湖北(bei)(bei)小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)是湖北(bei)(bei)曲(qu)種(zhong)，俗(su)稱漢(han)灘絲弦、外江小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)。由湖北(bei)(bei)中部(bu)地(di)區流(liu)傳的(de)(de)明清俚歌俗(su)曲(qu)衍變而來，約光緒(xu)年(nian)間(jian)，天沔(mian)小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)藝人(ren)開始與漢(han)灘小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)藝人(ren)搭班，進(jin)入(ru)茶館坐唱，逐(zhu)漸融(rong)為一(yi)體(ti)。并逐(zhu)漸盛行(xing)于長(chang)江沿(yan)岸的(de)(de)漢(han)口、武(wu)(wu)昌、黃石、沙市、江陵(ling)、宜昌、九江等地(di)。20世紀20年(nian)代更名為湖北(bei)(bei)小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)。抗日戰爭時(shi)期，武(wu)(wu)漢(han)淪陷，小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)藝人(ren)紛紛逃(tao)難，遂將湖北(bei)(bei)小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)傳到(dao)了外域遠鄉，成為湖北(bei)(bei)省的(de)(de)一(yi)個有影響(xiang)的(de)(de)主要曲(qu)種(zhong)。流(liu)傳于武(wu)(wu)漢(han)、沙市、宜昌等城市碼(ma)頭。
中國湖北(bei)(bei)曲(qu)(qu)種。約在(zai)清末(mo)由流(liu)傳湖北(bei)(bei)中部的(de)(de)(de)(de)漢灘小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)和(he)天沔小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)合(he)流(liu)而成。唱(chang)(chang)腔(qiang)曲(qu)(qu)牌豐(feng)富，由南曲(qu)(qu)、文(wen)詞(ci)、西(xi)腔(qiang)、灘簧4個腔(qiang)系(xi)100余(yu)支民歌(ge)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)組成，婉轉(zhuan)動聽。演(yan)唱(chang)(chang)以坐(zuo)唱(chang)(chang)為主，也(ye)可(ke)站唱(chang)(chang)、走唱(chang)(chang)。坐(zuo)唱(chang)(chang)分單(dan)人(ren)、雙(shuang)人(ren)、多人(ren)，以雙(shuang)人(ren)坐(zuo)唱(chang)(chang)為主，男女(nv)合(he)檔；男演(yan)員兼操四胡，女(nv)演(yan)員手持(chi)云板(ban)擊(ji)節(jie)。傳統曲(qu)(qu)目有南曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)《搶(qiang)傘》、《秋江(jiang)》、《跳粉墻》等(deng)(deng)；西(xi)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)《拷(kao)紅(hong)》、《想(xiang)情郎(lang)》等(deng)(deng)；文(wen)詞(ci)的(de)(de)(de)(de)《宋(song)江(jiang)殺惜》、《安安送米》等(deng)(deng)。1949年后又(you)編演(yan)了(le)《雷鋒(feng)參軍》、《江(jiang)姐進山》等(deng)(deng)，使湖北(bei)(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)藝術得到了(le)新的(de)(de)(de)(de)發展。
