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歷史沿革

明末清初(chu)，廣(guang)東已有不少唱弋(yi)陽(yang)腔、青(qing)陽(yang)腔、亂彈等聲腔的(de)(de)外(wai)省戲班(ban)。清乾(qian)隆二十(shi)四年（1759），外(wai)來戲班(ban)在(zai)廣(guang)州建立外(wai)江(jiang)梨園會館，與(yu)當(dang)地戲班(ban)的(de)(de)瓊花(hua)會館各立門(men)戶。其時有外(wai)江(jiang)班(ban)十(shi)五班(ban)，其中(zhong)四個是徽(hui)班(ban)，八(ba)個來自湖南。嘉(jia)慶時（1796－1820），外(wai)江(jiang)班(ban)除活(huo)躍于廣(guang)州外(wai)，足跡(ji)已漸次達到潮(chao)州、汕頭(tou)一帶(dai)。外(wai)江(jiang)班(ban)進入粵東后，吸(xi)收當(dang)地人入戲班(ban)學戲和(he)(he)演(yan)出。之后，又(you)進入操客家語的(de)(de)梅州一帶(dai)，吸(xi)收客家“中(zhong)軍(jun)班(ban)”藝(yi)人參加，在(zai)此過程中(zhong)，融合(he)粵東民間音樂(le)和(he)(he)佛、道樂(le)曲，以(yi)及(ji)中(zhong)軍(jun)班(ban)音樂(le)（梅城、興寧(ning)、五華、大(da)埔等民間婚喪喜慶活(huo)動的(de)(de)吹奏樂(le)曲），逐(zhu)步(bu)形成(cheng)自己的(de)(de)藝(yi)術(shu)風格。但它在(zai)許多方面仍與(yu)徽(hui)劇(ju)有一脈(mo)相承之處。在(zai)廣(guang)東漢(han)劇(ju)的(de)(de)早期劇(ju)目中(zhong)，《快(kuai)活(huo)林》、《淤(yu)泥河》、《齊王(wang)(wang)點馬》、《王(wang)(wang)婆罵街》、《碧游宮》、《昭(zhao)君(jun)》等，曾是徽(hui)劇(ju)劇(ju)目。在(zai)音樂(le)唱腔上(shang)，廣(guang)東漢(han)劇(ju)的(de)(de)安(an)春調(diao)(diao)與(yu)徽(hui)劇(ju)的(de)(de)安(an)慶調(diao)(diao)相同(tong)，兩(liang)者的(de)(de)二黃平板也近似。在(zai)樂(le)器上(shang)，廣(guang)東漢(han)劇(ju)的(de)(de)頭(tou)弦基本與(yu)過去徽(hui)劇(ju)所用領奏樂(le)器徽(hui)胡相同(tong)，廣(guang)東漢(han)劇(ju)的(de)(de)大(da)蘇(su)鑼與(yu)早期徽(hui)劇(ju)曾用過的(de)(de)大(da)鑼也相同(tong)。

以中州(zhou)(zhou)官話演(yan)唱的(de)安徽(hui)徽(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，湖(hu)南祁劇(ju)(ju)(ju)(ju)等(deng)(deng)“外江戲”班(ban)先后到(dao)(dao)過廣州(zhou)(zhou)，潮(chao)州(zhou)(zhou)，汕頭等(deng)(deng)地(di)，最終進入梅州(zhou)(zhou)一帶，受到(dao)(dao)熱(re)捧(peng)，因當地(di)好讀書之人多，且喜(xi)學習(xi)官話，不(bu)會(hui)說的(de)也(ye)(ye)大(da)多數(shu)聽得懂官話，本地(di)戲班(ban)也(ye)(ye)有(you)很多用官話表(biao)演(yan)的(de)，語言上不(bu)存在(zai)交(jiao)流(liu)(liu)不(bu)便(bian)的(de)障礙，因此(ci)扎根(gen)梅州(zhou)(zhou)后得到(dao)(dao)迅速發展。在(zai)不(bu)斷發展的(de)過程中形成(cheng)自己(ji)的(de)特色以后也(ye)(ye)被稱作(zuo)“客家(jia)漢(han)戲”“興(xing)梅漢(han)戲”，1933年(nian)廣東(dong)梅州(zhou)(zhou)大(da)埔縣人錢(qian)熱(re)儲先生著《漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)提(ti)綱》，定名(ming)為漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，因其(qi)已經有(you)別于湖(hu)北漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)而后定名(ming)廣東(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，從(cong)此(ci)約定俗(su)成(cheng)，沿稱至(zhi)今。廣東(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)除(chu)在(zai)廣東(dong)的(de)韓江、東(dong)江流(liu)(liu)域流(liu)(liu)行外，其(qi)班(ban)社(she)還常到(dao)(dao)閩西、粵北和贛南活動。廣東(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)與安徽(hui)徽(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、湖(hu)北漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、湖(hu)南祁劇(ju)(ju)(ju)(ju)存在(zai)淵源關(guan)系，與京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、常德漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、閩西漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)等(deng)(deng)存在(zai)共同(tong)淵源。從(cong)外江班(ban)在(zai)廣州(zhou)(zhou)、潮(chao)州(zhou)(zhou)演(yan)外江戲到(dao)(dao)定名(ming)廣東(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，到(dao)(dao)最終落戶在(zai)梅城(cheng)，其(qi)間經歷了較長的(de)發展歷程。二十(shi)世(shi)紀二十(shi)年(nian)代后，由(you)于軍閥混戰，社(she)會(hui)動蕩(dang)，外江戲隨著城(cheng)鄉經濟(ji)崩潰而日漸衰(shuai)微。抗日戰爭期間，班(ban)社(she)凋(diao)零(ling)，藝人星散，粵東(dong)皮簧幾(ji)成(cheng)絕響。

