《漢宮秋月(yue)》是中(zhong)(zhong)國名曲(qu)(qu)(qu)。原為崇明派(pai)琵(pi)(pi)琶曲(qu)(qu)(qu)，現(xian)流(liu)傳(chuan)有多種(zhong)譜(pu)本，由一種(zhong)樂器曲(qu)(qu)(qu)譜(pu)演變成不(bu)(bu)同譜(pu)本，且運(yun)用(yong)各自的藝術手段再創造(zao)，以塑造(zao)不(bu)(bu)同的音樂形象，這是民間(jian)器樂在(zai)流(liu)傳(chuan)中(zhong)(zhong)常見(jian)的情況。《漢宮秋月(yue)》現(xian)流(liu)傳(chuan)的演奏形式有二胡曲(qu)(qu)(qu)、琵(pi)(pi)琶曲(qu)(qu)(qu)、箏曲(qu)(qu)(qu)、江南絲竹等(deng)。主要表達的是古代宮女哀怨悲愁的情緒(xu)及一種(zhong)無可奈何、寂寥(liao)清冷的生命意境。

曲目意旨

《漢宮(gong)秋(qiu)月(yue)》是著名(ming)的(de)十(shi)大古曲之一(yi)，但(dan)樂(le)(le)曲的(de)歷史并不長。原(yuan)為(wei)崇明派(pai)琵琶(pa)曲，樂(le)(le)曲要表達的(de)主題(ti)(ti)不是很具體。不少相關(guan)文章對此曲解(jie)題(ti)(ti)時都模(mo)糊地稱，此曲旨在(zai)喚起人(ren)們對受壓(ya)迫宮(gong)女(nv)不幸遭(zao)遇(yu)的(de)同情(qing)(qing)，具有很深(shen)的(de)藝術感染力。有的(de)文章稱，此曲細致地刻畫了宮(gong)女(nv)面對秋(qiu)夜明月(yue)，內心無限惆悵，流(liu)露出對愛(ai)情(qing)(qing)的(de)強(qiang)烈渴望。

曲目來源

《漢(han)(han)宮(gong)(gong)秋(qiu)月》很(hen)可能與(yu)《漢(han)(han)宮(gong)(gong)秋(qiu)》有一定(ding)的(de)關(guan)系。而(er)《漢(han)(han)宮(gong)(gong)秋(qiu)》是一出元末雜(za)劇，作(zuo)者是馬致遠。《漢(han)(han)宮(gong)(gong)秋(qiu)》講的(de)是王昭君和(he)親(qin)出塞的(de)故事(shi)。

漢(han)初(chu)時開(kai)國元勛多(duo)為布衣出身，而后妃、宮(gong)女也多(duo)出身微賤(jian)。基(ji)于這(zhe)一傳統，漢(han)朝(chao)的宮(gong)女與嬪妃之間并不(bu)(bu)存(cun)在不(bu)(bu)可逾越的鴻溝。因而，每一位(wei)宮(gong)女都(dou)心存(cun)夢想，即有(you)朝(chao)一日能獲得(de)被皇(huang)(huang)帝(di)寵幸(xing)的機會(hui)。然而王昭君在宮(gong)中深居(ju)數年，卻連皇(huang)(huang)帝(di)的影子(zi)都(dou)沒(mei)見過。

葛洪的(de)《西京雜(za)記》中介紹了(le)一(yi)則在(zai)后世廣(guang)為流(liu)傳的(de)故事。宮廷畫(hua)(hua)(hua)師毛延壽因向(xiang)王(wang)昭(zhao)(zhao)君(jun)(jun)索賄不(bu)(bu)成，就在(zai)王(wang)昭(zhao)(zhao)君(jun)(jun)的(de)畫(hua)(hua)(hua)像上點(dian)了(le)一(yi)顆痣，使王(wang)昭(zhao)(zhao)君(jun)(jun)的(de)相貌顯(xian)得比較普通。由于宮女(nv)太多(duo)，漢元帝只憑借畫(hua)(hua)(hua)師呈上的(de)畫(hua)(hua)(hua)像上來選擇宮女(nv)。這(zhe)樣(yang)一(yi)來，原本擁有驚人(ren)美貌的(de)王(wang)昭(zhao)(zhao)君(jun)(jun)就淹沒在(zai)眾多(duo)的(de)宮女(nv)里了(le)。此為野史，不(bu)(bu)足為信。

