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歷史沿革

明末清(qing)初，廣東(dong)已有(you)不少唱(chang)弋陽(yang)腔(qiang)、青陽(yang)腔(qiang)、亂彈等聲腔(qiang)的(de)外(wai)省戲(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)。清(qing)乾隆二十四(si)年（1759），外(wai)來戲(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)在廣州建立(li)外(wai)江梨園會館，與(yu)當地(di)戲(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)瓊花會館各立(li)門(men)戶。其時有(you)外(wai)江班(ban)(ban)(ban)(ban)十五班(ban)(ban)(ban)(ban)，其中(zhong)(zhong)四(si)個是(shi)徽(hui)(hui)班(ban)(ban)(ban)(ban)，八個來自(zi)(zi)湖(hu)南(nan)。嘉(jia)慶(qing)時（1796－1820），外(wai)江班(ban)(ban)(ban)(ban)除(chu)活躍于廣州外(wai)，足(zu)跡已漸次達到(dao)潮州、汕頭一(yi)帶。外(wai)江班(ban)(ban)(ban)(ban)進入(ru)粵東(dong)后，吸收當地(di)人入(ru)戲(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)學戲(xi)和演出。之后，又進入(ru)操客家語的(de)梅(mei)州一(yi)帶，吸收客家“中(zhong)(zhong)軍班(ban)(ban)(ban)(ban)”藝人參加，在此過程中(zhong)(zhong)，融(rong)合粵東(dong)民間音樂(le)和佛、道樂(le)曲，以及中(zhong)(zhong)軍班(ban)(ban)(ban)(ban)音樂(le)（梅(mei)城(cheng)、興寧(ning)、五華、大(da)埔等民間婚喪喜慶(qing)活動(dong)的(de)吹奏樂(le)曲），逐步形成自(zi)(zi)己的(de)藝術風格。但它在許多方面仍與(yu)徽(hui)(hui)劇(ju)(ju)有(you)一(yi)脈(mo)相(xiang)(xiang)承之處(chu)。在廣東(dong)漢(han)劇(ju)(ju)的(de)早期(qi)劇(ju)(ju)目(mu)中(zhong)(zhong)，《快活林(lin)》、《淤泥河(he)》、《齊王(wang)點馬》、《王(wang)婆(po)罵(ma)街》、《碧游宮(gong)》、《昭君》等，曾是(shi)徽(hui)(hui)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目(mu)。在音樂(le)唱(chang)腔(qiang)上，廣東(dong)漢(han)劇(ju)(ju)的(de)安(an)春調(diao)與(yu)徽(hui)(hui)劇(ju)(ju)的(de)安(an)慶(qing)調(diao)相(xiang)(xiang)同(tong)，兩者的(de)二黃平板也(ye)近似。在樂(le)器(qi)上，廣東(dong)漢(han)劇(ju)(ju)的(de)頭弦基本與(yu)過去徽(hui)(hui)劇(ju)(ju)所(suo)用(yong)(yong)領(ling)奏樂(le)器(qi)徽(hui)(hui)胡(hu)相(xiang)(xiang)同(tong)，廣東(dong)漢(han)劇(ju)(ju)的(de)大(da)蘇鑼與(yu)早期(qi)徽(hui)(hui)劇(ju)(ju)曾用(yong)(yong)過的(de)大(da)鑼也(ye)相(xiang)(xiang)同(tong)。

