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基本介紹

《光明行》，公認二胡十大名曲之一，是劉(liu)天(tian)華于(yu)創作于(yu)1930年前后(hou)，發表于(yu)1932年的二胡獨奏曲。

《光(guang)明(ming)行(xing)》在(zai)二胡(hu)創作(zuo)上是非常大膽的(de)。雖(sui)然吸(xi)收了(le)西洋(yang)(yang)音(yin)樂(le)的(de)一些先進(jin)因素，如在(zai)音(yin)調、轉(zhuan)調、旋(xuan)律(lv)的(de)進(jin)行(xing)、音(yin)樂(le)的(de)結構及(ji)演奏技巧等方面，但整(zheng)個(ge)樂(le)曲(qu)仍然保持了(le)鮮(xian)明(ming)的(de)民(min)(min)族風格。它(ta)是一首(shou)真正具有中(zhong)國氣派的(de)進(jin)行(xing)曲(qu)，也是一首(shou)借鑒西洋(yang)(yang)音(yin)樂(le)來提高和豐富(fu)民(min)(min)族音(yin)樂(le)的(de)典范作(zuo)品。

背景介紹

《光(guang)明行》創作于1930年前后，發表于1932年。該曲是劉天(tian)(tian)華在(zai)遭(zao)受到幼女夭殤、次(ci)子病故、經(jing)濟奇窘等(deng)接(jie)二連三的(de)(de)(de)挫折與不幸的(de)(de)(de)逆境(jing)中產生的(de)(de)(de)。當時也(ye)正(zheng)值中國革命(ming)走向低潮的(de)(de)(de)時期(qi)，他目睹(du)國樂沉(chen)淪(lun)，下決(jue)心(xin)“從(cong)東西的(de)(de)(de)調和與合作之中，打出一條新路來”。為此創辦了(le)“國樂改進社”，劉天(tian)(tian)華曾在(zai)音樂會節目單上解釋道創作該曲的(de)(de)(de)原因，因中國國外多數人認為中國音樂萎靡不振，所以(yi)寫(xie)了(le)此曲以(yi)證其(qi)誤。

鑒賞評價

《光明(ming)行(xing)》一(yi)(yi)首較復雜的(de)帶再現(xian)的(de)復三部(bu)(bu)曲式(shi)(shi)。分別由引子(zi)、一(yi)(yi)、二、三、四(si)和尾聲六部(bu)(bu)分構成。其(qi)一(yi)(yi)、二、三和四(si)部(bu)(bu)分相當于曲式(shi)(shi)結構的(de)ABCB四(si)個(ge)部(bu)(bu)分。四(si)個(ge)部(bu)(bu)分本(ben)身又可構成一(yi)(yi)個(ge)單二部(bu)(bu)曲式(shi)(shi)。引子(zi)模(mo)仿軍鼓，是同音反復的(de)四(si)小節，短小精煉。二胡頓音技巧的(de)運用(yong)有力而不荒誕。弱起漸(jian)強(qiang)的(de)力度(du)變(bian)化，形象地表現(xian)了行(xing)進的(de)步伐由遠而近。

一段即A，由A與A1兩部分組成，又可以(yi)(yi)構成一個(ge)單二部曲式。其中A的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前(qian)(qian)4小(xiao)節(jie)大量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頓音(yin)(yin)與符(fu)點音(yin)(yin)符(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)給人以(yi)(yi)充滿銳氣(qi)(qi)和棱角的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺。第5小(xiao)節(jie)開(kai)始，以(yi)(yi)4小(xiao)節(jie)為(wei)一個(ge)樂句(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三個(ge)樂句(ju)運用(yong)了分解的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大三和弦，引(yin)發出號角聲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)，氣(qi)(qi)勢昂揚，象征了覺醒(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民眾隊伍走向光明。A1部分其前(qian)(qian)四小(xiao)節(jie)出現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)7音(yin)(yin)，為(wei)轉到(dao)屬調(diao)做準備。這個(ge)7音(yin)(yin)是按照民間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉調(diao)方法(fa)即“變宮(gong)為(wei)角”手法(fa)，四小(xiao)節(jie)之后已經非常巧妙地(di)轉到(dao)上五度宮(gong)調(diao)。此段的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)后一句(ju)連(lian)續的(de)(de)(de)(de)(de)(de)符(fu)點和頓音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)，給音(yin)(yin)樂增添了一種(zhong)內在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖擊。

