貝多芬創作(zuo)的(de)(de)第五交(jiao)(jiao)響曲(qu),構建在四音(yin)的(de)(de)“命(ming)(ming)運(yun)動機(ji)”之上,作(zuo)為整(zheng)個交(jiao)(jiao)響曲(qu)的(de)(de)核心(xin),“命(ming)(ming)運(yun)動機(ji)”在各(ge)個樂章中反復出現,并加以(yi)變形,一系列驚心(xin)動魄的(de)(de)戰(zhan)(zhan)斗(dou)場面(mian)在這個動機(ji)的(de)(de)衍生中展開,表(biao)達了作(zuo)曲(qu)家在戰(zhan)(zhan)勝了個人情感挫折和生理疾病痛苦(ku)絕望情緒后的(de)(de)決心(xin)——“我要同(tong)命(ming)(ming)運(yun)抗爭,絕不能被它征服。”《命(ming)(ming)運(yun)交(jiao)(jiao)響曲(qu)》延續了《英(ying)雄交(jiao)(jiao)響曲(qu)》中英(ying)雄的(de)(de)形象和革(ge)命(ming)(ming)戰(zhan)(zhan)斗(dou)精神(shen),將(jiang)交(jiao)(jiao)響曲(qu)的(de)(de)戲劇性推向(xiang)最高峰。
貝(bei)多芬開(kai)始構思并動筆寫c小調第五交(jiao)響曲是在1804年,那時,他(ta)(ta)已寫過“海利根(gen)遺書”,他(ta)(ta)的(de)耳聾已完全失去(qu)治愈的(de)希望。他(ta)(ta)熱戀的(de)情人朱麗葉塔·齊(qi)亞蒂伯爵(jue)小姐(jie)也因(yin)為門第原因(yin)離(li)他(ta)(ta)而(er)去(qu),成了加倫堡伯爵(jue)夫人。一連(lian)串的(de)精神打擊使(shi)貝(bei)多芬處(chu)于死亡的(de)邊(bian)緣。但是,貝(bei)多芬并沒(mei)有因(yin)此而(er)選擇(ze)死亡。他(ta)(ta)在一封信里寫道:“假使(shi)我什(shen)么都沒(mei)有創作就離(li)開(kai)這世界,這是不可想象的(de)”。
貝多芬在(zai)一生中最痛苦的(de)時(shi)期(qi),展開(kai)了一次旺盛的(de)創作(zuo)高(gao)潮:降E大調第三交響曲(英雄)尚未寫完,c小調第五交響曲(命運)已開(kai)始動筆。
1807年《命運》完成(cheng)并出(chu)版之(zhi)前,活潑浪漫的(de)降B大(da)(da)調(diao)第(di)四(si)交(jiao)響曲(qu)已在1803年上演,同場首演的(de)還(huan)有(you)F大(da)(da)調(diao)第(di)六交(jiao)響曲(qu)(田園(yuan)),G大(da)(da)調(diao)第(di)四(si)鋼琴(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)和為鋼琴(qin)、合唱與樂(le)隊寫的(de)幻(huan)想曲(qu)。在此期間(jian),完成(cheng)的(de)著(zhu)名作(zuo)品(pin)(pin)還(huan)有(you):C大(da)(da)調(diao)第(di)二(er)十一(yi)(yi)鋼琴(qin)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(華爾(er)斯(si)坦)、f小(xiao)調(diao)第(di)二(er)十三(san)鋼琴(qin)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(熱情),俄羅斯(si)弦樂(le)四(si)重奏(zou)(zou)三(san)部(bu),貝(bei)多(duo)芬自己鐘(zhong)愛的(de)唯一(yi)(yi)一(yi)(yi)部(bu)歌劇《菲(fei)黛里奧(ao)》和三(san)種《萊(lai)奧(ao)諾(nuo)拉序曲(qu)》,貝(bei)多(duo)芬唯一(yi)(yi)的(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)——D大(da)(da)調(diao)小(xiao)提(ti)琴(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)(這(zhe)也是(shi)世(shi)(shi)界(jie)小(xiao)提(ti)琴(qin)經典作(zuo)品(pin)(pin)),C大(da)(da)調(diao)彌撒曲(qu)。等等。所有(you)這(zhe)些(xie)作(zuo)品(pin)(pin)都堪稱是(shi)皇皇巨著(zhu),每一(yi)(yi)部(bu)后來都成(cheng)為垂世(shi)(shi)之(zhi)作(zuo)。這(zhe)是(shi)貝(bei)多(duo)芬留(liu)給全世(shi)(shi)界(jie)寶貴(gui)的(de)精神財富。