建(jian)國(guo)后，于1950年(nian)(nian)(nian)成立了(le)(le)大(da)(da)埔民聲漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)（前(qian)身(shen)是同藝(yi)(yi)國(guo)樂社(she)）、梅城藝(yi)(yi)光(guang)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)、文(wen)光(guang)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)等。1959年(nian)(nian)(nian)成立了(le)(le)廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)（1959年(nian)(nian)(nian)改(gai)(gai)組為廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院），廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)進(jin)入(ru)提高(gao)和(he)(he)發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)新(xin)階段。1960年(nian)(nian)(nian)以后，惠(hui)州(zhou)、梅州(zhou)、韶關等地區的(de)(de)(de)(de)專(zhuan)(zhuan)業劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)有十多個，另(ling)有不少(shao)業余劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。《齊王求將》和(he)(he)《一袋麥種》先后于1962年(nian)(nian)(nian)和(he)(he)1965年(nian)(nian)(nian)由珠江電影(ying)制片廠拍攝(she)成電影(ying)。1966年(nian)(nian)(nian)至(zhi)1968年(nian)(nian)(nian)，廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)專(zhuan)(zhuan)業演出(chu)團(tuan)(tuan)體在“文(wen)化(hua)大(da)(da)革(ge)(ge)命”的(de)(de)(de)(de)沖擊下或(huo)(huo)解散或(huo)(huo)合并，1969年(nian)(nian)(nian)僅存梅州(zhou)地區、惠(hui)陽地區兩(liang)個漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。1973年(nian)(nian)(nian)，汕(shan)頭(tou)戲曲學(xue)校(xiao)復辦時，把漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)科分出(chu)，撥(bo)歸(gui)梅州(zhou)地區，開(kai)辦梅州(zhou)地區戲曲學(xue)校(xiao)，廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院從此落戶梅城。1977年(nian)(nian)(nian)開(kai)始，各縣專(zhuan)(zhuan)業漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)相繼(ji)重建(jian)，1978年(nian)(nian)(nian)恢復了(le)(le)廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院建(jian)制。1979年(nian)(nian)(nian)至(zhi)1982年(nian)(nian)(nian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目生產出(chu)現了(le)(le)可喜(xi)的(de)(de)(de)(de)新(xin)局面(mian)，在藝(yi)(yi)術改(gai)(gai)革(ge)(ge)方面(mian)，對(dui)烏(wu)凈、武生的(de)(de)(de)(de)“炸(zha)音”和(he)(he)“子喉”的(de)(de)(de)(de)發音、唱(chang)法實行改(gai)(gai)革(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)探索，進(jin)行了(le)(le)小生的(de)(de)(de)(de)假嗓(sang)發聲改(gai)(gai)用原嗓(sang)演唱(chang)的(de)(de)(de)(de)試驗(yan)，舞蹈設計和(he)(he)武打組合也(ye)有成功(gong)的(de)(de)(de)(de)嘗試。1982年(nian)(nian)(nian)到(dao)香港演出(chu)，恢復了(le)(le)廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)與海外(wai)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術交流與海外(wai)客籍人士的(de)(de)(de)(de)聯系。

2008年，廣東漢劇入選第二批國家級非物(wu)質文化遺產名錄。

廣(guang)東(dong)漢(han)劇為(wei)廣(guang)東(dong)三大劇種(zhong)之一，被周總理譽為(wei)“南國牡丹”。梅州的廣(guang)東(dong)漢(han)劇院是(shi)演出廣(guang)東(dong)漢(han)劇的主要團體，因此廣(guang)東(dong)梅州又(you)被譽為(wei)廣(guang)東(dong)漢(han)劇之鄉。

