劇情簡介

這時聽(ting)到(dao)幾(ji)聲(sheng)槍(qiang)響(xiang)，我們(men)(men)最(zui)(zui)先發現(xian)(xian)這個(ge)士(shi)兵在(zai)河(he)中(zhong)央停下了(le)腳步，然后看(kan)(kan)到(dao)已(yi)經(jing)(jing)跑得很(hen)遠的(de)(de)(de)(de)那(nei)個(ge)紅軍突然轉過了(le)身向鏡頭(tou)這邊(bian)跑來(lai)。這時觀眾的(de)(de)(de)(de)視線已(yi)經(jing)(jing)被調(diao)度到(dao)了(le)較遠的(de)(de)(de)(de)紅軍那(nei)里(li)，自然又會看(kan)(kan)到(dao)最(zui)(zui)遠處(chu)出現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)一些小點，馬(ma)蹄聲(sheng)不(bu)斷逼近，我們(men)(men)看(kan)(kan)到(dao)了(le)幾(ji)個(ge)騎馬(ma)的(de)(de)(de)(de)人，正(zheng)向鏡頭(tou)前面馳來(lai)。鏡頭(tou)迅速(su)向左移動。最(zui)(zui)早出現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)士(shi)兵貓(mao)下腰躲藏到(dao)了(le)河(he)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)蘆葦里(li)，他(ta)在(zai)前景，沒人發現(xian)(xian)。而那(nei)個(ge)往回(hui)跑的(de)(de)(de)(de)紅軍到(dao)了(le)河(he)里(li)，馬(ma)已(yi)經(jing)(jing)跑到(dao)他(ta)身邊(bian)，他(ta)們(men)(men)處(chu)在(zai)景深中(zhong)部范(fan)圍。

這(zhe)時騎馬的(de)(de)(de)人趕著往回跑的(de)(de)(de)紅(hong)軍(jun)(jun)(jun)士(shi)(shi)(shi)(shi)兵向(xiang)(xiang)(xiang)右(you)走，并渡到(dao)了(le)(le)河的(de)(de)(de)這(zhe)邊(bian)，攝影機(ji)自然(ran)向(xiang)(xiang)(xiang)右(you)快速移(yi)動(dong)(dong)。鏡頭(tou)(tou)里的(de)(de)(de)白(bai)軍(jun)(jun)(jun)騎士(shi)(shi)(shi)(shi)和紅(hong)軍(jun)(jun)(jun)士(shi)(shi)(shi)(shi)兵都從(cong)遠景(jing)、全景(jing)變成了(le)(le)近景(jing)。他(ta)們之間有了(le)(le)一些對(dui)話，交待了(le)(le)彼此的(de)(de)(de)身份，還帶出(chu)了(le)(le)一個當(dang)地(di)的(de)(de)(de)農民老(lao)(lao)頭(tou)(tou)。白(bai)軍(jun)(jun)(jun)騎士(shi)(shi)(shi)(shi)讓老(lao)(lao)頭(tou)(tou)牽著馬，然(ran)后他(ta)把紅(hong)軍(jun)(jun)(jun)士(shi)(shi)(shi)(shi)兵向(xiang)(xiang)(xiang)左(zuo)趕下了(le)(le)河，攝影機(ji)跟著向(xiang)(xiang)(xiang)左(zuo)移(yi)動(dong)(dong)，紅(hong)軍(jun)(jun)(jun)士(shi)(shi)(shi)(shi)兵在遠景(jing)的(de)(de)(de)時被(bei)槍斃了(le)(le)。白(bai)軍(jun)(jun)(jun)騎士(shi)(shi)(shi)(shi)殺了(le)(le)人后，向(xiang)(xiang)(xiang)農民老(lao)(lao)頭(tou)(tou)要回馬，攝影機(ji)向(xiang)(xiang)(xiang)右(you)移(yi)動(dong)(dong)。最(zui)后白(bai)軍(jun)(jun)(jun)騎士(shi)(shi)(shi)(shi)奔馳出(chu)畫，這(zhe)時候(hou)攝影機(ji)跟移(yi)到(dao)一片(pian)蘆葦前，發(fa)現最(zui)開始(shi)出(chu)現的(de)(de)(de)那個士(shi)(shi)(shi)(shi)兵偷偷跑了(le)(le)出(chu)來……

