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歷史沿革

曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)劇(ju)是(shi)在河(he)南傳統(tong)民間曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝的(de)(de)(de)基礎上(shang)發展(zhan)(zhan)(zhan)而成(cheng)的(de)(de)(de)，起初的(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)式是(shi)由(you)表演(yan)者邊(bian)踩高(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)邊(bian)唱(chang)(chang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)，后來(lai)逐漸發展(zhan)(zhan)(zhan)成(cheng)為(wei)高(gao)(gao)臺(tai)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)。鼓子(zi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)是(shi)一種曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌聯綴體(ti)式的(de)(de)(de)說唱(chang)(chang)藝術，演(yan)唱(chang)(chang)時，三(san)(san)五人(ren)(ren)自執檀板(ban)擊節，一反以前的(de)(de)(de)三(san)(san)弦伴奏(zou)形(xing)(xing)(xing)式，需要幫腔處就一起幫腔。每一曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)目，均按一定的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌順序(xu)來(lai)演(yan)唱(chang)(chang)。約于清(qing)末(mo)民初，出現(xian)(xian)鼓子(zi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)與(yu)踩高(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)相結(jie)合的(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)式，稱(cheng)為(wei)"高(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)"。它最初出現(xian)(xian)的(de)(de)(de)時候，既(ji)不化(hua)(hua)裝，也不分行當，只是(shi)由(you)數(shu)人(ren)(ren)踩高(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)唱(chang)(chang)有(you)(you)故事情節的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)，以三(san)(san)弦等樂器(qi)伴奏(zou)，走街串坊(fang)。發展(zhan)(zhan)(zhan)至1920年(nian)前后，才(cai)出現(xian)(xian)了有(you)(you)簡單化(hua)(hua)裝和粗略的(de)(de)(de)行當分工的(de)(de)(de)高(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，多數(shu)演(yan)出鼓子(zi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)中大(da)多有(you)(you)人(ren)(ren)物(wu)故事的(de)(de)(de)民間傳說腳本，如《小(xiao)姑賢》、《打皂》、《小(xiao)打魚(yu)》等。 "高(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)"去掉高(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)拐子(zi)并登上(shang)戲劇(ju)舞(wu)臺(tai)，是(shi)它由(you)一般的(de)(de)(de)民間歌舞(wu)演(yan)變(bian)為(wei)正(zheng)式的(de)(de)(de)"高(gao)(gao)臺(tai)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)"這種戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)形(xing)(xing)(xing)式的(de)(de)(de)標志性事件，形(xing)(xing)(xing)成(cheng)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)劇(ju)發展(zhan)(zhan)(zhan)的(de)(de)(de)一個質的(de)(de)(de)飛躍(yue)。

