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基本介紹

《空(kong)山鳥語》是中國近代(dai)音(yin)樂家劉(liu)(liu)天華(hua)創作(zuo)(zuo)的二胡獨奏曲(qu)(qu)。其初稿(gao)寫于1918年，十年后才定稿(gao)。標題采自于唐王維詩“空(kong)山不(bu)見人，但聞人語響”（《鹿寨》）。在此曲(qu)(qu)中，劉(liu)(liu)天華(hua)創造(zao)性地運用三弦拉(la)戲式的模進手法(fa)，描繪了深山幽谷，百鳥嚶啼的優美意(yi)境，是一首極富形象性的作(zuo)(zuo)品。1993年獲中華(hua)民族(zu)文化促進會“華(hua)人20世紀音(yin)樂經典作(zuo)(zuo)品獎”。

內容介紹

《空(kong)(kong)山(shan)鳥語》全曲共五段，另有引(yin)子和尾聲(sheng)。引(yin)子慢速(su)帶裝飾(shi)音(yin)的八度(du)(du)、五度(du)(du)、四(si)(si)度(du)(du)的大(da)(da)音(yin)程跳(tiao)進，恰似空(kong)(kong)谷回聲(sheng)，刻(ke)畫(hua)出一種(zhong)幽渺、靜穆的意境。第一、二(er)段的音(yin)樂清新(xin)活(huo)潑(po)，氣(qi)氛活(huo)躍(yue)。第三(san)、四(si)(si)、五段運用各(ge)種(zhong)擬(ni)聲(sheng)的表現(xian)技巧，生動形象(xiang)，展現(xian)出一幅鳥聲(sheng)四(si)(si)起。爭相飛鳴的喧(xuan)鬧情景，表達了人們(men)(men)對美(mei)麗大(da)(da)自(zi)然的熱情贊頌。尾聲(sheng)部(bu)分再現(xian)一段旋(xuan)律(lv)(lv)，末句采(cai)用分解的大(da)(da)三(san)和弦的上行旋(xuan)律(lv)(lv)，明亮有力(li)，表現(xian)人們(men)(men)對美(mei)好生活(huo)的熱切(qie)追求。

樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)曲開始的(de)(de)(de)(de)15小(xiao)節(jie)是(shi)引子部(bu)分，是(shi)由7+8兩句構(gou)(gou)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)廣板，預示了(le)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)(diao)。引子經過短小(xiao)的(de)(de)(de)(de)加(jia)速(su)連接(jie)進入(ru)第(di)(di)(di)(di)一(yi)段(duan)(duan)(duan)快(kuai)板，第(di)(di)(di)(di)一(yi)段(duan)(duan)(duan)為起、承、轉、合四(si)句，即全(quan)曲的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)，是(shi)和(he)(he)尾(wei)式(shi)(shi)(shi)二(er)段(duan)(duan)(duan)體結(jie)構(gou)(gou)，相當于西洋(yang)的(de)(de)(de)(de)帶(dai)再(zai)現(xian)(xian)二(er)段(duan)(duan)(duan)式(shi)(shi)(shi)。其中(zhong)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)16—31小(xiao)節(jie)是(shi)第(di)(di)(di)(di)一(yi)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)，是(shi)同(tong)頭異尾(wei)的(de)(de)(de)(de)8+8上下句結(jie)構(gou)(gou)。第(di)(di)(di)(di)32—47小(xiao)節(jie)是(shi)第(di)(di)(di)(di)二(er)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)，由8+8的(de)(de)(de)(de)上下兩句構(gou)(gou)成(cheng)(cheng)，是(shi)第(di)(di)(di)(di)一(yi)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)衍展和(he)(he)收束(shu)。第(di)(di)(di)(di)二(er)段(duan)(duan)(duan)是(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)衍展，句式(shi)(shi)(shi)演變成(cheng)(cheng)為8+8+8+8四(si)個等(deng)長的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)句。第(di)(di)(di)(di)三(san)段(duan)(duan)(duan)句式(shi)(shi)(shi)基本(ben)與第(di)(di)(di)(di)二(er)段(duan)(duan)(duan)相同(tong)，為8+8+8+7句式(shi)(shi)(shi)，回(hui)原快(kuai)板速(su)度，提取(qu)了(le)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)中(zhong)四(si)度八度的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)(diao)和(he)(he)第(di)(di)(di)(di)二(er)段(duan)(duan)(duan)落的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)(diao)加(jia)以變奏(zou)(zou)。最后結(jie)束(shu)在(zai)徵音(yin)(yin)上，形成(cheng)(cheng)一(yi)個開放(fang)性樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)。樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)曲情緒(xu)稍(shao)加(jia)變化，進入(ru)了(le)由6+14兩句構(gou)(gou)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)四(si)段(duan)(duan)(duan)，提取(qu)了(le)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)四(si)度跳進音(yin)(yin)調(diao)(diao)加(jia)以變奏(zou)(zou)，并使用了(le)大(da)(da)三(san)和(he)(he)弦分解的(de)(de)(de)(de)三(san)連音(yin)(yin)西洋(yang)曲調(diao)(diao)。第(di)(di)(di)(di)五段(duan)(duan)(duan)為完(wan)全(quan)模擬鳥叫的(de)(de)(de)(de)散板段(duan)(duan)(duan)落，是(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)繼續變奏(zou)(zou)和(he)(he)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)收束(shu)，各樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)句清(qing)晰(xi)，但各句的(de)(de)(de)(de)長短不規整，也是(shi)樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)結(jie)構(gou)(gou)。尾(wei)聲再(zai)現(xian)(xian)了(le)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)一(yi)個樂(le)(le)(le)(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)，最后有4小(xiao)節(jie)琶音(yin)(yin)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)三(san)分解和(he)(he)弦補充。

