湖(hu)北(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)是湖(hu)北(bei)曲(qu)(qu)(qu)(qu)種，俗稱漢灘(tan)絲弦(xian)、外江(jiang)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。由湖(hu)北(bei)中(zhong)部地(di)區流傳的明清俚(li)歌俗曲(qu)(qu)(qu)(qu)衍變而來，約光緒(xu)年(nian)間，天(tian)沔小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)藝人(ren)開始與(yu)漢灘(tan)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)藝人(ren)搭(da)班，進入茶館(guan)坐唱，逐漸(jian)(jian)融為(wei)一體。并逐漸(jian)(jian)盛行(xing)于(yu)(yu)長(chang)江(jiang)沿岸的漢口、武昌(chang)、黃石、沙市、江(jiang)陵、宜昌(chang)、九江(jiang)等地(di)。20世(shi)紀20年(nian)代更名(ming)為(wei)湖(hu)北(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。抗日(ri)戰爭(zheng)時期，武漢淪陷，小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)藝人(ren)紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)逃難，遂將湖(hu)北(bei)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)傳到了外域(yu)遠鄉(xiang)，成為(wei)湖(hu)北(bei)省的一個有影響的主要曲(qu)(qu)(qu)(qu)種。流傳于(yu)(yu)武漢、沙市、宜昌(chang)等城(cheng)市碼頭(tou)。
中(zhong)國湖(hu)北曲(qu)(qu)(qu)(qu)種。約在清末由流傳(chuan)湖(hu)北中(zhong)部的漢(han)灘小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)和天沔小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)合流而成。唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌豐富，由南曲(qu)(qu)(qu)(qu)、文(wen)詞、西(xi)腔(qiang)、灘簧(huang)4個腔(qiang)系100余支(zhi)民歌小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)組成，婉轉動聽。演(yan)唱(chang)(chang)(chang)以坐唱(chang)(chang)(chang)為(wei)主，也可站唱(chang)(chang)(chang)、走唱(chang)(chang)(chang)。坐唱(chang)(chang)(chang)分(fen)單人(ren)、雙人(ren)、多人(ren)，以雙人(ren)坐唱(chang)(chang)(chang)為(wei)主，男(nan)女(nv)合檔(dang)；男(nan)演(yan)員兼操四胡，女(nv)演(yan)員手持云板擊(ji)節。傳(chuan)統曲(qu)(qu)(qu)(qu)目有南曲(qu)(qu)(qu)(qu)的《搶傘》、《秋江》、《跳(tiao)粉墻》等；西(xi)腔(qiang)的《拷紅》、《想情(qing)郎》等；文(wen)詞的《宋江殺(sha)惜(xi)》、《安安送米(mi)》等。1949年(nian)后又(you)編演(yan)了(le)《雷鋒(feng)參軍(jun)》、《江姐進山》等，使湖(hu)北小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)藝術(shu)得到了(le)新的發展。
湖北小(xiao)曲(qu)是(shi)傳(chuan)統說唱(chang)(chang)音樂(le)曲(qu)種之一(yi)，在豐富多彩(cai)的(de)說唱(chang)(chang)音樂(le)曲(qu)種如鼓詞類(lei)(lei)(lei)(lei)、彈詞類(lei)(lei)(lei)(lei)、漁鼓類(lei)(lei)(lei)(lei)、牌子曲(qu)類(lei)(lei)(lei)(lei)、琴書(shu)類(lei)(lei)(lei)(lei)、雜曲(qu)類(lei)(lei)(lei)(lei)、走唱(chang)(chang)類(lei)(lei)(lei)(lei)、板誦類(lei)(lei)(lei)(lei)、時調小(xiao)曲(qu)類(lei)(lei)(lei)(lei)中占有(you)重要地(di)位(wei)， 是(shi)一(yi)種地(di)方特(te)色濃郁、說唱(chang)(chang)音樂(le)特(te)點鮮(xian)明的(de)時調小(xiao)曲(qu)類(lei)(lei)(lei)(lei)說唱(chang)(chang)音樂(le)。