《第(di)五(wu)交響曲》共(gong)分(fen)四個樂章,全曲時長33分(fen)鐘(zhong)。
第一樂章
第(di)一樂章熱情的快板,2/4拍子、奏(zou)鳴曲(qu)式。
這一(yi)樂(le)(le)章展示了一(yi)幅斗(dou)爭的(de)(de)場面(mian),音(yin)樂(le)(le)象征著(zhu)人民的(de)(de)力(li)(li)量如洪流般以排山倒海(hai)之勢,向(xiang)黑(hei)暗勢力(li)(li)發(fa)起猛(meng)烈的(de)(de)沖(chong)擊(ji)。樂(le)(le)曲(qu)一(yi)開始出(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)強(qiang)有力(li)(li)的(de)(de)富(fu)有動(dong)力(li)(li)性的(de)(de)四個音(yin),也(ye)就是貝(bei)多(duo)芬稱(cheng)為“命運”敲門(men)聲(sheng)的(de)(de)音(yin)型,這就是主部主題(ti)。這一(yi)主題(ti)是向(xiang)前(qian)沖(chong)擊(ji)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)形象,推動(dong)著(zhu)樂(le)(le)曲(qu)不斷發(fa)展,也(ye)在(zai)以后(hou)的(de)(de)各樂(le)(le)章中不斷出(chu)現(xian)(xian)、發(fa)展。這一(yi)主題(ti)激(ji)昂有力(li)(li),具有一(yi)種勇(yong)往直前(qian)、不屈不撓(nao)的(de)(de)氣勢,展示了驚(jing)心(xin)動(dong)魄的(de)(de)斗(dou)爭場面(mian),表達(da)了貝(bei)多(duo)芬內(nei)心(xin)充滿憤慨和向(xiang)封建勢力(li)(li)挑(tiao)戰的(de)(de)堅強(qiang)意志。
當(dang)各(ge)種樂器進行輪回模仿,相繼(ji)掀起一次(ci)比(bi)一次(ci)緊張(zhang)的(de)浪潮(chao)之(zhi)后,圓號奏出了(le)一個命運動(dong)機(ji)的(de)變(bian)體(ti),它表達了(le)一種必勝(sheng)的(de)信心(xin)。這(zhe)(zhe)是一個連接句,它從前面緊張(zhang)、威(wei)嚴的(de)音(yin)樂場(chang)面中,引(yin)出了(le)富于歌唱(chang)性的(de)第(di)二主題,這(zhe)(zhe)是一個抒情的(de)旋律,溫(wen)柔優美、明朗(lang)的(de)音(yin)調(diao)與(yu)前面形(xing)成對(dui)比(bi),它抒發著(zhu)人們對(dui)幸福生(sheng)活的(de)渴望(wang)與(yu)追求的(de)情感。
在這(zhe)(zhe)里,嚴峻的(de)(de)命運動機(ji)退居到低音(yin)(yin)(yin)(yin)聲部(bu)(bu)并(bing)以伴隨形式出(chu)現,使(shi)(shi)溫(wen)柔的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)里帶(dai)有不(bu)(bu)安的(de)(de)色彩,推動音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)繼(ji)續發(fa)(fa)展。樂(le)(le)曲最后在明朗的(de)(de)氣氛中(zhong),以果斷、熱烈的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)響結束了(le)呈示部(bu)(bu)。經(jing)過富(fu)于表現力(li)的(de)(de)兩小節休止后,隨著命運動機(ji)的(de)(de)出(chu)現進入發(fa)(fa)展部(bu)(bu),音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)又回到了(le)不(bu)(bu)安的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)調,艱苦激烈的(de)(de)斗爭又開始了(le)。這(zhe)(zhe)時的(de)(de)第一主題非常活(huo)躍(yue),它(ta)無休止地反(fan)復(fu)(fu),調性不(bu)(bu)斷轉換,力(li)度不(bu)(bu)斷加(jia)強,隨后出(chu)現鮮明有力(li)的(de)(de)號(hao)角般的(de)(de)第二主題。這(zhe)(zhe)兩個主題用(yong)各種手(shou)法交替變化(hua)發(fa)(fa)展,如對比(bi)復(fu)(fu)調的(de)(de)手(shou)法、頻繁(fan)的(de)(de)轉調等等,增加(jia)了(le)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)不(bu)(bu)穩定因素,使(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)更加(jia)豐(feng)富(fu)。
