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基本介紹

《空山鳥語》是(shi)中(zhong)國近代(dai)音樂家劉天(tian)華(hua)創作(zuo)的(de)二胡獨奏曲。其(qi)初稿寫于1918年(nian)，十(shi)年(nian)后才定稿。標題采自于唐(tang)王維(wei)詩“空山不見人，但聞人語響”（《鹿寨》）。在此曲中(zhong)，劉天(tian)華(hua)創造性(xing)地運用三弦拉戲式的(de)模(mo)進手法，描(miao)繪(hui)了深山幽谷，百鳥嚶(ying)啼的(de)優美意境，是(shi)一(yi)首(shou)極富形象(xiang)性(xing)的(de)作(zuo)品。1993年(nian)獲中(zhong)華(hua)民族文化促(cu)進會“華(hua)人20世紀音樂經典作(zuo)品獎”。

內容介紹

《空山鳥語(yu)》全曲(qu)共五段(duan)(duan)，另有(you)引子和尾(wei)聲(sheng)。引子慢速帶裝(zhuang)飾音(yin)的(de)(de)八度、五度、四度的(de)(de)大(da)音(yin)程跳(tiao)進，恰似空谷回(hui)聲(sheng)，刻畫出一種幽渺、靜穆(mu)的(de)(de)意(yi)境。第(di)一、二段(duan)(duan)的(de)(de)音(yin)樂(le)清(qing)新活潑，氣氛(fen)活躍。第(di)三、四、五段(duan)(duan)運用(yong)各(ge)種擬聲(sheng)的(de)(de)表現(xian)技巧，生(sheng)動形(xing)象，展(zhan)現(xian)出一幅(fu)鳥聲(sheng)四起。爭相飛鳴(ming)的(de)(de)喧鬧(nao)情(qing)景(jing)，表達(da)了人們對美麗大(da)自然的(de)(de)熱情(qing)贊(zan)頌。尾(wei)聲(sheng)部分再現(xian)一段(duan)(duan)旋律，末句采(cai)用(yong)分解的(de)(de)大(da)三和弦的(de)(de)上行旋律，明亮有(you)力，表現(xian)人們對美好生(sheng)活的(de)(de)熱切追(zhui)求(qiu)。

樂(le)(le)曲(qu)開(kai)始(shi)的(de)15小(xiao)節(jie)是(shi)引子(zi)部(bu)分，是(shi)由(you)7+8兩(liang)(liang)句(ju)(ju)構(gou)成的(de)廣(guang)板(ban)，預示了(le)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)的(de)音(yin)(yin)調。引子(zi)經過短小(xiao)的(de)加(jia)速(su)(su)連接(jie)進(jin)入第(di)(di)一(yi)段(duan)(duan)(duan)快(kuai)板(ban)，第(di)(di)一(yi)段(duan)(duan)(duan)為起、承、轉(zhuan)、合四(si)(si)句(ju)(ju)，即(ji)全曲(qu)的(de)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，是(shi)和(he)尾(wei)式(shi)(shi)二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)體結構(gou)，相當于西洋的(de)帶再現二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)式(shi)(shi)。其中主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)中的(de)第(di)(di)16—31小(xiao)節(jie)是(shi)第(di)(di)一(yi)樂(le)(le)段(duan)(duan)(duan)，是(shi)同頭異尾(wei)的(de)8+8上下(xia)句(ju)(ju)結構(gou)。第(di)(di)32—47小(xiao)節(jie)是(shi)第(di)(di)二(er)(er)樂(le)(le)段(duan)(duan)(duan)，由(you)8+8的(de)上下(xia)兩(liang)(liang)句(ju)(ju)構(gou)成，是(shi)第(di)(di)一(yi)樂(le)(le)段(duan)(duan)(duan)衍展和(he)收束。第(di)(di)二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)是(shi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)的(de)衍展，句(ju)(ju)式(shi)(shi)演變成為8+8+8+8四(si)(si)個等長的(de)樂(le)(le)句(ju)(ju)。第(di)(di)三段(duan)(duan)(duan)句(ju)(ju)式(shi)(shi)基本與第(di)(di)二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)相同，為8+8+8+7句(ju)(ju)式(shi)(shi)，回原(yuan)快(kuai)板(ban)速(su)(su)度(du)，提取了(le)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)中四(si)(si)度(du)八度(du)的(de)音(yin)(yin)調和(he)第(di)(di)二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)落的(de)音(yin)(yin)調加(jia)以(yi)變奏(zou)(zou)。最后(hou)結束在徵音(yin)(yin)上，形成一(yi)個開(kai)放性樂(le)(le)段(duan)(duan)(duan)。樂(le)(le)曲(qu)情(qing)緒稍加(jia)變化，進(jin)入了(le)由(you)6+14兩(liang)(liang)句(ju)(ju)構(gou)成的(de)第(di)(di)四(si)(si)段(duan)(duan)(duan)，提取了(le)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)的(de)四(si)(si)度(du)跳進(jin)音(yin)(yin)調加(jia)以(yi)變奏(zou)(zou)，并(bing)使用(yong)了(le)大三和(he)弦分解(jie)的(de)三連音(yin)(yin)西洋曲(qu)調。第(di)(di)五(wu)段(duan)(duan)(duan)為完(wan)全模擬鳥(niao)叫的(de)散板(ban)段(duan)(duan)(duan)落，是(shi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)的(de)繼(ji)續變奏(zou)(zou)和(he)音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)收束，各樂(le)(le)句(ju)(ju)清晰，但各句(ju)(ju)的(de)長短不(bu)規(gui)整，也是(shi)樂(le)(le)段(duan)(duan)(duan)結構(gou)。尾(wei)聲再現了(le)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)的(de)第(di)(di)一(yi)個樂(le)(le)段(duan)(duan)(duan)，最后(hou)有4小(xiao)節(jie)琶音(yin)(yin)式(shi)(shi)的(de)大三分解(jie)和(he)弦補充。

