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歷史沿革

明末清初，廣(guang)(guang)東(dong)(dong)已(yi)有不少唱弋(yi)陽腔、青陽腔、亂彈等(deng)聲腔的(de)(de)(de)(de)外省戲(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)。清乾(qian)隆(long)二十四(si)年（1759），外來戲(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)在(zai)廣(guang)(guang)州建立(li)外江(jiang)梨(li)園會館，與(yu)當(dang)地戲(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)瓊花會館各立(li)門戶。其時有外江(jiang)班(ban)(ban)(ban)(ban)十五(wu)班(ban)(ban)(ban)(ban)，其中四(si)個是(shi)徽(hui)(hui)班(ban)(ban)(ban)(ban)，八個來自湖南。嘉慶(qing)時（1796－1820），外江(jiang)班(ban)(ban)(ban)(ban)除(chu)活躍于廣(guang)(guang)州外，足跡已(yi)漸次達到潮州、汕頭一(yi)帶。外江(jiang)班(ban)(ban)(ban)(ban)進(jin)入粵東(dong)(dong)后(hou)，吸(xi)收當(dang)地人(ren)入戲(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)學戲(xi)和演出。之后(hou)，又(you)進(jin)入操客家語的(de)(de)(de)(de)梅(mei)州一(yi)帶，吸(xi)收客家“中軍班(ban)(ban)(ban)(ban)”藝人(ren)參(can)加(jia)，在(zai)此過程中，融合粵東(dong)(dong)民(min)間音(yin)樂(le)(le)和佛、道樂(le)(le)曲，以及中軍班(ban)(ban)(ban)(ban)音(yin)樂(le)(le)（梅(mei)城、興寧、五(wu)華、大(da)埔(pu)等(deng)民(min)間婚喪喜慶(qing)活動的(de)(de)(de)(de)吹奏(zou)樂(le)(le)曲），逐步(bu)形(xing)成自己的(de)(de)(de)(de)藝術風格(ge)。但(dan)它在(zai)許多方面仍與(yu)徽(hui)(hui)劇(ju)有一(yi)脈相(xiang)承之處。在(zai)廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢劇(ju)的(de)(de)(de)(de)早期劇(ju)目中，《快活林》、《淤泥河》、《齊王點馬》、《王婆罵街》、《碧游(you)宮》、《昭(zhao)君》等(deng)，曾是(shi)徽(hui)(hui)劇(ju)劇(ju)目。在(zai)音(yin)樂(le)(le)唱腔上(shang)，廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢劇(ju)的(de)(de)(de)(de)安(an)春調(diao)與(yu)徽(hui)(hui)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)安(an)慶(qing)調(diao)相(xiang)同，兩者的(de)(de)(de)(de)二黃平板也近似。在(zai)樂(le)(le)器上(shang)，廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢劇(ju)的(de)(de)(de)(de)頭弦基本與(yu)過去徽(hui)(hui)劇(ju)所用(yong)領奏(zou)樂(le)(le)器徽(hui)(hui)胡(hu)相(xiang)同，廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢劇(ju)的(de)(de)(de)(de)大(da)蘇鑼(luo)與(yu)早期徽(hui)(hui)劇(ju)曾用(yong)過的(de)(de)(de)(de)大(da)鑼(luo)也相(xiang)同。

