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據(ju)記載，1831年(nian)3月(yue)李斯(si)特在巴(ba)黎聽(ting)了帕格尼尼的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂會之后，對他精湛(zhan)高(gao)(gao)超的(de)(de)(de)(de)創作和(he)(he)演奏(zou)技藝驚嘆不已，決心要成(cheng)為(wei)鋼琴(qin)上(shang)的(de)(de)(de)(de)帕格尼尼。翌年(nian)他創作了全名為(wei)《依據(ju)帕格尼尼的(de)(de)(de)(de)“鐘(zhong)”而(er)作的(de)(de)(de)(de)華麗的(de)(de)(de)(de)大幻想曲(qu)(qu)(qu)》。《鐘(zhong)》即(ji)以此曲(qu)(qu)(qu)為(wei)基礎而(er)寫成(cheng)。樂曲(qu)(qu)(qu)基本上(shang)采用(yong)三(san)段(duan)體(ti)曲(qu)(qu)(qu)式。由于(yu)(yu)運(yun)用(yong)了多次主(zhu)(zhu)題變(bian)化和(he)(he)反(fan)復，因(yin)此也具有變(bian)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)和(he)(he)回旋(xuan)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)特點(dian)(dian)。樂曲(qu)(qu)(qu)一開始，經(jing)過簡練的(de)(de)(de)(de)前奏(zou)，很快在高(gao)(gao)潮音(yin)(yin)(yin)區出現了“鐘(zhong)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題”鋼琴(qin)高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)區清脆悅耳(er)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)和(he)(he)泛音(yin)(yin)(yin)奏(zou)法形成(cheng)短(duan)促有力的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)響，組成(cheng)了一連串(chuan)生動逼真的(de)(de)(de)(de)小鐘(zhong)的(de)(de)(de)(de)鳴響。由于(yu)(yu)鋼琴(qin)高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)區的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)比小提琴(qin)更(geng)易(yi)于(yu)(yu)模仿鐘(zhong)聲(sheng)，因(yin)此鐘(zhong)聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)效果更(geng)加明顯。接下來(lai)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題繼續用(yong)鋼琴(qin)高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)區的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)特點(dian)(dian)，奏(zou)出了不同節(jie)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)鐘(zhong)聲(sheng)。這兩個(ge)主(zhu)(zhu)題交(jiao)替(ti)變(bian)奏(zou)形成(cheng)了高(gao)(gao)難度的(de)(de)(de)(de)輝煌華麗的(de)(de)(de)(de)段(duan)落。最(zui)后樂曲(qu)(qu)(qu)運(yun)用(yong)舞曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)體(ti)裁特點(dian)(dian)，在熱烈(lie)歡快的(de)(de)(de)(de)歌舞氣氛中結束。演奏(zou)時間約4分鐘(zhong)。

李斯特的《La Campanella》(鐘)此曲原為帕格尼尼的小提琴協(xie)奏(zou)曲，

當時(shi)李斯特聽到此(ci)(ci)曲后被(bei)深深吸引，隨即改編(bian)為(wei)鋼琴(qin)作品(pin)。為(wei)其(qi)(qi)帕格尼(ni)尼(ni)練(lian)習曲中的(de)一(yi)(yi)首。此(ci)(ci)曲旋(xuan)律優(you)美動(dong)(dong)聽，但需要演奏者極高(gao)超(chao)的(de)鋼琴(qin)技巧，以當時(shi)的(de)鋼琴(qin)發(fa)展來看(kan)，其(qi)(qi)艱(jian)深程度被(bei)視為(wei)“不可能彈奏”。短短4分鐘的(de)音(yin)樂中，要不斷出現(xian)“輪奏”(左右手交替彈奏)、“快速(su)變(bian)八(ba)度”及(ji)“極大音(yin)程跳(tiao)動(dong)(dong)的(de)斷奏”等部(bu)分。當中最(zui)難(nan)的(de)段(duan)落在(zai)以單手快速(su)跳(tiao)躍4個8度彈奏模仿(fang)鐘聲(sheng)的(de)一(yi)(yi)段(duan)。

1834年李斯特(te)采用意大利小提(ti)琴(qin)家(jia)和作曲家(jia)帕(pa)(pa)格尼(ni)尼(ni)《b小調小提(ti)琴(qin)協奏(zou)曲》第三(san)(san)樂(le)章(zhang)（“鐘(zhong)聲回(hui)旋曲”）的(de)(de)主題寫(xie)成一首鋼(gang)琴(qin)幻想曲，后來(lai)成為(wei)《六(liu)首帕(pa)(pa)格尼(ni)尼(ni)大練習(xi)曲》（作品67）中(zhong)的(de)(de)第三(san)(san)首，題作《鐘(zhong)》。用變(bian)奏(zou)的(de)(de)手(shou)法淋(lin)漓(li)盡(jin)致地發(fa)揮(hui)了(le)華麗的(de)(de)演奏(zou)技巧和鐘(zhong)聲的(de)(de)效果。全(quan)曲的(de)(de)基(ji)本結構(gou)是三(san)(san)段式，因各個段落多(duo)次變(bian)化反復(fu)而(er)(er)具有變(bian)奏(zou)曲和回(hui)旋曲的(de)(de)特(te)點 ，其中(zhong)的(de)(de)這首《鐘(zhong)》，就是李斯特(te)借鑒帕(pa)(pa)格尼(ni)尼(ni)的(de)(de)《第二(er)小提(ti)琴(qin)協奏(zou)曲》第三(san)(san)樂(le)章(zhang)的(de)(de)主題改編發(fa)展而(er)(er)成的(de)(de)。這是李斯特(te)眾多(duo)鋼(gang)琴(qin)作品中(zhong)最經(jing)常(chang)在音樂(le)會上被演奏(zou)的(de)(de)代表(biao)作之(zhi)一。

在這(zhe)(zhe)里，小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)令人眼花繚亂的(de)(de)(de)(de)演奏技(ji)(ji)巧被李(li)斯特轉(zhuan)化為(wei)(wei)更加出神入化的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)演奏技(ji)(ji)巧，他把輕盈活潑(po)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)主題(ti)移植到鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)上(shang)，以各(ge)種(zhong)不同的(de)(de)(de)(de)織(zhi)體(ti)和(he)技(ji)(ji)巧在各(ge)個(ge)不同的(de)(de)(de)(de)音(yin)區(qu)作(zuo)了形形色色的(de)(de)(de)(de)變奏，我們可以從中(zhong)模仿小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)演奏技(ji)(ji)術的(de)(de)(de)(de)斷奏、跳(tiao)弓(gong)，十分(fen)新穎的(de)(de)(de)(de)在鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)上(shang)做出前所未有的(de)(de)(de)(de)表現方式(shi)，像同音(yin)上(shang)的(de)(de)(de)(de)輪指、長串(chuan)的(de)(de)(de)(de)半音(yin)階進行、單手(shou)帶(dai)旋律(lv)聲部的(de)(de)(de)(de)顫音(yin)，連續(xu)的(de)(de)(de)(de)八度進行和(he)左(zuo)手(shou)遠(yuan)距(ju)離(li)的(de)(de)(de)(de)八度大跳(tiao)等等，這(zhe)(zhe)在當時(shi)都是(shi)駭世驚(jing)俗的(de)(de)(de)(de)，超乎一(yi)般鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)家的(de)(de)(de)(de)能力(li)極限，令當時(shi)的(de)(de)(de)(de)聽眾嘆為(wei)(wei)觀止。