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簡介

《匈牙(ya)利狂想曲(qu)》第二首最為著名，它的旋律要(yao)么緩(huan)慢莊(zhuang)嚴，表(biao)現(xian)了匈牙(ya)利人民對(dui)民族(zu)(zu)不幸(xing)的哀痛和控訴，要(yao)么富有(you)速度(du)感，展(zhan)現(xian)出(chu)匈牙(ya)利人豪放、樂(le)觀、熱情的民族(zu)(zu)性格。

音樂體裁

狂想(xiang)曲(qu)(qu)是由古希臘史(shi)詩(shi)詠(yong)吟詩(shi)人率(lv)先創造(zao)的(de)音樂(le)體裁，很(hen)多音樂(le)家都曾經用這(zhe)種(zhong)音樂(le)體裁創作(zuo)樂(le)曲(qu)(qu)，但是李斯(si)特(te)是第一位(wei)真正使用這(zhe)種(zhong)音樂(le)體裁來(lai)表達自己民族主義(yi)音樂(le)的(de)作(zuo)曲(qu)(qu)家。狂想(xiang)曲(qu)(qu)在鋼琴藝術史(shi)上占有很(hen)重要的(de)地位(wei)。但更多的(de)是指匈牙利狂想(xiang)曲(qu)(qu)這(zhe)本書。

鋼琴曲集

概述

鋼琴(qin)曲《匈(xiong)牙(ya)利狂(kuang)想(xiang)曲》19首是和李斯特(te)(te)的(de)名(ming)字分(fen)不開的(de)，正(zheng)如圓舞曲和施特(te)(te)勞斯、交(jiao)響曲與(yu)貝多(duo)芬的(de)名(ming)字分(fen)不開一(yi)樣。它(ta)的(de)鋼琴(qin)曲已(yi)列入世界(jie)古典鋼琴(qin)曲的(de)文獻寶庫。李斯特(te)(te)所(suo)創(chuang)作的(de)十九首鋼琴(qin)曲《匈(xiong)牙(ya)利狂(kuang)想(xiang)曲》，在(zai)他的(de)鋼琴(qin)作品中占有特(te)(te)殊重要的(de)地位(wei)。

這些作(zuo)品不但充分發揮了鋼琴(qin)的音樂表現力，而且，為(wei)狂想曲這個音樂體裁(cai)創(chuang)作(zuo)樹立了杰(jie)出的音樂典(dian)范。這些作(zuo)品都是以(yi)匈牙利和匈牙利吉普賽(sai)人的民歌和民間舞曲為(wei)基礎。

CD 1　1 No.1 in E major

2 No.2 in C sharp minor

3 No.3 in B flat major

4 No.4 in E flat major

5 No.5 in E minor

6 No.6 in D flat major

7 No.7 in D minor

8 No.8 in F sharp minor

9 No.9 in E flat major

CD2

1 No.10 in E major

2 No.11 in A minor

3 No.12 in C sharp minor

4 No.13 in A minor

5 No.14 in F minor

6 No.15 in A minor

7 No.16 in A minor

8 No.17 in D minor

9 No.18 in F sharp minor

10 No.19 in D minor

曲目舉例

－ 第2號《匈牙利狂想曲》 －

作于1847年(nian)的(de)(de)第二首(shou)《匈(xiong)(xiong)牙利(li)狂想曲》最為(wei)典(dian)型。作品以匈(xiong)(xiong)牙利(li)民(min)間舞曲《恰爾(er)達什》為(wei)素材。這種舞曲由(you)兩部分(fen)組成：前一(yi)(yi)(yi)部分(fen)稱為(wei)“拉蘇(su)”，意思(si)是“緩(huan)慢”，是獨(du)舞的(de)(de)音(yin)樂(le)。后一(yi)(yi)(yi)部分(fen)稱為(wei)“弗里斯(si)”，意思(si)是“新鮮”，速(su)度(du)迅急、熱烈，是雙人(ren)舞的(de)(de)音(yin)樂(le)。該(gai)作品采用自由(you)曲式，不受(shou)一(yi)(yi)(yi)般(ban)樂(le)曲形式的(de)(de)限制，別具風格，獨(du)樹一(yi)(yi)(yi)幟，深(shen)受(shou)各國人(ren)民(min)的(de)(de)喜(xi)愛。

樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)開始(shi)有(you)一(yi)個(ge)速度(du)緩慢(man)，節(jie)(jie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)自由，并帶裝(zhuang)飾音(yin)，沉著(zhu)有(you)力的(de)(de)(de)(de)引(yin)子(zi)，這(zhe)(zhe)(zhe)段(duan)(duan)引(yin)子(zi)一(yi)下子(zi)就把聽者引(yin)入民(min)(min)(min)間(jian)(jian)生活豐富多彩的(de)(de)(de)(de)美麗畫面(mian)。 接著(zhu)音(yin)樂(le)(le)(le)進入性(xing)(xing)(xing)格豪(hao)放的(de)(de)(de)(de)“拉蘇”第(di)一(yi)部分，音(yin)樂(le)(le)(le)從中音(yin)區(qu)開始(shi)，緩慢(man)莊嚴的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)(lv)，唱(chang)出(chu)充(chong)滿內在的(de)(de)(de)(de)激情，唱(chang)出(chu)悲痛的(de)(de)(de)(de)往事。在滯緩的(de)(de)(de)(de)節(jie)(jie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)襯托下，低沉壓抑(yi)的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)(lv)蘊含著(zhu)巨大的(de)(de)(de)(de)悲痛和(he)(he)憤怒，表現(xian)了匈(xiong)牙(ya)利(li)人民(min)(min)(min)對民(min)(min)(min)族不(bu)幸(xing)的(de)(de)(de)(de)哀(ai)痛和(he)(he)控訴，也表現(xian)了匈(xiong)牙(ya)利(li)人不(bu)屈不(bu)撓的(de)(de)(de)(de)堅毅性(xing)(xing)(xing)格。這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)第(di)一(yi)主題。 這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)主題在高音(yin)區(qu)變化反復之后(hou)，音(yin)樂(le)(le)(le)轉入一(yi)個(ge)舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)性(xing)(xing)(xing)旋律(lv)(lv)，它那輕快跳(tiao)躍的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)(lv)、勻稱而規(gui)整的(de)(de)(de)(de)節(jie)(jie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)，使舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)變得(de)更富于動力性(xing)(xing)(xing)，這(zhe)(zhe)(zhe)支旋律(lv)(lv)在整個(ge)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)中十分重要，因為(wei)它還將是(shi)(shi)后(hou)一(yi)段(duan)(duan)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)基礎。這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)第(di)二(er)主題。 第(di)二(er)部分音(yin)樂(le)(le)(le)速度(du)加快，出(chu)現(xian)了狂熱急(ji)板的(de)(de)(de)(de)“弗里斯”舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)，描繪(hui)了民(min)(min)(min)間(jian)(jian)節(jie)(jie)日(ri)歡欣起舞(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)場面(mian)；這(zhe)(zhe)(zhe)段(duan)(duan)音(yin)樂(le)(le)(le)基本上是(shi)(shi)由舞(wu)(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)段(duan)(duan)“拉蘇”變奏(zou)(zou)(zou)(zou)發展(zhan)而成的(de)(de)(de)(de)。在這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)變奏(zou)(zou)(zou)(zou)中，有(you)時運(yun)用(yong)急(ji)速的(de)(de)(de)(de)同音(yin)反復以模仿洋琴(qin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)，有(you)時是(shi)(shi)主音(yin)與屬音(yin)的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)聲交替，這(zhe)(zhe)(zhe)也是(shi)(shi)匈(xiong)牙(ya)利(li)民(min)(min)(min)間(jian)(jian)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)音(yin)樂(le)(le)(le)常見的(de)(de)(de)(de)特征(zheng)。

隨著音(yin)樂(le)速度的(de)(de)(de)加快，力度的(de)(de)(de)加強，音(yin)樂(le)進入了(le)表現(xian)(xian)萬(wan)眾狂(kuang)歡的(de)(de)(de)群舞(wu)場面。狂(kuang)放的(de)(de)(de)舞(wu)步，飛騰的(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)，急速的(de)(de)(de)節奏，表現(xian)(xian)出匈牙(ya)利人豪(hao)放、樂(le)觀、熱(re)情的(de)(de)(de)民族性格(ge)。當樂(le)曲達到很強的(de)(de)(de)高潮(chao)之后，音(yin)樂(le)停(ting)頓下來。舞(wu)蹈(dao)者走了(le)，但人們又匯(hui)集起(qi)來，音(yin)樂(le)再度響起(qi)，恢(hui)復了(le)以前的(de)(de)(de)狂(kuang)熱(re)，最后在振奮人心的(de)(de)(de)沸騰氣氛高潮(chao)聲(sheng)中結束(shu)全曲。

