湖(hu)北(bei)(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)是湖(hu)北(bei)(bei)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)種，俗稱漢(han)灘絲弦(xian)、外江(jiang)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)。由湖(hu)北(bei)(bei)中(zhong)部地區流傳的(de)明清俚歌俗曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)衍變而來，約光緒年(nian)間，天沔小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝人(ren)開始與(yu)漢(han)灘小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝人(ren)搭班(ban)，進入茶館坐唱(chang)，逐漸(jian)融為一(yi)體。并逐漸(jian)盛(sheng)行于(yu)長江(jiang)沿岸(an)的(de)漢(han)口(kou)、武昌、黃石、沙市、江(jiang)陵、宜昌、九江(jiang)等(deng)地。20世紀20年(nian)代更名為湖(hu)北(bei)(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)。抗日戰爭時期，武漢(han)淪陷，小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝人(ren)紛紛逃難，遂將湖(hu)北(bei)(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)傳到了外域遠鄉，成為湖(hu)北(bei)(bei)省的(de)一(yi)個有(you)影(ying)響的(de)主要曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)種。流傳于(yu)武漢(han)、沙市、宜昌等(deng)城市碼頭(tou)。
中國(guo)湖北曲(qu)(qu)種。約(yue)在清末由(you)流傳湖北中部的(de)漢灘(tan)小曲(qu)(qu)和天沔(mian)小曲(qu)(qu)合流而成。唱腔(qiang)曲(qu)(qu)牌豐富，由(you)南(nan)曲(qu)(qu)、文詞、西腔(qiang)、灘(tan)簧4個腔(qiang)系(xi)100余支民歌小曲(qu)(qu)組成，婉轉動聽。演(yan)唱以(yi)坐(zuo)唱為(wei)主，也可站唱、走(zou)唱。坐(zuo)唱分單人、雙(shuang)(shuang)人、多人，以(yi)雙(shuang)(shuang)人坐(zuo)唱為(wei)主，男女(nv)合檔；男演(yan)員兼操四胡(hu)，女(nv)演(yan)員手持云板(ban)擊節(jie)。傳統曲(qu)(qu)目有南(nan)曲(qu)(qu)的(de)《搶(qiang)傘》、《秋江》、《跳粉(fen)墻(qiang)》等(deng)(deng)；西腔(qiang)的(de)《拷紅》、《想情郎》等(deng)(deng)；文詞的(de)《宋江殺惜》、《安安送米》等(deng)(deng)。1949年后又(you)編演(yan)了《雷(lei)鋒參軍》、《江姐進山》等(deng)(deng)，使(shi)湖北小曲(qu)(qu)藝(yi)術得到了新的(de)發(fa)展。
湖(hu)北小曲是(shi)傳統說唱(chang)(chang)音樂(le)曲種(zhong)之一，在豐(feng)富多彩(cai)的(de)說唱(chang)(chang)音樂(le)曲種(zhong)如鼓詞類(lei)、彈(dan)詞類(lei)、漁鼓類(lei)、牌子曲類(lei)、琴(qin)書類(lei)、雜曲類(lei)、走唱(chang)(chang)類(lei)、板誦類(lei)、時調(diao)小曲類(lei)中占有重(zhong)要地位， 是(shi)一種(zhong)地方特色(se)濃郁(yu)、說唱(chang)(chang)音樂(le)特點鮮(xian)明的(de)時調(diao)小曲類(lei)說唱(chang)(chang)音樂(le)。