從整(zheng)體上來看，《空山鳥語》采用了(le)極具中國(guo)傳統音樂特色的(de)多段式(shi)結(jie)構(gou)，全曲以第一段為基礎進行重復變(bian)化和自由(you)展衍，這種(zhong)創(chuang)作手法為中國(guo)音樂的(de)常見模式(shi)；最后的(de)尾聲再現了(le)第一段，結(jie)束部分加入了(le)大三和弦分解音型，形成帶有西洋式(shi)的(de)三部性(xing)結(jie)構(gou)思維，加強了(le)全曲的(de)統一。

背景介紹

《空(kong)(kong)山(shan)鳥(niao)(niao)語(yu)》初(chu)稿寫于1918年，十(shi)年后才定(ding)稿。標題(ti)采自于唐王維《鹿寨》詩：“空(kong)(kong)山(shan)不見(jian)(jian)(jian)人(ren)，但聞人(ren)語(yu)響。”這首(shou)(shou)曲子是劉天(tian)華(hua)先生(sheng)十(shi)大(da)名(ming)曲里技巧最難的(de)一(yi)首(shou)(shou)。劉天(tian)華(hua)先生(sheng)把古(gu)詩“空(kong)(kong)山(shan)不見(jian)(jian)(jian)人(ren)，但聞人(ren)語(yu)響”改為(wei)“空(kong)(kong)山(shan)不見(jian)(jian)(jian)人(ren)，但聞鳥(niao)(niao)語(yu)聲”。劉天(tian)華(hua)先生(sheng)的(de)故鄉江(jiang)陰有一(yi)座山(shan)叫黃山(shan)，滿山(shan)都(dou)是竹林，鳥(niao)(niao)語(yu)花香(xiang)，非常美，這首(shou)(shou)曲子就是作(zuo)者(zhe)根據當時的(de)情景創作(zuo)而成。它(ta)雖然在(zai)(zai)劉先生(sheng)的(de)十(shi)大(da)名(ming)曲中(zhong)排在(zai)(zai)第(di)七，發表于1928年，但實際上它(ta)應該是劉先生(sheng)的(de)早期(qi)作(zuo)品(pin)，應該排第(di)三(san)名(ming)。

