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基本介紹

《流波曲》是孫(sun)文明(ming)于1952年(nian)冬(dong)季創作的一首二(er)胡曲，有(you)著定弦方便、技巧獨特(te)等諸多(duo)特(te)點。樂(le)曲情(qing)緒深沉，節奏(zou)平穩，速度變化(hua)較小(xiao)，旋律富(fu)有(you)敘事性，采用民(min)間(jian)傳統的循環變奏(zou)結構(gou)，配以孫(sun)文明(ming)自創的演奏(zou)技巧，大大豐富(fu)了二(er)胡藝術的表現力。

背景介紹

孫文明與(yu)(yu)阿(a)(a)(a)炳(bing)一(yi)(yi)樣也是(shi)(shi)一(yi)(yi)個盲藝人(ren)，在(zai)(zai)黑暗的(de)(de)舊社會，同樣過(guo)著(zhu)顛沛(pei)流(liu)離的(de)(de)苦難生活(huo)，這首樂曲(qu)(qu)(qu)正是(shi)(shi)作(zuo)者本人(ren)遭遇的(de)(de)真實寫照(zhao)，是(shi)(shi)一(yi)(yi)首感人(ren)的(de)(de)敘事(shi)(shi)詩。正如作(zuo)者所述(shu)，《流(liu)波(bo)曲(qu)(qu)(qu)》表現(xian)了過(guo)去(qu)流(liu)落他(ta)鄉(xiang)的(de)(de)困(kun)苦生活(huo)。孫文明在(zai)(zai)身世、遭遇等(deng)方面與(yu)(yu)阿(a)(a)(a)炳(bing)有(you)著(zhu)許多(duo)共同之(zhi)處，他(ta)的(de)(de)作(zuo)品也充滿著(zhu)濃(nong)郁的(de)(de)江南音(yin)(yin)樂韻味，阿(a)(a)(a)炳(bing)二(er)胡曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)的(de)(de)一(yi)(yi)些演奏手法（如波(bo)弓、透音(yin)(yin)）在(zai)(zai)《流(liu)波(bo)曲(qu)(qu)(qu)》中(zhong)也有(you)所運用。有(you)意思是(shi)(shi)的(de)(de)，樂曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)還(huan)出現(xian)了一(yi)(yi)個與(yu)(yu)《二(er)泉(quan)(quan)映月(yue)》非常相似(si)的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)調，據蔣風(feng)之(zhi)先生介紹說，這是(shi)(shi)孫文明在(zai)(zai)聽到(dao)阿(a)(a)(a)炳(bing)的(de)(de)作(zuo)品后，有(you)意識(shi)地將《二(er)泉(quan)(quan)映月(yue)》中(zhong)的(de)(de)音(yin)(yin)調吸收到(dao)《流(liu)波(bo)曲(qu)(qu)(qu)》中(zhong)來的(de)(de)。樂曲(qu)(qu)(qu)不分段落，一(yi)(yi)氣呵成。情緒深沉，節奏平穩，旋律富有(you)敘事(shi)(shi)性，似(si)乎是(shi)(shi)一(yi)(yi)位老人(ren)，在(zai)(zai)娓娓地給我們講(jiang)述(shu)他(ta)的(de)(de)一(yi)(yi)生的(de)(de)故事(shi)(shi)。

