明末清初(chu)，廣(guang)東已有(you)不少唱弋陽腔、青陽腔、亂彈等聲腔的(de)(de)外(wai)省(sheng)戲班(ban)。清乾隆二十四年（1759），外(wai)來戲班(ban)在廣(guang)州建立外(wai)江(jiang)(jiang)梨(li)園會館(guan)(guan)，與(yu)當地戲班(ban)的(de)(de)瓊花會館(guan)(guan)各立門(men)戶。其(qi)(qi)時有(you)外(wai)江(jiang)(jiang)班(ban)十五班(ban)，其(qi)(qi)中四個(ge)是徽(hui)班(ban)，八(ba)個(ge)來自湖(hu)南。嘉慶(qing)時（1796－1820），外(wai)江(jiang)(jiang)班(ban)除(chu)活(huo)躍于廣(guang)州外(wai)，足(zu)跡已漸次達(da)到潮州、汕頭一帶。外(wai)江(jiang)(jiang)班(ban)進入(ru)粵東后，吸收當地人入(ru)戲班(ban)學(xue)戲和(he)演出。之(zhi)后，又進入(ru)操客(ke)家語的(de)(de)梅州一帶，吸收客(ke)家“中軍(jun)班(ban)”藝人參加，在此過程(cheng)中，融(rong)合粵東民間音(yin)樂和(he)佛、道樂曲，以及中軍(jun)班(ban)音(yin)樂（梅城、興寧、五華、大埔等民間婚喪喜慶(qing)活(huo)動(dong)的(de)(de)吹奏樂曲），逐步形成自己的(de)(de)藝術風(feng)格。但它在許多方面仍與(yu)徽(hui)劇(ju)(ju)有(you)一脈相(xiang)(xiang)承之(zhi)處(chu)。在廣(guang)東漢(han)劇(ju)(ju)的(de)(de)早期(qi)劇(ju)(ju)目中，《快活(huo)林》、《淤泥河》、《齊王點馬(ma)》、《王婆罵街》、《碧游宮》、《昭君》等，曾是徽(hui)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目。在音(yin)樂唱腔上，廣(guang)東漢(han)劇(ju)(ju)的(de)(de)安春調(diao)與(yu)徽(hui)劇(ju)(ju)的(de)(de)安慶(qing)調(diao)相(xiang)(xiang)同，兩者(zhe)的(de)(de)二黃平(ping)板(ban)也近似。在樂器上，廣(guang)東漢(han)劇(ju)(ju)的(de)(de)頭弦基本(ben)與(yu)過去(qu)徽(hui)劇(ju)(ju)所用領奏樂器徽(hui)胡相(xiang)(xiang)同，廣(guang)東漢(han)劇(ju)(ju)的(de)(de)大蘇鑼(luo)與(yu)早期(qi)徽(hui)劇(ju)(ju)曾用過的(de)(de)大鑼(luo)也相(xiang)(xiang)同。
以中州官話(hua)(hua)演唱的(de)安徽(hui)徽(hui)劇(ju)(ju)，湖(hu)(hu)(hu)南(nan)祁(qi)劇(ju)(ju)等(deng)“外江戲(xi)(xi)(xi)”班(ban)先后(hou)到(dao)過廣(guang)(guang)(guang)州，潮州，汕頭等(deng)地(di)(di)，最終進入(ru)梅(mei)州一帶，受到(dao)熱(re)捧(peng)，因當地(di)(di)好讀書之人多(duo)，且(qie)喜學習(xi)官話(hua)(hua)，不(bu)會(hui)說的(de)也(ye)大多(duo)數(shu)聽(ting)得懂(dong)官話(hua)(hua)，本地(di)(di)戲(xi)(xi)(xi)班(ban)也(ye)有(you)(you)很多(duo)用官話(hua)(hua)表(biao)演的(de)，語言上(shang)不(bu)存(cun)在(zai)交流不(bu)便的(de)障礙，因此(ci)(ci)扎(zha)根梅(mei)州后(hou)得到(dao)迅速(su)發(fa)展(zhan)(zhan)。在(zai)不(bu)斷發(fa)展(zhan)(zhan)的(de)過程中形成(cheng)自己(ji)的(de)特色(se)以后(hou)也(ye)被稱作(zuo)“客(ke)家漢(han)(han)(han)戲(xi)(xi)(xi)”“興梅(mei)漢(han)(han)(han)戲(xi)(xi)(xi)”，1933年(nian)廣(guang)(guang)(guang)東(dong)梅(mei)州大埔縣人錢熱(re)儲先生著《漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)提綱》，定名為(wei)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)，因其已(yi)經有(you)(you)別(bie)于湖(hu)(hu)(hu)北漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)而(er)后(hou)定名廣(guang)(guang)(guang)東(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)，從此(ci)(ci)約定俗(su)成(cheng)，沿稱至(zhi)今。廣(guang)(guang)(guang)東(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)除在(zai)廣(guang)(guang)(guang)東(dong)的(de)韓江、東(dong)江流域流行外，其班(ban)社還常到(dao)閩(min)西、粵(yue)北和贛南(nan)活動。