作者介紹

劉(liu)天(tian)華（1895—1932），江(jiang)蘇(su)江(jiang)陰人，中國近代作曲家、演奏家、音(yin)(yin)樂(le)教(jiao)育(yu)家。清末秀才劉(liu)寶珊之子，與詩人劉(liu)半(ban)農、音(yin)(yin)樂(le)家劉(liu)北茂是兄弟。自(zi)幼受到家鄉豐富的民間音(yin)(yin)樂(le)熏陶(tao)。辛(xin)亥革命(ming)爆發后，回到江(jiang)陰參加“江(jiang)陰反(fan)滿青(qing)年團”，執掌(zhang)軍號。1912年隨(sui)兄劉(liu)半(ban)農去上海，工作于開明劇社，業余加入萬國音(yin)(yin)樂(le)隊，并學習(xi)鋼琴和小(xiao)提琴，開始接觸西洋作曲理論。曾任教(jiao)于北京(jing)大學音(yin)(yin)樂(le)研究會(hui)。1932年因猩紅(hong)熱病逝于北京(jing)，年僅37歲。代表作有《光明行(xing)》《良宵》《空(kong)山鳥語》《歌舞引(yin)》《飛花點翠(cui)》等。

鑒賞評價

評價鑒賞

《空山(shan)鳥(niao)語》在(zai)曲式(shi)上繼(ji)承了民(min)族音(yin)樂的(de)“散(san)(san)—慢—中—快(kuai)(kuai)(kuai)—散(san)(san)”的(de)結構思維，但又有所(suo)突破。具體地說(shuo)，在(zai)速度布(bu)局(ju)上變(bian)化為(wei)“慢—快(kuai)(kuai)(kuai)—散(san)(san)—快(kuai)(kuai)(kuai)”的(de)布(bu)局(ju)；在(zai)音(yin)樂材料布(bu)局(ju)上有所(suo)變(bian)化，即樂曲的(de)最后(hou)不是(shi)傳統的(de)散(san)(san)板形式(shi)，而是(shi)主題的(de)原速再現。

引子

引子(zi)部分(fen)為(wei)全曲(qu)主(zhu)題的呈示段，這部分(fen)旋律全都采用前倚音(yin)音(yin)型，但(dan)絲毫沒有枯(ku)燥感，原因在(zai)于作者講各個(ge)倚音(yin)做了長(chang)短不(bu)(bu)一(yi)的變化而(er)致，時值長(chang)短不(bu)(bu)一(yi)的倚音(yin)與高八(ba)度音(yin)的重復，好似模擬了在(zai)空(kong)寂(ji)的大(da)自然(ran)中，鳥(niao)兒(er)們不(bu)(bu)時從某個(ge)角落(luo)鳴叫一(yi)聲(sheng)，回音(yin)隨即(ji)有從山(shan)谷的另一(yi)頭悠然(ran)傳來(lai)……山(shan)谷的幽遠、鳥(niao)鳴的清(qing)脆，在(zai)這僅僅三(san)個(ge)音(yin)的形象描繪下得以(yi)活靈活現。這十五(wu)(wu)個(ge)音(yin)相(xiang)互(hu)間的音(yin)程關系(xi)為(wei)四度、五(wu)(wu)度和八(ba)度三(san)種，以(yi)上三(san)種音(yin)程關系(xi)為(wei)樂曲(qu)在(zai)每個(ge)段落(luo)的展開與陳述(shu)過(guo)程中具有非常重要的基(ji)本主(zhu)體作用，也(ye)是(shi)統一(yi)各段落(luo)音(yin)樂材料及音(yin)樂形象的重要基(ji)礎。

第一段

第一(yi)(yi)段(duan)(duan)(duan)上(shang)段(duan)(duan)(duan)開(kai)始(shi)兩(liang)小(xiao)(xiao)節延續(xu)了引(yin)子最(zui)后(hou)兩(liang)小(xiao)(xiao)節的(de)旋律(lv)音，旋律(lv)線(xian)條圍繞徵(zhi)音上(shang)下(xia)起伏(fu)有秩，分(fen)(fen)段(duan)(duan)(duan)處(chu)以四(si)度緊接八度的(de)兩(liang)種音程關系跳進(jin)(jin)進(jin)(jin)入(ru)下(xia)段(duan)(duan)(duan)的(de)音樂(le)(le)發(fa)展。下(xia)段(duan)(duan)(duan)音樂(le)(le)的(de)上(shang)下(xia)兩(liang)句(ju)音樂(le)(le)材料直接各自來源于上(shang)段(duan)(duan)(duan)的(de)第一(yi)(yi)小(xiao)(xiao)節和第四(si)小(xiao)(xiao)節。本段(duan)(duan)(duan)一(yi)(yi)開(kai)始(shi)的(de)速度承(cheng)襲引(yin)子部分(fen)(fen)的(de)慢(man)速，后(hou)逐漸加快，仿(fang)佛是(shi)山(shan)谷中的(de)鳥兒們被開(kai)始(shi)時近時遠的(de)啼(ti)鳴所引(yin)發(fa)了高歌的(de)興趣(qu)，一(yi)(yi)擁而(er)上(shang)，一(yi)(yi)派活躍生氣盎然(ran)而(er)起。上(shang)下(xia)兩(liang)段(duan)(duan)(duan)的(de)分(fen)(fen)段(duan)(duan)(duan)處(chu)，均為四(si)度和八度的(de)跳進(jin)(jin)旋律(lv)進(jin)(jin)行，與引(yin)子部分(fen)(fen)中的(de)音程關系形(xing)(xing)成貫穿(chuan)呼(hu)應。這里的(de)跳進(jin)(jin)音程的(de)運(yun)用(yong)，不僅形(xing)(xing)成句(ju)逗(dou)、段(duan)(duan)(duan)落間的(de)停頓(dun)劃(hua)分(fen)(fen)，也是(shi)預示(shi)了后(hou)端大量采用(yong)這一(yi)(yi)主題式音型的(de)使用(yong)，使得音樂(le)(le)形(xing)(xing)象更(geng)加統一(yi)(yi)。

