湖(hu)(hu)(hu)北(bei)小(xiao)曲是湖(hu)(hu)(hu)北(bei)曲種，俗(su)稱(cheng)漢(han)(han)灘絲弦、外(wai)江(jiang)小(xiao)曲。由湖(hu)(hu)(hu)北(bei)中部(bu)地(di)區流傳(chuan)的(de)明清俚(li)歌俗(su)曲衍變而(er)來(lai)，約光緒(xu)年間，天沔小(xiao)曲藝人開始與漢(han)(han)灘小(xiao)曲藝人搭班，進入茶館坐唱，逐(zhu)漸(jian)(jian)融(rong)為一體。并逐(zhu)漸(jian)(jian)盛行于長江(jiang)沿岸的(de)漢(han)(han)口、武昌(chang)、黃石、沙市(shi)、江(jiang)陵、宜昌(chang)、九江(jiang)等(deng)地(di)。20世紀(ji)20年代(dai)更名為湖(hu)(hu)(hu)北(bei)小(xiao)曲。抗日戰爭時期(qi)，武漢(han)(han)淪陷，小(xiao)曲藝人紛紛逃難，遂將湖(hu)(hu)(hu)北(bei)小(xiao)曲傳(chuan)到(dao)了外(wai)域(yu)遠鄉，成為湖(hu)(hu)(hu)北(bei)省的(de)一個(ge)有(you)影響的(de)主要曲種。流傳(chuan)于武漢(han)(han)、沙市(shi)、宜昌(chang)等(deng)城市(shi)碼頭。
中國湖北(bei)曲(qu)(qu)種。約在清末由(you)流傳湖北(bei)中部的(de)漢灘(tan)小曲(qu)(qu)和天沔小曲(qu)(qu)合流而成。唱(chang)(chang)腔曲(qu)(qu)牌豐富，由(you)南曲(qu)(qu)、文(wen)詞(ci)、西腔、灘(tan)簧4個(ge)腔系(xi)100余支民歌小曲(qu)(qu)組成，婉轉動聽。演(yan)(yan)唱(chang)(chang)以坐(zuo)唱(chang)(chang)為主，也可站唱(chang)(chang)、走唱(chang)(chang)。坐(zuo)唱(chang)(chang)分單人(ren)(ren)、雙(shuang)人(ren)(ren)、多人(ren)(ren)，以雙(shuang)人(ren)(ren)坐(zuo)唱(chang)(chang)為主，男女(nv)合檔；男演(yan)(yan)員兼操四胡，女(nv)演(yan)(yan)員手持(chi)云(yun)板擊節。傳統曲(qu)(qu)目有南曲(qu)(qu)的(de)《搶傘(san)》、《秋江(jiang)(jiang)》、《跳(tiao)粉(fen)墻》等；西腔的(de)《拷紅(hong)》、《想(xiang)情郎(lang)》等；文(wen)詞(ci)的(de)《宋江(jiang)(jiang)殺惜》、《安安送米》等。1949年后又編演(yan)(yan)了(le)《雷鋒參軍(jun)》、《江(jiang)(jiang)姐進山(shan)》等，使湖北(bei)小曲(qu)(qu)藝術得到了(le)新的(de)發(fa)展。
湖(hu)北小曲(qu)是(shi)傳統說唱(chang)(chang)(chang)音樂(le)曲(qu)種(zhong)之一(yi)，在豐(feng)富(fu)多彩(cai)的說唱(chang)(chang)(chang)音樂(le)曲(qu)種(zhong)如鼓詞類(lei)、彈詞類(lei)、漁鼓類(lei)、牌子曲(qu)類(lei)、琴(qin)書類(lei)、雜曲(qu)類(lei)、走唱(chang)(chang)(chang)類(lei)、板誦類(lei)、時(shi)調小曲(qu)類(lei)中占有重要地位(wei)， 是(shi)一(yi)種(zhong)地方特(te)色(se)濃郁、說唱(chang)(chang)(chang)音樂(le)特(te)點鮮明(ming)的時(shi)調小曲(qu)類(lei)說唱(chang)(chang)(chang)音樂(le)。