以中(zhong)(zhong)州(zhou)官話演(yan)唱(chang)的(de)安徽(hui)徽(hui)劇(ju)(ju)，湖(hu)(hu)南祁劇(ju)(ju)等“外(wai)江(jiang)(jiang)戲”班(ban)(ban)先后(hou)(hou)到(dao)過(guo)廣(guang)(guang)(guang)州(zhou)，潮州(zhou)，汕頭等地，最終(zhong)進入(ru)梅(mei)州(zhou)一帶(dai)，受到(dao)熱(re)(re)捧，因當(dang)地好讀書之人多(duo)(duo)，且喜學習(xi)官話，不會說的(de)也(ye)大多(duo)(duo)數聽得懂(dong)官話，本(ben)地戲班(ban)(ban)也(ye)有(you)很多(duo)(duo)用官話表(biao)演(yan)的(de)，語(yu)言上(shang)不存(cun)在(zai)(zai)(zai)交(jiao)流不便的(de)障(zhang)礙(ai)，因此扎根梅(mei)州(zhou)后(hou)(hou)得到(dao)迅(xun)速發展(zhan)。在(zai)(zai)(zai)不斷(duan)發展(zhan)的(de)過(guo)程(cheng)中(zhong)(zhong)形成自己的(de)特色以后(hou)(hou)也(ye)被稱(cheng)作(zuo)“客家漢(han)(han)戲”“興梅(mei)漢(han)(han)戲”，1933年廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)(dong)梅(mei)州(zhou)大埔縣(xian)人錢熱(re)(re)儲(chu)先生著(zhu)(zhu)《漢(han)(han)劇(ju)(ju)提(ti)綱》，定名(ming)為漢(han)(han)劇(ju)(ju)，因其已經有(you)別于湖(hu)(hu)北(bei)漢(han)(han)劇(ju)(ju)而后(hou)(hou)定名(ming)廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)(dong)漢(han)(han)劇(ju)(ju)，從(cong)此約定俗成，沿稱(cheng)至今(jin)。廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)(dong)漢(han)(han)劇(ju)(ju)除(chu)在(zai)(zai)(zai)廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)(dong)的(de)韓(han)江(jiang)(jiang)、東(dong)(dong)(dong)江(jiang)(jiang)流域流行外(wai)，其班(ban)(ban)社(she)還(huan)常到(dao)閩西、粵北(bei)和贛(gan)南活動(dong)。廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)(dong)漢(han)(han)劇(ju)(ju)與安徽(hui)徽(hui)劇(ju)(ju)、湖(hu)(hu)北(bei)漢(han)(han)劇(ju)(ju)、湖(hu)(hu)南祁劇(ju)(ju)存(cun)在(zai)(zai)(zai)淵源關(guan)系，與京(jing)劇(ju)(ju)、湘劇(ju)(ju)、常德漢(han)(han)劇(ju)(ju)、閩西漢(han)(han)劇(ju)(ju)等存(cun)在(zai)(zai)(zai)共(gong)同(tong)淵源。從(cong)外(wai)江(jiang)(jiang)班(ban)(ban)在(zai)(zai)(zai)廣(guang)(guang)(guang)州(zhou)、潮州(zhou)演(yan)外(wai)江(jiang)(jiang)戲到(dao)定名(ming)廣(guang)(guang)(guang)東(dong)(dong)(dong)漢(han)(han)劇(ju)(ju)，到(dao)最終(zhong)落戶在(zai)(zai)(zai)梅(mei)城(cheng)，其間(jian)經歷了較長的(de)發展(zhan)歷程(cheng)。二十世紀二十年代后(hou)(hou)，由(you)于軍(jun)閥混(hun)戰(zhan)，社(she)會動(dong)蕩，外(wai)江(jiang)(jiang)戲隨著(zhu)(zhu)城(cheng)鄉經濟(ji)崩潰而日(ri)漸衰微。抗日(ri)戰(zhan)爭期間(jian)，班(ban)(ban)社(she)凋零，藝(yi)人星散，粵東(dong)(dong)(dong)皮(pi)簧幾成絕響。

建(jian)國后，于(yu)1950年(nian)(nian)(nian)成立(li)了(le)(le)大埔民聲漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)社（前(qian)身是同藝(yi)國樂社）、梅城藝(yi)光(guang)(guang)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)、文(wen)光(guang)(guang)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)等。1959年(nian)(nian)(nian)成立(li)了(le)(le)廣(guang)(guang)東(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)（1959年(nian)(nian)(nian)改組(zu)為廣(guang)(guang)東(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院），廣(guang)(guang)東(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)進入(ru)提高和發(fa)(fa)展的(de)(de)(de)(de)新(xin)階段。1960年(nian)(nian)(nian)以后，惠州(zhou)、梅州(zhou)、韶關等地(di)區的(de)(de)(de)(de)專(zhuan)業劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)有(you)十多個，另有(you)不少(shao)業余劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)。《齊(qi)王求將》和《一袋麥種(zhong)》先后于(yu)1962年(nian)(nian)(nian)和1965年(nian)(nian)(nian)由珠江電影(ying)制(zhi)片(pian)廠拍攝成電影(ying)。1966年(nian)(nian)(nian)至1968年(nian)(nian)(nian)，廣(guang)(guang)東(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)專(zhuan)業演出(chu)(chu)團(tuan)體在(zai)“文(wen)化大革命”的(de)(de)(de)(de)沖(chong)擊下或(huo)解散(san)或(huo)合并，1969年(nian)(nian)(nian)僅(jin)存梅州(zhou)地(di)區、惠陽地(di)區兩(liang)個漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)。1973年(nian)(nian)(nian)，汕頭(tou)戲曲學校(xiao)復辦時(shi)，把漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)科分(fen)出(chu)(chu)，撥歸梅州(zhou)地(di)區，開辦梅州(zhou)地(di)區戲曲學校(xiao)，廣(guang)(guang)東(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院從此落(luo)戶梅城。1977年(nian)(nian)(nian)開始，各(ge)縣專(zhuan)業漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)相繼重建(jian)，1978年(nian)(nian)(nian)恢復了(le)(le)廣(guang)(guang)東(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院建(jian)制(zhi)。1979年(nian)(nian)(nian)至1982年(nian)(nian)(nian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目生(sheng)產(chan)出(chu)(chu)現了(le)(le)可(ke)喜的(de)(de)(de)(de)新(xin)局(ju)面，在(zai)藝(yi)術改革方面，對烏凈、武生(sheng)的(de)(de)(de)(de)“炸(zha)音”和“子喉”的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)音、唱法實(shi)行(xing)改革的(de)(de)(de)(de)探索(suo)，進行(xing)了(le)(le)小生(sheng)的(de)(de)(de)(de)假(jia)嗓(sang)發(fa)(fa)聲改用原嗓(sang)演唱的(de)(de)(de)(de)試驗，舞蹈設(she)計(ji)和武打組(zu)合也有(you)成功的(de)(de)(de)(de)嘗試。1982年(nian)(nian)(nian)到香港(gang)演出(chu)(chu)，恢復了(le)(le)廣(guang)(guang)東(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)與(yu)海(hai)外(wai)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術交流與(yu)海(hai)外(wai)客籍人士的(de)(de)(de)(de)聯系(xi)。

