《光明行(xing)》,公認二(er)胡十(shi)大名(ming)曲之一(yi),是劉天華于(yu)創作于(yu)1930年前后,發表(biao)于(yu)1932年的二(er)胡獨奏(zou)曲。
《光明行(xing)》在(zai)二胡創作(zuo)上是非(fei)常大膽的(de)(de)。雖然(ran)吸收了(le)西洋音樂(le)的(de)(de)一(yi)些先進(jin)因素,如(ru)在(zai)音調、轉調、旋律的(de)(de)進(jin)行(xing)、音樂(le)的(de)(de)結(jie)構及演奏(zou)技巧等(deng)方面,但(dan)整個樂(le)曲仍然(ran)保持(chi)了(le)鮮明的(de)(de)民族風格。它是一(yi)首(shou)真正具有中國氣派的(de)(de)進(jin)行(xing)曲,也(ye)是一(yi)首(shou)借鑒(jian)西洋音樂(le)來(lai)提高和(he)豐富民族音樂(le)的(de)(de)典范(fan)作(zuo)品。
《光明行》創作于1930年前后,發(fa)表(biao)于1932年。該曲是劉(liu)天華(hua)在(zai)遭受到幼女夭(yao)殤、次子病(bing)故、經濟(ji)奇窘等接二連三的(de)挫折(zhe)與(yu)不幸的(de)逆(ni)境中(zhong)產生的(de)。當時(shi)也正值(zhi)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)革命(ming)走向低潮的(de)時(shi)期(qi),他目睹國(guo)(guo)(guo)樂沉淪(lun),下決(jue)心“從東西的(de)調和與(yu)合作之(zhi)中(zhong),打出一條新路來”。為此創辦了(le)“國(guo)(guo)(guo)樂改進社”,劉(liu)天華(hua)曾(ceng)在(zai)音(yin)樂會節目單上(shang)解(jie)釋道創作該曲的(de)原因,因中(zhong)國(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)外多數人認為中(zhong)國(guo)(guo)(guo)音(yin)樂萎靡不振(zhen),所(suo)以寫了(le)此曲以證(zheng)其誤。
《光(guang)明行》一首較復(fu)雜的帶再現(xian)的復(fu)三部曲式(shi)。分別(bie)由引(yin)子、一、二、三、四(si)(si)(si)(si)和(he)尾聲(sheng)六(liu)部分構成。其一、二、三和(he)四(si)(si)(si)(si)部分相當于曲式(shi)結構的ABCB四(si)(si)(si)(si)個(ge)(ge)部分。四(si)(si)(si)(si)個(ge)(ge)部分本(ben)身又可構成一個(ge)(ge)單二部曲式(shi)。引(yin)子模仿軍鼓,是同(tong)音反(fan)復(fu)的四(si)(si)(si)(si)小(xiao)節,短(duan)小(xiao)精煉。二胡頓音技巧的運用有力而不荒誕。弱起漸強的力度變化,形象地表現(xian)了行進的步伐(fa)由遠而近。
一(yi)段即A,由A與A1兩部(bu)分組成,又可以(yi)構成一(yi)個(ge)(ge)單(dan)二(er)部(bu)曲(qu)式。其中A的(de)(de)(de)(de)前(qian)4小(xiao)(xiao)節(jie)大(da)(da)量(liang)的(de)(de)(de)(de)頓音(yin)(yin)(yin)與符(fu)點(dian)音(yin)(yin)(yin)符(fu)的(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)給人以(yi)充滿銳氣和棱角(jiao)的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)。第5小(xiao)(xiao)節(jie)開(kai)始,以(yi)4小(xiao)(xiao)節(jie)為一(yi)個(ge)(ge)樂句(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)三個(ge)(ge)樂句(ju)(ju)運用(yong)(yong)了(le)分解的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)三和弦,引(yin)發出(chu)號角(jiao)聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律,氣勢昂(ang)揚(yang),象征了(le)覺(jue)醒(xing)的(de)(de)(de)(de)民眾隊伍走(zou)向光明(ming)。A1部(bu)分其前(qian)四小(xiao)(xiao)節(jie)出(chu)現的(de)(de)(de)(de)7音(yin)(yin)(yin),為轉(zhuan)到屬調做準備。這個(ge)(ge)7音(yin)(yin)(yin)是按照(zhao)民間的(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)調方(fang)法即“變(bian)宮為角(jiao)”手法,四小(xiao)(xiao)節(jie)之(zhi)后(hou)已經非常(chang)巧妙(miao)地轉(zhuan)到上五(wu)度(du)宮調。此段的(de)(de)(de)(de)最后(hou)一(yi)句(ju)(ju)連續(xu)的(de)(de)(de)(de)符(fu)點(dian)和頓音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong),給音(yin)(yin)(yin)樂增添了(le)一(yi)種內在的(de)(de)(de)(de)沖擊。
