《喜(xi)盈門》是(shi)上海(hai)電影制片廠1981年(nian)攝制的故事(shi)影片，由趙煥章執導，王(wang)書(shu)勤、溫玉娟、王(wang)玉梅(mei)、于(yu)紹康等主演(yan)，于(yu)1981年(nian)6月在中國大陸上映。
該片講(jiang)述(shu)了20世紀80年代初一(yi)(yi)個中國(guo)北方農民家庭中，大兒媳總是(shi)計較(jiao)小家庭的(de)得失，百般算(suan)計，后來在大家的(de)幫(bang)助(zhu)下，她終于改正錯誤，一(yi)(yi)家人重歸于好的(de)故事。
北方某山村陳家(jia)(jia)老二(er)(er)陳仁(ren)(ren)武(wu)（馬(ma)曉偉(wei)飾(shi)(shi)）與(yu)薛水(shui)蓮(lian)（溫玉娟飾(shi)(shi)）舉行(xing)婚(hun)禮，親友們鬧(nao)新房，笑(xiao)聲盈(ying)盈(ying)，喜氣(qi)洋(yang)洋(yang)。但新婚(hun)過(guo)后(hou)，大家(jia)(jia)庭(ting)里不(bu)斷發生糾紛。大嫂(sao)強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)（王書勤飾(shi)(shi)）見(jian)水(shui)蓮(lian)穿著滌綸綢褲(ku)子(zi)，要丈夫(fu)仁(ren)(ren)文（張亮飾(shi)(shi)）也給(gei)(gei)她(ta)(ta)做一(yi)(yi)(yi)條。沒過(guo)幾天，偏巧小(xiao)姑(gu)子(zi)仁(ren)(ren)芳(fang)(fang)(fang)（洪學敏(min)飾(shi)(shi)）的(de)(de)(de)(de)男友龍剛(gang)（毛(mao)永明飾(shi)(shi)）送給(gei)(gei)仁(ren)(ren)芳(fang)(fang)(fang)一(yi)(yi)(yi)塊滌綸褲(ku)料，強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)不(bu)知底(di)細(xi)，責怪(guai)婆(po)(po)(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)(po)(po)（王玉梅飾(shi)(shi)）偏心。婆(po)(po)(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)(po)(po)只得(de)(de)借錢為(wei)兒(er)媳買褲(ku)料，水(shui)蓮(lian)得(de)(de)知后(hou)，便拿出自己(ji)繡花賺的(de)(de)(de)(de)錢給(gei)(gei)嫂(sao)子(zi)買了(le)(le)褲(ku)料。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)得(de)(de)到(dao)(dao)了(le)(le)褲(ku)料，以為(wei)鬧(nao)到(dao)(dao)了(le)(le)好處，更加逞起(qi)強(qiang)(qiang)(qiang)來，指桑(sang)罵槐(huai)地(di)(di)辱罵仁(ren)(ren)芳(fang)(fang)(fang)，仁(ren)(ren)芳(fang)(fang)(fang)反唇相譏。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)越鬧(nao)越兇，最后(hou)逼著仁(ren)(ren)文分(fen)(fen)了(le)(le)家(jia)(jia)，婆(po)(po)(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)(po)(po)跟(gen)老二(er)(er)家(jia)(jia)過(guo)，爺(ye)爺(ye)（于紹康飾(shi)(shi)）跟(gen)老大家(jia)(jia)過(guo)，婆(po)(po)(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)(po)(po)被氣(qi)得(de)(de)暈倒(dao)住了(le)(le)院。