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基本介紹

《流波曲》是(shi)孫文明于1952年(nian)冬季創作的(de)一首二胡曲，有著定弦方便(bian)、技(ji)巧(qiao)獨特等(deng)諸多特點(dian)。樂曲情緒(xu)深沉，節(jie)奏(zou)平穩(wen)，速度(du)變(bian)化(hua)較小，旋律富(fu)有敘(xu)事性(xing)，采用民間傳統的(de)循環(huan)變(bian)奏(zou)結構，配(pei)以孫文明自創的(de)演奏(zou)技(ji)巧(qiao)，大大豐富(fu)了二胡藝術的(de)表(biao)現(xian)力。

背景介紹

孫(sun)(sun)文(wen)明(ming)與(yu)阿(a)炳(bing)一(yi)(yi)樣也是一(yi)(yi)個盲藝人，在黑暗的(de)(de)(de)舊(jiu)社會(hui)，同(tong)(tong)樣過(guo)著(zhu)(zhu)顛沛流(liu)離的(de)(de)(de)苦難生(sheng)活，這(zhe)首樂曲(qu)(qu)正是作(zuo)者(zhe)本人遭遇(yu)的(de)(de)(de)真實寫(xie)照，是一(yi)(yi)首感人的(de)(de)(de)敘事詩。正如(ru)作(zuo)者(zhe)所(suo)述，《流(liu)波(bo)(bo)曲(qu)(qu)》表現了過(guo)去流(liu)落他鄉的(de)(de)(de)困苦生(sheng)活。孫(sun)(sun)文(wen)明(ming)在身世、遭遇(yu)等(deng)方面與(yu)阿(a)炳(bing)有著(zhu)(zhu)許多(duo)共同(tong)(tong)之處(chu)，他的(de)(de)(de)作(zuo)品也充滿著(zhu)(zhu)濃郁(yu)的(de)(de)(de)江南(nan)音樂韻味，阿(a)炳(bing)二胡曲(qu)(qu)中(zhong)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)些(xie)演奏(zou)手法（如(ru)波(bo)(bo)弓、透音）在《流(liu)波(bo)(bo)曲(qu)(qu)》中(zhong)也有所(suo)運(yun)用。有意思是的(de)(de)(de)，樂曲(qu)(qu)中(zhong)還(huan)出現了一(yi)(yi)個與(yu)《二泉映月》非(fei)常(chang)相(xiang)似(si)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)調(diao)，據蔣風之先生(sheng)介紹說，這(zhe)是孫(sun)(sun)文(wen)明(ming)在聽到阿(a)炳(bing)的(de)(de)(de)作(zuo)品后，有意識地(di)將(jiang)《二泉映月》中(zhong)的(de)(de)(de)音調(diao)吸收到《流(liu)波(bo)(bo)曲(qu)(qu)》中(zhong)來(lai)的(de)(de)(de)。樂曲(qu)(qu)不(bu)分段(duan)落，一(yi)(yi)氣呵成(cheng)。情緒(xu)深沉，節奏(zou)平(ping)穩，旋(xuan)律富有敘事性(xing)，似(si)乎是一(yi)(yi)位(wei)老人，在娓(wei)娓(wei)地(di)給我們講述他的(de)(de)(de)一(yi)(yi)生(sheng)的(de)(de)(de)故(gu)事。

作者介紹

孫(sun)文(wen)明(ming)(ming)，又名潘(pan)旨望，男，1928年農歷四月(yue)十六(liu)生于浙江省上虞縣。他(ta)4歲那年因患天(tian)花而雙目失明(ming)(ming)，12歲即(ji)拜師學算(suan)命，以為謀(mou)生之道。13歲起即(ji)顛沛流浪，行走各(ge)地。1944年，孫(sun)文(wen)明(ming)(ming)開始學拉二(er)胡(hu)。心靈手(shou)巧的(de)孫(sun)文(wen)明(ming)(ming)在流浪蘇南各(ge)地的(de)途中四處求(qiu)教，潛心鉆研，博采眾長，在學會了當時民(min)間(jian)流行的(de)江南絲竹(zhu)、戲劇曲(qu)(qu)牌、民(min)歌小調的(de)基礎上開始追(zhui)求(qiu)自己獨創性的(de)二(er)胡(hu)演(yan)奏技(ji)巧和(he)藝術風格，并嘗試(shi)創作二(er)胡(hu)新(xin)曲(qu)(qu)。1952年，他(ta)轉(zhuan)折(zhe)飄蕩來到奉賢(xian)，入(ru)贅(zhui)于南橋鎮東街(jie)光(guang)明(ming)(ming)弄潘(pan)家，改(gai)名為潘(pan)旨望。生活(huo)上得到政府和(he)街(jie)道組織照顧而漸趨(qu)穩定的(de)孫(sun)文(wen)明(ming)(ming)創作欲望更加(jia)強烈(lie)。至1957年3月(yue)，他(ta)先后創作了《流波曲(qu)(qu)》、《四方曲(qu)(qu)》、《送聽》、《彈(dan)樂》、《夜(ye)靜(jing)(jing)簫聲》、《春秋會》、《人靜(jing)(jing)安心》、《晝(zhou)夜(ye)紅》等八首二(er)胡(hu)獨奏曲(qu)(qu)和(he)《志愿(yuan)軍(jun)勝利歸來》等卡曲(qu)(qu)。1962年12月(yue)，孫(sun)文(wen)明(ming)(ming)因肺結(jie)核咯血病故。