作者介紹

孫文(wen)明(ming)(ming)，又名(ming)潘(pan)旨望(wang)(wang)(wang)，男(nan)，1928年(nian)農(nong)歷四(si)(si)月(yue)十六生于(yu)浙江省上(shang)(shang)虞縣。他(ta)4歲那年(nian)因患天花(hua)而雙目失明(ming)(ming)，12歲即(ji)拜師學(xue)算命，以為謀(mou)生之道(dao)。13歲起即(ji)顛沛流(liu)浪，行走各地。1944年(nian)，孫文(wen)明(ming)(ming)開(kai)始學(xue)拉(la)二胡。心(xin)(xin)靈手巧的孫文(wen)明(ming)(ming)在流(liu)浪蘇南(nan)各地的途中四(si)(si)處(chu)求教，潛心(xin)(xin)鉆研，博采(cai)眾長，在學(xue)會了(le)(le)當時民間(jian)流(liu)行的江南(nan)絲竹(zhu)、戲(xi)劇曲(qu)牌、民歌小調(diao)的基礎上(shang)(shang)開(kai)始追求自(zi)己獨創性(xing)的二胡演(yan)奏技巧和藝術風格，并嘗試創作(zuo)二胡新(xin)曲(qu)。1952年(nian)，他(ta)轉(zhuan)折(zhe)飄蕩來到(dao)(dao)奉賢，入贅(zhui)于(yu)南(nan)橋鎮東街光明(ming)(ming)弄潘(pan)家，改(gai)名(ming)為潘(pan)旨望(wang)(wang)(wang)。生活上(shang)(shang)得到(dao)(dao)政(zheng)府和街道(dao)組織照顧而漸趨穩定的孫文(wen)明(ming)(ming)創作(zuo)欲望(wang)(wang)(wang)更加強(qiang)烈。至1957年(nian)3月(yue)，他(ta)先后創作(zuo)了(le)(le)《流(liu)波曲(qu)》、《四(si)(si)方(fang)曲(qu)》、《送聽》、《彈樂》、《夜靜簫(xiao)聲》、《春(chun)秋會》、《人靜安心(xin)(xin)》、《晝夜紅》等(deng)八首二胡獨奏曲(qu)和《志愿軍(jun)勝利(li)歸來》等(deng)卡曲(qu)。1962年(nian)12月(yue)，孫文(wen)明(ming)(ming)因肺(fei)結(jie)核咯(ge)血病故。

鑒賞評價

樂曲賞析

《流(liu)波曲(qu)》運用(yong)(yong)了(le)(le)民間(jian)常用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)循環變(bian)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)手(shou)法，樂(le)(le)(le)曲(qu)結構短小，結構布局(ju)合理，特性(xing)音(yin)(yin)(yin)調(diao)貫穿全(quan)曲(qu)，起到(dao)(dao)(dao)點題作(zuo)用(yong)(yong)。整首(shou)樂(le)(le)(le)曲(qu)就(jiu)是(shi)(shi)圍繞著引子(zi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)五個(ge)音(yin)(yin)(yin)符而(er)展(zhan)開的(de)(de)(de)(de)敘述(shu)。從引子(zi)一(yi)(yi)直(zhi)到(dao)(dao)(dao)第(di)四段(duan)(duan)(duan)，后(hou)一(yi)(yi)段(duan)(duan)(duan)都(dou)是(shi)(shi)前一(yi)(yi)段(duan)(duan)(duan)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)延伸和發展(zhan)。第(di)四段(duan)(duan)(duan)是(shi)(shi)全(quan)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)高(gao)潮(chao)段(duan)(duan)(duan)，是(shi)(shi)第(di)三段(duan)(duan)(duan)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)素材的(de)(de)(de)(de)進一(yi)(yi)步擴(kuo)展(zhan)。