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據(ju)記(ji)載，1831年3月李斯特在(zai)(zai)巴黎聽了(le)(le)帕格(ge)尼(ni)尼(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)會之(zhi)后，對他精湛高超的(de)(de)(de)(de)(de)創作和演奏(zou)(zou)(zou)技藝驚嘆不已，決心要成(cheng)(cheng)為鋼(gang)琴(qin)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)帕格(ge)尼(ni)尼(ni)。翌年他創作了(le)(le)全名為《依據(ju)帕格(ge)尼(ni)尼(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)“鐘(zhong)(zhong)”而(er)作的(de)(de)(de)(de)(de)華麗的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)幻想曲》。《鐘(zhong)(zhong)》即以(yi)此(ci)曲為基(ji)礎(chu)而(er)寫成(cheng)(cheng)。樂(le)曲基(ji)本(ben)上(shang)(shang)采(cai)用(yong)(yong)三段(duan)體(ti)曲式。由于運用(yong)(yong)了(le)(le)多次(ci)主題(ti)變化和反復，因(yin)此(ci)也具有(you)(you)變奏(zou)(zou)(zou)曲和回(hui)旋曲的(de)(de)(de)(de)(de)特點。樂(le)曲一開(kai)始，經過(guo)簡練的(de)(de)(de)(de)(de)前奏(zou)(zou)(zou)，很快在(zai)(zai)高潮音(yin)(yin)區出現了(le)(le)“鐘(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)”鋼(gang)琴(qin)高音(yin)(yin)區清脆悅耳(er)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色和泛音(yin)(yin)奏(zou)(zou)(zou)法形(xing)成(cheng)(cheng)短促有(you)(you)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)響(xiang)，組成(cheng)(cheng)了(le)(le)一連串生動(dong)逼(bi)真的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)鐘(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)鳴響(xiang)。由于鋼(gang)琴(qin)高音(yin)(yin)區的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色比小(xiao)提琴(qin)更(geng)(geng)易于模仿(fang)鐘(zhong)(zhong)聲，因(yin)此(ci)鐘(zhong)(zhong)聲的(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)更(geng)(geng)加(jia)明顯。接下(xia)來的(de)(de)(de)(de)(de)主題(ti)繼續用(yong)(yong)鋼(gang)琴(qin)高音(yin)(yin)區的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色特點，奏(zou)(zou)(zou)出了(le)(le)不同節(jie)奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)鐘(zhong)(zhong)聲。這兩個(ge)主題(ti)交替變奏(zou)(zou)(zou)形(xing)成(cheng)(cheng)了(le)(le)高難(nan)度的(de)(de)(de)(de)(de)輝煌(huang)華麗的(de)(de)(de)(de)(de)段(duan)落。最后樂(le)曲運用(yong)(yong)舞(wu)曲的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)裁特點，在(zai)(zai)熱烈歡快的(de)(de)(de)(de)(de)歌舞(wu)氣氛中結束。演奏(zou)(zou)(zou)時間約4分鐘(zhong)(zhong)。

李斯特的《La Campanella》(鐘)此曲原(yuan)為帕(pa)格尼尼的小(xiao)提(ti)琴協奏(zou)曲，

當時李斯特聽到此曲后被深深吸引，隨即改編為鋼(gang)琴作品。為其帕(pa)格(ge)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)練習曲中的(de)一首(shou)。此曲旋律優美動(dong)聽，但需要(yao)演(yan)奏(zou)者極高超的(de)鋼(gang)琴技巧，以(yi)當時的(de)鋼(gang)琴發展來看，其艱深程(cheng)度(du)被視為“不可(ke)能彈奏(zou)”。短短4分鐘的(de)音(yin)樂中，要(yao)不斷出現“輪(lun)奏(zou)”(左右手(shou)交替彈奏(zou))、“快(kuai)速(su)變八度(du)”及“極大音(yin)程(cheng)跳動(dong)的(de)斷奏(zou)”等部分。當中最難的(de)段落在以(yi)單手(shou)快(kuai)速(su)跳躍(yue)4個(ge)8度(du)彈奏(zou)模仿(fang)鐘聲(sheng)的(de)一段。

