《喜盈(ying)門》是上海電影制片(pian)廠1981年攝制的故事影片(pian)，由(you)趙煥章執導，王(wang)書勤、溫玉娟、王(wang)玉梅、于(yu)紹康等(deng)主(zhu)演，于(yu)1981年6月在(zai)中(zhong)國大陸上映。
該片講述了(le)20世紀80年代初一(yi)個中國北方農民家(jia)庭中，大兒(er)媳總(zong)是計(ji)較小家(jia)庭的(de)得失，百般(ban)算計(ji)，后(hou)來在大家(jia)的(de)幫助下，她終于改正錯誤，一(yi)家(jia)人重(zhong)歸于好的(de)故事(shi)。
北(bei)方(fang)某山村陳(chen)(chen)家(jia)(jia)(jia)老(lao)二(er)陳(chen)(chen)仁(ren)武（馬(ma)曉偉飾(shi)(shi)）與薛(xue)水(shui)蓮(lian)(lian)（溫(wen)玉娟飾(shi)(shi)）舉行婚禮，親(qin)友們鬧(nao)新房(fang)，笑聲盈盈，喜氣(qi)洋(yang)洋(yang)。但新婚過后(hou)，大家(jia)(jia)(jia)庭里不(bu)(bu)斷發生(sheng)糾紛(fen)。大嫂強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)（王書勤飾(shi)(shi)）見水(shui)蓮(lian)(lian)穿著滌綸綢褲(ku)(ku)子(zi)(zi)，要丈夫(fu)仁(ren)文(wen)（張亮(liang)飾(shi)(shi)）也(ye)給(gei)(gei)她(ta)做(zuo)一(yi)條(tiao)。沒過幾天(tian)，偏巧小(xiao)姑子(zi)(zi)仁(ren)芳(fang)（洪學敏飾(shi)(shi)）的(de)男友龍(long)剛(gang)（毛(mao)永明飾(shi)(shi)）送給(gei)(gei)仁(ren)芳(fang)一(yi)塊滌綸褲(ku)(ku)料，強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)不(bu)(bu)知(zhi)底細，責怪(guai)婆(po)婆(po)（王玉梅飾(shi)(shi)）偏心。婆(po)婆(po)只得(de)借(jie)錢為兒(er)媳買褲(ku)(ku)料，水(shui)蓮(lian)(lian)得(de)知(zhi)后(hou)，便拿出(chu)(chu)自己(ji)繡花賺的(de)錢給(gei)(gei)嫂子(zi)(zi)買了(le)褲(ku)(ku)料。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)得(de)到(dao)(dao)了(le)褲(ku)(ku)料，以為鬧(nao)到(dao)(dao)了(le)好處，更加逞起(qi)強(qiang)(qiang)(qiang)來，指桑罵(ma)槐地(di)辱罵(ma)仁(ren)芳(fang)，仁(ren)芳(fang)反唇(chun)相譏。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)越鬧(nao)越兇，最后(hou)逼著仁(ren)文(wen)分了(le)家(jia)(jia)(jia)，婆(po)婆(po)跟老(lao)二(er)家(jia)(jia)(jia)過，爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)（于紹康(kang)飾(shi)(shi)）跟老(lao)大家(jia)(jia)(jia)過，婆(po)婆(po)被氣(qi)得(de)暈倒住(zhu)了(le)院。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)心猶(you)不(bu)(bu)足(zu)，與多嘴的(de)鄰居“呱(gua)呱(gua)鳥”（吳云(yun)芳(fang)飾(shi)(shi)）串通(tong)一(yi)氣(qi)，企圖(tu)拔掉眼中釘，讓(rang)仁(ren)芳(fang)遠嫁(jia)他鄉，險些拆散了(le)仁(ren)芳(fang)和龍(long)剛(gang)這對情侶。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)躲著給(gei)(gei)一(yi)家(jia)(jia)(jia)人(ren)吃餃(jiao)(jiao)子(zi)(zi)，爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)搶場(chang)回來，卻給(gei)(gei)他吃窩窩頭，孫女(nv)小(xiao)花把媽媽藏起(qi)來的(de)餃(jiao)(jiao)子(zi)(zi)端出(chu)(chu)來給(gei)(gei)爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)吃，爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)氣(qi)憤異(yi)常，抱起(qi)被子(zi)(zi)走了(le)。仁(ren)文(wen)忍無(wu)可忍，打了(le)強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)，強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)一(yi)氣(qi)之(zhi)下回了(le)娘家(jia)(jia)(jia)，強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)娘（孫景(jing)璐飾(shi)(shi)）更是慫(song)恿女(nv)兒(er)繼續(xu)吵鬧(nao)。