芒果视频下载

劇種簡史

中(zhong)國三(san)百(bai)多個(ge)劇(ju)(ju)種從大的(de)方面來(lai)說(shuo)，它(ta)們分屬五個(ge)不同的(de)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系統，即(ji)：昆山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、弋(yi)陽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、柳子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、梆子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和皮黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)調(diao)(diao)(diao)。宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)屬于皮黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)調(diao)(diao)(diao)一類。而(er)據考宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)就(jiu)(jiu)是(shi)京劇(ju)(ju)、贛劇(ju)(ju)與徽、漢、湘等皮黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)系統中(zhong)二(er)(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)或(huo)稱南路腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)前(qian)身，宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)是(shi)二(er)(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)發(fa)源(yuan)(yuan)地(di)(di)(di)，宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)以“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”為(wei)(wei)(wei)主要唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，（宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)的(de)"宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)"發(fa)音與"二(er)(er)(er)"方言古漢語發(fa)音相(xiang)同）。“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”因產(chan)于宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)縣而(er)得名。宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)又稱“戲(xi)鄉”，早(zao)在(zai)明(ming)代(dai)中(zhong)葉，就(jiu)(jiu)成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)(wei)江(jiang)(jiang)西(xi)地(di)(di)(di)方戲(xi)曲中(zhong)心。明(ming)末清(qing)初(chu)，“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”由在(zai)南方流(liu)傳(chuan)(chuan)的(de)甘肅“西(xi)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)二(er)(er)(er)犯(fan)”演變而(er)成(cheng)(cheng)。初(chu)期為(wei)(wei)(wei)笛子(zi)伴奏的(de)“平板吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”和有(you)(you)三(san)種板式的(de)“嗩(suo)吶(na)二(er)(er)(er)犯(fan)”。清(qing)乾(qian)隆初(chu)年“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”廢(fei)嗩(suo)吶(na)、改由胡琴為(wei)(wei)(wei)主奏樂器，并(bing)將“吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”、“二(er)(er)(er)犯(fan)”兩種曲調(diao)(diao)(diao)統一，“二(er)(er)(er)犯(fan)”分作四種扳式，吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)變成(cheng)(cheng)了二(er)(er)(er)凡的(de)平扳，形成(cheng)(cheng)了廣(guang)為(wei)(wei)(wei)流(liu)傳(chuan)(chuan)的(de)“胡琴腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”。“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”產(chan)生之后，在(zai)江(jiang)(jiang)西(xi)各地(di)(di)(di)流(liu)傳(chuan)(chuan)，并(bing)為(wei)(wei)(wei)尚存的(de)江(jiang)(jiang)西(xi)地(di)(di)(di)方大戲(xi)劇(ju)(ju)種，如(ru)豫劇(ju)(ju)、東(dong)河(he)戲(xi)、盱河(he)戲(xi)，寧河(he)戲(xi)等所吸收，并(bing)保(bao)留 “二(er)(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)”這個(ge)稱呼(hu)。老藝人(ren)稱為(wei)(wei)(wei)“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)調(diao)(diao)(diao)”，因其基本曲調(diao)(diao)(diao)與各地(di)(di)(di)皮黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)劇(ju)(ju)種的(de)二(er)(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)類似，故當地(di)(di)(di)人(ren)后來(lai)也(ye)稱“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”為(wei)(wei)(wei)“老二(er)(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)”。“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”興起之后，向外省流(liu)傳(chuan)(chuan)，浙江(jiang)(jiang)紹興、北京、廣(guang)州都有(you)(you)宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)記載，影響很深。這正如(ru)清(qing)乾(qian)隆四十九年李調(diao)(diao)(diao)元所著(zhu)《雨村劇(ju)(ju)話》云：“胡琴腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)起于江(jiang)(jiang)右，今世(shi)盛傳(chuan)(chuan)其音……”。清(qing)初(chu)江(jiang)(jiang)西(xi)新(xin)建人(ren)熊(xiong)文舉詩(shi)“凄涼羽調(diao)(diao)(diao)咽霓(ni)裳，欲譜(pu)風(feng)流(liu)筆都荒(huang)，知(zhi)是(shi)清(qing)源(yuan)(yuan)留袒曲，湯詞端臺唱(chang)宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)。”這就(jiu)(jiu)是(shi)說(shuo)：湯氏所有(you)(you)劇(ju)(ju)本，都由宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)子(zi)弟來(lai)演，故有(you)(you)“臨(lin)川(chuan)才子(zi)，宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)弟子(zi)”之說(shuo)。不過，當時(shi)唱(chang)的(de)宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，是(shi)由海鹽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)與當地(di)(di)(di)流(liu)行的(de)弋(yi)陽土調(diao)(diao)(diao)相(xiang)結合(he)的(de)變調(diao)(diao)(diao)，不是(shi)如(ru)今所唱(chang)的(de)二(er)(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。這充分說(shuo)明(ming)宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)曲活(huo)動活(huo)躍，人(ren)才輩出，是(shi)個(ge)“戲(xi)窩子(zi)”。它(ta)有(you)(you)著(zhu)產(chan)生一種戲(xi)曲新(xin)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)基礎和條件。