一(yi)個唱(chang)(chang)(chang)段由(you)若(ruo)干(gan)不(bu)同宮( G 宮、C 宮、F 宮、D 宮) 的曲(qu)牌聯綴而成(cheng)。曲(qu)牌連接自由(you)靈活，并可通過伴奏樂(le)(le)(le)器四(si)胡(hu)定弦法的轉換( sol、re, re、la, la、mi, do、sol) 來變(bian)換調門(men)，以(yi)增強音樂(le)(le)(le)的變(bian)化(hua)，加強表(biao)現(xian)力。為(wei)了突(tu)出曲(qu)種(zhong)風格(ge)和(he)保持音樂(le)(le)(le)結構(gou)的統一(yi)，常(chang)以(yi)“南(nan)曲(qu)頭”開始， 以(yi)“南(nan)曲(qu)尾”結束，中(zhong)間依次連接”南(nan)曲(qu)”、“七句半”、“平板(ban)”、¨南(nan)曲(qu)數板(ban)”等曲(qu)牌可以(yi)與 4個腔系聯綴，也可單獨自由(you)結合(he)。演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)以(yi)坐(zuo)唱(chang)(chang)(chang)為(wei)主，也可站唱(chang)(chang)(chang)、走唱(chang)(chang)(chang)。坐(zuo)唱(chang)(chang)(chang)分(fen)單人(ren)、雙(shuang)(shuang)人(ren)、多人(ren)（又叫(jiao)“打(da)圍(wei)鼓”） 3種(zhong)形式，以(yi)雙(shuang)(shuang)人(ren)坐(zuo)唱(chang)(chang)(chang)為(wei)主，演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)時多為(wei)男女(nv)合(he)檔，男唱(chang)(chang)(chang)生，女(nv)唱(chang)(chang)(chang)旦，男演(yan)(yan)員兼操四(si)胡(hu)，女(nv)演(yan)(yan)員手(shou)執(zhi)云板(ban)擊節。唱(chang)(chang)(chang)詞都用(yong)代言體，沒有(you)表(biao)唱(chang)(chang)(chang)成(cheng)分(fen)。伴奏樂(le)(le)(le)器以(yi)四(si)胡(hu)、云板(ban)為(wei)主，也可增加琵琶、三弦、揚琴、二胡(hu)等。
俗稱漢灘(tan)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)，漢灘(tan)絲弦(xian)，外江(jiang)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)。由明(ming)清(qing)俚(li)歌俗曲(qu)(qu)衍變而來，光緒年間(jian)已盛行(xing)于(yu)長江(jiang)沿岸的(de)漢口(kou)、武昌(chang)、黃(huang)石、沙市、江(jiang)陵(ling)、宜昌(chang)、九江(jiang)等地(di)。 漢灘(tan)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)又(you)叫(jiao)“外江(jiang)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)”，與明(ming)、清(qing)俗曲(qu)(qu)有一定(ding)淵源關系(xi)。清(qing)末民國年間(jian)在荊沙十分流(liu)行(xing)。漢灘(tan)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)以(yi)(yi)坐唱(chang)為(wei)(wei)主，主要(yao)伴奏樂器為(wei)(wei)四胡(hu)有時也加三(san)弦(xian)或琵琶。演唱(chang)者(zhe)以(yi)(yi)女聲為(wei)(wei)主，邊擊檀(tan)板或敲碟子(zi)邊演唱(chang)，操琴者(zhe)也兼唱(chang)。以(yi)(yi)坐唱(chang)折子(zi)戲為(wei)(wei)主，也唱(chang)民間(jian)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調。小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)牌(pai)十分豐富，還存一百個左右。
