芒果视频下载

歷史沿革

明(ming)末清初，廣(guang)(guang)東已有(you)不(bu)少唱弋陽腔(qiang)、青陽腔(qiang)、亂彈(dan)等(deng)聲腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外省戲班(ban)。清乾隆二十四年（1759），外來戲班(ban)在廣(guang)(guang)州建(jian)立外江(jiang)梨園(yuan)會館，與(yu)(yu)當地(di)戲班(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)瓊花(hua)會館各(ge)立門(men)戶。其(qi)時有(you)外江(jiang)班(ban)十五班(ban)，其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)四個(ge)(ge)是徽(hui)(hui)班(ban)，八個(ge)(ge)來自(zi)湖南。嘉(jia)慶時（1796－1820），外江(jiang)班(ban)除活(huo)(huo)(huo)躍于廣(guang)(guang)州外，足跡已漸(jian)次達到(dao)潮州、汕頭一帶(dai)。外江(jiang)班(ban)進(jin)入粵東后，吸(xi)收當地(di)人入戲班(ban)學戲和演出。之后，又(you)進(jin)入操(cao)客家(jia)語的(de)(de)(de)(de)(de)(de)梅州一帶(dai)，吸(xi)收客家(jia)“中(zhong)(zhong)(zhong)軍班(ban)”藝人參加，在此過程(cheng)中(zhong)(zhong)(zhong)，融合粵東民間音(yin)樂(le)(le)和佛、道樂(le)(le)曲，以(yi)及(ji)中(zhong)(zhong)(zhong)軍班(ban)音(yin)樂(le)(le)（梅城、興寧、五華、大(da)(da)埔等(deng)民間婚喪喜慶活(huo)(huo)(huo)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吹奏(zou)樂(le)(le)曲），逐步(bu)形成自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)風格。但(dan)它在許多(duo)方(fang)面(mian)仍(reng)與(yu)(yu)徽(hui)(hui)劇(ju)(ju)(ju)有(you)一脈相(xiang)承之處。在廣(guang)(guang)東漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)早期劇(ju)(ju)(ju)目中(zhong)(zhong)(zhong)，《快活(huo)(huo)(huo)林》、《淤泥河》、《齊王點馬(ma)》、《王婆罵街》、《碧游宮(gong)》、《昭君(jun)》等(deng)，曾是徽(hui)(hui)劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目。在音(yin)樂(le)(le)唱腔(qiang)上(shang)，廣(guang)(guang)東漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安(an)春調(diao)與(yu)(yu)徽(hui)(hui)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安(an)慶調(diao)相(xiang)同(tong)，兩者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)二黃平板也近(jin)似。在樂(le)(le)器上(shang)，廣(guang)(guang)東漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頭弦基本與(yu)(yu)過去徽(hui)(hui)劇(ju)(ju)(ju)所用領奏(zou)樂(le)(le)器徽(hui)(hui)胡相(xiang)同(tong)，廣(guang)(guang)東漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)蘇(su)鑼與(yu)(yu)早期徽(hui)(hui)劇(ju)(ju)(ju)曾用過的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)鑼也相(xiang)同(tong)。

