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基本介紹

《空(kong)山(shan)(shan)鳥語》是中(zhong)(zhong)國(guo)近代音樂家劉天(tian)華(hua)創作(zuo)的二胡獨奏曲。其初稿(gao)寫于(yu)1918年(nian)，十年(nian)后才定(ding)稿(gao)。標(biao)題采自于(yu)唐王(wang)維詩(shi)“空(kong)山(shan)(shan)不見人，但聞人語響”（《鹿(lu)寨》）。在此曲中(zhong)(zhong)，劉天(tian)華(hua)創造性(xing)地運用(yong)三弦(xian)拉戲(xi)式的模進手法，描(miao)繪了深山(shan)(shan)幽谷，百鳥嚶啼的優(you)美意境，是一(yi)首極富(fu)形象性(xing)的作(zuo)品。1993年(nian)獲中(zhong)(zhong)華(hua)民族文(wen)化促進會“華(hua)人20世紀音樂經典作(zuo)品獎”。

內容介紹

《空山鳥語》全曲(qu)共五(wu)(wu)段，另有(you)引子和尾(wei)聲(sheng)。引子慢(man)速帶裝飾(shi)音(yin)的(de)八(ba)度、五(wu)(wu)度、四(si)度的(de)大音(yin)程跳進(jin)，恰(qia)似空谷回(hui)聲(sheng)，刻畫出一(yi)(yi)(yi)種(zhong)幽渺、靜穆的(de)意境。第一(yi)(yi)(yi)、二段的(de)音(yin)樂清新活潑，氣氛(fen)活躍。第三、四(si)、五(wu)(wu)段運用各種(zhong)擬聲(sheng)的(de)表現技(ji)巧，生動形象，展現出一(yi)(yi)(yi)幅鳥聲(sheng)四(si)起。爭(zheng)相(xiang)飛(fei)鳴的(de)喧鬧情景，表達(da)了人們對美麗大自(zi)然的(de)熱情贊頌。尾(wei)聲(sheng)部分(fen)(fen)再現一(yi)(yi)(yi)段旋律，末句采用分(fen)(fen)解的(de)大三和弦的(de)上行旋律，明亮有(you)力，表現人們對美好生活的(de)熱切(qie)追求(qiu)。

樂曲開始的(de)(de)(de)(de)(de)15小(xiao)(xiao)節(jie)是(shi)(shi)引子部分(fen)，是(shi)(shi)由7+8兩句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)構(gou)成的(de)(de)(de)(de)(de)廣板(ban)，預(yu)示了(le)(le)(le)主(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調。引子經過短(duan)小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)速連(lian)接進(jin)入(ru)(ru)第(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)段(duan)(duan)(duan)(duan)快板(ban)，第(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)段(duan)(duan)(duan)(duan)為起、承、轉、合四(si)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，即全曲的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題，是(shi)(shi)和(he)(he)尾(wei)式(shi)(shi)(shi)二(er)(er)(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)體結構(gou)，相當于西(xi)洋(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)帶再現二(er)(er)(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)式(shi)(shi)(shi)。其中(zhong)主(zhu)(zhu)題中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)16—31小(xiao)(xiao)節(jie)是(shi)(shi)第(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)樂段(duan)(duan)(duan)(duan)，是(shi)(shi)同頭異尾(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)8+8上(shang)(shang)下句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)結構(gou)。第(di)(di)(di)(di)32—47小(xiao)(xiao)節(jie)是(shi)(shi)第(di)(di)(di)(di)二(er)(er)(er)樂段(duan)(duan)(duan)(duan)，由8+8的(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)下兩句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)構(gou)成，是(shi)(shi)第(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)樂段(duan)(duan)(duan)(duan)衍展和(he)(he)收束(shu)。第(di)(di)(di)(di)二(er)(er)(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)是(shi)(shi)主(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)衍展，句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)式(shi)(shi)(shi)衍變成為8+8+8+8四(si)個(ge)(ge)等長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)樂句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。第(di)(di)(di)(di)三段(duan)(duan)(duan)(duan)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)式(shi)(shi)(shi)基本與第(di)(di)(di)(di)二(er)(er)(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)相同，為8+8+8+7句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)式(shi)(shi)(shi)，回原快板(ban)速度(du)，提(ti)取(qu)了(le)(le)(le)主(zhu)(zhu)題中(zhong)四(si)度(du)八(ba)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調和(he)(he)第(di)(di)(di)(di)二(er)(er)(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)落的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調加(jia)以變奏(zou)。最后結束(shu)在徵(zhi)音(yin)(yin)(yin)上(shang)(shang)，形(xing)成一(yi)(yi)個(ge)(ge)開放(fang)性(xing)樂段(duan)(duan)(duan)(duan)。樂曲情緒稍加(jia)變化，進(jin)入(ru)(ru)了(le)(le)(le)由6+14兩句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)構(gou)成的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)四(si)段(duan)(duan)(duan)(duan)，提(ti)取(qu)了(le)(le)(le)主(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)四(si)度(du)跳進(jin)音(yin)(yin)(yin)調加(jia)以變奏(zou)，并(bing)使用了(le)(le)(le)大三和(he)(he)弦分(fen)解(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)三連(lian)音(yin)(yin)(yin)西(xi)洋(yang)(yang)曲調。第(di)(di)(di)(di)五段(duan)(duan)(duan)(duan)為完全模(mo)擬鳥叫的(de)(de)(de)(de)(de)散板(ban)段(duan)(duan)(duan)(duan)落，是(shi)(shi)主(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)繼續變奏(zou)和(he)(he)音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)收束(shu)，各樂句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)清晰，但各句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)短(duan)不規整，也是(shi)(shi)樂段(duan)(duan)(duan)(duan)結構(gou)。尾(wei)聲再現了(le)(le)(le)主(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)個(ge)(ge)樂段(duan)(duan)(duan)(duan)，最后有4小(xiao)(xiao)節(jie)琶音(yin)(yin)(yin)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)大三分(fen)解(jie)和(he)(he)弦補充(chong)。