角色行當

廣東(dong)漢劇(ju)的角(jiao)色行(xing)當有生(sheng)（小生(sheng)）、旦(dan)、丑、公(gong)（老(lao)生(sheng)）、婆、紅(hong)凈、烏凈七大(da)行(xing)。此外還(huan)有包單、雜（打雜），俗稱(cheng)小行(xing)。大(da)行(xing)中的生(sheng)、旦(dan)、丑、 公(gong)還(huan)可(ke)細分為各(ge)“當”，如“公(gong)”行(xing)中分白(bai)須(xu)、摻(chan)白(bai)須(xu)、烏須(xu)老(lao)生(sheng)、武老(lao)生(sheng)等；“生(sheng)”行(xing)中分文生(sheng)、武生(sheng)、文武生(sheng)、娃(wa)娃(wa)生(sheng)等；“旦(dan)”行(xing)分正旦(dan)、青衣、花旦(dan)、武旦(dan)、彩旦(dan)等；“丑”行(xing)分官袍丑、方巾丑、短衣丑、武丑、童丑、女丑等。

生行

又稱小生，主要扮演青、壯年男子角色，用男聲假嗓唱念，身段穩重大方，動作文雅瀟灑。生行主要分文小生、武小生兩種，文小生表演時“行如秋風，站似玉樹”，注重翎子功、扇子功和水袖功，扮演的人物如《鬧嚴府》的曾榮；武小生表演時干凈利索，講究力度節奏，注重把子功，所扮人物如《戰徐州》的趙云。此外，還有《販馬記》扮趙寵的官袍小生，《三娘教子》扮薛倚哥的娃娃生，《三官堂》扮韓琪的箭衣小生。

旦行

扮(ban)(ban)演(yan)青年(nian)(nian)、中(zhong)年(nian)(nian)婦(fu)女的各種(zhong)角(jiao)色，用(yong)女聲假嗓唱念，表(biao)演(yan)以身(shen)段(duan)和(he)水(shui)袖功夫見長(chang)。旦(dan)(dan)(dan)行(xing)又分正旦(dan)(dan)(dan)、青衣(yi)、花彩(cai)旦(dan)(dan)(dan)三(san)種(zhong)，正旦(dan)(dan)(dan)也稱烏衣(yi)，表(biao)演(yan)端莊嫻淑，要求(qiu)“行(xing)不(bu)動裙，笑不(bu)露(lu)齒”，所扮(ban)(ban)人(ren)物如《秦(qin)香(xiang)蓮》的秦(qin)香(xiang)蓮；青衣(yi)，又稱閨門旦(dan)(dan)(dan)，表(biao)演(yan)要求(qiu)與正旦(dan)(dan)(dan)相(xiang)同，所扮(ban)(ban)人(ren)物如《林昭德》的王金愛；花彩(cai)旦(dan)(dan)(dan)，要求(qiu)身(shen)段(duan)動作“動如燕(yan)，行(xing)如風(feng)”，所扮(ban)(ban)人(ren)物如《花燈案》的陳彩(cai)鳳。此外，還(huan)有花旦(dan)(dan)(dan)，如《鳳儀亭》的貂(diao)蟬。

丑行

扮演(yan)各種滑稽詼諧的(de)(de)(de)人物，用男聲(sheng)原嗓(sang)唱念，動(dong)作夸張，常(chang)走矮步或單腿移步，出手(shou)小，表(biao)演(yan)時要求眉、眼、鼻、口、舌能同肩、手(shou)、指(zhi)、腰、腿緊密配(pei)合(he)。行(xing)(xing)(xing)內(nei)有“二(er)偷(tou)(tou)活(huo)洛練五(wu)冬，偷(tou)(tou)油活(huo)捉(zhuo)最見(jian)功”的(de)(de)(de)戲諺，意思是丑(chou)行(xing)(xing)(xing)演(yan)員必須(xu)學(xue)會《偷(tou)(tou)油》、《偷(tou)(tou)雞(ji)》、《活(huo)捉(zhuo)三郎》和《洛陽失印》四(si)出主要的(de)(de)(de)丑(chou)戲。丑(chou)行(xing)(xing)(xing)有官袍丑(chou)，扮《昭(zhao)君(jun)出塞》的(de)(de)(de)王(wang)龍；項衫丑(chou)，扮《打花鼓(gu)》的(de)(de)(de)公子(zi)；袈(jia)裟(sha)丑(chou)，扮《僧尼(ni)會》的(de)(de)(de)小和尚；短衣丑(chou)，扮《偷(tou)(tou)油》的(de)(de)(de)黃巢；童子(zi)丑(chou)，扮《藍繼(ji)子(zi)》的(de)(de)(de)藍繼(ji)子(zi)；武丑(chou)，扮《時遷偷(tou)(tou)雞(ji)》的(de)(de)(de)時遷；女丑(chou)，扮《鐵弓緣》的(de)(de)(de)蕭(xiao)氏。

