影片(pian)故(gu)事取材于(yu)一(yi)件(jian)真(zhen)人(ren)真(zhen)事,講述(shu)在納粹占(zhan)領(ling)期間(jian),一(yi)個法國(guo)的中(zhong)尉如(ru)何成(cheng)功(gong)逃離納粹監獄的故(gu)事。在千方百計(ji)越獄的過程(cheng)中(zhong),他必(bi)須與時間(jian)(被判死(si)刑,即(ji)將實(shi)行)和(he)忠誠(是否信任(ren)同(tong)囚(qiu)室(shi)的少年)作一(yi)次次的抉擇和(he)斗爭,向往自由的信念支撐下,最終成(cheng)功(gong)越獄。
馮戴(dai)納是(shi)一(yi)個(ge)法國中尉(wei),一(yi)個(ge)被納粹(cui)關(guan)押在監獄里(li)的“囚犯”,在押解來(lai)(lai)監獄的途中他就試圖跳(tiao)車逃跑,但(dan)是(shi)被抓(zhua)回來(lai)(lai)受到(dao)(dao)侮辱和拷打,并且幾天(tian)沒有(you)得(de)(de)到(dao)(dao)任何食物。堅強(qiang)的他從隔壁的敲擊聲里(li)得(de)(de)到(dao)(dao)安(an)慰,也(ye)從在院子里(li)放(fang)風的一(yi)個(ge)老人(ren)那里(li)獲得(de)(de)了一(yi)些(xie)幫助。
關押在這(zhe)里(li)的(de)(de)“犯(fan)人”每(mei)天(tian)一(yi)大早(zao)先(xian)排隊下樓倒馬桶,然后洗臉(lian)完(wan)畢回房(fang)呆著,這(zhe)就是(shi)(shi)他們(men)的(de)(de)一(yi)天(tian)。在對(dui)著囚(qiu)室(shi)(shi)的(de)(de)房(fang)門(men)(men)(men)發呆的(de)(de)某(mou)天(tian),馮(feng)(feng)戴(dai)納突然注意到囚(qiu)室(shi)(shi)的(de)(de)門(men)(men)(men)有(you)(you)兩扇,由六塊橡(xiang)木或櫸木拼(pin)接(jie)而(er)成(cheng),門(men)(men)(men)板和上(shang)下橫(heng)板之間沒有(you)(you)榫眼銜接(jie),他想(xiang)一(yi)定有(you)(you)辦法把這(zhe)門(men)(men)(men)拆(chai)了(le),事實上(shang)他也做到了(le)。每(mei)天(tian)的(de)(de)一(yi)盆湯基本上(shang)就是(shi)(shi)囚(qiu)犯(fan)的(de)(de)主食了(le),但(dan)是(shi)(shi)那把湯匙(chi)被馮(feng)(feng)戴(dai)納偷偷留下來并(bing)很好(hao)地(di)利(li)用(yong)了(le)。
之后,他要考慮(lv)的(de)(de)(de)(de)是出了(le)房間爬上(shang)(shang)屋頂后怎(zen)么(me)(me)翻越兩(liang)道圍墻(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)問題了(le),難(nan)點在(zai)于:一(yi)(yi),不能(neng)從樓(lou)(lou)(lou)梯下樓(lou)(lou)(lou),因為晝夜有人把(ba)守;二,從11層樓(lou)(lou)(lou)高(gao)的(de)(de)(de)(de)房頂怎(zen)樣下到地(di)面;三(san),如何躲過或干掉(diao)衛兵;四(si),能(neng)不能(neng)爬上(shang)(shang)第一(yi)(yi)道圍墻(qiang)(qiang)(qiang)和怎(zen)么(me)(me)爬上(shang)(shang)去;五,監獄的(de)(de)(de)(de)外墻(qiang)(qiang)(qiang)如何翻越。而他的(de)(de)(de)(de)囚室里有什(shen)么(me)(me)呢,不過是一(yi)(yi)張床、一(yi)(yi)塊(kuai)毛毯、一(yi)(yi)個馬桶(tong)、一(yi)(yi)支鉛筆、一(yi)(yi)把(ba)湯匙、一(yi)(yi)塊(kuai)剃須刀的(de)(de)(de)(de)刀片(pian)、兩(liang)扇(shan)窗和一(yi)(yi)個固定在(zai)墻(qiang)(qiang)(qiang)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)石(shi)頭架子,還有就是在(zai)他被判處死刑槍決(jue)前(qian)安排(pai)進來的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個曾(ceng)幫德國人做過事的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)男孩約斯(si)特。在(zai)實行死刑前(qian)幾個小(xiao)時,馮戴納毅然和約斯(si)特一(yi)(yi)起踏上(shang)(shang)了(le)逃往(wang)之路。
角色 演(yan)員 備注
Lieutenant Fontaine
弗朗(lang)索(suo)瓦·萊特瑞爾