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)心猶不(bu)足(zu)，與(yu)多(duo)嘴的(de)(de)(de)(de)鄰居“呱呱鳥(niao)”（吳(wu)云芳(fang)(fang)(fang)飾(shi)(shi)）串通一(yi)(yi)(yi)氣(qi)，企圖拔掉眼中釘，讓仁(ren)(ren)芳(fang)(fang)(fang)遠嫁他(ta)鄉(xiang)，險些拆散了(le)(le)仁(ren)(ren)芳(fang)(fang)(fang)和龍剛(gang)這對(dui)情(qing)侶。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)躲(duo)著給(gei)(gei)一(yi)(yi)(yi)家(jia)(jia)人(ren)吃(chi)餃子(zi)，爺(ye)爺(ye)搶場回(hui)來，卻給(gei)(gei)他(ta)吃(chi)窩(wo)窩(wo)頭，孫女小(xiao)花把媽媽藏起(qi)來的(de)(de)(de)(de)餃子(zi)端(duan)出來給(gei)(gei)爺(ye)爺(ye)吃(chi)，爺(ye)爺(ye)氣(qi)憤異常(chang)，抱起(qi)被子(zi)走了(le)(le)。仁(ren)(ren)文忍(ren)無可(ke)忍(ren)，打(da)了(le)(le)強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)，強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)一(yi)(yi)(yi)氣(qi)之下回(hui)了(le)(le)娘(niang)家(jia)(jia)，強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)娘(niang)（孫景璐飾(shi)(shi)）更是慫恿女兒(er)繼續吵鬧(nao)。水(shui)蓮(lian)挑起(qi)了(le)(le)兩(liang)個家(jia)(jia)庭(ting)的(de)(de)(de)(de)重擔(dan)。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)(ying)(ying)住在(zai)(zai)娘(niang)家(jia)(jia)，因(yin)思念(nian)孩子(zi)深夜趕(gan)回(hui)家(jia)(jia)，看到(dao)(dao)自己(ji)養的(de)(de)(de)(de)豬喂得(de)(de)飽飽的(de)(de)(de)(de)，兩(liang)個孩子(zi)親熱地(di)(di)圍在(zai)(zai)婆(po)(po)(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)(po)(po)身(shen)邊，水(shui)蓮(lian)還在(zai)(zai)幫她(ta)(ta)趕(gan)制耽擱了(le)(le)的(de)(de)(de)(de)加工活，她(ta)(ta)不(bu)禁(jin)羞愧萬(wan)分(fen)(fen)，并趕(gan)到(dao)(dao)場院向爺(ye)爺(ye)承(cheng)認錯誤。一(yi)(yi)(yi)家(jia)(jia)四(si)代重又過(guo)上了(le)(le)幸(xing)福寧靜的(de)(de)(de)(de)生活。
王書勤飾王強英
溫玉娟飾薛水蓮
王(wang)玉(yu)梅飾仁文媽媽
于(yu)紹(shao)康(kang)飾仁文爺爺
張亮飾陳仁文
洪學敏飾陳仁芳
馬曉偉飾陳仁武
蔣俊燕飾小花
林駕云飾小山
毛永明飾龍剛
吳云芳飾呱呱鳥
孫景璐飾強英娘
曹鐸飾強英爹
張復生(sheng)飾金(jin)田大(da)叔
雷仲謙飾獸醫站長
制作人李全根
導演趙煥章
副導演（助理(li)）武文璞
編劇辛顯令
攝影彭恩禮(li)、程世余、蒲維(wei)仲、宋旭光
配樂楊紹櫚
剪輯陳仁金
道具劉培德
美術設計趙宜軒
動作指導董蕾
燈光金漢江
錄音謝國杰
布景師張義華
化妝糜(mi)子德、朱佩珍(zhen)
擬音牟國卿
動畫設計詹仁佐
王強英
演員王書勤
陳家(jia)(jia)長媳。在陳家(jia)(jia)生活(huo)困難時嫁給仁文(wen)。勤勞能干，特(te)別疼(teng)愛自己的(de)丈夫(fu)和(he)孩子(zi)。但因為從小是獨生女(nv)，被父母(mu)溺愛，并且(qie)受母(mu)親的(de)不良家(jia)(jia)教(jiao)影響，養成了(le)爭強(qiang)好勝的(de)性格(ge)，私心(xin)極重，為了(le)達到個人(ren)目(mu)的(de)不惜破壞家(jia)(jia)庭和(he)睦，甚(shen)至發展到虐待(dai)老人(ren)的(de)地步(bu)。直到丈夫(fu)仁文(wen)氣得要離婚，眾鄉鄰也齊聲(sheng)指責她(ta)時，她(ta)才追悔莫及(ji)，痛改(gai)前非。
