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基本介紹

《光明行》，公認二胡十大(da)名曲之(zhi)一，是(shi)劉天華于創作于1930年前后，發表(biao)于1932年的二胡獨奏曲。

《光明行(xing)》在二胡(hu)創作上是(shi)非常大膽的(de)(de)。雖然吸(xi)收了西(xi)洋(yang)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)一些(xie)先進(jin)因(yin)素(su)，如(ru)在音(yin)(yin)調、轉調、旋(xuan)律的(de)(de)進(jin)行(xing)、音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)結構及演奏技巧等(deng)方面，但整(zheng)個樂(le)曲(qu)仍(reng)然保(bao)持了鮮(xian)明的(de)(de)民族風(feng)格。它是(shi)一首真(zhen)正具(ju)有中國氣派的(de)(de)進(jin)行(xing)曲(qu)，也是(shi)一首借鑒西(xi)洋(yang)音(yin)(yin)樂(le)來提高和豐富民族音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)典(dian)范作品。

背景介紹

《光明行》創(chuang)作(zuo)于1930年前后，發(fa)表于1932年。該曲是劉天華(hua)在(zai)遭受到幼女夭(yao)殤、次子(zi)病故、經(jing)濟奇窘等接二連三的(de)(de)挫折(zhe)與(yu)(yu)不幸的(de)(de)逆境中(zhong)(zhong)產生的(de)(de)。當時也正(zheng)值中(zhong)(zhong)國(guo)革命走向(xiang)低潮的(de)(de)時期，他目睹國(guo)樂沉淪，下決(jue)心“從東西的(de)(de)調(diao)和與(yu)(yu)合作(zuo)之中(zhong)(zhong)，打出一條新路來”。為(wei)此創(chuang)辦了(le)“國(guo)樂改進社(she)”，劉天華(hua)曾(ceng)在(zai)音(yin)樂會節目單上(shang)解釋道創(chuang)作(zuo)該曲的(de)(de)原因，因中(zhong)(zhong)國(guo)國(guo)外多數人認為(wei)中(zhong)(zhong)國(guo)音(yin)樂萎(wei)靡不振，所以寫了(le)此曲以證其誤。

鑒賞評價

《光明(ming)行》一(yi)(yi)首較復雜的(de)(de)帶再現的(de)(de)復三(san)部(bu)(bu)曲(qu)式(shi)。分(fen)別由引子(zi)、一(yi)(yi)、二(er)、三(san)、四(si)(si)和尾聲(sheng)六部(bu)(bu)分(fen)構(gou)成(cheng)。其一(yi)(yi)、二(er)、三(san)和四(si)(si)部(bu)(bu)分(fen)相當于曲(qu)式(shi)結(jie)構(gou)的(de)(de)ABCB四(si)(si)個(ge)部(bu)(bu)分(fen)。四(si)(si)個(ge)部(bu)(bu)分(fen)本(ben)身又可構(gou)成(cheng)一(yi)(yi)個(ge)單二(er)部(bu)(bu)曲(qu)式(shi)。引子(zi)模(mo)仿軍鼓，是(shi)同音(yin)反復的(de)(de)四(si)(si)小節，短小精煉。二(er)胡(hu)頓音(yin)技巧(qiao)的(de)(de)運用(yong)有(you)力而不荒(huang)誕(dan)。弱起(qi)漸(jian)強的(de)(de)力度變(bian)化，形象地表現了行進(jin)的(de)(de)步伐由遠(yuan)而近。

一(yi)段即A，由A與A1兩部(bu)分(fen)組成(cheng)，又(you)可以構成(cheng)一(yi)個(ge)單二部(bu)曲式。其中(zhong)A的(de)(de)前4小(xiao)節(jie)大量的(de)(de)頓音與符(fu)點音符(fu)的(de)(de)運(yun)(yun)用給(gei)人以充滿銳氣(qi)和(he)棱角(jiao)的(de)(de)感覺。第(di)5小(xiao)節(jie)開始，以4小(xiao)節(jie)為(wei)一(yi)個(ge)樂(le)句的(de)(de)三個(ge)樂(le)句運(yun)(yun)用了(le)分(fen)解(jie)的(de)(de)大三和(he)弦，引(yin)發出(chu)號角(jiao)聲的(de)(de)旋(xuan)律，氣(qi)勢昂揚，象征了(le)覺醒的(de)(de)民(min)眾隊伍走向(xiang)光明。A1部(bu)分(fen)其前四小(xiao)節(jie)出(chu)現的(de)(de)7音，為(wei)轉到屬調做準備。這個(ge)7音是按照民(min)間的(de)(de)轉調方法即“變宮為(wei)角(jiao)”手法，四小(xiao)節(jie)之后已經非常巧妙地轉到上五度宮調。此段的(de)(de)最后一(yi)句連續(xu)的(de)(de)符(fu)點和(he)頓音的(de)(de)運(yun)(yun)用，給(gei)音樂(le)增添了(le)一(yi)種內(nei)在的(de)(de)沖(chong)擊。

