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基本介紹

《光明(ming)行》，公(gong)認二(er)胡十大名曲(qu)之一，是劉天(tian)華于創作(zuo)于1930年前后，發表于1932年的二(er)胡獨(du)奏(zou)曲(qu)。

《光明行》在二(er)胡創作上是非常大(da)膽的(de)(de)(de)。雖然吸收了西洋音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)一些先進因素，如在音(yin)調、轉調、旋律的(de)(de)(de)進行、音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)結構及演奏技巧等方面，但整個樂(le)(le)曲(qu)仍然保持了鮮明的(de)(de)(de)民(min)族風格。它是一首(shou)真正具有中國(guo)氣派的(de)(de)(de)進行曲(qu)，也是一首(shou)借鑒西洋音(yin)樂(le)(le)來提(ti)高和豐富民(min)族音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)典范作品。

背景介紹

《光(guang)明行》創(chuang)作于1930年(nian)前后，發(fa)表于1932年(nian)。該(gai)曲是劉天華(hua)在遭受到幼女夭殤、次子病故、經濟奇窘等接二連三的(de)挫折與(yu)不(bu)幸的(de)逆境中(zhong)產生的(de)。當時(shi)(shi)也正值中(zhong)國(guo)革(ge)命走(zou)向低潮(chao)的(de)時(shi)(shi)期，他(ta)目(mu)(mu)睹國(guo)樂沉(chen)淪，下決心“從東(dong)西(xi)的(de)調和(he)與(yu)合作之(zhi)中(zhong)，打出一條新路(lu)來”。為此創(chuang)辦了“國(guo)樂改進社(she)”，劉天華(hua)曾在音樂會節(jie)目(mu)(mu)單上解釋道(dao)創(chuang)作該(gai)曲的(de)原因，因中(zhong)國(guo)國(guo)外多(duo)數人認為中(zhong)國(guo)音樂萎靡(mi)不(bu)振，所以寫(xie)了此曲以證其誤。

鑒賞評價

《光明行》一(yi)(yi)首較(jiao)復(fu)雜的(de)(de)帶再現的(de)(de)復(fu)三部曲式。分(fen)別由引子、一(yi)(yi)、二(er)、三、四(si)和(he)尾聲六(liu)部分(fen)構成。其(qi)一(yi)(yi)、二(er)、三和(he)四(si)部分(fen)相當于曲式結(jie)構的(de)(de)ABCB四(si)個部分(fen)。四(si)個部分(fen)本身又可構成一(yi)(yi)個單二(er)部曲式。引子模仿軍鼓，是同音(yin)反復(fu)的(de)(de)四(si)小(xiao)節，短小(xiao)精煉。二(er)胡頓音(yin)技巧(qiao)的(de)(de)運(yun)用有力而不(bu)荒誕。弱起(qi)漸(jian)強(qiang)的(de)(de)力度(du)變化(hua)，形象地(di)表現了行進的(de)(de)步(bu)伐由遠而近。

一(yi)段(duan)即A，由A與(yu)A1兩(liang)部分組成，又可以(yi)構成一(yi)個單(dan)二部曲式(shi)。其(qi)中A的(de)前4小(xiao)(xiao)節大量(liang)的(de)頓(dun)音(yin)(yin)與(yu)符(fu)點(dian)音(yin)(yin)符(fu)的(de)運(yun)用(yong)給人(ren)以(yi)充滿銳氣(qi)和(he)棱(leng)角的(de)感覺。第5小(xiao)(xiao)節開始，以(yi)4小(xiao)(xiao)節為一(yi)個樂(le)句(ju)的(de)三個樂(le)句(ju)運(yun)用(yong)了(le)(le)分解(jie)的(de)大三和(he)弦(xian)，引(yin)發出(chu)號角聲的(de)旋律，氣(qi)勢昂揚，象征了(le)(le)覺醒(xing)的(de)民眾隊伍(wu)走(zou)向(xiang)光明。A1部分其(qi)前四(si)小(xiao)(xiao)節出(chu)現(xian)的(de)7音(yin)(yin)，為轉到屬調做準備。這(zhe)個7音(yin)(yin)是按照(zhao)民間的(de)轉調方(fang)法即“變宮為角”手法，四(si)小(xiao)(xiao)節之后(hou)已經非(fei)常巧妙(miao)地轉到上五度宮調。此段(duan)的(de)最(zui)后(hou)一(yi)句(ju)連續的(de)符(fu)點(dian)和(he)頓(dun)音(yin)(yin)的(de)運(yun)用(yong)，給音(yin)(yin)樂(le)增添了(le)(le)一(yi)種(zhong)內(nei)在(zai)的(de)沖(chong)擊。

