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基本介紹

《空山(shan)(shan)鳥語(yu)》是(shi)中國近(jin)代(dai)音(yin)樂家劉天華(hua)創作的(de)二胡獨奏曲。其初稿(gao)寫(xie)于(yu)1918年，十年后才定稿(gao)。標題(ti)采自于(yu)唐王維詩“空山(shan)(shan)不見人(ren)，但聞人(ren)語(yu)響(xiang)”（《鹿(lu)寨》）。在此曲中，劉天華(hua)創造性地運用三(san)弦拉戲(xi)式的(de)模進手法，描繪了深(shen)山(shan)(shan)幽谷，百鳥嚶(ying)啼的(de)優美意境(jing)，是(shi)一首極富形象(xiang)性的(de)作品(pin)。1993年獲中華(hua)民(min)族文化促進會“華(hua)人(ren)20世(shi)紀音(yin)樂經典(dian)作品(pin)獎”。

內容介紹

《空山鳥語》全曲共(gong)五段(duan)，另有引子和尾(wei)聲(sheng)。引子慢速帶裝飾音(yin)的(de)(de)八度、五度、四度的(de)(de)大(da)(da)音(yin)程跳進(jin)，恰似(si)空谷回聲(sheng)，刻畫出(chu)一(yi)(yi)(yi)種幽(you)渺、靜(jing)穆的(de)(de)意(yi)境。第一(yi)(yi)(yi)、二段(duan)的(de)(de)音(yin)樂清新活(huo)潑，氣氛活(huo)躍。第三(san)(san)、四、五段(duan)運用各(ge)種擬聲(sheng)的(de)(de)表現(xian)技巧，生動形象，展現(xian)出(chu)一(yi)(yi)(yi)幅(fu)鳥聲(sheng)四起。爭(zheng)相飛鳴的(de)(de)喧(xuan)鬧情景，表達了(le)人們對美麗大(da)(da)自然的(de)(de)熱情贊頌(song)。尾(wei)聲(sheng)部分再現(xian)一(yi)(yi)(yi)段(duan)旋律，末句采用分解(jie)的(de)(de)大(da)(da)三(san)(san)和弦的(de)(de)上行旋律，明(ming)亮有力，表現(xian)人們對美好生活(huo)的(de)(de)熱切(qie)追(zhui)求(qiu)。

樂曲開(kai)始的(de)(de)(de)(de)(de)15小(xiao)(xiao)節(jie)是(shi)(shi)(shi)引子部分，是(shi)(shi)(shi)由7+8兩句(ju)(ju)構(gou)(gou)(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)廣板，預示了(le)主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)調(diao)(diao)。引子經過短(duan)小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)加速連接進(jin)入第(di)(di)(di)一(yi)(yi)段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)快板，第(di)(di)(di)一(yi)(yi)段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)為(wei)起、承、轉、合四(si)(si)句(ju)(ju)，即全(quan)曲的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)，是(shi)(shi)(shi)和(he)(he)(he)尾(wei)式(shi)(shi)(shi)二段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)體(ti)結構(gou)(gou)(gou)，相當于(yu)西洋(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)帶(dai)再(zai)現二段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)式(shi)(shi)(shi)。其(qi)中主(zhu)(zhu)題(ti)中的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)16—31小(xiao)(xiao)節(jie)是(shi)(shi)(shi)第(di)(di)(di)一(yi)(yi)樂段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)，是(shi)(shi)(shi)同頭異尾(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)8+8上(shang)(shang)下句(ju)(ju)結構(gou)(gou)(gou)。第(di)(di)(di)32—47小(xiao)(xiao)節(jie)是(shi)(shi)(shi)第(di)(di)(di)二樂段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)，由8+8的(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)下兩句(ju)(ju)構(gou)(gou)(gou)成(cheng)，是(shi)(shi)(shi)第(di)(di)(di)一(yi)(yi)樂段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)衍(yan)展(zhan)和(he)(he)(he)收(shou)束(shu)。第(di)(di)(di)二段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)是(shi)(shi)(shi)主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)衍(yan)展(zhan)，句(ju)(ju)式(shi)(shi)(shi)演變(bian)成(cheng)為(wei)8+8+8+8四(si)(si)個(ge)(ge)(ge)等(deng)長的(de)(de)(de)(de)(de)樂句(ju)(ju)。第(di)(di)(di)三(san)段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)句(ju)(ju)式(shi)(shi)(shi)基(ji)本與(yu)第(di)(di)(di)二段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)相同，為(wei)8+8+8+7句(ju)(ju)式(shi)(shi)(shi)，回原快板速度，提(ti)取了(le)主(zhu)(zhu)題(ti)中四(si)(si)度八度的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)調(diao)(diao)和(he)(he)(he)第(di)(di)(di)二段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)落的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)調(diao)(diao)加以(yi)(yi)變(bian)奏(zou)。最后結束(shu)在(zai)徵音(yin)上(shang)(shang)，形成(cheng)一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)開(kai)放性樂段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)。樂曲情(qing)緒(xu)稍加變(bian)化，進(jin)入了(le)由6+14兩句(ju)(ju)構(gou)(gou)(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)四(si)(si)段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)，提(ti)取了(le)主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)四(si)(si)度跳進(jin)音(yin)調(diao)(diao)加以(yi)(yi)變(bian)奏(zou)，并使用了(le)大(da)三(san)和(he)(he)(he)弦分解的(de)(de)(de)(de)(de)三(san)連音(yin)西洋(yang)曲調(diao)(diao)。第(di)(di)(di)五段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)為(wei)完全(quan)模(mo)擬(ni)鳥叫的(de)(de)(de)(de)(de)散(san)板段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)落，是(shi)(shi)(shi)主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)繼續變(bian)奏(zou)和(he)(he)(he)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)收(shou)束(shu)，各樂句(ju)(ju)清晰，但(dan)各句(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)長短(duan)不(bu)規整，也是(shi)(shi)(shi)樂段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)結構(gou)(gou)(gou)。尾(wei)聲(sheng)再(zai)現了(le)主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)樂段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)，最后有4小(xiao)(xiao)節(jie)琶音(yin)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)三(san)分解和(he)(he)(he)弦補充。

