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簡介

《匈(xiong)牙(ya)利(li)(li)狂想曲(qu)》第二首(shou)最(zui)為著(zhu)名，它的旋律要么緩(huan)慢莊(zhuang)嚴，表現了匈(xiong)牙(ya)利(li)(li)人(ren)民對民族不幸(xing)的哀痛(tong)和控訴，要么富(fu)有速(su)度感，展(zhan)現出匈(xiong)牙(ya)利(li)(li)人(ren)豪放(fang)、樂(le)觀(guan)、熱(re)情的民族性(xing)格。

音樂體裁

狂想曲(qu)(qu)(qu)是由古希(xi)臘史詩(shi)詠吟(yin)詩(shi)人率先創(chuang)造的(de)音樂(le)(le)體(ti)裁，很多音樂(le)(le)家都曾(ceng)經用(yong)這(zhe)種音樂(le)(le)體(ti)裁創(chuang)作(zuo)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)，但是李斯特是第一(yi)位真(zhen)正使用(yong)這(zhe)種音樂(le)(le)體(ti)裁來表(biao)達(da)自己民(min)族(zu)主義音樂(le)(le)的(de)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家。狂想曲(qu)(qu)(qu)在鋼琴藝術史上占有很重(zhong)要的(de)地位。但更(geng)多的(de)是指匈牙利狂想曲(qu)(qu)(qu)這(zhe)本書。

鋼琴曲集

概述

鋼(gang)琴曲(qu)(qu)(qu)《匈牙(ya)利狂(kuang)想曲(qu)(qu)(qu)》19首是和(he)李斯(si)特(te)的(de)名字(zi)分不開的(de)，正(zheng)如圓(yuan)舞曲(qu)(qu)(qu)和(he)施(shi)特(te)勞斯(si)、交響曲(qu)(qu)(qu)與貝多芬的(de)名字(zi)分不開一樣。它的(de)鋼(gang)琴曲(qu)(qu)(qu)已列入世界古典鋼(gang)琴曲(qu)(qu)(qu)的(de)文獻寶庫(ku)。李斯(si)特(te)所(suo)創作的(de)十九首鋼(gang)琴曲(qu)(qu)(qu)《匈牙(ya)利狂(kuang)想曲(qu)(qu)(qu)》，在他(ta)的(de)鋼(gang)琴作品中(zhong)占(zhan)有特(te)殊(shu)重要的(de)地(di)位(wei)。

這些(xie)(xie)作(zuo)品不(bu)但充分(fen)發(fa)揮了(le)鋼琴的音(yin)樂表現(xian)力(li)，而且，為狂想曲這個音(yin)樂體裁創作(zuo)樹立(li)了(le)杰出的音(yin)樂典范。這些(xie)(xie)作(zuo)品都是以匈牙利(li)和匈牙利(li)吉普(pu)賽人的民(min)歌(ge)和民(min)間舞曲為基(ji)礎。

CD 1　1 No.1 in E major

2 No.2 in C sharp minor

3 No.3 in B flat major

4 No.4 in E flat major

5 No.5 in E minor

6 No.6 in D flat major

7 No.7 in D minor

8 No.8 in F sharp minor

9 No.9 in E flat major

CD2

1 No.10 in E major

2 No.11 in A minor

3 No.12 in C sharp minor

4 No.13 in A minor

5 No.14 in F minor

6 No.15 in A minor

7 No.16 in A minor

8 No.17 in D minor

9 No.18 in F sharp minor

10 No.19 in D minor

曲目舉例

－ 第2號《匈牙利狂想曲》 －

作于1847年的(de)第(di)二首《匈牙(ya)利狂想曲(qu)(qu)》最為典型(xing)。作品以匈牙(ya)利民(min)間舞(wu)曲(qu)(qu)《恰爾(er)達什(shen)》為素材(cai)。這(zhe)種舞(wu)曲(qu)(qu)由兩(liang)部(bu)(bu)分(fen)(fen)組成：前一(yi)部(bu)(bu)分(fen)(fen)稱為“拉蘇(su)”，意思是(shi)(shi)“緩慢”，是(shi)(shi)獨舞(wu)的(de)音樂。后一(yi)部(bu)(bu)分(fen)(fen)稱為“弗里(li)斯(si)”，意思是(shi)(shi)“新鮮”，速度迅急(ji)、熱烈，是(shi)(shi)雙人舞(wu)的(de)音樂。該作品采用自由曲(qu)(qu)式，不受一(yi)般樂曲(qu)(qu)形式的(de)限制，別具風格，獨樹一(yi)幟，深(shen)受各國人民(min)的(de)喜愛。

樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)開始有(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)速度(du)緩慢(man)，節(jie)奏自由，并帶裝飾音(yin)(yin)，沉著有(you)力(li)(li)的(de)(de)(de)引子，這(zhe)(zhe)段(duan)引子一(yi)(yi)下子就把聽(ting)者引入民(min)間(jian)生活豐富多(duo)彩的(de)(de)(de)美麗畫面。 接著音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)進入性(xing)(xing)格豪放(fang)的(de)(de)(de)“拉蘇”第(di)一(yi)(yi)部(bu)分(fen)，音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)從中(zhong)音(yin)(yin)區開始，緩慢(man)莊嚴(yan)的(de)(de)(de)旋(xuan)律，唱出充(chong)滿內在的(de)(de)(de)激情，唱出悲(bei)痛(tong)的(de)(de)(de)往事。在滯(zhi)緩的(de)(de)(de)節(jie)奏襯(chen)托下，低(di)沉壓抑的(de)(de)(de)旋(xuan)律蘊含著巨(ju)大的(de)(de)(de)悲(bei)痛(tong)和憤怒，表現了(le)(le)匈牙(ya)(ya)利人(ren)民(min)對民(min)族不(bu)幸的(de)(de)(de)哀痛(tong)和控(kong)訴(su)，也(ye)表現了(le)(le)匈牙(ya)(ya)利人(ren)不(bu)屈不(bu)撓的(de)(de)(de)堅毅性(xing)(xing)格。這(zhe)(zhe)是第(di)一(yi)(yi)主(zhu)題。 這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)主(zhu)題在高音(yin)(yin)區變化反復之(zhi)后，音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)轉入一(yi)(yi)個(ge)(ge)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)性(xing)(xing)旋(xuan)律，它那輕快跳(tiao)躍的(de)(de)(de)旋(xuan)律、勻稱而(er)規整的(de)(de)(de)節(jie)奏，使(shi)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)變得更(geng)富于(yu)動力(li)(li)性(xing)(xing)，這(zhe)(zhe)支旋(xuan)律在整個(ge)(ge)樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)十分(fen)重(zhong)要，因為它還將是后一(yi)(yi)段(duan)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)基礎。這(zhe)(zhe)是第(di)二主(zhu)題。 第(di)二部(bu)分(fen)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)速度(du)加快，出現了(le)(le)狂熱(re)急(ji)板的(de)(de)(de)“弗里斯”舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)，描(miao)繪了(le)(le)民(min)間(jian)節(jie)日歡欣起(qi)舞(wu)的(de)(de)(de)場面；這(zhe)(zhe)段(duan)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)基本上(shang)是由舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)段(duan)“拉蘇”變奏發展而(er)成的(de)(de)(de)。在這(zhe)(zhe)些變奏中(zhong)，有(you)時運用急(ji)速的(de)(de)(de)同音(yin)(yin)反復以模仿洋琴的(de)(de)(de)音(yin)(yin)響，有(you)時是主(zhu)音(yin)(yin)與屬音(yin)(yin)的(de)(de)(de)和聲交替，這(zhe)(zhe)也(ye)是匈牙(ya)(ya)利民(min)間(jian)舞(wu)蹈音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)常見的(de)(de)(de)特(te)征。

隨著音樂速(su)(su)度(du)的(de)(de)(de)加快，力(li)度(du)的(de)(de)(de)加強(qiang)，音樂進入了(le)表現萬(wan)眾(zhong)狂(kuang)歡(huan)的(de)(de)(de)群(qun)舞(wu)場面。狂(kuang)放(fang)的(de)(de)(de)舞(wu)步，飛騰的(de)(de)(de)旋律，急(ji)速(su)(su)的(de)(de)(de)節奏，表現出匈牙利人(ren)豪放(fang)、樂觀(guan)、熱情的(de)(de)(de)民族性格。當樂曲達到(dao)很強(qiang)的(de)(de)(de)高潮之后(hou)，音樂停頓下來。舞(wu)蹈者走了(le)，但人(ren)們又匯集起(qi)來，音樂再度(du)響起(qi)，恢復了(le)以前的(de)(de)(de)狂(kuang)熱，最后(hou)在振奮人(ren)心的(de)(de)(de)沸(fei)騰氣(qi)氛高潮聲中結束全曲。

