影(ying)片(pian)故事取材于一(yi)件(jian)真人(ren)真事，講述(shu)在納粹占領期間，一(yi)個(ge)法國的(de)(de)中(zhong)尉如何成功(gong)逃離納粹監獄的(de)(de)故事。在千方(fang)百計越(yue)(yue)獄的(de)(de)過程中(zhong)，他(ta)必須與(yu)時(shi)間（被判(pan)死刑，即將實行(xing)）和(he)忠誠（是否信任同囚室的(de)(de)少(shao)年(nian)）作一(yi)次次的(de)(de)抉擇(ze)和(he)斗(dou)爭，向(xiang)往(wang)自(zi)由的(de)(de)信念支撐下，最(zui)終(zhong)成功(gong)越(yue)(yue)獄。
馮戴(dai)納是一(yi)個(ge)法(fa)國(guo)中(zhong)尉(wei)，一(yi)個(ge)被納粹關(guan)押(ya)在監(jian)獄里(li)的(de)(de)“囚犯”，在押(ya)解來監(jian)獄的(de)(de)途(tu)中(zhong)他就試(shi)圖跳車(che)逃跑(pao)，但(dan)是被抓回來受到侮辱(ru)和拷打，并且幾天沒有(you)得到任何食物。堅強的(de)(de)他從(cong)隔壁的(de)(de)敲擊聲里(li)得到安慰，也(ye)從(cong)在院子里(li)放風的(de)(de)一(yi)個(ge)老(lao)人(ren)那里(li)獲得了一(yi)些幫助(zhu)。
關押在(zai)這里的(de)(de)(de)(de)“犯(fan)人”每天(tian)一(yi)(yi)大早先排隊下樓倒馬桶，然后(hou)洗臉完畢(bi)回房呆(dai)著(zhu)，這就是(shi)他們的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)天(tian)。在(zai)對(dui)著(zhu)囚(qiu)室(shi)的(de)(de)(de)(de)房門(men)(men)發呆(dai)的(de)(de)(de)(de)某天(tian)，馮戴(dai)納(na)突然注意到囚(qiu)室(shi)的(de)(de)(de)(de)門(men)(men)有(you)兩扇，由六(liu)塊橡木或櫸木拼接而成(cheng)，門(men)(men)板(ban)和上下橫板(ban)之(zhi)間(jian)沒有(you)榫眼銜接，他想一(yi)(yi)定有(you)辦法把這門(men)(men)拆(chai)了，事實上他也(ye)做到了。每天(tian)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)盆(pen)湯基本上就是(shi)囚(qiu)犯(fan)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)食了，但(dan)是(shi)那(nei)把湯匙被馮戴(dai)納(na)偷(tou)偷(tou)留下來(lai)并很好(hao)地利用了。
之(zhi)后，他(ta)(ta)要(yao)考慮的(de)(de)(de)是出了房間(jian)爬(pa)上(shang)(shang)屋頂后怎(zen)(zen)么翻越(yue)兩道(dao)圍(wei)墻(qiang)的(de)(de)(de)問(wen)題了，難點在(zai)于：一(yi)(yi)，不能從樓梯(ti)下樓，因為晝夜有(you)人把守；二，從11層樓高的(de)(de)(de)房頂怎(zen)(zen)樣下到地面；三，如何躲過(guo)(guo)或干掉衛兵；四(si)，能不能爬(pa)上(shang)(shang)第(di)一(yi)(yi)道(dao)圍(wei)墻(qiang)和怎(zen)(zen)么爬(pa)上(shang)(shang)去(qu)；五，監獄的(de)(de)(de)外墻(qiang)如何翻越(yue)。而他(ta)(ta)的(de)(de)(de)囚(qiu)室里有(you)什么呢，不過(guo)(guo)是一(yi)(yi)張床(chuang)、一(yi)(yi)塊(kuai)毛毯(tan)、一(yi)(yi)個(ge)(ge)馬桶、一(yi)(yi)支(zhi)鉛筆、一(yi)(yi)把湯匙(chi)、一(yi)(yi)塊(kuai)剃(ti)須(xu)刀(dao)的(de)(de)(de)刀(dao)片、兩扇窗和一(yi)(yi)個(ge)(ge)固定在(zai)墻(qiang)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)石頭架子，還有(you)就是在(zai)他(ta)(ta)被判處(chu)死(si)刑槍決前安(an)排進來(lai)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)(ge)曾幫德(de)國人做過(guo)(guo)事的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)男(nan)孩約(yue)斯特。在(zai)實行死(si)刑前幾個(ge)(ge)小時，馮(feng)戴納(na)毅然和約(yue)斯特一(yi)(yi)起踏上(shang)(shang)了逃往(wang)之(zhi)路。