廣(guang)(guang)(guang)東(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)與安徽(hui)徽(hui)劇(ju)(ju)、湖(hu)(hu)(hu)北漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)、湖(hu)(hu)(hu)南(nan)祁(qi)劇(ju)(ju)存(cun)在(zai)淵(yuan)源(yuan)關系(xi)，與京(jing)劇(ju)(ju)、湘劇(ju)(ju)、常德漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)、閩(min)西漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)等(deng)存(cun)在(zai)共同淵(yuan)源(yuan)。從外江班(ban)在(zai)廣(guang)(guang)(guang)州、潮州演外江戲(xi)(xi)(xi)到(dao)定名廣(guang)(guang)(guang)東(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)，到(dao)最終落(luo)戶在(zai)梅(mei)城(cheng)，其間(jian)經歷(li)了較長的(de)發(fa)展(zhan)(zhan)歷(li)程。二(er)(er)十(shi)世紀二(er)(er)十(shi)年(nian)代(dai)后(hou)，由于軍(jun)閥混戰(zhan)，社會(hui)動蕩，外江戲(xi)(xi)(xi)隨著城(cheng)鄉經濟崩潰而(er)日(ri)漸衰微。抗日(ri)戰(zhan)爭(zheng)期間(jian)，班(ban)社凋零，藝(yi)人星散，粵(yue)東(dong)皮簧幾成(cheng)絕響。
建國后，于(yu)1950年(nian)(nian)(nian)成(cheng)(cheng)立了(le)大埔民聲(sheng)(sheng)漢(han)劇(ju)(ju)社（前身是(shi)同藝國樂社）、梅城藝光漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)、文(wen)光漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)等(deng)。1959年(nian)(nian)(nian)成(cheng)(cheng)立了(le)廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)（1959年(nian)(nian)(nian)改(gai)組為廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)院(yuan)），廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)進入提高和(he)發(fa)展的(de)(de)(de)新階段。1960年(nian)(nian)(nian)以后，惠州(zhou)(zhou)(zhou)、梅州(zhou)(zhou)(zhou)、韶關(guan)等(deng)地區(qu)的(de)(de)(de)專業(ye)(ye)(ye)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)有(you)十多個(ge)，另有(you)不(bu)少業(ye)(ye)(ye)余劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。《齊王求將(jiang)》和(he)《一袋(dai)麥種(zhong)》先(xian)后于(yu)1962年(nian)(nian)(nian)和(he)1965年(nian)(nian)(nian)由珠江電影(ying)制片廠(chang)拍攝(she)成(cheng)(cheng)電影(ying)。1966年(nian)(nian)(nian)至1968年(nian)(nian)(nian)，廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)專業(ye)(ye)(ye)演出團(tuan)(tuan)體(ti)在(zai)(zai)“文(wen)化大革命”的(de)(de)(de)沖擊下(xia)或解(jie)散或合并，1969年(nian)(nian)(nian)僅(jin)存梅州(zhou)(zhou)(zhou)地區(qu)、惠陽(yang)地區(qu)兩個(ge)漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。1973年(nian)(nian)(nian)，汕頭戲曲(qu)學校復(fu)辦時，把漢(han)劇(ju)(ju)科(ke)分(fen)出，撥歸梅州(zhou)(zhou)(zhou)地區(qu)，開辦梅州(zhou)(zhou)(zhou)地區(qu)戲曲(qu)學校，廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)院(yuan)從此落戶梅城。1977年(nian)(nian)(nian)開始，各縣(xian)專業(ye)(ye)(ye)漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)相繼重建，1978年(nian)(nian)(nian)恢(hui)(hui)復(fu)了(le)廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)院(yuan)建制。