湖北(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)是(shi)(shi)傳統說唱(chang)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)種(zhong)(zhong)之一(yi)，在(zai)豐富多彩的說唱(chang)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)種(zhong)(zhong)如鼓詞(ci)類、彈詞(ci)類、漁鼓類、牌(pai)子曲(qu)(qu)(qu)類、琴(qin)書類、雜(za)曲(qu)(qu)(qu)類、走唱(chang)類、板誦(song)類、時調(diao)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)類中占有重(zhong)要地(di)位， 是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)地(di)方(fang)特(te)色濃郁(yu)、說唱(chang)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)特(te)點鮮(xian)明(ming)的時調(diao)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)類說唱(chang)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)。
一(yi)個唱(chang)段(duan)由(you)(you)若干不(bu)同宮(gong)(gong)( G 宮(gong)(gong)、C 宮(gong)(gong)、F 宮(gong)(gong)、D 宮(gong)(gong)) 的曲(qu)牌聯(lian)(lian)綴而成(cheng)。曲(qu)牌連接自由(you)(you)靈活，并可(ke)通過(guo)伴(ban)奏樂(le)器(qi)四(si)胡定弦(xian)法(fa)的轉換( sol、re, re、la, la、mi, do、sol) 來(lai)變換調門，以(yi)增強音(yin)樂(le)的變化，加強表現(xian)力(li)。為(wei)了突出曲(qu)種風格和保持音(yin)樂(le)結(jie)(jie)構的統(tong)一(yi)，常(chang)以(yi)“南曲(qu)頭(tou)”開(kai)始， 以(yi)“南曲(qu)尾(wei)”結(jie)(jie)束(shu)，中間依次連接”南曲(qu)”、“七句半”、“平板(ban)”、¨南曲(qu)數板(ban)”等(deng)曲(qu)牌可(ke)以(yi)與 4個腔(qiang)系聯(lian)(lian)綴，也可(ke)單(dan)獨自由(you)(you)結(jie)(jie)合。演(yan)唱(chang)以(yi)坐唱(chang)為(wei)主(zhu)，也可(ke)站(zhan)唱(chang)、走唱(chang)。坐唱(chang)分單(dan)人、雙人、多人（又叫“打圍(wei)鼓”） 3種形(xing)式，以(yi)雙人坐唱(chang)為(wei)主(zhu)，演(yan)唱(chang)時多為(wei)男(nan)女(nv)合檔，男(nan)唱(chang)生，女(nv)唱(chang)旦，男(nan)演(yan)員兼操(cao)四(si)胡，女(nv)演(yan)員手執云(yun)(yun)板(ban)擊(ji)節。唱(chang)詞都用(yong)代言體，沒(mei)有表唱(chang)成(cheng)分。伴(ban)奏樂(le)器(qi)以(yi)四(si)胡、云(yun)(yun)板(ban)為(wei)主(zhu)，也可(ke)增加琵琶、三弦(xian)、揚琴(qin)、二胡等(deng)。
俗(su)稱漢灘小(xiao)曲(qu)(qu)，漢灘絲弦，外(wai)江(jiang)(jiang)小(xiao)曲(qu)(qu)。由明清(qing)俚歌俗(su)曲(qu)(qu)衍變而來，光(guang)緒年間已盛行于長江(jiang)(jiang)沿岸(an)的漢口、武昌、黃石、沙市、江(jiang)(jiang)陵、宜昌、九(jiu)江(jiang)(jiang)等地。 漢灘小(xiao)曲(qu)(qu)又叫“外(wai)江(jiang)(jiang)小(xiao)曲(qu)(qu)”，與明、清(qing)俗(su)曲(qu)(qu)有(you)一定淵源(yuan)關(guan)系(xi)。清(qing)末民國年間在荊沙十分流(liu)行。漢灘小(xiao)曲(qu)(qu)以(yi)(yi)(yi)坐唱(chang)(chang)為(wei)主(zhu)，主(zhu)要(yao)伴奏(zou)樂器為(wei)四胡有(you)時也(ye)(ye)加(jia)三弦或(huo)琵琶。演唱(chang)(chang)者(zhe)以(yi)(yi)(yi)女聲(sheng)為(wei)主(zhu)，邊擊檀板或(huo)敲碟子(zi)邊演唱(chang)(chang)，操琴者(zhe)也(ye)(ye)兼唱(chang)(chang)。以(yi)(yi)(yi)坐唱(chang)(chang)折子(zi)戲為(wei)主(zhu)，也(ye)(ye)唱(chang)(chang)民間小(xiao)調。小(xiao)曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)牌十分豐富，還存一百個左右。