早在(zai)(zai)(zai)民國(guo)15年(nian)(nian)(1926年(nian)(nian))農(nong)歷四(si)月(yue)初七，由(you)河(he)南(nan)(nan)省臨汝縣（今汝州(zhou)市）大(da)張村(cun)關(guan)云龍所率領的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)社(she)(she)"同樂社(she)(she)"（由(you)高(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)曲(qu)(qu)"玩(wan)友"（業余(yu)性質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)）朱(zhu)萬(wan)明(ming)、馬清波(bo)、陳書奇、李(li)富(fu)生(sheng)、鄭君等組成）一(yi)行(xing)共16人(ren)前(qian)去河(he)南(nan)(nan)登封縣潁陽(yang)鄉(xiang)(xiang)三里李(li)洼(wa)(wa)(wa)村(cun)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，因為(wei)天(tian)(tian)下雨，多天(tian)(tian)不(bu)能踩高(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，李(li)洼(wa)(wa)(wa)村(cun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)李(li)祖白（保(bao)長，哄過戲(xi)(xi)(xi)）提出(chu)(chu)(chu)(chu)一(yi)定要他(ta)們(men)去掉高(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)站在(zai)(zai)(zai)臺子(zi)(zi)(zi)(zi)上(shang)唱(chang)(chang)曲(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)。由(you)觀看演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)農(nong)民將(jiang)運載莊(zhuang)蹺(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)牛車搭成高(gao)(gao)臺，而去掉高(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)拐子(zi)(zi)(zi)(zi)登到臺上(shang)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)，演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)了(le)(le)(le)(le)《許(xu)狀(zhuang)元祭塔》、《楊八姐(jie)鬧酒(jiu)店(dian)》劇(ju)(ju)目。這(zhe)使高(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)曲(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)走上(shang)了(le)(le)(le)(le)臺子(zi)(zi)(zi)(zi)曲(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)。二個(ge)(ge)月(yue)后(hou)，農(nong)歷六(liu)月(yue)十三日，李(li)洼(wa)(wa)(wa)村(cun)這(zhe)天(tian)(tian)年(nian)(nian)年(nian)(nian)為(wei)龍王廟(miao)(miao)唱(chang)(chang)廟(miao)(miao)會戲(xi)(xi)(xi)，，就(jiu)(jiu)在(zai)(zai)(zai)廟(miao)(miao)門前(qian)壘個(ge)(ge)0.5米高(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)小臺子(zi)(zi)(zi)(zi)，上(shang)面(mian)打了(le)(le)(le)(le)棚，后(hou)面(mian)掛了(le)(le)(le)(le)一(yi)大(da)塊紅布(bu)(bu)，做(zuo)底幕（叫(jiao)遮堂(tang)布(bu)(bu)），這(zhe)就(jiu)(jiu)像舞臺了(le)(le)(le)(le)，由(you)伊川(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)耿庚(geng)辰.，孔海(hai)東，劉金水(shui)，郭太超(chao)....登封的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)王天(tian)(tian)水(shui)，范隨林，李(li)圪嗒.....等二十人(ren)在(zai)(zai)(zai)舞臺上(shang)唱(chang)(chang)了(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)，模(mo)仿(fang)當地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)越(yue)調(diao)和高(gao)(gao)調(diao)（河(he)南(nan)(nan)梆子(zi)(zi)(zi)(zi)）又加上(shang)了(le)(le)(le)(le)小銅器(qi)。唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)“丁郎認父”“天(tian)(tian)河(he)記”“劉全(quan)進瓜”“武(wu)松(song)殺嫂”“書館會”等。新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)方(fang)式(shi)收(shou)到出(chu)(chu)(chu)(chu)人(ren)意料的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好效果。從此，臺子(zi)(zi)(zi)(zi)曲(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)走上(shang)了(le)(le)(le)(le)舞臺曲(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)，叫(jiao)河(he)南(nan)(nan)曲(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)，后(hou)又命(ming)名為(wei)河(he)南(nan)(nan)曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)。河(he)南(nan)(nan)曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)在(zai)(zai)(zai)李(li)洼(wa)(wa)(wa)村(cun)正(zheng)式(shi)誕生(sheng)了(le)(le)(le)(le)。廟(miao)(miao)會戲(xi)(xi)(xi)后(hou)，消(xiao)息傳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)很遠，來邀請為(wei)他(ta)們(men)祝興演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)斷(duan)，就(jiu)(jiu)招來了(le)(le)(le)(le)各(ge)地(di)(di)名演(yan)(yan)(yan)和本村(cun)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)外(wai)(wai)出(chu)(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，又在(zai)(zai)(zai)紅布(bu)(bu)上(shang)寫(xie)了(le)(le)(le)(le)“醒民劇(ju)(ju)團(tuan)”四(si)個(ge)(ge)大(da)字(zi)。這(zhe)是國(guo)內最(zui)早的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)團(tuan)，也是中(zhong)(zhong)國(guo)第(di)一(yi)個(ge)(ge)曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)團(tuan)。在(zai)(zai)(zai)1927年(nian)(nian)開始到外(wai)(wai)地(di)(di)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)謀生(sheng)。很快影(ying)響到附近縣鄉(xiang)(xiang)，又有(you)了(le)(le)(le)(le)多家演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)組織。這(zhe)種(zhong)去掉高(gao)(gao)蹺(qiao)(qiao)在(zai)(zai)(zai)舞臺上(shang)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)，在(zai)(zai)(zai)20年(nian)(nian)代后(hou)期已較普遍。也影(ying)響到了(le)(le)(le)(le)朱(zhu)萬(wan)明(ming)，他(ta)們(men)在(zai)(zai)(zai)1928年(nian)(nian)，又在(zai)(zai)(zai)洛(luo)陽(yang)看了(le)(le)(le)(le)文(wen)明(ming)戲(xi)(xi)(xi)（通俗話劇(ju)(ju)）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)后(hou)，受(shou)到相當大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)啟發(fa)(fa)，思想有(you)所轉變(bian)，便與"玩(wan)友"結伙(huo)進城，在(zai)(zai)(zai)洛(luo)陽(yang)老(lao)集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)炕院（"勝(sheng)利舞臺"原址）演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)《戒大(da)煙》、《放足》、《李(li)豁(huo)子(zi)(zi)(zi)(zi)離(li)婚(hun)》等時裝戲(xi)(xi)(xi)，受(shou)到歡(huan)迎。30年(nian)(nian)代起(qi)，舞臺曲(qu)(qu)子(zi)(zi)(zi)(zi)逐漸(jian)(jian)向(xiang)(xiang)兄弟劇(ju)(ju)種(zhong)學習表演(yan)(yan)(yan)程式(shi)，戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)伴奏樂器(qi)也逐漸(jian)(jian)增多，逐漸(jian)(jian)發(fa)(fa)展成為(wei)健(jian)全(quan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"文(wen)武(wu)場(chang)"，從而形成了(le)(le)(le)(le)完整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方(fang)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)，向(xiang)(xiang)正(zheng)規化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)向(xiang)(xiang)發(fa)(fa)展。曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)在(zai)(zai)(zai)吸收(shou)了(le)(le)(le)(le)越(yue)調(diao)、豫(yu)劇(ju)(ju)、京劇(ju)(ju)等戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)打擊樂，并根據演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)伴奏需要豐富(fu)了(le)(le)(le)(le)管弦樂，劇(ju)(ju)目也漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)由(you)演(yan)(yan)(yan)家庭生(sheng)活(huo)戲(xi)(xi)(xi)而偏向(xiang)(xiang)于(yu)演(yan)(yan)(yan)歷史戲(xi)(xi)(xi)（袍帶戲(xi)(xi)(xi)），由(you)演(yan)(yan)(yan)中(zhong)(zhong)小型戲(xi)(xi)(xi)而演(yan)(yan)(yan)大(da)戲(xi)(xi)(xi)，各(ge)行(xing)當也逐漸(jian)(jian)完善起(qi)來。

