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樂曲概述

藍色(se)多瑙(nao)河(he)圓(yuan)舞曲，作(zuo)(zuo)品(pin)314號（An der sch?nen blauen Donau,Walzer,op.314），奧地利(li)著名作(zuo)(zuo)曲家，被(bei)譽為(wei)“圓(yuan)舞曲之王”的小(xiao)約翰·施特勞斯(si)創作(zuo)(zuo)于1866年，作(zuo)(zuo)品(pin)第314號，被(bei)稱為(wei)“奧地利(li)的第二國(guo)歌”。

原為一(yi)首由樂(le)隊伴奏的(de)(de)(de)男聲合(he)唱，后(hou)去掉人聲，成為一(yi)首獨立(li)的(de)(de)(de)管弦(xian)樂(le)曲。由小(xiao)序曲、五段小(xiao)圓(yuan)(yuan)舞曲及一(yi)個較長大的(de)(de)(de)尾聲（部分(fen)再現前面(mian)主(zhu)要(yao)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)主(zhu)題）連續(xu)演奏而(er)成。樂(le)曲以(yi)典型的(de)(de)(de)三拍子(zi)圓(yuan)(yuan)舞曲節奏貫穿，音(yin)樂(le)主(zhu)題優美動聽(ting)，節奏明快而(er)富于彈性，體現出(chu)華麗、高雅的(de)(de)(de)格(ge)調。

這首(shou)樂曲(qu)的(de)(de)(de)(de)全稱是(shi)“美(mei)麗(li)的(de)(de)(de)(de)藍色的(de)(de)(de)(de)多(duo)瑙(nao)(nao)(nao)(nao)河(he)旁(pang)(pang)圓舞曲(qu)”。曲(qu)名取自詩人卡(ka)爾·貝克(ke)一首(shou)詩的(de)(de)(de)(de)各(ge)段最后一行的(de)(de)(de)(de)重(zhong)復句：“你多(duo)愁善感，你年(nian)輕(qing)，美(mei)麗(li)，溫順好心腸，猶如礦中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)金子閃(shan)閃(shan)發(fa)光，真情就在(zai)那(nei)兒(er)蘇醒，在(zai)多(duo)瑙(nao)(nao)(nao)(nao)河(he)旁(pang)(pang)，美(mei)麗(li)的(de)(de)(de)(de)藍色的(de)(de)(de)(de)多(duo)瑙(nao)(nao)(nao)(nao)河(he)旁(pang)(pang)。香甜的(de)(de)(de)(de)鮮花(hua)吐芳，撫慰(wei)我(wo)心中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)陰影和(he)創傷，不毛(mao)的(de)(de)(de)(de)灌木叢中(zhong)(zhong)花(hua)兒(er)依然開放，夜鶯歌喉囀(zhuan)，在(zai)多(duo)瑙(nao)(nao)(nao)(nao)河(he)旁(pang)(pang)，美(mei)麗(li)的(de)(de)(de)(de)藍色的(de)(de)(de)(de)多(duo)瑙(nao)(nao)(nao)(nao)河(he)旁(pang)(pang)。”

創作背景

1866年，奧(ao)地利帝(di)國在普奧(ao)戰爭中(zhong)慘敗，帝(di)國首(shou)都(dou)維也(ye)納的(de)民眾陷(xian)于沉(chen)悶的(de)情緒(xu)之中(zhong)，當時小(xiao)約(yue)翰·施特勞斯(si)任維也(ye)納宮廷舞會(hui)指揮。為了擺(bai)脫這(zhe)(zhe)(zhe)種情緒(xu)，小(xiao)約(yue)翰接受維也(ye)納男(nan)聲(sheng)合唱(chang)協會(hui)指揮赫貝克的(de)委托，為他的(de)合唱(chang)隊創(chuang)(chuang)(chuang)作一部“象征維也(ye)納生命(ming)活力”的(de)合唱(chang)曲。這(zhe)(zhe)(zhe)時的(de)小(xiao)約(yue)翰·施特勞斯(si)雖已(yi)創(chuang)(chuang)(chuang)作出數百首(shou)圓舞曲，但還沒有(you)創(chuang)(chuang)(chuang)作過聲(sheng)樂作品。這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)合唱(chang)曲的(de)歌詞(ci)是(shi)他請(qing)詩人哥涅爾特創(chuang)(chuang)(chuang)作的(de)。