二段(duan)即(ji)B，由B與B1兩(liang)部分組(zu)成(cheng)。也是每部分16小(xiao)(xiao)(xiao)節，但(dan)此段(duan)與前段(duan)形成(cheng)鮮明對比，音(yin)(yin)(yin)樂情(qing)(qing)緒舒展，很適(shi)于二胡(hu)音(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)發揮。為(wei)強(qiang)調(diao)(diao)二胡(hu)表現(xian)力(li)和音(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)對比，劉天華先生將前后(hou)兩(liang)部分分別用(yong)(yong)G、D兩(liang)正(zheng)反調(diao)(diao)移(yi)宮，并采(cai)取(qu)了(le)內外(wai)弦分別演(yan)奏的(de)方(fang)法，使音(yin)(yin)(yin)樂格調(diao)(diao)剛(gang)柔相濟。其中，B由16小(xiao)(xiao)(xiao)節構成(cheng)，全(quan)部用(yong)(yong)內弦演(yan)奏，分別由d（4小(xiao)(xiao)(xiao)節）、e（4小(xiao)(xiao)(xiao)節）、f（3小(xiao)(xiao)(xiao)節）、g（4+1小(xiao)(xiao)(xiao)節）四(si)個(ge)樂句構成(cheng)。f句中也用(yong)(yong)到(dao)了(le)變宮為(wei)角的(de)手法。B1開始轉入(ru)上(shang)方(fang)五度調(diao)(diao)，并用(yong)(yong)外(wai)弦演(yan)奏，音(yin)(yin)(yin)樂情(qing)(qing)緒上(shang)更接近(jin)于西洋調(diao)(diao)試中的(de)大調(diao)(diao)。結尾部分，從不(bu)同旋律所(suo)表現(xian)的(de)不(bu)同思想內容出發，采(cai)用(yong)(yong)了(le)十分典型的(de)自然大調(diao)(diao)七聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)階中從導音(yin)(yin)(yin)到(dao)主音(yin)(yin)(yin)的(de)進(jin)行(xing)，加(jia)上(shang)清(qing)晰活潑的(de)節奏，給人(ren)一種充(chong)滿信心的(de)向上(shang)的(de)力(li)量。

三即(ji)C ，由C與(yu)(yu)C1兩(liang)部(bu)分組(zu)成(cheng)(cheng)。此(ci)段(duan)(duan)帶有(you)展(zhan)開性結構特征(zheng)，不(bu)但采用(yong)(yong)頻繁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)調(diao)(diao)(diao)移位(wei)手法(fa)、連續運用(yong)(yong)了四五(wu)度模進(jin)(jin)，而且音型化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)短小(xiao)(xiao)樂匯也構成(cheng)(cheng)了器樂化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮明(ming)特征(zheng)。整個第(di)三段(duan)(duan)幾乎全部(bu)都是(shi)(shi)建立在動機的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四五(wu)度模進(jin)(jin)上面，以(yi)至形(xing)成(cheng)(cheng)了調(diao)(diao)(diao)性與(yu)(yu)調(diao)(diao)(diao)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)斷轉(zhuan)換。這種旋律(lv)模進(jin)(jin)式發展(zhan)，既表現了人們(men)輕松愉快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神面貌，又(you)與(yu)(yu)其他各段(duan)(duan)形(xing)成(cheng)(cheng)鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比。此(ci)段(duan)(duan)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連續轉(zhuan)調(diao)(diao)(diao)，作者運用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)民間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)調(diao)(diao)(diao)方法(fa)，即(ji)用(yong)(yong)二胡不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦法(fa)來達到轉(zhuan)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。應用(yong)(yong)換弦方法(fa)來達到轉(zhuan)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，給人感(gan)覺有(you)上下四五(wu)度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化。C部(bu)分整個樂段(duan)(duan)較細碎，只有(you)一(yi)個小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)不(bu)停地轉(zhuan)調(diao)(diao)(diao)、變奏 、重(zhong)復而構成(cheng)(cheng)。前面20小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)，句(ju)(ju)句(ju)(ju)銜接緊(jin)密(mi)，轉(zhuan)調(diao)(diao)(diao)頻繁，節(jie)(jie)奏型清(qing)晰(xi)，層次感(gan)非(fei)常(chang)鮮明(ming)。C1是(shi)(shi)從漸慢后轉(zhuan)原(yuan)速開始，共24小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)。此(ci)段(duan)(duan)最后轉(zhuan)入D調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)當于大(da)總結的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)句(ju)(ju)，也可以(yi)看作是(shi)(shi)轉(zhuan)入下一(yi)段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過渡句(ju)(ju)。整個C段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂與(yu)(yu)彼得·伊里奇(qi)·柴可夫(fu)斯基的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《B小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)第(di)六交(jiao)響曲》第(di)三樂章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒頗為(wei)相(xiang)似(si)，用(yong)(yong)二胡一(yi)件(jian)樂器演奏出了此(ci)起彼伏、八方云集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)宏(hong)大(da)氣(qi)勢。