公行

又稱老生(sheng)(sheng)、須(xu)生(sheng)(sheng)，扮(ban)演(yan)各種中(zhong)年、老年的角色，用男聲原嗓唱念，儀態(tai)莊重大(da)方，步(bu)法以穩健的“八(ba)字步(bu)”為(wei)基礎。公行有白須(xu)老生(sheng)(sheng)，動(dong)作較為(wei)遲緩，重須(xu)功和(he)發功，如：扮(ban)《百里奚認妻》的百里奚；烏須(xu)老生(sheng)(sheng)，扮(ban)《孔明請東風》的孔明；黲白須(xu)老生(sheng)(sheng)，扮(ban)《狀元媒》的宋王；武老生(sheng)(sheng)，扮(ban)《群英會》的黃忠。

婆行

又稱(cheng)老(lao)旦、老(lao)媽(ma)，扮(ban)演老(lao)年(nian)婦(fu)女角色。有(you)貧婆，扮(ban)《清風亭》的(de)張元(yuan)秀妻(qi)；貴婆，扮(ban)《白虎堂(tang)》的(de)佘太君；丑(chou)婆，扮(ban)《金蓮裁(cai)衣》的(de)王婆。

烏凈行

又稱烏(wu)面(mian)、大花臉，既(ji)扮(ban)(ban)(ban)(ban)演(yan)英雄豪杰，也(ye)扮(ban)(ban)(ban)(ban)演(yan)權奸(jian)神怪，用炸音發聲，嗓(sang)音威猛粗(cu)放，表(biao)演(yan)重(zhong)功(gong)架，多用大動作(zuo)，要求(qiu)“舉手投足(zu)千斤重(zhong)，開膀過頭顯英雄”。烏(wu)凈(jing)有黑花臉 ，扮(ban)(ban)(ban)(ban)《太行山》的(de)姚剛；白花臉，扮(ban)(ban)(ban)(ban)《擊(ji)鼓(gu)罵曹》的(de)曹操(cao)；青花臉，扮(ban)(ban)(ban)(ban)《齊王(wang)求(qiu)將(jiang)》的(de)公孫衍；金(jin)花臉，扮(ban)(ban)(ban)(ban)神話戲中(zhong)的(de)天王(wang)神將(jiang)；二花臉，扮(ban)(ban)(ban)(ban)《三氣(qi)周瑜》的(de)張(zhang)飛。

紅凈行

又稱紅面，扮演英雄(xiong)好漢，以原嗓與(yu)假嗓結(jie)合發(fa)聲，唱(chang)腔有獨(du)特的(de)(de)風格和韻味，表演要求龍(long)行虎步，器(qi)宇軒昂。紅凈(jing)中的(de)(de)頭手紅凈(jing)重唱(chang)功(gong)(gong)，所(suo)扮人物(wu)如(ru)《打洞結(jie)拜》的(de)(de)趙匡胤；二手紅凈(jing)重做功(gong)(gong)、武功(gong)(gong)，所(suo)扮人物(wu)如(ru)《崔(cui)子弒(shi)齊君(jun)》的(de)(de)崔(cui)杼。

此外(wai)，還有旗手(shou)、宮女、丫環等雜角，由(you)各(ge)行(xing)的二、三(san)路演(yan)員(yuan)應(ying)工。

藝術特點

該(gai)劇種的(de)(de)行當分工與其它劇種略有(you)(you)不同(tong)，角色分行有(you)(you)生(sheng)、旦、丑、公、婆、凈(jing)六大行，而凈(jing)又有(you)(you)烏(wu)凈(jing)、紅凈(jing)之(zhi)別。烏(wu)凈(jing)發炸(zha)音，紅凈(jing)則以鼻腔(qiang)共鳴為主(zhu)的(de)(de)真(zhen)假(jia)嗓結合，高音用假(jia)嗓，低(di)音用本嗓，唱腔(qiang)悠揚清脆，頗有(you)(you)特色。

聲腔唱法

聲腔(qiang)基本是皮(pi)黃腔(qiang)，另(ling)有有四平調（大板）、吹腔(qiang)（安春(chun)調），還有少量昆曲、小調和佛曲等。它不但在(zai)唱(chang)腔(qiang)曲調上更為接近徽(hui)戲(xi),而(er)且(qie)在(zai)伴奏樂器(qi)方面,如頭弦、號頭、大蘇(su)鑼,都與老(lao)徽(hui)戲(xi)的徽(hui)胡(hu)、先鋒號、蘇(su)鑼相(xiang)同(tong)。

