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樂曲概述

d小(xiao)調第九交響曲，德國作(zuo)曲家路(lu)德維(wei)希·凡·貝多芬(fen)作(zuo)品，大(da)約創作(zuo)于1819至1824年間。因為(wei)樂(le)曲第四樂(le)章加入(ru)了(le)大(da)型合唱，故后人稱之為(wei)“合唱交響曲”。這是貝多芬(fen)音樂(le)創作(zuo)生涯(ya)的(de)最(zui)高峰和總結。該(gai)作(zuo)品于1824年5月7日(ri)在(zai)維(wei)也納首演，即獲得巨大(da)的(de)成功，雷鳴(ming)般的(de)掌聲竟達五次之多。

這(zhe)部交響(xiang)樂構思(si)廣闊，思(si)想深刻，形象豐富多樣(yang)，它擴大(da)了交響(xiang)樂的(de)規(gui)模和范圍(wei)，超出了當時(shi)的(de)體裁和規(gui)范，變(bian)成由(you)交響(xiang)樂隊、合唱隊和獨(du)唱、重唱所表演的(de)一部宏偉(wei)而充滿哲理性和英雄性的(de)壯麗頌歌(ge)。作(zuo)者通(tong)過這(zhe)部作(zuo)品表達了人(ren)類尋求(qiu)自由(you)的(de)斗爭意志(zhi)，并堅(jian)信這(zhe)個(ge)斗爭最后一定以人(ren)類的(de)勝(sheng)利而告(gao)終，人(ren)類必將獲得歡樂和團結友愛。

這(zhe)部(bu)作品(pin)第四樂章的合(he)唱部(bu)分是(shi)以德國著名(ming)詩人席(xi)勒的《歡樂頌》為歌詞而譜曲的，也是(shi)該作品(pin)中(zhong)最為著名(ming)的主題。

從作品的(de)醞釀到完成，第(di)九(jiu)交響(xiang)曲傾盡了貝多芬數十年的(de)心(xin)血，是其音樂生涯的(de)登峰(feng)造極之(zhi)作。全曲從頭至(zhi)尾的(de)演奏時(shi)間至(zhi)少(shao)需(xu)要一(yi)個(ge)小(xiao)時(shi)以上，但并無(wu)任何冗長拖沓之(zhi)感。

另外(wai)，封面(mian)的(de)完整致詞為：“為席(xi)勒的(de)《歡樂頌》 譜寫的(de)由四重唱(chang)與四部分合(he)唱(chang)組成的(de)大型(xing)交(jiao)響曲，謹向普魯士國王 腓特(te)烈·威廉三(san)世殿下 表(biao)示最崇高的(de)敬意 路(lu)德維希·凡(fan)·貝多芬 op.125”

樂曲賞析

作品共分四個樂章：

第一樂(le)章，不(bu)太快的(de)(de)略呈莊嚴(yan)的(de)(de)快板，d小調，2/4拍子，奏鳴(ming)曲式。第一主(zhu)題(ti)嚴(yan)峻(jun)有力，表(biao)現(xian)了艱苦(ku)斗(dou)爭的(de)(de)形象，充滿了巨大的(de)(de)震(zhen)撼力和悲壯的(de)(de)色彩，這一主(zhu)題(ti)最開始在低沉(chen)壓(ya)抑的(de)(de)氣氛下由弦樂(le)部分(fen)奏出，而后逐漸加強(qiang)，直(zhi)至整個樂(le)隊奏出威嚴(yan)有力，排(pai)山倒海式的(de)(de)全(quan)部主(zhu)題(ti)。

第二樂章(zhang)，極活(huo)潑的(de)快(kuai)板(ban)，d小調，3/4拍(pai)子，龐(pang)大的(de)詼諧曲(qu)式。貝多(duo)芬(fen)打破了古典交響(xiang)樂中第二樂章(zhang)為慢板(ban)的(de)傳統。這一樂章(zhang)的(de)主題(ti)明(ming)朗振(zhen)奮，充滿了前進的(de)動力，具有精力充沛的(de)奧地利民間(jian)舞曲(qu)的(de)特征(zheng)，但其中還帶有不安的(de)情緒。

第(di)三樂章，如歌的柔板，降(jiang)B大調，4/4拍，不規則的變奏曲式。兩個主題(ti)，其中(zhong)第(di)一主題(ti)充滿了靜(jing)觀(guan)的沉思，具有(you)強烈的抒情性(xing)和哲理性(xing)。