宜黃(huang)戲是如今尚(shang)存的江(jiang)西地方(fang)贛語大(da)戲劇種(zhong)，江(jiang)西省古老的傳統贛語戲曲之(zhi)一。發源(yuan)于(yu)江(jiang)西宜黃(huang)縣(xian)，起始(shi)于(yu)明末清(qing)初

（1644），迄(qi)今(jin)已有近(jin)四(si)百年(nian)歷史。形(xing)成發展于清乾隆初期(qi)（1786），興(xing)盛(sheng)流(liu)傳于清嘉慶至光緒時期(qi)（1880前后），衰落于清末至民(min)國戰亂時期(qi)（1920-1948）。

舊稱宜(yi)黃(huang)班，明(ming)末(mo)(mo)清初(chu)開始專唱“宜(yi)黃(huang)腔”。清末(mo)(mo)以(yi)后，吸收了其(qi)它亂彈(dan)的(de)聲(sheng)腔和(he)劇目(mu)（如西(xi)皮、浙調、吹(chui)腔、撥子(zi)、南北詞等）而成(cheng)為(wei)(wei)由多(duo)種聲(sheng)腔綜合(he)而成(cheng)的(de)宜(yi)黃(huang)戲劇種。主要流(liu)行地區為(wei)(wei)江西(xi)的(de)宜(yi)黃(huang)、南城(cheng)、南豐、廣昌等縣，遠及贛東北，贛南和(he)福建(jian)閩西(xi)一(yi)帶(dai)。

宜黃(huang)戲(xi)班在明朝就很出(chu)名，中國(guo)杰出(chu)戲(xi)劇家湯顯祖(zu)的劇作《臨川四夢》，最初就由宜黃(huang)班演(yan)出(chu)，并因此有(you)“宜伶”、“宜黃(huang)子(zi)弟”之說。但那時的宜黃(huang)班先唱弋陽腔(qiang)(qiang)。“弋陽之調絕”，相(xiang)繼興起的便是徽州、青(qing)陽兩腔(qiang)(qiang)的流(liu)行。不久，引(yin)進了海鹽腔(qiang)(qiang)，隨后占據了江西劇壇，盛極一時。

民國(guo)期(qi)間，宜黃已(yi)無專業班社存在。新中國(guo)成立后，宜黃縣為恢復這個古老劇種，于1956年定名為“宜黃戲”并正式(shi)成立專業國(guo)營(ying)“宜黃戲劇團”（1989年撤消(xiao)）。

“文革”時期（1966-1976年）遭扼殺，演職人員(yuan)被批斗(dou)，服裝頭飾被付之一炬。

1978年后開始搶(qiang)救、保護工作。

2006年6月(yue)被(bei)正式(shi)列為首(shou)批國家級非物質(zhi)文化(hua)遺產(chan)項目。列入江西省(sheng)第(di)一批省(sheng)級非物質(zhi)文化(hua)遺產(chan)名錄。

江西(xi)“宜(yi)黃(huang)戲(xi)”正(zheng)式(shi)被入選(xuan)國(guo)家級非(fei)物(wu)質文化遺(yi)產名錄，宜(yi)黃(huang)戲(xi)和宜(yi)黃(huang)腔(qiang)在中國(guo)戲(xi)曲(qu)史(shi)上依然顯(xian)示出耀眼光(guang)芒和四(si)射魅(mei)力。事實(shi)上，幾百年來(lai)宜(yi)黃(huang)戲(xi)就(jiu)以其鮮(xian)明的(de)(de)表(biao)演風格、優美的(de)(de)聲腔(qiang)和人人愛聽能懂的(de)(de)語(yu)言及不斷更(geng)新的(de)(de)劇目活躍在中國(guo)各地(di)(di)的(de)(de)舞臺，宜(yi)黃(huang)戲(xi)由于它在劇本、表(biao)演、音樂、舞美（包括臉譜服飾）等諸方面的(de)(de)鮮(xian)明地(di)(di)方色彩贏(ying)得(de)(de)了其在戲(xi)曲(qu)上的(de)(de)歷(li)史(shi)地(di)(di)位，也(ye)贏(ying)得(de)(de)了廣大觀眾和戲(xi)迷(mi)的(de)(de)喜愛。

戲曲音樂

唱腔特征

江(jiang)西古老贛(gan)語劇種之一。發源于宜黃縣，迄今已(yi)有(you)近四百年歷史，中(zhong)心流傳地區為江(jiang)西的(de)宜黃、南(nan)(nan)城、南(nan)(nan)豐、廣昌等縣，遠及贛(gan)東北(bei)、贛(gan)南(nan)(nan)、閩西一帶。

