湖(hu)(hu)(hu)北(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)是(shi)湖(hu)(hu)(hu)北(bei)曲(qu)(qu)(qu)(qu)種，俗稱漢(han)(han)灘(tan)(tan)絲弦(xian)、外江(jiang)(jiang)(jiang)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。由湖(hu)(hu)(hu)北(bei)中部地區流傳的明(ming)清俚歌俗曲(qu)(qu)(qu)(qu)衍變而來，約光(guang)緒年間，天沔小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)藝人開(kai)始(shi)與漢(han)(han)灘(tan)(tan)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)藝人搭班，進入茶(cha)館(guan)坐唱，逐漸融為(wei)(wei)一體。并逐漸盛行(xing)于(yu)長(chang)江(jiang)(jiang)(jiang)沿岸的漢(han)(han)口(kou)、武昌、黃石、沙市(shi)、江(jiang)(jiang)(jiang)陵、宜昌、九江(jiang)(jiang)(jiang)等地。20世(shi)紀(ji)20年代更名為(wei)(wei)湖(hu)(hu)(hu)北(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。抗(kang)日(ri)戰爭時期(qi)，武漢(han)(han)淪陷，小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)藝人紛(fen)紛(fen)逃難，遂(sui)將湖(hu)(hu)(hu)北(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)傳到了(le)外域遠鄉，成為(wei)(wei)湖(hu)(hu)(hu)北(bei)省的一個有影(ying)響的主要曲(qu)(qu)(qu)(qu)種。流傳于(yu)武漢(han)(han)、沙市(shi)、宜昌等城市(shi)碼頭(tou)。
中國湖(hu)北曲(qu)種。約在清末由流(liu)(liu)傳湖(hu)北中部的(de)(de)漢灘小(xiao)曲(qu)和天沔小(xiao)曲(qu)合(he)流(liu)(liu)而成。唱腔(qiang)(qiang)曲(qu)牌豐富(fu)，由南曲(qu)、文(wen)詞、西(xi)腔(qiang)(qiang)、灘簧(huang)4個腔(qiang)(qiang)系100余支民歌小(xiao)曲(qu)組成，婉(wan)轉(zhuan)動聽(ting)。演唱以坐(zuo)唱為(wei)(wei)主，也可站唱、走唱。坐(zuo)唱分單人(ren)(ren)、雙(shuang)人(ren)(ren)、多人(ren)(ren)，以雙(shuang)人(ren)(ren)坐(zuo)唱為(wei)(wei)主，男女合(he)檔；男演員(yuan)兼(jian)操(cao)四(si)胡，女演員(yuan)手持云板擊節。傳統曲(qu)目有南曲(qu)的(de)(de)《搶傘》、《秋江》、《跳粉墻》等；西(xi)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)《拷紅(hong)》、《想情(qing)郎(lang)》等；文(wen)詞的(de)(de)《宋(song)江殺惜(xi)》、《安(an)安(an)送米》等。1949年(nian)后又編演了《雷鋒參軍》、《江姐進山》等，使湖(hu)北小(xiao)曲(qu)藝術得(de)到(dao)了新的(de)(de)發展。
湖(hu)北小曲是傳統說唱(chang)音樂(le)曲種之一，在豐富多彩的(de)說唱(chang)音樂(le)曲種如鼓詞(ci)類(lei)、彈詞(ci)類(lei)、漁鼓類(lei)、牌子(zi)曲類(lei)、琴書(shu)類(lei)、雜曲類(lei)、走唱(chang)類(lei)、板誦類(lei)、時(shi)(shi)調小曲類(lei)中(zhong)占有重要地(di)位(wei)， 是一種地(di)方特(te)色濃(nong)郁(yu)、說唱(chang)音樂(le)特(te)點(dian)鮮明的(de)時(shi)(shi)調小曲類(lei)說唱(chang)音樂(le)。