最(zui)后,命運的動機又闖(chuang)了進來,并以最(zui)強的音響(xiang)不斷重復(fu),形(xing)成(cheng)了發(fa)展部(bu)的戲劇性高潮,音樂直(zhi)接(jie)進入再現部(bu)。再現部(bu)中,呈示部(bu)那種斗爭的場(chang)面(mian)再度出(chu)現。在(zai)第一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)與(yu)連接(jie)部(bu)之間(jian),雙(shuang)簧管奏出(chu)了一(yi)段緩(huan)慢的哀(ai)鳴音調,第一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)的發(fa)展突然(ran)被打斷。可(ke)是(shi),激動不安的情緒又立(li)即恢復(fu),只是(shi)當第二主(zhu)(zhu)題(ti)出(chu)現時才稍為平靜(jing)。
然而,光(guang)明與黑(hei)暗的(de)斗爭并沒有結束,在龐(pang)大(da)的(de)尾聲(sheng)中(zhong)越來越激烈。這時,音(yin)樂發展的(de)氣勢銳不(bu)可當,鮮(xian)明的(de)力度對比,緊張(zhang)的(de)和(he)聲(sheng)發展,形成全樂章的(de)最(zui)高潮。樂章結束時,第一主題動機那強(qiang)(qiang)烈的(de)音(yin)響,進一步刻畫了勇于(yu)挑戰(zhan)(zhan)的(de)英雄性(xing)格,顯示(shi)了人民必定戰(zhan)(zhan)勝黑(hei)暗勢力的(de)堅強(qiang)(qiang)信(xin)心。 ?
第二樂章
第二樂章稍快的行板,3/8拍子,雙主題變奏曲式。
這是一(yi)首優美(mei)的(de)抒(shu)情詩,宏偉而又(you)輝煌(huang),同第一(yi)樂章形成了(le)對比。它體(ti)現了(le)人們(men)的(de)感(gan)情世界,戰斗后的(de)靜(jing)思同對美(mei)好理想(xiang)的(de)憧憬互相交錯(cuo),最后轉化為堅定的(de)決心。
樂曲開(kai)始時,在低音提琴撥弦伴奏(zou)下,中(zhong)提琴和(he)大提琴奏(zou)出(chu)第一主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti),它深沉(chen)、安詳、優美(mei),蘊藏著(zhu)深厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)力量和(he)對美(mei)好生活的(de)(de)(de)(de)(de)向(xiang)往。緊接著(zhu),單簧管和(he)大管奏(zou)出(chu)了具有戰斗號召性的(de)(de)(de)(de)(de)第二(er)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)。這個主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)音調(diao)與第一主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)很接近,并(bing)與法國革命(ming)時期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)歌曲有音調(diao)上的(de)(de)(de)(de)(de)聯系。這是進行(xing)曲風格的(de)(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti),它起初抒(shu)情而沉(chen)思,轉入(ru)C大調(diao)由全(quan)樂隊強奏(zou)后(hou),成為一支雄(xiong)偉的(de)(de)(de)(de)(de)凱旋進行(xing)曲,充滿著(zhu)火熱(re)的(de)(de)(de)(de)(de)朝氣,鼓(gu)舞著(zhu)人們(men)勇往直前。