1979年(nian)(nian)(nian)至1982年(nian)(nian)(nian)劇(ju)(ju)目生(sheng)產出現了(le)可喜的(de)(de)(de)新局面，在(zai)(zai)藝術改(gai)革方面，對烏凈、武生(sheng)的(de)(de)(de)“炸(zha)音”和(he)“子喉(hou)”的(de)(de)(de)發(fa)音、唱(chang)法實行改(gai)革的(de)(de)(de)探索，進行了(le)小生(sheng)的(de)(de)(de)假嗓發(fa)聲(sheng)(sheng)改(gai)用原嗓演唱(chang)的(de)(de)(de)試驗，舞蹈設計和(he)武打(da)組合也有(you)成(cheng)(cheng)功的(de)(de)(de)嘗試。1982年(nian)(nian)(nian)到香港(gang)演出，恢(hui)(hui)復(fu)了(le)廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)與海外(wai)的(de)(de)(de)藝術交流與海外(wai)客籍人士的(de)(de)(de)聯(lian)系。
2008年，廣(guang)東漢劇入選第(di)二(er)批國家(jia)級非物質文化(hua)遺(yi)產(chan)名(ming)錄。
廣(guang)東(dong)漢(han)劇(ju)為廣(guang)東(dong)三大劇(ju)種之(zhi)一，被(bei)周總理譽(yu)(yu)為“南國牡丹(dan)”。梅州(zhou)的(de)(de)廣(guang)東(dong)漢(han)劇(ju)院是(shi)演出(chu)廣(guang)東(dong)漢(han)劇(ju)的(de)(de)主要(yao)團體，因此廣(guang)東(dong)梅州(zhou)又被(bei)譽(yu)(yu)為廣(guang)東(dong)漢(han)劇(ju)之(zhi)鄉。
廣東漢劇(ju)的(de)角色行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)有生(sheng)(sheng)（小(xiao)生(sheng)(sheng)）、旦(dan)(dan)、丑(chou)(chou)(chou)、公(gong)(gong)（老生(sheng)(sheng)）、婆、紅凈、烏凈七大(da)行(xing)(xing)(xing)(xing)。此外還有包單、雜（打雜），俗稱小(xiao)行(xing)(xing)(xing)(xing)。大(da)行(xing)(xing)(xing)(xing)中的(de)生(sheng)(sheng)、旦(dan)(dan)、丑(chou)(chou)(chou)、 公(gong)(gong)還可細分(fen)為各“當(dang)”，如“公(gong)(gong)”行(xing)(xing)(xing)(xing)中分(fen)白須(xu)、摻(chan)白須(xu)、烏須(xu)老生(sheng)(sheng)、武(wu)(wu)老生(sheng)(sheng)等(deng)；“生(sheng)(sheng)”行(xing)(xing)(xing)(xing)中分(fen)文生(sheng)(sheng)、武(wu)(wu)生(sheng)(sheng)、文武(wu)(wu)生(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)等(deng)；“旦(dan)(dan)”行(xing)(xing)(xing)(xing)分(fen)正旦(dan)(dan)、青(qing)衣(yi)、花旦(dan)(dan)、武(wu)(wu)旦(dan)(dan)、彩(cai)旦(dan)(dan)等(deng)；“丑(chou)(chou)(chou)”行(xing)(xing)(xing)(xing)分(fen)官袍丑(chou)(chou)(chou)、方巾丑(chou)(chou)(chou)、短(duan)衣(yi)丑(chou)(chou)(chou)、武(wu)(wu)丑(chou)(chou)(chou)、童丑(chou)(chou)(chou)、女(nv)丑(chou)(chou)(chou)等(deng)。
又稱小生，主要扮演青、壯年男子角色，用男聲假嗓唱念，身段穩重大方，動作文雅瀟灑。生行主要分文小生、武小生兩種，文小生表演時“行如秋風，站似玉樹”，注重翎子功、扇子功和水袖功，扮演的人物如《鬧嚴府》的曾榮；武小生表演時干凈利索，講究力度節奏，注重把子功，所扮人物如《戰徐州》的趙云。此外，還有《販馬記》扮趙寵的官袍小生，《三娘教子》扮薛倚哥的娃娃生，《三官堂》扮韓琪的箭衣小生。
扮(ban)(ban)演(yan)(yan)青年、中(zhong)年婦女的(de)各種(zhong)角色(se)，用女聲假嗓(sang)唱(chang)念，表(biao)演(yan)(yan)以身段(duan)和水(shui)袖(xiu)功夫見長。旦(dan)(dan)(dan)行(xing)又(you)分正旦(dan)(dan)(dan)、青衣(yi)、花彩(cai)旦(dan)(dan)(dan)三種(zhong)，正旦(dan)(dan)(dan)也(ye)稱烏衣(yi)，表(biao)演(yan)(yan)端(duan)莊嫻淑，要求“行(xing)不動(dong)裙，笑不露(lu)齒”，所(suo)扮(ban)(ban)人物(wu)(wu)如《秦(qin)香(xiang)(xiang)蓮(lian)》的(de)秦(qin)香(xiang)(xiang)蓮(lian)；青衣(yi)，又(you)稱閨(gui)門旦(dan)(dan)(dan)，表(biao)演(yan)(yan)要求與正旦(dan)(dan)(dan)相同，所(suo)扮(ban)(ban)人物(wu)(wu)如《林昭(zhao)德》的(de)王金(jin)愛；花彩(cai)旦(dan)(dan)(dan)，要求身段(duan)動(dong)作“動(dong)如燕，行(xing)如風”，所(suo)扮(ban)(ban)人物(wu)(wu)如《花燈案》的(de)陳(chen)彩(cai)鳳。此(ci)外，還有花旦(dan)(dan)(dan)，如《鳳儀亭(ting)》的(de)貂蟬。
