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簡介

貝多(duo)芬創作(zuo)的(de)第五交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)，構建在(zai)四音(yin)的(de)“命運(yun)(yun)動(dong)(dong)機”之(zhi)上，作(zuo)為(wei)整個(ge)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)的(de)核心，“命運(yun)(yun)動(dong)(dong)機”在(zai)各(ge)個(ge)樂章(zhang)中反復出現，并加以變形(xing)，一(yi)系(xi)列驚心動(dong)(dong)魄的(de)戰斗場面在(zai)這個(ge)動(dong)(dong)機的(de)衍生(sheng)(sheng)中展開，表達了(le)(le)(le)作(zuo)曲(qu)家在(zai)戰勝了(le)(le)(le)個(ge)人情感挫折和生(sheng)(sheng)理疾病痛苦(ku)絕望情緒(xu)后的(de)決心——“我要同命運(yun)(yun)抗爭(zheng)，絕不能(neng)被它征服。”《命運(yun)(yun)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》延續(xu)了(le)(le)(le)《英(ying)(ying)雄交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)》中英(ying)(ying)雄的(de)形(xing)象(xiang)和革命戰斗精神，將交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)的(de)戲劇性推向最(zui)高峰。

創作背景

貝(bei)多(duo)芬(fen)開始(shi)構思并(bing)動筆寫c小調(diao)第五交(jiao)響曲是在1804年，那時，他(ta)已寫過“海利根遺書”，他(ta)的耳聾已完全失(shi)去(qu)治愈(yu)的希望。他(ta)熱(re)戀的情人(ren)朱麗葉塔·齊亞蒂伯爵小姐也因為門第原因離他(ta)而去(qu)，成了加倫堡伯爵夫人(ren)。一(yi)連串的精神(shen)打擊使(shi)貝(bei)多(duo)芬(fen)處于死(si)亡(wang)的邊緣。但是，貝(bei)多(duo)芬(fen)并(bing)沒(mei)有(you)因此而選擇死(si)亡(wang)。他(ta)在一(yi)封信里寫道：“假(jia)使(shi)我什么都沒(mei)有(you)創作就(jiu)離開這(zhe)世界，這(zhe)是不可想象的”。

貝多芬在一生中最(zui)痛(tong)苦的(de)時(shi)期，展開(kai)了一次旺盛的(de)創(chuang)作高潮：降(jiang)E大調第三交響曲（英(ying)雄）尚未寫完，c小調第五(wu)交響曲（命運）已(yi)開(kai)始動筆。

1807年(nian)《命(ming)運》完成并(bing)出版之前，活潑浪漫(man)的(de)降(jiang)B大調(diao)(diao)第四(si)交響(xiang)(xiang)曲(qu)已(yi)在1803年(nian)上演，同場首演的(de)還有F大調(diao)(diao)第六交響(xiang)(xiang)曲(qu)（田園），G大調(diao)(diao)第四(si)鋼(gang)琴(qin)協(xie)(xie)奏曲(qu)和(he)為(wei)鋼(gang)琴(qin)、合唱與(yu)樂隊寫的(de)幻想曲(qu)。在此(ci)期間，完成的(de)著名作(zuo)品(pin)(pin)還有：C大調(diao)(diao)第二(er)十一鋼(gang)琴(qin)奏鳴(ming)曲(qu)（華(hua)爾斯(si)坦）、f小(xiao)調(diao)(diao)第二(er)十三鋼(gang)琴(qin)奏鳴(ming)曲(qu)（熱情），俄羅斯(si)弦樂四(si)重奏三部(bu)，貝(bei)多(duo)(duo)芬自己鐘(zhong)愛的(de)唯一一部(bu)歌劇《菲黛里奧》和(he)三種(zhong)《萊奧諾拉(la)序曲(qu)》，貝(bei)多(duo)(duo)芬唯一的(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)協(xie)(xie)奏曲(qu)——D大調(diao)(diao)小(xiao)提(ti)琴(qin)協(xie)(xie)奏曲(qu)（這(zhe)也是(shi)世界(jie)小(xiao)提(ti)琴(qin)經典作(zuo)品(pin)(pin)），C大調(diao)(diao)彌撒曲(qu)。等(deng)等(deng)。所(suo)有這(zhe)些作(zuo)品(pin)(pin)都堪稱是(shi)皇(huang)皇(huang)巨(ju)著，每一部(bu)后來都成為(wei)垂世之作(zuo)。這(zhe)是(shi)貝(bei)多(duo)(duo)芬留給(gei)全(quan)世界(jie)寶貴的(de)精神(shen)財富。