一(yi)個(ge)唱(chang)段由(you)(you)若干(gan)不(bu)同宮( G 宮、C 宮、F 宮、D 宮) 的曲牌(pai)聯綴而成(cheng)。曲牌(pai)連(lian)接自由(you)(you)靈活，并可(ke)通過伴奏(zou)樂器四(si)胡(hu)定弦(xian)法的轉換( sol、re, re、la, la、mi, do、sol) 來(lai)變(bian)換調門，以(yi)(yi)增強(qiang)音樂的變(bian)化，加(jia)強(qiang)表(biao)現力。為(wei)(wei)了突(tu)出曲種風格(ge)和保持音樂結(jie)構的統一(yi)，常以(yi)(yi)“南曲頭”開(kai)始(shi)， 以(yi)(yi)“南曲尾”結(jie)束，中間依次(ci)連(lian)接”南曲”、“七句半”、“平板”、¨南曲數板”等曲牌(pai)可(ke)以(yi)(yi)與 4個(ge)腔系聯綴，也可(ke)單獨自由(you)(you)結(jie)合。演(yan)唱(chang)以(yi)(yi)坐(zuo)唱(chang)為(wei)(wei)主(zhu)，也可(ke)站唱(chang)、走唱(chang)。坐(zuo)唱(chang)分單人(ren)、雙人(ren)、多人(ren)（又叫“打圍鼓(gu)”） 3種形式，以(yi)(yi)雙人(ren)坐(zuo)唱(chang)為(wei)(wei)主(zhu)，演(yan)唱(chang)時多為(wei)(wei)男(nan)女(nv)合檔，男(nan)唱(chang)生(sheng)，女(nv)唱(chang)旦，男(nan)演(yan)員(yuan)兼(jian)操四(si)胡(hu)，女(nv)演(yan)員(yuan)手執云板擊節(jie)。唱(chang)詞都用代言體，沒有表(biao)唱(chang)成(cheng)分。伴奏(zou)樂器以(yi)(yi)四(si)胡(hu)、云板為(wei)(wei)主(zhu)，也可(ke)增加(jia)琵琶、三弦(xian)、揚琴、二胡(hu)等。
俗(su)稱漢(han)灘(tan)小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)，漢(han)灘(tan)絲(si)弦，外江小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)。由明清(qing)俚歌俗(su)曲(qu)(qu)(qu)衍變而來，光緒年間已盛行于長江沿岸的漢(han)口、武昌(chang)、黃石、沙市、江陵、宜(yi)昌(chang)、九江等地。 漢(han)灘(tan)小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)又叫(jiao)“外江小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)”，與明、清(qing)俗(su)曲(qu)(qu)(qu)有(you)(you)一定淵源(yuan)關系。清(qing)末民國年間在荊(jing)沙十(shi)分(fen)流行。漢(han)灘(tan)小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)以坐唱為(wei)主(zhu)，主(zhu)要伴奏樂器(qi)為(wei)四胡有(you)(you)時也加三弦或琵琶。演(yan)唱者以女聲為(wei)主(zhu)，邊擊檀板或敲碟子(zi)邊演(yan)唱，操琴者也兼(jian)唱。以坐唱折子(zi)戲為(wei)主(zhu)，也唱民間小(xiao)(xiao)(xiao)調。小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)曲(qu)(qu)(qu)牌十(shi)分(fen)豐富，還存一百個左(zuo)右(you)。
一是板腔性曲(qu)牌，如“南曲(qu)正板”、“南曲(qu)三句半和七句半”等。
二是一曲(qu)多(duo)用(yong)的(de)曲(qu)牌，可單(dan)獨(du)演(yan)唱(chang)完一個(ge)完整的(de)曲(qu)目，又(you)可套(tao)用(yong)其他(ta)唱(chang)詞(ci)；可以獨(du)立出現，又(you)可幾個(ge)曲(qu)牌相連；還可以與板腔性曲(qu)牌套(tao)用(yong)，如“慢四平(ping)”、“鳳(feng)陽調”、“銀紐絲(si)”等。
