芒果视频下载

基本介紹

《空山(shan)鳥語》是中(zhong)國近代音樂家劉(liu)天華(hua)(hua)創(chuang)作(zuo)的(de)二(er)胡獨奏(zou)曲(qu)。其初稿(gao)寫(xie)于1918年，十年后才定稿(gao)。標題采自于唐王維詩(shi)“空山(shan)不見人，但聞人語響”（《鹿(lu)寨》）。在(zai)此曲(qu)中(zhong)，劉(liu)天華(hua)(hua)創(chuang)造性地(di)運用三弦拉戲式的(de)模(mo)進(jin)手法，描繪了深山(shan)幽谷(gu)，百鳥嚶啼(ti)的(de)優美(mei)意(yi)境，是一首(shou)極富形象性的(de)作(zuo)品。1993年獲中(zhong)華(hua)(hua)民族文化促進(jin)會“華(hua)(hua)人20世紀音樂經(jing)典作(zuo)品獎”。

內容介紹

《空(kong)山鳥(niao)語(yu)》全曲共五(wu)(wu)段(duan)，另(ling)有引子和尾聲(sheng)(sheng)。引子慢(man)速帶(dai)裝飾(shi)音的(de)八度、五(wu)(wu)度、四度的(de)大音程跳進(jin)，恰似(si)空(kong)谷回聲(sheng)(sheng)，刻畫(hua)出(chu)一(yi)種(zhong)幽渺、靜穆的(de)意(yi)境。第(di)一(yi)、二段(duan)的(de)音樂(le)清新活(huo)潑，氣氛活(huo)躍。第(di)三(san)、四、五(wu)(wu)段(duan)運用各種(zhong)擬聲(sheng)(sheng)的(de)表(biao)現(xian)技巧，生動形象，展現(xian)出(chu)一(yi)幅鳥(niao)聲(sheng)(sheng)四起。爭相(xiang)飛鳴(ming)的(de)喧鬧情(qing)景(jing)，表(biao)達了(le)人們對美麗大自然的(de)熱(re)情(qing)贊(zan)頌(song)。尾聲(sheng)(sheng)部分(fen)再現(xian)一(yi)段(duan)旋(xuan)律，末句采用分(fen)解(jie)的(de)大三(san)和弦的(de)上行(xing)旋(xuan)律，明亮有力，表(biao)現(xian)人們對美好(hao)生活(huo)的(de)熱(re)切追求。

樂(le)(le)曲開始(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)15小(xiao)節是(shi)引子部分，是(shi)由7+8兩(liang)句(ju)(ju)(ju)構成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)廣板(ban)，預示(shi)了主(zhu)(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)調(diao)。引子經(jing)過短小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)加速(su)連接進(jin)入第一段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)快(kuai)(kuai)板(ban)，第一段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)為(wei)起、承、轉、合四(si)句(ju)(ju)(ju)，即(ji)全曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)題，是(shi)和(he)(he)(he)尾(wei)式(shi)二(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)體(ti)結(jie)(jie)(jie)構，相當于西洋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)帶再現二(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)式(shi)。其中(zhong)主(zhu)(zhu)(zhu)題中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第16—31小(xiao)節是(shi)第一樂(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)，是(shi)同(tong)頭異尾(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)8+8上(shang)下(xia)句(ju)(ju)(ju)結(jie)(jie)(jie)構。第32—47小(xiao)節是(shi)第二(er)樂(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)，由8+8的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)下(xia)兩(liang)句(ju)(ju)(ju)構成，是(shi)第一樂(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)衍(yan)展(zhan)(zhan)和(he)(he)(he)收束。第二(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)是(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衍(yan)展(zhan)(zhan)，句(ju)(ju)(ju)式(shi)衍(yan)變成為(wei)8+8+8+8四(si)個(ge)等長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)句(ju)(ju)(ju)。第三段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)句(ju)(ju)(ju)式(shi)基本(ben)與第二(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)相同(tong)，為(wei)8+8+8+7句(ju)(ju)(ju)式(shi)，回原快(kuai)(kuai)板(ban)速(su)度，提(ti)取(qu)了主(zhu)(zhu)(zhu)題中(zhong)四(si)度八(ba)度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)調(diao)和(he)(he)(he)第二(er)段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)落(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)調(diao)加以(yi)變奏。最后結(jie)(jie)(jie)束在徵音(yin)上(shang)，形成一個(ge)開放性樂(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)。樂(le)(le)曲情緒(xu)稍加變化，進(jin)入了由6+14兩(liang)句(ju)(ju)(ju)構成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第四(si)段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)，提(ti)取(qu)了主(zhu)(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四(si)度跳進(jin)音(yin)調(diao)加以(yi)變奏，并(bing)使用(yong)了大(da)三和(he)(he)(he)弦分解的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)三連音(yin)西洋曲調(diao)。第五段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)為(wei)完全模擬鳥叫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)散(san)板(ban)段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)落(luo)，是(shi)主(zhu)(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼續變奏和(he)(he)(he)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)收束，各(ge)樂(le)(le)句(ju)(ju)(ju)清晰，但各(ge)句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長短不規(gui)整，也是(shi)樂(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)結(jie)(jie)(jie)構。尾(wei)聲再現了主(zhu)(zhu)(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一個(ge)樂(le)(le)段(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)(duan)，最后有4小(xiao)節琶音(yin)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)三分解和(he)(he)(he)弦補充。