以中州官話(hua)(hua)(hua)演(yan)唱的(de)(de)(de)(de)安徽(hui)徽(hui)劇(ju)(ju)(ju)，湖(hu)(hu)南祁劇(ju)(ju)(ju)等(deng)“外江(jiang)戲(xi)”班先后到(dao)(dao)(dao)過廣(guang)(guang)州，潮(chao)州，汕頭等(deng)地(di)，最(zui)(zui)終進(jin)入梅(mei)州一帶，受到(dao)(dao)(dao)熱捧，因(yin)當(dang)地(di)好讀書之人(ren)多，且喜學習官話(hua)(hua)(hua)，不(bu)(bu)會說(shuo)的(de)(de)(de)(de)也(ye)大多數聽得(de)懂官話(hua)(hua)(hua)，本地(di)戲(xi)班也(ye)有很多用官話(hua)(hua)(hua)表演(yan)的(de)(de)(de)(de)，語言上不(bu)(bu)存(cun)(cun)在(zai)(zai)交(jiao)流不(bu)(bu)便的(de)(de)(de)(de)障礙，因(yin)此扎根梅(mei)州后得(de)到(dao)(dao)(dao)迅速發(fa)展。在(zai)(zai)不(bu)(bu)斷發(fa)展的(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中形成(cheng)(cheng)自己的(de)(de)(de)(de)特色(se)以后也(ye)被稱作“客家漢(han)(han)(han)(han)(han)戲(xi)”“興(xing)梅(mei)漢(han)(han)(han)(han)(han)戲(xi)”，1933年廣(guang)(guang)東(dong)梅(mei)州大埔縣人(ren)錢熱儲先生著(zhu)《漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)提綱》，定名(ming)為(wei)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)，因(yin)其已經(jing)有別于(yu)(yu)湖(hu)(hu)北(bei)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)而(er)后定名(ming)廣(guang)(guang)東(dong)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)，從此約定俗成(cheng)(cheng)，沿稱至今。廣(guang)(guang)東(dong)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)除在(zai)(zai)廣(guang)(guang)東(dong)的(de)(de)(de)(de)韓江(jiang)、東(dong)江(jiang)流域流行(xing)外，其班社還常(chang)到(dao)(dao)(dao)閩西(xi)、粵北(bei)和贛南活動(dong)。廣(guang)(guang)東(dong)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)與(yu)安徽(hui)徽(hui)劇(ju)(ju)(ju)、湖(hu)(hu)北(bei)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)、湖(hu)(hu)南祁劇(ju)(ju)(ju)存(cun)(cun)在(zai)(zai)淵源關系，與(yu)京劇(ju)(ju)(ju)、湘劇(ju)(ju)(ju)、常(chang)德漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)、閩西(xi)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)等(deng)存(cun)(cun)在(zai)(zai)共同淵源。從外江(jiang)班在(zai)(zai)廣(guang)(guang)州、潮(chao)州演(yan)外江(jiang)戲(xi)到(dao)(dao)(dao)定名(ming)廣(guang)(guang)東(dong)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)，到(dao)(dao)(dao)最(zui)(zui)終落戶在(zai)(zai)梅(mei)城，其間經(jing)歷了較長的(de)(de)(de)(de)發(fa)展歷程(cheng)。二十(shi)世紀(ji)二十(shi)年代(dai)后，由于(yu)(yu)軍閥混(hun)戰，社會動(dong)蕩，外江(jiang)戲(xi)隨著(zhu)城鄉經(jing)濟崩潰而(er)日漸衰微。抗日戰爭期間，班社凋(diao)零，藝人(ren)星散，粵東(dong)皮簧(huang)幾成(cheng)(cheng)絕響(xiang)。

建國后，于1950年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)成(cheng)立了(le)大埔民(min)聲漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社（前身是同藝(yi)國樂(le)社）、梅(mei)(mei)城(cheng)藝(yi)光漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、文(wen)光漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)等。1959年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)成(cheng)立了(le)廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)（1959年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)改組為(wei)廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)），廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)進(jin)入(ru)提高和(he)發展的(de)(de)(de)新(xin)階(jie)段。1960年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)以后，惠(hui)州、梅(mei)(mei)州、韶(shao)關等地(di)區(qu)的(de)(de)(de)專業(ye)(ye)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)有十多個(ge)，另有不少業(ye)(ye)余劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。《齊王(wang)求將》和(he)《一袋(dai)麥種》先后于1962年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)和(he)1965年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)由珠江電(dian)(dian)影(ying)制(zhi)片廠(chang)拍攝(she)成(cheng)電(dian)(dian)影(ying)。1966年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)至1968年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)專業(ye)(ye)演出團(tuan)(tuan)(tuan)體在“文(wen)化大革命”的(de)(de)(de)沖擊(ji)下或(huo)解散或(huo)合并(bing)，1969年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)僅存梅(mei)(mei)州地(di)區(qu)、惠(hui)陽地(di)區(qu)兩個(ge)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。1973年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，汕頭(tou)戲曲學(xue)校復(fu)辦(ban)(ban)時，把漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)科分出，撥歸梅(mei)(mei)州地(di)區(qu)，開辦(ban)(ban)梅(mei)(mei)州地(di)區(qu)戲曲學(xue)校，廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)從此落戶梅(mei)(mei)城(cheng)。1977年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)開始，各縣專業(ye)(ye)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)相繼(ji)重建，1978年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)恢(hui)復(fu)了(le)廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)建制(zhi)。1979年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)至1982年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目生(sheng)產(chan)出現了(le)可喜的(de)(de)(de)新(xin)局(ju)面，在藝(yi)術改革方面，對烏凈(jing)、武(wu)生(sheng)的(de)(de)(de)“炸音(yin)(yin)”和(he)“子喉”的(de)(de)(de)發音(yin)(yin)、唱法實(shi)行改革的(de)(de)(de)探(tan)索(suo)，進(jin)行了(le)小生(sheng)的(de)(de)(de)假(jia)嗓發聲改用(yong)原(yuan)嗓演唱的(de)(de)(de)試驗(yan)，舞蹈(dao)設(she)計和(he)武(wu)打組合也有成(cheng)功(gong)的(de)(de)(de)嘗試。1982年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)到香港(gang)演出，恢(hui)復(fu)了(le)廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)與海外(wai)的(de)(de)(de)藝(yi)術交(jiao)流與海外(wai)客籍人士(shi)的(de)(de)(de)聯系。