一(yi)個唱(chang)(chang)(chang)段由若干(gan)不同宮( G 宮、C 宮、F 宮、D 宮) 的(de)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)聯綴而(er)成。曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)連接自由靈(ling)活，并可通過伴奏樂(le)器四胡(hu)定弦法(fa)的(de)轉換( sol、re, re、la, la、mi, do、sol) 來變換調門(men)，以(yi)(yi)增(zeng)強音樂(le)的(de)變化，加強表(biao)現力。為(wei)了突出(chu)曲(qu)(qu)種風格和保持音樂(le)結(jie)構的(de)統一(yi)，常以(yi)(yi)“南曲(qu)(qu)頭(tou)”開始(shi)， 以(yi)(yi)“南曲(qu)(qu)尾”結(jie)束(shu)，中間依次(ci)連接”南曲(qu)(qu)”、“七句半”、“平板(ban)”、¨南曲(qu)(qu)數板(ban)”等曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)可以(yi)(yi)與(yu) 4個腔系聯綴，也(ye)可單獨自由結(jie)合。演(yan)唱(chang)(chang)(chang)以(yi)(yi)坐(zuo)唱(chang)(chang)(chang)為(wei)主(zhu)，也(ye)可站唱(chang)(chang)(chang)、走唱(chang)(chang)(chang)。坐(zuo)唱(chang)(chang)(chang)分(fen)單人(ren)、雙人(ren)、多(duo)人(ren)（又叫(jiao)“打圍鼓”） 3種形式(shi)，以(yi)(yi)雙人(ren)坐(zuo)唱(chang)(chang)(chang)為(wei)主(zhu)，演(yan)唱(chang)(chang)(chang)時多(duo)為(wei)男女(nv)(nv)合檔，男唱(chang)(chang)(chang)生，女(nv)(nv)唱(chang)(chang)(chang)旦，男演(yan)員兼操四胡(hu)，女(nv)(nv)演(yan)員手(shou)執云板(ban)擊節。唱(chang)(chang)(chang)詞都用代言體，沒有表(biao)唱(chang)(chang)(chang)成分(fen)。伴奏樂(le)器以(yi)(yi)四胡(hu)、云板(ban)為(wei)主(zhu)，也(ye)可增(zeng)加琵琶、三弦、揚(yang)琴(qin)、二胡(hu)等。
俗稱漢(han)灘小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)，漢(han)灘絲弦，外江(jiang)小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)。由明清俚歌俗曲(qu)(qu)(qu)衍變而來，光緒年間(jian)已盛(sheng)行于長江(jiang)沿岸(an)的漢(han)口、武昌(chang)、黃石、沙市、江(jiang)陵、宜昌(chang)、九江(jiang)等地。 漢(han)灘小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)又叫“外江(jiang)小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)”，與明、清俗曲(qu)(qu)(qu)有一定淵(yuan)源關系。清末(mo)民(min)國(guo)年間(jian)在荊(jing)沙十分流行。漢(han)灘小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)以(yi)坐(zuo)唱(chang)(chang)為主(zhu)(zhu)，主(zhu)(zhu)要伴奏樂器為四(si)胡有時也(ye)(ye)加三(san)弦或琵琶。演唱(chang)(chang)者以(yi)女聲為主(zhu)(zhu)，邊(bian)擊檀板(ban)或敲碟(die)子邊(bian)演唱(chang)(chang)，操琴者也(ye)(ye)兼唱(chang)(chang)。以(yi)坐(zuo)唱(chang)(chang)折(zhe)子戲(xi)為主(zhu)(zhu)，也(ye)(ye)唱(chang)(chang)民(min)間(jian)小(xiao)(xiao)(xiao)調。小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)曲(qu)(qu)(qu)牌十分豐(feng)富，還存一百(bai)個(ge)左右。
