《喜盈(ying)門》是(shi)上(shang)海電影制片(pian)廠1981年攝制的(de)故事影片(pian)，由趙煥章執導(dao)，王書勤、溫玉娟(juan)、王玉梅、于(yu)紹康等(deng)主演，于(yu)1981年6月(yue)在中國(guo)大陸(lu)上(shang)映。
該片講述(shu)了20世紀(ji)80年代(dai)初一(yi)個中國(guo)北(bei)方農民(min)家(jia)庭中，大兒媳總(zong)是計較小家(jia)庭的得失，百般算計，后來在大家(jia)的幫助下，她終(zhong)于(yu)改(gai)正(zheng)錯(cuo)誤，一(yi)家(jia)人(ren)重歸(gui)于(yu)好的故事(shi)。
北(bei)方某山村陳家(jia)(jia)(jia)老二陳仁(ren)(ren)(ren)(ren)武（馬曉偉飾(shi)(shi)）與薛水蓮（溫玉娟飾(shi)(shi)）舉行婚禮(li)，親(qin)友們鬧新(xin)房，笑聲盈(ying)(ying)盈(ying)(ying)，喜氣洋洋。但新(xin)婚過(guo)后，大家(jia)(jia)(jia)庭里不(bu)(bu)(bu)斷發生(sheng)糾(jiu)紛。大嫂強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)（王(wang)書勤飾(shi)(shi)）見水蓮穿著滌(di)綸綢褲(ku)子，要丈夫(fu)仁(ren)(ren)(ren)(ren)文（張亮飾(shi)(shi)）也給她(ta)做一(yi)條。沒過(guo)幾天，偏(pian)巧小姑(gu)子仁(ren)(ren)(ren)(ren)芳(fang)(fang)（洪學敏飾(shi)(shi)）的(de)(de)(de)男友龍(long)剛(gang)（毛永明飾(shi)(shi)）送給仁(ren)(ren)(ren)(ren)芳(fang)(fang)一(yi)塊滌(di)綸褲(ku)料，強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)不(bu)(bu)(bu)知底細，責怪婆(po)婆(po)（王(wang)玉梅飾(shi)(shi)）偏(pian)心(xin)。婆(po)婆(po)只得(de)借(jie)錢(qian)為兒媳買褲(ku)料，水蓮得(de)知后，便(bian)拿出自(zi)(zi)己(ji)繡(xiu)花賺的(de)(de)(de)錢(qian)給嫂子買了(le)(le)(le)(le)(le)褲(ku)料。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)得(de)到了(le)(le)(le)(le)(le)褲(ku)料，以為鬧到了(le)(le)(le)(le)(le)好處，更(geng)加逞起強(qiang)(qiang)(qiang)來(lai)，指桑(sang)罵槐地辱罵仁(ren)(ren)(ren)(ren)芳(fang)(fang)，仁(ren)(ren)(ren)(ren)芳(fang)(fang)反唇相(xiang)譏。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)越鬧越兇，最后逼著仁(ren)(ren)(ren)(ren)文分(fen)(fen)了(le)(le)(le)(le)(le)家(jia)(jia)(jia)，婆(po)婆(po)跟(gen)老二家(jia)(jia)(jia)過(guo)，爺(ye)爺(ye)（于(yu)紹康(kang)飾(shi)(shi)）跟(gen)老大家(jia)(jia)(jia)過(guo)，婆(po)婆(po)被氣得(de)暈倒(dao)住了(le)(le)(le)(le)(le)院(yuan)。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)心(xin)猶不(bu)(bu)(bu)足，與多嘴的(de)(de)(de)鄰居“呱呱鳥”（吳云芳(fang)(fang)飾(shi)(shi)）串通一(yi)氣，企圖拔掉(diao)眼中釘，讓(rang)仁(ren)(ren)(ren)(ren)芳(fang)(fang)遠嫁他鄉(xiang)，險些拆(chai)散了(le)(le)(le)(le)(le)仁(ren)(ren)(ren)(ren)芳(fang)(fang)和龍(long)剛(gang)這對(dui)情侶(lv)。