2008年，廣東漢劇入選第(di)二批國家級(ji)非物質文化遺產名錄。

廣東(dong)(dong)漢(han)劇為廣東(dong)(dong)三大(da)劇種之一，被(bei)周(zhou)總(zong)理譽為“南(nan)國(guo)牡(mu)丹(dan)”。梅州的(de)廣東(dong)(dong)漢(han)劇院是(shi)演出(chu)廣東(dong)(dong)漢(han)劇的(de)主要團體，因(yin)此廣東(dong)(dong)梅州又(you)被(bei)譽為廣東(dong)(dong)漢(han)劇之鄉。

角色行當

廣東漢劇的角色行(xing)(xing)(xing)(xing)當有(you)生(sheng)(sheng)(sheng)（小生(sheng)(sheng)(sheng)）、旦(dan)、丑(chou)(chou)、公（老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)）、婆、紅凈、烏凈七(qi)大行(xing)(xing)(xing)(xing)。此(ci)外還(huan)(huan)有(you)包(bao)單(dan)、雜(za)（打雜(za)），俗稱小行(xing)(xing)(xing)(xing)。大行(xing)(xing)(xing)(xing)中的生(sheng)(sheng)(sheng)、旦(dan)、丑(chou)(chou)、 公還(huan)(huan)可細分(fen)為各“當”，如“公”行(xing)(xing)(xing)(xing)中分(fen)白須、摻白須、烏須老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)等(deng)；“生(sheng)(sheng)(sheng)”行(xing)(xing)(xing)(xing)中分(fen)文生(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)、文武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)等(deng)；“旦(dan)”行(xing)(xing)(xing)(xing)分(fen)正(zheng)旦(dan)、青衣、花旦(dan)、武(wu)旦(dan)、彩旦(dan)等(deng)；“丑(chou)(chou)”行(xing)(xing)(xing)(xing)分(fen)官袍丑(chou)(chou)、方巾丑(chou)(chou)、短衣丑(chou)(chou)、武(wu)丑(chou)(chou)、童丑(chou)(chou)、女丑(chou)(chou)等(deng)。

生行

又稱小生，主要扮演青、壯年男子角色，用男聲假嗓唱念，身段穩重大方，動作文雅瀟灑。生行主要分文小生、武小生兩種，文小生表演時“行如秋風，站似玉樹”，注重翎子功、扇子功和水袖功，扮演的人物如《鬧嚴府》的曾榮；武小生表演時干凈利索，講究力度節奏，注重把子功，所扮人物如《戰徐州》的趙云。此外，還有《販馬記》扮趙寵的官袍小生，《三娘教子》扮薛倚哥的娃娃生，《三官堂》扮韓琪的箭衣小生。

旦行

扮演青年、中(zhong)年婦(fu)女(nv)的各種(zhong)(zhong)角色，用女(nv)聲假嗓唱念，表演以身(shen)段(duan)和水袖功夫見(jian)長。旦(dan)(dan)行(xing)又分正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)、青衣、花(hua)彩(cai)(cai)旦(dan)(dan)三種(zhong)(zhong)，正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)也稱烏衣，表演端(duan)莊嫻淑，要求“行(xing)不動裙，笑不露齒”，所扮人物(wu)如(ru)《秦香(xiang)(xiang)蓮(lian)》的秦香(xiang)(xiang)蓮(lian)；青衣，又稱閨門旦(dan)(dan)，表演要求與(yu)正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)相同，所扮人物(wu)如(ru)《林昭德》的王金愛；花(hua)彩(cai)(cai)旦(dan)(dan)，要求身(shen)段(duan)動作“動如(ru)燕，行(xing)如(ru)風”，所扮人物(wu)如(ru)《花(hua)燈案》的陳彩(cai)(cai)鳳。此外(wai)，還有花(hua)旦(dan)(dan)，如(ru)《鳳儀亭(ting)》的貂蟬。

丑行

扮(ban)(ban)(ban)演(yan)各種滑(hua)稽詼諧的(de)(de)人(ren)物，用男聲原(yuan)嗓唱念，動(dong)作夸(kua)張(zhang)，常走矮(ai)步或單腿(tui)移(yi)步，出(chu)手(shou)小(xiao)，表演(yan)時(shi)要(yao)(yao)求眉、眼、鼻(bi)、口、舌(she)能同肩、手(shou)、指、腰、腿(tui)緊密配合。行內有“二偷(tou)(tou)活(huo)(huo)洛(luo)練五(wu)冬，偷(tou)(tou)油活(huo)(huo)捉最見(jian)功”的(de)(de)戲諺，意思是丑(chou)(chou)(chou)(chou)行演(yan)員(yuan)必須學(xue)會《偷(tou)(tou)油》、《偷(tou)(tou)雞》、《活(huo)(huo)捉三郎(lang)》和《洛(luo)陽失印(yin)》四出(chu)主要(yao)(yao)的(de)(de)丑(chou)(chou)(chou)(chou)戲。丑(chou)(chou)(chou)(chou)行有官袍丑(chou)(chou)(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)《昭君出(chu)塞》的(de)(de)王龍；項衫丑(chou)(chou)(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)《打花(hua)鼓》的(de)(de)公子(zi)；袈裟丑(chou)(chou)(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)《僧尼會》的(de)(de)小(xiao)和尚(shang)；短衣(yi)丑(chou)(chou)(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)《偷(tou)(tou)油》的(de)(de)黃巢；童子(zi)丑(chou)(chou)(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)《藍(lan)繼子(zi)》的(de)(de)藍(lan)繼子(zi)；武(wu)丑(chou)(chou)(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)《時(shi)遷偷(tou)(tou)雞》的(de)(de)時(shi)遷；女丑(chou)(chou)(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)《鐵弓(gong)緣》的(de)(de)蕭氏(shi)。

