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簡介

《匈(xiong)(xiong)牙(ya)利狂想曲》第二(er)首最(zui)為著名，它的旋(xuan)律(lv)要么(me)緩慢莊嚴，表(biao)現了(le)匈(xiong)(xiong)牙(ya)利人民(min)對民(min)族不幸的哀痛(tong)和控訴，要么(me)富(fu)有速度感，展(zhan)現出匈(xiong)(xiong)牙(ya)利人豪放、樂(le)觀、熱情的民(min)族性格。

音樂體裁

狂想(xiang)曲(qu)是(shi)(shi)由古希臘史詩(shi)詠吟(yin)詩(shi)人率先創造的(de)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)體(ti)裁(cai)(cai)，很(hen)多(duo)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)家(jia)都曾(ceng)經(jing)用(yong)這(zhe)種(zhong)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)體(ti)裁(cai)(cai)創作樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)，但是(shi)(shi)李斯特是(shi)(shi)第(di)一位真正使用(yong)這(zhe)種(zhong)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)體(ti)裁(cai)(cai)來表達自己民(min)族主義音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)作曲(qu)家(jia)。狂想(xiang)曲(qu)在(zai)鋼琴藝(yi)術史上占有很(hen)重要的(de)地位。但更多(duo)的(de)是(shi)(shi)指(zhi)匈牙利狂想(xiang)曲(qu)這(zhe)本書。

鋼琴曲集

概述

鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴曲(qu)(qu)(qu)《匈牙利(li)狂想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》19首(shou)是(shi)和李(li)斯(si)特的名字分不(bu)開(kai)的，正如圓舞曲(qu)(qu)(qu)和施特勞斯(si)、交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)與貝多芬的名字分不(bu)開(kai)一樣。它的鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴曲(qu)(qu)(qu)已列入世界古典鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴曲(qu)(qu)(qu)的文獻(xian)寶庫。李(li)斯(si)特所創作(zuo)的十九(jiu)首(shou)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴曲(qu)(qu)(qu)《匈牙利(li)狂想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》，在他的鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴作(zuo)品中(zhong)占有特殊重(zhong)要的地位。

這些(xie)作(zuo)品不但(dan)充(chong)分發揮(hui)了鋼琴(qin)的(de)音(yin)樂(le)表(biao)現力，而且，為(wei)狂(kuang)想(xiang)曲(qu)(qu)這個(ge)音(yin)樂(le)體(ti)裁創作(zuo)樹(shu)立了杰出的(de)音(yin)樂(le)典(dian)范。這些(xie)作(zuo)品都是以匈(xiong)牙利和匈(xiong)牙利吉普賽(sai)人(ren)的(de)民歌和民間舞曲(qu)(qu)為(wei)基礎。

CD 1　1 No.1 in E major

2 No.2 in C sharp minor

3 No.3 in B flat major

4 No.4 in E flat major

5 No.5 in E minor

6 No.6 in D flat major

7 No.7 in D minor

8 No.8 in F sharp minor

9 No.9 in E flat major

CD2

1 No.10 in E major

2 No.11 in A minor

3 No.12 in C sharp minor

4 No.13 in A minor

5 No.14 in F minor

6 No.15 in A minor

7 No.16 in A minor

8 No.17 in D minor

9 No.18 in F sharp minor

10 No.19 in D minor

曲目舉例

－ 第2號《匈牙利狂想曲》 －

作于1847年的(de)(de)(de)第二首《匈牙利(li)狂想曲(qu)(qu)》最為(wei)(wei)典型。作品以匈牙利(li)民間舞(wu)曲(qu)(qu)《恰爾達什》為(wei)(wei)素(su)材(cai)。這種(zhong)舞(wu)曲(qu)(qu)由(you)兩部(bu)分(fen)組成：前一(yi)部(bu)分(fen)稱為(wei)(wei)“拉蘇”，意(yi)思(si)是(shi)(shi)(shi)“緩慢”，是(shi)(shi)(shi)獨舞(wu)的(de)(de)(de)音樂(le)。后一(yi)部(bu)分(fen)稱為(wei)(wei)“弗里斯”，意(yi)思(si)是(shi)(shi)(shi)“新鮮”，速(su)度迅急(ji)、熱烈，是(shi)(shi)(shi)雙人(ren)舞(wu)的(de)(de)(de)音樂(le)。該作品采用自由(you)曲(qu)(qu)式(shi)，不受(shou)一(yi)般樂(le)曲(qu)(qu)形式(shi)的(de)(de)(de)限制(zhi)，別具(ju)風(feng)格，獨樹一(yi)幟，深受(shou)各國(guo)人(ren)民的(de)(de)(de)喜愛(ai)。