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)躲著給一(yi)家(jia)(jia)(jia)人(ren)吃餃子，爺(ye)爺(ye)搶場回(hui)來(lai)，卻(que)給他吃窩窩頭，孫女(nv)小花把(ba)媽(ma)媽(ma)藏起來(lai)的(de)(de)(de)餃子端出來(lai)給爺(ye)爺(ye)吃，爺(ye)爺(ye)氣憤(fen)異常(chang)，抱(bao)起被子走了(le)(le)(le)(le)(le)。仁(ren)(ren)(ren)(ren)文忍(ren)(ren)無可忍(ren)(ren)，打了(le)(le)(le)(le)(le)強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)，強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)一(yi)氣之下(xia)回(hui)了(le)(le)(le)(le)(le)娘(niang)家(jia)(jia)(jia)，強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)娘(niang)（孫景(jing)璐飾(shi)(shi)）更(geng)是慫恿(yong)女(nv)兒繼續(xu)吵鬧。水蓮挑起了(le)(le)(le)(le)(le)兩個家(jia)(jia)(jia)庭的(de)(de)(de)重(zhong)擔。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)住在(zai)娘(niang)家(jia)(jia)(jia)，因思念孩子深夜趕(gan)(gan)回(hui)家(jia)(jia)(jia)，看到自(zi)(zi)己(ji)養的(de)(de)(de)豬喂得(de)飽飽的(de)(de)(de)，兩個孩子親(qin)熱地圍(wei)在(zai)婆(po)婆(po)身邊，水蓮還在(zai)幫她(ta)趕(gan)(gan)制(zhi)耽(dan)擱(ge)了(le)(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)加工活，她(ta)不(bu)(bu)(bu)禁羞愧(kui)萬分(fen)(fen)，并趕(gan)(gan)到場院(yuan)向爺(ye)爺(ye)承認錯誤。一(yi)家(jia)(jia)(jia)四(si)代重(zhong)又過(guo)上了(le)(le)(le)(le)(le)幸福寧靜的(de)(de)(de)生(sheng)活。
王書勤飾王強英
溫玉娟飾薛水蓮
王玉梅飾仁文媽(ma)媽(ma)
于紹康飾仁文(wen)爺(ye)爺(ye)
張亮飾陳仁文
洪學敏飾陳仁芳
馬曉偉飾陳仁武
蔣俊燕飾小花
林駕云飾小山
毛永明飾龍剛
吳云芳飾呱呱鳥
孫景璐飾強英娘
曹鐸飾強英爹
張復(fu)生飾(shi)金田大叔
雷仲謙飾獸醫站長
制作人李全根
導演趙煥章
副導演（助理）武文璞
編劇辛顯令
攝影彭(peng)恩禮(li)、程世余、蒲維(wei)仲、宋旭光
配樂楊紹櫚
剪輯陳仁金
道具劉培德
美術設計趙宜軒
動作指導董蕾
燈光金漢江
錄音謝國杰
布景師張義華
化妝(zhuang)糜子(zi)德(de)、朱佩珍
擬音牟國卿
動畫設計詹仁佐
王強英
演員王書勤
陳家長媳。在(zai)陳家生活困難時嫁給仁文。勤勞能干，特別疼愛自己(ji)的(de)(de)丈夫(fu)(fu)和孩(hai)子。但因(yin)為(wei)從小是獨生女(nv)，被父母(mu)溺(ni)愛，并(bing)且受母(mu)親的(de)(de)不良(liang)家教影(ying)響(xiang)，養(yang)成了(le)爭(zheng)強好勝的(de)(de)性格，私心極重，為(wei)了(le)達到(dao)個(ge)人目的(de)(de)不惜破壞家庭和睦，甚至(zhi)發展(zhan)到(dao)虐待老(lao)人的(de)(de)地步。直(zhi)到(dao)丈夫(fu)(fu)仁文氣(qi)得要離婚，眾鄉鄰(lin)也(ye)齊聲(sheng)指(zhi)責(ze)她時，她才追悔(hui)莫及，痛改前非。
薛水蓮
演員溫玉娟
陳(chen)家的二(er)兒媳，賢慧(hui)厚道，柔中(zhong)帶剛，富有人(ren)情味，做(zuo)事顧全(quan)大(da)局。婚后(hou)體(ti)貼丈(zhang)夫，孝順爺爺、婆婆，敬(jing)重大(da)哥大(da)嫂，關(guan)心小姑子。當(dang)她(ta)的好意(yi)遭到大(da)嫂強(qiang)英的妒忌時(shi)，雖然(ran)心中(zhong)非常委屈，但為(wei)了家庭和(he)睦，她(ta)還(huan)是主動(dong)團結(jie)、幫助強(qiang)英。
仁文媽媽
演員王玉梅
