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簡介

貝多芬創作(zuo)的(de)(de)第五交(jiao)(jiao)響曲(qu)，構建在四音(yin)的(de)(de)“命(ming)(ming)運(yun)動機(ji)”之上，作(zuo)為整(zheng)個交(jiao)(jiao)響曲(qu)的(de)(de)核心(xin)，“命(ming)(ming)運(yun)動機(ji)”在各(ge)個樂章中反復出現，并加以(yi)變形，一系列驚心(xin)動魄的(de)(de)戰(zhan)(zhan)斗(dou)場面(mian)在這個動機(ji)的(de)(de)衍生中展開，表(biao)達了作(zuo)曲(qu)家在戰(zhan)(zhan)勝了個人情感挫折和生理疾病痛苦(ku)絕望情緒后的(de)(de)決心(xin)——“我要同(tong)命(ming)(ming)運(yun)抗爭，絕不能被它征服。”《命(ming)(ming)運(yun)交(jiao)(jiao)響曲(qu)》延續了《英(ying)雄交(jiao)(jiao)響曲(qu)》中英(ying)雄的(de)(de)形象和革(ge)命(ming)(ming)戰(zhan)(zhan)斗(dou)精神(shen)，將(jiang)交(jiao)(jiao)響曲(qu)的(de)(de)戲劇性推向(xiang)最高峰。

創作背景

貝(bei)多芬開(kai)始構思并動筆寫c小調第五交(jiao)響曲是在1804年，那時，他(ta)(ta)已寫過“海利根(gen)遺書”，他(ta)(ta)的(de)耳聾已完全失去(qu)治愈的(de)希望。他(ta)(ta)熱戀的(de)情人朱麗葉塔·齊(qi)亞蒂伯爵(jue)小姐(jie)也因(yin)為門第原因(yin)離(li)他(ta)(ta)而(er)去(qu)，成了加倫堡伯爵(jue)夫人。一連(lian)串的(de)精神打擊使(shi)貝(bei)多芬處(chu)于死亡的(de)邊(bian)緣。但是，貝(bei)多芬并沒(mei)有因(yin)此而(er)選擇(ze)死亡。他(ta)(ta)在一封信里寫道：“假使(shi)我什(shen)么都沒(mei)有創作就離(li)開(kai)這世界，這是不可想象的(de)”。

貝多芬在(zai)一生中最痛苦的(de)時(shi)期(qi)，展開(kai)了一次旺盛的(de)創作(zuo)高(gao)潮：降E大調第三交響曲（英雄）尚未寫完，c小調第五交響曲（命運）已開(kai)始動筆。

1807年《命運》完成(cheng)并出(chu)版之(zhi)前，活潑浪漫的(de)降B大(da)(da)調(diao)第(di)四(si)交(jiao)響曲(qu)已在1803年上演，同場首演的(de)還(huan)有(you)F大(da)(da)調(diao)第(di)六交(jiao)響曲(qu)（田園(yuan)），G大(da)(da)調(diao)第(di)四(si)鋼琴(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)和為鋼琴(qin)、合唱與樂(le)隊寫的(de)幻(huan)想曲(qu)。在此期間(jian)，完成(cheng)的(de)著(zhu)名作(zuo)品(pin)(pin)還(huan)有(you)：C大(da)(da)調(diao)第(di)二(er)十一(yi)(yi)鋼琴(qin)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)（華爾(er)斯(si)坦）、f小(xiao)調(diao)第(di)二(er)十三(san)鋼琴(qin)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)（熱情），俄羅斯(si)弦樂(le)四(si)重奏(zou)(zou)三(san)部(bu)，貝(bei)多(duo)芬自己鐘(zhong)愛的(de)唯一(yi)(yi)一(yi)(yi)部(bu)歌劇《菲(fei)黛里奧(ao)》和三(san)種《萊(lai)奧(ao)諾(nuo)拉序曲(qu)》，貝(bei)多(duo)芬唯一(yi)(yi)的(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)——D大(da)(da)調(diao)小(xiao)提(ti)琴(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)（這(zhe)也是(shi)世(shi)(shi)界(jie)小(xiao)提(ti)琴(qin)經典作(zuo)品(pin)(pin)），C大(da)(da)調(diao)彌撒曲(qu)。等等。所有(you)這(zhe)些(xie)作(zuo)品(pin)(pin)都堪稱是(shi)皇皇巨著(zhu)，每一(yi)(yi)部(bu)后來都成(cheng)為垂世(shi)(shi)之(zhi)作(zuo)。這(zhe)是(shi)貝(bei)多(duo)芬留(liu)給全世(shi)(shi)界(jie)寶貴(gui)的(de)精神財富。

