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基本介紹

《空(kong)山鳥語》是(shi)中(zhong)國近代(dai)音(yin)樂家劉天華(hua)創(chuang)作的二胡獨奏曲。其初(chu)稿寫于1918年，十年后才定稿。標題采自于唐王維詩“空(kong)山不見人(ren)，但聞人(ren)語響”（《鹿寨》）。在此曲中(zhong)，劉天華(hua)創(chuang)造性(xing)地運(yun)用三弦(xian)拉戲式(shi)的模(mo)進手法，描繪(hui)了深山幽谷，百鳥嚶啼的優美意境(jing)，是(shi)一首(shou)極富形象性(xing)的作品(pin)。1993年獲中(zhong)華(hua)民族文化(hua)促進會“華(hua)人(ren)20世紀音(yin)樂經典作品(pin)獎(jiang)”。

內容介紹

《空(kong)山鳥語》全曲(qu)共(gong)五段(duan)，另有引子和尾(wei)聲。引子慢速帶(dai)裝飾(shi)音(yin)的(de)(de)八(ba)度(du)、五度(du)、四(si)(si)度(du)的(de)(de)大音(yin)程跳進(jin)，恰似空(kong)谷(gu)回聲，刻(ke)畫出(chu)一種(zhong)幽渺、靜穆的(de)(de)意(yi)境(jing)。第一、二段(duan)的(de)(de)音(yin)樂清新活潑，氣氛活躍。第三、四(si)(si)、五段(duan)運用各(ge)種(zhong)擬(ni)聲的(de)(de)表現技巧，生(sheng)動形(xing)象(xiang)，展現出(chu)一幅鳥聲四(si)(si)起。爭(zheng)相飛鳴的(de)(de)喧(xuan)鬧情景，表達了人(ren)(ren)們(men)對美(mei)麗大自然的(de)(de)熱情贊(zan)頌。尾(wei)聲部分再現一段(duan)旋律，末句(ju)采用分解的(de)(de)大三和弦的(de)(de)上(shang)行旋律，明(ming)亮(liang)有力(li)，表現人(ren)(ren)們(men)對美(mei)好(hao)生(sheng)活的(de)(de)熱切追求。

樂(le)(le)(le)(le)曲開(kai)始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)15小節是(shi)(shi)引(yin)子部分，是(shi)(shi)由(you)7+8兩句(ju)構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)廣板，預示了(le)(le)主(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)。引(yin)子經過短小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)加速(su)連接進入第一段(duan)(duan)(duan)(duan)快(kuai)板，第一段(duan)(duan)(duan)(duan)為(wei)起、承、轉(zhuan)、合四(si)(si)(si)句(ju)，即(ji)全曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)(ti)，是(shi)(shi)和(he)(he)尾(wei)式(shi)二(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)體(ti)結(jie)構，相(xiang)當于西(xi)洋(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)帶再現二(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)式(shi)。其中(zhong)主(zhu)題(ti)(ti)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第16—31小節是(shi)(shi)第一樂(le)(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)，是(shi)(shi)同(tong)頭異尾(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)8+8上(shang)下(xia)句(ju)結(jie)構。第32—47小節是(shi)(shi)第二(er)樂(le)(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)，由(you)8+8的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)下(xia)兩句(ju)構成(cheng)，是(shi)(shi)第一樂(le)(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)衍(yan)展(zhan)和(he)(he)收束(shu)(shu)。第二(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)是(shi)(shi)主(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)衍(yan)展(zhan)，句(ju)式(shi)衍(yan)變(bian)成(cheng)為(wei)8+8+8+8四(si)(si)(si)個等長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)句(ju)。第三(san)段(duan)(duan)(duan)(duan)句(ju)式(shi)基(ji)本與第二(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)相(xiang)同(tong)，為(wei)8+8+8+7句(ju)式(shi)，回(hui)原快(kuai)板速(su)度，提(ti)取了(le)(le)主(zhu)題(ti)(ti)中(zhong)四(si)(si)(si)度八度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)和(he)(he)第二(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)加以(yi)變(bian)奏。最后結(jie)束(shu)(shu)在徵(zhi)音(yin)(yin)上(shang)，形成(cheng)一個開(kai)放性樂(le)(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)。樂(le)(le)(le)(le)曲情緒稍加變(bian)化，進入了(le)(le)由(you)6+14兩句(ju)構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第四(si)(si)(si)段(duan)(duan)(duan)(duan)，提(ti)取了(le)(le)主(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四(si)(si)(si)度跳進音(yin)(yin)調(diao)加以(yi)變(bian)奏，并使(shi)用了(le)(le)大(da)三(san)和(he)(he)弦分解的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三(san)連音(yin)(yin)西(xi)洋(yang)曲調(diao)。第五段(duan)(duan)(duan)(duan)為(wei)完(wan)全模擬鳥叫(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)散板段(duan)(duan)(duan)(duan)落，是(shi)(shi)主(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼續(xu)變(bian)奏和(he)(he)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)收束(shu)(shu)，各樂(le)(le)(le)(le)句(ju)清晰(xi)，但各句(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長短不規整，也是(shi)(shi)樂(le)(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)結(jie)構。尾(wei)聲再現了(le)(le)主(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一個樂(le)(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)，最后有4小節琶音(yin)(yin)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)三(san)分解和(he)(he)弦補充(chong)。

