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樂曲背景

但(dan)第(di)一、第(di)二兩個樂(le)章(zhang)無(wu)論(lun)在形(xing)式上(shang)或感(gan)情處(chu)理上(shang)，都能搭配得天衣(yi)無(wu)縫，整(zheng)個內容至(zhi)此(ci)已表達得十分完(wan)整(zheng)，再(zai)加任何詼諧曲(qu)(qu)(qu)樂(le)章(zhang)或終(zhong)樂(le)章(zhang)，均有(you)畫蛇添足的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。所以，此(ci)曲(qu)(qu)(qu)在形(xing)式上(shang)雖然未完(wan)成，但(dan)實際上(shang)是(shi)完(wan)整(zheng)無(wu)缺的(de)(de)(de)(de)，并因此(ci)而顯得結構(gou)新穎，這(zhe)恐怕是(shi)作(zuo)者始料(liao)不(bu)及的(de)(de)(de)(de)。此(ci)曲(qu)(qu)(qu)不(bu)僅是(shi)舒伯(bo)特(te)交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)中最(zui)(zui)杰出的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，也是(shi)浪漫(man)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)一部絕世佳作(zuo)。它抒(shu)發(fa)了作(zuo)者內心世界的(de)(de)(de)(de)矛盾沖突，憂傷情緒充滿了整(zheng)個樂(le)曲(qu)(qu)(qu)。透明清純、優美豐富的(de)(de)(de)(de)旋律，不(bu)加裝飾和(he)聲(sheng)和(he)音(yin)色，這(zhe)種作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)手法非常新鮮，這(zhe)是(shi)此(ci)曲(qu)(qu)(qu)成為世界上(shang)最(zui)(zui)受歡迎的(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)之(zhi)一的(de)(de)(de)(de)重要原因。本曲(qu)(qu)(qu)未完(wan)成而終(zhong)，這(zhe)為它增添了許多穿鑿附會(hui)的(de)(de)(de)(de)謠言傳說，甚至(zhi)有(you)人(ren)將它杜(du)撰成故(gu)事，拍成電影(ying)。如此(ci)一來(lai)，此(ci)曲(qu)(qu)(qu)更是(shi)家喻戶曉(xiao)。

樂曲賞析

第一樂章

這(zhe)是比較簡單(dan)的(de)(de)(de)(de)奏鳴曲形(xing)式，引子是由(you)低(di)音(yin)弦(xian)奏出富有暗(an)示(shi)性的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)(lv)，名(ming)指揮家溫加納形(xing)容為“好(hao)像(xiang)是來自地底世界(jie)的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)”。這(zhe)段旋(xuan)律(lv)(lv)，在(zai)第(di)一(yi)樂章(zhang)和第(di)二(er)樂章(zhang)中都擔任重要的(de)(de)(de)(de)角色。這(zhe)是大提琴和低(di)音(yin)提琴的(de)(de)(de)(de)亮相，奏出一(yi)段極為低(di)沉的(de)(de)(de)(de)下行旋(xuan)律(lv)(lv)，包含了憂(you)郁、壓抑的(de)(de)(de)(de)情緒，又好(hao)像(xiang)是作者在(zai)沉思(si)，思(si)考著一(yi)些不愉快的(de)(de)(de)(de)、難以解決或(huo)面對的(de)(de)(de)(de)事實……

接下來弦樂(le)器(qi)共同奏出(chu)較為急促的(de)(de)的(de)(de)十六分音(yin)符，營造(zao)出(chu)了一(yi)種緊張(zhang)的(de)(de)氣氛，并以此作(zuo)為第(di)一(yi)主(zhu)題的(de)(de)背景(jing)。在(zai)這(zhe)種氣氛的(de)(de)烘托(tuo)下，木(mu)管樂(le)器(qi)奏出(chu)了b小調的(de)(de)第(di)一(yi)主(zhu)題。這(zhe)個主(zhu)題聽(ting)起(qi)來帶(dai)有淡淡的(de)(de)悲(bei)劇(ju)色彩，給人(ren)一(yi)種沉重(zhong)的(de)(de)、抑郁(yu)的(de)(de)感覺，像(xiang)是作(zuo)者(zhe)的(de)(de)腦海里此刻充滿(man)著對現實悲(bei)觀的(de)(de)思(si)緒……