現(xian)今流行的(de)(de)(de)(de)宜(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)，是清初(chu)在(zai)宜(yi)黃(huang)(huang)縣發展起(qi)來的(de)(de)(de)(de)（因(yin)江浙音“宜(yi)”、“二”不分，故(gu)后來有(you)(you)人稱“宜(yi)黃(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”是“二黃(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”）。究其根(gen)源，可以直(zhi)溯明朝的(de)(de)(de)(de)西秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)。這種西秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)調(diao)包括以嗩吶伴奏(zou)的(de)(de)(de)(de)[二犯]及(ji)以笛子伴奏(zou)的(de)(de)(de)(de)[吹腔(qiang)(qiang)(qiang)]。其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)[二犯]因(yin)較之西秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)之“二犯”有(you)(you)很大(da)發展，便成(cheng)了獨(du)樹(shu)一幟的(de)(de)(de)(de)宜(yi)黃(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。乾隆(long)初(chu)，宜(yi)伶又以原(yuan)配奏(zou)樂器(qi)大(da)筒胡(hu)(hu)琴(qin)(qin)改為(wei)主奏(zou)樂器(qi)，從此嗩吶[二犯]及(ji)平板[吹腔(qiang)(qiang)(qiang)]一變為(wei)胡(hu)(hu)琴(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)。清代戲(xi)曲(qu)家李調(diao)元在(zai)《雨村劇話》中(zhong)曾寫道胡(hu)(hu)琴(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)起(qi)于江右（即江西），又名二黃(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。胡(hu)(hu)琴(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)誕生，標志著(zhu)板腔(qiang)(qiang)(qiang)音樂在(zai)南方增加了一路(lu)。宜(yi)黃(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)崛起(qi)后，流行很廣，現(xian)贛劇、徽劇、祁劇中(zhong)所唱的(de)(de)(de)(de)“二黃(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”（或稱南路(lu)），是直(zhi)接(jie)由宜(yi)黃(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)傳去的(de)(de)(de)(de)，所以宜(yi)黃(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)對中(zhong)國許多劇種中(zhong)“二黃(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”的(de)(de)(de)(de)形成(cheng)有(you)(you)著(zhu)直(zhi)接(jie)影(ying)響。

宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)戲舊稱宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)班、宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)調，主(zhu)要流行(xing)于江西(xi)的(de)(de)(de)宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)、南城、南豐(feng)、廣昌等縣。它(ta)以明末(mo)(mo)西(xi)秦(qin)腔(qiang)演(yan)變成的(de)(de)(de)宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang) 宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)戲為主(zhu)要唱腔(qiang)，清末(mo)(mo)吸收其(qi)他亂(luan)彈的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)腔(qiang)和劇(ju)目(mu)而(er)形成一個多種(zhong)聲(sheng)(sheng)腔(qiang)綜合(he)的(de)(de)(de)劇(ju)種(zhong)。宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)戲的(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)統劇(ju)目(mu)約有(you)五百余(yu)種(zhong)，但絕大多數(shu)已經失傳(chuan)(chuan)。 《雌(ci)雄(xiong)鞭(bian)》 、 《慶陽圖》 、 《雙(shuang)龍(long)會》 、 《上(shang)(shang)天臺》 、 《老(lao)(lao)君堂》 、《清官冊》 、 《藥茶記(ji)》 、 《三官堂》 、《奇雙(shuang)配(pei)》 、 《四(si)國齊》 、《飛龍(long)傳(chuan)(chuan)》 、 《月明樓》 、 《江東橋》 、 《春秋(qiu)配(pei)》 、 《龍(long)鳳閣》 、 《拷(kao)打春桃》 、 《八仙飄海(hai)》 、 《賣梨(li)招(zhao)親》等皆是其(qi)代(dai)表性(xing)劇(ju)目(mu)。宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)戲的(de)(de)(de)有(you)些(xie)演(yan)出劇(ju)目(mu)還(huan)保(bao)留了早期的(de)(de)(de)關(guan)目(mu)和排(pai)場(chang)，顯得十分(fen)古樸。宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)戲的(de)(de)(de)曲(qu)調主(zhu)要有(you)宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)、反調、嗩吶(na)二(er)(er)(er)凡、西(xi)皮(pi)浙調、南北詞等，同時還(huan)保(bao)留西(xi)秦(qin)腔(qiang)時代(dai)的(de)(de)(de)吹腔(qiang)，俗名(ming)“平(ping)板吹腔(qiang)”。宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)戲唱腔(qiang)較為原始、平(ping)直，拖腔(qiang)少而(er)短(duan)，老(lao)(lao)生(sheng)、老(lao)(lao)旦用(yong)本嗓(sang)，小(xiao)生(sheng)大小(xiao)嗓(sang)結合(he)而(er)尾音常翻(fan)高八度，男女同腔(qiang)同調。宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)戲的(de)(de)(de)腳色發(fa)展(zhan)到近代(dai)可以分(fen)為正(zheng)生(sheng)、小(xiao)生(sheng)、老(lao)(lao)生(sheng)、副生(sheng)、正(zheng)旦、小(xiao)旦、二(er)(er)(er)旦、老(lao)(lao)旦、大花(hua)、二(er)(er)(er)花(hua)、三花(hua)、四(si) 宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)戲花(hua)十二(er)(er)(er)行(xing)。其(qi)表演(yan)粗獷古樸，嚴謹工穩。有(you)些(xie)戲中(zhong)表現人物騎(qi)馬，不用(yong)馬鞭(bian)代(dai)替馬身，而(er)采用(yong)元明雜劇(ju)的(de)(de)(de)方式，將馬形扎于身上(shang)(shang)，隨著鑼鼓(gu)打出的(de)(de)(de)馬蹄(ti)聲(sheng)(sheng)應節而(er)舞，作(zuo)出跑馬的(de)(de)(de)身段。這種(zhong)古老(lao)(lao)的(de)(de)(de)表演(yan)方式在其(qi)他劇(ju)種(zhong)中(zhong)早已絕跡，而(er)惟(wei)獨在宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)戲中(zhong)保(bao)存下來了。宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)戲宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)戲，地方大戲劇(ju)種(zhong)。舊稱宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)班、明末(mo)(mo)清初(chu)開始專唱“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)”。