但在(zai)(zai)30年(nian)代前期，一般曲劇戲(xi)班(ban)還是停留在(zai)(zai)業余(yu)性質(zhi)：農忙務農，農閑(xian)從藝(yi)，一個(ge)班(ban)社也僅十余(yu)人。他們在(zai)(zai)演出時也不講戲(xi)價，只求管(guan)吃。若收到饋贈錢物(wu)，則全(quan)班(ban)社平均分配(pei)。當時，在(zai)(zai)汝南、周口、信陽、南陽等地，都先后出現了高臺(tai)班(ban)。

1930年(nian)前后(hou)，較為(wei)知(zhi)名的高臺戲(xi)班(ban)(ban)社有四(si)個：一、以(yi)朱萬明為(wei)首(shou)的班(ban)(ban)社，以(yi)洛陽一帶(dai)為(wei)其活(huo)(huo)動(dong)(dong)中心；二(er)、以(yi)劉樂(le)為(wei)首(shou)的戲(xi)班(ban)(ban)，經(jing)常在孟津、新安一帶(dai)活(huo)(huo)動(dong)(dong)；三、由胡定、劉寶才帶(dai)領的戲(xi)班(ban)(ban)，經(jing)常在漯河、葉(xie)縣一帶(dai)活(huo)(huo)動(dong)(dong)；四(si)、由秦中旭(xu)、李永治(zhi)帶(dai)領的戲(xi)班(ban)(ban)，經(jing)常在登封、偃師一帶(dai)活(huo)(huo)動(dong)(dong)。

到抗(kang)日戰爭時期，曲(qu)劇的(de)(de)發展猶為迅速，遍及了全省(sheng)(sheng)的(de)(de)主要縣市，直至安徽(hui)省(sheng)(sheng)的(de)(de)臨泉一帶也(ye)都有(you)河(he)(he)南"曲(qu)子戲"的(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)(chu)痕跡。在周口(kou)、淮(huai)陽(yang)、界(jie)首等(deng)(deng)地開始出(chu)(chu)(chu)現半職業性劇團(tuan)，知名(ming)演(yan)員有(you)楊德(de)富（藝(yi)名(ming)洋白菜）、李(li)(li)金(jin)波(bo)(bo)、陳(chen)萬順、陳(chen)玉佩（曲(qu)劇最早的(de)(de)女演(yan)員）等(deng)(deng)。具體象在1939年(nian)(nian)李(li)(li)金(jin)波(bo)(bo)在安徽(hui)界(jie)省(sheng)(sheng)文化村與戲劇家焦菊隱同臺演(yan)出(chu)(chu)(chu)《高平關》；1940年(nian)(nian)年(nian)(nian)，河(he)(he)南省(sheng)(sheng)大部(bu)分地區被(bei)日本侵略軍(jun)占領，很(hen)多曲(qu)劇藝(yi)人被(bei)迫流亡到南陽(yang)等(deng)(deng)地結(jie)成職業班社，從(cong)而(er)以(yi)南陽(yang)為中心，進行演(yan)出(chu)(chu)(chu)活動，有(you)些班社還(huan)到湖北(bei)(bei)北(bei)(bei)部(bu)、陜西南部(bu)、四川東(dong)部(bu)等(deng)(deng)地演(yan)出(chu)(chu)(chu)，更(geng)有(you)一些藝(yi)人沿隴海鐵路流亡到寶雞(ji)、天水、蘭州(zhou)等(deng)(deng)地，其中以(yi)趙自安、馬德(de)山(shan)創建的(de)(de)幻(huan)而(er)非曲(qu)子社最著名(ming)。1943年(nian)(nian)，李(li)(li)金(jin)波(bo)(bo)、張鳳錄等(deng)(deng)組成曲(qu)劇班社抗(kang)建劇社。