一是板(ban)腔性曲(qu)(qu)牌，如“南曲(qu)(qu)正板(ban)”、“南曲(qu)(qu)三(san)句半(ban)和七句半(ban)”等(deng)。
二是一曲多用的(de)曲牌，可單(dan)獨(du)(du)演唱完(wan)一個完(wan)整的(de)曲目，又(you)可套(tao)用其他(ta)唱詞；可以獨(du)(du)立出現，又(you)可幾個曲牌相連(lian)；還可以與板腔性曲牌套(tao)用，如“慢四平”、“鳳陽(yang)調(diao)”、“銀紐絲”等。
三是單曲(qu)獨(du)詞(ci)，如“調(diao)兵調(diao)”、“孟姜女調(diao)”等。漢灘(tan)小(xiao)曲(qu)在荊沙已(yi)流傳了(le)100多年，曾盛極一時。沙市僅(jin)存(cun)數名老(lao)藝人(ren)。
特征：湖北小曲的演唱形式(shi)以坐(zuo)唱為主，演出(chu)二、三(san)人不等。20世紀60年代又有站唱、走(zou)唱等形式(shi)。
湖北小曲(qu)(qu)(qu)的(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)豐富，曲(qu)(qu)(qu)腔(qiang)(qiang)婉轉動聽，由(you)(you)“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)”、“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)”、“文詞”、“灘簧”4個腔(qiang)(qiang)系和100余(yu)支民(min)(min)歌(ge)小調(diao)（曲(qu)(qu)(qu)）組(zu)成(cheng)。南(nan)曲(qu)(qu)(qu)腔(qiang)(qiang)系是由(you)(you)南(nan)曲(qu)(qu)(qu)發展演(yan)變而成(cheng)，形成(cheng)了(le)“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)頭”、“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)數板(ban)”、“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)尾(wei)”等(deng)與南(nan)曲(qu)(qu)(qu)有相(xiang)對獨(du)立性的(de)同(tong)宮子母曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)，可(ke)(ke)敘(xu)事，可(ke)(ke)抒情，風格(ge)樸實優美。西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)植根于天沔民(min)(min)間音樂，曲(qu)(qu)(qu)詞為上下句的(de)格(ge)式，通過不(bu)(bu)同(tong)的(de)行腔(qiang)(qiang)及節(jie)奏板(ban)眼變化，衍變出(chu)了(le)“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)頭”、“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)垛句”、“西(xi)(xi)腔(qiang)(qiang)尾(wei)”等(deng)同(tong)宮變體曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)，唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)迂回婉轉，長(chang)于表(biao)現(xian)思(si)念、悔恨、自嘆等(deng)情緒。文詞由(you)(you)“文詞調(diao)”、“文詞數板(ban)”組(zu)成(cheng)。灘簧是單曲(qu)(qu)(qu)體形式。其他民(min)(min)歌(ge)小調(diao)都采(cai)取不(bu)(bu)同(tong)宮的(de)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)、小調(diao)分(fen)節(jie),可(ke)(ke)以(yi)(yi)與4個腔(qiang)(qiang)系聯綴，也可(ke)(ke)單獨(du)自由(you)(you)結合。