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基本介紹

《空山鳥語》是中(zhong)國近代音樂家劉天(tian)華(hua)創(chuang)作(zuo)的二胡獨奏(zou)曲。其初稿寫于1918年(nian)，十年(nian)后才定稿。標(biao)題(ti)采自于唐王維(wei)詩“空山不(bu)見人，但聞(wen)人語響”（《鹿寨》）。在此曲中(zhong)，劉天(tian)華(hua)創(chuang)造性(xing)地(di)運(yun)用(yong)三弦拉戲式的模進(jin)手法，描(miao)繪了深山幽谷，百鳥嚶啼(ti)的優美意境，是一首極(ji)富形象性(xing)的作(zuo)品。1993年(nian)獲中(zhong)華(hua)民族(zu)文化促進(jin)會“華(hua)人20世紀音樂經(jing)典作(zuo)品獎”。

內容介紹

《空山鳥語(yu)》全曲共五段(duan)(duan)，另(ling)有(you)引(yin)子和尾(wei)聲(sheng)(sheng)。引(yin)子慢(man)速(su)帶裝飾音的(de)(de)(de)(de)八度、五度、四(si)度的(de)(de)(de)(de)大(da)音程跳進，恰似空谷(gu)回(hui)聲(sheng)(sheng)，刻畫出一(yi)(yi)種幽渺、靜穆的(de)(de)(de)(de)意境。第(di)一(yi)(yi)、二(er)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)音樂清新(xin)活(huo)潑，氣氛(fen)活(huo)躍。第(di)三、四(si)、五段(duan)(duan)運用(yong)各種擬聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)技巧，生動形象(xiang)，展現(xian)出一(yi)(yi)幅鳥聲(sheng)(sheng)四(si)起。爭相飛鳴(ming)的(de)(de)(de)(de)喧鬧情(qing)(qing)景，表達了人(ren)(ren)們(men)對美(mei)麗(li)大(da)自然的(de)(de)(de)(de)熱情(qing)(qing)贊頌(song)。尾(wei)聲(sheng)(sheng)部分(fen)再(zai)現(xian)一(yi)(yi)段(duan)(duan)旋(xuan)律(lv)，末句采用(yong)分(fen)解的(de)(de)(de)(de)大(da)三和弦的(de)(de)(de)(de)上行(xing)旋(xuan)律(lv)，明亮有(you)力，表現(xian)人(ren)(ren)們(men)對美(mei)好生活(huo)的(de)(de)(de)(de)熱切(qie)追求(qiu)。