2008年，廣東漢劇入選第二批國家級(ji)非物(wu)質文化(hua)遺(yi)產名錄。

廣(guang)(guang)東漢劇(ju)(ju)為廣(guang)(guang)東三(san)大劇(ju)(ju)種之(zhi)一，被(bei)周(zhou)總理(li)譽(yu)為“南國(guo)牡丹”。梅州的廣(guang)(guang)東漢劇(ju)(ju)院是(shi)演出廣(guang)(guang)東漢劇(ju)(ju)的主(zhu)要團體(ti)，因此(ci)廣(guang)(guang)東梅州又被(bei)譽(yu)為廣(guang)(guang)東漢劇(ju)(ju)之(zhi)鄉。

角色行當

廣(guang)東漢(han)劇的(de)角色(se)行(xing)當(dang)有生(sheng)(sheng)(sheng)（小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)）、旦(dan)(dan)(dan)(dan)、丑(chou)、公(gong)(gong)（老生(sheng)(sheng)(sheng)）、婆、紅凈、烏(wu)凈七大行(xing)。此外還(huan)有包單(dan)、雜（打雜），俗稱小(xiao)行(xing)。大行(xing)中(zhong)的(de)生(sheng)(sheng)(sheng)、旦(dan)(dan)(dan)(dan)、丑(chou)、 公(gong)(gong)還(huan)可細分為各“當(dang)”，如“公(gong)(gong)”行(xing)中(zhong)分白須(xu)(xu)、摻白須(xu)(xu)、烏(wu)須(xu)(xu)老生(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)老生(sheng)(sheng)(sheng)等(deng)(deng)；“生(sheng)(sheng)(sheng)”行(xing)中(zhong)分文生(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)、文武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)等(deng)(deng)；“旦(dan)(dan)(dan)(dan)”行(xing)分正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)、青衣(yi)、花旦(dan)(dan)(dan)(dan)、武(wu)旦(dan)(dan)(dan)(dan)、彩旦(dan)(dan)(dan)(dan)等(deng)(deng)；“丑(chou)”行(xing)分官(guan)袍丑(chou)、方巾丑(chou)、短(duan)衣(yi)丑(chou)、武(wu)丑(chou)、童丑(chou)、女丑(chou)等(deng)(deng)。

生行

又稱小生，主要扮演青、壯年男子角色，用男聲假嗓唱念，身段穩重大方，動作文雅瀟灑。生行主要分文小生、武小生兩種，文小生表演時“行如秋風，站似玉樹”，注重翎子功、扇子功和水袖功，扮演的人物如《鬧嚴府》的曾榮；武小生表演時干凈利索，講究力度節奏，注重把子功，所扮人物如《戰徐州》的趙云。此外，還有《販馬記》扮趙寵的官袍小生，《三娘教子》扮薛倚哥的娃娃生，《三官堂》扮韓琪的箭衣小生。

旦行

扮(ban)演青(qing)年、中年婦女的(de)各種角色，用女聲(sheng)假嗓唱念，表演以(yi)身(shen)段和水(shui)袖(xiu)功夫見長。旦(dan)(dan)行(xing)又分正(zheng)旦(dan)(dan)、青(qing)衣、花彩旦(dan)(dan)三種，正(zheng)旦(dan)(dan)也稱烏衣，表演端莊嫻淑，要求(qiu)(qiu)“行(xing)不動裙，笑不露齒(chi)”，所(suo)(suo)扮(ban)人(ren)物如(ru)(ru)《秦香蓮》的(de)秦香蓮；青(qing)衣，又稱閨(gui)門旦(dan)(dan)，表演要求(qiu)(qiu)與正(zheng)旦(dan)(dan)相同，所(suo)(suo)扮(ban)人(ren)物如(ru)(ru)《林(lin)昭(zhao)德》的(de)王金愛；花彩旦(dan)(dan)，要求(qiu)(qiu)身(shen)段動作“動如(ru)(ru)燕，行(xing)如(ru)(ru)風”，所(suo)(suo)扮(ban)人(ren)物如(ru)(ru)《花燈案》的(de)陳(chen)彩鳳。此(ci)外，還有花旦(dan)(dan)，如(ru)(ru)《鳳儀亭》的(de)貂(diao)蟬(chan)。