也(ye)是(shi)(shi)前三段(duan)(duan)(duan)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)積累的(de)(de)(de)(de)爆發。音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)達到(dao)(dao)(dao)高(gao)潮(chao)后(hou)，孫(sun)文明(ming)采用(yong)(yong)了(le)(le)下(xia)行模進的(de)(de)(de)(de)手(shou)法，旋(xuan)律似(si)乎像套在(zai)(zai)痛苦的(de)(de)(de)(de)回(hui)憶中(zhong)難以(yi)(yi)自拔。更為奇妙的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)此段(duan)(duan)(duan)竟(jing)然(ran)出現了(le)(le)與華彥(yan)鈞(jun)《二泉映月》相(xiang)似(si)的(de)(de)(de)(de)高(gao)潮(chao)音(yin)(yin)(yin)調(diao)。孫(sun)文明(ming)在(zai)(zai)演(yan)奏(zou)藝術和創作(zuo)風格(ge)上與華彥(yan)鈞(jun)非常相(xiang)似(si)，有意靠近并借鑒了(le)(le)華彥(yan)鈞(jun)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)素材。在(zai)(zai)這里兩個(ge)民間(jian)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)家的(de)(de)(de)(de)思想達到(dao)(dao)(dao)了(le)(le)完美的(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)，共同把高(gao)潮(chao)樂(le)(le)(le)段(duan)(duan)(duan)演(yan)繹(yi)得淋漓盡致，也(ye)把痛苦傾訴(su)到(dao)(dao)(dao)了(le)(le)極致。在(zai)(zai)該段(duan)(duan)(duan)第(di)36小節中(zhong)調(diao)式(shi)(shi)感(gan)覺(jue)稍作(zuo)變(bian)化，濃郁(yu)樸素色彩的(de)(de)(de)(de)五聲(sheng)(sheng)調(diao)式(shi)(shi)突然(ran)轉(zhuan)換(huan)為以(yi)(yi)清角為主(zhu)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)七聲(sheng)(sheng)調(diao)式(shi)(shi)。而(er)這個(ge)帶有沉重(zhong)壓抑(yi)色彩的(de)(de)(de)(de)七聲(sheng)(sheng)調(diao)式(shi)(shi)在(zai)(zai)整首(shou)樂(le)(le)(le)曲(qu)中(zhong)僅(jin)僅(jin)維持了(le)(le)四個(ge)小節。第(di)六段(duan)(duan)(duan)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)中(zhong)八(ba)度、九度大跳(tiao)音(yin)(yin)(yin)程的(de)(de)(de)(de)出現。也(ye)為旋(xuan)律增添了(le)(le)一(yi)(yi)層新意，這表達了(le)(le)孫(sun)文明(ming)力求(qiu)擺(bai)脫困境所做的(de)(de)(de)(de)最后(hou)一(yi)(yi)次徒勞的(de)(de)(de)(de)掙扎。尾(wei)聲(sheng)(sheng)即引子(zi)——核(he)心主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)再現，首(shou)尾(wei)呼應，回(hui)味無窮，好似(si)無奈的(de)(de)(de)(de)生活又將開始，又一(yi)(yi)次的(de)(de)(de)(de)嘆息即將到(dao)(dao)(dao)來，飄蕩的(de)(de)(de)(de)生活令人畏懼。