－ 第6號《匈牙利狂想曲》 －

約完成(cheng)于1845-1850年(nian)間。這(zhe)是(shi)與前(qian)一(yi)首同樣(yang)馳名(ming)的(de)(de)狂想曲，由(you)四部(bu)(bu)分組(zu)成(cheng)。第一(yi)部(bu)(bu)分象雄壯的(de)(de)進行曲，堂(tang)皇而又(you)(you)崇(chong)高。第二(er)部(bu)(bu)分飛快、短小、舞蹈(dao)性的(de)(de)節奏。第三部(bu)(bu)分類(lei)似(si)散(san)板，宣(xuan)敘調的(de)(de)風格，有如民(min)(min)間游(you)吟詩人的(de)(de)吟唱(chang)，訴說往事。第四部(bu)(bu)分又(you)(you)是(shi)狂歡般的(de)(de)民(min)(min)間舞蹈(dao)，它的(de)(de)主題(ti)一(yi)聽就(jiu)覺耳(er)熟，這(zhe)個主題(ti)經過一(yi)系列變奏，達到狂熱后結束全曲。

－ 第11號《匈牙利狂想曲》 －

約寫于1839-1849年間。比前兩首短小些。也分(fen)四(si)段。第一(yi)段近似散板(ban)，帶(dai)有(you)即興(xing)幻想的性質。第二段行板(ban)，在(zai)從容的氣(qi)度中訴說著(zhu)往事。第三段快板(ban)，華(hua)麗，飛速(su)快捷的音流。第四(si)段更(geng)快，也是熱烈的場面。

－ 第15號《匈牙利狂想曲》 －

又名《拉科齊進行曲》

約寫于1840年代。拉科齊是1700年代匈(xiong)牙(ya)利(li)的(de)(de)(de)一位王子(zi)，因領(ling)導反抗外族(zu)壓迫的(de)(de)(de)起義(yi)而成(cheng)(cheng)為(wei)匈(xiong)牙(ya)利(li)民族(zu)英雄(xiong)。他的(de)(de)(de)一位拉小提琴的(de)(de)(de)宮(gong)廷樂(le)師寫此曲獻給他，后來流傳(chuan)甚(shen)廣，被誤認為(wei)匈(xiong)牙(ya)利(li)民歌，成(cheng)(cheng)為(wei)匈(xiong)牙(ya)利(li)人民勇敢、不屈的(de)(de)(de)愛國主義(yi)精神的(de)(de)(de)象征。

李(li)斯特用高(gao)超的(de)鋼(gang)琴技巧，將這(zhe)主題(ti)發展成狂想曲。與前幾首不同，這(zhe)里(li)沒有(you)幾種速度(du)的(de)多段(duan)對比，除開有(you)著(zhu)強(qiang)大推進(jin)力(li)量的(de)引(yin)奏外，基本上保持著(zhu)較快的(de)進(jin)行曲速度(du)。結尾時達到(dao)高(gao)潮，表(biao)現出所向無(wu)敵的(de)英雄氣(qi)概。

詳細鑒賞

《匈牙(ya)利(li)狂(kuang)想曲(qu)》第(di)七首(shou)作于1847年，于1853年在維(wei)也納出(chu)版，是(shi)李斯特(te)獻(xian)給費利(li)·歐爾吉男爵的作品。從整體上(shang)來(lai)說,這首(shou)狂(kuang)想曲(qu)是(shi)一個有序(xu)的自(zi)由(you)曲(qu)式。

它的(de)(de)結構(gou)為Intro+A+B+C+Re+A’+B’+C’+Coda因此，可將樂曲分(fen)成六(liu)個(ge)部分(fen)來分(fen)析它的(de)(de)演奏。

