影片(pian)故(gu)事(shi)取材于一件真人真事(shi)，講(jiang)述在納粹占領期間，一個法國的(de)中尉如何(he)成功逃離納粹監獄(yu)(yu)的(de)故(gu)事(shi)。在千方百計越獄(yu)(yu)的(de)過(guo)程中，他必(bi)須與時(shi)間（被判死刑(xing)，即將實行）和忠誠(cheng)（是否信任同囚室的(de)少年）作(zuo)一次(ci)(ci)次(ci)(ci)的(de)抉擇和斗爭，向往自(zi)由(you)的(de)信念支撐下，最終成功越獄(yu)(yu)。
馮(feng)戴納(na)是一(yi)(yi)個(ge)(ge)法國中尉，一(yi)(yi)個(ge)(ge)被納(na)粹關押在(zai)監(jian)獄里(li)的(de)(de)(de)“囚犯”，在(zai)押解來監(jian)獄的(de)(de)(de)途中他就試(shi)圖跳車逃跑，但是被抓回來受到侮辱和拷打，并(bing)且幾天(tian)沒有得到任何食物。堅強(qiang)的(de)(de)(de)他從(cong)隔壁(bi)的(de)(de)(de)敲(qiao)擊聲里(li)得到安慰，也從(cong)在(zai)院子里(li)放風的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)老(lao)人那里(li)獲得了一(yi)(yi)些幫助(zhu)。
關押在這里的(de)(de)“犯人(ren)”每天一(yi)大早先排隊下樓倒馬桶，然后洗臉完畢回房呆(dai)著(zhu)，這就(jiu)是(shi)他(ta)們的(de)(de)一(yi)天。在對著(zhu)囚室的(de)(de)房門(men)發呆(dai)的(de)(de)某(mou)天，馮(feng)戴(dai)納突然注意到(dao)囚室的(de)(de)門(men)有(you)兩扇，由(you)六塊橡木(mu)或櫸(ju)木(mu)拼(pin)接(jie)而成，門(men)板和上下橫(heng)板之間沒有(you)榫眼(yan)銜接(jie)，他(ta)想(xiang)一(yi)定有(you)辦法把這門(men)拆了(le)，事(shi)實(shi)上他(ta)也做到(dao)了(le)。每天的(de)(de)一(yi)盆(pen)湯(tang)基(ji)本上就(jiu)是(shi)囚犯的(de)(de)主食了(le)，但是(shi)那把湯(tang)匙(chi)被馮(feng)戴(dai)納偷偷留(liu)下來并(bing)很好(hao)地利用了(le)。
之(zhi)后，他要考慮的(de)是出了房(fang)間(jian)爬(pa)上(shang)屋頂后怎(zen)么翻越(yue)兩道圍墻(qiang)的(de)問題了，難點(dian)在(zai)于：一(yi)(yi)(yi)，不能從樓梯下樓，因為晝(zhou)夜有人把守；二，從11層樓高的(de)房(fang)頂怎(zen)樣下到(dao)地面；三，如(ru)何躲過或干掉衛兵；四，能不能爬(pa)上(shang)第一(yi)(yi)(yi)道圍墻(qiang)和(he)怎(zen)么爬(pa)上(shang)去；五(wu)，監獄的(de)外墻(qiang)如(ru)何翻越(yue)。而他的(de)囚室里有什么呢，不過是一(yi)(yi)(yi)張床、一(yi)(yi)(yi)塊毛毯、一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)馬桶(tong)、一(yi)(yi)(yi)支鉛筆(bi)、一(yi)(yi)(yi)把湯匙、一(yi)(yi)(yi)塊剃須刀的(de)刀片、兩扇窗(chuang)和(he)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)固定在(zai)墻(qiang)上(shang)的(de)石頭架子，還有就是在(zai)他被判處死(si)刑槍(qiang)決(jue)前安(an)排(pai)進(jin)來的(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)曾(ceng)幫德(de)國人做過事的(de)的(de)男孩(hai)約(yue)斯特(te)。在(zai)實行死(si)刑前幾(ji)個(ge)(ge)小(xiao)時(shi)，馮(feng)戴(dai)納毅然和(he)約(yue)斯特(te)一(yi)(yi)(yi)起踏上(shang)了逃(tao)往之(zhi)路。
角色 演(yan)員 備注(zhu)
Lieutenant Fontaine
弗朗索瓦·萊特瑞爾
Francois Jost
Charles Le Clainche
Blanchet
Maurice Beerblock
Le Pasteur
Roland Monod
導演：羅伯特·布列松
編劇：羅伯特·布列松 / André Devigny
制(zhi)作人：Alain Poiré / Jean Thuillier
發行：New Yorker Films
男(nan)主(zhu)人公弗朗西(xi)斯(si)(弗朗索瓦·萊特瑞爾 Fran?ois Leterrier飾)在臨刑前的(de)(de)幾個小時內，如何成功越獄(yu)(yu)(yu)地(di)扣人心弦的(de)(de)故事。為(wei)逃(tao)脫納粹監獄(yu)(yu)(yu)，弗朗西(xi)斯(si)策劃(hua)了一(yi)場天衣(yi)無縫的(de)(de)逃(tao)亡計劃(hua)。為(wei)確保計劃(hua)萬無一(yi)失，他不僅(jin)做足越獄(yu)(yu)(yu)準(zhun)備，還在僅(jin)有(you)的(de)(de)洗(xi)漱(shu)空擋，多次跟隔壁(bi)囚(qiu)室的(de)(de)獄(yu)(yu)(yu)友(you)聯絡，試圖找到共同實施(shi)計劃(hua)的(de)(de)同盟。可(ke)還沒來得及他準(zhun)備好一(yi)切時，就被判立刻執(zhi)行(xing)死刑。最(zui)終(zhong)他毅(yi)然帶著年輕(qing)的(de)(de)囚(qiu)犯男(nan)孩一(yi)起踏上了逃(tao)亡之路。
