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樂曲概述

d小(xiao)調第九交響曲，德國作(zuo)曲家路德維(wei)希·凡(fan)·貝多(duo)芬(fen)作(zuo)品，大(da)約創(chuang)(chuang)作(zuo)于(yu)1819至1824年(nian)間。因(yin)為(wei)(wei)樂曲第四樂章加入了(le)大(da)型合(he)唱，故后人(ren)稱之為(wei)(wei)“合(he)唱交響曲”。這是貝多(duo)芬(fen)音(yin)樂創(chuang)(chuang)作(zuo)生涯的最高(gao)峰和總(zong)結(jie)。該(gai)作(zuo)品于(yu)1824年(nian)5月7日在維(wei)也納(na)首演，即獲得巨大(da)的成功，雷(lei)鳴般的掌聲竟達五次(ci)之多(duo)。

這部(bu)交(jiao)(jiao)響樂構(gou)思(si)廣闊，思(si)想深刻，形象豐富多樣，它擴大了交(jiao)(jiao)響樂的(de)(de)規模和(he)(he)范(fan)圍，超出了當(dang)時的(de)(de)體裁(cai)和(he)(he)規范(fan)，變(bian)成由(you)交(jiao)(jiao)響樂隊(dui)、合唱(chang)隊(dui)和(he)(he)獨唱(chang)、重唱(chang)所(suo)表演的(de)(de)一(yi)部(bu)宏(hong)偉而充滿哲(zhe)理性和(he)(he)英雄性的(de)(de)壯麗頌歌(ge)。作者(zhe)通過這部(bu)作品表達了人類(lei)尋求(qiu)自(zi)由(you)的(de)(de)斗爭意志，并堅信這個斗爭最后一(yi)定以人類(lei)的(de)(de)勝利而告終(zhong)，人類(lei)必將獲得歡樂和(he)(he)團(tuan)結友愛。

這部(bu)作品第四樂(le)(le)章的(de)合唱部(bu)分是(shi)以德國著(zhu)名詩人席勒的(de)《歡樂(le)(le)頌(song)》為(wei)歌詞(ci)而譜曲(qu)的(de)，也(ye)是(shi)該作品中最為(wei)著(zhu)名的(de)主題(ti)。

從作品的(de)(de)醞釀到完成，第九交響曲傾(qing)盡(jin)了貝多芬數(shu)十(shi)年的(de)(de)心(xin)血(xue)，是其(qi)音樂生涯的(de)(de)登峰造極之作。全曲從頭至尾的(de)(de)演奏(zou)時間至少需要一(yi)個(ge)小(xiao)時以上，但(dan)并無(wu)任何冗長拖沓之感(gan)。

另外，封(feng)面的(de)(de)完整致詞(ci)為(wei)：“為(wei)席勒的(de)(de)《歡樂頌》 譜寫的(de)(de)由四重唱與四部分合唱組成的(de)(de)大型(xing)交響曲(qu)，謹向普魯士國王 腓(fei)特烈·威廉三(san)世(shi)殿(dian)下 表示最(zui)崇高的(de)(de)敬(jing)意 路德維希·凡·貝多(duo)芬 op.125”

樂曲賞析

作品共(gong)分(fen)四個樂章：

第一樂(le)(le)章，不太快的(de)略(lve)呈莊(zhuang)嚴的(de)快板，d小調，2/4拍子(zi)，奏鳴曲(qu)式。第一主題(ti)嚴峻有力，表現了艱(jian)苦(ku)斗爭的(de)形象(xiang)，充滿了巨大的(de)震(zhen)撼力和悲壯的(de)色彩，這(zhe)一主題(ti)最(zui)開始在低沉(chen)壓抑(yi)的(de)氣氛下(xia)由弦樂(le)(le)部分奏出(chu)，而后逐漸(jian)加強(qiang)，直至整(zheng)個樂(le)(le)隊奏出(chu)威(wei)嚴有力，排山(shan)倒(dao)海(hai)式的(de)全部主題(ti)。