二(er)段即B，由(you)B與B1兩部分組成(cheng)(cheng)。也(ye)是每部分16小節(jie)(jie)，但此段與前(qian)段形成(cheng)(cheng)鮮(xian)明對比，音樂(le)情緒(xu)舒(shu)展，很適(shi)于二(er)胡音色(se)的(de)發揮。為(wei)強調(diao)二(er)胡表(biao)現(xian)力(li)和音色(se)的(de)對比，劉天華先生(sheng)將前(qian)后兩部分分別用(yong)(yong)G、D兩正反調(diao)移宮，并(bing)采取了內外弦分別演奏(zou)的(de)方(fang)法(fa)，使(shi)音樂(le)格調(diao)剛柔(rou)相濟。其中(zhong)(zhong)，B由(you)16小節(jie)(jie)構成(cheng)(cheng)，全部用(yong)(yong)內弦演奏(zou)，分別由(you)d（4小節(jie)(jie)）、e（4小節(jie)(jie)）、f（3小節(jie)(jie)）、g（4+1小節(jie)(jie)）四個樂(le)句構成(cheng)(cheng)。f句中(zhong)(zhong)也(ye)用(yong)(yong)到了變宮為(wei)角(jiao)的(de)手(shou)法(fa)。B1開始轉入上(shang)方(fang)五度調(diao)，并(bing)用(yong)(yong)外弦演奏(zou)，音樂(le)情緒(xu)上(shang)更接近于西洋調(diao)試(shi)中(zhong)(zhong)的(de)大調(diao)。結尾部分，從(cong)不同旋律所(suo)表(biao)現(xian)的(de)不同思想內容出發，采用(yong)(yong)了十分典型(xing)的(de)自(zi)然大調(diao)七聲音階中(zhong)(zhong)從(cong)導音到主音的(de)進(jin)行，加上(shang)清(qing)晰活潑的(de)節(jie)(jie)奏(zou)，給人一種充(chong)滿信心的(de)向上(shang)的(de)力(li)量。

三(san)(san)即C ，由(you)C與(yu)C1兩部分(fen)組成(cheng)(cheng)。此段(duan)(duan)帶有展開性結(jie)構(gou)特征(zheng)，不(bu)但采用(yong)頻繁(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)移(yi)位手法、連(lian)續(xu)(xu)運用(yong)了(le)四(si)五度(du)模進，而且音(yin)型(xing)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短小(xiao)樂(le)匯(hui)也構(gou)成(cheng)(cheng)了(le)器樂(le)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮明(ming)(ming)特征(zheng)。整(zheng)個第(di)三(san)(san)段(duan)(duan)幾(ji)乎全(quan)部都是建(jian)立在動機的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四(si)五度(du)模進上面，以(yi)至形(xing)成(cheng)(cheng)了(le)調(diao)(diao)性與(yu)調(diao)(diao)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)斷轉(zhuan)(zhuan)換。這種旋律模進式(shi)發展，既(ji)表現了(le)人們輕松愉(yu)快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)面貌，又與(yu)其他各段(duan)(duan)形(xing)成(cheng)(cheng)鮮明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比。此段(duan)(duan)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)續(xu)(xu)轉(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)，作者運用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是民間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)方(fang)(fang)法，即用(yong)二(er)胡(hu)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦法來達(da)到轉(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。應用(yong)換弦方(fang)(fang)法來達(da)到轉(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，給(gei)人感覺(jue)有上下四(si)五度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)。C部分(fen)整(zheng)個樂(le)段(duan)(duan)較(jiao)細(xi)碎，只有一個小(xiao)節不(bu)停地轉(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)、變(bian)奏 、重復而構(gou)成(cheng)(cheng)。前面20小(xiao)節，句句銜接緊(jin)密，轉(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)頻繁(fan)，節奏型(xing)清晰，層次感非常鮮明(ming)(ming)。C1是從(cong)漸慢(man)后轉(zhuan)(zhuan)原速開始，共(gong)24小(xiao)節。此段(duan)(duan)最(zui)后轉(zhuan)(zhuan)入(ru)D調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)相當于大(da)(da)總結(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一句，也可(ke)以(yi)看作是轉(zhuan)(zhuan)入(ru)下一段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過渡句。整(zheng)個C段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)與(yu)彼(bi)得(de)·伊里奇·柴可(ke)夫(fu)斯基的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《B小(xiao)調(diao)(diao)第(di)六交響曲(qu)》第(di)三(san)(san)樂(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒頗為相似(si)，用(yong)二(er)胡(hu)一件樂(le)器演(yan)奏出了(le)此起彼(bi)伏、八方(fang)(fang)云(yun)集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宏(hong)大(da)(da)氣勢。

