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樂曲背景

但第一(yi)(yi)、第二兩個(ge)樂章無論在形式上(shang)(shang)或感情處理(li)上(shang)(shang)，都能(neng)搭(da)配得天衣無縫，整(zheng)(zheng)個(ge)內(nei)容至此(ci)(ci)已表達得十(shi)分完整(zheng)(zheng)，再加任何詼諧曲(qu)樂章或終樂章，均有畫蛇添(tian)足的(de)(de)(de)感覺(jue)。所以(yi)，此(ci)(ci)曲(qu)在形式上(shang)(shang)雖然未(wei)完成(cheng)(cheng)，但實際上(shang)(shang)是(shi)完整(zheng)(zheng)無缺的(de)(de)(de)，并(bing)因(yin)此(ci)(ci)而顯得結(jie)構新(xin)穎，這恐怕是(shi)作者(zhe)始料不(bu)及的(de)(de)(de)。此(ci)(ci)曲(qu)不(bu)僅是(shi)舒伯(bo)特交響(xiang)曲(qu)中最杰(jie)出(chu)的(de)(de)(de)作品，也是(shi)浪(lang)漫音(yin)樂的(de)(de)(de)一(yi)(yi)部絕世(shi)佳作。它抒發了作者(zhe)內(nei)心世(shi)界(jie)(jie)的(de)(de)(de)矛盾沖突，憂傷情緒充滿了整(zheng)(zheng)個(ge)樂曲(qu)。透明清(qing)純(chun)、優美(mei)豐富的(de)(de)(de)旋律(lv)，不(bu)加裝飾和(he)聲和(he)音(yin)色(se)，這種(zhong)作曲(qu)手(shou)法非常(chang)新(xin)鮮，這是(shi)此(ci)(ci)曲(qu)成(cheng)(cheng)為(wei)世(shi)界(jie)(jie)上(shang)(shang)最受歡迎的(de)(de)(de)交響(xiang)曲(qu)之一(yi)(yi)的(de)(de)(de)重(zhong)要原因(yin)。本曲(qu)未(wei)完成(cheng)(cheng)而終，這為(wei)它增添(tian)了許多穿鑿附會的(de)(de)(de)謠言傳說，甚至有人(ren)將它杜撰成(cheng)(cheng)故(gu)事，拍成(cheng)(cheng)電(dian)影(ying)。如此(ci)(ci)一(yi)(yi)來，此(ci)(ci)曲(qu)更是(shi)家喻戶曉(xiao)。

樂曲賞析

第一樂章

這是(shi)比(bi)較簡(jian)單(dan)的(de)奏(zou)鳴曲(qu)形式，引子是(shi)由低音(yin)弦奏(zou)出富有暗示(shi)性的(de)旋律，名指揮(hui)家溫加(jia)納(na)形容為(wei)(wei)“好像是(shi)來自地底世界(jie)的(de)聲音(yin)”。這段旋律，在(zai)第一(yi)(yi)樂章和第二(er)樂章中都擔任重要(yao)的(de)角(jiao)色。這是(shi)大(da)提琴(qin)(qin)和低音(yin)提琴(qin)(qin)的(de)亮相，奏(zou)出一(yi)(yi)段極為(wei)(wei)低沉的(de)下(xia)行旋律，包含(han)了憂郁、壓抑的(de)情(qing)緒，又(you)好像是(shi)作者在(zai)沉思(si)，思(si)考著一(yi)(yi)些不愉快的(de)、難以解(jie)決或面對的(de)事實……

接下來(lai)弦(xian)樂器共(gong)同奏(zou)出較為(wei)急促的(de)的(de)十(shi)六分音符，營(ying)造出了一種(zhong)(zhong)緊張(zhang)的(de)氣氛，并以(yi)此作(zuo)為(wei)第(di)一主(zhu)(zhu)題的(de)背景。在這種(zhong)(zhong)氣氛的(de)烘托下，木管樂器奏(zou)出了b小調的(de)第(di)一主(zhu)(zhu)題。這個主(zhu)(zhu)題聽起來(lai)帶有淡淡的(de)悲(bei)劇色(se)彩(cai)，給人(ren)一種(zhong)(zhong)沉重的(de)、抑郁的(de)感覺，像是(shi)作(zuo)者的(de)腦海里此刻(ke)充(chong)滿著對現(xian)實悲(bei)觀的(de)思緒……

