影(ying)片(pian)故事取材于一(yi)(yi)件真人(ren)真事，講述在納(na)粹(cui)占領期(qi)間，一(yi)(yi)個法國的中尉(wei)如(ru)何成功逃離納(na)粹(cui)監獄(yu)(yu)的故事。在千方百計越(yue)獄(yu)(yu)的過程中，他必須與(yu)時間（被(bei)判(pan)死刑，即將實行）和(he)忠(zhong)誠（是否信(xin)任同囚室的少年）作一(yi)(yi)次次的抉擇和(he)斗(dou)爭，向往自由的信(xin)念支(zhi)撐下，最終成功越(yue)獄(yu)(yu)。
馮戴納(na)是一(yi)個(ge)法(fa)國中(zhong)尉，一(yi)個(ge)被納(na)粹關(guan)押(ya)在監(jian)獄里(li)的(de)“囚犯”，在押(ya)解來監(jian)獄的(de)途中(zhong)他(ta)就試(shi)圖跳(tiao)車逃跑，但(dan)是被抓回來受(shou)到(dao)侮辱和拷(kao)打，并且幾天沒有得(de)到(dao)任何食物。堅(jian)強的(de)他(ta)從隔壁的(de)敲(qiao)擊聲里(li)得(de)到(dao)安慰，也從在院子里(li)放風的(de)一(yi)個(ge)老人那里(li)獲得(de)了(le)一(yi)些(xie)幫(bang)助。
關押在(zai)(zai)這里的(de)(de)(de)“犯(fan)人(ren)”每(mei)天(tian)(tian)一(yi)(yi)大早先排隊(dui)下樓(lou)倒馬桶，然后(hou)洗臉完畢(bi)回房(fang)呆(dai)(dai)著(zhu)，這就是(shi)他(ta)們的(de)(de)(de)一(yi)(yi)天(tian)(tian)。在(zai)(zai)對著(zhu)囚(qiu)室(shi)的(de)(de)(de)房(fang)門發(fa)呆(dai)(dai)的(de)(de)(de)某天(tian)(tian)，馮(feng)戴納突然注意到(dao)囚(qiu)室(shi)的(de)(de)(de)門有(you)兩扇(shan)，由六塊橡木或櫸木拼接而成，門板和(he)上(shang)下橫板之間沒有(you)榫眼銜接，他(ta)想一(yi)(yi)定(ding)有(you)辦(ban)法把這門拆了，事實上(shang)他(ta)也做到(dao)了。每(mei)天(tian)(tian)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)盆湯(tang)基本(ben)上(shang)就是(shi)囚(qiu)犯(fan)的(de)(de)(de)主(zhu)食了，但(dan)是(shi)那(nei)把湯(tang)匙被(bei)馮(feng)戴納偷偷留下來并(bing)很(hen)好(hao)地利用了。
之后(hou)，他要考慮的(de)(de)(de)是(shi)出了(le)房間爬上(shang)(shang)屋頂(ding)后(hou)怎么(me)翻越兩道(dao)圍(wei)墻的(de)(de)(de)問題了(le)，難(nan)點在(zai)(zai)于：一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)，不(bu)能從(cong)樓梯下樓，因為(wei)晝(zhou)夜有(you)人把(ba)守；二，從(cong)11層樓高(gao)的(de)(de)(de)房頂(ding)怎樣下到地(di)面；三，如何躲過(guo)(guo)或干(gan)掉(diao)衛兵；四，能不(bu)能爬上(shang)(shang)第一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)道(dao)圍(wei)墻和(he)怎么(me)爬上(shang)(shang)去；五，監(jian)獄的(de)(de)(de)外墻如何翻越。