三是單(dan)曲獨詞，如“調(diao)兵調(diao)”、“孟姜女(nv)調(diao)”等。漢灘小(xiao)曲在荊沙已流傳了100多(duo)年，曾盛極一時。沙市僅存數名老藝人。
特征(zheng)：湖北小曲的演唱(chang)形式(shi)以坐唱(chang)為主，演出二、三人不等。20世紀60年代又有站唱(chang)、走唱(chang)等形式(shi)。
湖北小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)豐富(fu)，曲(qu)(qu)(qu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)婉轉(zhuan)(zhuan)動聽，由“南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)”、“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”、“文詞”、“灘(tan)簧(huang)”4個腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系(xi)和100余支民(min)歌(ge)小(xiao)調(diao)（曲(qu)(qu)(qu)）組(zu)成。南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系(xi)是由南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)發展演(yan)變(bian)而成，形成了“南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)頭”、“南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)數板”、“南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)尾”等(deng)與(yu)南(nan)(nan)曲(qu)(qu)(qu)有相對獨立性的(de)同宮(gong)(gong)子母曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)，可敘事，可抒情，風格(ge)樸實優美。西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)植(zhi)根于(yu)天沔民(min)間音樂，曲(qu)(qu)(qu)詞為(wei)(wei)上下句的(de)格(ge)式，通過不同的(de)行腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)及節(jie)奏板眼變(bian)化，衍變(bian)出了“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)頭”、“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)垛句”、“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)尾”等(deng)同宮(gong)(gong)變(bian)體曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)，唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)迂回婉轉(zhuan)(zhuan)，長于(yu)表現思念、悔恨、自(zi)(zi)嘆等(deng)情緒。文詞由“文詞調(diao)”、“文詞數板”組(zu)成。灘(tan)簧(huang)是單曲(qu)(qu)(qu)體形式。