公行

又稱(cheng)老(lao)(lao)生、須(xu)生，扮(ban)(ban)(ban)演各種中年(nian)、老(lao)(lao)年(nian)的角色，用男(nan)聲原嗓唱念，儀態(tai)莊(zhuang)重大(da)方，步(bu)法(fa)以穩健的“八字步(bu)”為(wei)基礎。公行(xing)有白須(xu)老(lao)(lao)生，動作較(jiao)為(wei)遲緩，重須(xu)功(gong)和發功(gong)，如：扮(ban)(ban)(ban)《百里奚認妻》的百里奚；烏須(xu)老(lao)(lao)生，扮(ban)(ban)(ban)《孔(kong)明請東風》的孔(kong)明；黲白須(xu)老(lao)(lao)生，扮(ban)(ban)(ban)《狀元媒》的宋王(wang)；武老(lao)(lao)生，扮(ban)(ban)(ban)《群英會(hui)》的黃忠(zhong)。

婆行

又稱老旦、老媽，扮演老年婦女角(jiao)色(se)。有(you)貧(pin)婆，扮《清(qing)風亭》的張元秀(xiu)妻；貴婆，扮《白虎堂》的佘太君；丑婆，扮《金蓮(lian)裁衣》的王(wang)婆。

烏凈行

又稱烏面(mian)、大花(hua)臉，既扮(ban)演英雄(xiong)豪杰，也扮(ban)演權奸神(shen)怪，用(yong)炸音發聲，嗓音威猛(meng)粗放(fang)，表演重(zhong)功(gong)架，多用(yong)大動作，要求“舉手投足千(qian)斤(jin)重(zhong)，開(kai)膀過(guo)頭(tou)顯(xian)英雄(xiong)”。烏凈(jing)有黑花(hua)臉 ，扮(ban)《太行(xing)山》的(de)(de)(de)(de)姚剛(gang)；白花(hua)臉，扮(ban)《擊鼓罵曹》的(de)(de)(de)(de)曹操(cao)；青花(hua)臉，扮(ban)《齊王求將》的(de)(de)(de)(de)公孫衍；金(jin)花(hua)臉，扮(ban)神(shen)話戲中的(de)(de)(de)(de)天王神(shen)將；二花(hua)臉，扮(ban)《三(san)氣周(zhou)瑜》的(de)(de)(de)(de)張飛。

紅凈行

又稱紅面(mian)，扮(ban)演英(ying)雄好漢，以原嗓與假嗓結(jie)合發聲，唱腔有獨特的(de)(de)風格和韻味，表(biao)演要求龍行虎步，器(qi)宇軒昂(ang)。紅凈中的(de)(de)頭手(shou)紅凈重唱功，所(suo)扮(ban)人物(wu)如《打洞結(jie)拜》的(de)(de)趙匡(kuang)胤；二(er)手(shou)紅凈重做功、武功，所(suo)扮(ban)人物(wu)如《崔子弒(shi)齊君》的(de)(de)崔杼。

此外，還(huan)有旗手、宮女、丫環等雜角，由各行(xing)的二、三路演員應工。

藝術特點

該劇種(zhong)的(de)行當分工(gong)與其它劇種(zhong)略(lve)有不同，角色分行有生(sheng)、旦、丑、公、婆、凈(jing)(jing)六大行，而凈(jing)(jing)又有烏凈(jing)(jing)、紅(hong)凈(jing)(jing)之別。烏凈(jing)(jing)發炸音，紅(hong)凈(jing)(jing)則以鼻腔共鳴為主的(de)真假嗓(sang)結合，高(gao)音用(yong)假嗓(sang)，低音用(yong)本嗓(sang)，唱腔悠揚(yang)清(qing)脆，頗有特色。

聲腔唱法

聲腔(qiang)基本是皮(pi)黃(huang)腔(qiang)，另有(you)有(you)四平調(diao)(diao)（大(da)板）、吹腔(qiang)（安(an)春調(diao)(diao)），還有(you)少(shao)量(liang)昆曲(qu)、小(xiao)調(diao)(diao)和佛曲(qu)等。它不但在唱腔(qiang)曲(qu)調(diao)(diao)上(shang)更(geng)為接近徽(hui)戲,而(er)且在伴奏樂(le)器方面,如(ru)頭(tou)弦、號(hao)頭(tou)、大(da)蘇鑼,都與老(lao)徽(hui)戲的(de)徽(hui)胡、先鋒號(hao)、蘇鑼相同。