抗日戰爭勝利后，1946年，國民黨(dang)河南省政府以(yi)曲(qu)劇"有傷風化"、"誨(hui)(hui)淫誨(hui)(hui)盜"為借口(kou)，下(xia)令(ling)取締，禁止(zhi)其演(yan)出(chu)(chu)，使得不少藝(yi)(yi)人被(bei)迫(po)去山西(xi)、陜西(xi)、湖北、四川等(deng)地演(yan)唱謀生(sheng)(sheng)。著(zhu)名藝(yi)(yi)人李金波(bo)不畏強暴，以(yi)"警(jing)鐘劇社--南平(ping)調(diao)"的(de)(de)名義，組織任俊杰、白(bai)永(yong)玲(ling)、常文成(cheng)等(deng)，于當(dang)年十一月間在(zai)(zai)開(kai)封(feng)新(xin)林影(ying)院演(yan)出(chu)(chu)，先后兩個月左右(you)，深受觀眾(zhong)歡迎和支持。在(zai)(zai)群眾(zhong)輿論的(de)(de)壓力(li)下(xia)，國民黨(dang)統治者也就不了了之。為慶賀曲(qu)劇重新(xin)獲得生(sheng)(sheng)存，"警(jing)鐘劇社--南平(ping)調(diao)"改名"新(xin)生(sheng)(sheng)曲(qu)劇社"，并邀請(qing)藍輯吾、劉衛生(sheng)(sheng)等(deng)為主的(de)(de)洛(luo)陽曲(qu)劇班參加演(yan)出(chu)(chu)。1947年，新(xin)生(sheng)(sheng)曲(qu)劇社在(zai)(zai)鄭州(zhou)演(yan)出(chu)(chu)時，國民黨(dang)政府以(yi)"新(xin)生(sheng)(sheng)"兩字涉嫌共產黨(dang)宣傳，劇社被(bei)當(dang)局(ju)勒令(ling)解散。

中華人民共和國成立(li)后，曲劇(ju)(ju)得到了恢復和發展，河(he)南(nan)曲劇(ju)(ju)不僅在本省的大(da)部分地區盛行，而且還在甘肅、陜西(xi)、河(he)北、安徽、江蘇、湖北等(deng)地也(ye)建(jian)立(li)有專(zhuan)業劇(ju)(ju)團。1956年河(he)南(nan)省首屆戲曲觀摩匯演大(da)會鑒于朱萬明對河(he)南(nan)曲劇(ju)(ju)形成的貢獻，授予他榮譽(yu)獎(jiang)，臨汝縣(xian)也(ye)被譽(yu)為(wei)河(he)南(nan)曲劇(ju)(ju)的發祥(xiang)地。

至1983年，河南全省共有專業劇(ju)團三(san)十(shi)三(san)個，在這些(xie)劇(ju)團中，較著(zhu)名的演員有郭(guo)立仙、張(zhang)曉(xiao)風、邢金鍔、謝芳馨、霍振海(hai)、郭(guo)鳳娥(e)、田(tian)欽(qin)澤(ze)、周玉珍等。各(ge)地的劇(ju)團也先(xian)后整理改編演出(chu)(chu)了一批優秀傳統劇(ju)目，并創作演出(chu)(chu)了一批現代戲，使得(de)曲劇(ju)在表演藝術(shu)、舞臺美術(shu)、音(yin)樂唱腔等方面不斷(duan)取(qu)得(de)革新(xin)。

藝術特點

由于曲調來源于傳(chuan)統(tong)民(min)間生(sheng)活(huo)小戲，因此歌詞易學，并大多(duo)采用本嗓來演唱(chang)，表(biao)演也相當接近生(sheng)活(huo)，傳(chuan)播速度極(ji)快。

河南曲(qu)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)是采用(yong)曲(qu)牌體式。最初登上舞(wu)臺(tai)時，曲(qu)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)腔(qiang)(qiang)調(diao)大多采用(yong)"雜牌小(xiao)調(diao)"的(de)(de)(de)(de)形(xing)式，僅有〔陽調(diao)〕、〔剪靛花〕、〔詩篇〕等(deng)十余支。后逐漸吸(xi)收流行于南陽一帶的(de)(de)(de)(de)曲(qu)藝"大調(diao)曲(qu)"，豐富了唱腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)形(xing)式。曲(qu)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)牌大多由兩句、三句、四句以及(ji)各(ge)種垛子組成(cheng)，有大牌子（大調(diao)）、中小(xiao)雜牌（小(xiao)調(diao)）和絲弦曲(qu)牌之(zhi)分(fen)。總(zong)的(de)(de)(de)(de)風格特(te)點(dian)是：質樸、自(zi)然、婉轉、柔美，悠揚纏(chan)綿，抒情性強(qiang)，生活氣息濃(nong)郁。

曲劇(ju)的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)結構為長、短句--曲牌聯(lian)套體(ti)制。唱(chang)腔(qiang)(qiang)、曲牌大約有(you)150多(duo)種(zhong)，其中有(you)來自(zi)明、清民歌(ge)小曲的(de)〔陽(yang)調〕、〔剪剪花(hua)〕、〔詩篇〕、〔打(da)棗竿〕、〔茨兒山〕、〔太平年〕、〔羅江(jiang)怨(yuan)〕，有(you)來自(zi)鼓子(zi)曲的(de)〔馬頭〕、〔青(qing)陽(yang)扇、〔潼關〕、〔小桃紅〕、〔滿(man)江(jiang)紅〕、〔劈破玉(yu)〕〕等(deng)。伴奏(zou)用的(de)絲弦(xian)曲牌有(you)〔大起板(ban)〕、〔狀元游街〕、〔山坡羊〕、〔高(gao)山流水〕等(deng)130 多(duo)種(zhong)。