其他民(min)歌(ge)小(xiao)調(diao)都采取不同宮(gong)(gong)的(de)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)、小(xiao)調(diao)分節(jie),可以與(yu)4個腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系(xi)聯綴，也可單獨自(zi)(zi)由結合(he)。演(yan)唱(chang)以坐唱(chang)為(wei)(wei)主(zhu)，也可站唱(chang)、走唱(chang)。坐唱(chang)分單人(ren)(ren)、雙(shuang)人(ren)(ren)、多(duo)人(ren)(ren)（又(you)叫“打圍鼓”）3種形式，以雙(shuang)人(ren)(ren)坐唱(chang)為(wei)(wei)主(zhu)，演(yan)唱(chang)時多(duo)為(wei)(wei)男(nan)女(nv)合(he)檔,男(nan)唱(chang)生,女(nv)唱(chang)旦(dan)，男(nan)演(yan)員(yuan)兼操四胡(hu)(hu)，女(nv)演(yan)員(yuan)手執云板擊節(jie)。唱(chang)詞都用代言體，沒有表唱(chang)成分。伴(ban)奏樂器以四胡(hu)(hu)、云板為(wei)(wei)主(zhu)，也可增加琵琶、三弦(xian)、揚琴、二胡(hu)(hu)等(deng)。
流行(xing)于漢(han)(han)口(kou)及長江、漢(han)(han)水沿岸(an)，分(fen)漢(han)(han)灘、天(tian)沔小(xiao)曲兩種。武漢(han)(han)地區流行(xing)的漢(han)(han)灘小(xiao)曲（亦(yi)稱外江小(xiao)曲）以坐唱(chang)折(zhe)子戲(xi)為主(zhu)，音樂與(yu)(yu)本地漢(han)(han)劇相(xiang)似，多為板腔(qiang)性曲牌；天(tian)沔小(xiao)曲曲牌與(yu)(yu)天(tian)沔民歌相(xiang)通，板腔(qiang)性曲牌西腔(qiang)與(yu)(yu)荊州花鼓戲(xi)西腔(qiang)相(xiang)同。長期在武漢(han)(han)行(xing)藝的天(tian)沔、漢(han)(han)灘兩派小(xiao)曲互相(xiang)借鑒，均用(yong)漢(han)(han)口(kou)方言演唱(chang)，逐(zhu)漸合流。
1985年，小曲(qu)作為地(di)方(fang)曲(qu)種參加全國首屆曲(qu)藝會演時，將漢灘、天沔小曲(qu)取名為湖北小曲(qu)。該曲(qu)種曲(qu)牌(pai)分為兩類，一為板(ban)腔性曲(qu)牌(pai)，有南曲(qu)頭(tou)、南曲(qu)正板(ban)、南曲(qu)尾、西腔等；一為小調(diao)曲(qu)牌(pai)，有跌落金錢、四(si)大景、十(shi)杯(bei)酒、疊斷橋(qiao)、銀紐(niu)絲、薅黃瓜。其(qi)傳統演唱(chang)(chang)(chang)形式以(yi)坐唱(chang)(chang)(chang)為主，分單(dan)人拉唱(chang)(chang)(chang)、雙人坐唱(chang)(chang)(chang)和多(duo)人坐唱(chang)(chang)(chang)3種，以(yi)雙人坐唱(chang)(chang)(chang)為常見。主要伴奏樂器為四(si)胡(hu)(hu)，人多(duo)時采用“八音”（四(si)胡(hu)(hu)、二(er)胡(hu)(hu)、京二(er)胡(hu)(hu)、琵琶、揚琴、月琴、三弦、檀板(ban)）伴奏。
1959年(nian)(nian)，武漢市(shi)曲藝隊、湖北(bei)省民間(jian)歌舞團(tuan)開(kai)始招收并培養小曲學員。60年(nian)(nian)代(dai)，小曲青年(nian)(nian)演(yan)員演(yan)出大批(pi)新(xin)節目，音樂革新(xin)變化(hua)大，演(yan)唱(chang)形式(shi)多種多樣，有一人演(yan)唱(chang)、兩人對唱(chang)、集體(ti)合唱(chang)、坐(zuo)唱(chang)、站唱(chang)、彈唱(chang)和表(biao)演(yan)唱(chang)等。