廣東(dong)漢劇(ju)的(de)基本唱腔(qiang)屬板(ban)(ban)(ban)腔(qiang)體(ti)，分(fen)為(wei)二(er)黃(huang)(huang)、西皮(pi)、大(da)板(ban)(ban)(ban)和曲(qu)(qu)牌雜(za)調(diao)(diao)四大(da)類。皮(pi)黃(huang)(huang)板(ban)(ban)(ban)式(shi)包(bao)括倒導板(ban)(ban)(ban)、頭板(ban)(ban)(ban)、二(er)板(ban)(ban)(ban)、三板(ban)(ban)(ban)、二(er)六(liu)板(ban)(ban)(ban)、馬龍頭、疊板(ban)(ban)(ban)、哭板(ban)(ban)(ban)（滾(gun)板(ban)(ban)(ban)）、叫頭（或稱(cheng)(cheng)“哭科(ke)”）等(deng)，又分(fen)“正指”與“反指”兩(liang)種調(diao)(diao)門。二(er)黃(huang)(huang)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)平穩(wen)，寬廣大(da)方，優雅持重，善于抒發真(zhen)切、哀(ai)怨的(de)感情。西皮(pi)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)靈(ling)活，高亢激昂，流暢(chang)悠揚，婉轉多腔(qiang)，關(guan)于抒發喜樂感情。大(da)板(ban)(ban)(ban)舊稱(cheng)(cheng)“二(er)黃(huang)(huang)平板(ban)(ban)(ban)”，輕松活潑(po)，悠揚瀟(xiao)灑，宜喜不宜悲，常作為(wei)二(er)黃(huang)(huang)板(ban)(ban)(ban)式(shi)情調(diao)(diao)不足(zu)的(de)補充。曲(qu)(qu)牌雜(za)調(diao)(diao)包(bao)括一些曲(qu)(qu)牌、民(min)間小調(diao)(diao)和少(shao)量梆子(zi)、 昆曲(qu)(qu)。

音樂樂器

伴奏音(yin)樂(le)有整套鑼(luo)鼓經(jing)、嗩吶(na)曲牌一百(bai)多(duo)首，民(min)間小調一百(bai)多(duo)支，絲弦樂(le)曲四百(bai)余首，可用(yong)于烘托劇情氣氛(fen)，配合(he)人物表演。

伴(ban)(ban)(ban)奏(zou)(zou)樂(le)器有文(wen)場(chang)、武場(chang)之分。文(wen)場(chang)樂(le)器有頭(tou)弦、二胡、三弦、橫簫(xiao)、大嗩吶、小嗩吶、揚琴、提(ti)胡、秦琴、月琴、椰胡、琵琶、古箏、蘆笙、大提(ti)琴；武場(chang)有戰(zhan)鼓、大鼓、邊鼓、大蘇鑼(luo)（又稱“銅鑼(luo)”）、小鑼(luo)、碗鑼(luo)、銅金、檀(tan)板、號頭(tou)、大鈸、小鈸等。頭(tou)弦、大蘇鑼(luo)及(ji)號頭(tou)是廣(guang)東(dong)漢劇特(te)有的伴(ban)(ban)(ban)奏(zou)(zou)樂(le)器。頭(tou)弦是領奏(zou)(zou)弦樂(le)，適(shi)合(he)伴(ban)(ban)(ban)奏(zou)(zou)成人假嗓(sang)。大蘇鑼(luo)音(yin)(yin)色柔(rou)和，深沉肅穆，伴(ban)(ban)(ban)奏(zou)(zou)較(jiao)為緩慢、平穩的腔調(diao)。號頭(tou)音(yin)(yin)色高尖，雄壯(zhuang)猛烈(lie)，常用于(yu)開場(chang)與結束(shu)，其音(yin)(yin)又有凄厲(li)恐(kong)怖(bu)之感，故在(zai)兩(liang)軍(jun)鏖(ao)戰(zhan)，法場(chang)命斬的場(chang)面中，能烘托緊張激(ji)烈(lie)、悲戚恐(kong)怖(bu)的氣氛。

