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簡介

貝多(duo)芬創作的(de)(de)第(di)五交(jiao)響曲(qu)，構建在四音(yin)的(de)(de)“命(ming)運(yun)動(dong)(dong)機”之上，作為整個交(jiao)響曲(qu)的(de)(de)核心(xin)，“命(ming)運(yun)動(dong)(dong)機”在各(ge)個樂章中反復出現，并(bing)加(jia)以變(bian)形(xing)，一(yi)系列驚心(xin)動(dong)(dong)魄的(de)(de)戰(zhan)斗(dou)場面(mian)在這個動(dong)(dong)機的(de)(de)衍生中展開，表達了(le)作曲(qu)家在戰(zhan)勝(sheng)了(le)個人情感挫折和生理疾病痛(tong)苦(ku)絕望情緒后的(de)(de)決心(xin)——“我(wo)要同(tong)命(ming)運(yun)抗爭，絕不能被(bei)它征服。”《命(ming)運(yun)交(jiao)響曲(qu)》延續(xu)了(le)《英雄(xiong)(xiong)交(jiao)響曲(qu)》中英雄(xiong)(xiong)的(de)(de)形(xing)象和革命(ming)戰(zhan)斗(dou)精神(shen)，將交(jiao)響曲(qu)的(de)(de)戲劇性推向最高峰。

創作背景

貝(bei)(bei)多芬開始構思并動(dong)筆寫(xie)c小調(diao)第五交響曲是(shi)在1804年，那時，他(ta)(ta)已寫(xie)過“海利(li)根遺書”，他(ta)(ta)的耳聾已完全失去治愈的希(xi)望。他(ta)(ta)熱戀的情人朱麗(li)葉塔·齊亞蒂伯爵(jue)小姐也因(yin)為門第原因(yin)離(li)他(ta)(ta)而去，成了(le)加倫堡(bao)伯爵(jue)夫人。一連(lian)串的精神打(da)擊使貝(bei)(bei)多芬處于死(si)亡的邊緣。但(dan)是(shi)，貝(bei)(bei)多芬并沒有因(yin)此而選(xuan)擇死(si)亡。他(ta)(ta)在一封信(xin)里寫(xie)道：“假使我什么(me)都沒有創作就離(li)開這世界(jie)，這是(shi)不可想象的”。

貝多芬在一生中最痛(tong)苦的時期，展開了一次旺盛的創作高潮：降(jiang)E大調(diao)第(di)三交響(xiang)曲(qu)（英雄(xiong)）尚未(wei)寫(xie)完(wan)，c小(xiao)調(diao)第(di)五交響(xiang)曲(qu)（命運）已開始動筆。

1807年《命運》完成(cheng)并出(chu)版之前，活潑浪漫的降B大(da)調第四(si)交響曲(qu)已(yi)在1803年上演(yan)，同(tong)場首演(yan)的還有F大(da)調第六(liu)交響曲(qu)（田園），G大(da)調第四(si)鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)和為鋼(gang)琴(qin)、合唱與樂(le)(le)隊寫的幻想曲(qu)。在此期間，完成(cheng)的著名作(zuo)品(pin)還有：C大(da)調第二(er)(er)十(shi)一(yi)(yi)鋼(gang)琴(qin)奏(zou)鳴曲(qu)（華爾斯坦）、f小調第二(er)(er)十(shi)三(san)(san)鋼(gang)琴(qin)奏(zou)鳴曲(qu)（熱(re)情），俄羅斯弦樂(le)(le)四(si)重奏(zou)三(san)(san)部(bu)，貝(bei)多芬自己鐘愛(ai)的唯(wei)(wei)一(yi)(yi)一(yi)(yi)部(bu)歌劇《菲黛里奧(ao)》和三(san)(san)種《萊奧(ao)諾(nuo)拉序曲(qu)》，貝(bei)多芬唯(wei)(wei)一(yi)(yi)的小提琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)——D大(da)調小提琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)（這(zhe)(zhe)也(ye)是世界小提琴(qin)經(jing)典作(zuo)品(pin)），C大(da)調彌(mi)撒曲(qu)。等(deng)等(deng)。所有這(zhe)(zhe)些(xie)作(zuo)品(pin)都(dou)堪(kan)稱是皇(huang)(huang)皇(huang)(huang)巨著，每(mei)一(yi)(yi)部(bu)后來(lai)都(dou)成(cheng)為垂世之作(zuo)。這(zhe)(zhe)是貝(bei)多芬留給全世界寶貴(gui)的精神財富。

