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樂曲概述

d小(xiao)調第(di)九交響曲(qu)，德(de)國(guo)作曲(qu)家路德(de)維希·凡·貝多(duo)芬作品，大(da)約創作于(yu)1819至1824年(nian)(nian)間。因為樂(le)曲(qu)第(di)四樂(le)章加入(ru)了(le)大(da)型合唱，故后人稱之為“合唱交響曲(qu)”。這是貝多(duo)芬音(yin)樂(le)創作生涯的最(zui)高峰和總結(jie)。該作品于(yu)1824年(nian)(nian)5月7日在維也納首演，即獲得巨大(da)的成功，雷(lei)鳴般(ban)的掌聲竟達五次之多(duo)。

這部(bu)(bu)交響樂(le)構思廣(guang)闊，思想深(shen)刻，形象豐富多樣，它擴大了交響樂(le)的(de)規模和范(fan)圍，超出了當時的(de)體裁和規范(fan)，變成由交響樂(le)隊(dui)、合(he)唱隊(dui)和獨(du)唱、重唱所(suo)表演的(de)一(yi)部(bu)(bu)宏(hong)偉而充滿哲理性和英雄性的(de)壯麗頌歌。作(zuo)者通過這部(bu)(bu)作(zuo)品表達了人類(lei)(lei)(lei)尋(xun)求(qiu)自由的(de)斗(dou)爭意(yi)志，并堅信這個斗(dou)爭最后(hou)一(yi)定以(yi)人類(lei)(lei)(lei)的(de)勝利而告終，人類(lei)(lei)(lei)必將獲(huo)得(de)歡樂(le)和團結友愛(ai)。

這(zhe)部作品第(di)四樂章的(de)(de)合唱部分是以(yi)德國著名詩(shi)人(ren)席(xi)勒的(de)(de)《歡樂頌》為(wei)歌詞而(er)譜曲的(de)(de)，也是該(gai)作品中(zhong)最為(wei)著名的(de)(de)主題。

從(cong)作品(pin)的醞釀到完成，第九交(jiao)響曲傾盡了貝多(duo)芬數十年的心(xin)血，是其音(yin)樂生涯的登峰造極之(zhi)作。全曲從(cong)頭至(zhi)尾的演奏時(shi)間至(zhi)少需要(yao)一個小時(shi)以上，但(dan)并無任何冗長拖沓(ta)之(zhi)感(gan)。

另外(wai)，封(feng)面的完整(zheng)致詞為：“為席勒的《歡樂頌》 譜寫的由四(si)重唱(chang)與四(si)部分合(he)唱(chang)組成的大型(xing)交響曲(qu)，謹向普魯士國王(wang) 腓(fei)特烈(lie)·威(wei)廉三世殿下(xia) 表示最崇高(gao)的敬意 路德維希·凡·貝多芬 op.125”

樂曲賞析

作品共分(fen)四個樂(le)章(zhang)：

第一(yi)樂(le)章，不太快的(de)略呈莊嚴的(de)快板(ban)，d小調，2/4拍(pai)子(zi)，奏(zou)鳴曲式(shi)。第一(yi)主題(ti)嚴峻有力(li)，表現了艱苦(ku)斗爭(zheng)的(de)形(xing)象(xiang)，充滿了巨(ju)大(da)的(de)震撼力(li)和悲壯的(de)色彩(cai)，這一(yi)主題(ti)最開(kai)始在低沉壓抑的(de)氣(qi)氛(fen)下由弦(xian)樂(le)部分奏(zou)出(chu)，而后(hou)逐漸加強(qiang)，直至整個樂(le)隊奏(zou)出(chu)威嚴有力(li)，排山倒海式(shi)的(de)全部主題(ti)。

第二(er)樂章(zhang)，極(ji)活潑的(de)快板，d小調，3/4拍(pai)子，龐大的(de)詼諧曲(qu)式。貝多(duo)芬打破了古(gu)典交響樂中第二(er)樂章(zhang)為慢(man)板的(de)傳統。這一樂章(zhang)的(de)主(zhu)題明朗振奮，充(chong)滿了前(qian)進的(de)動(dong)力，具有精力充(chong)沛的(de)奧地利民間舞曲(qu)的(de)特征，但其中還(huan)帶有不(bu)安的(de)情(qing)緒。