扮演各種滑稽詼諧的(de)(de)(de)人物，用男(nan)聲原(yuan)嗓唱念，動作夸張，常走(zou)矮步(bu)或單腿移步(bu)，出(chu)手(shou)小，表(biao)演時(shi)要求眉、眼、鼻、口(kou)、舌(she)能同肩、手(shou)、指、腰、腿緊密配合。行內有“二偷活洛練五(wu)冬，偷油(you)活捉最見功”的(de)(de)(de)戲(xi)諺，意思是丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)行演員必須學會《偷油(you)》、《偷雞(ji)(ji)》、《活捉三(san)郎》和(he)《洛陽(yang)失印》四出(chu)主要的(de)(de)(de)丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)戲(xi)。丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)行有官袍丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)，扮《昭君出(chu)塞》的(de)(de)(de)王(wang)龍；項衫丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)，扮《打花鼓(gu)》的(de)(de)(de)公(gong)子；袈裟丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)，扮《僧尼會》的(de)(de)(de)小和(he)尚；短衣(yi)丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)，扮《偷油(you)》的(de)(de)(de)黃巢(chao)；童子丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)，扮《藍繼子》的(de)(de)(de)藍繼子；武(wu)丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)，扮《時(shi)遷(qian)偷雞(ji)(ji)》的(de)(de)(de)時(shi)遷(qian)；女(nv)丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)，扮《鐵弓緣》的(de)(de)(de)蕭氏。
又稱老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)、須生(sheng)(sheng)(sheng)，扮(ban)演各種中(zhong)年(nian)、老(lao)年(nian)的角色，用男聲原嗓(sang)唱念(nian)，儀(yi)態莊(zhuang)重大(da)方，步法以穩健的“八字步”為基礎。公行有白須老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)，動(dong)作較為遲緩，重須功(gong)和發功(gong)，如(ru)：扮(ban)《百里奚認妻(qi)》的百里奚；烏須老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)，扮(ban)《孔明請東風(feng)》的孔明；黲白須老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)，扮(ban)《狀元媒(mei)》的宋王(wang)；武(wu)老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)，扮(ban)《群英會》的黃忠。
又稱老旦、老媽，扮(ban)演老年婦女角色(se)。有貧婆，扮(ban)《清風亭》的(de)張元秀妻；貴婆，扮(ban)《白虎堂》的(de)佘(she)太君；丑婆，扮(ban)《金蓮裁衣(yi)》的(de)王婆。
又稱烏面、大花臉(lian)(lian)，既扮演英雄(xiong)豪杰(jie)，也(ye)扮演權奸神怪，用(yong)炸音發聲，嗓音威(wei)猛粗放，表演重(zhong)功架(jia)，多用(yong)大動作，要求(qiu)“舉手投足(zu)千斤重(zhong)，開膀過頭(tou)顯英雄(xiong)”。烏凈有黑(hei)花臉(lian)(lian) ，扮《太行山》的(de)姚剛；白(bai)花臉(lian)(lian)，扮《擊鼓罵(ma)曹》的(de)曹操(cao)；青花臉(lian)(lian)，扮《齊王(wang)求(qiu)將》的(de)公孫衍；金花臉(lian)(lian)，扮神話戲中的(de)天(tian)王(wang)神將；二花臉(lian)(lian)，扮《三氣周瑜》的(de)張飛。
又(you)稱紅面，扮演英雄好漢，以原(yuan)嗓(sang)與假嗓(sang)結(jie)合發聲，唱腔(qiang)有獨特的風格(ge)和韻味，表演要求龍行虎步，器宇軒(xuan)昂。紅凈(jing)中的頭手紅凈(jing)重(zhong)唱功，所扮人(ren)物如《打洞結(jie)拜(bai)》的趙匡(kuang)胤(yin)；二手紅凈(jing)重(zhong)做(zuo)功、武(wu)功，所扮人(ren)物如《崔(cui)子(zi)弒齊君》的崔(cui)杼。
此外，還(huan)有旗手、宮女(nv)、丫環(huan)等雜(za)角，由各行的二、三路演員應工。