從(cong)整體(ti)上(shang)來看，《空山鳥語》采用了(le)極具中(zhong)國(guo)傳統(tong)音樂(le)特色的(de)多段式結構(gou)，全曲以第(di)一段為基(ji)礎進行(xing)重復變化(hua)和(he)自(zi)由展衍，這種創作手法為中(zhong)國(guo)音樂(le)的(de)常(chang)見模式；最后的(de)尾聲(sheng)再現了(le)第(di)一段，結束部分加(jia)入(ru)了(le)大三和(he)弦分解音型，形(xing)成(cheng)帶有西洋式的(de)三部性(xing)結構(gou)思維，加(jia)強了(le)全曲的(de)統(tong)一。

背景介紹

《空山(shan)鳥(niao)語》初稿寫于(yu)1918年，十年后才(cai)定稿。標題(ti)采自(zi)于(yu)唐(tang)王(wang)維《鹿寨(zhai)》詩(shi)：“空山(shan)不(bu)見人(ren)，但(dan)聞(wen)人(ren)語響(xiang)。”這首(shou)曲子是(shi)劉(liu)天華先生(sheng)十大名(ming)曲里技巧最難的(de)(de)(de)一首(shou)。劉(liu)天華先生(sheng)把(ba)古詩(shi)“空山(shan)不(bu)見人(ren)，但(dan)聞(wen)人(ren)語響(xiang)”改為“空山(shan)不(bu)見人(ren)，但(dan)聞(wen)鳥(niao)語聲(sheng)”。劉(liu)天華先生(sheng)的(de)(de)(de)故鄉江陰有一座(zuo)山(shan)叫黃(huang)山(shan)，滿山(shan)都是(shi)竹林，鳥(niao)語花(hua)香，非(fei)常(chang)美，這首(shou)曲子就是(shi)作(zuo)者根據(ju)當(dang)時的(de)(de)(de)情景(jing)創(chuang)作(zuo)而成。它雖然在劉(liu)先生(sheng)的(de)(de)(de)十大名(ming)曲中排在第七，發表于(yu)1928年，但(dan)實際上它應(ying)該(gai)是(shi)劉(liu)先生(sheng)的(de)(de)(de)早期作(zuo)品，應(ying)該(gai)排第三名(ming)。