鑒賞評價

鑒賞

《第五交(jiao)響(xiang)曲》共分四個樂章，全曲時長33分鐘。

第一樂章

第(di)一樂章熱情的快板(ban)，2/4拍(pai)子、奏鳴曲式。

這(zhe)一(yi)樂(le)(le)章展示了(le)一(yi)幅斗(dou)爭(zheng)(zheng)的(de)(de)場面，音樂(le)(le)象征著(zhu)人民的(de)(de)力(li)(li)量如(ru)洪流(liu)般以排山(shan)倒海之(zhi)勢(shi)，向黑暗(an)勢(shi)力(li)(li)發(fa)起(qi)猛烈的(de)(de)沖擊。樂(le)(le)曲一(yi)開始出(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)強有力(li)(li)的(de)(de)富有動力(li)(li)性(xing)的(de)(de)四個音，也就是貝(bei)多(duo)芬(fen)稱為“命運”敲(qiao)門(men)聲的(de)(de)音型，這(zhe)就是主(zhu)部主(zhu)題。這(zhe)一(yi)主(zhu)題是向前沖擊的(de)(de)音樂(le)(le)形象，推(tui)動著(zhu)樂(le)(le)曲不(bu)(bu)斷(duan)發(fa)展，也在以后的(de)(de)各樂(le)(le)章中(zhong)不(bu)(bu)斷(duan)出(chu)現(xian)(xian)、發(fa)展。這(zhe)一(yi)主(zhu)題激(ji)昂有力(li)(li)，具有一(yi)種(zhong)勇往直前、不(bu)(bu)屈(qu)不(bu)(bu)撓的(de)(de)氣勢(shi)，展示了(le)驚心動魄的(de)(de)斗(dou)爭(zheng)(zheng)場面，表達了(le)貝(bei)多(duo)芬(fen)內心充滿憤慨和(he)向封建勢(shi)力(li)(li)挑(tiao)戰(zhan)的(de)(de)堅強意志。

當各種(zhong)樂器(qi)進行(xing)輪(lun)回模仿(fang)，相繼掀起(qi)一(yi)(yi)次(ci)比(bi)一(yi)(yi)次(ci)緊(jin)張的(de)浪潮之后，圓號奏(zou)出(chu)了(le)一(yi)(yi)個(ge)(ge)命運動機的(de)變(bian)體，它(ta)表達了(le)一(yi)(yi)種(zhong)必勝(sheng)的(de)信心。這(zhe)是一(yi)(yi)個(ge)(ge)連接句，它(ta)從前面緊(jin)張、威嚴的(de)音(yin)樂場面中，引出(chu)了(le)富(fu)于歌唱性的(de)第二主題(ti)，這(zhe)是一(yi)(yi)個(ge)(ge)抒情的(de)旋律，溫柔優美、明朗的(de)音(yin)調與前面形成對比(bi)，它(ta)抒發著人們對幸福生活的(de)渴望與追求(qiu)的(de)情感。

在這里，嚴峻(jun)的(de)(de)(de)命(ming)運動機退居到低(di)音(yin)(yin)聲部(bu)并以(yi)伴隨形式出(chu)現(xian)，使溫柔的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)里帶有不安的(de)(de)(de)色彩，推動音(yin)(yin)樂(le)(le)繼續發展(zhan)。樂(le)(le)曲最后(hou)在明朗的(de)(de)(de)氣氛中，以(yi)果斷、熱烈的(de)(de)(de)音(yin)(yin)響(xiang)結束了(le)呈示部(bu)。經過(guo)富于表現(xian)力(li)(li)的(de)(de)(de)兩小(xiao)節休止(zhi)后(hou)，隨著命(ming)運動機的(de)(de)(de)出(chu)現(xian)進入(ru)發展(zhan)部(bu)，音(yin)(yin)樂(le)(le)又回到了(le)不安的(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)，艱苦激烈的(de)(de)(de)斗(dou)爭又開(kai)始了(le)。這時(shi)的(de)(de)(de)第(di)一主題(ti)非常活躍，它無休止(zhi)地(di)反復，調(diao)性(xing)不斷轉換(huan)，力(li)(li)度不斷加(jia)(jia)強，隨后(hou)出(chu)現(xian)鮮(xian)明有力(li)(li)的(de)(de)(de)號角般的(de)(de)(de)第(di)二主題(ti)。這兩個(ge)主題(ti)用(yong)各(ge)種手法交(jiao)替變化發展(zhan)，如對比復調(diao)的(de)(de)(de)手法、頻繁(fan)的(de)(de)(de)轉調(diao)等等，增(zeng)加(jia)(jia)了(le)音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)不穩定(ding)因(yin)素，使音(yin)(yin)樂(le)(le)更加(jia)(jia)豐(feng)富。