一個唱(chang)(chang)段由若干不同宮( G 宮、C 宮、F 宮、D 宮) 的(de)曲(qu)(qu)(qu)牌聯綴而成(cheng)。曲(qu)(qu)(qu)牌連接自由靈活(huo)，并可(ke)通過伴奏樂器四胡(hu)(hu)定弦(xian)法的(de)轉換( sol、re, re、la, la、mi, do、sol) 來變換調門，以(yi)(yi)(yi)增強音樂的(de)變化，加強表現力。為(wei)了突出曲(qu)(qu)(qu)種風格和(he)保持音樂結構的(de)統一，常以(yi)(yi)(yi)“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)頭”開始， 以(yi)(yi)(yi)“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)尾”結束，中間依次(ci)連接”南(nan)曲(qu)(qu)(qu)”、“七句半(ban)”、“平板(ban)”、¨南(nan)曲(qu)(qu)(qu)數板(ban)”等曲(qu)(qu)(qu)牌可(ke)以(yi)(yi)(yi)與(yu) 4個腔系(xi)聯綴，也可(ke)單(dan)獨自由結合(he)(he)。演(yan)唱(chang)(chang)以(yi)(yi)(yi)坐(zuo)唱(chang)(chang)為(wei)主(zhu)，也可(ke)站唱(chang)(chang)、走唱(chang)(chang)。坐(zuo)唱(chang)(chang)分單(dan)人(ren)、雙人(ren)、多(duo)人(ren)（又叫“打圍鼓”） 3種形式，以(yi)(yi)(yi)雙人(ren)坐(zuo)唱(chang)(chang)為(wei)主(zhu)，演(yan)唱(chang)(chang)時多(duo)為(wei)男(nan)女(nv)合(he)(he)檔，男(nan)唱(chang)(chang)生，女(nv)唱(chang)(chang)旦，男(nan)演(yan)員兼操四胡(hu)(hu)，女(nv)演(yan)員手執云(yun)(yun)板(ban)擊節。唱(chang)(chang)詞都(dou)用代言(yan)體(ti)，沒有表唱(chang)(chang)成(cheng)分。伴奏樂器以(yi)(yi)(yi)四胡(hu)(hu)、云(yun)(yun)板(ban)為(wei)主(zhu)，也可(ke)增加琵琶(pa)、三弦(xian)、揚琴、二胡(hu)(hu)等。
俗(su)(su)稱(cheng)漢(han)(han)灘(tan)(tan)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)，漢(han)(han)灘(tan)(tan)絲弦，外(wai)江(jiang)(jiang)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)。由(you)明清(qing)俚(li)歌俗(su)(su)曲(qu)(qu)衍變(bian)而來，光緒年間(jian)已盛行于長江(jiang)(jiang)沿(yan)岸的漢(han)(han)口、武昌(chang)、黃石、沙市(shi)、江(jiang)(jiang)陵、宜昌(chang)、九(jiu)江(jiang)(jiang)等(deng)地。 漢(han)(han)灘(tan)(tan)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)又叫“外(wai)江(jiang)(jiang)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)”，與(yu)明、清(qing)俗(su)(su)曲(qu)(qu)有一定淵(yuan)源關系。清(qing)末民(min)國年間(jian)在荊沙十分流行。漢(han)(han)灘(tan)(tan)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)以坐(zuo)唱為(wei)主(zhu)，主(zhu)要伴(ban)奏樂器為(wei)四胡有時也(ye)加(jia)三弦或琵(pi)琶。演唱者以女聲為(wei)主(zhu)，邊擊檀板或敲碟子(zi)邊演唱，操琴者也(ye)兼唱。以坐(zuo)唱折(zhe)子(zi)戲為(wei)主(zhu)，也(ye)唱民(min)間(jian)小(xiao)(xiao)調。小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)牌十分豐富，還存一百個左(zuo)右。