－ 第6號《匈牙利狂想曲》 －

約(yue)完成于1845-1850年間(jian)(jian)。這是(shi)與(yu)前(qian)一(yi)(yi)(yi)首同樣馳名的狂想曲(qu)(qu)，由(you)四部(bu)分(fen)(fen)組成。第(di)一(yi)(yi)(yi)部(bu)分(fen)(fen)象雄(xiong)壯的進行曲(qu)(qu)，堂(tang)皇而(er)又崇高。第(di)二部(bu)分(fen)(fen)飛(fei)快、短小、舞(wu)蹈性的節奏。第(di)三部(bu)分(fen)(fen)類似散板，宣(xuan)敘調的風格，有如民(min)間(jian)(jian)游吟詩人的吟唱(chang)，訴說(shuo)往事(shi)。第(di)四部(bu)分(fen)(fen)又是(shi)狂歡(huan)般(ban)的民(min)間(jian)(jian)舞(wu)蹈，它(ta)的主(zhu)(zhu)題(ti)一(yi)(yi)(yi)聽就覺耳熟(shu)，這個主(zhu)(zhu)題(ti)經過一(yi)(yi)(yi)系列變奏，達到狂熱后結(jie)束全(quan)曲(qu)(qu)。

－ 第11號《匈牙利狂想曲》 －

約寫(xie)于1839-1849年(nian)間。比前兩首短小些。也分(fen)四段(duan)。第一段(duan)近(jin)似散板(ban)(ban)，帶有即興幻(huan)想的(de)性質。第二段(duan)行板(ban)(ban)，在從容的(de)氣度中訴說著往(wang)事(shi)。第三段(duan)快板(ban)(ban)，華麗，飛速(su)快捷的(de)音流。第四段(duan)更快，也是(shi)熱烈的(de)場面(mian)。

－ 第15號《匈牙(ya)利狂想曲(qu)》 －

又名《拉科齊進行曲》

約寫于(yu)1840年代。拉(la)科齊是1700年代匈牙(ya)利(li)的(de)(de)一(yi)位(wei)王子，因領導反抗外族壓迫的(de)(de)起(qi)義而成為匈牙(ya)利(li)民族英雄(xiong)。他的(de)(de)一(yi)位(wei)拉(la)小提琴的(de)(de)宮廷樂師(shi)寫此曲(qu)獻給他，后來流傳甚廣(guang)，被(bei)誤認為匈牙(ya)利(li)民歌(ge)，成為匈牙(ya)利(li)人民勇敢、不屈的(de)(de)愛國主義精神的(de)(de)象征。

李斯特用高超的(de)鋼(gang)琴技巧(qiao)，將(jiang)這主題(ti)發展成(cheng)狂想(xiang)曲。與前(qian)幾首(shou)不同，這里(li)沒有幾種速度(du)的(de)多段對比，除開有著(zhu)強大推進(jin)力量的(de)引奏外，基(ji)本上保(bao)持著(zhu)較(jiao)快的(de)進(jin)行(xing)曲速度(du)。結尾(wei)時達(da)到高潮，表現(xian)出所向無敵的(de)英雄氣概。

詳細鑒賞

《匈牙利(li)狂想曲》第七首(shou)作于1847年，于1853年在維也納出版，是李斯特獻給(gei)費利(li)·歐爾吉男爵的作品。從整體上來(lai)說,這首(shou)狂想曲是一個(ge)有序(xu)的自(zi)由曲式。

它的結構為(wei)Intro+A+B+C+Re+A’+B’+C’+Coda因此，可(ke)將樂曲分(fen)成六(liu)個部(bu)分(fen)來分(fen)析它的演奏。