從整體上來(lai)看，《空山鳥(niao)語》采用了(le)極具中國傳統(tong)音(yin)樂(le)特色(se)的多段式(shi)結(jie)構，全曲以(yi)第一(yi)段為基礎進行(xing)重(zhong)復(fu)變化和(he)自(zi)由(you)展衍，這(zhe)種創(chuang)作手法為中國音(yin)樂(le)的常見模式(shi)；最后的尾聲再(zai)現(xian)了(le)第一(yi)段，結(jie)束(shu)部(bu)分(fen)加(jia)入(ru)了(le)大三和(he)弦分(fen)解(jie)音(yin)型(xing)，形成帶有西洋式(shi)的三部(bu)性結(jie)構思維，加(jia)強了(le)全曲的統(tong)一(yi)。

背景介紹

《空(kong)山鳥(niao)(niao)語》初稿寫(xie)于(yu)1918年，十(shi)年后才定(ding)稿。標題采自于(yu)唐王(wang)維(wei)《鹿寨》詩：“空(kong)山不見(jian)人(ren)，但聞(wen)人(ren)語響(xiang)。”這(zhe)首(shou)曲子是(shi)劉天華(hua)(hua)先生(sheng)(sheng)十(shi)大(da)名曲里技(ji)巧(qiao)最難的(de)一首(shou)。劉天華(hua)(hua)先生(sheng)(sheng)把古詩“空(kong)山不見(jian)人(ren)，但聞(wen)人(ren)語響(xiang)”改為(wei)“空(kong)山不見(jian)人(ren)，但聞(wen)鳥(niao)(niao)語聲”。劉天華(hua)(hua)先生(sheng)(sheng)的(de)故(gu)鄉江陰有一座山叫黃山，滿山都是(shi)竹林，鳥(niao)(niao)語花(hua)香，非常美，這(zhe)首(shou)曲子就是(shi)作者根(gen)據(ju)當時(shi)的(de)情(qing)景創作而成。它雖然在劉先生(sheng)(sheng)的(de)十(shi)大(da)名曲中排在第七，發表于(yu)1928年，但實際上(shang)它應(ying)該是(shi)劉先生(sheng)(sheng)的(de)早期(qi)作品，應(ying)該排第三名。