從整體上(shang)來看，《空山鳥語(yu)》采(cai)用了(le)(le)極具中(zhong)國(guo)傳統(tong)音(yin)樂特色(se)的(de)(de)多(duo)段式(shi)結構，全(quan)(quan)曲(qu)以(yi)第(di)一(yi)段為(wei)基礎進(jin)行(xing)重復變化和自由展(zhan)衍，這種創作手(shou)法為(wei)中(zhong)國(guo)音(yin)樂的(de)(de)常見模式(shi)；最(zui)后的(de)(de)尾聲再現(xian)了(le)(le)第(di)一(yi)段，結束(shu)部分加入(ru)了(le)(le)大三和弦分解音(yin)型，形成帶有西洋(yang)式(shi)的(de)(de)三部性結構思維，加強了(le)(le)全(quan)(quan)曲(qu)的(de)(de)統(tong)一(yi)。

背景介紹

《空(kong)山(shan)(shan)鳥語(yu)》初稿寫于(yu)1918年，十年后(hou)才(cai)定(ding)稿。標(biao)題采自于(yu)唐(tang)王維《鹿寨》詩：“空(kong)山(shan)(shan)不見人，但(dan)聞(wen)人語(yu)響(xiang)。”這首曲(qu)子是(shi)劉(liu)(liu)天華(hua)先(xian)生十大名曲(qu)里技(ji)巧最難的(de)一首。劉(liu)(liu)天華(hua)先(xian)生把古詩“空(kong)山(shan)(shan)不見人，但(dan)聞(wen)人語(yu)響(xiang)”改(gai)為“空(kong)山(shan)(shan)不見人，但(dan)聞(wen)鳥語(yu)聲(sheng)”。劉(liu)(liu)天華(hua)先(xian)生的(de)故(gu)鄉江(jiang)陰有一座山(shan)(shan)叫黃山(shan)(shan)，滿山(shan)(shan)都(dou)是(shi)竹林，鳥語(yu)花香(xiang)，非(fei)常美，這首曲(qu)子就是(shi)作者(zhe)根據當時的(de)情景創作而成。它雖然在劉(liu)(liu)先(xian)生的(de)十大名曲(qu)中(zhong)排在第七，發表于(yu)1928年，但(dan)實際(ji)上它應(ying)該(gai)是(shi)劉(liu)(liu)先(xian)生的(de)早期(qi)作品(pin)，應(ying)該(gai)排第三名。

