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基本介紹

《空山鳥(niao)(niao)語(yu)》是中(zhong)國(guo)近(jin)代音樂(le)(le)家劉天華(hua)創作的(de)二胡獨奏(zou)曲。其初稿寫(xie)于1918年，十年后(hou)才(cai)定稿。標題采(cai)自于唐(tang)王維詩(shi)“空山不見人(ren)，但聞(wen)人(ren)語(yu)響”（《鹿(lu)寨》）。在此曲中(zhong)，劉天華(hua)創造性(xing)地運用三弦拉(la)戲式的(de)模進手(shou)法，描繪(hui)了深山幽谷，百(bai)鳥(niao)(niao)嚶啼的(de)優美意境，是一(yi)首極富形象性(xing)的(de)作品。1993年獲(huo)中(zhong)華(hua)民(min)族文化促進會“華(hua)人(ren)20世(shi)紀音樂(le)(le)經典作品獎(jiang)”。

內容介紹

《空山(shan)鳥語》全曲共五(wu)(wu)段，另有引子和尾聲。引子慢速帶裝飾(shi)音的(de)八度(du)、五(wu)(wu)度(du)、四(si)度(du)的(de)大音程跳進，恰似空谷(gu)回聲，刻畫出一(yi)(yi)種幽渺、靜穆(mu)的(de)意(yi)境(jing)。第一(yi)(yi)、二段的(de)音樂(le)清新活(huo)潑，氣(qi)氛活(huo)躍。第三(san)、四(si)、五(wu)(wu)段運用各種擬聲的(de)表現技巧，生(sheng)(sheng)動形(xing)象，展(zhan)現出一(yi)(yi)幅鳥聲四(si)起。爭相飛鳴(ming)的(de)喧(xuan)鬧情景，表達了(le)人們(men)對(dui)美麗大自然(ran)的(de)熱(re)情贊頌。尾聲部分(fen)(fen)再現一(yi)(yi)段旋(xuan)律，末句采用分(fen)(fen)解(jie)的(de)大三(san)和弦的(de)上行(xing)旋(xuan)律，明(ming)亮(liang)有力，表現人們(men)對(dui)美好(hao)生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)熱(re)切(qie)追(zhui)求(qiu)。

樂曲(qu)開始(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)15小(xiao)(xiao)節(jie)是(shi)(shi)(shi)引子部分，是(shi)(shi)(shi)由(you)7+8兩句(ju)構(gou)(gou)(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)廣板(ban)，預示了(le)主(zhu)(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調。引子經過(guo)短(duan)小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)加速(su)連(lian)接進入第(di)(di)一(yi)段(duan)(duan)(duan)快板(ban)，第(di)(di)一(yi)段(duan)(duan)(duan)為(wei)(wei)起、承、轉、合四句(ju)，即全曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)題，是(shi)(shi)(shi)和(he)(he)尾式(shi)(shi)二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)體結構(gou)(gou)(gou)，相(xiang)當(dang)于西洋(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)帶再現二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)式(shi)(shi)。其中主(zhu)(zhu)(zhu)題中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)16—31小(xiao)(xiao)節(jie)是(shi)(shi)(shi)第(di)(di)一(yi)樂段(duan)(duan)(duan)，是(shi)(shi)(shi)同頭異尾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)8+8上下句(ju)結構(gou)(gou)(gou)。第(di)(di)32—47小(xiao)(xiao)節(jie)是(shi)(shi)(shi)第(di)(di)二(er)(er)樂段(duan)(duan)(duan)，由(you)8+8的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上下兩句(ju)構(gou)(gou)(gou)成(cheng)，是(shi)(shi)(shi)第(di)(di)一(yi)樂段(duan)(duan)(duan)衍(yan)展(zhan)(zhan)和(he)(he)收束(shu)(shu)。第(di)(di)二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)是(shi)(shi)(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)衍(yan)展(zhan)(zhan)，句(ju)式(shi)(shi)衍(yan)變(bian)成(cheng)為(wei)(wei)8+8+8+8四個(ge)等(deng)長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂句(ju)。第(di)(di)三(san)(san)段(duan)(duan)(duan)句(ju)式(shi)(shi)基本與第(di)(di)二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)相(xiang)同，為(wei)(wei)8+8+8+7句(ju)式(shi)(shi)，回原快板(ban)速(su)度(du)(du)，提(ti)取了(le)主(zhu)(zhu)(zhu)題中四度(du)(du)八度(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調和(he)(he)第(di)(di)二(er)(er)段(duan)(duan)(duan)落(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調加以(yi)(yi)變(bian)奏(zou)。最后結束(shu)(shu)在徵(zhi)音(yin)(yin)(yin)上，形成(cheng)一(yi)個(ge)開放性樂段(duan)(duan)(duan)。樂曲(qu)情緒稍加變(bian)化，進入了(le)由(you)6+14兩句(ju)構(gou)(gou)(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)四段(duan)(duan)(duan)，提(ti)取了(le)主(zhu)(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四度(du)(du)跳進音(yin)(yin)(yin)調加以(yi)(yi)變(bian)奏(zou)，并使用了(le)大(da)三(san)(san)和(he)(he)弦分解(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三(san)(san)連(lian)音(yin)(yin)(yin)西洋(yang)曲(qu)調。第(di)(di)五段(duan)(duan)(duan)為(wei)(wei)完全模(mo)擬(ni)鳥叫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)散板(ban)段(duan)(duan)(duan)落(luo)，是(shi)(shi)(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼(ji)續變(bian)奏(zou)和(he)(he)音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)收束(shu)(shu)，各樂句(ju)清晰(xi)，但各句(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長短(duan)不規整，也是(shi)(shi)(shi)樂段(duan)(duan)(duan)結構(gou)(gou)(gou)。尾聲再現了(le)主(zhu)(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)個(ge)樂段(duan)(duan)(duan)，最后有4小(xiao)(xiao)節(jie)琶(pa)音(yin)(yin)(yin)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)三(san)(san)分解(jie)和(he)(he)弦補充(chong)。

