芒果视频下载

歷史沿革

曲(qu)(qu)(qu)(qu)劇是(shi)在河南傳(chuan)統民間(jian)曲(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)的(de)(de)(de)基礎上(shang)發展(zhan)(zhan)而成(cheng)的(de)(de)(de)，起初的(de)(de)(de)形(xing)式(shi)(shi)(shi)是(shi)由表(biao)演者邊(bian)踩(cai)高(gao)蹺(qiao)(qiao)邊(bian)唱(chang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)子，后(hou)來逐(zhu)漸發展(zhan)(zhan)成(cheng)為高(gao)臺曲(qu)(qu)(qu)(qu)。鼓子曲(qu)(qu)(qu)(qu)是(shi)一(yi)種曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)聯綴(zhui)體式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)說唱(chang)藝(yi)術，演唱(chang)時，三(san)五人自執檀(tan)板擊節，一(yi)反以前的(de)(de)(de)三(san)弦伴奏形(xing)式(shi)(shi)(shi)，需要幫腔處就(jiu)一(yi)起幫腔。每一(yi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)目，均按一(yi)定的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)順序來演唱(chang)。約于(yu)清(qing)末民初，出現鼓子曲(qu)(qu)(qu)(qu)與踩(cai)高(gao)蹺(qiao)(qiao)相結合(he)的(de)(de)(de)形(xing)式(shi)(shi)(shi)，稱為"高(gao)蹺(qiao)(qiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)"。它最初出現的(de)(de)(de)時候，既不化裝，也不分行當，只是(shi)由數人踩(cai)高(gao)蹺(qiao)(qiao)唱(chang)有故(gu)事情節的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)子，以三(san)弦等(deng)樂器(qi)伴奏，走(zou)街串坊。發展(zhan)(zhan)至1920年(nian)前后(hou)，才(cai)出現了有簡單(dan)化裝和粗(cu)略的(de)(de)(de)行當分工的(de)(de)(de)高(gao)蹺(qiao)(qiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，多(duo)數演出鼓子曲(qu)(qu)(qu)(qu)中(zhong)大多(duo)有人物故(gu)事的(de)(de)(de)民間(jian)傳(chuan)說腳本，如《小姑(gu)賢(xian)》、《打皂》、《小打魚》等(deng)。 "高(gao)蹺(qiao)(qiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)"去(qu)掉高(gao)蹺(qiao)(qiao)拐子并登上(shang)戲(xi)劇舞臺，是(shi)它由一(yi)般的(de)(de)(de)民間(jian)歌(ge)舞演變為正(zheng)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)"高(gao)臺曲(qu)(qu)(qu)(qu)"這種戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)形(xing)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)標(biao)志性事件，形(xing)成(cheng)曲(qu)(qu)(qu)(qu)劇發展(zhan)(zhan)的(de)(de)(de)一(yi)個質的(de)(de)(de)飛(fei)躍。