宜黃戲唱腔

江西(xi)宜(yi)黃(huang)(huang)戲原先專唱宜(yi)黃(huang)(huang)腔，到了(le)清朝同治年間，又從贛劇中吸收了(le)西(xi)皮調，最后也變(bian)為皮黃(huang)(huang)戲劇種。但其傳統劇目，仍(reng)是宜(yi)黃(huang)(huang)戲多于西(xi)皮戲。

宜黃(huang)戲的曲調(diao)主要有宜黃(huang)腔（二凡(fan)(fan)）、反調(diao)（凡(fan)(fan)字）、嗩吶(na)二凡(fan)(fan)、西皮(pi)浙調(diao)、南北詞等。還有其它一些腔調(diao)及民(min)間小調(diao)。

宜黃(huang)(huang)戲(xi)的(de)唱腔較(jiao)原始，平直，拖腔少而短(duan)，老生老旦用本嗓，小(xiao)生大小(xiao)嗓結合而尾音常翻高八度，男女同腔同調。現宜黃(huang)(huang)戲(xi)以(yi)二犯、凡字(zi)、西(xi)皮垛子等幾種(zhong)聲腔旋律(lv)為(wei)骨(gu)，以(yi)當地(di)民歌、地(di)方小(xiao)調為(wei)肉，對一些(xie)傳統戲(xi)和現代(dai)戲(xi)的(de)唱腔作革新，念白采用“宜黃(huang)(huang)官話(hua)”上韻。

在宜黃戲歷史考(kao)查方面(mian)，專家們作了大量的(de)資料考(kao)證(zheng)，“二(er)黃”源于“宜黃腔(qiang)”的(de)見解(jie)，已引起學術界的(de)高度重視。

宜黃戲(xi)著名老藝(yi)人有李伍仂、李宗保，著名演員有應用賢、熊碧云等。

宜黃戲的唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)(yin)樂包括宜黃腔(qiang)(qiang)(qiang)（二凡(fan)(fan)）、反(fan)(fan)調(diao)（凡(fan)(fan)字）、嗩吶二凡(fan)(fan)、西皮(pi)、浙調(diao)、南(nan)北詞等，并且還保留西秦腔(qiang)(qiang)(qiang)時代的吹腔(qiang)(qiang)(qiang)，俗名“平板吹腔(qiang)(qiang)(qiang)”。宜黃戲唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)(yin)樂的板式(shi)結構為上下對偶格式(shi)，由一對或多對上下句的反(fan)(fan)復形成(cheng)唱(chang)段。每(mei)句唱(chang)詞為比較(jiao)正(zheng)規的七(qi)字句和十字句。旋律特征為簡單質樸、起(qi)唱(chang)與落腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)(yin)少而聲短(duan)，以字就腔(qiang)(qiang)(qiang)，近似口語，曲調(diao)音(yin)(yin)域不(bu)寬(kuan)，多在六度范圍之內回旋。宜黃腔(qiang)(qiang)(qiang)主(zhu)要以宜黃官(guan)話上韻，演唱(chang)時男女同(tong)調(diao)不(bu)同(tong)腔(qiang)(qiang)(qiang)。男腔(qiang)(qiang)(qiang)用本嗓，包括正(zheng)生、老生、花臉、老旦(dan)(dan)；女腔(qiang)(qiang)(qiang)用小嗓，包括小旦(dan)(dan)、小生、正(zheng)旦(dan)(dan)。

