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簡介

《匈(xiong)牙(ya)利狂(kuang)想曲》第二首(shou)最為著(zhu)名，它的旋(xuan)律要么(me)緩慢莊嚴，表現了(le)匈(xiong)牙(ya)利人民(min)(min)對民(min)(min)族(zu)不幸的哀痛和控(kong)訴，要么(me)富有速度感，展現出匈(xiong)牙(ya)利人豪放、樂觀、熱(re)情的民(min)(min)族(zu)性格。

音樂體裁

狂(kuang)(kuang)想曲(qu)是(shi)(shi)由(you)古希臘史詩(shi)詠吟詩(shi)人率先創(chuang)造的(de)音(yin)(yin)樂(le)體(ti)裁，很多(duo)音(yin)(yin)樂(le)家(jia)都曾經用這種音(yin)(yin)樂(le)體(ti)裁創(chuang)作(zuo)(zuo)樂(le)曲(qu)，但(dan)是(shi)(shi)李斯特是(shi)(shi)第一(yi)位(wei)真正(zheng)使用這種音(yin)(yin)樂(le)體(ti)裁來表達自己民族主義(yi)音(yin)(yin)樂(le)的(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)。狂(kuang)(kuang)想曲(qu)在(zai)鋼琴藝術史上(shang)占有很重要的(de)地位(wei)。但(dan)更多(duo)的(de)是(shi)(shi)指(zhi)匈牙利狂(kuang)(kuang)想曲(qu)這本(ben)書(shu)。

鋼琴曲集

概述

鋼(gang)(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)《匈牙利(li)狂(kuang)想(xiang)曲(qu)(qu)》19首(shou)是和(he)李斯(si)特(te)的(de)(de)名(ming)字分(fen)不(bu)開的(de)(de)，正如(ru)圓舞曲(qu)(qu)和(he)施(shi)特(te)勞(lao)斯(si)、交響曲(qu)(qu)與貝多芬的(de)(de)名(ming)字分(fen)不(bu)開一(yi)樣。它(ta)的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)已(yi)列入世界(jie)古典鋼(gang)(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)的(de)(de)文獻(xian)寶庫。李斯(si)特(te)所創作的(de)(de)十(shi)九首(shou)鋼(gang)(gang)琴(qin)曲(qu)(qu)《匈牙利(li)狂(kuang)想(xiang)曲(qu)(qu)》，在(zai)他的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)作品(pin)中占有(you)特(te)殊重(zhong)要的(de)(de)地(di)位(wei)。

這(zhe)些(xie)作品不但充分發揮了鋼(gang)琴(qin)的音樂(le)表現(xian)力，而且(qie)，為(wei)狂想曲(qu)這(zhe)個音樂(le)體裁創作樹立(li)了杰出的音樂(le)典范。這(zhe)些(xie)作品都是以匈牙利和匈牙利吉普(pu)賽人的民歌和民間舞曲(qu)為(wei)基(ji)礎(chu)。

CD 1　1 No.1 in E major

2 No.2 in C sharp minor

3 No.3 in B flat major

4 No.4 in E flat major

5 No.5 in E minor

6 No.6 in D flat major

7 No.7 in D minor

8 No.8 in F sharp minor

9 No.9 in E flat major

CD2

1 No.10 in E major

2 No.11 in A minor

3 No.12 in C sharp minor

4 No.13 in A minor

5 No.14 in F minor

6 No.15 in A minor

7 No.16 in A minor

8 No.17 in D minor

9 No.18 in F sharp minor

10 No.19 in D minor

曲目舉例

－ 第2號《匈牙利狂想曲》 －

作(zuo)于1847年的第二首《匈牙(ya)利(li)狂(kuang)想(xiang)曲(qu)(qu)》最為典型。作(zuo)品以匈牙(ya)利(li)民間舞(wu)曲(qu)(qu)《恰爾達(da)什》為素材(cai)。這種舞(wu)曲(qu)(qu)由(you)兩部(bu)分組成(cheng)：前一部(bu)分稱(cheng)為“拉蘇”，意思(si)是(shi)“緩(huan)慢”，是(shi)獨舞(wu)的音樂。后(hou)一部(bu)分稱(cheng)為“弗(fu)里斯”，意思(si)是(shi)“新鮮”，速度(du)迅急、熱(re)烈，是(shi)雙人舞(wu)的音樂。該作(zuo)品采用自由(you)曲(qu)(qu)式(shi)，不受(shou)一般樂曲(qu)(qu)形(xing)式(shi)的限制(zhi)，別具風格，獨樹一幟，深受(shou)各國人民的喜愛(ai)。