廣東(dong)漢(han)劇的(de)(de)基(ji)本唱(chang)腔屬板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔體，分為二(er)黃(huang)、西皮、大(da)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)(he)曲(qu)(qu)牌(pai)雜(za)調(diao)四大(da)類。皮黃(huang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)包括倒導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、頭板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、三板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)六板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、馬(ma)龍頭、疊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、哭板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)（滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)）、叫頭（或稱“哭科”）等，又分“正指(zhi)”與“反(fan)指(zhi)”兩(liang)種調(diao)門。二(er)黃(huang)曲(qu)(qu)調(diao)平穩(wen)，寬廣大(da)方，優雅持重，善于抒發真切、哀怨(yuan)的(de)(de)感(gan)情(qing)。西皮曲(qu)(qu)調(diao)靈活(huo)，高亢(kang)激昂，流暢悠揚，婉轉(zhuan)多腔，關于抒發喜樂感(gan)情(qing)。大(da)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)舊稱“二(er)黃(huang)平板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)”，輕松活(huo)潑，悠揚瀟灑，宜(yi)喜不宜(yi)悲，常作為二(er)黃(huang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)情(qing)調(diao)不足的(de)(de)補充。曲(qu)(qu)牌(pai)雜(za)調(diao)包括一些曲(qu)(qu)牌(pai)、民間小調(diao)和(he)(he)少量(liang)梆子(zi)、 昆(kun)曲(qu)(qu)。

音樂樂器

伴奏音樂有整套鑼(luo)鼓經(jing)、嗩吶(na)曲(qu)牌一百(bai)多首，民(min)間小(xiao)調(diao)一百(bai)多支，絲弦樂曲(qu)四百(bai)余(yu)首，可用于烘托(tuo)劇情氣氛，配(pei)合人物表演。

伴(ban)(ban)奏(zou)樂器(qi)有文(wen)場(chang)(chang)、武場(chang)(chang)之分(fen)。文(wen)場(chang)(chang)樂器(qi)有頭弦(xian)(xian)、二胡、三弦(xian)(xian)、橫簫、大(da)(da)(da)(da)嗩吶、小(xiao)嗩吶、揚琴(qin)、提(ti)胡、秦琴(qin)、月琴(qin)、椰胡、琵琶、古(gu)箏、蘆(lu)笙、大(da)(da)(da)(da)提(ti)琴(qin)；武場(chang)(chang)有戰鼓、大(da)(da)(da)(da)鼓、邊(bian)鼓、大(da)(da)(da)(da)蘇(su)鑼(luo)(luo)（又稱(cheng)“銅(tong)鑼(luo)(luo)”）、小(xiao)鑼(luo)(luo)、碗鑼(luo)(luo)、銅(tong)金、檀板、號(hao)(hao)頭、大(da)(da)(da)(da)鈸、小(xiao)鈸等(deng)。頭弦(xian)(xian)、大(da)(da)(da)(da)蘇(su)鑼(luo)(luo)及(ji)號(hao)(hao)頭是(shi)廣東漢劇特有的(de)(de)伴(ban)(ban)奏(zou)樂器(qi)。頭弦(xian)(xian)是(shi)領(ling)奏(zou)弦(xian)(xian)樂，適合伴(ban)(ban)奏(zou)成人假嗓。大(da)(da)(da)(da)蘇(su)鑼(luo)(luo)音色(se)柔和(he)，深沉肅穆，伴(ban)(ban)奏(zou)較為緩慢(man)、平穩的(de)(de)腔(qiang)調(diao)。號(hao)(hao)頭音色(se)高尖，雄壯(zhuang)猛烈，常(chang)用(yong)于(yu)開場(chang)(chang)與結束，其音又有凄厲恐怖之感，故在兩軍鏖戰，法場(chang)(chang)命(ming)斬的(de)(de)場(chang)(chang)面(mian)中，能烘托緊(jin)張激烈、悲戚(qi)恐怖的(de)(de)氣氛。