二凡──亦作“二犯”，是(shi)宜(yi)黃戲的(de)(de)(de)主要(yao)曲(qu)調(diao)。其板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式有(you)(you)(you)(you)：[正(zheng)(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，又叫(jiao)(jiao)[慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)眼(yan)，相當于(yu)京劇的(de)(de)(de)二黃原(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)；[ 簡板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，又叫(jiao)(jiao)[快板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)眼(yan)，速度略快于(yu)正(zheng)(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)；[倒板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散唱(chang)(chang)(chang)(chang)]，無(wu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)無(wu)眼(yan)，自(zi)由節奏，為唱(chang)(chang)(chang)(chang)段的(de)(de)(de)第一(yi)句(ju)(ju)，下接[十八板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]或[正(zheng)(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]；[十八板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]帶(dai)有(you)(you)(you)(you)垛句(ju)(ju)子，最后有(you)(you)(you)(you)一(yi)拖腔；[緊中(zhong)(zhong)(zhong)緩]，又名[緊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，緊拉(la)慢唱(chang)(chang)(chang)(chang)，節奏自(zi)由，伴(ban)奏時(shi)有(you)(you)(you)(you)上(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、不上(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)兩種(zhong)，上(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)節奏感強一(yi)些，叫(jiao)(jiao)[搖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，不上(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)叫(jiao)(jiao)[散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]；[平(ping)(ping)(ping)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)眼(yan)，有(you)(you)(you)(you)快、慢兩種(zhong)，[平(ping)(ping)(ping)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]無(wu)過(guo)門，[頂板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]開(kai)(kai)(kai)口，后借用了[正(zheng)(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]的(de)(de)(de)過(guo)門。另(ling)外有(you)(you)(you)(you)種(zhong)[平(ping)(ping)(ping)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]轉(zhuan)[正(zheng)(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔，即前三(san)句(ju)(ju)唱(chang)(chang)(chang)(chang)[平(ping)(ping)(ping)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，從第四句(ju)(ju)開(kai)(kai)(kai)始(shi)轉(zhuan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)[正(zheng)(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[斬板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]或[滿板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，相當于(yu)京劇的(de)(de)(de)[碰板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]或[頂板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]。它不是(shi)獨(du)立(li)的(de)(de)(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式，因(yin)劇情的(de)(de)(de)需要(yao)而用，開(kai)(kai)(kai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)時(shi)省去過(guo)門，如《三(san)娘教子》正(zheng)(zheng)旦唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)“老薛(xue)保”一(yi)段起板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)即是(shi)。宜(yi)黃腔從散唱(chang)(chang)(chang)(chang)到上(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)以后，也只是(shi)發展為一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)眼(yan)的(de)(de)(de)[正(zheng)(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[簡板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，而無(wu)一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)三(san)眼(yan)的(de)(de)(de)[慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]和[中(zhong)(zhong)(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]。散唱(chang)(chang)(chang)(chang)形式也僅有(you)(you)(you)(you)[緊中(zhong)(zhong)(zhong)緩]而未分出[散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[搖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等。

凡字──又名(ming)“還魂腔”、“陰司調”。類(lei)似京劇中反二黃。其腔來(lai)源(yuan)于(yu)青陽腔的曲牌[苦飛子]，首(shou)先(xian)在(zai)湖北(bei)黃梅戲中加工、應用，后來(lai)在(zai)宜黃戲中定型。其音調低沉傷感(gan)，如(ru)泣如(ru)訴(su)(su)，多用于(yu)哭(ku)靈、托夢(meng)時訴(su)(su)說哀(ai)苦之(zhi)(zhi)情。胡琴定弦為“1－ 5”，為二凡“5－2”的反線，故(gu)又名(ming)“反字”。有時以嗩吶(na)伴奏， 配以大(da)(da)鑼大(da)(da)鼓，更增(zeng)肅穆、悲(bei)苦之(zhi)(zhi)情，其板(ban)式用于(yu)二凡。

嗩吶(na)二(er)凡──以(yi)嗩吶(na)為(wei)(wei)主要樂器(qi)，其唱腔(qiang)(qiang)宜于(yu)抒發高(gao)亢悲壯的(de)(de)情緒。這種腔(qiang)(qiang)調早(zao)期的(de)(de)板(ban)(ban)式(shi)結構，分為(wei)(wei)[倒板(ban)(ban)]、[正(zheng)板(ban)(ban)]和(he)[ 流水板(ban)(ban)]。其中[倒板(ban)(ban)]為(wei)(wei)四(si)句(ju)，第(di)一句(ju)屬倒板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)，其余三(san)句(ju)是散(san)唱，第(di)四(si)句(ju)末尾三(san)字，上板(ban)(ban)出現一小(xiao)拖(tuo)腔(qiang)(qiang)，下接(jie)一板(ban)(ban)一眼的(de)(de)正(zheng)板(ban)(ban)，句(ju)數不等，再轉緊打慢唱的(de)(de)流水板(ban)(ban)。

西(xi)皮──系來自贛劇的貴溪班。有[倒(dao)板(ban)(ban)]、[正(zheng)板(ban)(ban)]、[垛子]、[搖板(ban)(ban)]、[快(kuai)板(ban)(ban)]等板(ban)(ban)式，男女腔不(bu)同，較特別的是，女腔正(zheng)板(ban)(ban)上(shang)下句均為板(ban)(ban)上(shang)開(kai)口。