角色 演員 備(bei)注(zhu)
Lieutenant Fontaine
弗朗(lang)索瓦·萊特瑞爾
Francois Jost
Charles Le Clainche
Blanchet
Maurice Beerblock
Le Pasteur
Roland Monod
導演(yan)：羅伯特·布列(lie)松
編劇：羅伯特·布列松 / André Devigny
制作人：Alain Poiré / Jean Thuillier
發行：New Yorker Films
男(nan)主人公弗(fu)(fu)(fu)朗西斯(弗(fu)(fu)(fu)朗索瓦(wa)·萊特(te)瑞(rui)爾(er) Fran?ois Leterrier飾(shi))在(zai)臨刑前的(de)幾個小時內(nei)，如何成功(gong)越獄(yu)地扣人心弦(xian)的(de)故事(shi)。為逃脫(tuo)納(na)粹監獄(yu)，弗(fu)(fu)(fu)朗西斯策劃(hua)了一(yi)場(chang)天衣(yi)無縫的(de)逃亡(wang)計劃(hua)。為確保計劃(hua)萬(wan)無一(yi)失，他不僅做足越獄(yu)準備(bei)，還在(zai)僅有的(de)洗漱(shu)空(kong)擋，多次(ci)跟隔壁(bi)囚室的(de)獄(yu)友聯絡，試圖找到(dao)共(gong)同(tong)實施(shi)計劃(hua)的(de)同(tong)盟。可還沒來得(de)及(ji)他準備(bei)好一(yi)切(qie)時，就被判立刻執(zhi)行(xing)死刑。最終他毅然帶著年輕的(de)囚犯男(nan)孩一(yi)起踏(ta)上了逃亡(wang)之(zhi)路。
本片與《肖(xiao)申克的(de)救贖》都是(shi)以越(yue)(yue)(yue)獄(yu)為題材，但(dan)不同的(de)是(shi)，冷(leng)酷的(de)布列松早在50年代便策(ce)劃了(le)這(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)(yi)個永不言敗的(de)越(yue)(yue)(yue)獄(yu)英雄。這(zhe)是(shi)布烈松在其創(chuang)作生(sheng)涯初期的(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)部撼動(dong)人(ren)心(xin)的(de)力作，從此奠定(ding)他的(de)基本風格——結構(gou)(gou)主(zhu)義(yi)和簡約現實主(zhu)義(yi)的(de)結合。電影(ying)的(de)基本結構(gou)(gou)很簡潔，故(gu)事情節(jie)則在豐富細(xi)致的(de)細(xi)節(jie)中層(ceng)層(ceng)展開。單一(yi)(yi)(yi)(yi)的(de)監獄(yu)空(kong)間，卻發(fa)揮了(le)人(ren)物無限的(de)心(xin)思一(yi)(yi)(yi)(yi)次(ci)又一(yi)(yi)(yi)(yi)次(ci)去沖破這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)禁錮，觀眾也伴隨越(yue)(yue)(yue)獄(yu)者一(yi)(yi)(yi)(yi)同經受這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)次(ci)次(ci)的(de)刺(ci)激冒(mao)險，對越(yue)(yue)(yue)獄(yu)準(zhun)備和過程(cheng)的(de)細(xi)致描(miao)寫也流(liu)露出(chu)編導(dao)對細(xi)節(jie)的(de)用心(xin)。
制作公司：
Société des Etablissements L. Gaumont [法國]
Nouvelles éditions de Films [法國(guo)]
發行公司：
New Yorker Films [美國] (1994) (USA) (video) (new English subtitles)
人造眼 [英國]
Continental Distributing Inc. [美國] (1957) (USA) (English subtitles)
其他公司：
Western Electric sound system
Franstudio [法國] studio facilities
上映日期：
國家/地區 上映(ying)/發行日期(細節)
美國 USA 1957年8月26日
瑞典 Sweden 1958年(nian)2月(yue)6日
芬蘭 Finland 1960年4月1日
中國香港 Hong Kong 2002年11月(yue)16日
英國電影學院(yuan)獎(BAFTA Film Award) 1958年：最佳影片(提名)
