影(ying)片故(gu)事取材于(yu)一件(jian)真(zhen)人真(zhen)事，講述在(zai)納粹占(zhan)領期(qi)間(jian)，一個(ge)法國的(de)(de)中尉如何成(cheng)功(gong)逃離納粹監(jian)獄的(de)(de)故(gu)事。在(zai)千方百計越獄的(de)(de)過程中，他必(bi)須(xu)與時間(jian)（被判死刑，即(ji)將實行）和忠誠（是(shi)否信任(ren)同囚室的(de)(de)少(shao)年）作(zuo)一次次的(de)(de)抉擇(ze)和斗爭，向往(wang)自由的(de)(de)信念(nian)支撐(cheng)下，最終成(cheng)功(gong)越獄。
馮戴納是一個(ge)法國中(zhong)尉，一個(ge)被(bei)納粹關押(ya)在(zai)監獄(yu)里的(de)“囚犯”，在(zai)押(ya)解來監獄(yu)的(de)途中(zhong)他(ta)就試圖跳(tiao)車逃跑，但是被(bei)抓回來受到侮(wu)辱(ru)和拷打，并且幾天沒有得到任(ren)何食物(wu)。堅強的(de)他(ta)從隔壁(bi)的(de)敲擊聲里得到安(an)慰，也從在(zai)院子(zi)里放風的(de)一個(ge)老人那里獲得了一些(xie)幫助。
關押在這(zhe)里的“犯人(ren)”每(mei)天(tian)一(yi)(yi)大(da)早先排隊下(xia)樓倒馬桶，然后(hou)洗臉完畢(bi)回房呆著，這(zhe)就是他(ta)(ta)們的一(yi)(yi)天(tian)。在對著囚(qiu)室(shi)的房門(men)發呆的某天(tian)，馮戴納突然注(zhu)意(yi)到囚(qiu)室(shi)的門(men)有兩扇，由六塊橡木或(huo)櫸木拼接而成，門(men)板和上(shang)下(xia)橫板之間沒有榫(sun)眼銜接，他(ta)(ta)想一(yi)(yi)定有辦法把(ba)這(zhe)門(men)拆了(le)，事(shi)實上(shang)他(ta)(ta)也(ye)做到了(le)。每(mei)天(tian)的一(yi)(yi)盆湯(tang)基本上(shang)就是囚(qiu)犯的主食(shi)了(le)，但(dan)是那(nei)把(ba)湯(tang)匙被馮戴納偷(tou)偷(tou)留下(xia)來并很好地利用了(le)。
之(zhi)后(hou)，他要(yao)考慮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是出了房間爬上(shang)屋頂(ding)后(hou)怎(zen)么翻越(yue)(yue)兩道圍(wei)墻(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)問題(ti)了，難點在于：一(yi)(yi)(yi)(yi)，不能從(cong)樓梯下(xia)(xia)樓，因為晝(zhou)夜有(you)人把(ba)守；二，從(cong)11層樓高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)房頂(ding)怎(zen)樣下(xia)(xia)到地面(mian)；三，如何躲(duo)過或干掉衛(wei)兵；四，能不能爬上(shang)第一(yi)(yi)(yi)(yi)道圍(wei)墻(qiang)和(he)怎(zen)么爬上(shang)去；五，監獄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外墻(qiang)如何翻越(yue)(yue)。而他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)囚室里有(you)什(shen)么呢，不過是一(yi)(yi)(yi)(yi)張(zhang)床、一(yi)(yi)(yi)(yi)塊毛毯、一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)馬桶、一(yi)(yi)(yi)(yi)支鉛筆、一(yi)(yi)(yi)(yi)把(ba)湯匙(chi)、一(yi)(yi)(yi)(yi)塊剃須(xu)刀(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刀(dao)片(pian)、兩扇窗和(he)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)固(gu)定在墻(qiang)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)石頭架子，還有(you)就是在他被判處死(si)刑槍(qiang)決前安排(pai)進來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)曾幫德(de)國人做過事的(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)男孩約斯特(te)。在實(shi)行死(si)刑前幾個(ge)小時，馮戴納毅然和(he)約斯特(te)一(yi)(yi)(yi)(yi)起踏上(shang)了逃往之(zhi)路。