演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)以(yi)(yi)坐唱(chang)(chang)(chang)(chang)為主，也可(ke)(ke)站唱(chang)(chang)(chang)(chang)、走唱(chang)(chang)(chang)(chang)。坐唱(chang)(chang)(chang)(chang)分(fen)單人(ren)、雙(shuang)人(ren)、多(duo)人(ren)（又叫“打圍鼓(gu)”）3種形式，以(yi)(yi)雙(shuang)人(ren)坐唱(chang)(chang)(chang)(chang)為主，演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)時多(duo)為男女合檔,男唱(chang)(chang)(chang)(chang)生,女唱(chang)(chang)(chang)(chang)旦，男演(yan)員兼操四胡(hu)，女演(yan)員手執云(yun)板(ban)擊節(jie)。唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞都用代言體，沒有表(biao)唱(chang)(chang)(chang)(chang)成(cheng)分(fen)。伴奏樂器以(yi)(yi)四胡(hu)、云(yun)板(ban)為主，也可(ke)(ke)增加琵琶、三弦、揚琴、二胡(hu)等(deng)。
流行于(yu)漢口及長江(jiang)、漢水沿(yan)岸，分漢灘、天沔(mian)(mian)小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)兩種(zhong)。武漢地(di)區流行的(de)漢灘小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)（亦稱外江(jiang)小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)）以坐唱折(zhe)子戲為(wei)主，音樂與(yu)本地(di)漢劇相(xiang)似(si)，多為(wei)板腔性曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌；天沔(mian)(mian)小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌與(yu)天沔(mian)(mian)民歌相(xiang)通，板腔性曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌西(xi)腔與(yu)荊州花鼓(gu)戲西(xi)腔相(xiang)同(tong)。長期在武漢行藝的(de)天沔(mian)(mian)、漢灘兩派小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)互相(xiang)借鑒，均(jun)用漢口方(fang)言(yan)演(yan)唱，逐(zhu)漸合流。
1985年，小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)作為(wei)地方曲(qu)(qu)(qu)種參(can)加全(quan)國(guo)首(shou)屆曲(qu)(qu)(qu)藝會演(yan)時，將漢灘、天沔小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)取名(ming)為(wei)湖(hu)北小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)。該曲(qu)(qu)(qu)種曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)分為(wei)兩類，一(yi)為(wei)板(ban)腔性曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)，有南(nan)曲(qu)(qu)(qu)頭、南(nan)曲(qu)(qu)(qu)正(zheng)板(ban)、南(nan)曲(qu)(qu)(qu)尾、西腔等(deng)；一(yi)為(wei)小(xiao)調曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)，有跌(die)落金錢(qian)、四(si)大景、十(shi)杯(bei)酒(jiu)、疊斷橋、銀紐絲、薅黃(huang)瓜。其傳統演(yan)唱(chang)(chang)形式以坐(zuo)(zuo)唱(chang)(chang)為(wei)主(zhu)，分單人(ren)拉唱(chang)(chang)、雙人(ren)坐(zuo)(zuo)唱(chang)(chang)和(he)多人(ren)坐(zuo)(zuo)唱(chang)(chang)3種，以雙人(ren)坐(zuo)(zuo)唱(chang)(chang)為(wei)常見。主(zhu)要伴奏(zou)樂器為(wei)四(si)胡，人(ren)多時采用“八音”（四(si)胡、二(er)胡、京二(er)胡、琵(pi)琶(pa)、揚琴、月琴、三弦、檀板(ban)）伴奏(zou)。
