《喜盈門》是上海(hai)電影(ying)制片(pian)廠1981年攝制的故事影(ying)片(pian)，由趙煥章執導，王書勤、溫玉(yu)娟、王玉(yu)梅、于紹(shao)康等主演，于1981年6月在中(zhong)國大陸上映。
該片講述了20世(shi)紀80年代初(chu)一(yi)個(ge)中國北方農民家庭(ting)中，大兒媳總是計較小家庭(ting)的得失(shi)，百般算計，后來在大家的幫助下，她終于(yu)(yu)改正錯(cuo)誤，一(yi)家人重歸于(yu)(yu)好的故事。
北方某(mou)山村陳家(jia)老二陳仁(ren)(ren)(ren)武（馬曉(xiao)偉飾）與薛水(shui)蓮（溫玉娟(juan)飾）舉行婚(hun)禮(li)，親(qin)友們鬧(nao)新房，笑聲盈(ying)盈(ying)，喜氣(qi)洋洋。但新婚(hun)過(guo)(guo)后，大(da)家(jia)庭(ting)里不斷發(fa)生糾(jiu)紛。大(da)嫂強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)（王(wang)書勤飾）見水(shui)蓮穿著滌(di)(di)綸綢褲(ku)(ku)(ku)子(zi)，要丈(zhang)夫仁(ren)(ren)(ren)文（張(zhang)亮飾）也給(gei)她(ta)做一(yi)條。沒過(guo)(guo)幾(ji)天，偏巧(qiao)小(xiao)姑(gu)子(zi)仁(ren)(ren)(ren)芳(fang)(fang)（洪(hong)學(xue)敏飾）的(de)(de)男友龍(long)剛(gang)（毛(mao)永明飾）送給(gei)仁(ren)(ren)(ren)芳(fang)(fang)一(yi)塊滌(di)(di)綸褲(ku)(ku)(ku)料，強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)不知(zhi)底細(xi)，責怪婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)（王(wang)玉梅(mei)飾）偏心。婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)只得(de)(de)借錢為兒(er)媳買褲(ku)(ku)(ku)料，水(shui)蓮得(de)(de)知(zhi)后，便拿(na)出(chu)自(zi)(zi)己繡花賺的(de)(de)錢給(gei)嫂子(zi)買了(le)(le)(le)褲(ku)(ku)(ku)料。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)得(de)(de)到(dao)了(le)(le)(le)褲(ku)(ku)(ku)料，以為鬧(nao)到(dao)了(le)(le)(le)好處，更(geng)(geng)加(jia)(jia)逞(cheng)起(qi)強(qiang)(qiang)(qiang)來，指桑罵(ma)槐(huai)地辱罵(ma)仁(ren)(ren)(ren)芳(fang)(fang)，仁(ren)(ren)(ren)芳(fang)(fang)反(fan)唇相譏(ji)。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)越鬧(nao)越兇，最后逼著仁(ren)(ren)(ren)文分了(le)(le)(le)家(jia)，婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)跟老二家(jia)過(guo)(guo)，爺爺（于紹康飾）跟老大(da)家(jia)過(guo)(guo)，婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)被(bei)氣(qi)得(de)(de)暈倒住了(le)(le)(le)院。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)心猶(you)不足，與多嘴的(de)(de)鄰居(ju)“呱(gua)呱(gua)鳥”（吳云芳(fang)(fang)飾）串(chuan)通(tong)一(yi)氣(qi)，企(qi)圖拔掉眼中(zhong)釘(ding)，讓仁(ren)(ren)(ren)芳(fang)(fang)遠嫁他鄉(xiang)，險些(xie)拆散了(le)(le)(le)仁(ren)(ren)(ren)芳(fang)(fang)和龍(long)剛(gang)這對情(qing)侶(lv)。