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基本介紹

《空(kong)(kong)山(shan)鳥語(yu)(yu)》是(shi)中(zhong)國(guo)近(jin)代音樂(le)家劉天華(hua)創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)二胡獨奏曲(qu)。其初(chu)稿寫(xie)于1918年(nian)，十年(nian)后才定稿。標題采自于唐王維詩“空(kong)(kong)山(shan)不見(jian)人(ren)(ren)，但聞人(ren)(ren)語(yu)(yu)響”（《鹿寨》）。在此曲(qu)中(zhong)，劉天華(hua)創(chuang)(chuang)造性地運(yun)用(yong)三弦拉戲式的(de)模進(jin)手(shou)法，描(miao)繪了(le)深山(shan)幽(you)谷，百鳥嚶啼(ti)的(de)優(you)美意(yi)境(jing)，是(shi)一(yi)首極富形象性的(de)作(zuo)品(pin)。1993年(nian)獲中(zhong)華(hua)民族文化促進(jin)會“華(hua)人(ren)(ren)20世(shi)紀音樂(le)經(jing)典作(zuo)品(pin)獎”。

內容介紹

《空山鳥(niao)語》全曲共五(wu)(wu)段(duan)，另有(you)引子和(he)(he)尾聲(sheng)。引子慢速(su)帶裝飾音的八(ba)度、五(wu)(wu)度、四(si)(si)度的大音程跳進，恰似空谷回聲(sheng)，刻畫(hua)出(chu)一種幽渺、靜穆的意境。第(di)一、二段(duan)的音樂清新活潑，氣氛活躍。第(di)三、四(si)(si)、五(wu)(wu)段(duan)運用(yong)各(ge)種擬(ni)聲(sheng)的表現(xian)技巧(qiao)，生動形象，展現(xian)出(chu)一幅鳥(niao)聲(sheng)四(si)(si)起(qi)。爭相飛鳴(ming)的喧鬧情景，表達了(le)人們對美麗大自然的熱情贊頌。尾聲(sheng)部分再現(xian)一段(duan)旋(xuan)(xuan)律，末句(ju)采用(yong)分解的大三和(he)(he)弦的上行旋(xuan)(xuan)律，明亮(liang)有(you)力，表現(xian)人們對美好生活的熱切追求。