而他的(de)(de)(de)囚(qiu)室里(li)有(you)什么(me)呢，不(bu)過(guo)(guo)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)張床(chuang)、一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)塊(kuai)毛毯、一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個馬桶(tong)、一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)支(zhi)鉛筆、一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)把(ba)湯(tang)匙(chi)、一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)塊(kuai)剃須刀(dao)的(de)(de)(de)刀(dao)片、兩扇窗(chuang)和(he)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個固(gu)定在(zai)(zai)墻上(shang)(shang)的(de)(de)(de)石頭架子，還有(you)就是(shi)在(zai)(zai)他被判處死(si)刑槍決前安(an)排進來的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個曾幫(bang)德國(guo)人做過(guo)(guo)事的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)男孩(hai)約(yue)斯(si)(si)特(te)。在(zai)(zai)實行死(si)刑前幾個小時(shi)，馮戴納(na)毅然(ran)和(he)約(yue)斯(si)(si)特(te)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)起踏(ta)上(shang)(shang)了(le)逃往(wang)之路。
角色 演員 備注(zhu)
Lieutenant Fontaine
弗朗索瓦(wa)·萊特(te)瑞爾
Francois Jost
Charles Le Clainche
Blanchet
Maurice Beerblock
Le Pasteur
Roland Monod
導演：羅伯特·布列松(song)
編劇(ju)：羅伯(bo)特(te)·布列松 / André Devigny
制作人：Alain Poiré / Jean Thuillier
發行：New Yorker Films
男主人(ren)公弗(fu)(fu)朗(lang)西(xi)斯(弗(fu)(fu)朗(lang)索瓦·萊特瑞爾 Fran?ois Leterrier飾)在臨刑前(qian)的(de)(de)幾個小時(shi)內，如(ru)何成功(gong)越獄(yu)地(di)扣人(ren)心弦的(de)(de)故事。為逃(tao)脫納(na)粹監獄(yu)，弗(fu)(fu)朗(lang)西(xi)斯策(ce)劃(hua)了一(yi)場天衣無(wu)縫的(de)(de)逃(tao)亡(wang)計劃(hua)。為確保計劃(hua)萬(wan)無(wu)一(yi)失，他不僅做足(zu)越獄(yu)準(zhun)備(bei)，還在僅有的(de)(de)洗(xi)漱空擋，多次跟(gen)隔壁囚(qiu)室的(de)(de)獄(yu)友聯絡，試圖(tu)找到共同(tong)實施計劃(hua)的(de)(de)同(tong)盟。可還沒來得及他準(zhun)備(bei)好一(yi)切時(shi)，就被判立刻執行(xing)死刑。最終他毅(yi)然帶(dai)著年輕的(de)(de)囚(qiu)犯男孩(hai)一(yi)起踏上(shang)了逃(tao)亡(wang)之路。
本(ben)片與《肖申克(ke)的(de)救贖》都是(shi)以越(yue)(yue)獄(yu)為題材，但不(bu)同(tong)的(de)是(shi)，冷酷的(de)布列松(song)早(zao)在(zai)50年代(dai)便策(ce)劃了(le)這(zhe)(zhe)樣一(yi)個永不(bu)言(yan)敗(bai)的(de)越(yue)(yue)獄(yu)英(ying)雄(xiong)。這(zhe)(zhe)是(shi)布烈松(song)在(zai)其(qi)創作(zuo)生涯初(chu)期的(de)一(yi)部撼動(dong)人(ren)心的(de)力作(zuo)，從(cong)此(ci)奠定他的(de)基本(ben)風格——結(jie)構主(zhu)義和簡約(yue)現實主(zhu)義的(de)結(jie)合。電影的(de)基本(ben)結(jie)構很簡潔，故事情節(jie)則在(zai)豐(feng)富細致的(de)細節(jie)中層層展開。單一(yi)的(de)監獄(yu)空間，卻發揮(hui)了(le)人(ren)物無限(xian)的(de)心思一(yi)次(ci)(ci)(ci)又一(yi)次(ci)(ci)(ci)去沖破(po)這(zhe)(zhe)一(yi)禁(jin)錮，觀眾也伴隨越(yue)(yue)獄(yu)者一(yi)同(tong)經受這(zhe)(zhe)一(yi)次(ci)(ci)(ci)次(ci)(ci)(ci)的(de)刺激冒險(xian)，對越(yue)(yue)獄(yu)準備和過程的(de)細致描寫也流露出編導(dao)對細節(jie)的(de)用(yong)心。