·圓號在第(di)一主(zhu)題的(de)(de)尾部吹奏(zou)出一個長音(yin)，有一種揮之不(bu)去的(de)(de)回響(xiang)感。經過長音(yin)的(de)(de)回響(xiang)與簡(jian)短的(de)(de)發展(zhan)，銅管(guan)樂器插(cha)入了(le)一個過渡部分(fen)之后，接著在切(qie)分(fen)節奏(zou)的(de)(de)伴奏(zou)音(yin)型襯托下，G大調的(de)(de)第(di)二(er)(er)主(zhu)題的(de)(de)旋律(lv)由大提(ti)琴拉出。切(qie)分(fen)節奏(zou)讓人之前(qian)那憂郁的(de)(de)情緒有所減輕，增(zeng)加(jia)了(le)一些輕快、明亮的(de)(de)色彩。第(di)二(er)(er)主(zhu)題的(de)(de)旋律(lv)有一種明顯的(de)(de)舒(shu)伯特式(shi)歌唱性(xing)，如此(ci)(ci)的(de)(de)悅耳，表現出優美(mei)歡快的(de)(de)情感，像(xiang)是作者此(ci)(ci)刻的(de)(de)心(xin)中(zhong)又泛起(qi)一絲樂觀的(de)(de)情感、美(mei)好的(de)(de)畫(hua)面……

接著，由(you)小(xiao)提琴重復(fu)了一(yi)遍第二(er)主題之后，整(zheng)個樂隊進入一(yi)小(xiao)節的(de)(de)(de)休止，隨(sui)(sui)后樂隊突然來了一(yi)次(ci)小(xiao)爆發(fa)，奏出了兩個陰晦的(de)(de)(de)小(xiao)三和(he)弦，之后不穩(wen)(wen)定的(de)(de)(de)增六(liu)和(he)弦出現(xian)，緊張的(de)(de)(de)氣氛(fen)把第一(yi)小(xiao)提琴逼上(shang)極高(gao)音區，第二(er)主題進而得到(dao)發(fa)展。在木管奏出的(de)(de)(de)切分音引導下(xia)，弦樂高(gao)低(di)聲(sheng)部一(yi)唱(chang)一(yi)和(he)，總體上(shang)又讓人感(gan)覺到(dao)一(yi)種不穩(wen)(wen)定的(de)(de)(de)緊張感(gan)，歡快的(de)(de)(de)情緒不斷被憂郁所壓制(zhi)(zhi)。隨(sui)(sui)后，第二(er)主題繼續(xu)接替上(shang)升的(de)(de)(de)展開(kai)，好像快樂情緒在努力掙扎，并且最終漸漸地歸于低(di)沉……這就猶如作(zuo)者的(de)(de)(de)思(si)緒開(kai)始(shi)在樂觀(guan)與悲觀(guan)之間(jian)不斷盤旋，但尋求歡樂的(de)(de)(de)欲望卻始(shi)終無(wu)法(fa)抑制(zhi)(zhi)黑暗(an)的(de)(de)(de)現(xian)實對身心帶來的(de)(de)(de)重壓……

這時，突然迸發出一個b小調主和弦，屬(shu)七和弦連接(jie)過后(hou)，就(jiu)以上面(mian)所述的結(jie)構，發展地(di)反復(fu)了一次，象征(zheng)著作(zuo)者的內心還(huan)在不斷(duan)地(di)起(qi)伏、斗爭中……

·接下來(lai)，第(di)一主題(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)初始低音(yin)第(di)三(san)次出現，以及(ji)樂隊全體強力地奏(zou)出很長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一段(duan)從引子延伸出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)部分，頻(pin)繁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)調將第(di)一樂章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲劇、壓抑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛推向高(gao)潮(chao)。弦樂再次奏(zou)出了急促(cu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)十(shi)六分音(yin)符(fu)，銅管不(bu)斷(duan)奏(zou)出強有力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)音(yin)，金屬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色如此震(zhen)撼，弦樂與銅管樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律形成(cheng)強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對比與沖突，再加上急促(cu)連續(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鼓聲(sheng)營造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一種(zhong)沉重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景，更渲染出高(gao)潮(chao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛，讓人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心充(chong)滿緊(jin)張感，無(wu)法穩定……