樂曲開(kai)始的(de)(de)(de)15小節(jie)是引(yin)子(zi)部分，是由7+8兩句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)構(gou)(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)廣板(ban)，預示(shi)了(le)主題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調(diao)(diao)。引(yin)子(zi)經(jing)過短小的(de)(de)(de)加速連接進(jin)入第(di)(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)快(kuai)板(ban)，第(di)(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)為起、承、轉、合四句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，即全曲的(de)(de)(de)主題(ti)(ti)(ti)，是和尾(wei)(wei)式二段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)體結(jie)(jie)(jie)構(gou)(gou)，相當于西洋的(de)(de)(de)帶再現二段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)式。其中主題(ti)(ti)(ti)中的(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)(di)16—31小節(jie)是第(di)(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)樂段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)，是同頭異尾(wei)(wei)的(de)(de)(de)8+8上(shang)下(xia)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)結(jie)(jie)(jie)構(gou)(gou)。第(di)(di)(di)(di)(di)32—47小節(jie)是第(di)(di)(di)(di)(di)二樂段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)，由8+8的(de)(de)(de)上(shang)下(xia)兩句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)構(gou)(gou)成(cheng)，是第(di)(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)樂段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)衍展(zhan)和收束(shu)。第(di)(di)(di)(di)(di)二段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)是主題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)衍展(zhan)，句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)式衍變(bian)成(cheng)為8+8+8+8四個(ge)等長(chang)的(de)(de)(de)樂句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。第(di)(di)(di)(di)(di)三段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)式基本與第(di)(di)(di)(di)(di)二段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)相同，為8+8+8+7句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)式，回(hui)原快(kuai)板(ban)速度，提(ti)取了(le)主題(ti)(ti)(ti)中四度八度的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調(diao)(diao)和第(di)(di)(di)(di)(di)二段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)落的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調(diao)(diao)加以變(bian)奏。最后結(jie)(jie)(jie)束(shu)在徵音(yin)(yin)(yin)上(shang)，形成(cheng)一(yi)(yi)個(ge)開(kai)放性樂段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)。樂曲情緒稍加變(bian)化，進(jin)入了(le)由6+14兩句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)構(gou)(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)(di)四段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)，提(ti)取了(le)主題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)四度跳進(jin)音(yin)(yin)(yin)調(diao)(diao)加以變(bian)奏，并使用了(le)大三和弦分解(jie)的(de)(de)(de)三連音(yin)(yin)(yin)西洋曲調(diao)(diao)。第(di)(di)(di)(di)(di)五段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)為完全模(mo)擬鳥叫(jiao)的(de)(de)(de)散板(ban)段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)落，是主題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)繼續變(bian)奏和音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)收束(shu)，各樂句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)清晰，但各句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)長(chang)短不規整，也是樂段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)結(jie)(jie)(jie)構(gou)(gou)。尾(wei)(wei)聲再現了(le)主題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)個(ge)樂段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)，最后有4小節(jie)琶音(yin)(yin)(yin)式的(de)(de)(de)大三分解(jie)和弦補充。

從整(zheng)體(ti)上來看，《空山鳥語》采用了(le)(le)極具(ju)中國(guo)傳統音(yin)(yin)樂特色的多段(duan)式(shi)結(jie)構(gou)，全曲(qu)以第(di)一段(duan)為(wei)基礎進行重復(fu)變化和(he)自由展(zhan)衍(yan)，這種創作手法為(wei)中國(guo)音(yin)(yin)樂的常見模式(shi)；最后的尾聲(sheng)再(zai)現了(le)(le)第(di)一段(duan)，結(jie)束(shu)部(bu)分加入了(le)(le)大三和(he)弦(xian)分解音(yin)(yin)型，形成帶有(you)西(xi)洋式(shi)的三部(bu)性結(jie)構(gou)思維，加強(qiang)了(le)(le)全曲(qu)的統一。

背景介紹

《空山(shan)(shan)鳥語(yu)(yu)》初稿寫于(yu)(yu)1918年，十(shi)(shi)年后才(cai)定(ding)稿。標(biao)題采自于(yu)(yu)唐王維(wei)《鹿(lu)寨》詩(shi)(shi)：“空山(shan)(shan)不見(jian)人(ren)，但(dan)聞(wen)人(ren)語(yu)(yu)響。”這(zhe)首曲(qu)子(zi)是(shi)劉(liu)(liu)天華先(xian)生(sheng)(sheng)十(shi)(shi)大名(ming)曲(qu)里技巧最難的(de)(de)一(yi)首。劉(liu)(liu)天華先(xian)生(sheng)(sheng)把古(gu)詩(shi)(shi)“空山(shan)(shan)不見(jian)人(ren)，但(dan)聞(wen)人(ren)語(yu)(yu)響”改(gai)為“空山(shan)(shan)不見(jian)人(ren)，但(dan)聞(wen)鳥語(yu)(yu)聲”。劉(liu)(liu)天華先(xian)生(sheng)(sheng)的(de)(de)故(gu)鄉江(jiang)陰(yin)有一(yi)座山(shan)(shan)叫(jiao)黃山(shan)(shan)，滿(man)山(shan)(shan)都是(shi)竹林(lin)，鳥語(yu)(yu)花香，非常美(mei)，這(zhe)首曲(qu)子(zi)就(jiu)是(shi)作者根據當時(shi)的(de)(de)情景創作而成(cheng)。它雖(sui)然在(zai)(zai)劉(liu)(liu)先(xian)生(sheng)(sheng)的(de)(de)十(shi)(shi)大名(ming)曲(qu)中排在(zai)(zai)第(di)七，發表于(yu)(yu)1928年，但(dan)實際上它應該是(shi)劉(liu)(liu)先(xian)生(sheng)(sheng)的(de)(de)早期作品，應該排第(di)三(san)名(ming)。