以中州(zhou)官(guan)話(hua)演唱的(de)(de)安徽(hui)徽(hui)劇(ju)(ju)，湖南(nan)祁劇(ju)(ju)等(deng)“外(wai)(wai)江(jiang)(jiang)戲”班(ban)(ban)先(xian)(xian)后到(dao)過廣(guang)(guang)州(zhou)，潮州(zhou)，汕頭等(deng)地，最終(zhong)進(jin)入梅(mei)(mei)州(zhou)一帶，受到(dao)熱捧，因(yin)(yin)當地好讀書之人(ren)(ren)多，且喜學習官(guan)話(hua)，不(bu)(bu)會(hui)說的(de)(de)也大多數(shu)聽得(de)懂官(guan)話(hua)，本地戲班(ban)(ban)也有(you)很多用官(guan)話(hua)表演的(de)(de)，語言(yan)上不(bu)(bu)存在(zai)(zai)(zai)交(jiao)流(liu)不(bu)(bu)便的(de)(de)障礙(ai)，因(yin)(yin)此(ci)扎根(gen)梅(mei)(mei)州(zhou)后得(de)到(dao)迅速發(fa)(fa)(fa)展(zhan)(zhan)。在(zai)(zai)(zai)不(bu)(bu)斷(duan)發(fa)(fa)(fa)展(zhan)(zhan)的(de)(de)過程中形成自己的(de)(de)特(te)色以后也被稱作“客家(jia)漢(han)戲”“興(xing)梅(mei)(mei)漢(han)戲”，1933年(nian)廣(guang)(guang)東(dong)(dong)梅(mei)(mei)州(zhou)大埔縣人(ren)(ren)錢熱儲先(xian)(xian)生(sheng)著《漢(han)劇(ju)(ju)提綱》，定名(ming)為(wei)漢(han)劇(ju)(ju)，因(yin)(yin)其(qi)已經(jing)有(you)別于湖北漢(han)劇(ju)(ju)而后定名(ming)廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)，從此(ci)約定俗成，沿稱至今(jin)。廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)除在(zai)(zai)(zai)廣(guang)(guang)東(dong)(dong)的(de)(de)韓江(jiang)(jiang)、東(dong)(dong)江(jiang)(jiang)流(liu)域(yu)流(liu)行外(wai)(wai)，其(qi)班(ban)(ban)社(she)(she)還常到(dao)閩西(xi)(xi)、粵北和贛南(nan)活動。廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)與(yu)安徽(hui)徽(hui)劇(ju)(ju)、湖北漢(han)劇(ju)(ju)、湖南(nan)祁劇(ju)(ju)存在(zai)(zai)(zai)淵源(yuan)關(guan)系，與(yu)京劇(ju)(ju)、湘(xiang)劇(ju)(ju)、常德漢(han)劇(ju)(ju)、閩西(xi)(xi)漢(han)劇(ju)(ju)等(deng)存在(zai)(zai)(zai)共同淵源(yuan)。從外(wai)(wai)江(jiang)(jiang)班(ban)(ban)在(zai)(zai)(zai)廣(guang)(guang)州(zhou)、潮州(zhou)演外(wai)(wai)江(jiang)(jiang)戲到(dao)定名(ming)廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)，到(dao)最終(zhong)落(luo)戶在(zai)(zai)(zai)梅(mei)(mei)城(cheng)，其(qi)間經(jing)歷了較長(chang)的(de)(de)發(fa)(fa)(fa)展(zhan)(zhan)歷程。二十(shi)世(shi)紀二十(shi)年(nian)代后，由于軍(jun)閥混戰，社(she)(she)會(hui)動蕩，外(wai)(wai)江(jiang)(jiang)戲隨著城(cheng)鄉經(jing)濟崩(beng)潰而日(ri)漸衰微。抗日(ri)戰爭期間，班(ban)(ban)社(she)(she)凋零，藝人(ren)(ren)星散，粵東(dong)(dong)皮簧(huang)幾成絕響。

建(jian)國后(hou)，于1950年(nian)(nian)(nian)成(cheng)(cheng)立(li)了大埔民聲漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)社（前身是同藝國樂社）、梅城(cheng)藝光漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團、文光漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團等。1959年(nian)(nian)(nian)成(cheng)(cheng)立(li)了廣(guang)(guang)東(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團（1959年(nian)(nian)(nian)改(gai)(gai)組為廣(guang)(guang)東(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院），廣(guang)(guang)東(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)進入提高和(he)(he)發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)新階段。1960年(nian)(nian)(nian)以后(hou)，惠(hui)州、梅州、韶關等地區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)專業(ye)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團有(you)十多個，另有(you)不少業(ye)余劇(ju)(ju)(ju)(ju)團。《齊王求(qiu)將》和(he)(he)《一袋麥種》先后(hou)于1962年(nian)(nian)(nian)和(he)(he)1965年(nian)(nian)(nian)由珠江電(dian)影(ying)制片(pian)廠拍攝成(cheng)(cheng)電(dian)影(ying)。1966年(nian)(nian)(nian)至1968年(nian)(nian)(nian)，廣(guang)(guang)東(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)專業(ye)演出團體(ti)在“文化大革命”的(de)(de)(de)(de)(de)沖擊(ji)下或解散或合并(bing)，1969年(nian)(nian)(nian)僅存梅州地區(qu)、惠(hui)陽地區(qu)兩個漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團。1973年(nian)(nian)(nian)，汕頭戲曲學(xue)校(xiao)復(fu)辦時，把漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)科(ke)分出，撥(bo)歸梅州地區(qu)，開辦梅州地區(qu)戲曲學(xue)校(xiao)，廣(guang)(guang)東(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院從(cong)此落戶梅城(cheng)。1977年(nian)(nian)(nian)開始(shi)，各縣專業(ye)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團相繼(ji)重(zhong)建(jian)，1978年(nian)(nian)(nian)恢復(fu)了廣(guang)(guang)東(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院建(jian)制。1979年(nian)(nian)(nian)至1982年(nian)(nian)(nian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目生產(chan)出現了可喜的(de)(de)(de)(de)(de)新局面，在藝術(shu)改(gai)(gai)革方面，對(dui)烏凈、武生的(de)(de)(de)(de)(de)“炸音”和(he)(he)“子喉(hou)”的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)音、唱法實(shi)行改(gai)(gai)革的(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)索(suo)，進行了小(xiao)生的(de)(de)(de)(de)(de)假嗓發(fa)聲改(gai)(gai)用原嗓演唱的(de)(de)(de)(de)(de)試驗，舞(wu)蹈設計和(he)(he)武打組合也有(you)成(cheng)(cheng)功的(de)(de)(de)(de)(de)嘗(chang)試。1982年(nian)(nian)(nian)到香(xiang)港演出，恢復(fu)了廣(guang)(guang)東(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)與海外的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)交流與海外客籍(ji)人(ren)士的(de)(de)(de)(de)(de)聯系。