一(yi)是(shi)板腔性(xing)曲(qu)牌(pai)，如“南(nan)曲(qu)正板”、“南(nan)曲(qu)三句(ju)半和(he)七句(ju)半”等。
二是一(yi)曲(qu)(qu)多用(yong)的曲(qu)(qu)牌(pai)，可單獨(du)演唱完(wan)一(yi)個完(wan)整的曲(qu)(qu)目，又可套(tao)用(yong)其他唱詞；可以(yi)獨(du)立出現，又可幾個曲(qu)(qu)牌(pai)相(xiang)連；還可以(yi)與板腔性曲(qu)(qu)牌(pai)套(tao)用(yong)，如“慢四平”、“鳳陽調(diao)”、“銀紐絲”等。
三是(shi)單曲獨詞(ci)，如“調兵(bing)調”、“孟姜女調”等。漢(han)灘小曲在(zai)荊沙(sha)已流(liu)傳了(le)100多(duo)年(nian)，曾盛極一(yi)時。沙(sha)市僅存數名老藝(yi)人。
特(te)征：湖北小曲(qu)的演(yan)(yan)唱(chang)(chang)形式以坐唱(chang)(chang)為主，演(yan)(yan)出(chu)二、三(san)人(ren)不等(deng)。20世紀60年代又(you)有站唱(chang)(chang)、走唱(chang)(chang)等(deng)形式。
湖北小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌豐富，曲(qu)(qu)(qu)(qu)腔(qiang)婉轉動(dong)聽，由(you)(you)“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)”、“西(xi)腔(qiang)”、“文(wen)(wen)詞(ci)”、“灘簧”4個腔(qiang)系和100余支民(min)歌小(xiao)調(diao)（曲(qu)(qu)(qu)(qu)）組(zu)成。南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)腔(qiang)系是由(you)(you)南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)發展演(yan)變(bian)而成，形成了“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)頭(tou)”、“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)數(shu)板”、“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)尾”等(deng)(deng)與(yu)南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)有相對(dui)獨(du)(du)立性的同(tong)(tong)(tong)宮子母(mu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌，可(ke)(ke)敘事，可(ke)(ke)抒情(qing)，風格(ge)樸實優美。西(xi)腔(qiang)植(zhi)根于(yu)天(tian)沔(mian)民(min)間音樂，曲(qu)(qu)(qu)(qu)詞(ci)為(wei)上下句的格(ge)式，通過不(bu)同(tong)(tong)(tong)的行腔(qiang)及節(jie)(jie)奏板眼變(bian)化，衍變(bian)出了“西(xi)腔(qiang)頭(tou)”、“西(xi)腔(qiang)垛句”、“西(xi)腔(qiang)尾”等(deng)(deng)同(tong)(tong)(tong)宮變(bian)體曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌，唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)迂(yu)回婉轉，長于(yu)表現思念、悔恨、自(zi)(zi)嘆等(deng)(deng)情(qing)緒。文(wen)(wen)詞(ci)由(you)(you)“文(wen)(wen)詞(ci)調(diao)”、“文(wen)(wen)詞(ci)數(shu)板”組(zu)成。