鑒賞評價

鑒賞

《第五交響曲(qu)》共分(fen)四(si)個樂(le)章，全(quan)曲(qu)時長33分(fen)鐘。

第一樂章

第一樂章熱情的快板，2/4拍子、奏鳴曲式。

這(zhe)一樂章展(zhan)(zhan)示了(le)(le)一幅斗(dou)爭的(de)場(chang)面，音(yin)(yin)樂象(xiang)征著人(ren)民(min)的(de)力量如洪(hong)流般(ban)以排(pai)山(shan)倒(dao)海之勢(shi)，向黑暗勢(shi)力發起猛(meng)烈(lie)的(de)沖(chong)擊。樂曲一開始出(chu)現的(de)強有(you)(you)力的(de)富有(you)(you)動(dong)力性的(de)四個(ge)音(yin)(yin)，也就是貝多芬稱為“命運”敲門聲的(de)音(yin)(yin)型，這(zhe)就是主(zhu)部主(zhu)題(ti)。這(zhe)一主(zhu)題(ti)是向前沖(chong)擊的(de)音(yin)(yin)樂形象(xiang)，推動(dong)著樂曲不(bu)斷(duan)發展(zhan)(zhan)，也在以后的(de)各(ge)樂章中不(bu)斷(duan)出(chu)現、發展(zhan)(zhan)。這(zhe)一主(zhu)題(ti)激昂有(you)(you)力，具有(you)(you)一種勇往直前、不(bu)屈不(bu)撓的(de)氣勢(shi)，展(zhan)(zhan)示了(le)(le)驚心動(dong)魄的(de)斗(dou)爭場(chang)面，表達了(le)(le)貝多芬內心充(chong)滿(man)憤慨和向封(feng)建勢(shi)力挑戰的(de)堅強意志(zhi)。

當各種樂器進(jin)行輪回模(mo)仿(fang)，相繼掀起(qi)一次比一次緊張(zhang)的(de)(de)浪潮之后(hou)，圓號(hao)奏出了(le)一個(ge)命運動機的(de)(de)變(bian)體，它(ta)(ta)表達了(le)一種必勝的(de)(de)信心。這是一個(ge)連接句，它(ta)(ta)從(cong)前(qian)面緊張(zhang)、威(wei)嚴的(de)(de)音樂場面中(zhong)，引出了(le)富于歌唱性的(de)(de)第(di)二(er)主(zhu)題，這是一個(ge)抒(shu)情的(de)(de)旋律，溫柔優(you)美、明朗的(de)(de)音調與(yu)前(qian)面形成對比，它(ta)(ta)抒(shu)發(fa)著人們對幸福生活的(de)(de)渴望與(yu)追求的(de)(de)情感。

在這里，嚴(yan)峻的(de)(de)命(ming)運(yun)動機退居(ju)到(dao)低音(yin)(yin)聲部并以(yi)伴隨(sui)(sui)形(xing)式出(chu)現(xian)，使溫柔的(de)(de)音(yin)(yin)樂里帶有不(bu)(bu)安(an)的(de)(de)色彩，推(tui)動音(yin)(yin)樂繼續發展。樂曲最后(hou)在明朗的(de)(de)氣(qi)氛中，以(yi)果(guo)斷(duan)、熱烈的(de)(de)音(yin)(yin)響結束了呈示部。經過富(fu)于(yu)表現(xian)力(li)的(de)(de)兩小節休(xiu)止后(hou)，隨(sui)(sui)著(zhu)命(ming)運(yun)動機的(de)(de)出(chu)現(xian)進入發展部，音(yin)(yin)樂又回(hui)到(dao)了不(bu)(bu)安(an)的(de)(de)音(yin)(yin)調，艱(jian)苦激烈的(de)(de)斗爭又開始了。這時的(de)(de)第一主(zhu)題(ti)非常活躍，它無休(xiu)止地反復，調性不(bu)(bu)斷(duan)轉換，力(li)度不(bu)(bu)斷(duan)加強，隨(sui)(sui)后(hou)出(chu)現(xian)鮮明有力(li)的(de)(de)號(hao)角(jiao)般的(de)(de)第二主(zhu)題(ti)。這兩個主(zhu)題(ti)用各種手法交替變化發展，如對比復調的(de)(de)手法、頻繁的(de)(de)轉調等等，增加了音(yin)(yin)樂的(de)(de)不(bu)(bu)穩定因素，使音(yin)(yin)樂更加豐富(fu)。

