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基本介紹

《空(kong)山(shan)鳥語》是(shi)(shi)中(zhong)國(guo)近(jin)代音樂家劉天華創作(zuo)(zuo)的二胡獨奏(zou)曲。其(qi)初(chu)稿寫于(yu)1918年(nian)，十年(nian)后才定稿。標題(ti)采自于(yu)唐王維詩“空(kong)山(shan)不見(jian)人(ren)，但聞人(ren)語響”（《鹿寨(zhai)》）。在此曲中(zhong)，劉天華創造(zao)性地運用(yong)三弦拉戲式的模進手法，描繪了深(shen)山(shan)幽谷(gu)，百鳥嚶啼的優美意(yi)境，是(shi)(shi)一首(shou)極富形象性的作(zuo)(zuo)品。1993年(nian)獲中(zhong)華民族文化促進會“華人(ren)20世(shi)紀音樂經典作(zuo)(zuo)品獎”。

內容介紹

《空(kong)山鳥語》全曲共五段(duan)，另有(you)引子和(he)(he)尾聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。引子慢速帶裝飾(shi)音(yin)的八度(du)(du)(du)、五度(du)(du)(du)、四(si)(si)度(du)(du)(du)的大(da)(da)音(yin)程(cheng)跳進，恰似空(kong)谷(gu)回(hui)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，刻畫(hua)出(chu)一(yi)(yi)種幽渺、靜穆的意境。第(di)一(yi)(yi)、二段(duan)的音(yin)樂清新活(huo)潑，氣氛活(huo)躍(yue)。第(di)三、四(si)(si)、五段(duan)運用各種擬聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的表現技(ji)巧，生(sheng)(sheng)動形象，展現出(chu)一(yi)(yi)幅鳥聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)四(si)(si)起。爭相飛鳴的喧鬧(nao)情(qing)景(jing)，表達(da)了人(ren)們對(dui)美(mei)麗大(da)(da)自然(ran)的熱(re)(re)情(qing)贊頌(song)。尾聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)部分(fen)再現一(yi)(yi)段(duan)旋(xuan)律，末句采用分(fen)解(jie)的大(da)(da)三和(he)(he)弦的上行旋(xuan)律，明亮有(you)力(li)，表現人(ren)們對(dui)美(mei)好生(sheng)(sheng)活(huo)的熱(re)(re)切追求。

樂(le)(le)(le)曲(qu)開始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)15小節是(shi)(shi)(shi)引子部分，是(shi)(shi)(shi)由7+8兩句(ju)構成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)廣板(ban)，預示了(le)(le)主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)調。引子經過短小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)速(su)連(lian)接進入第(di)一(yi)段(duan)(duan)(duan)(duan)快板(ban)，第(di)一(yi)段(duan)(duan)(duan)(duan)為(wei)起、承(cheng)、轉、合四(si)句(ju)，即全(quan)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)(ti)，是(shi)(shi)(shi)和(he)(he)尾(wei)式二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)體結構，相當于西洋(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)帶再現二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)式。其中主題(ti)(ti)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)16—31小節是(shi)(shi)(shi)第(di)一(yi)樂(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)，是(shi)(shi)(shi)同(tong)頭異尾(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)8+8上下句(ju)結構。第(di)32—47小節是(shi)(shi)(shi)第(di)二(er)(er)樂(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)，由8+8的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上下兩句(ju)構成，是(shi)(shi)(shi)第(di)一(yi)樂(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)衍展和(he)(he)收束。第(di)二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)是(shi)(shi)(shi)主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衍展，句(ju)式演變(bian)(bian)成為(wei)8+8+8+8四(si)個(ge)等長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)句(ju)。第(di)三(san)段(duan)(duan)(duan)(duan)句(ju)式基本與第(di)二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)相同(tong)，為(wei)8+8+8+7句(ju)式，回原快板(ban)速(su)度，提(ti)取了(le)(le)主題(ti)(ti)中四(si)度八度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)調和(he)(he)第(di)二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)調加(jia)以變(bian)(bian)奏。最后結束在徵(zhi)音(yin)上，形成一(yi)個(ge)開放性(xing)樂(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)。樂(le)(le)(le)曲(qu)情緒(xu)稍加(jia)變(bian)(bian)化，進入了(le)(le)由6+14兩句(ju)構成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)四(si)段(duan)(duan)(duan)(duan)，提(ti)取了(le)(le)主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四(si)度跳進音(yin)調加(jia)以變(bian)(bian)奏，并(bing)使(shi)用了(le)(le)大三(san)和(he)(he)弦(xian)分解(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)三(san)連(lian)音(yin)西洋(yang)曲(qu)調。第(di)五段(duan)(duan)(duan)(duan)為(wei)完全(quan)模擬鳥叫(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)散板(ban)段(duan)(duan)(duan)(duan)落，是(shi)(shi)(shi)主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼續變(bian)(bian)奏和(he)(he)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)收束，各(ge)樂(le)(le)(le)句(ju)清晰，但各(ge)句(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長短不規整，也是(shi)(shi)(shi)樂(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)結構。尾(wei)聲(sheng)再現了(le)(le)主題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)個(ge)樂(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)，最后有4小節琶音(yin)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大三(san)分解(jie)和(he)(he)弦(xian)補充(chong)。