第二段

樂(le)(le)曲緊(jin)接著進(jin)入第(di)(di)二段。第(di)(di)二段音(yin)(yin)樂(le)(le)開始(shi)(shi)的四個小節(jie)是由第(di)(di)一(yi)段的開始(shi)(shi)部(bu)分(fen)放大而成，經過使(shi)用句句雙、緊(jin)縮(suo)手法（并加入偏(pian)音(yin)(yin)的使(shi)用）以(yi)及(ji)音(yin)(yin)階下行與“魚咬尾(wei)”并用的旋律(lv)寫作手法，以(yi)重(zhong)復呼應第(di)(di)一(yi)段開始(shi)(shi)部(bu)分(fen)的音(yin)(yin)樂(le)(le)材料進(jin)入反復演奏，音(yin)(yin)樂(le)(le)材料的搭配(pei)使(shi)用既有新奇，又十分(fen)嚴(yan)謹有序(xu)；音(yin)(yin)樂(le)(le)情緒進(jin)一(yi)步豐富生動，旋律(lv)此(ci)起(qi)彼伏，具有強(qiang)烈的音(yin)(yin)樂(le)(le)層次感，在這(zhe)段更廣(guang)范(fan)圍衍展(zhan)出(chu)來的新樂(le)(le)段里，作者仿佛使(shi)我們看到群鳥(niao)飛翔(xiang)、互相追逐嬉戲的動人情景(jing)。

第三段

第三段一(yi)開始(shi)就繼承了(le)引子主題部分的五度音(yin)(yin)程(cheng)關(guan)系，這一(yi)段主要(yao)以(yi)跳(tiao)進旋律(lv)進行(xing)為主，好似充滿活(huo)力的鳥兒(er)來(lai)回串跺的活(huo)潑場景(jing)展現在(zai)眼前。速(su)度變回原來(lai)的快板(ban)，提取了(le)主題中四度、八度的音(yin)(yin)型(xing)特征和第二段落的音(yin)(yin)調(diao)加以(yi)變奏。此段每小節基(ji)本完全(quan)采用了(le)雙向(xiang)回歸(gui)（即(ji)以(yi)徵音(yin)(yin)為“軸點”，向(xiang)上進行(xing)的音(yin)(yin)調(diao)最后返(fan)回到(dao)徵音(yin)(yin)；向(xiang)下進行(xing)的音(yin)(yin)調(diao)最后也返(fan)回到(dao)徵音(yin)(yin)）到(dao)徵音(yin)(yin)的音(yin)(yin)型(xing)。

第四段

第四(si)段旋律提取了(le)主題四(si)度跳(tiao)進(jin)音(yin)調(diao)加以(yi)變奏，完全運用(yong)(yong)大三和(he)弦分(fen)解形(xing)式(shi)，以(yi)徵音(yin)與宮音(yin)相(xiang)互交替的(de)倚(yi)音(yin)音(yin)型開(kai)始，使(shi)用(yong)(yong)分(fen)解大三和(he)弦的(de)三連音(yin)形(xing)式(shi)，在快速的(de)借(jie)鑒撥(bo)弦樂器中(zhong)使(shi)用(yong)(yong)的(de)同音(yin)輪指技法的(de)演奏中(zhong)仿佛描繪(hui)了(le)眾多鳥兒(er)爭(zheng)相(xiang)啼叫，鳴叫聲形(xing)成錯(cuo)落層疊的(de)音(yin)響。