大牌(pai)子（大調(diao)）一般均在百板以上(shang)(shang)，主要有〔馬(ma)頭調(diao)〕、〔邊關〕、〔黃鸝調(diao)〕、〔滿江紅〕、〔劈(pi)破玉(yu)〕、〔背弓(gong)〕、〔疊落〕、〔寄生草〕、〔疊斷橋〕、〔小桃紅〕、〔起子〕、〔重樓(lou)〕、〔金紐絲〕、〔上(shang)(shang)小樓(lou)〕等。這類(lei)大調(diao)一般慢板長(chang)腔，表現婉轉柔(rou)細，纏綿悱惻。

中小(xiao)雜牌（小(xiao)調(diao)）則(ze)均在百板(ban)以下，主(zhu)要有〔陽調(diao)〕、〔太平年〕、〔詩(shi)篇(pian)〕、〔滿舟月〕、〔打棗(zao)竿(gan)〕、〔羅江怨〕、〔銀紐絲〕、〔剪(jian)剪(jian)花〕。這類(lei)小(xiao)調(diao)多(duo)(duo)表現(xian)為聲韻清亮，靈活(huo)多(duo)(duo)變，音域寬廣，音調(diao)隨高就低(di)舒(shu)展自如(ru)，可塑性大(da)，表現(xian)力強。也(ye)有一些把原有曲牌改編成新曲調(diao)的(de)，如(ru)〔小(xiao)漢江〕、〔軟(ruan)詩(shi)篇(pian)〕等。另有吸收其他劇種的(de)，如(ru)〔書韻〕、〔瓦(wa)碴堆〕等。

絲弦曲(qu)牌則主要有：〔老八板(ban)〕、〔過街俏〕、〔葡萄(tao)架〕、〔開手(shou)〕、〔哭周(zhou)瑜〕、〔山坡羊(yang)〕、〔羝元游街〕、〔大起板(ban)〕、〔高山流(liu)水〕、〔小雀〕等。這類曲(qu)牌主要在(zai)劇(ju)中用來烘(hong)托氣氛(fen)，配合各舞蹈動作(zuo)來表現人(ren)物思想感情(qing)的變化。

按表現內(nei)容(rong)風格(ge)的(de)不同來分，曲劇的(de)曲牌中表現活潑愉快(kuai)的(de)情緒(xu)(xu)的(de)有〈銀扭絲(si)〉、〈垛子〉、〈太平年(nian)〉等(deng)；表現悲傷(shang)哀愁(chou)的(de)情緒(xu)(xu)的(de)有〈在(zai)漢江〉、〈詩(shi)篇(pian)〉等(deng)；表現激越憤慨的(de)情緒(xu)(xu)的(de)有{陽(yang)調}等(deng)。

河南曲(qu)劇(ju)(ju)的(de)主奏樂(le)器是曲(qu)胡。另(ling)外還有(you)(you)三弦(xian)(xian)、嗩吶、琵琶(pa)、二(er)胡、箏、笙、月琴等。新中(zhong)國(guo)建國(guo)后(hou)，有(you)(you)些劇(ju)(ju)團還分別增加了(le)諸如木(mu)管、銅(tong)管、弦(xian)(xian)樂(le)、定音鼓(gu)(gu)等西洋樂(le)器。打(da)擊樂(le)器最初僅有(you)(you)鑼鼓(gu)(gu)，只用(yong)于"打(da)鬧臺"。于1940年前后(hou)，曲(qu)劇(ju)(ju)吸(xi)收了(le)京劇(ju)(ju)、豫劇(ju)(ju)的(de)鑼鼓(gu)(gu)經，打(da)擊樂(le)器才(cai)逐步得到完善，有(you)(you)象鼓(gu)(gu)板、大鑼、二(er)鑼、鐃鈸、小鈸、風鑼、木(mu)魚等。

在現(xian)代形式的戲劇的表演(yan)方面，河南曲劇比較(jiao)注意運用(yong)舞蹈動作用(yong)以(yi)表現(xian)現(xian)實的各種生活內容。例如劇本《趕腳(jiao)》中(zhong)的耍傘、趕驢(lv)、騎驢(lv)；《游(you)鄉》中(zhong)的挑擔(dan)子趕路、爬山；《下鄉》中(zhong)的推(tui)車、拉車；《掩護》中(zhong)的劃(hua)船過封鎖線及騎馬(ma)等，都特別設計(ji)了生動而富有(you)生活情趣的舞蹈動作。