最后，命運的(de)(de)動機(ji)又(you)闖(chuang)了(le)(le)進(jin)來，并以最強的(de)(de)音(yin)(yin)響(xiang)不斷重復(fu)，形成了(le)(le)發(fa)展部(bu)的(de)(de)戲劇(ju)性高潮，音(yin)(yin)樂直接進(jin)入(ru)再(zai)現部(bu)。再(zai)現部(bu)中，呈示部(bu)那種(zhong)斗爭的(de)(de)場(chang)面再(zai)度出(chu)(chu)現。在第(di)一(yi)(yi)主題與(yu)連接部(bu)之間，雙簧管奏出(chu)(chu)了(le)(le)一(yi)(yi)段緩慢的(de)(de)哀鳴(ming)音(yin)(yin)調，第(di)一(yi)(yi)主題的(de)(de)發(fa)展突然被(bei)打斷。可是(shi)，激動不安的(de)(de)情(qing)緒又(you)立即恢復(fu)，只是(shi)當第(di)二主題出(chu)(chu)現時(shi)才稍為(wei)平(ping)靜。

然而，光明與黑(hei)暗的斗爭并(bing)沒(mei)有結束，在龐大的尾聲中越來越激烈。這時(shi)，音樂(le)發展的氣(qi)勢銳不可(ke)當，鮮明的力度對比(bi)，緊張的和聲發展，形成(cheng)全(quan)樂(le)章的最高潮。樂(le)章結束時(shi)，第一主題動機那強(qiang)烈的音響，進一步刻畫了勇于挑(tiao)戰的英雄性格，顯示了人民(min)必(bi)定戰勝(sheng)黑(hei)暗勢力的堅強(qiang)信心(xin)。 ?

第二樂章

第二樂章稍快(kuai)的行板，3/8拍(pai)子，雙主題變(bian)奏曲式。

這是一首優美的(de)(de)抒情詩，宏(hong)偉(wei)而又輝煌，同(tong)第(di)一樂章形成了對(dui)比。它(ta)體現了人們的(de)(de)感情世界，戰斗后的(de)(de)靜思同(tong)對(dui)美好理想的(de)(de)憧憬互相交(jiao)錯，最后轉化為堅定的(de)(de)決心。

樂曲開(kai)始時，在低音(yin)提琴(qin)撥(bo)弦伴奏下，中提琴(qin)和(he)大(da)提琴(qin)奏出第(di)一主(zhu)題，它深沉、安詳、優美(mei)，蘊藏著(zhu)(zhu)深厚的(de)力量和(he)對美(mei)好生(sheng)活的(de)向往(wang)。緊(jin)接著(zhu)(zhu)，單(dan)簧管(guan)和(he)大(da)管(guan)奏出了具(ju)有戰斗(dou)號召性的(de)第(di)二(er)主(zhu)題。這(zhe)個主(zhu)題的(de)音(yin)調與(yu)第(di)一主(zhu)題很接近，并與(yu)法國革命時期(qi)的(de)歌(ge)曲有音(yin)調上的(de)聯(lian)系(xi)。這(zhe)是進行曲風(feng)格的(de)英雄(xiong)主(zhu)題，它起初(chu)抒(shu)情而沉思，轉入(ru)C大(da)調由全(quan)樂隊強奏后，成為一支雄(xiong)偉的(de)凱旋進行曲，充滿著(zhu)(zhu)火熱的(de)朝氣，鼓舞(wu)著(zhu)(zhu)人(ren)們(men)勇往(wang)直前。