戛納電(dian)影節(金棕櫚) 1957年：最佳影片(提(ti)名) ——羅(luo)伯特·布列松
戛(jia)納電影(ying)節(影(ying)人類(lei)) 1957年：最佳導演 ——羅伯特·布(bu)列松
French Syndicate of CinemaCritics 1958年：最佳影片 ——羅伯特·布列(lie)松
《死(si)囚越獄》中鏡頭(tou)幾乎(hu)是凝固的，大(da)多(duo)是中景(jing)與(yu)特寫的疊加(jia)，導(dao)演布列松不(bu)(bu)喜歡(huan)運(yun)用遠景(jing)，所以無(wu)法推測這個監獄的實際(ji)構造與(yu)面積———于(yu)是造成了揮(hui)之(zhi)不(bu)(bu)去的緊(jin)張感，稍加(jia)注意的話，那(nei)些納粹秘密警察(cha)與(yu)看守(shou)都(dou)沒有臉部特寫，也造成了背景(jing)意義上的潛在威脅。加(jia)上時不(bu)(bu)時傳來(lai)的槍聲，主人(ren)公(gong)逃跑計劃實現(xian)的可能性顯得微(wei)乎(hu)其(qi)微(wei)。
其實，這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)逃(tao)跑最后給人(ren)感覺(jue)就是(shi)一種(zhong)精(jing)密(mi)的(de)(de)(de)計算與(yu)心理(li)的(de)(de)(de)承受力(li)，任何一個(ge)細節的(de)(de)(de)計算失誤都會(hui)導致失敗。而且布列(lie)松(song)讓(rang)這(zhe)(zhe)種(zhong)計算在100分(fen)鐘的(de)(de)(de)時(shi)間里延(yan)續與(yu)加重，觀(guan)眾就這(zhe)(zhe)樣(yang)進(jin)入角色的(de)(de)(de)心理(li)起伏，進(jin)而擔憂他(ta)的(de)(de)(de)命運(yun)。主人(ren)公馮(feng)戴納看上(shang)去不是(shi)一個(ge)非常堅強的(de)(de)(de)人(ren)，從體型與(yu)神(shen)態看還(huan)有點脆弱。當他(ta)得知自己已(yi)被列(lie)入處決(jue)名單內時(shi)，他(ta)趴(pa)在床邊放聲大哭，但同時(shi)你從他(ta)的(de)(de)(de)眼(yan)神(shen)里卻看出立刻實施行動的(de)(de)(de)決(jue)心。
有很多馮戴納(na)撬開獄門(men)的(de)(de)(de)背部特寫(xie)鏡(jing)頭，甚至是(shi)手握(wo)調羹的(de)(de)(de)特寫(xie)。這是(shi)生命在(zai)門(men)板上撞擊的(de)(de)(de)靜態。因為漫長的(de)(de)(de)等待與(yu)進展緩慢的(de)(de)(de)折磨(mo)，完全超出了人(ren)該(gai)有的(de)(de)(de)承受力。修筑與(yu)命運搏斗的(de)(de)(de)心理(li)長城，厚厚的(de)(de)(de)墻壁又在(zai)某一瞬間(jian)轉化為易摧的(de)(de)(de)神經末(mo)梢(shao)。
一(yi)部非(fei)常緊(jin)張的(de)電影，它在死(si)亡(wang)的(de)邊緣計算生(sheng)命的(de)長度。緊(jin)張感又是表象，《死(si)囚越獄》是對生(sheng)命最富詩意的(de)尊(zun)重。
布列松(song)在《死囚(qiu)越獄》里安(an)排了(le)馮戴納的生命長(chang)(chang)度，從(cong)獄房到圍(wei)墻就幾(ji)十(shi)米(mi)，卻(que)是(shi)馮戴納的生命長(chang)(chang)度。馮戴納每(mei)想增(zeng)加一米(mi)，就要承受更大的重量。他把所有可利(li)用(yong)的布料做成(cheng)了(le)幾(ji)根維(wei)系生死的長(chang)(chang)繩(sheng)。布列松(song)用(yong)了(le)將近影片的五分(fen)之一時(shi)間(jian)來(lai)拍攝最(zui)后實施行動的過程。對人(ren)物(wu)心(xin)理的處理，幾(ji)乎都(dou)是(shi)特寫鏡頭與時(shi)間(jian)上的轉(zhuan)換，布列松(song)是(shi)有才(cai)(cai)能把時(shi)間(jian)凝固起來(lai)的天才(cai)(cai)，并借(jie)此找到心(xin)靈(ling)的出(chu)口。
馮戴(dai)納(na)一直在尋找行動伙伴，但所(suo)有的人包括(kuo)隔(ge)壁房間神秘(mi)的老頭都沒有響(xiang)應，盡管他(ta)們希望(wang)馮戴(dai)納(na)成功，以此(ci)來實現非(fei)(fei)常遙遠的內(nei)心求生期望(wang)。可以想象(xiang)，他(ta)們對死亡(wang)的結局(ju)已經接(jie)受，非(fei)(fei)常鎮(zhen)靜(jing)，也非(fei)(fei)常悲觀。