從(cong)整體上(shang)來看，《空山鳥(niao)語》采(cai)用了極具中國傳(chuan)統(tong)音(yin)(yin)樂特色的(de)多(duo)段(duan)(duan)(duan)式結構，全曲(qu)(qu)以第一段(duan)(duan)(duan)為基礎進行(xing)重復變化和自由展衍(yan)，這(zhe)種創作手法為中國音(yin)(yin)樂的(de)常見模式；最后的(de)尾聲再現了第一段(duan)(duan)(duan)，結束部(bu)分加(jia)入了大三(san)和弦(xian)分解音(yin)(yin)型，形(xing)成帶(dai)有西洋式的(de)三(san)部(bu)性結構思維(wei)，加(jia)強了全曲(qu)(qu)的(de)統(tong)一。

背景介紹

《空(kong)山(shan)鳥(niao)語》初稿寫于1918年(nian)，十年(nian)后(hou)才定稿。標題(ti)采自(zi)于唐王維(wei)《鹿寨》詩(shi)：“空(kong)山(shan)不(bu)見(jian)人，但(dan)聞(wen)人語響。”這首(shou)曲子是(shi)劉(liu)(liu)天(tian)華(hua)(hua)(hua)先(xian)生(sheng)十大名(ming)曲里技(ji)巧最難的(de)(de)一(yi)(yi)首(shou)。劉(liu)(liu)天(tian)華(hua)(hua)(hua)先(xian)生(sheng)把古(gu)詩(shi)“空(kong)山(shan)不(bu)見(jian)人，但(dan)聞(wen)人語響”改為“空(kong)山(shan)不(bu)見(jian)人，但(dan)聞(wen)鳥(niao)語聲”。劉(liu)(liu)天(tian)華(hua)(hua)(hua)先(xian)生(sheng)的(de)(de)故鄉(xiang)江(jiang)陰有(you)一(yi)(yi)座山(shan)叫黃山(shan)，滿山(shan)都是(shi)竹(zhu)林，鳥(niao)語花香(xiang)，非常美，這首(shou)曲子就是(shi)作(zuo)者根(gen)據當時的(de)(de)情景創作(zuo)而成。它(ta)雖然在劉(liu)(liu)先(xian)生(sheng)的(de)(de)十大名(ming)曲中排(pai)在第七(qi)，發表于1928年(nian)，但(dan)實(shi)際上它(ta)應該是(shi)劉(liu)(liu)先(xian)生(sheng)的(de)(de)早期作(zuo)品，應該排(pai)第三名(ming)。

