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基本介紹

《流(liu)波(bo)曲(qu)》是孫(sun)文明于(yu)1952年(nian)冬季創作(zuo)的(de)(de)一(yi)首二胡曲(qu)，有著定(ding)弦方便、技巧(qiao)獨(du)特等諸多(duo)特點。樂曲(qu)情緒深沉，節奏平穩，速度(du)變化較(jiao)小(xiao)，旋律富有敘事(shi)性，采(cai)用民間傳統的(de)(de)循環變奏結構，配以(yi)孫(sun)文明自(zi)創的(de)(de)演奏技巧(qiao)，大大豐富了二胡藝術的(de)(de)表(biao)現(xian)力。

背景介紹

孫(sun)文(wen)明(ming)與阿炳(bing)一(yi)樣也(ye)是一(yi)個盲藝人(ren)，在(zai)(zai)黑暗的(de)(de)舊社會，同樣過著(zhu)(zhu)顛沛流離的(de)(de)苦難(nan)生(sheng)活(huo)，這首樂(le)曲(qu)正(zheng)是作(zuo)者(zhe)本人(ren)遭(zao)遇的(de)(de)真實寫照，是一(yi)首感人(ren)的(de)(de)敘事詩。正(zheng)如(ru)(ru)作(zuo)者(zhe)所(suo)述，《流波(bo)曲(qu)》表(biao)現(xian)了(le)過去流落他鄉的(de)(de)困苦生(sheng)活(huo)。孫(sun)文(wen)明(ming)在(zai)(zai)身世、遭(zao)遇等(deng)方(fang)面(mian)與阿炳(bing)有(you)著(zhu)(zhu)許多共同之處(chu)，他的(de)(de)作(zuo)品(pin)也(ye)充滿著(zhu)(zhu)濃(nong)郁的(de)(de)江(jiang)南(nan)音樂(le)韻味，阿炳(bing)二胡(hu)曲(qu)中(zhong)的(de)(de)一(yi)些演奏手法（如(ru)(ru)波(bo)弓、透音）在(zai)(zai)《流波(bo)曲(qu)》中(zhong)也(ye)有(you)所(suo)運用。有(you)意思(si)是的(de)(de)，樂(le)曲(qu)中(zhong)還出(chu)現(xian)了(le)一(yi)個與《二泉(quan)映(ying)月》非常相似(si)的(de)(de)曲(qu)調，據蔣風之先(xian)生(sheng)介(jie)紹說，這是孫(sun)文(wen)明(ming)在(zai)(zai)聽到(dao)阿炳(bing)的(de)(de)作(zuo)品(pin)后，有(you)意識地(di)將《二泉(quan)映(ying)月》中(zhong)的(de)(de)音調吸(xi)收到(dao)《流波(bo)曲(qu)》中(zhong)來的(de)(de)。樂(le)曲(qu)不分段落，一(yi)氣呵成。情緒深沉，節奏平穩，旋律富有(you)敘事性，似(si)乎是一(yi)位老人(ren)，在(zai)(zai)娓(wei)娓(wei)地(di)給我們(men)講述他的(de)(de)一(yi)生(sheng)的(de)(de)故(gu)事。

作者介紹

孫文(wen)明，又名潘旨(zhi)望(wang)，男，1928年農歷(li)四月(yue)十六(liu)生(sheng)(sheng)于浙江(jiang)省上虞縣。他4歲(sui)那年因患天花而雙目失明，12歲(sui)即拜師學算命，以為謀生(sheng)(sheng)之道。13歲(sui)起即顛(dian)沛流(liu)(liu)浪，行(xing)走各地。1944年，孫文(wen)明開始(shi)學拉二(er)胡(hu)。心(xin)靈手巧的(de)(de)孫文(wen)明在流(liu)(liu)浪蘇南各地的(de)(de)途中(zhong)四處求教，潛心(xin)鉆研，博采(cai)眾長，在學會(hui)了(le)(le)當時民(min)(min)間流(liu)(liu)行(xing)的(de)(de)江(jiang)南絲竹、戲劇曲(qu)(qu)牌(pai)、民(min)(min)歌小調的(de)(de)基礎上開始(shi)追求自己獨創(chuang)性的(de)(de)二(er)胡(hu)演(yan)奏技巧和(he)(he)藝術(shu)風格，并嘗試創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)二(er)胡(hu)新曲(qu)(qu)。1952年，他轉折飄蕩來到奉賢，入贅于南橋鎮東(dong)街光明弄(nong)潘家，改名為潘旨(zhi)望(wang)。生(sheng)(sheng)活上得(de)到政府和(he)(he)街道組織(zhi)照顧而漸(jian)趨穩(wen)定(ding)的(de)(de)孫文(wen)明創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)欲望(wang)更加強烈。至1957年3月(yue)，他先后創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)《流(liu)(liu)波曲(qu)(qu)》、《四方曲(qu)(qu)》、《送聽》、《彈樂》、《夜靜簫聲》、《春秋會(hui)》、《人靜安心(xin)》、《晝夜紅》等八首二(er)胡(hu)獨奏曲(qu)(qu)和(he)(he)《志(zhi)愿軍勝利歸(gui)來》等卡曲(qu)(qu)。1962年12月(yue)，孫文(wen)明因肺(fei)結核咯血病故(gu)。