2008年，廣東漢劇(ju)入選第二批國家級(ji)非物質(zhi)文(wen)化遺產名(ming)錄。

廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)為(wei)廣(guang)(guang)東(dong)(dong)三大劇(ju)種之一(yi)，被(bei)周總理譽為(wei)“南國牡丹”。梅州(zhou)的廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)院是演出廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)的主要團體(ti)，因此廣(guang)(guang)東(dong)(dong)梅州(zhou)又被(bei)譽為(wei)廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)之鄉。

角色行當

廣東漢劇的(de)角(jiao)色行(xing)當有生(sheng)(sheng)（小生(sheng)(sheng)）、旦(dan)(dan)(dan)(dan)、丑(chou)(chou)(chou)(chou)、公(gong)（老生(sheng)(sheng)）、婆、紅凈、烏凈七大行(xing)。此外還有包單、雜（打雜），俗稱小行(xing)。大行(xing)中(zhong)的(de)生(sheng)(sheng)、旦(dan)(dan)(dan)(dan)、丑(chou)(chou)(chou)(chou)、 公(gong)還可(ke)細(xi)分為各“當”，如“公(gong)”行(xing)中(zhong)分白須、摻白須、烏須老生(sheng)(sheng)、武(wu)老生(sheng)(sheng)等；“生(sheng)(sheng)”行(xing)中(zhong)分文生(sheng)(sheng)、武(wu)生(sheng)(sheng)、文武(wu)生(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)等；“旦(dan)(dan)(dan)(dan)”行(xing)分正旦(dan)(dan)(dan)(dan)、青衣、花(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)、武(wu)旦(dan)(dan)(dan)(dan)、彩旦(dan)(dan)(dan)(dan)等；“丑(chou)(chou)(chou)(chou)”行(xing)分官袍丑(chou)(chou)(chou)(chou)、方巾丑(chou)(chou)(chou)(chou)、短衣丑(chou)(chou)(chou)(chou)、武(wu)丑(chou)(chou)(chou)(chou)、童(tong)丑(chou)(chou)(chou)(chou)、女丑(chou)(chou)(chou)(chou)等。

生行

又稱小生，主要扮演青、壯年男子角色，用男聲假嗓唱念，身段穩重大方，動作文雅瀟灑。生行主要分文小生、武小生兩種，文小生表演時“行如秋風，站似玉樹”，注重翎子功、扇子功和水袖功，扮演的人物如《鬧嚴府》的曾榮；武小生表演時干凈利索，講究力度節奏，注重把子功，所扮人物如《戰徐州》的趙云。此外，還有《販馬記》扮趙寵的官袍小生，《三娘教子》扮薛倚哥的娃娃生，《三官堂》扮韓琪的箭衣小生。

旦行

扮(ban)(ban)演(yan)青(qing)年(nian)、中年(nian)婦女的各種(zhong)(zhong)角色，用(yong)女聲(sheng)假(jia)嗓(sang)唱念，表演(yan)以身段和水袖功(gong)夫見(jian)長。旦(dan)(dan)(dan)(dan)行(xing)又分正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)、青(qing)衣(yi)、花彩(cai)旦(dan)(dan)(dan)(dan)三種(zhong)(zhong)，正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)也稱(cheng)烏衣(yi)，表演(yan)端莊嫻淑，要求(qiu)“行(xing)不動裙，笑不露齒”，所扮(ban)(ban)人物如《秦(qin)香(xiang)蓮》的秦(qin)香(xiang)蓮；青(qing)衣(yi)，又稱(cheng)閨門旦(dan)(dan)(dan)(dan)，表演(yan)要求(qiu)與正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)相同(tong)，所扮(ban)(ban)人物如《林(lin)昭德》的王金(jin)愛(ai)；花彩(cai)旦(dan)(dan)(dan)(dan)，要求(qiu)身段動作“動如燕，行(xing)如風”，所扮(ban)(ban)人物如《花燈(deng)案》的陳彩(cai)鳳。此外，還(huan)有花旦(dan)(dan)(dan)(dan)，如《鳳儀亭》的貂蟬。