第二(er)樂章，極活潑的快板，d小調(diao)，3/4拍子，龐大的詼諧(xie)曲(qu)式。貝多芬打(da)破了古典交(jiao)響樂中(zhong)第二(er)樂章為慢板的傳統(tong)。這一(yi)樂章的主題明朗(lang)振奮，充滿了前進的動力，具有精力充沛的奧地利(li)民(min)間(jian)舞曲(qu)的特(te)征，但其中(zhong)還帶有不安(an)的情緒。

第三樂章，如歌(ge)的(de)(de)柔板，降B大調，4/4拍，不(bu)規則的(de)(de)變奏(zou)曲式(shi)。兩(liang)個(ge)主(zhu)題(ti)，其(qi)中第一主(zhu)題(ti)充滿了靜(jing)觀的(de)(de)沉思，具有強烈的(de)(de)抒(shu)情性(xing)和哲理性(xing)。

第四(si)樂章，急(ji)板(ban)，D大(da)調，4/4拍。在(zai)主(zhu)題“歡樂頌(song)”開(kai)始(shi)之(zhi)前(qian)，音樂經歷了(le)長時間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)器樂部分演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛苦，并含有對(dui)前(qian)三個樂章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)回憶。整個樂章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)核心是合唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“歡樂頌(song)”主(zhu)題，這(zhe)是一首龐大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)奏(zou)曲(qu)，充(chong)滿了(le)莊嚴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宗教(jiao)色(se)(se)彩(cai)，氣勢輝煌，是人聲與交(jiao)響樂隊合作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)典范之(zhi)作(zuo)。通過對(dui)這(zhe)個主(zhu)題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多次變(bian)奏(zou)，樂曲(qu)最后達(da)到整個交(jiao)響曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高潮，也(ye)達(da)到了(le)貝多芬音樂創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最高峰。樂章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重唱(chang)和(he)獨唱(chang)部分還(huan)充(chong)分發揮了(le)四(si)位演唱(chang)者各(ge)個音區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特色(se)(se)。

作者簡介

路德維希·凡·貝(bei)多芬是(shi)一位(wei)集古(gu)典主義大成、開浪(lang)漫主義先河的德意志古(gu)典音樂(le)作曲(qu)家(jia)，也是(shi)一位(wei)演奏(zou)家(jia)和指揮家(jia)。他一共創(chuang)作了(le)9首編(bian)號交響(xiang)曲(qu)、35首鋼(gang)琴(qin)奏(zou)鳴曲(qu)（其中(zhong)后32首帶有(you)編(bian)號）、10部(bu)(bu)小提琴(qin)奏(zou)鳴曲(qu)、16首弦(xian)樂(le)四重奏(zou)、1部(bu)(bu)歌(ge)劇、2部(bu)(bu)彌撒(sa)、1部(bu)(bu)清唱劇與3部(bu)(bu)康塔(ta)塔(ta)，另外還有(you)大量室內樂(le)、藝術歌(ge)曲(qu)與舞(wu)曲(qu)。這些作品對音樂(le)發展(zhan)有(you)著深(shen)遠(yuan)影響(xiang)。貝(bei)多芬被(bei)也被(bei)尊(zun)稱為音樂(le)之圣。

樂章梳理

第一樂章

一上來就用一種嚴肅、宏大的(de)(de)氣勢(shi)表(biao)達出了整(zheng)部作品(pin)的(de)(de)思想源泉。其實這是貝多芬很多作品(pin)中反復表(biao)現過的(de)(de)主題——斗爭(zheng)，也折射出斗爭(zheng)的(de)(de)必然過程——艱辛(xin)。旋律跌宕起伏，時(shi)而壓抑、時(shi)而悲壯，似(si)乎(hu)看到的(de)(de)是勇士們不斷(duan)沖擊關口，前(qian)赴后(hou)繼企盼勝利的(de)(de)景象。