早(zao)在(zai)(zai)(zai)民國15年(nian)(nian)(nian)(1926年(nian)(nian)(nian))農(nong)歷四(si)月(yue)(yue)初七，由(you)(you)河(he)(he)南(nan)(nan)省(sheng)臨汝縣（今(jin)汝州市(shi)）大(da)張(zhang)村(cun)(cun)關(guan)云龍(long)(long)所率領的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)社"同樂社"（由(you)(you)高(gao)(gao)蹺(qiao)曲(qu)(qu)(qu)"玩友"（業余性質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員）朱萬明、馬清波、陳(chen)書(shu)奇、李(li)富生(sheng)(sheng)、鄭君(jun)等(deng)(deng)組成）一(yi)行共(gong)16人前去河(he)(he)南(nan)(nan)登(deng)封縣潁陽鄉(xiang)三(san)里李(li)洼村(cun)(cun)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)，因為(wei)天(tian)下雨(yu)，多(duo)天(tian)不能踩高(gao)(gao)蹺(qiao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)，李(li)洼村(cun)(cun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)李(li)祖(zu)白（保(bao)長，哄過戲(xi)(xi)(xi)）提出(chu)(chu)一(yi)定(ding)要他(ta)(ta)們去掉(diao)高(gao)(gao)蹺(qiao)站在(zai)(zai)(zai)臺(tai)(tai)(tai)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)上(shang)(shang)唱(chang)(chang)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)。由(you)(you)觀看(kan)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)農(nong)民將(jiang)運載莊蹺(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)牛車搭(da)成高(gao)(gao)臺(tai)(tai)(tai)，而(er)去掉(diao)高(gao)(gao)蹺(qiao)拐子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)登(deng)到(dao)(dao)臺(tai)(tai)(tai)上(shang)(shang)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)，演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)了(le)(le)《許狀元祭(ji)塔(ta)》、《楊八(ba)姐鬧酒店》劇(ju)(ju)目(mu)。這使高(gao)(gao)蹺(qiao)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)走(zou)上(shang)(shang)了(le)(le)臺(tai)(tai)(tai)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)。二個(ge)月(yue)(yue)后(hou)(hou)，農(nong)歷六月(yue)(yue)十三(san)日，李(li)洼村(cun)(cun)這天(tian)年(nian)(nian)(nian)年(nian)(nian)(nian)為(wei)龍(long)(long)王廟(miao)唱(chang)(chang)廟(miao)會戲(xi)(xi)(xi)，，就在(zai)(zai)(zai)廟(miao)門前壘個(ge)0.5米高(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)小臺(tai)(tai)(tai)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，上(shang)(shang)面(mian)(mian)打了(le)(le)棚，后(hou)(hou)面(mian)(mian)掛了(le)(le)一(yi)大(da)塊紅(hong)布(bu)，做底幕(mu)（叫(jiao)遮堂布(bu)），這就像舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)(tai)了(le)(le)，由(you)(you)伊川的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)耿庚辰(chen).，孔海東，劉金水(shui)，郭太(tai)超....登(deng)封的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)王天(tian)水(shui)，范隨林，李(li)圪(ge)嗒.....等(deng)(deng)二十人在(zai)(zai)(zai)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)(tai)上(shang)(shang)唱(chang)(chang)了(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)，模仿當地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)越調和(he)高(gao)(gao)調（河(he)(he)南(nan)(nan)梆子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)）又(you)加(jia)上(shang)(shang)了(le)(le)小銅器。唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有“丁(ding)郎認父”“天(tian)河(he)(he)記”“劉全(quan)進瓜”“武松殺嫂(sao)”“書(shu)館會”等(deng)(deng)。新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)方(fang)(fang)式收(shou)(shou)到(dao)(dao)出(chu)(chu)人意料的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)效果。從(cong)(cong)此(ci)，臺(tai)(tai)(tai)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)走(zou)上(shang)(shang)了(le)(le)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)(tai)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，叫(jiao)河(he)(he)南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，后(hou)(hou)又(you)命名(ming)為(wei)河(he)(he)南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)劇(ju)(ju)。河(he)(he)南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)劇(ju)(ju)在(zai)(zai)(zai)李(li)洼村(cun)(cun)正(zheng)式誕生(sheng)(sheng)了(le)(le)。廟(miao)會戲(xi)(xi)(xi)后(hou)(hou)，消息傳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)很遠，來邀請(qing)為(wei)他(ta)(ta)們祝興演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不斷，就招來了(le)(le)各地名(ming)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)和(he)本村(cun)(cun)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員外出(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)，又(you)在(zai)(zai)(zai)紅(hong)布(bu)上(shang)(shang)寫了(le)(le)“醒民劇(ju)(ju)團”四(si)個(ge)大(da)字。這是國內最早(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)劇(ju)(ju)團，也(ye)(ye)(ye)是中國第一(yi)個(ge)曲(qu)(qu)(qu)劇(ju)(ju)團。在(zai)(zai)(zai)1927年(nian)(nian)(nian)開始(shi)到(dao)(dao)外地演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)謀生(sheng)(sheng)。很快影(ying)響(xiang)到(dao)(dao)附近縣鄉(xiang)，又(you)有了(le)(le)多(duo)家(jia)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)組織。這種去掉(diao)高(gao)(gao)蹺(qiao)在(zai)(zai)(zai)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)(tai)上(shang)(shang)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式，在(zai)(zai)(zai)20年(nian)(nian)(nian)代后(hou)(hou)期已較普(pu)遍。也(ye)(ye)(ye)影(ying)響(xiang)到(dao)(dao)了(le)(le)朱萬明，他(ta)(ta)們在(zai)(zai)(zai)1928年(nian)(nian)(nian)，又(you)在(zai)(zai)(zai)洛(luo)陽看(kan)了(le)(le)文明戲(xi)(xi)(xi)（通俗話(hua)劇(ju)(ju)）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)后(hou)(hou)，受到(dao)(dao)相(xiang)當大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟發，思想有所轉變，便(bian)與"玩友"結伙進城，在(zai)(zai)(zai)洛(luo)陽老集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)炕院（"勝(sheng)利舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)(tai)"原址）演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)《戒(jie)大(da)煙》、《放(fang)足(zu)》、《李(li)豁子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)離婚》等(deng)(deng)時裝(zhuang)戲(xi)(xi)(xi)，受到(dao)(dao)歡迎。30年(nian)(nian)(nian)代起(qi)，舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)(tai)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)逐(zhu)(zhu)(zhu)漸向(xiang)(xiang)兄(xiong)弟劇(ju)(ju)種學習(xi)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)程式，戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)伴奏樂器也(ye)(ye)(ye)逐(zhu)(zhu)(zhu)漸增多(duo)，逐(zhu)(zhu)(zhu)漸發展(zhan)成為(wei)健(jian)全(quan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"文武場"，從(cong)(cong)而(er)形成了(le)(le)完整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)(fang)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)，向(xiang)(xiang)正(zheng)規(gui)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)向(xiang)(xiang)發展(zhan)。曲(qu)(qu)(qu)劇(ju)(ju)在(zai)(zai)(zai)吸收(shou)(shou)了(le)(le)越調、豫劇(ju)(ju)、京(jing)劇(ju)(ju)等(deng)(deng)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)打擊樂，并根據(ju)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)伴奏需要豐富了(le)(le)管弦樂，劇(ju)(ju)目(mu)也(ye)(ye)(ye)漸漸由(you)(you)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)家(jia)庭生(sheng)(sheng)活(huo)戲(xi)(xi)(xi)而(er)偏向(xiang)(xiang)于演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)歷史戲(xi)(xi)(xi)（袍帶(dai)戲(xi)(xi)(xi)），由(you)(you)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)中小型戲(xi)(xi)(xi)而(er)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)大(da)戲(xi)(xi)(xi)，各行當也(ye)(ye)(ye)逐(zhu)(zhu)(zhu)漸完善起(qi)來。