丑行

扮(ban)(ban)(ban)(ban)演(yan)各種滑(hua)稽(ji)詼諧的(de)人物，用男(nan)聲(sheng)原嗓唱念，動作夸張，常(chang)走矮步(bu)或(huo)單腿移(yi)步(bu)，出手小(xiao)，表演(yan)時要求(qiu)眉(mei)、眼、鼻(bi)、口、舌能同肩(jian)、手、指、腰、腿緊密配合。行內有(you)“二偷(tou)活(huo)洛(luo)練五冬(dong)，偷(tou)油活(huo)捉(zhuo)最見(jian)功”的(de)戲(xi)諺，意(yi)思是丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)行演(yan)員必須學會《偷(tou)油》、《偷(tou)雞》、《活(huo)捉(zhuo)三郎》和(he)《洛(luo)陽失印》四出主要的(de)丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)戲(xi)。丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)行有(you)官袍丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)《昭君出塞》的(de)王(wang)龍；項(xiang)衫(shan)丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)《打花鼓》的(de)公(gong)子(zi)；袈裟丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)《僧尼會》的(de)小(xiao)和(he)尚；短(duan)衣丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)《偷(tou)油》的(de)黃巢(chao)；童子(zi)丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)《藍繼(ji)子(zi)》的(de)藍繼(ji)子(zi)；武丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)《時遷(qian)偷(tou)雞》的(de)時遷(qian)；女丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)《鐵弓緣》的(de)蕭氏。

公行

又稱老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)、須(xu)(xu)(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)，扮演各種中(zhong)年、老(lao)年的(de)角(jiao)色，用男(nan)聲原嗓唱念，儀態(tai)莊重(zhong)大方，步法以穩(wen)健的(de)“八字步”為基礎。公(gong)行有白(bai)須(xu)(xu)(xu)老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)，動作較為遲緩，重(zhong)須(xu)(xu)(xu)功(gong)和發功(gong)，如：扮《百(bai)里(li)奚(xi)認妻》的(de)百(bai)里(li)奚(xi)；烏須(xu)(xu)(xu)老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)，扮《孔明請東(dong)風》的(de)孔明；黲白(bai)須(xu)(xu)(xu)老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)，扮《狀元媒》的(de)宋(song)王；武老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)，扮《群英(ying)會(hui)》的(de)黃忠(zhong)。

婆行

又(you)稱老(lao)旦、老(lao)媽，扮演(yan)老(lao)年婦女角色。有(you)貧婆(po)，扮《清風亭(ting)》的張元秀妻；貴婆(po)，扮《白虎堂(tang)》的佘太君；丑婆(po)，扮《金蓮裁(cai)衣》的王(wang)婆(po)。

烏凈行

又(you)稱烏面、大花臉(lian)，既扮(ban)(ban)演英雄豪杰，也扮(ban)(ban)演權奸神怪，用炸音發聲，嗓音威(wei)猛(meng)粗放，表(biao)演重功架(jia)，多用大動作，要求(qiu)(qiu)“舉手(shou)投足千斤重，開膀過頭顯英雄”。烏凈有黑(hei)花臉(lian) ，扮(ban)(ban)《太行山(shan)》的(de)姚剛；白花臉(lian)，扮(ban)(ban)《擊鼓罵曹(cao)(cao)》的(de)曹(cao)(cao)操；青花臉(lian)，扮(ban)(ban)《齊王(wang)求(qiu)(qiu)將(jiang)》的(de)公孫衍；金花臉(lian)，扮(ban)(ban)神話戲中的(de)天(tian)王(wang)神將(jiang)；二花臉(lian)，扮(ban)(ban)《三氣周瑜》的(de)張(zhang)飛。

紅凈行

又稱紅(hong)(hong)面，扮演(yan)英雄好漢，以原嗓(sang)與(yu)假嗓(sang)結合(he)發(fa)聲，唱(chang)腔(qiang)有獨特的風格(ge)和韻味(wei)，表演(yan)要求龍行虎步，器宇(yu)軒昂。紅(hong)(hong)凈中的頭手紅(hong)(hong)凈重唱(chang)功(gong)，所(suo)扮人(ren)物(wu)(wu)如(ru)《打(da)洞結拜》的趙匡胤；二手紅(hong)(hong)凈重做功(gong)、武功(gong)，所(suo)扮人(ren)物(wu)(wu)如(ru)《崔子弒齊君》的崔杼。

此(ci)外，還有旗手(shou)、宮女、丫環(huan)等雜(za)角，由各(ge)行的二、三路演員應工。

藝術特點

該劇(ju)種的(de)行當分(fen)工(gong)與其它劇(ju)種略有(you)(you)不同，角色分(fen)行有(you)(you)生、旦、丑、公(gong)、婆、凈六大行，而凈又有(you)(you)烏凈、紅(hong)凈之別(bie)。烏凈發炸(zha)音，紅(hong)凈則以鼻(bi)腔共鳴為(wei)主的(de)真假嗓結合，高音用假嗓，低(di)音用本嗓，唱腔悠揚清脆，頗有(you)(you)特色。