薛水蓮
演員溫玉娟
陳家的(de)二(er)兒(er)媳(xi)，賢(xian)慧(hui)厚道，柔中帶剛(gang)，富有人情味，做事(shi)顧(gu)全大(da)局。婚后體貼丈夫，孝順爺(ye)爺(ye)、婆(po)婆(po)，敬重大(da)哥(ge)大(da)嫂，關心小姑(gu)子(zi)。當她的(de)好意遭到大(da)嫂強英(ying)的(de)妒(du)忌時，雖(sui)然(ran)心中非常(chang)委屈，但為(wei)了家庭和睦，她還是主動(dong)團結、幫助強英(ying)。
仁文媽媽
演員王玉梅
強(qiang)(qiang)英(ying)、水蓮(lian)的婆(po)婆(po)，性格賢惠善良、慈(ci)祥、軟弱、內向、說話不(bu)多，孝順公公，善待兒媳(xi)。當被強(qiang)(qiang)英(ying)逼著分家時，既傷心又為難。聽(ting)說強(qiang)(qiang)英(ying)與仁(ren)文談起分家后不(bu)但不(bu)贍養老人，而且(qie)盤(pan)算著剝削老人后，氣(qi)得暈倒住了(le)院。
仁文爺爺
演員于紹康
為(wei)人(ren)正直(zhi)，剛強(qiang)，表里如一，嫉(ji)惡如仇。因為(wei)在舊社會吃過苦要過飯，所以(yi)倍加珍惜(xi)今天(tian)的幸福生(sheng)活，疼愛(ai)孫(sun)輩，為(wei)了一家人(ren)和睦同意分(fen)家。但是不(bu)能(neng)容忍強(qiang)英假心(xin)相待、虐待老人(ren)。而(er)當強(qiang)英真心(xin)認錯時(shi)，他寬宏大量，不(bu)但不(bu)計(ji)較往事(shi)，還勸仁文原諒妻子。
陳仁文
演員張亮
陳家長子，在(zai)獸醫(yi)站上班。性格軟弱(ruo)，沒(mei)有(you)主心骨兒，對妻子強(qiang)英(ying)言聽計從，雖然對她的錯(cuo)誤行(xing)為也很不滿(man)，卻仍一(yi)味遷(qian)就。后來，強(qiang)英(ying)虐待(dai)老人(ren)，一(yi)家人(ren)吃兩(liang)樣(yang)飯，氣(qi)走爺爺，他才按捺不住，狠狠打了強(qiang)英(ying)一(yi)記耳光，下定決心要離婚(hun)。
陳仁芳
演員洪學敏
陳(chen)家的小女兒(er)，聰明靈俐，心直口快，看不慣大嫂強(qiang)英的自(zi)私(si)自(zi)利、不吃虧(kui)，當強(qiang)英誤以為婆(po)婆(po)偏(pian)心指桑(sang)罵(ma)槐時，挺身而出反(fan)唇相譏。她與(yu)村里的小會計龍剛真誠相愛，卻由于強(qiang)英和媒婆(po)呱呱鳥(niao)從中作梗，一(yi)對有情人差(cha)點分手。
類型 主題歌 備注
插(cha)曲(qu)《同心攜手建樂(le)園》
作曲：楊紹櫚
作詞：史俊
合(he)唱：上海廣播電(dian)視藝術團
演奏：上影樂團
指揮：姚笛
●該片(pian)是導(dao)(dao)演(yan)趙煥章由演(yan)員轉行做導(dao)(dao)演(yan)后獨立(li)執導(dao)(dao)的首(shou)部(bu)影片(pian)，也是作(zuo)者辛顯令第一次寫電影劇本。
●影片完成后，作為答(da)謝放(fang)映(ying)，趙煥章帶著留廠(chang)拷(kao)貝到(dao)與拍(pai)攝相關的上(shang)海、濟南(nan)、平度等地巡回放(fang)映(ying)。他在放(fang)映(ying)時特意記(ji)了一下觀眾笑(xiao)的次(ci)(ci)(ci)數：在上(shang)海放(fang)映(ying)時，觀眾笑(xiao)了四五十(shi)次(ci)(ci)(ci)；濟南(nan)觀眾的笑(xiao)聲(sheng)是七八十(shi)次(ci)(ci)(ci)；再到(dao)煙(yan)臺，笑(xiao)聲(sheng)有一百多次(ci)(ci)(ci)；到(dao)了縣城平度，笑(xiao)聲(sheng)是一百二三十(shi)次(ci)(ci)(ci)；真正到(dao)了農村，笑(xiao)聲(sheng)達到(dao)了一百七八十(shi)次(ci)(ci)(ci)。