鑒賞評價

鑒賞

《第(di)五(wu)交響曲》共(gong)分(fen)四個樂章，全曲時長33分(fen)鐘(zhong)。

第一樂章

第(di)一樂章熱情的快板，2/4拍子、奏(zou)鳴曲(qu)式。

這一(yi)樂(le)(le)章展示了一(yi)幅斗(dou)爭的(de)(de)場面(mian)，音(yin)樂(le)(le)象征著(zhu)人民的(de)(de)力(li)(li)量如洪流般以排山倒海(hai)之勢，向(xiang)黑(hei)暗勢力(li)(li)發(fa)起猛(meng)烈的(de)(de)沖(chong)擊(ji)。樂(le)(le)曲(qu)一(yi)開始出(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)強(qiang)有力(li)(li)的(de)(de)富(fu)有動(dong)力(li)(li)性的(de)(de)四個音(yin)，也(ye)就是貝(bei)多(duo)芬稱(cheng)為“命運”敲門(men)聲(sheng)的(de)(de)音(yin)型，這就是主部主題(ti)。這一(yi)主題(ti)是向(xiang)前(qian)沖(chong)擊(ji)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)形象，推動(dong)著(zhu)樂(le)(le)曲(qu)不斷發(fa)展，也(ye)在(zai)以后(hou)的(de)(de)各樂(le)(le)章中不斷出(chu)現(xian)(xian)、發(fa)展。這一(yi)主題(ti)激(ji)昂有力(li)(li)，具有一(yi)種勇(yong)往直前(qian)、不屈不撓(nao)的(de)(de)氣勢，展示了驚(jing)心(xin)動(dong)魄的(de)(de)斗(dou)爭場面(mian)，表達(da)了貝(bei)多(duo)芬內(nei)心(xin)充滿憤慨和向(xiang)封建勢力(li)(li)挑(tiao)戰的(de)(de)堅強(qiang)意志。

當(dang)各(ge)種樂器進行輪回模仿，相繼(ji)掀起一次(ci)比(bi)一次(ci)緊張(zhang)的(de)浪潮(chao)之(zhi)后，圓號奏出了(le)一個命運動(dong)機(ji)的(de)變(bian)體(ti)，它表達了(le)一種必勝(sheng)的(de)信心(xin)。這(zhe)(zhe)是一個連接句，它從前面緊張(zhang)、威(wei)嚴的(de)音(yin)樂場(chang)面中，引(yin)出了(le)富于歌唱(chang)性的(de)第(di)二主題，這(zhe)(zhe)是一個抒情的(de)旋律，溫(wen)柔優美、明朗(lang)的(de)音(yin)調(diao)與(yu)前面形(xing)成對(dui)比(bi)，它抒發著(zhu)人們對(dui)幸福生(sheng)活的(de)渴望(wang)與(yu)追求的(de)情感。

在這(zhe)(zhe)里，嚴峻的(de)(de)命運動機(ji)退居到低音(yin)(yin)(yin)(yin)聲部(bu)(bu)并(bing)以伴隨形式出(chu)現，使(shi)(shi)溫(wen)柔的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)里帶(dai)有不(bu)(bu)安的(de)(de)色彩，推動音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)繼(ji)續發(fa)(fa)展。樂(le)(le)曲最后在明朗的(de)(de)氣氛中(zhong)，以果斷、熱烈的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)響結束了(le)呈示部(bu)(bu)。經(jing)過富(fu)于表現力(li)的(de)(de)兩小節休止后，隨著命運動機(ji)的(de)(de)出(chu)現進入發(fa)(fa)展部(bu)(bu)，音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)又回到了(le)不(bu)(bu)安的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)調，艱苦激烈的(de)(de)斗爭又開始了(le)。這(zhe)(zhe)時的(de)(de)第一主題非常活(huo)躍(yue)，它(ta)無休止地反(fan)復(fu)(fu)，調性不(bu)(bu)斷轉換，力(li)度不(bu)(bu)斷加(jia)強，隨后出(chu)現鮮明有力(li)的(de)(de)號(hao)角般的(de)(de)第二主題。這(zhe)(zhe)兩個主題用(yong)各種手(shou)法交替變化(hua)發(fa)(fa)展，如對比(bi)復(fu)(fu)調的(de)(de)手(shou)法、頻繁(fan)的(de)(de)轉調等等，增加(jia)了(le)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)不(bu)(bu)穩定因素，使(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)更加(jia)豐(feng)富(fu)。