角色 演員 備注
Lieutenant Fontaine
弗朗(lang)索瓦(wa)·萊(lai)特瑞(rui)爾
Francois Jost
Charles Le Clainche
Blanchet
Maurice Beerblock
Le Pasteur
Roland Monod
導(dao)演(yan)：羅伯特(te)·布列(lie)松
編劇：羅(luo)伯特·布列松 / André Devigny
制作人：Alain Poiré / Jean Thuillier
發行：New Yorker Films
男主人公(gong)弗朗西斯(弗朗索瓦(wa)·萊(lai)特瑞爾 Fran?ois Leterrier飾(shi))在臨刑前的(de)幾個(ge)小(xiao)時內，如何(he)成功越(yue)獄地扣人心弦的(de)故事。為逃脫(tuo)納粹監(jian)獄，弗朗西斯策劃了一(yi)場天衣無縫的(de)逃亡計(ji)劃。為確保(bao)計(ji)劃萬無一(yi)失(shi)，他不僅做足越(yue)獄準(zhun)備，還在僅有(you)的(de)洗漱空(kong)擋，多次跟(gen)隔壁囚(qiu)室的(de)獄友聯絡，試(shi)圖(tu)找到(dao)共(gong)同(tong)實施計(ji)劃的(de)同(tong)盟(meng)。可還沒來得(de)及他準(zhun)備好一(yi)切(qie)時，就(jiu)被判立刻執行死刑。最終他毅然帶著年輕的(de)囚(qiu)犯男孩一(yi)起踏上(shang)了逃亡之路。
本(ben)(ben)(ben)片與《肖申克的(de)(de)(de)救(jiu)贖》都是(shi)以(yi)越(yue)獄(yu)(yu)(yu)為題材，但不同的(de)(de)(de)是(shi)，冷酷的(de)(de)(de)布(bu)列松早(zao)在(zai)50年代便策劃了(le)這(zhe)樣一個(ge)永不言敗的(de)(de)(de)越(yue)獄(yu)(yu)(yu)英雄。這(zhe)是(shi)布(bu)烈(lie)松在(zai)其創(chuang)作生涯初期的(de)(de)(de)一部撼(han)動人心(xin)(xin)的(de)(de)(de)力作，從此奠定他的(de)(de)(de)基本(ben)(ben)(ben)風(feng)格——結(jie)構主義和(he)簡約現實主義的(de)(de)(de)結(jie)合。電影的(de)(de)(de)基本(ben)(ben)(ben)結(jie)構很簡潔，故事情節(jie)則在(zai)豐富細致(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)細節(jie)中層層展開(kai)。單一的(de)(de)(de)監獄(yu)(yu)(yu)空(kong)間，卻發揮了(le)人物(wu)無限(xian)的(de)(de)(de)心(xin)(xin)思一次(ci)又一次(ci)去沖破這(zhe)一禁錮，觀(guan)眾也(ye)伴隨(sui)越(yue)獄(yu)(yu)(yu)者(zhe)一同經受這(zhe)一次(ci)次(ci)的(de)(de)(de)刺激冒險，對越(yue)獄(yu)(yu)(yu)準備和(he)過程的(de)(de)(de)細致(zhi)(zhi)描寫也(ye)流(liu)露出編導對細節(jie)的(de)(de)(de)用心(xin)(xin)。
制作公司：
Société des Etablissements L. Gaumont [法國]
Nouvelles éditions de Films [法國]
發行公司：
New Yorker Films [美國] (1994) (USA) (video) (new English subtitles)
人造眼 [英國]
Continental Distributing Inc. [美(mei)國] (1957) (USA) (English subtitles)
其他公司：
Western Electric sound system
Franstudio [法國] studio facilities
上映日期：
國家(jia)/地區 上映/發行日期(qi)(細節(jie))
美國 USA 1957年(nian)8月26日
瑞典 Sweden 1958年2月6日
芬蘭 Finland 1960年4月1日
中(zhong)國(guo)香港 Hong Kong 2002年11月(yue)16日
英國(guo)電影(ying)學院獎(BAFTA Film Award) 1958年(nian)：最佳影(ying)片(提(ti)名)
戛納電影(ying)節(金棕櫚) 1957年：最佳影(ying)片(提名) ——羅伯特·布列松