從整體上(shang)來(lai)看，《空(kong)山(shan)鳥語》采用(yong)了極具中國傳統音樂特色的(de)(de)(de)(de)多段(duan)式(shi)結構，全曲以第一(yi)段(duan)為基礎進行重復變化(hua)和自由(you)展衍，這種創(chuang)作手法(fa)為中國音樂的(de)(de)(de)(de)常見(jian)模(mo)式(shi)；最后(hou)的(de)(de)(de)(de)尾聲再現了第一(yi)段(duan)，結束部分(fen)加入了大三(san)和弦(xian)分(fen)解音型，形(xing)成(cheng)帶有西洋(yang)式(shi)的(de)(de)(de)(de)三(san)部性結構思維，加強了全曲的(de)(de)(de)(de)統一(yi)。

背景介紹

《空(kong)(kong)山(shan)(shan)鳥(niao)語(yu)(yu)》初稿寫于(yu)(yu)(yu)1918年，十年后才定稿。標(biao)題采自于(yu)(yu)(yu)唐王維《鹿寨》詩：“空(kong)(kong)山(shan)(shan)不(bu)見(jian)(jian)人(ren)(ren)，但(dan)聞(wen)(wen)人(ren)(ren)語(yu)(yu)響。”這(zhe)首(shou)曲(qu)子(zi)是劉天華先(xian)(xian)生(sheng)十大名(ming)(ming)曲(qu)里技巧(qiao)最難(nan)的(de)一(yi)首(shou)。劉天華先(xian)(xian)生(sheng)把古詩“空(kong)(kong)山(shan)(shan)不(bu)見(jian)(jian)人(ren)(ren)，但(dan)聞(wen)(wen)人(ren)(ren)語(yu)(yu)響”改(gai)為“空(kong)(kong)山(shan)(shan)不(bu)見(jian)(jian)人(ren)(ren)，但(dan)聞(wen)(wen)鳥(niao)語(yu)(yu)聲”。劉天華先(xian)(xian)生(sheng)的(de)故鄉江(jiang)陰(yin)有(you)一(yi)座山(shan)(shan)叫黃山(shan)(shan)，滿(man)山(shan)(shan)都(dou)是竹林，鳥(niao)語(yu)(yu)花香，非常美，這(zhe)首(shou)曲(qu)子(zi)就(jiu)是作(zuo)者根據當時的(de)情(qing)景創作(zuo)而成。它雖然在(zai)劉先(xian)(xian)生(sheng)的(de)十大名(ming)(ming)曲(qu)中(zhong)排在(zai)第七，發表(biao)于(yu)(yu)(yu)1928年，但(dan)實際上它應該是劉先(xian)(xian)生(sheng)的(de)早期作(zuo)品，應該排第三名(ming)(ming)。