第三(san)樂(le)章，如歌(ge)的(de)柔板，降B大調，4/4拍，不規(gui)則的(de)變奏(zou)曲式(shi)。兩個主題，其(qi)中第一主題充(chong)滿(man)了靜(jing)觀的(de)沉思(si)，具有強烈的(de)抒情(qing)性和哲理性。

第四樂(le)章，急板，D大調，4/4拍(pai)。在主(zhu)題“歡(huan)樂(le)頌”開始之前，音樂(le)經歷了(le)長(chang)時間的(de)(de)(de)器樂(le)部分演(yan)奏的(de)(de)(de)痛苦(ku)，并含有對(dui)前三個(ge)樂(le)章的(de)(de)(de)回憶。整個(ge)樂(le)章的(de)(de)(de)核心(xin)是(shi)合唱(chang)的(de)(de)(de)“歡(huan)樂(le)頌”主(zhu)題，這(zhe)是(shi)一首龐(pang)大的(de)(de)(de)變奏曲(qu)，充滿了(le)莊嚴的(de)(de)(de)宗(zong)教色彩，氣(qi)勢(shi)輝煌(huang)，是(shi)人(ren)聲(sheng)與交(jiao)響(xiang)樂(le)隊合作(zuo)的(de)(de)(de)典范之作(zuo)。通過對(dui)這(zhe)個(ge)主(zhu)題的(de)(de)(de)多次變奏，樂(le)曲(qu)最(zui)后達(da)到整個(ge)交(jiao)響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)高(gao)潮，也達(da)到了(le)貝多芬音樂(le)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)最(zui)高(gao)峰。樂(le)章的(de)(de)(de)重唱(chang)和獨唱(chang)部分還充分發揮了(le)四位演(yan)唱(chang)者各個(ge)音區(qu)的(de)(de)(de)特色。

作者簡介

路(lu)德維希·凡·貝(bei)多(duo)芬(fen)是一(yi)(yi)位(wei)集(ji)古典主(zhu)義大成(cheng)、開(kai)浪(lang)漫主(zhu)義先河(he)的德意志古典音(yin)樂(le)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)，也是一(yi)(yi)位(wei)演奏家(jia)和指揮(hui)家(jia)。他一(yi)(yi)共創作(zuo)了9首(shou)編(bian)號(hao)(hao)交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)、35首(shou)鋼(gang)琴奏鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)（其中(zhong)后32首(shou)帶有(you)編(bian)號(hao)(hao)）、10部(bu)(bu)小提琴奏鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)、16首(shou)弦樂(le)四重奏、1部(bu)(bu)歌劇、2部(bu)(bu)彌撒(sa)、1部(bu)(bu)清唱劇與(yu)3部(bu)(bu)康塔(ta)塔(ta)，另外還(huan)有(you)大量(liang)室內樂(le)、藝術歌曲(qu)(qu)(qu)與(yu)舞曲(qu)(qu)(qu)。這(zhe)些作(zuo)品對音(yin)樂(le)發展有(you)著深遠(yuan)影響。貝(bei)多(duo)芬(fen)被(bei)也被(bei)尊稱為音(yin)樂(le)之圣。

樂章梳理

第一樂章

一(yi)上來就用一(yi)種嚴(yan)肅(su)、宏大的氣勢表達出了整部作品(pin)的思想源(yuan)泉(quan)。其實(shi)這是(shi)貝多芬很多作品(pin)中反(fan)復(fu)表現過的主題(ti)——斗(dou)爭，也折(zhe)射出斗(dou)爭的必然過程——艱辛。旋(xuan)律跌宕起(qi)伏，時(shi)而壓抑(yi)、時(shi)而悲壯，似乎看到的是(shi)勇士們不斷沖擊(ji)關口，前赴后繼(ji)企盼勝(sheng)利(li)的景象。