作者介紹

劉(liu)天華(hua)（1895—1932），江蘇(su)江陰(yin)人，中國近代作(zuo)(zuo)曲家(jia)、演奏家(jia)、音樂教(jiao)育家(jia)。清末秀才(cai)劉(liu)寶(bao)珊之(zhi)子(zi)，與(yu)詩人劉(liu)半(ban)農(nong)、音樂家(jia)劉(liu)北(bei)茂是兄(xiong)(xiong)弟。自(zi)幼受到(dao)(dao)家(jia)鄉豐富的(de)民間音樂熏(xun)陶。辛亥革命爆發后，回到(dao)(dao)江陰(yin)參加(jia)(jia)“江陰(yin)反滿青年(nian)團(tuan)”，執掌軍號。1912年(nian)隨兄(xiong)(xiong)劉(liu)半(ban)農(nong)去上(shang)海，工作(zuo)(zuo)于(yu)(yu)(yu)開明劇社(she)，業余加(jia)(jia)入萬國音樂隊，并(bing)學習鋼琴(qin)和小(xiao)提琴(qin)，開始(shi)接觸西洋作(zuo)(zuo)曲理論(lun)。曾任教(jiao)于(yu)(yu)(yu)北(bei)京大學音樂研究(jiu)會。1932年(nian)因猩紅熱病逝于(yu)(yu)(yu)北(bei)京，年(nian)僅37歲。代表作(zuo)(zuo)有《光明行》《良宵》《空(kong)山鳥語》《歌舞引》《飛花點翠》等(deng)。

鑒賞評價

《空山(shan)鳥語》在曲(qu)式(shi)上繼承了(le)民族音樂的(de)“散—慢(man)—中(zhong)—快(kuai)—散”的(de)結構思維，但又有所突破。具(ju)體地說，在速度布局(ju)上變化為“慢(man)—快(kuai)—散—快(kuai)”的(de)布局(ju)；在音樂材料布局(ju)上有所變化，即樂曲(qu)的(de)最(zui)后不是(shi)傳統的(de)散板形(xing)式(shi)，而是(shi)主(zhu)題的(de)原速再現。

引子

引子部分為全曲(qu)主題的(de)(de)呈示(shi)段，這部分旋律全都采用前倚音(yin)(yin)音(yin)(yin)型，但絲毫沒有(you)(you)枯燥(zao)感(gan)，原因在于(yu)作者講各(ge)個(ge)(ge)倚音(yin)(yin)做了(le)長短(duan)不一(yi)的(de)(de)變化而致(zhi)，時(shi)值長短(duan)不一(yi)的(de)(de)倚音(yin)(yin)與高八度音(yin)(yin)的(de)(de)重(zhong)復，好似模擬(ni)了(le)在空寂(ji)的(de)(de)大(da)自然中(zhong)，鳥(niao)兒們不時(shi)從某個(ge)(ge)角落鳴(ming)叫一(yi)聲，回音(yin)(yin)隨(sui)即有(you)(you)從山谷的(de)(de)另一(yi)頭悠(you)然傳來……山谷的(de)(de)幽遠、鳥(niao)鳴(ming)的(de)(de)清脆，在這僅僅三個(ge)(ge)音(yin)(yin)的(de)(de)形(xing)象(xiang)描繪下得以(yi)活(huo)靈活(huo)現。這十五個(ge)(ge)音(yin)(yin)相(xiang)互(hu)間的(de)(de)音(yin)(yin)程(cheng)關(guan)系(xi)為四度、五度和八度三種，以(yi)上三種音(yin)(yin)程(cheng)關(guan)系(xi)為樂曲(qu)在每個(ge)(ge)段落的(de)(de)展開(kai)與陳述過程(cheng)中(zhong)具有(you)(you)非常重(zhong)要的(de)(de)基本主題作用，也是統一(yi)各(ge)段落音(yin)(yin)樂材料及(ji)音(yin)(yin)樂形(xing)象(xiang)的(de)(de)重(zhong)要基礎。