以(yi)后音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)發展是這兩(liang)個主題交替出(chu)現(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)六(liu)次不同的(de)(de)(de)變(bian)(bian)(bian)奏(zou)。這六(liu)次變(bian)(bian)(bian)奏(zou)，貝多芬運用不同的(de)(de)(de)節奏(zou)音(yin)型，調性(xing)轉換、樂(le)器(qi)變(bian)(bian)(bian)換等各種手法，表(biao)現(xian)(xian)(xian)出(chu)英(ying)雄在(zai)激烈斗爭后的(de)(de)(de)沉思和(he)戰勝(sheng)黑暗的(de)(de)(de)堅定信(xin)念，以(yi)及充滿活力(li)的(de)(de)(de)激情。例(li)如(ru)第(di)一(yi)(yi)(yi)變(bian)(bian)(bian)奏(zou)以(yi)第(di)一(yi)(yi)(yi)主題連(lian)續(xu)的(de)(de)(de)十六(liu)分(fen)音(yin)符把音(yin)樂(le)變(bian)(bian)(bian)得起伏和(he)激動不安(an)。第(di)二(er)變(bian)(bian)(bian)奏(zou)以(yi)三十二(er)分(fen)音(yin)符的(de)(de)(de)連(lian)續(xu)出(chu)現(xian)(xian)(xian)，增強了動力(li)性(xing)，表(biao)現(xian)(xian)(xian)出(chu)英(ying)雄戰勝(sheng)黑暗的(de)(de)(de)堅定信(xin)念。最后一(yi)(yi)(yi)次變(bian)(bian)(bian)奏(zou)，像英(ying)雄的(de)(de)(de)凱歌一(yi)(yi)(yi)般，具有豪邁的(de)(de)(de)英(ying)雄氣概和(he)樂(le)觀(guan)情緒(xu)，這一(yi)(yi)(yi)樂(le)章的(de)(de)(de)尾聲，對第(di)一(yi)(yi)(yi)主題作(zuo)了簡單(dan)的(de)(de)(de)展開，表(biao)現(xian)(xian)(xian)出(chu)從深思中獲得力(li)量，對未來的(de)(de)(de)勝(sheng)利充滿信(xin)心。

第三樂章

第三樂章C小調，快(kuai)板，3/4拍子，諧謔曲。

這個樂(le)章用復三部曲式寫成(cheng)，在(zai)(zai)調性上，回(hui)到了動蕩不安的情緒(xu)，像是艱(jian)苦的斗爭還在(zai)(zai)繼續，它是通向(xiang)第四樂(le)章的過渡和轉(zhuan)換。

主部(bu)由兩個(ge)對(dui)比(bi)性主題構成，第(di)一(yi)個(ge)主題有(you)兩個(ge)因素：第(di)一(yi)個(ge)因素由大提(ti)琴和(he)低音提(ti)琴奏(zou)出急(ji)速向上(shang)的旋(xuan)律(lv)，有(you)一(yi)種向前(qian)推進的力量(liang)，但又顯得有(you)些遲疑(yi)。另一(yi)個(ge)因素是這個(ge)基礎上(shang)的應句，由一(yi)連串和(he)弦組成，它沉著、抑(yi)制，又顯出不安的情緒(xu)。

這個主題陳(chen)述兩次之后，圓號奏(zou)(zou)出一(yi)個非(fei)常活躍的(de)(de)(de)(de)、號角般的(de)(de)(de)(de)新(xin)主題，那熟(shu)悉的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)，使我們一(yi)下子就能(neng)確認第(di)一(yi)樂章的(de)(de)(de)(de)主題在這里(li)以另一(yi)種形象出現(xian)了，它威嚴、穩健(jian)，具有(you)進行曲的(de)(de)(de)(de)特征。兩個不(bu)同氣質的(de)(de)(de)(de)、尖銳對置的(de)(de)(de)(de)主題輪番出現(xian)，表現(xian)了動蕩(dang)不(bu)安及艱苦斗爭的(de)(de)(de)(de)場面，而(er)且每(mei)一(yi)次出現(xian)都越來越尖銳、復雜，富于戲(xi)劇性的(de)(de)(de)(de)效果。

中間部(bu)分(fen)以熱烈的(de)(de)德奧民(min)間舞曲為中心主題，由(you)C小調(diao)轉為明朗的(de)(de)C大調(diao)，音(yin)樂(le)采用了(le)復調(diao)賦格與主調(diao)和聲的(de)(de)對比手(shou)法，情緒熱烈而樂(le)觀，先由(you)大提(ti)琴(qin)和低(di)音(yin)提(ti)琴(qin)奏出，它與前(qian)面(mian)的(de)(de)音(yin)樂(le)形成對比，有一種不可遏制(zhi)的(de)(de)力(li)量，造成風起(qi)云(yun)涌(yong)之勢(shi)，表現(xian)出人(ren)民(min)的(de)(de)力(li)量一浪高過一浪和越(yue)來越(yue)強的(de)(de)必勝信念。