作者介紹

劉(liu)天華（1895—1932），江(jiang)蘇江(jiang)陰人(ren)，中國近代(dai)作曲家(jia)(jia)、演奏家(jia)(jia)、音(yin)樂(le)(le)教育家(jia)(jia)。清(qing)末秀才(cai)劉(liu)寶珊(shan)之子，與詩人(ren)劉(liu)半農、音(yin)樂(le)(le)家(jia)(jia)劉(liu)北茂是兄弟。自幼(you)受到家(jia)(jia)鄉(xiang)豐富的民間音(yin)樂(le)(le)熏陶。辛亥(hai)革命爆(bao)發后，回到江(jiang)陰參加(jia)(jia)“江(jiang)陰反滿青年(nian)團”，執掌(zhang)軍號。1912年(nian)隨兄劉(liu)半農去上海(hai)，工(gong)作于(yu)開明劇社，業余加(jia)(jia)入萬國音(yin)樂(le)(le)隊(dui)，并學(xue)習(xi)鋼琴和小提琴，開始(shi)接(jie)觸西洋作曲理論。曾任教于(yu)北京(jing)大(da)學(xue)音(yin)樂(le)(le)研究會。1932年(nian)因猩紅熱病逝于(yu)北京(jing)，年(nian)僅(jin)37歲。代(dai)表(biao)作有《光明行(xing)》《良宵》《空(kong)山鳥語》《歌(ge)舞引》《飛花點翠》等。

鑒賞評價

《空山鳥語》在(zai)曲式(shi)上繼承了民(min)族(zu)音樂的“散—慢—中—快—散”的結構思維，但又(you)有(you)所(suo)突破。具體地說，在(zai)速度布(bu)(bu)局(ju)上變(bian)化(hua)為“慢—快—散—快”的布(bu)(bu)局(ju)；在(zai)音樂材料布(bu)(bu)局(ju)上有(you)所(suo)變(bian)化(hua)，即樂曲的最(zui)后(hou)不是傳統的散板(ban)形式(shi)，而(er)是主題的原速再現。

引子

引子部分為(wei)全曲主題的(de)呈示(shi)段(duan)，這部分旋律全都采用前倚音(yin)(yin)音(yin)(yin)型(xing)，但絲毫沒有枯燥感，原因在(zai)于作者講各(ge)個(ge)倚音(yin)(yin)做了(le)長短(duan)不(bu)一的(de)變化而致(zhi)，時值長短(duan)不(bu)一的(de)倚音(yin)(yin)與(yu)高八度(du)音(yin)(yin)的(de)重復，好似模擬了(le)在(zai)空寂的(de)大(da)自然(ran)中，鳥兒們不(bu)時從某個(ge)角(jiao)落(luo)鳴(ming)叫一聲，回音(yin)(yin)隨即有從山谷的(de)另一頭悠然(ran)傳來……山谷的(de)幽遠、鳥鳴(ming)的(de)清脆(cui)，在(zai)這僅僅三個(ge)音(yin)(yin)的(de)形象描(miao)繪下得以(yi)活靈活現(xian)。這十五個(ge)音(yin)(yin)相(xiang)互間(jian)的(de)音(yin)(yin)程(cheng)關系為(wei)四度(du)、五度(du)和(he)八度(du)三種，以(yi)上三種音(yin)(yin)程(cheng)關系為(wei)樂(le)(le)曲在(zai)每個(ge)段(duan)落(luo)的(de)展(zhan)開與(yu)陳述過程(cheng)中具有非(fei)常重要(yao)的(de)基本主題作用，也是統一各(ge)段(duan)落(luo)音(yin)(yin)樂(le)(le)材(cai)料及音(yin)(yin)樂(le)(le)形象的(de)重要(yao)基礎(chu)。