制作公司：
Société des Etablissements L. Gaumont [法(fa)國(guo)]
Nouvelles éditions de Films [法國]
發行公司：
New Yorker Films [美國] (1994) (USA) (video) (new English subtitles)
人造眼 [英國]
Continental Distributing Inc. [美國] (1957) (USA) (English subtitles)
其他公司：
Western Electric sound system
Franstudio [法國] studio facilities
上映日期：
國(guo)家/地區(qu) 上映(ying)/發行日期(細(xi)節)
美國 USA 1957年8月(yue)26日
瑞典 Sweden 1958年2月6日
芬(fen)蘭 Finland 1960年4月(yue)1日
中國香港 Hong Kong 2002年11月16日
英國電(dian)影學院獎(BAFTA Film Award) 1958年：最佳影片(提名)
戛(jia)納電影節(金棕櫚) 1957年：最佳影片(提名) ——羅伯(bo)特·布列(lie)松
戛納電(dian)影節(影人類) 1957年(nian)：最佳導演(yan) ——羅伯(bo)特·布(bu)列松(song)
French Syndicate of CinemaCritics 1958年(nian)：最佳(jia)影片 ——羅伯特·布列(lie)松
《死(si)囚越獄(yu)》中鏡頭幾乎是(shi)凝固的(de)(de)(de)，大多是(shi)中景(jing)與特寫(xie)的(de)(de)(de)疊加(jia)，導演布列(lie)松不喜歡(huan)運用遠景(jing)，所以無法(fa)推測這個監(jian)獄(yu)的(de)(de)(de)實(shi)際構造(zao)(zao)與面積———于是(shi)造(zao)(zao)成(cheng)了揮之不去的(de)(de)(de)緊張感，稍加(jia)注意的(de)(de)(de)話，那(nei)些納粹秘密警察與看守(shou)都沒有臉部特寫(xie)，也造(zao)(zao)成(cheng)了背景(jing)意義上的(de)(de)(de)潛在(zai)威脅。加(jia)上時(shi)(shi)不時(shi)(shi)傳來(lai)的(de)(de)(de)槍聲(sheng)，主(zhu)人公(gong)逃跑計(ji)劃(hua)實(shi)現的(de)(de)(de)可能性顯得微乎其微。
其實(shi)，這樣的(de)(de)(de)逃跑最后給人(ren)(ren)感覺就是(shi)一種(zhong)精(jing)密的(de)(de)(de)計算(suan)與心理(li)的(de)(de)(de)承(cheng)受力，任何一個(ge)細節的(de)(de)(de)計算(suan)失誤都會導致失敗。而(er)且(qie)布列(lie)松讓這種(zhong)計算(suan)在(zai)100分鐘的(de)(de)(de)時間(jian)里延續與加重，觀眾(zhong)就這樣進(jin)入角色的(de)(de)(de)心理(li)起(qi)伏(fu)，進(jin)而(er)擔憂他的(de)(de)(de)命運。主人(ren)(ren)公馮戴納看上(shang)去不是(shi)一個(ge)非常堅強的(de)(de)(de)人(ren)(ren)，從體型與神態(tai)看還(huan)有(you)點脆弱。當他得(de)知自己已被列(lie)入處決名單內時，他趴(pa)在(zai)床邊放聲大哭，但同時你從他的(de)(de)(de)眼神里卻看出立刻(ke)實(shi)施(shi)行(xing)動的(de)(de)(de)決心。