1959年(nian)，武漢(han)市曲(qu)藝(yi)隊、湖北(bei)省民間歌舞團開始招(zhao)收并培(pei)養(yang)小曲(qu)學員(yuan)。60年(nian)代，小曲(qu)青年(nian)演(yan)員(yuan)演(yan)出大批新節目，音樂革新變化大，演(yan)唱(chang)(chang)形(xing)式多(duo)種多(duo)樣，有一人演(yan)唱(chang)(chang)、兩(liang)人對唱(chang)(chang)、集(ji)體合唱(chang)(chang)、坐唱(chang)(chang)、站(zhan)唱(chang)(chang)、彈唱(chang)(chang)和表演(yan)唱(chang)(chang)等。
技法1
湖(hu)北小曲，特別(bie)注重在唱腔(qiang)骨架上(shang)加花，運用(yong)倚(yi)音(yin)(yin)顫音(yin)(yin)、滑音(yin)(yin)等(deng)技(ji)巧(qiao)增強小曲細膩(ni)委婉的風格特點，刻畫不(bu)同人(ren)物豐富的內(nei)心情感和形象，幾乎無(wu)音(yin)(yin)不(bu)飾，無(wu)腔(qiang)不(bu)潤。
1.連音，表示弧線以內不同(tong)音高(gao)的音要唱奏的連貫。
2.氣(qi)(qi)口(kou)斷(duan)腔，它的感(gan)情(qing)依據是吃驚、憤怒、仇恨、暗示等而產(chan)生的一種唱法。它往(wang)往(wang)利用氣(qi)(qi)口(kou)的停頓(dun)并延(yan)續(xu)(xu)時值(zhi)，造(zao)成此時無(wu)聲(sheng)(sheng)勝有聲(sheng)(sheng)的緊張空(kong)氣(qi)(qi)來抒發感(gan)情(qing)，也有連(lian)續(xu)(xu)斷(duan)腔并結合節奏的變化(hua)造(zao)成的一種氣(qi)(qi)勢表達某種感(gan)情(qing)。
3.抽(chou)氣(qi)，表現悲哀唱段的一種特殊(shu)手段。抽(chou)聲(sheng)即倒吸氣(qi)時(shi)聲(sheng)帶振動。我們可觀察(cha)悲痛欲絕的人在哭的時(shi)候常(chang)常(chang)會(hui)產生抽(chou)噎聲(sheng)。
4.哈(ha)(ha)(ha)哈(ha)(ha)(ha)音(yin)(yin)，是湖北小(xiao)曲借鑒四川清音(yin)(yin)哈(ha)(ha)(ha)哈(ha)(ha)(ha)腔(qiang)的(de)一種(zhong)彈跳型(xing)的(de)唱法，要(yao)求氣息(xi)(xi)控制靈活，唱時(shi)舌根(gen)靠(kao)近軟腭，阻(zu)住從隔膜處(chu)彈出的(de)“顆粒”狀氣息(xi)(xi)，并(bing)與聲(sheng)門恰當的(de)開閉相(xiang)配(pei)合而產生斷音(yin)(yin)。斷音(yin)(yin)中(zhong)帶有“哈(ha)(ha)(ha)”“飄”或“海”等字的(de)尾音(yin)(yin)， 常用(yong)來表現(xian)清快(kuai)活潑的(de)唱腔(qiang)特(te)色(se)。
5.彈(dan)(dan)跳音， 主(zhu)要是啟(qi)動(dong)橫膈膜的(de)彈(dan)(dan)跳發出(chu)(chu)的(de)斷腔聲(sheng)音。發聲(sheng)時呼氣與(yu)吸氣兩大肌肉群(qun)產(chan)生強烈而(er)短(duan)暫的(de)對抗，使氣柱對聲(sheng)門沖(chong)擊(ji)，使發出(chu)(chu)的(de)聲(sheng)音迅速射向上部共鳴位置(zhi)， 產(chan)生顆粒(li)效果的(de)音團彈(dan)(dan)跳出(chu)(chu)去(qu)。
6.頓(dun)音(yin)(yin)，這種(zhong)唱法(fa)是彈(dan)跳音(yin)(yin)唱法(fa)在低聲區的(de)(de)表現。彈(dan)跳音(yin)(yin)多(duo)用上部共(gong)鳴，而頓(dun)音(yin)(yin)則多(duo)用胸聲共(gong)鳴或(huo)整體共(gong)鳴。呼吸的(de)(de)對(dui)抗(kang)力(li)比(bi)彈(dan)跳音(yin)(yin)小，但對(dui)抗(kang)的(de)(de)時(shi)值比(bi)較長。頓(dun)音(yin)(yin)穩健有力(li)，從下(xia)部共(gong)鳴開始向(xiang)上收縮， 給人韌勁。