戛納電影節(影人類(lei)) 1957年：最佳導演 ——羅伯特·布列松
French Syndicate of CinemaCritics 1958年：最佳影片 ——羅伯特·布列松
《死囚越獄》中鏡頭幾乎是凝固的(de)(de)，大多是中景與(yu)特寫的(de)(de)疊加(jia)，導(dao)演布列松不喜歡運用(yong)遠景，所(suo)以無法推測這個監獄的(de)(de)實際(ji)構造與(yu)面積———于是造成(cheng)了揮之不去(qu)的(de)(de)緊張感，稍加(jia)注意的(de)(de)話，那些納粹秘密警察與(yu)看(kan)守都沒有臉部特寫，也造成(cheng)了背(bei)景意義(yi)上(shang)的(de)(de)潛在威脅。加(jia)上(shang)時(shi)不時(shi)傳來(lai)的(de)(de)槍聲，主人公逃跑計劃實現的(de)(de)可能性(xing)顯得微乎其(qi)微。
其實(shi)，這樣的(de)(de)(de)逃跑最后給人(ren)感(gan)覺就是(shi)一(yi)(yi)種精密的(de)(de)(de)計(ji)算與(yu)心理的(de)(de)(de)承(cheng)受力(li)，任何一(yi)(yi)個(ge)細節的(de)(de)(de)計(ji)算失(shi)(shi)誤都會導(dao)致失(shi)(shi)敗。而(er)且布(bu)列松讓這種計(ji)算在100分(fen)鐘的(de)(de)(de)時間里延續與(yu)加(jia)重，觀眾就這樣進入角色的(de)(de)(de)心理起(qi)伏，進而(er)擔(dan)憂他(ta)的(de)(de)(de)命運。主人(ren)公馮戴納看上去不是(shi)一(yi)(yi)個(ge)非常堅強的(de)(de)(de)人(ren)，從體型與(yu)神(shen)態看還有點(dian)脆弱(ruo)。當他(ta)得知自己已被列入處決名單內時，他(ta)趴在床(chuang)邊放聲大哭，但同時你從他(ta)的(de)(de)(de)眼(yan)神(shen)里卻看出立刻(ke)實(shi)施行動的(de)(de)(de)決心。
有(you)很多馮戴(dai)納撬(qiao)開獄門(men)的(de)背部特寫鏡頭，甚(shen)至是手(shou)握(wo)調羹的(de)特寫。這是生命在(zai)門(men)板上(shang)撞擊的(de)靜態(tai)。因為(wei)漫長(chang)的(de)等待與(yu)進展緩慢的(de)折(zhe)磨，完全超出(chu)了人該有(you)的(de)承(cheng)受(shou)力。修筑與(yu)命運搏斗的(de)心(xin)理長(chang)城，厚厚的(de)墻壁又在(zai)某一瞬間轉化(hua)為(wei)易摧的(de)神經末梢(shao)。
一(yi)部非常緊(jin)張的電影，它在死(si)亡的邊緣(yuan)計(ji)算生命(ming)的長度(du)。緊(jin)張感又是表象，《死(si)囚越獄》是對(dui)生命(ming)最富詩意的尊(zun)重。
布列(lie)松在《死囚越獄》里安排了馮(feng)戴(dai)納(na)的(de)(de)生(sheng)命長(chang)(chang)度(du)，從獄房到圍墻就幾十米，卻(que)是馮(feng)戴(dai)納(na)的(de)(de)生(sheng)命長(chang)(chang)度(du)。馮(feng)戴(dai)納(na)每(mei)想增加一米，就要(yao)承(cheng)受更(geng)大的(de)(de)重量。他(ta)把所有可利用的(de)(de)布料(liao)做成了幾根(gen)維系(xi)生(sheng)死的(de)(de)長(chang)(chang)繩。布列(lie)松用了將近影片的(de)(de)五分之一時(shi)間(jian)(jian)來(lai)拍攝最(zui)后實施行動(dong)的(de)(de)過程。對人物心理的(de)(de)處理，幾乎(hu)都是特寫鏡(jing)頭與時(shi)間(jian)(jian)上的(de)(de)轉(zhuan)換，布列(lie)松是有才能把時(shi)間(jian)(jian)凝固起來(lai)的(de)(de)天(tian)才，并借(jie)此(ci)找(zhao)到心靈的(de)(de)出口。
馮(feng)戴納一直在尋(xun)找行(xing)動伙伴，但所有的人包括隔壁房(fang)間神秘的老(lao)頭都沒有響(xiang)應，盡管他們希望馮(feng)戴納成功，以(yi)此(ci)來實現非常遙(yao)遠的內心(xin)求生期望。可以(yi)想象，他們對死亡的結(jie)局已(yi)經接受，非常鎮(zhen)靜，也非常悲觀。