樂曲(qu)開始(shi)有一個速(su)(su)度(du)緩(huan)慢，節(jie)奏(zou)自由，并(bing)帶裝飾音(yin)(yin)，沉(chen)著(zhu)有力的(de)(de)引(yin)子(zi)，這(zhe)(zhe)段引(yin)子(zi)一下(xia)子(zi)就(jiu)把聽(ting)者引(yin)入民間(jian)生活豐富(fu)多彩的(de)(de)美麗畫面(mian)。 接著(zhu)音(yin)(yin)樂進入性(xing)(xing)格(ge)豪(hao)放的(de)(de)“拉(la)蘇”第一部分，音(yin)(yin)樂從中音(yin)(yin)區開始(shi)，緩(huan)慢莊嚴的(de)(de)旋(xuan)(xuan)律(lv)(lv)，唱出(chu)充滿內在(zai)(zai)的(de)(de)激情，唱出(chu)悲(bei)痛(tong)的(de)(de)往事。在(zai)(zai)滯緩(huan)的(de)(de)節(jie)奏(zou)襯托下(xia)，低沉(chen)壓抑的(de)(de)旋(xuan)(xuan)律(lv)(lv)蘊(yun)含著(zhu)巨(ju)大的(de)(de)悲(bei)痛(tong)和憤怒，表現了(le)匈牙(ya)利(li)人民對民族(zu)不幸的(de)(de)哀痛(tong)和控訴(su)，也表現了(le)匈牙(ya)利(li)人不屈不撓的(de)(de)堅毅性(xing)(xing)格(ge)。這(zhe)(zhe)是(shi)第一主(zhu)(zhu)題(ti)。 這(zhe)(zhe)一主(zhu)(zhu)題(ti)在(zai)(zai)高音(yin)(yin)區變(bian)化反復之后(hou)，音(yin)(yin)樂轉入一個舞(wu)(wu)曲(qu)性(xing)(xing)旋(xuan)(xuan)律(lv)(lv)，它那輕快(kuai)跳(tiao)躍的(de)(de)旋(xuan)(xuan)律(lv)(lv)、勻(yun)稱而規整的(de)(de)節(jie)奏(zou)，使(shi)舞(wu)(wu)曲(qu)變(bian)得(de)更富(fu)于動力性(xing)(xing)，這(zhe)(zhe)支(zhi)旋(xuan)(xuan)律(lv)(lv)在(zai)(zai)整個樂曲(qu)中十(shi)分重要，因(yin)為它還將是(shi)后(hou)一段音(yin)(yin)樂的(de)(de)基(ji)礎。這(zhe)(zhe)是(shi)第二主(zhu)(zhu)題(ti)。 第二部分音(yin)(yin)樂速(su)(su)度(du)加快(kuai)，出(chu)現了(le)狂熱急(ji)板的(de)(de)“弗里斯”舞(wu)(wu)曲(qu)，描繪了(le)民間(jian)節(jie)日歡欣起舞(wu)(wu)的(de)(de)場面(mian)；這(zhe)(zhe)段音(yin)(yin)樂基(ji)本上(shang)是(shi)由舞(wu)(wu)曲(qu)的(de)(de)第一段“拉(la)蘇”變(bian)奏(zou)發展而成的(de)(de)。在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)些變(bian)奏(zou)中，有時運用急(ji)速(su)(su)的(de)(de)同音(yin)(yin)反復以模仿洋琴的(de)(de)音(yin)(yin)響(xiang)，有時是(shi)主(zhu)(zhu)音(yin)(yin)與屬音(yin)(yin)的(de)(de)和聲交替(ti)，這(zhe)(zhe)也是(shi)匈牙(ya)利(li)民間(jian)舞(wu)(wu)蹈音(yin)(yin)樂常(chang)見(jian)的(de)(de)特征。

