湖(hu)(hu)(hu)北小曲(qu)(qu)(qu)是湖(hu)(hu)(hu)北曲(qu)(qu)(qu)種，俗(su)稱漢(han)灘絲弦(xian)、外江(jiang)小曲(qu)(qu)(qu)。由(you)湖(hu)(hu)(hu)北中部地區(qu)流傳的明(ming)清俚歌(ge)俗(su)曲(qu)(qu)(qu)衍變而來，約光(guang)緒年間，天沔小曲(qu)(qu)(qu)藝(yi)人(ren)開始與(yu)漢(han)灘小曲(qu)(qu)(qu)藝(yi)人(ren)搭班，進(jin)入茶館(guan)坐唱，逐(zhu)漸(jian)融為(wei)一體(ti)。并(bing)逐(zhu)漸(jian)盛行于長江(jiang)沿岸的漢(han)口(kou)、武昌(chang)、黃石、沙(sha)市(shi)、江(jiang)陵(ling)、宜(yi)昌(chang)、九江(jiang)等(deng)(deng)地。20世紀20年代更名為(wei)湖(hu)(hu)(hu)北小曲(qu)(qu)(qu)。抗日戰爭(zheng)時期，武漢(han)淪陷，小曲(qu)(qu)(qu)藝(yi)人(ren)紛紛逃(tao)難(nan)，遂(sui)將(jiang)湖(hu)(hu)(hu)北小曲(qu)(qu)(qu)傳到(dao)了外域遠鄉，成為(wei)湖(hu)(hu)(hu)北省(sheng)的一個有影響的主要曲(qu)(qu)(qu)種。流傳于武漢(han)、沙(sha)市(shi)、宜(yi)昌(chang)等(deng)(deng)城市(shi)碼(ma)頭(tou)。
中(zhong)(zhong)國(guo)湖北(bei)(bei)曲(qu)種(zhong)。約在清末由(you)(you)流傳(chuan)湖北(bei)(bei)中(zhong)(zhong)部(bu)的(de)漢灘(tan)小(xiao)曲(qu)和天沔小(xiao)曲(qu)合流而(er)成。唱(chang)腔曲(qu)牌(pai)豐富(fu)，由(you)(you)南曲(qu)、文詞(ci)、西(xi)腔、灘(tan)簧4個腔系100余支民歌(ge)小(xiao)曲(qu)組成，婉轉動聽。演唱(chang)以坐唱(chang)為主，也可站(zhan)唱(chang)、走唱(chang)。坐唱(chang)分(fen)單人(ren)、雙(shuang)人(ren)、多(duo)人(ren)，以雙(shuang)人(ren)坐唱(chang)為主，男女合檔；男演員(yuan)兼(jian)操四胡(hu)，女演員(yuan)手持云(yun)板擊(ji)節。傳(chuan)統曲(qu)目有南曲(qu)的(de)《搶傘》、《秋江(jiang)》、《跳(tiao)粉(fen)墻(qiang)》等；西(xi)腔的(de)《拷紅》、《想(xiang)情郎》等；文詞(ci)的(de)《宋江(jiang)殺惜》、《安安送米(mi)》等。1949年后又編(bian)演了《雷鋒(feng)參軍》、《江(jiang)姐進山》等，使湖北(bei)(bei)小(xiao)曲(qu)藝術得(de)到了新(xin)的(de)發展。
湖北小曲(qu)(qu)(qu)是(shi)傳統(tong)說唱音樂曲(qu)(qu)(qu)種(zhong)之一(yi)，在豐富多彩的說唱音樂曲(qu)(qu)(qu)種(zhong)如鼓詞類(lei)、彈(dan)詞類(lei)、漁(yu)鼓類(lei)、牌子曲(qu)(qu)(qu)類(lei)、琴(qin)書類(lei)、雜曲(qu)(qu)(qu)類(lei)、走唱類(lei)、板(ban)誦類(lei)、時(shi)調小曲(qu)(qu)(qu)類(lei)中占(zhan)有重要地位， 是(shi)一(yi)種(zhong)地方特(te)色濃(nong)郁、說唱音樂特(te)點鮮(xian)明(ming)的時(shi)調小曲(qu)(qu)(qu)類(lei)說唱音樂。