作者介紹

劉天華（1895—1932），江(jiang)蘇(su)江(jiang)陰人，中國近代(dai)作(zuo)曲家(jia)(jia)、演奏(zou)家(jia)(jia)、音(yin)樂(le)(le)教育家(jia)(jia)。清末秀才劉寶珊之子，與詩人劉半(ban)農、音(yin)樂(le)(le)家(jia)(jia)劉北茂是兄弟。自(zi)幼受到家(jia)(jia)鄉豐富的(de)民間音(yin)樂(le)(le)熏陶(tao)。辛亥革命爆(bao)發后(hou)，回到江(jiang)陰參加“江(jiang)陰反(fan)滿青年(nian)(nian)團”，執掌軍號。1912年(nian)(nian)隨(sui)兄劉半(ban)農去上海，工作(zuo)于(yu)(yu)開明劇社，業余(yu)加入萬國音(yin)樂(le)(le)隊，并(bing)學習鋼琴和小(xiao)提琴，開始接觸西洋(yang)作(zuo)曲理論。曾任教于(yu)(yu)北京大學音(yin)樂(le)(le)研究會。1932年(nian)(nian)因猩紅熱(re)病(bing)逝于(yu)(yu)北京，年(nian)(nian)僅37歲。代(dai)表作(zuo)有《光明行》《良宵》《空山鳥語》《歌舞引》《飛花點翠》等。

鑒賞評價

評價鑒賞

《空山(shan)鳥(niao)語》在曲式上繼承(cheng)了民(min)族音樂(le)(le)的(de)(de)“散(san)—慢—中(zhong)—快(kuai)—散(san)”的(de)(de)結構思維，但(dan)又有所突(tu)破。具體地說，在速度(du)布(bu)局上變化為(wei)“慢—快(kuai)—散(san)—快(kuai)”的(de)(de)布(bu)局；在音樂(le)(le)材料(liao)布(bu)局上有所變化，即樂(le)(le)曲的(de)(de)最(zui)后不是傳統的(de)(de)散(san)板(ban)形式，而(er)是主題的(de)(de)原速再現。

引子

引(yin)子部分(fen)為(wei)全(quan)曲主題的(de)(de)呈示段(duan)(duan)，這(zhe)(zhe)(zhe)部分(fen)旋(xuan)律全(quan)都采用前(qian)倚音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)型，但(dan)絲毫(hao)沒有枯燥感，原因在于作者講各(ge)個倚音(yin)(yin)(yin)做了(le)(le)長(chang)短不一的(de)(de)變(bian)化而致(zhi)，時值(zhi)長(chang)短不一的(de)(de)倚音(yin)(yin)(yin)與高(gao)八度音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)重復，好似模擬了(le)(le)在空寂的(de)(de)大自然中(zhong)，鳥(niao)兒們不時從(cong)某個角落鳴叫一聲，回音(yin)(yin)(yin)隨即有從(cong)山(shan)谷的(de)(de)另(ling)一頭悠然傳來……山(shan)谷的(de)(de)幽遠、鳥(niao)鳴的(de)(de)清脆，在這(zhe)(zhe)(zhe)僅(jin)僅(jin)三個音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)形象(xiang)描(miao)繪下(xia)得以活(huo)靈(ling)活(huo)現。這(zhe)(zhe)(zhe)十(shi)五(wu)個音(yin)(yin)(yin)相互間的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)程關(guan)系為(wei)四度、五(wu)度和八度三種，以上(shang)三種音(yin)(yin)(yin)程關(guan)系為(wei)樂曲在每個段(duan)(duan)落的(de)(de)展開與陳述過程中(zhong)具有非常重要(yao)的(de)(de)基本主體作用，也(ye)是(shi)統一各(ge)段(duan)(duan)落音(yin)(yin)(yin)樂材料及音(yin)(yin)(yin)樂形象(xiang)的(de)(de)重要(yao)基礎(chu)。