強英(ying)、水蓮的婆婆，性格賢(xian)惠善良、慈祥、軟弱、內向(xiang)、說話不(bu)多，孝順(shun)公公，善待(dai)兒(er)媳。當被強英(ying)逼著(zhu)分(fen)家時，既(ji)傷(shang)心又為難。聽說強英(ying)與仁(ren)文談起分(fen)家后(hou)不(bu)但不(bu)贍養老人，而且盤(pan)算(suan)著(zhu)剝削老人后(hou)，氣得暈倒住了(le)院。
仁文爺爺
演員于紹康
為(wei)人(ren)正直，剛強(qiang)，表里如(ru)一，嫉惡(e)如(ru)仇。因為(wei)在舊社會吃過(guo)苦(ku)要過(guo)飯，所以倍加(jia)珍惜(xi)今天的幸福生活，疼愛孫輩，為(wei)了一家人(ren)和睦同意分家。但是(shi)不(bu)能容忍強(qiang)英假心(xin)相待(dai)、虐待(dai)老人(ren)。而當(dang)強(qiang)英真(zhen)心(xin)認錯時，他(ta)寬宏(hong)大量，不(bu)但不(bu)計較往事，還勸仁(ren)文原諒妻子(zi)。
陳仁文
演員張亮
陳(chen)家(jia)長子，在獸醫站上班。性格軟(ruan)弱，沒有主(zhu)心骨兒，對妻(qi)子強英言聽(ting)計從，雖然對她的錯誤(wu)行(xing)為也很不(bu)滿，卻仍一(yi)(yi)味遷就。后來，強英虐待老人(ren)，一(yi)(yi)家(jia)人(ren)吃兩樣(yang)飯(fan)，氣走爺(ye)爺(ye)，他才按(an)捺不(bu)住，狠狠打了強英一(yi)(yi)記耳光，下定決心要離(li)婚。
陳仁芳
演員洪學敏
陳(chen)家的小(xiao)女(nv)兒(er)，聰明靈(ling)俐，心直口快，看不慣大嫂強(qiang)(qiang)英的自私自利、不吃虧(kui)，當強(qiang)(qiang)英誤以為(wei)婆婆偏心指桑(sang)罵槐時，挺身(shen)而(er)出(chu)反唇相譏。她與(yu)村里的小(xiao)會計龍剛真誠相愛(ai)，卻(que)由于強(qiang)(qiang)英和媒婆呱呱鳥從中作梗，一對(dui)有情人差點分手。
類型 主題(ti)歌 備注(zhu)
插(cha)曲《同(tong)心(xin)攜手建(jian)樂園》
作曲：楊紹櫚
作詞：史俊
合唱：上(shang)海廣(guang)播(bo)電視藝術團
演奏：上影樂團
指揮：姚笛
●該片是導(dao)演趙煥章由演員轉(zhuan)行做導(dao)演后獨立(li)執導(dao)的首部影片，也是作者辛(xin)顯(xian)令第(di)一次寫電(dian)影劇本。
●影片完(wan)成(cheng)后(hou)，作為答(da)謝(xie)放映，趙煥章帶著留廠(chang)拷貝到與拍攝相關的(de)上海、濟(ji)南(nan)、平度(du)等地巡(xun)回放映。他在放映時特意記了一(yi)下觀眾(zhong)(zhong)(zhong)笑的(de)次(ci)數：在上海放映時，觀眾(zhong)(zhong)(zhong)笑了四五(wu)十(shi)次(ci)；濟(ji)南(nan)觀眾(zhong)(zhong)(zhong)的(de)笑聲是七八十(shi)次(ci)；再到煙臺(tai)，笑聲有(you)一(yi)百(bai)多次(ci)；到了縣城平度(du)，笑聲是一(yi)百(bai)二三十(shi)次(ci)；真正到了農(nong)村，笑聲達到了一(yi)百(bai)七八十(shi)次(ci)。
●因(yin)為上影廠里(li)對于劇本質量要求很高，作(zuo)者(zhe)辛顯令從山東到上海和導演(yan)趙煥章一起改劇本，一住就是兩個多月，因(yin)為二人熬夜創作(zuo)再(zai)加上抽煙抽得厲害，結果(guo)舌頭都變黑了(le)。
●在拍強英做(zuo)惡夢的(de)戲時，為了(le)拍攝家里(li)的(de)雞、豬都餓(e)死了(le)的(de)鏡頭，道具人員(yuan)給(gei)劇組養的(de)豬打麻醉(zui)藥，想讓(rang)(rang)它(ta)們由站(zhan)著到躺倒，沒(mei)想到藥量太重，還沒(mei)開拍，豬就躺下爬不起來(lai)了(le)，只得重新(xin)給(gei)它(ta)們打強心劑，讓(rang)(rang)他們再站(zhan)起來(lai)。
獲獎時間獲獎獎項獲獎方結果
1982年第五屆中國電影百花獎(jiang)最佳故事片(pian)《喜盈門(men)》獲獎(jiang)
第二屆(jie)中國(guo)電影金雞獎榮譽(yu)獎《喜盈(ying)門》
最佳音樂楊紹櫚
最(zui)佳男配(pei)角于紹康提名
最佳女配角王玉梅(mei)
最佳編劇辛顯令