該(gai)劇(ju)種的(de)行當分工與其它(ta)劇(ju)種略(lve)有不同，角色分行有生(sheng)、旦、丑、公、婆、凈(jing)(jing)六(liu)大(da)行，而凈(jing)(jing)又有烏凈(jing)(jing)、紅(hong)凈(jing)(jing)之別。烏凈(jing)(jing)發炸音，紅(hong)凈(jing)(jing)則以(yi)鼻腔共鳴為主的(de)真假嗓結合，高音用假嗓，低音用本嗓，唱(chang)腔悠揚清脆，頗有特色。
聲腔(qiang)基(ji)本是(shi)皮黃腔(qiang)，另有有四平調(diao)（大(da)板）、吹腔(qiang)（安春調(diao)），還(huan)有少量昆曲(qu)(qu)、小調(diao)和佛曲(qu)(qu)等。它(ta)不但(dan)在(zai)唱腔(qiang)曲(qu)(qu)調(diao)上(shang)更為接(jie)近徽戲,而且(qie)在(zai)伴(ban)奏樂器(qi)方面,如頭(tou)弦、號(hao)頭(tou)、大(da)蘇(su)(su)鑼(luo),都與(yu)老徽戲的徽胡、先鋒號(hao)、蘇(su)(su)鑼(luo)相(xiang)同(tong)。
廣東漢劇的基本唱腔屬板(ban)腔體，分為二(er)(er)(er)黃(huang)、西(xi)皮(pi)、大(da)(da)板(ban)和曲(qu)牌(pai)雜調(diao)四大(da)(da)類。皮(pi)黃(huang)板(ban)式包(bao)括(kuo)倒導板(ban)、頭板(ban)、二(er)(er)(er)板(ban)、三板(ban)、二(er)(er)(er)六板(ban)、馬龍頭、疊板(ban)、哭(ku)板(ban)（滾板(ban)）、叫頭（或(huo)稱“哭(ku)科”）等，又(you)分“正指”與“反指”兩種調(diao)門。二(er)(er)(er)黃(huang)曲(qu)調(diao)平穩，寬廣大(da)(da)方，優雅持重，善于(yu)抒發(fa)真(zhen)切、哀(ai)怨(yuan)的感情(qing)(qing)(qing)。西(xi)皮(pi)曲(qu)調(diao)靈活(huo)(huo)，高亢(kang)激昂，流暢悠揚(yang)，婉轉多腔，關于(yu)抒發(fa)喜樂(le)感情(qing)(qing)(qing)。大(da)(da)板(ban)舊稱“二(er)(er)(er)黃(huang)平板(ban)”，輕松活(huo)(huo)潑(po)，悠揚(yang)瀟(xiao)灑，宜(yi)喜不(bu)宜(yi)悲(bei)，常作為二(er)(er)(er)黃(huang)板(ban)式情(qing)(qing)(qing)調(diao)不(bu)足的補充。曲(qu)牌(pai)雜調(diao)包(bao)括(kuo)一些曲(qu)牌(pai)、民間小調(diao)和少量梆子、 昆(kun)曲(qu)。
伴奏音(yin)樂有整套鑼(luo)鼓經、嗩吶(na)曲牌一百多首，民間(jian)小調一百多支，絲(si)弦樂曲四(si)百余首，可用于烘托劇情氣氛，配合人物(wu)表演。
伴奏(zou)(zou)樂器(qi)有(you)文場(chang)、武(wu)場(chang)之分。文場(chang)樂器(qi)有(you)頭(tou)弦(xian)、二胡(hu)、三弦(xian)、橫簫、大(da)(da)(da)嗩吶(na)(na)、小(xiao)嗩吶(na)(na)、揚琴、提胡(hu)、秦琴、月(yue)琴、椰胡(hu)、琵琶、古箏(zheng)、蘆笙、大(da)(da)(da)提琴；武(wu)場(chang)有(you)戰(zhan)鼓(gu)(gu)、大(da)(da)(da)鼓(gu)(gu)、邊(bian)鼓(gu)(gu)、大(da)(da)(da)蘇鑼(luo)（又(you)稱“銅鑼(luo)”）、小(xiao)鑼(luo)、碗(wan)鑼(luo)、銅金、檀板、號頭(tou)、大(da)(da)(da)鈸、小(xiao)鈸等。頭(tou)弦(xian)、大(da)(da)(da)蘇鑼(luo)及號頭(tou)是廣東(dong)漢劇特有(you)的(de)(de)伴奏(zou)(zou)樂器(qi)。頭(tou)弦(xian)是領奏(zou)(zou)弦(xian)樂，適合伴奏(zou)(zou)成人(ren)假嗓。大(da)(da)(da)蘇鑼(luo)音色柔和(he)，深沉肅穆，伴奏(zou)(zou)較(jiao)為緩慢、平穩(wen)的(de)(de)腔調。號頭(tou)音色高尖(jian)，雄壯猛烈，常用(yong)于開(kai)場(chang)與結束，其音又(you)有(you)凄厲恐(kong)怖(bu)之感，故在兩軍(jun)鏖戰(zhan)，法場(chang)命斬(zhan)的(de)(de)場(chang)面中，能(neng)烘托(tuo)緊(jin)張激(ji)烈、悲戚恐(kong)怖(bu)的(de)(de)氣氛(fen)。
廣(guang)東漢劇在表演(yan)上也富有特色。小生(sheng)(sheng)(sheng)開膀(bang)拉(la)山平肩(jian)，舉(ju)手投足穩(wen)重(zhong)大方、端莊(zhuang)、文(wen)(wen)雅；文(wen)(wen)生(sheng)(sheng)(sheng)和文(wen)(wen)武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)均重(zhong)瀟灑、飄逸(yi)，講(jiang)究扇子(zi)、水袖、翎子(zi)功夫，文(wen)(wen)生(sheng)(sheng)(sheng)要(yao)(yao)(yao)(yao)行(xing)(xing)似秋風落(luo)葉，站(zhan)如玉樹婷(ting)婷(ting)。