芒果视频下载

劇種簡史

中(zhong)(zhong)國三百(bai)多個(ge)劇(ju)種從大的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)面來(lai)說(shuo)(shuo)，它們(men)分屬(shu)五個(ge)不同的(de)(de)(de)(de)(de)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系統，即：昆山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、弋(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、柳子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、梆子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和皮黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)調(diao)(diao)(diao)(diao)。宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)屬(shu)于(yu)(yu)皮黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)調(diao)(diao)(diao)(diao)一類(lei)。而據(ju)考(kao)宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)就(jiu)是(shi)京(jing)(jing)劇(ju)、贛劇(ju)與(yu)徽、漢、湘等皮黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)系統中(zhong)(zhong)二(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)或稱(cheng)南路腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)身，宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)是(shi)二(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)發源地，宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)以“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”為(wei)(wei)(wei)主要唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，（宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)的(de)(de)(de)(de)(de)"宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)"發音(yin)與(yu)"二(er)(er)"方(fang)言古漢語發音(yin)相同）。“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”因產于(yu)(yu)宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)縣(xian)而得(de)名。宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)又稱(cheng)“戲(xi)鄉”，早在明代中(zhong)(zhong)葉(xie)，就(jiu)成為(wei)(wei)(wei)江(jiang)西(xi)地方(fang)戲(xi)曲中(zhong)(zhong)心(xin)。明末(mo)清(qing)初(chu)，“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”由在南方(fang)流(liu)傳的(de)(de)(de)(de)(de)甘肅(su)“西(xi)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)二(er)(er)犯”演變(bian)而成。初(chu)期(qi)為(wei)(wei)(wei)笛(di)子(zi)伴奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)“平(ping)板吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”和有三種板式的(de)(de)(de)(de)(de)“嗩吶二(er)(er)犯”。清(qing)乾隆(long)初(chu)年“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”廢嗩吶、改由胡琴(qin)(qin)為(wei)(wei)(wei)主奏(zou)樂器，并(bing)將“吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”、“二(er)(er)犯”兩種曲調(diao)(diao)(diao)(diao)統一，“二(er)(er)犯”分作四(si)種扳式，吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)變(bian)成了二(er)(er)凡的(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)扳，形成了廣為(wei)(wei)(wei)流(liu)傳的(de)(de)(de)(de)(de)“胡琴(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”。“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”產生之(zhi)后，在江(jiang)西(xi)各地流(liu)傳，并(bing)為(wei)(wei)(wei)尚存的(de)(de)(de)(de)(de)江(jiang)西(xi)地方(fang)大戲(xi)劇(ju)種，如豫劇(ju)、東河(he)(he)戲(xi)、盱河(he)(he)戲(xi)，寧河(he)(he)戲(xi)等所吸收，并(bing)保(bao)留 “二(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)”這(zhe)(zhe)個(ge)稱(cheng)呼(hu)。老藝(yi)人稱(cheng)為(wei)(wei)(wei)“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)調(diao)(diao)(diao)(diao)”，因其(qi)基(ji)本曲調(diao)(diao)(diao)(diao)與(yu)各地皮黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)劇(ju)種的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)類(lei)似(si)，故當地人后來(lai)也稱(cheng)“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”為(wei)(wei)(wei)“老二(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)”。“宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”興起(qi)之(zhi)后，向(xiang)外省(sheng)流(liu)傳，浙江(jiang)紹(shao)興、北(bei)京(jing)(jing)、廣州都有宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)記載，影(ying)響很(hen)深。這(zhe)(zhe)正如清(qing)乾隆(long)四(si)十九(jiu)年李調(diao)(diao)(diao)(diao)元(yuan)所著《雨村劇(ju)話》云：“胡琴(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)起(qi)于(yu)(yu)江(jiang)右(you)，今世盛傳其(qi)音(yin)……”。清(qing)初(chu)江(jiang)西(xi)新建人熊(xiong)文(wen)舉詩“凄(qi)涼(liang)羽調(diao)(diao)(diao)(diao)咽霓裳(shang)，欲譜(pu)風流(liu)筆(bi)都荒，知是(shi)清(qing)源留袒曲，湯詞(ci)端臺(tai)唱(chang)宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)。”這(zhe)(zhe)就(jiu)是(shi)說(shuo)(shuo)：湯氏所有劇(ju)本，都由宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)子(zi)弟(di)來(lai)演，故有“臨川才(cai)子(zi)，宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)弟(di)子(zi)”之(zhi)說(shuo)(shuo)。不過，當時唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，是(shi)由海鹽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)與(yu)當地流(liu)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)弋(yi)陽(yang)土調(diao)(diao)(diao)(diao)相結(jie)合的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)調(diao)(diao)(diao)(diao)，不是(shi)如今所唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。這(zhe)(zhe)充(chong)分說(shuo)(shuo)明宜(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)曲活(huo)動活(huo)躍，人才(cai)輩出，是(shi)個(ge)“戲(xi)窩子(zi)”。它有著產生一種戲(xi)曲新腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎和條件。