作者介紹

劉天華（1895—1932），江(jiang)蘇(su)江(jiang)陰(yin)人(ren)，中(zhong)國(guo)(guo)近代(dai)作曲家(jia)、演奏家(jia)、音(yin)樂教育家(jia)。清末秀才劉寶珊之子，與詩人(ren)劉半農(nong)(nong)、音(yin)樂家(jia)劉北茂(mao)是兄弟。自幼受(shou)到家(jia)鄉豐富的(de)民(min)間(jian)音(yin)樂熏陶。辛亥(hai)革命(ming)爆發后，回到江(jiang)陰(yin)參加“江(jiang)陰(yin)反(fan)滿青年團”，執掌軍號。1912年隨兄劉半農(nong)(nong)去上海，工作于(yu)開明劇社(she)，業(ye)余加入萬國(guo)(guo)音(yin)樂隊，并(bing)學習鋼琴和(he)小提琴，開始接觸西洋作曲理論(lun)。曾任教于(yu)北京(jing)大學音(yin)樂研究會。1932年因猩紅熱病逝(shi)于(yu)北京(jing)，年僅37歲(sui)。代(dai)表作有(you)《光(guang)明行》《良(liang)宵》《空山鳥語》《歌舞引》《飛花點(dian)翠》等。

鑒賞評價

評價鑒賞

《空(kong)山(shan)鳥(niao)語》在曲式(shi)上繼承了(le)民族音樂的(de)(de)“散(san)—慢(man)—中(zhong)—快—散(san)”的(de)(de)結構思維(wei)，但又有所突破。具體地說，在速(su)度布局(ju)上變化為“慢(man)—快—散(san)—快”的(de)(de)布局(ju)；在音樂材(cai)料(liao)布局(ju)上有所變化，即樂曲的(de)(de)最后(hou)不是傳統的(de)(de)散(san)板形(xing)式(shi)，而(er)是主題的(de)(de)原速(su)再現。

引子

引子部(bu)分為全曲主(zhu)題的(de)(de)呈示段，這部(bu)分旋律全都采用(yong)前倚(yi)音(yin)音(yin)型(xing)，但絲毫(hao)沒有(you)枯燥(zao)感，原因在于作者講(jiang)各個倚(yi)音(yin)做了長短不一(yi)(yi)的(de)(de)變化而致，時(shi)值長短不一(yi)(yi)的(de)(de)倚(yi)音(yin)與高八(ba)度(du)(du)(du)音(yin)的(de)(de)重復，好似(si)模擬了在空寂的(de)(de)大自(zi)然(ran)(ran)中，鳥兒們不時(shi)從某(mou)個角落(luo)鳴叫一(yi)(yi)聲，回音(yin)隨即有(you)從山谷的(de)(de)另一(yi)(yi)頭悠然(ran)(ran)傳來(lai)……山谷的(de)(de)幽遠、鳥鳴的(de)(de)清脆，在這僅(jin)僅(jin)三個音(yin)的(de)(de)形象(xiang)描繪下(xia)得以活靈活現。這十(shi)五個音(yin)相互間的(de)(de)音(yin)程(cheng)關系為四度(du)(du)(du)、五度(du)(du)(du)和八(ba)度(du)(du)(du)三種，以上三種音(yin)程(cheng)關系為樂曲在每個段落(luo)的(de)(de)展開與陳述過程(cheng)中具有(you)非常重要(yao)的(de)(de)基本主(zhu)體作用(yong)，也是(shi)統一(yi)(yi)各段落(luo)音(yin)樂材料及音(yin)樂形象(xiang)的(de)(de)重要(yao)基礎(chu)。

第一段

第一(yi)段(duan)上段(duan)開始兩小(xiao)節(jie)延續了引(yin)子(zi)最后兩小(xiao)節(jie)的(de)(de)(de)(de)旋律音(yin)(yin)(yin)(yin)，旋律線(xian)條圍(wei)繞徵音(yin)(yin)(yin)(yin)上下起伏有秩，分段(duan)處以四度緊接八(ba)度的(de)(de)(de)(de)兩種音(yin)(yin)(yin)(yin)程關(guan)系跳(tiao)(tiao)進進入下段(duan)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)發展。下段(duan)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)上下兩句音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)材料直接各自來源(yuan)于上段(duan)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)小(xiao)節(jie)和(he)第四小(xiao)節(jie)。本(ben)段(duan)一(yi)開始的(de)(de)(de)(de)速度承襲引(yin)子(zi)部分的(de)(de)(de)(de)慢速，后逐漸加(jia)快，仿佛是山谷中的(de)(de)(de)(de)鳥兒(er)們(men)被開始時近時遠的(de)(de)(de)(de)啼鳴所(suo)引(yin)發了高歌的(de)(de)(de)(de)興趣，一(yi)擁而上，一(yi)派活躍生氣盎然而起。上下兩段(duan)的(de)(de)(de)(de)分段(duan)處，均為四度和(he)八(ba)度的(de)(de)(de)(de)跳(tiao)(tiao)進旋律進行，與引(yin)子(zi)部分中的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)程關(guan)系形(xing)成貫穿(chuan)呼應。這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)跳(tiao)(tiao)進音(yin)(yin)(yin)(yin)程的(de)(de)(de)(de)運用，不僅形(xing)成句逗、段(duan)落間的(de)(de)(de)(de)停頓劃(hua)分，也是預示了后端大量采用這(zhe)一(yi)主(zhu)題式(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)型的(de)(de)(de)(de)使用，使得音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)形(xing)象更加(jia)統一(yi)。