7.泣音，它是(shi)邊哭邊唱(chang)(chang)的(de)一種戲劇(ju)性(xing)很強(qiang)的(de)特(te)殊技巧(qiao)，必須善于控(kong)制氣息，頓(dun)胸，造成抽(chou)噎之態(tai)伴隨著歌(ge)唱(chang)(chang)。
8.顫(zhan)音，多用來(lai)修飾風格，加深感情。有(you)長顫(zhan)音、短顫(zhan)音、快顫(zhan)音、慢顫(zhan)音、先直后顫(zhan)等多種，是(shi)大腦(nao)神經有(you)意識地支配一切有(you)關發(fa)音的(de)(de)(de)肌肉，在作(zuo)(zuo)發(fa)聲動作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)同時(shi)，又作(zuo)(zuo)有(you)規律的(de)(de)(de)顫(zhan)動。聲音中有(you)波浪式(shi)搖動，音高(gao)略有(you)改(gai)變(bian)。
9.順波(bo)音(yin)(yin)(yin)(yin)，正音(yin)(yin)(yin)(yin)與其上(shang)方鄰音(yin)(yin)(yin)(yin)( 包括大小(xiao)二(er)度及(ji)小(xiao)三度) 急速交(jiao)替。順波(bo)音(yin)(yin)(yin)(yin)有短(duan)有長， 兩音(yin)(yin)(yin)(yin)交(jiao)替一次，叫(jiao)單(dan)順波(bo)音(yin)(yin)(yin)(yin)，兩次以上(shang)者(zhe)叫(jiao)復順波(bo)音(yin)(yin)(yin)(yin)，也(ye)有先慢后(hou)快(kuai)等等。
10.逆(ni)波音(yin)(yin)，正音(yin)(yin)與(yu)其(qi)下方鄰音(yin)(yin)，包(bao)括大、小(xiao)二度或小(xiao)三度，急速(su)交替。逆(ni)波音(yin)(yin)亦(yi)分單、復逆(ni)波音(yin)(yin)。
11.舌顫音，利用均(jun)勻(yun)持續的氣流沖擊舌尖(jian)，讓它打嘟嚕。
技法2
湖北(bei)小(xiao)曲在音色上(shang)根據人物角色的(de)不同靈活的(de)調(diao)整聲(sheng)音位置和共鳴腔造(zao)型，吐(tu)字(zi)也有快吐(tu)、慢吐(tu)、噴口等方法。
1.提音(yin)，多發生(sheng)在從(cong)低(di)音(yin)向高(gao)音(yin)大跳時的高(gao)音(yin)上。這個高(gao)音(yin)突(tu)然變暗(an)向腦后方移動。聲音(yin)似假(jia)非假(jia)， 含蓄集中。
2.沉(chen)音(yin)， 音(yin)色(se)低沉(chen)、深情。多表(biao)現(xian)內心獨白的(de)愛憎之情， 往(wang)往(wang)由口腔(qiang)共鳴轉到胸腔(qiang)共鳴，上部(bu)加重鼻韻(yun)或鼻共鳴。這一剎那的(de)音(yin)色(se)變化(hua)，如同浮在水面之物沉(chen)入水底一般。
3.砸(za)音，從(cong)高音到(dao)低(di)音自上而下運行。共鳴(ming)要求從(cong)頭聲到(dao)胸聲迅(xun)速轉(zhuan)換，聲音結實(shi)有力。它的特點(dian)是∶共鳴(ming)從(cong)窄到(dao)寬，音色從(cong)淡(dan)到(dao)濃，音量從(cong)弱到(dao)強(qiang)， 音高從(cong)高到(dao)低(di)，聲音從(cong)行到(dao)定(ding)，稱為砸(za)音。多(duo)用來(lai)表(biao)現(xian)剛毅果斷或激烈憤慨之情。
4.大嗓，指運用本(ben)嗓真聲演唱(chang)塑造(zao)人物。
5.小嗓，指運用(yong)假聲演(yan)唱。
6.噴(pen)口(kou)，唱曲或話白中，每在(zai)字的(de)開頭 發音(yin)(yin)較(jiao)重，使(shi)字音(yin)(yin)有(you)力地(di)噴(pen)放，稱為噴(pen)口(kou)。噴(pen)口(kou)有(you)力是戲(xi)曲曲藝演員的(de)基本技巧之一，主要依靠鍛煉唇、齒、鄂(e)、舌等器官的(de)勁頭，并(bing)結合(he)中氣的(de)恰當(dang)運(yun)用，其功效(xiao)能使(shi)字音(yin)(yin)遠播(bo)， 剛勁有(you)力。
變換技法
1.慢(man)速有(you)慢(man)、稍慢(man)、不太慢(man)、演唱要領是慢(man)而不拖、慢(man)而不散(san)。
2.中速(su)有(you)中速(su)、慢中速(su)、較快中速(su)，演唱(chang)要領為不急不緩。