宜黃(huang)戲(xi)是(shi)如(ru)今尚(shang)存(cun)的江(jiang)西(xi)地方贛語大戲(xi)劇種，江(jiang)西(xi)省古(gu)老的傳統贛語戲(xi)曲之(zhi)一。發(fa)源于江(jiang)西(xi)宜黃(huang)縣，起始(shi)于明末清(qing)初

（1644），迄今已有(you)近四百年歷(li)史。形成發(fa)展于清(qing)(qing)乾隆初(chu)期(qi)（1786），興盛流傳于清(qing)(qing)嘉慶至光緒時期(qi)（1880前(qian)后(hou)），衰(shuai)落(luo)于清(qing)(qing)末至民國戰亂時期(qi)（1920-1948）。

舊稱宜(yi)(yi)黃(huang)班，明(ming)末清初(chu)開(kai)始(shi)專唱“宜(yi)(yi)黃(huang)腔(qiang)(qiang)”。清末以后，吸(xi)收了(le)其它亂彈(dan)的(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)和劇(ju)目（如(ru)西(xi)皮、浙調、吹腔(qiang)(qiang)、撥子(zi)、南(nan)(nan)北詞(ci)等(deng)）而(er)成(cheng)為由多種(zhong)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)綜合而(er)成(cheng)的(de)宜(yi)(yi)黃(huang)戲劇(ju)種(zhong)。主要流行地區為江西(xi)的(de)宜(yi)(yi)黃(huang)、南(nan)(nan)城(cheng)、南(nan)(nan)豐、廣昌等(deng)縣，遠及贛東北，贛南(nan)(nan)和福建閩西(xi)一帶。

宜黃(huang)戲班在明朝(chao)就(jiu)很(hen)出(chu)(chu)(chu)名(ming)，中國(guo)杰出(chu)(chu)(chu)戲劇家湯顯祖的劇作(zuo)《臨川四(si)夢》，最初(chu)就(jiu)由(you)宜黃(huang)班演出(chu)(chu)(chu)，并(bing)因(yin)此有“宜伶”、“宜黃(huang)子弟”之說(shuo)。但那(nei)時的宜黃(huang)班先唱弋陽腔(qiang)。“弋陽之調絕(jue)”，相(xiang)繼興起的便是徽州(zhou)、青陽兩(liang)腔(qiang)的流行。不(bu)久，引進了海鹽腔(qiang)，隨后占據了江西劇壇，盛極(ji)一(yi)時。

民國期間(jian)，宜黃(huang)已(yi)無專業班社存在。新中國成立(li)后(hou)，宜黃(huang)縣為恢復這個古老劇種(zhong)，于(yu)1956年定名(ming)為“宜黃(huang)戲”并(bing)正式成立(li)專業國營“宜黃(huang)戲劇團(tuan)”（1989年撤消）。

“文革”時期（1966-1976年）遭(zao)扼殺，演職人員被批斗，服裝頭(tou)飾被付之一炬。

1978年(nian)后開始搶救、保(bao)護(hu)工作。

2006年6月被(bei)正式列為(wei)首批(pi)國家(jia)級(ji)非(fei)物(wu)質文(wen)化(hua)遺(yi)產項目(mu)。列入江(jiang)西(xi)省第一批(pi)省級(ji)非(fei)物(wu)質文(wen)化(hua)遺(yi)產名錄。

江(jiang)西“宜(yi)(yi)黃戲(xi)(xi)(xi)”正式被入選國(guo)家(jia)級非(fei)物質文(wen)化(hua)遺產名(ming)錄，宜(yi)(yi)黃戲(xi)(xi)(xi)和宜(yi)(yi)黃腔在中(zhong)(zhong)國(guo)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)史上依然顯示出耀(yao)眼光(guang)芒和四射魅力(li)。事(shi)實上，幾百年來(lai)宜(yi)(yi)黃戲(xi)(xi)(xi)就以其鮮(xian)明的(de)(de)表演(yan)風格、優美的(de)(de)聲腔和人人愛聽能懂(dong)的(de)(de)語言及不斷更新的(de)(de)劇目活躍在中(zhong)(zhong)國(guo)各地(di)(di)的(de)(de)舞(wu)臺，宜(yi)(yi)黃戲(xi)(xi)(xi)由于它在劇本、表演(yan)、音樂、舞(wu)美（包括臉(lian)譜服飾）等諸方面的(de)(de)鮮(xian)明地(di)(di)方色彩贏得(de)了其在戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)上的(de)(de)歷史地(di)(di)位，也(ye)贏得(de)了廣大觀眾和戲(xi)(xi)(xi)迷的(de)(de)喜(xi)愛。

戲曲音樂

唱腔特征

江西古老(lao)贛(gan)語劇種之一。發源(yuan)于宜黃縣，迄今已有近四百年歷史，中心(xin)流(liu)傳(chuan)地(di)區為江西的宜黃、南城、南豐、廣(guang)昌等縣，遠及贛(gan)東北、贛(gan)南、閩西一帶。