最后(hou)，命(ming)運的(de)(de)(de)動機又(you)闖(chuang)了(le)(le)進(jin)來，并以最強的(de)(de)(de)音響不(bu)斷重復，形成(cheng)了(le)(le)發展部(bu)(bu)的(de)(de)(de)戲劇性高潮，音樂直接進(jin)入再現(xian)(xian)部(bu)(bu)。再現(xian)(xian)部(bu)(bu)中，呈示部(bu)(bu)那種斗爭的(de)(de)(de)場面再度(du)出現(xian)(xian)。在第一(yi)主(zhu)題與連接部(bu)(bu)之(zhi)間，雙簧管奏出了(le)(le)一(yi)段緩慢的(de)(de)(de)哀鳴音調(diao)，第一(yi)主(zhu)題的(de)(de)(de)發展突然(ran)被打斷。可是(shi)，激動不(bu)安的(de)(de)(de)情緒又(you)立即(ji)恢復，只(zhi)是(shi)當第二主(zhu)題出現(xian)(xian)時才(cai)稍為平靜。

然而，光明與(yu)黑(hei)暗的斗爭并沒有(you)結(jie)束(shu)，在龐大的尾聲(sheng)中越(yue)來越(yue)激烈(lie)。這時，音樂發展的氣勢銳不可當，鮮明的力度對比，緊(jin)張的和聲(sheng)發展，形成全樂章(zhang)的最高潮(chao)。樂章(zhang)結(jie)束(shu)時，第(di)一主題(ti)動機(ji)那強烈(lie)的音響，進(jin)一步(bu)刻畫了(le)(le)勇(yong)于挑戰的英雄性(xing)格，顯示了(le)(le)人(ren)民必定戰勝黑(hei)暗勢力的堅強信心。 ?

第二樂章

第(di)二樂章(zhang)稍快的(de)行板，3/8拍(pai)子，雙(shuang)主題變奏(zou)曲式。

這是一首優(you)美的(de)抒情詩，宏(hong)偉而又(you)輝煌(huang)，同(tong)第一樂章形成(cheng)了對比。它體現了人們的(de)感(gan)情世(shi)界，戰斗后的(de)靜思(si)同(tong)對美好理(li)想的(de)憧憬互相交錯(cuo)，最后轉化為堅(jian)定的(de)決心。

樂(le)曲開(kai)始時，在低音(yin)提(ti)(ti)琴撥弦(xian)伴奏(zou)下，中提(ti)(ti)琴和大(da)提(ti)(ti)琴奏(zou)出(chu)第(di)(di)一(yi)主題(ti)，它(ta)深沉、安(an)詳、優(you)美(mei)，蘊藏著(zhu)深厚的(de)(de)力量和對美(mei)好生(sheng)活的(de)(de)向往。緊接著(zhu)，單簧管和大(da)管奏(zou)出(chu)了具(ju)有戰斗(dou)號召性的(de)(de)第(di)(di)二主題(ti)。這個主題(ti)的(de)(de)音(yin)調(diao)與第(di)(di)一(yi)主題(ti)很接近，并與法國革命時期的(de)(de)歌曲有音(yin)調(diao)上的(de)(de)聯(lian)系。這是進(jin)行(xing)曲風格(ge)的(de)(de)英雄主題(ti)，它(ta)起初抒(shu)情(qing)而沉思，轉入C大(da)調(diao)由全樂(le)隊強(qiang)奏(zou)后，成(cheng)為一(yi)支(zhi)雄偉的(de)(de)凱旋進(jin)行(xing)曲，充(chong)滿著(zhu)火熱(re)的(de)(de)朝(chao)氣，鼓舞著(zhu)人們(men)勇往直前。