一是板(ban)腔性曲牌，如“南(nan)曲正板(ban)”、“南(nan)曲三句半(ban)(ban)和七句半(ban)(ban)”等。
二是(shi)一曲多用(yong)(yong)的曲牌，可(ke)單(dan)獨演唱完一個完整的曲目，又(you)可(ke)套(tao)用(yong)(yong)其他唱詞；可(ke)以(yi)獨立出現，又(you)可(ke)幾(ji)個曲牌相(xiang)連；還可(ke)以(yi)與板腔(qiang)性曲牌套(tao)用(yong)(yong)，如(ru)“慢四平(ping)”、“鳳陽調”、“銀紐絲”等(deng)。
三(san)是單曲獨詞，如“調兵調”、“孟(meng)姜女(nv)調”等。漢灘小(xiao)曲在(zai)荊沙(sha)已流傳(chuan)了100多年，曾(ceng)盛極一時(shi)。沙(sha)市僅存數名老藝(yi)人。
特征：湖北小(xiao)曲的演唱(chang)形式(shi)(shi)以坐唱(chang)為(wei)主，演出(chu)二、三人不等。20世紀60年(nian)代又有站(zhan)唱(chang)、走唱(chang)等形式(shi)(shi)。
湖北小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌豐富，曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)腔(qiang)(qiang)(qiang)婉(wan)轉(zhuan)動(dong)聽(ting)，由“南曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)”、“西(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)”、“文(wen)詞(ci)”、“灘簧(huang)”4個腔(qiang)(qiang)(qiang)系和(he)100余支民歌(ge)(ge)小(xiao)調(diao)（曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)）組成(cheng)。南曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)腔(qiang)(qiang)(qiang)系是(shi)由南曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)發展演變而成(cheng)，形成(cheng)了“南曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)頭”、“南曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)數板(ban)(ban)”、“南曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)尾”等(deng)與南曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)有相對獨立(li)性的(de)(de)同(tong)宮子(zi)母(mu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌，可(ke)(ke)(ke)(ke)敘事，可(ke)(ke)(ke)(ke)抒情，風格樸實(shi)優美。