第一段

第一(yi)(yi)(yi)段(duan)上段(duan)開(kai)始兩小(xiao)節延(yan)續了(le)引(yin)子最后兩小(xiao)節的(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)律音(yin)，旋(xuan)(xuan)律線(xian)條(tiao)圍繞(rao)徵(zhi)音(yin)上下(xia)起伏有(you)秩，分(fen)(fen)(fen)段(duan)處以四度緊接(jie)八(ba)度的(de)(de)(de)兩種音(yin)程(cheng)關系跳(tiao)(tiao)進(jin)進(jin)入下(xia)段(duan)的(de)(de)(de)音(yin)樂發(fa)展(zhan)。下(xia)段(duan)音(yin)樂的(de)(de)(de)上下(xia)兩句音(yin)樂材料直接(jie)各自來源于上段(duan)的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)小(xiao)節和第四小(xiao)節。本段(duan)一(yi)(yi)(yi)開(kai)始的(de)(de)(de)速(su)度承襲引(yin)子部分(fen)(fen)(fen)的(de)(de)(de)慢速(su)，后逐(zhu)漸加(jia)快，仿佛(fo)是(shi)山谷中(zhong)的(de)(de)(de)鳥兒們被開(kai)始時近時遠的(de)(de)(de)啼(ti)鳴所引(yin)發(fa)了(le)高歌的(de)(de)(de)興趣，一(yi)(yi)(yi)擁而上，一(yi)(yi)(yi)派活躍(yue)生(sheng)氣盎然而起。上下(xia)兩段(duan)的(de)(de)(de)分(fen)(fen)(fen)段(duan)處，均為四度和八(ba)度的(de)(de)(de)跳(tiao)(tiao)進(jin)旋(xuan)(xuan)律進(jin)行，與引(yin)子部分(fen)(fen)(fen)中(zhong)的(de)(de)(de)音(yin)程(cheng)關系形成貫穿呼應(ying)。這里的(de)(de)(de)跳(tiao)(tiao)進(jin)音(yin)程(cheng)的(de)(de)(de)運(yun)用(yong)，不僅形成句逗、段(duan)落間(jian)的(de)(de)(de)停(ting)頓(dun)劃分(fen)(fen)(fen)，也是(shi)預示了(le)后端大量采(cai)用(yong)這一(yi)(yi)(yi)主題(ti)式音(yin)型的(de)(de)(de)使用(yong)，使得音(yin)樂形象更加(jia)統一(yi)(yi)(yi)。

第二段

樂(le)(le)(le)(le)曲緊接著進(jin)入(ru)第(di)(di)二段。第(di)(di)二段音(yin)樂(le)(le)(le)(le)開始的四個小節(jie)是由第(di)(di)一段的開始部分放大而成，經過使用(yong)句(ju)(ju)句(ju)(ju)雙、緊縮手法（并(bing)加(jia)入(ru)偏(pian)音(yin)的使用(yong)）以及音(yin)階(jie)下行與“魚咬尾”并(bing)用(yong)的旋律(lv)寫作手法，以重(zhong)復呼應第(di)(di)一段開始部分的音(yin)樂(le)(le)(le)(le)材料進(jin)入(ru)反復演奏，音(yin)樂(le)(le)(le)(le)材料的搭(da)配使用(yong)既有(you)新(xin)奇，又(you)十(shi)分嚴(yan)謹有(you)序；音(yin)樂(le)(le)(le)(le)情緒進(jin)一步(bu)豐富生(sheng)動，旋律(lv)此起彼伏，具(ju)有(you)強烈(lie)的音(yin)樂(le)(le)(le)(le)層次感，在這(zhe)段更廣范圍(wei)衍展出來的新(xin)樂(le)(le)(le)(le)段里，作者仿佛(fo)使我們看到群鳥飛翔、互相追逐嬉戲的動人情景。

第三段

第三段(duan)一開(kai)始就(jiu)繼承了(le)(le)引子主題部分的(de)五度音(yin)程關系，這一段(duan)主要以(yi)跳進旋律進行(xing)(xing)為主，好似(si)充滿活力(li)的(de)鳥(niao)兒來(lai)(lai)回(hui)(hui)串跺的(de)活潑場景展現在眼前(qian)。速度變回(hui)(hui)原來(lai)(lai)的(de)快板，提(ti)取(qu)了(le)(le)主題中四度、八(ba)度的(de)音(yin)型特征和(he)第二段(duan)落的(de)音(yin)調加(jia)以(yi)變奏(zou)。此段(duan)每(mei)小節基本完全采用了(le)(le)雙向回(hui)(hui)歸（即以(yi)徵(zhi)(zhi)音(yin)為“軸點”，向上進行(xing)(xing)的(de)音(yin)調最后返回(hui)(hui)到(dao)徵(zhi)(zhi)音(yin)；向下進行(xing)(xing)的(de)音(yin)調最后也返回(hui)(hui)到(dao)徵(zhi)(zhi)音(yin)）到(dao)徵(zhi)(zhi)音(yin)的(de)音(yin)型。

第四段

第四段(duan)旋律提取了(le)主題四度跳進音(yin)(yin)(yin)(yin)調加以變奏，完全運用(yong)大(da)三和弦分解形(xing)式(shi)，以徵音(yin)(yin)(yin)(yin)與宮(gong)音(yin)(yin)(yin)(yin)相互交替的(de)倚音(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)型開(kai)始，使(shi)用(yong)分解大(da)三和弦的(de)三連音(yin)(yin)(yin)(yin)形(xing)式(shi)，在快速的(de)借鑒撥弦樂器中使(shi)用(yong)的(de)同(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)輪指技法的(de)演奏中仿佛(fo)描(miao)繪(hui)了(le)眾多鳥兒(er)爭相啼叫，鳴叫聲(sheng)形(xing)成錯落層疊的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)響。