武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)舉(ju)手投足講(jiang)究暗勁力度、造型亮相(xiang)和槍刀把(ba)子(zi)。且(qie)行(xing)(xing)開膀(bang)拉(la)山對臍上，婆(po)（老旦(dan)）開膀(bang)拉(la)山不(bu)過肩(jian)不(bu)下臍。旦(dan)行(xing)(xing)的(de)科(ke)步(bu)(bu)動作(zuo)、程式有慢(man)步(bu)(bu)、中步(bu)(bu)、快步(bu)(bu)、細步(bu)(bu)（碎步(bu)(bu)）、直步(bu)(bu)、斜步(bu)(bu)、彎步(bu)(bu)、大跳(tiao)、小跳(tiao)、出水、入(ru)水等五(wu)十(shi)多種(zhong)。閨(gui)門旦(dan)要(yao)(yao)(yao)(yao)求行(xing)(xing)不(bu)露足，踱(duo)不(bu)過寸(cun)，笑不(bu)露齒，手不(bu)上胸，唱(chang)、做要(yao)(yao)(yao)(yao)掌握“氣沉丹(dan)田(tian)頭頂空(kong)，全憑腰轉兩肩(jian)松(song)”；唱(chang)時音質要(yao)(yao)(yao)(yao)有厚度，唱(chang)法柔婉，表演(yan)輕(qing)松(song)莊(zhuang)重(zhong)。丑(chou)行(xing)(xing)表演(yan)動作(zuo)夸張，胸正膝曲，常走矮步(bu)(bu)或單(dan)腿(tui)(tui)移動，肩(jian)、眼(yan)、鼻、口、舌(she)與(yu)肩(jian)、手、指(zhi)、腰、腿(tui)(tui)緊密(mi)配合，要(yao)(yao)(yao)(yao)求“功底(di)過硬一身輕(qing)，蹲步(bu)(bu)動作(zuo)穩(wen)如釘；走步(bu)(bu)技巧似無邊，翻騰飛躍無響聲”。公(gong)（老生(sheng)(sheng)(sheng)）開膀(bang)拉(la)山齊(qi)胸出手，雙手平肩(jian)拉(la)開，水袖、臺步(bu)(bu)、扇子(zi)的(de)各種(zhong)程式都要(yao)(yao)(yao)(yao)求大方、端莊(zhuang)、穩(wen)重(zhong)。紅凈、烏凈的(de)表演(yan)程式要(yao)(yao)(yao)(yao)求“舉(ju)手投足千斤重(zhong)，開膀(bang)過頭顯(xian)英雄；步(bu)(bu)履穩(wen)健使暗勁，亞賽金剛搬不(bu)動。”
廣東漢(han)劇自清同治(zhi)年以后(hou)，逐漸盛(sheng)行于省(sheng)內梅(mei)州地區(qu)(qu)及各客(ke)家地區(qu)(qu)，省(sheng)內各主要的(de)客(ke)家地區(qu)(qu)都(dou)曾經建立(li)過漢(han)劇團：
中華(hua)人民共和國成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)立(li)后，梅州先后建立(li)各級(ji)專業劇(ju)團(tuan)(tuan)。梅城于(yu)1952年成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)立(li)“藝(yi)光漢(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)”，大埔縣于(yu)1954年成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)立(li)“民聲漢(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)”，平遠縣于(yu)1956年成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)立(li)“新(xin)藝(yi)漢(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)”，蕉嶺縣于(yu)1957年組(zu)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)“長風漢(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)”，豐順(shun)縣于(yu)1961年成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)立(li) “豐順(shun)漢(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)”，1965年梅縣與豐順(shun)兩縣漢(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)合并成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)立(li) “梅縣專區漢(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)”。廣東(dong)省于(yu)1956年成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)立(li)“廣東(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)”，1959年組(zu)建“廣東(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)院”。此(ci)外，各縣還(huan)有一些業余(yu)漢(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)。 ?