丑行

扮演各種(zhong)滑稽(ji)詼諧的(de)(de)人物，用(yong)男聲原嗓唱(chang)念(nian)，動作(zuo)夸(kua)張(zhang)，常走矮步或單(dan)腿移(yi)步，出手小，表演時要求眉(mei)、眼(yan)、鼻、口(kou)、舌能同肩、手、指(zhi)、腰(yao)、腿緊密配(pei)合。行(xing)(xing)內有“二偷(tou)(tou)(tou)(tou)活(huo)洛練五冬，偷(tou)(tou)(tou)(tou)油(you)(you)活(huo)捉最見(jian)功”的(de)(de)戲諺，意(yi)思是(shi)丑(chou)行(xing)(xing)演員必(bi)須學會(hui)(hui)《偷(tou)(tou)(tou)(tou)油(you)(you)》、《偷(tou)(tou)(tou)(tou)雞》、《活(huo)捉三郎》和《洛陽(yang)失印》四出主要的(de)(de)丑(chou)戲。丑(chou)行(xing)(xing)有官袍(pao)丑(chou)，扮《昭君出塞》的(de)(de)王龍；項衫丑(chou)，扮《打花(hua)鼓(gu)》的(de)(de)公子；袈(jia)裟(sha)丑(chou)，扮《僧尼會(hui)(hui)》的(de)(de)小和尚(shang)；短衣丑(chou)，扮《偷(tou)(tou)(tou)(tou)油(you)(you)》的(de)(de)黃巢；童子丑(chou)，扮《藍繼子》的(de)(de)藍繼子；武丑(chou)，扮《時遷(qian)偷(tou)(tou)(tou)(tou)雞》的(de)(de)時遷(qian)；女丑(chou)，扮《鐵弓緣》的(de)(de)蕭(xiao)氏。

公行

又(you)稱老(lao)生、須(xu)生，扮(ban)(ban)演各種(zhong)中(zhong)年(nian)、老(lao)年(nian)的(de)(de)(de)角色，用男聲原嗓唱念(nian)，儀(yi)態莊重大方，步法(fa)以(yi)穩健的(de)(de)(de)“八字步”為基礎。公行有白須(xu)老(lao)生，動作較為遲緩(huan)，重須(xu)功和發(fa)功，如：扮(ban)(ban)《百(bai)里(li)奚認(ren)妻》的(de)(de)(de)百(bai)里(li)奚；烏須(xu)老(lao)生，扮(ban)(ban)《孔(kong)明(ming)請東風》的(de)(de)(de)孔(kong)明(ming)；黲白須(xu)老(lao)生，扮(ban)(ban)《狀元媒(mei)》的(de)(de)(de)宋王；武老(lao)生，扮(ban)(ban)《群(qun)英(ying)會(hui)》的(de)(de)(de)黃(huang)忠。

婆行

又稱老(lao)旦、老(lao)媽(ma)，扮(ban)(ban)演老(lao)年婦(fu)女角色。有貧婆(po)，扮(ban)(ban)《清風亭》的張元(yuan)秀(xiu)妻；貴婆(po)，扮(ban)(ban)《白虎(hu)堂》的佘太君；丑婆(po)，扮(ban)(ban)《金蓮裁衣》的王(wang)婆(po)。

烏凈行

又稱烏面、大(da)花(hua)(hua)臉(lian)，既扮演英(ying)雄豪杰，也扮演權奸(jian)神(shen)怪，用(yong)炸(zha)音發聲(sheng)，嗓音威猛粗放，表演重功(gong)架，多用(yong)大(da)動(dong)作，要求(qiu)“舉手(shou)投足千斤重，開膀過(guo)頭顯英(ying)雄”。烏凈有黑花(hua)(hua)臉(lian) ，扮《太行山(shan)》的姚剛；白花(hua)(hua)臉(lian)，扮《擊鼓罵(ma)曹》的曹操；青花(hua)(hua)臉(lian)，扮《齊(qi)王求(qiu)將》的公(gong)孫衍；金花(hua)(hua)臉(lian)，扮神(shen)話戲(xi)中的天王神(shen)將；二花(hua)(hua)臉(lian)，扮《三氣周瑜》的張飛。

紅凈行

又稱紅(hong)面(mian)，扮演英雄好漢，以原嗓(sang)與(yu)假嗓(sang)結合發聲，唱(chang)腔有獨特的風格和韻味(wei)，表(biao)演要(yao)求龍行虎步，器宇軒昂。紅(hong)凈中(zhong)的頭手紅(hong)凈重唱(chang)功(gong)，所扮人(ren)物如《打洞結拜》的趙匡胤；二手紅(hong)凈重做功(gong)、武功(gong)，所扮人(ren)物如《崔(cui)子弒(shi)齊君》的崔(cui)杼。