本片與《肖申克的(de)(de)(de)(de)救贖》都是(shi)以(yi)越(yue)獄(yu)(yu)為(wei)題材，但不同(tong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)，冷酷的(de)(de)(de)(de)布(bu)列松早在50年(nian)代便策劃(hua)了這樣(yang)一(yi)(yi)個永(yong)不言敗的(de)(de)(de)(de)越(yue)獄(yu)(yu)英雄。這是(shi)布(bu)烈松在其創作生涯初(chu)期的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)部撼動人心的(de)(de)(de)(de)力作，從此奠定他(ta)的(de)(de)(de)(de)基本風格——結(jie)構主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)和簡約現實(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)結(jie)合。電影的(de)(de)(de)(de)基本結(jie)構很簡潔(jie)，故事(shi)情節則在豐富(fu)細(xi)致(zhi)的(de)(de)(de)(de)細(xi)節中層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)展開。單一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)監獄(yu)(yu)空間，卻(que)發揮了人物無(wu)限(xian)的(de)(de)(de)(de)心思一(yi)(yi)次(ci)又一(yi)(yi)次(ci)去(qu)沖破這一(yi)(yi)禁錮，觀眾也伴(ban)隨越(yue)獄(yu)(yu)者(zhe)一(yi)(yi)同(tong)經受這一(yi)(yi)次(ci)次(ci)的(de)(de)(de)(de)刺(ci)激冒險(xian)，對(dui)越(yue)獄(yu)(yu)準備(bei)和過程的(de)(de)(de)(de)細(xi)致(zhi)描寫(xie)也流(liu)露出編導對(dui)細(xi)節的(de)(de)(de)(de)用心。
制作公司：
Société des Etablissements L. Gaumont [法國]
Nouvelles éditions de Films [法國]
發行公司：
New Yorker Films [美國] (1994) (USA) (video) (new English subtitles)
人造眼 [英國]
Continental Distributing Inc. [美(mei)國] (1957) (USA) (English subtitles)
其他公司：
Western Electric sound system
Franstudio [法國(guo)] studio facilities
上映日期：
國家/地(di)區 上映/發行日期(細節)
美國 USA 1957年8月26日
瑞典 Sweden 1958年2月6日
芬蘭 Finland 1960年4月1日
中國香港 Hong Kong 2002年(nian)11月16日
英國(guo)電影(ying)學院(yuan)獎(BAFTA Film Award) 1958年：最佳影(ying)片(pian)(提(ti)名(ming))
戛納電影(ying)節(金棕(zong)櫚) 1957年：最佳(jia)影(ying)片(提(ti)名) ——羅伯(bo)特·布列(lie)松
戛納電影節(影人類) 1957年：最佳導(dao)演 ——羅(luo)伯特·布列松
French Syndicate of CinemaCritics 1958年：最(zui)佳(jia)影片(pian) ——羅伯(bo)特·布列松
《死囚越(yue)獄(yu)》中鏡頭幾(ji)乎是(shi)凝固的(de)(de)，大多是(shi)中景(jing)與特寫(xie)的(de)(de)疊加，導演布列松不喜歡(huan)運(yun)用遠景(jing)，所(suo)以無法(fa)推測這個(ge)監獄(yu)的(de)(de)實(shi)(shi)際構造(zao)與面(mian)積———于是(shi)造(zao)成了揮之不去的(de)(de)緊張感，稍加注(zhu)意(yi)的(de)(de)話，那(nei)些納粹秘(mi)密警察與看守(shou)都沒有臉部特寫(xie)，也造(zao)成了背景(jing)意(yi)義上的(de)(de)潛在威脅。加上時不時傳來的(de)(de)槍聲，主人公逃跑計劃實(shi)(shi)現的(de)(de)可能性(xing)顯得(de)微(wei)乎其微(wei)。