隨著音樂(le)速(su)度(du)的(de)(de)加(jia)快，力度(du)的(de)(de)加(jia)強，音樂(le)進入了表(biao)現(xian)萬眾狂歡的(de)(de)群舞場面。狂放的(de)(de)舞步(bu)，飛(fei)騰(teng)的(de)(de)旋律(lv)，急速(su)的(de)(de)節奏(zou)，表(biao)現(xian)出匈牙利人豪放、樂(le)觀、熱(re)情的(de)(de)民族(zu)性格。當(dang)樂(le)曲(qu)達到(dao)很強的(de)(de)高(gao)潮之后，音樂(le)停頓下來。舞蹈者走了，但人們又匯集起來，音樂(le)再度(du)響起，恢復了以(yi)前的(de)(de)狂熱(re)，最(zui)后在振奮人心的(de)(de)沸(fei)騰(teng)氣氛高(gao)潮聲中(zhong)結束全曲(qu)。

－ 第6號《匈牙利狂想曲》 －

約(yue)完成(cheng)于(yu)1845-1850年(nian)間。這(zhe)是與(yu)前一(yi)(yi)(yi)首同樣馳(chi)名的(de)(de)(de)狂(kuang)想曲，由四部分(fen)組成(cheng)。第(di)一(yi)(yi)(yi)部分(fen)象雄壯的(de)(de)(de)進行曲，堂(tang)皇而又崇(chong)高(gao)。第(di)二部分(fen)飛快、短(duan)小、舞蹈性的(de)(de)(de)節奏。第(di)三部分(fen)類似散板，宣敘調的(de)(de)(de)風格(ge)，有如民間游吟詩人的(de)(de)(de)吟唱，訴說往(wang)事。第(di)四部分(fen)又是狂(kuang)歡般的(de)(de)(de)民間舞蹈，它的(de)(de)(de)主(zhu)題一(yi)(yi)(yi)聽就覺耳熟，這(zhe)個(ge)主(zhu)題經過(guo)一(yi)(yi)(yi)系列變奏，達到(dao)狂(kuang)熱后結束全曲。

－ 第11號《匈牙利狂想曲》 －

約寫于1839-1849年間(jian)。比前兩(liang)首短小些(xie)。也分四(si)段(duan)。第(di)一(yi)段(duan)近似(si)散板(ban)，帶(dai)有即興幻想的性質。第(di)二段(duan)行(xing)板(ban)，在從容的氣度(du)中訴說著往(wang)事。第(di)三(san)段(duan)快板(ban)，華麗，飛速快捷的音流。第(di)四(si)段(duan)更快，也是熱烈的場面。

－ 第15號《匈牙利狂想曲》 －

又名《拉科齊進行曲》

約寫于1840年(nian)代。拉(la)科(ke)齊是1700年(nian)代匈(xiong)(xiong)牙利的(de)一位(wei)王子，因(yin)領導反抗外族壓迫的(de)起義(yi)而成為(wei)匈(xiong)(xiong)牙利民族英雄。他的(de)一位(wei)拉(la)小提(ti)琴的(de)宮廷樂師寫此曲獻給他，后來流(liu)傳甚廣，被(bei)誤認(ren)為(wei)匈(xiong)(xiong)牙利民歌，成為(wei)匈(xiong)(xiong)牙利人民勇敢、不屈(qu)的(de)愛國主義(yi)精神的(de)象征。

李斯特(te)用高(gao)超的(de)(de)(de)鋼琴技巧(qiao)，將這(zhe)主題發展(zhan)成狂想曲。與前幾(ji)首不同，這(zhe)里沒(mei)有(you)幾(ji)種速度(du)的(de)(de)(de)多(duo)段對比，除開有(you)著(zhu)強(qiang)大推進力量的(de)(de)(de)引(yin)奏外，基本上(shang)保持(chi)著(zhu)較快的(de)(de)(de)進行(xing)曲速度(du)。結尾時達到高(gao)潮，表現出所(suo)向無敵的(de)(de)(de)英雄(xiong)氣概。

詳細鑒賞

《匈牙利狂想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》第(di)七首(shou)作(zuo)于(yu)1847年，于(yu)1853年在(zai)維(wei)也納出(chu)版，是李斯特獻給費(fei)利·歐爾吉男爵的作(zuo)品。從整體上來(lai)說(shuo),這首(shou)狂想(xiang)曲(qu)(qu)(qu)是一(yi)個有序的自(zi)由曲(qu)(qu)(qu)式。