表演技法

廣東漢劇在表演上也富有(you)特色。小生開(kai)膀(bang)拉(la)山(shan)平(ping)(ping)肩(jian)(jian)(jian)，舉(ju)手(shou)(shou)(shou)投足(zu)(zu)穩(wen)重大方、端莊(zhuang)、文(wen)雅；文(wen)生和文(wen)武生均重瀟灑、飄逸，講(jiang)(jiang)究扇(shan)子(zi)、水袖(xiu)、翎(ling)子(zi)功夫，文(wen)生要(yao)(yao)(yao)行似秋(qiu)風落葉，站如(ru)玉樹婷婷。武生舉(ju)手(shou)(shou)(shou)投足(zu)(zu)講(jiang)(jiang)究暗勁力度、造型(xing)亮相和槍(qiang)刀把(ba)子(zi)。且(qie)行開(kai)膀(bang)拉(la)山(shan)對臍(qi)(qi)上，婆（老(lao)旦）開(kai)膀(bang)拉(la)山(shan)不(bu)(bu)過(guo)肩(jian)(jian)(jian)不(bu)(bu)下臍(qi)(qi)。旦行的科步(bu)(bu)動作(zuo)、程式有(you)慢步(bu)(bu)、中步(bu)(bu)、快步(bu)(bu)、細(xi)步(bu)(bu)（碎(sui)步(bu)(bu)）、直步(bu)(bu)、斜步(bu)(bu)、彎步(bu)(bu)、大跳(tiao)、小跳(tiao)、出水、入水等五十多種。閨門旦要(yao)(yao)(yao)求(qiu)行不(bu)(bu)露足(zu)(zu)，踱不(bu)(bu)過(guo)寸，笑不(bu)(bu)露齒(chi)，手(shou)(shou)(shou)不(bu)(bu)上胸，唱、做要(yao)(yao)(yao)掌握“氣(qi)沉(chen)丹田頭頂(ding)空，全憑腰轉兩肩(jian)(jian)(jian)松”；唱時(shi)音質要(yao)(yao)(yao)有(you)厚(hou)度，唱法柔婉，表演輕松莊(zhuang)重。丑行表演動作(zuo)夸張，胸正(zheng)膝曲，常走矮步(bu)(bu)或單腿(tui)移動，肩(jian)(jian)(jian)、眼(yan)、鼻、口、舌(she)與肩(jian)(jian)(jian)、手(shou)(shou)(shou)、指、腰、腿(tui)緊密配(pei)合，要(yao)(yao)(yao)求(qiu)“功底過(guo)硬一身(shen)輕，蹲步(bu)(bu)動作(zuo)穩(wen)如(ru)釘；走步(bu)(bu)技巧似無邊，翻騰飛躍無響聲”。公（老(lao)生）開(kai)膀(bang)拉(la)山(shan)齊胸出手(shou)(shou)(shou)，雙手(shou)(shou)(shou)平(ping)(ping)肩(jian)(jian)(jian)拉(la)開(kai)，水袖(xiu)、臺(tai)步(bu)(bu)、扇(shan)子(zi)的各種程式都要(yao)(yao)(yao)求(qiu)大方、端莊(zhuang)、穩(wen)重。紅凈、烏(wu)凈的表演程式要(yao)(yao)(yao)求(qiu)“舉(ju)手(shou)(shou)(shou)投足(zu)(zu)千斤重，開(kai)膀(bang)過(guo)頭顯(xian)英(ying)雄(xiong)；步(bu)(bu)履穩(wen)健使(shi)暗勁，亞賽金(jin)剛搬(ban)不(bu)(bu)動。”

劇團演員

主要劇團

廣東漢(han)劇自清同治年(nian)以后，逐漸(jian)盛行于省內(nei)梅州地區(qu)及各客家(jia)(jia)地區(qu)，省內(nei)各主(zhu)要的客家(jia)(jia)地區(qu)都曾經建立過漢(han)劇團：

梅州漢劇團

中華人民(min)共(gong)和(he)國成(cheng)(cheng)立(li)(li)(li)后，梅州先后建立(li)(li)(li)各級(ji)專(zhuan)(zhuan)業(ye)劇(ju)團(tuan)。梅城(cheng)于(yu)1952年(nian)成(cheng)(cheng)立(li)(li)(li)“藝(yi)光漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)”，大埔縣(xian)于(yu)1954年(nian)成(cheng)(cheng)立(li)(li)(li)“民(min)聲(sheng)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)”，平(ping)遠(yuan)縣(xian)于(yu)1956年(nian)成(cheng)(cheng)立(li)(li)(li)“新(xin)藝(yi)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)”，蕉嶺縣(xian)于(yu)1957年(nian)組成(cheng)(cheng)“長風漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)”，豐順縣(xian)于(yu)1961年(nian)成(cheng)(cheng)立(li)(li)(li) “豐順漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)”，1965年(nian)梅縣(xian)與豐順兩縣(xian)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)合并(bing)成(cheng)(cheng)立(li)(li)(li) “梅縣(xian)專(zhuan)(zhuan)區漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)”。廣東(dong)省于(yu)1956年(nian)成(cheng)(cheng)立(li)(li)(li)“廣東(dong)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)”，1959年(nian)組建“廣東(dong)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)院”。此外，各縣(xian)還有一些業(ye)余漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)團(tuan)。 ?