第一段

第(di)一(yi)段(duan)(duan)(duan)(duan)上(shang)(shang)(shang)段(duan)(duan)(duan)(duan)開(kai)始兩(liang)(liang)小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)延續了(le)引子最(zui)后兩(liang)(liang)小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)旋律音，旋律線條圍繞徵音上(shang)(shang)(shang)下(xia)起(qi)伏有秩(zhi)，分段(duan)(duan)(duan)(duan)處以四(si)度(du)緊接(jie)八度(du)的(de)(de)(de)(de)兩(liang)(liang)種音程關系跳進進入下(xia)段(duan)(duan)(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)音樂發展。下(xia)段(duan)(duan)(duan)(duan)音樂的(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)(shang)下(xia)兩(liang)(liang)句(ju)音樂材料直接(jie)各(ge)自(zi)來(lai)源(yuan)于上(shang)(shang)(shang)段(duan)(duan)(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)和(he)第(di)四(si)小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)。本段(duan)(duan)(duan)(duan)一(yi)開(kai)始的(de)(de)(de)(de)速(su)度(du)承襲(xi)引子部分的(de)(de)(de)(de)慢速(su)，后逐漸加(jia)快，仿佛(fo)是(shi)山(shan)谷中的(de)(de)(de)(de)鳥兒(er)們被開(kai)始時近時遠的(de)(de)(de)(de)啼鳴所引發了(le)高歌的(de)(de)(de)(de)興趣(qu)，一(yi)擁而上(shang)(shang)(shang)，一(yi)派活躍(yue)生氣盎然而起(qi)。上(shang)(shang)(shang)下(xia)兩(liang)(liang)段(duan)(duan)(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)分段(duan)(duan)(duan)(duan)處，均為四(si)度(du)和(he)八度(du)的(de)(de)(de)(de)跳進旋律進行，與(yu)引子部分中的(de)(de)(de)(de)音程關系形(xing)成貫穿呼應。這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)跳進音程的(de)(de)(de)(de)運用，不僅形(xing)成句(ju)逗、段(duan)(duan)(duan)(duan)落(luo)間的(de)(de)(de)(de)停頓劃分，也(ye)是(shi)預示了(le)后端大量采用這(zhe)一(yi)主題式音型的(de)(de)(de)(de)使用，使得(de)音樂形(xing)象更加(jia)統一(yi)。

第二段

樂(le)(le)曲(qu)緊(jin)接著進(jin)入第二段(duan)(duan)。第二段(duan)(duan)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)開始(shi)的四個小(xiao)節是(shi)由第一段(duan)(duan)的開始(shi)部(bu)分放(fang)大而成，經過(guo)使用(yong)句句雙(shuang)、緊(jin)縮手(shou)法（并加(jia)入偏音(yin)(yin)(yin)的使用(yong)）以(yi)及音(yin)(yin)(yin)階下行(xing)與“魚(yu)咬(yao)尾(wei)”并用(yong)的旋律寫(xie)作手(shou)法，以(yi)重復(fu)呼(hu)應第一段(duan)(duan)開始(shi)部(bu)分的音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)材料(liao)進(jin)入反(fan)復(fu)演奏，音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)材料(liao)的搭配使用(yong)既有新奇，又(you)十分嚴謹(jin)有序；音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)情緒進(jin)一步豐富生動(dong)，旋律此起彼伏，具有強烈的音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)層次感，在這段(duan)(duan)更廣范圍衍展出來的新樂(le)(le)段(duan)(duan)里，作者仿佛使我(wo)們(men)看到群鳥飛翔、互相(xiang)追逐(zhu)嬉戲(xi)的動(dong)人情景。

第三段

第三(san)段(duan)一開始就繼承了(le)引子主(zhu)題部分的(de)五度音(yin)程關系，這一段(duan)主(zhu)要以(yi)跳進(jin)旋律(lv)進(jin)行為(wei)主(zhu)，好(hao)似充滿活力的(de)鳥(niao)兒來回(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)串跺的(de)活潑場景展現(xian)在眼(yan)前。速度變(bian)回(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)原來的(de)快板，提(ti)取了(le)主(zhu)題中(zhong)四度、八度的(de)音(yin)型特(te)征和(he)第二段(duan)落(luo)的(de)音(yin)調(diao)(diao)加以(yi)變(bian)奏(zou)。此段(duan)每小節基(ji)本完(wan)全采用了(le)雙(shuang)向回(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)歸（即(ji)以(yi)徵(zhi)音(yin)為(wei)“軸(zhou)點(dian)”，向上進(jin)行的(de)音(yin)調(diao)(diao)最后返回(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)到(dao)徵(zhi)音(yin)；向下進(jin)行的(de)音(yin)調(diao)(diao)最后也返回(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)到(dao)徵(zhi)音(yin)）到(dao)徵(zhi)音(yin)的(de)音(yin)型。