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)躲著給(gei)一(yi)家(jia)人吃餃(jiao)子(zi)，爺爺搶場回(hui)(hui)來，卻給(gei)他吃窩窩頭，孫女小(xiao)花把(ba)媽媽藏起(qi)來的(de)(de)餃(jiao)子(zi)端(duan)出(chu)來給(gei)爺爺吃，爺爺氣(qi)憤異(yi)常，抱起(qi)被(bei)子(zi)走了(le)(le)(le)。仁(ren)(ren)(ren)文忍無可忍，打了(le)(le)(le)強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)，強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)一(yi)氣(qi)之下回(hui)(hui)了(le)(le)(le)娘(niang)家(jia)，強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)娘(niang)（孫景璐飾）更(geng)(geng)是慫恿(yong)女兒(er)繼續(xu)吵鬧(nao)。水(shui)蓮挑起(qi)了(le)(le)(le)兩個(ge)家(jia)庭(ting)的(de)(de)重擔。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)住在娘(niang)家(jia)，因思念孩子(zi)深夜趕回(hui)(hui)家(jia)，看到(dao)自(zi)(zi)己養(yang)的(de)(de)豬喂(wei)得(de)(de)飽飽的(de)(de)，兩個(ge)孩子(zi)親(qin)熱地圍在婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)身邊(bian)，水(shui)蓮還在幫她(ta)趕制耽擱了(le)(le)(le)的(de)(de)加(jia)(jia)工活(huo)，她(ta)不禁羞愧萬分，并趕到(dao)場院向爺爺承認錯(cuo)誤。一(yi)家(jia)四(si)代重又(you)過(guo)(guo)上了(le)(le)(le)幸福寧靜(jing)的(de)(de)生活(huo)。
王書勤飾王強英
溫玉娟飾薛水蓮
王(wang)玉梅飾仁文媽媽
于紹康飾仁文爺爺
張亮飾陳仁文
洪學敏飾陳仁芳
馬曉偉飾陳仁武
蔣俊燕飾小花
林駕云飾小山
毛永明飾龍剛
吳云芳飾呱呱鳥
孫景璐飾強英娘
曹鐸飾強英爹
張復生飾金田(tian)大叔
雷仲謙飾獸(shou)醫(yi)站長
制作人李全根
導演趙煥章
副(fu)導演（助理(li)）武文璞
編劇辛顯令
攝(she)影(ying)彭恩(en)禮、程世(shi)余、蒲維仲、宋旭(xu)光
配樂楊紹櫚
剪輯陳仁金
道具劉培德
美術設計趙宜軒
動作指導董蕾
燈光金漢江
錄音謝國杰
布景師張義華
化妝糜(mi)子德、朱佩珍
擬音牟國卿
動畫設計詹仁佐
王強英
演員王書勤
陳家(jia)長媳。在陳家(jia)生活困難(nan)時(shi)(shi)嫁給仁文。勤勞能干，特別疼愛(ai)(ai)自己(ji)的(de)丈(zhang)夫和孩子。但因為從小是獨生女，被父母溺愛(ai)(ai)，并且(qie)受母親的(de)不良家(jia)教影響，養成了爭強好(hao)勝的(de)性格(ge)，私(si)心(xin)極重，為了達到個人(ren)目的(de)不惜破(po)壞家(jia)庭(ting)和睦，甚至發展到虐待老人(ren)的(de)地步。直到丈(zhang)夫仁文氣得(de)要離婚，眾鄉(xiang)鄰也齊聲指責(ze)她時(shi)(shi)，她才(cai)追悔(hui)莫(mo)及(ji)，痛(tong)改前(qian)非。
薛水蓮
演員溫玉娟
陳家(jia)的二兒媳，賢慧厚道，柔中帶剛，富(fu)有(you)人情味，做事顧全大(da)(da)局(ju)。婚后體貼丈夫，孝順(shun)爺(ye)爺(ye)、婆婆，敬重大(da)(da)哥大(da)(da)嫂，關心小姑子。當(dang)她的好意遭到大(da)(da)嫂強英的妒忌時(shi)，雖然心中非常委屈，但(dan)為了家(jia)庭和睦，她還(huan)是主動(dong)團結(jie)、幫助強英。
仁文媽媽
演員王玉梅
強(qiang)(qiang)英、水蓮的(de)婆婆，性格賢惠(hui)善(shan)良(liang)、慈祥、軟弱、內(nei)向(xiang)、說話不多，孝順公公，善(shan)待兒媳(xi)。當被(bei)強(qiang)(qiang)英逼著(zhu)(zhu)分家(jia)時，既傷心(xin)又為難。聽說強(qiang)(qiang)英與仁文(wen)談(tan)起(qi)分家(jia)后(hou)不但不贍養老(lao)人，而且盤(pan)算著(zhu)(zhu)剝削老(lao)人后(hou)，氣得暈倒住了(le)院。