以后音樂的(de)(de)(de)(de)發展是這(zhe)(zhe)兩個主(zhu)題交(jiao)替出現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)六次不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)。這(zhe)(zhe)六次變(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)，貝多芬(fen)運用不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)(zou)音型，調性轉換、樂器變(bian)(bian)(bian)換等各種手法(fa)，表(biao)現(xian)(xian)出英(ying)雄(xiong)(xiong)(xiong)在(zai)激(ji)烈斗爭(zheng)后的(de)(de)(de)(de)沉思和(he)戰(zhan)勝黑(hei)暗的(de)(de)(de)(de)堅(jian)定信念，以及充滿活力的(de)(de)(de)(de)激(ji)情(qing)。例如(ru)第一(yi)變(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)以第一(yi)主(zhu)題連(lian)續的(de)(de)(de)(de)十(shi)六分音符把(ba)音樂變(bian)(bian)(bian)得起伏(fu)和(he)激(ji)動(dong)不(bu)(bu)安。第二變(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)以三十(shi)二分音符的(de)(de)(de)(de)連(lian)續出現(xian)(xian)，增強了(le)動(dong)力性，表(biao)現(xian)(xian)出英(ying)雄(xiong)(xiong)(xiong)戰(zhan)勝黑(hei)暗的(de)(de)(de)(de)堅(jian)定信念。最(zui)后一(yi)次變(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)，像英(ying)雄(xiong)(xiong)(xiong)的(de)(de)(de)(de)凱歌一(yi)般(ban)，具有豪邁的(de)(de)(de)(de)英(ying)雄(xiong)(xiong)(xiong)氣概和(he)樂觀情(qing)緒，這(zhe)(zhe)一(yi)樂章的(de)(de)(de)(de)尾(wei)聲(sheng)，對(dui)第一(yi)主(zhu)題作了(le)簡單的(de)(de)(de)(de)展開，表(biao)現(xian)(xian)出從深思中獲得力量，對(dui)未來的(de)(de)(de)(de)勝利充滿信心。

第三樂章

第(di)三樂章C小調，快板，3/4拍子，諧(xie)謔(nve)曲(qu)。

這個樂章(zhang)用復三部(bu)曲式寫成，在調性上，回到了動蕩不安的情(qing)緒，像是(shi)艱苦的斗爭還在繼續，它是(shi)通(tong)向第四樂章(zhang)的過渡和(he)轉(zhuan)換。

主(zhu)部由(you)兩個對比性主(zhu)題構成(cheng)，第一個主(zhu)題有(you)(you)兩個因(yin)(yin)素：第一個因(yin)(yin)素由(you)大提(ti)琴(qin)和低音提(ti)琴(qin)奏出(chu)急速向上的旋律，有(you)(you)一種向前推進的力量，但又(you)顯(xian)得有(you)(you)些遲疑。另一個因(yin)(yin)素是這個基礎(chu)上的應句，由(you)一連串和弦組成(cheng)，它沉(chen)著、抑(yi)制，又(you)顯(xian)出(chu)不安的情(qing)緒。

這(zhe)個主(zhu)(zhu)題陳述兩(liang)次(ci)之后(hou)，圓號(hao)奏(zou)出(chu)一(yi)(yi)個非(fei)常活躍(yue)的、號(hao)角般的新主(zhu)(zhu)題，那熟悉(xi)的節奏(zou)，使我(wo)們一(yi)(yi)下子就能(neng)確(que)認(ren)第一(yi)(yi)樂章的主(zhu)(zhu)題在這(zhe)里以另一(yi)(yi)種形象(xiang)出(chu)現(xian)了(le)，它威嚴、穩健，具有進行曲(qu)的特征。兩(liang)個不同(tong)氣質的、尖銳對置(zhi)的主(zhu)(zhu)題輪番出(chu)現(xian)，表現(xian)了(le)動蕩(dang)不安及艱苦斗爭的場面，而(er)且每一(yi)(yi)次(ci)出(chu)現(xian)都越來越尖銳、復雜(za)，富于戲劇性的效果。

中間部(bu)分以(yi)熱烈的德奧民(min)間舞曲為(wei)中心主(zhu)題，由C小調轉為(wei)明朗的C大(da)(da)調，音(yin)樂(le)采(cai)用了(le)復調賦(fu)格與主(zhu)調和(he)(he)聲的對(dui)比手法(fa)，情緒熱烈而樂(le)觀(guan)，先由大(da)(da)提(ti)琴和(he)(he)低音(yin)提(ti)琴奏出，它與前(qian)面的音(yin)樂(le)形成對(dui)比，有(you)一種不(bu)可遏制的力量(liang)，造成風起云涌之勢，表現(xian)出人民(min)的力量(liang)一浪高過一浪和(he)(he)越來(lai)越強(qiang)的必勝信念。