一個(ge)唱(chang)(chang)段由若干不同宮( G 宮、C 宮、F 宮、D 宮) 的(de)曲(qu)(qu)牌(pai)聯綴而成。曲(qu)(qu)牌(pai)連接(jie)自(zi)由靈(ling)活，并(bing)可通過伴奏樂器四(si)胡(hu)(hu)定弦(xian)法的(de)轉(zhuan)換( sol、re, re、la, la、mi, do、sol) 來(lai)變(bian)換調門，以(yi)增強音樂的(de)變(bian)化(hua)，加(jia)(jia)強表(biao)現力(li)。為了突(tu)出曲(qu)(qu)種(zhong)(zhong)風格(ge)和保持音樂結構(gou)的(de)統一，常以(yi)“南(nan)(nan)曲(qu)(qu)頭”開始(shi)， 以(yi)“南(nan)(nan)曲(qu)(qu)尾(wei)”結束，中(zhong)間依次(ci)連接(jie)”南(nan)(nan)曲(qu)(qu)”、“七句半”、“平板(ban)”、¨南(nan)(nan)曲(qu)(qu)數板(ban)”等(deng)(deng)曲(qu)(qu)牌(pai)可以(yi)與 4個(ge)腔系聯綴，也可單獨自(zi)由結合。演(yan)(yan)唱(chang)(chang)以(yi)坐(zuo)唱(chang)(chang)為主(zhu)，也可站唱(chang)(chang)、走唱(chang)(chang)。坐(zuo)唱(chang)(chang)分單人、雙人、多人（又叫“打圍鼓”） 3種(zhong)(zhong)形(xing)式，以(yi)雙人坐(zuo)唱(chang)(chang)為主(zhu)，演(yan)(yan)唱(chang)(chang)時(shi)多為男(nan)女合檔，男(nan)唱(chang)(chang)生，女唱(chang)(chang)旦，男(nan)演(yan)(yan)員(yuan)兼操四(si)胡(hu)(hu)，女演(yan)(yan)員(yuan)手(shou)執(zhi)云板(ban)擊(ji)節。唱(chang)(chang)詞都用代言體(ti)，沒有表(biao)唱(chang)(chang)成分。伴奏樂器以(yi)四(si)胡(hu)(hu)、云板(ban)為主(zhu)，也可增加(jia)(jia)琵琶、三弦(xian)、揚琴、二胡(hu)(hu)等(deng)(deng)。
俗稱(cheng)漢灘(tan)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)，漢灘(tan)絲弦，外江(jiang)(jiang)(jiang)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)。由(you)明清俚歌俗曲(qu)衍變而來，光緒(xu)年間已(yi)盛行(xing)于長江(jiang)(jiang)(jiang)沿岸的漢口、武昌、黃(huang)石、沙市(shi)、江(jiang)(jiang)(jiang)陵、宜昌、九江(jiang)(jiang)(jiang)等地。 漢灘(tan)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)又(you)叫“外江(jiang)(jiang)(jiang)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)”，與明、清俗曲(qu)有一定(ding)淵源(yuan)關系(xi)。清末民(min)(min)國年間在荊沙十分流行(xing)。漢灘(tan)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)以(yi)(yi)坐唱(chang)為主(zhu)，主(zhu)要伴奏樂器為四(si)胡有時也加三弦或(huo)(huo)琵琶。演唱(chang)者(zhe)以(yi)(yi)女聲為主(zhu)，邊擊(ji)檀板或(huo)(huo)敲碟子(zi)邊演唱(chang)，操(cao)琴者(zhe)也兼唱(chang)。以(yi)(yi)坐唱(chang)折(zhe)子(zi)戲為主(zhu)，也唱(chang)民(min)(min)間小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)。小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)曲(qu)牌十分豐富，還存一百個左右。
一是板腔性(xing)曲(qu)牌，如“南(nan)曲(qu)正(zheng)板”、“南(nan)曲(qu)三(san)句半(ban)和七句半(ban)”等。