以(yi)(yi)后音(yin)樂(le)(le)的(de)發(fa)展是這兩個主(zhu)題交替出(chu)現的(de)六(liu)次(ci)(ci)不同的(de)變奏(zou)(zou)(zou)(zou)。這六(liu)次(ci)(ci)變奏(zou)(zou)(zou)(zou),貝多芬運用不同的(de)節奏(zou)(zou)(zou)(zou)音(yin)型(xing),調(diao)性轉(zhuan)換(huan)、樂(le)(le)器變換(huan)等各(ge)種手法,表(biao)現出(chu)英(ying)雄(xiong)在激烈斗爭后的(de)沉思和(he)戰勝(sheng)黑暗(an)的(de)堅(jian)定(ding)信念(nian),以(yi)(yi)及充滿活力的(de)激情(qing)(qing)。例如第(di)一(yi)變奏(zou)(zou)(zou)(zou)以(yi)(yi)第(di)一(yi)主(zhu)題連(lian)(lian)續的(de)十六(liu)分音(yin)符把音(yin)樂(le)(le)變得(de)起伏和(he)激動(dong)不安。第(di)二變奏(zou)(zou)(zou)(zou)以(yi)(yi)三十二分音(yin)符的(de)連(lian)(lian)續出(chu)現,增強了動(dong)力性,表(biao)現出(chu)英(ying)雄(xiong)戰勝(sheng)黑暗(an)的(de)堅(jian)定(ding)信念(nian)。最后一(yi)次(ci)(ci)變奏(zou)(zou)(zou)(zou),像(xiang)英(ying)雄(xiong)的(de)凱歌一(yi)般(ban),具有豪邁的(de)英(ying)雄(xiong)氣概和(he)樂(le)(le)觀情(qing)(qing)緒,這一(yi)樂(le)(le)章的(de)尾聲,對(dui)第(di)一(yi)主(zhu)題作了簡(jian)單的(de)展開,表(biao)現出(chu)從深思中(zhong)獲得(de)力量,對(dui)未來的(de)勝(sheng)利充滿信心。
第三樂章
第三樂章C小(xiao)調,快(kuai)板,3/4拍子,諧謔(nve)曲。
這(zhe)個樂(le)章(zhang)用復(fu)三部曲(qu)式寫成,在(zai)調性上,回(hui)到了動蕩不安的(de)情緒,像是(shi)艱苦的(de)斗爭還在(zai)繼續,它是(shi)通向第(di)四樂(le)章(zhang)的(de)過渡和轉換。
主部由(you)(you)兩個對比性(xing)主題(ti)構成(cheng),第一個主題(ti)有(you)兩個因素:第一個因素由(you)(you)大提琴和低音提琴奏出急(ji)速向(xiang)(xiang)上的旋(xuan)律,有(you)一種向(xiang)(xiang)前推進的力量,但(dan)又顯得(de)有(you)些遲疑。另一個因素是這個基礎上的應句,由(you)(you)一連串和弦組成(cheng),它沉著、抑制,又顯出不安的情緒。
這個主題(ti)陳述兩次之后,圓(yuan)號(hao)奏(zou)出(chu)(chu)一(yi)(yi)個非常活躍的、號(hao)角般(ban)的新主題(ti),那熟悉的節(jie)奏(zou),使(shi)我們一(yi)(yi)下子(zi)就能確認(ren)第一(yi)(yi)樂章(zhang)的主題(ti)在這里以另一(yi)(yi)種形象出(chu)(chu)現(xian)(xian)了,它(ta)威嚴、穩(wen)健(jian),具有進行(xing)曲的特征。兩個不(bu)同氣質的、尖銳對置的主題(ti)輪番出(chu)(chu)現(xian)(xian),表(biao)現(xian)(xian)了動(dong)蕩不(bu)安(an)及(ji)艱苦斗爭的場面,而且每一(yi)(yi)次出(chu)(chu)現(xian)(xian)都越來越尖銳、復雜,富于(yu)戲劇性的效(xiao)果。
中間(jian)部分以(yi)熱烈的德奧民間(jian)舞曲為中心主(zhu)題(ti),由(you)C小調轉為明朗(lang)的C大(da)調,音(yin)樂(le)(le)(le)采用了復調賦格與(yu)(yu)主(zhu)調和(he)聲的對比手法,情緒熱烈而樂(le)(le)(le)觀,先由(you)大(da)提琴(qin)和(he)低音(yin)提琴(qin)奏出,它(ta)與(yu)(yu)前(qian)面的音(yin)樂(le)(le)(le)形成(cheng)(cheng)對比,有一種不可遏制的力量,造成(cheng)(cheng)風起(qi)云涌(yong)之勢,表現出人民的力量一浪高過一浪和(he)越(yue)來越(yue)強的必(bi)勝信念(nian)。
第三部(bu)(bu)(bu)分(fen)是動(dong)力(li)(li)性的(de)(de)再現(xian)部(bu)(bu)(bu)。第一部(bu)(bu)(bu)分(fen)的(de)(de)兩個(ge)主題都用弱音(yin)奏出,進行(xing)再現(xian)和(he)發(fa)展。定音(yin)鼓(gu)敲(qiao)擊的(de)(de)基本動(dong)機節奏型預示矛盾沖突在繼(ji)續,這(zhe)是在積蓄著準(zhun)備最后沖刺的(de)(de)力(li)(li)量。接著,第一主題輕聲出現(xian),音(yin)樂(le)自由向(xiang)上(shang)伸展,樂(le)隊的(de)(de)音(yin)域不(bu)(bu)斷擴大,力(li)(li)度由弱到(dao)強,調性色彩(cai)由暗到(dao)明,漸漸發(fa)展成為一種不(bu)(bu)可遏制的(de)(de)力(li)(li)量,響亮的(de)(de)和(he)弦音(yin)導入光輝(hui)燦(can)爛的(de)(de)最后樂(le)章。 ?