但在(zai)30年代前期(qi)，一般曲(qu)劇戲班(ban)還(huan)是(shi)停留在(zai)業余(yu)性(xing)質：農(nong)忙(mang)務(wu)農(nong)，農(nong)閑從(cong)藝，一個班(ban)社也僅十余(yu)人。他們在(zai)演出時(shi)也不講戲價，只求管吃。若收到饋(kui)贈錢(qian)物，則全班(ban)社平(ping)均分(fen)配。當時(shi)，在(zai)汝南、周口、信陽、南陽等地，都先后出現了高(gao)臺班(ban)。

1930年前(qian)后，較為(wei)(wei)知名(ming)的(de)高臺戲(xi)班(ban)社(she)有四(si)個：一(yi)(yi)、以朱萬明為(wei)(wei)首(shou)的(de)班(ban)社(she)，以洛陽(yang)一(yi)(yi)帶(dai)(dai)為(wei)(wei)其(qi)活(huo)動(dong)中心；二、以劉樂為(wei)(wei)首(shou)的(de)戲(xi)班(ban)，經常在(zai)孟津、新安(an)一(yi)(yi)帶(dai)(dai)活(huo)動(dong)；三(san)、由(you)(you)胡定、劉寶才(cai)帶(dai)(dai)領(ling)的(de)戲(xi)班(ban)，經常在(zai)漯河、葉(xie)縣一(yi)(yi)帶(dai)(dai)活(huo)動(dong)；四(si)、由(you)(you)秦中旭(xu)、李永治帶(dai)(dai)領(ling)的(de)戲(xi)班(ban)，經常在(zai)登(deng)封、偃師一(yi)(yi)帶(dai)(dai)活(huo)動(dong)。

到(dao)抗(kang)(kang)日戰爭時(shi)期，曲(qu)(qu)劇的(de)發展猶為(wei)迅(xun)速，遍及了全省(sheng)(sheng)的(de)主(zhu)要縣(xian)市，直至(zhi)安(an)徽省(sheng)(sheng)的(de)臨泉一(yi)帶(dai)也(ye)都(dou)有(you)(you)河南(nan)"曲(qu)(qu)子(zi)戲"的(de)演(yan)出(chu)(chu)痕跡。在(zai)(zai)周(zhou)口、淮陽(yang)(yang)、界首(shou)等(deng)(deng)地(di)(di)開始出(chu)(chu)現半職業(ye)性劇團，知(zhi)名演(yan)員(yuan)有(you)(you)楊德(de)富（藝名洋白菜）、李金(jin)波、陳萬(wan)順、陳玉佩(pei)（曲(qu)(qu)劇最(zui)早的(de)女(nv)演(yan)員(yuan)）等(deng)(deng)。具體象在(zai)(zai)1939年李金(jin)波在(zai)(zai)安(an)徽界省(sheng)(sheng)文化村與戲劇家焦菊隱同臺演(yan)出(chu)(chu)《高平關》；1940年年，河南(nan)省(sheng)(sheng)大部(bu)分(fen)地(di)(di)區被(bei)日本侵略軍占領，很多曲(qu)(qu)劇藝人被(bei)迫流(liu)亡到(dao)南(nan)陽(yang)(yang)等(deng)(deng)地(di)(di)結成(cheng)職業(ye)班社(she)，從而以(yi)南(nan)陽(yang)(yang)為(wei)中(zhong)心，進(jin)行演(yan)出(chu)(chu)活動，有(you)(you)些班社(she)還到(dao)湖北(bei)北(bei)部(bu)、陜西(xi)南(nan)部(bu)、四川東(dong)部(bu)等(deng)(deng)地(di)(di)演(yan)出(chu)(chu)，更有(you)(you)一(yi)些藝人沿(yan)隴海鐵(tie)路流(liu)亡到(dao)寶雞、天水、蘭州等(deng)(deng)地(di)(di)，其中(zhong)以(yi)趙自(zi)安(an)、馬德(de)山(shan)創建的(de)幻而非曲(qu)(qu)子(zi)社(she)最(zui)著(zhu)名。1943年，李金(jin)波、張(zhang)鳳錄等(deng)(deng)組成(cheng)曲(qu)(qu)劇班社(she)抗(kang)(kang)建劇社(she)。