鑒賞評價

樂曲賞析

《流波(bo)曲(qu)》運(yun)用了(le)民間常用的(de)(de)(de)(de)(de)循環變奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)手(shou)法，樂(le)(le)曲(qu)結(jie)構(gou)短(duan)小，結(jie)構(gou)布(bu)局(ju)合理，特性音(yin)(yin)(yin)(yin)調(diao)貫穿全曲(qu)，起(qi)到(dao)點題(ti)作(zuo)用。整(zheng)首(shou)樂(le)(le)曲(qu)就是(shi)圍繞著引(yin)子中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)五個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)符而展開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)述。從引(yin)子一(yi)(yi)(yi)直到(dao)第四段，后一(yi)(yi)(yi)段都是(shi)前(qian)一(yi)(yi)(yi)段音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)延伸和(he)發展。第四段是(shi)全曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)潮(chao)段，是(shi)第三段音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)素(su)材的(de)(de)(de)(de)(de)進(jin)一(yi)(yi)(yi)步(bu)擴展。也(ye)是(shi)前(qian)三段音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)積累的(de)(de)(de)(de)(de)爆發。音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)達到(dao)高(gao)(gao)潮(chao)后，孫文明(ming)采用了(le)下行(xing)模(mo)進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法，旋律(lv)(lv)似(si)乎像套(tao)在(zai)(zai)痛(tong)苦的(de)(de)(de)(de)(de)回憶中(zhong)難以自(zi)拔。更為奇妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)此段竟然出(chu)現(xian)了(le)與(yu)華彥(yan)鈞(jun)《二(er)泉(quan)映月》相(xiang)似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)潮(chao)音(yin)(yin)(yin)(yin)調(diao)。孫文明(ming)在(zai)(zai)演奏(zou)藝術(shu)和(he)創作(zuo)風格上與(yu)華彥(yan)鈞(jun)非常相(xiang)似(si)，有意(yi)靠近并借鑒了(le)華彥(yan)鈞(jun)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)素(su)材。在(zai)(zai)這里兩個(ge)(ge)民間音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)家的(de)(de)(de)(de)(de)思想達到(dao)了(le)完美的(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)(yi)，共同把高(gao)(gao)潮(chao)樂(le)(le)段演繹得(de)淋漓盡致(zhi)，也(ye)把痛(tong)苦傾訴(su)到(dao)了(le)極致(zhi)。在(zai)(zai)該段第36小節(jie)中(zhong)調(diao)式(shi)感覺稍作(zuo)變化(hua)，濃郁樸素(su)色(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)五聲(sheng)(sheng)調(diao)式(shi)突(tu)然轉換(huan)為以清角為主(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)七(qi)聲(sheng)(sheng)調(diao)式(shi)。而這個(ge)(ge)帶有沉重壓抑色(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)七(qi)聲(sheng)(sheng)調(diao)式(shi)在(zai)(zai)整(zheng)首(shou)樂(le)(le)曲(qu)中(zhong)僅(jin)僅(jin)維(wei)持了(le)四個(ge)(ge)小節(jie)。第六段音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)中(zhong)八度、九度大跳音(yin)(yin)(yin)(yin)程的(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)現(xian)。也(ye)為旋律(lv)(lv)增添了(le)一(yi)(yi)(yi)層新意(yi)，這表達了(le)孫文明(ming)力求擺(bai)脫困(kun)境所做的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)后一(yi)(yi)(yi)次徒勞的(de)(de)(de)(de)(de)掙扎。尾(wei)聲(sheng)(sheng)即引(yin)子——核心(xin)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)再(zai)現(xian)，首(shou)尾(wei)呼(hu)應，回味無窮，好似(si)無奈的(de)(de)(de)(de)(de)生活又將開(kai)始，又一(yi)(yi)(yi)次的(de)(de)(de)(de)(de)嘆息即將到(dao)來，飄(piao)蕩的(de)(de)(de)(de)(de)生活令人(ren)畏懼。

社會評價

學(xue)術(shu)界認為，孫文明的(de)代(dai)表(biao)作《流(liu)波曲(qu)(qu)》是我國民(min)間二胡曲(qu)(qu)中(zhong)的(de)優秀杰作，在(zai)演(yan)奏技巧上創造(zao)性地(di)運用了(le)獨特的(de)技巧，豐(feng)(feng)富了(le)二胡的(de)表(biao)現力(li)，飽含著極其豐(feng)(feng)富的(de)民(min)間音樂、民(min)間曲(qu)(qu)藝和地(di)方(fang)戲曲(qu)(qu)的(de)音樂元素。全曲(qu)(qu)情緒(xu)深沉，節奏平(ping)穩，速度變化較小，旋律富有敘事性，感染力(li)極強，是二胡十大名曲(qu)(qu)之一。