韶關漢劇團

解放后，1960年韶關專署(shu)成立粵(yue)北漢劇(ju)團，其(qi)前身(shen)為曾(ceng)經活躍在汕(shan)頭市的業余票(piao)友漢劇(ju)團。粵(yue)北漢劇(ju)團主要演出(chu)活動在地處粵(yue)北的曲江、翁源(yuan)、英德、仁化、樂(le)昌(chang)、乳源(yuan)等縣以及連平、和(he)平、龍川、河源(yuan)一帶，也曾(ceng)到湖南(nan)郴州(zhou)地區作交(jiao)流演出(chu)。

和平漢劇團

該團是和平(ping)縣(xian)(xian)解放后第一個戲劇團體，于1961年春節(jie)前創(chuang)建，其主(zhu)要(yao)演員、樂(le)師均曾(ceng)到潮汕、梅州(zhou)學(xue)習和培(pei)訓(xun)。該團在山城和平(ping)縣(xian)(xian)首(shou)次演出，一炮打(da)響(xiang)，后來又曾(ceng)攜帶《血掌印》、《竇娥冤》、《孟姜女(nv)》、《鬧(nao)嚴府》等漢劇傳統節(jie)目(mu)到江西龍南(nan)、定南(nan)、全南(nan)、贛州(zhou)等地(di)演出，場(chang)場(chang)爆滿(man)，好評如潮。

東江漢劇團

龍川縣(xian)的漢(han)劇(ju)團(tuan)系出(chu)于位(wei)于韶關(guan)地區的粵北(bei)漢(han)劇(ju)團(tuan)。1963年，粵北(bei)漢(han)劇(ju)團(tuan)新設團(tuan)址在龍川縣(xian)，并定名(ming)為東江(jiang)漢(han)劇(ju)團(tuan)。

連平漢劇團

1963年，從原和平縣劃出，復(fu)置連平縣，劃歸惠(hui)陽地區(qu)管轄，同時創(chuang)立連平縣漢劇(ju)團。1965年3月，連平縣漢劇(ju)團與(yu)惠(hui)州市區(qu)漢劇(ju)團合并，改(gai)稱為惠(hui)陽地區(qu)漢劇(ju)團，藝(yi)員達(da)八十多(duo)人(ren)。

惠州漢劇團

1963年(nian)，惠(hui)陽(yang)(yang)地區恢復建制，轄河源、東莞、惠(hui)州、寶(bao)安、海陸豐等12個縣區。就在這一年(nian)，惠(hui)陽(yang)(yang)地區成立了第一個國辦文(wen)化團(tuan)體——漢劇團(tuan)。1964年(nian)初，東江漢劇團(tuan)往惠(hui)州市參加春(chun)節慰問部隊之后，就在惠(hui)州市區設立團(tuan)址，定名惠(hui)州漢劇團(tuan)。

惠(hui)州(zhou)(zhou)漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)成(cheng)立后(hou)，派(pai)出(chu)(chu)兩批共20個(ge)學員(yuan)到(dao)梅(mei)州(zhou)(zhou)戲校(xiao)學習(xi)，還(huan)請廣(guang)東(dong)漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)名丑羅恒報、湖北漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)著(zhu)名文武(wu)老生陳惠(hui)龍和廣(guang)州(zhou)(zhou)樂團(tuan)(tuan)指揮楊伯平等精英加盟。人(ren)材濟(ji)濟(ji)，陣容(rong)強大(da)，表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)行當(dang)齊全，文武(wu)兼備，唱腔優美，扮相俊(jun)秀(xiu)，武(wu)功精湛，伴奏高(gao)(gao)超，圓(yuan)滿(man)地完成(cheng)了惠(hui)陽地區12個(ge)縣(xian)市上山(shan)下鄉演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)的任務(wu)，深受全區人(ren)民群(qun)眾(zhong)(zhong)的好(hao)評。如1978年該(gai)團(tuan)(tuan)在惠(hui)州(zhou)(zhou)人(ren)民會場(chang)(chang)（現改為(wei)花都影劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)）演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)傳統(tong)漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)《秦香蓮》連續演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)了43天，共47場(chang)(chang)，場(chang)(chang)場(chang)(chang)滿(man)座，觀眾(zhong)(zhong)達(da)54000多人(ren)次，打(da)破了惠(hui)州(zhou)(zhou)有史以(yi)來最高(gao)(gao)的演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)紀(ji)錄(lu)。該(gai)團(tuan)(tuan)也(ye)曾到(dao)梅(mei)州(zhou)(zhou)、潮州(zhou)(zhou)、汕頭等地演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)《瑤山(shan)春(chun)》等漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)，場(chang)(chang)場(chang)(chang)爆滿(man)，轟動“漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)之(zhi)鄉”。許多“漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)迷”稱贊該(gai)團(tuan)(tuan)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)、樂師陣容(rong)較(jiao)龐大(da)，藝術(shu)造(zao)詣積累較(jiao)豐富，是可與廣(guang)東(dong)漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)比美的漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。