抗日戰爭勝(sheng)利后，1946年，國(guo)民黨(dang)河南省政(zheng)(zheng)府以曲劇(ju)(ju)"有(you)傷風化(hua)"、"誨(hui)淫誨(hui)盜"為(wei)(wei)借(jie)口，下令取締，禁止其演(yan)出(chu)，使(shi)得(de)(de)不少藝人被迫去山西、陜西、湖北、四川等地(di)演(yan)唱(chang)謀生(sheng)(sheng)。著名藝人李金(jin)波不畏強暴(bao)，以"警(jing)鐘(zhong)劇(ju)(ju)社(she)--南平(ping)調"的(de)名義，組(zu)織任俊杰、白永玲、常文(wen)成等，于當(dang)年十一月(yue)間在(zai)開封新林(lin)影院(yuan)演(yan)出(chu)，先后兩(liang)個(ge)月(yue)左右，深受(shou)觀眾歡迎(ying)和支持。在(zai)群(qun)眾輿(yu)論的(de)壓力下，國(guo)民黨(dang)統治者(zhe)也(ye)就不了了之。為(wei)(wei)慶賀曲劇(ju)(ju)重新獲得(de)(de)生(sheng)(sheng)存，"警(jing)鐘(zhong)劇(ju)(ju)社(she)--南平(ping)調"改名"新生(sheng)(sheng)曲劇(ju)(ju)社(she)"，并邀(yao)請藍輯吾、劉衛生(sheng)(sheng)等為(wei)(wei)主的(de)洛陽(yang)曲劇(ju)(ju)班參加(jia)演(yan)出(chu)。1947年，新生(sheng)(sheng)曲劇(ju)(ju)社(she)在(zai)鄭州演(yan)出(chu)時，國(guo)民黨(dang)政(zheng)(zheng)府以"新生(sheng)(sheng)"兩(liang)字涉嫌共(gong)產黨(dang)宣傳，劇(ju)(ju)社(she)被當(dang)局勒令解(jie)散(san)。

中華人民共和國成立后，曲(qu)(qu)劇得到了恢復和發展(zhan)，河(he)南(nan)曲(qu)(qu)劇不僅在(zai)本省的(de)大部分地區盛行，而(er)且還在(zai)甘肅、陜西、河(he)北、安徽、江蘇、湖北等(deng)地也建立有專(zhuan)業(ye)劇團。1956年河(he)南(nan)省首屆戲(xi)曲(qu)(qu)觀摩匯(hui)演大會(hui)鑒于朱萬明對河(he)南(nan)曲(qu)(qu)劇形成的(de)貢獻(xian)，授(shou)予他榮譽獎(jiang)，臨汝縣(xian)也被譽為河(he)南(nan)曲(qu)(qu)劇的(de)發祥地。

至1983年，河(he)南全(quan)省共有(you)專業劇(ju)團三十三個，在(zai)這些劇(ju)團中(zhong)，較著名的(de)演員有(you)郭立仙、張曉風、邢金(jin)鍔(e)、謝芳馨、霍振海、郭鳳(feng)娥、田欽澤、周玉珍等(deng)。各地的(de)劇(ju)團也先后(hou)整理(li)改編演出了一(yi)批優秀傳統(tong)劇(ju)目，并(bing)創作(zuo)演出了一(yi)批現代戲，使得(de)曲劇(ju)在(zai)表演藝術、舞臺美術、音樂(le)唱腔等(deng)方(fang)面不斷取得(de)革新。

藝術特點

由于曲調來源于傳(chuan)統民間生活小戲，因此歌(ge)詞易學，并大多采用(yong)本嗓來演(yan)唱(chang)，表演(yan)也相當接近(jin)生活，傳(chuan)播速(su)度極快。

河(he)南曲(qu)(qu)劇(ju)的(de)(de)(de)唱腔(qiang)是采(cai)用曲(qu)(qu)牌(pai)體式。最初登上舞臺時，曲(qu)(qu)劇(ju)的(de)(de)(de)腔(qiang)調(diao)(diao)大(da)多采(cai)用"雜牌(pai)小調(diao)(diao)"的(de)(de)(de)形(xing)(xing)式，僅有(you)〔陽調(diao)(diao)〕、〔剪(jian)靛花〕、〔詩篇〕等(deng)十余支。后逐漸吸收流行于南陽一帶的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)藝"大(da)調(diao)(diao)曲(qu)(qu)"，豐富了唱腔(qiang)的(de)(de)(de)形(xing)(xing)式。曲(qu)(qu)劇(ju)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)牌(pai)大(da)多由兩句、三句、四句以及(ji)各種垛(duo)子組成，有(you)大(da)牌(pai)子（大(da)調(diao)(diao)）、中小雜牌(pai)（小調(diao)(diao)）和絲弦曲(qu)(qu)牌(pai)之(zhi)分。總的(de)(de)(de)風格特點是：質(zhi)樸(pu)、自然、婉轉、柔美，悠(you)揚纏綿，抒情性強，生活氣息(xi)濃(nong)郁。