第(di)三部分是動力(li)(li)性的再現部。第(di)一(yi)(yi)部分的兩個主題(ti)(ti)都用弱音(yin)奏出(chu)，進行再現和(he)發展(zhan)。定(ding)音(yin)鼓敲(qiao)擊的基本動機節奏型預示矛盾沖突在(zai)繼續，這是在(zai)積(ji)蓄著準備(bei)最后沖刺的力(li)(li)量(liang)。接著，第(di)一(yi)(yi)主題(ti)(ti)輕聲出(chu)現，音(yin)樂(le)自(zi)由(you)向上伸展(zhan)，樂(le)隊的音(yin)域不(bu)斷擴(kuo)大，力(li)(li)度由(you)弱到(dao)強，調性色彩由(you)暗到(dao)明，漸漸發展(zhan)成為一(yi)(yi)種不(bu)可遏制(zhi)的力(li)(li)量(liang)，響(xiang)亮的和(he)弦音(yin)導入光輝燦爛的最后樂(le)章。 ?

第四樂章

第四樂章快板4/4拍子，奏鳴曲式。

規模宏(hong)大的第四樂章充滿(man)光明和(he)(he)(he)無比歡樂的情緒(xu)，是歡呼(hu)勝利的熱烈場面。樂章呈示部(bu)的主部(bu)主題包含兩個(ge)部(bu)分(fen)，第一部(bu)分(fen)以(yi)雄偉(wei)壯麗的凱旋(xuan)進行曲開始，和(he)(he)(he)弦(xian)飽(bao)滿(man)有力，旋(xuan)律(lv)積(ji)極向(xiang)前(qian)，由全樂隊強奏。第二部(bu)分(fen)音樂的情緒(xu)與前(qian)部(bu)連(lian)貫，由圓號和(he)(he)(he)木(mu)管(guan)樂器奏出，音色明亮而柔和(he)(he)(he)，進行曲的節奏，情緒(xu)喜悅富于歌唱(chang)性。

副部(bu)主題由弦樂(le)器(qi)奏(zou)出(chu)，建立在G大(da)調上。這是一(yi)支(zhi)以三連音節奏(zou)為主，輕(qing)松(song)而(er)帶有起伏的歡樂(le)舞曲。在呈(cheng)示(shi)部(bu)的結尾段中，出(chu)現了一(yi)段與(yu)呈(cheng)示(shi)部(bu)相聯系的新(xin)旋律。

展開部是以第二主題廣泛(fan)活躍的(de)(de)發展為基礎的(de)(de)，不斷高(gao)漲的(de)(de)音樂，像是無(wu)邊無(wu)際的(de)(de)人群，匯成了(le)歡樂的(de)(de)海洋。在接近(jin)高(gao)潮(chao)時，“命(ming)運(yun)”音型又插(cha)了(le)進來，但它已不再剛毅(yi)強(qiang)勁，倒像是對過去斗(dou)爭的(de)(de)回憶，與第一樂章遙相呼應。

再現(xian)部基本上重復(fu)了呈(cheng)示部的(de)(de)音樂，新的(de)(de)力(li)量稍有增(zeng)添。這個新主題，像一股巨浪從(cong)英雄心底流出(chu)，自(zi)信(xin)、豪邁而勇往直前。龐(pang)大的(de)(de)尾聲(sheng)，響起了C大調光輝燦爛(lan)的(de)(de)凱旋進行曲，它具有排山(shan)倒海的(de)(de)氣勢，表現(xian)出(chu)人民經過(guo)斗爭終于獲得勝利的(de)(de)無比(bi)歡樂。

評價

《第(di)五交響(xiang)曲》是(shi)貝多(duo)芬交響(xiang)曲創作中(zhong)最(zui)有(you)(you)代表(biao)性的(de)(de)作品(pin)之一(yi)，恩(en)格(ge)斯(si)說過：“要是(shi)沒有(you)(you)聽過這(zhe)部壯麗的(de)(de)作品(pin)的(de)(de)話，那(nei)么你這(zhe)一(yi)生(sheng)可以說是(shi)什么作品(pin)也(ye)沒聽過。” 該作品(pin)的(de)(de)調(diao)性c小調(diao)，被認(ren)為對貝多(duo)芬有(you)(you)特殊的(de)(de)意義，象征著“風暴般的(de)(de)英雄(xiong)色彩”。查爾斯(si)·羅森也(ye)寫(xie)道：“貝多(duo)芬用c小調(diao)來(lai)體(ti)現英雄(xiong)……來(lai)呈(cheng)現作曲家最(zui)外向的(de)(de)性格(ge)，此時(shi)他拒絕任何(he)妥協。”