技法1
湖北小曲(qu)，特別注重在唱腔骨(gu)架上加花，運用倚(yi)音(yin)(yin)顫音(yin)(yin)、滑音(yin)(yin)等技巧增強小曲(qu)細膩委婉的(de)風格特點，刻畫不同人物豐(feng)富的(de)內(nei)心(xin)情感和形象，幾乎無音(yin)(yin)不飾，無腔不潤。
1.連音(yin)，表示(shi)弧線以(yi)內不(bu)同音(yin)高的(de)音(yin)要唱奏的(de)連貫。
2.氣(qi)(qi)(qi)口斷腔，它的(de)感(gan)情依據是吃驚、憤怒(nu)、仇恨、暗示等而產生的(de)一種(zhong)唱法(fa)。它往(wang)往(wang)利用氣(qi)(qi)(qi)口的(de)停頓并延續(xu)時值，造成(cheng)此時無聲(sheng)勝(sheng)有(you)聲(sheng)的(de)緊張空氣(qi)(qi)(qi)來抒發感(gan)情，也(ye)有(you)連續(xu)斷腔并結合節奏的(de)變化造成(cheng)的(de)一種(zhong)氣(qi)(qi)(qi)勢(shi)表達某種(zhong)感(gan)情。
3.抽氣，表(biao)現悲(bei)哀(ai)唱段的(de)(de)一種特殊手段。抽聲(sheng)(sheng)即倒吸氣時聲(sheng)(sheng)帶振動。我們可觀察悲(bei)痛欲絕(jue)的(de)(de)人在哭的(de)(de)時候常常會(hui)產(chan)生抽噎聲(sheng)(sheng)。
4.哈(ha)哈(ha)音(yin)(yin)，是(shi)湖北小曲借鑒(jian)四川清(qing)音(yin)(yin)哈(ha)哈(ha)腔的(de)(de)一(yi)種(zhong)彈跳型的(de)(de)唱(chang)法(fa)，要求氣息(xi)控制靈活，唱(chang)時舌根靠近軟腭，阻住從隔膜(mo)處彈出的(de)(de)“顆(ke)粒”狀氣息(xi)，并與聲門恰當的(de)(de)開閉(bi)相配合而產(chan)生斷(duan)音(yin)(yin)。斷(duan)音(yin)(yin)中帶有“哈(ha)”“飄(piao)”或“海”等字的(de)(de)尾(wei)音(yin)(yin)， 常用來表現清(qing)快活潑的(de)(de)唱(chang)腔特色。
5.彈(dan)(dan)跳音(yin)， 主要是(shi)啟動橫膈膜的彈(dan)(dan)跳發(fa)出(chu)的斷腔聲(sheng)音(yin)。發(fa)聲(sheng)時(shi)呼氣與吸氣兩(liang)大肌肉群產生強烈而(er)短暫的對(dui)抗，使氣柱(zhu)對(dui)聲(sheng)門沖擊，使發(fa)出(chu)的聲(sheng)音(yin)迅(xun)速射(she)向上(shang)部共鳴位置(zhi)， 產生顆(ke)粒(li)效果的音(yin)團彈(dan)(dan)跳出(chu)去。
6.頓音(yin)(yin)(yin)，這種唱(chang)法是彈跳音(yin)(yin)(yin)唱(chang)法在低(di)聲(sheng)區的(de)表現。彈跳音(yin)(yin)(yin)多用上(shang)部(bu)共鳴(ming)，而頓音(yin)(yin)(yin)則多用胸(xiong)聲(sheng)共鳴(ming)或整體(ti)共鳴(ming)。呼(hu)吸的(de)對抗(kang)力(li)比彈跳音(yin)(yin)(yin)小(xiao)，但對抗(kang)的(de)時值(zhi)比較長。頓音(yin)(yin)(yin)穩健有(you)力(li)，從下(xia)部(bu)共鳴(ming)開始向上(shang)收縮(suo)， 給人韌勁。
7.泣(qi)音，它是邊(bian)哭邊(bian)唱的(de)一種(zhong)戲(xi)劇性很強的(de)特殊技(ji)巧(qiao)，必須善于控制氣息，頓胸，造成抽噎之(zhi)態(tai)伴隨著歌唱。