曲劇(ju)的(de)唱(chang)(chang)腔結構為長、短句--曲牌聯(lian)套(tao)體制。唱(chang)(chang)腔、曲牌大(da)約有(you)150多種，其(qi)中有(you)來(lai)自(zi)(zi)明、清民歌小(xiao)曲的(de)〔陽調〕、〔剪剪花〕、〔詩(shi)篇〕、〔打棗竿〕、〔茨兒山(shan)(shan)〕、〔太平年〕、〔羅(luo)江(jiang)(jiang)怨〕，有(you)來(lai)自(zi)(zi)鼓子曲的(de)〔馬頭〕、〔青陽扇、〔潼關〕、〔小(xiao)桃(tao)紅(hong)〕、〔滿江(jiang)(jiang)紅(hong)〕、〔劈破玉〕〕等。伴奏用的(de)絲弦(xian)曲牌有(you)〔大(da)起板〕、〔狀元(yuan)游街(jie)〕、〔山(shan)(shan)坡羊〕、〔高(gao)山(shan)(shan)流(liu)水〕等130 多種。

大(da)牌子（大(da)調(diao)）一般(ban)均在(zai)百板以上，主(zhu)要有〔馬(ma)頭調(diao)〕、〔邊關〕、〔黃鸝調(diao)〕、〔滿江(jiang)紅〕、〔劈(pi)破玉(yu)〕、〔背弓〕、〔疊落(luo)〕、〔寄生草〕、〔疊斷橋〕、〔小桃紅〕、〔起子〕、〔重樓〕、〔金紐絲〕、〔上小樓〕等。這(zhe)類大(da)調(diao)一般(ban)慢板長腔(qiang)，表現婉轉柔細，纏綿悱(fei)惻。

中小(xiao)雜牌（小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)）則均在百板(ban)以(yi)下，主要有(you)〔陽調(diao)(diao)(diao)(diao)〕、〔太平年(nian)〕、〔詩篇〕、〔滿舟月(yue)〕、〔打棗竿〕、〔羅江怨(yuan)〕、〔銀紐(niu)絲〕、〔剪(jian)剪(jian)花〕。這類小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)多(duo)(duo)表現為(wei)聲韻(yun)清亮，靈(ling)活多(duo)(duo)變，音域寬(kuan)廣，音調(diao)(diao)(diao)(diao)隨高就低舒展(zhan)自如，可塑性(xing)大(da)，表現力強(qiang)。也有(you)一(yi)些把(ba)原有(you)曲(qu)牌改(gai)編成新曲(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)的，如〔小(xiao)漢江〕、〔軟(ruan)詩篇〕等。另有(you)吸(xi)收(shou)其他(ta)劇種的，如〔書韻(yun)〕、〔瓦碴堆〕等。

絲弦曲牌則主(zhu)要有：〔老八板(ban)〕、〔過街俏〕、〔葡(pu)萄架(jia)〕、〔開手(shou)〕、〔哭周瑜〕、〔山(shan)坡羊〕、〔羝元游街〕、〔大(da)起板(ban)〕、〔高山(shan)流水(shui)〕、〔小雀〕等。這類(lei)曲牌主(zhu)要在(zai)劇中用來烘托氣氛(fen)，配合各舞蹈動作來表現人(ren)物思想感(gan)情的變化(hua)。

按表現內容風格的(de)(de)不同來(lai)分(fen)，曲劇的(de)(de)曲牌中表現活潑愉快的(de)(de)情緒的(de)(de)有〈銀扭絲(si)〉、〈垛子〉、〈太平(ping)年〉等；表現悲傷哀愁(chou)的(de)(de)情緒的(de)(de)有〈在漢(han)江〉、〈詩篇〉等；表現激越憤慨(kai)的(de)(de)情緒的(de)(de)有{陽調}等。

河南曲(qu)劇(ju)的主奏樂器是曲(qu)胡(hu)。另外還(huan)有(you)三(san)弦、嗩吶、琵琶、二胡(hu)、箏、笙、月琴等(deng)。新(xin)中國建國后(hou)(hou)，有(you)些劇(ju)團還(huan)分別(bie)增加了諸(zhu)如木管(guan)、銅管(guan)、弦樂、定(ding)音鼓等(deng)西洋樂器。打(da)擊樂器最初僅有(you)鑼(luo)(luo)(luo)鼓，只用(yong)于(yu)"打(da)鬧臺"。于(yu)1940年前后(hou)(hou)，曲(qu)劇(ju)吸收(shou)了京劇(ju)、豫劇(ju)的鑼(luo)(luo)(luo)鼓經，打(da)擊樂器才(cai)逐步得到完(wan)善(shan)，有(you)象鼓板、大鑼(luo)(luo)(luo)、二鑼(luo)(luo)(luo)、鐃鈸、小鈸、風鑼(luo)(luo)(luo)、木魚等(deng)。

在現(xian)代形式的(de)(de)戲(xi)劇的(de)(de)表演方(fang)面，河南曲(qu)劇比較(jiao)注(zhu)意(yi)運用(yong)(yong)舞蹈動作(zuo)用(yong)(yong)以表現(xian)現(xian)實的(de)(de)各種生(sheng)活內容。例如劇本《趕(gan)腳(jiao)》中的(de)(de)耍傘、趕(gan)驢(lv)、騎驢(lv)；《游(you)鄉(xiang)》中的(de)(de)挑擔子趕(gan)路、爬(pa)山；《下(xia)鄉(xiang)》中的(de)(de)推車、拉車；《掩(yan)護》中的(de)(de)劃船過封鎖線及騎馬(ma)等，都特別設計(ji)了生(sheng)動而富有生(sheng)活情趣的(de)(de)舞蹈動作(zuo)。