鑒賞評價

樂曲賞析

《流波曲(qu)》運用(yong)(yong)了(le)(le)民(min)間常用(yong)(yong)的(de)(de)(de)循環變奏的(de)(de)(de)創(chuang)作手法(fa)，樂(le)(le)(le)曲(qu)結構(gou)短小(xiao)，結構(gou)布局合理，特性音(yin)(yin)(yin)調貫(guan)穿(chuan)全(quan)曲(qu)，起到點題作用(yong)(yong)。整首(shou)(shou)樂(le)(le)(le)曲(qu)就是(shi)圍繞著引(yin)子(zi)(zi)中(zhong)的(de)(de)(de)五個音(yin)(yin)(yin)符(fu)而展開的(de)(de)(de)敘述。從引(yin)子(zi)(zi)一(yi)直到第四段(duan)，后一(yi)段(duan)都是(shi)前一(yi)段(duan)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)延伸和(he)發展。第四段(duan)是(shi)全(quan)曲(qu)的(de)(de)(de)高(gao)潮段(duan)，是(shi)第三(san)段(duan)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)素(su)材的(de)(de)(de)進一(yi)步擴展。也(ye)(ye)是(shi)前三(san)段(duan)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)積累的(de)(de)(de)爆發。音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)達(da)到高(gao)潮后，孫文(wen)明采(cai)用(yong)(yong)了(le)(le)下行模進的(de)(de)(de)手法(fa)，旋(xuan)律(lv)似(si)乎像套(tao)在痛苦(ku)的(de)(de)(de)回憶中(zhong)難以自拔。更為(wei)奇妙(miao)的(de)(de)(de)是(shi)此段(duan)竟然出(chu)現(xian)了(le)(le)與華彥(yan)(yan)鈞《二泉映(ying)月》相似(si)的(de)(de)(de)高(gao)潮音(yin)(yin)(yin)調。孫文(wen)明在演奏藝術(shu)和(he)創(chuang)作風格上(shang)與華彥(yan)(yan)鈞非常相似(si)，有意靠近并(bing)借鑒了(le)(le)華彥(yan)(yan)鈞的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)素(su)材。在這里(li)兩個民(min)間音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)家的(de)(de)(de)思想達(da)到了(le)(le)完美的(de)(de)(de)統一(yi)，共同把(ba)高(gao)潮樂(le)(le)(le)段(duan)演繹(yi)得淋漓(li)盡致，也(ye)(ye)把(ba)痛苦(ku)傾訴到了(le)(le)極致。在該(gai)段(duan)第36小(xiao)節中(zhong)調式(shi)感覺稍作變化，濃郁樸(pu)素(su)色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)五聲調式(shi)突(tu)然轉換為(wei)以清角為(wei)主音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)七聲調式(shi)。而這個帶有沉重(zhong)壓抑(yi)色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)七聲調式(shi)在整首(shou)(shou)樂(le)(le)(le)曲(qu)中(zhong)僅僅維持了(le)(le)四個小(xiao)節。第六段(duan)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)中(zhong)八度、九度大(da)跳音(yin)(yin)(yin)程的(de)(de)(de)出(chu)現(xian)。也(ye)(ye)為(wei)旋(xuan)律(lv)增添了(le)(le)一(yi)層新(xin)意，這表達(da)了(le)(le)孫文(wen)明力求擺脫困境所(suo)做的(de)(de)(de)最(zui)后一(yi)次徒勞(lao)的(de)(de)(de)掙扎。尾聲即引(yin)子(zi)(zi)——核心主題的(de)(de)(de)再現(xian)，首(shou)(shou)尾呼(hu)應，回味無窮，好似(si)無奈的(de)(de)(de)生活又將開始，又一(yi)次的(de)(de)(de)嘆(tan)息(xi)即將到來，飄蕩的(de)(de)(de)生活令人(ren)畏(wei)懼。