仁文爺爺
演員于紹康
為人正直，剛(gang)強(qiang)(qiang)，表里如一(yi)，嫉(ji)惡如仇。因為在舊(jiu)社會吃過苦(ku)要過飯(fan)，所以倍加珍(zhen)惜今天(tian)的幸(xing)福生活，疼愛(ai)孫輩，為了一(yi)家(jia)人和睦同(tong)意(yi)分家(jia)。但是(shi)不能容忍強(qiang)(qiang)英假心相(xiang)待(dai)、虐(nve)待(dai)老人。而當(dang)強(qiang)(qiang)英真心認錯時，他寬宏大量，不但不計(ji)較往事，還勸仁文(wen)原諒妻(qi)子。
陳仁文
演員張亮
陳家長子(zi)，在獸醫(yi)站上班。性格軟弱，沒有主(zhu)心骨兒，對妻子(zi)強英(ying)言聽計從，雖然對她的錯誤行為也(ye)很不滿(man)，卻仍一(yi)味遷(qian)就。后來，強英(ying)虐待老(lao)人，一(yi)家人吃(chi)兩樣飯，氣走爺(ye)爺(ye)，他(ta)才按捺不住，狠(hen)狠(hen)打(da)了強英(ying)一(yi)記(ji)耳(er)光，下定決心要離婚。
陳仁芳
演員洪學敏
陳家的小女兒，聰明靈(ling)俐(li)，心(xin)直口快，看(kan)不(bu)慣(guan)大嫂強英的自私(si)自利、不(bu)吃虧(kui)，當強英誤以為婆婆偏心(xin)指桑罵槐(huai)時，挺身而出反唇(chun)相(xiang)譏。她與村里的小會計(ji)龍剛真誠相(xiang)愛，卻(que)由于強英和媒婆呱(gua)呱(gua)鳥從(cong)中作梗(geng)，一對(dui)有(you)情人(ren)差點分手。
類型(xing) 主(zhu)題歌(ge) 備注
插曲《同心攜手建(jian)樂園》
作曲：楊紹櫚
作詞：史俊
合唱：上海廣(guang)播電視藝術團(tuan)
演奏：上影樂團
指揮：姚笛
●該片(pian)是導(dao)演趙煥章由演員轉行做導(dao)演后獨立執導(dao)的首部影片(pian)，也是作者辛顯令第一次寫電影劇(ju)本。
●影(ying)片完(wan)成(cheng)后，作為答謝(xie)放映(ying)，趙煥章帶著留(liu)廠拷(kao)貝到(dao)與拍攝(she)相關的(de)上海(hai)、濟南、平度等地巡回放映(ying)。他在放映(ying)時特意記(ji)了(le)一下觀(guan)眾(zhong)笑(xiao)(xiao)(xiao)的(de)次數：在上海(hai)放映(ying)時，觀(guan)眾(zhong)笑(xiao)(xiao)(xiao)了(le)四五十次；濟南觀(guan)眾(zhong)的(de)笑(xiao)(xiao)(xiao)聲是(shi)七八十次；再到(dao)煙臺，笑(xiao)(xiao)(xiao)聲有一百多次；到(dao)了(le)縣城平度，笑(xiao)(xiao)(xiao)聲是(shi)一百二三十次；真正到(dao)了(le)農村，笑(xiao)(xiao)(xiao)聲達到(dao)了(le)一百七八十次。
●因(yin)為上影(ying)廠里對于劇本(ben)質量要求很高(gao)，作者辛顯令從(cong)山東(dong)到(dao)上海和導(dao)演趙煥章一起改劇本(ben)，一住就(jiu)是兩(liang)個多月，因(yin)為二人熬(ao)夜創(chuang)作再加(jia)上抽煙抽得厲害(hai)，結果舌頭都(dou)變黑了。
●在拍(pai)強英做惡夢的(de)戲(xi)時，為(wei)了(le)(le)(le)拍(pai)攝家里的(de)雞、豬都餓死了(le)(le)(le)的(de)鏡頭(tou)，道具人員(yuan)給(gei)劇組養(yang)的(de)豬打麻醉藥(yao)，想讓它們由站著到(dao)(dao)躺(tang)(tang)倒，沒想到(dao)(dao)藥(yao)量太重(zhong)，還(huan)沒開拍(pai)，豬就躺(tang)(tang)下爬(pa)不起來了(le)(le)(le)，只(zhi)得重(zhong)新給(gei)它們打強心劑，讓他們再站起來。
獲獎(jiang)時間獲獎(jiang)獎(jiang)項獲獎(jiang)方結果
1982年第(di)五屆中(zhong)國電影百(bai)花獎(jiang)最佳故事片《喜盈門》獲(huo)獎(jiang)
第二屆中國電影金雞獎(jiang)榮譽獎(jiang)《喜(xi)盈門》
最佳音樂楊紹櫚
最佳男配(pei)角于(yu)紹康提名
最佳女配角王玉梅
最佳編劇辛顯令
1981年中國(guo)文化部(bu)優(you)秀(xiu)影片獎(jiang)《喜盈門》獲獎(jiang)