第五段

第五(wu)段一開始音(yin)樂素材(cai)承襲了(le)第四段中(zhong)的(de)(de)徵音(yin)———宮音(yin)的(de)(de)交(jiao)替(ti)，接下來(lai)(lai)的(de)(de)音(yin)樂材(cai)料直接來(lai)(lai)源(yuan)于第二段的(de)(de)結(jie)束部分。本段大量滑奏(zou)技法的(de)(de)演奏(zou)，并運用大跳進行，以及(ji)音(yin)區(qu)、音(yin)色(se)上的(de)(de)變化對比、靈(ling)巧的(de)(de)裝(zhuang)飾，惟妙惟肖地描(miao)繪了(le)來(lai)(lai)自不同角落響起的(de)(de)鳥(niao)啼聲(sheng)，不同鳥(niao)叫聲(sheng)描(miao)繪了(le)不同鳥(niao)兒的(de)(de)特征，器中(zhong)高八度重復，意在渲染空谷回(hui)聲(sheng)的(de)(de)意境，并與(yu)引(yin)子主題形成遙相呼應(ying)。

尾聲

尾聲段(duan)落(luo)再(zai)(zai)現了第一段(duan)的(de)開始部分，結束句(ju)再(zai)(zai)次使用了大三和弦的(de)分解形(xing)式，速度漸慢，全曲在明快(kuai)的(de)音樂(le)情緒中結束。

演奏技巧

注重動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)和聲音的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺。《空(kong)山(shan)鳥語》中，引子慢速并(bing)且(qie)帶(dai)裝飾音的(de)(de)(de)(de)八度(du)、五度(du)、四(si)(si)(si)度(du)的(de)(de)(de)(de)大音程(cheng)跳進，恰(qia)似空(kong)谷回聲，刻畫(hua)出一種幽渺、靜穆的(de)(de)(de)(de)意境，令人神往。這就是(shi)(shi)演(yan)(yan)奏(zou)者快速運(yun)弓(gong)、換弓(gong)靈活的(de)(de)(de)(de)完美體現，展現了劉(liu)天華精湛(zhan)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)技藝(yi)。動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)是(shi)(shi)掌(zhang)握(wo)技巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)要領(ling)，是(shi)(shi)演(yan)(yan)奏(zou)中音樂(le)表現的(de)(de)(de)(de)基本(ben)手(shou)段。因此，動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)是(shi)(shi)否規范直接(jie)影響著演(yan)(yan)奏(zou)效果的(de)(de)(de)(de)好壞。手(shou)部動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)分(fen)為(wei)：一是(shi)(shi)左手(shou)動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)，即自然放松，手(shou)心朝下，按音的(de)(de)(de)(de)四(si)(si)(si)個(ge)手(shou)指彎曲向下，按指要有(you)獨立性，指力(li)(li)要具(ju)有(you)柔韌度(du)；二是(shi)(shi)右(you)手(shou)的(de)(de)(de)(de)力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺，包(bao)括用力(li)(li)方(fang)向和行弓(gong)長(chang)短兩個(ge)方(fang)面。握(wo)弓(gong)的(de)(de)(de)(de)四(si)(si)(si)個(ge)手(shou)指形(xing)成的(de)(de)(de)(de)力(li)(li)點是(shi)(shi)由肩而(er)下的(de)(de)(de)(de)，形(xing)成一種壓力(li)(li)和反壓力(li)(li)，拉奏(zou)內外(wai)(wai)弦(xian)時要有(you)內掌(zhang)外(wai)(wai)挑之(zhi)感(gan)(gan)。在(zai)樂(le)曲演(yan)(yan)奏(zou)中，演(yan)(yan)奏(zou)者的(de)(de)(de)(de)大腦支配著音樂(le)轉變(bian)為(wei)動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)整個(ge)過程(cheng)，需要演(yan)(yan)奏(zou)者用心感(gan)(gan)受聲音，避(bi)免緊張或多余(yu)動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)，找到掌(zhang)握(wo)弓(gong)子的(de)(de)(de)(de)壓力(li)(li)和左、右(you)手(shou)協調一致的(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)感(gan)(gan)受。如(ru)做快速運(yun)弓(gong)和換弦(xian)動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)時，運(yun)弓(gong)動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)大致分(fen)為(wei)“手(shou)指主動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)”、“小臂(bei)主動(dong)(dong)(dong)(dong)(dong)”與(yu)“指腕結(jie)合”等形(xing)式，在(zai)保證音質的(de)(de)(de)(de)同時，能(neng)讓(rang)人產生舒服、輕松之(zhi)感(gan)(gan)。