二段即B,由B與B1兩(liang)部(bu)分(fen)組(zu)成(cheng)。也是每部(bu)分(fen)16小(xiao)(xiao)節(jie)(jie),但此段與前段形成(cheng)鮮明對(dui)比,音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂情緒(xu)舒(shu)展(zhan),很(hen)適于二胡(hu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)發(fa)揮。為強調(diao)(diao)(diao)二胡(hu)表(biao)現力和(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)對(dui)比,劉天華先生(sheng)將前后兩(liang)部(bu)分(fen)分(fen)別(bie)用(yong)G、D兩(liang)正反調(diao)(diao)(diao)移宮,并(bing)采取了內外弦分(fen)別(bie)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)方(fang)法(fa),使音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂格調(diao)(diao)(diao)剛柔相濟。其中(zhong),B由16小(xiao)(xiao)節(jie)(jie)構成(cheng),全(quan)部(bu)用(yong)內弦演(yan)(yan)奏(zou)(zou),分(fen)別(bie)由d(4小(xiao)(xiao)節(jie)(jie))、e(4小(xiao)(xiao)節(jie)(jie))、f(3小(xiao)(xiao)節(jie)(jie))、g(4+1小(xiao)(xiao)節(jie)(jie))四個樂句構成(cheng)。f句中(zhong)也用(yong)到了變(bian)宮為角的(de)(de)(de)(de)手法(fa)。B1開始轉入上方(fang)五度(du)調(diao)(diao)(diao),并(bing)用(yong)外弦演(yan)(yan)奏(zou)(zou),音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂情緒(xu)上更接近于西(xi)洋調(diao)(diao)(diao)試中(zhong)的(de)(de)(de)(de)大調(diao)(diao)(diao)。結尾(wei)部(bu)分(fen),從(cong)不同旋(xuan)律所表(biao)現的(de)(de)(de)(de)不同思想(xiang)內容出發(fa),采用(yong)了十(shi)分(fen)典型的(de)(de)(de)(de)自然大調(diao)(diao)(diao)七聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階中(zhong)從(cong)導(dao)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)到主音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)進行,加(jia)上清晰活潑(po)的(de)(de)(de)(de)節(jie)(jie)奏(zou)(zou),給人一種充(chong)滿(man)信心的(de)(de)(de)(de)向(xiang)上的(de)(de)(de)(de)力量。
三(san)即C ,由C與(yu)C1兩部(bu)分組成(cheng)(cheng)。此(ci)段(duan)(duan)帶有(you)展(zhan)開性結構(gou)特征,不但采用頻(pin)(pin)繁(fan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)移位手法(fa)(fa)、連續運(yun)用了四五(wu)度(du)模進,而且音型(xing)(xing)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)短小(xiao)(xiao)樂(le)匯也構(gou)成(cheng)(cheng)了器樂(le)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮明特征。整(zheng)(zheng)個第(di)三(san)段(duan)(duan)幾乎全(quan)部(bu)都是(shi)(shi)建立(li)在動機(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四五(wu)度(du)模進上面(mian),以至(zhi)形成(cheng)(cheng)了調(diao)(diao)(diao)性與(yu)調(diao)(diao)(diao)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不斷轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)換。這種旋律模進式發展(zhan),既(ji)表現了人(ren)們輕松愉快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神面(mian)貌,又與(yu)其(qi)他各段(duan)(duan)形成(cheng)(cheng)鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)。此(ci)段(duan)(duan)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)連續轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao),作者(zhe)運(yun)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)民間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)方法(fa)(fa),即用二(er)胡(hu)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦(xian)法(fa)(fa)來達到(dao)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。應用換弦(xian)方法(fa)(fa)來達到(dao)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de),給(gei)人(ren)感覺(jue)有(you)上下四五(wu)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)(hua)。C部(bu)分整(zheng)(zheng)個樂(le)段(duan)(duan)較細碎,只有(you)一個小(xiao)(xiao)節(jie)不停地轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)、變奏(zou) 、重復而構(gou)成(cheng)(cheng)。前面(mian)20小(xiao)(xiao)節(jie),句句銜接緊密,轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)調(diao)(diao)(diao)頻(pin)(pin)繁(fan),節(jie)奏(zou)型(xing)(xing)清晰,層次感非常鮮明。