1978年10月，在(zai)濰坊地區文化局組織下(xia)，業余作者(zhe)(zhe)辛(xin)顯(xian)令到農(nong)(nong)村深入生活。在(zai)采訪中(zhong)，出(chu)(chu)(chu)身(shen)農(nong)(nong)村的他(ta)深感文革結束后農(nong)(nong)村家(jia)庭不(bu)和、虐待老人(ren)問(wen)題(ti)突出(chu)(chu)(chu)，想以此為題(ti)材(cai)寫故事片。上(shang)影廠導演趙煥章在(zai)“文革”期間拍過一個小戲(xi)，作者(zhe)(zhe)就是(shi)(shi)辛(xin)顯(xian)令，二(er)人(ren)還是(shi)(shi)老鄉。聽了(le)辛(xin)顯(xian)令的想法(fa)，趙煥章鼓勵他(ta)寫出(chu)(chu)(chu)來(lai)。《喜盈(ying)門(men)》的本子最(zui)初遞(di)到上(shang)影廠后沒(mei)有回音(yin)，趙又讓辛(xin)顯(xian)令遞(di)到其他(ta)廠試(shi)試(shi)，但是(shi)(shi)當(dang)時各廠對農(nong)(nong)村題(ti)材(cai)都(dou)不(bu)太重視。
1979年底，鑒(jian)于部分國(guo)產影片(pian)創作出現(xian)脫離生(sheng)活現(xian)實、隨意編造故事(shi)的傾向，《人(ren)民日報》發(fa)表了(le)一(yi)篇(pian)文(wen)章提出“為(wei)什么農村(cun)片(pian)這(zhe)么少”的問題，各制片(pian)廠馬上(shang)開始抓(zhua)農村(cun)片(pian)。趙趁機向廠領導推薦了(le)《喜盈門》，廠里看后認為(wei)可以(yi)投拍。
在劇本送審(shen)前，上影廠的(de)(de)(de)(de)(de)領導(dao)就破例進行傳閱，并提(ti)出修改意見。各方意見認為(wei)，初稿主要(yao)存在幾個問(wen)題：時代感(gan)不(bu)強(qiang)(qiang)，水蓮形象(xiang)被人為(wei)拔(ba)高，強(qiang)(qiang)英(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)轉變(bian)過于突(tu)然。根據(ju)這些意見，趙煥(huan)章和作者(zhe)辛顯令一起進行了(le)(le)修改。例如，為(wei)水蓮加入被強(qiang)(qiang)英(ying)(ying)惡語(yu)刺傷跑回(hui)房(fang)間大哭，把大櫥讓(rang)強(qiang)(qiang)英(ying)(ying)后委曲得捶打(da)丈夫(fu)等情(qing)節，以便使人物(wu)(wu)形象(xiang)更加立體、真實。同時，去掉(diao)了(le)(le)原劇本中前半部分(fen)(fen)強(qiang)(qiang)英(ying)(ying)偷(tou)仁芳的(de)(de)(de)(de)(de)錢的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節，并充分(fen)(fen)展示(shi)她的(de)(de)(de)(de)(de)能(neng)干、愛子女的(de)(de)(de)(de)(de)一面，表(biao)現強(qiang)(qiang)英(ying)(ying)性格的(de)(de)(de)(de)(de)復(fu)雜性，為(wei)影片后半部分(fen)(fen)人物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)轉變(bian)提(ti)供內在依據(ju)；又增加了(le)(le)惡夢(meng)一場戲(xi)，為(wei)強(qiang)(qiang)英(ying)(ying)深夜(ye)回(hui)家看(kan)到水蓮的(de)(de)(de)(de)(de)善意幫助后深受感(gan)動、痛改前非打(da)下伏筆。