二是一(yi)曲多用的(de)曲牌(pai)，可單獨(du)演(yan)唱(chang)(chang)完一(yi)個完整的(de)曲目，又可套用其(qi)他唱(chang)(chang)詞；可以獨(du)立出現，又可幾個曲牌(pai)相連；還可以與(yu)板腔(qiang)性曲牌(pai)套用，如“慢(man)四平”、“鳳陽調”、“銀紐(niu)絲”等。
三是單曲獨詞，如“調(diao)兵調(diao)”、“孟姜女調(diao)”等。漢(han)灘(tan)小曲在荊沙已流傳了100多年，曾盛(sheng)極一時。沙市僅存數名老藝人。
特(te)征：湖北小曲的演唱形式(shi)以坐唱為(wei)主(zhu)，演出二、三人不等(deng)。20世紀60年代(dai)又有站(zhan)唱、走唱等(deng)形式(shi)。
湖北小曲(qu)的(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)牌(pai)豐富，曲(qu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)婉轉動聽，由(you)“南(nan)曲(qu)”、“西(xi)(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”、“文(wen)詞(ci)(ci)”、“灘(tan)簧”4個(ge)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系和100余支民歌(ge)小調(diao)（曲(qu)）組(zu)成(cheng)。南(nan)曲(qu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系是由(you)南(nan)曲(qu)發展演變而成(cheng)，形(xing)成(cheng)了(le)“南(nan)曲(qu)頭”、“南(nan)曲(qu)數板(ban)”、“南(nan)曲(qu)尾”等(deng)與(yu)南(nan)曲(qu)有相對獨立性的(de)同宮子母曲(qu)牌(pai)，可敘(xu)事，可抒情(qing)(qing)，風格樸實優美。西(xi)(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)植(zhi)根于天沔民間音樂，曲(qu)詞(ci)(ci)為(wei)上下句的(de)格式，通過不(bu)同的(de)行腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)及節奏板(ban)眼變化，衍(yan)變出了(le)“西(xi)(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)頭”、“西(xi)(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)垛句”、“西(xi)(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)尾”等(deng)同宮變體(ti)曲(qu)牌(pai)，唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)迂(yu)回婉轉，長于表現思念、悔恨、自嘆(tan)等(deng)情(qing)(qing)緒。文(wen)詞(ci)(ci)由(you)“文(wen)詞(ci)(ci)調(diao)”、“文(wen)詞(ci)(ci)數板(ban)”組(zu)成(cheng)。灘(tan)簧是單(dan)曲(qu)體(ti)形(xing)式。其他民歌(ge)小調(diao)都采取不(bu)同宮的(de)曲(qu)牌(pai)、小調(diao)分(fen)(fen)節,可以(yi)與(yu)4個(ge)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系聯綴(zhui)，也(ye)可單(dan)獨自由(you)結合。演唱(chang)(chang)(chang)(chang)以(yi)坐唱(chang)(chang)(chang)(chang)為(wei)主，也(ye)可站唱(chang)(chang)(chang)(chang)、走(zou)唱(chang)(chang)(chang)(chang)。