1867年2月(yue)9日，這部作品(pin)在維也(ye)(ye)納首(shou)演(yan)。因為(wei)當時(shi)的(de)維也(ye)(ye)納在普魯士(shi)的(de)圍攻之下，人們正處于悲觀失(shi)望之中，因此作品(pin)也(ye)(ye)遭到不(bu)幸，首(shou)演(yan)失(shi)敗。直到1868年2月(yue)，小約翰(han)·施特勞斯住在維也(ye)(ye)納郊區離多瑙(nao)河不(bu)遠的(de)布(bu)勒泰街五十(shi)四(si)號(hao)時(shi)，把這部合唱曲改為(wei)管弦樂(le)曲，在其中又增(zeng)添了許多新的(de)內容，并命(ming)名為(wei)“藍色多瑙(nao)河圓舞曲”。

同(tong)年，小約翰在(zai)巴黎萬國博覽(lan)會上親(qin)自指揮該曲(qu)并獲得了(le)極大(da)的成功。僅僅幾個月之(zhi)后(hou)，這部作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)就得以(yi)在(zai)美國公(gong)演(yan)。頃刻間，這首(shou)圓舞曲(qu)傳遍了(le)世界(jie)各大(da)城市(shi)，后(hou)來竟成為小約翰最重要的代表作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。直至今日，這首(shou)樂(le)曲(qu)仍然深(shen)受世界(jie)人(ren)民喜愛。在(zai)每(mei)年元旦舉(ju)行的維也納新年音樂(le)會上，本曲(qu)甚至成了(le)保留(liu)曲(qu)目(mu)，作(zuo)(zuo)(zuo)為傳統在(zai)新年前夜午夜時分剛過的時候演(yan)奏。?

樂曲賞析

此(ci)曲(qu)按照典型的(de)維(wei)也納圓(yuan)舞(wu)(wu)曲(qu)的(de)結構(gou)寫成，由序奏、五個(ge)小圓(yuan)舞(wu)(wu)曲(qu)和尾聲(sheng)組成：

序奏(zou)開(kai)始時，小提琴在(zai)A大調上(shang)用碎弓輕輕奏(zou)出徐緩(huan)的(de)(de)震音，好似黎明(ming)的(de)(de)曙光撥開(kai)河面上(shang)的(de)(de)薄霧(wu)，喚醒了(le)沉睡(shui)大地(di)，多瑙河的(de)(de)水(shui)波在(zai)輕柔地(di)翻(fan)動。在(zai)這(zhe)背(bei)景(jing)的(de)(de)襯(chen)托下，圓(yuan)號吹奏(zou)出這(zhe)首樂曲最(zui)重要(yao)的(de)(de)一個動機，連(lian)貫優美，高音活潑輕盈，它(ta)象征著黎明(ming)的(de)(de)到(dao)來。

接(jie)下來是五(wu)首(shou)連(lian)著(zhu)一起(qi)演奏的小圓舞(wu)曲，每首(shou)小圓舞(wu)曲都包含兩個相(xiang)互對比的主(zhu)題旋律(lv)。

第一小圓舞曲描寫了在多(duo)(duo)(duo)瑙河(he)畔(pan)，陶醉(zui)在大自然中(zhong)的(de)(de)人(ren)們翩(pian)翩(pian)起(qi)舞時的(de)(de)情景。主(zhu)題(ti)A抒(shu)情明(ming)朗(lang)的(de)(de)旋律、輕(qing)松(song)活潑(po)的(de)(de)節奏，以及(ji)和主(zhu)旋律相(xiang)響應(ying)的(de)(de)頓音(yin)，充滿了歡快(kuai)的(de)(de)情緒，使人(ren)感(gan)到(dao)春天(tian)的(de)(de)氣(qi)息已經來到(dao)多(duo)(duo)(duo)瑙河(he)；主(zhu)題(ti)B輕(qing)松(song)、明(ming)快(kuai)，仿(fang)佛是(shi)對春天(tian)的(de)(de)多(duo)(duo)(duo)瑙河(he)的(de)(de)贊美(mei)。

第二小圓舞(wu)(wu)(wu)(wu)曲首先在D大調上出現，第一部分旋律跳躍(yue)、起伏，層層推進，情緒爽朗、活(huo)潑(po)，給人(ren)以(yi)朝氣蓬勃(bo)的(de)感覺；突然樂曲轉為降B大調，顯得優美委(wei)婉，與第一部分形成對比。巧妙而富于(yu)變(bian)化(hua)的(de)第二圓舞(wu)(wu)(wu)(wu)曲描寫了南阿爾卑斯山下(xia)的(de)小姑娘們，穿(chuan)著鵝(e)絨舞(wu)(wu)(wu)(wu)裙在歡快地跳舞(wu)(wu)(wu)(wu)，富于(yu)變(bian)化(hua)的(de)色彩顯得格(ge)外動人(ren)。