現今流行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲，是清初(chu)在宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)縣發(fa)(fa)展(zhan)起(qi)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)（因(yin)江(jiang)浙音(yin)“宜(yi)(yi)”、“二”不分，故后(hou)來(lai)有(you)人(ren)稱“宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”是“二黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”）。究其根源，可以(yi)(yi)直(zhi)溯明朝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)西(xi)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。這(zhe)種(zhong)西(xi)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)調包括(kuo)以(yi)(yi)嗩吶(na)伴奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)[二犯(fan)]及以(yi)(yi)笛子伴奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)[吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)]。其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)[二犯(fan)]因(yin)較之西(xi)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)之“二犯(fan)”有(you)很大發(fa)(fa)展(zhan)，便成了獨樹一幟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。乾隆初(chu)，宜(yi)(yi)伶又(you)以(yi)(yi)原配奏樂器(qi)大筒(tong)胡琴改為(wei)主奏樂器(qi)，從此嗩吶(na)[二犯(fan)]及平板[吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)]一變為(wei)胡琴腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。清代(dai)戲曲(qu)家李調元(yuan)在《雨(yu)村劇(ju)話(hua)》中(zhong)曾寫道(dao)胡琴腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)起(qi)于江(jiang)右（即江(jiang)西(xi)），又(you)名二黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。胡琴腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)誕(dan)生，標志(zhi)著板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)樂在南方增加(jia)了一路。宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)崛起(qi)后(hou)，流行(xing)很廣，現贛劇(ju)、徽劇(ju)、祁(qi)劇(ju)中(zhong)所(suo)唱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“二黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”（或稱南路），是直(zhi)接(jie)由(you)宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)傳去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，所(suo)以(yi)(yi)宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)對中(zhong)國許多劇(ju)種(zhong)中(zhong)“二黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形成有(you)著直(zhi)接(jie)影響(xiang)。

宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)舊稱宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)班(ban)(ban)、宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)調，主要(yao)流行于江西(xi)(xi)的(de)(de)(de)宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)、南城、南豐、廣(guang)昌等(deng)(deng)縣(xian)。它以明末西(xi)(xi)秦(qin)腔(qiang)(qiang)演(yan)變成的(de)(de)(de)宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang) 宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)為主要(yao)唱腔(qiang)(qiang)，清(qing)末吸收其(qi)他亂(luan)彈的(de)(de)(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)和(he)劇目而(er)(er)形(xing)成一(yi)個多種(zhong)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)綜(zong)合(he)(he)的(de)(de)(de)劇種(zhong)。宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)傳統劇目約有(you)(you)五百余種(zhong)，但絕(jue)大(da)多數已經失(shi)傳。 《雌雄鞭(bian)》 、 《慶陽圖(tu)》 、 《雙龍會》 、 《上天臺(tai)》 、 《老君堂》 、《清(qing)官冊》 、 《藥茶記》 、 《三官堂》 、《奇雙配》 、 《四國齊》 、《飛龍傳》 、 《月明樓》 、 《江東(dong)橋》 、 《春秋(qiu)配》 、 《龍鳳閣(ge)》 、 《拷(kao)打(da)春桃》 、 《八仙飄(piao)海》 、 《賣梨招親(qin)》等(deng)(deng)皆(jie)是(shi)其(qi)代表性劇目。宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)有(you)(you)些演(yan)出(chu)劇目還保留了早期的(de)(de)(de)關目和(he)排場，顯得(de)十分(fen)(fen)古樸(pu)。宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)曲調主要(yao)有(you)(you)宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)、反(fan)調、嗩吶二凡、西(xi)(xi)皮浙調、南北詞等(deng)(deng)，同(tong)時(shi)還保留西(xi)(xi)秦(qin)腔(qiang)(qiang)時(shi)代的(de)(de)(de)吹(chui)腔(qiang)(qiang)，俗名“平(ping)板吹(chui)腔(qiang)(qiang)”。宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)唱腔(qiang)(qiang)較為原始、平(ping)直，拖腔(qiang)(qiang)少而(er)(er)短，老生、老旦(dan)(dan)用(yong)本嗓，小(xiao)(xiao)生大(da)小(xiao)(xiao)嗓結合(he)(he)而(er)(er)尾音常翻高(gao)八度(du)，男女同(tong)腔(qiang)(qiang)同(tong)調。宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)腳色發(fa)展到近代可以分(fen)(fen)為正生、小(xiao)(xiao)生、老生、副生、正旦(dan)(dan)、小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)、二旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)、大(da)花(hua)、二花(hua)、三花(hua)、四 宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)花(hua)十二行。其(qi)表演(yan)粗獷古樸(pu)，嚴謹工穩。有(you)(you)些戲(xi)(xi)(xi)(xi)中(zhong)表現人物騎馬(ma)，不用(yong)馬(ma)鞭(bian)代替馬(ma)身(shen)，而(er)(er)采用(yong)元明雜劇的(de)(de)(de)方式，將馬(ma)形(xing)扎于身(shen)上，隨著鑼鼓打(da)出(chu)的(de)(de)(de)馬(ma)蹄(ti)聲(sheng)應(ying)節而(er)(er)舞，作出(chu)跑馬(ma)的(de)(de)(de)身(shen)段。這(zhe)種(zhong)古老的(de)(de)(de)表演(yan)方式在其(qi)他劇種(zhong)中(zhong)早已絕(jue)跡，而(er)(er)惟獨在宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)中(zhong)保存(cun)下來了。宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)，地方大(da)戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇種(zhong)。舊稱宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)班(ban)(ban)、明末清(qing)初開始專唱“宜(yi)(yi)(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)”。