一(yi)是板(ban)腔性曲牌，如“南(nan)曲正板(ban)”、“南(nan)曲三句(ju)半(ban)和七句(ju)半(ban)”等。
二(er)是一(yi)曲(qu)多用(yong)的曲(qu)牌(pai)，可(ke)(ke)單(dan)獨演唱完(wan)一(yi)個完(wan)整的曲(qu)目，又(you)可(ke)(ke)套(tao)用(yong)其他唱詞；可(ke)(ke)以獨立出現(xian)，又(you)可(ke)(ke)幾個曲(qu)牌(pai)相連；還(huan)可(ke)(ke)以與板腔性(xing)曲(qu)牌(pai)套(tao)用(yong)，如“慢四平”、“鳳陽調”、“銀(yin)紐絲”等(deng)。
三是(shi)單曲(qu)(qu)獨詞，如“調(diao)兵調(diao)”、“孟姜女(nv)調(diao)”等。漢灘小曲(qu)(qu)在荊沙(sha)已流(liu)傳了100多年，曾盛極(ji)一時。沙(sha)市僅存數名老藝人(ren)。
特征：湖(hu)北(bei)小曲的演唱(chang)形(xing)式(shi)以坐(zuo)唱(chang)為主，演出二、三人(ren)不等(deng)。20世紀(ji)60年(nian)代又(you)有站(zhan)唱(chang)、走唱(chang)等(deng)形(xing)式(shi)。
湖(hu)北小曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌豐富，曲(qu)(qu)(qu)(qu)腔(qiang)婉(wan)轉(zhuan)動聽，由(you)“南曲(qu)(qu)(qu)(qu)”、“西(xi)腔(qiang)”、“文(wen)詞(ci)(ci)”、“灘(tan)簧”4個腔(qiang)系(xi)和100余(yu)支(zhi)民歌(ge)小調（曲(qu)(qu)(qu)(qu)）組成(cheng)(cheng)。南曲(qu)(qu)(qu)(qu)腔(qiang)系(xi)是由(you)南曲(qu)(qu)(qu)(qu)發展(zhan)演變(bian)而成(cheng)(cheng)，形成(cheng)(cheng)了“南曲(qu)(qu)(qu)(qu)頭(tou)”、“南曲(qu)(qu)(qu)(qu)數(shu)(shu)板(ban)”、“南曲(qu)(qu)(qu)(qu)尾(wei)”等(deng)與(yu)南曲(qu)(qu)(qu)(qu)有相對(dui)獨立性的(de)(de)(de)同宮(gong)子母曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌，可(ke)敘(xu)事，可(ke)抒情，風格樸實(shi)優美。西(xi)腔(qiang)植根于天沔民間音樂，曲(qu)(qu)(qu)(qu)詞(ci)(ci)為上下句(ju)的(de)(de)(de)格式(shi)，通過不同的(de)(de)(de)行腔(qiang)及節(jie)奏(zou)板(ban)眼變(bian)化，衍變(bian)出(chu)了“西(xi)腔(qiang)頭(tou)”、“西(xi)腔(qiang)垛句(ju)”、“西(xi)腔(qiang)尾(wei)”等(deng)同宮(gong)變(bian)體曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌，唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)迂(yu)回婉(wan)轉(zhuan)，長于表現思念、悔(hui)恨、自嘆等(deng)情緒。文(wen)詞(ci)(ci)由(you)“文(wen)詞(ci)(ci)調”、“文(wen)詞(ci)(ci)數(shu)(shu)板(ban)”組成(cheng)(cheng)。灘(tan)簧是單(dan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)體形式(shi)。其他民歌(ge)小調都采(cai)取不同宮(gong)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌、小調分(fen)節(jie),可(ke)以(yi)與(yu)4個腔(qiang)系(xi)聯綴，也可(ke)單(dan)獨自由(you)結(jie)合。