第四段

第四(si)段旋(xuan)律提取了主題(ti)四(si)度跳進音(yin)調加以(yi)變奏，完全運用(yong)大三和弦分解形(xing)(xing)式，以(yi)徵音(yin)與宮音(yin)相互交替的(de)倚音(yin)音(yin)型開始，使用(yong)分解大三和弦的(de)三連音(yin)形(xing)(xing)式，在(zai)快速的(de)借鑒撥(bo)弦樂器中(zhong)使用(yong)的(de)同音(yin)輪指技法的(de)演奏中(zhong)仿佛描(miao)繪(hui)了眾多鳥兒爭(zheng)相啼叫，鳴叫聲形(xing)(xing)成錯落層疊的(de)音(yin)響(xiang)。

第五段

第五段(duan)一開始音樂(le)素材承襲(xi)了(le)第四段(duan)中的(de)徵音———宮音的(de)交替(ti)，接下來(lai)的(de)音樂(le)材料直(zhi)接來(lai)源于(yu)第二段(duan)的(de)結束部分。本段(duan)大(da)量(liang)滑奏(zou)技法的(de)演奏(zou)，并運用大(da)跳進行，以及音區(qu)、音色上的(de)變化(hua)對比、靈巧(qiao)的(de)裝飾，惟妙惟肖地描繪了(le)來(lai)自不(bu)同角落響(xiang)起的(de)鳥(niao)(niao)啼(ti)聲(sheng)(sheng)，不(bu)同鳥(niao)(niao)叫(jiao)聲(sheng)(sheng)描繪了(le)不(bu)同鳥(niao)(niao)兒(er)的(de)特征，器中高八度(du)重復，意在渲染空谷回聲(sheng)(sheng)的(de)意境，并與引子主題形成遙相(xiang)呼(hu)應。

尾聲

尾聲段落再(zai)現了(le)第一(yi)段的(de)開始部分(fen)，結束句再(zai)次使用了(le)大(da)三和弦的(de)分(fen)解形式，速度漸(jian)慢，全曲在明(ming)快的(de)音樂情(qing)緒中結束。

其他信息

演奏技巧

注重動作(zuo)(zuo)和聲(sheng)(sheng)音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)感覺。《空山鳥語》中(zhong)，引(yin)子慢速(su)并且帶裝飾音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)八度(du)、五度(du)、四(si)(si)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)大音(yin)程跳進，恰似(si)空谷回(hui)聲(sheng)(sheng)，刻畫(hua)出一種(zhong)幽渺、靜穆的(de)(de)(de)(de)(de)意境(jing)，令人神往。這就是演奏(zou)者快(kuai)速(su)運弓(gong)(gong)、換(huan)弓(gong)(gong)靈活的(de)(de)(de)(de)(de)完美體現(xian)，展現(xian)了劉(liu)天華精湛的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)技藝。動作(zuo)(zuo)是掌握(wo)技巧的(de)(de)(de)(de)(de)要領(ling)，是演奏(zou)中(zhong)音(yin)樂表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)基本手段。因此，動作(zuo)(zuo)是否規范直(zhi)接(jie)影響著演奏(zou)效果的(de)(de)(de)(de)(de)好壞(huai)。手部動作(zuo)(zuo)分為(wei)：一是左(zuo)手動作(zuo)(zuo)，即自然放松，手心朝下，按音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)四(si)(si)個(ge)手指(zhi)(zhi)彎曲向下，按指(zhi)(zhi)要有(you)(you)獨(du)立性，指(zhi)(zhi)力(li)(li)要具(ju)有(you)(you)柔韌(ren)度(du)；二是右手的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)感覺，包括用力(li)(li)方向和行弓(gong)(gong)長短兩個(ge)方面。握(wo)弓(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)四(si)(si)個(ge)手指(zhi)(zhi)形成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)(li)點是由肩而(er)下的(de)(de)(de)(de)(de)，形成(cheng)一種(zhong)壓力(li)(li)和反壓力(li)(li)，拉(la)奏(zou)內外(wai)弦(xian)時(shi)要有(you)(you)內掌外(wai)挑之感。在(zai)樂曲演奏(zou)中(zhong)，演奏(zou)者的(de)(de)(de)(de)(de)大腦支(zhi)配著音(yin)樂轉變為(wei)動作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)個(ge)過程，需要演奏(zou)者用心感受聲(sheng)(sheng)音(yin)，避(bi)免(mian)緊張或多余動作(zuo)(zuo)，找到掌握(wo)弓(gong)(gong)子的(de)(de)(de)(de)(de)壓力(li)(li)和左(zuo)、右手協調(diao)一致的(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)感受。如做快(kuai)速(su)運弓(gong)(gong)和換(huan)弦(xian)動作(zuo)(zuo)時(shi)，運弓(gong)(gong)動作(zuo)(zuo)大致分為(wei)“手指(zhi)(zhi)主(zhu)(zhu)動”、“小臂主(zhu)(zhu)動”與“指(zhi)(zhi)腕結合”等形式(shi)，在(zai)保證音(yin)質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)，能讓人產(chan)生舒服、輕(qing)松之感。