表演技法

廣東漢劇在(zai)表演上也富有(you)特色。小生(sheng)開(kai)(kai)膀(bang)(bang)拉(la)山(shan)平肩(jian)，舉(ju)手(shou)(shou)投足穩重大方、端莊、文雅；文生(sheng)和(he)文武(wu)生(sheng)均重瀟(xiao)灑、飄(piao)逸，講究(jiu)(jiu)扇子(zi)、水袖(xiu)、翎子(zi)功夫，文生(sheng)要(yao)行(xing)(xing)似(si)秋(qiu)風落葉(xie)，站如玉樹(shu)婷(ting)婷(ting)。武(wu)生(sheng)舉(ju)手(shou)(shou)投足講究(jiu)(jiu)暗勁(jing)力(li)度(du)、造(zao)型亮相和(he)槍刀把子(zi)。且行(xing)(xing)開(kai)(kai)膀(bang)(bang)拉(la)山(shan)對臍(qi)上，婆(po)（老(lao)旦(dan)）開(kai)(kai)膀(bang)(bang)拉(la)山(shan)不(bu)過(guo)(guo)肩(jian)不(bu)下臍(qi)。旦(dan)行(xing)(xing)的(de)(de)科步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)動(dong)(dong)作、程式(shi)有(you)慢步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、中步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、快步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、細步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)（碎步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)）、直步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、斜步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、彎步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、大跳、小跳、出水、入(ru)水等五(wu)十多種。閨門旦(dan)要(yao)求(qiu)行(xing)(xing)不(bu)露足，踱不(bu)過(guo)(guo)寸(cun)，笑不(bu)露齒，手(shou)(shou)不(bu)上胸，唱(chang)(chang)、做(zuo)要(yao)掌握“氣(qi)沉(chen)丹田(tian)頭頂空，全憑腰(yao)轉(zhuan)兩肩(jian)松(song)”；唱(chang)(chang)時音質要(yao)有(you)厚度(du)，唱(chang)(chang)法柔婉，表演輕松(song)莊重。丑行(xing)(xing)表演動(dong)(dong)作夸張(zhang)，胸正膝曲，常走矮步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)或單(dan)腿移(yi)動(dong)(dong)，肩(jian)、眼、鼻(bi)、口(kou)、舌與(yu)肩(jian)、手(shou)(shou)、指、腰(yao)、腿緊(jin)密配合，要(yao)求(qiu)“功底過(guo)(guo)硬一身輕，蹲步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)動(dong)(dong)作穩如釘；走步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)技(ji)巧似(si)無邊(bian)，翻(fan)騰(teng)飛躍無響(xiang)聲”。公（老(lao)生(sheng)）開(kai)(kai)膀(bang)(bang)拉(la)山(shan)齊胸出手(shou)(shou)，雙手(shou)(shou)平肩(jian)拉(la)開(kai)(kai)，水袖(xiu)、臺步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、扇子(zi)的(de)(de)各種程式(shi)都要(yao)求(qiu)大方、端莊、穩重。紅(hong)凈(jing)、烏(wu)凈(jing)的(de)(de)表演程式(shi)要(yao)求(qiu)“舉(ju)手(shou)(shou)投足千斤重，開(kai)(kai)膀(bang)(bang)過(guo)(guo)頭顯英雄；步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)履穩健使暗勁(jing)，亞賽金剛搬不(bu)動(dong)(dong)。”

劇團演員

主要劇團

廣東漢(han)劇自清同治年以后，逐漸盛行于(yu)省(sheng)內梅州地(di)區(qu)及各(ge)(ge)客(ke)家(jia)地(di)區(qu)，省(sheng)內各(ge)(ge)主要的客(ke)家(jia)地(di)區(qu)都曾經建立(li)過漢(han)劇團：

梅州漢劇團

中華人民共(gong)和(he)國成(cheng)(cheng)立(li)(li)后，梅(mei)州先后建立(li)(li)各(ge)級(ji)專業劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。梅(mei)城于1952年(nian)成(cheng)(cheng)立(li)(li)“藝(yi)光漢(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)”，大(da)埔縣(xian)(xian)(xian)(xian)于1954年(nian)成(cheng)(cheng)立(li)(li)“民聲漢(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)”，平(ping)遠縣(xian)(xian)(xian)(xian)于1956年(nian)成(cheng)(cheng)立(li)(li)“新藝(yi)漢(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)”，蕉嶺(ling)縣(xian)(xian)(xian)(xian)于1957年(nian)組成(cheng)(cheng)“長風(feng)漢(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)”，豐順縣(xian)(xian)(xian)(xian)于1961年(nian)成(cheng)(cheng)立(li)(li) “豐順漢(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)”，1965年(nian)梅(mei)縣(xian)(xian)(xian)(xian)與豐順兩縣(xian)(xian)(xian)(xian)漢(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)合并成(cheng)(cheng)立(li)(li) “梅(mei)縣(xian)(xian)(xian)(xian)專區(qu)漢(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)”。廣(guang)東(dong)省于1956年(nian)成(cheng)(cheng)立(li)(li)“廣(guang)東(dong)漢(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)”，1959年(nian)組建“廣(guang)東(dong)漢(han)(han)劇(ju)(ju)院(yuan)”。此外，各(ge)縣(xian)(xian)(xian)(xian)還有(you)一些(xie)業余(yu)漢(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。 ?