樂(le)曲(qu)(qu)開始有(you)一(yi)個(ge)速度(du)緩慢(man)，節(jie)奏(zou)自由(you)，并帶裝飾音(yin)(yin)(yin)，沉(chen)著(zhu)有(you)力的(de)(de)(de)(de)(de)引子(zi)(zi)，這(zhe)(zhe)(zhe)段(duan)引子(zi)(zi)一(yi)下(xia)子(zi)(zi)就把聽者引入(ru)(ru)(ru)民(min)間(jian)(jian)生活豐富多彩的(de)(de)(de)(de)(de)美麗畫(hua)面。 接著(zhu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)進入(ru)(ru)(ru)性格豪放(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)“拉蘇(su)(su)”第(di)一(yi)部(bu)分，音(yin)(yin)(yin)樂(le)從中音(yin)(yin)(yin)區開始，緩慢(man)莊(zhuang)嚴的(de)(de)(de)(de)(de)旋律，唱出(chu)充滿內(nei)在的(de)(de)(de)(de)(de)激情，唱出(chu)悲痛的(de)(de)(de)(de)(de)往事。在滯緩的(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)襯托下(xia)，低沉(chen)壓抑的(de)(de)(de)(de)(de)旋律蘊(yun)含(han)著(zhu)巨大的(de)(de)(de)(de)(de)悲痛和憤怒，表(biao)現(xian)了匈(xiong)牙(ya)利(li)人民(min)對民(min)族不幸的(de)(de)(de)(de)(de)哀痛和控訴，也表(biao)現(xian)了匈(xiong)牙(ya)利(li)人不屈不撓的(de)(de)(de)(de)(de)堅毅性格。這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)第(di)一(yi)主題。 這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)主題在高音(yin)(yin)(yin)區變(bian)化反(fan)復之(zhi)后(hou)，音(yin)(yin)(yin)樂(le)轉入(ru)(ru)(ru)一(yi)個(ge)舞曲(qu)(qu)性旋律，它(ta)那輕快跳躍(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)旋律、勻稱而(er)規整(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)，使舞曲(qu)(qu)變(bian)得更富于動(dong)力性，這(zhe)(zhe)(zhe)支(zhi)旋律在整(zheng)個(ge)樂(le)曲(qu)(qu)中十分重要，因為它(ta)還將是(shi)后(hou)一(yi)段(duan)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)基礎。這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)第(di)二主題。 第(di)二部(bu)分音(yin)(yin)(yin)樂(le)速度(du)加快，出(chu)現(xian)了狂熱急板的(de)(de)(de)(de)(de)“弗里斯”舞曲(qu)(qu)，描繪了民(min)間(jian)(jian)節(jie)日(ri)歡欣起舞的(de)(de)(de)(de)(de)場面；這(zhe)(zhe)(zhe)段(duan)音(yin)(yin)(yin)樂(le)基本(ben)上(shang)是(shi)由(you)舞曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)段(duan)“拉蘇(su)(su)”變(bian)奏(zou)發展而(er)成的(de)(de)(de)(de)(de)。在這(zhe)(zhe)(zhe)些變(bian)奏(zou)中，有(you)時(shi)運用急速的(de)(de)(de)(de)(de)同音(yin)(yin)(yin)反(fan)復以(yi)模仿洋琴的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)響，有(you)時(shi)是(shi)主音(yin)(yin)(yin)與屬音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)和聲交替，這(zhe)(zhe)(zhe)也是(shi)匈(xiong)牙(ya)利(li)民(min)間(jian)(jian)舞蹈(dao)音(yin)(yin)(yin)樂(le)常見的(de)(de)(de)(de)(de)特征。