坐唱(chang)(chang)(chang)(chang)分(fen)(fen)單(dan)人、雙人、多人（又叫“打圍(wei)鼓”）3種形(xing)式，以(yi)雙人坐唱(chang)(chang)(chang)(chang)為(wei)主，演唱(chang)(chang)(chang)(chang)時多為(wei)男(nan)(nan)女合檔,男(nan)(nan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)生,女唱(chang)(chang)(chang)(chang)旦，男(nan)(nan)演員兼操(cao)四(si)胡，女演員手執(zhi)云板(ban)擊節。唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞(ci)(ci)都用代言體(ti)，沒(mei)有表唱(chang)(chang)(chang)(chang)成(cheng)分(fen)(fen)。伴(ban)奏樂器以(yi)四(si)胡、云板(ban)為(wei)主，也(ye)可增加(jia)琵(pi)琶(pa)、三(san)弦、揚(yang)琴、二胡等(deng)。
流行于漢(han)(han)口(kou)及(ji)長(chang)江(jiang)、漢(han)(han)水沿岸(an)，分漢(han)(han)灘(tan)(tan)、天(tian)(tian)(tian)沔(mian)(mian)小曲(qu)兩種。武(wu)漢(han)(han)地(di)區流行的漢(han)(han)灘(tan)(tan)小曲(qu)（亦稱外(wai)江(jiang)小曲(qu)）以坐唱(chang)折子戲(xi)為(wei)主，音樂與(yu)本地(di)漢(han)(han)劇相(xiang)(xiang)似，多為(wei)板腔(qiang)性曲(qu)牌(pai)；天(tian)(tian)(tian)沔(mian)(mian)小曲(qu)曲(qu)牌(pai)與(yu)天(tian)(tian)(tian)沔(mian)(mian)民歌相(xiang)(xiang)通(tong)，板腔(qiang)性曲(qu)牌(pai)西腔(qiang)與(yu)荊州(zhou)花鼓戲(xi)西腔(qiang)相(xiang)(xiang)同。長(chang)期在武(wu)漢(han)(han)行藝的天(tian)(tian)(tian)沔(mian)(mian)、漢(han)(han)灘(tan)(tan)兩派小曲(qu)互(hu)相(xiang)(xiang)借鑒，均(jun)用漢(han)(han)口(kou)方言演(yan)唱(chang)，逐漸合流。
1985年(nian)，小(xiao)(xiao)曲作為(wei)(wei)(wei)地(di)方曲種(zhong)參加全國首屆曲藝會演(yan)時，將漢灘、天沔小(xiao)(xiao)曲取名為(wei)(wei)(wei)湖(hu)北小(xiao)(xiao)曲。該曲種(zhong)曲牌分為(wei)(wei)(wei)兩類，一為(wei)(wei)(wei)板(ban)腔性曲牌，有南(nan)曲頭、南(nan)曲正(zheng)板(ban)、南(nan)曲尾、西腔等；一為(wei)(wei)(wei)小(xiao)(xiao)調曲牌，有跌落金(jin)錢、四大景(jing)、十杯酒、疊斷橋(qiao)、銀紐(niu)絲、薅黃瓜。其傳統演(yan)唱(chang)形(xing)式以(yi)坐唱(chang)為(wei)(wei)(wei)主(zhu)，分單人(ren)拉唱(chang)、雙人(ren)坐唱(chang)和多人(ren)坐唱(chang)3種(zhong)，以(yi)雙人(ren)坐唱(chang)為(wei)(wei)(wei)常見。主(zhu)要伴奏樂器為(wei)(wei)(wei)四胡，人(ren)多時采用“八音”（四胡、二胡、京二胡、琵琶、揚琴(qin)、月琴(qin)、三弦、檀板(ban)）伴奏。
1959年，武漢市(shi)曲(qu)(qu)(qu)藝隊(dui)、湖北省(sheng)民(min)間(jian)歌舞團開始招收(shou)并培養小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)學員。60年代，小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)青年演員演出大(da)批新節目，音樂(le)革新變化大(da)，演唱形(xing)式多(duo)種(zhong)多(duo)樣(yang)，有一人演唱、兩人對唱、集體合唱、坐唱、站唱、彈(dan)唱和(he)表演唱等。