浙調、南北詞(ci)──外(wai)劇種(zhong)傳入。浙調有(you)[倒板(ban)(ban)(ban)(ban)]、[平板(ban)(ban)(ban)(ban) ]、[疊板(ban)(ban)(ban)(ban)]、[流(liu)水]等(deng)，用笛或小嗩(suo)吶伴奏，歡(huan)快跳躍。南北詞(ci)原(yuan)(yuan)(yuan)系民間坐唱(chang)的一種(zhong)聲(sheng)腔，曲調優美、通(tong)俗，長于抒情。南詞(ci)板(ban)(ban)(ban)(ban)式有(you)[原(yuan)(yuan)(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)]、[快板(ban)(ban)(ban)(ban)]、[尾聲(sheng)]等(deng)；北詞(ci)有(you)[原(yuan)(yuan)(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)]、[快板(ban)(ban)(ban)(ban)]、[疊板(ban)(ban)(ban)(ban)]等(deng)。演唱(chang)的劇目(mu)有(you)《牡丹對藥》、《拜月(yue)》、《白蛇傳》等(deng)。

表演藝術

宜黃戲的(de)(de)表演粗獷、古樸。唱念(nian)做打，程式(shi)嚴謹(jin)；一(yi)(yi)招一(yi)(yi)式(shi)，循(xun)規蹈矩。平時練功要求甚嚴，相傳(chuan)有(you)“腋下(xia)夾蛋，頸旁備針”之說。武(wu)將(jiang)“起霸”做出的(de)(de)“雙手撐天”，要根據人物(wu)的(de)(de)不(bu)同身份而分別采用(yong)(yong)(yong)(yong)“龍(long)爪”或(huo)(huo)“虎(hu)爪”等(deng)不(bu)同的(de)(de)姿態(tai)。馬鞭(bian)(bian)也根據人物(wu)的(de)(de)不(bu)同身份而區(qu)別使(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)，有(you)“龍(long)頭”、“鳳尾”數(shu)種(zhong)，或(huo)(huo)木(mu)刻，或(huo)(huo)絲編，帝(di)王則用(yong)(yong)(yong)(yong)“龍(long)頭”鞭(bian)(bian)，稱為乘龍(long)駒。《四圖齊》“花園點(dian)(dian)馬”一(yi)(yi)折，齊景(jing)公(gong)點(dian)(dian)馬時，鐘離春(chun)和(he)四個女兵不(bu)用(yong)(yong)(yong)(yong)鞭(bian)(bian)代馬，卻采用(yong)(yong)(yong)(yong)元明雜劇的(de)(de)騎車馬，即以(yi)馬形扎于身上，隨著(zhu)鑼鼓打出的(de)(de)馬蹄聲，應(ying)節而舞，作出某(mou)種(zhong)跑馬身段，滿臺來(lai)往穿梭，效果強烈(lie)，別具(ju)一(yi)(yi)格。這種(zhong)古老的(de)(de)表演方(fang)式(shi)在其他劇種(zhong)早已絕見(jian)，而唯(wei)獨(du)在宜黃戲中保(bao)存下(xia)來(lai)了。

宜黃(huang)戲凈角的(de)(de)表(biao)演大(da)(da)多(duo)豪放(fang)、爽直；生角的(de)(de)表(biao)演大(da)(da)多(duo)儒雅(ya)、大(da)(da)方。生、凈常用的(de)(de)身段(duan)表(biao)演有(you)：修書、閱信（奏折）、上（下）馬(ma)、點（吹）燈、舞劍、飲(yin)酒、升堂(tang)、坐帳(zhang)等(deng)；必(bi)備基本(ben)功(gong)有(you)“搶背(bei)”、“撲虎(hu)”、“旋(xuan)子”、“克子”、“僵(jiang)尸”以(yi)及甩發動等(deng)；基本(ben)步(bu)法有(you)“方步(bu)”、“蹉步(bu)”、“墊步(bu)”、“跪(gui)步(bu)”等(deng)。旦角的(de)(de)表(biao)演大(da)(da)多(duo)端莊(zhuang)、嫻靜(jing)。常用的(de)(de)身段(duan)表(biao)演有(you)：開(kai)（關(guan)）門、灑掃、撫琴(qin)、卷簾(lian)、妝扮等(deng)；必(bi)備基本(ben)功(gong)有(you)“臥云”、“鷂子翻身”、“烏龍絞柱”以(yi)及水袖功(gong)等(deng)。