社會評價

學術(shu)界(jie)認為，孫文明(ming)的(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo)《流波曲(qu)》是我國民間(jian)(jian)二胡(hu)曲(qu)中的(de)(de)(de)優秀杰作(zuo)，在演奏(zou)技巧上創造性(xing)地運用了(le)獨特的(de)(de)(de)技巧，豐(feng)富(fu)了(le)二胡(hu)的(de)(de)(de)表(biao)現力，飽(bao)含著極其豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)民間(jian)(jian)音樂、民間(jian)(jian)曲(qu)藝和地方戲曲(qu)的(de)(de)(de)音樂元素。全曲(qu)情緒(xu)深沉，節(jie)奏(zou)平穩，速度變化較(jiao)小(xiao)，旋律富(fu)有敘事性(xing)，感染力極強，是二胡(hu)十大名曲(qu)之(zhi)一。

其他信息

演奏技巧

《流(liu)波(bo)曲(qu)(qu)》中，在(zai)(zai)(zai)(zai)高把(ba)位運(yun)用(yong)(yong)較(jiao)(jiao)多的(de)(de)(de)二(er)指(zhi)換把(ba)和回滑音(yin)(yin)(yin)。在(zai)(zai)(zai)(zai)第(di)24小(xiao)(xiao)節(jie)、第(di)25小(xiao)(xiao)節(jie)、第(di)28小(xiao)(xiao)節(jie)、第(di)29小(xiao)(xiao)節(jie)，就用(yong)(yong)了(le)一(yi)連串(chuan)的(de)(de)(de)中指(zhi)回滑音(yin)(yin)(yin)，指(zhi)法(fa)(fa)新穎(ying)別致，比較(jiao)(jiao)普通指(zhi)法(fa)(fa)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)。使(shi)運(yun)指(zhi)顯(xian)得有條不(bu)(bu)紊且(qie)韻味濃厚。反(fan)復巧妙運(yun)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)回滑音(yin)(yin)(yin)，能使(shi)拉(la)奏(zou)(zou)(zou)(zou)體現出(chu)圓滑、纏綿的(de)(de)(de)弦(xian)樂(le)(le)效果，也使(shi)該段音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)顯(xian)得堅韌不(bu)(bu)拔，生機勃(bo)勃(bo)。獨特的(de)(de)(de)換把(ba)方式是(shi)孫文明結合樂(le)(le)曲(qu)(qu)風格(ge)特點(dian)、旋律發展趨勢等藝(yi)術特征謹(jin)慎思考下(xia)(xia)的(de)(de)(de)產物。在(zai)(zai)(zai)(zai)《流(liu)波(bo)曲(qu)(qu)》的(de)(de)(de)第(di)1小(xiao)(xiao)節(jie)，即可見第(di)一(yi)拍(pai)的(de)(de)(de)首個音(yin)(yin)(yin)符上有一(yi)“◇”的(de)(de)(de)標記．此標記為“帶(dai)(dai)頓(dun)弓(gong)(gong)(gong)”記號，表示(shi)右手在(zai)(zai)(zai)(zai)起弓(gong)(gong)(gong)時先(xian)微微一(yi)頓(dun)，然(ran)后順勢帶(dai)(dai)出(chu)平(ping)穩的(de)(de)(de)長弓(gong)(gong)(gong)。這(zhe)(zhe)當然(ran)也是(shi)借鑒(jian)了(le)江南(nan)絲竹(zhu)的(de)(de)(de)“帶(dai)(dai)弓(gong)(gong)(gong)”技(ji)法(fa)(fa)，結合運(yun)用(yong)(yong)“頓(dun)弓(gong)(gong)(gong)”而創造出(chu)這(zhe)(zhe)種抑揚頓(dun)挫的(de)(de)(de)“帶(dai)(dai)頓(dun)弓(gong)(gong)(gong)”技(ji)法(fa)(fa)。樂(le)(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)一(yi)開(kai)始就起音(yin)(yin)(yin)不(bu)(bu)凡，短短的(de)(de)(de)六小(xiao)(xiao)節(jie)就用(yong)(yong)了(le)三次“帶(dai)(dai)頓(dun)弓(gong)(gong)(gong)”技(ji)法(fa)(fa)，在(zai)(zai)(zai)(zai)纏綿深沉的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)中，如(ru)泣如(ru)訴(su)地把(ba)人們引入到作者(zhe)對(dui)過去(qu)顛(dian)沛(pei)流(liu)浪生活的(de)(de)(de)辛酸回憶中。《流(liu)波(bo)曲(qu)(qu)》第(di)18小(xiao)(xiao)節(jie)后兩拍(pai)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)符上出(chu)現了(le)一(yi)個在(zai)(zai)(zai)(zai)今天看來鮮為人知的(de)(de)(de)標記“并”，曲(qu)(qu)中作者(zhe)解釋為“碰弦(xian)”，因其演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)方法(fa)(fa)同(tong)今天“打(da)音(yin)(yin)(yin)”（丁）奏(zou)(zou)(zou)(zou)法(fa)(fa)極(ji)為相似，所以應歸(gui)屬于(yu)“打(da)音(yin)(yin)(yin)”。在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里也有必要將打(da)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)含義(yi)作出(chu)闡(chan)釋。廣義(yi)的(de)(de)(de)打(da)音(yin)(yin)(yin)是(shi)指(zhi)，在(zai)(zai)(zai)(zai)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)中，為了(le)使(shi)某(mou)個音(yin)(yin)(yin)富(fu)于(yu)色彩性(xing)的(de)(de)(de)變化．在(zai)(zai)(zai)(zai)某(mou)音(yin)(yin)(yin)上方二(er)度、三度或(huo)四度的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)位上用(yong)(yong)手指(zhi)指(zhi)肚非(fei)常快速(su)而靈活的(de)(de)(de)打(da)一(yi)下(xia)(xia)琴(qin)弦(xian)。在(zai)(zai)(zai)(zai)《流(liu)波(bo)曲(qu)(qu)》中的(de)(de)(de)“碰弦(xian)”是(shi)用(yong)(yong)食指(zhi)快速(su)有彈(dan)性(xing)的(de)(de)(de)碰一(yi)下(xia)(xia)琴(qin)弦(xian)。力度適中，音(yin)(yin)(yin)響(xiang)效果若(ruo)隱若(ruo)現。