技法1
湖北(bei)小曲，特(te)別注重在唱腔(qiang)骨架上加花(hua)，運用倚(yi)音顫音、滑音等技巧增強小曲細膩委(wei)婉(wan)的風(feng)格特(te)點，刻畫不同(tong)人物豐富的內心情感和形(xing)象(xiang)，幾乎無(wu)音不飾，無(wu)腔(qiang)不潤。
1.連音，表示弧(hu)線以(yi)內不同音高的音要唱奏的連貫。
2.氣口(kou)斷(duan)腔，它的(de)感(gan)情(qing)依(yi)據是吃驚、憤(fen)怒、仇恨、暗示等而產(chan)生的(de)一(yi)種唱法。它往往利用(yong)氣口(kou)的(de)停頓并延續時值，造成(cheng)此時無聲勝有(you)(you)聲的(de)緊(jin)張空氣來抒發感(gan)情(qing)，也有(you)(you)連(lian)續斷(duan)腔并結合節奏(zou)的(de)變化造成(cheng)的(de)一(yi)種氣勢表達某種感(gan)情(qing)。
3.抽氣(qi)，表現(xian)悲哀唱段的一種特(te)殊(shu)手段。抽聲即倒吸氣(qi)時聲帶振動。我們可(ke)觀察悲痛欲絕的人在哭的時候常(chang)常(chang)會產生抽噎聲。
4.哈哈音(yin)，是湖北小(xiao)曲借鑒四川清音(yin)哈哈腔的(de)(de)一種彈跳型的(de)(de)唱(chang)法，要求(qiu)氣息(xi)控制(zhi)靈活(huo)，唱(chang)時舌根靠近軟(ruan)腭，阻住從隔膜處彈出的(de)(de)“顆粒”狀氣息(xi)，并(bing)與聲門恰當(dang)的(de)(de)開(kai)閉相配合而(er)產(chan)生斷音(yin)。斷音(yin)中帶(dai)有“哈”“飄(piao)”或“海”等字(zi)的(de)(de)尾音(yin)， 常用來表現(xian)清快活(huo)潑(po)的(de)(de)唱(chang)腔特色(se)。
5.彈(dan)跳(tiao)(tiao)音， 主要是啟動橫(heng)膈膜(mo)的彈(dan)跳(tiao)(tiao)發(fa)(fa)出的斷腔(qiang)聲音。發(fa)(fa)聲時呼(hu)氣與(yu)吸氣兩大(da)肌肉(rou)群產生強烈而短暫的對抗，使氣柱(zhu)對聲門沖擊，使發(fa)(fa)出的聲音迅(xun)速(su)射向(xiang)上部共鳴位置， 產生顆粒(li)效(xiao)果的音團彈(dan)跳(tiao)(tiao)出去。
6.頓(dun)音(yin)(yin)(yin)，這種(zhong)唱法是彈(dan)跳音(yin)(yin)(yin)唱法在低聲區的(de)表現。彈(dan)跳音(yin)(yin)(yin)多用上部(bu)共(gong)鳴，而頓(dun)音(yin)(yin)(yin)則多用胸聲共(gong)鳴或(huo)整體共(gong)鳴。呼(hu)吸的(de)對(dui)抗力(li)比彈(dan)跳音(yin)(yin)(yin)小，但(dan)對(dui)抗的(de)時值比較長。頓(dun)音(yin)(yin)(yin)穩健有(you)力(li)，從下部(bu)共(gong)鳴開始向上收縮， 給人(ren)韌勁。
7.泣音，它是(shi)邊哭邊唱的一種(zhong)戲劇性很強的特殊技巧(qiao)，必須(xu)善于控制氣息，頓(dun)胸，造成抽噎之態伴隨著歌唱。
8.顫音(yin)，多用來修飾風格，加深感情。有(you)(you)(you)長顫音(yin)、短顫音(yin)、快顫音(yin)、慢顫音(yin)、先直后(hou)顫等多種(zhong)，是大腦神經(jing)有(you)(you)(you)意識(shi)地支配一切(qie)有(you)(you)(you)關(guan)發音(yin)的(de)肌肉，在作發聲(sheng)動(dong)作的(de)同時，又作有(you)(you)(you)規律的(de)顫動(dong)。聲(sheng)音(yin)中有(you)(you)(you)波浪式(shi)搖動(dong)，音(yin)高略有(you)(you)(you)改(gai)變。