·圓號在第(di)一主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)尾部(bu)吹(chui)奏(zou)出一個(ge)長(chang)音(yin)(yin)，有一種(zhong)揮之(zhi)(zhi)不去的(de)(de)回響感(gan)。經過長(chang)音(yin)(yin)的(de)(de)回響與簡短的(de)(de)發展，銅管樂器(qi)插入了(le)一個(ge)過渡部(bu)分(fen)(fen)之(zhi)(zhi)后，接(jie)著在切分(fen)(fen)節奏(zou)的(de)(de)伴奏(zou)音(yin)(yin)型(xing)襯托下，G大(da)調的(de)(de)第(di)二主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)旋(xuan)律由大(da)提琴(qin)拉出。切分(fen)(fen)節奏(zou)讓(rang)人(ren)之(zhi)(zhi)前那憂(you)郁的(de)(de)情(qing)緒有所減(jian)輕(qing)，增加了(le)一些輕(qing)快、明(ming)亮的(de)(de)色彩。第(di)二主(zhu)(zhu)題(ti)的(de)(de)旋(xuan)律有一種(zhong)明(ming)顯的(de)(de)舒伯特式歌唱性，如此(ci)的(de)(de)悅耳，表(biao)現出優(you)美歡快的(de)(de)情(qing)感(gan)，像是作者此(ci)刻的(de)(de)心中又泛(fan)起一絲樂觀的(de)(de)情(qing)感(gan)、美好的(de)(de)畫面(mian)……

接著，由小(xiao)(xiao)提琴(qin)(qin)重(zhong)復(fu)了一(yi)(yi)(yi)遍(bian)第(di)二(er)主(zhu)(zhu)題之后，整(zheng)個樂(le)隊進入一(yi)(yi)(yi)小(xiao)(xiao)節的(de)(de)休止，隨(sui)后樂(le)隊突然(ran)來了一(yi)(yi)(yi)次小(xiao)(xiao)爆(bao)發(fa)，奏出(chu)了兩個陰(yin)晦的(de)(de)小(xiao)(xiao)三和(he)弦(xian)，之后不(bu)(bu)(bu)穩(wen)定的(de)(de)增六和(he)弦(xian)出(chu)現(xian)，緊張的(de)(de)氣氛把第(di)一(yi)(yi)(yi)小(xiao)(xiao)提琴(qin)(qin)逼上(shang)極高音區，第(di)二(er)主(zhu)(zhu)題進而(er)得到發(fa)展。在木管奏出(chu)的(de)(de)切分音引(yin)導下，弦(xian)樂(le)高低聲(sheng)部一(yi)(yi)(yi)唱一(yi)(yi)(yi)和(he)，總體上(shang)又(you)讓人感(gan)覺到一(yi)(yi)(yi)種不(bu)(bu)(bu)穩(wen)定的(de)(de)緊張感(gan)，歡快(kuai)的(de)(de)情緒(xu)不(bu)(bu)(bu)斷被憂郁所壓(ya)制(zhi)。隨(sui)后，第(di)二(er)主(zhu)(zhu)題繼續接替上(shang)升的(de)(de)展開，好像快(kuai)樂(le)情緒(xu)在努力掙扎，并(bing)且最終漸漸地歸(gui)于(yu)低沉……這就猶如作者(zhe)的(de)(de)思(si)緒(xu)開始在樂(le)觀與悲觀之間不(bu)(bu)(bu)斷盤(pan)旋，但尋求歡樂(le)的(de)(de)欲(yu)望卻始終無法(fa)抑制(zhi)黑暗的(de)(de)現(xian)實對身心帶(dai)來的(de)(de)重(zhong)壓(ya)……

這時，突然迸發出一(yi)個b小調主(zhu)和弦(xian)，屬七和弦(xian)連接過后，就(jiu)以上面所述的(de)結構(gou)，發展(zhan)地反復了一(yi)次，象征著作(zuo)者的(de)內(nei)心還在(zai)不斷(duan)地起伏、斗爭中……