C1是(shi)(shi)從漸(jian)慢后轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)原速(su)開始,共24小(xiao)(xiao)節(jie)。此(ci)段(duan)(duan)最后轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)入D調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)當(dang)于大總結的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一句,也可以看作是(shi)(shi)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)入下一段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過渡(du)句。整(zheng)(zheng)個C段(duan)(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)與(yu)彼(bi)得·伊(yi)里奇·柴可夫斯基的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《B小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)第(di)六交響曲》第(di)三(san)樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情緒頗為相(xiang)似(si),用二(er)胡(hu)一件樂(le)器演奏(zou)出了此(ci)起(qi)彼(bi)伏、八方云集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宏大氣(qi)勢(shi)。
四段(duan)(duan)即B,由(you)B2與B3兩(liang)部分構成。B2連續(xu)運用(yong)了自由(you)移位的(de)(de)(de)(de)(de)作曲(qu)(qu)技法,分別由(you)4個4小(xiao)(xiao)(xiao)節的(de)(de)(de)(de)(de)樂句(ju)構成方整的(de)(de)(de)(de)(de)16小(xiao)(xiao)(xiao)節,主(zhu)題材料來自于B的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)樂句(ju)。B3同(tong)樣(yang)運用(yong)了移位的(de)(de)(de)(de)(de)手法,轉入(ru)上五度(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)屬調(diao),音(yin)樂情緒更加(jia)明朗。音(yin)樂結(jie)構擴展到(dao)20小(xiao)(xiao)(xiao)節。《光明行(xing)》這(zhe)首(shou)(shou)作品的(de)(de)(de)(de)(de)尾聲(sheng)與其(qi)他作品的(de)(de)(de)(de)(de)尾聲(sheng)不同(tong),它(ta)將富(fu)有(you)歌唱性的(de)(de)(de)(de)(de)B段(duan)(duan)全(quan)(quan)部加(jia)以(yi)重(zhong)復,所不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)回(hui)到(dao)主(zhu)調(diao)上的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)復,并(bing)且改變了演奏(zou)(zou)法:不拘一(yi)格地借鑒、吸收小(xiao)(xiao)(xiao)提琴的(de)(de)(de)(de)(de)顫弓演奏(zou)(zou)。在(zai)這(zhe)首(shou)(shou)作品中,大(da)(da)段(duan)(duan)顫弓的(de)(de)(de)(de)(de)應用(yong)是(shi)個創(chuang)新(xin)突破。二(er)胡的(de)(de)(de)(de)(de)顫弓是(shi)夾在(zai)兩(liang)弦之間擦奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de),尤其(qi)是(shi)里弦掌握起來比小(xiao)(xiao)(xiao)提琴要難,所以(yi)大(da)(da)段(duan)(duan)落的(de)(de)(de)(de)(de)顫弓演奏(zou)(zou),在(zai)傳(chuan)統樂曲(qu)(qu)里基本上是(shi)沒(mei)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de),這(zhe)首(shou)(shou)作品大(da)(da)段(duan)(duan)顫弓的(de)(de)(de)(de)(de)應用(yong),在(zai)當時來講,難度(du)(du)技巧是(shi)相當高的(de)(de)(de)(de)(de)。全(quan)(quan)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)尾句(ju)由(you)低到(dao)高,從弱(ruo)到(dao)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)分解和弦式進行(xing),使樂曲(qu)(qu)在(zai)明朗、有(you)力、號(hao)角般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)調(diao)上結(jie)束。
時間 演出場合 演出地(di)點
2011年1月9日 劉天(tian)華(hua)紀念音樂(le)會 北京
2012年10月12日 第三(san)屆中國江(jiang)陰(yin)劉天(tian)華(hua)民(min)族音(yin)樂(le)節開幕式音(yin)樂(le)會 江(jiang)陰(yin)大劇院
改(gai)編作(zuo)者 作(zuo)品名(ming)稱 題(ti)材 備(bei)注
崔(cui)世(shi)光(guang) 《劉(liu)天(tian)華即興曲三首》 鋼琴曲 改(gai)編歌(ge)曲包(bao)括《光(guang)明行》
二胡十大名曲
? 二泉映(ying)月 ? 良宵 ? 聽松(song) ? 空山鳥語
? 寒(han)春風曲 ? 月夜 ? 流波曲 ? 病中吟
? 三寶佛 ? 光明行