此外，還(huan)有旗(qi)手(shou)、宮女、丫環等雜角，由(you)各行(xing)的二、三路演員(yuan)應工。

藝術特點

該劇種(zhong)的(de)行(xing)當分(fen)工與其(qi)它劇種(zhong)略有(you)不同(tong)，角色(se)分(fen)行(xing)有(you)生、旦、丑(chou)、公、婆、凈(jing)六(liu)大行(xing)，而凈(jing)又有(you)烏凈(jing)、紅(hong)凈(jing)之別。烏凈(jing)發炸音，紅(hong)凈(jing)則以鼻腔共(gong)鳴為主的(de)真假嗓結合，高音用假嗓，低音用本嗓，唱(chang)腔悠揚清(qing)脆(cui)，頗有(you)特色(se)。

聲腔唱法

聲(sheng)腔(qiang)基本是皮(pi)黃腔(qiang)，另有有四平調（大(da)板(ban)）、吹腔(qiang)（安(an)春調），還(huan)有少量昆曲(qu)、小調和佛(fo)曲(qu)等。它不但在唱腔(qiang)曲(qu)調上更為接近徽戲(xi)(xi),而且在伴奏樂器方面,如頭(tou)弦、號(hao)(hao)頭(tou)、大(da)蘇(su)鑼,都(dou)與老徽戲(xi)(xi)的徽胡、先鋒號(hao)(hao)、蘇(su)鑼相同。

廣東漢劇的(de)基本唱腔(qiang)屬板(ban)(ban)腔(qiang)體(ti)，分為二(er)(er)黃(huang)、西皮、大板(ban)(ban)和(he)曲(qu)(qu)牌(pai)雜(za)調(diao)四大類。皮黃(huang)板(ban)(ban)式包括倒(dao)導(dao)板(ban)(ban)、頭板(ban)(ban)、二(er)(er)板(ban)(ban)、三板(ban)(ban)、二(er)(er)六板(ban)(ban)、馬龍頭、疊(die)板(ban)(ban)、哭板(ban)(ban)（滾板(ban)(ban)）、叫(jiao)頭（或稱(cheng)“哭科”）等，又分“正(zheng)指”與“反指”兩(liang)種調(diao)門。二(er)(er)黃(huang)曲(qu)(qu)調(diao)平穩，寬(kuan)廣大方(fang)，優(you)雅持重，善于抒(shu)發真切、哀怨(yuan)的(de)感情。西皮曲(qu)(qu)調(diao)靈活(huo)，高(gao)亢激(ji)昂(ang)，流(liu)暢(chang)悠揚(yang)，婉轉(zhuan)多腔(qiang)，關于抒(shu)發喜(xi)樂感情。大板(ban)(ban)舊稱(cheng)“二(er)(er)黃(huang)平板(ban)(ban)”，輕松(song)活(huo)潑，悠揚(yang)瀟灑，宜(yi)喜(xi)不宜(yi)悲，常作為二(er)(er)黃(huang)板(ban)(ban)式情調(diao)不足(zu)的(de)補充(chong)。曲(qu)(qu)牌(pai)雜(za)調(diao)包括一(yi)些曲(qu)(qu)牌(pai)、民間小(xiao)調(diao)和(he)少量梆子、 昆曲(qu)(qu)。

音樂樂器

伴奏音樂有(you)整套鑼鼓經、嗩吶(na)曲(qu)牌一百多首，民間小調一百多支，絲弦樂曲(qu)四百余首，可(ke)用于(yu)烘托劇(ju)情氣氛，配(pei)合人(ren)物表(biao)演。

伴(ban)奏(zou)樂(le)器有(you)文(wen)場、武場之(zhi)分。文(wen)場樂(le)器有(you)頭(tou)(tou)弦、二胡、三(san)弦、橫簫、大嗩吶(na)、小嗩吶(na)、揚(yang)琴(qin)、提胡、秦琴(qin)、月琴(qin)、椰胡、琵琶、古箏、蘆笙、大提琴(qin)；武場有(you)戰(zhan)鼓(gu)、大鼓(gu)、邊鼓(gu)、大蘇(su)(su)鑼(luo)（又稱“銅(tong)鑼(luo)”）、小鑼(luo)、碗鑼(luo)、銅(tong)金、檀板、號頭(tou)(tou)、大鈸(ba)、小鈸(ba)等。頭(tou)(tou)弦、大蘇(su)(su)鑼(luo)及號頭(tou)(tou)是(shi)廣東漢劇特有(you)的(de)伴(ban)奏(zou)樂(le)器。頭(tou)(tou)弦是(shi)領奏(zou)弦樂(le)，適(shi)合伴(ban)奏(zou)成人假嗓(sang)。大蘇(su)(su)鑼(luo)音色柔和，深沉肅穆，伴(ban)奏(zou)較為緩慢、平穩的(de)腔(qiang)調。號頭(tou)(tou)音色高尖，雄壯猛烈，常用(yong)于開場與結束，其(qi)音又有(you)凄(qi)厲恐(kong)怖之(zhi)感，故(gu)在兩軍鏖(ao)戰(zhan)，法場命斬(zhan)的(de)場面中，能烘(hong)托緊張激烈、悲(bei)戚恐(kong)怖的(de)氣氛。

