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簡介

《匈牙利(li)狂(kuang)想曲》第二首最為著名，它(ta)的(de)旋律要(yao)么緩慢莊嚴，表(biao)現了匈牙利(li)人民(min)對(dui)民(min)族不幸的(de)哀痛(tong)和控訴，要(yao)么富有速度感，展現出(chu)匈牙利(li)人豪放、樂觀、熱情的(de)民(min)族性格。

音樂體裁

狂想曲(qu)是(shi)由(you)古希臘史詩詠吟詩人率(lv)先(xian)創造的音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)體裁，很多(duo)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)家(jia)都曾經用這(zhe)種音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)體裁創作樂(le)(le)(le)曲(qu)，但(dan)是(shi)李斯特(te)是(shi)第(di)一位真正(zheng)使(shi)用這(zhe)種音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)體裁來表(biao)達(da)自己(ji)民(min)族(zu)主義(yi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的作曲(qu)家(jia)。狂想曲(qu)在鋼(gang)琴藝術(shu)史上占(zhan)有很重要的地位。但(dan)更多(duo)的是(shi)指匈(xiong)牙(ya)利狂想曲(qu)這(zhe)本書。

鋼琴曲集

概述

鋼(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)《匈(xiong)牙利狂想(xiang)曲(qu)(qu)》19首是和李斯特(te)的(de)(de)名字(zi)分不開(kai)(kai)的(de)(de)，正如圓舞曲(qu)(qu)和施特(te)勞(lao)斯、交響曲(qu)(qu)與貝多芬的(de)(de)名字(zi)分不開(kai)(kai)一樣。它的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)已列入世(shi)界古典鋼(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)的(de)(de)文獻(xian)寶(bao)庫。李斯特(te)所(suo)創作的(de)(de)十九首鋼(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)《匈(xiong)牙利狂想(xiang)曲(qu)(qu)》，在他的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)作品(pin)中占有特(te)殊重要的(de)(de)地位。

這(zhe)些(xie)作品(pin)(pin)不但充分發揮(hui)了鋼(gang)琴的音(yin)樂(le)(le)表現力，而且，為狂想曲(qu)這(zhe)個音(yin)樂(le)(le)體(ti)裁創作樹立了杰出的音(yin)樂(le)(le)典范。這(zhe)些(xie)作品(pin)(pin)都(dou)是以匈(xiong)牙利和匈(xiong)牙利吉普賽人(ren)的民歌(ge)和民間舞曲(qu)為基礎(chu)。

CD 1　1 No.1 in E major

2 No.2 in C sharp minor

3 No.3 in B flat major

4 No.4 in E flat major

5 No.5 in E minor

6 No.6 in D flat major

7 No.7 in D minor

8 No.8 in F sharp minor

9 No.9 in E flat major

CD2

1 No.10 in E major

2 No.11 in A minor

3 No.12 in C sharp minor

4 No.13 in A minor

5 No.14 in F minor

6 No.15 in A minor

7 No.16 in A minor

8 No.17 in D minor

9 No.18 in F sharp minor

10 No.19 in D minor

曲目舉例

－ 第2號《匈牙利狂想曲》 －

作于1847年的(de)第二首《匈(xiong)牙利狂想(xiang)曲(qu)(qu)》最為(wei)典型。作品以匈(xiong)牙利民間舞曲(qu)(qu)《恰爾達什》為(wei)素材。這種舞曲(qu)(qu)由(you)(you)兩部(bu)分組成：前一(yi)部(bu)分稱為(wei)“拉(la)蘇”，意思是(shi)“緩慢”，是(shi)獨舞的(de)音樂(le)。后(hou)一(yi)部(bu)分稱為(wei)“弗里斯”，意思是(shi)“新(xin)鮮”，速度迅急、熱烈(lie)，是(shi)雙人(ren)舞的(de)音樂(le)。該作品采(cai)用(yong)自由(you)(you)曲(qu)(qu)式，不受一(yi)般樂(le)曲(qu)(qu)形式的(de)限制，別(bie)具(ju)風(feng)格，獨樹(shu)一(yi)幟，深受各(ge)國人(ren)民的(de)喜(xi)愛。

樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)開始(shi)(shi)有(you)一(yi)個速度(du)(du)緩(huan)(huan)慢，節(jie)(jie)奏自由，并(bing)帶裝飾音(yin)(yin)，沉(chen)著有(you)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)引子，這段引子一(yi)下子就把聽者引入民間(jian)生活豐富(fu)多彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美麗(li)畫(hua)面。 接著音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)進入性格豪放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“拉(la)(la)蘇”第(di)(di)一(yi)部分，音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)從中音(yin)(yin)區開始(shi)(shi)，緩(huan)(huan)慢莊嚴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)，唱出充(chong)滿內在的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情，唱出悲痛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)往事。在滯緩(huan)(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)(jie)奏襯(chen)托(tuo)下，低(di)沉(chen)壓抑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)蘊含(han)著巨(ju)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲痛和憤怒，表(biao)現了(le)匈牙利(li)人民對民族不幸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哀(ai)痛和控(kong)訴，也表(biao)現了(le)匈牙利(li)人不屈(qu)不撓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)堅毅性格。這是(shi)第(di)(di)一(yi)主(zhu)題。 這一(yi)主(zhu)題在高音(yin)(yin)區變(bian)化反復(fu)之后，音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)轉入一(yi)個舞曲(qu)(qu)性旋律(lv)，它那輕快(kuai)跳(tiao)躍(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)、勻稱而規整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)(jie)奏，使(shi)舞曲(qu)(qu)變(bian)得(de)更富(fu)于動力(li)性，這支旋律(lv)在整個樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)中十分重(zhong)要(yao)，因為它還將是(shi)后一(yi)段音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎。這是(shi)第(di)(di)二主(zhu)題。 第(di)(di)二部分音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)速度(du)(du)加(jia)快(kuai)，出現了(le)狂熱急(ji)板的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“弗里(li)斯(si)”舞曲(qu)(qu)，描繪(hui)了(le)民間(jian)節(jie)(jie)日歡欣起舞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)面；這段音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)基本上是(shi)由舞曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)段“拉(la)(la)蘇”變(bian)奏發展而成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在這些變(bian)奏中，有(you)時(shi)運用(yong)急(ji)速的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同音(yin)(yin)反復(fu)以(yi)模仿洋琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)響(xiang)，有(you)時(shi)是(shi)主(zhu)音(yin)(yin)與(yu)屬音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和聲交(jiao)替，這也是(shi)匈牙利(li)民間(jian)舞蹈音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)常見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特征。

隨著音(yin)(yin)樂速度(du)的(de)(de)加(jia)快，力度(du)的(de)(de)加(jia)強(qiang)，音(yin)(yin)樂進入了表(biao)現(xian)萬(wan)眾(zhong)狂(kuang)歡的(de)(de)群舞(wu)場面。狂(kuang)放的(de)(de)舞(wu)步，飛騰(teng)的(de)(de)旋律，急(ji)速的(de)(de)節奏，表(biao)現(xian)出匈牙利人(ren)豪放、樂觀、熱情的(de)(de)民族性格。當樂曲達到很強(qiang)的(de)(de)高潮(chao)之(zhi)后，音(yin)(yin)樂停頓下來。舞(wu)蹈者走了，但人(ren)們又匯集起來，音(yin)(yin)樂再度(du)響起，恢復了以前的(de)(de)狂(kuang)熱，最后在振奮人(ren)心的(de)(de)沸騰(teng)氣氛高潮(chao)聲中(zhong)結束全曲。