隨(sui)后(hou)，弦樂的振弓(gong)漸(jian)弱和滑音使強烈的悲劇氣氛有(you)所緩和，并引導出了(le)悠揚的長笛(di)聲，高潮就(jiu)此弱化下來，第(di)(di)一、第(di)(di)二主(zhu)題(ti)再次出現（第(di)(di)一主(zhu)題(ti)仍用b小(xiao)調(diao)；第(di)(di)二主(zhu)題(ti)最初用D大調(diao)，之后(hou)用B大調(diao)），并且第(di)(di)二主(zhu)題(ti)配器(qi)上又得到了(le)改變與(yu)發展，表現出了(le)一種(zhong)內心掙(zheng)扎般的情感色(se)彩……

樂章的尾聲依然是第一主題的重現，依然是那么的厚重、低沉，讓(rang)人感覺悲劇終究無(wu)法逃避(bi)……

第二樂章

為了(le)(le)滿(man)(man)足E調(diao)(diao)(diao)銅管樂(le)(le)(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)要求，該樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)特意采(cai)用(yong)E大(da)調(diao)(diao)(diao)。整(zheng)個(ge)樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)行(xing)如流水，布局(ju)和(he)(he)發(fa)展都舒緩自然。這(zhe)一(yi)(yi)(yi)樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)(ti)十(shi)分(fen)出(chu)名，是(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)旋律優美的(de)(de)(de)(de)(de)典雅主(zhu)題(ti)(ti)，圓號、單簧管奏(zou)(zou)出(chu)和(he)(he)弦后，第(di)一(yi)(yi)(yi)主(zhu)題(ti)(ti)最初由第(di)一(yi)(yi)(yi)小(xiao)(xiao)提琴呈現(xian)，把(ba)聽眾帶入了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)寧(ning)靜而充滿(man)(man)幻想的(de)(de)(de)(de)(de)意境(jing)。第(di)一(yi)(yi)(yi)主(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)中間部(bu)分(fen)是(shi)由木管樂(le)(le)(le)(le)器奏(zou)(zou)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)，加(jia)上了(le)(le)莊(zhuang)嚴的(de)(de)(de)(de)(de)圓號和(he)(he)頗有分(fen)量的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)號和(he)(he)定音(yin)鼓做伴奏(zou)(zou)，體現(xian)了(le)(le)作者(zhe)對美好生活的(de)(de)(de)(de)(de)向往。第(di)二(er)主(zhu)題(ti)(ti)用(yong)升c小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)，聽上去沒有第(di)一(yi)(yi)(yi)樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)憂(you)傷氣(qi)氛，但(dan)弦樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)斷奏(zou)(zou)依然是(shi)貫穿(chuan)第(di)二(er)主(zhu)題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)不穩定因素。根據樂(le)(le)(le)(le)器邏輯順(shun)序，作者(zhe)省(sheng)略了(le)(le)發(fa)展部(bu)，直接返回(hui)第(di)一(yi)(yi)(yi)主(zhu)題(ti)(ti)。再現(xian)部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)(diao)性(xing)布局(ju)與第(di)一(yi)(yi)(yi)樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)類似（第(di)一(yi)(yi)(yi)主(zhu)題(ti)(ti)用(yong)原(yuan)調(diao)(diao)(diao)；第(di)二(er)主(zhu)題(ti)(ti)先用(yong)a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)，之后用(yong)e小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)）。樂(le)(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)尾(wei)聲出(chu)現(xian)了(le)(le)新的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)弦，弦樂(le)(le)(le)(le)用(yong)很弱(ruo)的(de)(de)(de)(de)(de)力度奏(zou)(zou)出(chu)長音(yin)，似乎要進行(xing)到降A大(da)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)時候，卻返回(hui)了(le)(le)E大(da)調(diao)(diao)(diao)，使人感到新奇。