E. T. A. 霍夫(fu)曼（Hoffmann）在(zai)首演后(hou)不久(jiu)發(fa)表了(le)評論，他用(yong)戲劇性(xing)的(de)(de)(de)筆調將該作品比喻為(wei)“強(qiang)光射穿(chuan)深沉的(de)(de)(de)夜(ye)幕”，并(bing)稱“只(zhi)有(you)通(tong)過(guo)它，我們(men)才能(neng)調動一切(qie)激情，迸發(fa)出全身心的(de)(de)(de)吶喊，我們(men)才能(neng)堅定地活下去，成為(wei)靈魂的(de)(de)(de)守望者(zhe)”。隨后(hou)，他又(you)稱贊(zan)“這部天才的(de)(de)(de)狂想(xiang)曲”有(you)著(zhu)“無與倫(lun)比的(de)(de)(de)內在(zai)聯系”，并(bing)“深沉而親(qin)切(qie)地”將聽者(zhe)“帶入(ru)無止境的(de)(de)(de)精神世界”中。

《第五交(jiao)響(xiang)曲》無論在技(ji)巧(qiao)還是(shi)情感(gan)上都(dou)給人們(men)帶(dai)來了的巨大的沖擊(ji)，對作曲家(jia)(jia)及音樂評論家(jia)(jia)產生(sheng)很大的影響(xiang)，受(shou)其影響(xiang)的作曲家(jia)(jia)有勃拉姆斯(si)、柴可(ke)夫斯(si)基（他的《第四號交(jiao)響(xiang)曲》的片段(duan)）、布魯克納(na)、馬勒以(yi)及柏(bo)遼茲。《第五交(jiao)響(xiang)曲》與《第三交(jiao)響(xiang)曲“英雄”》及《第九交(jiao)響(xiang)曲“合唱”》一同(tong)，都(dou)屬于(yu)貝多(duo)芬(fen)作品中(zhong)最具革新性的。

樂曲首演

《第(di)五交(jiao)響曲(qu)(qu)》于1808年12月22日在(zai)維(wei)也(ye)納(na)劇院首(shou)演。這場(chang)(chang)極為(wei)龐大的(de)(de)音樂會(hui)演奏(zou)的(de)(de)都是(shi)貝多芬新作(zuo)品的(de)(de)首(shou)演，并且由作(zuo)曲(qu)(qu)家親自擔當指揮(hui)。整場(chang)(chang)演出時長(chang)超過四個小時。兩首(shou)交(jiao)響曲(qu)(qu)的(de)(de)名稱相反：第(di)五編號(hao)第(di)六、第(di)六則編號(hao)第(di)五。節目包括：

“第五(wu)交響曲”，即(ji)第六交響曲

詠嘆調：Ah perfido!（作(zuo)品65）

C大調(diao)彌撒(sa)“榮耀經”（Gloria）樂章

第四號鋼琴協奏曲（貝(bei)多芬親自演奏）

“第六交(jiao)響曲(qu)”，即第五交(jiao)響曲(qu)

C大調彌(mi)撒“圣哉經”（Sanctus）、“奉(feng)主名而來”（Benedictus）樂章

合唱幻想曲

首演(yan)(yan)音(yin)樂(le)會時的環境與條件其實并不(bu)理想(xiang)。當時，管弦樂(le)團(tuan)沒(mei)有演(yan)(yan)奏好，管弦樂(le)團(tuan)在(zai)演(yan)(yan)奏會前只(zhi)排演(yan)(yan)了(le)一(yi)次。而《Choral Fantasy》一(yi)曲(qu)演(yan)(yan)奏者又(you)出了(le)差(cha)錯，迫(po)使貝(bei)多芬(fen)停下(xia)重新開始(shi)。此外(wai)，當時演(yan)(yan)奏廳(ting)極(ji)冷而觀眾因為(wei)節目太長而疲(pi)勞。在(zai)這樣的背景(jing)下(xia)，音(yin)樂(le)會沒(mei)有引起大的反響(xiang)。

不過(guo)一年半之后(hou)，另(ling)一場音樂會卻引起了熱烈(lie)的回應和贊(zan)美。很快(kuai)這首交響曲(qu)成為了演(yan)奏會的重點曲(qu)目。