8.顫音(yin)(yin)，多(duo)用來修飾風格，加深感情。有(you)長顫音(yin)(yin)、短顫音(yin)(yin)、快顫音(yin)(yin)、慢顫音(yin)(yin)、先直后顫等多(duo)種，是(shi)大(da)腦(nao)神經有(you)意識地(di)支(zhi)配一切有(you)關發(fa)音(yin)(yin)的肌肉，在(zai)作(zuo)發(fa)聲動作(zuo)的同時(shi)，又作(zuo)有(you)規律的顫動。聲音(yin)(yin)中有(you)波浪(lang)式搖(yao)動，音(yin)(yin)高略有(you)改變。
9.順(shun)波音(yin)(yin)(yin)(yin)，正音(yin)(yin)(yin)(yin)與(yu)其上(shang)(shang)方鄰音(yin)(yin)(yin)(yin)( 包括(kuo)大小二度及小三度) 急速交替。順(shun)波音(yin)(yin)(yin)(yin)有(you)短有(you)長， 兩音(yin)(yin)(yin)(yin)交替一(yi)次，叫(jiao)單(dan)順(shun)波音(yin)(yin)(yin)(yin)，兩次以上(shang)(shang)者叫(jiao)復順(shun)波音(yin)(yin)(yin)(yin)，也有(you)先慢(man)后快等(deng)等(deng)。
10.逆(ni)波(bo)音，正音與其下(xia)方鄰音，包(bao)括大、小二度或(huo)小三度，急(ji)速交(jiao)替。逆(ni)波(bo)音亦(yi)分(fen)單、復(fu)逆(ni)波(bo)音。
11.舌顫(zhan)音(yin)，利用均勻持續(xu)的氣流沖擊舌尖，讓它(ta)打嘟嚕。
技法2
湖北小(xiao)曲在(zai)音色(se)上根據人(ren)物角色(se)的不同靈活的調整聲音位置(zhi)和共鳴腔造(zao)型，吐(tu)字(zi)也(ye)有快吐(tu)、慢吐(tu)、噴口等(deng)方法。
1.提音(yin)(yin)，多(duo)發(fa)生在從(cong)低(di)音(yin)(yin)向(xiang)高(gao)音(yin)(yin)大跳時的高(gao)音(yin)(yin)上。這個(ge)高(gao)音(yin)(yin)突然變暗(an)向(xiang)腦后方(fang)移動。聲音(yin)(yin)似假非假， 含蓄集中。
2.沉(chen)音， 音色(se)(se)低沉(chen)、深情(qing)。多表(biao)現(xian)內心(xin)獨白(bai)的(de)愛(ai)憎之(zhi)(zhi)情(qing)， 往(wang)往(wang)由口腔共鳴(ming)(ming)轉(zhuan)到(dao)胸腔共鳴(ming)(ming)，上(shang)部加(jia)重鼻韻或鼻共鳴(ming)(ming)。這一剎那的(de)音色(se)(se)變化(hua)，如同浮在(zai)水面之(zhi)(zhi)物(wu)沉(chen)入水底一般。
3.砸(za)音(yin)，從(cong)(cong)高音(yin)到(dao)(dao)低(di)音(yin)自(zi)上而(er)下運行。共(gong)鳴(ming)要(yao)求從(cong)(cong)頭聲到(dao)(dao)胸聲迅速(su)轉換，聲音(yin)結實(shi)有力。它的特(te)點是∶共(gong)鳴(ming)從(cong)(cong)窄到(dao)(dao)寬(kuan)，音(yin)色從(cong)(cong)淡到(dao)(dao)濃，音(yin)量從(cong)(cong)弱到(dao)(dao)強， 音(yin)高從(cong)(cong)高到(dao)(dao)低(di)，聲音(yin)從(cong)(cong)行到(dao)(dao)定，稱(cheng)為(wei)砸(za)音(yin)。多用來表(biao)現剛毅果斷(duan)或激(ji)烈(lie)憤(fen)慨(kai)之情。
4.大嗓(sang)，指運用本(ben)嗓(sang)真聲演唱塑(su)造人物。
5.小嗓，指運用假聲演唱。