表演技法

廣東漢(han)劇(ju)在表(biao)演(yan)(yan)上也富有(you)特色。小生(sheng)(sheng)開(kai)(kai)(kai)膀(bang)(bang)拉(la)山(shan)平(ping)(ping)肩，舉手(shou)投(tou)足(zu)(zu)穩重(zhong)(zhong)大(da)(da)方、端莊、文(wen)雅(ya)；文(wen)生(sheng)(sheng)和(he)文(wen)武生(sheng)(sheng)均重(zhong)(zhong)瀟灑、飄逸，講究(jiu)扇子(zi)、水(shui)(shui)袖、翎子(zi)功夫，文(wen)生(sheng)(sheng)要(yao)(yao)行(xing)(xing)似(si)秋風落葉，站如玉(yu)樹婷(ting)婷(ting)。武生(sheng)(sheng)舉手(shou)投(tou)足(zu)(zu)講究(jiu)暗勁(jing)力(li)度、造型亮相和(he)槍刀把(ba)子(zi)。且行(xing)(xing)開(kai)(kai)(kai)膀(bang)(bang)拉(la)山(shan)對(dui)臍上，婆（老(lao)旦）開(kai)(kai)(kai)膀(bang)(bang)拉(la)山(shan)不(bu)(bu)過肩不(bu)(bu)下臍。旦行(xing)(xing)的科(ke)步(bu)動(dong)(dong)作(zuo)、程(cheng)式有(you)慢步(bu)、中步(bu)、快(kuai)步(bu)、細(xi)步(bu)（碎步(bu)）、直步(bu)、斜步(bu)、彎步(bu)、大(da)(da)跳(tiao)、小跳(tiao)、出水(shui)(shui)、入水(shui)(shui)等(deng)五(wu)十(shi)多種。閨(gui)門旦要(yao)(yao)求行(xing)(xing)不(bu)(bu)露(lu)足(zu)(zu)，踱不(bu)(bu)過寸，笑(xiao)不(bu)(bu)露(lu)齒，手(shou)不(bu)(bu)上胸，唱、做(zuo)要(yao)(yao)掌握“氣沉(chen)丹(dan)田(tian)頭(tou)頂空，全憑腰轉兩肩松(song)”；唱時音(yin)質要(yao)(yao)有(you)厚(hou)度，唱法(fa)柔婉，表(biao)演(yan)(yan)輕松(song)莊重(zhong)(zhong)。丑行(xing)(xing)表(biao)演(yan)(yan)動(dong)(dong)作(zuo)夸張，胸正膝曲，常(chang)走矮步(bu)或單腿移動(dong)(dong)，肩、眼(yan)、鼻(bi)、口、舌與肩、手(shou)、指、腰、腿緊(jin)密(mi)配合，要(yao)(yao)求“功底過硬一身輕，蹲步(bu)動(dong)(dong)作(zuo)穩如釘；走步(bu)技(ji)巧似(si)無邊(bian)，翻(fan)騰飛躍(yue)無響聲”。公（老(lao)生(sheng)(sheng)）開(kai)(kai)(kai)膀(bang)(bang)拉(la)山(shan)齊胸出手(shou)，雙手(shou)平(ping)(ping)肩拉(la)開(kai)(kai)(kai)，水(shui)(shui)袖、臺步(bu)、扇子(zi)的各(ge)種程(cheng)式都要(yao)(yao)求大(da)(da)方、端莊、穩重(zhong)(zhong)。紅凈、烏凈的表(biao)演(yan)(yan)程(cheng)式要(yao)(yao)求“舉手(shou)投(tou)足(zu)(zu)千斤重(zhong)(zhong)，開(kai)(kai)(kai)膀(bang)(bang)過頭(tou)顯英雄；步(bu)履穩健使(shi)暗勁(jing)，亞賽(sai)金(jin)剛搬(ban)不(bu)(bu)動(dong)(dong)。”