第二樂章

緊接著的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)二樂(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)，按照傳(chuan)統通常應該是慢板，但是貝(bei)(bei)多芬仔(zi)細研究了(le)早期交響曲中的(de)(de)(de)(de)精髓，因(yin)為在巴洛克和(he)古典(dian)主(zhu)義早期音樂(le)(le)中，小步舞曲放在第(di)(di)二或(huo)者(zhe)第(di)(di)三樂(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)沒有(you)確立下(xia)來(lai)，而(er)貝(bei)(bei)多芬巧妙利用這一(yi)點，因(yin)為在痛(tong)苦斗(dou)爭(zheng)之后，需(xu)(xu)要有(you)一(yi)個明(ming)(ming)確的(de)(de)(de)(de)思路指明(ming)(ming)方向，需(xu)(xu)要采用極活潑的(de)(de)(de)(de)快板來(lai)保(bao)持樂(le)(le)曲的(de)(de)(de)(de)活力，所以(yi)需(xu)(xu)要一(yi)個較為龐(pang)大的(de)(de)(de)(de)諧謔曲，同時(shi)(shi)也表明(ming)(ming)斗(dou)爭(zheng)尚未停(ting)止。整(zheng)個第(di)(di)二樂(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)主(zhu)題明(ming)(ming)朗振(zhen)奮，充(chong)滿了(le)前進的(de)(de)(de)(de)動力，似(si)乎給(gei)正在戰(zhan)斗(dou)的(de)(de)(de)(de)勇士們以(yi)積極的(de)(de)(de)(de)鼓勵，似(si)乎讓人(ren)們一(yi)下(xia)子在陰云密布(bu)的(de)(de)(de)(de)戰(zhan)場上看到了(le)和(he)煦的(de)(de)(de)(de)陽光(guang)和(he)藍色的(de)(de)(de)(de)天空。同時(shi)(shi)主(zhu)旋律(lv)中帶有(you)奧(ao)地利民(min)間(jian)舞曲“連德勒(le)”的(de)(de)(de)(de)特征(zheng)，和(he)諧而(er)具有(you)舞蹈性(xing)。D大調三聲中部具有(you)奧(ao)地利民(min)歌的(de)(de)(de)(de)特點，后半段出色的(de)(de)(de)(de)對位展現(xian)了(le)貝(bei)(bei)多芬的(de)(de)(de)(de)技巧。仔(zi)細品味，大家不(bu)難(nan)發(fa)現(xian)，到了(le)樂(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)最后，旋律(lv)重新開始急促起來(lai)，隱約(yue)透露出非常不(bu)安的(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛。

第三樂章

倒是(shi)慢板樂(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)了(le)，貝多芬有(you)意在編排上作了(le)創新。這個樂(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)相對前面兩個樂(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)顯得寧靜、安(an)詳(xiang)了(le)許多，旋律雖然平緩，但是(shi)不(bu)失柔美。法國(guo)著(zhu)名(ming)作曲家、樂(le)(le)評家柏遼茲評價此樂(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)是(shi)“偉(wei)大的樂(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)”。第(di)三樂(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)共兩個主題，其中第(di)一主題充滿了(le)靜觀的沉思，具有(you)強烈(lie)的抒(shu)情性和哲理性。在前兩個樂(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)表(biao)現出激烈(lie)的戰(zhan)斗場(chang)面之后，第(di)三樂(le)(le)章(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)似乎是(shi)大戰(zhan)中短暫的平息。

第四樂章

是(shi)整(zheng)部(bu)(bu)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)精髓，通常劃分(fen)(fen)為兩(liang)(liang)個部(bu)(bu)分(fen)(fen) ——序(xu)(xu)奏以及(ji)人(ren)(ren)聲(sheng)。在(zai)一些(xie)唱(chang)片中(zhong)，第四樂(le)(le)章單(dan)獨占據(ju)一個軌(gui)道，也有(you)一些(xie)唱(chang)片把序(xu)(xu)奏部(bu)(bu)分(fen)(fen)和人(ren)(ren)聲(sheng)獨唱(chang)、重唱(chang)、合唱(chang)部(bu)(bu)分(fen)(fen)分(fen)(fen)為兩(liang)(liang)軌(gui)，但其實上兩(liang)(liang)者都屬于第四樂(le)(le)章這(zhe)個整(zheng)體。其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)聲(sheng)部(bu)(bu)分(fen)(fen)所演唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)也就正(zheng)是(shi)德國詩(shi)人(ren)(ren)席勒的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)作(zuo)《歡(huan)樂(le)(le)頌》。但在(zai)人(ren)(ren)聲(sheng)部(bu)(bu)分(fen)(fen)上臺之前(qian)，音(yin)樂(le)(le)經歷了長時(shi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)器樂(le)(le)部(bu)(bu)分(fen)(fen)演奏的(de)(de)(de)(de)(de)痛苦，含有(you)對前(qian)三個樂(le)(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)回憶。這(zhe)個序(xu)(xu)奏部(bu)(bu)分(fen)(fen)是(shi)堅強(qiang)剛毅，驚心動魄(po)的(de)(de)(de)(de)(de)。接著木管徐徐的(de)(de)(de)(de)(de)引出了“歡(huan)樂(le)(le)頌”的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題，好像一縷陽光突(tu)破濃(nong)密的(de)(de)(de)(de)(de)云層灑(sa)向大地，整(zheng)個歡(huan)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題漸(jian)漸(jian)拉開(kai)序(xu)(xu)幕，貝多(duo)芬真正(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)理想(xiang)王(wang)國就在(zai)眼前(qian)！