第四樂章
第(di)四樂章快板4/4拍子,奏(zou)鳴曲(qu)式。
規模(mo)宏大的第(di)四(si)樂章充(chong)滿光明(ming)和無比歡樂的情緒,是歡呼勝利的熱烈(lie)場面。樂章呈(cheng)示部(bu)(bu)的主部(bu)(bu)主題包含兩個部(bu)(bu)分(fen),第(di)一部(bu)(bu)分(fen)以雄偉壯麗的凱旋進行(xing)曲(qu)開始,和弦飽滿有力(li),旋律(lv)積極(ji)向前,由全樂隊強(qiang)奏。第(di)二部(bu)(bu)分(fen)音樂的情緒與前部(bu)(bu)連貫(guan),由圓號和木管樂器(qi)奏出,音色明(ming)亮(liang)而柔和,進行(xing)曲(qu)的節(jie)奏,情緒喜悅富于歌唱性。
副部主題由弦樂器奏(zou)出,建立在G大調(diao)上。這是一支以三連音節奏(zou)為主,輕松而帶有起伏的歡(huan)樂舞曲。在呈(cheng)示(shi)部的結尾段中,出現了(le)一段與呈(cheng)示(shi)部相聯(lian)系的新旋律(lv)。
展開部是以第(di)二主題廣(guang)泛活躍的(de)(de)(de)發展為(wei)基礎(chu)的(de)(de)(de),不斷高漲(zhang)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le),像是無邊無際的(de)(de)(de)人(ren)群,匯成(cheng)了歡樂(le)的(de)(de)(de)海洋。在(zai)接近高潮時,“命運”音(yin)型又(you)插了進(jin)來,但(dan)它已不再剛毅強勁,倒像是對過(guo)去斗(dou)爭的(de)(de)(de)回憶,與(yu)第(di)一樂(le)章遙相呼應。
再現(xian)部基本(ben)上(shang)重復(fu)了(le)呈示部的(de)(de)音(yin)樂(le),新的(de)(de)力量稍有增添。這(zhe)個新主題,像一股巨浪從英雄心底流(liu)出,自(zi)信(xin)、豪(hao)邁而勇往直前。龐大(da)的(de)(de)尾聲,響(xiang)起(qi)了(le)C大(da)調光(guang)輝燦(can)爛(lan)的(de)(de)凱旋(xuan)進行曲,它具有排山倒海的(de)(de)氣勢,表現(xian)出人民經(jing)過斗爭終(zhong)于獲得勝(sheng)利的(de)(de)無比(bi)歡(huan)樂(le)。
《第五交響曲(qu)》是貝多(duo)芬交響曲(qu)創作(zuo)中最有(you)代表(biao)性(xing)的(de)(de)作(zuo)品之一,恩(en)格(ge)斯說過:“要是沒(mei)有(you)聽(ting)過這部(bu)壯麗的(de)(de)作(zuo)品的(de)(de)話(hua),那么你這一生可(ke)以說是什么作(zuo)品也沒(mei)聽(ting)過。” 該作(zuo)品的(de)(de)調(diao)性(xing)c小調(diao),被認為對(dui)貝多(duo)芬有(you)特殊的(de)(de)意義,象征著“風暴般的(de)(de)英雄(xiong)色(se)彩”。查爾(er)斯·羅森也寫道:“貝多(duo)芬用c小調(diao)來體(ti)現(xian)英雄(xiong)……來呈現(xian)作(zuo)曲(qu)家最外(wai)向的(de)(de)性(xing)格(ge),此時他拒絕任何妥協。”