它的結(jie)構(gou)為Intro+A+B+C+Re+A’+B’+C’+Coda因此，可將樂曲分成六個部分來分析它的演奏。

A:(1-31)樂曲一開始,以大膽(dan)而(er)哀傷(shang)的吉普賽形式彈奏。

前面有(you)一(yi)系列(lie)的(de)裝飾音修飾著主旋律(lv),裝飾音像是吉他的(de)彈(dan)奏一(yi)樣速度有(you)彈(dan)性,音要清晰，左右(you)手銜接自然且流(liu)暢(chang)，像是一(yi)位(wei)吉普賽小伙子黃昏時，獨自坐(zuo)在(zai)山坡邊，傷感(gan)地演奏手中的(de)愛琴(qin)，似乎讓琴(qin)聲傾(qing)訴憂傷的(de)情愫，,使用Ⅴ倚音和(he)弦，主旋律(lv)rel-fal-la，一(yi)個比(bi)一(yi)個緊湊，用強有(you)力的(de)大臂的(de)力彈(dan)出(chu)落在(zai)d小調(diao)的(de)主和(he)弦。

B:(32-67)八(ba)度(du)跳奏盡量用手腕跳音,經由(you)四(si)個(ge)小節的(de)漸強(qiang)連接句,具(ju)有(you)本曲最有(you)特點的(de)部分,右手三個(ge)音作為裝飾接八(ba)度(du)的(de)跳奏,第一(yi)個(ge)音的(de)力(li)度(du)達到(dao)(dao)sf,后面雙手柱式和弦(xian)的(de)彈(dan)奏像模仿提琴中搥弓奏法,速度(du)上也(ye)明顯(xian)體(ti)現(xian)出彈(dan)性的(de)特點,由(you)慢(man)到(dao)(dao)快,越來(lai)越緊湊(cou)。力(li)度(du)上盡量達到(dao)(dao)ff,強(qiang)而(er)有(you)力(li)地彈(dan)出來(lai)。

fal-la,一個比(bi)一個緊(jin)湊,用強有力的大臂的力彈出落在d小調的主和弦。

C:(68-104)樂(le)(le)曲進入了新的(de)(de)主(zhu)題,色彩明朗(lang),富(fu)有表情(qing)性。注(zhu)意(yi)三度音(yin)在(zai)刻畫主(zhu)旋(xuan)(xuan)律(lv)時要明顯,每一樂(le)(le)句的(de)(de)一二拍,重音(yin)要突出,四指在(zai)彈三度音(yin)的(de)(de)高聲部,要用肉墊連貫奏出旋(xuan)(xuan)律(lv)。左手分解和(he)弦(xian)的(de)(de)跳(tiao)奏,注(zhu)意(yi)小指將根音(yin)準確勾(gou)出,和(he)聲功能Ⅴ-Ⅰ-Ⅴ進行(xing)清晰。第八(ba)十(shi)小節,在(zai)高音(yin)區重復B段的(de)(de)材料(liao)。加強它(ta)的(de)(de)旋(xuan)(xuan)律(lv)傾向(xiang)有助于整(zheng)個樂(le)(le)句的(de)(de)張力伸張。

D:它是用的(de)(de)匈牙利的(de)(de)一首古老的(de)(de)民歌改編而成。左(zuo)右手的(de)(de)旋律都是改變了(le)節奏方式,左(zuo)手有個(ge)隱伏聲部,出現了(le)線性低音。

左手三連音(yin)的最后一個音(yin)大指(zhi)靠(kao)手腕輕(qing)輕(qing)抬起,進行第一次變奏(zou)時,左手的十六分音(yin)符(fu)奏(zou)出(chu)斷奏(zou)的感覺,右手手指(zhi)輕(qing)巧(qiao)觸鍵,三連音(yin)

D:(105-184)整(zheng)個樂(le)段(duan)在非常p的(de)狀(zhuang)態下演奏(zou)。第二次(ci)的(de)變奏(zou),左手保(bao)持音(yin)長(chang)的(de)跳音(yin)部分。此時,有(you)獨(du)特的(de)民間小曲微微飄過,預示著舞蹈(dao)的(de)場面將會(hui)越來(lai)越大(da),人(ren)群(qun)慢(man)慢(man)變多(duo)。一(yi)次(ci)出(chu)現的(de)和(he)第二次(ci)出(chu)現的(de)左手伴(ban)奏(zou)音(yin)型有(you)兩種。