A:(1-31)樂曲一開始,以大膽而哀傷的吉普賽(sai)形式彈奏。

前面有(you)一系(xi)列的(de)裝(zhuang)飾音修飾著主(zhu)旋律,裝(zhuang)飾音像(xiang)是吉他的(de)彈奏一樣速(su)度有(you)彈性,音要清(qing)晰，左右手銜(xian)接自然且流(liu)暢，像(xiang)是一位吉普(pu)賽(sai)小(xiao)伙(huo)子黃昏時，獨自坐(zuo)在山坡邊，傷感(gan)地演(yan)奏手中(zhong)的(de)愛琴，似(si)乎讓琴聲傾(qing)訴憂傷的(de)情愫，,使用Ⅴ倚音和弦(xian)，主(zhu)旋律rel-fal-la，一個(ge)比一個(ge)緊湊，用強(qiang)有(you)力的(de)大(da)臂的(de)力彈出落在d小(xiao)調(diao)的(de)主(zhu)和弦(xian)。

B:(32-67)八度(du)跳(tiao)(tiao)奏(zou)(zou)盡(jin)量用(yong)手(shou)腕(wan)跳(tiao)(tiao)音(yin),經(jing)由(you)四(si)個(ge)小節的漸強連接(jie)句(ju),具(ju)有(you)(you)本曲最有(you)(you)特點(dian)的部分,右(you)手(shou)三個(ge)音(yin)作為裝飾接(jie)八度(du)的跳(tiao)(tiao)奏(zou)(zou),第一個(ge)音(yin)的力度(du)達(da)到(dao)(dao)sf,后面雙手(shou)柱式和弦的彈(dan)(dan)奏(zou)(zou)像(xiang)模仿提琴中搥(chui)弓奏(zou)(zou)法,速度(du)上也明顯體(ti)現出(chu)彈(dan)(dan)性的特點(dian),由(you)慢到(dao)(dao)快(kuai),越來越緊湊。力度(du)上盡(jin)量達(da)到(dao)(dao)ff,強而(er)有(you)(you)力地(di)彈(dan)(dan)出(chu)來。

fal-la,一個(ge)比一個(ge)緊湊(cou),用強有力的大臂(bei)的力彈(dan)出落(luo)在(zai)d小調的主和弦。

C:(68-104)樂曲進(jin)入(ru)了新的(de)主(zhu)(zhu)題(ti),色彩明(ming)朗,富有(you)表情(qing)性。注意(yi)三度音在(zai)(zai)刻畫主(zhu)(zhu)旋律(lv)時(shi)要(yao)明(ming)顯,每一(yi)樂句(ju)(ju)的(de)一(yi)二拍(pai),重(zhong)音要(yao)突出(chu)(chu),四指在(zai)(zai)彈三度音的(de)高聲(sheng)部,要(yao)用肉墊連(lian)貫奏出(chu)(chu)旋律(lv)。左手分解和弦的(de)跳(tiao)奏,注意(yi)小指將根音準確勾出(chu)(chu),和聲(sheng)功能Ⅴ-Ⅰ-Ⅴ進(jin)行清晰(xi)。第(di)八十小節,在(zai)(zai)高音區重(zhong)復B段(duan)的(de)材(cai)料。加強它(ta)的(de)旋律(lv)傾(qing)向有(you)助于整(zheng)個樂句(ju)(ju)的(de)張(zhang)力伸張(zhang)。

D:它是用(yong)的匈牙利(li)的一首(shou)古老的民歌改(gai)編而(er)成。左(zuo)右手(shou)的旋律都是改(gai)變了節奏方(fang)式(shi),左(zuo)手(shou)有個隱伏聲部,出現了線性低(di)音。

左手三連音的(de)最(zui)后一(yi)個音大(da)指(zhi)靠手腕輕(qing)輕(qing)抬起,進(jin)行第(di)一(yi)次變奏(zou)時,左手的(de)十六分音符奏(zou)出斷奏(zou)的(de)感覺(jue),右(you)手手指(zhi)輕(qing)巧觸(chu)鍵,三連音

D:(105-184)整個樂段在非(fei)常(chang)p的(de)狀態下演(yan)奏。第二(er)次(ci)(ci)(ci)的(de)變奏,左手(shou)保持音(yin)長的(de)跳音(yin)部(bu)分。此時,有(you)獨特的(de)民間小曲(qu)微微飄(piao)過,預示著舞蹈的(de)場(chang)面(mian)將會越來(lai)越大,人群(qun)慢慢變多。一次(ci)(ci)(ci)出現(xian)(xian)的(de)和第二(er)次(ci)(ci)(ci)出現(xian)(xian)的(de)左手(shou)伴奏音(yin)型有(you)兩種。