作者介紹

劉天華（1895—1932），江(jiang)蘇江(jiang)陰人，中國近(jin)代(dai)作(zuo)曲家(jia)、演奏家(jia)、音(yin)(yin)樂(le)教育家(jia)。清末秀才劉寶珊之(zhi)子(zi)，與(yu)詩人劉半農、音(yin)(yin)樂(le)家(jia)劉北茂是兄弟(di)。自幼受到(dao)家(jia)鄉豐富的(de)民間音(yin)(yin)樂(le)熏陶。辛亥革命(ming)爆發后，回到(dao)江(jiang)陰參加“江(jiang)陰反滿青年(nian)團”，執(zhi)掌軍號。1912年(nian)隨兄劉半農去上海，工作(zuo)于(yu)開(kai)明(ming)劇(ju)社，業余(yu)加入萬國音(yin)(yin)樂(le)隊，并學(xue)習鋼琴(qin)和(he)小提琴(qin)，開(kai)始(shi)接觸西洋(yang)作(zuo)曲理論(lun)。曾任(ren)教于(yu)北京(jing)大學(xue)音(yin)(yin)樂(le)研究會(hui)。1932年(nian)因(yin)猩(xing)紅熱(re)病逝于(yu)北京(jing)，年(nian)僅37歲。代(dai)表(biao)作(zuo)有(you)《光明(ming)行》《良(liang)宵(xiao)》《空山鳥語》《歌舞引(yin)》《飛花(hua)點翠》等(deng)。

鑒賞評價

《空山鳥(niao)語》在(zai)曲(qu)式(shi)上(shang)繼承了(le)民族音(yin)樂(le)(le)的(de)“散—慢—中—快—散”的(de)結構思維，但(dan)又有(you)所突破。具體(ti)地說，在(zai)速度布局(ju)(ju)上(shang)變(bian)化為(wei)“慢—快—散—快”的(de)布局(ju)(ju)；在(zai)音(yin)樂(le)(le)材料布局(ju)(ju)上(shang)有(you)所變(bian)化，即樂(le)(le)曲(qu)的(de)最后不是(shi)傳統的(de)散板(ban)形(xing)式(shi)，而是(shi)主題的(de)原速再現。

引子

引子部(bu)分為全曲主題(ti)的(de)(de)呈(cheng)示段，這(zhe)(zhe)部(bu)分旋律全都采用前倚(yi)音音型，但絲(si)毫沒(mei)有(you)枯燥感，原因在于作者講各個倚(yi)音做(zuo)了長短不(bu)一(yi)的(de)(de)變(bian)化(hua)而致，時(shi)值長短不(bu)一(yi)的(de)(de)倚(yi)音與(yu)高八度音的(de)(de)重(zhong)復，好似模擬了在空寂的(de)(de)大自然中(zhong)，鳥兒們不(bu)時(shi)從(cong)某個角(jiao)落鳴叫一(yi)聲，回音隨(sui)即有(you)從(cong)山谷的(de)(de)另一(yi)頭(tou)悠然傳來……山谷的(de)(de)幽(you)遠、鳥鳴的(de)(de)清脆(cui)，在這(zhe)(zhe)僅僅三個音的(de)(de)形象(xiang)描繪下得以活(huo)靈(ling)活(huo)現。這(zhe)(zhe)十五(wu)個音相互(hu)間的(de)(de)音程(cheng)(cheng)關系為四度、五(wu)度和(he)八度三種，以上三種音程(cheng)(cheng)關系為樂曲在每(mei)個段落的(de)(de)展開(kai)與(yu)陳述過程(cheng)(cheng)中(zhong)具(ju)有(you)非常重(zhong)要的(de)(de)基本主題(ti)作用，也是統一(yi)各段落音樂材料(liao)及音樂形象(xiang)的(de)(de)重(zhong)要基礎。