第二段

樂(le)(le)曲(qu)緊接著進(jin)入(ru)第(di)(di)(di)二段(duan)。第(di)(di)(di)二段(duan)音(yin)(yin)樂(le)(le)開始的(de)(de)四個(ge)小(xiao)節是(shi)由(you)第(di)(di)(di)一段(duan)的(de)(de)開始部(bu)分(fen)放大而(er)成，經過(guo)使(shi)用句句雙(shuang)、緊縮手(shou)法（并(bing)加入(ru)偏音(yin)(yin)的(de)(de)使(shi)用）以及(ji)音(yin)(yin)階下行與“魚(yu)咬尾”并(bing)用的(de)(de)旋(xuan)律寫作(zuo)手(shou)法，以重復呼應第(di)(di)(di)一段(duan)開始部(bu)分(fen)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)材料(liao)進(jin)入(ru)反復演奏，音(yin)(yin)樂(le)(le)材料(liao)的(de)(de)搭配使(shi)用既(ji)有新奇，又十分(fen)嚴謹有序；音(yin)(yin)樂(le)(le)情緒進(jin)一步豐(feng)富生(sheng)動，旋(xuan)律此起彼伏，具有強烈(lie)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)層次(ci)感，在(zai)這段(duan)更廣范圍衍(yan)展出來的(de)(de)新樂(le)(le)段(duan)里(li)，作(zuo)者仿佛使(shi)我(wo)們看(kan)到群鳥(niao)飛翔、互(hu)相追逐(zhu)嬉(xi)戲的(de)(de)動人情景。

第三段

第(di)三段(duan)一開始(shi)就繼承了引子主(zhu)題部分的(de)(de)(de)五度音(yin)(yin)程關系，這一段(duan)主(zhu)要以跳進旋律進行(xing)為(wei)(wei)主(zhu)，好(hao)似充滿活力的(de)(de)(de)鳥(niao)兒來(lai)回(hui)串跺的(de)(de)(de)活潑場景(jing)展現(xian)在眼前。速度變回(hui)原(yuan)來(lai)的(de)(de)(de)快板，提取了主(zhu)題中四(si)度、八度的(de)(de)(de)音(yin)(yin)型(xing)特(te)征和第(di)二段(duan)落的(de)(de)(de)音(yin)(yin)調加以變奏。此段(duan)每(mei)小節基(ji)本完全采(cai)用了雙向(xiang)回(hui)歸(gui)（即以徵(zhi)音(yin)(yin)為(wei)(wei)“軸點”，向(xiang)上進行(xing)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)調最后返回(hui)到(dao)(dao)徵(zhi)音(yin)(yin)；向(xiang)下進行(xing)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)調最后也返回(hui)到(dao)(dao)徵(zhi)音(yin)(yin)）到(dao)(dao)徵(zhi)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)型(xing)。

第四段

第四段(duan)旋律提取了主題四度跳進音調加(jia)以變(bian)奏，完全運(yun)用大三和弦分(fen)解(jie)形(xing)式，以徵音與宮(gong)音相(xiang)互交替的(de)倚(yi)音音型開始(shi)，使用分(fen)解(jie)大三和弦的(de)三連音形(xing)式，在快速(su)的(de)借鑒撥弦樂器中(zhong)(zhong)使用的(de)同(tong)音輪指技法的(de)演奏中(zhong)(zhong)仿佛(fo)描(miao)繪了眾多鳥兒爭相(xiang)啼叫，鳴(ming)叫聲形(xing)成錯(cuo)落層疊的(de)音響。