聲腔唱法

聲腔(qiang)基(ji)本是皮(pi)黃腔(qiang)，另有有四平調(diao)(diao)（大(da)板）、吹(chui)腔(qiang)（安春調(diao)(diao)），還有少量昆曲、小(xiao)調(diao)(diao)和(he)佛(fo)曲等(deng)。它不但在唱腔(qiang)曲調(diao)(diao)上更為接近(jin)徽戲(xi),而且(qie)在伴奏樂器方面(mian),如頭弦、號頭、大(da)蘇(su)(su)鑼,都(dou)與老(lao)徽戲(xi)的徽胡(hu)、先鋒(feng)號、蘇(su)(su)鑼相(xiang)同。

廣東漢劇(ju)的(de)基本唱腔(qiang)屬板(ban)(ban)腔(qiang)體，分為(wei)二(er)(er)黃(huang)、西(xi)(xi)皮、大板(ban)(ban)和曲(qu)牌雜(za)調(diao)(diao)四大類。皮黃(huang)板(ban)(ban)式(shi)包括倒導板(ban)(ban)、頭板(ban)(ban)、二(er)(er)板(ban)(ban)、三(san)板(ban)(ban)、二(er)(er)六板(ban)(ban)、馬龍(long)頭、疊板(ban)(ban)、哭板(ban)(ban)（滾板(ban)(ban)）、叫(jiao)頭（或稱“哭科”）等，又(you)分“正指”與“反指”兩種調(diao)(diao)門。二(er)(er)黃(huang)曲(qu)調(diao)(diao)平(ping)穩，寬廣大方，優雅持重，善于抒發(fa)真切、哀怨的(de)感情。西(xi)(xi)皮曲(qu)調(diao)(diao)靈活，高亢(kang)激(ji)昂，流暢悠(you)(you)揚(yang)，婉轉多腔(qiang)，關于抒發(fa)喜(xi)(xi)樂感情。大板(ban)(ban)舊稱“二(er)(er)黃(huang)平(ping)板(ban)(ban)”，輕松(song)活潑，悠(you)(you)揚(yang)瀟灑，宜喜(xi)(xi)不(bu)宜悲，常(chang)作為(wei)二(er)(er)黃(huang)板(ban)(ban)式(shi)情調(diao)(diao)不(bu)足的(de)補(bu)充。曲(qu)牌雜(za)調(diao)(diao)包括一些(xie)曲(qu)牌、民間小調(diao)(diao)和少量梆子(zi)、 昆曲(qu)。

音樂樂器

伴(ban)奏音樂有整(zheng)套鑼鼓經、嗩吶曲牌一百(bai)(bai)多首，民間小調(diao)一百(bai)(bai)多支，絲(si)弦樂曲四百(bai)(bai)余首，可用于烘托劇情氣氛(fen)，配合人物表演。

伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)樂器(qi)有文場(chang)(chang)、武場(chang)(chang)之(zhi)分。文場(chang)(chang)樂器(qi)有頭弦、二胡(hu)、三弦、橫簫(xiao)、大(da)(da)(da)嗩吶、小(xiao)嗩吶、揚琴(qin)、提(ti)胡(hu)、秦琴(qin)、月琴(qin)、椰(ye)胡(hu)、琵琶、古箏、蘆笙、大(da)(da)(da)提(ti)琴(qin)；武場(chang)(chang)有戰鼓、大(da)(da)(da)鼓、邊鼓、大(da)(da)(da)蘇鑼（又稱“銅鑼”）、小(xiao)鑼、碗鑼、銅金、檀板(ban)、號頭、大(da)(da)(da)鈸、小(xiao)鈸等(deng)。頭弦、大(da)(da)(da)蘇鑼及(ji)號頭是廣東漢劇特(te)有的伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)樂器(qi)。頭弦是領奏(zou)(zou)(zou)弦樂，適合伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)成(cheng)人假(jia)嗓。大(da)(da)(da)蘇鑼音(yin)色柔(rou)和，深沉肅穆，伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)較(jiao)為緩慢、平穩的腔調。號頭音(yin)色高(gao)尖，雄壯猛烈，常用于(yu)開(kai)場(chang)(chang)與結(jie)束，其音(yin)又有凄厲恐怖之(zhi)感(gan)，故在兩軍鏖戰，法場(chang)(chang)命斬(zhan)的場(chang)(chang)面中，能烘托緊張(zhang)激烈、悲戚恐怖的氣(qi)氛。