樂(le)曲(qu)(qu)開始的(de)(de)(de)15小(xiao)節(jie)(jie)是(shi)(shi)引子部分，是(shi)(shi)由(you)7+8兩(liang)句(ju)構(gou)(gou)成的(de)(de)(de)廣板，預示了(le)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)音(yin)調(diao)。引子經過短小(xiao)的(de)(de)(de)加(jia)(jia)速連接進入第(di)(di)(di)(di)一(yi)段(duan)快板，第(di)(di)(di)(di)一(yi)段(duan)為(wei)(wei)起(qi)、承、轉、合(he)四(si)句(ju)，即全曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，是(shi)(shi)和(he)尾式(shi)二(er)(er)(er)段(duan)體結(jie)(jie)構(gou)(gou)，相當于西(xi)洋的(de)(de)(de)帶再(zai)現(xian)二(er)(er)(er)段(duan)式(shi)。其中主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)中的(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)16—31小(xiao)節(jie)(jie)是(shi)(shi)第(di)(di)(di)(di)一(yi)樂(le)段(duan)，是(shi)(shi)同(tong)(tong)頭異(yi)尾的(de)(de)(de)8+8上(shang)下(xia)句(ju)結(jie)(jie)構(gou)(gou)。第(di)(di)(di)(di)32—47小(xiao)節(jie)(jie)是(shi)(shi)第(di)(di)(di)(di)二(er)(er)(er)樂(le)段(duan)，由(you)8+8的(de)(de)(de)上(shang)下(xia)兩(liang)句(ju)構(gou)(gou)成，是(shi)(shi)第(di)(di)(di)(di)一(yi)樂(le)段(duan)衍展和(he)收(shou)束。第(di)(di)(di)(di)二(er)(er)(er)段(duan)是(shi)(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)衍展，句(ju)式(shi)衍變(bian)(bian)成為(wei)(wei)8+8+8+8四(si)個(ge)等長的(de)(de)(de)樂(le)句(ju)。第(di)(di)(di)(di)三(san)段(duan)句(ju)式(shi)基本與第(di)(di)(di)(di)二(er)(er)(er)段(duan)相同(tong)(tong)，為(wei)(wei)8+8+8+7句(ju)式(shi)，回原(yuan)快板速度(du)，提取(qu)了(le)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)中四(si)度(du)八度(du)的(de)(de)(de)音(yin)調(diao)和(he)第(di)(di)(di)(di)二(er)(er)(er)段(duan)落的(de)(de)(de)音(yin)調(diao)加(jia)(jia)以(yi)變(bian)(bian)奏。最后結(jie)(jie)束在徵音(yin)上(shang)，形成一(yi)個(ge)開放性樂(le)段(duan)。樂(le)曲(qu)(qu)情(qing)緒稍加(jia)(jia)變(bian)(bian)化，進入了(le)由(you)6+14兩(liang)句(ju)構(gou)(gou)成的(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)四(si)段(duan)，提取(qu)了(le)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)四(si)度(du)跳(tiao)進音(yin)調(diao)加(jia)(jia)以(yi)變(bian)(bian)奏，并使用了(le)大三(san)和(he)弦分解的(de)(de)(de)三(san)連音(yin)西(xi)洋曲(qu)(qu)調(diao)。第(di)(di)(di)(di)五(wu)段(duan)為(wei)(wei)完全模(mo)擬(ni)鳥叫的(de)(de)(de)散板段(duan)落，是(shi)(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)繼續變(bian)(bian)奏和(he)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)收(shou)束，各樂(le)句(ju)清晰，但(dan)各句(ju)的(de)(de)(de)長短不規整，也是(shi)(shi)樂(le)段(duan)結(jie)(jie)構(gou)(gou)。尾聲再(zai)現(xian)了(le)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)一(yi)個(ge)樂(le)段(duan)，最后有4小(xiao)節(jie)(jie)琶音(yin)式(shi)的(de)(de)(de)大三(san)分解和(he)弦補充。

從整體上來看，《空山鳥(niao)語》采用(yong)了極具中(zhong)(zhong)國傳統(tong)(tong)音(yin)(yin)樂(le)特色的(de)多段(duan)式(shi)結構，全曲以(yi)第一段(duan)為基礎進(jin)行重復變化和自(zi)由展(zhan)衍，這種創作手法為中(zhong)(zhong)國音(yin)(yin)樂(le)的(de)常見模(mo)式(shi)；最(zui)后的(de)尾(wei)聲再(zai)現(xian)了第一段(duan)，結束部分加入了大三和弦分解音(yin)(yin)型，形(xing)成(cheng)帶(dai)有西洋式(shi)的(de)三部性結構思維，加強(qiang)了全曲的(de)統(tong)(tong)一。