A:(1-31)樂曲(qu)一開始,以大(da)膽而(er)哀傷的吉普(pu)賽(sai)形式彈奏。

前(qian)面有一(yi)(yi)系列的(de)(de)(de)裝飾音(yin)修飾著主(zhu)旋律,裝飾音(yin)像(xiang)是吉(ji)他的(de)(de)(de)彈(dan)奏一(yi)(yi)樣(yang)速度有彈(dan)性,音(yin)要清晰，左(zuo)右手銜接自然且流(liu)暢，像(xiang)是一(yi)(yi)位吉(ji)普賽小伙子黃昏時(shi)，獨自坐在山(shan)坡邊，傷(shang)感地演奏手中(zhong)的(de)(de)(de)愛琴，似乎讓(rang)琴聲傾訴(su)憂傷(shang)的(de)(de)(de)情(qing)愫，,使用(yong)Ⅴ倚音(yin)和弦，主(zhu)旋律rel-fal-la，一(yi)(yi)個比一(yi)(yi)個緊湊，用(yong)強有力的(de)(de)(de)大(da)臂的(de)(de)(de)力彈(dan)出落在d小調的(de)(de)(de)主(zhu)和弦。

B:(32-67)八度跳奏(zou)盡量(liang)用手(shou)腕跳音,經(jing)由四個(ge)小節的(de)(de)漸強(qiang)(qiang)連接句,具有本曲最有特(te)點的(de)(de)部分,右手(shou)三個(ge)音作為裝飾接八度的(de)(de)跳奏(zou),第(di)一個(ge)音的(de)(de)力度達(da)到sf,后面(mian)雙(shuang)手(shou)柱式和(he)弦(xian)的(de)(de)彈奏(zou)像模仿提(ti)琴中搥(chui)弓奏(zou)法(fa),速度上也明(ming)顯體現出彈性的(de)(de)特(te)點,由慢到快,越(yue)來越(yue)緊湊(cou)。力度上盡量(liang)達(da)到ff,強(qiang)(qiang)而有力地彈出來。

fal-la,一個(ge)比一個(ge)緊湊,用強有力(li)的大(da)臂的力(li)彈出(chu)落在d小(xiao)調的主和弦。

C:(68-104)樂曲進(jin)入了新(xin)的(de)主(zhu)題,色彩明朗,富有(you)表情性(xing)。注意三度音(yin)在(zai)刻畫主(zhu)旋(xuan)律時(shi)要(yao)明顯,每一樂句的(de)一二拍,重音(yin)要(yao)突出,四指(zhi)在(zai)彈三度音(yin)的(de)高(gao)聲部,要(yao)用肉墊(dian)連貫奏出旋(xuan)律。左手分解(jie)和(he)弦的(de)跳奏,注意小指(zhi)將根(gen)音(yin)準確(que)勾出,和(he)聲功能(neng)Ⅴ-Ⅰ-Ⅴ進(jin)行清晰。第八十小節,在(zai)高(gao)音(yin)區重復B段(duan)的(de)材料。加(jia)強它(ta)的(de)旋(xuan)律傾向(xiang)有(you)助(zhu)于整個(ge)樂句的(de)張(zhang)力(li)伸(shen)張(zhang)。

D:它(ta)是用的匈牙利的一首古老的民歌(ge)改(gai)編而成。左右手(shou)的旋律都是改(gai)變(bian)了節奏方(fang)式,左手(shou)有個(ge)隱伏聲(sheng)部,出現了線性低音。

左手三(san)連音(yin)的最后一個(ge)音(yin)大指靠手腕輕(qing)輕(qing)抬起(qi),進行第一次變奏(zou)時,左手的十(shi)六分音(yin)符奏(zou)出斷奏(zou)的感覺,右(you)手手指輕(qing)巧觸鍵,三(san)連音(yin)

D:(105-184)整個(ge)樂(le)段在(zai)非常p的(de)(de)(de)狀態下演奏(zou)。第二次的(de)(de)(de)變(bian)奏(zou),左手保(bao)持音(yin)長的(de)(de)(de)跳音(yin)部(bu)分。此時(shi),有(you)獨(du)特的(de)(de)(de)民(min)間小(xiao)曲(qu)微微飄過(guo),預示著舞蹈的(de)(de)(de)場面(mian)將(jiang)會(hui)越來(lai)越大,人群(qun)慢慢變(bian)多。一次出現(xian)的(de)(de)(de)和第二次出現(xian)的(de)(de)(de)左手伴奏(zou)音(yin)型(xing)有(you)兩種。