韶關漢劇團

解放后，1960年韶關專署成(cheng)立(li)粵北(bei)漢劇(ju)(ju)團，其前身為(wei)曾經活(huo)躍在(zai)汕(shan)頭(tou)市的業余票友(you)漢劇(ju)(ju)團。粵北(bei)漢劇(ju)(ju)團主要演出活(huo)動(dong)在(zai)地(di)處粵北(bei)的曲江、翁源(yuan)、英德(de)、仁化(hua)、樂昌、乳源(yuan)等縣以及連平(ping)、和平(ping)、龍川、河源(yuan)一(yi)帶，也曾到湖南郴州地(di)區作(zuo)交流演出。

和平漢劇團

該(gai)團是和(he)平縣解放后第(di)一(yi)個(ge)戲劇團體(ti)，于1961年春節(jie)前(qian)創建，其主要(yao)演(yan)(yan)員(yuan)、樂(le)師均曾到潮(chao)汕、梅州學習和(he)培訓(xun)。該(gai)團在山城和(he)平縣首次(ci)演(yan)(yan)出，一(yi)炮打響，后來又(you)曾攜帶《血掌印》、《竇娥冤(yuan)》、《孟姜女》、《鬧嚴府》等(deng)漢劇傳統節(jie)目到江(jiang)西(xi)龍南、定南、全南、贛州等(deng)地演(yan)(yan)出，場場爆滿，好(hao)評如潮(chao)。

東江漢劇團

龍川縣(xian)的漢劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)系出于位于韶關地(di)區的粵(yue)北(bei)漢劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。1963年，粵(yue)北(bei)漢劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)新設團(tuan)(tuan)(tuan)址(zhi)在龍川縣(xian)，并定名為東江漢劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。

連平漢劇團

1963年(nian)，從原(yuan)和平縣(xian)劃出，復置連平縣(xian)，劃歸惠(hui)陽地區(qu)(qu)管轄，同時(shi)創立連平縣(xian)漢劇(ju)團(tuan)(tuan)。1965年(nian)3月，連平縣(xian)漢劇(ju)團(tuan)(tuan)與(yu)惠(hui)州(zhou)市區(qu)(qu)漢劇(ju)團(tuan)(tuan)合(he)并，改稱為惠(hui)陽地區(qu)(qu)漢劇(ju)團(tuan)(tuan)，藝(yi)員達八十多人。

惠州漢劇團

1963年(nian)，惠(hui)(hui)陽(yang)地(di)區(qu)恢復建制，轄河源、東(dong)莞、惠(hui)(hui)州(zhou)(zhou)(zhou)、寶安(an)、海陸豐(feng)等12個縣區(qu)。就(jiu)在(zai)這一年(nian)，惠(hui)(hui)陽(yang)地(di)區(qu)成立了第一個國(guo)辦文化團(tuan)體——漢(han)劇(ju)團(tuan)。1964年(nian)初(chu)，東(dong)江漢(han)劇(ju)團(tuan)往惠(hui)(hui)州(zhou)(zhou)(zhou)市(shi)參加春節慰問部隊之后(hou)，就(jiu)在(zai)惠(hui)(hui)州(zhou)(zhou)(zhou)市(shi)區(qu)設立團(tuan)址(zhi)，定名惠(hui)(hui)州(zhou)(zhou)(zhou)漢(han)劇(ju)團(tuan)。

惠(hui)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)漢(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)成(cheng)立后，派(pai)出(chu)兩批共20個學員(yuan)到梅州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)戲校學習，還請廣東(dong)漢(han)(han)劇(ju)院(yuan)名丑(chou)羅恒報、湖(hu)北漢(han)(han)劇(ju)院(yuan)著名文武(wu)(wu)老生陳惠(hui)龍和廣州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)樂團(tuan)(tuan)指(zhi)揮楊伯平等(deng)精(jing)英加盟(meng)。人(ren)材濟濟，陣(zhen)容強大，表演(yan)行(xing)當齊全(quan)，文武(wu)(wu)兼備(bei)，唱腔優美，扮(ban)相(xiang)俊秀，武(wu)(wu)功精(jing)湛，伴奏高超，圓滿地完成(cheng)了惠(hui)陽地區12個縣市上山下鄉(xiang)演(yan)出(chu)的(de)(de)任務，深受(shou)全(quan)區人(ren)民(min)群眾的(de)(de)好評。如1978年該(gai)團(tuan)(tuan)在惠(hui)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)人(ren)民(min)會(hui)場（現(xian)改為(wei)花(hua)都(dou)影劇(ju)院(yuan)）演(yan)出(chu)傳統(tong)漢(han)(han)劇(ju)《秦香蓮(lian)》連續演(yan)出(chu)了43天，共47場，場場滿座，觀眾達54000多(duo)人(ren)次(ci)，打破了惠(hui)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)有史以來最高的(de)(de)演(yan)出(chu)紀錄。該(gai)團(tuan)(tuan)也曾(ceng)到梅州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)、潮州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)、汕頭等(deng)地演(yan)出(chu)《瑤(yao)山春》等(deng)漢(han)(han)劇(ju)，場場爆(bao)滿，轟動“漢(han)(han)劇(ju)之鄉(xiang)”。許多(duo)“漢(han)(han)劇(ju)迷”稱贊該(gai)團(tuan)(tuan)演(yan)員(yuan)、樂師陣(zhen)容較龐大，藝(yi)術造詣(yi)積(ji)累較豐富，是(shi)可與(yu)廣東(dong)漢(han)(han)劇(ju)院(yuan)比美的(de)(de)漢(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)。