宜黃戲唱腔

江西宜(yi)黃(huang)戲原先專唱宜(yi)黃(huang)腔(qiang)，到了(le)清朝同治年間，又從贛(gan)劇中吸(xi)收(shou)了(le)西皮(pi)調，最后也變為皮(pi)黃(huang)戲劇種。但其傳統劇目，仍是宜(yi)黃(huang)戲多(duo)于西皮(pi)戲。

宜(yi)黃(huang)戲(xi)的曲調(diao)主要有宜(yi)黃(huang)腔(qiang)(qiang)（二(er)凡(fan)(fan)）、反調(diao)（凡(fan)(fan)字）、嗩(suo)吶二(er)凡(fan)(fan)、西皮浙調(diao)、南北詞等(deng)。還有其它一些腔(qiang)(qiang)調(diao)及民間小調(diao)。

宜黃(huang)戲的唱腔(qiang)較原始，平直，拖腔(qiang)少而短，老(lao)生老(lao)旦用本嗓，小生大小嗓結合而尾音常(chang)翻高八度，男女同(tong)腔(qiang)同(tong)調。現宜黃(huang)戲以二犯(fan)、凡字(zi)、西皮垛子等幾種(zhong)聲(sheng)腔(qiang)旋律為骨，以當地(di)民(min)歌、地(di)方(fang)小調為肉，對一些(xie)傳(chuan)統戲和現代戲的唱腔(qiang)作革新，念白采用“宜黃(huang)官話”上(shang)韻(yun)。

在宜黃戲歷史考查方面，專(zhuan)家們作了大(da)量(liang)的(de)資料(liao)考證，“二黃”源于“宜黃腔”的(de)見(jian)解，已引起學(xue)術(shu)界(jie)的(de)高度(du)重視。

宜黃(huang)戲著(zhu)名老藝人(ren)有李伍(wu)仂(le)、李宗保，著(zhu)名演(yan)員有應用賢、熊(xiong)碧云等。

宜黃(huang)戲(xi)的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)包(bao)括(kuo)宜黃(huang)腔(qiang)(qiang)（二(er)凡）、反調(diao)(diao)(diao)（凡字）、嗩吶二(er)凡、西皮、浙調(diao)(diao)(diao)、南(nan)北詞等，并且還保留(liu)西秦腔(qiang)(qiang)時(shi)代(dai)的(de)吹(chui)腔(qiang)(qiang)，俗名“平板(ban)吹(chui)腔(qiang)(qiang)”。宜黃(huang)戲(xi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)的(de)板(ban)式結構為(wei)上(shang)下(xia)對偶格式，由一對或多對上(shang)下(xia)句(ju)的(de)反復形成(cheng)唱(chang)段。每(mei)句(ju)唱(chang)詞為(wei)比較正(zheng)規的(de)七字句(ju)和(he)十字句(ju)。旋律特征為(wei)簡單(dan)質樸、起(qi)唱(chang)與落(luo)腔(qiang)(qiang)音(yin)少而聲短，以(yi)(yi)字就腔(qiang)(qiang)，近似口語，曲調(diao)(diao)(diao)音(yin)域不寬(kuan)，多在(zai)六度范圍之(zhi)內回旋。宜黃(huang)腔(qiang)(qiang)主要以(yi)(yi)宜黃(huang)官話上(shang)韻，演唱(chang)時(shi)男女(nv)同(tong)調(diao)(diao)(diao)不同(tong)腔(qiang)(qiang)。男腔(qiang)(qiang)用(yong)本嗓，包(bao)括(kuo)正(zheng)生、老(lao)生、花臉、老(lao)旦(dan)；女(nv)腔(qiang)(qiang)用(yong)小嗓，包(bao)括(kuo)小旦(dan)、小生、正(zheng)旦(dan)。