隨著(zhu)音(yin)樂速度的(de)加快，力度的(de)加強，音(yin)樂進入了(le)(le)表現(xian)萬(wan)眾狂歡的(de)群舞(wu)場面。狂放(fang)的(de)舞(wu)步，飛騰(teng)(teng)的(de)旋(xuan)律，急速的(de)節(jie)奏(zou)，表現(xian)出匈(xiong)牙利人豪放(fang)、樂觀、熱情的(de)民族性格。當樂曲達到很(hen)強的(de)高潮(chao)之后，音(yin)樂停(ting)頓下來。舞(wu)蹈者走(zou)了(le)(le)，但人們又(you)匯集起來，音(yin)樂再度響(xiang)起，恢復了(le)(le)以前的(de)狂熱，最后在(zai)振奮人心的(de)沸騰(teng)(teng)氣氛高潮(chao)聲中(zhong)結束全曲。

－ 第6號《匈牙利狂想曲》 －

約完成于1845-1850年間。這是與前一(yi)(yi)(yi)首同(tong)樣馳名的(de)(de)狂想曲，由四部分組成。第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)部分象(xiang)雄壯的(de)(de)進行曲，堂皇而又(you)崇高。第(di)(di)二部分飛(fei)快(kuai)、短小(xiao)、舞蹈性的(de)(de)節奏。第(di)(di)三部分類似散板，宣敘調(diao)的(de)(de)風格，有如民間游吟詩人的(de)(de)吟唱，訴說往(wang)事。第(di)(di)四部分又(you)是狂歡(huan)般的(de)(de)民間舞蹈，它的(de)(de)主題(ti)一(yi)(yi)(yi)聽就覺耳熟，這個(ge)主題(ti)經過一(yi)(yi)(yi)系(xi)列變奏，達到狂熱后結束全(quan)曲。

－ 第11號《匈牙利狂想曲》 －

約寫于1839-1849年(nian)間(jian)。比前兩首短小些(xie)。也分(fen)四(si)(si)段(duan)(duan)。第(di)(di)一段(duan)(duan)近似散板，帶有即興幻想的(de)性質。第(di)(di)二段(duan)(duan)行板，在從(cong)容的(de)氣度中訴(su)說著往事。第(di)(di)三段(duan)(duan)快(kuai)(kuai)板，華麗，飛速(su)快(kuai)(kuai)捷的(de)音流。第(di)(di)四(si)(si)段(duan)(duan)更(geng)快(kuai)(kuai)，也是熱(re)烈的(de)場面。

－ 第(di)15號《匈牙利狂(kuang)想曲》 －

又名《拉科齊進行曲》

約(yue)寫于1840年(nian)代。拉科齊是1700年(nian)代匈(xiong)(xiong)牙利(li)的一(yi)位王子(zi)，因領導(dao)反抗外族(zu)壓迫的起義而成為匈(xiong)(xiong)牙利(li)民(min)族(zu)英(ying)雄。他(ta)(ta)的一(yi)位拉小(xiao)提琴(qin)的宮(gong)廷(ting)樂師寫此(ci)曲(qu)獻(xian)給他(ta)(ta)，后來流(liu)傳甚廣，被誤認為匈(xiong)(xiong)牙利(li)民(min)歌，成為匈(xiong)(xiong)牙利(li)人民(min)勇敢、不屈的愛國主(zhu)義精神的象征(zheng)。

李(li)斯(si)特用高超的(de)(de)鋼琴(qin)技巧，將這主(zhu)題發展成狂想曲。與前幾首(shou)不同，這里(li)沒有幾種速度的(de)(de)多段對比，除(chu)開(kai)有著(zhu)強(qiang)大推進力(li)量的(de)(de)引奏外(wai)，基本上保持著(zhu)較快的(de)(de)進行(xing)曲速度。結尾時達到(dao)高潮(chao)，表現出所向(xiang)無敵的(de)(de)英雄氣(qi)概。

詳細鑒賞

《匈牙(ya)利狂想(xiang)曲(qu)》第七首(shou)作于1847年(nian)，于1853年(nian)在維(wei)也納(na)出版，是李斯(si)特(te)獻給費利·歐(ou)爾吉(ji)男(nan)爵(jue)的(de)作品。從整(zheng)體上來說,這首(shou)狂想(xiang)曲(qu)是一個有序的(de)自由曲(qu)式(shi)。

它的結(jie)構(gou)為Intro+A+B+C+Re+A’+B’+C’+Coda因此(ci)，可將樂曲分(fen)成六(liu)個部分(fen)來分(fen)析它的演奏。