第一段

第一(yi)段(duan)(duan)上(shang)段(duan)(duan)開始(shi)兩(liang)(liang)(liang)小節延續了引子(zi)(zi)最后兩(liang)(liang)(liang)小節的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)音(yin)，旋(xuan)律(lv)線條圍繞徵音(yin)上(shang)下起(qi)伏(fu)有秩，分(fen)段(duan)(duan)處以四(si)度緊(jin)接(jie)八(ba)度的(de)(de)(de)(de)兩(liang)(liang)(liang)種音(yin)程關系跳(tiao)進(jin)進(jin)入(ru)下段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂發(fa)展(zhan)。下段(duan)(duan)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)上(shang)下兩(liang)(liang)(liang)句音(yin)樂材(cai)料直接(jie)各自來源于上(shang)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)第一(yi)小節和(he)第四(si)小節。本段(duan)(duan)一(yi)開始(shi)的(de)(de)(de)(de)速度承襲(xi)引子(zi)(zi)部分(fen)的(de)(de)(de)(de)慢(man)速，后逐漸加(jia)快，仿佛(fo)是山谷中的(de)(de)(de)(de)鳥兒們被開始(shi)時(shi)近(jin)時(shi)遠的(de)(de)(de)(de)啼鳴所(suo)引發(fa)了高歌(ge)的(de)(de)(de)(de)興趣，一(yi)擁(yong)而上(shang)，一(yi)派(pai)活躍生氣(qi)盎然(ran)而起(qi)。上(shang)下兩(liang)(liang)(liang)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)分(fen)段(duan)(duan)處，均為(wei)四(si)度和(he)八(ba)度的(de)(de)(de)(de)跳(tiao)進(jin)旋(xuan)律(lv)進(jin)行，與引子(zi)(zi)部分(fen)中的(de)(de)(de)(de)音(yin)程關系形(xing)(xing)成貫穿(chuan)呼應。這里的(de)(de)(de)(de)跳(tiao)進(jin)音(yin)程的(de)(de)(de)(de)運用，不僅(jin)形(xing)(xing)成句逗(dou)、段(duan)(duan)落(luo)間的(de)(de)(de)(de)停(ting)頓劃分(fen)，也是預示了后端(duan)大量采用這一(yi)主題式(shi)音(yin)型的(de)(de)(de)(de)使(shi)用，使(shi)得(de)音(yin)樂形(xing)(xing)象更加(jia)統一(yi)。

第二段

樂曲緊(jin)(jin)接著進(jin)入(ru)(ru)第二(er)段(duan)。第二(er)段(duan)音樂開始的(de)(de)四個小節(jie)是(shi)由第一段(duan)的(de)(de)開始部分(fen)放(fang)大而成，經過使用句句雙、緊(jin)(jin)縮(suo)手(shou)法（并(bing)加入(ru)(ru)偏音的(de)(de)使用）以及(ji)音階下(xia)行與(yu)“魚咬尾”并(bing)用的(de)(de)旋(xuan)律寫作手(shou)法，以重復(fu)呼應第一段(duan)開始部分(fen)的(de)(de)音樂材(cai)料進(jin)入(ru)(ru)反(fan)復(fu)演奏，音樂材(cai)料的(de)(de)搭配使用既有新(xin)(xin)奇，又十(shi)分(fen)嚴謹有序；音樂情緒進(jin)一步豐富(fu)生動，旋(xuan)律此起彼伏，具有強烈的(de)(de)音樂層次(ci)感，在這段(duan)更廣范圍衍展出來的(de)(de)新(xin)(xin)樂段(duan)里(li)，作者仿佛使我們看到(dao)群(qun)鳥飛翔、互相追逐嬉戲的(de)(de)動人(ren)情景。

第三段

第三段(duan)一開始就繼承了(le)引子主(zhu)(zhu)題部分(fen)的(de)(de)五度音(yin)(yin)(yin)程關系，這一段(duan)主(zhu)(zhu)要以(yi)跳進(jin)(jin)旋(xuan)律進(jin)(jin)行(xing)(xing)為(wei)主(zhu)(zhu)，好(hao)似充(chong)滿活力的(de)(de)鳥(niao)兒來回串跺的(de)(de)活潑場景展現(xian)在眼(yan)前。速度變回原(yuan)來的(de)(de)快板，提取(qu)了(le)主(zhu)(zhu)題中四度、八度的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)型(xing)特(te)征和第二段(duan)落的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調加(jia)以(yi)變奏。此段(duan)每小節基本完全采(cai)用了(le)雙向回歸（即以(yi)徵音(yin)(yin)(yin)為(wei)“軸點”，向上進(jin)(jin)行(xing)(xing)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調最后返(fan)回到徵音(yin)(yin)(yin)；向下進(jin)(jin)行(xing)(xing)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調最后也返(fan)回到徵音(yin)(yin)(yin)）到徵音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)型(xing)。