角色行當

概況

早期的河南曲(qu)劇在表演上繼承了(le)高蹺曲(qu)的歌(ge)舞身段和行當分工(gong)。

高(gao)蹺(qiao)曲(qu)一般(ban)有五個角色(se)：老婆（老旦）、媳婦（青衣）、姑(gu)娘(niang)（小旦）、相公（小生）、和尚(shang)(shang)（丑）。和尚(shang)(shang)經(jing)常兼扮演(yan)(yan)老旦，并且有時還會增(zeng)加諸如"二姑(gu)娘(niang)"、"瞎子"等配角行當。早期的(de)河南曲(qu)劇(ju)無論演(yan)(yan)什么戲(xi)，角色(se)一般(ban)不外(wai)乎(hu)以上五種主要形式(shi)(shi)。早期演(yan)(yan)出(chu)時，劇(ju)中的(de)人物出(chu)場(chang)，一般(ban)開(kai)始(shi)時都是背對觀眾，走(zou)至臺中心后(hou)才轉身亮相，然后(hou)踩(cai)(cai)著(zhu)"大起板"的(de)弦樂(le)伴奏(zou)節拍跑"剪子股"圓場(chang)，形式(shi)(shi)與(yu)踩(cai)(cai)高(gao)蹺(qiao)時的(de)打(da)場(chang)子相同，必須跑完(wan)四十八板再進行正(zheng)式(shi)(shi)演(yan)(yan)唱。曲(qu)劇(ju)的(de)動作(zuo)、身段、架勢還基(ji)本保留著(zhu)高(gao)蹺(qiao)曲(qu)舞姿的(de)原型：表現(xian)為不停地前走(zou)和后(hou)退(tui)，而(er)和尚(shang)(shang)或瞎子（丑角）則在(zai)其(qi)間不斷地插科打(da)諢。

1933年，曲劇(ju)(ju)(ju)流傳(chuan)到(dao)河南(nan)中部(bu)周口(kou)和東部(bu)開封(feng)一(yi)帶。到(dao)抗日戰爭時(shi)期，又流行于陜南(nan)和鄂北。在流傳(chuan)的過(guo)程(cheng)中，隨(sui)著(zhu)上演(yan)的劇(ju)(ju)(ju)目的豐(feng)富，曲劇(ju)(ju)(ju)在吸收了(le)豫劇(ju)(ju)(ju)、京劇(ju)(ju)(ju)、越調、漢劇(ju)(ju)(ju)等(deng)兄(xiong)弟劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)的表演(yan)藝術后，才逐漸(jian)建立起(qi)生(sheng)、旦、凈、丑完整(zheng)的各行當，并出現了(le)一(yi)批較有成就的演(yan)員。

旦行

是曲(qu)(qu)劇各(ge)行當之(zhi)首(shou)。因早期大多演出"三(san)小(xiao)戲"，又多以旦角為主，所以河南(nan)曲(qu)(qu)劇的(de)旦行名角頗(po)多，在(zai)表演藝術(shu)上也各(ge)具特(te)色。建國前(qian)的(de)演出，旦角多由男(nan)性來扮(ban)演，較著(zhu)名的(de)演員有(you)許文興、胡定、李(li)金波、朱天水(shui)（藝名香(xiang)水(shui)）、李(li)九常(chang)等；建國后曲(qu)(qu)劇又培養了諸(zhu)多女演員，象張新芳(fang)、王秀玲等在(zai)表演藝術(shu)上就(jiu)(jiu)較有(you)成就(jiu)(jiu)。

朱(zhu)天水人(ren)稱"洛陽(yang)迷"，表(biao)(biao)演時嗓(sang)音細膩(ni)、音色樸素自然，唱(chang)腔甜(tian)美(mei)，聲情并茂，以演劇(ju)本(ben)《藍橋會》著稱。許(xu)文興擅(shan)長(chang)表(biao)(biao)演農(nong)村(cun)少女(nv)形(xing)象，當(dang)時有(you)"活閨(gui)女(nv)"之美(mei)譽。胡定（青衣）擅(shan)長(chang)于刻(ke)畫人(ren)物(wu)的(de)(de)性格(ge)特征以塑造人(ren)物(wu)形(xing)象，表(biao)(biao)演時穩重(zhong)大方(fang)，擅(shan)長(chang)演出的(de)(de)劇(ju)目有(you)《游(you)龜山》等。張新(xin)芳(fang)的(de)(de)表(biao)(biao)演形(xing)式樸實、真切(qie)，唱(chang)腔講究吐(tu)字歸(gui)韻，擅(shan)長(chang)應用(yong)"大閃板"方(fang)法，所演出的(de)(de)《陳三兩爬(pa)堂(tang)》一劇(ju)，成功地塑造了陳三兩的(de)(de)形(xing)象。（見 圖曲劇(ju)-1）李九(jiu)常(chang)表(biao)(biao)演風(feng)格(ge)細膩(ni)，所演的(de)(de)《風(feng)雪配》中場景姑娘做針線(xian)活，從合線(xian)、抖線(xian)、咬線(xian)、紉(ren)線(xian)、納鞋底(di)乃至不慎而(er)導致(zhi)針尖扎手的(de)(de)過程，表(biao)(biao)現(xian)得細致(zhi)入微、極其逼真，各環配合也(ye)絲絲入扣(kou)。