表演技法

廣東漢劇在表(biao)演(yan)上也富有特色(se)。小生開(kai)(kai)(kai)膀拉(la)山平肩，舉(ju)手(shou)投足穩重(zhong)大(da)(da)方、端(duan)莊、文(wen)雅；文(wen)生和文(wen)武生均重(zhong)瀟灑、飄逸，講究扇子、水袖、翎子功(gong)夫(fu)，文(wen)生要(yao)行(xing)(xing)(xing)似秋風(feng)落葉，站如玉樹婷婷。武生舉(ju)手(shou)投足講究暗勁(jing)力度、造型亮相和槍(qiang)刀(dao)把(ba)子。且行(xing)(xing)(xing)開(kai)(kai)(kai)膀拉(la)山對(dui)臍(qi)上，婆（老(lao)旦）開(kai)(kai)(kai)膀拉(la)山不過(guo)肩不下臍(qi)。旦行(xing)(xing)(xing)的科步(bu)(bu)(bu)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)、程(cheng)式(shi)有慢步(bu)(bu)(bu)、中步(bu)(bu)(bu)、快步(bu)(bu)(bu)、細(xi)步(bu)(bu)(bu)（碎步(bu)(bu)(bu)）、直步(bu)(bu)(bu)、斜(xie)步(bu)(bu)(bu)、彎步(bu)(bu)(bu)、大(da)(da)跳、小跳、出水、入水等五十多(duo)種。閨門(men)旦要(yao)求(qiu)行(xing)(xing)(xing)不露(lu)足，踱不過(guo)寸(cun)，笑不露(lu)齒(chi)，手(shou)不上胸，唱、做要(yao)掌握(wo)“氣沉丹田頭(tou)頂空(kong)，全(quan)憑腰轉兩肩松”；唱時(shi)音質要(yao)有厚度，唱法柔婉，表(biao)演(yan)輕松莊重(zhong)。丑(chou)行(xing)(xing)(xing)表(biao)演(yan)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)夸張，胸正膝(xi)曲(qu)，常走矮步(bu)(bu)(bu)或單腿(tui)移動(dong)(dong)，肩、眼、鼻、口(kou)、舌(she)與(yu)肩、手(shou)、指、腰、腿(tui)緊密配合，要(yao)求(qiu)“功(gong)底(di)過(guo)硬一(yi)身輕，蹲步(bu)(bu)(bu)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)穩如釘(ding)；走步(bu)(bu)(bu)技巧似無邊，翻騰(teng)飛躍無響聲”。公（老(lao)生）開(kai)(kai)(kai)膀拉(la)山齊胸出手(shou)，雙手(shou)平肩拉(la)開(kai)(kai)(kai)，水袖、臺步(bu)(bu)(bu)、扇子的各種程(cheng)式(shi)都(dou)要(yao)求(qiu)大(da)(da)方、端(duan)莊、穩重(zhong)。紅凈(jing)、烏凈(jing)的表(biao)演(yan)程(cheng)式(shi)要(yao)求(qiu)“舉(ju)手(shou)投足千(qian)斤重(zhong)，開(kai)(kai)(kai)膀過(guo)頭(tou)顯(xian)英雄；步(bu)(bu)(bu)履穩健(jian)使暗勁(jing)，亞(ya)賽金(jin)剛搬不動(dong)(dong)。”

劇團演員

主要劇團

廣東漢劇自(zi)清同治年以(yi)后，逐漸盛行(xing)于(yu)省(sheng)內(nei)梅州(zhou)地(di)區及各(ge)客(ke)家地(di)區，省(sheng)內(nei)各(ge)主要(yao)的客(ke)家地(di)區都曾經建立過漢劇團：

梅州漢劇團

中華人民共和國成(cheng)(cheng)立(li)(li)后，梅州先后建立(li)(li)各級(ji)專(zhuan)業劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。梅城(cheng)于(yu)(yu)1952年(nian)(nian)(nian)成(cheng)(cheng)立(li)(li)“藝光(guang)漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)”，大(da)埔縣(xian)(xian)于(yu)(yu)1954年(nian)(nian)(nian)成(cheng)(cheng)立(li)(li)“民聲漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)”，平遠縣(xian)(xian)于(yu)(yu)1956年(nian)(nian)(nian)成(cheng)(cheng)立(li)(li)“新藝漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)”，蕉嶺縣(xian)(xian)于(yu)(yu)1957年(nian)(nian)(nian)組(zu)成(cheng)(cheng)“長風漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)”，豐(feng)順(shun)縣(xian)(xian)于(yu)(yu)1961年(nian)(nian)(nian)成(cheng)(cheng)立(li)(li) “豐(feng)順(shun)漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)”，1965年(nian)(nian)(nian)梅縣(xian)(xian)與豐(feng)順(shun)兩縣(xian)(xian)漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)合并成(cheng)(cheng)立(li)(li) “梅縣(xian)(xian)專(zhuan)區漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)”。廣東(dong)省于(yu)(yu)1956年(nian)(nian)(nian)成(cheng)(cheng)立(li)(li)“廣東(dong)漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)”，1959年(nian)(nian)(nian)組(zu)建“廣東(dong)漢(han)劇(ju)(ju)院”。此(ci)外，各縣(xian)(xian)還(huan)有一些業余漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。 ?