●因為(wei)上影(ying)廠里對于劇本(ben)質量要(yao)求很高(gao)，作者辛(xin)顯令從山東到上海和導演(yan)趙煥章一起改劇本(ben)，一住(zhu)就是兩個(ge)多月，因為(wei)二(er)人熬夜創作再加上抽(chou)煙(yan)抽(chou)得厲害，結果舌頭都(dou)變黑了。
●在拍強(qiang)英做(zuo)惡夢的戲時，為了(le)拍攝家里的雞(ji)、豬都餓死(si)了(le)的鏡頭，道具人員給劇組養的豬打(da)(da)麻醉藥，想(xiang)讓它們(men)由站(zhan)著到躺(tang)倒，沒想(xiang)到藥量(liang)太重，還沒開拍，豬就躺(tang)下爬(pa)不(bu)起來了(le)，只(zhi)得(de)重新給它們(men)打(da)(da)強(qiang)心劑，讓他們(men)再站(zhan)起來。
獲獎(jiang)時間獲獎(jiang)獎(jiang)項獲獎(jiang)方結果
1982年(nian)第五屆中國電影(ying)百花獎最佳故事片《喜盈門》獲(huo)獎
第(di)二(er)屆中國電影金雞獎榮譽獎《喜(xi)盈門》
最佳音樂楊紹櫚
最佳男配(pei)角于紹康提(ti)名
最佳女(nv)配角(jiao)王玉梅
最佳編劇辛顯令
1981年(nian)中國文化部優秀影片獎(jiang)《喜盈門》獲獎(jiang)
1978年10月，在濰坊地區文(wen)化局組織(zhi)下，業余(yu)作(zuo)者辛顯(xian)(xian)令(ling)到(dao)(dao)農(nong)(nong)(nong)村(cun)(cun)(cun)深入生活。在采訪中，出身(shen)農(nong)(nong)(nong)村(cun)(cun)(cun)的(de)他(ta)(ta)深感文(wen)革結束后農(nong)(nong)(nong)村(cun)(cun)(cun)家庭不(bu)和(he)、虐待老(lao)人問題突(tu)出，想(xiang)以此為題材寫故事(shi)片。上影(ying)廠導(dao)演趙(zhao)煥章(zhang)在“文(wen)革”期間拍(pai)過(guo)一個(ge)小戲(xi)，作(zuo)者就是辛顯(xian)(xian)令(ling)，二(er)人還(huan)是老(lao)鄉。聽了辛顯(xian)(xian)令(ling)的(de)想(xiang)法，趙(zhao)煥章(zhang)鼓勵他(ta)(ta)寫出來。《喜(xi)盈門》的(de)本子最(zui)初遞到(dao)(dao)上影(ying)廠后沒有回音，趙(zhao)又(you)讓(rang)辛顯(xian)(xian)令(ling)遞到(dao)(dao)其(qi)他(ta)(ta)廠試試，但(dan)是當(dang)時各(ge)廠對農(nong)(nong)(nong)村(cun)(cun)(cun)題材都不(bu)太重(zhong)視。
1979年(nian)底，鑒于部分國(guo)產影片創作出現脫(tuo)離生活(huo)現實、隨意編造故事的傾向，《人民日報》發表了一篇文(wen)章提出“為(wei)什么農(nong)村片這么少”的問題，各制片廠馬上開始抓農(nong)村片。趙趁(chen)機向廠領導推薦了《喜盈門》，廠里看后認為(wei)可以投拍(pai)。
在劇(ju)本送(song)審前(qian)，上影廠的(de)(de)領導就破例進行(xing)傳閱，并提出修(xiu)改意見(jian)。各方(fang)意見(jian)認為(wei)(wei)，初稿主要存(cun)在幾個問題：時(shi)代感不(bu)強(qiang)(qiang)(qiang)，水(shui)蓮形象(xiang)被(bei)人(ren)為(wei)(wei)拔高，強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)的(de)(de)轉變(bian)過于突(tu)然。根據(ju)這些意見(jian)，趙煥章和作者辛顯令一(yi)起(qi)進行(xing)了修(xiu)改。例如，為(wei)(wei)水(shui)蓮加入被(bei)強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)惡(e)(e)語刺傷跑回房間大哭，把大櫥讓強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)后委曲得捶打丈夫等(deng)情節(jie)，以便使人(ren)物形象(xiang)更加立體、真實。