角色行當

概況

早期的(de)河(he)南曲(qu)劇(ju)在表(biao)演上繼承了高蹺(qiao)曲(qu)的(de)歌舞身段和行當分工。

高(gao)(gao)蹺(qiao)曲(qu)(qu)一般(ban)有五個(ge)角色：老婆(po)（老旦(dan)(dan)）、媳婦（青衣）、姑(gu)娘(niang)（小旦(dan)(dan)）、相公(gong)（小生）、和(he)(he)尚(shang)(shang)（丑）。和(he)(he)尚(shang)(shang)經常兼扮演(yan)老旦(dan)(dan)，并且有時(shi)還(huan)會增加諸(zhu)如(ru)"二(er)姑(gu)娘(niang)"、"瞎子"等配角行當。早期的(de)河南曲(qu)(qu)劇無論演(yan)什么(me)戲，角色一般(ban)不外(wai)乎(hu)以上五種主要形式(shi)。早期演(yan)出時(shi)，劇中(zhong)的(de)人物出場(chang)，一般(ban)開始(shi)時(shi)都是(shi)背對觀眾(zhong)，走至臺中(zhong)心(xin)后才(cai)轉身(shen)亮(liang)相，然后踩著"大起(qi)板(ban)"的(de)弦樂伴奏節拍跑"剪子股"圓場(chang)，形式(shi)與踩高(gao)(gao)蹺(qiao)時(shi)的(de)打場(chang)子相同，必須跑完四十八板(ban)再進行正式(shi)演(yan)唱。曲(qu)(qu)劇的(de)動作、身(shen)段、架勢(shi)還(huan)基(ji)本保留(liu)著高(gao)(gao)蹺(qiao)曲(qu)(qu)舞(wu)姿的(de)原型(xing)：表現為不停(ting)地前(qian)走和(he)(he)后退，而和(he)(he)尚(shang)(shang)或瞎子（丑角）則在(zai)其間(jian)不斷地插科打諢。

1933年，曲劇流(liu)傳(chuan)到河(he)南中(zhong)部周(zhou)口和(he)東部開封一帶。到抗日戰爭(zheng)時期(qi)，又(you)流(liu)行于陜南和(he)鄂(e)北。在流(liu)傳(chuan)的(de)(de)過程中(zhong)，隨著上演的(de)(de)劇目的(de)(de)豐富，曲劇在吸收了豫劇、京(jing)劇、越調、漢劇等兄弟劇種(zhong)的(de)(de)表演藝(yi)術后，才逐(zhu)漸建立起生、旦、凈、丑完整的(de)(de)各行當，并出現了一批較有成就的(de)(de)演員。

旦行

是(shi)曲(qu)劇(ju)各(ge)行當之(zhi)首(shou)。因早期大多(duo)(duo)演(yan)(yan)出(chu)"三(san)小戲"，又多(duo)(duo)以旦角為主，所以河南曲(qu)劇(ju)的(de)旦行名角頗(po)多(duo)(duo)，在表(biao)演(yan)(yan)藝術(shu)上也各(ge)具特色。建國(guo)前的(de)演(yan)(yan)出(chu)，旦角多(duo)(duo)由(you)男性來扮演(yan)(yan)，較著名的(de)演(yan)(yan)員有許文興(xing)、胡定、李(li)金波、朱天水（藝名香水）、李(li)九常等；建國(guo)后曲(qu)劇(ju)又培養了諸多(duo)(duo)女演(yan)(yan)員，象張新芳(fang)、王秀玲等在表(biao)演(yan)(yan)藝術(shu)上就較有成就。

朱天水(shui)人稱(cheng)(cheng)"洛陽迷(mi)"，表(biao)(biao)演時嗓音細膩(ni)、音色樸素自(zi)然，唱腔甜(tian)美(mei)，聲情并茂，以演劇本《藍(lan)橋(qiao)會》著稱(cheng)(cheng)。許文興擅(shan)長表(biao)(biao)演農村少女形(xing)象，當(dang)時有"活(huo)閨女"之美(mei)譽。胡定（青衣）擅(shan)長于(yu)刻畫人物的(de)(de)(de)性格特征以塑造人物形(xing)象，表(biao)(biao)演時穩重大(da)方(fang)，擅(shan)長演出的(de)(de)(de)劇目有《游龜山》等。張(zhang)新芳的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演形(xing)式(shi)樸實(shi)、真切，唱腔講究吐字歸韻，擅(shan)長應用(yong)"大(da)閃板"方(fang)法，所演出的(de)(de)(de)《陳三兩爬堂》一劇，成功地塑造了(le)陳三兩的(de)(de)(de)形(xing)象。（見 圖曲劇-1）李九(jiu)常(chang)表(biao)(biao)演風(feng)格細膩(ni)，所演的(de)(de)(de)《風(feng)雪配(pei)》中(zhong)場景(jing)姑娘做針(zhen)線(xian)(xian)(xian)(xian)活(huo)，從合線(xian)(xian)(xian)(xian)、抖(dou)線(xian)(xian)(xian)(xian)、咬線(xian)(xian)(xian)(xian)、紉線(xian)(xian)(xian)(xian)、納鞋底乃至不慎而導致針(zhen)尖扎手的(de)(de)(de)過程，表(biao)(biao)現(xian)得(de)細致入(ru)微、極其逼真，各環(huan)配(pei)合也絲(si)絲(si)入(ru)扣。