A:(1-31)樂曲一開始,以(yi)大膽而哀傷的吉(ji)普(pu)賽(sai)形式(shi)彈奏。

前面有(you)(you)一系列的(de)(de)裝飾(shi)(shi)音(yin)修飾(shi)(shi)著主旋(xuan)律,裝飾(shi)(shi)音(yin)像是吉他的(de)(de)彈奏一樣速度有(you)(you)彈性,音(yin)要清晰，左(zuo)右手銜接(jie)自然(ran)且流暢(chang)，像是一位(wei)吉普賽小(xiao)伙子黃昏時(shi)，獨自坐(zuo)在山坡(po)邊，傷(shang)(shang)感地演奏手中的(de)(de)愛琴(qin)，似乎(hu)讓琴(qin)聲傾(qing)訴(su)憂傷(shang)(shang)的(de)(de)情愫，,使用Ⅴ倚音(yin)和弦，主旋(xuan)律rel-fal-la，一個比一個緊湊(cou)，用強(qiang)有(you)(you)力的(de)(de)大臂的(de)(de)力彈出落在d小(xiao)調的(de)(de)主和弦。

B:(32-67)八(ba)度(du)跳奏盡(jin)量用手(shou)腕(wan)跳音(yin),經由四個小(xiao)節的(de)(de)漸強連接句,具有(you)(you)本曲最有(you)(you)特點(dian)的(de)(de)部(bu)分,右手(shou)三個音(yin)作為裝飾(shi)接八(ba)度(du)的(de)(de)跳奏,第一個音(yin)的(de)(de)力度(du)達到(dao)sf,后面雙手(shou)柱式和弦的(de)(de)彈(dan)奏像模仿提(ti)琴中搥弓奏法,速度(du)上也明顯(xian)體現(xian)出彈(dan)性的(de)(de)特點(dian),由慢到(dao)快(kuai),越來越緊(jin)湊。力度(du)上盡(jin)量達到(dao)ff,強而有(you)(you)力地彈(dan)出來。

fal-la,一(yi)個比一(yi)個緊(jin)湊,用強(qiang)有(you)力的大臂的力彈出落在(zai)d小調的主和弦。

C:(68-104)樂曲進入了新(xin)的(de)主(zhu)題,色彩(cai)明朗,富有表情(qing)性。注意三度(du)音(yin)在(zai)刻畫(hua)主(zhu)旋(xuan)(xuan)律時要(yao)明顯(xian),每一樂句的(de)一二拍,重音(yin)要(yao)突出,四指(zhi)在(zai)彈(dan)三度(du)音(yin)的(de)高聲(sheng)部,要(yao)用肉墊連貫奏出旋(xuan)(xuan)律。左手(shou)分解和弦的(de)跳奏,注意小(xiao)指(zhi)將根(gen)音(yin)準(zhun)確勾出,和聲(sheng)功能Ⅴ-Ⅰ-Ⅴ進行(xing)清晰。第(di)八十小(xiao)節(jie),在(zai)高音(yin)區重復B段的(de)材料。加強它的(de)旋(xuan)(xuan)律傾向有助于整(zheng)個(ge)樂句的(de)張力伸張。

D:它是用的(de)匈牙利(li)的(de)一首古老的(de)民歌(ge)改編而(er)成。左(zuo)右手(shou)的(de)旋(xuan)律(lv)都是改變了節奏(zou)方式,左(zuo)手(shou)有個隱伏(fu)聲部(bu),出(chu)現了線性低音。

左(zuo)手(shou)三(san)連音的最后一個(ge)音大指靠手(shou)腕(wan)輕(qing)輕(qing)抬(tai)起(qi),進行(xing)第一次變(bian)奏(zou)時,左(zuo)手(shou)的十六分音符奏(zou)出斷奏(zou)的感(gan)覺(jue),右手(shou)手(shou)指輕(qing)巧(qiao)觸鍵,三(san)連音

D:(105-184)整個樂段在非常p的(de)(de)(de)(de)狀態下演(yan)奏(zou)(zou)。第二次(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)變奏(zou)(zou),左(zuo)手保持音(yin)(yin)長的(de)(de)(de)(de)跳音(yin)(yin)部分。此時,有(you)獨特的(de)(de)(de)(de)民間(jian)小曲微微飄(piao)過,預示著舞蹈的(de)(de)(de)(de)場面將會越(yue)來越(yue)大,人群慢慢變多(duo)。一次(ci)(ci)出(chu)現的(de)(de)(de)(de)和第二次(ci)(ci)出(chu)現的(de)(de)(de)(de)左(zuo)手伴奏(zou)(zou)音(yin)(yin)型(xing)有(you)兩種(zhong)。