從整體上來看(kan)，《空山(shan)鳥語》采(cai)用了(le)(le)極具中國傳統(tong)音樂特色(se)的(de)(de)多段式結(jie)構，全(quan)(quan)曲以第一段為基礎(chu)進行重復變(bian)化和(he)自由展衍，這(zhe)種(zhong)創作(zuo)手法為中國音樂的(de)(de)常見(jian)模式；最后的(de)(de)尾(wei)聲再現了(le)(le)第一段，結(jie)束(shu)部分加(jia)入了(le)(le)大三(san)和(he)弦(xian)分解音型，形成帶(dai)有西洋式的(de)(de)三(san)部性結(jie)構思維(wei)，加(jia)強(qiang)了(le)(le)全(quan)(quan)曲的(de)(de)統(tong)一。

背景介紹

《空(kong)山(shan)(shan)鳥(niao)語(yu)》初稿寫于1918年(nian)，十年(nian)后(hou)才定稿。標題(ti)采自(zi)于唐王維(wei)《鹿寨》詩(shi)：“空(kong)山(shan)(shan)不(bu)見人，但(dan)聞人語(yu)響(xiang)。”這(zhe)(zhe)首曲子是(shi)劉(liu)(liu)天華(hua)先(xian)生(sheng)十大(da)名曲里(li)技巧最難的一(yi)(yi)首。劉(liu)(liu)天華(hua)先(xian)生(sheng)把古詩(shi)“空(kong)山(shan)(shan)不(bu)見人，但(dan)聞人語(yu)響(xiang)”改為“空(kong)山(shan)(shan)不(bu)見人，但(dan)聞鳥(niao)語(yu)聲”。劉(liu)(liu)天華(hua)先(xian)生(sheng)的故鄉江陰有一(yi)(yi)座山(shan)(shan)叫黃(huang)山(shan)(shan)，滿(man)山(shan)(shan)都是(shi)竹林(lin)，鳥(niao)語(yu)花香，非常美(mei)，這(zhe)(zhe)首曲子就是(shi)作者(zhe)根據當時的情景創作而成(cheng)。它(ta)雖然在劉(liu)(liu)先(xian)生(sheng)的十大(da)名曲中排在第七(qi)，發表于1928年(nian)，但(dan)實(shi)際上它(ta)應(ying)該是(shi)劉(liu)(liu)先(xian)生(sheng)的早期(qi)作品，應(ying)該排第三名。

作者介紹

劉(liu)天華（1895—1932），江(jiang)蘇(su)江(jiang)陰人，中國近代作曲家、演奏家、音(yin)(yin)樂(le)(le)教育家。清末秀才(cai)劉(liu)寶珊之子，與詩(shi)人劉(liu)半農(nong)、音(yin)(yin)樂(le)(le)家劉(liu)北茂(mao)是兄弟。自(zi)幼受到(dao)家鄉豐富的民(min)間(jian)音(yin)(yin)樂(le)(le)熏陶。辛亥革命爆發后(hou)，回到(dao)江(jiang)陰參(can)加“江(jiang)陰反滿青年(nian)(nian)團(tuan)”，執掌軍號。1912年(nian)(nian)隨兄劉(liu)半農(nong)去上海，工作于開(kai)明(ming)劇(ju)社，業余(yu)加入萬(wan)國音(yin)(yin)樂(le)(le)隊，并學習鋼琴和小提(ti)琴，開(kai)始接觸(chu)西洋作曲理論。曾任(ren)教于北京大(da)學音(yin)(yin)樂(le)(le)研究會。1932年(nian)(nian)因猩紅熱病逝于北京，年(nian)(nian)僅37歲。代表作有《光(guang)明(ming)行》《良宵》《空山(shan)鳥語》《歌舞引》《飛花(hua)點翠》等(deng)。