其(qi)實(shi)，這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)逃跑最后給人(ren)感覺就是(shi)一(yi)種精密的(de)(de)(de)(de)計算與心理的(de)(de)(de)(de)承受力(li)，任何一(yi)個細節的(de)(de)(de)(de)計算失(shi)誤都會導致失(shi)敗(bai)。而且布(bu)列松讓(rang)這(zhe)種計算在100分(fen)鐘的(de)(de)(de)(de)時間里延續與加重，觀眾就這(zhe)樣進(jin)入(ru)角(jiao)色的(de)(de)(de)(de)心理起伏，進(jin)而擔憂他(ta)的(de)(de)(de)(de)命運。主人(ren)公(gong)馮戴納看(kan)上去(qu)不(bu)是(shi)一(yi)個非常(chang)堅強的(de)(de)(de)(de)人(ren)，從體型與神態(tai)看(kan)還有點脆弱。當他(ta)得知(zhi)自己已被(bei)列入(ru)處決(jue)名單內時，他(ta)趴(pa)在床邊放聲(sheng)大哭，但同時你從他(ta)的(de)(de)(de)(de)眼神里卻看(kan)出立刻實(shi)施(shi)行動(dong)的(de)(de)(de)(de)決(jue)心。
有很多馮戴納撬開獄門的(de)(de)(de)(de)背部(bu)特寫鏡頭，甚至(zhi)是(shi)(shi)手握調羹的(de)(de)(de)(de)特寫。這是(shi)(shi)生命在(zai)門板(ban)上撞(zhuang)擊的(de)(de)(de)(de)靜態。因(yin)為漫長的(de)(de)(de)(de)等待與(yu)進展緩慢的(de)(de)(de)(de)折磨，完全超出(chu)了人該有的(de)(de)(de)(de)承受(shou)力。修筑與(yu)命運搏(bo)斗的(de)(de)(de)(de)心理長城，厚厚的(de)(de)(de)(de)墻壁(bi)又在(zai)某一瞬間轉化為易(yi)摧的(de)(de)(de)(de)神經末梢。
一部非常緊(jin)張的(de)(de)電影，它在死亡的(de)(de)邊緣計(ji)算生命(ming)的(de)(de)長(chang)度。緊(jin)張感又是(shi)表象，《死囚越獄》是(shi)對生命(ming)最(zui)富詩意的(de)(de)尊重。
布(bu)列(lie)松(song)在《死囚越獄》里安排了馮戴納(na)(na)的生(sheng)命(ming)長(chang)(chang)度，從獄房到(dao)圍墻就幾(ji)十(shi)米，卻是(shi)馮戴納(na)(na)的生(sheng)命(ming)長(chang)(chang)度。馮戴納(na)(na)每(mei)想(xiang)增加(jia)一(yi)(yi)米，就要承受更大的重量。他(ta)把所有(you)可利用的布(bu)料(liao)做(zuo)成了幾(ji)根(gen)維系(xi)生(sheng)死的長(chang)(chang)繩。布(bu)列(lie)松(song)用了將近影(ying)片的五分之一(yi)(yi)時(shi)間(jian)(jian)來拍攝最后實(shi)施行動的過程(cheng)。對人物心理的處理，幾(ji)乎都是(shi)特(te)寫(xie)鏡頭與時(shi)間(jian)(jian)上(shang)的轉換，布(bu)列(lie)松(song)是(shi)有(you)才能把時(shi)間(jian)(jian)凝固起來的天才，并借此(ci)找(zhao)到(dao)心靈的出(chu)口。
馮(feng)戴納一直在尋找行動伙伴(ban)，但所有(you)的(de)人包括隔壁房(fang)間神秘的(de)老頭都沒(mei)有(you)響應，盡管他(ta)們(men)希望馮(feng)戴納成(cheng)功，以(yi)此來(lai)實現非(fei)常遙遠的(de)內心求生期望。可以(yi)想象，他(ta)們(men)對死亡的(de)結局(ju)已經接受，非(fei)常鎮靜(jing)，也非(fei)常悲觀(guan)。
臨走(zou)，馮戴納敲了(le)幾(ji)下與隔壁(bi)共有(you)(you)的墻，老(lao)頭回應了(le)幾(ji)聲(sheng)。馮戴納臉上(shang)沒有(you)(you)表情(qing)，但透出了(le)那種(zhong)愛(ai)的關懷，在死(si)亡口子上(shang)的道別和對生命的最(zui)后注目(mu)。這些也許是黑白影調里的聲(sheng)息傳染我們的，帶著(zhu)一(yi)種(zhong)非常深刻的沉靜。
這部電影(ying)(ying)里(li)(li)，聲音和畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)已(yi)經(jing)(jing)達(da)到了可以寫入電影(ying)(ying)史教科書的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度(du)。布列松對聲音的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)一(yi)向讓(rang)人(ren)激賞，畫外和畫內(nei)聲音的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配合(he)，對氣(qi)(qi)氛(fen)渲染和人(ren)物心(xin)理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)畫作用(yong)一(yi)流。