演唱(chang)(chang)(chang)以(yi)坐唱(chang)(chang)(chang)為主(zhu)，也可(ke)站唱(chang)(chang)(chang)、走(zou)唱(chang)(chang)(chang)。坐唱(chang)(chang)(chang)分(fen)單(dan)人、雙人、多人（又叫(jiao)“打圍鼓(gu)”）3種形式(shi)，以(yi)雙人坐唱(chang)(chang)(chang)為主(zhu)，演唱(chang)(chang)(chang)時多為男女合檔,男唱(chang)(chang)(chang)生(sheng),女唱(chang)(chang)(chang)旦，男演員(yuan)兼操四胡(hu)，女演員(yuan)手執(zhi)云板(ban)擊(ji)節(jie)。唱(chang)(chang)(chang)詞(ci)(ci)都用代言(yan)體，沒有表唱(chang)(chang)(chang)成(cheng)(cheng)分(fen)。伴(ban)奏(zou)樂器以(yi)四胡(hu)、云板(ban)為主(zhu)，也可(ke)增加琵(pi)琶(pa)、三弦、揚琴、二胡(hu)等(deng)。
流(liu)(liu)行(xing)于漢(han)口(kou)及長江、漢(han)水沿岸，分漢(han)灘(tan)、天(tian)(tian)沔(mian)(mian)(mian)小(xiao)曲(qu)兩(liang)種。武漢(han)地區流(liu)(liu)行(xing)的(de)漢(han)灘(tan)小(xiao)曲(qu)（亦稱外江小(xiao)曲(qu)）以坐唱折子戲(xi)為主，音樂與本地漢(han)劇相(xiang)似，多為板(ban)腔性曲(qu)牌；天(tian)(tian)沔(mian)(mian)(mian)小(xiao)曲(qu)曲(qu)牌與天(tian)(tian)沔(mian)(mian)(mian)民(min)歌相(xiang)通，板(ban)腔性曲(qu)牌西(xi)腔與荊(jing)州花鼓戲(xi)西(xi)腔相(xiang)同(tong)。長期(qi)在(zai)武漢(han)行(xing)藝的(de)天(tian)(tian)沔(mian)(mian)(mian)、漢(han)灘(tan)兩(liang)派小(xiao)曲(qu)互相(xiang)借鑒，均用漢(han)口(kou)方(fang)言演唱，逐漸合流(liu)(liu)。
1985年，小(xiao)曲(qu)(qu)作(zuo)為(wei)(wei)(wei)地方曲(qu)(qu)種參加全國首屆曲(qu)(qu)藝(yi)會演時，將漢灘(tan)、天沔小(xiao)曲(qu)(qu)取名為(wei)(wei)(wei)湖(hu)北小(xiao)曲(qu)(qu)。該曲(qu)(qu)種曲(qu)(qu)牌(pai)分為(wei)(wei)(wei)兩類，一為(wei)(wei)(wei)板腔性曲(qu)(qu)牌(pai)，有南曲(qu)(qu)頭(tou)、南曲(qu)(qu)正板、南曲(qu)(qu)尾、西腔等；一為(wei)(wei)(wei)小(xiao)調(diao)曲(qu)(qu)牌(pai)，有跌落金錢、四(si)大景、十杯(bei)酒、疊斷橋、銀(yin)紐絲(si)、薅(hao)黃瓜(gua)。其傳(chuan)統演唱(chang)形式(shi)以坐(zuo)唱(chang)為(wei)(wei)(wei)主，分單人(ren)拉(la)唱(chang)、雙人(ren)坐(zuo)唱(chang)和(he)多人(ren)坐(zuo)唱(chang)3種，以雙人(ren)坐(zuo)唱(chang)為(wei)(wei)(wei)常見。主要伴(ban)奏樂器為(wei)(wei)(wei)四(si)胡，人(ren)多時采(cai)用(yong)“八音”（四(si)胡、二胡、京二胡、琵琶、揚(yang)琴、月(yue)琴、三弦(xian)、檀板）伴(ban)奏。
1959年，武漢市曲(qu)藝(yi)隊(dui)、湖北省民間歌舞團開始招收(shou)并(bing)培養小(xiao)曲(qu)學員。60年代，小(xiao)曲(qu)青年演員演出大批新節(jie)目，音樂革(ge)新變化大，演唱形式多種多樣，有一人演唱、兩人對唱、集體合唱、坐唱、站(zhan)唱、彈(dan)唱和表演唱等。
技法1
湖(hu)北(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)，特別注重在唱腔骨架上加花，運用(yong)倚音顫音、滑音等技巧增強小(xiao)(xiao)曲(qu)細(xi)膩委婉的風格特點，刻畫不同人物豐富的內心情感和形象，幾乎無音不飾，無腔不潤。