E:(185-218)這一(yi)樂段與B段相似,可以看成是(shi)演奏B段的延續。從第(di)201小節(jie)開始,選用(yong)了(le)C段的新主題,右手八(ba)度(du)和弦(xian),左手八(ba)度(du)一(yi)再(zai)反復(fu)、模進(jin)(jin),右手八(ba)度(du)旋(xuan)律按照模進(jin)(jin)動機、轉調動機進(jin)(jin)行,右手的把位感(gan)要(yao)強,樂曲再(zai)往后(hou)面進(jin)(jin)行,小指起到(dao)每一(yi)個(ge)動機的第(di)一(yi)拍主導作用(yong),左手所具備的就是(shi)分解(jie)和弦(xian)的八(ba)度(du)進(jin)(jin)行。徹底彈奏漸強加快的張力(li)感(gan),力(li)度(du)從f到(dao)ff,為后(hou)面出現最后(hou)樂段fff作了(le)鋪墊。仿佛四(si)面八(ba)方的人們從遠處逐漸匯(hui)集而來(lai),像是(shi)滾(gun)滾(gun)浪潮,一(yi)浪高過一(yi)浪,越來(lai)越激烈。

F:(219-263)最(zui)后一段(duan)采(cai)用(yong)了B段(duan)的(de)(de)第二主題,左右手(shou)(shou)拉大(da)距離的(de)(de)同向(xiang)八(ba)度跳音(yin)(yin)(yin),右手(shou)(shou)迅速回到中音(yin)(yin)(yin)區(qu)演奏(zou)八(ba)度和(he)弦,節奏(zou)緊湊(cou),重音(yin)(yin)(yin)收尾(wei),采(cai)用(yong)了模進的(de)(de)方式進行(xing),旋(xuan)律動(dong)機(ji)反(fan)復出現了五次,右手(shou)(shou)由(you)高音(yin)(yin)(yin)域級進至低(di)音(yin)(yin)(yin)區(qu)。經過八(ba)個(ge)強有力(li)的(de)(de)和(he)弦的(de)(de)尾(wei)奏(zou),造成音(yin)(yin)(yin)樂不斷向(xiang)上的(de)(de)沖擊,產(chan)生了旋(xuan)風般(ban)熾熱的(de)(de)效(xiao)果,舞蹈性在這里也達(da)到了最(zui)高潮,樂曲意猶未盡,再沉重有力(li)地加上五個(ge)經過音(yin)(yin)(yin)后結束在D大(da)調的(de)(de)主和(he)弦上。

這是(shi)一首(shou)帶有民(min)(min)族色彩的(de)匈牙(ya)(ya)利(li)民(min)(min)歌(ge)改編,旋律(lv)迭宕起伏(fu),節奏中(zhong)有舒緩、急遽,情緒中(zhong)透出豪放(fang)、灑脫,仿佛是(shi)一副生(sheng)動的(de)匈牙(ya)(ya)利(li)風俗的(de)畫(hua)卷。在A段的(de)引子描繪(hui), B、C、D、E吉普(pu)賽式的(de)快板和匈牙(ya)(ya)利(li)式的(de)舞曲,可以想象李(li)斯特童年生(sheng)活的(de)再現,與之晚(wan)年的(de)復雜(za)世(shi)界觀,折射(she)出青年時代(dai)的(de)作曲家心靈深處與民(min)(min)族文化那(nei)份親緣。

雖然《匈牙利狂想曲》第(di)七(qi)首(shou)沒(mei)有(you)像第(di)六和第(di)九(jiu),那樣為人(ren)所知,但是其文化(hua)內(nei)涵和自(zi)身的(de)表現手法都是很有(you)民族價值的(de)作品(pin)。尤其推薦手小者演奏,通過(guo)演奏這首(shou)作品(pin),使得八度、手指靈巧性得到發揮(hui),真正將匈牙利狂想曲通過(guo)分(fen)析它的(de)文化(hua)內(nei)涵,集中體現它的(de)音樂(le)性,才是演奏好這首(shou)作品(pin)的(de)關鍵。