第二樂章

緊接(jie)著的(de)(de)第(di)二樂(le)章，按照傳統通常應該是慢板(ban)(ban)，但是貝多(duo)芬(fen)仔細研(yan)究了(le)早期(qi)交響曲(qu)中(zhong)的(de)(de)精(jing)髓，因為(wei)在(zai)巴(ba)洛克(ke)和(he)古典主義早期(qi)音樂(le)中(zhong)，小步舞(wu)曲(qu)放在(zai)第(di)二或者第(di)三樂(le)章沒有(you)確立下來(lai)，而(er)貝多(duo)芬(fen)巧妙(miao)利用這一(yi)點(dian)，因為(wei)在(zai)痛苦斗爭(zheng)之后，需要(yao)有(you)一(yi)個(ge)明(ming)(ming)(ming)(ming)確的(de)(de)思路指明(ming)(ming)(ming)(ming)方向，需要(yao)采用極活(huo)潑的(de)(de)快板(ban)(ban)來(lai)保持樂(le)曲(qu)的(de)(de)活(huo)力，所以需要(yao)一(yi)個(ge)較(jiao)為(wei)龐大的(de)(de)諧謔曲(qu)，同時也(ye)表(biao)明(ming)(ming)(ming)(ming)斗爭(zheng)尚未停止。整個(ge)第(di)二樂(le)章主題明(ming)(ming)(ming)(ming)朗振奮，充滿了(le)前進(jin)的(de)(de)動(dong)力，似(si)(si)乎(hu)給正在(zai)戰斗的(de)(de)勇士們以積(ji)極的(de)(de)鼓勵，似(si)(si)乎(hu)讓人們一(yi)下子在(zai)陰云密布的(de)(de)戰場上看(kan)到了(le)和(he)煦的(de)(de)陽光和(he)藍(lan)色(se)的(de)(de)天空。同時主旋律中(zhong)帶有(you)奧地利民間舞(wu)曲(qu)“連(lian)德勒”的(de)(de)特(te)征，和(he)諧而(er)具(ju)有(you)舞(wu)蹈性(xing)。D大調三聲中(zhong)部具(ju)有(you)奧地利民歌的(de)(de)特(te)點(dian)，后半(ban)段出色(se)的(de)(de)對位展現了(le)貝多(duo)芬(fen)的(de)(de)技巧。仔細品味(wei)，大家不(bu)難發現，到了(le)樂(le)章最后，旋律重新開始急促起來(lai)，隱(yin)約透露出非常不(bu)安的(de)(de)氣氛。

第三樂章

倒(dao)是(shi)慢板樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)了，貝多芬有意(yi)在編排上作了創(chuang)新。這個樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)相對前(qian)(qian)面兩(liang)個樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)顯(xian)得寧靜、安(an)詳了許多，旋律雖(sui)然平(ping)緩，但是(shi)不失柔美。法國著名作曲家、樂(le)(le)(le)評(ping)家柏遼茲評(ping)價此樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)是(shi)“偉大的(de)(de)樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)”。第(di)三樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)共兩(liang)個主題(ti)，其中第(di)一(yi)主題(ti)充滿了靜觀的(de)(de)沉思，具有強烈的(de)(de)抒情性和(he)哲理(li)性。在前(qian)(qian)兩(liang)個樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)表(biao)現出(chu)激烈的(de)(de)戰斗場面之后(hou)，第(di)三樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)似乎是(shi)大戰中短暫的(de)(de)平(ping)息。

第四樂章

是(shi)整部(bu)(bu)(bu)作品的(de)(de)(de)(de)(de)精髓，通常劃分(fen)為兩個(ge)(ge)部(bu)(bu)(bu)分(fen) ——序奏(zou)(zou)以及人(ren)聲(sheng)。在一(yi)些唱(chang)(chang)片(pian)中，第(di)四樂章(zhang)單(dan)獨占據一(yi)個(ge)(ge)軌(gui)道，也(ye)有一(yi)些唱(chang)(chang)片(pian)把序奏(zou)(zou)部(bu)(bu)(bu)分(fen)和(he)人(ren)聲(sheng)獨唱(chang)(chang)、重(zhong)唱(chang)(chang)、合唱(chang)(chang)部(bu)(bu)(bu)分(fen)分(fen)為兩軌(gui)，但其實上(shang)兩者都屬于第(di)四樂章(zhang)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)整體(ti)。其中的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)聲(sheng)部(bu)(bu)(bu)分(fen)所演(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)也(ye)就正是(shi)德國詩人(ren)席勒(le)的(de)(de)(de)(de)(de)詩作《歡樂頌》。但在人(ren)聲(sheng)部(bu)(bu)(bu)分(fen)上(shang)臺(tai)之前(qian)，音樂經歷了(le)長時間的(de)(de)(de)(de)(de)器樂部(bu)(bu)(bu)分(fen)演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦(ku)，含有對(dui)前(qian)三個(ge)(ge)樂章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)回憶(yi)。這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)序奏(zou)(zou)部(bu)(bu)(bu)分(fen)是(shi)堅(jian)強剛毅，驚(jing)心動(dong)魄的(de)(de)(de)(de)(de)。接著木管徐(xu)徐(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)引出了(le)“歡樂頌”的(de)(de)(de)(de)(de)主題，好像一(yi)縷陽光突破濃(nong)密的(de)(de)(de)(de)(de)云層灑向大地，整個(ge)(ge)歡樂的(de)(de)(de)(de)(de)主題漸漸拉開(kai)序幕，貝多芬真正的(de)(de)(de)(de)(de)理想王(wang)國就在眼前(qian)！