西(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)植(zhi)根于(yu)(yu)天沔民間音樂，曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)詞(ci)為上(shang)下句(ju)的(de)(de)格式(shi)，通(tong)過(guo)不同(tong)的(de)(de)行(xing)腔(qiang)(qiang)(qiang)及節(jie)(jie)奏(zou)板(ban)(ban)眼變化，衍變出了“西(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)頭”、“西(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)垛(duo)句(ju)”、“西(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)尾”等(deng)同(tong)宮變體曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌，唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)迂回(hui)婉(wan)轉(zhuan)，長(chang)于(yu)(yu)表現思念(nian)、悔(hui)恨、自嘆(tan)等(deng)情緒。文(wen)詞(ci)由“文(wen)詞(ci)調(diao)”、“文(wen)詞(ci)數板(ban)(ban)”組成(cheng)。灘簧(huang)是(shi)單(dan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)體形式(shi)。其他民歌(ge)(ge)小(xiao)調(diao)都(dou)采(cai)取不同(tong)宮的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌、小(xiao)調(diao)分(fen)節(jie)(jie),可(ke)(ke)(ke)(ke)以與4個腔(qiang)(qiang)(qiang)系聯(lian)綴(zhui)，也可(ke)(ke)(ke)(ke)單(dan)獨自由結合(he)。演唱(chang)(chang)(chang)以坐唱(chang)(chang)(chang)為主(zhu)(zhu)，也可(ke)(ke)(ke)(ke)站唱(chang)(chang)(chang)、走唱(chang)(chang)(chang)。坐唱(chang)(chang)(chang)分(fen)單(dan)人、雙人、多(duo)人（又叫“打圍鼓”）3種(zhong)形式(shi)，以雙人坐唱(chang)(chang)(chang)為主(zhu)(zhu)，演唱(chang)(chang)(chang)時(shi)多(duo)為男女合(he)檔,男唱(chang)(chang)(chang)生,女唱(chang)(chang)(chang)旦，男演員兼操四(si)(si)胡(hu)，女演員手執云(yun)板(ban)(ban)擊節(jie)(jie)。唱(chang)(chang)(chang)詞(ci)都(dou)用代言體，沒有表唱(chang)(chang)(chang)成(cheng)分(fen)。伴(ban)奏(zou)樂器(qi)以四(si)(si)胡(hu)、云(yun)板(ban)(ban)為主(zhu)(zhu)，也可(ke)(ke)(ke)(ke)增加(jia)琵(pi)琶、三弦(xian)、揚(yang)琴、二胡(hu)等(deng)。
流(liu)(liu)行(xing)于(yu)漢(han)(han)口及長江、漢(han)(han)水沿岸，分漢(han)(han)灘、天沔(mian)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)兩(liang)種。武漢(han)(han)地(di)區流(liu)(liu)行(xing)的(de)漢(han)(han)灘小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)（亦稱外(wai)江小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)）以坐唱(chang)折(zhe)子(zi)戲為(wei)主，音樂與(yu)本(ben)地(di)漢(han)(han)劇相似，多為(wei)板腔(qiang)性曲(qu)(qu)牌(pai)；天沔(mian)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)牌(pai)與(yu)天沔(mian)民歌相通，板腔(qiang)性曲(qu)(qu)牌(pai)西腔(qiang)與(yu)荊州花鼓戲西腔(qiang)相同。長期在武漢(han)(han)行(xing)藝的(de)天沔(mian)、漢(han)(han)灘兩(liang)派小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)互相借鑒，均用漢(han)(han)口方言(yan)演唱(chang)，逐漸合流(liu)(liu)。
