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據記載，1831年3月(yue)李斯(si)特(te)在巴(ba)黎(li)聽了帕格尼尼的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂會之后，對他(ta)(ta)精湛(zhan)高(gao)超的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)和演奏技藝驚嘆不(bu)已(yi)，決心(xin)要成(cheng)為鋼琴(qin)上的(de)(de)(de)(de)(de)帕格尼尼。翌年他(ta)(ta)創作(zuo)了全名為《依據帕格尼尼的(de)(de)(de)(de)(de)“鐘(zhong)(zhong)(zhong)”而作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)華麗的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)幻想曲》。《鐘(zhong)(zhong)(zhong)》即以此曲為基礎而寫成(cheng)。樂曲基本上采用(yong)三(san)段(duan)(duan)體(ti)曲式。由于運用(yong)了多次(ci)主題(ti)變化(hua)和反(fan)復，因此也具有(you)變奏曲和回旋曲的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點。樂曲一開始，經過(guo)簡練的(de)(de)(de)(de)(de)前奏，很快在高(gao)潮(chao)音(yin)區(qu)出(chu)現了“鐘(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)”鋼琴(qin)高(gao)音(yin)區(qu)清脆悅耳的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)和泛音(yin)奏法形成(cheng)短促有(you)力的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響，組成(cheng)了一連串生動逼真的(de)(de)(de)(de)(de)小鐘(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)鳴(ming)響。由于鋼琴(qin)高(gao)音(yin)區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)比小提琴(qin)更(geng)易于模仿鐘(zhong)(zhong)(zhong)聲，因此鐘(zhong)(zhong)(zhong)聲的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果更(geng)加明(ming)顯。接下來的(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)繼續用(yong)鋼琴(qin)高(gao)音(yin)區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)特(te)點，奏出(chu)了不(bu)同節奏的(de)(de)(de)(de)(de)鐘(zhong)(zhong)(zhong)聲。這兩(liang)個主題(ti)交替變奏形成(cheng)了高(gao)難(nan)度的(de)(de)(de)(de)(de)輝煌華麗的(de)(de)(de)(de)(de)段(duan)(duan)落。最(zui)后樂曲運用(yong)舞曲的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)裁特(te)點，在熱烈歡(huan)快的(de)(de)(de)(de)(de)歌舞氣氛中結束。演奏時間約(yue)4分(fen)鐘(zhong)(zhong)(zhong)。

李(li)斯特(te)的《La Campanella》(鐘)此曲(qu)原(yuan)為帕格尼尼的小提琴協(xie)奏曲(qu)，

當時李斯特聽(ting)到此曲(qu)后(hou)被(bei)(bei)深深吸引，隨即改編為(wei)鋼(gang)琴(qin)作品。為(wei)其帕格尼尼練習曲(qu)中的一首。此曲(qu)旋律優美動聽(ting)，但需(xu)要(yao)演奏(zou)(zou)(zou)者(zhe)極(ji)高超的鋼(gang)琴(qin)技(ji)巧，以當時的鋼(gang)琴(qin)發展來看，其艱深程(cheng)度(du)被(bei)(bei)視為(wei)“不可能彈(dan)奏(zou)(zou)(zou)”。短短4分鐘的音樂中，要(yao)不斷(duan)出(chu)現“輪奏(zou)(zou)(zou)”(左右手(shou)交(jiao)替(ti)彈(dan)奏(zou)(zou)(zou))、“快速變八度(du)”及“極(ji)大音程(cheng)跳動的斷(duan)奏(zou)(zou)(zou)”等部(bu)分。當中最難的段(duan)落在以單手(shou)快速跳躍4個8度(du)彈(dan)奏(zou)(zou)(zou)模仿鐘聲的一段(duan)。

1834年李(li)斯特采用意(yi)大(da)利小(xiao)提琴(qin)(qin)家(jia)和作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)帕(pa)格尼尼《b小(xiao)調小(xiao)提琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)》第三樂(le)章（“鐘(zhong)(zhong)聲(sheng)回旋曲(qu)(qu)(qu)”）的(de)(de)(de)(de)(de)主題寫成(cheng)一首鋼(gang)琴(qin)(qin)幻想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)，后來(lai)成(cheng)為(wei)《六首帕(pa)格尼尼大(da)練習曲(qu)(qu)(qu)》（作(zuo)(zuo)品67）中的(de)(de)(de)(de)(de)第三首，題作(zuo)(zuo)《鐘(zhong)(zhong)》。用變奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)淋漓盡致地發揮了華麗的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)技巧和鐘(zhong)(zhong)聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)效果。全曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)基本結(jie)構是三段式，因各個段落多(duo)次變化(hua)反復而具有變奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)和回旋曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)特點 ，其中的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)首《鐘(zhong)(zhong)》，就是李(li)斯特借鑒帕(pa)格尼尼的(de)(de)(de)(de)(de)《第二小(xiao)提琴(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)》第三樂(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)主題改編(bian)發展(zhan)而成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)。這(zhe)是李(li)斯特眾多(duo)鋼(gang)琴(qin)(qin)作(zuo)(zuo)品中最經常在音(yin)樂(le)會(hui)上被演(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表作(zuo)(zuo)之一。

在(zai)這里(li)，小提琴(qin)令(ling)人(ren)眼花繚亂的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)技(ji)巧被李斯特轉化為更加出神(shen)入化的(de)(de)(de)鋼琴(qin)演(yan)奏(zou)技(ji)巧，他把(ba)輕(qing)盈活潑的(de)(de)(de)小提琴(qin)主題移(yi)植到鋼琴(qin)上，以各種不(bu)同的(de)(de)(de)織(zhi)體和技(ji)巧在(zai)各個不(bu)同的(de)(de)(de)音(yin)(yin)區作了形形色色的(de)(de)(de)變奏(zou)，我們可以從中(zhong)模仿小提琴(qin)演(yan)奏(zou)技(ji)術(shu)的(de)(de)(de)斷奏(zou)、跳弓(gong)，十(shi)分新穎的(de)(de)(de)在(zai)鋼琴(qin)上做(zuo)出前所未有(you)的(de)(de)(de)表現方式，像(xiang)同音(yin)(yin)上的(de)(de)(de)輪指、長串的(de)(de)(de)半音(yin)(yin)階進(jin)(jin)行、單手帶(dai)旋律聲部的(de)(de)(de)顫(zhan)音(yin)(yin)，連(lian)續的(de)(de)(de)八度(du)進(jin)(jin)行和左手遠距離的(de)(de)(de)八度(du)大跳等等，這在(zai)當時都是駭世(shi)驚俗的(de)(de)(de)，超乎一般鋼琴(qin)家的(de)(de)(de)能力極限(xian)，令(ling)當時的(de)(de)(de)聽(ting)眾嘆(tan)為觀(guan)止。