灘簧是單(dan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)體形式。其他民(min)歌小(xiao)調(diao)都(dou)采取不(bu)同(tong)(tong)(tong)宮的曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌、小(xiao)調(diao)分節(jie)(jie),可(ke)(ke)以(yi)與(yu)4個腔(qiang)系聯綴(zhui)，也可(ke)(ke)單(dan)獨(du)(du)自(zi)(zi)由(you)(you)結(jie)合。演(yan)唱(chang)(chang)(chang)以(yi)坐唱(chang)(chang)(chang)為(wei)主，也可(ke)(ke)站唱(chang)(chang)(chang)、走唱(chang)(chang)(chang)。坐唱(chang)(chang)(chang)分單(dan)人(ren)(ren)(ren)、雙(shuang)人(ren)(ren)(ren)、多人(ren)(ren)(ren)（又叫“打圍(wei)鼓”）3種(zhong)形式，以(yi)雙(shuang)人(ren)(ren)(ren)坐唱(chang)(chang)(chang)為(wei)主，演(yan)唱(chang)(chang)(chang)時多為(wei)男(nan)女(nv)合檔,男(nan)唱(chang)(chang)(chang)生(sheng),女(nv)唱(chang)(chang)(chang)旦，男(nan)演(yan)員兼操四胡，女(nv)演(yan)員手執(zhi)云(yun)板擊節(jie)(jie)。唱(chang)(chang)(chang)詞(ci)都(dou)用代(dai)言(yan)體，沒有表唱(chang)(chang)(chang)成分。伴奏樂器以(yi)四胡、云(yun)板為(wei)主，也可(ke)(ke)增加(jia)琵琶、三弦、揚琴、二胡等(deng)(deng)。
流(liu)行于(yu)漢(han)(han)口及長江(jiang)、漢(han)(han)水(shui)沿岸，分(fen)漢(han)(han)灘、天沔(mian)小(xiao)曲(qu)兩種。武漢(han)(han)地(di)區流(liu)行的(de)漢(han)(han)灘小(xiao)曲(qu)（亦(yi)稱外江(jiang)小(xiao)曲(qu)）以坐唱折(zhe)子(zi)戲為主，音樂與本地(di)漢(han)(han)劇(ju)相(xiang)似，多為板腔性曲(qu)牌(pai)；天沔(mian)小(xiao)曲(qu)曲(qu)牌(pai)與天沔(mian)民歌相(xiang)通，板腔性曲(qu)牌(pai)西腔與荊州花鼓戲西腔相(xiang)同。長期在武漢(han)(han)行藝的(de)天沔(mian)、漢(han)(han)灘兩派小(xiao)曲(qu)互相(xiang)借(jie)鑒，均用漢(han)(han)口方言(yan)演唱，逐漸合流(liu)。
1985年，小(xiao)曲(qu)(qu)作(zuo)為(wei)(wei)地(di)方曲(qu)(qu)種參(can)加全國(guo)首屆(jie)曲(qu)(qu)藝會演(yan)時，將漢灘、天(tian)沔小(xiao)曲(qu)(qu)取名(ming)為(wei)(wei)湖北小(xiao)曲(qu)(qu)。該曲(qu)(qu)種曲(qu)(qu)牌(pai)分為(wei)(wei)兩類(lei)，一為(wei)(wei)板腔性曲(qu)(qu)牌(pai)，有南(nan)曲(qu)(qu)頭、南(nan)曲(qu)(qu)正板、南(nan)曲(qu)(qu)尾、西腔等；一為(wei)(wei)小(xiao)調曲(qu)(qu)牌(pai)，有跌落金錢、四(si)大景、十杯酒、疊斷橋、銀紐絲、薅黃瓜。其傳統(tong)演(yan)唱(chang)(chang)形(xing)式以坐唱(chang)(chang)為(wei)(wei)主(zhu)，分單人拉(la)唱(chang)(chang)、雙(shuang)人坐唱(chang)(chang)和(he)多(duo)人坐唱(chang)(chang)3種，以雙(shuang)人坐唱(chang)(chang)為(wei)(wei)常見。主(zhu)要伴奏樂器為(wei)(wei)四(si)胡，人多(duo)時采用“八音(yin)”（四(si)胡、二胡、京(jing)二胡、琵琶、揚琴、月(yue)琴、三(san)弦、檀(tan)板）伴奏。