社會評價

學術界認為(wei)，孫(sun)文明的(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo)《流波(bo)曲》是我國民(min)間(jian)二胡曲中的(de)(de)(de)優秀杰作(zuo)，在演奏技(ji)巧(qiao)上創造性地運用了(le)獨特(te)的(de)(de)(de)技(ji)巧(qiao)，豐(feng)富(fu)了(le)二胡的(de)(de)(de)表(biao)現力，飽含著極其(qi)豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)民(min)間(jian)音樂(le)、民(min)間(jian)曲藝和地方戲(xi)曲的(de)(de)(de)音樂(le)元素。全曲情(qing)緒(xu)深沉(chen)，節奏平穩，速度變(bian)化(hua)較小，旋律(lv)富(fu)有敘事性，感染力極強，是二胡十大名曲之一。

其他信息

演奏技巧

《流波(bo)(bo)曲(qu)》中(zhong)(zhong)，在高(gao)把(ba)(ba)位(wei)運(yun)(yun)用(yong)(yong)較多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)二(er)指換(huan)把(ba)(ba)和回(hui)(hui)滑音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。在第24小節、第25小節、第28小節、第29小節，就(jiu)用(yong)(yong)了(le)(le)一(yi)(yi)連串的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)指回(hui)(hui)滑音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，指法(fa)(fa)新(xin)穎別致(zhi)，比(bi)較普(pu)通指法(fa)(fa)演(yan)奏(zou)。使(shi)運(yun)(yun)指顯得有(you)條不紊且韻味濃厚。反復巧(qiao)妙運(yun)(yun)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)回(hui)(hui)滑音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，能使(shi)拉奏(zou)體現出(chu)圓滑、纏綿(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦(xian)樂效果，也使(shi)該段音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂顯得堅韌不拔，生(sheng)機勃(bo)(bo)勃(bo)(bo)。獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)換(huan)把(ba)(ba)方(fang)式(shi)是(shi)孫文明結合樂曲(qu)風格特(te)點、旋律發展趨(qu)勢(shi)等藝術(shu)特(te)征謹慎思考下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)產物。在《流波(bo)(bo)曲(qu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第1小節，即(ji)可見第一(yi)(yi)拍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)首個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)符上有(you)一(yi)(yi)“◇”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)標記．此(ci)標記為“帶(dai)(dai)頓(dun)弓(gong)(gong)”記號，表示(shi)右手(shou)在起弓(gong)(gong)時先微(wei)微(wei)一(yi)(yi)頓(dun)，然后順(shun)勢(shi)帶(dai)(dai)出(chu)平穩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長弓(gong)(gong)。這(zhe)(zhe)當然也是(shi)借(jie)鑒了(le)(le)江南絲竹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“帶(dai)(dai)弓(gong)(gong)”技法(fa)(fa)，結合運(yun)(yun)用(yong)(yong)“頓(dun)弓(gong)(gong)”而創造出(chu)這(zhe)(zhe)種抑揚頓(dun)挫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“帶(dai)(dai)頓(dun)弓(gong)(gong)”技法(fa)(fa)。樂曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)開(kai)始就(jiu)起音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)不凡(fan)，短短的(de)(de)(de)(de)(de)(de)六小節就(jiu)用(yong)(yong)了(le)(le)三(san)次“帶(dai)(dai)頓(dun)弓(gong)(gong)”技法(fa)(fa)，在纏綿(mian)深(shen)沉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂中(zhong)(zhong)，如(ru)泣如(ru)訴地把(ba)(ba)人們(men)引入(ru)到(dao)作者對過去顛沛流浪生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)辛酸回(hui)(hui)憶中(zhong)(zhong)。《流波(bo)(bo)曲(qu)》第18小節后兩拍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)符上出(chu)現了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)在今天看(kan)來鮮為人知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)標記“并”，曲(qu)中(zhong)(zhong)作者解(jie)釋為“碰弦(xian)”，因(yin)其(qi)演(yan)奏(zou)方(fang)法(fa)(fa)同今天“打(da)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”（丁）奏(zou)法(fa)(fa)極為相似，所(suo)以應(ying)歸屬(shu)于“打(da)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。在這(zhe)(zhe)里也有(you)必要(yao)將打(da)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)含(han)義作出(chu)闡釋。廣義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)打(da)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)指，在演(yan)奏(zou)中(zhong)(zhong)，為了(le)(le)使(shi)某(mou)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)富于色彩性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化．在某(mou)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)上方(fang)二(er)度、三(san)度或四度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)位(wei)上用(yong)(yong)手(shou)指指肚非(fei)常快(kuai)速而靈活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)打(da)一(yi)(yi)下(xia)琴(qin)弦(xian)。在《流波(bo)(bo)曲(qu)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“碰弦(xian)”是(shi)用(yong)(yong)食指快(kuai)速有(you)彈性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)碰一(yi)(yi)下(xia)琴(qin)弦(xian)。力度適中(zhong)(zhong)，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)響效果若隱(yin)若現。