1981年中(zhong)國文化部優(you)秀影片獎(jiang)《喜盈門》獲獎(jiang)
1978年10月，在濰(wei)坊地區文(wen)化局組織下，業余作(zuo)者辛(xin)顯(xian)令(ling)到(dao)農(nong)村(cun)深入(ru)生活。在采訪(fang)中，出身農(nong)村(cun)的(de)他(ta)深感文(wen)革(ge)結束后(hou)農(nong)村(cun)家庭不和(he)、虐(nve)待老(lao)人問題(ti)突出，想(xiang)以此為題(ti)材(cai)(cai)寫(xie)(xie)故事片。上影(ying)(ying)廠導(dao)演趙煥章在“文(wen)革(ge)”期間拍過一個(ge)小戲(xi)，作(zuo)者就是辛(xin)顯(xian)令(ling)，二人還是老(lao)鄉。聽(ting)了辛(xin)顯(xian)令(ling)的(de)想(xiang)法，趙煥章鼓勵他(ta)寫(xie)(xie)出來。《喜盈門》的(de)本子最初(chu)遞(di)到(dao)上影(ying)(ying)廠后(hou)沒有回(hui)音，趙又讓(rang)辛(xin)顯(xian)令(ling)遞(di)到(dao)其他(ta)廠試試，但是當(dang)時(shi)各廠對農(nong)村(cun)題(ti)材(cai)(cai)都不太重視。
1979年(nian)底，鑒于部分國產影片(pian)(pian)創作出(chu)現脫離生(sheng)活現實、隨意編造故事的傾向(xiang)，《人(ren)民日報(bao)》發表(biao)了一篇文章提(ti)出(chu)“為什么農村片(pian)(pian)這么少”的問題，各制片(pian)(pian)廠(chang)馬上開始抓農村片(pian)(pian)。趙趁機向(xiang)廠(chang)領導推薦了《喜盈門(men)》，廠(chang)里看后認為可(ke)以投拍。
在(zai)劇(ju)本送審前(qian)，上影(ying)廠的(de)領導(dao)就破例進行(xing)(xing)傳閱，并提(ti)出修改意見。各方意見認為(wei)(wei)，初稿主要存在(zai)幾個問題：時(shi)代感不強(qiang)(qiang)(qiang)，水(shui)蓮(lian)形象被(bei)人為(wei)(wei)拔(ba)高(gao)，強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)的(de)轉變(bian)過于突然。根據這些意見，趙(zhao)煥(huan)章(zhang)和作者辛顯令一(yi)起(qi)進行(xing)(xing)了修改。例如，為(wei)(wei)水(shui)蓮(lian)加入被(bei)強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)惡語刺傷跑回(hui)房間大哭，把大櫥讓強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)后委曲得捶(chui)打丈(zhang)夫等情(qing)節(jie)，以便使(shi)人物(wu)形象更加立體、真實(shi)。同時(shi)，去(qu)掉了原(yuan)劇(ju)本中前(qian)半(ban)部(bu)分(fen)強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)偷仁芳的(de)錢的(de)情(qing)節(jie)，并充(chong)分(fen)展示(shi)她的(de)能干、愛子女的(de)一(yi)面，表現強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)性格的(de)復雜性，為(wei)(wei)影(ying)片后半(ban)部(bu)分(fen)人物(wu)的(de)轉變(bian)提(ti)供(gong)內(nei)在(zai)依據；又增加了惡夢一(yi)場戲，為(wei)(wei)強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)深(shen)夜回(hui)家看(kan)到水(shui)蓮(lian)的(de)善意幫助后深(shen)受感動、痛(tong)改前(qian)非(fei)打下伏筆。