第四(si)樂(le)(le)章，急板(ban)，D大調，4/4拍。在主題(ti)(ti)(ti)“歡樂(le)(le)頌”開始之(zhi)前，音(yin)(yin)樂(le)(le)經歷(li)了(le)長時間的(de)(de)器樂(le)(le)部分(fen)演(yan)奏(zou)的(de)(de)痛苦，并含有對前三(san)個(ge)樂(le)(le)章的(de)(de)回憶。整(zheng)個(ge)樂(le)(le)章的(de)(de)核心是(shi)合唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)“歡樂(le)(le)頌”主題(ti)(ti)(ti)，這(zhe)是(shi)一首龐(pang)大的(de)(de)變奏(zou)曲(qu)，充滿了(le)莊嚴的(de)(de)宗教色彩(cai)，氣(qi)勢輝煌(huang)，是(shi)人聲(sheng)與交響樂(le)(le)隊合作(zuo)的(de)(de)典范之(zhi)作(zuo)。通過(guo)對這(zhe)個(ge)主題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)多(duo)次變奏(zou)，樂(le)(le)曲(qu)最后(hou)達到(dao)整(zheng)個(ge)交響曲(qu)的(de)(de)高(gao)潮，也達到(dao)了(le)貝多(duo)芬音(yin)(yin)樂(le)(le)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)最高(gao)峰。樂(le)(le)章的(de)(de)重(zhong)唱(chang)(chang)(chang)和(he)獨(du)唱(chang)(chang)(chang)部分(fen)還充分(fen)發(fa)揮(hui)了(le)四(si)位(wei)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)者(zhe)各個(ge)音(yin)(yin)區的(de)(de)特(te)色。

作者簡介

路德維(wei)希(xi)·凡·貝多芬是一位集古典主義大成、開(kai)浪(lang)漫主義先河的(de)德意志古典音樂(le)(le)作(zuo)曲(qu)(qu)家，也是一位演奏(zou)家和指揮家。他一共創作(zuo)了9首編號交響(xiang)曲(qu)(qu)、35首鋼琴奏(zou)鳴曲(qu)(qu)（其中后32首帶有(you)(you)編號）、10部小提琴奏(zou)鳴曲(qu)(qu)、16首弦樂(le)(le)四重奏(zou)、1部歌(ge)(ge)劇、2部彌(mi)撒、1部清唱劇與(yu)3部康塔(ta)塔(ta)，另外還有(you)(you)大量室(shi)內樂(le)(le)、藝術歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)與(yu)舞曲(qu)(qu)。這(zhe)些(xie)作(zuo)品(pin)對音樂(le)(le)發展有(you)(you)著(zhu)深遠影響(xiang)。貝多芬被也被尊稱為音樂(le)(le)之圣。

樂章梳理

第一樂章

一上來(lai)就用一種嚴肅、宏大的(de)氣勢表達出(chu)了整部作(zuo)品的(de)思想源泉。其實這是(shi)貝多(duo)芬(fen)很多(duo)作(zuo)品中(zhong)反復表現過(guo)的(de)主題——斗爭，也折射出(chu)斗爭的(de)必然過(guo)程——艱辛。旋(xuan)律跌宕起伏，時(shi)而壓抑(yi)、時(shi)而悲(bei)壯，似乎看到的(de)是(shi)勇士們(men)不(bu)斷沖擊關口(kou)，前赴后繼企盼勝利的(de)景象。