據《后漢書·南匈(xiong)奴(nu)傳》記(ji)載：“昭君(jun)字嬙，南郡人也。初，元帝時，以(yi)良家子選入掖庭(ting)。時，呼(hu)韓邪來朝，帝敕以(yi)宮(gong)女(nv)五人以(yi)賜之。昭君(jun)入宮(gong)數歲，不得見御，積悲怨，乃請掖庭(ting)令求(qiu)行。呼(hu)韓邪臨辭大會，帝召五女(nv)以(yi)示之，昭君(jun)豐容靚(jing)飾，光明漢宮(gong)，顧(gu)景斐回(hui)，竦動(dong)左右。帝見大驚(jing)，意欲留之，然難于(yu)失(shi)信(xin)，遂(sui)與匈(xiong)奴(nu)。”

從(cong)上(shang)面的(de)(de)文字中可以(yi)看出，王(wang)昭(zhao)君(jun)之(zhi)所以(yi)自(zi)愿遠(yuan)嫁匈奴，是(shi)由(you)于“昭(zhao)君(jun)入宮數(shu)歲，不得(de)見御，積悲(bei)怨”。與其在宮中過著冷清孤寂的(de)(de)生(sheng)活(huo)，讓青春年(nian)華年(nian)復一年(nian)的(de)(de)老去(qu)，不如(ru)遠(yuan)赴異域。所以(yi)聽說和親(qin)的(de)(de)機會后，王(wang)昭(zhao)君(jun)果(guo)斷的(de)(de)毛遂自(zi)薦。然(ran)而，皇宮內的(de)(de)生(sheng)活(huo)雖然(ran)孤寂，倒也平靜(jing)，匈奴所居(ju)之(zhi)地(di)是(shi)草(cao)原(yuan)大漠(mo)，未(wei)來如(ru)何，誰也不知(zhi)。李白有(you)詩云：“漢家(jia)秦地(di)月，流影照明妃；一上(shang)玉關道，天(tian)涯去(qu)不歸。” 杜甫(fu)顯然(ran)很同情(qing)王(wang)昭(zhao)君(jun)，他寫下了“千(qian)載琵琶(pa)作胡語，分明怨恨曲中論(lun)。”的(de)(de)詩句。而做為(wei)政治家(jia)的(de)(de)王(wang)安石卻(que)從(cong)另一個角度看這個問題，他認(ren)為(wei)昭(zhao)君(jun)出塞不是(shi)件(jian)壞事，寫詩云，“漢恩自(zi)淺胡自(zi)深，人生(sheng)樂在相知(zhi)心(xin)”。

王(wang)昭君(jun)出塞時(shi)，是否充滿了(le)悲怨情緒(xu)，后(hou)人已無法(fa)(fa)(fa)得知。無論如何，這對她來(lai)說是一個并(bing)(bing)不(bu)輕松的(de)人生選(xuan)擇。雖然(ran)這是一次(ci)政治婚姻，但(dan)王(wang)昭君(jun)的(de)想(xiang)法(fa)(fa)(fa)也許并(bing)(bing)不(bu)復雜，并(bing)(bing)非抱有(you)為“漢匈兩族(zu)世代團結友好”的(de)目的(de)。這種說法(fa)(fa)(fa)顯然(ran)是意識形態(tai)對歷史的(de)強行解讀了(le)。