第四段

第四段(duan)旋律提取了主題四度跳(tiao)進音(yin)(yin)調加以變奏，完全運(yun)用(yong)大三和(he)弦分解形式(shi)，以徵(zhi)音(yin)(yin)與(yu)宮音(yin)(yin)相互交(jiao)替的(de)倚音(yin)(yin)音(yin)(yin)型(xing)開始，使用(yong)分解大三和(he)弦的(de)三連音(yin)(yin)形式(shi)，在快速的(de)借(jie)鑒(jian)撥(bo)弦樂器中使用(yong)的(de)同音(yin)(yin)輪指技(ji)法(fa)的(de)演奏中仿佛描繪了眾多鳥兒爭相啼叫(jiao)(jiao)，鳴叫(jiao)(jiao)聲形成錯(cuo)落層疊的(de)音(yin)(yin)響(xiang)。

第五段

第五段一開始音(yin)(yin)(yin)樂素材承(cheng)襲了第四(si)段中的(de)(de)徵音(yin)(yin)(yin)———宮音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)交(jiao)替，接下來(lai)(lai)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂材料(liao)直接來(lai)(lai)源于第二(er)段的(de)(de)結束部分(fen)。本段大(da)量滑(hua)奏技法的(de)(de)演(yan)奏，并運(yun)用大(da)跳進行，以及(ji)音(yin)(yin)(yin)區、音(yin)(yin)(yin)色(se)上的(de)(de)變化對(dui)比、靈巧(qiao)的(de)(de)裝飾，惟(wei)妙(miao)惟(wei)肖(xiao)地描(miao)繪(hui)(hui)了來(lai)(lai)自不(bu)同角落響起(qi)的(de)(de)鳥(niao)啼聲，不(bu)同鳥(niao)叫聲描(miao)繪(hui)(hui)了不(bu)同鳥(niao)兒的(de)(de)特征，器中高八度(du)重復，意(yi)在渲染(ran)空谷回聲的(de)(de)意(yi)境，并與引子主題形成遙相(xiang)呼(hu)應。

尾聲

尾聲段落(luo)再現(xian)了第一段的開(kai)始部(bu)分(fen)，結束句(ju)再次使用(yong)了大三和弦的分(fen)解形(xing)式，速度漸慢，全曲在明(ming)快的音樂情緒中結束。

其他信息

演奏技巧

注重動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)和(he)聲音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)。《空山鳥語》中，引子(zi)慢速并且帶裝飾音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)八度(du)、五(wu)度(du)、四(si)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大音(yin)(yin)(yin)程跳進，恰(qia)似空谷回聲，刻畫(hua)出一(yi)種(zhong)幽(you)渺、靜穆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意境，令人(ren)神往。這就是(shi)演(yan)奏(zou)者快速運(yun)弓(gong)、換(huan)弓(gong)靈活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完(wan)美(mei)體(ti)現，展現了劉天(tian)華精湛(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)技(ji)藝。動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)是(shi)掌握(wo)技(ji)巧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)領，是(shi)演(yan)奏(zou)中音(yin)(yin)(yin)樂表現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本(ben)手段。因此，動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)是(shi)否規范(fan)直接影響著演(yan)奏(zou)效果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)好壞。手部動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)分(fen)為(wei)：一(yi)是(shi)左(zuo)手動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)，即自然放松，手心朝下，按音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四(si)個(ge)手指(zhi)(zhi)彎曲(qu)向(xiang)下，按指(zhi)(zhi)要(yao)有(you)獨立性，指(zhi)(zhi)力(li)(li)(li)要(yao)具(ju)有(you)柔韌度(du)；二是(shi)右手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)，包括用力(li)(li)(li)方(fang)向(xiang)和(he)行(xing)弓(gong)長(chang)短兩(liang)個(ge)方(fang)面。握(wo)弓(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四(si)個(ge)手指(zhi)(zhi)形(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)(li)(li)點是(shi)由肩而(er)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，形(xing)成(cheng)一(yi)種(zhong)壓(ya)力(li)(li)(li)和(he)反壓(ya)力(li)(li)(li)，拉奏(zou)內外弦(xian)時要(yao)有(you)內掌外挑之(zhi)感(gan)。在樂曲(qu)演(yan)奏(zou)中，演(yan)奏(zou)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大腦(nao)支配著音(yin)(yin)(yin)樂轉變為(wei)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)個(ge)過(guo)程，需要(yao)演(yan)奏(zou)者用心感(gan)受(shou)聲音(yin)(yin)(yin)，避免(mian)緊張或多余動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)，找到掌握(wo)弓(gong)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓(ya)力(li)(li)(li)和(he)左(zuo)、右手協(xie)調一(yi)致(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)感(gan)受(shou)。如做快速運(yun)弓(gong)和(he)換(huan)弦(xian)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)時，運(yun)弓(gong)動(dong)(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)大致(zhi)(zhi)分(fen)為(wei)“手指(zhi)(zhi)主(zhu)動(dong)(dong)”、“小(xiao)臂(bei)主(zhu)動(dong)(dong)”與“指(zhi)(zhi)腕結合”等形(xing)式，在保證音(yin)(yin)(yin)質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時，能(neng)讓人(ren)產生舒(shu)服、輕松之(zhi)感(gan)。