最(zui)后，命運的動機又闖(chuang)了進來，并以最(zui)強的音響(xiang)不斷重復(fu)，形(xing)成(cheng)了發(fa)展部(bu)的戲劇性高潮，音樂直(zhi)接(jie)進入再現部(bu)。再現部(bu)中，呈示部(bu)那種斗爭的場(chang)面(mian)再度出(chu)現。在(zai)第一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)與(yu)連接(jie)部(bu)之間(jian)，雙(shuang)簧管奏出(chu)了一(yi)段緩(huan)慢的哀(ai)鳴音調，第一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)的發(fa)展突然(ran)被打斷。可(ke)是(shi)，激動不安的情緒又立(li)即恢復(fu)，只是(shi)當第二主(zhu)(zhu)題(ti)出(chu)現時才稍為平靜(jing)。

然而，光(guang)明與黑(hei)暗的(de)斗爭并沒有結束，在龐(pang)大(da)的(de)尾聲(sheng)中(zhong)越來越激烈。這時，音(yin)樂發展的(de)氣勢銳不(bu)可當，鮮(xian)明的(de)力度對比，緊張(zhang)的(de)和(he)聲(sheng)發展，形成全樂章的(de)最(zui)高潮。樂章結束時，第一主題動機那強(qiang)(qiang)烈的(de)音(yin)響，進一步刻畫了勇于(yu)挑戰(zhan)(zhan)的(de)英雄性(xing)格，顯示(shi)了人民必定戰(zhan)(zhan)勝黑(hei)暗勢力的(de)堅強(qiang)(qiang)信(xin)心。 ?

第二樂章

第二樂章稍快的行板，3/8拍子，雙主題變奏曲式。

這是一(yi)首優美(mei)的(de)抒(shu)情詩，宏偉而又(you)輝煌(huang)，同第一(yi)樂章形成了(le)對比。它體(ti)現了(le)人們(men)的(de)感(gan)情世界，戰斗后的(de)靜(jing)思同對美(mei)好理想(xiang)的(de)憧憬互相交錯(cuo)，最后轉化為堅定的(de)決心。

樂曲開(kai)始時，在低音提琴撥弦伴奏(zou)下，中(zhong)提琴和(he)大提琴奏(zou)出(chu)第一主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，它深沉(chen)、安詳、優美(mei)，蘊藏著(zhu)深厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)力量和(he)對美(mei)好生活的(de)(de)(de)(de)(de)向(xiang)往。緊接著(zhu)，單簧管和(he)大管奏(zou)出(chu)了具有戰斗號召性的(de)(de)(de)(de)(de)第二(er)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)。這個主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)音調(diao)與第一主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)很接近，并(bing)與法國革命(ming)時期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)歌曲有音調(diao)上的(de)(de)(de)(de)(de)聯系。這是進行(xing)曲風格的(de)(de)(de)(de)(de)英雄(xiong)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，它起初抒(shu)情而沉(chen)思，轉入(ru)C大調(diao)由全(quan)樂隊強奏(zou)后(hou)，成為一支雄(xiong)偉的(de)(de)(de)(de)(de)凱旋進行(xing)曲，充滿著(zhu)火熱(re)的(de)(de)(de)(de)(de)朝氣，鼓(gu)舞著(zhu)人們(men)勇往直前。