該團(tuan)(tuan)不(bu)僅在(zai)(zai)惠州市區演(yan)出時觀眾人(ren)數破歷史紀(ji)錄(lu)，而且在(zai)(zai)上(shang)山下鄉時更(geng)受(shou)人(ren)民群眾熱烈(lie)歡迎。如該團(tuan)(tuan)有一次到(dao)(dao)龍(long)川演(yan)出時，大批群眾挑米、帶(dai)菜(cai)在(zai)(zai)戲院附近砌灶做飯，等(deng)待(dai)看漢(han)劇(ju)。在(zai)(zai)和平、陸(lu)河演(yan)出時，不(bu)少素(su)不(bu)相識的(de)觀眾帶(dai)著(zhu)水(shui)果、食品到(dao)(dao)后臺(tai)慰問演(yan)員、樂師(shi)。博(bo)羅(luo)縣(xian)龍(long)華鎮委書記代(dai)表全鎮人(ren)民送兩(liang)頭生豬到(dao)(dao)惠州漢(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)駐地慰問。此情此景實(shi)在(zai)(zai)令人(ren)感(gan)動(dong)。

據(ju)統計，惠州地區漢(han)劇團從1965年至1984年5月，近19年中，共生產、上演41臺大小劇目，其中：古裝戲(xi)17臺，現(xian)代戲(xi)24臺。漢(han)劇漢(han)樂成為東江人民群眾喜(xi)見樂聞的“鄉戲(xi)”、“雅樂”。

河源槎劇

河(he)源(yuan)地(di)區(qu)(qu)有(you)優(you)良的戲曲(qu)藝(yi)術(shu)傳統，連(lian)平、和平縣很早就創立了漢(han)劇團，龍川(chuan)縣是(shi)聞(wen)名(ming)客(ke)(ke)家(jia)地(di)區(qu)(qu)的雜技之鄉(xiang)，紫(zi)金縣是(shi)花(hua)朝戲之鄉(xiang)。花(hua)朝戲用客(ke)(ke)家(jia)話演唱，流行(xing)于紫(zi)金、五華、揭西、興寧等縣，是(shi)由客(ke)(ke)家(jia)鄉(xiang)村的“神(shen)朝”儀(yi)式演變而(er)來的。河(he)源(yuan)槎(cha)(cha)劇吸收漢(han)劇、花(hua)朝戲、粵劇各家(jia)之長(chang)，以河(he)源(yuan)城(cheng)區(qu)(qu)方言（注意，不是(shi)用佗城(cheng)音(yin)）作為念唱語(yu)言，因稱槎(cha)(cha)劇。

1984年(nian)5月，河源槎劇(ju)(ju)團(tuan)奉命撤(che)消。槎劇(ju)(ju)團(tuan)原來的藝(yi)員(yuan)幾乎全部、轉(zhuan)行，各(ge)散西(xi)東了(le)。然而，這些畢生(sheng)以弘揚客(ke)(ke)家傳統藝(yi)術(shu)為已(yi)任(ren)的藝(yi)員(yuan)們對槎劇(ju)(ju)的鐘情并沒有改變，群策群力，克服(fu)困難，因(yin)地(di)制宜，堅(jian)持不懈地(di)進行客(ke)(ke)家戲劇(ju)(ju)藝(yi)術(shu)的探索(suo)和推廣。

主要演員

老(lao)一輩著名演員：黃(huang)(huang)桂珠、黃(huang)(huang)粦傳、羅恒報、梁(liang)素珍（國(guo)家級非物(wu)質(zhi)文化遺(yi)產(chan)代表性(xing)項(xiang)目傳承(cheng)人）、曾謀、林仕律、范開盛、黃(huang)(huang)順太(tai)、黃(huang)(huang)群、謝仁昌；著名樂(le)師：饒淑樞、羅璇、管石鸞(luan)、鐘開強。目前，廣東漢劇院藝術人員在職(zhi)高級職(zhi)稱(cheng)有(you)10人，中(zhong)級職(zhi)稱(cheng)有(you)34人，初(chu)級25人，李仙花(hua)（二(er)度梅(mei)）、楊秀微榮(rong)獲中(zhong)國(guo)戲劇梅(mei)花(hua)獎。現主要演職(zhi)員：鐘禮俊、張廣武、黃(huang)(huang)小貝、陳小平(ping)、左(zuo)雪琴、姜文革、李煥(huan)霞、丘濤(tao)、繆高生、嵇兵等。