－ 第6號《匈牙利狂想曲》 －

約完成(cheng)于1845-1850年間。這是(shi)(shi)與(yu)前一(yi)首同樣馳名的(de)(de)狂想曲，由(you)四(si)部(bu)分(fen)組成(cheng)。第一(yi)部(bu)分(fen)象雄壯的(de)(de)進行曲，堂皇而又崇(chong)高(gao)。第二部(bu)分(fen)飛快、短(duan)小、舞(wu)蹈性(xing)的(de)(de)節奏。第三部(bu)分(fen)類似散板(ban)，宣敘調的(de)(de)風(feng)格，有如民間游(you)吟(yin)詩(shi)人(ren)的(de)(de)吟(yin)唱(chang)，訴(su)說往事。第四(si)部(bu)分(fen)又是(shi)(shi)狂歡般的(de)(de)民間舞(wu)蹈，它的(de)(de)主題一(yi)聽(ting)就覺(jue)耳熟，這個主題經過一(yi)系列變奏，達到狂熱后結束全曲。

－ 第11號《匈牙利狂想曲》 －

約寫于1839-1849年間。比前兩(liang)首短小(xiao)些。也(ye)分四段。第(di)一段近(jin)似(si)散板，帶有即興(xing)幻想的(de)性質。第(di)二段行板，在(zai)從容(rong)的(de)氣度中訴說著往事。第(di)三段快板，華麗(li)，飛速快捷的(de)音流。第(di)四段更快，也(ye)是(shi)熱烈的(de)場面(mian)。

－ 第15號《匈(xiong)牙利狂想曲》 －

又名《拉科齊進行曲》

約寫(xie)于1840年代(dai)。拉科齊是1700年代(dai)匈(xiong)牙(ya)利(li)的一位王子，因領導反(fan)抗外族壓迫(po)的起義而成為匈(xiong)牙(ya)利(li)民(min)(min)族英雄。他(ta)的一位拉小提琴的宮廷(ting)樂師寫(xie)此曲獻給他(ta)，后(hou)來流傳甚廣，被誤認為匈(xiong)牙(ya)利(li)民(min)(min)歌，成為匈(xiong)牙(ya)利(li)人民(min)(min)勇敢(gan)、不屈的愛國主(zhu)義精神的象征。

李斯(si)特用(yong)高超的(de)鋼琴技巧，將這(zhe)主題(ti)發展(zhan)成狂(kuang)想曲。與前幾首不同，這(zhe)里(li)沒有幾種速度(du)的(de)多段(duan)對比，除(chu)開有著(zhu)(zhu)強大(da)推進(jin)力(li)量的(de)引奏(zou)外，基本(ben)上保持著(zhu)(zhu)較(jiao)快的(de)進(jin)行曲速度(du)。結(jie)尾時達(da)到(dao)高潮，表(biao)現出所向無敵(di)的(de)英雄氣概(gai)。

詳細鑒賞

《匈牙利狂想(xiang)曲(qu)》第七首(shou)(shou)作于1847年，于1853年在維也納(na)出版，是李斯特獻(xian)給費利·歐(ou)爾吉男爵的作品。從整體上來說(shuo),這首(shou)(shou)狂想(xiang)曲(qu)是一個有序的自由曲(qu)式。

它的(de)結構(gou)為Intro+A+B+C+Re+A’+B’+C’+Coda因此，可(ke)將(jiang)樂曲(qu)分(fen)成六個部分(fen)來(lai)分(fen)析它的(de)演(yan)奏。

A:(1-31)樂曲一開始,以(yi)大膽而哀(ai)傷(shang)的(de)吉普賽形式彈奏(zou)。

前面有一系(xi)列的裝飾音修飾著主旋律,裝飾音像是(shi)吉(ji)他的彈(dan)(dan)奏一樣(yang)速度有彈(dan)(dan)性,音要清晰，左(zuo)右手銜接自然且流暢，像是(shi)一位(wei)吉(ji)普賽(sai)小(xiao)伙子(zi)黃昏時，獨自坐在山坡邊，傷感地演(yan)奏手中的愛琴，似(si)乎讓琴聲傾訴憂傷的情愫，,使用Ⅴ倚音和(he)弦，主旋律rel-fal-la，一個(ge)比一個(ge)緊湊，用強有力的大臂(bei)的力彈(dan)(dan)出落(luo)在d小(xiao)調的主和(he)弦。