該(gai)團(tuan)(tuan)不僅在惠(hui)州(zhou)市區演(yan)出(chu)時(shi)(shi)觀眾人數(shu)破歷史紀錄，而(er)且在上(shang)山下鄉時(shi)(shi)更受(shou)人民(min)群(qun)眾熱烈(lie)歡迎。如該(gai)團(tuan)(tuan)有一(yi)次到(dao)龍川演(yan)出(chu)時(shi)(shi)，大批群(qun)眾挑米(mi)、帶菜在戲院附(fu)近(jin)砌灶做飯(fan)，等待看漢劇。在和(he)平、陸河(he)演(yan)出(chu)時(shi)(shi)，不少(shao)素不相識的觀眾帶著水果、食品(pin)到(dao)后臺慰(wei)問演(yan)員(yuan)、樂師。博羅縣龍華鎮委(wei)書記(ji)代表全鎮人民(min)送兩頭生豬到(dao)惠(hui)州(zhou)漢劇團(tuan)(tuan)駐地慰(wei)問。此情此景實在令(ling)人感動。

據(ju)統計(ji)，惠州地區(qu)漢(han)劇團(tuan)從(cong)1965年至(zhi)1984年5月，近19年中(zhong)，共(gong)生產、上(shang)演(yan)41臺(tai)大小劇目，其中(zhong)：古裝戲(xi)(xi)17臺(tai)，現代戲(xi)(xi)24臺(tai)。漢(han)劇漢(han)樂(le)成為東江人民群眾喜見樂(le)聞的“鄉戲(xi)(xi)”、“雅(ya)樂(le)”。

河源槎劇

河(he)源地(di)區(qu)有優(you)良的(de)戲曲(qu)藝術傳統，連平、和平縣(xian)很早(zao)就創立了漢劇(ju)團，龍川縣(xian)是聞名客家地(di)區(qu)的(de)雜(za)技(ji)之鄉，紫金(jin)縣(xian)是花(hua)朝(chao)戲之鄉。花(hua)朝(chao)戲用客家話演(yan)唱，流行于紫金(jin)、五華(hua)、揭西(xi)、興寧等縣(xian)，是由客家鄉村的(de)“神朝(chao)”儀式(shi)演(yan)變而來的(de)。河(he)源槎劇(ju)吸收漢劇(ju)、花(hua)朝(chao)戲、粵劇(ju)各家之長，以河(he)源城區(qu)方言（注(zhu)意，不是用佗城音）作為念(nian)唱語(yu)言，因稱槎劇(ju)。

1984年(nian)5月，河源槎劇團(tuan)奉命(ming)撤消。槎劇團(tuan)原來的藝員幾乎全部、轉行，各散西東了。然(ran)而，這些畢(bi)生以弘揚客家傳(chuan)統藝術為已(yi)任(ren)的藝員們對槎劇的鐘情并沒(mei)有(you)改變，群(qun)策群(qun)力，克(ke)服困難，因地制宜，堅持不懈(xie)地進行客家戲劇藝術的探索和推(tui)廣(guang)。

主要演員

老一輩著(zhu)名演員(yuan)：黃(huang)桂珠(zhu)、黃(huang)粦(lin)傳(chuan)、羅恒報、梁素珍(zhen)（國(guo)家級(ji)(ji)非物(wu)質文(wen)化遺產代表性項目傳(chuan)承人(ren)）、曾(ceng)謀、林仕(shi)律(lv)、范(fan)開(kai)盛、黃(huang)順太、黃(huang)群、謝仁昌(chang)；著(zhu)名樂師：饒淑樞、羅璇、管石(shi)鸞、鐘開(kai)強(qiang)。目前，廣(guang)(guang)東漢劇院藝術人(ren)員(yuan)在職高級(ji)(ji)職稱有10人(ren)，中級(ji)(ji)職稱有34人(ren)，初級(ji)(ji)25人(ren)，李仙(xian)花（二(er)度梅）、楊秀微榮獲中國(guo)戲(xi)劇梅花獎。現主要演職員(yuan)：鐘禮俊、張(zhang)廣(guang)(guang)武、黃(huang)小(xiao)貝、陳小(xiao)平、左(zuo)雪琴、姜文(wen)革、李煥霞(xia)、丘濤、繆高生(sheng)、嵇兵等(deng)。