以(yi)(yi)后音(yin)樂(le)(le)的(de)發(fa)展是這兩個主(zhu)題交替出(chu)現的(de)六(liu)次(ci)(ci)不同的(de)變奏(zou)(zou)(zou)(zou)。這六(liu)次(ci)(ci)變奏(zou)(zou)(zou)(zou)，貝多芬運用不同的(de)節奏(zou)(zou)(zou)(zou)音(yin)型(xing)，調(diao)性轉(zhuan)換(huan)、樂(le)(le)器變換(huan)等各(ge)種手法，表(biao)現出(chu)英(ying)雄(xiong)在激烈斗爭后的(de)沉思和(he)戰勝(sheng)黑暗(an)的(de)堅(jian)定(ding)信念(nian)，以(yi)(yi)及充滿活力的(de)激情(qing)(qing)。例如第(di)一(yi)變奏(zou)(zou)(zou)(zou)以(yi)(yi)第(di)一(yi)主(zhu)題連(lian)(lian)續的(de)十六(liu)分音(yin)符把音(yin)樂(le)(le)變得(de)起伏和(he)激動(dong)不安。第(di)二變奏(zou)(zou)(zou)(zou)以(yi)(yi)三十二分音(yin)符的(de)連(lian)(lian)續出(chu)現，增強了動(dong)力性，表(biao)現出(chu)英(ying)雄(xiong)戰勝(sheng)黑暗(an)的(de)堅(jian)定(ding)信念(nian)。最后一(yi)次(ci)(ci)變奏(zou)(zou)(zou)(zou)，像(xiang)英(ying)雄(xiong)的(de)凱歌一(yi)般(ban)，具有豪邁的(de)英(ying)雄(xiong)氣概和(he)樂(le)(le)觀情(qing)(qing)緒，這一(yi)樂(le)(le)章的(de)尾聲，對(dui)第(di)一(yi)主(zhu)題作了簡(jian)單的(de)展開，表(biao)現出(chu)從深思中(zhong)獲得(de)力量，對(dui)未來的(de)勝(sheng)利充滿信心。

第三樂章

第三樂章C小(xiao)調，快(kuai)板，3/4拍子，諧謔(nve)曲。

這(zhe)個樂(le)章(zhang)用復(fu)三部曲(qu)式寫成，在(zai)調性上，回(hui)到了動蕩不安的(de)情緒，像是(shi)艱苦的(de)斗爭還在(zai)繼續，它是(shi)通向第(di)四樂(le)章(zhang)的(de)過渡和轉換。

主部由(you)(you)兩個對比性(xing)主題(ti)構成(cheng)，第一個主題(ti)有(you)兩個因素：第一個因素由(you)(you)大提琴和低音提琴奏出急(ji)速向(xiang)(xiang)上的旋(xuan)律，有(you)一種向(xiang)(xiang)前推進的力量，但(dan)又顯得(de)有(you)些遲疑。另一個因素是這個基礎上的應句，由(you)(you)一連串和弦組成(cheng)，它沉著、抑制，又顯出不安的情緒。

這個主題(ti)陳述兩次之后，圓(yuan)號(hao)奏(zou)出(chu)(chu)一(yi)(yi)個非常活躍的、號(hao)角般(ban)的新主題(ti)，那熟悉的節(jie)奏(zou)，使(shi)我們一(yi)(yi)下子(zi)就能確認(ren)第一(yi)(yi)樂章(zhang)的主題(ti)在這里以另一(yi)(yi)種形象出(chu)(chu)現(xian)(xian)了，它(ta)威嚴、穩(wen)健(jian)，具有進行(xing)曲的特征。兩個不(bu)同氣質的、尖銳對置的主題(ti)輪番出(chu)(chu)現(xian)(xian)，表(biao)現(xian)(xian)了動(dong)蕩不(bu)安(an)及(ji)艱苦斗爭的場面，而且每一(yi)(yi)次出(chu)(chu)現(xian)(xian)都越來越尖銳、復雜，富于(yu)戲劇性的效(xiao)果。

中間(jian)部分以(yi)熱烈的德奧民間(jian)舞曲為中心主(zhu)題(ti)，由(you)C小調轉為明朗(lang)的C大(da)調，音(yin)樂(le)(le)(le)采用了復調賦格與(yu)(yu)主(zhu)調和(he)聲的對比手法，情緒熱烈而樂(le)(le)(le)觀，先由(you)大(da)提琴(qin)和(he)低音(yin)提琴(qin)奏出，它(ta)與(yu)(yu)前(qian)面的音(yin)樂(le)(le)(le)形成(cheng)(cheng)對比，有一種不可遏制的力量，造成(cheng)(cheng)風起(qi)云涌(yong)之勢，表現出人民的力量一浪高過一浪和(he)越(yue)來越(yue)強的必(bi)勝信念(nian)。