這部影(ying)(ying)片(pian)里(li)(li)亦如是(shi)，不(bu)論是(shi)在(zai)獄(yu)中撬門時候(hou)，外面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)咳嗽、空曠樓道(dao)(dao)里(li)(li)隱約的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)腳步聲，還(huan)是(shi)他(ta)和約斯特在(zai)屋頂聽(ting)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼嘯(xiao)、鳥叫(jiao)、自行(xing)車轱轆在(zai)廣場里(li)(li)滾動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲音，無不(bu)營(ying)造一(yi)種無比(bi)真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)(qi)氛(fen)，讓(rang)人(ren)身臨其境地跟隨(sui)馮戴納，和他(ta)一(yi)起心(xin)跳，一(yi)起激動，一(yi)起冷汗(han)淋漓(li)。而(er)說(shuo)到攝影(ying)(ying)，這部電影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝影(ying)(ying)之考究(jiu)正可以用(yong)“大(da)巧不(bu)工”來形容。不(bu)變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)機位，變化(hua)極(ji)少的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度(du)，在(zai)簡(jian)練(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背后是(shi)極(ji)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)考究(jiu)。比(bi)如方丹尼(ni)門口的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)窺視孔(kong)，是(shi)他(ta)惟一(yi)觀(guan)(guan)察(cha)監獄(yu)樓道(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)孔(kong)隙，但(dan)能夠觀(guan)(guan)察(cha)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象已(yi)經(jing)(jing)給觀(guan)(guan)眾交待了全部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事。好比(bi)奧(ao)西尼(ni)逃獄(yu)之后被捕回(hui)號房，沒(mei)有(you)灑狗(gou)血的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)血腥場面(mian)，也沒(mei)有(you)撕(si)破(po)耳膜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)尖叫(jiao)，僅僅是(shi)納粹軍官的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)押解，虛掩房門后面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩聲悶(men)哼，就已(yi)經(jing)(jing)足夠讓(rang)人(ren)們知(zhi)道(dao)(dao)眼睛看(kan)不(bu)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情。
布列(lie)松的(de)(de)藝術力量，首(shou)先(xian)是(shi)簡樸的(de)(de)風格，寧(ning)可省(sheng)略也(ye)不愿意鋪(pu)張(zhang)；其次是(shi)人物特寫的(de)(de)意味深(shen)長，對神情(qing)背(bei)后的(de)(de)東西的(de)(de)挖掘；再有就是(shi)動用業(ye)(ye)余演(yan)員，在他看來，演(yan)員要擺脫(tuo)演(yan)技，所以他喜歡稱(cheng)他的(de)(de)業(ye)(ye)余演(yan)員為(wei)“模(mo)特兒”；還有是(shi)旁(pang)白的(de)(de)應用（《死囚越獄》），從文學(xue)里(li)引申出來的(de)(de)心理分析；另外便是(shi)那種大膽(dan)的(de)(de)接(jie)(jie)近(jin)于繪畫的(de)(de)構圖與(yu)剪(jian)接(jie)(jie)，按他自己(ji)所說———“剪(jian)接(jie)(jie)，死的(de)(de)影像過渡到生(sheng)的(de)(de)影像，一切再次開花(hua)”。
如果(guo)布列松光有這些特色(se)，那還不夠偉(wei)大，他的(de)偉(wei)大更來(lai)自他的(de)情懷———隱藏(zang)在角(jiao)色(se)背(bei)后的(de)心(xin)靈省(sheng)察。
電影時刻(ke)
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