同時(shi)，去掉了原劇(ju)本中前(qian)半部(bu)分(fen)強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)偷(tou)仁(ren)芳(fang)的(de)(de)錢(qian)的(de)(de)情節(jie)，并充分(fen)展示她的(de)(de)能(neng)干、愛子女的(de)(de)一(yi)面(mian)，表現(xian)強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)性格的(de)(de)復雜性，為(wei)(wei)影片后半部(bu)分(fen)人(ren)物的(de)(de)轉變(bian)提供內在依據(ju)；又增(zeng)加了惡(e)(e)夢(meng)一(yi)場戲，為(wei)(wei)強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)深夜回家看到(dao)水(shui)蓮的(de)(de)善意幫助后深受感動、痛改前(qian)非打下伏筆。
在(zai)(zai)對(dui)影片(pian)(pian)進行整(zheng)體構(gou)思時，導(dao)演趙煥章等創作人(ren)員(yuan)發現劇本(ben)懸念不(bu)(bu)(bu)強(qiang)(qiang)，頭(tou)緒過多，為(wei)此，他們(men)揚長避短，加(jia)強(qiang)(qiang)主(zhu)(zhu)(zhu)要(yao)矛盾，以(yi)強(qiang)(qiang)英同(tong)爺(ye)爺(ye)、婆(po)婆(po)的矛盾為(wei)全(quan)(quan)片(pian)(pian)主(zhu)(zhu)(zhu)線。文學劇本(ben)中兩(liang)(liang)位(wei)老(lao)人(ren)在(zai)(zai)前后(hou)部(bu)分戲份不(bu)(bu)(bu)均衡，前半(ban)部(bu)以(yi)婆(po)婆(po)為(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)，后(hou)半(ban)部(bu)她卻消夫(fu)了(le)，后(hou)半(ban)部(bu)以(yi)爺(ye)爺(ye)為(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)，但因為(wei)前面缺(que)少鋪墊而(er)顯(xian)得(de)突兀。針對(dui)這種(zhong)情況(kuang)，導(dao)演在(zai)(zai)不(bu)(bu)(bu)隨(sui)意改動劇本(ben)的基礎下(xia)，利用(yong)電影特性，在(zai)(zai)影片(pian)(pian)前半(ban)部(bu)著重(zhong)加(jia)強(qiang)(qiang)爺(ye)爺(ye)的鏡(jing)頭(tou)，著力突顯(xian)他的厚(hou)道(dao)；對(dui)于(yu)婆(po)婆(po)一角則使用(yong)大量近景，刻畫人(ren)物(wu)，在(zai)(zai)戲的后(hou)半(ban)部(bu)多安排她出場，從而(er)使兩(liang)(liang)個老(lao)人(ren)貫穿全(quan)(quan)片(pian)(pian)。
由于劇(ju)本(ben)既有大量(liang)喜劇(ju)因素又有悲(bei)劇(ju)情(qing)節(jie)，趙煥章(zhang)等創(chuang)作者在處理(li)(li)時注意拿捏喜劇(ju)因素與(yu)悲(bei)劇(ju)因素融合(he)時的(de)分寸，在分鏡頭時決定(ding)以(yi)(yi)生(sheng)活喜劇(ju)來處理(li)(li)，片(pian)頭字幕采用動畫(hua)處理(li)(li)，讓(rang)職員表和(he)演(yan)員形象(xiang)從“門”字中出(chu)(chu)現(xian)，一開始(shi)就(jiu)點(dian)出(chu)(chu)影片(pian)的(de)喜劇(ju)基調，而后(hou)又在片(pian)尾全家吃團(tuan)圓餃子時，讓(rang)餃子突(tu)然從人們的(de)筷子中飛起，拼成“再(zai)見”二字，與(yu)片(pian)頭呼應，以(yi)(yi)使觀眾分享(xiang)劇(ju)中人的(de)喜悅。