傳統劇目

宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)的(de)傳統劇(ju)目(mu)頗為(wei)(wei)豐富，大、小約(yue)有(you)五百(bai)余種，但(dan)絕大多(duo)數已(yi)經失(shi)傳，多(duo)是(shi)以腔(qiang)定(ding)本。其內容以演歷史故事為(wei)(wei)主，其曲調以唱宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)居多(duo)。據已(yi)知的(de)宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)早(zao)期(qi)劇(ju)目(mu)中，專(zhuan)唱宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)的(de)有(you)五十(shi)八種，這是(shi)現今全(quan)國(guo)皮黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)劇(ju)目(mu)保留二黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)最多(duo)的(de)一(yi)個古老劇(ju)種。由于(yu)宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)發源于(yu)西秦(qin)(qin)腔(qiang)，同時，又因(yin)受秦(qin)(qin)腔(qiang)的(de)影響，所以在(zai)宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)的(de)基本劇(ju)目(mu)里(li)，傳自(zi)西秦(qin)(qin)腔(qiang)的(de)二十(shi)種之多(duo)，即(ji)《清官冊》、《五雷陣》、《鬧(nao)沙河(he)》、《藥茶記》、《三官堂(tang)》、《肉龍(long)頭》、《松蓬會》、《寶蓮燈(deng)》、《萬里(li)侯》、《下河(he)東(dong)》、《奇雙(shuang)配》、《雙(shuang)救駕》、《雙(shuang)貴圖》、《雙(shuang)釘案(an)》、《四國(guo)齊(qi)》、《打(da)金冠》、《打(da)登州》、《雌(ci)雄鞭》、《孟津會》、《慶陽(yang)圖》等(deng)。移植于(yu)秦(qin)(qin)腔(qiang)的(de)有(you)十(shi)三種，即(ji)《雙(shuang)龍(long)會》、《上天臺》、《黃(huang)(huang)(huang)(huang)金塔》、《定(ding)中原》、《鎖五龍(long)》、《老君堂(tang)》、《五龍(long)會》、《紫金鏢》、《蘆花河(he)》、《飛龍(long)傳》、《下南唐(tang)》、《五雄陣》、《錦羅(luo)帳(zhang)》等(deng)。西皮戲(xi)不多(duo)，直至清末，也只有(you)《月明樓》、《江東(dong)橋》、《春秋配》等(deng)十(shi)余出。

宜(yi)黃(huang)戲(xi)的藝術古樸，表演(yan)嚴謹。有些(xie)演(yan)出(chu)(chu)劇目(mu)還保留了早期的關目(mu)和排場(chang)，如(ru)《龍鳳閣》一劇，較京劇多出(chu)(chu)《趙飛搬兵》、《抱龍登基》等場(chang)次。

1957年(nian)，在(zai)宜黃(huang)縣成立了(le)宜黃(huang)戲(xi)專業(ye)劇團后，進行了(le)大量(liang)的(de)(de)(de)挖掘、整(zheng)理傳統劇目(mu)(mu)工作，使能夠經常上(shang)演(yan)的(de)(de)(de)傳統劇目(mu)(mu)達七十多個。同(tong)年(nian)，宜黃(huang)戲(xi)赴省匯報演(yan)出(chu)了(le)《龍(long)鳳閣》、《奇(qi)雙配》、《朱砂印(yin)》、《攔(lan)江救主》、《拷打春(chun)桃(tao)》等(deng)劇目(mu)(mu)。1958年(nian)，中國唱片(pian)公司將(jiang)《奇(qi)雙配》中李奇(qi)“哭(ku)監”和(he)《孫(sun)氏祭(ji)(ji)江》中孫(sun)尚(shang)香“祭(ji)(ji)江”唱段錄制成唱片(pian)。整(zheng)理改編(bian)(bian)的(de)(de)(de)傳統劇目(mu)(mu)《八仙飄海》、《賣梨招親》、《陳琳拷寇》、《齊(qi)王哭(ku)殿》、《思(si)春(chun)》等(deng)，在(zai)省、市(shi)匯演(yan)時都受到獎勵。同(tong)時，還移植了(le)《蘆蕩火(huo)種》、《奪印(yin)》，自(zi)編(bian)(bian)了(le)《第一(yi)爐銅》、《焦裕(yu)祿》、《革命女(nv)兒(er)》、《送郎當紅軍》、《表(biao)》、《兩篇作文》、《山城春(chun)曉(xiao)》、《兄(xiong)弟，開(kai)槍(qiang)吧》等(deng)現(xian)代宜黃(huang)戲(xi)。

宜黃戲(xi)傳統劇(ju)目(mu)(mu)豐富，特色(se)鮮明(ming)，旋律簡單平直，尤以平板有(you)特殊的(de)地(di)位和(he)用(yong)(yong)法，以至(zhi)許多人(ren)把它(ta)看成(cheng)是二凡的(de)一(yi)(yi)種板式；整本戲(xi)多，故事(shi)性(xing)強；角色(se)分工(gong)細致(zhi)，唱腔(qiang)(qiang)簡煉樸(pu)實(shi)，唱腔(qiang)(qiang)口(kou)語化，易(yi)學(xue)易(yi)懂；表演粗獷大(da)方(fang)，唱做念打形(xing)成(cheng)一(yi)(yi)套既嚴謹而又靈活的(de)程(cheng)式，用(yong)(yong)胡琴伴(ban)奏，地(di)方(fang)色(se)彩很濃，與京劇(ju)、贛劇(ju)很不相同；是能(neng)適(shi)應表現(xian)各種不同性(xing)格的(de)人(ren)物(wu)和(he)不同時代、內容的(de)劇(ju)目(mu)(mu)。

具體說，宜黃戲(xi)的鮮(xian)明特(te)點(dian)主要體現在聲腔(qiang)(qiang)方面。宜黃戲(xi)聲腔(qiang)(qiang)眾多，屬亂彈系統板(ban)腔(qiang)(qiang)體。其包括有：宜黃腔(qiang)(qiang)（二(er)凡、平(ping)板(ban)、反(fan)二(er)凡），西皮、浙(zhe)調、吹(chui)腔(qiang)(qiang)、撥子、南北詞(ci)和昆曲、小(xiao)調等近十種，均各具特(te)色。

