據記載(zai)，1831年3月李斯(si)特(te)在(zai)巴黎聽了(le)(le)(le)帕(pa)格(ge)尼尼的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)會之后(hou)，對他(ta)精湛高(gao)(gao)超(chao)的(de)(de)(de)創作和(he)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)藝(yi)驚嘆不(bu)已，決心要成為(wei)(wei)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)上的(de)(de)(de)帕(pa)格(ge)尼尼。翌年他(ta)創作了(le)(le)(le)全(quan)名為(wei)(wei)《依據帕(pa)格(ge)尼尼的(de)(de)(de)“鐘(zhong)”而作的(de)(de)(de)華麗(li)的(de)(de)(de)大幻想曲(qu)(qu)》。《鐘(zhong)》即以(yi)此(ci)(ci)曲(qu)(qu)為(wei)(wei)基礎而寫成。樂(le)(le)曲(qu)(qu)基本上采用(yong)三段體(ti)曲(qu)(qu)式(shi)。由于運用(yong)了(le)(le)(le)多次主題變化和(he)反復(fu)，因此(ci)(ci)也具有(you)變奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)和(he)回(hui)旋曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)特(te)點。樂(le)(le)曲(qu)(qu)一開始，經過簡(jian)練的(de)(de)(de)前奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)，很快(kuai)在(zai)高(gao)(gao)潮音(yin)(yin)(yin)區(qu)出現了(le)(le)(le)“鐘(zhong)的(de)(de)(de)主題”鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)區(qu)清脆(cui)悅(yue)耳(er)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色和(he)泛音(yin)(yin)(yin)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)法形成短促有(you)力的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)響，組(zu)成了(le)(le)(le)一連串生動逼真的(de)(de)(de)小鐘(zhong)的(de)(de)(de)鳴響。由于鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)區(qu)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色比(bi)小提琴(qin)(qin)(qin)更易于模(mo)仿鐘(zhong)聲(sheng)，因此(ci)(ci)鐘(zhong)聲(sheng)的(de)(de)(de)效果更加明(ming)顯。接下來的(de)(de)(de)主題繼(ji)續用(yong)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)區(qu)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色特(te)點，奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)出了(le)(le)(le)不(bu)同(tong)節奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)鐘(zhong)聲(sheng)。這兩個主題交替變奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)形成了(le)(le)(le)高(gao)(gao)難(nan)度(du)的(de)(de)(de)輝煌華麗(li)的(de)(de)(de)段落。最后(hou)樂(le)(le)曲(qu)(qu)運用(yong)舞(wu)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)體(ti)裁(cai)特(te)點，在(zai)熱烈(lie)歡快(kuai)的(de)(de)(de)歌舞(wu)氣氛中結束。演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)時間約4分鐘(zhong)。

李斯特的《La Campanella》(鐘)此曲原為帕格(ge)尼尼的小提琴協(xie)奏曲，

當(dang)時(shi)李斯(si)特聽到(dao)此曲后(hou)被深深吸引，隨(sui)即改編為鋼琴作品。為其帕(pa)格(ge)尼(ni)尼(ni)練(lian)習曲中的(de)一首。此曲旋律優(you)美動(dong)聽，但需要(yao)演奏(zou)者極高(gao)超的(de)鋼琴技巧，以(yi)當(dang)時(shi)的(de)鋼琴發展來(lai)看(kan)，其艱深程(cheng)度被視為“不可能(neng)彈奏(zou)”。短(duan)短(duan)4分鐘的(de)音樂中，要(yao)不斷(duan)出現“輪奏(zou)”(左右(you)手交替彈奏(zou))、“快速變八度”及“極大音程(cheng)跳(tiao)動(dong)的(de)斷(duan)奏(zou)”等部分。當(dang)中最難的(de)段落在以(yi)單手快速跳(tiao)躍4個8度彈奏(zou)模仿鐘聲的(de)一段。

1834年李斯(si)特采用(yong)意大利小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)家和(he)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家帕格(ge)尼(ni)尼(ni)《b小(xiao)調小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)》第(di)三樂章（“鐘聲(sheng)回(hui)旋曲(qu)(qu)(qu)”）的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)寫成一(yi)(yi)首(shou)鋼琴(qin)幻想曲(qu)(qu)(qu)，后來成為(wei)《六首(shou)帕格(ge)尼(ni)尼(ni)大練習曲(qu)(qu)(qu)》（作(zuo)品(pin)67）中的(de)(de)(de)第(di)三首(shou)，題(ti)作(zuo)《鐘》。用(yong)變(bian)(bian)奏(zou)的(de)(de)(de)手(shou)法淋漓盡致地(di)發揮了(le)華麗(li)的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)技巧和(he)鐘聲(sheng)的(de)(de)(de)效(xiao)果。全曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)基本(ben)結構是(shi)(shi)三段式，因各個段落多次變(bian)(bian)化反復而具有變(bian)(bian)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)和(he)回(hui)旋曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)特點 ，其中的(de)(de)(de)這(zhe)首(shou)《鐘》，就(jiu)是(shi)(shi)李斯(si)特借(jie)鑒(jian)帕格(ge)尼(ni)尼(ni)的(de)(de)(de)《第(di)二小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)》第(di)三樂章的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)改編發展而成的(de)(de)(de)。這(zhe)是(shi)(shi)李斯(si)特眾(zhong)多鋼琴(qin)作(zuo)品(pin)中最(zui)經常在音樂會上(shang)被演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)代表作(zuo)之一(yi)(yi)。

在這里，小(xiao)提琴令人(ren)眼花繚(liao)亂的(de)(de)演(yan)奏(zou)技巧(qiao)被李斯特轉化(hua)(hua)為更加出神入(ru)化(hua)(hua)的(de)(de)鋼(gang)琴演(yan)奏(zou)技巧(qiao)，他把輕盈(ying)活潑的(de)(de)小(xiao)提琴主題移植到鋼(gang)琴上(shang)，以各(ge)種(zhong)不同(tong)(tong)的(de)(de)織體(ti)和技巧(qiao)在各(ge)個不同(tong)(tong)的(de)(de)音區作了形(xing)(xing)形(xing)(xing)色色的(de)(de)變奏(zou)，我們可(ke)以從中(zhong)模仿小(xiao)提琴演(yan)奏(zou)技術的(de)(de)斷奏(zou)、跳弓，十分(fen)新穎的(de)(de)在鋼(gang)琴上(shang)做出前所未有的(de)(de)表現(xian)方式，像(xiang)同(tong)(tong)音上(shang)的(de)(de)輪(lun)指、長串的(de)(de)半(ban)音階進行(xing)、單手(shou)帶旋律聲部的(de)(de)顫音，連續的(de)(de)八(ba)度進行(xing)和左(zuo)手(shou)遠距離的(de)(de)八(ba)度大(da)跳等等，這在當(dang)時都是駭世(shi)驚俗的(de)(de)，超乎一(yi)般鋼(gang)琴家(jia)的(de)(de)能力極(ji)限，令當(dang)時的(de)(de)聽眾嘆為觀止。