第二樂章

緊(jin)接著(zhu)的(de)(de)(de)第二樂章，按照(zhao)傳統通常(chang)(chang)應該是慢(man)板(ban)，但是貝(bei)多芬仔細研究(jiu)了(le)早期(qi)交(jiao)響曲(qu)(qu)中(zhong)的(de)(de)(de)精髓，因(yin)為(wei)在(zai)巴洛(luo)克和(he)(he)古典(dian)主義早期(qi)音樂中(zhong)，小(xiao)步舞曲(qu)(qu)放在(zai)第二或者第三樂章沒(mei)有(you)確立下(xia)來，而貝(bei)多芬巧妙(miao)利用(yong)這一(yi)(yi)點，因(yin)為(wei)在(zai)痛(tong)苦斗(dou)爭之后(hou)，需要有(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)明(ming)確的(de)(de)(de)思路(lu)指明(ming)方向，需要采用(yong)極(ji)活潑的(de)(de)(de)快板(ban)來保持樂曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)活力，所以需要一(yi)(yi)個(ge)(ge)較為(wei)龐大的(de)(de)(de)諧謔曲(qu)(qu)，同時也表明(ming)斗(dou)爭尚(shang)未停止(zhi)。整個(ge)(ge)第二樂章主題明(ming)朗振奮，充滿(man)了(le)前(qian)進(jin)的(de)(de)(de)動力，似(si)乎(hu)給正在(zai)戰斗(dou)的(de)(de)(de)勇士們以積極(ji)的(de)(de)(de)鼓勵，似(si)乎(hu)讓人們一(yi)(yi)下(xia)子在(zai)陰云密(mi)布的(de)(de)(de)戰場上看(kan)到了(le)和(he)(he)煦的(de)(de)(de)陽(yang)光和(he)(he)藍(lan)色的(de)(de)(de)天(tian)空。同時主旋律中(zhong)帶有(you)奧(ao)地利民(min)間(jian)舞曲(qu)(qu)“連德勒”的(de)(de)(de)特征，和(he)(he)諧而具有(you)舞蹈性。D大調三聲中(zhong)部(bu)具有(you)奧(ao)地利民(min)歌(ge)的(de)(de)(de)特點，后(hou)半段(duan)出色的(de)(de)(de)對(dui)位展現了(le)貝(bei)多芬的(de)(de)(de)技巧。仔細品(pin)味(wei)，大家(jia)不難發現，到了(le)樂章最后(hou)，旋律重(zhong)新開始急促起來，隱約透露出非(fei)常(chang)(chang)不安的(de)(de)(de)氣(qi)氛。

第三樂章

倒是慢板樂(le)(le)(le)(le)章了，貝多芬有意(yi)在(zai)編(bian)排上作(zuo)了創新。這個(ge)樂(le)(le)(le)(le)章相對(dui)前面兩個(ge)樂(le)(le)(le)(le)章顯得寧(ning)靜、安詳了許多，旋律雖(sui)然(ran)平(ping)緩，但是不失柔美。法國(guo)著名作(zuo)曲(qu)家、樂(le)(le)(le)(le)評家柏遼茲(zi)評價此(ci)樂(le)(le)(le)(le)章是“偉大(da)(da)的樂(le)(le)(le)(le)章”。第(di)三(san)樂(le)(le)(le)(le)章共(gong)兩個(ge)主題，其中(zhong)(zhong)第(di)一主題充(chong)滿了靜觀的沉思(si)，具有強烈的抒情性和哲理性。在(zai)前兩個(ge)樂(le)(le)(le)(le)章表現出(chu)激(ji)烈的戰斗(dou)場面之后，第(di)三(san)樂(le)(le)(le)(le)章似乎是大(da)(da)戰中(zhong)(zhong)短(duan)暫的平(ping)息。

第四樂章

是整(zheng)部作(zuo)品的(de)(de)精髓，通常劃分(fen)(fen)為(wei)(wei)兩(liang)個(ge)(ge)(ge)部分(fen)(fen) ——序奏(zou)以及人聲(sheng)(sheng)(sheng)。在(zai)(zai)一(yi)(yi)些唱(chang)(chang)(chang)(chang)片(pian)(pian)中，第四(si)樂章單獨占據一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)軌道，也有一(yi)(yi)些唱(chang)(chang)(chang)(chang)片(pian)(pian)把序奏(zou)部分(fen)(fen)和人聲(sheng)(sheng)(sheng)獨唱(chang)(chang)(chang)(chang)、重唱(chang)(chang)(chang)(chang)、合唱(chang)(chang)(chang)(chang)部分(fen)(fen)分(fen)(fen)為(wei)(wei)兩(liang)軌，但其(qi)(qi)實(shi)上兩(liang)者都屬于第四(si)樂章這個(ge)(ge)(ge)整(zheng)體。其(qi)(qi)中的(de)(de)人聲(sheng)(sheng)(sheng)部分(fen)(fen)所演唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)也就(jiu)正是德(de)國(guo)詩人席勒的(de)(de)詩作(zuo)《歡(huan)樂頌》。但在(zai)(zai)人聲(sheng)(sheng)(sheng)部分(fen)(fen)上臺之前，音樂經(jing)歷了長(chang)時間的(de)(de)器樂部分(fen)(fen)演奏(zou)的(de)(de)痛苦，含有對前三個(ge)(ge)(ge)樂章的(de)(de)回憶(yi)。這個(ge)(ge)(ge)序奏(zou)部分(fen)(fen)是堅(jian)強(qiang)剛毅，驚心動魄的(de)(de)。接著木(mu)管徐徐的(de)(de)引出(chu)了“歡(huan)樂頌”的(de)(de)主題，好(hao)像一(yi)(yi)縷(lv)陽光突破濃密的(de)(de)云層(ceng)灑向大地(di)，整(zheng)個(ge)(ge)(ge)歡(huan)樂的(de)(de)主題漸漸拉(la)開(kai)序幕，貝多芬真正的(de)(de)理想(xiang)王國(guo)就(jiu)在(zai)(zai)眼前！