3.快(kuai)速有快(kuai)、稍快(kuai)、中(zhong)速、更快(kuai)，演唱要領為快(kuai)而(er)不趕(gan)、急而(er)不亂。
4.速(su)度自由或稱散板(ban)。
5.上(shang)板(ban)(ban)(ban)指自由板(ban)(ban)(ban)結束后(hou)進入(ru)正(zheng)常速度(du)， 從無(wu)板(ban)(ban)(ban)轉為有板(ban)(ban)(ban)，節奏清楚明顯(xian)。也(ye)指說(shuo)唱段中當故(gu)事(shi)發展到高潮時，由原來一板(ban)(ban)(ban)三眼的(de)慢板(ban)(ban)(ban)成一板(ban)(ban)(ban)一眼的(de)流水板(ban)(ban)(ban)轉變為有板(ban)(ban)(ban)無(wu)眼的(de)緊板(ban)(ban)(ban)，使在節奏上(shang)，情緒(xu)上(shang)和前面(mian)的(de)唱腔形成對(dui)比。
6.漸快，表示樂曲速度逐漸加快，又叫催板。
7.漸慢(man)， 表示樂(le)曲速度逐漸放慢(man)， 又(you)叫撤(che)板。
8.延長音， 表示按作(zuo)品的(de)風(feng)格(ge)或(huo)(huo)演奏者的(de)意圖自由增(zeng)長該音符或(huo)(huo)休止(zhi)符的(de)時(shi)值。
9.保持音，表示該音要充分(fen)保持時值， 并從頭(tou)到尾強(qiang)奏。
力度變化
1.最弱(ruo)(ruo)、很(hen)弱(ruo)(ruo)、弱(ruo)(ruo)、中弱(ruo)(ruo)，表示(shi)作品(pin)演奏力(li)度較弱(ruo)(ruo)。
2.中強(qiang)、強(qiang)、很強(qiang)、特強(qiang)，表示作品演奏( 唱(chang)) 力度(du)較(jiao)強(qiang)。
3.強(qiang)后弱， 表(biao)示作品(pin)演奏( 唱(chang)) 到此處由強(qiang)突然轉弱，達到一種戲劇性效果。
4.強音(yin)，表示作品演奏(zou)( 唱) 至此處加重(zhong)語(yu)氣(qi)和力度。
5.漸強(qiang)，表示作品演奏( 唱) 的力度逐漸加強(qiang)。
6.漸弱，表(biao)示(shi)作(zuo)品演奏(zou)( 唱(chang)) 的力度逐漸減弱。
地方方言
湖(hu)(hu)北小曲運用漢(han)口語言與(yu)天沔(mian)語言行腔報字，具有鮮明的湖(hu)(hu)北地方特色。以上五(wu)大(da)類三十五(wu)種(zhong)潤(run)腔技法在湖(hu)(hu)北小曲中的運用，極大(da)地豐富(fu)了(le)這一地方說唱曲種(zhong)的表現力，使故事中的人(ren)物鮮活(huo)生動，情(qing)感表現細(xi)膩動人(ren)。
湖北小曲(qu)(qu)(qu)(qu)唱腔(qiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌豐富，常用(yong)的(de)唱腔(qiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌有(you)“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)頭”、“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)正板”、“南(nan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)尾“、“灘(tan)簧調”、“文詞調”、“西腔(qiang)”“[四平”、“銀(yin)紐絲”、“疊(die)斷橋(qiao)”、“嘆五更”等(deng)。
湖(hu)北小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)以(yi)唱為主(zhu)，說唱相(xiang)間，早期多以(yi)聯曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)體形式演唱民間故事(shi)。湖(hu)北小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)傳統(tong)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)，有(you)南曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)《搶(qiang)傘(san)(san)》、《秋江(jiang)》、《跳粉墻(qiang)》等(deng)；西(xi)腔的(de)《拷紅》、《鶯鶯餞行》、《想情郎》等(deng)；文(wen)詞的(de)《宋江(jiang)殺惜》、《安安送米》等(deng)。