在(zai)對(dui)影片(pian)(pian)進行整(zheng)體構思時(shi)，導(dao)演趙煥章等(deng)創(chuang)作人(ren)(ren)員發(fa)現(xian)劇本懸念不強，頭緒過多(duo)，為(wei)此，他們揚(yang)長避短，加(jia)(jia)強主要矛(mao)盾，以強英同爺爺、婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)的矛(mao)盾為(wei)全片(pian)(pian)主線(xian)。文(wen)學劇本中(zhong)兩(liang)位(wei)老(lao)人(ren)(ren)在(zai)前后(hou)部分戲份不均衡，前半(ban)部以婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)為(wei)主，后(hou)半(ban)部她(ta)卻消夫(fu)了，后(hou)半(ban)部以爺爺為(wei)主，但因為(wei)前面缺(que)少鋪(pu)墊而(er)顯得(de)突(tu)兀。針對(dui)這種情況，導(dao)演在(zai)不隨意改動劇本的基(ji)礎(chu)下，利用電影特性，在(zai)影片(pian)(pian)前半(ban)部著(zhu)重加(jia)(jia)強爺爺的鏡頭，著(zhu)力突(tu)顯他的厚道；對(dui)于婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)一角則使(shi)用大量(liang)近景，刻畫人(ren)(ren)物，在(zai)戲的后(hou)半(ban)部多(duo)安排她(ta)出場(chang)，從而(er)使(shi)兩(liang)個(ge)老(lao)人(ren)(ren)貫穿全片(pian)(pian)。
由于劇(ju)(ju)(ju)本既有大量喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)因素(su)(su)又有悲劇(ju)(ju)(ju)情節，趙煥章等創(chuang)作者在處理(li)時(shi)(shi)注意拿捏喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)因素(su)(su)與悲劇(ju)(ju)(ju)因素(su)(su)融合時(shi)(shi)的(de)(de)分(fen)(fen)寸，在分(fen)(fen)鏡頭時(shi)(shi)決定(ding)以生活喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)來處理(li)，片(pian)(pian)(pian)頭字(zi)幕采用(yong)動畫處理(li)，讓職員表和(he)演員形象從(cong)“門”字(zi)中(zhong)出現，一開始就點出影片(pian)(pian)(pian)的(de)(de)喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)基調，而后又在片(pian)(pian)(pian)尾(wei)全(quan)家吃團(tuan)圓(yuan)餃子時(shi)(shi)，讓餃子突然從(cong)人們的(de)(de)筷子中(zhong)飛起，拼(pin)成“再(zai)見”二字(zi)，與片(pian)(pian)(pian)頭呼應，以使觀(guan)眾分(fen)(fen)享劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)人的(de)(de)喜(xi)悅。
在挑選(xuan)(xuan)演(yan)(yan)員(yuan)時，劇組(zu)從角色出(chu)發，選(xuan)(xuan)擇了有北(bei)方農(nong)民氣質、對(dui)北(bei)方農(nong)村(cun)生活(huo)較為(wei)(wei)熟悉的(de)(de)(de)王玉梅、于紹康等演(yan)(yan)員(yuan)。在拍(pai)攝前，還讓演(yan)(yan)員(yuan)們深入山(shan)東(dong)農(nong)村(cun)體驗生活(huo)。扮(ban)演(yan)(yan)強(qiang)英(ying)的(de)(de)(de)王書(shu)勤(qin)出(chu)身于城市，生活(huo)經歷(li)、家(jia)庭環境與角色截然相反，為(wei)(wei)了縮短與人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)距離，趙煥章為(wei)(wei)她找到了強(qiang)英(ying)在生活(huo)中的(de)(de)(de)“模(mo)特(te)”——一位(wei)鬧分(fen)家(jia)、不孝敬老(lao)人(ren)的(de)(de)(de)中年農(nong)村(cun)婦(fu)(fu)女。通過與“模(mo)特(te)”的(de)(de)(de)交談，王書(shu)勤(qin)找到了強(qiang)英(ying)這(zhe)個人(ren)物(wu)思想活(huo)動(dong)的(de)(de)(de)依據。同時，王還與當(dang)地(di)許多有孩(hai)子的(de)(de)(de)婦(fu)(fu)女拉家(jia)常，觀(guan)察她們的(de)(de)(de)動(dong)作、語氣、神(shen)態、衣著打扮(ban)。