背景介紹

《空(kong)山(shan)鳥語》初稿(gao)寫于1918年(nian)(nian)，十(shi)年(nian)(nian)后才定稿(gao)。標題(ti)采自于唐王維《鹿寨》詩(shi)：“空(kong)山(shan)不見人(ren)(ren)，但(dan)(dan)聞(wen)人(ren)(ren)語響(xiang)。”這(zhe)首(shou)(shou)曲(qu)子是劉(liu)(liu)天(tian)華(hua)先生(sheng)(sheng)十(shi)大(da)名(ming)曲(qu)里技巧最難的(de)一(yi)首(shou)(shou)。劉(liu)(liu)天(tian)華(hua)先生(sheng)(sheng)把古詩(shi)“空(kong)山(shan)不見人(ren)(ren)，但(dan)(dan)聞(wen)人(ren)(ren)語響(xiang)”改(gai)為“空(kong)山(shan)不見人(ren)(ren)，但(dan)(dan)聞(wen)鳥語聲”。劉(liu)(liu)天(tian)華(hua)先生(sheng)(sheng)的(de)故(gu)鄉江陰(yin)有一(yi)座山(shan)叫黃山(shan)，滿山(shan)都是竹林，鳥語花香(xiang)，非常美(mei)，這(zhe)首(shou)(shou)曲(qu)子就是作者根據當時的(de)情(qing)景(jing)創作而(er)成。它雖然在劉(liu)(liu)先生(sheng)(sheng)的(de)十(shi)大(da)名(ming)曲(qu)中排在第(di)七，發表(biao)于1928年(nian)(nian)，但(dan)(dan)實際上它應該是劉(liu)(liu)先生(sheng)(sheng)的(de)早期作品，應該排第(di)三名(ming)。

作者介紹

劉(liu)天華（1895—1932），江蘇江陰(yin)人(ren)，中國近代作(zuo)曲家、演奏家、音(yin)(yin)樂(le)教(jiao)育家。清末秀才劉(liu)寶珊(shan)之子，與詩人(ren)劉(liu)半農(nong)、音(yin)(yin)樂(le)家劉(liu)北(bei)(bei)(bei)茂是兄弟。自幼受到(dao)家鄉豐富的民間音(yin)(yin)樂(le)熏陶。辛(xin)亥革命爆發后(hou)，回到(dao)江陰(yin)參加“江陰(yin)反滿青年團(tuan)”，執(zhi)掌軍號。1912年隨兄劉(liu)半農(nong)去上海，工作(zuo)于(yu)開明(ming)(ming)劇社，業(ye)余加入萬國音(yin)(yin)樂(le)隊，并學(xue)習鋼琴(qin)和小提琴(qin)，開始接觸西洋作(zuo)曲理論。曾(ceng)任教(jiao)于(yu)北(bei)(bei)(bei)京(jing)大學(xue)音(yin)(yin)樂(le)研究會(hui)。1932年因猩紅熱病(bing)逝于(yu)北(bei)(bei)(bei)京(jing)，年僅37歲(sui)。代表(biao)作(zuo)有(you)《光(guang)明(ming)(ming)行》《良宵》《空山鳥語》《歌舞引》《飛(fei)花(hua)點翠(cui)》等。

鑒賞評價

《空山鳥語》在曲式上繼承了民族(zu)音樂(le)的(de)(de)“散—慢(man)—中—快—散”的(de)(de)結(jie)構思維(wei)，但又有(you)(you)所突破。具體地(di)說，在速度布局上變化為“慢(man)—快—散—快”的(de)(de)布局；在音樂(le)材料布局上有(you)(you)所變化，即樂(le)曲的(de)(de)最后不是傳統的(de)(de)散板形(xing)式，而是主題的(de)(de)原(yuan)速再(zai)現(xian)。