第三部(bu)(bu)(bu)分(fen)是動(dong)力(li)(li)性的(de)(de)再現(xian)部(bu)(bu)(bu)。第一部(bu)(bu)(bu)分(fen)的(de)(de)兩個(ge)主題都用弱音(yin)奏出，進行(xing)再現(xian)和(he)發(fa)展。定音(yin)鼓(gu)敲(qiao)擊的(de)(de)基本動(dong)機節奏型預示矛盾沖突在繼(ji)續，這(zhe)是在積蓄著準(zhun)備最后沖刺的(de)(de)力(li)(li)量。接著，第一主題輕聲出現(xian)，音(yin)樂(le)自由向(xiang)上(shang)伸展，樂(le)隊的(de)(de)音(yin)域不(bu)(bu)斷擴大，力(li)(li)度由弱到(dao)強，調性色彩(cai)由暗到(dao)明，漸漸發(fa)展成為一種不(bu)(bu)可遏制的(de)(de)力(li)(li)量，響亮的(de)(de)和(he)弦音(yin)導入光輝(hui)燦(can)爛的(de)(de)最后樂(le)章。 ?

第四樂章

第(di)四樂章快板4/4拍子，奏(zou)鳴曲(qu)式。

規模(mo)宏大的第(di)四(si)樂章充(chong)滿光明(ming)和無比歡樂的情緒，是歡呼勝利的熱烈(lie)場面。樂章呈(cheng)示部(bu)(bu)的主部(bu)(bu)主題包含兩個部(bu)(bu)分(fen)，第(di)一部(bu)(bu)分(fen)以雄偉壯麗的凱旋進行(xing)曲(qu)開始，和弦飽滿有力(li)，旋律(lv)積極(ji)向前，由全樂隊強(qiang)奏。第(di)二部(bu)(bu)分(fen)音樂的情緒與前部(bu)(bu)連貫(guan)，由圓號和木管樂器(qi)奏出，音色明(ming)亮(liang)而柔和，進行(xing)曲(qu)的節(jie)奏，情緒喜悅富于歌唱性。

副部主題由弦樂器奏(zou)出，建立在G大調(diao)上。這是一支以三連音節奏(zou)為主，輕松而帶有起伏的歡(huan)樂舞曲。在呈(cheng)示(shi)部的結尾段中，出現了(le)一段與呈(cheng)示(shi)部相聯(lian)系的新旋律(lv)。

展開部是以第(di)二主題廣(guang)泛活躍的(de)(de)(de)發展為(wei)基礎(chu)的(de)(de)(de)，不斷高漲(zhang)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)，像是無邊無際的(de)(de)(de)人(ren)群，匯成(cheng)了歡樂(le)的(de)(de)(de)海洋。在(zai)接近高潮時，“命運”音(yin)型又(you)插了進(jin)來，但(dan)它已不再剛毅強勁，倒像是對過(guo)去斗(dou)爭的(de)(de)(de)回憶，與(yu)第(di)一樂(le)章遙相呼應。

再現(xian)部基本(ben)上(shang)重復(fu)了(le)呈示部的(de)(de)音(yin)樂(le)，新的(de)(de)力量稍有增添。這(zhe)個新主題，像一股巨浪從英雄心底流(liu)出，自(zi)信(xin)、豪(hao)邁而勇往直前。龐大(da)的(de)(de)尾聲，響(xiang)起(qi)了(le)C大(da)調光(guang)輝燦(can)爛(lan)的(de)(de)凱旋(xuan)進行曲，它具有排山倒海的(de)(de)氣勢，表現(xian)出人民經(jing)過斗爭終(zhong)于獲得勝(sheng)利的(de)(de)無比(bi)歡(huan)樂(le)。