經過(guo)了(le)(le)一(yi)系列的(de)(de)(de)(de)鋪墊，人聲(sheng)部(bu)(bu)分終(zhong)于浮上(shang)水面，開(kai)始了(le)(le)《歡(huan)樂(le)(le)頌(song)》的(de)(de)(de)(de)吟唱(chang)(chang)。伴隨著(zhu)激(ji)情澎(peng)湃的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)詞和急速雄(xiong)壯的(de)(de)(de)(de)旋律，《歡(huan)樂(le)(le)頌(song)》唱(chang)(chang)出(chu)了(le)(le)人們對(dui)自由、平等、博愛(ai)精神的(de)(de)(de)(de)熱望。當然貝多芬并沒有(you)照搬席勒(le)的(de)(de)(de)(de)原詩，而是(shi)以(yi)自己(ji)獨到的(de)(de)(de)(de)理念，配合音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)需(xu)要做(zuo)了(le)(le)一(yi)定的(de)(de)(de)(de)刪節和修改。在激(ji)動人心的(de)(de)(de)(de)歌詞和貝多芬超人般旋律的(de)(de)(de)(de)相互(hu)烘托(tuo)下(xia)，在四個不同聲(sheng)部(bu)(bu)人聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)獨唱(chang)(chang)、重唱(chang)(chang)以(yi)及大(da)合唱(chang)(chang)團的(de)(de)(de)(de)合唱(chang)(chang)下(xia)，《歡(huan)樂(le)(le)頌(song)》得到了(le)(le)升華，欣賞的(de)(de)(de)(de)人們得到的(de)(de)(de)(de)是(shi)無(wu)(wu)與倫比(bi)的(de)(de)(de)(de)奮進力量和精神支柱。樂(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)最后(hou)，這種氣氛被表現到了(le)(le)極致(zhi)，整部(bu)(bu)作品在無(wu)(wu)比(bi)光(guang)明(ming)、無(wu)(wu)比(bi)輝煌的(de)(de)(de)(de)情景下(xia)結束。

如(ru)今《d小(xiao)調第九(jiu)(jiu)交(jiao)響曲(qu)》被公認(ren)是貝(bei)(bei)(bei)多芬(fen)(fen)(fen)在(zai)交(jiao)響樂(le)領(ling)域的(de)(de)(de)最(zui)(zui)高成就。說歡樂(le)頌是貝(bei)(bei)(bei)多芬(fen)(fen)(fen)交(jiao)響樂(le)的(de)(de)(de)顛峰之(zhi)作，更因(yin)為(wei)(wei)整部作品仿佛是貝(bei)(bei)(bei)多芬(fen)(fen)(fen)一(yi)(yi)(yi)生與(yu)(yu)其命運(yun)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)部斗爭史。樂(le)曲(qu)的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)、第二(er)樂(le)章(zhang)均采用小(xiao)調，表現了貝(bei)(bei)(bei)多芬(fen)(fen)(fen)早年的(de)(de)(de)命運(yun)多舛(chuan)，痛苦(ku)(ku)與(yu)(yu)絕望(wang)一(yi)(yi)(yi)直(zhi)伴隨著他、折磨著他。但他一(yi)(yi)(yi)直(zhi)堅持著，頑強地與(yu)(yu)命運(yun)抗(kang)爭著。慢(man)慢(man)地，痛苦(ku)(ku)轉(zhuan)為(wei)(wei)寧靜（第三(san)樂(le)章(zhang)），以至(zhi)到(dao)最(zui)(zui)后他完全得到(dao)解(jie)脫，得到(dao)了真(zhen)正的(de)(de)(de)永恒的(de)(de)(de)最(zui)(zui)終的(de)(de)(de)歡樂(le)（第四樂(le)章(zhang)）。斗爭，一(yi)(yi)(yi)直(zhi)充斥在(zai)貝(bei)(bei)(bei)多芬(fen)(fen)(fen)的(de)(de)(de)作品中(zhong)(zhong)。尤其是《d小(xiao)調第九(jiu)(jiu)交(jiao)響曲(qu)》，更能給在(zai)痛苦(ku)(ku)與(yu)(yu)絕望(wang)洶涌的(de)(de)(de)風浪中(zhong)(zhong)掙扎(zha)的(de)(de)(de)人(ren)們以無窮的(de)(de)(de)力量和希望(wang)。