E:(185-218)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)樂段與B段相似,可(ke)以看成是(shi)(shi)演奏B段的延續(xu)。從(cong)第(di)(di)201小節開(kai)始,選用了C段的新主(zhu)(zhu)題(ti),右(you)手八度(du)和弦,左(zuo)手八度(du)一(yi)(yi)(yi)(yi)再反復、模(mo)進(jin),右(you)手八度(du)旋律按照模(mo)進(jin)動(dong)(dong)機、轉調動(dong)(dong)機進(jin)行,右(you)手的把(ba)位感(gan)要強,樂曲再往后(hou)面(mian)進(jin)行,小指起到(dao)每一(yi)(yi)(yi)(yi)個動(dong)(dong)機的第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)拍主(zhu)(zhu)導(dao)作用,左(zuo)手所具備的就(jiu)是(shi)(shi)分(fen)解和弦的八度(du)進(jin)行。徹(che)底彈奏漸強加快的張(zhang)力(li)感(gan),力(li)度(du)從(cong)f到(dao)ff,為后(hou)面(mian)出(chu)現(xian)最后(hou)樂段fff作了鋪(pu)墊。仿佛四面(mian)八方的人們(men)從(cong)遠處逐漸匯集(ji)而來,像是(shi)(shi)滾滾浪潮(chao),一(yi)(yi)(yi)(yi)浪高過(guo)一(yi)(yi)(yi)(yi)浪,越(yue)來越(yue)激烈。

F:(219-263)最(zui)后一段采(cai)用(yong)(yong)了B段的(de)第二主題,左右手拉大距離(li)的(de)同向八(ba)度(du)跳音(yin)(yin),右手迅(xun)速回(hui)到(dao)中音(yin)(yin)區演奏八(ba)度(du)和弦(xian),節奏緊湊,重(zhong)音(yin)(yin)收尾(wei),采(cai)用(yong)(yong)了模進的(de)方式進行,旋(xuan)律(lv)動機反復(fu)出現了五次,右手由(you)高音(yin)(yin)域級(ji)進至低音(yin)(yin)區。經過八(ba)個強有(you)力的(de)和弦(xian)的(de)尾(wei)奏,造成(cheng)音(yin)(yin)樂不(bu)斷向上的(de)沖擊,產生了旋(xuan)風般熾熱的(de)效果,舞蹈性在這(zhe)里也達到(dao)了最(zui)高潮,樂曲意猶未盡,再沉重(zhong)有(you)力地加上五個經過音(yin)(yin)后結(jie)束在D大調的(de)主和弦(xian)上。

這是一首帶有民族(zu)(zu)色彩的匈(xiong)牙利(li)民歌改編(bian),旋律迭(die)宕起伏,節奏(zou)中有舒緩、急遽,情緒(xu)中透出(chu)豪放、灑脫(tuo),仿佛是一副生動的匈(xiong)牙利(li)風俗的畫卷。在A段的引子描(miao)繪, B、C、D、E吉普賽式(shi)的快板和匈(xiong)牙利(li)式(shi)的舞曲,可以(yi)想象李斯特童年生活的再現,與之晚(wan)年的復雜世界觀,折射出(chu)青年時代的作(zuo)曲家(jia)心靈深處(chu)與民族(zu)(zu)文(wen)化那(nei)份親緣(yuan)。

雖(sui)然(ran)《匈牙利(li)狂想(xiang)(xiang)曲》第七首(shou)沒有(you)像第六和第九,那樣(yang)為人所知,但(dan)是(shi)其文化內涵和自(zi)身的(de)表現(xian)手(shou)法都(dou)是(shi)很有(you)民族價值(zhi)的(de)作品(pin)。尤其推(tui)薦手(shou)小者演奏(zou),通過演奏(zou)這(zhe)首(shou)作品(pin),使(shi)得(de)八度、手(shou)指靈巧性得(de)到發揮(hui),真正(zheng)將匈牙利(li)狂想(xiang)(xiang)曲通過分(fen)析它的(de)文化內涵,集(ji)中體(ti)現(xian)它的(de)音樂性,才(cai)是(shi)演奏(zou)好這(zhe)首(shou)作品(pin)的(de)關鍵。