經過了一(yi)系列的(de)(de)(de)(de)鋪(pu)墊，人聲部(bu)分終于浮上水面，開始(shi)了《歡樂(le)頌(song)》的(de)(de)(de)(de)吟唱(chang)。伴隨著激情(qing)澎湃的(de)(de)(de)(de)唱(chang)詞(ci)和急速雄壯的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，《歡樂(le)頌(song)》唱(chang)出了人們對(dui)自由、平等、博愛精(jing)神的(de)(de)(de)(de)熱望。當然貝(bei)多(duo)芬并沒有照(zhao)搬席勒的(de)(de)(de)(de)原詩，而是(shi)以自己獨到(dao)的(de)(de)(de)(de)理念，配(pei)合音樂(le)的(de)(de)(de)(de)需(xu)要做了一(yi)定的(de)(de)(de)(de)刪節和修改(gai)。在激動人心的(de)(de)(de)(de)歌詞(ci)和貝(bei)多(duo)芬超人般旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)相互烘托下，在四個不同聲部(bu)人聲的(de)(de)(de)(de)獨唱(chang)、重唱(chang)以及大(da)合唱(chang)團的(de)(de)(de)(de)合唱(chang)下，《歡樂(le)頌(song)》得到(dao)了升華，欣賞的(de)(de)(de)(de)人們得到(dao)的(de)(de)(de)(de)是(shi)無(wu)與倫比的(de)(de)(de)(de)奮(fen)進力(li)量和精(jing)神支(zhi)柱。樂(le)章的(de)(de)(de)(de)最后，這種氣氛(fen)被表現到(dao)了極(ji)致，整部(bu)作(zuo)品在無(wu)比光(guang)明、無(wu)比輝煌的(de)(de)(de)(de)情(qing)景下結束。

如今(jin)《d小調第(di)九(jiu)交響曲》被公(gong)認是(shi)(shi)貝(bei)多芬在交響樂(le)(le)領域(yu)的(de)(de)(de)最高成就。說(shuo)歡樂(le)(le)頌是(shi)(shi)貝(bei)多芬交響樂(le)(le)的(de)(de)(de)顛峰之作，更因為(wei)整(zheng)部作品仿(fang)佛是(shi)(shi)貝(bei)多芬一(yi)(yi)生與其(qi)命(ming)運的(de)(de)(de)一(yi)(yi)部斗(dou)爭史(shi)。樂(le)(le)曲的(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)、第(di)二(er)樂(le)(le)章均采用小調，表現了貝(bei)多芬早年的(de)(de)(de)命(ming)運多舛，痛苦(ku)與絕望一(yi)(yi)直(zhi)伴(ban)隨著他(ta)、折磨著他(ta)。但他(ta)一(yi)(yi)直(zhi)堅持著，頑(wan)強地(di)與命(ming)運抗爭著。慢慢地(di)，痛苦(ku)轉(zhuan)為(wei)寧(ning)靜（第(di)三樂(le)(le)章），以(yi)至到最后他(ta)完全得(de)到解脫，得(de)到了真正(zheng)的(de)(de)(de)永恒的(de)(de)(de)最終的(de)(de)(de)歡樂(le)(le)（第(di)四樂(le)(le)章）。斗(dou)爭，一(yi)(yi)直(zhi)充斥在貝(bei)多芬的(de)(de)(de)作品中。尤其(qi)是(shi)(shi)《d小調第(di)九(jiu)交響曲》，更能(neng)給在痛苦(ku)與絕望洶涌的(de)(de)(de)風浪中掙扎(zha)的(de)(de)(de)人們(men)以(yi)無窮的(de)(de)(de)力量和希望。