為(wei)了突顯真實性，以趙煥(huan)章(zhang)為(wei)首的(de)攝(she)制(zhi)組盡量不(bu)進攝(she)影(ying)棚，在農村(cun)實景(jing)中完成拍攝(she)，片中強英娘家、獸醫站(zhan)、公社(she)禮(li)堂等都是實景(jing)。例如作為(wei)強英娘家的(de)農舍布局特殊，劇組因地(di)制(zhi)宜，重(zhong)新調整了場(chang)面調度和(he)鏡頭處理。由于(yu)找不(bu)到合適(shi)的(de)場(chang)院屋(wu)和(he)拖拉機(ji)站(zhan)，劇組在生產(chan)隊(dui)的(de)打谷場(chang)上建了兩間(jian)房(fang)和(he)一座車庫存，只(zhi)砌了三面墻，為(wei)攝(she)影(ying)機(ji)和(he)照明燈留出空間(jian)，從(cong)而獲得接近實景(jing)的(de)效(xiao)果。
該片的(de)主要布(bu)景(jing)陳家院子因為占了(le)全片一(yi)半的(de)鏡(jing)頭(tou)，所以無法用實景(jing)解決。為此，劇組在村了(le)里(li)(li)搭建(jian)了(le)一(yi)間農(nong)家院，布(bu)景(jing)制作(zuo)力求真實，土炕(kang)可(ke)以睡人，灶(zao)頭(tou)能燒飯，機井能出水，而且真的(de)在豬(zhu)圈、雞舍里(li)(li)養(yang)了(le)家畜家禽。在處理鏡(jing)頭(tou)時，利用縱深和立(li)體調度，增強布(bu)景(jing)的(de)真實感。
上映(ying)信息國家地(di)區(qu)上映(ying)日期
中國1981年6月
埃(ai)及1982年(nian)12月（開羅“中國電影周”）
該片1981年(nian)6月(yue)開始發行，不到四個月(yue)，觀眾達6400萬。至1981年(nian)1月(yue)，全國觀影人次達到3億1650萬。
《喜盈門》描(miao)寫(xie)的只(zhi)不(bu)過是一個(ge)家(jia)(jia)庭的“家(jia)(jia)務(wu)事”，幾(ji)個(ge)親(qin)人的和美不(bu)知(zhi)美，只(zhi)是因為寫(xie)透了(le)，寫(xie)出(chu)了(le)社會倫理道(dao)德的風貌，寫(xie)出(chu)了(le)人和人關系的深度(du)，于是，它就大(da)大(da)越出(chu)了(le)家(jia)(jia)庭范圍(wei)，有了(le)普遍的認(ren)識和警醒意義(yi)。（作家(jia)(jia)王愿(yuan)堅評(ping)價）
《喜盈門(men)》通過對家庭倫理(li)道德(de)主題的(de)(de)(de)揭示，歌頌了我國人民(min)的(de)(de)(de)傳統美德(de)和社會(hui)主義(yi)風尚。形象鮮明，語言生致力(li)，具(ju)有群眾所(suo)喜聞樂見的(de)(de)(de)民(min)族風格(ge)，受(shou)到廣泛而熱烈的(de)(de)(de)歡迎(ying)，產生了積極(ji)的(de)(de)(de)社會(hui)效果。該片的(de)(de)(de)音樂清新(xin)活潑(po)，富(fu)于鄉土氣息(xi)，音樂風格(ge)與影(ying)片風格(ge)較為統一。（中國電影(ying)金雞(ji)獎第二屆評選委員(yuan)會(hui)評價）
該(gai)片以(yi)(yi)北(bei)方農(nong)村一個四世同堂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)庭(ting)(ting)(ting)矛盾為(wei)主要內容，反映了(le)(le)(le)家(jia)庭(ting)(ting)(ting)中(zhong)(zhong)幾代人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)怒哀樂和(he)道德(de)情操，很好(hao)地體(ti)現(xian)(xian)出(chu)當(dang)時改革開(kai)放后我國(guo)(guo)農(nong)村舊有(you)經濟體(ti)制(zhi)瓦解，新(xin)(xin)體(ti)制(zhi)建立時家(jia)庭(ting)(ting)(ting)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)狀(zhuang)。