從整體上來看，《空山(shan)鳥語》采用了極(ji)具中國傳(chuan)統(tong)音(yin)(yin)(yin)樂(le)特色(se)的多段式(shi)結構，全曲以第一(yi)段為(wei)基礎進行重復變化和自由(you)展衍(yan)，這種(zhong)創作(zuo)手法為(wei)中國音(yin)(yin)(yin)樂(le)的常見模式(shi)；最后(hou)的尾聲再(zai)現了第一(yi)段，結束部分(fen)(fen)加入(ru)了大(da)三(san)和弦分(fen)(fen)解音(yin)(yin)(yin)型，形成帶(dai)有西(xi)洋式(shi)的三(san)部性結構思維，加強了全曲的統(tong)一(yi)。

背景介紹

《空(kong)山(shan)鳥語(yu)》初(chu)稿(gao)寫于1918年，十年后才定稿(gao)。標題采自(zi)于唐王維《鹿寨》詩：“空(kong)山(shan)不(bu)見人(ren)，但(dan)(dan)聞(wen)人(ren)語(yu)響(xiang)。”這(zhe)(zhe)首曲子(zi)是(shi)劉天(tian)華(hua)先生(sheng)(sheng)十大(da)名(ming)(ming)曲里技巧最(zui)難的(de)一(yi)首。劉天(tian)華(hua)先生(sheng)(sheng)把古詩“空(kong)山(shan)不(bu)見人(ren)，但(dan)(dan)聞(wen)人(ren)語(yu)響(xiang)”改為“空(kong)山(shan)不(bu)見人(ren)，但(dan)(dan)聞(wen)鳥語(yu)聲(sheng)”。劉天(tian)華(hua)先生(sheng)(sheng)的(de)故鄉江陰有一(yi)座山(shan)叫黃山(shan)，滿山(shan)都是(shi)竹(zhu)林，鳥語(yu)花香(xiang)，非常美，這(zhe)(zhe)首曲子(zi)就是(shi)作者根據當時的(de)情(qing)景創作而成。它雖然在(zai)劉先生(sheng)(sheng)的(de)十大(da)名(ming)(ming)曲中排在(zai)第七，發表于1928年，但(dan)(dan)實際(ji)上它應(ying)該(gai)是(shi)劉先生(sheng)(sheng)的(de)早期作品，應(ying)該(gai)排第三名(ming)(ming)。