臨走，馮戴(dai)(dai)納敲了幾下(xia)與隔壁共有(you)的(de)(de)(de)墻，老頭回(hui)應了幾聲(sheng)。馮戴(dai)(dai)納臉上沒有(you)表(biao)情，但透出(chu)了那種愛的(de)(de)(de)關懷(huai)，在(zai)死(si)亡口子上的(de)(de)(de)道別和對生命的(de)(de)(de)最(zui)后(hou)注(zhu)目。這些也許是黑白影調里(li)的(de)(de)(de)聲(sheng)息(xi)傳染我(wo)們的(de)(de)(de)，帶(dai)著一(yi)種非(fei)常深刻的(de)(de)(de)沉(chen)靜。
這(zhe)(zhe)部(bu)(bu)電影(ying)里，聲音(yin)和畫(hua)面的(de)(de)(de)運用(yong)已(yi)經達到(dao)(dao)了(le)可(ke)以寫(xie)入電影(ying)史教科書的(de)(de)(de)高度。布列松對聲音(yin)的(de)(de)(de)運用(yong)一(yi)(yi)(yi)向讓人激賞，畫(hua)外(wai)和畫(hua)內聲音(yin)的(de)(de)(de)配合，對氣氛渲染和人物心理的(de)(de)(de)刻畫(hua)作(zuo)用(yong)一(yi)(yi)(yi)流。這(zhe)(zhe)部(bu)(bu)影(ying)片里亦如是，不論是在(zai)獄(yu)中撬(qiao)門(men)時候(hou)，外(wai)面的(de)(de)(de)咳嗽、空(kong)曠樓(lou)道(dao)里隱(yin)約(yue)的(de)(de)(de)腳(jiao)步聲，還是他(ta)和約(yue)斯特在(zai)屋(wu)頂聽到(dao)(dao)的(de)(de)(de)呼嘯、鳥叫(jiao)、自行車轱轆在(zai)廣場里滾(gun)動(dong)的(de)(de)(de)聲音(yin)，無(wu)不營(ying)造一(yi)(yi)(yi)種無(wu)比(bi)(bi)真實(shi)的(de)(de)(de)氣氛，讓人身(shen)臨其境地跟隨馮戴(dai)納，和他(ta)一(yi)(yi)(yi)起心跳，一(yi)(yi)(yi)起激動(dong)，一(yi)(yi)(yi)起冷(leng)汗淋漓。而說到(dao)(dao)攝影(ying)，這(zhe)(zhe)部(bu)(bu)電影(ying)的(de)(de)(de)攝影(ying)之(zhi)考究正可(ke)以用(yong)“大(da)巧不工(gong)”來形容(rong)。不變的(de)(de)(de)機位，變化(hua)極少的(de)(de)(de)角度，在(zai)簡練(lian)的(de)(de)(de)背后是極度的(de)(de)(de)考究。比(bi)(bi)如方丹尼門(men)口的(de)(de)(de)窺視孔，是他(ta)惟一(yi)(yi)(yi)觀(guan)察監獄(yu)樓(lou)道(dao)的(de)(de)(de)孔隙，但(dan)能夠觀(guan)察到(dao)(dao)的(de)(de)(de)形象(xiang)已(yi)經給觀(guan)眾交(jiao)待了(le)全部(bu)(bu)的(de)(de)(de)故事(shi)。好比(bi)(bi)奧(ao)西尼逃獄(yu)之(zhi)后被捕(bu)回號房，沒(mei)有灑狗血的(de)(de)(de)血腥場面，也沒(mei)有撕(si)破(po)耳膜的(de)(de)(de)尖叫(jiao)，僅(jin)僅(jin)是納粹軍官的(de)(de)(de)押解，虛掩(yan)房門(men)后面的(de)(de)(de)兩(liang)聲悶哼，就已(yi)經足夠讓人們(men)知道(dao)眼睛看不到(dao)(dao)的(de)(de)(de)事(shi)情。
布列松的(de)(de)藝術力量，首先是(shi)簡樸的(de)(de)風格，寧可省略也不愿意(yi)鋪張；其次是(shi)人物特寫的(de)(de)意(yi)味深長，對神情背后的(de)(de)東西(xi)的(de)(de)挖掘；再有就是(shi)動用業(ye)余(yu)演(yan)員，在(zai)他(ta)(ta)看來，演(yan)員要擺(bai)脫演(yan)技，所以(yi)他(ta)(ta)喜歡稱他(ta)(ta)的(de)(de)業(ye)余(yu)演(yan)員為“模特兒(er)”；還有是(shi)旁白的(de)(de)應用（《死囚越獄》），從文(wen)學(xue)里引申(shen)出來的(de)(de)心理分析；另外便是(shi)那(nei)種大(da)膽的(de)(de)接近于繪畫的(de)(de)構圖與剪接，按他(ta)(ta)自(zi)己所說———“剪接，死的(de)(de)影(ying)像(xiang)過(guo)渡到生的(de)(de)影(ying)像(xiang)，一切再次開花”。
如果(guo)布列松(song)光(guang)有這些特色，那還不夠偉大，他的偉大更來自他的情懷———隱藏在角色背后的心(xin)靈省察。
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