引子

引子(zi)部(bu)分為(wei)全(quan)(quan)曲主題的(de)呈示段，這(zhe)部(bu)分旋(xuan)律(lv)全(quan)(quan)都(dou)采(cai)用前倚音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)型，但絲毫(hao)沒有枯(ku)燥感(gan)，原因(yin)在于(yu)作(zuo)者(zhe)講(jiang)各個(ge)(ge)倚音(yin)(yin)(yin)做了長(chang)短不(bu)一(yi)的(de)變化而致，時值長(chang)短不(bu)一(yi)的(de)倚音(yin)(yin)(yin)與高八(ba)度(du)音(yin)(yin)(yin)的(de)重(zhong)(zhong)復(fu)，好(hao)似模擬了在空寂的(de)大自然中(zhong)，鳥兒們不(bu)時從某(mou)個(ge)(ge)角落鳴叫一(yi)聲(sheng)，回音(yin)(yin)(yin)隨即(ji)有從山谷的(de)另一(yi)頭悠然傳來……山谷的(de)幽遠(yuan)、鳥鳴的(de)清脆，在這(zhe)僅(jin)僅(jin)三(san)個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)的(de)形象描繪下得以(yi)活靈(ling)活現。這(zhe)十五個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)相(xiang)互間的(de)音(yin)(yin)(yin)程(cheng)關(guan)系為(wei)四度(du)、五度(du)和(he)八(ba)度(du)三(san)種，以(yi)上三(san)種音(yin)(yin)(yin)程(cheng)關(guan)系為(wei)樂曲在每個(ge)(ge)段落的(de)展開(kai)與陳述過程(cheng)中(zhong)具有非常重(zhong)(zhong)要的(de)基本(ben)主題作(zuo)用，也是(shi)統(tong)一(yi)各段落音(yin)(yin)(yin)樂材料及音(yin)(yin)(yin)樂形象的(de)重(zhong)(zhong)要基礎。

第一段

第(di)一(yi)段(duan)(duan)(duan)(duan)上(shang)(shang)段(duan)(duan)(duan)(duan)開始(shi)兩(liang)(liang)(liang)(liang)小節(jie)(jie)延續了引子(zi)最后兩(liang)(liang)(liang)(liang)小節(jie)(jie)的(de)(de)旋(xuan)律音(yin)，旋(xuan)律線條圍繞徵(zhi)音(yin)上(shang)(shang)下(xia)(xia)(xia)(xia)起伏(fu)有秩，分(fen)(fen)段(duan)(duan)(duan)(duan)處以四(si)(si)度(du)緊接(jie)八度(du)的(de)(de)兩(liang)(liang)(liang)(liang)種(zhong)音(yin)程關系(xi)跳(tiao)進進入(ru)下(xia)(xia)(xia)(xia)段(duan)(duan)(duan)(duan)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)發展。下(xia)(xia)(xia)(xia)段(duan)(duan)(duan)(duan)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)上(shang)(shang)下(xia)(xia)(xia)(xia)兩(liang)(liang)(liang)(liang)句音(yin)樂(le)(le)(le)材料直接(jie)各自來源于(yu)上(shang)(shang)段(duan)(duan)(duan)(duan)的(de)(de)第(di)一(yi)小節(jie)(jie)和第(di)四(si)(si)小節(jie)(jie)。本段(duan)(duan)(duan)(duan)一(yi)開始(shi)的(de)(de)速度(du)承襲引子(zi)部分(fen)(fen)的(de)(de)慢速，后逐漸加快，仿佛是(shi)山谷中的(de)(de)鳥兒們被開始(shi)時近時遠(yuan)的(de)(de)啼鳴所(suo)引發了高歌的(de)(de)興趣，一(yi)擁而(er)上(shang)(shang)，一(yi)派活躍生氣盎(ang)然(ran)而(er)起。上(shang)(shang)下(xia)(xia)(xia)(xia)兩(liang)(liang)(liang)(liang)段(duan)(duan)(duan)(duan)的(de)(de)分(fen)(fen)段(duan)(duan)(duan)(duan)處，均為四(si)(si)度(du)和八度(du)的(de)(de)跳(tiao)進旋(xuan)律進行，與引子(zi)部分(fen)(fen)中的(de)(de)音(yin)程關系(xi)形(xing)成貫穿呼應。這里的(de)(de)跳(tiao)進音(yin)程的(de)(de)運用(yong)，不僅形(xing)成句逗、段(duan)(duan)(duan)(duan)落間的(de)(de)停頓劃(hua)分(fen)(fen)，也是(shi)預示了后端大量采用(yong)這一(yi)主題式(shi)音(yin)型的(de)(de)使(shi)用(yong)，使(shi)得音(yin)樂(le)(le)(le)形(xing)象(xiang)更加統一(yi)。