B:(32-67)八(ba)度(du)跳奏(zou)盡(jin)量用手(shou)腕跳音,經(jing)由四(si)個小(xiao)節的(de)(de)漸強(qiang)連接句,具有本曲最有特點(dian)的(de)(de)部分(fen),右(you)手(shou)三個音作為裝飾接八(ba)度(du)的(de)(de)跳奏(zou),第一個音的(de)(de)力(li)(li)度(du)達(da)到sf,后面雙手(shou)柱式和弦的(de)(de)彈(dan)(dan)(dan)奏(zou)像模仿提琴(qin)中搥弓奏(zou)法,速度(du)上也明顯體現出(chu)彈(dan)(dan)(dan)性的(de)(de)特點(dian),由慢到快,越來越緊(jin)湊(cou)。力(li)(li)度(du)上盡(jin)量達(da)到ff,強(qiang)而有力(li)(li)地(di)彈(dan)(dan)(dan)出(chu)來。

fal-la,一(yi)個(ge)比一(yi)個(ge)緊(jin)湊,用強有力(li)的(de)大臂的(de)力(li)彈出落在d小調的(de)主和弦。

C:(68-104)樂曲進(jin)(jin)入了新的(de)(de)主題(ti),色彩明(ming)朗,富(fu)有(you)(you)表情性。注(zhu)(zhu)意三度音在(zai)刻畫主旋(xuan)律(lv)時要(yao)(yao)(yao)明(ming)顯,每(mei)一(yi)(yi)樂句(ju)(ju)的(de)(de)一(yi)(yi)二(er)拍,重(zhong)音要(yao)(yao)(yao)突出,四指(zhi)在(zai)彈(dan)三度音的(de)(de)高聲部,要(yao)(yao)(yao)用肉墊連貫奏出旋(xuan)律(lv)。左手(shou)分解和(he)弦的(de)(de)跳奏,注(zhu)(zhu)意小指(zhi)將根音準(zhun)確勾出,和(he)聲功能Ⅴ-Ⅰ-Ⅴ進(jin)(jin)行清晰。第八十小節,在(zai)高音區重(zhong)復B段的(de)(de)材料(liao)。加強它的(de)(de)旋(xuan)律(lv)傾(qing)向有(you)(you)助(zhu)于整個(ge)樂句(ju)(ju)的(de)(de)張力(li)伸張。

D:它(ta)是(shi)用(yong)的(de)匈牙(ya)利的(de)一首古(gu)老的(de)民歌改編而成。左右手的(de)旋律都是(shi)改變(bian)了(le)(le)節奏方(fang)式(shi),左手有個隱伏聲部,出現了(le)(le)線性(xing)低音(yin)。

左手(shou)三(san)連音(yin)的最后一個(ge)音(yin)大指(zhi)靠手(shou)腕輕輕抬起,進行第一次變奏(zou)(zou)時(shi),左手(shou)的十六分(fen)音(yin)符奏(zou)(zou)出斷奏(zou)(zou)的感覺,右(you)手(shou)手(shou)指(zhi)輕巧(qiao)觸(chu)鍵,三(san)連音(yin)

D:(105-184)整個(ge)樂段(duan)在非常p的(de)(de)狀態下演(yan)奏(zou)。第(di)二次的(de)(de)變(bian)奏(zou),左手保(bao)持音長的(de)(de)跳音部分。此時,有(you)獨特的(de)(de)民(min)間小曲微微飄過,預示著舞蹈的(de)(de)場(chang)面將會(hui)越(yue)來越(yue)大,人群慢慢變(bian)多。一次出(chu)(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)和第(di)二次出(chu)(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)左手伴奏(zou)音型有(you)兩(liang)種。