E:(185-218)這一(yi)樂段與B段相似,可(ke)以看成是演奏B段的(de)(de)延續。從第(di)201小(xiao)節(jie)開始,選用了(le)C段的(de)(de)新主題,右手(shou)八度和(he)弦(xian),左(zuo)手(shou)八度一(yi)再反(fan)復、模(mo)進(jin)(jin),右手(shou)八度旋律按照模(mo)進(jin)(jin)動機(ji)、轉(zhuan)調動機(ji)進(jin)(jin)行(xing),右手(shou)的(de)(de)把位感要強,樂曲再往后面進(jin)(jin)行(xing),小(xiao)指起到每一(yi)個(ge)動機(ji)的(de)(de)第(di)一(yi)拍主導作(zuo)用,左(zuo)手(shou)所具備的(de)(de)就是分(fen)解和(he)弦(xian)的(de)(de)八度進(jin)(jin)行(xing)。徹底彈奏漸(jian)強加快的(de)(de)張力感,力度從f到ff,為后面出現最后樂段fff作(zuo)了(le)鋪(pu)墊。仿(fang)佛四面八方(fang)的(de)(de)人們從遠處逐(zhu)漸(jian)匯(hui)集而來,像是滾(gun)滾(gun)浪潮,一(yi)浪高過一(yi)浪,越來越激烈。

F:(219-263)最后一(yi)段采用了(le)(le)B段的(de)第二主題,左(zuo)右手拉大距離的(de)同向(xiang)八度跳音(yin),右手迅速回到(dao)(dao)中音(yin)區演奏八度和(he)弦(xian),節奏緊湊,重(zhong)(zhong)音(yin)收尾,采用了(le)(le)模進的(de)方式進行,旋律動機反(fan)復出現了(le)(le)五次,右手由高(gao)音(yin)域級進至低音(yin)區。經過(guo)八個(ge)強有力(li)的(de)和(he)弦(xian)的(de)尾奏,造成音(yin)樂(le)不斷向(xiang)上的(de)沖(chong)擊,產生(sheng)了(le)(le)旋風般熾熱(re)的(de)效(xiao)果,舞蹈性(xing)在這里(li)也(ye)達到(dao)(dao)了(le)(le)最高(gao)潮,樂(le)曲意猶未盡,再沉(chen)重(zhong)(zhong)有力(li)地加(jia)上五個(ge)經過(guo)音(yin)后結(jie)束在D大調的(de)主和(he)弦(xian)上。

這(zhe)是一首(shou)帶有民(min)(min)族(zu)色彩(cai)的(de)匈(xiong)牙利(li)(li)民(min)(min)歌改編,旋律(lv)迭宕起伏,節奏中有舒緩、急遽,情(qing)緒(xu)中透(tou)出豪(hao)放、灑(sa)脫(tuo),仿佛是一副生動(dong)的(de)匈(xiong)牙利(li)(li)風俗的(de)畫卷。在A段的(de)引子描繪, B、C、D、E吉普賽式的(de)快板和匈(xiong)牙利(li)(li)式的(de)舞曲,可以想象李斯特童(tong)年(nian)(nian)生活(huo)的(de)再現,與(yu)之晚年(nian)(nian)的(de)復(fu)雜世界觀,折(zhe)射出青年(nian)(nian)時代的(de)作曲家心(xin)靈深處與(yu)民(min)(min)族(zu)文化那份親緣。

雖(sui)然《匈牙利狂(kuang)(kuang)想曲》第(di)七首(shou)沒有像第(di)六(liu)和第(di)九(jiu),那樣為(wei)人所知,但是(shi)(shi)其文(wen)化內涵和自身的表現手法都是(shi)(shi)很(hen)有民族價(jia)值的作(zuo)品(pin)。尤其推薦手小者演奏(zou),通(tong)(tong)過演奏(zou)這(zhe)首(shou)作(zuo)品(pin),使得(de)八度、手指靈(ling)巧性得(de)到發揮,真正(zheng)將匈牙利狂(kuang)(kuang)想曲通(tong)(tong)過分(fen)析它(ta)的文(wen)化內涵,集中體現它(ta)的音樂性,才是(shi)(shi)演奏(zou)好(hao)這(zhe)首(shou)作(zuo)品(pin)的關鍵。