第三部(bu)分(fen)是動(dong)力性(xing)(xing)的(de)再現部(bu)。第一(yi)部(bu)分(fen)的(de)兩個主題(ti)都用弱(ruo)音奏出(chu)，進行再現和發展。定音鼓敲擊的(de)基本動(dong)機節奏型(xing)預(yu)示矛盾沖突(tu)在繼續(xu)，這是在積蓄著(zhu)準備最后沖刺的(de)力量。接著(zhu)，第一(yi)主題(ti)輕(qing)聲出(chu)現，音樂自由向(xiang)上伸展，樂隊的(de)音域不(bu)斷(duan)擴大，力度由弱(ruo)到(dao)強(qiang)，調性(xing)(xing)色彩由暗(an)到(dao)明，漸漸發展成(cheng)為一(yi)種不(bu)可遏制的(de)力量，響亮的(de)和弦(xian)音導入光輝燦爛的(de)最后樂章。 ?

第四樂章

第四(si)樂章(zhang)快(kuai)板4/4拍(pai)子，奏鳴曲式。

規(gui)模宏大的(de)第(di)四(si)樂(le)(le)章(zhang)充滿光明和(he)(he)無比(bi)歡樂(le)(le)的(de)情緒，是歡呼勝(sheng)利的(de)熱烈場面。樂(le)(le)章(zhang)呈示部(bu)(bu)的(de)主部(bu)(bu)主題(ti)包含兩個(ge)部(bu)(bu)分，第(di)一部(bu)(bu)分以雄偉(wei)壯麗的(de)凱旋進行(xing)曲(qu)(qu)開始，和(he)(he)弦飽滿有力(li)，旋律(lv)積極(ji)向前，由全樂(le)(le)隊(dui)強奏(zou)。第(di)二部(bu)(bu)分音(yin)樂(le)(le)的(de)情緒與前部(bu)(bu)連貫，由圓(yuan)號和(he)(he)木管樂(le)(le)器奏(zou)出，音(yin)色明亮而柔和(he)(he)，進行(xing)曲(qu)(qu)的(de)節奏(zou)，情緒喜悅(yue)富于歌唱性。

副部(bu)主(zhu)題由弦樂器奏(zou)出(chu)，建(jian)立在(zai)G大調上。這是一(yi)支(zhi)以三連音節奏(zou)為主(zhu)，輕松而帶有(you)起伏的(de)歡樂舞曲。在(zai)呈示部(bu)的(de)結(jie)尾段中(zhong)，出(chu)現了一(yi)段與呈示部(bu)相聯系(xi)的(de)新旋律。

展(zhan)開部是(shi)(shi)以第二主(zhu)題廣泛活躍的(de)(de)(de)發展(zhan)為基(ji)礎的(de)(de)(de)，不斷(duan)高漲的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)，像(xiang)是(shi)(shi)無邊無際的(de)(de)(de)人(ren)群，匯成了歡(huan)樂(le)的(de)(de)(de)海洋。在接(jie)近高潮時，“命運”音(yin)型又(you)插了進來，但它已不再剛毅強勁，倒(dao)像(xiang)是(shi)(shi)對(dui)過去斗(dou)爭的(de)(de)(de)回(hui)憶，與第一(yi)樂(le)章(zhang)遙(yao)相呼應。

再現部基本上重復了(le)呈示部的(de)音(yin)樂，新的(de)力量稍有增添。這個新主題，像一股巨浪(lang)從英雄心底流出，自信、豪邁(mai)而勇(yong)往(wang)直(zhi)前(qian)。龐大的(de)尾聲，響起(qi)了(le)C大調(diao)光輝燦爛的(de)凱旋進行(xing)曲，它具(ju)有排山(shan)倒海的(de)氣勢，表現出人(ren)民經過斗爭終(zhong)于獲得勝利的(de)無比歡(huan)樂。