有(you)很多馮戴納(na)撬開獄門(men)的背(bei)部特寫鏡頭，甚至是(shi)(shi)手(shou)握(wo)調羹的特寫。這是(shi)(shi)生命(ming)在門(men)板上撞擊的靜態。因為(wei)漫(man)長的等待與(yu)(yu)進展緩慢的折磨，完(wan)全超出了人該有(you)的承(cheng)受(shou)力。修筑與(yu)(yu)命(ming)運搏斗的心理(li)長城，厚(hou)厚(hou)的墻壁又(you)在某一瞬(shun)間轉化為(wei)易摧的神經末梢。
一(yi)部(bu)非常緊張的電影，它在(zai)死(si)亡的邊緣計算生命的長度。緊張感又是(shi)表(biao)象，《死(si)囚越獄》是(shi)對生命最富詩意的尊重。
布列(lie)松(song)在《死(si)囚越(yue)獄》里安排了馮(feng)戴納(na)的(de)(de)(de)生命(ming)長(chang)度(du)，從獄房到圍(wei)墻(qiang)就幾(ji)十(shi)米，卻是(shi)(shi)馮(feng)戴納(na)的(de)(de)(de)生命(ming)長(chang)度(du)。馮(feng)戴納(na)每想增(zeng)加一米，就要承(cheng)受更(geng)大的(de)(de)(de)重(zhong)量。他把所(suo)有可利用的(de)(de)(de)布料做(zuo)成了幾(ji)根(gen)維(wei)系生死(si)的(de)(de)(de)長(chang)繩。布列(lie)松(song)用了將(jiang)近影片的(de)(de)(de)五分之一時(shi)間(jian)來拍攝最后實施行動(dong)的(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)。對人物心(xin)理的(de)(de)(de)處(chu)理，幾(ji)乎都(dou)是(shi)(shi)特寫鏡頭與時(shi)間(jian)上的(de)(de)(de)轉換(huan)，布列(lie)松(song)是(shi)(shi)有才能(neng)把時(shi)間(jian)凝固起來的(de)(de)(de)天才，并(bing)借(jie)此找到心(xin)靈(ling)的(de)(de)(de)出口。
馮戴納(na)一直(zhi)在尋找行動伙伴，但所有(you)的(de)人包括(kuo)隔(ge)壁房間神秘的(de)老(lao)頭都(dou)沒有(you)響應，盡(jin)管他們希望(wang)馮戴納(na)成功，以(yi)(yi)此來實(shi)現非常遙遠(yuan)的(de)內心(xin)求生期望(wang)。可以(yi)(yi)想(xiang)象，他們對死(si)亡的(de)結局已(yi)經接受，非常鎮靜，也(ye)非常悲觀(guan)。
臨走，馮戴納敲了(le)(le)幾(ji)下與隔壁(bi)共(gong)有的(de)(de)墻，老頭回應了(le)(le)幾(ji)聲(sheng)。馮戴納臉上沒有表(biao)情，但透出了(le)(le)那種愛的(de)(de)關懷，在死(si)亡口子上的(de)(de)道別和對生命(ming)的(de)(de)最(zui)后(hou)注目(mu)。這些(xie)也許是黑白影調里(li)的(de)(de)聲(sheng)息傳染我們的(de)(de)，帶著一(yi)種非常(chang)深刻的(de)(de)沉靜。
這部電影(ying)里(li)(li)(li)，聲(sheng)音(yin)(yin)和(he)(he)畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)已經達到(dao)了(le)可以寫入電影(ying)史教(jiao)科書的(de)(de)(de)(de)高度(du)。布列松對(dui)(dui)聲(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)一(yi)(yi)向讓人激(ji)(ji)賞，畫(hua)(hua)外和(he)(he)畫(hua)(hua)內(nei)聲(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)配合，對(dui)(dui)氣氛(fen)渲染和(he)(he)人物心理的(de)(de)(de)(de)刻畫(hua)(hua)作用(yong)(yong)一(yi)(yi)流。