內(nei)容講(jiang)述的(de)是(shi)1919年(nian)的(de)俄(e)國，紅(hong)軍(jun)(jun)和白軍(jun)(jun)對峙，許多匈牙利人(ren)志愿參(can)加紅(hong)軍(jun)(jun)。開(kai)端(duan)就是(shi)白軍(jun)(jun)追(zhui)擊紅(hong)軍(jun)(jun)，幾(ji)個紅(hong)軍(jun)(jun)正(zheng)(zheng)在撤退(tui)。我(wo)們(men)看到這個長(chang)鏡(jing)頭的(de)開(kai)始，是(shi)一(yi)位戰(zhan)士的(de)近景，他(ta)對著畫右開(kai)槍，然(ran)后(hou)轉身向(xiang)(xiang)左退(tui)去，攝影(ying)(ying)機跟著他(ta)向(xiang)(xiang)左橫移(yi)。士兵身后(hou)橫過一(yi)條小河，這時另(ling)一(yi)位紅(hong)軍(jun)(jun)在河的(de)另(ling)一(yi)邊跟著向(xiang)(xiang)左跑，然(ran)后(hou)轉身向(xiang)(xiang)鏡(jing)頭縱深處(chu)的(de)草原奔去。攝影(ying)(ying)一(yi)直跟著鏡(jing)頭前的(de)那個士兵左移(yi)，他(ta)正(zheng)(zheng)準備淌過小河，向(xiang)(xiang)縱深處(chu)方向(xiang)(xiang)走去。

演員表

József Madaras .... Hungarian Commander

Tibor Molnár .... Andras

András Kozák .... Laszlo

Jácint Juhász .... Istvan

Anatoli Yabbarov .... Captain Chelpanov

Sergei Nikonenko .... Cossack Officer

Mikhail Kozakov .... Nestor

Bolot Bejshenaliyev .... Chingiz

Tatyana Konyukhova .... Yelizaveta the Matron (as Tatiana Koniukova)

Krystyna Mikolajewska .... Olga

幕后制作

導演

匈牙(ya)(ya)利導演米克洛什(shen)·楊索(suo)（Miklós Jancsó，也譯為“榮喬”）1967年(nian)作品，黑白(bai)(bai)片，蒂伯·莫爾納、安德拉斯(si)·庫扎克主演，匈牙(ya)(ya)利、蘇(su)聯(lian)合拍，片長92分(fen)鐘(zhong)。1918年(nian)的(de)蘇(su)聯(lian)，剛(gang)剛(gang)上臺(tai)的(de)蘇(su)維(wei)埃(ai)政(zheng)權(quan)尚不穩定，紅(hong)(hong)軍(jun)和(he)沙俄勢力糾(jiu)集的(de)白(bai)(bai)軍(jun)依(yi)然(ran)在(zai)(zai)進行(xing)著殊(shu)死搏斗(dou)。在(zai)(zai)伏爾加河畔(pan)的(de)某處，紅(hong)(hong)、白(bai)(bai)兩(liang)軍(jun)反復(fu)爭奪(duo)中(zhong)(zhong)交替(ti)占領，支(zhi)援紅(hong)(hong)軍(jun)的(de)國際主義(yi)戰(zhan)士（其(qi)中(zhong)(zhong)多為匈牙(ya)(ya)利人）的(de)據(ju)點被白(bai)(bai)軍(jun)攻克。在(zai)(zai)捕(bu)殺的(de)過程中(zhong)(zhong)，一些紅(hong)(hong)軍(jun)逃往(wang)附近的(de)一家中(zhong)(zhong)立戰(zhan)地醫院(yuan)，而兩(liang)方先后(hou)(hou)占領醫院(yuan)后(hou)(hou)都進行(xing)了報復(fu)式的(de)屠殺……在(zai)(zai)《紅(hong)(hong)軍(jun)與(yu)(yu)白(bai)(bai)軍(jun)》中(zhong)(zhong)，人們看到(dao)的(de)是一場殘忍冷酷(ku)的(de)戰(zhan)爭，一個由(you)權(quan)力與(yu)(yu)暴力交織的(de)世界。

60年代中期，匈(xiong)牙利出(chu)現了(le)米克洛(luo)什·楊索(suo)、伊(yi)斯特(te)凡·薩博(bo)等一(yi)批青年導演，他們的影(ying)片不再是簡單的娛樂產(chan)品或政府的宣傳工具(ju)，這些作品大多關心匈(xiong)牙利的民族歷(li)史與自我(wo)認知的問(wen)題，而此次顯著(zhu)的自我(wo)更新活(huo)動(dong)被稱(cheng)為“匈(xiong)牙利電影(ying)新浪潮”。

從作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)影(ying)響和風格的(de)(de)(de)樹立上來(lai)講，楊索是匈牙(ya)利新浪(lang)潮運動當之(zhi)無(wu)愧的(de)(de)(de)旗手(shou)。在(zai)從事電(dian)影(ying)工作(zuo)(zuo)(zuo)之(zhi)前，楊索曾攻讀過(guo)人(ren)(ren)種學、法學和藝(yi)術史(shi)，并拍攝(she)過(guo)一些紀錄片。豐富的(de)(de)(de)受教經歷和東歐政局的(de)(de)(de)特(te)殊形勢(shi)都(dou)對他(ta)的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)產生了巨大影(ying)響，楊索大部(bu)分影(ying)片都(dou)來(lai)源于匈牙(ya)利或東歐的(de)(de)(de)史(shi)實，且(qie)多與(yu)戰爭、鎮壓、迫(po)害(hai)、恐怖等(deng)政治事件相(xiang)關，“人(ren)(ren)與(yu)權力(li)”是他(ta)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)核心主(zhu)題，而影(ying)片里也找不到傳統(tong)意義上的(de)(de)(de)主(zhu)人(ren)(ren)公，取而代之(zhi)的(de)(de)(de)是人(ren)(ren)與(yu)人(ren)(ren)、勢(shi)力(li)與(yu)勢(shi)力(li)之(zhi)間(jian)的(de)(de)(de)相(xiang)互關系。