第一段

第(di)一(yi)段(duan)上段(duan)開始(shi)兩(liang)小節延(yan)續(xu)了(le)(le)(le)引(yin)子最后(hou)兩(liang)小節的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)音(yin)，旋(xuan)律(lv)線條圍繞徵音(yin)上下起伏有(you)秩，分段(duan)處以(yi)四(si)度緊接(jie)八(ba)(ba)度的(de)(de)(de)(de)兩(liang)種音(yin)程(cheng)(cheng)關系跳(tiao)進(jin)(jin)進(jin)(jin)入下段(duan)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂發展。下段(duan)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)上下兩(liang)句音(yin)樂材料直(zhi)接(jie)各自(zi)來源于(yu)上段(duan)的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)小節和(he)第(di)四(si)小節。本段(duan)一(yi)開始(shi)的(de)(de)(de)(de)速度承襲引(yin)子部分的(de)(de)(de)(de)慢速，后(hou)逐(zhu)漸(jian)加快，仿佛是(shi)山谷中的(de)(de)(de)(de)鳥(niao)兒們被(bei)開始(shi)時近時遠的(de)(de)(de)(de)啼鳴所引(yin)發了(le)(le)(le)高歌的(de)(de)(de)(de)興(xing)趣(qu)，一(yi)擁而上，一(yi)派活(huo)躍生氣盎然(ran)而起。上下兩(liang)段(duan)的(de)(de)(de)(de)分段(duan)處，均為四(si)度和(he)八(ba)(ba)度的(de)(de)(de)(de)跳(tiao)進(jin)(jin)旋(xuan)律(lv)進(jin)(jin)行，與引(yin)子部分中的(de)(de)(de)(de)音(yin)程(cheng)(cheng)關系形(xing)成貫穿呼應(ying)。這里的(de)(de)(de)(de)跳(tiao)進(jin)(jin)音(yin)程(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)運用(yong)，不(bu)僅形(xing)成句逗(dou)、段(duan)落間的(de)(de)(de)(de)停頓(dun)劃分，也(ye)是(shi)預示了(le)(le)(le)后(hou)端大(da)量采(cai)用(yong)這一(yi)主題式音(yin)型的(de)(de)(de)(de)使(shi)用(yong)，使(shi)得音(yin)樂形(xing)象更加統一(yi)。