四段即B，由(you)B2與B3兩(liang)部(bu)分(fen)(fen)構成。B2連(lian)續(xu)運用了(le)自由(you)移位(wei)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)技法(fa)，分(fen)(fen)別由(you)4個4小(xiao)節的(de)(de)(de)(de)樂(le)句(ju)構成方整(zheng)的(de)(de)(de)(de)16小(xiao)節，主題材料來(lai)自于B的(de)(de)(de)(de)第一樂(le)句(ju)。B3同樣運用了(le)移位(wei)的(de)(de)(de)(de)手法(fa)，轉入上五度的(de)(de)(de)(de)屬調，音樂(le)情(qing)緒更加明朗(lang)。音樂(le)結構擴展到(dao)20小(xiao)節。《光明行(xing)》這首作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)尾(wei)聲(sheng)(sheng)與其他作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)尾(wei)聲(sheng)(sheng)不(bu)同，它(ta)將(jiang)富有(you)歌唱性的(de)(de)(de)(de)B段全(quan)部(bu)加以重(zhong)復，所(suo)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)回到(dao)主調上的(de)(de)(de)(de)重(zhong)復，并且(qie)改變了(le)演奏法(fa)：不(bu)拘一格地(di)借鑒、吸(xi)收(shou)小(xiao)提(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)顫(zhan)(zhan)弓(gong)演奏。在(zai)(zai)(zai)這首作(zuo)品中，大段顫(zhan)(zhan)弓(gong)的(de)(de)(de)(de)應(ying)用是(shi)(shi)個創新突破。二(er)胡的(de)(de)(de)(de)顫(zhan)(zhan)弓(gong)是(shi)(shi)夾在(zai)(zai)(zai)兩(liang)弦之間擦奏的(de)(de)(de)(de)，尤其是(shi)(shi)里(li)弦掌握起來(lai)比小(xiao)提(ti)琴(qin)要難，所(suo)以大段落的(de)(de)(de)(de)顫(zhan)(zhan)弓(gong)演奏，在(zai)(zai)(zai)傳統樂(le)曲(qu)里(li)基本上是(shi)(shi)沒(mei)有(you)的(de)(de)(de)(de)，這首作(zuo)品大段顫(zhan)(zhan)弓(gong)的(de)(de)(de)(de)應(ying)用，在(zai)(zai)(zai)當時來(lai)講，難度技巧是(shi)(shi)相當高(gao)的(de)(de)(de)(de)。全(quan)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)結尾(wei)句(ju)由(you)低(di)到(dao)高(gao)，從弱(ruo)到(dao)強的(de)(de)(de)(de)分(fen)(fen)解和弦式進行(xing)，使樂(le)曲(qu)在(zai)(zai)(zai)明朗(lang)、有(you)力(li)、號角般的(de)(de)(de)(de)音調上結束。

其他信息

重要演出

時間 演出場合(he) 演出地點(dian)

2011年1月9日 劉天(tian)華(hua)紀念音樂會 北京

2012年10月12日 第三屆中國江陰劉天華(hua)民(min)族音樂節開幕式(shi)音樂會 江陰大劇院

衍生作品

改編作者 作品(pin)名(ming)稱 題(ti)材 備注

崔世光 《劉(liu)天華(hua)即興曲三首》 鋼琴曲 改(gai)編歌曲包括《光明行》

二胡十大名曲

? 二泉(quan)映(ying)月 ? 良(liang)宵 ? 聽松 ? 空山鳥語

? 寒春風曲 ? 月夜 ? 流波(bo)曲 ? 病中吟

? 三寶(bao)佛 ? 光明行