9.順波(bo)音(yin)(yin)，正音(yin)(yin)與其上方鄰音(yin)(yin)( 包括大小二度及小三度) 急速交(jiao)替。順波(bo)音(yin)(yin)有短有長， 兩音(yin)(yin)交(jiao)替一(yi)次，叫(jiao)單順波(bo)音(yin)(yin)，兩次以上者(zhe)叫(jiao)復(fu)順波(bo)音(yin)(yin)，也有先慢后快等(deng)等(deng)。
10.逆波(bo)音(yin)，正音(yin)與其下方(fang)鄰音(yin)，包括大(da)、小(xiao)二度或(huo)小(xiao)三(san)度，急(ji)速(su)交(jiao)替。逆波(bo)音(yin)亦分單、復(fu)逆波(bo)音(yin)。
11.舌(she)(she)顫(zhan)音，利(li)用(yong)均勻持續的氣(qi)流沖擊舌(she)(she)尖，讓它打(da)嘟嚕。
技法2
湖北(bei)小曲在音(yin)色上(shang)根據人物角(jiao)色的不同(tong)靈活的調整聲音(yin)位置(zhi)和(he)共鳴腔造型，吐(tu)(tu)字也有快吐(tu)(tu)、慢吐(tu)(tu)、噴(pen)口等方法。
1.提音(yin)，多發生在從(cong)低音(yin)向高(gao)音(yin)大跳(tiao)時的高(gao)音(yin)上。這個高(gao)音(yin)突然變暗向腦后方移動。聲音(yin)似假非假， 含蓄集(ji)中。
2.沉音(yin)， 音(yin)色低(di)沉、深情(qing)。多(duo)表現內心獨白(bai)的(de)愛憎之情(qing)， 往往由(you)口(kou)腔共鳴轉到(dao)胸腔共鳴，上(shang)部加重鼻韻或(huo)鼻共鳴。這(zhe)一剎那的(de)音(yin)色變化，如同浮在水(shui)面(mian)之物沉入(ru)水(shui)底(di)一般(ban)。
3.砸音(yin)，從(cong)(cong)(cong)高(gao)音(yin)到(dao)低(di)音(yin)自上(shang)而(er)下(xia)運行。共鳴(ming)要求從(cong)(cong)(cong)頭聲(sheng)到(dao)胸聲(sheng)迅速轉換(huan)，聲(sheng)音(yin)結實有力。它(ta)的(de)特點是∶共鳴(ming)從(cong)(cong)(cong)窄到(dao)寬，音(yin)色從(cong)(cong)(cong)淡到(dao)濃，音(yin)量(liang)從(cong)(cong)(cong)弱到(dao)強， 音(yin)高(gao)從(cong)(cong)(cong)高(gao)到(dao)低(di)，聲(sheng)音(yin)從(cong)(cong)(cong)行到(dao)定，稱為(wei)砸音(yin)。多用來(lai)表(biao)現剛毅果斷或(huo)激烈憤慨之情。
4.大(da)嗓(sang)(sang)，指運用本嗓(sang)(sang)真(zhen)聲演(yan)唱(chang)塑造人物。
5.小嗓，指運用(yong)假聲演(yan)唱。
6.噴(pen)口(kou)，唱(chang)曲或話白中(zhong)，每(mei)在字(zi)的開頭 發(fa)音較重，使字(zi)音有(you)力地(di)噴(pen)放，稱為噴(pen)口(kou)。噴(pen)口(kou)有(you)力是戲曲曲藝演(yan)員的基本技巧(qiao)之一(yi)，主要依靠鍛煉唇、齒、鄂、舌等器(qi)官的勁頭，并結合中(zhong)氣的恰當運(yun)用(yong)，其功效(xiao)能使字(zi)音遠播(bo)， 剛勁有(you)力。
變換技法
1.慢(man)速有慢(man)、稍慢(man)、不太慢(man)、演唱(chang)要(yao)領是慢(man)而不拖、慢(man)而不散(san)。
2.中速(su)有中速(su)、慢中速(su)、較快中速(su)，演(yan)唱要領為不急不緩。
3.快(kuai)速有快(kuai)、稍快(kuai)、中速、更快(kuai)，演唱要領為快(kuai)而(er)不(bu)趕、急而(er)不(bu)亂。
4.速度自由(you)或稱(cheng)散(san)板。