作者介紹

劉(liu)(liu)天華(hua)（1895—1932），江(jiang)(jiang)蘇江(jiang)(jiang)陰(yin)人，中國近(jin)代作曲家、演奏家、音(yin)(yin)樂(le)教育家。清末秀才劉(liu)(liu)寶珊(shan)之(zhi)子，與詩人劉(liu)(liu)半(ban)農、音(yin)(yin)樂(le)家劉(liu)(liu)北(bei)茂是兄弟。自幼(you)受(shou)到家鄉豐富的民間音(yin)(yin)樂(le)熏陶。辛亥革命爆(bao)發后(hou)，回到江(jiang)(jiang)陰(yin)參加(jia)“江(jiang)(jiang)陰(yin)反滿(man)青(qing)年(nian)(nian)團”，執掌軍號(hao)。1912年(nian)(nian)隨(sui)兄劉(liu)(liu)半(ban)農去(qu)上海(hai)，工作于(yu)開明(ming)劇社，業余加(jia)入萬國音(yin)(yin)樂(le)隊，并學(xue)習(xi)鋼琴(qin)和小提(ti)琴(qin)，開始(shi)接觸(chu)西洋作曲理論。曾任教于(yu)北(bei)京(jing)(jing)大(da)學(xue)音(yin)(yin)樂(le)研究會。1932年(nian)(nian)因猩紅熱(re)病逝(shi)于(yu)北(bei)京(jing)(jing)，年(nian)(nian)僅37歲。代表作有《光明(ming)行》《良宵》《空山鳥語》《歌舞引》《飛花點翠》等(deng)。

鑒賞評價

《空山鳥語(yu)》在(zai)(zai)曲式上繼承了民族音樂(le)的“散(san)—慢—中—快—散(san)”的結(jie)構思維，但又(you)有所突破(po)。具體地說，在(zai)(zai)速度布(bu)局(ju)上變化(hua)為“慢—快—散(san)—快”的布(bu)局(ju)；在(zai)(zai)音樂(le)材料布(bu)局(ju)上有所變化(hua)，即樂(le)曲的最后不是(shi)傳統的散(san)板(ban)形(xing)式，而是(shi)主題的原速再(zai)現。

引子

引子部(bu)分為全(quan)曲主題的(de)(de)呈示段(duan)，這(zhe)部(bu)分旋律全(quan)都采用前倚(yi)(yi)音音型(xing)，但絲毫沒有(you)(you)枯燥感(gan)，原因在(zai)于作者講各個(ge)(ge)倚(yi)(yi)音做了(le)(le)長(chang)短不(bu)一的(de)(de)變(bian)化而致，時值長(chang)短不(bu)一的(de)(de)倚(yi)(yi)音與高八度(du)(du)音的(de)(de)重復，好似模擬了(le)(le)在(zai)空寂(ji)的(de)(de)大自然(ran)(ran)中，鳥兒們不(bu)時從某個(ge)(ge)角落鳴叫一聲，回音隨即有(you)(you)從山谷的(de)(de)另一頭悠然(ran)(ran)傳來……山谷的(de)(de)幽遠、鳥鳴的(de)(de)清脆，在(zai)這(zhe)僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)三(san)個(ge)(ge)音的(de)(de)形象描繪下得以活靈活現。這(zhe)十(shi)五(wu)個(ge)(ge)音相互間(jian)的(de)(de)音程(cheng)關(guan)(guan)系為四度(du)(du)、五(wu)度(du)(du)和八度(du)(du)三(san)種(zhong)(zhong)，以上三(san)種(zhong)(zhong)音程(cheng)關(guan)(guan)系為樂(le)(le)曲在(zai)每個(ge)(ge)段(duan)落的(de)(de)展開(kai)與陳述過程(cheng)中具有(you)(you)非常重要的(de)(de)基(ji)本(ben)主題作用，也是(shi)統一各段(duan)落音樂(le)(le)材(cai)料及音樂(le)(le)形象的(de)(de)重要基(ji)礎。