西(xi)腔多為天(tian)沔(mian)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)藝(yi)人(ren)演唱，與天(tian)沔(mian)花鼓戲(xi)中(zhong)的(de)西(xi)腔同(tong)宗。漢灘(tan)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)有(you)《秋江(jiang)》、《搶(qiang)傘(san)(san)》、《紅娘遞柬》等(deng)。新曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)有(you)《看鐵牛》、《雷鋒參軍(jun)》、《江(jiang)姐進山(shan)》( 以(yi)上為漢灘(tan)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)) 、《趕秧雀(que)》( 天(tian)沔(mian)小(xiao)(xiao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)) 等(deng)。
20世紀30年代前后，有的(de)(de)(de)藝(yi)人用漢灘(tan)曲(qu)牌(pai)為(wei)(wei)木偶(ou)戲伴唱，出現了一批(pi)稱為(wei)(wei)“大架(jia)子”戲的(de)(de)(de)長(chang)篇曲(qu)目(mu)，如(ru)《白蛇傳》、《秦(qin)雪梅》、《秋(qiu)江》、《搶傘》、《雙下(xia)山》等曲(qu)目(mu)。抗日戰爭時(shi)期(qi)在荊州(zhou)、沙市的(de)(de)(de)藝(yi)人還曾在廣場演唱過《喚(huan)起民眾》、《離家報國》等宣傳抗日救(jiu)國的(de)(de)(de)新(xin)曲(qu)目(mu)。
湖北小曲(qu)的傳統曲(qu)目原(yuan)有(you)300多(duo)個，流(liu)傳下來(lai)的有(you)180多(duo)個。長篇(pian)（大本(ben)頭）《薛(xue)仁貴征東》、《薛(xue)丁(ding)山征西》可連續演(yan)唱，經月不歇。短(duan)篇(pian)曲(qu)目，一般可供一個夜（日）場演(yan)完，如《拷紅》、《秋紅河》、《搶傘(san)》、《蘇文表借衣》、《西宮詞(ci)》等等。
碟子小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)代表(biao)性(xing)曲(qu)(qu)(qu)目有(you)《放風箏(zheng)》、《九連環》、《十(shi)想》、《十(shi)繡(xiu)》等。1949年后，漢(han)灘(tan)小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)搬上了(le)(le)(le)舞臺，豐富了(le)(le)(le)音樂，充實(shi)了(le)(le)(le)樂隊(dui)，增加(jia)了(le)(le)(le)表(biao)演。并涌現(xian)出了(le)(le)(le)一批受群眾歡迎的(de)(de)新(xin)(xin)曲(qu)(qu)(qu)目，如《雷鋒參(can)軍(jun)》、《江姐進山(shan)》、《三考鮮梅》、《喜旺回家》以及新(xin)(xin)編歷史(shi)曲(qu)(qu)(qu)目《選妃》等等。現(xian)已發展(zhan)成了(le)(le)(le)湖北境內(nei)傳(chuan)(chuan)播最廣、影響最大(da)的(de)(de)一種絲(si)弦小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)。中華人民(min)共和國成立后，為(wei)了(le)(le)(le)增強小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)音樂的(de)(de)表(biao)現(xian)力，適應表(biao)現(xian)新(xin)(xin)內(nei)容的(de)(de)需要，在(zai)一些(xie)整理的(de)(de)傳(chuan)(chuan)統曲(qu)(qu)(qu)目和新(xin)(xin)作品中，除(chu)注意保持各種腔系(xi)的(de)(de)特(te)點外，在(zai)各腔系(xi)之(zhi)間，腔系(xi)與其他曲(qu)(qu)(qu)牌小(xiao)調之(zhi)間也常互相吸收借(jie)用，并創作了(le)(le)(le)《雷鋒參(can)軍(jun)》、《江姐進山(shan)》等一些(xie)新(xin)(xin)曲(qu)(qu)(qu)目，使小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)藝術得(de)到新(xin)(xin)的(de)(de)發展(zhan)。
歲月靜好 