1985年，小曲(qu)(qu)(qu)作(zuo)為(wei)(wei)(wei)地方曲(qu)(qu)(qu)種參加全國首屆曲(qu)(qu)(qu)藝會演時，將漢灘(tan)、天(tian)沔小曲(qu)(qu)(qu)取(qu)名為(wei)(wei)(wei)湖北(bei)小曲(qu)(qu)(qu)。該曲(qu)(qu)(qu)種曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)分(fen)為(wei)(wei)(wei)兩類，一(yi)為(wei)(wei)(wei)板腔性(xing)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)，有南曲(qu)(qu)(qu)頭(tou)、南曲(qu)(qu)(qu)正(zheng)板、南曲(qu)(qu)(qu)尾(wei)、西腔等；一(yi)為(wei)(wei)(wei)小調曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)，有跌落金錢、四大景(jing)、十(shi)杯酒、疊斷橋、銀(yin)紐絲、薅(hao)黃瓜。其傳統演唱(chang)形式以坐(zuo)唱(chang)為(wei)(wei)(wei)主(zhu)，分(fen)單人(ren)拉唱(chang)、雙人(ren)坐(zuo)唱(chang)和(he)多人(ren)坐(zuo)唱(chang)3種，以雙人(ren)坐(zuo)唱(chang)為(wei)(wei)(wei)常見(jian)。主(zhu)要伴(ban)奏樂器(qi)為(wei)(wei)(wei)四胡，人(ren)多時采(cai)用“八(ba)音”（四胡、二胡、京二胡、琵琶、揚琴、月琴、三弦、檀板）伴(ban)奏。
1959年(nian)，武漢市曲藝隊、湖北(bei)省民間歌舞(wu)團開始招(zhao)收(shou)并培(pei)養小曲學員(yuan)。60年(nian)代，小曲青年(nian)演(yan)員(yuan)演(yan)出大批新節目(mu)，音樂(le)革(ge)新變化大，演(yan)唱(chang)(chang)形式多種多樣(yang)，有一人演(yan)唱(chang)(chang)、兩(liang)人對唱(chang)(chang)、集體合唱(chang)(chang)、坐唱(chang)(chang)、站(zhan)唱(chang)(chang)、彈(dan)唱(chang)(chang)和表(biao)演(yan)唱(chang)(chang)等。
技法1
湖北小曲(qu)(qu)，特(te)別(bie)注重在唱腔骨架上加花，運(yun)用(yong)倚音顫音、滑音等技巧增強(qiang)小曲(qu)(qu)細(xi)膩委(wei)婉的風格(ge)特(te)點，刻畫不同(tong)人物(wu)豐富(fu)的內心情感和形象，幾乎(hu)無音不飾，無腔不潤。
1.連音，表(biao)示弧線(xian)以內不同音高的音要(yao)唱奏的連貫(guan)。
2.氣口(kou)斷腔(qiang)，它的感(gan)情依(yi)據(ju)是吃驚、憤怒(nu)、仇恨、暗(an)示等而(er)產生的一種(zhong)唱法。它往(wang)往(wang)利用(yong)氣口(kou)的停頓并(bing)延續時(shi)值，造成(cheng)此時(shi)無聲勝(sheng)有聲的緊張(zhang)空氣來抒(shu)發感(gan)情，也有連續斷腔(qiang)并(bing)結合節奏的變(bian)化造成(cheng)的一種(zhong)氣勢表(biao)達(da)某種(zhong)感(gan)情。
3.抽氣(qi)，表(biao)現悲哀唱段的(de)一種特殊(shu)手段。抽聲即倒吸氣(qi)時聲帶振動。我(wo)們可觀(guan)察悲痛欲絕的(de)人在哭的(de)時候常常會產生(sheng)抽噎聲。
4.哈(ha)哈(ha)音(yin)(yin)，是湖北小曲(qu)借(jie)鑒四川清(qing)音(yin)(yin)哈(ha)哈(ha)腔(qiang)的一(yi)種彈(dan)跳型的唱(chang)法，要求氣息控(kong)制(zhi)靈活，唱(chang)時舌根靠近(jin)軟(ruan)腭，阻住(zhu)從隔膜處彈(dan)出的“顆粒”狀氣息，并與聲門恰當的開閉(bi)相配合(he)而產生斷音(yin)(yin)。斷音(yin)(yin)中帶有(you)“哈(ha)”“飄”或“海”等字(zi)的尾音(yin)(yin)， 常用來表現清(qing)快(kuai)活潑(po)的唱(chang)腔(qiang)特色。