宜黃(huang)戲的演唱特點是旦行(xing)用(yong)(yong)小(xiao)嗓、小(xiao)生真假嗓結合(he)，其它行(xing)當用(yong)(yong)大嗓。演唱時講究吐(tu)字清晰(xi)、音隨字走。傳統(tong)唱腔(qiang)中，襯(chen)字運用(yong)(yong)很多，幾乎每句均有。行(xing)腔(qiang)中常用(yong)(yong)倚音、波音和下滑音等潤腔(qiang)手法。語言(yan)(yan)用(yong)(yong)的是中州(zhou)韻(yun)，只(zhi)是丑角多用(yong)(yong)宜黃(huang)方(fang)言(yan)(yan)。

椐統計，在整本戲中，專唱宜黃(huang)腔(qiang)的(de)有(you)81出(chu)。其(qi)中，繼承(cheng)西(xi)秦腔(qiang)的(de)劇目有(you)《清官冊》、《王(wang)雪陳》、《鬧沙河》……等(deng)20出(chu)；移植秦腔(qiang)的(de)劇目有(you)《雙(shuang)龍會》、《上(shang)天(tian)臺(tai)》、《黃(huang)金塔》……等(deng)12出(chu)；依腔(qiang)定本、編創新的(de)劇目有(you)《滿門賢》、《天(tian)緣(yuan)配(pei)》、《錦羅帳》、《九(jiu)炎山》、《三代榮》……等(deng)39出(chu)。

傳承意義

宜黃戲(xi)，宜黃腔在中國戲(xi)曲史上顯示出耀眼光(guang)芒(mang)和(he)(he)四(si)射魅(mei)力(li)，它的(de)繼續存在仍(reng)有(you)不可(ke)替代的(de)作用和(he)(he)重要價值。歸(gui)納主要有(you)三(san)：

一(yi)、學術研究(jiu)價值。“宜黃(huang)腔(qiang)”、宜黃(huang)戲(xi)(xi)的形成、發展、演(yan)變和興衰過(guo)程已成為中(zhong)國(guo)戲(xi)(xi)曲史的一(yi)個縮影。對(dui)于探索研究(jiu)，戲(xi)(xi)曲演(yan)變規律是理想的標本。

二、獨特的藝(yi)術(shu)價值。古(gu)老(lao)的宜(yi)黃戲經幾百(bai)(bai)年歷史長河沖涮和(he)錘煉精華積(ji)增，藝(yi)技雙(shuang)高(gao)、獨特的“宜(yi)黃腔(qiang)”永葆(bao)當年的美妙，更顯古(gu)色(se)古(gu)香楚楚動人。積(ji)存的三百(bai)(bai)多個優秀劇目，已成中(zhong)國戲曲寶庫中(zhong)的珍品、上品。

三、演出欣賞(shang)價值(zhi)。幾百年來宜黃(huang)戲以其鮮明的(de)表演風格(ge)、優美的(de)聲(sheng)腔和人人愛(ai)聽能(neng)懂的(de)語言(yan)及不斷更新(xin)的(de)劇目活躍在省內(nei)外各(ge)地的(de)舞(wu)臺(tai)，受到廣大觀(guan)眾和戲迷的(de)喜(xi)愛(ai)。時至今日，仍然(ran)魅力不減、隨著旅游文化(hua)的(de)發展，越來越多的(de)新(xin)觀(guan)眾加入(ru)進來，他（她）們翹首以待，宜黃(huang)戲在更多的(de)舞(wu)臺(tai)上再放光彩。

經專家研究(jiu)，二(er)簧(huang)實(shi)源于宜黃(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)，宜黃(huang)(huang)(huang)戲(xi)由此在中國(guo)戲(xi)曲(qu)史(shi)上(shang)占有(you)(you)了突(tu)出(chu)的(de)地位，它的(de)形成(cheng)、發展、衰落過程(cheng)已成(cheng)為戲(xi)曲(qu)史(shi)的(de)一(yi)(yi)個(ge)縮影，因此宜黃(huang)(huang)(huang)戲(xi)正是探索研究(jiu)戲(xi)曲(qu)衍變(bian)規律的(de)理(li)想(xiang)標本(ben)。已知的(de)宜黃(huang)(huang)(huang)戲(xi)早期劇目中專唱宜黃(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)的(de)有(you)(you)58種，這使得宜黃(huang)(huang)(huang)戲(xi)成(cheng)為全國(guo)保(bao)留(liu)二(er)簧(huang)腔(qiang)(qiang)最多(duo)的(de)一(yi)(yi)個(ge)劇種。在當今社會，宜黃(huang)(huang)(huang)戲(xi)的(de)生存、發展面(mian)臨著(zhu)重重危機，有(you)(you)必(bi)要從調撥資(zi)金、加強(qiang)宣傳、培養后繼力量等方面(mian)入手，使這個(ge)古老的(de)劇種獲得一(yi)(yi)個(ge)合(he)適的(de)生存環境，長留(liu)于世。