1959年，武漢市(shi)曲(qu)藝隊、湖北省民間(jian)歌舞(wu)團(tuan)開(kai)始(shi)招收并培養小曲(qu)學員。60年代(dai)，小曲(qu)青年演員演出大(da)批新(xin)節目，音樂(le)革新(xin)變(bian)化大(da)，演唱形式多(duo)種(zhong)多(duo)樣，有一人演唱、兩人對唱、集(ji)體合唱、坐唱、站唱、彈唱和表演唱等。
技法1
湖北(bei)小(xiao)曲(qu)，特別注重在(zai)唱腔骨架(jia)上加花(hua)，運用倚音(yin)顫音(yin)、滑音(yin)等技(ji)巧增強小(xiao)曲(qu)細膩委婉的風格(ge)特點，刻畫不(bu)同(tong)人物豐富的內(nei)心情(qing)感(gan)和形象，幾乎無音(yin)不(bu)飾，無腔不(bu)潤。
1.連音，表(biao)示弧線以(yi)內(nei)不同音高的音要唱奏的連貫(guan)。
2.氣口斷(duan)腔(qiang)，它的感情(qing)依據是吃(chi)驚、憤怒、仇恨、暗示等而產(chan)生的一種(zhong)唱法。它往(wang)往(wang)利(li)用氣口的停頓(dun)并延續(xu)時(shi)值(zhi)，造成此時(shi)無聲(sheng)勝有聲(sheng)的緊(jin)張(zhang)空(kong)氣來抒發感情(qing)，也(ye)有連續(xu)斷(duan)腔(qiang)并結(jie)合節奏的變化造成的一種(zhong)氣勢表達某種(zhong)感情(qing)。
3.抽(chou)氣，表現(xian)悲哀唱段(duan)的一(yi)種(zhong)特殊手段(duan)。抽(chou)聲(sheng)即倒吸氣時(shi)聲(sheng)帶(dai)振動。我們(men)可觀察悲痛欲絕的人(ren)在哭的時(shi)候常(chang)常(chang)會產生(sheng)抽(chou)噎(ye)聲(sheng)。
4.哈(ha)哈(ha)音(yin)，是湖北(bei)小曲借鑒四川清音(yin)哈(ha)哈(ha)腔(qiang)的(de)一種彈(dan)(dan)跳(tiao)型的(de)唱(chang)(chang)法，要(yao)求氣息控制靈活，唱(chang)(chang)時(shi)舌根(gen)靠近軟腭，阻住從隔膜(mo)處彈(dan)(dan)出的(de)“顆粒”狀氣息，并與聲門恰(qia)當的(de)開閉相(xiang)配合而產生(sheng)斷音(yin)。斷音(yin)中帶(dai)有“哈(ha)”“飄”或“海”等字的(de)尾音(yin)， 常用來表現(xian)清快活潑的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)特(te)色。
5.彈(dan)(dan)跳(tiao)(tiao)音， 主要(yao)是啟動橫(heng)膈(ge)膜(mo)的彈(dan)(dan)跳(tiao)(tiao)發(fa)出(chu)的斷腔聲(sheng)(sheng)音。發(fa)聲(sheng)(sheng)時(shi)呼氣(qi)(qi)與(yu)吸氣(qi)(qi)兩(liang)大肌肉群產生強烈而短暫的對(dui)抗，使氣(qi)(qi)柱對(dui)聲(sheng)(sheng)門沖擊，使發(fa)出(chu)的聲(sheng)(sheng)音迅速(su)射向上部(bu)共鳴位置， 產生顆粒效果的音團彈(dan)(dan)跳(tiao)(tiao)出(chu)去。
6.頓(dun)(dun)(dun)音(yin)，這種唱法(fa)是彈(dan)跳(tiao)(tiao)音(yin)唱法(fa)在低聲(sheng)(sheng)區的(de)表現。彈(dan)跳(tiao)(tiao)音(yin)多用(yong)上部(bu)共(gong)鳴，而頓(dun)(dun)(dun)音(yin)則多用(yong)胸(xiong)聲(sheng)(sheng)共(gong)鳴或整體共(gong)鳴。呼吸的(de)對抗力比(bi)彈(dan)跳(tiao)(tiao)音(yin)小，但(dan)對抗的(de)時值比(bi)較長。頓(dun)(dun)(dun)音(yin)穩健有力，從下部(bu)共(gong)鳴開始向上收縮， 給人(ren)韌(ren)勁。