1.連(lian)音(yin)(yin)，表(biao)示弧線(xian)以內(nei)不同音(yin)(yin)高(gao)的音(yin)(yin)要唱奏的連(lian)貫。
2.氣(qi)口斷(duan)(duan)腔(qiang)，它的感情(qing)(qing)依據(ju)是(shi)吃(chi)驚、憤(fen)怒、仇恨、暗示等而產生的一(yi)種(zhong)唱法。它往往利用氣(qi)口的停頓并(bing)延續時(shi)值，造成(cheng)此(ci)時(shi)無聲勝(sheng)有聲的緊張空氣(qi)來抒發感情(qing)(qing)，也有連(lian)續斷(duan)(duan)腔(qiang)并(bing)結合(he)節奏的變化造成(cheng)的一(yi)種(zhong)氣(qi)勢表達某種(zhong)感情(qing)(qing)。
3.抽氣，表現悲哀唱段(duan)的(de)(de)一種特(te)殊(shu)手段(duan)。抽聲即倒(dao)吸(xi)氣時聲帶(dai)振動。我們可觀察悲痛欲(yu)絕的(de)(de)人在(zai)哭(ku)的(de)(de)時候常常會產(chan)生抽噎聲。
4.哈哈音，是湖北(bei)小(xiao)曲借鑒四川(chuan)清(qing)(qing)音哈哈腔(qiang)的(de)(de)(de)一種彈(dan)跳型的(de)(de)(de)唱(chang)法(fa)，要求氣(qi)息控制(zhi)靈活，唱(chang)時舌根靠近軟腭(e)，阻住從隔膜處彈(dan)出(chu)的(de)(de)(de)“顆粒”狀氣(qi)息，并與聲門恰當的(de)(de)(de)開(kai)閉(bi)相配合而產生斷音。斷音中(zhong)帶(dai)有“哈”“飄”或“海”等字(zi)的(de)(de)(de)尾音， 常用(yong)來表現清(qing)(qing)快(kuai)活潑的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)特色。
5.彈跳(tiao)音(yin)， 主要是啟動橫(heng)膈膜的(de)彈跳(tiao)發出的(de)斷(duan)腔聲(sheng)(sheng)音(yin)。發聲(sheng)(sheng)時呼氣與吸氣兩大肌肉(rou)群產(chan)生強烈而(er)短暫的(de)對(dui)抗，使氣柱對(dui)聲(sheng)(sheng)門(men)沖擊，使發出的(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)迅速射向上(shang)部共(gong)鳴位置， 產(chan)生顆粒效(xiao)果的(de)音(yin)團彈跳(tiao)出去。
6.頓音，這種唱(chang)法(fa)是彈跳(tiao)音唱(chang)法(fa)在低聲區的(de)表現。彈跳(tiao)音多(duo)用(yong)上部共鳴(ming)，而頓音則多(duo)用(yong)胸(xiong)聲共鳴(ming)或整體共鳴(ming)。呼吸的(de)對抗力(li)比彈跳(tiao)音小，但對抗的(de)時值比較長。頓音穩健(jian)有力(li)，從下部共鳴(ming)開(kai)始向上收縮， 給人韌(ren)勁。
7.泣音(yin)，它(ta)是邊哭(ku)邊唱的一種(zhong)戲劇性很(hen)強的特殊技巧，必須善(shan)于控(kong)制氣(qi)息，頓胸，造成(cheng)抽噎之態伴隨著歌唱。
8.顫(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)音(yin)(yin)，多用來修飾風格，加深感情。有(you)長顫(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)音(yin)(yin)、短(duan)顫(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)音(yin)(yin)、快顫(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)音(yin)(yin)、慢顫(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)音(yin)(yin)、先直后(hou)顫(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)等多種，是大腦神經有(you)意(yi)識地(di)支配一切有(you)關發音(yin)(yin)的肌肉，在作(zuo)發聲(sheng)動作(zuo)的同時，又作(zuo)有(you)規(gui)律(lv)的顫(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)動。聲(sheng)音(yin)(yin)中有(you)波浪式搖動，音(yin)(yin)高略有(you)改變。