后(hou)來昭(zhao)(zhao)(zhao)君在(zai)(zai)匈奴生了兩個(ge)兒子(zi)。呼韓邪(xie)單于(yu)(yu)死(si)(si)后(hou)，他(ta)的(de)兒子(zi)繼位，欲娶昭(zhao)(zhao)(zhao)君。父死(si)(si)后(hou)，子(zi)可(ke)(ke)娶繼母(mu)，兄死(si)(si)后(hou)，弟可(ke)(ke)娶其(qi)嫂，這(zhe)本(ben)是胡(hu)(hu)俗，在(zai)(zai)匈奴是很自然的(de)事情。但(dan)昭(zhao)(zhao)(zhao)君覺得難以(yi)接受，于(yu)(yu)是上(shang)書漢(han)成(cheng)帝求(qiu)歸(gui)，成(cheng)帝敕令其(qi)可(ke)(ke)以(yi)不尊漢(han)習從(cong)胡(hu)(hu)俗，昭(zhao)(zhao)(zhao)君后(hou)來只(zhi)好服從(cong)。唐代吳兢在(zai)(zai)《樂府古題(ti)要(yao)解》中卻說，昭(zhao)(zhao)(zhao)君誓死(si)(si)不愿(yuan)改嫁給(gei)呼韓邪(xie)單于(yu)(yu)的(de)兒子(zi)，于(yu)(yu)是，“昭(zhao)(zhao)(zhao)君乃吞藥而死(si)(si)”。難道歷史上(shang)的(de)“昭(zhao)(zhao)(zhao)君怨”就是源自這(zhe)等訛傳(chuan)？

宮(gong)(gong)女(nv)之怨(yuan)(yuan)是(shi)個(ge)傳統(tong)話題。漢樂府中有不少關于(yu)宮(gong)(gong)女(nv)之怨(yuan)(yuan)的(de)題材(cai)，如《玉階怨(yuan)(yuan)》，《昭(zhao)君(jun)怨(yuan)(yuan)》，《昭(zhao)君(jun)悲》等(deng)。后來(lai)甚至形成了(le)專門描述(shu)(shu)后宮(gong)(gong)的(de)詩體，名為宮(gong)(gong)詞(ci)。唐朝張祜的(de)一首五(wu)(wu)言絕句《宮(gong)(gong)詞(ci)》：“故國三千里，深宮(gong)(gong)二十年。一聲何滿子，雙淚落君(jun)前(qian)。”即是(shi)描述(shu)(shu)宮(gong)(gong)女(nv)的(de)佳(jia)作(zuo)，寫出(chu)宮(gong)(gong)女(nv)積郁(yu)難遣的(de)深怨(yuan)(yuan)。唐朝詩人王建、五(wu)(wu)代時(shi)后蜀花蕊夫人都曾做過《宮(gong)(gong)詞(ci)》百首。

宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)女身(shen)居深宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)，不(bu)(bu)得自(zi)由，日久自(zi)然(ran)生(sheng)怨(yuan)(yuan)(yuan)。另一(yi)方(fang)面，西漢辭賦家(jia)鄒(zou)陽在《獄中上梁王(wang)書(shu)》中曾(ceng)感嘆(tan)：“女無美惡，入宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)見妒(du)。”三千嬪妃和(he)宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)女，整天想(xiang)的事情是向皇(huang)帝(di)一(yi)人爭寵，怎(zen)能不(bu)(bu)妒(du)。然(ran)《漢宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)秋月》中的幽(you)(you)怨(yuan)(yuan)(yuan)并非(fei)小(xiao)家(jia)碧玉式的、弱(ruo)不(bu)(bu)禁(jin)風的閨怨(yuan)(yuan)(yuan)。漢代宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)娥身(shen)材健碩(shuo)，能陪皇(huang)帝(di)騎馬、打獵，宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)內活動受到的限制也較后世皇(huang)宮(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)為少。因(yin)而她(ta)們怨(yuan)(yuan)(yuan)則怨(yuan)(yuan)(yuan)矣，本(ben)身(shen)并不(bu)(bu)幽(you)(you)悶纖(xian)弱(ruo)。