拍電影

從60年代初從事長(chang)(chang)片(pian)(pian)創作(zuo)開始，楊索(suo)先后拍攝了《我曾(ceng)如此來過》(My Way Home, 1964)、《無(wu)望的(de)(de)(de)(de)人(ren)們(men)》(The Roundup, 1966)、《紅(hong)軍(jun)(jun)與白軍(jun)(jun)》(The Red and the White, 1967)、《靜默與呼喊》(Silence and Cry, 1968)、《上帝(di)的(de)(de)(de)(de)羔(gao)羊》(Agnus Dei, 1970)、《紅(hong)色贊(zan)美(mei)詩》(Red Psalm, 1971)和《厄勒(le)克特拉》(Elektra, 1974)等一(yi)批較具(ju)影響(xiang)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。除了鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)政(zheng)治(zhi)、歷(li)史主題之外，楊索(suo)影片(pian)(pian)的(de)(de)(de)(de)電影語言也極具(ju)個(ge)人(ren)風(feng)格：構(gou)圖(tu)具(ju)有鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)主義(yi)色彩(cai)，其最常(chang)見的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面都是由廣闊的(de)(de)(de)(de)平面與強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)黑白對(dui)比組成，《紅(hong)軍(jun)(jun)與白軍(jun)(jun)》中(zhong)楊索(suo)就利用空曠的(de)(de)(de)(de)草(cao)原就景(jing)深錯落的(de)(de)(de)(de)線條(tiao)營造出(chu)蕭(xiao)瑟凄涼的(de)(de)(de)(de)悲觀與絕望；大量(liang)超長(chang)(chang)鏡頭(tou)的(de)(de)(de)(de)運用，楊索(suo)的(de)(de)(de)(de)影片(pian)(pian)中(zhong)經常(chang)出(chu)現(xian)一(yi)些長(chang)(chang)達數(shu)分鐘的(de)(de)(de)(de)長(chang)(chang)鏡頭(tou)，與侯(hou)孝賢(xian)、蔡明(ming)亮(liang)等人(ren)固定機位的(de)(de)(de)(de)“場景(jing)長(chang)(chang)鏡”不同的(de)(de)(de)(de)是，楊索(suo)喜歡舞蹈般地進行高難度的(de)(de)(de)(de)移動攝影，完(wan)成極具(ju)觀賞(shang)效果的(de)(de)(de)(de)“畫(hua)面內蒙太奇”以取代常(chang)規的(de)(de)(de)(de)剪切。在60年代末期(qi)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)，楊索(suo)已完(wan)全陷入自己創造的(de)(de)(de)(de)表現(xian)形(xing)式當中(zhong)，將連續鏡頭(tou)的(de)(de)(de)(de)技巧推向了極端，《焚(fen)風(feng)》一(yi)片(pian)(pian)只有9個(ge)鏡頭(tou)，而《靜默與呼喊》也只由11個(ge)鏡頭(tou)組成。

《紅(hong)(hong)軍與(yu)白軍》中包含了(le)大量很多儀式性段(duan)(duan)落與(yu)隱(yin)喻意圖明顯(xian)的(de)(de)(de)細(xi)節，但(dan)由(you)于無法了(le)解到導演(yan)的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作初衷和(he)更多的(de)(de)(de)相關(guan)歷史背(bei)景，象森林中的(de)(de)(de)華爾茲、紅(hong)(hong)軍戰士親吻軍刀等重要段(duan)(duan)落的(de)(de)(de)隱(yin)意也就無從得(de)知(zhi)了(le)。以下是楊索本人1969年(nian)在(zai)(zai)(zai)威尼斯電影節上的(de)(de)(de)一次(ci)談(tan)話片段(duan)(duan)，希望(wang)能為(wei)觀眾(zhong)了(le)解這位(wei)風格化導演(yan)的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作理念提供一點啟示：“在(zai)(zai)(zai)我(wo)進行創(chuang)(chuang)作時，最使(shi)我(wo)感(gan)興趣和(he)激動的(de)(de)(de)是權利和(he)鎮(zhen)壓的(de)(de)(de)問題以及人們(men)與(yu)權力、人們(men)與(yu)鎮(zhen)壓的(de)(de)(de)關(guan)系問題。我(wo)極為(wei)痛(tong)苦地斷定(ding)：人們(men)行使(shi)權力是為(wei)他人的(de)(de)(de)利益，這種(zhong)情況是極為(wei)罕見，或在(zai)(zai)(zai)實際上改(gai)變不存在(zai)(zai)(zai)的(de)(de)(de)，而且在(zai)(zai)(zai)這種(zhong)情況下，自(zi)由(you)居(ju)然還獲得(de)了(le)崇敬。”