Francois Jost
Charles Le Clainche
Blanchet
Maurice Beerblock
Le Pasteur
Roland Monod
導演:羅伯特·布列松
編劇:羅伯特·布列松 / André Devigny
制作人:Alain Poiré / Jean Thuillier
發行:New Yorker Films
男主人公弗(fu)朗西斯(弗(fu)朗索(suo)瓦·萊特(te)瑞(rui)爾(er) Fran?ois Leterrier飾(shi))在(zai)臨刑(xing)前(qian)的(de)幾個小時內,如何成功越獄地扣人心弦的(de)故事。為(wei)逃脫納粹監(jian)獄,弗(fu)朗西斯策劃(hua)了一場天(tian)衣無縫的(de)逃亡(wang)計(ji)劃(hua)。為(wei)確保計(ji)劃(hua)萬無一失,他不僅(jin)做足越獄準備,還(huan)在(zai)僅(jin)有的(de)洗漱空擋,多次跟隔壁囚(qiu)室的(de)獄友聯絡,試(shi)圖(tu)找到共同實(shi)施(shi)計(ji)劃(hua)的(de)同盟。可還(huan)沒(mei)來(lai)得及他準備好一切時,就被(bei)判立刻執行死(si)刑(xing)。最終他毅然帶著年輕(qing)的(de)囚(qiu)犯(fan)男孩一起踏上了逃亡(wang)之路。
本片(pian)與(yu)《肖(xiao)申克的(de)(de)(de)救(jiu)贖》都是以越(yue)(yue)獄(yu)(yu)為(wei)題材(cai),但(dan)不(bu)同的(de)(de)(de)是,冷酷的(de)(de)(de)布(bu)列松早(zao)在50年代便策劃了這樣一(yi)個永(yong)不(bu)言(yan)敗的(de)(de)(de)越(yue)(yue)獄(yu)(yu)英雄。這是布(bu)烈(lie)松在其創作(zuo)生涯初期的(de)(de)(de)一(yi)部撼動人心(xin)的(de)(de)(de)力作(zuo),從此奠定(ding)他的(de)(de)(de)基本風格——結(jie)構主義(yi)和(he)簡(jian)約現實主義(yi)的(de)(de)(de)結(jie)合。電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)基本結(jie)構很簡(jian)潔(jie),故(gu)事情節(jie)則在豐富(fu)細(xi)(xi)致的(de)(de)(de)細(xi)(xi)節(jie)中(zhong)層層展(zhan)開。單一(yi)的(de)(de)(de)監獄(yu)(yu)空(kong)間,卻發揮了人物無限的(de)(de)(de)心(xin)思一(yi)次又(you)一(yi)次去沖破這一(yi)禁錮(gu),觀眾也(ye)伴(ban)隨越(yue)(yue)獄(yu)(yu)者(zhe)一(yi)同經受這一(yi)次次的(de)(de)(de)刺激冒險(xian),對越(yue)(yue)獄(yu)(yu)準備(bei)和(he)過程的(de)(de)(de)細(xi)(xi)致描寫也(ye)流露出(chu)編導對細(xi)(xi)節(jie)的(de)(de)(de)用心(xin)。
制作公司:
Société des Etablissements L. Gaumont [法國]
Nouvelles éditions de Films [法國(guo)]
發行公司:
New Yorker Films [美國(guo)] (1994) (USA) (video) (new English subtitles)
人造眼(yan) [英(ying)國]
Continental Distributing Inc. [美(mei)國] (1957) (USA) (English subtitles)
其他公司:
Western Electric sound system
Franstudio [法(fa)國(guo)] studio facilities
上映日期:
國家/地(di)區(qu) 上映/發行日期(細節)
美(mei)國 USA 1957年(nian)8月26日
瑞典(dian) Sweden 1958年2月6日
芬蘭 Finland 1960年4月1日(ri)
中國香(xiang)港 Hong Kong 2002年11月16日
英國電影學院獎(BAFTA Film Award) 1958年:最佳(jia)影片(提名)
戛(jia)納電影(ying)節(金棕櫚) 1957年:最佳影(ying)片(提名) ——羅伯特·布列松
戛納電影(ying)節(jie)(影(ying)人類) 1957年:最(zui)佳(jia)導(dao)演 ——羅伯(bo)特·布列松
French Syndicate of CinemaCritics 1958年:最(zui)佳影片 ——羅伯特·布(bu)列松
《死囚越(yue)獄(yu)》中鏡(jing)頭(tou)幾乎是凝固的,大(da)多是中景與特寫的疊加(jia),導演布列(lie)松不(bu)喜歡運用遠景,所(suo)以無(wu)法(fa)推測這個監(jian)獄(yu)的實(shi)際構造(zao)(zao)與面積———于是造(zao)(zao)成了揮之不(bu)去的緊張(zhang)感,稍加(jia)注意(yi)的話,那些納粹秘(mi)密警察(cha)與看(kan)守都沒(mei)有(you)臉部(bu)特寫,也造(zao)(zao)成了背景意(yi)義(yi)上的潛(qian)在威(wei)脅。加(jia)上時不(bu)時傳來的槍聲,主人公逃(tao)跑(pao)計(ji)劃實(shi)現的可(ke)能性顯得(de)微乎其(qi)微。