漢代宮女(nv)中(zhong)也有(you)不怨的(de)。有(you)一個有(you)趣(qu)的(de)民間傳(chuan)說，講(jiang)漢代有(you)一個宮女(nv)名(ming)叫元宵，做得(de)一手好湯圓。她每(mei)天極為想念家(jia)(jia)里的(de)父母姊妹。她的(de)誠(cheng)心(xin)感動了皇帝(di)，以(yi)后每(mei)年正月十五(wu)，漢武帝(di)批準家(jia)(jia)家(jia)(jia)戶戶做湯圓，點燈(deng)籠，允許娘(niang)娘(niang)宮女(nv)出(chu)宮與民同樂。那一天，元宵在自(zi)己(ji)(ji)的(de)燈(deng)籠上寫著“元宵”兩字，帶著自(zi)己(ji)(ji)做的(de)湯圓出(chu)宮，與家(jia)(jia)人團(tuan)圓。

且把遙遠年代里的幽怨(yuan)拋在一邊，聽(ting)《漢宮秋(qiu)月》，品十五(wu)元宵，豈非快哉(zai)？

演奏形式

古箏

箏曲演奏運用了吟(yin)、滑(hua)、按等諸(zhu)多技(ji)巧，風格純樸古雅(ya)，是一首有(you)代表性的山東箏曲。

二胡

二(er)(er)胡(hu)曲(qu)則速度緩慢，用弓細(xi)膩(ni)多(duo)變，旋律經常出現短促(cu)的(de)休(xiu)止(zhi)和頓音(yin)，音(yin)樂時(shi)斷時(shi)續。二(er)(er)胡(hu)《漢宮(gong)秋(qiu)(qiu)月(yue)》：由(you)崇明(ming)派同名(ming)琵(pi)琶(pa)曲(qu)第一段移植到(dao)廣東小曲(qu)，粵胡(hu)演(yan)奏，又名(ming)為《三潭印月(yue)》。1929年(nian)左右，劉天華記錄了唱片粵胡(hu)曲(qu)《漢宮(gong)秋(qiu)(qiu)月(yue)》譜，改由(you)二(er)(er)胡(hu)演(yan)奏(只以一把位(wei)演(yan)奏)。

蔣風(feng)之整理(li)并演奏(zou)的(de)(de)(de)《漢宮秋月》，作了很大刪節以(yi)(yi)避(bi)免冗長(chang)而影響演奏(zou)效果。其速度(du)緩慢，弓法細膩多(duo)變，旋律(lv)中經常出(chu)現短促(cu)的(de)(de)(de)休止(zhi)和頓音，樂聲時(shi)斷時(shi)續，加之二(er)胡(hu)柔(rou)和的(de)(de)(de)音色，小(xiao)三度(du)綽注的(de)(de)(de)運用，以(yi)(yi)及(ji)特性變徵音的(de)(de)(de)多(duo)次出(chu)現。

江南絲竹

江(jiang)南絲竹(zhu)《漢宮(gong)(gong)秋月(yue)》：采用(yong)(yong)的原(yuan)為(wei)“乙(yi)字調(diao)”（A宮(gong)(gong)），由孫(sun)裕德傳(chuan)譜(pu)。原(yuan)來沈(shen)其(qi)昌《瀛州古調(diao)》（1916年編）絲竹(zhu)文曲合(he)奏(zou)用(yong)(yong)“正宮(gong)(gong)調(diao)（G宮(gong)(gong)）。琵琶仍用(yong)(yong)乙(yi)字調(diao)弦(xian)法，降(jiang)低(di)大二(er)度定(ding)弦(xian)，抒情委婉(wan)。中段運(yun)用(yong)(yong)了(le)配器之長(chang)，各聲部(bu)互相發揮，相得益彰，給人以追求與向(xiang)往(wang)。最后所有樂器均以整(zheng)段慢板演奏(zou)，表現出中天皓月(yue)漸漸西沉，大地(di)歸于寂靜的情景(jing)。