劇團演員

主要劇團

廣東漢劇自清同(tong)治(zhi)年以后，逐漸(jian)盛行于省內梅州地區及各客家地區，省內各主(zhu)要的客家地區都曾經建立過漢劇團：

梅州漢劇團

中華人民共和國(guo)成(cheng)立后(hou)，梅州先后(hou)建立各級專業劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)。梅城于(yu)(yu)(yu)1952年(nian)(nian)成(cheng)立“藝(yi)光(guang)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)”，大(da)埔(pu)縣(xian)(xian)(xian)于(yu)(yu)(yu)1954年(nian)(nian)成(cheng)立“民聲(sheng)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)”，平遠縣(xian)(xian)(xian)于(yu)(yu)(yu)1956年(nian)(nian)成(cheng)立“新藝(yi)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)”，蕉嶺縣(xian)(xian)(xian)于(yu)(yu)(yu)1957年(nian)(nian)組成(cheng)“長風漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)”，豐順(shun)縣(xian)(xian)(xian)于(yu)(yu)(yu)1961年(nian)(nian)成(cheng)立 “豐順(shun)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)”，1965年(nian)(nian)梅縣(xian)(xian)(xian)與豐順(shun)兩縣(xian)(xian)(xian)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)合(he)并成(cheng)立 “梅縣(xian)(xian)(xian)專區漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)”。廣(guang)東(dong)省于(yu)(yu)(yu)1956年(nian)(nian)成(cheng)立“廣(guang)東(dong)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)”，1959年(nian)(nian)組建“廣(guang)東(dong)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院”。此外，各縣(xian)(xian)(xian)還(huan)有一些業余漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)。 ?

韶關漢劇團

解(jie)放后(hou)，1960年韶關專署成立粵(yue)(yue)北(bei)(bei)(bei)漢(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)，其前身為曾(ceng)經活(huo)躍在(zai)汕頭(tou)市的(de)業余票友漢(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)。粵(yue)(yue)北(bei)(bei)(bei)漢(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)主要演出活(huo)動在(zai)地處粵(yue)(yue)北(bei)(bei)(bei)的(de)曲(qu)江、翁源(yuan)、英(ying)德、仁化、樂昌(chang)、乳源(yuan)等縣(xian)以及連平(ping)、和平(ping)、龍川(chuan)、河(he)源(yuan)一(yi)帶，也曾(ceng)到(dao)湖(hu)南郴州地區作交流演出。

和平漢劇團

該(gai)團是和平(ping)縣(xian)解放后第一個戲劇團體(ti)，于1961年春節前創建，其(qi)主要演員、樂師均曾(ceng)到(dao)潮(chao)汕、梅州學習和培訓。該(gai)團在山城和平(ping)縣(xian)首次演出，一炮打響，后來又(you)曾(ceng)攜帶《血掌印》、《竇(dou)娥冤》、《孟姜(jiang)女》、《鬧嚴府》等(deng)漢劇傳統節目到(dao)江(jiang)西龍南、定南、全南、贛州等(deng)地演出，場場爆滿，好評如潮(chao)。

東江漢劇團

龍川(chuan)縣的漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)系出于(yu)位于(yu)韶關地(di)區的粵北(bei)(bei)漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)。1963年，粵北(bei)(bei)漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)新設(she)團(tuan)址在(zai)龍川(chuan)縣，并(bing)定(ding)名(ming)為(wei)東江漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)。

連平漢劇團

1963年，從(cong)原和平(ping)縣劃出，復置連平(ping)縣，劃歸惠陽地(di)(di)區管(guan)轄(xia)，同(tong)時創立連平(ping)縣漢劇(ju)團。1965年3月，連平(ping)縣漢劇(ju)團與惠州市區漢劇(ju)團合并，改稱為惠陽地(di)(di)區漢劇(ju)團，藝(yi)員達八十多人。

惠州漢劇團

1963年(nian)，惠陽(yang)地區(qu)恢復建制，轄河源、東莞、惠州(zhou)、寶(bao)安、海陸豐(feng)等(deng)12個縣(xian)區(qu)。就(jiu)在這一(yi)年(nian)，惠陽(yang)地區(qu)成(cheng)立了第一(yi)個國辦文(wen)化團(tuan)體(ti)——漢劇團(tuan)。1964年(nian)初，東江漢劇團(tuan)往惠州(zhou)市參加(jia)春節慰問部隊(dui)之后，就(jiu)在惠州(zhou)市區(qu)設立團(tuan)址，定名(ming)惠州(zhou)漢劇團(tuan)。