在(zai)對(dui)影片進行整體構思(si)時，導演(yan)趙(zhao)煥章等(deng)創作人員發(fa)現劇本懸(xuan)念不(bu)強(qiang)，頭(tou)緒過多(duo)，為(wei)此，他(ta)們揚長避短，加(jia)強(qiang)主(zhu)要(yao)矛盾，以(yi)強(qiang)英同(tong)爺(ye)爺(ye)、婆婆的(de)(de)(de)矛盾為(wei)全片主(zhu)線。文學劇本中(zhong)兩位老(lao)人在(zai)前后(hou)部(bu)分(fen)戲份不(bu)均衡，前半(ban)部(bu)以(yi)婆婆為(wei)主(zhu)，后(hou)半(ban)部(bu)她卻(que)消夫了，后(hou)半(ban)部(bu)以(yi)爺(ye)爺(ye)為(wei)主(zhu)，但(dan)因為(wei)前面(mian)缺少(shao)鋪墊而顯得突(tu)兀。針對(dui)這(zhe)種情(qing)況，導演(yan)在(zai)不(bu)隨意改動劇本的(de)(de)(de)基礎下，利用電影特性(xing)，在(zai)影片前半(ban)部(bu)著重加(jia)強(qiang)爺(ye)爺(ye)的(de)(de)(de)鏡(jing)頭(tou)，著力突(tu)顯他(ta)的(de)(de)(de)厚道；對(dui)于婆婆一角則使用大量近景，刻畫人物，在(zai)戲的(de)(de)(de)后(hou)半(ban)部(bu)多(duo)安排她出(chu)場，從而使兩個老(lao)人貫穿全片。
由于劇(ju)(ju)(ju)本(ben)既(ji)有大量(liang)喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)因(yin)素又有悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)情(qing)節，趙(zhao)煥章等創(chuang)作者在處(chu)理(li)時(shi)注意拿捏喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)因(yin)素與悲(bei)(bei)劇(ju)(ju)(ju)因(yin)素融(rong)合時(shi)的(de)分寸，在分鏡頭時(shi)決(jue)定以(yi)生活喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)來處(chu)理(li)，片(pian)(pian)頭字(zi)幕采用動畫(hua)處(chu)理(li)，讓職員表和演員形象從“門”字(zi)中出現，一開始(shi)就點出影(ying)片(pian)(pian)的(de)喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)基調(diao)，而后又在片(pian)(pian)尾全(quan)家吃(chi)團圓(yuan)餃子(zi)時(shi)，讓餃子(zi)突然從人(ren)們的(de)筷子(zi)中飛起，拼成(cheng)“再見”二字(zi)，與片(pian)(pian)頭呼應，以(yi)使觀眾分享(xiang)劇(ju)(ju)(ju)中人(ren)的(de)喜(xi)悅。
在(zai)挑選演員(yuan)(yuan)時，劇組從角色出(chu)發，選擇了有北方(fang)農(nong)民氣質、對北方(fang)農(nong)村(cun)生活(huo)較(jiao)為熟悉(xi)的王玉梅、于(yu)紹康等演員(yuan)(yuan)。在(zai)拍攝前，還讓演員(yuan)(yuan)們(men)(men)深入山東農(nong)村(cun)體驗生活(huo)。扮演強(qiang)英(ying)的王書勤(qin)出(chu)身(shen)于(yu)城(cheng)市(shi)，生活(huo)經歷、家庭環境(jing)與角色截然相反(fan)，為了縮短與人物(wu)的距離(li)，趙煥(huan)章為她(ta)找(zhao)到了強(qiang)英(ying)在(zai)生活(huo)中(zhong)的“模(mo)特”——一位鬧分(fen)家、不孝(xiao)敬(jing)老人的中(zhong)年農(nong)村(cun)婦(fu)女(nv)。通過與“模(mo)特”的交談，王書勤(qin)找(zhao)到了強(qiang)英(ying)這個人物(wu)思(si)想活(huo)動的依(yi)據。同(tong)時，王還與當地許多(duo)有孩子的婦(fu)女(nv)拉家常(chang)，觀察她(ta)們(men)(men)的動作、語氣、神態(tai)、衣著(zhu)打扮。