韶關漢劇團

解放后，1960年韶關(guan)專署(shu)成立(li)粵(yue)北漢劇(ju)(ju)團(tuan)，其前身為曾經活躍在(zai)汕頭市的(de)業余票友漢劇(ju)(ju)團(tuan)。粵(yue)北漢劇(ju)(ju)團(tuan)主要演出(chu)活動在(zai)地處粵(yue)北的(de)曲(qu)江、翁(weng)源、英德、仁(ren)化、樂昌、乳(ru)源等縣以及連(lian)平(ping)、和平(ping)、龍川(chuan)、河(he)源一(yi)帶(dai)，也曾到湖南(nan)郴州地區作(zuo)交流演出(chu)。

和平漢劇團

該團(tuan)是(shi)和平(ping)縣解(jie)放(fang)后(hou)第(di)一(yi)個戲(xi)劇團(tuan)體，于1961年春節前創(chuang)建，其主要演(yan)員、樂師均曾到潮汕(shan)、梅州(zhou)學習和培(pei)訓。該團(tuan)在(zai)山城和平(ping)縣首(shou)次演(yan)出，一(yi)炮打響，后(hou)來又曾攜帶《血(xue)掌印(yin)》、《竇娥冤》、《孟姜女》、《鬧嚴府》等(deng)(deng)漢劇傳(chuan)統節目到江西龍南(nan)、定(ding)南(nan)、全(quan)南(nan)、贛州(zhou)等(deng)(deng)地演(yan)出，場場爆滿，好評如潮。

東江漢劇團

龍(long)川(chuan)縣(xian)的漢(han)劇(ju)團(tuan)系出于位于韶關地區的粵北漢(han)劇(ju)團(tuan)。1963年，粵北漢(han)劇(ju)團(tuan)新設團(tuan)址在龍(long)川(chuan)縣(xian)，并定名為東(dong)江漢(han)劇(ju)團(tuan)。

連平漢劇團

1963年，從原和平(ping)縣劃出，復置連(lian)平(ping)縣，劃歸惠(hui)陽地(di)區管轄，同時(shi)創立連(lian)平(ping)縣漢劇團(tuan)。1965年3月，連(lian)平(ping)縣漢劇團(tuan)與惠(hui)州(zhou)市(shi)區漢劇團(tuan)合(he)并，改稱為惠(hui)陽地(di)區漢劇團(tuan)，藝(yi)員達八十多人。

惠州漢劇團

1963年，惠(hui)陽(yang)地區恢復建(jian)制(zhi)，轄(xia)河源、東莞、惠(hui)州(zhou)、寶安、海陸豐等(deng)12個縣區。就在(zai)這(zhe)一(yi)年，惠(hui)陽(yang)地區成立了第一(yi)個國辦(ban)文化團體——漢劇(ju)團。1964年初，東江漢劇(ju)團往惠(hui)州(zhou)市(shi)參加春節慰問部(bu)隊(dui)之后，就在(zai)惠(hui)州(zhou)市(shi)區設立團址，定(ding)名(ming)惠(hui)州(zhou)漢劇(ju)團。

惠州(zhou)(zhou)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)成(cheng)立(li)后，派出(chu)兩批共20個(ge)學(xue)員(yuan)到梅(mei)州(zhou)(zhou)戲校學(xue)習，還請廣東(dong)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)院(yuan)名(ming)丑(chou)羅恒報、湖北漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)院(yuan)著名(ming)文武老(lao)生(sheng)陳惠龍和(he)廣州(zhou)(zhou)樂團(tuan)(tuan)指(zhi)揮楊伯平等精(jing)(jing)英加(jia)盟(meng)。人材濟濟，陣(zhen)(zhen)容(rong)強大(da)(da)，表演(yan)行(xing)當齊全，文武兼備，唱腔優美，扮相(xiang)俊秀(xiu)，武功(gong)精(jing)(jing)湛，伴奏高超，圓(yuan)滿地完成(cheng)了(le)惠陽地區12個(ge)縣(xian)市(shi)上山下鄉演(yan)出(chu)的(de)任務，深受全區人民群(qun)眾(zhong)的(de)好(hao)評。如1978年該團(tuan)(tuan)在惠州(zhou)(zhou)人民會場(chang)(chang)（現改為(wei)花都影(ying)劇(ju)院(yuan)）演(yan)出(chu)傳統漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)《秦香蓮》連(lian)續(xu)演(yan)出(chu)了(le)43天，共47場(chang)(chang)，場(chang)(chang)場(chang)(chang)滿座，觀眾(zhong)達54000多人次，打(da)破了(le)惠州(zhou)(zhou)有史以來(lai)最高的(de)演(yan)出(chu)紀錄(lu)。該團(tuan)(tuan)也(ye)曾到梅(mei)州(zhou)(zhou)、潮州(zhou)(zhou)、汕(shan)頭等地演(yan)出(chu)《瑤(yao)山春》等漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)，場(chang)(chang)場(chang)(chang)爆滿，轟動“漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)之鄉”。許多“漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)迷”稱(cheng)贊該團(tuan)(tuan)演(yan)員(yuan)、樂師陣(zhen)(zhen)容(rong)較(jiao)龐大(da)(da)，藝術造詣積累較(jiao)豐富(fu)，是可(ke)與(yu)廣東(dong)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)院(yuan)比美的(de)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)(tuan)。