評價

《第五交(jiao)響曲(qu)》是貝(bei)多(duo)(duo)芬交(jiao)響曲(qu)創作中最有(you)代表性的(de)作品(pin)之(zhi)一，恩格斯說(shuo)(shuo)過(guo)：“要是沒(mei)有(you)聽(ting)過(guo)這部壯(zhuang)麗的(de)作品(pin)的(de)話(hua)，那么你這一生(sheng)可以說(shuo)(shuo)是什么作品(pin)也沒(mei)聽(ting)過(guo)。” 該作品(pin)的(de)調(diao)(diao)性c小調(diao)(diao)，被認為對(dui)貝(bei)多(duo)(duo)芬有(you)特(te)殊的(de)意義，象征著“風暴般的(de)英(ying)雄色彩”。查爾(er)斯·羅森(sen)也寫道：“貝(bei)多(duo)(duo)芬用(yong)c小調(diao)(diao)來體現英(ying)雄……來呈現作曲(qu)家最外向的(de)性格，此時他拒絕任何妥協。”

E. T. A. 霍(huo)夫曼(man)（Hoffmann）在首演后不久發(fa)表了評論，他用戲劇性的筆(bi)調將(jiang)該作品比(bi)喻為(wei)“強光射穿深(shen)沉的夜幕”，并稱“只有(you)通(tong)過它，我們才(cai)能調動一切激情，迸發(fa)出全(quan)身心(xin)的吶喊，我們才(cai)能堅(jian)定地活(huo)下去，成為(wei)靈(ling)魂的守(shou)望(wang)者”。隨后，他又稱贊“這部天才(cai)的狂想曲”有(you)著“無(wu)與倫比(bi)的內在聯系”，并“深(shen)沉而親切地”將(jiang)聽者“帶入(ru)無(wu)止境(jing)的精神(shen)世(shi)界”中。

《第(di)五交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》無論在技巧還是情感上(shang)都給人(ren)們帶來(lai)了的(de)巨大的(de)沖(chong)擊，對作曲(qu)(qu)(qu)家及(ji)音樂評論家產生很(hen)大的(de)影響(xiang)(xiang)(xiang)，受其影響(xiang)(xiang)(xiang)的(de)作曲(qu)(qu)(qu)家有勃拉(la)姆斯、柴可夫斯基（他的(de)《第(di)四號交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》的(de)片段）、布魯克納、馬勒(le)以及(ji)柏(bo)遼(liao)茲。《第(di)五交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》與《第(di)三交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)“英(ying)雄”》及(ji)《第(di)九交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)“合唱”》一同，都屬于貝多芬作品中最(zui)具革(ge)新性的(de)。

樂曲首演

《第(di)五交響曲》于1808年12月22日在維(wei)也納劇院(yuan)首(shou)演。這(zhe)場極為龐大(da)的(de)音(yin)樂會演奏(zou)的(de)都是貝多芬新作品的(de)首(shou)演，并且由作曲家親自擔當(dang)指揮(hui)。整場演出時(shi)(shi)長超(chao)過四個小時(shi)(shi)。兩(liang)首(shou)交響曲的(de)名稱相(xiang)反(fan)：第(di)五編號第(di)六、第(di)六則編號第(di)五。節目包括：

“第五交響(xiang)曲(qu)(qu)”，即第六交響(xiang)曲(qu)(qu)

詠嘆(tan)調(diao)：Ah perfido!（作品65）

C大調(diao)彌撒“榮耀經”（Gloria）樂章

第四(si)號鋼琴協奏(zou)(zou)曲（貝多芬親自(zi)演奏(zou)(zou)）

“第六(liu)交響曲”，即第五交響曲

C大調(diao)彌撒(sa)“圣哉經”（Sanctus）、“奉主名而來”（Benedictus）樂章

合唱幻想曲

首(shou)演音樂(le)會(hui)時(shi)的(de)環境與條件其實(shi)并不(bu)理想。當時(shi)，管弦(xian)樂(le)團沒有演奏(zou)好，管弦(xian)樂(le)團在演奏(zou)會(hui)前只排演了(le)(le)一次。而《Choral Fantasy》一曲演奏(zou)者又出了(le)(le)差錯，迫使貝多芬停下重新開(kai)始。此外，當時(shi)演奏(zou)廳極冷(leng)而觀眾(zhong)因為節目太(tai)長(chang)而疲(pi)勞。在這樣的(de)背景下，音樂(le)會(hui)沒有引(yin)起大的(de)反響。

不(bu)過一年半之后，另一場音樂會(hui)卻(que)引起(qi)了(le)熱烈的回應和贊美(mei)。很快這首交響曲(qu)成為了(le)演奏會(hui)的重點曲(qu)目。