二(er)凡──亦(yi)作“二(er)犯”，是(shi)(shi)宜黃戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要曲(qu)調。其板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)有(you)(you)：[正(zheng)(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，又叫[慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，一板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一眼(yan)(yan)，相當于(yu)京(jing)劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)二(er)黃原(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)；[ 簡板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，又叫[快(kuai)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，一板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一眼(yan)(yan)，速度略快(kuai)于(yu)正(zheng)(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)；[倒(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散唱(chang)]，無(wu)(wu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)無(wu)(wu)眼(yan)(yan)，自(zi)由節(jie)奏，為(wei)唱(chang)段的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一句(ju)，下接(jie)[十八板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]或(huo)[正(zheng)(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]；[十八板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]帶有(you)(you)垛句(ju)子，最后有(you)(you)一拖腔(qiang)(qiang)(qiang)；[緊中(zhong)(zhong)緩(huan)]，又名[緊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，緊拉(la)慢(man)唱(chang)，節(jie)奏自(zi)由，伴奏時有(you)(you)上(shang)(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、不(bu)上(shang)(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)兩(liang)種，上(shang)(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏感(gan)強一些，叫[搖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，不(bu)上(shang)(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)叫[散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]；[平(ping)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，一板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一眼(yan)(yan)，有(you)(you)快(kuai)、慢(man)兩(liang)種，[平(ping)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]無(wu)(wu)過(guo)門，[頂板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]開口，后借(jie)用了[正(zheng)(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)門。另外有(you)(you)種[平(ping)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]轉(zhuan)(zhuan)[正(zheng)(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，即(ji)前(qian)三(san)句(ju)唱(chang)[平(ping)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，從第(di)四句(ju)開始轉(zhuan)(zhuan)唱(chang)[正(zheng)(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[斬板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]或(huo)[滿(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，相當于(yu)京(jing)劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)[碰板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]或(huo)[頂板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]。它不(bu)是(shi)(shi)獨立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)，因(yin)劇情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)需要而(er)用，開唱(chang)時省去過(guo)門，如《三(san)娘教子》正(zheng)(zheng)旦唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“老薛(xue)保”一段起(qi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)即(ji)是(shi)(shi)。宜黃腔(qiang)(qiang)(qiang)從散唱(chang)到上(shang)(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)以(yi)后，也(ye)只是(shi)(shi)發(fa)展為(wei)一板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一眼(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)[正(zheng)(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[簡板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，而(er)無(wu)(wu)一板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)三(san)眼(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)[慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]和(he)[中(zhong)(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]。散唱(chang)形(xing)式(shi)(shi)也(ye)僅有(you)(you)[緊中(zhong)(zhong)緩(huan)]而(er)未分出[散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[搖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等。

凡字──又名“還魂腔(qiang)”、“陰司調(diao)”。類(lei)似京劇中反(fan)二(er)黃(huang)。其(qi)腔(qiang)來(lai)源于(yu)(yu)青陽腔(qiang)的曲牌[苦(ku)飛子]，首先在(zai)湖北黃(huang)梅戲(xi)中加工(gong)、應用(yong)(yong)，后(hou)來(lai)在(zai)宜黃(huang)戲(xi)中定(ding)型。其(qi)音調(diao)低沉傷(shang)感，如(ru)泣如(ru)訴，多用(yong)(yong)于(yu)(yu)哭靈、托夢時訴說哀(ai)苦(ku)之情(qing)。胡琴(qin)定(ding)弦(xian)為(wei)“1－ 5”，為(wei)二(er)凡“5－2”的反(fan)線，故又名“反(fan)字”。有時以嗩吶伴奏， 配以大(da)鑼大(da)鼓，更增肅穆、悲苦(ku)之情(qing)，其(qi)板(ban)式用(yong)(yong)于(yu)(yu)二(er)凡。

嗩(suo)吶(na)二(er)凡──以嗩(suo)吶(na)為(wei)主要樂器，其唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)宜于(yu)抒發(fa)高亢悲壯(zhuang)的(de)情(qing)緒。這種腔(qiang)(qiang)調早期的(de)板式結構(gou)，分為(wei)[倒板]、[正板]和[ 流水板]。其中[倒板]為(wei)四句，第一(yi)(yi)(yi)句屬倒板腔(qiang)(qiang)，其余三句是散唱(chang)(chang)，第四句末尾三字，上板出現(xian)一(yi)(yi)(yi)小拖(tuo)腔(qiang)(qiang)，下接一(yi)(yi)(yi)板一(yi)(yi)(yi)眼的(de)正板，句數(shu)不(bu)等，再轉緊打(da)慢唱(chang)(chang)的(de)流水板。

西皮(pi)──系來自(zi)贛劇的(de)貴溪(xi)班。有[倒板(ban)(ban)]、[正板(ban)(ban)]、[垛子(zi)]、[搖板(ban)(ban)]、[快板(ban)(ban)]等板(ban)(ban)式，男女腔(qiang)不(bu)同，較(jiao)特別的(de)是，女腔(qiang)正板(ban)(ban)上(shang)下句均為板(ban)(ban)上(shang)開口。