第三小圓舞(wu)(wu)曲屬歌(ge)唱性(xing)旋律，主題(ti)(ti)A有優(you)美典雅、端莊穩(wen)重的(de)特點；主題(ti)(ti)B具(ju)有流動性(xing)特點，加強了(le)舞(wu)(wu)蹈性(xing)，呈現出狂歡(huan)的(de)舞(wu)(wu)蹈場面。這段音樂采用(yong)了(le)切分節奏，給(gei)人(ren)以親切新穎(ying)的(de)感覺。

第四小圓舞(wu)曲的(de)主題(ti)A優美動(dong)人，富(fu)于(yu)歌唱性；主題(ti)B強調舞(wu)蹈節奏，情緒熱(re)烈奔(ben)放，與主題(ti)A形成了對(dui)比。在開(kai)始時節奏比較自由，琶音上行的(de)旋(xuan)律美妙(miao)得(de)連作曲家本人也很(hen)得(de)意，仿佛春意盎然，沁(qin)人心脾。

第五小圓(yuan)(yuan)舞(wu)(wu)曲(qu)是第四圓(yuan)(yuan)舞(wu)(wu)曲(qu)音樂情緒的繼續和發展，只是轉到A大(da)調上(shang)。主(zhu)題A旋律起伏回蕩(dang)，柔(rou)美而(er)又溫情；主(zhu)題B則是一(yi)段熾熱而(er)歡(huan)騰的音樂，形成了全曲(qu)的高潮。起伏、波浪式的旋律使人聯想到在多瑙河上(shang)無憂無慮地(di)蕩(dang)舟時的情景。

最后是全(quan)曲(qu)的(de)高潮(chao)和結尾。樂曲(qu)的(de)結尾有兩(liang)種(zhong)，一(yi)種(zhong)是合唱型結尾，接(jie)在第五小(xiao)圓(yuan)舞(wu)曲(qu)之后，很短，迅(xun)速地在熱(re)烈的(de)氣(qi)氛(fen)中(zhong)結束。另一(yi)種(zhong)是管弦樂曲(qu)結尾，較長(chang)，依次再現了第三小(xiao)圓(yuan)舞(wu)曲(qu)、第四小(xiao)圓(yuan)舞(wu)曲(qu)及第一(yi)小(xiao)圓(yuan)舞(wu)曲(qu)的(de)主(zhu)題，接(jie)著(zhu)又再現了樂曲(qu)序(xu)奏的(de)主(zhu)要音調，最后結束在疾風驟雨式的(de)狂(kuang)歡氣(qi)氛(fen)之中(zhong)。

創作軼事

關于藍(lan)色(se)多瑙河的(de)創作(zuo)，有(you)(you)一個(ge)有(you)(you)趣的(de)故事(shi)。一次，小(xiao)約翰·施特勞斯回家(jia)時換下(xia)一件臟襯衣。他的(de)妻子發現(xian)

這(zhe)(zhe)件襯(chen)衣(yi)的(de)衣(yi)袖上寫滿了(le)五線譜。她(ta)(ta)知(zhi)道(dao)這(zhe)(zhe)是(shi)丈(zhang)夫靈感突現時記錄下來的(de)，便將這(zhe)(zhe)件襯(chen)衣(yi)放在一邊。幾(ji)分鐘以后回來，她(ta)(ta)正想把它交給(gei)丈(zhang)夫，卻發(fa)現這(zhe)(zhe)件襯(chen)衣(yi)不(bu)翼而(er)飛。原來，在她(ta)(ta)離開的(de)瞬間，洗(xi)衣(yi)婦把它連同其他臟衣(yi)服一起拿(na)走了(le)。她(ta)(ta)不(bu)知(zhi)道(dao)洗(xi)衣(yi)婦的(de)居所，就坐著車子到處尋找，奔波了(le)半(ban)天，也沒(mei)有下落。在她(ta)(ta)陷于絕望(wang)的(de)時刻，幸(xing)好(hao)一位(wei)酒店里的(de)老婦人把她(ta)(ta)領到那(nei)洗(xi)衣(yi)婦的(de)小屋。她(ta)(ta)猛沖進去(qu)，見(jian)洗(xi)衣(yi)婦正要把那(nei)件襯(chen)衣(yi)丟入盛滿肥皂水的(de)桶里。她(ta)(ta)急忙(mang)抓住洗(xi)衣(yi)婦的(de)手臂，搶過了(le)那(nei)件臟衣(yi)，挽救了(le)衣(yi)袖上的(de)珍(zhen)貴樂譜，這(zhe)(zhe)正是(shi)小約翰·施特勞斯的(de)不(bu)朽名作——藍色多(duo)瑙(nao)河(he)圓舞(wu)曲。

電影運用

庫布里克電影《2001：太(tai)空漫游(you)》中(zhong)太(tai)空船內(nei)多次使用(yong)此樂曲，后(hou)來出現在眾多電影及其他(ta)影視，游(you)戲作(zuo)品中(zhong)。