第三樂章

快板，b小(xiao)調，3/4拍，諧謔(nve)曲(qu)。舒(shu)(shu)伯(bo)(bo)特(te)并未親自完(wan)成這(zhe)個樂(le)(le)章(zhang)，只留下含(han)有(you)九小(xiao)節的(de)(de)管弦(xian)樂(le)(le)譜(pu)和含(han)有(you)總(zong)共128小(xiao)節的(de)(de)鋼琴(qin)譜(pu)草(cao)稿(gao)；也就(jiu)是(shi)(shi)說(shuo)，全曲(qu)只有(you)前9小(xiao)節是(shi)(shi)經(jing)過舒(shu)(shu)伯(bo)(bo)特(te)配器(qi)的(de)(de)；而(er)Trio部分并不完(wan)整，舒(shu)(shu)伯(bo)(bo)特(te)的(de)(de)鋼琴(qin)譜(pu)草(cao)稿(gao)只有(you)Trio的(de)(de)前半(ban)部分。英(ying)國舒(shu)(shu)伯(bo)(bo)特(te)協會副(fu)主席、時任(ren)英(ying)國赫爾(er)大學音樂(le)(le)系(xi)主任(ren)、音樂(le)(le)學家(jia)兼作曲(qu)家(jia)布萊恩·紐(niu)博(bo)爾(er)德（Brian Newbould）曾根據已有(you)的(de)(de)管弦(xian)樂(le)(le)譜(pu)和鋼琴(qin)譜(pu)草(cao)稿(gao)為這(zhe)個樂(le)(le)章(zhang)余下的(de)(de)119小(xiao)節配器(qi)并補寫的(de)(de)Trio的(de)(de)后半(ban)部分。由內(nei)維爾(er)·馬里納（Neville Marriner）指揮圣(sheng)馬丁學院室內(nei)樂(le)(le)團（Academy of St. Martin-in-the-Fields）演(yan)奏(zou)錄制(zhi)的(de)(de)專輯(ji)《舒(shu)(shu)伯(bo)(bo)特(te)十大交響(xiang)曲(qu)》（Schubert：The 10 Symphonies；錄制(zhi)時間：1981-1984年）中有(you)這(zhe)首(shou)交響(xiang)曲(qu)四樂(le)(le)章(zhang)版本的(de)(de)錄音，其中的(de)(de)第三(san)樂(le)(le)章(zhang)即(ji)用布萊恩·紐(niu)博(bo)爾(er)德的(de)(de)管弦(xian)樂(le)(le)版本。

第四樂章

舒(shu)(shu)伯(bo)(bo)(bo)特(te)(te)本人并沒有留(liu)下這個樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)任何草稿。不(bu)過(guo)據紐博爾德和杰(jie)拉爾德·亞伯(bo)(bo)(bo)拉罕（Gerald Abraham）等一些舒(shu)(shu)伯(bo)(bo)(bo)特(te)(te)專家認(ren)為(wei)，舒(shu)(shu)伯(bo)(bo)(bo)特(te)(te)于(yu)1823年為(wei)戲劇《羅莎(sha)蒙德》（Rosamunde）的(de)配(pei)樂(le)(le)(le)（共11個樂(le)(le)(le)章(zhang)，作(zuo)品(pin)797號（D.797））中的(de)第(di)(di)二樂(le)(le)(le)章(zhang)（b小調），即第(di)(di)一幕(mu)間奏曲(qu)有可(ke)能是舒(shu)(shu)伯(bo)(bo)(bo)特(te)(te)第(di)(di)八(ba)(ba)交(jiao)響曲(qu)第(di)(di)四(si)樂(le)(le)(le)章(zhang)的(de)初始構思(si)(si)。不(bu)過(guo)由于(yu)某種不(bu)為(wei)人知的(de)原(yuan)因(yin)，舒(shu)(shu)伯(bo)(bo)(bo)特(te)(te)最終放棄了這個構思(si)(si)，而(er)把(ba)它用于(yu)《羅莎(sha)蒙德》配(pei)樂(le)(le)(le)中。事實上(shang)，1867年4月6日舒(shu)(shu)伯(bo)(bo)(bo)特(te)(te)第(di)(di)八(ba)(ba)交(jiao)響曲(qu)的(de)英國首演中，這個間奏曲(qu)就曾被當作(zuo)第(di)(di)四(si)樂(le)(le)(le)章(zhang)演出；而(er)《舒(shu)(shu)伯(bo)(bo)(bo)特(te)(te)十大交(jiao)響曲(qu)》專輯中也完整地把(ba)《羅莎(sha)蒙德》配(pei)樂(le)(le)(le)里的(de)這個樂(le)(le)(le)章(zhang)作(zuo)為(wei)這首第(di)(di)八(ba)(ba)交(jiao)響曲(qu)的(de)第(di)(di)四(si)樂(le)(le)(le)章(zhang)。 ?

樂隊編制

木管組

2長笛

2雙簧管

2單簧管

2大管

銅管組

2圓號

2小號

3長號

打擊樂組

定音鼓

弦樂組

第(di)一，第(di)二(er)小(xiao)提琴(qin)

中提琴

大提琴

低音提琴