第二段

樂(le)(le)曲緊接(jie)著進(jin)入(ru)第二段(duan)(duan)。第二段(duan)(duan)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)開始(shi)的(de)四個小節是由第一(yi)段(duan)(duan)的(de)開始(shi)部(bu)分(fen)放大而成，經過使(shi)用句句雙、緊縮手法（并(bing)加入(ru)偏音(yin)(yin)(yin)的(de)使(shi)用）以(yi)及音(yin)(yin)(yin)階下(xia)行(xing)與“魚咬尾”并(bing)用的(de)旋律寫作手法，以(yi)重復(fu)呼應第一(yi)段(duan)(duan)開始(shi)部(bu)分(fen)的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)材料進(jin)入(ru)反復(fu)演(yan)奏，音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)材料的(de)搭配使(shi)用既有新奇，又(you)十分(fen)嚴(yan)謹有序；音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)情緒進(jin)一(yi)步豐富生(sheng)動(dong)，旋律此起(qi)彼(bi)伏，具有強烈的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)層(ceng)次感，在這(zhe)段(duan)(duan)更(geng)廣(guang)范圍衍展出來的(de)新樂(le)(le)段(duan)(duan)里，作者仿佛(fo)使(shi)我(wo)們看到群鳥(niao)飛(fei)翔、互相追逐嬉戲(xi)的(de)動(dong)人情景。

第三段

第三段(duan)一開始就繼承了(le)引(yin)子主(zhu)(zhu)題部分的(de)五度音(yin)(yin)(yin)程關系，這一段(duan)主(zhu)(zhu)要以(yi)跳(tiao)進(jin)旋律進(jin)行為主(zhu)(zhu)，好(hao)似充滿(man)活力的(de)鳥兒來(lai)回(hui)串跺的(de)活潑(po)場景(jing)展(zhan)現在眼前。速度變(bian)回(hui)原來(lai)的(de)快板，提取了(le)主(zhu)(zhu)題中四度、八度的(de)音(yin)(yin)(yin)型特征和第二段(duan)落的(de)音(yin)(yin)(yin)調(diao)加以(yi)變(bian)奏。此段(duan)每小節基本完全采用了(le)雙向(xiang)回(hui)歸（即以(yi)徵(zhi)音(yin)(yin)(yin)為“軸點”，向(xiang)上進(jin)行的(de)音(yin)(yin)(yin)調(diao)最(zui)(zui)后返回(hui)到(dao)徵(zhi)音(yin)(yin)(yin)；向(xiang)下進(jin)行的(de)音(yin)(yin)(yin)調(diao)最(zui)(zui)后也返回(hui)到(dao)徵(zhi)音(yin)(yin)(yin)）到(dao)徵(zhi)音(yin)(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)(yin)型。

第四段

第四(si)段旋律提取了主題四(si)度跳(tiao)進音(yin)(yin)調加以變奏(zou)，完(wan)全運用(yong)大(da)三(san)和(he)弦分解形式，以徵音(yin)(yin)與宮音(yin)(yin)相互交替的倚(yi)音(yin)(yin)音(yin)(yin)型開始(shi)，使(shi)用(yong)分解大(da)三(san)和(he)弦的三(san)連(lian)音(yin)(yin)形式，在(zai)快速的借鑒(jian)撥弦樂器(qi)中使(shi)用(yong)的同音(yin)(yin)輪指技(ji)法的演奏(zou)中仿(fang)佛(fo)描(miao)繪(hui)了眾多(duo)鳥兒爭相啼叫，鳴叫聲形成錯落層疊的音(yin)(yin)響。