第一段

第(di)一段上(shang)段開(kai)始兩小節(jie)延(yan)續了(le)引(yin)子(zi)最后兩小節(jie)的(de)(de)旋(xuan)律(lv)音，旋(xuan)律(lv)線條圍繞徵(zhi)音上(shang)下(xia)(xia)起伏有秩，分段處以(yi)四(si)度(du)緊(jin)接(jie)八(ba)度(du)的(de)(de)兩種音程關(guan)(guan)系(xi)跳(tiao)(tiao)進(jin)(jin)進(jin)(jin)入下(xia)(xia)段的(de)(de)音樂發(fa)展。下(xia)(xia)段音樂的(de)(de)上(shang)下(xia)(xia)兩句音樂材料直接(jie)各自來源于上(shang)段的(de)(de)第(di)一小節(jie)和(he)第(di)四(si)小節(jie)。本段一開(kai)始的(de)(de)速(su)(su)度(du)承襲(xi)引(yin)子(zi)部分的(de)(de)慢(man)速(su)(su)，后逐漸加(jia)快，仿(fang)佛是山谷中的(de)(de)鳥兒們被開(kai)始時近時遠的(de)(de)啼鳴所(suo)引(yin)發(fa)了(le)高歌的(de)(de)興趣，一擁而(er)上(shang)，一派活躍生氣盎然而(er)起。上(shang)下(xia)(xia)兩段的(de)(de)分段處，均(jun)為(wei)四(si)度(du)和(he)八(ba)度(du)的(de)(de)跳(tiao)(tiao)進(jin)(jin)旋(xuan)律(lv)進(jin)(jin)行，與引(yin)子(zi)部分中的(de)(de)音程關(guan)(guan)系(xi)形(xing)(xing)成(cheng)貫(guan)穿呼應。這(zhe)里(li)的(de)(de)跳(tiao)(tiao)進(jin)(jin)音程的(de)(de)運用，不僅形(xing)(xing)成(cheng)句逗、段落間的(de)(de)停頓劃(hua)分，也是預(yu)示(shi)了(le)后端大量采用這(zhe)一主題式音型的(de)(de)使用，使得(de)音樂形(xing)(xing)象(xiang)更加(jia)統一。

第二段

樂(le)曲緊(jin)接著進(jin)入第二段。第二段音(yin)(yin)樂(le)開(kai)始(shi)的(de)(de)(de)(de)四個小節是由第一(yi)段的(de)(de)(de)(de)開(kai)始(shi)部(bu)分放大(da)而成(cheng)，經過使(shi)用(yong)(yong)(yong)句句雙、緊(jin)縮手法（并(bing)加入偏音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)使(shi)用(yong)(yong)(yong)）以(yi)及音(yin)(yin)階(jie)下行與“魚咬尾”并(bing)用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)旋律寫作手法，以(yi)重(zhong)復呼應第一(yi)段開(kai)始(shi)部(bu)分的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)材(cai)料進(jin)入反復演奏(zou)，音(yin)(yin)樂(le)材(cai)料的(de)(de)(de)(de)搭配使(shi)用(yong)(yong)(yong)既有新奇，又十分嚴(yan)謹有序；音(yin)(yin)樂(le)情緒進(jin)一(yi)步豐富(fu)生動，旋律此(ci)起彼(bi)伏(fu)，具(ju)有強烈的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)層次(ci)感(gan)，在這段更廣(guang)范(fan)圍(wei)衍展出來的(de)(de)(de)(de)新樂(le)段里，作者仿(fang)佛使(shi)我們看到(dao)群鳥(niao)飛翔(xiang)、互相(xiang)追逐嬉戲的(de)(de)(de)(de)動人(ren)情景。

第三段

第三(san)段一開始就繼承了(le)引子(zi)主題部(bu)分的(de)五度音(yin)(yin)(yin)(yin)程關系，這一段主要以(yi)跳進(jin)(jin)旋律(lv)進(jin)(jin)行(xing)為主，好似充滿活(huo)力的(de)鳥兒來回(hui)串(chuan)跺的(de)活(huo)潑場景展現在眼前(qian)。速度變回(hui)原來的(de)快板，提取了(le)主題中四度、八度的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)型(xing)特征和(he)第二段落的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)調加以(yi)變奏。此(ci)段每小(xiao)節基本(ben)完全采(cai)用了(le)雙向回(hui)歸（即以(yi)徵(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)(yin)為“軸點”，向上進(jin)(jin)行(xing)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)調最(zui)后返回(hui)到徵(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)(yin)；向下進(jin)(jin)行(xing)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)調最(zui)后也返回(hui)到徵(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)(yin)）到徵(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)型(xing)。

第四段

第四(si)段旋律提取(qu)了主題(ti)四(si)度跳進音(yin)(yin)(yin)調加以變奏，完全運用(yong)大三(san)和弦(xian)(xian)分(fen)解形(xing)式，以徵音(yin)(yin)(yin)與宮音(yin)(yin)(yin)相(xiang)互交替的(de)倚音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)型(xing)開始，使用(yong)分(fen)解大三(san)和弦(xian)(xian)的(de)三(san)連(lian)音(yin)(yin)(yin)形(xing)式，在(zai)快(kuai)速的(de)借鑒(jian)撥弦(xian)(xian)樂器中(zhong)使用(yong)的(de)同音(yin)(yin)(yin)輪指技法(fa)的(de)演奏中(zhong)仿佛描繪了眾多(duo)鳥兒爭相(xiang)啼叫，鳴(ming)叫聲形(xing)成錯(cuo)落層疊的(de)音(yin)(yin)(yin)響。