評價

《第五交響曲(qu)》是貝多(duo)芬交響曲(qu)創作(zuo)中最有(you)代表(biao)性(xing)的(de)(de)作(zuo)品之一，恩(en)格(ge)斯說過：“要是沒(mei)有(you)聽(ting)過這部(bu)壯麗的(de)(de)作(zuo)品的(de)(de)話(hua)，那么你這一生可(ke)以說是什么作(zuo)品也沒(mei)聽(ting)過。” 該作(zuo)品的(de)(de)調(diao)性(xing)c小調(diao)，被認為對(dui)貝多(duo)芬有(you)特殊的(de)(de)意義，象征著“風暴般的(de)(de)英雄(xiong)色(se)彩”。查爾(er)斯·羅森也寫道：“貝多(duo)芬用c小調(diao)來體(ti)現(xian)英雄(xiong)……來呈現(xian)作(zuo)曲(qu)家最外(wai)向的(de)(de)性(xing)格(ge)，此時他拒絕任何妥協。”

E. T. A. 霍(huo)夫曼（Hoffmann）在首演后(hou)不久發表了評論，他用戲劇性(xing)的筆調將該(gai)作品比喻為“強光(guang)射穿深沉的夜(ye)幕(mu)”，并(bing)稱“只有通過它(ta)，我們才能調動(dong)一切激情，迸(beng)發出全身心(xin)的吶(na)喊，我們才能堅定地活下去，成(cheng)為靈(ling)魂的守望(wang)者”。隨后(hou)，他又稱贊“這部天才的狂想曲”有著“無(wu)與倫比的內(nei)在聯系(xi)”，并(bing)“深沉而親切地”將聽者“帶(dai)入無(wu)止境的精神(shen)世界”中。

《第(di)(di)五(wu)交(jiao)響(xiang)曲》無論在技巧還是情感上都給人們(men)帶來(lai)了(le)的巨(ju)大(da)的沖擊，對作曲家及音樂評論家產生(sheng)很大(da)的影響(xiang)，受其影響(xiang)的作曲家有勃(bo)拉姆斯、柴可夫斯基（他的《第(di)(di)四號交(jiao)響(xiang)曲》的片段(duan)）、布魯(lu)克(ke)納、馬勒(le)以及柏遼茲。《第(di)(di)五(wu)交(jiao)響(xiang)曲》與《第(di)(di)三交(jiao)響(xiang)曲“英雄”》及《第(di)(di)九(jiu)交(jiao)響(xiang)曲“合(he)唱(chang)”》一(yi)同，都屬于貝多(duo)芬作品中最具革新性的。

樂曲首演

《第五(wu)交響(xiang)曲》于(yu)1808年12月(yue)22日(ri)在維也納劇院(yuan)首演。這(zhe)場(chang)極為(wei)龐大的(de)音樂會演奏的(de)都是貝(bei)多(duo)芬新作品的(de)首演，并且由(you)作曲家(jia)親自擔當指揮。整場(chang)演出時(shi)長(chang)超(chao)過四個小(xiao)時(shi)。兩首交響(xiang)曲的(de)名稱相反：第五(wu)編號第六、第六則編號第五(wu)。節目包(bao)括(kuo)：

“第五交(jiao)響曲”，即第六(liu)交(jiao)響曲

詠(yong)嘆調(diao)：Ah perfido!（作(zuo)品65）

C大調彌撒“榮耀經”（Gloria）樂章

第四號鋼琴協奏(zou)曲（貝(bei)多芬親(qin)自演(yan)奏(zou)）

“第(di)(di)六交響(xiang)曲”，即第(di)(di)五交響(xiang)曲

C大(da)調彌撒“圣哉經”（Sanctus）、“奉主(zhu)名而來”（Benedictus）樂章

合唱幻想曲

首演(yan)(yan)音樂(le)(le)會時的(de)環境與條件其實并不(bu)理想(xiang)。當時，管弦樂(le)(le)團沒(mei)有(you)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)好(hao)，管弦樂(le)(le)團在演(yan)(yan)奏(zou)(zou)會前(qian)只排演(yan)(yan)了一次。而(er)《Choral Fantasy》一曲演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者又出了差錯，迫使貝(bei)多芬停下(xia)重新開始。此外，當時演(yan)(yan)奏(zou)(zou)廳(ting)極冷而(er)觀眾因為節目太長而(er)疲勞。在這樣的(de)背景下(xia)，音樂(le)(le)會沒(mei)有(you)引起大的(de)反響。

不(bu)過一(yi)年半之(zhi)后，另一(yi)場音樂會(hui)卻引(yin)起了(le)熱烈的回應和贊美。很快這(zhe)首交響曲成(cheng)為了(le)演(yan)奏(zou)會(hui)的重點曲目。