二段即B，由(you)(you)B與B1兩部(bu)分(fen)組成。也是每部(bu)分(fen)16小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)，但此段與前段形成鮮(xian)明對比(bi)，音(yin)樂(le)情緒舒展(zhan)，很適于二胡音(yin)色的(de)發揮。為(wei)(wei)強(qiang)調(diao)(diao)二胡表(biao)現力和音(yin)色的(de)對比(bi)，劉天華先(xian)生將前后兩部(bu)分(fen)分(fen)別用(yong)(yong)G、D兩正(zheng)反調(diao)(diao)移宮，并采(cai)取(qu)了(le)內外弦(xian)分(fen)別演奏的(de)方法，使音(yin)樂(le)格調(diao)(diao)剛柔(rou)相濟。其中(zhong)，B由(you)(you)16小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)構成，全部(bu)用(yong)(yong)內弦(xian)演奏，分(fen)別由(you)(you)d（4小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)）、e（4小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)）、f（3小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)）、g（4+1小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)）四(si)個樂(le)句(ju)構成。f句(ju)中(zhong)也用(yong)(yong)到了(le)變宮為(wei)(wei)角的(de)手法。B1開始(shi)轉(zhuan)入上(shang)(shang)方五度(du)調(diao)(diao)，并用(yong)(yong)外弦(xian)演奏，音(yin)樂(le)情緒上(shang)(shang)更接近于西洋調(diao)(diao)試(shi)中(zhong)的(de)大調(diao)(diao)。結(jie)尾部(bu)分(fen)，從(cong)不同旋律所表(biao)現的(de)不同思想內容出發，采(cai)用(yong)(yong)了(le)十(shi)分(fen)典型的(de)自然大調(diao)(diao)七聲音(yin)階中(zhong)從(cong)導音(yin)到主音(yin)的(de)進行，加上(shang)(shang)清(qing)晰(xi)活潑的(de)節(jie)奏，給人一種充滿信(xin)心的(de)向上(shang)(shang)的(de)力量(liang)。

三(san)(san)即(ji)C ，由(you)C與(yu)C1兩(liang)部分組(zu)成(cheng)。此(ci)段(duan)(duan)(duan)帶(dai)有(you)展(zhan)(zhan)開(kai)性(xing)結構特(te)(te)征(zheng)，不(bu)但采用(yong)頻繁的(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)移位手法、連續運(yun)(yun)用(yong)了(le)四五(wu)(wu)度模進(jin)，而(er)且音(yin)(yin)型化的(de)(de)(de)(de)短小(xiao)樂(le)(le)匯也(ye)構成(cheng)了(le)器樂(le)(le)化的(de)(de)(de)(de)鮮(xian)明(ming)特(te)(te)征(zheng)。整(zheng)個第三(san)(san)段(duan)(duan)(duan)幾乎全部都是建(jian)立在動機(ji)的(de)(de)(de)(de)四五(wu)(wu)度模進(jin)上面，以至形(xing)成(cheng)了(le)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)性(xing)與(yu)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式的(de)(de)(de)(de)不(bu)斷轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)換。這種旋(xuan)律模進(jin)式發展(zhan)(zhan)，既表現了(le)人們(men)輕松愉(yu)快的(de)(de)(de)(de)精神(shen)面貌，又與(yu)其他各段(duan)(duan)(duan)形(xing)成(cheng)鮮(xian)明(ming)的(de)(de)(de)(de)對(dui)比。此(ci)段(duan)(duan)(duan)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)連續轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)，作者運(yun)(yun)用(yong)的(de)(de)(de)(de)是民間的(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)方(fang)法，即(ji)用(yong)二胡不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)弦法來達到(dao)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)。應用(yong)換弦方(fang)法來達到(dao)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)，給人感(gan)覺有(you)上下四五(wu)(wu)度的(de)(de)(de)(de)變(bian)化。C部分整(zheng)個樂(le)(le)段(duan)(duan)(duan)較細碎(sui)，只有(you)一(yi)個小(xiao)節(jie)不(bu)停地(di)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、變(bian)奏(zou) 、重復而(er)構成(cheng)。前面20小(xiao)節(jie)，句句銜接緊密，轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)頻繁，節(jie)奏(zou)型清晰，層(ceng)次感(gan)非(fei)常鮮(xian)明(ming)。C1是從漸慢后(hou)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)原速開(kai)始，共24小(xiao)節(jie)。此(ci)段(duan)(duan)(duan)最后(hou)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)入(ru)D調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)相當于大總結的(de)(de)(de)(de)一(yi)句，也(ye)可(ke)以看作是轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)入(ru)下一(yi)段(duan)(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)過渡句。整(zheng)個C段(duan)(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)與(yu)彼得·伊里奇·柴可(ke)夫斯(si)基的(de)(de)(de)(de)《B小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)第六交響曲》第三(san)(san)樂(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)情緒頗為相似，用(yong)二胡一(yi)件樂(le)(le)器演奏(zou)出了(le)此(ci)起彼伏(fu)、八方(fang)云集的(de)(de)(de)(de)宏大氣勢。