5.上(shang)板(ban)(ban)(ban)(ban)指自由板(ban)(ban)(ban)(ban)結束后進入正常速度， 從無板(ban)(ban)(ban)(ban)轉(zhuan)為有(you)板(ban)(ban)(ban)(ban)，節奏清(qing)楚明(ming)顯。也(ye)指說唱段(duan)中當故事(shi)發展(zhan)到(dao)高潮時，由原來(lai)一板(ban)(ban)(ban)(ban)三眼(yan)(yan)的慢板(ban)(ban)(ban)(ban)成一板(ban)(ban)(ban)(ban)一眼(yan)(yan)的流(liu)水板(ban)(ban)(ban)(ban)轉(zhuan)變為有(you)板(ban)(ban)(ban)(ban)無眼(yan)(yan)的緊板(ban)(ban)(ban)(ban)，使在節奏上(shang)，情緒(xu)上(shang)和前(qian)面的唱腔(qiang)形成對(dui)比。
6.漸快(kuai)，表示(shi)樂(le)曲(qu)速度逐漸加快(kuai)，又叫催(cui)板。
7.漸(jian)慢(man)， 表示(shi)樂曲速度逐漸(jian)放慢(man)， 又叫撤板。
8.延長音(yin)， 表示按作品(pin)的(de)(de)風格或演奏者(zhe)的(de)(de)意圖自由增長該音(yin)符(fu)或休止符(fu)的(de)(de)時值(zhi)。
9.保(bao)持(chi)(chi)音，表示該音要充分(fen)保(bao)持(chi)(chi)時值， 并從頭到尾強奏。
力度變化
1.最弱(ruo)、很(hen)弱(ruo)、弱(ruo)、中弱(ruo)，表(biao)示作品演奏力度較(jiao)弱(ruo)。
2.中(zhong)強(qiang)、強(qiang)、很強(qiang)、特(te)強(qiang)，表示作品演奏( 唱) 力度較強(qiang)。
3.強(qiang)后弱， 表示作品演奏( 唱) 到此處由強(qiang)突然(ran)轉(zhuan)弱，達到一種戲劇性效果。
4.強(qiang)音，表(biao)示作(zuo)品演(yan)奏( 唱(chang)) 至此處加重語氣和力(li)度。
5.漸(jian)強，表(biao)示作品演奏(zou)( 唱) 的力度逐(zhu)漸(jian)加強。
6.漸(jian)弱(ruo)，表(biao)示作品(pin)演奏( 唱) 的力度逐(zhu)漸(jian)減弱(ruo)。
地方方言
湖北小(xiao)曲(qu)運(yun)用漢口語言(yan)與天沔語言(yan)行(xing)腔報字，具有鮮明的湖北地(di)(di)方(fang)特色。以上五大(da)類(lei)三十五種潤腔技法在湖北小(xiao)曲(qu)中的運(yun)用，極大(da)地(di)(di)豐(feng)富(fu)了這一(yi)地(di)(di)方(fang)說唱曲(qu)種的表(biao)現(xian)力，使故事中的人(ren)物(wu)鮮活生動，情(qing)感表(biao)現(xian)細膩動人(ren)。
湖北(bei)小曲(qu)(qu)唱腔曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)豐富，常用的唱腔曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)有“南曲(qu)(qu)頭”、“南曲(qu)(qu)正(zheng)板(ban)”、“南曲(qu)(qu)尾(wei)“、“灘簧調(diao)”、“文詞調(diao)”、“西(xi)腔”“[四平”、“銀紐絲”、“疊斷橋”、“嘆五(wu)更”等。
湖(hu)北(bei)小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)以唱為主(zhu)，說唱相間(jian)，早期多以聯曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)體形(xing)式演(yan)唱民間(jian)故(gu)事(shi)。湖(hu)北(bei)小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)傳統曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)，有(you)南曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)《搶(qiang)傘(san)》、《秋江》、《跳(tiao)粉墻(qiang)》等(deng)(deng)；西腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)《拷(kao)紅(hong)》、《鶯鶯餞行》、《想情郎》等(deng)(deng)；文詞的(de)(de)(de)《宋江殺惜》、《安(an)安(an)送(song)米》等(deng)(deng)。