第五段

第五段(duan)一開始音(yin)樂(le)素(su)材承襲了第四段(duan)中的(de)(de)徵(zhi)音(yin)———宮音(yin)的(de)(de)交替，接下(xia)來的(de)(de)音(yin)樂(le)材料直接來源于(yu)第二段(duan)的(de)(de)結束部分。本(ben)段(duan)大量滑奏技法的(de)(de)演奏，并運用大跳進行，以(yi)及(ji)音(yin)區、音(yin)色(se)上的(de)(de)變(bian)化對比、靈巧(qiao)的(de)(de)裝飾(shi)，惟(wei)妙惟(wei)肖地描繪了來自不同角落(luo)響起的(de)(de)鳥(niao)啼聲，不同鳥(niao)叫聲描繪了不同鳥(niao)兒的(de)(de)特征，器(qi)中高八度重復，意在渲(xuan)染空谷(gu)回聲的(de)(de)意境，并與引子主題形成(cheng)遙相(xiang)呼應。

尾聲

尾聲段落再現了第一段的(de)開(kai)始部分(fen)，結束句(ju)再次使用(yong)了大三(san)和(he)弦的(de)分(fen)解形式，速度漸(jian)慢(man)，全曲在明快的(de)音樂情緒中結束。

其他信息

演奏技巧

注(zhu)重動(dong)作(zuo)(zuo)和(he)(he)(he)聲音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)(gan)覺(jue)。《空山鳥語》中，引子慢速(su)并且(qie)帶裝飾(shi)音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)八(ba)度、五度、四度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大音(yin)程(cheng)跳進(jin)，恰似空谷回聲，刻畫(hua)出一種(zhong)幽渺(miao)、靜穆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意境，令(ling)人(ren)神(shen)往。這就是演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)快速(su)運弓(gong)(gong)、換弓(gong)(gong)靈(ling)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完美體現，展現了劉天華精湛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)技藝。動(dong)作(zuo)(zuo)是掌握(wo)(wo)技巧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)領，是演(yan)(yan)奏(zou)(zou)中音(yin)樂表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本手(shou)(shou)段。因(yin)此(ci)，動(dong)作(zuo)(zuo)是否規范直接(jie)影響著(zhu)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)效果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好壞(huai)。手(shou)(shou)部(bu)動(dong)作(zuo)(zuo)分為：一是左(zuo)手(shou)(shou)動(dong)作(zuo)(zuo)，即自然放松，手(shou)(shou)心朝下(xia)，按音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四個手(shou)(shou)指彎曲向下(xia)，按指要(yao)有(you)獨立性，指力(li)要(yao)具有(you)柔韌度；二是右手(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)(gan)覺(jue)，包括用力(li)方(fang)向和(he)(he)(he)行(xing)弓(gong)(gong)長(chang)短兩個方(fang)面。握(wo)(wo)弓(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四個手(shou)(shou)指形(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)點是由肩而下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，形(xing)成(cheng)一種(zhong)壓(ya)(ya)力(li)和(he)(he)(he)反(fan)壓(ya)(ya)力(li)，拉(la)奏(zou)(zou)內外(wai)弦(xian)時要(yao)有(you)內掌外(wai)挑之感(gan)(gan)(gan)(gan)。在樂曲演(yan)(yan)奏(zou)(zou)中，演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大腦支配著(zhu)音(yin)樂轉變為動(dong)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)個過程(cheng)，需要(yao)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)用心感(gan)(gan)(gan)(gan)受聲音(yin)，避免緊張或(huo)多余動(dong)作(zuo)(zuo)，找到掌握(wo)(wo)弓(gong)(gong)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)(ya)力(li)和(he)(he)(he)左(zuo)、右手(shou)(shou)協調一致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)(zuo)感(gan)(gan)(gan)(gan)受。如做快速(su)運弓(gong)(gong)和(he)(he)(he)換弦(xian)動(dong)作(zuo)(zuo)時，運弓(gong)(gong)動(dong)作(zuo)(zuo)大致分為“手(shou)(shou)指主動(dong)”、“小臂主動(dong)”與“指腕結合(he)”等(deng)形(xing)式(shi)，在保(bao)證音(yin)質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時，能讓人(ren)產(chan)生(sheng)舒(shu)服、輕松之感(gan)(gan)(gan)(gan)。