生行

大多(duo)以(yi)小生為主，表(biao)演(yan)(yan)時一(yi)(yi)般以(yi)文生、空(kong)生一(yi)(yi)類角色居(ju)多(duo)，沒(mei)(mei)有武(wu)生。從40年代曲(qu)劇開始演(yan)(yan)出"袍(pao)帶戲"后，發展了須(xu)生。小生朱六來在(zai)河南曲(qu)劇發展的(de)(de)初期，在(zai)沒(mei)(mei)有鑼鼓伴奏的(de)(de)情況下而創造出一(yi)(yi)套載(zai)歌載(zai)舞、柔和自然(ran)的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)藝術，使曲(qu)劇的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)突破了高蹺曲(qu)的(de)(de)傳統程式。須(xu)生海(hai)連池、馬(ma)琪均以(yi)表(biao)演(yan)(yan)質樸，并富于生活氣息見(jian)長(chang)。后者的(de)(de)所演(yan)(yan)《寇準背靴》中的(de)(de)寇準，在(zai)臺步(bu)、水袖、髯口、帽翅等技巧(qiao)的(de)(de)運用方面，有頗高的(de)(de)造詣。

丑行

在(zai)曲劇(ju)發展的早(zao)期，作用僅限于插(cha)科打(da)諢、逗人取笑。發展自王振(zhen)東開(kai)始(shi)，注意從人物(wu)的性格出發，逐漸向唱做并重方向演變，形成了諸如(ru)娃(wa)娃(wa)丑(chou)(chou)、正丑(chou)(chou)、官(guan)丑(chou)(chou)、惡丑(chou)(chou)等不(bu)同(tong)類型的丑(chou)(chou)角。例如(ru)王慶生(sheng)，在(zai)以丑(chou)(chou)角塑造人物(wu)形象方面，就有過(guo)頗多創造。

凈行

自張廣耀、李云(yun)城開始，逐(zhu)漸成為河南曲劇的(de)專(zhuan)(zhuan)行。他(ta)們從〔陽(yang)調〕中分出凈角的(de)專(zhuan)(zhuan)門唱腔。建(jian)國后，謝錄專(zhuan)(zhuan)攻黑頭，以《鍘(zha)美案》、《下陳(chen)州》等劇而享名。

黑頭唱腔

據(ju)偃師(shi)(shi)縣曲(qu)劇老藝人(ren)張桂林回憶：1943年前(qian)后，由朱(zhu)六來(lai)、朱(zhu)雙奇、蘭輯吾、耿庚辰、溫如意(yi)、李運(yun)(yun)成(cheng)(cheng)、張桂林、張光旭、張八子(zi)、吳魁及琴師(shi)(shi)馬鐵良(liang)組成(cheng)(cheng)的曲(qu)子(zi)班在陜西咸陽演(yan)出時(shi)，排演(yan)曲(qu)劇第一個連臺本《呼延慶打擂(lei)》。當(dang)時(shi)，曲(qu)子(zi)戲(xi)仍以生、旦戲(xi)為主，從未(wei)出現(xian)過黑頭(tou)行當(dang)，更無粗獷響亮、剛正(zheng)豪邁(mai)的黑頭(tou)唱(chang)腔(qiang)。朱(zhu)六來(lai)、李運(yun)(yun)成(cheng)(cheng)、張桂林、溫如意(yi)、耿庚辰研究認(ren)為，包(bao)公鐵面無私，不畏(wei)權勢，就(jiu)連他(ta)的說話也一定要語氣(qi)重、有(you)分量，唱(chang)腔(qiang)自然(ran)也和一般角色(se)不同，既要響亮，還要帶點“鋼音(yin)”。經過試(shi)唱(chang)，他(ta)們在豫(yu)劇“臉子(zi)”唱(chang)腔(qiang)的基礎上，用曲(qu)劇的揚調過門演(yan)唱(chang)，形成(cheng)(cheng)了(le)基本唱(chang)法。接(jie)著，由耿庚辰在《呼延慶打擂(lei)》中試(shi)演(yan)包(bao)公，馬上受到觀眾喜愛。這樣(yang)，曲(qu)劇“黑頭(tou)”唱(chang)腔(qiang)邁(mai)出了(le)可(ke)喜的第一步(bu)。

40年代(dai)中期，洛陽成立了(le)曲子班，由張光耀(yao)演包拯，張光耀(yao)琢磨其師傅耿(geng)庚辰的(de)唱腔，同樣(yang)用揚調唱出了(le)“黑(hei)頭”唱腔。

1952年，謝祿調(diao)入偃師(shi)縣曲劇團。因他天賦極(ji)高，聲如洪鐘(zhong)，由(you)他扮(ban)演(yan)《呼延慶(qing)打(da)擂》中的包拯，充分發(fa)揮(hui)了(le)他的長處，深受(shou)群眾歡(huan)迎。由(you)此，謝祿名聲大(da)震(zhen)，從而(er)奠定了(le)他的“黑頭(tou)”行(xing)當基(ji)礎。