第五段

第五段(duan)一開始音(yin)(yin)(yin)樂(le)素材承(cheng)襲了第四段(duan)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)徵音(yin)(yin)(yin)———宮音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)交替(ti)，接(jie)下來(lai)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)材料直接(jie)來(lai)源于第二段(duan)的(de)(de)(de)(de)結束部分。本(ben)段(duan)大(da)量滑奏技法的(de)(de)(de)(de)演奏，并(bing)(bing)運用(yong)大(da)跳進行，以(yi)及音(yin)(yin)(yin)區(qu)、音(yin)(yin)(yin)色上的(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)對(dui)比、靈巧的(de)(de)(de)(de)裝飾，惟妙惟肖地描繪了來(lai)自不(bu)同(tong)角落響起的(de)(de)(de)(de)鳥啼(ti)聲，不(bu)同(tong)鳥叫聲描繪了不(bu)同(tong)鳥兒的(de)(de)(de)(de)特征，器中(zhong)高(gao)八度重復，意(yi)在渲染空谷回聲的(de)(de)(de)(de)意(yi)境(jing)，并(bing)(bing)與(yu)引子主題(ti)形成遙相呼(hu)應。

尾聲

尾聲(sheng)段(duan)落再現(xian)了(le)(le)第(di)一段(duan)的(de)開(kai)始部分(fen)，結束(shu)句再次(ci)使(shi)用了(le)(le)大三和(he)弦的(de)分(fen)解形式，速度漸慢，全(quan)曲在明快的(de)音樂(le)情緒中結束(shu)。

演奏技巧

注重動(dong)作(zuo)(zuo)和(he)聲音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)。《空(kong)山鳥(niao)語(yu)》中，引子(zi)慢速(su)并且帶裝飾音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)八(ba)度、五度、四(si)度的(de)(de)(de)(de)大音(yin)(yin)程跳(tiao)進，恰似空(kong)谷回聲，刻(ke)畫(hua)出一種幽渺(miao)、靜穆的(de)(de)(de)(de)意境，令人(ren)神往。這就是(shi)(shi)演奏(zou)(zou)(zou)者快速(su)運弓、換弓靈活的(de)(de)(de)(de)完美體現，展(zhan)現了(le)劉天華(hua)精(jing)湛的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)技藝。動(dong)作(zuo)(zuo)是(shi)(shi)掌(zhang)握技巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)要(yao)領，是(shi)(shi)演奏(zou)(zou)(zou)中音(yin)(yin)樂(le)表現的(de)(de)(de)(de)基(ji)本手段(duan)。因此，動(dong)作(zuo)(zuo)是(shi)(shi)否規范直(zhi)接影響著(zhu)演奏(zou)(zou)(zou)效果的(de)(de)(de)(de)好壞。手部動(dong)作(zuo)(zuo)分為(wei)：一是(shi)(shi)左手動(dong)作(zuo)(zuo)，即自然放松(song)，手心朝下，按音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)四(si)個(ge)手指(zhi)(zhi)彎曲向(xiang)下，按指(zhi)(zhi)要(yao)有獨立性，指(zhi)(zhi)力要(yao)具(ju)有柔韌度；二是(shi)(shi)右手的(de)(de)(de)(de)力的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)，包括用力方向(xiang)和(he)行弓長(chang)短兩個(ge)方面。握弓的(de)(de)(de)(de)四(si)個(ge)手指(zhi)(zhi)形(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)力點是(shi)(shi)由肩而下的(de)(de)(de)(de)，形(xing)成(cheng)一種壓力和(he)反壓力，拉奏(zou)(zou)(zou)內外弦時要(yao)有內掌(zhang)外挑之(zhi)感(gan)。在樂(le)曲演奏(zou)(zou)(zou)中，演奏(zou)(zou)(zou)者的(de)(de)(de)(de)大腦支配著(zhu)音(yin)(yin)樂(le)轉(zhuan)變為(wei)動(dong)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)整個(ge)過程，需(xu)要(yao)演奏(zou)(zou)(zou)者用心感(gan)受聲音(yin)(yin)，避免緊張或多余動(dong)作(zuo)(zuo)，找(zhao)到掌(zhang)握弓子(zi)的(de)(de)(de)(de)壓力和(he)左、右手協(xie)調一致的(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)感(gan)受。如做(zuo)快速(su)運弓和(he)換弦動(dong)作(zuo)(zuo)時，運弓動(dong)作(zuo)(zuo)大致分為(wei)“手指(zhi)(zhi)主動(dong)”、“小臂主動(dong)”與(yu)“指(zhi)(zhi)腕結合”等形(xing)式(shi)，在保證音(yin)(yin)質(zhi)的(de)(de)(de)(de)同(tong)時，能讓(rang)人(ren)產(chan)生舒服、輕松(song)之(zhi)感(gan)。