鑒賞評價

《空山鳥語(yu)》在曲式上(shang)繼承了民族音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)“散(san)(san)—慢(man)—中—快—散(san)(san)”的(de)(de)(de)(de)結構思維，但又有所突破。具體(ti)地(di)說(shuo)，在速度布局上(shang)變化為“慢(man)—快—散(san)(san)—快”的(de)(de)(de)(de)布局；在音(yin)樂(le)(le)材料布局上(shang)有所變化，即樂(le)(le)曲的(de)(de)(de)(de)最后不(bu)是傳統的(de)(de)(de)(de)散(san)(san)板形式，而是主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)原速再現。

引子

引子部分(fen)(fen)為全曲(qu)主題的(de)(de)呈示段(duan)，這(zhe)部分(fen)(fen)旋律全都采用前倚音(yin)(yin)音(yin)(yin)型，但(dan)絲毫(hao)沒有枯燥感，原因在(zai)(zai)于作者講各個(ge)倚音(yin)(yin)做了(le)長短不(bu)(bu)一(yi)(yi)的(de)(de)變(bian)化而(er)致(zhi)，時值長短不(bu)(bu)一(yi)(yi)的(de)(de)倚音(yin)(yin)與(yu)高八度音(yin)(yin)的(de)(de)重復，好似模擬(ni)了(le)在(zai)(zai)空寂的(de)(de)大自然(ran)中，鳥兒們不(bu)(bu)時從某個(ge)角(jiao)落(luo)(luo)鳴叫一(yi)(yi)聲，回(hui)音(yin)(yin)隨即有從山谷(gu)的(de)(de)另一(yi)(yi)頭悠然(ran)傳(chuan)來……山谷(gu)的(de)(de)幽遠、鳥鳴的(de)(de)清脆，在(zai)(zai)這(zhe)僅僅三(san)(san)個(ge)音(yin)(yin)的(de)(de)形(xing)象描(miao)繪(hui)下得以活靈活現(xian)。這(zhe)十(shi)五(wu)個(ge)音(yin)(yin)相(xiang)互(hu)間(jian)的(de)(de)音(yin)(yin)程(cheng)關(guan)系(xi)(xi)為四度、五(wu)度和八度三(san)(san)種(zhong)，以上三(san)(san)種(zhong)音(yin)(yin)程(cheng)關(guan)系(xi)(xi)為樂(le)曲(qu)在(zai)(zai)每個(ge)段(duan)落(luo)(luo)的(de)(de)展(zhan)開與(yu)陳(chen)述過程(cheng)中具有非常(chang)重要(yao)的(de)(de)基本主題作用，也是統一(yi)(yi)各段(duan)落(luo)(luo)音(yin)(yin)樂(le)材(cai)料(liao)及(ji)音(yin)(yin)樂(le)形(xing)象的(de)(de)重要(yao)基礎。