1955年(nian)，偃師縣曲劇(ju)團排(pai)演(yan)(yan)包(bao)公(gong)戲(xi)《秦香蓮(lian)》，該劇(ju)的(de)主要難題就是(shi)拿(na)下(xia)以唱(chang)(chang)功(gong)為(wei)主的(de)包(bao)公(gong)戲(xi)。劇(ju)組研究認為(wei)，應(ying)當(dang)把握住包(bao)公(gong)的(de)性格，突出(chu)“黑頭”唱(chang)(chang)法(fa)上的(de)“宏”、“壯(zhuang)”、“剛(gang)”、“豪”等特點，唱(chang)(chang)腔要有剛(gang)勁雄渾的(de)氣勢和(he)鏗鏘有力(li)(li)的(de)力(li)(li)度(du)。然(ran)后由謝(xie)祿(lu)試(shi)唱(chang)(chang)。謝(xie)祿(lu)又研究吸(xi)收了(le)偃師著名的(de)“大臉”黑頭演(yan)(yan)員“大金聲(sheng)”、“二(er)平(ping)”的(de)唱(chang)(chang)法(fa)優點，充分發揮(hui)自己剛(gang)亮的(de)嗓(sang)音、真切的(de)吐字和(he)有力(li)(li)的(de)噴口長處，不僅成(cheng)功(gong)地(di)唱(chang)(chang)了(le)大段揚調，還創造出(chu)了(le)“黑頭”的(de)“撩子(zi)”唱(chang)(chang)法(fa)。戲(xi)一(yi)上演(yan)(yan)，即獲得(de)廣泛贊譽。該劇(ju)在(zai)1956年(nian)洛陽地(di)區(qu)首屆戲(xi)曲匯演(yan)(yan)中榮(rong)獲一(yi)等獎。

1959年謝祿調入河(he)南省曲劇(ju)團，他繼(ji)續研究各(ge)種劇(ju)種的“黑(hei)頭”唱法(fa)，博采(cai)眾長，對自己的“黑(hei)頭”唱腔加工改進(jin)，如(ru)使用(yong)“腦后音”發音，增強“噴口”吐字，加速表(biao)(biao)現黑(hei)頭性格特點的“吔”行腔襯字等，特別是結合“丹田(tian)勁”彈出來的笑聲，增強了(le)表(biao)(biao)現力。進(jin)而他又(you)創造出了(le)“反調詩篇”、“飛極陰陽”調門的唱法(fa)，更加完(wan)善了(le)“黑(hei)頭”唱腔。謝祿成了(le)曲劇(ju)舞臺上獨樹(shu)一幟的“黑(hei)頭”演員。

唱腔特點

曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)唱(chang)腔調(diao)高(gao)多用(yong)1=C，有時用(yong)1=?#C。男(nan)女聲(sheng)(sheng)演唱(chang)均以真(zhen)嗓為主(zhu)。凈行(xing)的虎音(yin)和(he)“炸(zha)音(yin)”唱(chang)法富有特色。20世紀50年(nian)代以后(hou)(hou)，曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)樂(le)隊的文場(chang)(chang)主(zhu)要(yao)樂(le)器有：曲(qu)(qu)胡(hu)（主(zhu)弦）和(he)古箏、三弦、琵(pi)琶、二胡(hu)、笛子(zi)、嗩吶(na)、笙、悶子(zi)、大提琴等(deng)(deng)(deng)；80年(nian)代中期，增加(jia)了(le)電子(zi)琴。武場(chang)(chang)主(zhu)要(yao)有手(shou)(shou)板(ban)、班鼓（單皮(pi)(pi)鼓）、大鑼、手(shou)(shou)镲、小鑼、戰(zhan)鼓、大鼓或定(ding)音(yin)鼓等(deng)(deng)(deng)。早期器樂(le)曲(qu)(qu)牌(pai)只有〔大起板(ban)〕及數(shu)支〔游(you)場(chang)(chang)〕，以后(hou)(hou)不斷增加(jia)了(le)如〔高(gao)山流水〕、〔思春〕、〔和(he)番(fan)〕等(deng)(deng)(deng)板(ban)頭曲(qu)(qu)以及〔菠菜葉(xie)〕、〔十番(fan)〕、〔錯字〕等(deng)(deng)(deng)弦樂(le)曲(qu)(qu)牌(pai)和(he)〔欠(qian)場(chang)(chang)〕、〔尾聲(sheng)(sheng)〕、〔三槍〕、〔嗩吶(na)皮(pi)(pi)〕等(deng)(deng)(deng)嗩吶(na)曲(qu)(qu)牌(pai)。武場(chang)(chang)鑼鼓經基本來自豫劇(ju)(ju)、越調(diao)、京劇(ju)(ju)等(deng)(deng)(deng)劇(ju)(ju)種。

國家非(fei)常重視非(fei)物質(zhi)文化(hua)遺產的保護，2006年5月20日， 曲劇經(jing)國務院批(pi)準列入第一批(pi)國家級非(fei)物質(zhi)文化(hua)遺產名(ming)錄(lu)。