浙(zhe)調、南北(bei)詞(ci)(ci)(ci)──外劇種傳入。浙(zhe)調有[倒板(ban)(ban)(ban)]、[平板(ban)(ban)(ban) ]、[疊(die)板(ban)(ban)(ban)]、[流水]等，用(yong)笛或小嗩吶(na)伴奏，歡快跳(tiao)躍。南北(bei)詞(ci)(ci)(ci)原系民間坐(zuo)唱(chang)的一種聲(sheng)腔，曲調優美、通俗，長于抒情。南詞(ci)(ci)(ci)板(ban)(ban)(ban)式有[原板(ban)(ban)(ban)]、[快板(ban)(ban)(ban)]、[尾(wei)聲(sheng)]等；北(bei)詞(ci)(ci)(ci)有[原板(ban)(ban)(ban)]、[快板(ban)(ban)(ban)]、[疊(die)板(ban)(ban)(ban)]等。演唱(chang)的劇目(mu)有《牡丹對藥》、《拜月》、《白蛇傳》等。

表演藝術

宜(yi)(yi)黃戲的表(biao)演粗(cu)獷、古樸。唱(chang)念做打，程(cheng)式嚴謹；一(yi)招一(yi)式，循規蹈矩(ju)。平時(shi)練功要求甚嚴，相傳(chuan)有“腋下夾蛋，頸旁備針”之說。武將“起(qi)霸”做出(chu)的“雙手撐天(tian)”，要根(gen)據(ju)(ju)人物的不(bu)同身份而(er)分別(bie)采用(yong)“龍爪(zhua)”或“虎爪(zhua)”等(deng)不(bu)同的姿態。馬(ma)(ma)鞭也根(gen)據(ju)(ju)人物的不(bu)同身份而(er)區別(bie)使用(yong)，有“龍頭”、“鳳(feng)尾”數種，或木刻，或絲編(bian)，帝王則用(yong)“龍頭”鞭，稱為乘龍駒。《四(si)圖齊(qi)》“花園點(dian)馬(ma)(ma)”一(yi)折，齊(qi)景公(gong)點(dian)馬(ma)(ma)時(shi)，鐘離春和四(si)個女兵(bing)不(bu)用(yong)鞭代馬(ma)(ma)，卻采用(yong)元明雜劇的騎車馬(ma)(ma)，即以(yi)馬(ma)(ma)形扎于(yu)身上，隨著(zhu)鑼鼓(gu)打出(chu)的馬(ma)(ma)蹄聲，應節而(er)舞，作出(chu)某種跑(pao)馬(ma)(ma)身段，滿臺來(lai)往穿梭，效(xiao)果(guo)強烈，別(bie)具一(yi)格(ge)。這種古老的表(biao)演方式在(zai)其(qi)他劇種早已絕(jue)見，而(er)唯獨(du)在(zai)宜(yi)(yi)黃戲中保存(cun)下來(lai)了。

宜黃戲凈角的表演(yan)大多豪(hao)放、爽直(zhi)；生角的表演(yan)大多儒雅、大方。生、凈常(chang)用的身(shen)(shen)段表演(yan)有(you)(you)(you)：修書、閱(yue)信（奏折）、上(shang)（下）馬、點(dian)（吹）燈、舞劍、飲酒(jiu)、升堂、坐帳等；必備基本(ben)功有(you)(you)(you)“搶背”、“撲虎”、“旋子(zi)”、“克子(zi)”、“僵(jiang)尸”以及(ji)甩發動等；基本(ben)步(bu)法(fa)有(you)(you)(you)“方步(bu)”、“蹉(cuo)步(bu)”、“墊步(bu)”、“跪步(bu)”等。旦角的表演(yan)大多端莊、嫻(xian)靜。常(chang)用的身(shen)(shen)段表演(yan)有(you)(you)(you)：開（關）門、灑掃、撫(fu)琴、卷簾、妝扮(ban)等；必備基本(ben)功有(you)(you)(you)“臥云”、“鷂(yao)子(zi)翻身(shen)(shen)”、“烏龍絞柱”以及(ji)水袖功等。