經過(guo)了(le)(le)(le)一(yi)系列(lie)的(de)(de)鋪墊，人聲部(bu)分終于浮上水面，開始了(le)(le)(le)《歡樂(le)頌(song)》的(de)(de)吟唱(chang)(chang)(chang)。伴隨著激情(qing)(qing)澎湃的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)詞(ci)和(he)急速雄(xiong)壯的(de)(de)旋律，《歡樂(le)頌(song)》唱(chang)(chang)(chang)出了(le)(le)(le)人們對自由、平(ping)等(deng)、博愛精(jing)神的(de)(de)熱(re)望(wang)。當然貝多(duo)芬并沒有照搬席勒(le)的(de)(de)原詩，而(er)是(shi)以(yi)自己獨到的(de)(de)理(li)念，配合音(yin)樂(le)的(de)(de)需(xu)要做了(le)(le)(le)一(yi)定的(de)(de)刪節和(he)修改(gai)。在激動人心的(de)(de)歌詞(ci)和(he)貝多(duo)芬超人般旋律的(de)(de)相互烘托下，在四個不同聲部(bu)人聲的(de)(de)獨唱(chang)(chang)(chang)、重唱(chang)(chang)(chang)以(yi)及大合唱(chang)(chang)(chang)團(tuan)的(de)(de)合唱(chang)(chang)(chang)下，《歡樂(le)頌(song)》得(de)到了(le)(le)(le)升(sheng)華，欣賞(shang)的(de)(de)人們得(de)到的(de)(de)是(shi)無(wu)(wu)與倫比(bi)的(de)(de)奮進力量和(he)精(jing)神支柱。樂(le)章的(de)(de)最后，這種氣氛被表現到了(le)(le)(le)極致，整部(bu)作品在無(wu)(wu)比(bi)光明、無(wu)(wu)比(bi)輝煌(huang)的(de)(de)情(qing)(qing)景下結束。

如(ru)今《d小(xiao)調第九(jiu)交(jiao)響曲(qu)(qu)》被公(gong)認是貝(bei)多(duo)芬(fen)在(zai)交(jiao)響樂領域的(de)最高成就。說(shuo)歡(huan)樂頌是貝(bei)多(duo)芬(fen)交(jiao)響樂的(de)顛峰之作(zuo)，更(geng)因為整部作(zuo)品仿佛是貝(bei)多(duo)芬(fen)一(yi)(yi)生(sheng)與(yu)其(qi)命運(yun)的(de)一(yi)(yi)部斗爭史(shi)。樂曲(qu)(qu)的(de)第一(yi)(yi)、第二(er)樂章均采用小(xiao)調，表現了(le)貝(bei)多(duo)芬(fen)早年(nian)的(de)命運(yun)多(duo)舛，痛苦(ku)與(yu)絕望一(yi)(yi)直伴隨(sui)著(zhu)他(ta)、折(zhe)磨著(zhu)他(ta)。但他(ta)一(yi)(yi)直堅(jian)持著(zhu)，頑強地與(yu)命運(yun)抗爭著(zhu)。慢慢地，痛苦(ku)轉為寧靜（第三樂章），以(yi)(yi)至到最后他(ta)完全得到解脫，得到了(le)真正的(de)永恒的(de)最終的(de)歡(huan)樂（第四樂章）。斗爭，一(yi)(yi)直充斥在(zai)貝(bei)多(duo)芬(fen)的(de)作(zuo)品中(zhong)。尤(you)其(qi)是《d小(xiao)調第九(jiu)交(jiao)響曲(qu)(qu)》，更(geng)能給在(zai)痛苦(ku)與(yu)絕望洶涌(yong)的(de)風浪(lang)中(zhong)掙扎的(de)人們以(yi)(yi)無(wu)窮的(de)力量和希望。