其實,這樣的(de)逃跑最后給人感覺就(jiu)是(shi)一(yi)種(zhong)精密(mi)的(de)計算(suan)與心(xin)理的(de)承(cheng)受力,任何一(yi)個細節的(de)計算(suan)失誤都會導致失敗。而且布列松讓(rang)這種(zhong)計算(suan)在100分鐘(zhong)的(de)時間里延續與加重,觀眾就(jiu)這樣進入角色的(de)心(xin)理起伏(fu),進而擔憂他(ta)(ta)的(de)命運。主人公馮戴納(na)看(kan)上去不是(shi)一(yi)個非(fei)常堅強的(de)人,從體型與神態看(kan)還有點脆弱。當他(ta)(ta)得知自己已(yi)被列入處決名單內時,他(ta)(ta)趴(pa)在床邊放聲大(da)哭,但同時你從他(ta)(ta)的(de)眼神里卻(que)看(kan)出立刻實施(shi)行動(dong)的(de)決心(xin)。
有很多馮戴納(na)撬(qiao)開獄(yu)門的(de)背部特寫鏡頭(tou),甚至是手握(wo)調羹的(de)特寫。這(zhe)是生命在門板上撞擊的(de)靜態。因為漫長的(de)等待(dai)與進展緩慢的(de)折磨,完全超出(chu)了人該有的(de)承受力。修筑與命運搏斗的(de)心理長城(cheng),厚厚的(de)墻壁(bi)又在某一瞬間轉化為易(yi)摧的(de)神經末梢。
一部非常緊(jin)張(zhang)(zhang)的(de)電影,它在死亡的(de)邊(bian)緣計算生命(ming)的(de)長度。緊(jin)張(zhang)(zhang)感又(you)是表(biao)象,《死囚越獄》是對生命(ming)最(zui)富詩意的(de)尊(zun)重。
布列(lie)(lie)松在《死囚越(yue)獄》里安排了馮戴納(na)(na)的(de)(de)生(sheng)命長(chang)(chang)度(du),從獄房到(dao)圍墻(qiang)就幾十米,卻是馮戴納(na)(na)的(de)(de)生(sheng)命長(chang)(chang)度(du)。馮戴納(na)(na)每想增(zeng)加一米,就要承受更大(da)的(de)(de)重量。他(ta)把所有可利用的(de)(de)布料做成了幾根維系(xi)生(sheng)死的(de)(de)長(chang)(chang)繩。布列(lie)(lie)松用了將近(jin)影(ying)片的(de)(de)五分(fen)之一時(shi)間來拍攝最后(hou)實施行(xing)動的(de)(de)過程。對人物心(xin)理(li)的(de)(de)處理(li),幾乎都(dou)是特寫鏡頭與時(shi)間上的(de)(de)轉換,布列(lie)(lie)松是有才(cai)能把時(shi)間凝固起來的(de)(de)天才(cai),并借此找到(dao)心(xin)靈的(de)(de)出(chu)口。
馮戴納(na)一(yi)直(zhi)在尋找行動伙伴,但(dan)所有的人包括隔壁房間神秘的老頭都沒有響應,盡管(guan)他們希(xi)望(wang)馮戴納(na)成功,以(yi)此來(lai)實(shi)現非(fei)常(chang)遙遠的內心求(qiu)生期望(wang)。可以(yi)想象,他們對(dui)死亡的結局已經接受,非(fei)常(chang)鎮靜,也非(fei)常(chang)悲觀。
臨走,馮戴納敲了幾下與隔(ge)壁共有的(de)(de)(de)墻,老頭回應了幾聲(sheng)。馮戴納臉(lian)上沒有表情,但透(tou)出了那種(zhong)愛(ai)的(de)(de)(de)關懷,在死亡口(kou)子上的(de)(de)(de)道(dao)別和對生(sheng)命的(de)(de)(de)最后注目(mu)。這些(xie)也(ye)許(xu)是黑白影調里(li)的(de)(de)(de)聲(sheng)息傳染我們的(de)(de)(de),帶著一(yi)種(zhong)非常深刻的(de)(de)(de)沉靜。
這部電(dian)影(ying)(ying)里(li)(li),聲音(yin)和(he)畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)已經達到(dao)了可以寫入電(dian)影(ying)(ying)史教科(ke)書的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)(du)。布列松對聲音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)一(yi)(yi)向讓人激(ji)賞,畫外(wai)(wai)和(he)畫內聲音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)配合,對氣(qi)氛渲染和(he)人物心理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫作用(yong)一(yi)(yi)流。