作者介紹

劉(liu)天華（1895—1932），江蘇江陰人，中國近(jin)代(dai)作(zuo)曲家、演奏家、音(yin)(yin)樂(le)教育家。清(qing)末秀才劉(liu)寶珊之子(zi)，與詩(shi)人劉(liu)半(ban)農、音(yin)(yin)樂(le)家劉(liu)北茂是兄弟。自幼受到(dao)家鄉豐富的民間音(yin)(yin)樂(le)熏陶。辛亥革命(ming)爆發后，回(hui)到(dao)江陰參加“江陰反滿青年團”，執掌(zhang)軍號。1912年隨兄劉(liu)半(ban)農去上海，工作(zuo)于(yu)開(kai)明劇社，業余(yu)加入萬國音(yin)(yin)樂(le)隊(dui)，并學習鋼琴(qin)和小(xiao)提(ti)琴(qin)，開(kai)始接觸西洋作(zuo)曲理論(lun)。曾任教于(yu)北京(jing)(jing)大(da)學音(yin)(yin)樂(le)研(yan)究(jiu)會。1932年因猩紅熱病逝于(yu)北京(jing)(jing)，年僅37歲。代(dai)表(biao)作(zuo)有《光明行》《良宵》《空山(shan)鳥語》《歌舞引(yin)》《飛花(hua)點翠(cui)》等。

鑒賞評價

評價鑒賞

《空山鳥語(yu)》在(zai)曲式上(shang)繼(ji)承(cheng)了民族音(yin)樂的(de)(de)“散(san)—慢(man)(man)—中(zhong)—快(kuai)(kuai)—散(san)”的(de)(de)結構思維(wei)，但(dan)又有(you)所(suo)突(tu)破。具體地說，在(zai)速度(du)布(bu)局(ju)上(shang)變化(hua)為“慢(man)(man)—快(kuai)(kuai)—散(san)—快(kuai)(kuai)”的(de)(de)布(bu)局(ju)；在(zai)音(yin)樂材(cai)料布(bu)局(ju)上(shang)有(you)所(suo)變化(hua)，即樂曲的(de)(de)最后不是(shi)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)散(san)板形(xing)式，而是(shi)主題的(de)(de)原速再現。

引子

引(yin)子部(bu)分為(wei)全曲主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)呈示段(duan)(duan)，這(zhe)部(bu)分旋律全都采用前倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)型，但絲(si)毫(hao)沒有枯燥感，原(yuan)因在(zai)于作(zuo)者講(jiang)各(ge)個(ge)(ge)(ge)倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)做了長短不一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)變化而(er)致，時值長短不一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)與(yu)高八度(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)重復(fu)，好(hao)似模擬了在(zai)空寂的(de)(de)(de)(de)(de)大自然中，鳥兒(er)們(men)不時從(cong)某個(ge)(ge)(ge)角落(luo)(luo)鳴叫一(yi)(yi)(yi)聲，回(hui)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)隨即有從(cong)山谷(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)(yi)頭悠然傳來……山谷(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)幽遠、鳥鳴的(de)(de)(de)(de)(de)清脆，在(zai)這(zhe)僅僅三(san)(san)(san)個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)形象描繪下得以活靈活現。這(zhe)十五個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)相互(hu)間的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程關(guan)系為(wei)四度(du)、五度(du)和(he)八度(du)三(san)(san)(san)種，以上(shang)三(san)(san)(san)種音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程關(guan)系為(wei)樂(le)曲在(zai)每(mei)個(ge)(ge)(ge)段(duan)(duan)落(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)展(zhan)開(kai)與(yu)陳述(shu)過程中具(ju)有非常重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)本主(zhu)體作(zuo)用，也是統(tong)一(yi)(yi)(yi)各(ge)段(duan)(duan)落(luo)(luo)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)材料及音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)形象的(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)基(ji)礎。