E. T. A. 霍(huo)夫曼(Hoffmann)在首演后(hou)不久發表了評論,他用戲劇性(xing)的筆調將該(gai)作品比喻為“強光(guang)射穿深沉的夜(ye)幕(mu)”,并(bing)稱“只有通過它(ta),我們才能調動(dong)一切激情,迸(beng)發出全身心(xin)的吶(na)喊,我們才能堅定地活下去,成(cheng)為靈(ling)魂的守望(wang)者”。隨后(hou),他又稱贊“這部天才的狂想曲”有著“無(wu)與倫比的內(nei)在聯系(xi)”,并(bing)“深沉而親切地”將聽者“帶(dai)入無(wu)止境的精神(shen)世界”中。
《第(di)(di)五(wu)交(jiao)響(xiang)曲》無論在技巧還是情感上都給人們(men)帶來(lai)了(le)的巨(ju)大(da)的沖擊,對作曲家及音樂評論家產生(sheng)很大(da)的影響(xiang),受其影響(xiang)的作曲家有勃(bo)拉姆斯、柴可夫斯基(他的《第(di)(di)四號交(jiao)響(xiang)曲》的片段(duan))、布魯(lu)克(ke)納、馬勒(le)以及柏遼茲。《第(di)(di)五(wu)交(jiao)響(xiang)曲》與《第(di)(di)三交(jiao)響(xiang)曲“英雄”》及《第(di)(di)九(jiu)交(jiao)響(xiang)曲“合(he)唱(chang)”》一(yi)同,都屬于貝多(duo)芬作品中最具革新性的。
《第五(wu)交響(xiang)曲》于(yu)1808年12月(yue)22日(ri)在維也納劇院(yuan)首演。這(zhe)場(chang)極為(wei)龐大的(de)音樂會演奏的(de)都是貝(bei)多(duo)芬新作品的(de)首演,并且由(you)作曲家(jia)親自擔當指揮。整場(chang)演出時(shi)長(chang)超(chao)過四個小(xiao)時(shi)。兩首交響(xiang)曲的(de)名稱相反:第五(wu)編號第六、第六則編號第五(wu)。節目包(bao)括(kuo):
“第五交(jiao)響曲”,即第六(liu)交(jiao)響曲
詠(yong)嘆調(diao):Ah perfido!(作(zuo)品65)
C大調彌撒“榮耀經”(Gloria)樂章
第四號鋼琴協奏(zou)曲(貝(bei)多芬親(qin)自演(yan)奏(zou))
“第(di)(di)六交響(xiang)曲”,即第(di)(di)五交響(xiang)曲
C大(da)調彌撒“圣哉經”(Sanctus)、“奉主(zhu)名而來”(Benedictus)樂章
首演(yan)(yan)音樂(le)(le)會時的(de)環境與條件其實并不(bu)理想(xiang)。當時,管弦樂(le)(le)團沒(mei)有(you)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)好(hao),管弦樂(le)(le)團在演(yan)(yan)奏(zou)(zou)會前(qian)只排演(yan)(yan)了一次。而(er)《Choral Fantasy》一曲演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者又出了差錯,迫使貝(bei)多芬停下(xia)重新開始。此外,當時演(yan)(yan)奏(zou)(zou)廳(ting)極冷而(er)觀眾因為節目太長而(er)疲勞。在這樣的(de)背景下(xia),音樂(le)(le)會沒(mei)有(you)引起大的(de)反響。
不(bu)過一(yi)年半之(zhi)后,另一(yi)場音樂會(hui)卻引(yin)起了(le)熱烈的回應和贊美。很快這(zhe)首交響曲成(cheng)為了(le)演(yan)奏(zou)會(hui)的重點曲目。