傳統劇目

宜黃(huang)戲(xi)(xi)的傳統劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)(mu)頗為豐富，大、小約有五百(bai)余(yu)種，但絕大多(duo)(duo)(duo)數已經失(shi)傳，多(duo)(duo)(duo)是(shi)以腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)定本(ben)(ben)。其內容(rong)以演歷史(shi)故事為主，其曲(qu)調以唱(chang)宜黃(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)居多(duo)(duo)(duo)。據已知的宜黃(huang)戲(xi)(xi)早期劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)(mu)中，專唱(chang)宜黃(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的有五十(shi)八種，這是(shi)現(xian)今(jin)全國皮黃(huang)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)(mu)保留二(er)黃(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)最(zui)多(duo)(duo)(duo)的一個古老劇(ju)(ju)種。由(you)于(yu)宜黃(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)發源于(yu)西秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，同時，又因受秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的影響，所以在宜黃(huang)戲(xi)(xi)的基本(ben)(ben)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)(mu)里(li)，傳自西秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的二(er)十(shi)種之多(duo)(duo)(duo)，即《清官冊(ce)》、《五雷陣》、《鬧沙河(he)》、《藥茶記(ji)》、《三官堂》、《肉龍(long)(long)(long)頭》、《松蓬會》、《寶蓮燈》、《萬里(li)侯》、《下河(he)東》、《奇(qi)雙(shuang)配》、《雙(shuang)救駕(jia)》、《雙(shuang)貴圖》、《雙(shuang)釘案》、《四國齊》、《打金(jin)冠》、《打登(deng)州》、《雌雄鞭(bian)》、《孟津會》、《慶(qing)陽圖》等(deng)。移植于(yu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的有十(shi)三種，即《雙(shuang)龍(long)(long)(long)會》、《上天(tian)臺》、《黃(huang)金(jin)塔》、《定中原(yuan)》、《鎖五龍(long)(long)(long)》、《老君堂》、《五龍(long)(long)(long)會》、《紫金(jin)鏢》、《蘆花河(he)》、《飛龍(long)(long)(long)傳》、《下南唐》、《五雄陣》、《錦羅帳》等(deng)。西皮戲(xi)(xi)不多(duo)(duo)(duo)，直至清末，也(ye)只有《月(yue)明(ming)樓》、《江東橋》、《春秋配》等(deng)十(shi)余(yu)出(chu)。

宜黃戲的(de)藝術古樸，表演嚴謹。有些演出(chu)劇目還保留了早期的(de)關(guan)目和(he)排(pai)場，如《龍鳳閣》一劇，較京劇多出(chu)《趙(zhao)飛搬兵》、《抱龍登基》等場次。

1957年，在(zai)宜(yi)黃(huang)縣成立了宜(yi)黃(huang)戲(xi)專業劇團(tuan)后(hou)，進行(xing)了大量(liang)的挖(wa)掘、整理傳統(tong)劇目(mu)工作，使能夠(gou)經常上演的傳統(tong)劇目(mu)達(da)七(qi)十多個。同(tong)年，宜(yi)黃(huang)戲(xi)赴省(sheng)匯(hui)報演出了《龍鳳閣》、《奇(qi)雙配》、《朱(zhu)砂印》、《攔江救主》、《拷打春(chun)桃(tao)》等(deng)劇目(mu)。1958年，中國唱(chang)片公司將《奇(qi)雙配》中李奇(qi)“哭監”和《孫(sun)氏祭江》中孫(sun)尚(shang)香“祭江”唱(chang)段(duan)錄(lu)制(zhi)成唱(chang)片。整理改編的傳統(tong)劇目(mu)《八仙飄海》、《賣梨招(zhao)親》、《陳琳拷寇》、《齊王哭殿》、《思春(chun)》等(deng)，在(zai)省(sheng)、市匯(hui)演時都(dou)受到獎(jiang)勵(li)。同(tong)時，還(huan)移植了《蘆蕩火種(zhong)》、《奪印》，自編了《第一爐銅》、《焦裕祿》、《革命女兒》、《送郎(lang)當紅(hong)軍(jun)》、《表》、《兩篇作文》、《山城春(chun)曉》、《兄弟，開槍吧》等(deng)現代宜(yi)黃(huang)戲(xi)。

宜黃戲(xi)(xi)傳統劇目豐富，特色(se)鮮明，旋律簡單平直，尤以平板(ban)有特殊的(de)(de)地位和(he)用法，以至許多人(ren)把它(ta)看成(cheng)是(shi)(shi)二凡的(de)(de)一種板(ban)式；整本(ben)戲(xi)(xi)多，故事性強；角色(se)分(fen)工細致，唱腔(qiang)簡煉樸(pu)實，唱腔(qiang)口語化，易學易懂；表演粗獷大方，唱做念(nian)打形(xing)成(cheng)一套既嚴謹而又靈活的(de)(de)程式，用胡(hu)琴伴(ban)奏，地方色(se)彩(cai)很(hen)濃，與京劇、贛劇很(hen)不(bu)(bu)(bu)相同；是(shi)(shi)能適(shi)應表現各(ge)種不(bu)(bu)(bu)同性格的(de)(de)人(ren)物和(he)不(bu)(bu)(bu)同時(shi)代、內容的(de)(de)劇目。

具體(ti)說(shuo)，宜黃戲(xi)的鮮明特點主(zhu)要(yao)體(ti)現在聲腔方面。宜黃戲(xi)聲腔眾多，屬亂(luan)彈系統板腔體(ti)。其包括(kuo)有：宜黃腔（二凡、平(ping)板、反二凡），西皮、浙調(diao)、吹腔、撥子、南北詞(ci)和昆(kun)曲、小調(diao)等近十(shi)種，均(jun)各具特色。