7.泣音，它是(shi)邊哭邊唱的(de)一種(zhong)戲(xi)劇(ju)性很強的(de)特(te)殊技巧，必須善于(yu)控制氣息，頓胸，造成抽噎之態(tai)伴隨著(zhu)歌唱。
8.顫音(yin)(yin)，多用(yong)來修飾風格，加深感情。有(you)(you)長(chang)顫音(yin)(yin)、短顫音(yin)(yin)、快顫音(yin)(yin)、慢(man)顫音(yin)(yin)、先直后顫等多種，是大腦神經(jing)有(you)(you)意識地支配一(yi)切有(you)(you)關發音(yin)(yin)的肌肉，在作(zuo)(zuo)發聲動作(zuo)(zuo)的同時，又作(zuo)(zuo)有(you)(you)規律的顫動。聲音(yin)(yin)中有(you)(you)波浪式搖動，音(yin)(yin)高略有(you)(you)改變。
9.順波(bo)音，正(zheng)音與(yu)其上(shang)方(fang)鄰音( 包括大小(xiao)二度及小(xiao)三度) 急速交(jiao)替。順波(bo)音有(you)(you)(you)短有(you)(you)(you)長， 兩音交(jiao)替一(yi)次，叫單順波(bo)音，兩次以(yi)上(shang)者叫復(fu)順波(bo)音，也有(you)(you)(you)先(xian)慢后快(kuai)等等。
10.逆(ni)波(bo)(bo)音(yin)(yin)(yin)，正(zheng)音(yin)(yin)(yin)與其下方鄰音(yin)(yin)(yin)，包括大、小二(er)度或小三度，急(ji)速交替(ti)。逆(ni)波(bo)(bo)音(yin)(yin)(yin)亦(yi)分單、復逆(ni)波(bo)(bo)音(yin)(yin)(yin)。
11.舌顫音，利用均勻(yun)持續的氣流(liu)沖擊舌尖，讓它打嘟嚕。
技法2
湖(hu)北小(xiao)曲(qu)在音色(se)上根(gen)據人物角色(se)的(de)不(bu)同靈活(huo)的(de)調(diao)整聲音位置和(he)共(gong)鳴腔(qiang)造型，吐(tu)字也有快吐(tu)、慢吐(tu)、噴(pen)口(kou)等(deng)方(fang)法。
1.提音(yin)，多(duo)發生在(zai)從低音(yin)向(xiang)高(gao)(gao)音(yin)大跳時的高(gao)(gao)音(yin)上(shang)。這(zhe)個高(gao)(gao)音(yin)突然變暗向(xiang)腦后(hou)方移動。聲音(yin)似假(jia)非假(jia)， 含(han)蓄集(ji)中。
2.沉(chen)音(yin)， 音(yin)色(se)低沉(chen)、深情(qing)。多表(biao)現內心獨白的愛憎之情(qing)， 往(wang)(wang)往(wang)(wang)由口腔共(gong)鳴轉到胸腔共(gong)鳴，上部加重(zhong)鼻韻或鼻共(gong)鳴。這一(yi)剎那(nei)的音(yin)色(se)變化，如同浮在水面之物沉(chen)入水底一(yi)般。
3.砸(za)音，從(cong)(cong)(cong)(cong)(cong)高音到(dao)低音自上(shang)而下運(yun)行。共鳴要求(qiu)從(cong)(cong)(cong)(cong)(cong)頭聲(sheng)到(dao)胸(xiong)聲(sheng)迅(xun)速轉換，聲(sheng)音結實有力(li)。它的特點(dian)是∶共鳴從(cong)(cong)(cong)(cong)(cong)窄到(dao)寬，音色從(cong)(cong)(cong)(cong)(cong)淡到(dao)濃，音量(liang)從(cong)(cong)(cong)(cong)(cong)弱到(dao)強， 音高從(cong)(cong)(cong)(cong)(cong)高到(dao)低，聲(sheng)音從(cong)(cong)(cong)(cong)(cong)行到(dao)定，稱為(wei)砸(za)音。多用來表(biao)現剛毅果斷或(huo)激(ji)烈(lie)憤慨之情。
4.大嗓，指運用本嗓真聲(sheng)演唱塑(su)造人物。
5.小嗓，指運用假聲演唱。