在(zai)挑選(xuan)演員時，劇組從角色(se)出發，選(xuan)擇了(le)有(you)北方農(nong)民(min)氣質、對北方農(nong)村(cun)生(sheng)活(huo)較為(wei)熟(shu)悉的王玉(yu)梅、于紹康等演員。在(zai)拍攝前，還(huan)讓演員們深入山東農(nong)村(cun)體(ti)驗生(sheng)活(huo)。扮(ban)演強(qiang)英的王書勤出身于城(cheng)市(shi)，生(sheng)活(huo)經(jing)歷、家庭(ting)環(huan)境與(yu)(yu)角色(se)截然相反(fan)，為(wei)了(le)縮短與(yu)(yu)人(ren)物的距離，趙(zhao)煥章為(wei)她找(zhao)到了(le)強(qiang)英在(zai)生(sheng)活(huo)中的“模(mo)特”——一(yi)位鬧分(fen)家、不孝敬老人(ren)的中年農(nong)村(cun)婦(fu)女。通過與(yu)(yu)“模(mo)特”的交談，王書勤找(zhao)到了(le)強(qiang)英這(zhe)個人(ren)物思想活(huo)動的依(yi)據。同時，王還(huan)與(yu)(yu)當地許多(duo)有(you)孩子的婦(fu)女拉家常，觀察她們的動作、語氣、神(shen)態、衣著打扮(ban)。
為(wei)(wei)了(le)突(tu)顯真實性，以(yi)趙煥章為(wei)(wei)首(shou)的(de)攝(she)制組(zu)盡量(liang)不(bu)進攝(she)影棚(peng)，在農(nong)村實景中完成拍攝(she)，片中強(qiang)英娘(niang)家(jia)、獸(shou)醫站(zhan)、公社禮堂等都(dou)是實景。例如作(zuo)為(wei)(wei)強(qiang)英娘(niang)家(jia)的(de)農(nong)舍布局特殊，劇(ju)組(zu)因地(di)制宜(yi)，重(zhong)新(xin)調整了(le)場(chang)面調度和鏡頭處理。由于找不(bu)到合適的(de)場(chang)院(yuan)屋和拖拉(la)機站(zhan)，劇(ju)組(zu)在生產隊(dui)的(de)打谷場(chang)上建了(le)兩間房和一座(zuo)車(che)庫(ku)存，只砌了(le)三面墻，為(wei)(wei)攝(she)影機和照明(ming)燈留出空間，從而獲得(de)接近實景的(de)效(xiao)果。
該片的(de)主要布(bu)景陳(chen)家院(yuan)子(zi)因(yin)為占了(le)(le)全片一半的(de)鏡頭，所以(yi)無法(fa)用(yong)實景解決。為此，劇組(zu)在村了(le)(le)里(li)搭建了(le)(le)一間農家院(yuan)，布(bu)景制作力求真(zhen)實，土(tu)炕可(ke)以(yi)睡人，灶頭能(neng)(neng)燒飯，機井能(neng)(neng)出水，而且(qie)真(zhen)的(de)在豬圈、雞舍里(li)養了(le)(le)家畜家禽。在處理鏡頭時，利用(yong)縱深和立體調度，增強(qiang)布(bu)景的(de)真(zhen)實感。
上映信息國(guo)家地區(qu)上映日期
中(zhong)國(guo)1981年6月(yue)
埃及1982年12月（開羅(luo)“中國電(dian)影周”）
該片(pian)1981年6月(yue)開(kai)始發(fa)行，不到四個月(yue)，觀眾達6400萬(wan)。至1981年1月(yue)，全國觀影人次達到3億1650萬(wan)。
《喜盈門》描(miao)寫的(de)只不(bu)過是(shi)一(yi)個家(jia)庭的(de)“家(jia)務事”，幾(ji)個親人(ren)的(de)和美不(bu)知美，只是(shi)因為寫透了(le)(le)，寫出了(le)(le)社會倫理(li)道德(de)的(de)風(feng)貌(mao)，寫出了(le)(le)人(ren)和人(ren)關系的(de)深度，于是(shi)，它就(jiu)大(da)大(da)越出了(le)(le)家(jia)庭范圍，有了(le)(le)普遍的(de)認識(shi)和警(jing)醒(xing)意義。（作家(jia)王愿堅評價）
《喜盈門》通過對家庭倫理道德主題的(de)揭示，歌頌了我國人民的(de)傳(chuan)統美德和(he)社會(hui)(hui)主義風尚。形(xing)象(xiang)鮮明(ming)，語言生致力(li)，具有群眾所喜聞樂(le)見(jian)的(de)民族風格(ge)(ge)，受(shou)到廣泛而熱(re)烈的(de)歡迎，產生了積極的(de)社會(hui)(hui)效果。該片的(de)音樂(le)清新活(huo)潑，富于鄉土氣息，音樂(le)風格(ge)(ge)與影(ying)片風格(ge)(ge)較為統一。（中(zhong)國電影(ying)金雞獎第二屆(jie)評選委員會(hui)(hui)評價）