注重技(ji)巧和對(dui)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)。《空山鳥語》中劉(liu)天華在對(dui)各(ge)種(zhong)鳥類(lei)鳴(ming)叫聲的(de)(de)(de)(de)詮釋中就是運(yun)用(yong)(yong)(yong)了(le)大量的(de)(de)(de)(de)滑音(yin)(yin)(yin)(yin)和裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)，演(yan)(yan)奏者利用(yong)(yong)(yong)二胡的(de)(de)(de)(de)多(duo)變(bian)(bian)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)來體(ti)現(xian)百鳥爭鳴(ming)的(de)(de)(de)(de)熱鬧景象，把技(ji)術(shu)巧妙地結合(he)起來用(yong)(yong)(yong)于表現(xian)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂內(nei)涵(han)，體(ti)現(xian)出(chu)完美形(xing)態(tai)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂藝術(shu)。技(ji)巧是演(yan)(yan)奏動作的(de)(de)(de)(de)協調與(yu)運(yun)用(yong)(yong)(yong)。而對(dui)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)，是演(yan)(yan)奏者處理音(yin)(yin)(yin)(yin)樂作品的(de)(de)(de)(de)應變(bian)(bian)能力。不(bu)同的(de)(de)(de)(de)技(ji)巧奏出(chu)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)是不(bu)同的(de)(de)(de)(de)，而能否奏出(chu)豐(feng)(feng)富的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)變(bian)(bian)化(hua)，則是由演(yan)(yan)奏者思維(wei)支(zhi)配下的(de)(de)(de)(de)技(ji)術(shu)掌握所決定的(de)(de)(de)(de)。二胡的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)豐(feng)(feng)富多(duo)變(bian)(bian)，涉及各(ge)種(zhong)滑音(yin)(yin)(yin)(yin)、裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)以及柔弦和弓法變(bian)(bian)化(hua)等(deng)方面，這些技(ji)巧在眾多(duo)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂風(feng)格中常以不(bu)同的(de)(de)(de)(de)組合(he)形(xing)式出(chu)現(xian)，使演(yan)(yan)奏更具表現(xian)力。

其他信息

社會影響

1924年(nian)(nian)冬，《空山(shan)鳥語》一(yi)曲在北京(jing)大(da)學附設音(yin)樂傳習(xi)所師生音(yin)樂演奏(zou)會上(shang)初次演奏(zou)，深(shen)受廣大(da)師生歡迎。譽滿京(jing)華(hua)，名聞(wen)遐邇，久已成為膾炙人(ren)口的名曲。1928年(nian)(nian)，《空山(shan)鳥語》定稿發表。1993年(nian)(nian)獲中(zhong)華(hua)促進會“華(hua)人(ren)20世紀音(yin)樂經典作品獎”。

從劉天(tian)華的(de)作(zuo)(zuo)品中也折(zhe)射出(chu)了中西音樂結合觀念(nian)的(de)可行性與重要性。《空山(shan)鳥(niao)語》在技(ji)術(shu)上和(he)思(si)想上都(dou)明顯(xian)領先(xian)于(yu)時(shi)代，借鑒(jian)很多新的(de)創作(zuo)(zuo)手段和(he)方法(fa)，追求作(zuo)(zuo)品的(de)思(si)想性。他極大地發掘了二(er)(er)胡的(de)表現力，引入新的(de)技(ji)巧、改(gai)革(ge)樂器、改(gai)進記譜方法(fa)等都(dou)對(dui)二(er)(er)胡演(yan)奏藝(yi)術(shu)起到極大的(de)推動作(zuo)(zuo)用(yong)。同時(shi)他將二(er)(er)胡從民間引入大學講堂(tang)，建立二(er)(er)胡學科，倡導(dao)規范教學，對(dui)二(er)(er)胡的(de)傳承和(he)發展作(zuo)(zuo)出(chu)巨大的(de)貢獻。