琵琶

琵琶曲《漢宮(gong)秋月》：又名《陳(chen)隋》。以歌舞(wu)形象(xiang)寫(xie)后宮(gong)寂寥，更顯清怨(yuan)抑郁(yu)，有不同傳(chuan)譜。一(yi)般是據(ju)無錫(xi)吳畹卿（1847－1926）所傳(chuan)，但劉(liu)德海(hai)加(jia)上了許(xu)多音色變化及意向鋪衍的指法，一(yi)吟三嘆，情(qing)景兼備，很有感染力。

琵琶曲 《漢宮秋月》共兩曲，異曲同名(ming)。

A.乙字調(diao)（ A調(diao)）的《漢宮(gong)(gong)秋月》，樂譜最早見于1916年沈肇(zhao)州(zhou)所編(bian)的《瀛(ying)州(zhou)古調(diao)》，樂曲旋律在抒情(qing)委(wei)婉之中包(bao)含著凄苦哀(ai)怨之情(qing)，在演奏上突出了琵琶文曲推(tui)、拉、吟、揉(rou)、擻(sou)、打等(deng)特殊技巧，細膩(ni)深刻地刻化了被禁錮在宮(gong)(gong)廷中的宮(gong)(gong)女們的內(nei)心痛苦。

B.尺字調（C調）

尺字調(diao)（ C調(diao)）的《漢宮秋月》，初見于無(wu)(wu)錫吳畹卿(qing)（1847-1926年）傳(chuan)抄譜：全曲六段加(jia)尾聲，無(wu)(wu)分段小(xiao)標題。

《南(nan)北派十三(san)套大曲(qu)琵琶新譜(pu)》收入此曲(qu)時稱為《陳隋(sui)》，又稱《神傳(chuan)》。全曲(qu)分九段，包括起(qi)操(cao)（引子）和收操(cao)（尾聲），有 "玉樹(shu)后庭花"等四段小標題。假脫(tuo)秦(qin)漢(han)子所作。樂譜(pu)將原曲(qu)尺字調(diao)(diao)（C調(diao)(diao)）移到小工調(diao)(diao)（D調(diao)(diao)）記寫，調(diao)(diao)整(zheng)變調(diao)(diao)后造成了調(diao)(diao)式混亂。

《養正軒(xuan)琵琶譜》收入此(ci)曲也稱《陳(chen)隋》，陳(chen)子(zi)敬傳譜，分八段，有 "禁苑催花"等小標題(ti)。

各傳譜(pu)(pu)的(de)樂(le)譜(pu)(pu)段落劃分雖然不同(tong)，但旋律基(ji)本相同(tong)，都是表現(xian)一種哀婉凄楚的(de)情緒。

古琴

古琴(qin)曲《漢宮(gong)秋(qiu)月》，又名《漢宮(gong)秋(qiu)》，曲譜(pu)(pu)見于《陽春堂琴(qin)譜(pu)(pu)》。

《西麓堂琴譜》等琴譜中，在古代流(liu)傳(chuan)較為廣(guang)泛，近代以來逐漸失(shi)傳(chuan)。

20世紀80年(nian)代，古(gu)琴演奏家吳釗先(xian)生(sheng)，對《漢宮(gong)秋月(yue)(yue)》進行打譜，前后大約花了(le)一年(nian)多(duo)的時間，終于復原彈(dan)出了(le)《漢宮(gong)秋月(yue)(yue)》這首(shou)琴曲(qu),讓這首(shou)將(jiang)近16分鐘的古(gu)老的曲(qu)子(zi)重(zhong)見(jian)天日。

有關詩詞

作者：杜天明

古箏曲《漢宮秋月》

切切猶聞憶(yi)舊年，黃沙淹沒漢江山。

三千宮闕一家帝，兩萬韶音幾個鳶。

淚雨(yu)無聲(sheng)皴白(bai)指，黃花送雁泣絲弦。

清風低(di)訴些(xie)些(xie)事，昨月始從今日圓。

訴衷情·漢宮秋

宮漢章

花垂秋斷自難安。

嘆去時香殘。

金風玉葉(xie)墜，亂亂亂、擾人寰。

清冷(leng)月，似姣(jiao)容(rong)，照塵凡(fan)。

幾絲傷意，豈止今(jin)夕，九月(yue)十三。