第二段

樂(le)曲緊(jin)接著進(jin)入(ru)第(di)(di)(di)二段(duan)。第(di)(di)(di)二段(duan)音(yin)(yin)樂(le)開(kai)始(shi)的(de)四個小節是由第(di)(di)(di)一(yi)段(duan)的(de)開(kai)始(shi)部分放大而成，經過使(shi)用(yong)(yong)(yong)句(ju)句(ju)雙、緊(jin)縮手法(fa)（并加入(ru)偏音(yin)(yin)的(de)使(shi)用(yong)(yong)(yong)）以及音(yin)(yin)階(jie)下(xia)行與“魚(yu)咬尾”并用(yong)(yong)(yong)的(de)旋律(lv)(lv)寫作(zuo)手法(fa)，以重復(fu)呼應第(di)(di)(di)一(yi)段(duan)開(kai)始(shi)部分的(de)音(yin)(yin)樂(le)材料(liao)進(jin)入(ru)反(fan)復(fu)演奏，音(yin)(yin)樂(le)材料(liao)的(de)搭配(pei)使(shi)用(yong)(yong)(yong)既有新(xin)奇，又十分嚴謹有序；音(yin)(yin)樂(le)情緒(xu)進(jin)一(yi)步豐富(fu)生動，旋律(lv)(lv)此起(qi)彼(bi)伏，具(ju)有強烈的(de)音(yin)(yin)樂(le)層次(ci)感，在(zai)這段(duan)更廣(guang)范圍(wei)衍展(zhan)出來的(de)新(xin)樂(le)段(duan)里，作(zuo)者(zhe)仿佛(fo)使(shi)我們看到群(qun)鳥飛(fei)翔(xiang)、互(hu)相追逐(zhu)嬉戲(xi)的(de)動人情景(jing)。

第三段

第(di)三段(duan)(duan)一(yi)開始就繼(ji)承(cheng)了引子主(zhu)題(ti)(ti)部(bu)分的(de)(de)五(wu)度(du)音(yin)(yin)(yin)程(cheng)關(guan)系，這一(yi)段(duan)(duan)主(zhu)要以(yi)跳進(jin)(jin)旋律進(jin)(jin)行(xing)(xing)為(wei)主(zhu)，好似充滿活力的(de)(de)鳥兒來(lai)(lai)回(hui)串跺的(de)(de)活潑場景(jing)展現在(zai)眼前。速度(du)變(bian)回(hui)原來(lai)(lai)的(de)(de)快(kuai)板，提取了主(zhu)題(ti)(ti)中四度(du)、八度(du)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)型特(te)征和第(di)二段(duan)(duan)落的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調加以(yi)變(bian)奏(zou)。此段(duan)(duan)每小(xiao)節基(ji)本完全采用了雙向(xiang)回(hui)歸（即以(yi)徵音(yin)(yin)(yin)為(wei)“軸點”，向(xiang)上(shang)進(jin)(jin)行(xing)(xing)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調最后(hou)返回(hui)到(dao)(dao)徵音(yin)(yin)(yin)；向(xiang)下進(jin)(jin)行(xing)(xing)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調最后(hou)也(ye)返回(hui)到(dao)(dao)徵音(yin)(yin)(yin)）到(dao)(dao)徵音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)型。

第四段

第(di)四段旋律提取了主題四度跳進音(yin)調加以(yi)變奏，完全(quan)運(yun)用(yong)(yong)大三(san)和(he)(he)弦分解形式(shi)，以(yi)徵音(yin)與(yu)宮音(yin)相(xiang)(xiang)互(hu)交替的(de)(de)倚音(yin)音(yin)型開始(shi)，使用(yong)(yong)分解大三(san)和(he)(he)弦的(de)(de)三(san)連(lian)音(yin)形式(shi)，在(zai)快(kuai)速的(de)(de)借鑒(jian)撥弦樂器中使用(yong)(yong)的(de)(de)同音(yin)輪指技法的(de)(de)演奏中仿佛描繪了眾多鳥兒爭相(xiang)(xiang)啼叫，鳴叫聲形成(cheng)錯落層(ceng)疊的(de)(de)音(yin)響。

第五段

第五段一開始音(yin)(yin)(yin)樂素材承襲了第四段中的(de)(de)徵音(yin)(yin)(yin)———宮音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)交替，接下來(lai)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂材料直接來(lai)源于(yu)第二(er)段的(de)(de)結(jie)束部分。本段大量滑奏(zou)技法的(de)(de)演奏(zou)，并運用(yong)大跳進行(xing)，以及音(yin)(yin)(yin)區、音(yin)(yin)(yin)色上的(de)(de)變化對(dui)比、靈(ling)巧的(de)(de)裝飾，惟妙(miao)惟肖地描繪(hui)了來(lai)自(zi)不同角落響起的(de)(de)鳥啼聲，不同鳥叫聲描繪(hui)了不同鳥兒(er)的(de)(de)特(te)征，器中高八度重復，意(yi)在渲染空(kong)谷回(hui)聲的(de)(de)意(yi)境，并與(yu)引(yin)子主題形成遙相(xiang)呼應。