惠(hui)州(zhou)漢劇(ju)(ju)(ju)團成立后，派出兩批共20個學員(yuan)到梅(mei)州(zhou)戲(xi)校學習，還請廣(guang)東漢劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)名丑(chou)羅恒(heng)報、湖北漢劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)著(zhu)名文武老生陳惠(hui)龍和(he)廣(guang)州(zhou)樂團指揮楊(yang)伯平等精(jing)英加(jia)盟。人(ren)材(cai)濟(ji)濟(ji)，陣容強(qiang)大(da)，表(biao)演行當齊全，文武兼備，唱腔優美，扮相俊秀，武功精(jing)湛，伴奏高超(chao)，圓滿地(di)完成了惠(hui)陽地(di)區12個縣市上(shang)山下鄉演出的任務，深受全區人(ren)民群眾(zhong)的好(hao)評。如1978年(nian)該(gai)(gai)團在(zai)惠(hui)州(zhou)人(ren)民會場(chang)(chang)(chang)（現(xian)改為花都(dou)影劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)）演出傳統漢劇(ju)(ju)(ju)《秦香蓮》連續演出了43天，共47場(chang)(chang)(chang)，場(chang)(chang)(chang)場(chang)(chang)(chang)滿座，觀眾(zhong)達54000多人(ren)次，打破了惠(hui)州(zhou)有史以來最高的演出紀錄。該(gai)(gai)團也曾到梅(mei)州(zhou)、潮州(zhou)、汕(shan)頭等地(di)演出《瑤山春》等漢劇(ju)(ju)(ju)，場(chang)(chang)(chang)場(chang)(chang)(chang)爆(bao)滿，轟(hong)動“漢劇(ju)(ju)(ju)之鄉”。許多“漢劇(ju)(ju)(ju)迷”稱贊該(gai)(gai)團演員(yuan)、樂師陣容較龐大(da)，藝術造詣積累較豐富(fu)，是可(ke)與廣(guang)東漢劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)比美的漢劇(ju)(ju)(ju)團。

該團(tuan)(tuan)不僅在惠州(zhou)市區演出時觀(guan)眾人(ren)數破歷史紀(ji)錄，而且在上山(shan)下鄉時更受人(ren)民群眾熱烈歡迎。如該團(tuan)(tuan)有一次(ci)到(dao)(dao)龍川演出時，大批群眾挑米、帶菜在戲院附近砌灶做飯，等待看漢劇。在和平、陸河演出時，不少素不相(xiang)識(shi)的觀(guan)眾帶著水果、食品到(dao)(dao)后臺慰問(wen)演員、樂師。博羅(luo)縣龍華鎮委書記代(dai)表全鎮人(ren)民送(song)兩頭生豬到(dao)(dao)惠州(zhou)漢劇團(tuan)(tuan)駐地(di)慰問(wen)。此情此景實在令人(ren)感動。

據統計，惠州地區漢(han)劇團從1965年(nian)至(zhi)1984年(nian)5月，近19年(nian)中(zhong)，共生產、上演41臺大(da)小(xiao)劇目(mu)，其中(zhong)：古裝戲(xi)17臺，現代戲(xi)24臺。漢(han)劇漢(han)樂成為東江人民群(qun)眾喜見樂聞的“鄉(xiang)戲(xi)”、“雅樂”。

河源槎劇

河(he)(he)源地區有優良的(de)(de)戲曲藝術傳統，連平、和平縣(xian)很早就創(chuang)立了(le)漢劇(ju)團，龍川縣(xian)是聞名客家(jia)地區的(de)(de)雜技之鄉，紫金(jin)縣(xian)是花朝(chao)戲之鄉。花朝(chao)戲用客家(jia)話演唱，流行(xing)于紫金(jin)、五華(hua)、揭西、興寧等縣(xian)，是由(you)客家(jia)鄉村的(de)(de)“神朝(chao)”儀式演變而來的(de)(de)。河(he)(he)源槎劇(ju)吸收漢劇(ju)、花朝(chao)戲、粵劇(ju)各家(jia)之長，以河(he)(he)源城區方言（注意(yi)，不是用佗城音）作為念唱語言，因稱槎劇(ju)。

1984年5月，河源槎(cha)劇(ju)團奉命撤消。槎(cha)劇(ju)團原來的藝員(yuan)(yuan)幾乎全部(bu)、轉行，各散(san)西東了。然(ran)而，這(zhe)些畢(bi)生以弘揚客家傳統(tong)藝術為已任的藝員(yuan)(yuan)們對(dui)槎(cha)劇(ju)的鐘情并沒有改變，群策群力，克服困難，因地(di)制(zhi)宜，堅(jian)持不懈地(di)進行客家戲劇(ju)藝術的探索和推(tui)廣。

主要演員

老一輩(bei)著名(ming)演員：黃桂珠、黃粦傳、羅(luo)恒報、梁素珍（國家級(ji)(ji)非物(wu)質(zhi)文化遺產(chan)代表性項目傳承人(ren)）、曾謀(mou)、林仕律、范開盛、黃順太、黃群、謝仁昌；著名(ming)樂師(shi)：饒淑樞、羅(luo)璇(xuan)、管石鸞、鐘開強(qiang)。目前，廣東漢劇院藝術人(ren)員在職高級(ji)(ji)職稱有(you)10人(ren)，中(zhong)(zhong)級(ji)(ji)職稱有(you)34人(ren)，初級(ji)(ji)25人(ren)，李仙花(hua)（二度梅(mei)）、楊秀微榮獲中(zhong)(zhong)國戲劇梅(mei)花(hua)獎。現主要演職員：鐘禮(li)俊、張廣武、黃小貝、陳小平、左(zuo)雪琴、姜文革、李煥霞、丘濤、繆(mou)高生、嵇兵等(deng)。