6.噴(pen)口(kou)，唱曲或話白中，每在(zai)字(zi)的(de)開頭(tou) 發音(yin)較重，使字(zi)音(yin)有力地噴(pen)放，稱為噴(pen)口(kou)。噴(pen)口(kou)有力是戲曲曲藝演員(yuan)的(de)基(ji)本(ben)技巧之一(yi)，主要依靠鍛煉(lian)唇、齒、鄂、舌等器官的(de)勁頭(tou)，并(bing)結合(he)中氣(qi)的(de)恰當運用，其功效(xiao)能使字(zi)音(yin)遠播， 剛勁有力。
變換技法
1.慢速(su)有(you)慢、稍慢、不(bu)太慢、演唱(chang)要(yao)領(ling)是慢而(er)不(bu)拖、慢而(er)不(bu)散。
2.中速有(you)中速、慢中速、較快(kuai)中速，演唱要領為不急不緩。
3.快(kuai)(kuai)(kuai)速(su)有快(kuai)(kuai)(kuai)、稍(shao)快(kuai)(kuai)(kuai)、中速(su)、更(geng)快(kuai)(kuai)(kuai)，演(yan)唱要領為快(kuai)(kuai)(kuai)而不(bu)趕、急而不(bu)亂。
4.速度自由或稱散板。
5.上(shang)板(ban)(ban)指自由板(ban)(ban)結束后進入正常速度， 從無板(ban)(ban)轉為有(you)(you)板(ban)(ban)，節奏(zou)清(qing)楚明顯。也指說唱段中當(dang)故(gu)事(shi)發展到高潮(chao)時，由原(yuan)來一板(ban)(ban)三(san)眼的慢板(ban)(ban)成一板(ban)(ban)一眼的流水板(ban)(ban)轉變為有(you)(you)板(ban)(ban)無眼的緊(jin)板(ban)(ban)，使在節奏(zou)上(shang)，情(qing)緒上(shang)和前(qian)面的唱腔形成對(dui)比。
6.漸快，表(biao)示樂(le)曲速度逐漸加快，又叫催板(ban)。
7.漸慢， 表(biao)示樂曲速度(du)逐(zhu)漸放慢， 又叫撤板。
8.延長音， 表示(shi)按(an)作品(pin)的風格或演(yan)奏者的意圖自(zi)由增(zeng)長該音符或休止符的時值。
9.保(bao)持音(yin)，表示該音(yin)要充分(fen)保(bao)持時值， 并(bing)從頭到(dao)尾強奏。
力度變化
1.最弱(ruo)(ruo)(ruo)、很弱(ruo)(ruo)(ruo)、弱(ruo)(ruo)(ruo)、中弱(ruo)(ruo)(ruo)，表示作品演奏力度(du)較弱(ruo)(ruo)(ruo)。
2.中(zhong)強、強、很強、特(te)強，表示作品演奏( 唱) 力度較強。
3.強后弱(ruo)， 表示作品演奏( 唱(chang)) 到此處(chu)由(you)強突然(ran)轉弱(ruo)，達到一種(zhong)戲劇(ju)性效果。
4.強音，表示作(zuo)品演奏( 唱(chang)) 至此處加重語氣和力度。
5.漸強，表示作品(pin)演奏( 唱(chang)) 的力(li)度逐漸加強。
6.漸(jian)弱(ruo)，表(biao)示作品演奏( 唱) 的力(li)度逐漸(jian)減弱(ruo)。
地方方言
湖(hu)(hu)北小曲(qu)運用漢口語言(yan)與天沔語言(yan)行腔報字，具有鮮明的湖(hu)(hu)北地方特(te)色(se)。以上五(wu)大(da)(da)類(lei)三十(shi)五(wu)種(zhong)潤腔技法(fa)在湖(hu)(hu)北小曲(qu)中的運用，極大(da)(da)地豐富了(le)這一地方說唱曲(qu)種(zhong)的表現力，使故事中的人(ren)物(wu)鮮活生動，情感表現細膩動人(ren)。
湖(hu)北小(xiao)曲唱腔(qiang)曲牌豐富，常(chang)用(yong)的唱腔(qiang)曲牌有“南曲頭(tou)”、“南曲正板”、“南曲尾“、“灘簧調(diao)”、“文詞調(diao)”、“西腔(qiang)”“[四平”、“銀(yin)紐(niu)絲”、“疊斷橋”、“嘆(tan)五更(geng)”等。