第五段

第(di)五段(duan)一開始音(yin)樂素(su)材(cai)承襲了第(di)四(si)段(duan)中的(de)(de)徵音(yin)———宮音(yin)的(de)(de)交(jiao)替(ti)，接下來(lai)的(de)(de)音(yin)樂材(cai)料直接來(lai)源于第(di)二段(duan)的(de)(de)結束(shu)部分。本段(duan)大(da)量(liang)滑奏技法的(de)(de)演奏，并(bing)運用大(da)跳(tiao)進行，以及音(yin)區、音(yin)色上的(de)(de)變化對比、靈巧的(de)(de)裝飾(shi)，惟妙(miao)惟肖地(di)描(miao)繪(hui)了來(lai)自不(bu)(bu)同角落響起的(de)(de)鳥啼聲，不(bu)(bu)同鳥叫聲描(miao)繪(hui)了不(bu)(bu)同鳥兒的(de)(de)特征，器中高八度重復，意(yi)在渲染空谷(gu)回聲的(de)(de)意(yi)境，并(bing)與引子主題形成遙相呼應。

尾聲

尾聲段(duan)落再現(xian)了(le)第(di)一(yi)段(duan)的開(kai)始部分，結束句再次使用(yong)了(le)大三和(he)弦的分解形式，速度漸慢，全曲在明快(kuai)的音(yin)樂情緒中結束。

演奏技巧

注(zhu)重動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)和(he)聲(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺。《空(kong)山鳥語》中(zhong)(zhong)，引子(zi)慢速(su)并且帶裝飾音(yin)(yin)的(de)(de)(de)八度(du)(du)、五度(du)(du)、四度(du)(du)的(de)(de)(de)大(da)音(yin)(yin)程跳進，恰(qia)似空(kong)谷回聲(sheng)，刻(ke)畫出一(yi)種(zhong)幽渺、靜穆的(de)(de)(de)意境(jing)，令人神(shen)往。這就是(shi)(shi)(shi)(shi)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)者快(kuai)速(su)運(yun)弓(gong)、換(huan)弓(gong)靈活的(de)(de)(de)完(wan)美(mei)體現，展現了劉天華精湛的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)技(ji)藝。動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)掌(zhang)握(wo)技(ji)巧的(de)(de)(de)要(yao)(yao)領，是(shi)(shi)(shi)(shi)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)中(zhong)(zhong)音(yin)(yin)樂表(biao)現的(de)(de)(de)基本手(shou)(shou)(shou)段(duan)。因此，動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)否(fou)規范直接影響(xiang)著演(yan)奏(zou)(zou)(zou)效果(guo)的(de)(de)(de)好(hao)壞(huai)。手(shou)(shou)(shou)部(bu)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)分為(wei)：一(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)左(zuo)手(shou)(shou)(shou)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，即自(zi)然放松，手(shou)(shou)(shou)心(xin)朝下，按音(yin)(yin)的(de)(de)(de)四個(ge)(ge)手(shou)(shou)(shou)指彎曲向下，按指要(yao)(yao)有獨(du)立性(xing)，指力要(yao)(yao)具有柔韌度(du)(du)；二是(shi)(shi)(shi)(shi)右手(shou)(shou)(shou)的(de)(de)(de)力的(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺，包括用力方(fang)(fang)向和(he)行弓(gong)長短兩(liang)個(ge)(ge)方(fang)(fang)面。握(wo)弓(gong)的(de)(de)(de)四個(ge)(ge)手(shou)(shou)(shou)指形(xing)成的(de)(de)(de)力點是(shi)(shi)(shi)(shi)由(you)肩而下的(de)(de)(de)，形(xing)成一(yi)種(zhong)壓力和(he)反壓力，拉(la)奏(zou)(zou)(zou)內外弦時(shi)(shi)要(yao)(yao)有內掌(zhang)外挑之感(gan)(gan)。在樂曲演(yan)奏(zou)(zou)(zou)中(zhong)(zhong)，演(yan)奏(zou)(zou)(zou)者的(de)(de)(de)大(da)腦支配(pei)著音(yin)(yin)樂轉變為(wei)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)整個(ge)(ge)過程，需(xu)要(yao)(yao)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)者用心(xin)感(gan)(gan)受(shou)聲(sheng)音(yin)(yin)，避免緊張或(huo)多余(yu)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，找到掌(zhang)握(wo)弓(gong)子(zi)的(de)(de)(de)壓力和(he)左(zuo)、右手(shou)(shou)(shou)協調一(yi)致(zhi)的(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)感(gan)(gan)受(shou)。如做快(kuai)速(su)運(yun)弓(gong)和(he)換(huan)弦動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)時(shi)(shi)，運(yun)弓(gong)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)大(da)致(zhi)分為(wei)“手(shou)(shou)(shou)指主(zhu)動(dong)(dong)(dong)”、“小(xiao)臂主(zhu)動(dong)(dong)(dong)”與“指腕結合”等形(xing)式，在保證音(yin)(yin)質的(de)(de)(de)同時(shi)(shi)，能讓人產生舒服、輕(qing)松之感(gan)(gan)。