第一段

第(di)一(yi)段上(shang)段開(kai)始(shi)兩(liang)(liang)小節(jie)延續(xu)了引(yin)子(zi)(zi)最后(hou)兩(liang)(liang)小節(jie)的(de)(de)旋律音(yin)(yin)，旋律線條(tiao)圍繞徵音(yin)(yin)上(shang)下起伏有秩，分(fen)(fen)段處(chu)以四(si)度緊接八度的(de)(de)兩(liang)(liang)種音(yin)(yin)程(cheng)關系跳(tiao)(tiao)進進入下段的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)發展。下段音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)上(shang)下兩(liang)(liang)句(ju)音(yin)(yin)樂(le)材料直(zhi)接各自來(lai)源于(yu)上(shang)段的(de)(de)第(di)一(yi)小節(jie)和第(di)四(si)小節(jie)。本(ben)段一(yi)開(kai)始(shi)的(de)(de)速(su)(su)度承襲引(yin)子(zi)(zi)部分(fen)(fen)的(de)(de)慢速(su)(su)，后(hou)逐漸加(jia)快，仿佛是山谷中(zhong)的(de)(de)鳥(niao)兒們被開(kai)始(shi)時(shi)近時(shi)遠(yuan)的(de)(de)啼(ti)鳴所引(yin)發了高(gao)歌的(de)(de)興趣(qu)，一(yi)擁而(er)上(shang)，一(yi)派活躍生氣盎然而(er)起。上(shang)下兩(liang)(liang)段的(de)(de)分(fen)(fen)段處(chu)，均為四(si)度和八度的(de)(de)跳(tiao)(tiao)進旋律進行(xing)，與引(yin)子(zi)(zi)部分(fen)(fen)中(zhong)的(de)(de)音(yin)(yin)程(cheng)關系形(xing)成(cheng)貫穿呼應。這里(li)的(de)(de)跳(tiao)(tiao)進音(yin)(yin)程(cheng)的(de)(de)運用，不(bu)僅形(xing)成(cheng)句(ju)逗(dou)、段落(luo)間(jian)的(de)(de)停頓劃分(fen)(fen)，也是預示了后(hou)端大(da)量采用這一(yi)主題式音(yin)(yin)型(xing)的(de)(de)使用，使得音(yin)(yin)樂(le)形(xing)象更加(jia)統一(yi)。

第二段

樂(le)(le)(le)曲緊(jin)接著進入第(di)(di)二段(duan)(duan)。第(di)(di)二段(duan)(duan)音(yin)樂(le)(le)(le)開(kai)始(shi)的(de)(de)四個小節是由第(di)(di)一(yi)段(duan)(duan)的(de)(de)開(kai)始(shi)部(bu)分放(fang)大而(er)成，經過使用句句雙、緊(jin)縮手(shou)(shou)法（并加(jia)入偏音(yin)的(de)(de)使用）以(yi)及音(yin)階下行(xing)與(yu)“魚咬(yao)尾(wei)”并用的(de)(de)旋律寫作手(shou)(shou)法，以(yi)重復呼應第(di)(di)一(yi)段(duan)(duan)開(kai)始(shi)部(bu)分的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)材料進入反(fan)復演奏，音(yin)樂(le)(le)(le)材料的(de)(de)搭配(pei)使用既有新奇，又十(shi)分嚴謹有序(xu)；音(yin)樂(le)(le)(le)情(qing)緒進一(yi)步豐富生動(dong)，旋律此起(qi)彼伏，具有強烈的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)層次感(gan)，在這段(duan)(duan)更廣范(fan)圍(wei)衍展(zhan)出來的(de)(de)新樂(le)(le)(le)段(duan)(duan)里，作者仿佛(fo)使我們看(kan)到群鳥飛(fei)翔、互相追逐(zhu)嬉戲的(de)(de)動(dong)人情(qing)景。

第三段

第三段一開始就繼承了(le)(le)引子(zi)主題部(bu)分的(de)(de)五度(du)音(yin)程(cheng)關(guan)系，這一段主要以跳(tiao)進旋律(lv)進行為主，好似充(chong)滿活(huo)力的(de)(de)鳥(niao)兒來回串跺(duo)的(de)(de)活(huo)潑場景展現在眼前。速度(du)變回原來的(de)(de)快(kuai)板，提取(qu)了(le)(le)主題中(zhong)四度(du)、八度(du)的(de)(de)音(yin)型特征和第二段落的(de)(de)音(yin)調加以變奏。此段每小節基本完全采用了(le)(le)雙向回歸（即以徵(zhi)音(yin)為“軸點(dian)”，向上進行的(de)(de)音(yin)調最后返回到徵(zhi)音(yin)；向下(xia)進行的(de)(de)音(yin)調最后也(ye)返回到徵(zhi)音(yin)）到徵(zhi)音(yin)的(de)(de)音(yin)型。