注重技巧(qiao)(qiao)和對音(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)感覺(jue)。《空山鳥(niao)(niao)語》中(zhong)劉天華在對各種鳥(niao)(niao)類鳴(ming)叫(jiao)聲的(de)(de)詮(quan)釋中(zhong)就是(shi)運(yun)用(yong)(yong)了大量的(de)(de)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)和裝飾音(yin)(yin)(yin)，演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)利用(yong)(yong)二胡的(de)(de)多變(bian)音(yin)(yin)(yin)色來體現(xian)(xian)百鳥(niao)(niao)爭鳴(ming)的(de)(de)熱鬧景(jing)象，把技術(shu)巧(qiao)(qiao)妙地結合起來用(yong)(yong)于(yu)表現(xian)(xian)音(yin)(yin)(yin)樂內(nei)涵，體現(xian)(xian)出完美(mei)形態(tai)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂藝術(shu)。技巧(qiao)(qiao)是(shi)演(yan)(yan)奏(zou)動(dong)作的(de)(de)協調與運(yun)用(yong)(yong)。而(er)對音(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)感覺(jue)，是(shi)演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)處(chu)理音(yin)(yin)(yin)樂作品的(de)(de)應(ying)變(bian)能力。不(bu)同的(de)(de)技巧(qiao)(qiao)奏(zou)出的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色是(shi)不(bu)同的(de)(de)，而(er)能否奏(zou)出豐富(fu)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色變(bian)化，則(ze)是(shi)由演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)思維支配下的(de)(de)技術(shu)掌(zhang)握所決定(ding)的(de)(de)。二胡的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色豐富(fu)多變(bian)，涉及(ji)各種滑(hua)音(yin)(yin)(yin)、裝飾音(yin)(yin)(yin)以(yi)(yi)及(ji)柔弦(xian)和弓法變(bian)化等(deng)方面(mian)，這(zhe)些(xie)技巧(qiao)(qiao)在眾多的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂風格中(zhong)常以(yi)(yi)不(bu)同的(de)(de)組(zu)合形式(shi)出現(xian)(xian)，使演(yan)(yan)奏(zou)更具(ju)表現(xian)(xian)力。

社會影響

1924年冬，《空山鳥(niao)語(yu)》一曲(qu)在北京大(da)學附設音樂(le)(le)傳習所師生音樂(le)(le)演奏(zou)會(hui)上初次演奏(zou)，深(shen)受廣大(da)師生歡(huan)迎(ying)。譽滿京華，名聞遐邇，久(jiu)已成為膾炙人(ren)口的名曲(qu)。1928年，《空山鳥(niao)語(yu)》定稿發(fa)表。1993年獲中華促進會(hui)“華人(ren)20世紀音樂(le)(le)經典作品獎”。

從劉天華的(de)(de)(de)作品(pin)中(zhong)也折射(she)出了中(zhong)西音樂結(jie)合觀念的(de)(de)(de)可(ke)行性與重要性。《空(kong)山鳥(niao)語》在技術(shu)上(shang)和(he)(he)思想上(shang)都(dou)(dou)明顯領先于時代(dai)，借(jie)鑒很多新(xin)的(de)(de)(de)創作手(shou)段和(he)(he)方法(fa)，追求(qiu)作品(pin)的(de)(de)(de)思想性。他極大(da)地發掘了二(er)胡的(de)(de)(de)表現力(li)，引入新(xin)的(de)(de)(de)技巧、改(gai)革樂器、改(gai)進(jin)記譜方法(fa)等都(dou)(dou)對二(er)胡演奏藝(yi)術(shu)起到極大(da)的(de)(de)(de)推動作用。同時他將二(er)胡從民間引入大(da)學(xue)講堂，建立二(er)胡學(xue)科，倡(chang)導規范教(jiao)學(xue)，對二(er)胡的(de)(de)(de)傳承和(he)(he)發展作出巨(ju)大(da)的(de)(de)(de)貢獻。