這是(shi)新(xin)(xin)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)建國(guo)(guo)30年后第(di)一次將矛盾集中(zhong)(zhong)在(zai)(zai)家(jia)庭(ting)(ting)(ting)內部，而不是(shi)像(xiang)之前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)那樣將矛盾集中(zhong)(zhong)在(zai)(zai)個人與集體(ti)之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)倫理(li)電(dian)影(ying)。在(zai)(zai)片中(zhong)(zhong)，倫理(li)道德(de)作(zuo)為(wei)一個重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)價(jia)值(zhi)評(ping)判(pan)標準終于得以(yi)(yi)回(hui)歸，不再是(shi)文革式強調階級劃(hua)分(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)群體(ti)解決，而是(shi)用(yong)通(tong)行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)道德(de)價(jia)值(zhi)觀(guan)進(jin)行評(ping)斷，這是(shi)一個很大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)進(jin)步。影(ying)片從(cong)而順利地導(dao)向了(le)(le)(le)分(fen)(fen)家(jia)到復合、四世同堂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)家(jia)庭(ting)(ting)(ting)歡聚吃餃子（交子——富裕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)團(tuan)圓結局，幾乎完美呼應(ying)了(le)(le)(le)時代觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)訴求(qiu)。導(dao)演在(zai)(zai)片中(zhong)(zhong)適時運用(yong)了(le)(le)(le)增強喜(xi)劇(ju)感和(he)外化人物夢(meng)(meng)境(jing)(jing)與內心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)影(ying)特技手段：強英的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)(meng)境(jing)(jing)中(zhong)(zhong)出(chu)現(xian)(xian)了(le)(le)(le)疊化、變(bian)形、夸張等鏡頭展現(xian)(xian)，這其實也是(shi)與當(dang)時中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)電(dian)影(ying)整體(ti)極力突出(chu)強調各(ge)種本體(ti)特技藝術手段的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風潮保持一致。而它歌頌(song)新(xin)(xin)農(nong)村集體(ti)致富式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜(xi)劇(ju)形態更與之后第(di)五代導(dao)演群體(ti)借用(yong)農(nong)村影(ying)像(xiang)去重(zhong)構中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)民(min)俗神話、利用(yong)“原始激情”去書寫農(nong)村土地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)荒蕪貧(pin)瘠和(he)生(sheng)態沉(chen)重(zhong)，以(yi)(yi)進(jin)行哲學思(si)辨(bian)及歷史批判(pan)有(you)著(zhu)涇渭分(fen)(fen)明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)區(qu)隔。（網(wang)易娛樂評(ping)價(jia)）