目前公認的最佳版(ban)本為威爾海勒(le)(le)姆 富爾特文格勒(le)(le)（Wilhelm Furtwangler）拜羅伊特節慶管(guan)弦(xian)樂團及合唱團的版(ban)本，入(ru)選(xuan)《留(liu)聲機》百大(da)唱片、日本名盤三(san)(san)百和《企鵝唱片指南(nan)》評鑒三(san)(san)星帶花。并于(yu)1997年被EMI公司收錄進入(ru)20世紀偉大(da)錄音系(xi)列(lie)（Great Recordings of the century)

富(fu)爾(er)特文格(ge)勒(le)對貝多(duo)芬的理解十分深入(ru)，他曾對貝多(duo)芬有過(guo)如下(xia)評論(lun)：

富爾特(te)文格勒論貝多芬(fen)（摘(zhai)自(zi)1942年的(de)(de)(de)(de)文章《光芒照全球的(de)(de)(de)(de)貝多芬(fen)》）貝多芬(fen)有(you)(you)(you)(you)(you)著人性(xing)(xing)(xing)各方面的(de)(de)(de)(de)所有(you)(you)(you)(you)(you)復雜(za)性(xing)(xing)(xing)。他(ta)(ta)真的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)包(bao)羅萬(wan)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)。他(ta)(ta)不象(xiang)莫扎特(te)那么(me)(me)富于流暢的(de)(de)(de)(de)歌唱性(xing)(xing)(xing)(cantabile)，不象(xiang)巴(ba)赫那樣(yang)富有(you)(you)(you)(you)(you)生(sheng)氣的(de)(de)(de)(de)結構(architectural)，也不象(xiang)瓦格納那樣(yang)有(you)(you)(you)(you)(you)戲劇(ju)欲(yu)。他(ta)(ta)是(shi)(shi)（這是(shi)(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)特(te)點）同(tong)時擁(yong)有(you)(you)(you)(you)(you)這一(yi)切，包(bao)括這一(yi)切的(de)(de)(de)(de)各方面。但(dan)當你正確地(di)觀察他(ta)(ta)時，他(ta)(ta)是(shi)(shi)那么(me)(me)的(de)(de)(de)(de)獨特(te)！在歐(ou)洲文化的(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)發展過(guo)程(cheng)中(zhong)，沒有(you)(you)(you)(you)(you)其它音(yin)樂(le)(le)如此自(zi)然(ran)(ran)地(di)包(bao)含(han)了抒情和純結構(lyricism & pure structure)、輕柔和剛勁(softness & hardness)這些(xie)迥然(ran)(ran)相異的(de)(de)(de)(de)特(te)性(xing)(xing)(xing)，這些(xie)特(te)性(xing)(xing)(xing)卻(que)又和其它的(de)(de)(de)(de)融洽地(di)聯系在一(yi)起(qi)成為一(yi)個自(zi)然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)(you)(you)(you)機整體。也沒有(you)(you)(you)(you)(you)其它音(yin)樂(le)(le)象(xiang)貝多芬(fen)的(de)(de)(de)(de)一(yi)樣(yang)有(you)(you)(you)(you)(you)血有(you)(you)(you)(you)(you)肉自(zi)然(ran)(ran)而(er)緊密地(di)相連，就象(xiang)我們自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)身(shen)軀一(yi)樣(yang)。在貝多芬(fen)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)中(zhong)，有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)股(gu)神圣的(de)(de)(de)(de)力量使其適(shi)應自(zi)然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)組織規律(lv)。貝多芬(fen)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)是(shi)(shi)爆發性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)，甚至是(shi)(shi)欣喜若(ruo)狂的(de)(de)(de)(de)，直至人類體驗能力的(de)(de)(de)(de)極點，但(dan)卻(que)沒有(you)(you)(you)(you)(you)絲(si)毫的(de)(de)(de)(de)偏差……