9.順(shun)波(bo)音(yin)，正音(yin)與其上方鄰音(yin)( 包(bao)括大(da)小二(er)度及小三度) 急(ji)速(su)交替(ti)。順(shun)波(bo)音(yin)有(you)短有(you)長， 兩(liang)(liang)音(yin)交替(ti)一次，叫單順(shun)波(bo)音(yin)，兩(liang)(liang)次以(yi)上者叫復順(shun)波(bo)音(yin)，也有(you)先慢后(hou)快等等。
10.逆(ni)(ni)波(bo)(bo)音，正音與(yu)其下方鄰音，包括大、小(xiao)二度(du)(du)或(huo)小(xiao)三度(du)(du)，急速交替。逆(ni)(ni)波(bo)(bo)音亦(yi)分單、復逆(ni)(ni)波(bo)(bo)音。
11.舌顫音(yin)，利用均(jun)勻持續的氣流沖擊舌尖，讓(rang)它打嘟嚕。
技法2
湖北小曲在(zai)音色(se)上根據人物角色(se)的(de)不同靈(ling)活的(de)調整聲音位置和共鳴(ming)腔造(zao)型，吐(tu)字也有快吐(tu)、慢吐(tu)、噴口等方法。
1.提音(yin)(yin)，多發生在從低音(yin)(yin)向高音(yin)(yin)大跳時的高音(yin)(yin)上。這個高音(yin)(yin)突然變暗向腦后方移動。聲音(yin)(yin)似假非假， 含蓄集(ji)中。
2.沉音， 音色低沉、深情(qing)(qing)。多(duo)表現內(nei)心獨白的愛憎之(zhi)情(qing)(qing)， 往(wang)往(wang)由口(kou)腔共鳴轉到胸(xiong)腔共鳴，上部加重鼻韻或(huo)鼻共鳴。這(zhe)一(yi)剎(cha)那的音色變(bian)化，如同(tong)浮在(zai)水面之(zhi)物沉入水底(di)一(yi)般。
3.砸(za)音(yin)(yin)(yin)，從(cong)(cong)(cong)(cong)高音(yin)(yin)(yin)到(dao)(dao)低音(yin)(yin)(yin)自(zi)上而下運(yun)行(xing)。共鳴(ming)要求從(cong)(cong)(cong)(cong)頭聲(sheng)到(dao)(dao)胸(xiong)聲(sheng)迅速轉換，聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)結實有力。它的(de)特點是∶共鳴(ming)從(cong)(cong)(cong)(cong)窄到(dao)(dao)寬，音(yin)(yin)(yin)色從(cong)(cong)(cong)(cong)淡到(dao)(dao)濃，音(yin)(yin)(yin)量從(cong)(cong)(cong)(cong)弱到(dao)(dao)強(qiang)， 音(yin)(yin)(yin)高從(cong)(cong)(cong)(cong)高到(dao)(dao)低，聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)從(cong)(cong)(cong)(cong)行(xing)到(dao)(dao)定，稱為砸(za)音(yin)(yin)(yin)。多(duo)用(yong)來表現(xian)剛(gang)毅果斷或(huo)激烈憤慨之情。
4.大嗓(sang)，指(zhi)運用本嗓(sang)真聲演唱(chang)塑造人(ren)物。
5.小(xiao)嗓，指運用假聲演(yan)唱。
6.噴口，唱曲或話白中，每在字(zi)的開頭(tou) 發音(yin)(yin)較(jiao)重(zhong)，使字(zi)音(yin)(yin)有力地噴放，稱為(wei)噴口。噴口有力是(shi)戲曲曲藝演(yan)員的基本(ben)技巧(qiao)之一(yi)，主要依靠(kao)鍛煉唇、齒、鄂(e)、舌(she)等(deng)器官(guan)的勁頭(tou)，并(bing)結合中氣的恰當運用，其(qi)功效能使字(zi)音(yin)(yin)遠播， 剛勁有力。
變換技法
1.慢(man)速有慢(man)、稍慢(man)、不太慢(man)、演(yan)唱要(yao)領是慢(man)而不拖、慢(man)而不散。
2.中速有中速、慢中速、較快中速，演唱要領為(wei)不急不緩。
