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據(ju)(ju)記載，1831年(nian)3月李(li)斯特(te)在巴黎聽(ting)了帕(pa)格(ge)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)會之后，對他精湛高超的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)和(he)演奏(zou)(zou)技藝驚(jing)嘆不已(yi)，決(jue)心要成(cheng)為(wei)鋼琴(qin)(qin)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)帕(pa)格(ge)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)。翌年(nian)他創作(zuo)(zuo)了全名為(wei)《依據(ju)(ju)帕(pa)格(ge)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“鐘”而(er)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)華麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大幻想曲(qu)(qu)》。《鐘》即(ji)以(yi)此(ci)曲(qu)(qu)為(wei)基礎(chu)而(er)寫(xie)成(cheng)。樂(le)曲(qu)(qu)基本上采用(yong)三段(duan)體曲(qu)(qu)式。由(you)(you)于(yu)運用(yong)了多次主題(ti)變化和(he)反復，因此(ci)也具有變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)和(he)回(hui)旋(xuan)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點。樂(le)曲(qu)(qu)一(yi)開始，經過簡(jian)練的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前奏(zou)(zou)，很快在高潮(chao)音(yin)(yin)區(qu)(qu)出現(xian)了“鐘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)”鋼琴(qin)(qin)高音(yin)(yin)區(qu)(qu)清脆悅(yue)耳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)和(he)泛音(yin)(yin)奏(zou)(zou)法形成(cheng)短促有力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)響，組成(cheng)了一(yi)連串生(sheng)動逼真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)鐘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鳴(ming)響。由(you)(you)于(yu)鋼琴(qin)(qin)高音(yin)(yin)區(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)比小(xiao)提琴(qin)(qin)更(geng)易于(yu)模仿鐘聲(sheng)，因此(ci)鐘聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果更(geng)加明(ming)顯。接下來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)繼續用(yong)鋼琴(qin)(qin)高音(yin)(yin)區(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)特(te)點，奏(zou)(zou)出了不同節(jie)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鐘聲(sheng)。這兩個(ge)主題(ti)交替(ti)變奏(zou)(zou)形成(cheng)了高難度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)輝煌(huang)華麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)段(duan)落。最后樂(le)曲(qu)(qu)運用(yong)舞(wu)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體裁(cai)特(te)點，在熱烈歡快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)舞(wu)氣氛(fen)中結束。演奏(zou)(zou)時(shi)間(jian)約4分鐘。

李斯特(te)的《La Campanella》(鐘)此曲(qu)原(yuan)為帕格尼尼的小(xiao)提琴協奏曲(qu)，

當時(shi)李斯特聽到(dao)此曲(qu)后被深深吸引(yin)，隨(sui)即改編(bian)為鋼琴(qin)(qin)作品。為其帕格尼尼練習曲(qu)中(zhong)的一首。此曲(qu)旋律優美動聽，但需要演奏(zou)(zou)者極(ji)高(gao)超的鋼琴(qin)(qin)技(ji)巧(qiao)，以當時(shi)的鋼琴(qin)(qin)發(fa)展來看，其艱深程度(du)被視(shi)為“不可能彈(dan)奏(zou)(zou)”。短短4分鐘的音(yin)樂中(zhong)，要不斷(duan)出現“輪奏(zou)(zou)”(左右手(shou)交替(ti)彈(dan)奏(zou)(zou))、“快速變八度(du)”及“極(ji)大音(yin)程跳(tiao)(tiao)動的斷(duan)奏(zou)(zou)”等部分。當中(zhong)最難的段(duan)落在(zai)以單手(shou)快速跳(tiao)(tiao)躍4個(ge)8度(du)彈(dan)奏(zou)(zou)模仿鐘聲的一段(duan)。

1834年(nian)李(li)斯特(te)采用意大利小(xiao)提(ti)琴家和(he)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家帕(pa)(pa)格(ge)(ge)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)《b小(xiao)調(diao)小(xiao)提(ti)琴協奏曲(qu)》第三(san)樂(le)(le)章（“鐘(zhong)聲回旋曲(qu)”）的(de)主題寫成一首(shou)鋼(gang)(gang)琴幻想曲(qu)，后來成為(wei)《六首(shou)帕(pa)(pa)格(ge)(ge)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)大練習曲(qu)》（作(zuo)(zuo)(zuo)品67）中(zhong)(zhong)的(de)第三(san)首(shou)，題作(zuo)(zuo)(zuo)《鐘(zhong)》。用變(bian)(bian)奏的(de)手法淋(lin)漓盡(jin)致地發(fa)揮了華麗的(de)演奏技巧(qiao)和(he)鐘(zhong)聲的(de)效果。全(quan)曲(qu)的(de)基本結構(gou)是(shi)三(san)段式，因各個段落多(duo)次變(bian)(bian)化反復而(er)具(ju)有變(bian)(bian)奏曲(qu)和(he)回旋曲(qu)的(de)特(te)點 ，其(qi)中(zhong)(zhong)的(de)這首(shou)《鐘(zhong)》，就是(shi)李(li)斯特(te)借鑒(jian)帕(pa)(pa)格(ge)(ge)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)的(de)《第二小(xiao)提(ti)琴協奏曲(qu)》第三(san)樂(le)(le)章的(de)主題改編發(fa)展(zhan)而(er)成的(de)。這是(shi)李(li)斯特(te)眾多(duo)鋼(gang)(gang)琴作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)(zhong)最經常在音樂(le)(le)會(hui)上被演奏的(de)代表作(zuo)(zuo)(zuo)之一。

在這里(li)，小(xiao)提(ti)琴(qin)令人眼花繚(liao)亂的(de)(de)演奏(zou)技(ji)巧(qiao)被(bei)李斯特(te)轉化(hua)(hua)為更加出神(shen)入化(hua)(hua)的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)演奏(zou)技(ji)巧(qiao)，他把輕盈活潑的(de)(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)主(zhu)題移植到鋼(gang)琴(qin)上(shang)，以(yi)各(ge)種不同(tong)的(de)(de)織體和技(ji)巧(qiao)在各(ge)個不同(tong)的(de)(de)音區作了形形色色的(de)(de)變(bian)奏(zou)，我們可以(yi)從中模仿小(xiao)提(ti)琴(qin)演奏(zou)技(ji)術的(de)(de)斷奏(zou)、跳(tiao)弓，十分新穎的(de)(de)在鋼(gang)琴(qin)上(shang)做出前(qian)所未(wei)有(you)的(de)(de)表現方式，像同(tong)音上(shang)的(de)(de)輪指、長(chang)串的(de)(de)半音階進行(xing)、單手帶旋律聲(sheng)部的(de)(de)顫(zhan)音，連(lian)續(xu)的(de)(de)八(ba)度(du)進行(xing)和左手遠距(ju)離的(de)(de)八(ba)度(du)大跳(tiao)等(deng)等(deng)，這在當時都是駭世驚俗的(de)(de)，超乎(hu)一(yi)般鋼(gang)琴(qin)家(jia)的(de)(de)能力極限(xian)，令當時的(de)(de)聽眾嘆為觀止。