第一段

第(di)(di)一(yi)(yi)段(duan)(duan)上(shang)段(duan)(duan)開始兩(liang)小(xiao)節(jie)(jie)延續了(le)引子(zi)(zi)最后兩(liang)小(xiao)節(jie)(jie)的(de)(de)(de)旋(xuan)律音(yin)(yin)(yin)，旋(xuan)律線條圍(wei)繞徵(zhi)音(yin)(yin)(yin)上(shang)下(xia)起(qi)伏(fu)有秩(zhi)，分(fen)(fen)段(duan)(duan)處(chu)以(yi)四(si)(si)度(du)(du)緊接(jie)八度(du)(du)的(de)(de)(de)兩(liang)種(zhong)音(yin)(yin)(yin)程關(guan)系(xi)跳(tiao)(tiao)進(jin)(jin)進(jin)(jin)入(ru)下(xia)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)發(fa)展。下(xia)段(duan)(duan)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)上(shang)下(xia)兩(liang)句音(yin)(yin)(yin)樂(le)材料直接(jie)各自來(lai)源于上(shang)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)(yi)小(xiao)節(jie)(jie)和第(di)(di)四(si)(si)小(xiao)節(jie)(jie)。本段(duan)(duan)一(yi)(yi)開始的(de)(de)(de)速度(du)(du)承(cheng)襲引子(zi)(zi)部分(fen)(fen)的(de)(de)(de)慢速，后逐漸加快(kuai)，仿(fang)佛(fo)是(shi)山谷中的(de)(de)(de)鳥兒(er)們被開始時近時遠的(de)(de)(de)啼鳴所引發(fa)了(le)高歌的(de)(de)(de)興趣(qu)，一(yi)(yi)擁而(er)上(shang)，一(yi)(yi)派活躍生氣盎然而(er)起(qi)。上(shang)下(xia)兩(liang)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)分(fen)(fen)段(duan)(duan)處(chu)，均為四(si)(si)度(du)(du)和八度(du)(du)的(de)(de)(de)跳(tiao)(tiao)進(jin)(jin)旋(xuan)律進(jin)(jin)行，與引子(zi)(zi)部分(fen)(fen)中的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)程關(guan)系(xi)形成(cheng)貫穿呼(hu)應。這里(li)的(de)(de)(de)跳(tiao)(tiao)進(jin)(jin)音(yin)(yin)(yin)程的(de)(de)(de)運用(yong)，不僅形成(cheng)句逗、段(duan)(duan)落(luo)間的(de)(de)(de)停頓劃(hua)分(fen)(fen)，也是(shi)預示(shi)了(le)后端大(da)量(liang)采用(yong)這一(yi)(yi)主(zhu)題式音(yin)(yin)(yin)型的(de)(de)(de)使(shi)用(yong)，使(shi)得音(yin)(yin)(yin)樂(le)形象更加統一(yi)(yi)。

第二段

樂(le)(le)曲(qu)緊(jin)接著(zhu)進入第(di)二段(duan)。第(di)二段(duan)音樂(le)(le)開始的(de)(de)四個小節是由第(di)一(yi)段(duan)的(de)(de)開始部(bu)分(fen)放大而成，經過使用(yong)句句雙(shuang)、緊(jin)縮手法(fa)（并加入偏音的(de)(de)使用(yong)）以及音階下行(xing)與“魚咬(yao)尾”并用(yong)的(de)(de)旋律(lv)寫(xie)作手法(fa)，以重復呼(hu)應第(di)一(yi)段(duan)開始部(bu)分(fen)的(de)(de)音樂(le)(le)材料(liao)進入反復演奏，音樂(le)(le)材料(liao)的(de)(de)搭(da)配使用(yong)既(ji)有新奇，又十(shi)分(fen)嚴謹(jin)有序；音樂(le)(le)情緒進一(yi)步豐富生動(dong)，旋律(lv)此起彼伏，具有強烈(lie)的(de)(de)音樂(le)(le)層次(ci)感，在(zai)這(zhe)段(duan)更廣范圍(wei)衍展出(chu)來的(de)(de)新樂(le)(le)段(duan)里，作者仿佛使我們看(kan)到群鳥(niao)飛(fei)翔、互相追逐嬉戲的(de)(de)動(dong)人情景(jing)。

第三段

第(di)三段(duan)一(yi)開始就繼(ji)承(cheng)了引子(zi)主(zhu)題部分(fen)的五度音(yin)(yin)(yin)(yin)程關系，這一(yi)段(duan)主(zhu)要以跳進旋律進行(xing)為(wei)主(zhu)，好似充滿活力(li)的鳥(niao)兒來回(hui)串(chuan)跺的活潑場景展現(xian)在眼前。速度變回(hui)原來的快板，提取(qu)了主(zhu)題中四度、八(ba)度的音(yin)(yin)(yin)(yin)型(xing)特征和第(di)二(er)段(duan)落的音(yin)(yin)(yin)(yin)調(diao)加以變奏。此(ci)段(duan)每小節基本完全采用了雙向(xiang)回(hui)歸（即以徵(zhi)音(yin)(yin)(yin)(yin)為(wei)“軸點”，向(xiang)上進行(xing)的音(yin)(yin)(yin)(yin)調(diao)最后(hou)返(fan)回(hui)到徵(zhi)音(yin)(yin)(yin)(yin)；向(xiang)下進行(xing)的音(yin)(yin)(yin)(yin)調(diao)最后(hou)也返(fan)回(hui)到徵(zhi)音(yin)(yin)(yin)(yin)）到徵(zhi)音(yin)(yin)(yin)(yin)的音(yin)(yin)(yin)(yin)型(xing)。