這部影(ying)片里(li)(li)(li)亦如是(shi)(shi)，不(bu)論是(shi)(shi)在獄(yu)中撬門(men)時候(hou)，外面的(de)(de)(de)(de)咳嗽、空曠樓道(dao)里(li)(li)(li)隱約的(de)(de)(de)(de)腳(jiao)步聲(sheng)，還是(shi)(shi)他和(he)(he)約斯(si)特在屋(wu)頂聽(ting)到(dao)的(de)(de)(de)(de)呼嘯、鳥叫、自行車轱轆在廣場(chang)(chang)里(li)(li)(li)滾動(dong)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)，無不(bu)營造(zao)一(yi)(yi)種無比(bi)(bi)真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)，讓人身(shen)臨(lin)其境地跟(gen)隨馮戴(dai)納(na)(na)，和(he)(he)他一(yi)(yi)起心跳，一(yi)(yi)起激(ji)(ji)動(dong)，一(yi)(yi)起冷汗淋(lin)漓。而說到(dao)攝(she)影(ying)，這部電影(ying)的(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)之考究(jiu)正可以用(yong)(yong)“大巧不(bu)工”來形容。不(bu)變(bian)的(de)(de)(de)(de)機(ji)位，變(bian)化極(ji)少的(de)(de)(de)(de)角度(du)，在簡練的(de)(de)(de)(de)背后是(shi)(shi)極(ji)度(du)的(de)(de)(de)(de)考究(jiu)。比(bi)(bi)如方丹尼門(men)口的(de)(de)(de)(de)窺視孔，是(shi)(shi)他惟(wei)一(yi)(yi)觀(guan)(guan)察(cha)監獄(yu)樓道(dao)的(de)(de)(de)(de)孔隙，但能夠觀(guan)(guan)察(cha)到(dao)的(de)(de)(de)(de)形象已經給觀(guan)(guan)眾交待了(le)全部的(de)(de)(de)(de)故事(shi)。好比(bi)(bi)奧西尼逃獄(yu)之后被捕(bu)回號(hao)房(fang)，沒有灑(sa)狗(gou)血(xue)的(de)(de)(de)(de)血(xue)腥場(chang)(chang)面，也沒有撕破(po)耳膜的(de)(de)(de)(de)尖(jian)叫，僅僅是(shi)(shi)納(na)(na)粹軍官的(de)(de)(de)(de)押解，虛掩房(fang)門(men)后面的(de)(de)(de)(de)兩聲(sheng)悶哼(heng)，就已經足夠讓人們(men)知道(dao)眼睛看不(bu)到(dao)的(de)(de)(de)(de)事(shi)情。
布列(lie)松的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)力量(liang)，首先是簡樸(pu)的(de)(de)(de)(de)風格，寧可(ke)省略也不愿意鋪張；其次是人物(wu)特寫的(de)(de)(de)(de)意味深長(chang)，對神情(qing)背后的(de)(de)(de)(de)東西的(de)(de)(de)(de)挖掘；再有(you)就是動用業余演(yan)員，在他看來(lai)(lai)，演(yan)員要擺脫(tuo)演(yan)技(ji)，所以他喜歡稱他的(de)(de)(de)(de)業余演(yan)員為(wei)“模特兒”；還有(you)是旁白的(de)(de)(de)(de)應用（《死囚越獄》），從文學里引(yin)申出來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)心理分析；另外便是那種大膽(dan)的(de)(de)(de)(de)接近于繪畫的(de)(de)(de)(de)構圖與剪(jian)接，按(an)他自己所說———“剪(jian)接，死的(de)(de)(de)(de)影(ying)像過渡到生的(de)(de)(de)(de)影(ying)像，一切(qie)再次開花(hua)”。
如(ru)果布列(lie)松(song)光有這些特色，那還不夠偉(wei)大，他的(de)偉(wei)大更(geng)來自他的(de)情懷———隱藏(zang)在角色背后(hou)的(de)心靈省察。
電影時(shi)刻
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