第四段

第(di)四段旋律提取(qu)了主(zhu)題(ti)四度跳進音(yin)(yin)(yin)調加以(yi)變(bian)奏，完全運(yun)用大三和弦分(fen)解(jie)形式，以(yi)徵音(yin)(yin)(yin)與(yu)宮音(yin)(yin)(yin)相(xiang)互交替(ti)的(de)(de)(de)倚(yi)音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)型(xing)開始，使用分(fen)解(jie)大三和弦的(de)(de)(de)三連音(yin)(yin)(yin)形式，在快(kuai)速的(de)(de)(de)借鑒撥(bo)弦樂器(qi)中使用的(de)(de)(de)同(tong)音(yin)(yin)(yin)輪指技(ji)法的(de)(de)(de)演奏中仿佛描繪了眾(zhong)多鳥兒爭相(xiang)啼(ti)叫，鳴叫聲(sheng)形成錯落(luo)層疊(die)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)響。

第五段

第五段一開(kai)始音(yin)樂素材承襲了第四段中的(de)(de)徵音(yin)———宮音(yin)的(de)(de)交替，接下來(lai)的(de)(de)音(yin)樂材料直接來(lai)源(yuan)于第二(er)段的(de)(de)結束部分。本段大量滑奏技法的(de)(de)演(yan)奏，并運用(yong)大跳進行，以(yi)及音(yin)區(qu)、音(yin)色上的(de)(de)變化對比(bi)、靈巧的(de)(de)裝飾(shi)，惟妙惟肖地描繪了來(lai)自不同角落響起的(de)(de)鳥啼聲，不同鳥叫聲描繪了不同鳥兒(er)的(de)(de)特(te)征，器中高(gao)八度重(zhong)復(fu)，意(yi)在渲(xuan)染空谷回(hui)聲的(de)(de)意(yi)境(jing)，并與引子主題(ti)形成遙(yao)相呼(hu)應。

尾聲

尾聲(sheng)段落(luo)再現了第(di)一段的開(kai)始部分，結束句再次(ci)使用了大三和弦的分解形(xing)式，速度漸慢，全(quan)曲在明快(kuai)的音樂情緒中結束。

演奏技巧

注重動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)和聲(sheng)音的(de)(de)(de)感(gan)覺。《空(kong)山鳥語》中，引子(zi)慢速(su)并且帶裝飾音的(de)(de)(de)八度(du)、五度(du)、四(si)度(du)的(de)(de)(de)大音程(cheng)跳進(jin)，恰似空(kong)谷(gu)回(hui)聲(sheng)，刻畫出一種幽渺、靜穆的(de)(de)(de)意境，令人神往。這(zhe)就是演奏(zou)(zou)者快(kuai)速(su)運弓、換(huan)弓靈(ling)活的(de)(de)(de)完美體現(xian)，展現(xian)了(le)劉天華精湛的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)技(ji)藝。動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)是掌握技(ji)巧(qiao)的(de)(de)(de)要領，是演奏(zou)(zou)中音樂(le)表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)基(ji)本手(shou)段。因(yin)此，動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)是否(fou)規范直接影響(xiang)著演奏(zou)(zou)效(xiao)果的(de)(de)(de)好壞。手(shou)部動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)分為：一是左(zuo)手(shou)動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)，即自然放松，手(shou)心(xin)朝下，按(an)音的(de)(de)(de)四(si)個手(shou)指(zhi)彎(wan)曲向下，按(an)指(zhi)要有(you)獨立性，指(zhi)力(li)(li)(li)要具有(you)柔韌度(du)；二(er)是右(you)手(shou)的(de)(de)(de)力(li)(li)(li)的(de)(de)(de)感(gan)覺，包括用力(li)(li)(li)方(fang)向和行弓長短(duan)兩個方(fang)面(mian)。握弓的(de)(de)(de)四(si)個手(shou)指(zhi)形(xing)成的(de)(de)(de)力(li)(li)(li)點是由肩而下的(de)(de)(de)，形(xing)成一種壓力(li)(li)(li)和反(fan)壓力(li)(li)(li)，拉奏(zou)(zou)內(nei)外弦(xian)時(shi)要有(you)內(nei)掌外挑之感(gan)。在(zai)(zai)樂(le)曲演奏(zou)(zou)中，演奏(zou)(zou)者的(de)(de)(de)大腦支配著音樂(le)轉變為動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)整個過程(cheng)，需要演奏(zou)(zou)者用心(xin)感(gan)受聲(sheng)音，避免(mian)緊(jin)張(zhang)或多余動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)，找(zhao)到掌握弓子(zi)的(de)(de)(de)壓力(li)(li)(li)和左(zuo)、右(you)手(shou)協調(diao)一致(zhi)的(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)感(gan)受。如做(zuo)快(kuai)速(su)運弓和換(huan)弦(xian)動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)時(shi)，運弓動(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)大致(zhi)分為“手(shou)指(zhi)主動(dong)(dong)(dong)(dong)”、“小臂主動(dong)(dong)(dong)(dong)”與(yu)“指(zhi)腕結合”等(deng)形(xing)式(shi)，在(zai)(zai)保證音質(zhi)的(de)(de)(de)同(tong)時(shi)，能讓(rang)人產生舒服、輕松之感(gan)。