第四段

第四段旋律提取(qu)了主題四度跳進(jin)音(yin)(yin)調加以變奏，完全運用(yong)大三和(he)弦(xian)分(fen)解形式，以徵音(yin)(yin)與宮音(yin)(yin)相互交替的(de)(de)倚音(yin)(yin)音(yin)(yin)型開始，使(shi)用(yong)分(fen)解大三和(he)弦(xian)的(de)(de)三連(lian)音(yin)(yin)形式，在快速(su)的(de)(de)借鑒撥弦(xian)樂(le)器中(zhong)使(shi)用(yong)的(de)(de)同音(yin)(yin)輪指(zhi)技法的(de)(de)演奏中(zhong)仿(fang)佛(fo)描繪了眾(zhong)多鳥(niao)兒爭相啼(ti)叫，鳴叫聲(sheng)形成(cheng)錯落層(ceng)疊的(de)(de)音(yin)(yin)響。

第五段

第五段(duan)一(yi)開始音(yin)樂素材承襲了(le)第四(si)段(duan)中的(de)徵音(yin)———宮音(yin)的(de)交替，接下(xia)來(lai)的(de)音(yin)樂材料直接來(lai)源于第二段(duan)的(de)結(jie)束部分。本段(duan)大量滑奏技(ji)法的(de)演奏，并運用大跳進行，以(yi)及音(yin)區(qu)、音(yin)色上的(de)變化對比、靈巧的(de)裝飾(shi)，惟妙惟肖地(di)描繪了(le)來(lai)自不(bu)(bu)同(tong)角落響起(qi)的(de)鳥(niao)啼聲(sheng)，不(bu)(bu)同(tong)鳥(niao)叫聲(sheng)描繪了(le)不(bu)(bu)同(tong)鳥(niao)兒的(de)特(te)征，器中高八度重(zhong)復，意(yi)在渲染空谷回聲(sheng)的(de)意(yi)境，并與引子主題形成遙相呼應。

尾聲

尾聲段落再現了(le)第一段的開始部分，結束句再次(ci)使用了(le)大(da)三(san)和(he)弦(xian)的分解形式，速(su)度漸慢，全曲在明快的音樂情緒中結束。

其他信息

演奏技巧

注(zhu)重動(dong)(dong)(dong)作(zuo)和聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。《空(kong)山鳥(niao)語》中(zhong)(zhong)，引子慢速(su)并(bing)且帶裝飾音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)八度、五度、四(si)度的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)跳進，恰似空(kong)谷回聲(sheng)，刻畫出一(yi)(yi)種幽渺、靜穆的(de)(de)(de)(de)(de)意境，令(ling)人神往。這(zhe)就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)者(zhe)快速(su)運弓(gong)、換弓(gong)靈活的(de)(de)(de)(de)(de)完美體(ti)現，展現了劉天華(hua)精(jing)湛的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)技藝(yi)。動(dong)(dong)(dong)作(zuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)掌握(wo)(wo)(wo)技巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)(yao)領，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)中(zhong)(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)表現的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)本手(shou)(shou)(shou)段。因此，動(dong)(dong)(dong)作(zuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)否(fou)規范直(zhi)接影響著演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)效(xiao)果的(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)壞(huai)。手(shou)(shou)(shou)部動(dong)(dong)(dong)作(zuo)分為：一(yi)(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)左手(shou)(shou)(shou)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)，即自然放松，手(shou)(shou)(shou)心(xin)朝下(xia)(xia)，按(an)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)四(si)個手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)彎曲向(xiang)下(xia)(xia)，按(an)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)要(yao)(yao)有(you)獨(du)立性(xing)，指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)力(li)要(yao)(yao)具(ju)有(you)柔韌度；二是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)右手(shou)(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，包括用(yong)(yong)力(li)方(fang)向(xiang)和行弓(gong)長短兩個方(fang)面。握(wo)(wo)(wo)弓(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)四(si)個手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)形成的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)點是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)由肩而(er)下(xia)(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)，形成一(yi)(yi)種壓(ya)力(li)和反壓(ya)力(li)，拉奏(zou)(zou)(zou)內外(wai)弦時要(yao)(yao)有(you)內掌外(wai)挑之(zhi)感(gan)。在樂(le)(le)曲演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)中(zhong)(zhong)，演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)腦支配著音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)轉變為動(dong)(dong)(dong)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)整個過(guo)程(cheng)，需要(yao)(yao)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)者(zhe)用(yong)(yong)心(xin)感(gan)受(shou)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，避免緊(jin)張或(huo)多(duo)余(yu)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)，找到掌握(wo)(wo)(wo)弓(gong)子的(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)力(li)和左、右手(shou)(shou)(shou)協調一(yi)(yi)致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)感(gan)受(shou)。如做快速(su)運弓(gong)和換弦動(dong)(dong)(dong)作(zuo)時，運弓(gong)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)大(da)致(zhi)分為“手(shou)(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)主(zhu)動(dong)(dong)(dong)”、“小臂主(zhu)動(dong)(dong)(dong)”與(yu)“指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)腕(wan)結合”等形式，在保證音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)同時，能讓人產生舒服、輕松之(zhi)感(gan)。