·接下來，第一(yi)主(zhu)題的初始低(di)音(yin)第三次(ci)出(chu)現(xian)，以(yi)及樂隊全體(ti)強(qiang)力地奏出(chu)很長(chang)的一(yi)段從引子延伸(shen)出(chu)來的發(fa)展部分，頻繁的轉調將第一(yi)樂章的悲劇、壓抑的氣(qi)氛推(tui)向(xiang)高(gao)(gao)潮。弦樂再(zai)次(ci)奏出(chu)了急促的十六分音(yin)符，銅管不斷奏出(chu)強(qiang)有(you)力的長(chang)音(yin)，金(jin)屬的音(yin)色(se)如此(ci)震撼(han)，弦樂與銅管樂的旋律形成強(qiang)烈的對比與沖突(tu)，再(zai)加上急促連(lian)續的鼓(gu)聲營造的一(yi)種沉重的背景，更渲染出(chu)高(gao)(gao)潮的氣(qi)氛，讓人(ren)的內心(xin)充滿緊張感，無法穩定……

隨后，弦樂的(de)(de)振弓(gong)漸弱和(he)(he)滑音使強烈的(de)(de)悲劇氣(qi)氛有(you)所緩(huan)和(he)(he)，并引導出(chu)了(le)悠揚的(de)(de)長笛聲，高潮就此弱化下來，第一(yi)、第二(er)(er)(er)主(zhu)題(ti)再次(ci)出(chu)現（第一(yi)主(zhu)題(ti)仍用b小調(diao)；第二(er)(er)(er)主(zhu)題(ti)最初用D大(da)調(diao)，之后用B大(da)調(diao)），并且第二(er)(er)(er)主(zhu)題(ti)配(pei)器上(shang)又得到了(le)改變與發展，表現出(chu)了(le)一(yi)種內心掙扎(zha)般(ban)的(de)(de)情感色(se)彩(cai)……

樂章的尾聲依(yi)然(ran)是(shi)第(di)一主(zhu)題的重現，依(yi)然(ran)是(shi)那(nei)么的厚重、低沉(chen)，讓人感(gan)覺悲劇終究無法逃避……

第二樂章

為了滿(man)足E調(diao)銅管(guan)樂(le)器的(de)要求(qiu)，該(gai)樂(le)章(zhang)(zhang)特意采(cai)用E大(da)(da)調(diao)。整個(ge)樂(le)章(zhang)(zhang)行如流(liu)水，布局(ju)和(he)發(fa)展都舒緩(huan)自然。這一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)十分(fen)出(chu)名，是一(yi)(yi)個(ge)旋律(lv)優美的(de)典雅主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，圓號(hao)、單簧管(guan)奏(zou)出(chu)和(he)弦(xian)后，第(di)(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)最(zui)初由(you)第(di)(di)一(yi)(yi)小(xiao)(xiao)提琴呈現(xian)，把聽眾帶(dai)入了一(yi)(yi)個(ge)寧(ning)靜而充滿(man)幻想的(de)意境(jing)。第(di)(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)的(de)中間部分(fen)是由(you)木管(guan)樂(le)器奏(zou)出(chu)的(de)，加上了莊嚴的(de)圓號(hao)和(he)頗有分(fen)量(liang)的(de)小(xiao)(xiao)號(hao)和(he)定音(yin)(yin)鼓做(zuo)伴(ban)奏(zou)，體現(xian)了作者對(dui)美好生活的(de)向往。第(di)(di)二主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)用升(sheng)c小(xiao)(xiao)調(diao)，聽上去沒有第(di)(di)一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)憂傷氣氛，但弦(xian)樂(le)的(de)斷(duan)奏(zou)依然是貫穿(chuan)第(di)(di)二主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)的(de)不穩定因(yin)素。根據樂(le)器邏輯順序，作者省略了發(fa)展部，直(zhi)接返回(hui)(hui)第(di)(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)。再現(xian)部的(de)調(diao)性(xing)布局(ju)與第(di)(di)一(yi)(yi)樂(le)章(zhang)(zhang)類似(si)（第(di)(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)用原調(diao)；第(di)(di)二主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)先用a小(xiao)(xiao)調(diao)，之后用e小(xiao)(xiao)調(diao)）。樂(le)章(zhang)(zhang)的(de)尾聲出(chu)現(xian)了新(xin)的(de)和(he)弦(xian)，弦(xian)樂(le)用很弱(ruo)的(de)力度奏(zou)出(chu)長音(yin)(yin)，似(si)乎要進行到(dao)降A大(da)(da)調(diao)的(de)時候，卻返回(hui)(hui)了E大(da)(da)調(diao)，使人感到(dao)新(xin)奇。