注重技(ji)巧和(he)(he)對音(yin)(yin)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)感(gan)覺。《空山(shan)鳥語》中劉(liu)天華在對各種(zhong)鳥類鳴(ming)叫聲的(de)(de)(de)詮(quan)釋中就是(shi)(shi)運(yun)用了(le)大量的(de)(de)(de)滑(hua)音(yin)(yin)和(he)(he)裝飾(shi)音(yin)(yin)，演奏(zou)(zou)者(zhe)(zhe)利用二胡(hu)的(de)(de)(de)多變(bian)音(yin)(yin)色(se)(se)(se)來體現(xian)百鳥爭鳴(ming)的(de)(de)(de)熱鬧景象，把技(ji)術巧妙地(di)結合(he)起來用于表現(xian)音(yin)(yin)樂內涵(han)，體現(xian)出(chu)完(wan)美(mei)形態的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂藝術。技(ji)巧是(shi)(shi)演奏(zou)(zou)動(dong)作(zuo)的(de)(de)(de)協調與運(yun)用。而對音(yin)(yin)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)感(gan)覺，是(shi)(shi)演奏(zou)(zou)者(zhe)(zhe)處理音(yin)(yin)樂作(zuo)品的(de)(de)(de)應變(bian)能力(li)。不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)技(ji)巧奏(zou)(zou)出(chu)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)(se)(se)是(shi)(shi)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)，而能否奏(zou)(zou)出(chu)豐(feng)富的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)(se)(se)變(bian)化，則是(shi)(shi)由(you)演奏(zou)(zou)者(zhe)(zhe)思維支配下的(de)(de)(de)技(ji)術掌(zhang)握(wo)所(suo)決定的(de)(de)(de)。二胡(hu)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)(se)(se)豐(feng)富多變(bian)，涉及各種(zhong)滑(hua)音(yin)(yin)、裝飾(shi)音(yin)(yin)以(yi)及柔(rou)弦和(he)(he)弓(gong)法(fa)變(bian)化等方(fang)面(mian)，這些技(ji)巧在眾多的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂風格中常以(yi)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)組合(he)形式(shi)出(chu)現(xian)，使演奏(zou)(zou)更具表現(xian)力(li)。

其他信息

社會影響

1924年(nian)冬，《空山鳥語(yu)》一(yi)曲(qu)在北京(jing)大(da)(da)學(xue)附設音(yin)樂(le)傳習所師(shi)生音(yin)樂(le)演奏會上初(chu)次演奏，深受(shou)廣大(da)(da)師(shi)生歡迎(ying)。譽滿京(jing)華(hua)，名聞遐邇，久已(yi)成為膾(kuai)炙(zhi)人(ren)口的名曲(qu)。1928年(nian)，《空山鳥語(yu)》定稿發表(biao)。1993年(nian)獲中華(hua)促進會“華(hua)人(ren)20世(shi)紀音(yin)樂(le)經典(dian)作品獎”。

從劉天華的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)也折射(she)出了中(zhong)西(xi)音樂結合觀(guan)念的(de)(de)(de)可(ke)行性與重要性。《空山鳥語》在技術上(shang)和(he)思想上(shang)都明顯領先于時(shi)代，借鑒很多新的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)手段和(he)方(fang)法，追求作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)思想性。他極(ji)大(da)地發掘了二(er)胡(hu)的(de)(de)(de)表現力，引(yin)入新的(de)(de)(de)技巧、改革樂器、改進記譜方(fang)法等都對二(er)胡(hu)演(yan)奏(zou)藝術起到極(ji)大(da)的(de)(de)(de)推動作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)用。同(tong)時(shi)他將二(er)胡(hu)從民(min)間引(yin)入大(da)學(xue)講堂，建(jian)立二(er)胡(hu)學(xue)科，倡(chang)導規(gui)范教學(xue)，對二(er)胡(hu)的(de)(de)(de)傳承和(he)發展作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)出巨大(da)的(de)(de)(de)貢獻。