E:(185-218)這(zhe)一(yi)樂(le)段(duan)與B段(duan)相似,可以(yi)看成是演奏B段(duan)的(de)延續(xu)。從第201小(xiao)節開始,選用(yong)(yong)了C段(duan)的(de)新主題(ti),右手(shou)八(ba)度(du)(du)和弦(xian),左手(shou)八(ba)度(du)(du)一(yi)再反(fan)復、模(mo)進,右手(shou)八(ba)度(du)(du)旋律(lv)按(an)照模(mo)進動機、轉調動機進行,右手(shou)的(de)把位感要強,樂(le)曲(qu)再往(wang)后(hou)面(mian)(mian)進行,小(xiao)指起到(dao)每一(yi)個動機的(de)第一(yi)拍主導作(zuo)用(yong)(yong),左手(shou)所具(ju)備的(de)就是分解和弦(xian)的(de)八(ba)度(du)(du)進行。徹(che)底彈奏漸強加(jia)快的(de)張力感,力度(du)(du)從f到(dao)ff,為(wei)后(hou)面(mian)(mian)出現最后(hou)樂(le)段(duan)fff作(zuo)了鋪墊(dian)。仿佛四(si)面(mian)(mian)八(ba)方(fang)的(de)人們從遠(yuan)處逐(zhu)漸匯集而(er)來(lai),像(xiang)是滾(gun)滾(gun)浪潮,一(yi)浪高(gao)過一(yi)浪,越來(lai)越激烈。

F:(219-263)最(zui)后(hou)一段采用了(le)B段的(de)第二主(zhu)題,左右(you)手(shou)拉大距離(li)的(de)同向八度跳(tiao)音(yin),右(you)手(shou)迅速回到中音(yin)區演奏(zou)八度和弦,節(jie)奏(zou)緊湊,重音(yin)收尾,采用了(le)模進(jin)的(de)方式進(jin)行,旋(xuan)律動機反(fan)復出(chu)現了(le)五次,右(you)手(shou)由高音(yin)域級(ji)進(jin)至低音(yin)區。經(jing)過八個強有力的(de)和弦的(de)尾奏(zou),造成(cheng)音(yin)樂不斷向上(shang)的(de)沖擊(ji),產生了(le)旋(xuan)風般(ban)熾熱(re)的(de)效(xiao)果,舞蹈性在(zai)這里(li)也達到了(le)最(zui)高潮,樂曲意猶未盡(jin),再(zai)沉(chen)重有力地加(jia)上(shang)五個經(jing)過音(yin)后(hou)結(jie)束在(zai)D大調的(de)主(zhu)和弦上(shang)。

這是一(yi)(yi)首帶有民族色彩的(de)匈(xiong)牙(ya)(ya)利(li)民歌改編,旋律迭宕(dang)起伏,節奏中有舒緩、急(ji)遽,情緒中透出(chu)豪放、灑脫,仿佛是一(yi)(yi)副生(sheng)動(dong)的(de)匈(xiong)牙(ya)(ya)利(li)風俗的(de)畫卷(juan)。在A段的(de)引子描繪(hui), B、C、D、E吉普賽式(shi)的(de)快(kuai)板和匈(xiong)牙(ya)(ya)利(li)式(shi)的(de)舞曲(qu),可(ke)以想象李斯(si)特童(tong)年(nian)生(sheng)活的(de)再(zai)現,與之晚(wan)年(nian)的(de)復雜世(shi)界觀,折射出(chu)青年(nian)時代的(de)作曲(qu)家心靈深處(chu)與民族文化(hua)那份親(qin)緣(yuan)。

雖然《匈牙(ya)利狂想曲(qu)》第七(qi)首(shou)沒有像第六和第九,那樣為人所知,但是(shi)其文化(hua)內涵(han)和自身的(de)(de)表現(xian)手法(fa)都是(shi)很有民族價值的(de)(de)作(zuo)(zuo)品。尤其推薦手小者演奏,通過(guo)(guo)演奏這首(shou)作(zuo)(zuo)品,使得(de)八度、手指靈巧性得(de)到發揮(hui),真正將匈牙(ya)利狂想曲(qu)通過(guo)(guo)分析它的(de)(de)文化(hua)內涵(han),集中體(ti)現(xian)它的(de)(de)音樂性,才是(shi)演奏好(hao)這首(shou)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)關鍵。