解放后，1960年韶關專署成立(li)粵北漢(han)劇團，其前身為(wei)曾經(jing)活躍在汕頭市的業(ye)余票友漢(han)劇團。粵北漢(han)劇團主要演出活動在地(di)處粵北的曲江(jiang)、翁源(yuan)、英德、仁化(hua)、樂昌、乳源(yuan)等(deng)縣以及連(lian)平、和(he)平、龍川、河源(yuan)一帶，也曾到湖南郴州地(di)區作(zuo)交流演出。
該團是和(he)平縣解(jie)放后第(di)一個(ge)戲劇(ju)團體，于(yu)1961年春節前創建，其主(zhu)要演員、樂師均曾到潮(chao)汕(shan)、梅州學習(xi)和(he)培(pei)訓(xun)。該團在山城(cheng)和(he)平縣首(shou)次演出，一炮打響(xiang)，后來又(you)曾攜帶《血(xue)掌(zhang)印》、《竇娥冤》、《孟姜女》、《鬧嚴府》等漢(han)劇(ju)傳統節目到江西龍南(nan)、定南(nan)、全(quan)南(nan)、贛州等地演出，場場爆滿，好評如(ru)潮(chao)。
龍川(chuan)縣的漢(han)劇團系(xi)出(chu)于(yu)位于(yu)韶(shao)關地區的粵北漢(han)劇團。1963年，粵北漢(han)劇團新設(she)團址在龍川(chuan)縣，并定名(ming)為(wei)東江漢(han)劇團。
1963年，從(cong)原(yuan)和平(ping)(ping)縣劃(hua)出，復(fu)置連平(ping)(ping)縣，劃(hua)歸惠陽地區管(guan)轄(xia)，同時創(chuang)立(li)連平(ping)(ping)縣漢劇(ju)(ju)團(tuan)。1965年3月，連平(ping)(ping)縣漢劇(ju)(ju)團(tuan)與惠州(zhou)市(shi)區漢劇(ju)(ju)團(tuan)合并，改稱為(wei)惠陽地區漢劇(ju)(ju)團(tuan)，藝員達八(ba)十多人。
1963年，惠陽(yang)地(di)區(qu)(qu)恢(hui)復建制(zhi)，轄河源、東莞、惠州(zhou)、寶安、海陸豐(feng)等12個縣區(qu)(qu)。就在(zai)這一(yi)年，惠陽(yang)地(di)區(qu)(qu)成立了第(di)一(yi)個國辦(ban)文化團(tuan)(tuan)(tuan)體——漢劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。1964年初，東江(jiang)漢劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)往惠州(zhou)市參加春節(jie)慰(wei)問部隊之后，就在(zai)惠州(zhou)市區(qu)(qu)設立團(tuan)(tuan)(tuan)址，定名惠州(zhou)漢劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。
惠州漢(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)成(cheng)立后，派出(chu)兩批共(gong)20個學員到梅州戲校學習(xi)，還(huan)請廣東(dong)漢(han)(han)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)名丑羅恒報、湖北漢(han)(han)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)著名文武老(lao)生陳惠龍和廣州樂團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)指揮(hui)楊伯平等(deng)精英加(jia)盟。人(ren)材濟(ji)(ji)濟(ji)(ji)，陣容強(qiang)大(da)，表演(yan)(yan)行當齊全，文武兼備，唱腔優(you)美(mei)，扮相俊秀，武功精湛，伴(ban)奏高超，圓(yuan)滿地完成(cheng)了惠陽地區(qu)12個縣市上山下鄉演(yan)(yan)出(chu)的任務，深受全區(qu)人(ren)民群眾的好評。如1978年該團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)在(zai)惠州人(ren)民會場(chang)（現改為花都影劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)）演(yan)(yan)出(chu)傳(chuan)統(tong)漢(han)(han)劇(ju)《秦香蓮(lian)》連(lian)續演(yan)(yan)出(chu)了43天，共(gong)47場(chang)，場(chang)場(chang)滿座(zuo)，觀眾達54000多(duo)人(ren)次(ci)，打破了惠州有史以來最高的演(yan)(yan)出(chu)紀錄。該團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)也曾到梅州、潮州、汕頭(tou)等(deng)地演(yan)(yan)出(chu)《瑤山春》等(deng)漢(han)(han)劇(ju)，場(chang)場(chang)爆(bao)滿，轟動“漢(han)(han)劇(ju)之鄉”。許(xu)多(duo)“漢(han)(han)劇(ju)迷(mi)”稱(cheng)贊該團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)演(yan)(yan)員、樂師(shi)陣容較(jiao)(jiao)龐大(da)，藝術(shu)造(zao)詣(yi)積累較(jiao)(jiao)豐(feng)富，是可與(yu)廣東(dong)漢(han)(han)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)比(bi)美(mei)的漢(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。