臨走，馮戴(dai)納敲(qiao)了(le)幾下與隔壁(bi)共有的(de)(de)墻，老頭(tou)回(hui)應了(le)幾聲。馮戴(dai)納臉上(shang)沒有表情，但透出了(le)那種愛的(de)(de)關懷，在死亡口子上(shang)的(de)(de)道別和對生命的(de)(de)最后(hou)注目。這些也許是黑白影調里的(de)(de)聲息傳染我們的(de)(de)，帶著一(yi)種非(fei)常深刻(ke)的(de)(de)沉(chen)靜。
這(zhe)(zhe)部電(dian)影里(li)(li)(li)(li)，聲(sheng)(sheng)音(yin)和(he)(he)(he)畫面(mian)的(de)(de)運用已經(jing)達到了可以(yi)寫入電(dian)影史教科書的(de)(de)高度。布列松(song)對(dui)聲(sheng)(sheng)音(yin)的(de)(de)運用一(yi)向讓人(ren)激賞，畫外和(he)(he)(he)畫內(nei)聲(sheng)(sheng)音(yin)的(de)(de)配合，對(dui)氣氛(fen)渲染和(he)(he)(he)人(ren)物心理的(de)(de)刻畫作用一(yi)流。這(zhe)(zhe)部影片(pian)里(li)(li)(li)(li)亦如是，不論是在(zai)獄中撬門時(shi)候，外面(mian)的(de)(de)咳嗽、空曠樓道(dao)(dao)里(li)(li)(li)(li)隱約的(de)(de)腳(jiao)步聲(sheng)(sheng)，還是他(ta)和(he)(he)(he)約斯特在(zai)屋頂聽到的(de)(de)呼嘯、鳥(niao)叫、自(zi)行車轱轆(lu)在(zai)廣場(chang)里(li)(li)(li)(li)滾動(dong)的(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)，無不營造一(yi)種無比(bi)真實的(de)(de)氣氛(fen)，讓人(ren)身臨其境地跟隨馮戴納(na)(na)，和(he)(he)(he)他(ta)一(yi)起(qi)心跳(tiao)，一(yi)起(qi)激動(dong)，一(yi)起(qi)冷(leng)汗淋漓。而說到攝影，這(zhe)(zhe)部電(dian)影的(de)(de)攝影之考(kao)究(jiu)正可以(yi)用“大(da)巧(qiao)不工”來形容(rong)。不變的(de)(de)機位(wei)，變化(hua)極少的(de)(de)角度，在(zai)簡練的(de)(de)背后是極度的(de)(de)考(kao)究(jiu)。比(bi)如方丹尼(ni)門口的(de)(de)窺視孔，是他(ta)惟一(yi)觀察監獄樓道(dao)(dao)的(de)(de)孔隙，但能夠觀察到的(de)(de)形象已經(jing)給觀眾交待(dai)了全部的(de)(de)故事。好(hao)比(bi)奧西尼(ni)逃獄之后被(bei)捕(bu)回號房(fang)(fang)，沒有(you)(you)灑(sa)狗血的(de)(de)血腥(xing)場(chang)面(mian)，也沒有(you)(you)撕破(po)耳膜的(de)(de)尖叫，僅僅是納(na)(na)粹軍(jun)官的(de)(de)押解，虛(xu)掩房(fang)(fang)門后面(mian)的(de)(de)兩聲(sheng)(sheng)悶哼，就已經(jing)足夠讓人(ren)們知道(dao)(dao)眼睛(jing)看不到的(de)(de)事情。
布列松的(de)(de)藝術(shu)力量，首先是(shi)簡樸的(de)(de)風格(ge)，寧可省略也(ye)不愿意鋪張；其次是(shi)人物(wu)特寫的(de)(de)意味深(shen)長，對神情背后的(de)(de)東西的(de)(de)挖掘；再(zai)有(you)就是(shi)動用業(ye)余演員(yuan)，在他看來(lai)，演員(yuan)要(yao)擺脫演技，所(suo)(suo)以(yi)他喜歡稱他的(de)(de)業(ye)余演員(yuan)為“模特兒”；還有(you)是(shi)旁白的(de)(de)應用（《死囚(qiu)越獄》），從文學里引申出來(lai)的(de)(de)心理(li)分析；另外便是(shi)那種大膽的(de)(de)接(jie)近于繪畫的(de)(de)構圖與剪接(jie)，按他自己所(suo)(suo)說———“剪接(jie)，死的(de)(de)影像過(guo)渡(du)到生(sheng)的(de)(de)影像，一切再(zai)次開花”。
如果布列松(song)光有這些特色，那(nei)還不夠偉大，他的(de)(de)偉大更來自他的(de)(de)情(qing)懷———隱(yin)藏在角(jiao)色背后的(de)(de)心靈省察。
電影時(shi)刻
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