注重技(ji)巧(qiao)和(he)對音(yin)(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)。《空山(shan)鳥(niao)語(yu)》中劉天華在對各(ge)種鳥(niao)類鳴叫聲的(de)(de)(de)(de)(de)詮釋中就是(shi)運用了大量的(de)(de)(de)(de)(de)滑音(yin)(yin)(yin)(yin)和(he)裝飾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)，演(yan)奏(zou)者(zhe)(zhe)利(li)用二(er)胡的(de)(de)(de)(de)(de)多變音(yin)(yin)(yin)(yin)色來(lai)體現(xian)(xian)(xian)百鳥(niao)爭鳴的(de)(de)(de)(de)(de)熱鬧景象，把(ba)技(ji)術(shu)巧(qiao)妙地結(jie)合起來(lai)用于表現(xian)(xian)(xian)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂內(nei)涵，體現(xian)(xian)(xian)出完美形態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂藝術(shu)。技(ji)巧(qiao)是(shi)演(yan)奏(zou)動作的(de)(de)(de)(de)(de)協調與運用。而對音(yin)(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)，是(shi)演(yan)奏(zou)者(zhe)(zhe)處理音(yin)(yin)(yin)(yin)樂作品的(de)(de)(de)(de)(de)應變能力。不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)巧(qiao)奏(zou)出的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色是(shi)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)，而能否(fou)奏(zou)出豐富的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色變化(hua)，則是(shi)由演(yan)奏(zou)者(zhe)(zhe)思維支(zhi)配下的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)術(shu)掌握所決定的(de)(de)(de)(de)(de)。二(er)胡的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色豐富多變，涉及(ji)(ji)各(ge)種滑音(yin)(yin)(yin)(yin)、裝飾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)以(yi)及(ji)(ji)柔(rou)弦(xian)和(he)弓法變化(hua)等(deng)方面，這些(xie)技(ji)巧(qiao)在眾(zhong)多的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂風格中常以(yi)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)組(zu)合形式出現(xian)(xian)(xian)，使演(yan)奏(zou)更具(ju)表現(xian)(xian)(xian)力。

社會影響

1924年冬(dong)，《空山(shan)鳥(niao)語》一(yi)曲在北京大學附設音樂傳習所師生音樂演奏(zou)會上初次演奏(zou)，深(shen)受(shou)廣大師生歡迎(ying)。譽滿京華(hua)，名聞遐邇，久已成為(wei)膾(kuai)炙人(ren)口的名曲。1928年，《空山(shan)鳥(niao)語》定稿發表。1993年獲中華(hua)促進(jin)會“華(hua)人(ren)20世紀(ji)音樂經(jing)典(dian)作品獎”。

從劉天華的(de)(de)作(zuo)(zuo)品中也折(zhe)射出(chu)了(le)中西音(yin)樂結合觀念的(de)(de)可行性與重要性。《空山鳥語》在技術上(shang)(shang)和(he)思想上(shang)(shang)都明顯領(ling)先(xian)于時代(dai)，借鑒很多新的(de)(de)創作(zuo)(zuo)手段和(he)方(fang)法(fa)，追(zhui)求作(zuo)(zuo)品的(de)(de)思想性。他極(ji)大(da)地發掘了(le)二(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)表現力，引(yin)(yin)入(ru)新的(de)(de)技巧(qiao)、改(gai)革樂器、改(gai)進(jin)記(ji)譜方(fang)法(fa)等(deng)都對(dui)二(er)胡(hu)(hu)演奏藝(yi)術起到極(ji)大(da)的(de)(de)推動作(zuo)(zuo)用。同時他將二(er)胡(hu)(hu)從民間引(yin)(yin)入(ru)大(da)學講堂，建立二(er)胡(hu)(hu)學科，倡導規(gui)范教學，對(dui)二(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)傳承和(he)發展作(zuo)(zuo)出(chu)巨大(da)的(de)(de)貢獻。