這部影(ying)(ying)片里(li)(li)亦(yi)如(ru)(ru)是(shi)(shi),不(bu)(bu)(bu)論是(shi)(shi)在獄中撬門(men)時候,外(wai)(wai)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)咳嗽(sou)、空曠(kuang)樓道里(li)(li)隱約(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)腳步聲,還是(shi)(shi)他和(he)約(yue)斯特在屋頂聽到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼嘯、鳥叫、自行車轱轆在廣場里(li)(li)滾動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin),無(wu)不(bu)(bu)(bu)營造一(yi)(yi)種無(wu)比(bi)真(zhen)實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛,讓人身臨其境地跟隨(sui)馮戴納,和(he)他一(yi)(yi)起心跳,一(yi)(yi)起激(ji)動,一(yi)(yi)起冷汗淋(lin)漓(li)。而說到(dao)攝影(ying)(ying),這部電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝影(ying)(ying)之考(kao)究(jiu)正可以用(yong)“大(da)巧不(bu)(bu)(bu)工”來形(xing)容(rong)。不(bu)(bu)(bu)變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)機位(wei),變化極少的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度(du)(du),在簡練(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背后是(shi)(shi)極度(du)(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)考(kao)究(jiu)。比(bi)如(ru)(ru)方丹(dan)尼(ni)門(men)口(kou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)窺視孔,是(shi)(shi)他惟一(yi)(yi)觀察監獄樓道的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孔隙,但能夠觀察到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)已經給觀眾交待了全部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事。好比(bi)奧西尼(ni)逃(tao)獄之后被捕回號(hao)房,沒有灑狗(gou)血的(de)(de)(de)(de)(de)(de)血腥場面(mian),也沒有撕破耳膜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尖叫,僅僅是(shi)(shi)納粹(cui)軍官的(de)(de)(de)(de)(de)(de)押解(jie),虛掩(yan)房門(men)后面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩聲悶哼,就已經足夠讓人們知(zhi)道眼睛看不(bu)(bu)(bu)到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事情。
布(bu)列松(song)的(de)(de)(de)(de)藝術力量,首先是(shi)簡樸的(de)(de)(de)(de)風格,寧(ning)可(ke)省略也不愿意鋪(pu)張;其(qi)次(ci)(ci)是(shi)人物特(te)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)意味深長,對神(shen)情背后的(de)(de)(de)(de)東西的(de)(de)(de)(de)挖掘;再(zai)有就是(shi)動用業余演(yan)(yan)員,在(zai)他看來,演(yan)(yan)員要擺(bai)脫演(yan)(yan)技,所以他喜歡稱他的(de)(de)(de)(de)業余演(yan)(yan)員為“模特(te)兒”;還有是(shi)旁白(bai)的(de)(de)(de)(de)應用(《死囚越獄》),從(cong)文學里(li)引申出來的(de)(de)(de)(de)心理分析;另外便是(shi)那種大膽的(de)(de)(de)(de)接(jie)近于(yu)繪畫的(de)(de)(de)(de)構圖與剪接(jie),按他自己所說———“剪接(jie),死的(de)(de)(de)(de)影像(xiang)(xiang)過(guo)渡到生(sheng)的(de)(de)(de)(de)影像(xiang)(xiang),一(yi)切再(zai)次(ci)(ci)開花(hua)”。
如(ru)果布(bu)列松光有(you)這些特色,那還(huan)不(bu)夠偉大,他的偉大更來(lai)自(zi)他的情懷———隱藏在角色背后的心靈省察。