5.彈跳音(yin)， 主要是啟(qi)動橫膈膜的彈跳發出的斷(duan)腔聲(sheng)(sheng)音(yin)。發聲(sheng)(sheng)時呼氣(qi)(qi)與吸(xi)氣(qi)(qi)兩(liang)大肌肉(rou)群產生強烈而短暫(zan)的對抗，使氣(qi)(qi)柱對聲(sheng)(sheng)門沖擊，使發出的聲(sheng)(sheng)音(yin)迅速射(she)向上部共(gong)鳴位置， 產生顆粒(li)效果的音(yin)團彈跳出去。
6.頓音(yin)(yin)(yin)，這(zhe)種唱法(fa)是彈跳(tiao)音(yin)(yin)(yin)唱法(fa)在低聲區的(de)(de)表(biao)現(xian)。彈跳(tiao)音(yin)(yin)(yin)多用上部(bu)共(gong)鳴(ming)(ming)(ming)，而(er)頓音(yin)(yin)(yin)則多用胸聲共(gong)鳴(ming)(ming)(ming)或整(zheng)體共(gong)鳴(ming)(ming)(ming)。呼吸的(de)(de)對抗(kang)力比彈跳(tiao)音(yin)(yin)(yin)小(xiao)，但對抗(kang)的(de)(de)時值比較長。頓音(yin)(yin)(yin)穩健有力，從下部(bu)共(gong)鳴(ming)(ming)(ming)開始向上收縮， 給人(ren)韌勁。
7.泣(qi)音，它是邊(bian)哭邊(bian)唱的一種戲劇性很強的特殊(shu)技巧，必須善(shan)于控制氣息，頓(dun)胸，造成抽噎(ye)之態伴隨著(zhu)歌唱。
8.顫(zhan)(zhan)音，多用來修飾風格，加(jia)深(shen)感情(qing)。有(you)長(chang)顫(zhan)(zhan)音、短顫(zhan)(zhan)音、快顫(zhan)(zhan)音、慢顫(zhan)(zhan)音、先直(zhi)后(hou)顫(zhan)(zhan)等多種，是大(da)腦神經有(you)意(yi)識地支配一切(qie)有(you)關發音的(de)肌肉(rou)，在(zai)作發聲(sheng)動(dong)(dong)作的(de)同(tong)時(shi)，又作有(you)規(gui)律(lv)的(de)顫(zhan)(zhan)動(dong)(dong)。聲(sheng)音中有(you)波浪式搖動(dong)(dong)，音高略(lve)有(you)改變。
9.順(shun)波(bo)音，正(zheng)音與其上方鄰(lin)音( 包括大小(xiao)二度及小(xiao)三度) 急速(su)交替。順(shun)波(bo)音有(you)短有(you)長， 兩音交替一次，叫(jiao)單順(shun)波(bo)音，兩次以上者叫(jiao)復(fu)順(shun)波(bo)音，也有(you)先慢后(hou)快等等。
10.逆波音，正音與其下方鄰音，包括大、小二度或小三度，急速交替。逆波音亦(yi)分單、復逆波音。
11.舌(she)顫音，利用(yong)均勻(yun)持續(xu)的氣流沖擊舌(she)尖，讓它打嘟(du)嚕(lu)。
技法2
湖北小曲在音(yin)色上(shang)根(gen)據人物角(jiao)色的(de)不同靈活的(de)調整聲音(yin)位置和(he)共鳴(ming)腔造型，吐字也有快吐、慢吐、噴口等方法。
1.提音，多發生在(zai)從低(di)音向高(gao)音大跳(tiao)時(shi)的(de)高(gao)音上。這個高(gao)音突然(ran)變暗向腦后方移動。聲音似假非假， 含蓄集中。
2.沉(chen)音(yin)， 音(yin)色低沉(chen)、深情。多表現內心(xin)獨白(bai)的愛憎(zeng)之情， 往往由口腔共鳴轉到(dao)胸(xiong)腔共鳴，上部加重鼻韻或鼻共鳴。這一(yi)剎那的音(yin)色變化，如同浮在水面之物沉(chen)入水底一(yi)般(ban)。
3.砸音(yin)(yin)，從(cong)(cong)高音(yin)(yin)到(dao)低音(yin)(yin)自(zi)上而下運行(xing)。共(gong)(gong)鳴要求從(cong)(cong)頭聲(sheng)到(dao)胸聲(sheng)迅速轉換(huan)，聲(sheng)音(yin)(yin)結(jie)實有力。它的(de)特(te)點是∶共(gong)(gong)鳴從(cong)(cong)窄到(dao)寬，音(yin)(yin)色從(cong)(cong)淡到(dao)濃，音(yin)(yin)量從(cong)(cong)弱到(dao)強， 音(yin)(yin)高從(cong)(cong)高到(dao)低，聲(sheng)音(yin)(yin)從(cong)(cong)行(xing)到(dao)定，稱為砸音(yin)(yin)。多用來表現剛毅果斷或激烈憤慨之情。