第五段

第(di)五(wu)段一開始(shi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)素材承(cheng)襲了第(di)四段中的(de)徵音(yin)(yin)(yin)———宮音(yin)(yin)(yin)的(de)交替，接(jie)下(xia)來(lai)的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)材料直接(jie)來(lai)源(yuan)于第(di)二段的(de)結束部分(fen)。本(ben)段大量滑奏技法(fa)的(de)演奏，并(bing)運用(yong)大跳進行，以及音(yin)(yin)(yin)區、音(yin)(yin)(yin)色(se)上的(de)變化對比、靈巧的(de)裝(zhuang)飾，惟妙惟肖地描繪了來(lai)自不同角落響起的(de)鳥啼聲，不同鳥叫聲描繪了不同鳥兒的(de)特征，器(qi)中高八度重復，意(yi)在(zai)渲染(ran)空谷回聲的(de)意(yi)境，并(bing)與(yu)引子主題(ti)形成遙相呼(hu)應(ying)。

尾聲

尾(wei)聲段落再現了(le)第一段的開始部分，結束(shu)句再次使用(yong)了(le)大(da)三(san)和弦(xian)的分解形式，速度(du)漸慢，全曲在明快的音樂情緒中(zhong)結束(shu)。

其他信息

演奏技巧

注重動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)和(he)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)感(gan)覺。《空(kong)山鳥語》中，引子慢速并且帶裝飾音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)八度、五(wu)度、四度的(de)(de)(de)大(da)(da)音(yin)(yin)(yin)程(cheng)跳進，恰似空(kong)谷回(hui)聲(sheng)，刻畫(hua)出一(yi)種幽渺(miao)、靜穆的(de)(de)(de)意(yi)境，令人(ren)神往。這就是(shi)(shi)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)者快(kuai)速運弓(gong)(gong)(gong)、換弓(gong)(gong)(gong)靈(ling)活的(de)(de)(de)完美體(ti)現(xian)，展(zhan)現(xian)了劉天華精(jing)湛的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)技藝(yi)。動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)是(shi)(shi)掌握技巧的(de)(de)(de)要領，是(shi)(shi)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)中音(yin)(yin)(yin)樂(le)表現(xian)的(de)(de)(de)基(ji)本手(shou)(shou)(shou)段。因此(ci)，動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)是(shi)(shi)否規(gui)范直接影響著(zhu)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)效果的(de)(de)(de)好壞(huai)。手(shou)(shou)(shou)部動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)分為：一(yi)是(shi)(shi)左(zuo)手(shou)(shou)(shou)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)，即(ji)自然放松(song)，手(shou)(shou)(shou)心朝(chao)下(xia)，按音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)四個手(shou)(shou)(shou)指彎曲(qu)向下(xia)，按指要有(you)獨立性(xing)，指力要具有(you)柔韌度；二是(shi)(shi)右手(shou)(shou)(shou)的(de)(de)(de)力的(de)(de)(de)感(gan)覺，包括(kuo)用力方向和(he)行弓(gong)(gong)(gong)長短兩個方面。握弓(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)四個手(shou)(shou)(shou)指形(xing)(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)力點是(shi)(shi)由肩而下(xia)的(de)(de)(de)，形(xing)(xing)成(cheng)一(yi)種壓(ya)(ya)力和(he)反(fan)壓(ya)(ya)力，拉奏(zou)內(nei)外弦(xian)時要有(you)內(nei)掌外挑之感(gan)。在樂(le)曲(qu)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)中，演(yan)(yan)(yan)奏(zou)者的(de)(de)(de)大(da)(da)腦支配(pei)著(zhu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)轉(zhuan)變為動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)整個過程(cheng)，需(xu)要演(yan)(yan)(yan)奏(zou)者用心感(gan)受(shou)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)，避免緊張或多余動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)，找到掌握弓(gong)(gong)(gong)子的(de)(de)(de)壓(ya)(ya)力和(he)左(zuo)、右手(shou)(shou)(shou)協(xie)調一(yi)致的(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)感(gan)受(shou)。如做(zuo)快(kuai)速運弓(gong)(gong)(gong)和(he)換弦(xian)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)時，運弓(gong)(gong)(gong)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)大(da)(da)致分為“手(shou)(shou)(shou)指主動(dong)(dong)”、“小臂主動(dong)(dong)”與“指腕結合”等(deng)形(xing)(xing)式，在保證音(yin)(yin)(yin)質的(de)(de)(de)同時，能讓人(ren)產生舒服、輕松(song)之感(gan)。