第三樂章

快板，b小調，3/4拍(pai)，諧謔曲(qu)(qu)。舒(shu)伯特(te)(te)并未(wei)親自(zi)完(wan)成這個樂(le)(le)章(zhang)，只(zhi)留下含(han)(han)有九小節的(de)(de)管弦樂(le)(le)譜(pu)和(he)含(han)(han)有總共(gong)128小節的(de)(de)鋼琴譜(pu)草稿；也就是說(shuo)，全曲(qu)(qu)只(zhi)有前9小節是經過舒(shu)伯特(te)(te)配(pei)(pei)器的(de)(de)；而Trio部(bu)分(fen)并不完(wan)整，舒(shu)伯特(te)(te)的(de)(de)鋼琴譜(pu)草稿只(zhi)有Trio的(de)(de)前半(ban)部(bu)分(fen)。英國舒(shu)伯特(te)(te)協會副主(zhu)席、時(shi)任英國赫爾大(da)學音(yin)樂(le)(le)系主(zhu)任、音(yin)樂(le)(le)學家兼作曲(qu)(qu)家布(bu)萊(lai)恩·紐博爾德（Brian Newbould）曾根(gen)據已有的(de)(de)管弦樂(le)(le)譜(pu)和(he)鋼琴譜(pu)草稿為這個樂(le)(le)章(zhang)余下的(de)(de)119小節配(pei)(pei)器并補寫(xie)的(de)(de)Trio的(de)(de)后(hou)半(ban)部(bu)分(fen)。由內(nei)維爾·馬里納（Neville Marriner）指(zhi)揮圣馬丁學院室內(nei)樂(le)(le)團（Academy of St. Martin-in-the-Fields）演奏錄(lu)制的(de)(de)專輯(ji)《舒(shu)伯特(te)(te)十大(da)交響曲(qu)(qu)》（Schubert：The 10 Symphonies；錄(lu)制時(shi)間：1981-1984年）中有這首交響曲(qu)(qu)四樂(le)(le)章(zhang)版(ban)本的(de)(de)錄(lu)音(yin)，其中的(de)(de)第三樂(le)(le)章(zhang)即用布(bu)萊(lai)恩·紐博爾德的(de)(de)管弦樂(le)(le)版(ban)本。

第四樂章

舒伯(bo)特(te)本(ben)人并沒有留下這個(ge)樂(le)章(zhang)(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)任何草稿。不過據紐(niu)博(bo)爾德(de)和杰拉(la)爾德(de)·亞(ya)伯(bo)拉(la)罕（Gerald Abraham）等一些舒伯(bo)特(te)專家認為(wei)，舒伯(bo)特(te)于(yu)1823年(nian)為(wei)戲劇《羅莎蒙德(de)》（Rosamunde）的(de)(de)(de)配(pei)樂(le)（共11個(ge)樂(le)章(zhang)(zhang)(zhang)，作品797號（D.797））中(zhong)的(de)(de)(de)第二樂(le)章(zhang)(zhang)(zhang)（b小(xiao)調），即第一幕(mu)間(jian)奏曲有可能是舒伯(bo)特(te)第八交(jiao)響曲第四樂(le)章(zhang)(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)初始構思。不過由于(yu)某種(zhong)不為(wei)人知的(de)(de)(de)原因，舒伯(bo)特(te)最終放棄了這個(ge)構思，而把它用于(yu)《羅莎蒙德(de)》配(pei)樂(le)中(zhong)。事實上，1867年(nian)4月(yue)6日舒伯(bo)特(te)第八交(jiao)響曲的(de)(de)(de)英國首演(yan)中(zhong)，這個(ge)間(jian)奏曲就曾被當作第四樂(le)章(zhang)(zhang)(zhang)演(yan)出；而《舒伯(bo)特(te)十大交(jiao)響曲》專輯中(zhong)也完整地把《羅莎蒙德(de)》配(pei)樂(le)里(li)的(de)(de)(de)這個(ge)樂(le)章(zhang)(zhang)(zhang)作為(wei)這首第八交(jiao)響曲的(de)(de)(de)第四樂(le)章(zhang)(zhang)(zhang)。 ?

樂隊編制

木管組

2長笛

2雙簧管

2單簧管

2大管

銅管組

2圓號

2小號

3長號

打擊樂組

定音鼓

弦樂組

第一，第二小提琴(qin)

中提琴

大提琴

低音提琴