其他信息

演奏技巧

《流波(bo)曲(qu)(qu)》中(zhong)，在(zai)高把位運(yun)(yun)(yun)用(yong)較多的(de)(de)(de)(de)(de)二指(zhi)(zhi)(zhi)換把和回(hui)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)。在(zai)第24小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)(jie)、第25小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)(jie)、第28小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)(jie)、第29小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)(jie)，就用(yong)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)連串(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)回(hui)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)，指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)新穎別致，比較普通(tong)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)演(yan)奏(zou)。使(shi)運(yun)(yun)(yun)指(zhi)(zhi)(zhi)顯得(de)有(you)條不(bu)紊且韻(yun)味濃(nong)厚。反復巧妙運(yun)(yun)(yun)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)回(hui)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)(yin)，能使(shi)拉奏(zou)體現(xian)出圓滑(hua)(hua)、纏綿(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)弦樂效(xiao)果，也(ye)(ye)使(shi)該段(duan)音(yin)(yin)(yin)樂顯得(de)堅韌不(bu)拔，生機勃勃。獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)換把方(fang)式是(shi)孫文明(ming)結合樂曲(qu)(qu)風格特(te)點(dian)、旋律發展(zhan)趨勢(shi)(shi)等藝術特(te)征謹慎(shen)思考下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)產物。在(zai)《流波(bo)曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)第1小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)(jie)，即可見第一(yi)(yi)(yi)拍的(de)(de)(de)(de)(de)首個音(yin)(yin)(yin)符上(shang)有(you)一(yi)(yi)(yi)“◇”的(de)(de)(de)(de)(de)標記(ji)(ji)．此(ci)標記(ji)(ji)為(wei)“帶(dai)頓(dun)弓(gong)(gong)”記(ji)(ji)號(hao)，表示右(you)手在(zai)起弓(gong)(gong)時先微微一(yi)(yi)(yi)頓(dun)，然后順(shun)勢(shi)(shi)帶(dai)出平穩的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)弓(gong)(gong)。這當然也(ye)(ye)是(shi)借鑒了(le)(le)(le)江南絲竹的(de)(de)(de)(de)(de)“帶(dai)弓(gong)(gong)”技法(fa)，結合運(yun)(yun)(yun)用(yong)“頓(dun)弓(gong)(gong)”而(er)(er)創造出這種抑(yi)揚頓(dun)挫的(de)(de)(de)(de)(de)“帶(dai)頓(dun)弓(gong)(gong)”技法(fa)。樂曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)開始就起音(yin)(yin)(yin)不(bu)凡，短(duan)短(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)六(liu)小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)(jie)就用(yong)了(le)(le)(le)三次(ci)“帶(dai)頓(dun)弓(gong)(gong)”技法(fa)，在(zai)纏綿(mian)深沉的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂中(zhong)，如泣如訴地把人們引入(ru)到作者(zhe)對過去顛沛流浪生活的(de)(de)(de)(de)(de)辛酸(suan)回(hui)憶中(zhong)。《流波(bo)曲(qu)(qu)》第18小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)(jie)后兩拍的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)符上(shang)出現(xian)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個在(zai)今天看(kan)來鮮為(wei)人知的(de)(de)(de)(de)(de)標記(ji)(ji)“并”，曲(qu)(qu)中(zhong)作者(zhe)解釋為(wei)“碰(peng)弦”，因其演(yan)奏(zou)方(fang)法(fa)同(tong)今天“打(da)(da)音(yin)(yin)(yin)”（丁）奏(zou)法(fa)極為(wei)相似，所以(yi)應歸屬于(yu)“打(da)(da)音(yin)(yin)(yin)”。在(zai)這里也(ye)(ye)有(you)必要將(jiang)打(da)(da)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)含(han)義作出闡釋。廣義的(de)(de)(de)(de)(de)打(da)(da)音(yin)(yin)(yin)是(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)，在(zai)演(yan)奏(zou)中(zhong)，為(wei)了(le)(le)(le)使(shi)某個音(yin)(yin)(yin)富于(yu)色彩性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)變化．在(zai)某音(yin)(yin)(yin)上(shang)方(fang)二度(du)、三度(du)或(huo)四度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)位上(shang)用(yong)手指(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)肚非常快(kuai)速而(er)(er)靈活的(de)(de)(de)(de)(de)打(da)(da)一(yi)(yi)(yi)下(xia)琴弦。在(zai)《流波(bo)曲(qu)(qu)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“碰(peng)弦”是(shi)用(yong)食指(zhi)(zhi)(zhi)快(kuai)速有(you)彈性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)碰(peng)一(yi)(yi)(yi)下(xia)琴弦。力度(du)適中(zhong)，音(yin)(yin)(yin)響效(xiao)果若(ruo)隱若(ruo)現(xian)。