生行

大多以(yi)小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)為(wei)主，表(biao)演(yan)時一(yi)般(ban)以(yi)文(wen)生(sheng)(sheng)(sheng)、空生(sheng)(sheng)(sheng)一(yi)類角色居多，沒(mei)有(you)(you)武生(sheng)(sheng)(sheng)。從(cong)40年代曲劇開始演(yan)出"袍帶(dai)戲"后，發(fa)展(zhan)了須生(sheng)(sheng)(sheng)。小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)朱(zhu)六來在(zai)河(he)南曲劇發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)初期，在(zai)沒(mei)有(you)(you)鑼鼓伴奏(zou)的(de)(de)(de)情況下(xia)而創(chuang)造(zao)出一(yi)套載歌載舞、柔和自然的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)藝術(shu)，使曲劇的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)突破(po)了高蹺曲的(de)(de)(de)傳(chuan)統程(cheng)式(shi)。須生(sheng)(sheng)(sheng)海連池(chi)、馬琪均以(yi)表(biao)演(yan)質(zhi)樸，并富(fu)于生(sheng)(sheng)(sheng)活氣息見長。后者的(de)(de)(de)所演(yan)《寇(kou)準(zhun)背(bei)靴》中的(de)(de)(de)寇(kou)準(zhun)，在(zai)臺步、水袖(xiu)、髯口、帽(mao)翅等(deng)技巧的(de)(de)(de)運用方面，有(you)(you)頗高的(de)(de)(de)造(zao)詣。

丑行

在曲劇(ju)發(fa)展(zhan)的(de)早期(qi)，作用僅(jin)限于插科打諢(hun)、逗人(ren)取笑。發(fa)展(zhan)自王振東開(kai)始，注意從人(ren)物的(de)性格(ge)出發(fa)，逐漸(jian)向(xiang)(xiang)唱(chang)做并(bing)重方向(xiang)(xiang)演變，形成了諸(zhu)如娃(wa)娃(wa)丑(chou)、正(zheng)丑(chou)、官丑(chou)、惡丑(chou)等不同類型(xing)的(de)丑(chou)角。例如王慶生，在以丑(chou)角塑造人(ren)物形象(xiang)方面，就有過頗多創造。

凈行

自張廣耀、李云城開始，逐漸(jian)成為河南曲劇(ju)的(de)專行。他們(men)從〔陽調〕中分出凈角的(de)專門唱腔。建國后，謝錄專攻黑頭，以《鍘美(mei)案(an)》、《下陳州》等劇(ju)而享名。

黑頭唱腔

據偃師縣曲(qu)劇(ju)老藝人張桂(gui)(gui)林回憶：1943年前(qian)后，由(you)朱(zhu)(zhu)六(liu)來、朱(zhu)(zhu)雙奇、蘭輯吾、耿庚(geng)辰(chen)、溫(wen)如意、李(li)運成、張桂(gui)(gui)林、張光(guang)旭(xu)、張八子(zi)(zi)(zi)、吳魁及琴(qin)師馬(ma)鐵良組成的曲(qu)子(zi)(zi)(zi)班(ban)在(zai)(zai)陜西咸陽演出時，排演曲(qu)劇(ju)第一(yi)個(ge)連(lian)臺本(ben)《呼(hu)延(yan)慶(qing)打擂》。當時，曲(qu)子(zi)(zi)(zi)戲仍以生、旦戲為主(zhu)，從未(wei)出現過黑頭行當，更無粗獷(guang)響亮、剛(gang)正豪邁的黑頭唱(chang)腔(qiang)。朱(zhu)(zhu)六(liu)來、李(li)運成、張桂(gui)(gui)林、溫(wen)如意、耿庚(geng)辰(chen)研究(jiu)認為，包(bao)公鐵面(mian)無私，不畏權勢(shi)，就(jiu)連(lian)他(ta)的說話也一(yi)定要(yao)(yao)語氣重、有分量，唱(chang)腔(qiang)自然也和一(yi)般角色(se)不同，既(ji)要(yao)(yao)響亮，還要(yao)(yao)帶(dai)點“鋼音(yin)”。經過試唱(chang)，他(ta)們在(zai)(zai)豫劇(ju)“臉子(zi)(zi)(zi)”唱(chang)腔(qiang)的基(ji)礎上，用曲(qu)劇(ju)的揚調過門演唱(chang)，形成了基(ji)本(ben)唱(chang)法。接著，由(you)耿庚(geng)辰(chen)在(zai)(zai)《呼(hu)延(yan)慶(qing)打擂》中(zhong)試演包(bao)公，馬(ma)上受到觀眾喜(xi)愛。這樣，曲(qu)劇(ju)“黑頭”唱(chang)腔(qiang)邁出了可(ke)喜(xi)的第一(yi)步。

40年代中期，洛陽成立了曲子(zi)班，由張(zhang)光(guang)耀(yao)演包拯，張(zhang)光(guang)耀(yao)琢磨其師傅耿(geng)庚(geng)辰(chen)的(de)唱(chang)腔，同樣用揚調(diao)唱(chang)出了“黑(hei)頭”唱(chang)腔。

1952年，謝祿調入(ru)偃(yan)師縣曲劇團。因他(ta)(ta)天(tian)賦極高，聲如洪鐘，由他(ta)(ta)扮演《呼延慶打擂》中的(de)包拯，充(chong)分(fen)發揮了(le)(le)他(ta)(ta)的(de)長處(chu)，深受群眾歡(huan)迎。由此，謝祿名聲大震，從而奠定了(le)(le)他(ta)(ta)的(de)“黑頭”行當基礎。