湖北(bei)小(xiao)曲以(yi)唱為(wei)(wei)主，說唱相(xiang)間，早期多以(yi)聯(lian)曲體(ti)形式演(yan)唱民(min)間故事(shi)。湖北(bei)小(xiao)曲的傳統曲目(mu)(mu)，有(you)南曲的《搶傘》、《秋(qiu)江(jiang)》、《跳粉墻》等(deng)(deng)；西腔(qiang)(qiang)的《拷紅》、《鶯(ying)鶯(ying)餞行》、《想情(qing)郎》等(deng)(deng)；文(wen)詞的《宋江(jiang)殺惜》、《安安送(song)米》等(deng)(deng)。西腔(qiang)(qiang)多為(wei)(wei)天沔小(xiao)曲藝人演(yan)唱，與(yu)天沔花鼓戲中的西腔(qiang)(qiang)同宗。漢灘小(xiao)曲的曲目(mu)(mu)有(you)《秋(qiu)江(jiang)》、《搶傘》、《紅娘(niang)遞柬》等(deng)(deng)。新曲目(mu)(mu)有(you)《看鐵牛》、《雷鋒(feng)參軍》、《江(jiang)姐(jie)進山》( 以(yi)上為(wei)(wei)漢灘小(xiao)曲) 、《趕秧雀(que)》( 天沔小(xiao)曲) 等(deng)(deng)。
20世紀30年代前后，有的藝(yi)人用漢灘曲牌為(wei)木偶戲伴唱，出現了一批稱(cheng)為(wei)“大(da)架子”戲的長篇(pian)曲目(mu)，如《白蛇傳》、《秦雪(xue)梅》、《秋江》、《搶傘》、《雙下(xia)山》等曲目(mu)。抗(kang)日戰爭時期(qi)在荊州、沙市的藝(yi)人還曾(ceng)在廣場演唱過《喚起民眾》、《離家報國》等宣傳抗(kang)日救國的新曲目(mu)。
湖北小曲的(de)(de)傳(chuan)(chuan)統曲目原有(you)300多(duo)個，流傳(chuan)(chuan)下來的(de)(de)有(you)180多(duo)個。長篇（大本頭(tou)）《薛(xue)仁貴征(zheng)東》、《薛(xue)丁山征(zheng)西》可連續演唱，經月不歇(xie)。短篇曲目，一般可供一個夜（日）場演完(wan)，如(ru)《拷(kao)紅》、《秋紅河》、《搶傘》、《蘇文(wen)表(biao)借衣》、《西宮詞》等等。
碟子小(xiao)(xiao)曲(qu)的(de)(de)代表性曲(qu)目(mu)有(you)《放風箏》、《九(jiu)連環》、《十想》、《十繡(xiu)》等(deng)。1949年后(hou)，漢灘(tan)小(xiao)(xiao)曲(qu)搬上了舞(wu)臺，豐富了音樂(le)，充實了樂(le)隊，增加了表演。并涌現出了一批受群眾歡迎的(de)(de)新(xin)曲(qu)目(mu)，如(ru)《雷(lei)鋒參軍》、《江姐進(jin)山(shan)》、《三考鮮梅(mei)》、《喜旺回家》以及新(xin)編歷(li)史曲(qu)目(mu)《選妃》等(deng)等(deng)。現已發(fa)展成(cheng)了湖北境(jing)內(nei)傳播最廣、影響(xiang)最大的(de)(de)一種(zhong)絲弦(xian)小(xiao)(xiao)曲(qu)。中(zhong)華(hua)人民共和國成(cheng)立(li)后(hou)，為了增強(qiang)小(xiao)(xiao)曲(qu)音樂(le)的(de)(de)表現力，適應(ying)表現新(xin)內(nei)容的(de)(de)需要，在(zai)一些(xie)整理的(de)(de)傳統曲(qu)目(mu)和新(xin)作品中(zhong)，除注意保持各種(zhong)腔(qiang)系(xi)的(de)(de)特點外，在(zai)各腔(qiang)系(xi)之間，腔(qiang)系(xi)與其他(ta)曲(qu)牌小(xiao)(xiao)調之間也(ye)常互相吸收借(jie)用，并創作了《雷(lei)鋒參軍》、《江姐進(jin)山(shan)》等(deng)一些(xie)新(xin)曲(qu)目(mu)，使小(xiao)(xiao)曲(qu)藝(yi)術得到新(xin)的(de)(de)發(fa)展。
歲月靜好 