E:(185-218)這(zhe)一(yi)樂(le)段與B段相似,可以看成是(shi)演奏(zou)B段的(de)延續。從(cong)第(di)201小節(jie)開始,選用(yong)了(le)C段的(de)新主題,右(you)手八(ba)(ba)(ba)度和(he)弦,左手八(ba)(ba)(ba)度一(yi)再(zai)反復、模(mo)進(jin),右(you)手八(ba)(ba)(ba)度旋律(lv)按(an)照模(mo)進(jin)動(dong)機、轉調動(dong)機進(jin)行(xing),右(you)手的(de)把位感(gan)要強(qiang),樂(le)曲再(zai)往后(hou)面進(jin)行(xing),小指起到(dao)每一(yi)個動(dong)機的(de)第(di)一(yi)拍主導作用(yong),左手所具備的(de)就是(shi)分(fen)解和(he)弦的(de)八(ba)(ba)(ba)度進(jin)行(xing)。徹底彈奏(zou)漸強(qiang)加(jia)快的(de)張(zhang)力感(gan),力度從(cong)f到(dao)ff,為后(hou)面出現最后(hou)樂(le)段fff作了(le)鋪墊。仿佛四(si)面八(ba)(ba)(ba)方的(de)人們從(cong)遠(yuan)處逐漸匯集而(er)來,像是(shi)滾滾浪(lang)潮,一(yi)浪(lang)高過(guo)一(yi)浪(lang),越來越激(ji)烈(lie)。

F:(219-263)最后一段采用了(le)B段的(de)(de)(de)第二主題(ti),左(zuo)右手(shou)拉(la)大距離的(de)(de)(de)同向(xiang)八度(du)跳(tiao)音(yin)(yin),右手(shou)迅速回到中音(yin)(yin)區演奏八度(du)和(he)弦(xian),節(jie)奏緊(jin)湊(cou),重音(yin)(yin)收尾(wei),采用了(le)模進的(de)(de)(de)方式進行,旋律(lv)動機反復出(chu)現了(le)五次,右手(shou)由高(gao)音(yin)(yin)域級進至(zhi)低(di)音(yin)(yin)區。經過八個強有力的(de)(de)(de)和(he)弦(xian)的(de)(de)(de)尾(wei)奏,造成音(yin)(yin)樂(le)(le)不(bu)斷向(xiang)上的(de)(de)(de)沖擊,產(chan)生了(le)旋風般熾熱的(de)(de)(de)效果,舞(wu)蹈性在這里(li)也達到了(le)最高(gao)潮(chao),樂(le)(le)曲意猶未盡,再沉重有力地(di)加上五個經過音(yin)(yin)后結束(shu)在D大調的(de)(de)(de)主和(he)弦(xian)上。

這是一首帶有(you)民族(zu)色彩的(de)匈(xiong)牙利民歌改編,旋律迭宕(dang)起伏(fu),節奏中(zhong)有(you)舒緩(huan)、急(ji)遽,情緒中(zhong)透(tou)出豪放、灑脫,仿佛(fo)是一副生(sheng)動的(de)匈(xiong)牙利風俗的(de)畫卷。在A段的(de)引子描(miao)繪, B、C、D、E吉(ji)普賽(sai)式(shi)的(de)快板和匈(xiong)牙利式(shi)的(de)舞曲,可以想象李斯特童年生(sheng)活的(de)再現,與(yu)之晚年的(de)復雜(za)世界觀,折射出青年時代的(de)作曲家(jia)心靈深處與(yu)民族(zu)文化那份(fen)親緣。

雖然《匈牙利狂想曲(qu)》第七(qi)首(shou)沒有像第六和(he)第九,那(nei)樣為人(ren)所知,但是(shi)其(qi)文化內涵(han)和(he)自身的表現(xian)手(shou)法都是(shi)很有民族(zu)價值的作品。尤(you)其(qi)推薦(jian)手(shou)小(xiao)者演奏(zou),通(tong)過演奏(zou)這首(shou)作品,使得八(ba)度(du)、手(shou)指(zhi)靈(ling)巧性得到發揮,真正將匈牙利狂想曲(qu)通(tong)過分析(xi)它的文化內涵(han),集中體現(xian)它的音樂性,才是(shi)演奏(zou)好這首(shou)作品的關鍵(jian)。