4.大嗓(sang)，指運用本嗓(sang)真(zhen)聲演(yan)唱塑(su)造人物。
5.小嗓(sang)，指運用假聲(sheng)演唱。
6.噴(pen)(pen)口，唱曲(qu)或話白中，每在(zai)字的(de)開頭 發音(yin)較重，使(shi)字音(yin)有(you)(you)力(li)地噴(pen)(pen)放，稱為噴(pen)(pen)口。噴(pen)(pen)口有(you)(you)力(li)是戲曲(qu)曲(qu)藝演員的(de)基本技巧之(zhi)一，主要依靠鍛煉唇、齒、鄂、舌等器官的(de)勁頭，并(bing)結合中氣的(de)恰當運(yun)用，其功效能使(shi)字音(yin)遠播， 剛勁有(you)(you)力(li)。
變換技法
1.慢(man)(man)速有(you)慢(man)(man)、稍(shao)慢(man)(man)、不太慢(man)(man)、演唱要領是(shi)慢(man)(man)而不拖(tuo)、慢(man)(man)而不散(san)。
2.中速有中速、慢中速、較快中速，演唱要領(ling)為(wei)不急不緩(huan)。
3.快(kuai)速(su)(su)有快(kuai)、稍快(kuai)、中速(su)(su)、更快(kuai)，演唱要(yao)領為快(kuai)而(er)不趕、急而(er)不亂。
4.速度(du)自由(you)或(huo)稱散板(ban)。
5.上板(ban)(ban)指自(zi)由板(ban)(ban)結束后進入正常(chang)速度(du)， 從無(wu)板(ban)(ban)轉為(wei)有板(ban)(ban)，節奏清楚明(ming)顯。也指說唱段中(zhong)當故事(shi)發展(zhan)到高潮時，由原來一板(ban)(ban)三眼的(de)慢板(ban)(ban)成一板(ban)(ban)一眼的(de)流水(shui)板(ban)(ban)轉變為(wei)有板(ban)(ban)無(wu)眼的(de)緊(jin)板(ban)(ban)，使在節奏上，情(qing)緒上和前(qian)面的(de)唱腔形成對比。
6.漸快(kuai)，表示樂曲(qu)速度逐漸加快(kuai)，又叫(jiao)催板。
7.漸慢(man)， 表示樂曲速度逐漸放慢(man)， 又(you)叫撤板。
8.延長音(yin)， 表(biao)示按作品的(de)風(feng)格或演(yan)奏者(zhe)的(de)意圖自由(you)增長該音(yin)符或休止符的(de)時值(zhi)。
9.保持音，表(biao)示(shi)該音要充分保持時值， 并從頭到尾(wei)強奏。
力度變化
1.最弱(ruo)、很弱(ruo)、弱(ruo)、中弱(ruo)，表(biao)示(shi)作品演奏力度較(jiao)弱(ruo)。
2.中強、強、很強、特(te)強，表示作品(pin)演(yan)奏( 唱(chang)) 力度較強。
3.強(qiang)后弱， 表示作品演奏( 唱) 到此(ci)處由強(qiang)突然轉弱，達到一(yi)種戲劇性效果。
4.強(qiang)音，表示作品演奏( 唱) 至此處(chu)加重語氣和力度(du)。
5.漸強，表示作(zuo)品演奏( 唱(chang)) 的力(li)度逐(zhu)漸加強。
6.漸弱(ruo)，表示作(zuo)品演奏( 唱) 的力度逐漸減弱(ruo)。
地方方言
湖北(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)運用漢口(kou)語(yu)言(yan)與天沔語(yu)言(yan)行腔(qiang)報(bao)字，具有(you)鮮明的(de)湖北(bei)地(di)方特色。以(yi)上五大(da)(da)類(lei)三十五種潤腔(qiang)技法在(zai)湖北(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)中的(de)運用，極大(da)(da)地(di)豐富了(le)這一地(di)方說(shuo)唱曲(qu)種的(de)表現力，使故事中的(de)人(ren)物鮮活生(sheng)動(dong)，情感(gan)表現細膩動(dong)人(ren)。
湖北小曲唱(chang)腔曲牌豐富(fu)，常(chang)用的唱(chang)腔曲牌有(you)“南(nan)曲頭”、“南(nan)曲正板(ban)”、“南(nan)曲尾“、“灘簧調(diao)”、“文詞調(diao)”、“西(xi)腔”“[四平”、“銀紐絲”、“疊斷橋”、“嘆五更”等。