目前公認的最佳(jia)版本為威爾(er)海勒姆(mu) 富(fu)爾(er)特文(wen)格(ge)勒（Wilhelm Furtwangler）拜羅伊特節慶管弦(xian)樂團及(ji)合唱團的版本，入(ru)選《留聲(sheng)機(ji)》百大唱片(pian)、日本名盤(pan)三百和《企鵝唱片(pian)指(zhi)南》評鑒(jian)三星帶花。并于1997年被(bei)EMI公司收錄進入(ru)20世紀偉大錄音系(xi)列（Great Recordings of the century)

富爾特文格勒對貝多芬(fen)(fen)的理解十分深入，他(ta)曾(ceng)對貝多芬(fen)(fen)有過如下評論：

富爾特(te)文(wen)格(ge)(ge)勒論貝多(duo)芬(fen)(fen)（摘自(zi)1942年的(de)(de)(de)文(wen)章《光芒照全(quan)球的(de)(de)(de)貝多(duo)芬(fen)(fen)》）貝多(duo)芬(fen)(fen)有(you)(you)(you)著人(ren)性(xing)(xing)各方面的(de)(de)(de)所有(you)(you)(you)復雜性(xing)(xing)。他(ta)(ta)真的(de)(de)(de)是(shi)包(bao)羅萬象(xiang)的(de)(de)(de)。他(ta)(ta)不(bu)象(xiang)莫扎(zha)特(te)那么富于流(liu)暢的(de)(de)(de)歌唱性(xing)(xing)(cantabile)，不(bu)象(xiang)巴(ba)赫(he)那樣(yang)富有(you)(you)(you)生(sheng)氣的(de)(de)(de)結(jie)構(gou)(architectural)，也不(bu)象(xiang)瓦格(ge)(ge)納那樣(yang)有(you)(you)(you)戲劇欲。他(ta)(ta)是(shi)（這(zhe)是(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)特(te)點）同(tong)時(shi)擁有(you)(you)(you)這(zhe)一(yi)切，包(bao)括這(zhe)一(yi)切的(de)(de)(de)各方面。但(dan)當(dang)你正確地觀察他(ta)(ta)時(shi)，他(ta)(ta)是(shi)那么的(de)(de)(de)獨特(te)！在歐洲(zhou)文(wen)化的(de)(de)(de)歷史發展過程(cheng)中，沒(mei)有(you)(you)(you)其(qi)它音樂如此自(zi)然地包(bao)含了抒情和(he)純結(jie)構(gou)(lyricism & pure structure)、輕(qing)柔和(he)剛(gang)勁(softness & hardness)這(zhe)些迥然相異的(de)(de)(de)特(te)性(xing)(xing)，這(zhe)些特(te)性(xing)(xing)卻又(you)和(he)其(qi)它的(de)(de)(de)融洽地聯系在一(yi)起成為一(yi)個(ge)自(zi)然的(de)(de)(de)有(you)(you)(you)機整(zheng)體(ti)。也沒(mei)有(you)(you)(you)其(qi)它音樂象(xiang)貝多(duo)芬(fen)(fen)的(de)(de)(de)一(yi)樣(yang)有(you)(you)(you)血有(you)(you)(you)肉自(zi)然而緊(jin)密地相連，就象(xiang)我們自(zi)己的(de)(de)(de)身(shen)軀一(yi)樣(yang)。在貝多(duo)芬(fen)(fen)的(de)(de)(de)音樂中，有(you)(you)(you)一(yi)股神圣的(de)(de)(de)力量使其(qi)適應自(zi)然的(de)(de)(de)組織規律。貝多(duo)芬(fen)(fen)的(de)(de)(de)音樂是(shi)爆發性(xing)(xing)的(de)(de)(de)，甚(shen)至是(shi)欣喜若(ruo)狂的(de)(de)(de)，直至人(ren)類體(ti)驗能力的(de)(de)(de)極點，但(dan)卻沒(mei)有(you)(you)(you)絲毫的(de)(de)(de)偏差……