注重技巧(qiao)和對音(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。《空(kong)山鳥(niao)語》中劉天華在(zai)對各種鳥(niao)類(lei)鳴(ming)叫聲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詮釋中就是(shi)(shi)運(yun)(yun)用了大量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)滑音(yin)和裝(zhuang)(zhuang)飾音(yin)，演奏(zou)(zou)(zou)者利用二胡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)變(bian)音(yin)色(se)來(lai)體(ti)現(xian)百鳥(niao)爭鳴(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱鬧景象，把技術(shu)巧(qiao)妙(miao)地結(jie)合起(qi)來(lai)用于表(biao)現(xian)音(yin)樂(le)內涵，體(ti)現(xian)出完(wan)美形(xing)態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)藝術(shu)。技巧(qiao)是(shi)(shi)演奏(zou)(zou)(zou)動作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)協調與運(yun)(yun)用。而對音(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺，是(shi)(shi)演奏(zou)(zou)(zou)者處理音(yin)樂(le)作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)應變(bian)能力。不(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)奏(zou)(zou)(zou)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)是(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而能否奏(zou)(zou)(zou)出豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)變(bian)化，則是(shi)(shi)由演奏(zou)(zou)(zou)者思維支配下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技術(shu)掌握所決定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。二胡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)豐富多(duo)變(bian)，涉(she)及(ji)(ji)各種滑音(yin)、裝(zhuang)(zhuang)飾音(yin)以及(ji)(ji)柔弦和弓法變(bian)化等(deng)方面(mian)，這些(xie)技巧(qiao)在(zai)眾多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)風格中常以不(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)組合形(xing)式出現(xian)，使演奏(zou)(zou)(zou)更具表(biao)現(xian)力。

社會影響

1924年(nian)冬，《空山鳥(niao)語》一曲在(zai)北京大(da)(da)學(xue)附(fu)設音(yin)樂(le)傳習所師生音(yin)樂(le)演(yan)奏(zou)會上初次演(yan)奏(zou)，深受(shou)廣大(da)(da)師生歡迎。譽滿京華，名聞遐(xia)邇，久已成為膾炙人口的名曲。1928年(nian)，《空山鳥(niao)語》定稿發表。1993年(nian)獲中華促進(jin)會“華人20世紀音(yin)樂(le)經(jing)典作品獎(jiang)”。

從劉天華(hua)的(de)(de)作品(pin)中(zhong)(zhong)也折射出(chu)了中(zhong)(zhong)西音(yin)樂(le)結合觀念的(de)(de)可行性與重要性。《空山鳥語(yu)》在(zai)技術(shu)上(shang)和思想上(shang)都明顯領先于時代，借鑒很多新(xin)的(de)(de)創(chuang)作手段(duan)和方(fang)法，追求作品(pin)的(de)(de)思想性。他極大地發掘(jue)了二(er)胡的(de)(de)表(biao)現力(li)，引入新(xin)的(de)(de)技巧、改革樂(le)器、改進記譜方(fang)法等都對(dui)(dui)二(er)胡演奏藝術(shu)起(qi)到極大的(de)(de)推動作用。同時他將(jiang)二(er)胡從民間引入大學(xue)講堂，建立二(er)胡學(xue)科，倡導規(gui)范教學(xue)，對(dui)(dui)二(er)胡的(de)(de)傳承和發展作出(chu)巨大的(de)(de)貢獻。