為(wei)了(le)突(tu)顯真實(shi)性，以趙煥章為(wei)首的(de)(de)(de)攝制組盡量不(bu)進攝影(ying)棚(peng)，在(zai)農村實(shi)景(jing)中(zhong)完成拍攝，片中(zhong)強(qiang)英(ying)娘(niang)家、獸醫站(zhan)、公社禮堂等都(dou)是實(shi)景(jing)。例如作為(wei)強(qiang)英(ying)娘(niang)家的(de)(de)(de)農舍布局特殊(shu)，劇(ju)組因地(di)制宜，重新調整了(le)場(chang)(chang)面調度和(he)鏡頭處(chu)理(li)。由于找不(bu)到(dao)合適的(de)(de)(de)場(chang)(chang)院(yuan)屋和(he)拖(tuo)拉機站(zhan)，劇(ju)組在(zai)生產隊的(de)(de)(de)打(da)谷場(chang)(chang)上建了(le)兩(liang)間房和(he)一座(zuo)車庫(ku)存，只(zhi)砌了(le)三面墻，為(wei)攝影(ying)機和(he)照(zhao)明(ming)燈留(liu)出空間，從而(er)獲(huo)得(de)接(jie)近實(shi)景(jing)的(de)(de)(de)效(xiao)果。
該(gai)片的(de)主要布(bu)(bu)景陳家院(yuan)子因為(wei)占(zhan)了(le)全(quan)片一(yi)半(ban)的(de)鏡頭(tou)，所以無(wu)法用實景解決。為(wei)此，劇組在村了(le)里搭(da)建(jian)了(le)一(yi)間(jian)農家院(yuan)，布(bu)(bu)景制作力求真(zhen)實，土炕可以睡人，灶頭(tou)能(neng)燒飯，機井能(neng)出水，而且(qie)真(zhen)的(de)在豬圈、雞舍里養了(le)家畜(chu)家禽。在處理鏡頭(tou)時，利用縱深和立體(ti)調度，增強布(bu)(bu)景的(de)真(zhen)實感。
上映信息國家地區上映日期
中(zhong)國1981年6月
埃(ai)及1982年12月（開羅“中國電影周(zhou)”）
該片(pian)1981年6月開(kai)始發行，不到四個(ge)月，觀眾(zhong)達(da)6400萬(wan)(wan)。至1981年1月，全(quan)國觀影人次達(da)到3億1650萬(wan)(wan)。
《喜(xi)盈門》描寫的只不(bu)過是一個家(jia)(jia)庭(ting)的“家(jia)(jia)務事(shi)”，幾個親人的和(he)美不(bu)知美，只是因為寫透了(le)，寫出(chu)了(le)社會倫理道德的風貌，寫出(chu)了(le)人和(he)人關系的深度(du)，于是，它(ta)就大大越出(chu)了(le)家(jia)(jia)庭(ting)范圍，有了(le)普遍的認識和(he)警醒意義。（作家(jia)(jia)王愿(yuan)堅評(ping)價）
《喜盈(ying)門》通過對家庭倫理道(dao)德主(zhu)題的(de)(de)揭示，歌頌了(le)(le)我國人(ren)民(min)的(de)(de)傳統美德和社會(hui)主(zhu)義風尚。形(xing)象鮮(xian)明，語言生致力，具有群眾所(suo)喜聞樂見(jian)的(de)(de)民(min)族(zu)風格(ge)，受到廣(guang)泛而(er)熱烈的(de)(de)歡迎(ying)，產(chan)生了(le)(le)積極的(de)(de)社會(hui)效果。該片(pian)的(de)(de)音樂清新活潑，富(fu)于鄉土氣(qi)息，音樂風格(ge)與影片(pian)風格(ge)較為統一(yi)。（中國電影金雞獎第(di)二屆評選委員會(hui)評價）
該片(pian)以(yi)北方農村(cun)一(yi)個(ge)四世同堂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)(jia)庭(ting)矛(mao)盾(dun)為主要內容，反映了(le)家(jia)(jia)(jia)庭(ting)中(zhong)(zhong)幾代人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜怒哀樂和(he)道德(de)情(qing)操，很好地體(ti)現出(chu)當(dang)時(shi)(shi)(shi)(shi)改革(ge)開(kai)放后我國(guo)(guo)(guo)農村(cun)舊(jiu)有經(jing)濟體(ti)制瓦解，新(xin)體(ti)制建立時(shi)(shi)(shi)(shi)家(jia)(jia)(jia)庭(ting)生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現狀。