3.快(kuai)(kuai)速有快(kuai)(kuai)、稍快(kuai)(kuai)、中速、更(geng)快(kuai)(kuai)，演唱要領為快(kuai)(kuai)而(er)不(bu)趕、急而(er)不(bu)亂(luan)。
4.速度自由或稱散板。
5.上(shang)(shang)板(ban)指自由(you)板(ban)結束(shu)后進入正常速度， 從(cong)無板(ban)轉為有(you)板(ban)，節(jie)奏清楚明(ming)顯。也指說唱段中當故事發展到(dao)高(gao)潮時，由(you)原來一板(ban)三(san)眼(yan)(yan)的(de)(de)慢板(ban)成(cheng)一板(ban)一眼(yan)(yan)的(de)(de)流水板(ban)轉變為有(you)板(ban)無眼(yan)(yan)的(de)(de)緊(jin)板(ban)，使在節(jie)奏上(shang)(shang)，情緒上(shang)(shang)和前面的(de)(de)唱腔形成(cheng)對比。
6.漸快，表示樂曲速度逐漸加快，又(you)叫催(cui)板。
7.漸慢， 表示(shi)樂曲速度(du)逐漸放慢， 又叫(jiao)撤板。
8.延長(chang)音(yin)， 表示(shi)按作(zuo)品的風格或演奏者的意(yi)圖自由增(zeng)長(chang)該音(yin)符(fu)或休止符(fu)的時值。
9.保(bao)持(chi)音，表(biao)示(shi)該音要(yao)充分保(bao)持(chi)時值， 并從頭到尾強奏(zou)。
力度變化
1.最弱、很(hen)弱、弱、中弱，表示作品演奏(zou)力度較弱。
2.中強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、很強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、特強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，表示作品演奏( 唱(chang)) 力度較強(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。
3.強后弱， 表示作品(pin)演奏( 唱) 到(dao)此處由強突(tu)然轉弱，達到(dao)一(yi)種戲劇性效果(guo)。
4.強音(yin)，表示作品演奏(zou)( 唱) 至此處加重語(yu)氣和(he)力度。
5.漸強，表示作品(pin)演(yan)奏( 唱) 的力度逐漸加(jia)強。
6.漸(jian)弱，表示作品演奏( 唱) 的(de)力度逐漸(jian)減弱。
地方方言
湖(hu)北小曲運用漢口語(yu)言(yan)與天沔語(yu)言(yan)行腔報字，具有鮮(xian)明的(de)湖(hu)北地方特(te)色。以(yi)上五大類(lei)三十五種(zhong)潤腔技法在湖(hu)北小曲中的(de)運用，極大地豐(feng)富(fu)了這一(yi)地方說唱(chang)曲種(zhong)的(de)表現(xian)(xian)力，使故事中的(de)人物(wu)鮮(xian)活生動(dong)，情感表現(xian)(xian)細膩動(dong)人。
湖北小曲唱腔(qiang)(qiang)曲牌(pai)豐富，常用的唱腔(qiang)(qiang)曲牌(pai)有“南(nan)曲頭(tou)”、“南(nan)曲正板(ban)”、“南(nan)曲尾“、“灘簧(huang)調(diao)”、“文(wen)詞調(diao)”、“西(xi)腔(qiang)(qiang)”“[四平”、“銀紐絲”、“疊斷橋”、“嘆五更(geng)”等。
湖北小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)以(yi)唱(chang)(chang)為主，說唱(chang)(chang)相間，早(zao)期多以(yi)聯曲(qu)(qu)體(ti)形式演(yan)唱(chang)(chang)民間故事。湖北小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)的(de)傳統(tong)曲(qu)(qu)目，有(you)(you)南曲(qu)(qu)的(de)《搶傘(san)》、《秋(qiu)(qiu)江》、《跳粉墻》等(deng)；西(xi)(xi)腔的(de)《拷(kao)紅(hong)》、《鶯鶯餞行》、《想情郎》等(deng)；文(wen)詞的(de)《宋(song)江殺惜(xi)》、《安(an)安(an)送米》等(deng)。