該(gai)(gai)團(tuan)不(bu)僅在(zai)(zai)惠(hui)州市區演(yan)出時觀(guan)眾(zhong)人(ren)(ren)數破歷(li)史紀(ji)錄，而且在(zai)(zai)上山下鄉(xiang)時更受人(ren)(ren)民群眾(zhong)熱烈歡迎。如該(gai)(gai)團(tuan)有一(yi)次(ci)到(dao)龍(long)川(chuan)演(yan)出時，大批群眾(zhong)挑米、帶菜在(zai)(zai)戲院附近砌灶做飯，等待看(kan)漢劇。在(zai)(zai)和平(ping)、陸(lu)河演(yan)出時，不(bu)少素不(bu)相識的觀(guan)眾(zhong)帶著水果、食品到(dao)后臺慰問(wen)演(yan)員、樂師。博羅縣(xian)龍(long)華(hua)鎮委(wei)書記代表(biao)全鎮人(ren)(ren)民送兩頭生(sheng)豬(zhu)到(dao)惠(hui)州漢劇團(tuan)駐地慰問(wen)。此(ci)情此(ci)景實(shi)在(zai)(zai)令人(ren)(ren)感(gan)動(dong)。

據統計，惠州地區漢(han)劇團從1965年(nian)至(zhi)1984年(nian)5月，近19年(nian)中，共生產、上(shang)演41臺(tai)大小劇目，其中：古(gu)裝戲(xi)17臺(tai)，現代戲(xi)24臺(tai)。漢(han)劇漢(han)樂(le)成為東(dong)江人(ren)民群(qun)眾喜(xi)見樂(le)聞的“鄉戲(xi)”、“雅樂(le)”。

河源槎劇

河源(yuan)地區(qu)有優良(liang)的(de)戲(xi)曲藝術傳統，連(lian)平、和(he)平縣(xian)很早就創立了漢(han)劇(ju)團，龍川縣(xian)是聞(wen)名客家地區(qu)的(de)雜(za)技之鄉(xiang)，紫(zi)金縣(xian)是花朝(chao)戲(xi)之鄉(xiang)。花朝(chao)戲(xi)用客家話演唱，流行于紫(zi)金、五華(hua)、揭西、興寧等縣(xian)，是由(you)客家鄉(xiang)村的(de)“神朝(chao)”儀式演變(bian)而來的(de)。河源(yuan)槎劇(ju)吸收(shou)漢(han)劇(ju)、花朝(chao)戲(xi)、粵劇(ju)各家之長，以河源(yuan)城區(qu)方言（注意，不是用佗城音(yin)）作為(wei)念唱語言，因(yin)稱槎劇(ju)。

1984年5月，河源槎劇(ju)團奉命撤消(xiao)。槎劇(ju)團原(yuan)來的(de)(de)藝員(yuan)幾乎全部、轉行，各散西東了。然而，這些畢生(sheng)以弘(hong)揚客家(jia)傳統藝術(shu)為已任的(de)(de)藝員(yuan)們(men)對槎劇(ju)的(de)(de)鐘情并沒有改變，群(qun)策群(qun)力(li)，克服困(kun)難，因地制宜，堅持不懈(xie)地進行客家(jia)戲劇(ju)藝術(shu)的(de)(de)探索和推廣。

主要演員

老一輩著名演(yan)員(yuan)：黃(huang)(huang)桂珠(zhu)、黃(huang)(huang)粦(lin)傳(chuan)、羅恒報、梁(liang)素(su)珍(zhen)（國(guo)(guo)家級(ji)(ji)非物(wu)質文(wen)化遺產代表性項目傳(chuan)承人(ren)(ren)）、曾(ceng)謀、林仕律、范開盛、黃(huang)(huang)順太(tai)、黃(huang)(huang)群、謝仁昌；著名樂師：饒淑(shu)樞、羅璇、管石(shi)鸞、鐘開強。目前，廣東漢劇院藝術人(ren)(ren)員(yuan)在職(zhi)高級(ji)(ji)職(zhi)稱(cheng)有10人(ren)(ren)，中級(ji)(ji)職(zhi)稱(cheng)有34人(ren)(ren)，初(chu)級(ji)(ji)25人(ren)(ren)，李仙花(hua)（二度梅）、楊秀微榮獲中國(guo)(guo)戲劇梅花(hua)獎。現主要(yao)演(yan)職(zhi)員(yuan)：鐘禮俊、張廣武、黃(huang)(huang)小貝、陳(chen)小平、左雪琴、姜文(wen)革、李煥霞、丘濤、繆高生、嵇兵等。