四段(duan)即B，由(you)(you)B2與(yu)B3兩(liang)部分構(gou)成。B2連續運用(yong)(yong)了自由(you)(you)移位的(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)技法，分別(bie)由(you)(you)4個(ge)4小節的(de)(de)(de)樂句(ju)構(gou)成方整的(de)(de)(de)16小節，主題材料來(lai)自于B的(de)(de)(de)第一樂句(ju)。B3同樣運用(yong)(yong)了移位的(de)(de)(de)手法，轉入上(shang)(shang)五度的(de)(de)(de)屬調(diao)(diao)，音(yin)樂情緒更加明朗。音(yin)樂結構(gou)擴展到(dao)20小節。《光明行》這(zhe)首(shou)作(zuo)品的(de)(de)(de)尾(wei)聲與(yu)其(qi)他作(zuo)品的(de)(de)(de)尾(wei)聲不(bu)(bu)同，它將富有歌唱性的(de)(de)(de)B段(duan)全(quan)部加以(yi)重復，所(suo)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)回到(dao)主調(diao)(diao)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)重復，并且改變了演(yan)奏(zou)法：不(bu)(bu)拘一格地借鑒(jian)、吸收小提琴的(de)(de)(de)顫(zhan)(zhan)弓演(yan)奏(zou)。在這(zhe)首(shou)作(zuo)品中(zhong)，大(da)(da)段(duan)顫(zhan)(zhan)弓的(de)(de)(de)應(ying)用(yong)(yong)是(shi)(shi)(shi)個(ge)創新(xin)突破。二胡(hu)的(de)(de)(de)顫(zhan)(zhan)弓是(shi)(shi)(shi)夾在兩(liang)弦之(zhi)間擦奏(zou)的(de)(de)(de)，尤其(qi)是(shi)(shi)(shi)里弦掌握起來(lai)比小提琴要難，所(suo)以(yi)大(da)(da)段(duan)落的(de)(de)(de)顫(zhan)(zhan)弓演(yan)奏(zou)，在傳統樂曲(qu)里基本上(shang)(shang)是(shi)(shi)(shi)沒(mei)有的(de)(de)(de)，這(zhe)首(shou)作(zuo)品大(da)(da)段(duan)顫(zhan)(zhan)弓的(de)(de)(de)應(ying)用(yong)(yong)，在當時(shi)來(lai)講(jiang)，難度技巧是(shi)(shi)(shi)相當高的(de)(de)(de)。全(quan)曲(qu)的(de)(de)(de)結尾(wei)句(ju)由(you)(you)低到(dao)高，從弱到(dao)強的(de)(de)(de)分解(jie)和弦式進行，使樂曲(qu)在明朗、有力、號角般的(de)(de)(de)音(yin)調(diao)(diao)上(shang)(shang)結束。

其他信息

重要演出

時(shi)間 演出場合(he) 演出地點

2011年1月9日 劉天華(hua)紀(ji)念音樂會 北(bei)京

2012年10月12日 第(di)三屆中(zhong)國江(jiang)陰劉天華民族音樂節開幕式音樂會(hui) 江(jiang)陰大劇院

衍生作品

改編(bian)作(zuo)者(zhe) 作(zuo)品名稱(cheng) 題(ti)材(cai) 備(bei)注

崔世光 《劉(liu)天華即(ji)興曲三首》 鋼琴曲 改編歌(ge)曲包括《光明行》

二胡十大名曲

? 二泉映月 ? 良宵 ? 聽松 ? 空山鳥(niao)語

? 寒春風(feng)曲 ? 月夜 ? 流波曲 ? 病(bing)中吟

? 三(san)寶佛 ? 光明行