該片(pian)(pian)以(yi)(yi)北方農(nong)村(cun)一個(ge)四(si)世同堂的(de)(de)家(jia)(jia)(jia)庭(ting)矛盾為主(zhu)要內容，反映了家(jia)(jia)(jia)庭(ting)中幾(ji)(ji)代(dai)人的(de)(de)喜(xi)(xi)怒哀樂和道德(de)情(qing)操(cao)，很好(hao)地(di)體(ti)(ti)(ti)(ti)現(xian)出(chu)當(dang)(dang)時改革開放后(hou)(hou)(hou)我國農(nong)村(cun)舊有經濟體(ti)(ti)(ti)(ti)制(zhi)瓦解，新體(ti)(ti)(ti)(ti)制(zhi)建立(li)時家(jia)(jia)(jia)庭(ting)生活的(de)(de)現(xian)狀。這是(shi)新中國建國30年后(hou)(hou)(hou)第(di)一次將矛盾集(ji)中在(zai)家(jia)(jia)(jia)庭(ting)內部，而(er)不是(shi)像之(zhi)前的(de)(de)電影(ying)(ying)(ying)那樣將矛盾集(ji)中在(zai)個(ge)人與(yu)集(ji)體(ti)(ti)(ti)(ti)之(zhi)間的(de)(de)倫理電影(ying)(ying)(ying)。在(zai)片(pian)(pian)中，倫理道德(de)作為一個(ge)重(zhong)要的(de)(de)價(jia)值評(ping)判標準終于得以(yi)(yi)回歸(gui)，不再是(shi)文革式強(qiang)調階級劃(hua)分(fen)的(de)(de)群(qun)體(ti)(ti)(ti)(ti)解決，而(er)是(shi)用通(tong)行(xing)的(de)(de)道德(de)價(jia)值觀進(jin)行(xing)評(ping)斷，這是(shi)一個(ge)很大的(de)(de)進(jin)步。影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)從而(er)順利(li)地(di)導(dao)向(xiang)了分(fen)家(jia)(jia)(jia)到復(fu)合、四(si)世同堂的(de)(de)大家(jia)(jia)(jia)庭(ting)歡(huan)聚吃(chi)餃子（交子——富(fu)裕的(de)(de)象征）的(de)(de)團圓結(jie)局(ju)，幾(ji)(ji)乎完美呼應了時代(dai)觀眾的(de)(de)內心(xin)訴求。導(dao)演(yan)在(zai)片(pian)(pian)中適時運用了增(zeng)強(qiang)喜(xi)(xi)劇(ju)感和外化人物夢境與(yu)內心(xin)的(de)(de)電影(ying)(ying)(ying)特技(ji)手段：強(qiang)英的(de)(de)夢境中出(chu)現(xian)了疊化、變形、夸(kua)張等鏡頭展現(xian)，這其實也(ye)是(shi)與(yu)當(dang)(dang)時中國電影(ying)(ying)(ying)整體(ti)(ti)(ti)(ti)極力突出(chu)強(qiang)調各種本體(ti)(ti)(ti)(ti)特技(ji)藝術(shu)手段的(de)(de)風潮保(bao)持(chi)一致(zhi)。而(er)它歌頌新農(nong)村(cun)集(ji)體(ti)(ti)(ti)(ti)致(zhi)富(fu)式的(de)(de)喜(xi)(xi)劇(ju)形態更與(yu)之(zhi)后(hou)(hou)(hou)第(di)五代(dai)導(dao)演(yan)群(qun)體(ti)(ti)(ti)(ti)借(jie)用農(nong)村(cun)影(ying)(ying)(ying)像去重(zhong)構中國民俗神話、利(li)用“原始激情(qing)”去書寫農(nong)村(cun)土地(di)的(de)(de)荒(huang)蕪貧瘠(ji)和生態沉重(zhong)，以(yi)(yi)進(jin)行(xing)哲學思辨及歷(li)史批判有著涇渭分(fen)明(ming)的(de)(de)區(qu)隔(ge)。（網易娛樂評(ping)價(jia)）