西腔(qiang)(qiang)多為天沔小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝人演(yan)唱，與天沔花(hua)鼓戲中(zhong)的(de)(de)(de)西腔(qiang)(qiang)同宗(zong)。漢(han)灘小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)有(you)《秋江》、《搶(qiang)傘(san)》、《紅(hong)娘遞柬(jian)》等(deng)(deng)。新曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)有(you)《看鐵牛》、《雷鋒參軍》、《江姐進山》( 以上為漢(han)灘小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)) 、《趕秧(yang)雀(que)》( 天沔小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)) 等(deng)(deng)。
20世紀30年(nian)代(dai)前后(hou)，有的藝人用漢灘曲(qu)牌為(wei)木偶戲伴唱，出(chu)現了一批稱為(wei)“大架子”戲的長篇曲(qu)目(mu)(mu)，如《白蛇傳(chuan)》、《秦(qin)雪梅》、《秋江(jiang)》、《搶傘》、《雙下山》等曲(qu)目(mu)(mu)。抗日(ri)戰(zhan)爭時(shi)期在荊州、沙市的藝人還曾在廣場演唱過《喚(huan)起民(min)眾》、《離家報國(guo)》等宣(xuan)傳(chuan)抗日(ri)救國(guo)的新曲(qu)目(mu)(mu)。
湖北小曲(qu)(qu)(qu)的傳統曲(qu)(qu)(qu)目(mu)原有300多(duo)個，流傳下來的有180多(duo)個。長篇（大本頭(tou)）《薛仁貴征(zheng)東》、《薛丁山征(zheng)西(xi)》可連續演(yan)唱，經月不歇。短篇曲(qu)(qu)(qu)目(mu)，一般可供一個夜（日）場(chang)演(yan)完，如《拷紅(hong)》、《秋(qiu)紅(hong)河(he)》、《搶傘》、《蘇文表借衣》、《西(xi)宮詞》等等。
碟子(zi)小曲(qu)(qu)的(de)代(dai)表(biao)性曲(qu)(qu)目有《放風箏》、《九連環》、《十想》、《十繡》等(deng)(deng)。1949年后(hou)，漢(han)灘小曲(qu)(qu)搬(ban)上了舞臺，豐富了音樂，充(chong)實(shi)了樂隊，增(zeng)加了表(biao)演。并(bing)涌現出了一批受群眾歡迎的(de)新曲(qu)(qu)目，如(ru)《雷鋒參軍》、《江(jiang)姐進(jin)山》、《三考鮮梅》、《喜旺(wang)回家》以及新編歷史(shi)曲(qu)(qu)目《選妃》等(deng)(deng)等(deng)(deng)。現已發展(zhan)成(cheng)了湖(hu)北(bei)境內傳播最廣(guang)、影響最大的(de)一種絲(si)弦小曲(qu)(qu)。中華人民共和國(guo)成(cheng)立后(hou)，為了增(zeng)強小曲(qu)(qu)音樂的(de)表(biao)現力，適應表(biao)現新內容的(de)需要，在一些(xie)整理(li)的(de)傳統(tong)曲(qu)(qu)目和新作(zuo)(zuo)品中，除(chu)注意保持各種腔(qiang)(qiang)系的(de)特點外，在各腔(qiang)(qiang)系之間，腔(qiang)(qiang)系與其他曲(qu)(qu)牌小調之間也常互相吸收借用，并(bing)創作(zuo)(zuo)了《雷鋒參軍》、《江(jiang)姐進(jin)山》等(deng)(deng)一些(xie)新曲(qu)(qu)目，使小曲(qu)(qu)藝術得到新的(de)發展(zhan)。
歲月靜好 