注重技(ji)(ji)(ji)巧和(he)對音(yin)(yin)色(se)的(de)(de)感覺(jue)。《空山鳥(niao)語(yu)》中(zhong)劉天華在(zai)對各種鳥(niao)類鳴叫(jiao)聲的(de)(de)詮釋中(zhong)就是(shi)運用(yong)(yong)了大(da)量的(de)(de)滑音(yin)(yin)和(he)裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)，演奏(zou)(zou)(zou)者利用(yong)(yong)二胡(hu)的(de)(de)多變(bian)音(yin)(yin)色(se)來(lai)體現百鳥(niao)爭(zheng)鳴的(de)(de)熱(re)鬧景(jing)象，把技(ji)(ji)(ji)術巧妙地結(jie)合起來(lai)用(yong)(yong)于表現音(yin)(yin)樂內涵，體現出完美(mei)形(xing)態的(de)(de)音(yin)(yin)樂藝術。技(ji)(ji)(ji)巧是(shi)演奏(zou)(zou)(zou)動作(zuo)(zuo)的(de)(de)協(xie)調與運用(yong)(yong)。而對音(yin)(yin)色(se)的(de)(de)感覺(jue)，是(shi)演奏(zou)(zou)(zou)者處理(li)音(yin)(yin)樂作(zuo)(zuo)品的(de)(de)應變(bian)能(neng)力。不同(tong)的(de)(de)技(ji)(ji)(ji)巧奏(zou)(zou)(zou)出的(de)(de)音(yin)(yin)色(se)是(shi)不同(tong)的(de)(de)，而能(neng)否奏(zou)(zou)(zou)出豐(feng)富的(de)(de)音(yin)(yin)色(se)變(bian)化，則是(shi)由演奏(zou)(zou)(zou)者思維支配下的(de)(de)技(ji)(ji)(ji)術掌握所決(jue)定的(de)(de)。二胡(hu)的(de)(de)音(yin)(yin)色(se)豐(feng)富多變(bian)，涉及各種滑音(yin)(yin)、裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)以(yi)及柔弦和(he)弓法變(bian)化等方面(mian)，這些技(ji)(ji)(ji)巧在(zai)眾(zhong)多的(de)(de)音(yin)(yin)樂風格中(zhong)常以(yi)不同(tong)的(de)(de)組合形(xing)式出現，使演奏(zou)(zou)(zou)更具表現力。

社會影響

1924年冬，《空(kong)山鳥語(yu)》一曲在北京大(da)學附設音樂傳習所師(shi)生(sheng)音樂演(yan)奏會(hui)(hui)上初(chu)次演(yan)奏，深受廣大(da)師(shi)生(sheng)歡迎。譽滿京華(hua)(hua)(hua)，名聞遐邇，久已成為膾炙人口的(de)名曲。1928年，《空(kong)山鳥語(yu)》定(ding)稿發(fa)表。1993年獲(huo)中華(hua)(hua)(hua)促進會(hui)(hui)“華(hua)(hua)(hua)人20世紀(ji)音樂經典作品獎”。

從(cong)劉天華的(de)(de)作(zuo)(zuo)品中也折射出了中西(xi)音(yin)樂結合觀念(nian)的(de)(de)可行性與重要性。《空山鳥語》在技術上(shang)和思(si)想上(shang)都(dou)明顯領先于時代，借鑒很多新的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)手段和方法，追求作(zuo)(zuo)品的(de)(de)思(si)想性。他(ta)(ta)極大(da)地(di)發掘(jue)了二(er)胡的(de)(de)表現(xian)力，引(yin)(yin)入新的(de)(de)技巧、改革樂器、改進記譜(pu)方法等都(dou)對二(er)胡演奏藝術起到極大(da)的(de)(de)推動(dong)作(zuo)(zuo)用。同時他(ta)(ta)將二(er)胡從(cong)民間引(yin)(yin)入大(da)學講(jiang)堂(tang)，建立二(er)胡學科，倡導規范教學，對二(er)胡的(de)(de)傳承(cheng)和發展作(zuo)(zuo)出巨大(da)的(de)(de)貢獻。