西(xi)(xi)腔多為天沔小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)藝(yi)人演(yan)唱(chang)(chang)，與天沔花鼓戲中的(de)西(xi)(xi)腔同宗。漢灘(tan)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)的(de)曲(qu)(qu)目有(you)(you)《秋(qiu)(qiu)江》、《搶傘(san)》、《紅(hong)娘遞柬》等(deng)。新曲(qu)(qu)目有(you)(you)《看(kan)鐵牛》、《雷鋒參軍》、《江姐進山》( 以(yi)上為漢灘(tan)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)) 、《趕秧雀(que)》( 天沔小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)) 等(deng)。
20世紀30年代前后，有的藝(yi)人(ren)(ren)用漢灘曲(qu)牌為木(mu)偶戲伴(ban)唱(chang)，出(chu)現(xian)了一批稱(cheng)為“大(da)架子”戲的長篇曲(qu)目(mu)，如《白蛇傳》、《秦雪梅》、《秋江》、《搶傘》、《雙下山(shan)》等曲(qu)目(mu)。抗日戰爭(zheng)時期在荊(jing)州、沙市的藝(yi)人(ren)(ren)還曾在廣場演(yan)唱(chang)過《喚起民(min)眾》、《離家報國》等宣傳抗日救國的新曲(qu)目(mu)。
湖北小曲(qu)(qu)的傳(chuan)統曲(qu)(qu)目原(yuan)有(you)(you)300多個(ge)，流傳(chuan)下(xia)來的有(you)(you)180多個(ge)。長(chang)篇（大本頭）《薛仁貴(gui)征(zheng)東》、《薛丁山征(zheng)西》可連(lian)續演唱，經月不歇。短篇曲(qu)(qu)目，一般可供一個(ge)夜（日）場演完，如(ru)《拷紅(hong)》、《秋紅(hong)河》、《搶傘(san)》、《蘇文表借衣》、《西宮詞(ci)》等等。
碟(die)子小曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)代表性曲(qu)(qu)(qu)目有《放風(feng)箏》、《九連(lian)環》、《十(shi)想》、《十(shi)繡》等(deng)(deng)(deng)。1949年后，漢灘小曲(qu)(qu)(qu)搬上了(le)(le)(le)舞臺，豐富了(le)(le)(le)音樂，充(chong)實了(le)(le)(le)樂隊，增加了(le)(le)(le)表演。并(bing)涌現(xian)出了(le)(le)(le)一(yi)(yi)批受(shou)群(qun)眾歡迎(ying)的(de)(de)新(xin)曲(qu)(qu)(qu)目，如(ru)《雷鋒(feng)參(can)(can)軍》、《江(jiang)(jiang)姐進(jin)山》、《三考鮮(xian)梅》、《喜旺回家》以及新(xin)編歷史曲(qu)(qu)(qu)目《選妃(fei)》等(deng)(deng)(deng)等(deng)(deng)(deng)。現(xian)已發展成了(le)(le)(le)湖北(bei)境內傳(chuan)播最廣、影響(xiang)最大的(de)(de)一(yi)(yi)種絲弦(xian)小曲(qu)(qu)(qu)。中(zhong)華(hua)人(ren)民共和國(guo)成立后，為了(le)(le)(le)增強小曲(qu)(qu)(qu)音樂的(de)(de)表現(xian)力，適(shi)應表現(xian)新(xin)內容(rong)的(de)(de)需要，在(zai)一(yi)(yi)些整(zheng)理(li)的(de)(de)傳(chuan)統曲(qu)(qu)(qu)目和新(xin)作品(pin)中(zhong)，除注意保持各(ge)種腔(qiang)系的(de)(de)特點(dian)外，在(zai)各(ge)腔(qiang)系之間(jian)，腔(qiang)系與其他(ta)曲(qu)(qu)(qu)牌小調之間(jian)也常互相吸收(shou)借(jie)用，并(bing)創作了(le)(le)(le)《雷鋒(feng)參(can)(can)軍》、《江(jiang)(jiang)姐進(jin)山》等(deng)(deng)(deng)一(yi)(yi)些新(xin)曲(qu)(qu)(qu)目，使(shi)小曲(qu)(qu)(qu)藝術得到新(xin)的(de)(de)發展。
歲月靜好 