1834年李(li)斯特采用意大利小(xiao)提琴(qin)家(jia)和(he)(he)(he)作曲(qu)(qu)(qu)家(jia)帕格(ge)尼(ni)尼(ni)《b小(xiao)調小(xiao)提琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》第(di)三(san)樂(le)章（“鐘聲回(hui)旋(xuan)曲(qu)(qu)(qu)”）的(de)主題(ti)寫成(cheng)一首(shou)(shou)鋼琴(qin)幻想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)，后來(lai)成(cheng)為(wei)《六(liu)首(shou)(shou)帕格(ge)尼(ni)尼(ni)大練(lian)習曲(qu)(qu)(qu)》（作品67）中的(de)第(di)三(san)首(shou)(shou)，題(ti)作《鐘》。用變奏(zou)(zou)(zou)的(de)手法淋漓盡致地發揮了華麗的(de)演奏(zou)(zou)(zou)技巧和(he)(he)(he)鐘聲的(de)效果。全曲(qu)(qu)(qu)的(de)基本結構是(shi)(shi)三(san)段(duan)式，因各個段(duan)落(luo)多(duo)次變化反復(fu)而具有變奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)和(he)(he)(he)回(hui)旋(xuan)曲(qu)(qu)(qu)的(de)特點 ，其中的(de)這(zhe)首(shou)(shou)《鐘》，就是(shi)(shi)李(li)斯特借鑒(jian)帕格(ge)尼(ni)尼(ni)的(de)《第(di)二小(xiao)提琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》第(di)三(san)樂(le)章的(de)主題(ti)改編發展而成(cheng)的(de)。這(zhe)是(shi)(shi)李(li)斯特眾多(duo)鋼琴(qin)作品中最經(jing)常在音樂(le)會(hui)上被演奏(zou)(zou)(zou)的(de)代表(biao)作之(zhi)一。

在這(zhe)里，小提琴(qin)令人眼(yan)花(hua)繚亂的(de)(de)(de)(de)演奏技(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)被李斯(si)特轉化(hua)為更加出(chu)神(shen)入(ru)化(hua)的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)演奏技(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)，他(ta)把輕盈(ying)活潑的(de)(de)(de)(de)小提琴(qin)主(zhu)題移(yi)植到鋼(gang)琴(qin)上，以各種不同的(de)(de)(de)(de)織體和技(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)在各個(ge)不同的(de)(de)(de)(de)音(yin)區作了形(xing)形(xing)色色的(de)(de)(de)(de)變(bian)奏，我(wo)們可以從(cong)中模仿小提琴(qin)演奏技(ji)(ji)術的(de)(de)(de)(de)斷奏、跳(tiao)弓，十分(fen)新穎的(de)(de)(de)(de)在鋼(gang)琴(qin)上做出(chu)前所未(wei)有的(de)(de)(de)(de)表現方式，像同音(yin)上的(de)(de)(de)(de)輪(lun)指、長串的(de)(de)(de)(de)半音(yin)階進(jin)行、單(dan)手帶旋律聲(sheng)部(bu)的(de)(de)(de)(de)顫音(yin)，連(lian)續的(de)(de)(de)(de)八度進(jin)行和左手遠(yuan)距(ju)離的(de)(de)(de)(de)八度大跳(tiao)等(deng)等(deng)，這(zhe)在當時(shi)都是駭世驚俗的(de)(de)(de)(de)，超(chao)乎(hu)一(yi)般鋼(gang)琴(qin)家(jia)的(de)(de)(de)(de)能力(li)極限，令當時(shi)的(de)(de)(de)(de)聽眾嘆(tan)為觀(guan)止。