注重技巧(qiao)(qiao)(qiao)和對(dui)音(yin)(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。《空山鳥(niao)(niao)語》中劉天華(hua)在對(dui)各種(zhong)鳥(niao)(niao)類鳴叫聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詮(quan)釋中就是(shi)(shi)(shi)運(yun)用了大量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)滑音(yin)(yin)和裝飾音(yin)(yin)，演(yan)(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)利用二(er)胡(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多變(bian)(bian)音(yin)(yin)色(se)來(lai)體現(xian)(xian)百鳥(niao)(niao)爭鳴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱鬧景象，把技術巧(qiao)(qiao)(qiao)妙地結(jie)合起來(lai)用于表(biao)現(xian)(xian)音(yin)(yin)樂內(nei)涵，體現(xian)(xian)出完(wan)美形態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂藝術。技巧(qiao)(qiao)(qiao)是(shi)(shi)(shi)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)動(dong)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)協(xie)調與運(yun)用。而對(dui)音(yin)(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺，是(shi)(shi)(shi)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)處理音(yin)(yin)樂作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)應變(bian)(bian)能(neng)力(li)。不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)(qiao)(qiao)奏(zou)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)是(shi)(shi)(shi)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而能(neng)否奏(zou)出豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)變(bian)(bian)化，則是(shi)(shi)(shi)由演(yan)(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)思維支配下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技術掌握所決(jue)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。二(er)胡(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)豐富(fu)多變(bian)(bian)，涉(she)及各種(zhong)滑音(yin)(yin)、裝飾音(yin)(yin)以及柔弦和弓法(fa)變(bian)(bian)化等(deng)方面，這些技巧(qiao)(qiao)(qiao)在眾多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂風格中常以不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)組(zu)合形式出現(xian)(xian)，使演(yan)(yan)(yan)奏(zou)更具表(biao)現(xian)(xian)力(li)。

社會影響

1924年冬，《空山(shan)鳥語(yu)》一曲在北京大(da)(da)學(xue)附設音樂(le)傳習所師(shi)生音樂(le)演奏會上初次(ci)演奏，深(shen)受廣大(da)(da)師(shi)生歡迎。譽滿京華(hua)，名(ming)聞遐邇(er)，久已成為(wei)膾炙人(ren)口的(de)名(ming)曲。1928年，《空山(shan)鳥語(yu)》定(ding)稿發表(biao)。1993年獲中華(hua)促進會“華(hua)人(ren)20世紀音樂(le)經典作品獎”。

從劉(liu)天華的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中也(ye)折射(she)出了中西音樂結合觀念的(de)(de)(de)可行性(xing)與重要性(xing)。《空山鳥(niao)語》在技(ji)術上和(he)思想(xiang)上都(dou)明顯領(ling)先于時(shi)(shi)代(dai)，借鑒(jian)很多新的(de)(de)(de)創作(zuo)手(shou)段和(he)方(fang)法，追求作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)思想(xiang)性(xing)。他(ta)(ta)極大(da)地發掘了二(er)(er)胡(hu)的(de)(de)(de)表現力，引入新的(de)(de)(de)技(ji)巧、改革樂器、改進(jin)記(ji)譜方(fang)法等(deng)都(dou)對二(er)(er)胡(hu)演奏藝術起(qi)到極大(da)的(de)(de)(de)推動作(zuo)用(yong)。同時(shi)(shi)他(ta)(ta)將二(er)(er)胡(hu)從民(min)間引入大(da)學講堂，建立二(er)(er)胡(hu)學科，倡導規(gui)范教(jiao)學，對二(er)(er)胡(hu)的(de)(de)(de)傳承(cheng)和(he)發展(zhan)作(zuo)出巨大(da)的(de)(de)(de)貢獻。