宜黃戲的演唱(chang)特點是(shi)旦行(xing)用(yong)小嗓、小生(sheng)真假嗓結合，其它(ta)行(xing)當用(yong)大嗓。演唱(chang)時講究(jiu)吐(tu)字(zi)清晰、音隨字(zi)走(zou)。傳統唱(chang)腔中(zhong)，襯字(zi)運用(yong)很多，幾乎(hu)每句均有。行(xing)腔中(zhong)常(chang)用(yong)倚音、波音和下滑音等(deng)潤腔手(shou)法。語言用(yong)的是(shi)中(zhong)州(zhou)韻，只(zhi)是(shi)丑角多用(yong)宜黃方言。

椐(ju)統(tong)計，在整本(ben)戲(xi)中，專唱(chang)宜黃(huang)腔(qiang)的(de)有(you)81出(chu)。其中，繼(ji)承西秦腔(qiang)的(de)劇(ju)目(mu)有(you)《清官冊》、《王雪(xue)陳》、《鬧沙(sha)河(he)》……等20出(chu)；移植秦腔(qiang)的(de)劇(ju)目(mu)有(you)《雙龍會》、《上天臺》、《黃(huang)金塔》……等12出(chu)；依腔(qiang)定(ding)本(ben)、編(bian)創(chuang)新的(de)劇(ju)目(mu)有(you)《滿門(men)賢》、《天緣配》、《錦(jin)羅(luo)帳》、《九炎(yan)山》、《三代(dai)榮(rong)》……等39出(chu)。

傳承意義

宜(yi)黃戲(xi)，宜(yi)黃腔(qiang)在(zai)中(zhong)國戲(xi)曲史上顯示出耀眼光芒和四射(she)魅力(li)，它的(de)(de)繼續(xu)存在(zai)仍(reng)有(you)(you)不可替代的(de)(de)作(zuo)用(yong)和重要價值。歸納主要有(you)(you)三：

一、學術研(yan)究(jiu)價(jia)值(zhi)。“宜黃腔(qiang)”、宜黃戲的(de)形成(cheng)、發展、演變和興衰過程已成(cheng)為中國戲曲史(shi)的(de)一個縮影。對(dui)于(yu)探索研(yan)究(jiu)，戲曲演變規律是(shi)理想的(de)標(biao)本。

二、獨特的(de)藝術(shu)價值。古(gu)老的(de)宜黃(huang)戲經(jing)幾百年(nian)(nian)歷(li)史長河沖涮和錘煉精華積增，藝技(ji)雙(shuang)高、獨特的(de)“宜黃(huang)腔”永葆當年(nian)(nian)的(de)美妙，更顯古(gu)色古(gu)香(xiang)楚(chu)楚(chu)動(dong)人。積存的(de)三百多個優(you)秀劇(ju)目，已成中國戲曲寶(bao)庫中的(de)珍品(pin)、上品(pin)。

三、演出欣賞價值。幾百年來宜黃戲以(yi)其鮮明的(de)表演風格、優美的(de)聲腔和人(ren)人(ren)愛(ai)聽能懂的(de)語(yu)言及不(bu)斷更新的(de)劇(ju)目活躍(yue)在省內外(wai)各地(di)的(de)舞臺(tai)，受到廣(guang)大觀(guan)(guan)眾和戲迷的(de)喜愛(ai)。時至今(jin)日，仍然魅力不(bu)減、隨著旅游(you)文(wen)化的(de)發展，越來越多(duo)的(de)新觀(guan)(guan)眾加入(ru)進來，他（她）們翹(qiao)首(shou)以(yi)待(dai)，宜黃戲在更多(duo)的(de)舞臺(tai)上再放光彩。

經專家研究，二(er)簧(huang)實源(yuan)于(yu)宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)腔，宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)由(you)此(ci)在中(zhong)國(guo)戲(xi)(xi)曲史上占有了(le)突出的(de)(de)(de)地位，它(ta)的(de)(de)(de)形成、發展(zhan)、衰落過程(cheng)已成為(wei)戲(xi)(xi)曲史的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)縮(suo)影，因此(ci)宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)正是探(tan)索研究戲(xi)(xi)曲衍變規律的(de)(de)(de)理想(xiang)標(biao)本。已知的(de)(de)(de)宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)早期劇(ju)(ju)目中(zhong)專唱宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)腔的(de)(de)(de)有58種(zhong)，這(zhe)使得宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)成為(wei)全國(guo)保(bao)留二(er)簧(huang)腔最多的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)劇(ju)(ju)種(zhong)。在當(dang)今社會，宜(yi)(yi)黃(huang)(huang)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)生(sheng)存、發展(zhan)面(mian)臨著(zhu)重重危機，有必要從調撥(bo)資金、加(jia)強(qiang)宣傳、培養后繼力量等方(fang)面(mian)入手，使這(zhe)個(ge)(ge)古(gu)老的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)種(zhong)獲得一(yi)(yi)個(ge)(ge)合適的(de)(de)(de)生(sheng)存環境，長留于(yu)世(shi)。