目前公認的(de)最佳版本為(wei)威爾(er)海勒(le)姆 富爾(er)特(te)文格勒(le)（Wilhelm Furtwangler）拜羅伊特(te)節慶(qing)管(guan)弦樂團及合(he)唱團的(de)版本，入選《留聲機》百大唱片、日(ri)本名(ming)盤(pan)三百和《企鵝唱片指南》評鑒三星帶花。并于(yu)1997年被EMI公司收錄(lu)進入20世紀偉大錄(lu)音(yin)系列（Great Recordings of the century)

富爾特(te)文格(ge)勒對(dui)貝多芬(fen)的理解十分深入，他曾對(dui)貝多芬(fen)有過如下評論：

富爾特文格勒(le)論貝(bei)多(duo)芬(fen)（摘自1942年的(de)(de)(de)文章《光芒照(zhao)全球的(de)(de)(de)貝(bei)多(duo)芬(fen)》）貝(bei)多(duo)芬(fen)有(you)(you)著(zhu)人性各方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)所有(you)(you)復雜(za)性。他(ta)真的(de)(de)(de)是包羅萬象(xiang)的(de)(de)(de)。他(ta)不(bu)(bu)(bu)象(xiang)莫扎特那么(me)富于流暢的(de)(de)(de)歌(ge)唱性(cantabile)，不(bu)(bu)(bu)象(xiang)巴(ba)赫那樣富有(you)(you)生氣的(de)(de)(de)結構(architectural)，也(ye)不(bu)(bu)(bu)象(xiang)瓦格納那樣有(you)(you)戲劇欲(yu)。他(ta)是（這(zhe)是他(ta)的(de)(de)(de)特點）同時擁有(you)(you)這(zhe)一(yi)切，包括這(zhe)一(yi)切的(de)(de)(de)各方(fang)面(mian)。但當你正(zheng)確地(di)觀察(cha)他(ta)時，他(ta)是那么(me)的(de)(de)(de)獨特！在(zai)歐(ou)洲(zhou)文化的(de)(de)(de)歷史發展(zhan)過(guo)程中，沒有(you)(you)其(qi)(qi)它(ta)(ta)音樂(le)如此(ci)自然(ran)地(di)包含(han)了抒情(qing)和(he)純結構(lyricism & pure structure)、輕柔和(he)剛勁(softness & hardness)這(zhe)些迥然(ran)相異的(de)(de)(de)特性，這(zhe)些特性卻(que)又(you)和(he)其(qi)(qi)它(ta)(ta)的(de)(de)(de)融(rong)洽地(di)聯(lian)系(xi)在(zai)一(yi)起成為一(yi)個(ge)自然(ran)的(de)(de)(de)有(you)(you)機整體。也(ye)沒有(you)(you)其(qi)(qi)它(ta)(ta)音樂(le)象(xiang)貝(bei)多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)一(yi)樣有(you)(you)血(xue)有(you)(you)肉自然(ran)而緊密(mi)地(di)相連，就象(xiang)我們自己的(de)(de)(de)身軀一(yi)樣。在(zai)貝(bei)多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)音樂(le)中，有(you)(you)一(yi)股神圣的(de)(de)(de)力量(liang)使其(qi)(qi)適應(ying)自然(ran)的(de)(de)(de)組織規律。貝(bei)多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)音樂(le)是爆發性的(de)(de)(de)，甚至是欣(xin)喜若狂的(de)(de)(de)，直至人類體驗(yan)能(neng)力的(de)(de)(de)極點，但卻(que)沒有(you)(you)絲毫的(de)(de)(de)偏差……