尾聲

尾聲段(duan)落再現了第一段(duan)的(de)開始部分(fen)，結束句再次(ci)使用了大(da)三和弦的(de)分(fen)解形式，速度(du)漸(jian)慢(man)，全曲在明(ming)快的(de)音樂情緒(xu)中結束。

其他信息

演奏技巧

注(zhu)重(zhong)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)和(he)聲音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)覺(jue)。《空(kong)山鳥語》中，引(yin)子慢速并且帶裝飾音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)八度(du)、五度(du)、四度(du)的(de)(de)(de)(de)大音(yin)(yin)程跳(tiao)進，恰(qia)似(si)空(kong)谷回聲，刻畫出一(yi)種(zhong)幽渺、靜穆的(de)(de)(de)(de)意境，令(ling)人神往。這就是演(yan)(yan)奏者(zhe)快(kuai)速運弓(gong)、換(huan)弓(gong)靈活的(de)(de)(de)(de)完美體現(xian)，展現(xian)了(le)劉(liu)天華精湛(zhan)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏技(ji)藝(yi)。動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)是掌握技(ji)巧的(de)(de)(de)(de)要(yao)領，是演(yan)(yan)奏中音(yin)(yin)樂(le)表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)基本手(shou)(shou)(shou)(shou)段。因此，動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)是否規(gui)范直接(jie)影響著演(yan)(yan)奏效果(guo)的(de)(de)(de)(de)好壞。手(shou)(shou)(shou)(shou)部動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)分為(wei)(wei)：一(yi)是左手(shou)(shou)(shou)(shou)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)，即自然(ran)放(fang)松(song)，手(shou)(shou)(shou)(shou)心(xin)朝下(xia)，按音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)四個(ge)手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)彎曲(qu)向(xiang)下(xia)，按指(zhi)(zhi)要(yao)有獨立性，指(zhi)(zhi)力(li)(li)(li)要(yao)具有柔韌度(du)；二是右手(shou)(shou)(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)力(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)覺(jue)，包括用力(li)(li)(li)方向(xiang)和(he)行弓(gong)長短兩(liang)個(ge)方面。握弓(gong)的(de)(de)(de)(de)四個(ge)手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)形成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)力(li)(li)(li)點是由肩而下(xia)的(de)(de)(de)(de)，形成(cheng)(cheng)一(yi)種(zhong)壓力(li)(li)(li)和(he)反壓力(li)(li)(li)，拉(la)奏內外(wai)弦時要(yao)有內掌外(wai)挑之感(gan)(gan)(gan)。在樂(le)曲(qu)演(yan)(yan)奏中，演(yan)(yan)奏者(zhe)的(de)(de)(de)(de)大腦支配著音(yin)(yin)樂(le)轉變為(wei)(wei)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)整(zheng)個(ge)過程，需(xu)要(yao)演(yan)(yan)奏者(zhe)用心(xin)感(gan)(gan)(gan)受聲音(yin)(yin)，避免緊(jin)張或多余動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)，找到掌握弓(gong)子的(de)(de)(de)(de)壓力(li)(li)(li)和(he)左、右手(shou)(shou)(shou)(shou)協(xie)調一(yi)致的(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)感(gan)(gan)(gan)受。如做快(kuai)速運弓(gong)和(he)換(huan)弦動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)時，運弓(gong)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)大致分為(wei)(wei)“手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)主(zhu)動(dong)(dong)”、“小臂主(zhu)動(dong)(dong)”與“指(zhi)(zhi)腕結合(he)”等(deng)形式，在保證音(yin)(yin)質的(de)(de)(de)(de)同(tong)時，能讓人產(chan)生舒服、輕松(song)之感(gan)(gan)(gan)。