這是新(xin)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)建國(guo)(guo)(guo)30年后第一(yi)次將(jiang)(jiang)矛(mao)盾(dun)集(ji)中(zhong)(zhong)在家(jia)(jia)(jia)庭(ting)內部，而(er)(er)不是像(xiang)之前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)那樣將(jiang)(jiang)矛(mao)盾(dun)集(ji)中(zhong)(zhong)在個(ge)人(ren)與集(ji)體(ti)之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)倫理(li)電(dian)影(ying)。在片(pian)中(zhong)(zhong)，倫理(li)道德(de)作(zuo)為一(yi)個(ge)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)價(jia)值評(ping)判(pan)(pan)標準終于得以(yi)回歸，不再是文革(ge)式強(qiang)調階級劃分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)群體(ti)解決，而(er)(er)是用通行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)道德(de)價(jia)值觀(guan)進行評(ping)斷，這是一(yi)個(ge)很大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)進步。影(ying)片(pian)從而(er)(er)順利(li)地導向了(le)分(fen)家(jia)(jia)(jia)到復合、四世同堂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)家(jia)(jia)(jia)庭(ting)歡(huan)聚吃餃(jiao)子（交子——富裕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)象(xiang)征）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)團圓結局，幾乎完美(mei)呼(hu)應了(le)時(shi)(shi)(shi)(shi)代觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心訴求。導演(yan)在片(pian)中(zhong)(zhong)適時(shi)(shi)(shi)(shi)運用了(le)增強(qiang)喜劇(ju)感和(he)外化人(ren)物夢境與內心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)特技手(shou)段：強(qiang)英的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢境中(zhong)(zhong)出(chu)現了(le)疊(die)化、變形(xing)、夸(kua)張(zhang)等鏡頭展現，這其實也是與當(dang)時(shi)(shi)(shi)(shi)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)電(dian)影(ying)整(zheng)體(ti)極力(li)突(tu)出(chu)強(qiang)調各(ge)種本體(ti)特技藝(yi)術手(shou)段的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)潮(chao)保持一(yi)致。而(er)(er)它歌頌新(xin)農村(cun)集(ji)體(ti)致富式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜劇(ju)形(xing)態更與之后第五(wu)代導演(yan)群體(ti)借用農村(cun)影(ying)像(xiang)去(qu)重(zhong)構中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)民俗神話、利(li)用“原(yuan)始激情(qing)”去(qu)書(shu)寫農村(cun)土地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荒蕪(wu)貧瘠和(he)生(sheng)(sheng)態沉(chen)重(zhong)，以(yi)進行哲(zhe)學思辨及歷史批判(pan)(pan)有著涇(jing)渭分(fen)明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)區隔。（網(wang)易(yi)娛樂評(ping)價(jia)）