6.噴(pen)(pen)口，唱曲(qu)或話白(bai)中，每在字(zi)的(de)開頭(tou) 發音較重，使(shi)(shi)字(zi)音有(you)力地噴(pen)(pen)放，稱(cheng)為噴(pen)(pen)口。噴(pen)(pen)口有(you)力是戲曲(qu)曲(qu)藝演員的(de)基(ji)本(ben)技巧之一，主要(yao)依靠鍛煉唇、齒、鄂、舌等器官(guan)的(de)勁頭(tou)，并結合中氣的(de)恰(qia)當運用，其功效能使(shi)(shi)字(zi)音遠播， 剛勁有(you)力。
變換技法
1.慢(man)(man)速有慢(man)(man)、稍慢(man)(man)、不太慢(man)(man)、演(yan)唱要領(ling)是慢(man)(man)而不拖(tuo)、慢(man)(man)而不散。
2.中速(su)有中速(su)、慢中速(su)、較快中速(su)，演唱要領為不急不緩。
3.快(kuai)(kuai)速有快(kuai)(kuai)、稍快(kuai)(kuai)、中速、更快(kuai)(kuai)，演(yan)唱要(yao)領為快(kuai)(kuai)而不(bu)趕、急而不(bu)亂。
4.速度(du)自由或稱散板(ban)。
5.上板(ban)(ban)(ban)指自(zi)由(you)板(ban)(ban)(ban)結束后進入正常速度， 從無板(ban)(ban)(ban)轉為有(you)板(ban)(ban)(ban)，節奏(zou)清楚(chu)明(ming)顯。也指說唱段(duan)中(zhong)當故事發展到高潮時，由(you)原來一板(ban)(ban)(ban)三眼(yan)的(de)慢板(ban)(ban)(ban)成一板(ban)(ban)(ban)一眼(yan)的(de)流水板(ban)(ban)(ban)轉變為有(you)板(ban)(ban)(ban)無眼(yan)的(de)緊板(ban)(ban)(ban)，使在節奏(zou)上，情緒上和前面的(de)唱腔形成對比。
6.漸快，表(biao)示樂曲(qu)速度逐漸加快，又叫催板。
7.漸慢， 表(biao)示樂曲速度逐漸放慢， 又(you)叫撤板。
8.延長(chang)音(yin)， 表示按(an)作(zuo)品的風格或(huo)(huo)演奏(zou)者的意圖自由(you)增長(chang)該(gai)音(yin)符(fu)或(huo)(huo)休止符(fu)的時值。
9.保(bao)持音，表示該音要充分保(bao)持時值， 并從頭到尾強奏。
力度變化
1.最弱(ruo)、很弱(ruo)、弱(ruo)、中弱(ruo)，表示作品演奏力度較(jiao)弱(ruo)。
2.中強(qiang)(qiang)、強(qiang)(qiang)、很(hen)強(qiang)(qiang)、特強(qiang)(qiang)，表示作品演奏( 唱) 力度較強(qiang)(qiang)。
3.強后弱， 表示作品(pin)演(yan)奏( 唱) 到此處由(you)強突然轉弱，達到一種戲劇性效(xiao)果(guo)。
4.強音(yin)，表示(shi)作品演奏( 唱) 至此處加(jia)重語氣和力度。
5.漸強(qiang)，表示(shi)作(zuo)品(pin)演奏( 唱) 的力度逐漸加(jia)強(qiang)。
6.漸弱，表示作品(pin)演(yan)奏( 唱) 的力度逐漸減(jian)弱。
地方方言
湖北(bei)小曲(qu)運用(yong)(yong)漢口(kou)語言與天沔語言行腔報(bao)字，具有鮮明的湖北(bei)地方特色(se)。以上五(wu)大類三十五(wu)種潤腔技法在湖北(bei)小曲(qu)中的運用(yong)(yong)，極大地豐(feng)富了(le)這(zhe)一地方說唱曲(qu)種的表現(xian)力(li)，使(shi)故事中的人物鮮活(huo)生動，情感表現(xian)細膩動人。
湖北小曲唱腔(qiang)曲牌豐富，常用的唱腔(qiang)曲牌有“南(nan)曲頭(tou)”、“南(nan)曲正(zheng)板”、“南(nan)曲尾“、“灘簧(huang)調(diao)”、“文(wen)詞調(diao)”、“西腔(qiang)”“[四平”、“銀紐絲”、“疊斷橋”、“嘆(tan)五更(geng)”等(deng)。