湖北(bei)(bei)小曲(qu)(qu)以唱(chang)(chang)為(wei)主，說唱(chang)(chang)相(xiang)間，早期多(duo)以聯曲(qu)(qu)體(ti)形式(shi)演唱(chang)(chang)民(min)間故事。湖北(bei)(bei)小曲(qu)(qu)的傳統曲(qu)(qu)目，有南曲(qu)(qu)的《搶傘(san)》、《秋(qiu)江(jiang)》、《跳粉墻》等；西(xi)腔(qiang)的《拷(kao)紅》、《鶯鶯餞行(xing)》、《想情(qing)郎》等；文(wen)詞的《宋江(jiang)殺惜》、《安安送米》等。西(xi)腔(qiang)多(duo)為(wei)天沔小曲(qu)(qu)藝(yi)人演唱(chang)(chang)，與天沔花鼓戲中的西(xi)腔(qiang)同宗(zong)。漢灘小曲(qu)(qu)的曲(qu)(qu)目有《秋(qiu)江(jiang)》、《搶傘(san)》、《紅娘(niang)遞(di)柬》等。新曲(qu)(qu)目有《看鐵牛》、《雷鋒參軍》、《江(jiang)姐(jie)進山》( 以上為(wei)漢灘小曲(qu)(qu)) 、《趕秧雀》( 天沔小曲(qu)(qu)) 等。
20世紀30年代(dai)前后，有的(de)(de)藝人(ren)用漢(han)灘曲(qu)(qu)牌(pai)為(wei)木偶戲(xi)伴唱(chang)，出現了一批(pi)稱為(wei)“大架子”戲(xi)的(de)(de)長篇曲(qu)(qu)目，如《白(bai)蛇(she)傳(chuan)(chuan)》、《秦雪梅》、《秋江》、《搶傘(san)》、《雙下山》等(deng)曲(qu)(qu)目。抗日(ri)戰爭時期在荊州、沙市的(de)(de)藝人(ren)還(huan)曾在廣場演唱(chang)過《喚起民(min)眾》、《離家報國》等(deng)宣傳(chuan)(chuan)抗日(ri)救國的(de)(de)新曲(qu)(qu)目。
湖北小曲(qu)(qu)的傳統曲(qu)(qu)目原有300多個(ge)，流傳下(xia)來的有180多個(ge)。長篇（大(da)本頭）《薛仁貴(gui)征東》、《薛丁山(shan)征西》可連(lian)續演(yan)唱(chang)，經月不歇。短篇曲(qu)(qu)目，一般(ban)可供一個(ge)夜（日）場演(yan)完，如《拷紅(hong)》、《秋紅(hong)河》、《搶傘》、《蘇文表(biao)借(jie)衣》、《西宮詞》等等。
碟子(zi)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)的(de)代表(biao)(biao)性曲(qu)(qu)(qu)目有《放風箏》、《九(jiu)連環》、《十想》、《十繡》等。1949年(nian)后，漢灘(tan)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)搬上了舞臺，豐富了音樂(le)，充(chong)實了樂(le)隊，增加了表(biao)(biao)演。并(bing)涌現(xian)出了一(yi)(yi)批受群眾歡迎的(de)新曲(qu)(qu)(qu)目，如《雷(lei)鋒參軍》、《江(jiang)姐進(jin)山(shan)》、《三考(kao)鮮梅》、《喜旺回家(jia)》以及新編歷(li)史曲(qu)(qu)(qu)目《選妃》等等。現(xian)已(yi)發展(zhan)成(cheng)了湖北境內傳播最(zui)廣、影響最(zui)大的(de)一(yi)(yi)種絲弦(xian)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)。中(zhong)華人民共和(he)國成(cheng)立后，為(wei)了增強小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)音樂(le)的(de)表(biao)(biao)現(xian)力，適應(ying)表(biao)(biao)現(xian)新內容的(de)需要(yao)，在一(yi)(yi)些整理的(de)傳統(tong)曲(qu)(qu)(qu)目和(he)新作品中(zhong)，除注(zhu)意保持(chi)各種腔系(xi)的(de)特點(dian)外，在各腔系(xi)之間(jian)，腔系(xi)與其他曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)小(xiao)(xiao)調之間(jian)也常互相吸(xi)收借(jie)用，并(bing)創作了《雷(lei)鋒參軍》、《江(jiang)姐進(jin)山(shan)》等一(yi)(yi)些新曲(qu)(qu)(qu)目，使(shi)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)藝(yi)術得到(dao)新的(de)發展(zhan)。
歲月靜好 