該團(tuan)不僅在(zai)惠(hui)州市區演(yan)出(chu)(chu)時觀眾(zhong)人(ren)(ren)數(shu)破歷史紀錄，而且在(zai)上山下(xia)鄉時更受(shou)人(ren)(ren)民群(qun)眾(zhong)熱烈歡迎。如該團(tuan)有一次到(dao)龍川演(yan)出(chu)(chu)時，大批群(qun)眾(zhong)挑米、帶菜在(zai)戲院(yuan)附近砌灶做(zuo)飯，等待看(kan)漢劇。在(zai)和(he)平(ping)、陸河演(yan)出(chu)(chu)時，不少素不相識的觀眾(zhong)帶著水果、食品(pin)到(dao)后臺慰問(wen)演(yan)員、樂師。博(bo)羅縣龍華(hua)鎮(zhen)委(wei)書記代表全鎮(zhen)人(ren)(ren)民送(song)兩頭生豬到(dao)惠(hui)州漢劇團(tuan)駐(zhu)地(di)慰問(wen)。此情此景實在(zai)令人(ren)(ren)感動。
據統計，惠州(zhou)地區(qu)漢劇團從1965年(nian)至1984年(nian)5月，近19年(nian)中(zhong)，共生(sheng)產、上演41臺大(da)小劇目，其中(zhong)：古裝(zhuang)戲17臺，現代(dai)戲24臺。漢劇漢樂成為東江(jiang)人民群眾喜見樂聞的“鄉戲”、“雅樂”。
河(he)(he)源地區有優良的戲(xi)曲(qu)藝術傳(chuan)統，連(lian)平(ping)(ping)、和平(ping)(ping)縣很早(zao)就創(chuang)立(li)了漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)團，龍川縣是聞名客(ke)家地區的雜技(ji)之(zhi)鄉，紫金(jin)縣是花(hua)朝(chao)戲(xi)之(zhi)鄉。花(hua)朝(chao)戲(xi)用客(ke)家話演(yan)唱，流行于紫金(jin)、五華、揭(jie)西、興寧等縣，是由客(ke)家鄉村的“神朝(chao)”儀式演(yan)變而(er)來的。河(he)(he)源槎劇(ju)(ju)(ju)吸收漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)、花(hua)朝(chao)戲(xi)、粵(yue)劇(ju)(ju)(ju)各家之(zhi)長，以(yi)河(he)(he)源城區方言（注(zhu)意，不(bu)是用佗城音）作為念唱語言，因稱槎劇(ju)(ju)(ju)。
1984年5月(yue)，河源槎(cha)劇團(tuan)奉命撤消(xiao)。槎(cha)劇團(tuan)原(yuan)來的(de)(de)藝(yi)員幾(ji)乎全部、轉行，各散西東了。然(ran)而，這些畢(bi)生以弘揚(yang)客家(jia)傳統(tong)藝(yi)術為已任的(de)(de)藝(yi)員們對槎(cha)劇的(de)(de)鐘情并(bing)沒有改變，群(qun)策群(qun)力，克(ke)服(fu)困難，因地制宜，堅持不懈地進行客家(jia)戲劇藝(yi)術的(de)(de)探(tan)索和(he)推廣。
老一輩著名演員：黃(huang)(huang)桂珠(zhu)、黃(huang)(huang)粦傳(chuan)(chuan)、羅恒(heng)報、梁素珍（國家級(ji)(ji)非物質文(wen)化遺產(chan)代(dai)表性(xing)項(xiang)目傳(chuan)(chuan)承人(ren)）、曾謀、林仕律、范開盛(sheng)、黃(huang)(huang)順太(tai)、黃(huang)(huang)群、謝仁昌；著名樂師：饒淑樞、羅璇(xuan)、管(guan)石(shi)鸞、鐘開強。目前，廣東漢(han)劇(ju)(ju)院(yuan)藝術人(ren)員在(zai)職高級(ji)(ji)職稱有10人(ren)，中(zhong)級(ji)(ji)職稱有34人(ren)，初(chu)級(ji)(ji)25人(ren)，李(li)仙花（二度梅(mei)）、楊秀微榮(rong)獲中(zhong)國戲(xi)劇(ju)(ju)梅(mei)花獎(jiang)。現主(zhu)要演職員：鐘禮(li)俊、張廣武、黃(huang)(huang)小(xiao)貝(bei)、陳小(xiao)平、左雪琴、姜(jiang)文(wen)革、李(li)煥霞、丘濤、繆高生、嵇兵(bing)等。
亭亭玉(yu)立(li)的(de)我(wo)
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