湖北小曲(qu)(qu)(qu)以唱(chang)為主，說唱(chang)相間，早(zao)期(qi)多(duo)以聯曲(qu)(qu)(qu)體(ti)形式(shi)演(yan)唱(chang)民間故事。湖北小曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)傳(chuan)統曲(qu)(qu)(qu)目，有南曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)《搶傘》、《秋江(jiang)》、《跳粉墻》等；西腔(qiang)的(de)(de)《拷(kao)紅》、《鶯(ying)鶯(ying)餞行》、《想(xiang)情郎》等；文詞的(de)(de)《宋江(jiang)殺(sha)惜》、《安安送米(mi)》等。西腔(qiang)多(duo)為天沔(mian)小曲(qu)(qu)(qu)藝人演(yan)唱(chang)，與天沔(mian)花鼓戲(xi)中(zhong)的(de)(de)西腔(qiang)同(tong)宗。漢灘小曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)目有《秋江(jiang)》、《搶傘》、《紅娘遞柬(jian)》等。新(xin)曲(qu)(qu)(qu)目有《看鐵(tie)牛》、《雷鋒參軍》、《江(jiang)姐進山》( 以上為漢灘小曲(qu)(qu)(qu)) 、《趕秧雀》( 天沔(mian)小曲(qu)(qu)(qu)) 等。
20世紀30年代前后，有的(de)藝人用漢灘曲牌為(wei)木偶戲伴(ban)唱(chang)，出現了一批(pi)稱為(wei)“大架子”戲的(de)長(chang)篇(pian)曲目(mu)，如《白蛇(she)傳》、《秦雪梅(mei)》、《秋江(jiang)》、《搶傘》、《雙下山》等(deng)曲目(mu)。抗日戰爭時期在荊州(zhou)、沙市(shi)的(de)藝人還曾(ceng)在廣場(chang)演唱(chang)過《喚(huan)起民眾》、《離家報國》等(deng)宣傳抗日救國的(de)新曲目(mu)。
湖北小曲(qu)的(de)傳(chuan)統曲(qu)目原有(you)300多個，流傳(chuan)下來的(de)有(you)180多個。長篇（大本頭）《薛(xue)仁貴征(zheng)東》、《薛(xue)丁山征(zheng)西(xi)》可連續演唱(chang)，經(jing)月不歇。短篇曲(qu)目，一般可供一個夜（日）場演完(wan)，如《拷紅(hong)(hong)》、《秋紅(hong)(hong)河(he)》、《搶傘》、《蘇文(wen)表借衣》、《西(xi)宮詞》等(deng)等(deng)。
碟(die)子(zi)小曲(qu)(qu)(qu)的代表性曲(qu)(qu)(qu)目(mu)有《放風箏》、《九(jiu)連環》、《十想(xiang)》、《十繡》等(deng)。1949年后(hou)，漢灘小曲(qu)(qu)(qu)搬上了舞臺，豐富了音樂(le)，充實了樂(le)隊(dui)，增加(jia)了表演(yan)。并涌現出(chu)了一批(pi)受群(qun)眾歡迎的新(xin)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)，如《雷鋒參(can)軍(jun)》、《江姐(jie)進(jin)山》、《三考鮮(xian)梅》、《喜旺回家》以(yi)及新(xin)編歷史曲(qu)(qu)(qu)目(mu)《選妃(fei)》等(deng)等(deng)。現已(yi)發展(zhan)成了湖北境內(nei)傳(chuan)(chuan)播最廣、影(ying)響(xiang)最大(da)的一種(zhong)絲弦小曲(qu)(qu)(qu)。中華(hua)人民共(gong)和國成立后(hou)，為了增強(qiang)小曲(qu)(qu)(qu)音樂(le)的表現力，適應表現新(xin)內(nei)容的需要，在(zai)一些整理的傳(chuan)(chuan)統曲(qu)(qu)(qu)目(mu)和新(xin)作品中，除(chu)注意保(bao)持各(ge)種(zhong)腔(qiang)系(xi)的特點外，在(zai)各(ge)腔(qiang)系(xi)之間，腔(qiang)系(xi)與其他曲(qu)(qu)(qu)牌小調之間也(ye)常互相吸(xi)收借(jie)用(yong)，并創作了《雷鋒參(can)軍(jun)》、《江姐(jie)進(jin)山》等(deng)一些新(xin)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)，使小曲(qu)(qu)(qu)藝術(shu)得到新(xin)的發展(zhan)。
歲月靜好 