四(si)段(duan)即(ji)B，由(you)B2與B3兩部(bu)分構成。B2連續運(yun)用了自由(you)移位的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)技(ji)法，分別由(you)4個(ge)4小節的(de)(de)(de)(de)樂句構成方整的(de)(de)(de)(de)16小節，主(zhu)題材料來自于B的(de)(de)(de)(de)第一樂句。B3同(tong)樣運(yun)用了移位的(de)(de)(de)(de)手(shou)法，轉入(ru)上(shang)五度(du)(du)的(de)(de)(de)(de)屬(shu)調，音(yin)樂情緒(xu)更加明(ming)朗。音(yin)樂結構擴展到(dao)20小節。《光明(ming)行》這(zhe)首(shou)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)尾聲與其他作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)尾聲不(bu)同(tong)，它將富(fu)有(you)(you)歌(ge)唱(chang)性的(de)(de)(de)(de)B段(duan)全部(bu)加以(yi)重復(fu)，所不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)回到(dao)主(zhu)調上(shang)的(de)(de)(de)(de)重復(fu)，并且(qie)改(gai)變了演奏(zou)法：不(bu)拘(ju)一格(ge)地借鑒、吸收(shou)小提琴的(de)(de)(de)(de)顫(zhan)(zhan)弓(gong)(gong)(gong)演奏(zou)。在這(zhe)首(shou)作(zuo)品中，大(da)段(duan)顫(zhan)(zhan)弓(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)應用是(shi)(shi)個(ge)創新突破。二胡(hu)的(de)(de)(de)(de)顫(zhan)(zhan)弓(gong)(gong)(gong)是(shi)(shi)夾在兩弦(xian)之間擦奏(zou)的(de)(de)(de)(de)，尤其是(shi)(shi)里弦(xian)掌握起來比小提琴要難(nan)，所以(yi)大(da)段(duan)落(luo)的(de)(de)(de)(de)顫(zhan)(zhan)弓(gong)(gong)(gong)演奏(zou)，在傳統(tong)樂曲(qu)里基本上(shang)是(shi)(shi)沒有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)，這(zhe)首(shou)作(zuo)品大(da)段(duan)顫(zhan)(zhan)弓(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)應用，在當(dang)時來講(jiang)，難(nan)度(du)(du)技(ji)巧是(shi)(shi)相當(dang)高的(de)(de)(de)(de)。全曲(qu)的(de)(de)(de)(de)結尾句由(you)低到(dao)高，從(cong)弱到(dao)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)分解和弦(xian)式進行，使樂曲(qu)在明(ming)朗、有(you)(you)力、號(hao)角般的(de)(de)(de)(de)音(yin)調上(shang)結束。

其他信息

重要演出

時間 演(yan)出場(chang)合 演(yan)出地點

2011年1月9日(ri) 劉天華(hua)紀念音樂會(hui) 北京

2012年10月12日 第(di)三屆中(zhong)國江(jiang)陰劉天華民族音樂(le)節開(kai)幕式音樂(le)會(hui) 江(jiang)陰大劇(ju)院

衍生作品

改編(bian)作者 作品名(ming)稱 題材 備(bei)注

崔世光 《劉天華即(ji)興(xing)曲(qu)三首》 鋼(gang)琴(qin)曲(qu) 改編歌曲(qu)包括《光明(ming)行》

二胡十大名曲

? 二泉映月 ? 良宵 ? 聽松 ? 空山(shan)鳥語

? 寒春風曲(qu) ? 月(yue)夜 ? 流(liu)波曲(qu) ? 病中吟

? 三寶佛 ? 光明(ming)行