注重技(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)和(he)(he)對(dui)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)(de)(de)感覺。《空山鳥(niao)(niao)語(yu)》中(zhong)劉天華在對(dui)各(ge)種鳥(niao)(niao)類(lei)鳴叫聲的(de)(de)(de)詮(quan)釋(shi)中(zhong)就是(shi)(shi)運用(yong)了(le)大量的(de)(de)(de)滑音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)和(he)(he)裝飾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，演(yan)奏(zou)者(zhe)利用(yong)二胡的(de)(de)(de)多變音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)來體現百鳥(niao)(niao)爭鳴的(de)(de)(de)熱鬧景象，把(ba)技(ji)(ji)術(shu)巧(qiao)(qiao)妙地結合(he)起來用(yong)于表現音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂內涵，體現出(chu)(chu)完美形態的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂藝術(shu)。技(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)是(shi)(shi)演(yan)奏(zou)動作的(de)(de)(de)協調與運用(yong)。而對(dui)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)(de)(de)感覺，是(shi)(shi)演(yan)奏(zou)者(zhe)處理(li)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂作品的(de)(de)(de)應變能力(li)。不(bu)同的(de)(de)(de)技(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)奏(zou)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)是(shi)(shi)不(bu)同的(de)(de)(de)，而能否奏(zou)出(chu)(chu)豐富(fu)(fu)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)變化，則是(shi)(shi)由(you)演(yan)奏(zou)者(zhe)思維支配(pei)下的(de)(de)(de)技(ji)(ji)術(shu)掌握所決定(ding)的(de)(de)(de)。二胡的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)豐富(fu)(fu)多變，涉及各(ge)種滑音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)、裝飾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)以(yi)及柔弦和(he)(he)弓法(fa)變化等方面，這些技(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)在眾(zhong)多的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂風格中(zhong)常以(yi)不(bu)同的(de)(de)(de)組(zu)合(he)形式(shi)出(chu)(chu)現，使演(yan)奏(zou)更具(ju)表現力(li)。

其他信息

社會影響

1924年冬，《空(kong)山鳥(niao)語》一曲(qu)在(zai)北(bei)京大(da)學附(fu)設音樂(le)傳(chuan)習所師生音樂(le)演奏會上初次演奏，深受廣大(da)師生歡迎。譽滿京華，名聞遐(xia)邇，久已(yi)成(cheng)為(wei)膾炙人口的名曲(qu)。1928年，《空(kong)山鳥(niao)語》定稿發表。1993年獲中華促(cu)進會“華人20世紀音樂(le)經典作品獎”。

從劉天華的作品(pin)中也折射出了(le)中西音樂(le)結合觀念的可行性與重要(yao)性。《空山(shan)鳥語》在技術上(shang)和思(si)(si)想上(shang)都(dou)明顯領先(xian)于時(shi)代，借鑒很多新的創(chuang)作手段和方(fang)(fang)法(fa)，追求作品(pin)的思(si)(si)想性。他極(ji)大(da)地發掘了(le)二(er)(er)胡(hu)的表現(xian)力，引入新的技巧、改革樂(le)器、改進記譜方(fang)(fang)法(fa)等都(dou)對(dui)二(er)(er)胡(hu)演奏藝術起到極(ji)大(da)的推動作用。同時(shi)他將二(er)(er)胡(hu)從民間引入大(da)學(xue)講堂，建(jian)立二(er)(er)胡(hu)學(xue)科(ke)，倡導規范教(jiao)學(xue)，對(dui)二(er)(er)胡(hu)的傳承(cheng)和發展作出巨(ju)大(da)的貢獻(xian)。