1955年，偃師縣曲(qu)劇(ju)團排演(yan)包(bao)公(gong)(gong)戲(xi)《秦香蓮》，該劇(ju)的(de)主要(yao)(yao)難題就是拿下以(yi)唱(chang)(chang)功為主的(de)包(bao)公(gong)(gong)戲(xi)。劇(ju)組研(yan)究認為，應(ying)當把握住(zhu)包(bao)公(gong)(gong)的(de)性格，突出(chu)“黑(hei)頭(tou)(tou)”唱(chang)(chang)法(fa)上(shang)的(de)“宏”、“壯”、“剛”、“豪”等(deng)特點(dian)，唱(chang)(chang)腔要(yao)(yao)有(you)剛勁(jing)雄渾(hun)的(de)氣勢和(he)鏗鏘有(you)力的(de)力度。然后由謝祿試(shi)唱(chang)(chang)。謝祿又研(yan)究吸收了偃師著名的(de)“大(da)臉”黑(hei)頭(tou)(tou)演(yan)員“大(da)金聲”、“二平”的(de)唱(chang)(chang)法(fa)優點(dian)，充分發揮自己剛亮的(de)嗓音(yin)、真切的(de)吐字和(he)有(you)力的(de)噴口(kou)長處(chu)，不僅成功地唱(chang)(chang)了大(da)段揚調，還創造出(chu)了“黑(hei)頭(tou)(tou)”的(de)“撩子”唱(chang)(chang)法(fa)。戲(xi)一上(shang)演(yan)，即獲(huo)得廣泛贊譽。該劇(ju)在1956年洛陽地區首屆戲(xi)曲(qu)匯演(yan)中榮獲(huo)一等(deng)獎。

1959年謝(xie)祿調(diao)入河(he)南(nan)省曲劇(ju)團(tuan)，他繼續研究各種劇(ju)種的(de)(de)“黑(hei)頭(tou)”唱法，博采(cai)眾長，對自己(ji)的(de)(de)“黑(hei)頭(tou)”唱腔(qiang)加(jia)工改進(jin)，如(ru)使用“腦后(hou)音”發音，增(zeng)強“噴口”吐字，加(jia)速(su)表現(xian)黑(hei)頭(tou)性格特(te)點的(de)(de)“吔”行腔(qiang)襯字等，特(te)別(bie)是結(jie)合“丹田勁”彈出來(lai)的(de)(de)笑聲(sheng)，增(zeng)強了表現(xian)力。進(jin)而他又創造出了“反調(diao)詩篇”、“飛極陰陽”調(diao)門的(de)(de)唱法，更加(jia)完(wan)善了“黑(hei)頭(tou)”唱腔(qiang)。謝(xie)祿成了曲劇(ju)舞(wu)臺上獨(du)樹(shu)一(yi)幟的(de)(de)“黑(hei)頭(tou)”演(yan)員。

唱腔特點

曲(qu)(qu)劇(ju)唱腔(qiang)調高多用(yong)1=C，有時用(yong)1=?#C。男(nan)女聲(sheng)(sheng)演唱均以(yi)真嗓為主。凈行的虎音(yin)和(he)(he)“炸音(yin)”唱法富有特色。20世紀50年代以(yi)后，曲(qu)(qu)劇(ju)樂(le)隊的文場(chang)(chang)主要(yao)樂(le)器有：曲(qu)(qu)胡（主弦(xian)）和(he)(he)古箏、三(san)弦(xian)、琵琶、二胡、笛子(zi)、嗩(suo)吶(na)、笙(sheng)、悶子(zi)、大(da)提琴等(deng)；80年代中期，增(zeng)加(jia)了(le)電(dian)子(zi)琴。武(wu)場(chang)(chang)主要(yao)有手板(ban)、班(ban)鼓（單皮鼓）、大(da)鑼(luo)、手镲、小鑼(luo)、戰(zhan)鼓、大(da)鼓或(huo)定(ding)音(yin)鼓等(deng)。早期器樂(le)曲(qu)(qu)牌(pai)只有〔大(da)起(qi)板(ban)〕及數支〔游(you)場(chang)(chang)〕，以(yi)后不斷(duan)增(zeng)加(jia)了(le)如(ru)〔高山(shan)流水〕、〔思春〕、〔和(he)(he)番(fan)(fan)〕等(deng)板(ban)頭曲(qu)(qu)以(yi)及〔菠菜(cai)葉(xie)〕、〔十番(fan)(fan)〕、〔錯字〕等(deng)弦(xian)樂(le)曲(qu)(qu)牌(pai)和(he)(he)〔欠場(chang)(chang)〕、〔尾聲(sheng)(sheng)〕、〔三(san)槍(qiang)〕、〔嗩(suo)吶(na)皮〕等(deng)嗩(suo)吶(na)曲(qu)(qu)牌(pai)。武(wu)場(chang)(chang)鑼(luo)鼓經基本來自豫劇(ju)、越調、京劇(ju)等(deng)劇(ju)種(zhong)。

國(guo)家非(fei)常重(zhong)視非(fei)物(wu)質(zhi)文化遺(yi)產的保護(hu)，2006年5月20日， 曲(qu)劇經國(guo)務院批準列入第一批國(guo)家級非(fei)物(wu)質(zhi)文化遺(yi)產名錄(lu)。