注重技(ji)(ji)巧(qiao)和(he)對(dui)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。《空山鳥語》中劉天(tian)華在(zai)對(dui)各種鳥類鳴叫聲的(de)(de)(de)(de)(de)詮釋中就是(shi)運用(yong)了大(da)量的(de)(de)(de)(de)(de)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)和(he)裝飾音(yin)(yin)(yin)(yin)，演(yan)奏者(zhe)利用(yong)二胡的(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)變(bian)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)(se)來體(ti)現(xian)百鳥爭鳴的(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)鬧景象，把技(ji)(ji)術巧(qiao)妙地結合(he)起(qi)來用(yong)于表(biao)現(xian)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)內涵，體(ti)現(xian)出(chu)(chu)(chu)完美形態的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)藝術。技(ji)(ji)巧(qiao)是(shi)演(yan)奏動作的(de)(de)(de)(de)(de)協調與運用(yong)。而對(dui)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，是(shi)演(yan)奏者(zhe)處理(li)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)作品的(de)(de)(de)(de)(de)應變(bian)能力。不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)巧(qiao)奏出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)(se)是(shi)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)，而能否(fou)奏出(chu)(chu)(chu)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)(se)變(bian)化，則是(shi)由(you)演(yan)奏者(zhe)思維支配下的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)術掌握(wo)所決定的(de)(de)(de)(de)(de)。二胡的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)(se)豐富(fu)多(duo)變(bian)，涉及各種滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)、裝飾音(yin)(yin)(yin)(yin)以及柔弦和(he)弓法變(bian)化等方面(mian)，這(zhe)些技(ji)(ji)巧(qiao)在(zai)眾多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)風格中常以不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)組合(he)形式出(chu)(chu)(chu)現(xian)，使演(yan)奏更具表(biao)現(xian)力。

社會影響

1924年(nian)冬，《空(kong)山鳥(niao)語》一(yi)曲(qu)在(zai)北京大學附設音樂(le)傳習所師生音樂(le)演奏會(hui)上初次演奏，深受(shou)廣大師生歡迎(ying)。譽(yu)滿京華(hua)，名聞遐邇，久已(yi)成(cheng)為膾炙人口(kou)的名曲(qu)。1928年(nian)，《空(kong)山鳥(niao)語》定稿發表。1993年(nian)獲(huo)中華(hua)促進會(hui)“華(hua)人20世紀音樂(le)經典作品獎”。

從(cong)劉天(tian)華的(de)(de)作(zuo)品(pin)中(zhong)也折射出了中(zhong)西音(yin)樂(le)結合觀(guan)念(nian)的(de)(de)可行(xing)性與重要性。《空山鳥語(yu)》在技術上和(he)(he)思(si)想上都(dou)(dou)明(ming)顯領先于時代(dai)，借鑒很多新(xin)的(de)(de)創作(zuo)手(shou)段和(he)(he)方(fang)法(fa)，追(zhui)求作(zuo)品(pin)的(de)(de)思(si)想性。他極大地發掘(jue)了二(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)表現力，引入新(xin)的(de)(de)技巧、改(gai)革樂(le)器(qi)、改(gai)進記譜方(fang)法(fa)等都(dou)(dou)對二(er)胡(hu)(hu)演(yan)奏藝術起到極大的(de)(de)推動作(zuo)用。同時他將二(er)胡(hu)(hu)從(cong)民間引入大學(xue)講(jiang)堂，建立二(er)胡(hu)(hu)學(xue)科，倡導(dao)規(gui)范教學(xue)，對二(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)傳承和(he)(he)發展作(zuo)出巨大的(de)(de)貢獻。