注重技巧(qiao)(qiao)和對(dui)音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)感覺。《空山鳥語》中(zhong)劉(liu)天華在對(dui)各種(zhong)鳥類鳴叫聲的(de)(de)(de)(de)(de)詮釋(shi)中(zhong)就(jiu)是運用(yong)了(le)大量的(de)(de)(de)(de)(de)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)和裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)，演(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)利用(yong)二胡的(de)(de)(de)(de)(de)多變音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)來體(ti)現百鳥爭鳴的(de)(de)(de)(de)(de)熱鬧景象，把技術(shu)巧(qiao)(qiao)妙地結(jie)合起(qi)來用(yong)于表現音(yin)(yin)(yin)樂(le)內涵(han)，體(ti)現出完美(mei)形態的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)藝術(shu)。技巧(qiao)(qiao)是演(yan)奏(zou)(zou)動作的(de)(de)(de)(de)(de)協調與運用(yong)。而對(dui)音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)感覺，是演(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)處(chu)理音(yin)(yin)(yin)樂(le)作品的(de)(de)(de)(de)(de)應變能(neng)力。不同的(de)(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)(qiao)奏(zou)(zou)出的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)是不同的(de)(de)(de)(de)(de)，而能(neng)否奏(zou)(zou)出豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)變化(hua)，則是由演(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)思維支配下的(de)(de)(de)(de)(de)技術(shu)掌握(wo)所決定的(de)(de)(de)(de)(de)。二胡的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)豐(feng)富多變，涉及(ji)各種(zhong)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)、裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)以及(ji)柔(rou)弦和弓法變化(hua)等方(fang)面，這(zhe)些技巧(qiao)(qiao)在眾多的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)風格中(zhong)常以不同的(de)(de)(de)(de)(de)組合形式出現，使演(yan)奏(zou)(zou)更(geng)具表現力。

其他信息

社會影響

1924年冬，《空山鳥語》一曲在北京大學附設(she)音樂(le)傳習所師生音樂(le)演(yan)奏會上(shang)初(chu)次演(yan)奏，深受廣(guang)大師生歡迎(ying)。譽滿京華，名聞遐邇(er)，久已(yi)成為(wei)膾炙人口的名曲。1928年，《空山鳥語》定稿發表。1993年獲中華促進會“華人20世紀音樂(le)經典作(zuo)品獎”。

從劉天華(hua)的(de)(de)(de)(de)作品中(zhong)也折(zhe)射出了(le)中(zhong)西音樂結合觀念的(de)(de)(de)(de)可行(xing)性與重(zhong)要性。《空山鳥語》在技術上和思想上都(dou)明(ming)顯領先(xian)于時代，借鑒很多新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)創作手段和方法，追求作品的(de)(de)(de)(de)思想性。他(ta)極大(da)地(di)發掘了(le)二(er)胡(hu)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)力，引(yin)入新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)、改革樂器、改進記(ji)譜方法等都(dou)對二(er)胡(hu)演奏藝術起到(dao)極大(da)的(de)(de)(de)(de)推動作用。同時他(ta)將二(er)胡(hu)從民間(jian)引(yin)入大(da)學(xue)(xue)講堂，建立二(er)胡(hu)學(xue)(xue)科，倡導規范(fan)教(jiao)學(xue)(xue)，對二(er)胡(hu)的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)承和發展作出巨大(da)的(de)(de)(de)(de)貢獻(xian)。