水(shui)蓮(lian)(lian)挑起(qi)了(le)兩(liang)個(ge)家(jia)(jia)(jia)庭的(de)重(zhong)擔。強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)住(zhu)在(zai)(zai)娘家(jia)(jia)(jia)，因(yin)思念孩子(zi)(zi)深(shen)夜(ye)趕(gan)回家(jia)(jia)(jia)，看到(dao)(dao)自己(ji)養的(de)豬喂得(de)飽(bao)飽(bao)的(de)，兩(liang)個(ge)孩子(zi)(zi)親(qin)熱地(di)圍在(zai)(zai)婆(po)婆(po)身(shen)邊(bian)，水(shui)蓮(lian)(lian)還(huan)在(zai)(zai)幫(bang)她(ta)趕(gan)制耽擱了(le)的(de)加工活(huo)(huo)，她(ta)不(bu)(bu)禁羞愧萬分，并(bing)趕(gan)到(dao)(dao)場(chang)院向爺(ye)(ye)爺(ye)(ye)承認錯誤。一(yi)家(jia)(jia)(jia)四代重(zhong)又過上了(le)幸福寧靜的(de)生(sheng)活(huo)(huo)。
王書勤飾王強英
溫玉娟飾薛水蓮
王(wang)玉梅飾(shi)仁文媽媽
于紹(shao)康飾仁(ren)文爺(ye)爺(ye)
張亮飾陳仁文
洪學敏飾陳仁芳
馬曉偉飾陳仁武
蔣俊燕飾小花
林駕云飾小山
毛永明飾龍剛
吳云芳飾呱呱鳥
孫景璐飾強英娘
曹鐸飾強英爹
張復生飾金田大叔
雷仲謙飾獸醫站長(chang)
制作人李全根
導演趙煥章
副(fu)導演（助(zhu)理(li)）武文璞(pu)
編劇辛顯令
攝影彭恩禮(li)、程世(shi)余(yu)、蒲(pu)維(wei)仲(zhong)、宋旭光
配樂楊紹櫚
剪輯陳仁金
道具劉培德
美術設計趙宜軒
動作指導董蕾
燈光金漢江
錄音謝國杰
布景師張義華
化妝糜子德、朱佩(pei)珍
擬音牟國卿
動畫設計詹仁佐
王強英
演員王書勤
陳家長媳(xi)。在陳家生活困難時(shi)嫁給仁文(wen)。勤(qin)勞能干，特別疼愛自己的(de)(de)丈夫和孩子。但因為(wei)(wei)從小是獨生女，被(bei)父母溺(ni)愛，并且受母親的(de)(de)不(bu)良家教(jiao)影響，養成了(le)爭強好(hao)勝的(de)(de)性格，私心極(ji)重(zhong)，為(wei)(wei)了(le)達到(dao)個(ge)人目的(de)(de)不(bu)惜破壞家庭和睦，甚至發(fa)展到(dao)虐(nve)待老人的(de)(de)地步(bu)。直到(dao)丈夫仁文(wen)氣得要離婚(hun)，眾鄉(xiang)鄰也齊聲指責她時(shi)，她才(cai)追悔莫及，痛(tong)改(gai)前非。
薛水蓮
演員溫玉娟
陳家的(de)二兒媳，賢(xian)慧厚(hou)道，柔(rou)中帶(dai)剛，富(fu)有人情味，做事顧全大(da)(da)局。婚后體(ti)貼丈夫，孝順爺爺、婆婆，敬重大(da)(da)哥大(da)(da)嫂，關心(xin)小姑子。當她的(de)好意遭(zao)到(dao)大(da)(da)嫂強(qiang)英(ying)的(de)妒忌時，雖然心(xin)中非常委屈，但(dan)為(wei)了家庭(ting)和睦，她還是主動團結、幫助強(qiang)英(ying)。
仁文媽媽
演員王玉梅
強(qiang)英、水蓮(lian)的婆婆，性(xing)格(ge)賢惠善良、慈祥(xiang)、軟弱、內向(xiang)、說(shuo)話不多，孝(xiao)順公公，善待兒(er)媳。當被強(qiang)英逼著分家時(shi)，既傷心又為難。聽說(shuo)強(qiang)英與(yu)仁(ren)文談起分家后(hou)不但(dan)不贍養老(lao)人(ren)，而且盤算著剝削老(lao)人(ren)后(hou)，氣(qi)得暈(yun)倒住了(le)院。
仁文爺爺
演員于紹康
為人(ren)正直，剛強，表里如(ru)一，嫉惡如(ru)仇。因為在舊社(she)會吃過(guo)苦要過(guo)飯，所以倍加(jia)珍(zhen)惜今(jin)天的幸(xing)福(fu)生活，疼愛孫輩，為了一家(jia)人(ren)和睦(mu)同意分家(jia)。但(dan)是不能容忍(ren)強英(ying)假心相待、虐待老人(ren)。而當強英(ying)真心認錯時(shi)，他寬宏(hong)大(da)量，不但(dan)不計較往事，還勸(quan)仁(ren)文原諒妻子。
陳仁文
演員張亮
陳家(jia)長子，在獸醫站上班。性格軟弱，沒有主心(xin)骨兒，對(dui)妻子強英言聽計(ji)從(cong)，雖然對(dui)她的(de)錯誤行為也很不(bu)滿，卻仍一(yi)味遷就。后來，強英虐(nve)待(dai)老人(ren)(ren)，一(yi)家(jia)人(ren)(ren)吃兩樣飯，氣(qi)走(zou)爺爺，他才按(an)捺不(bu)住(zhu)，狠(hen)狠(hen)打了(le)強英一(yi)記耳光，下定決心(xin)要離婚。
陳仁芳
演員洪學敏
陳家的(de)(de)小女兒，聰明(ming)靈俐，心(xin)直口快，看(kan)不慣大嫂強英(ying)的(de)(de)自私自利、不吃(chi)虧(kui)，當強英(ying)誤以為婆(po)婆(po)偏心(xin)指桑罵槐時(shi)，挺身而出反唇相(xiang)譏。她與(yu)村里的(de)(de)小會(hui)計龍剛真(zhen)誠相(xiang)愛(ai)，卻由于強英(ying)和媒婆(po)呱(gua)(gua)呱(gua)(gua)鳥(niao)從中(zhong)作梗(geng)，一對有情人(ren)差點分手。
類型 主(zhu)題歌(ge) 備注
插曲《同心攜手建樂園》
作曲：楊紹櫚
作詞：史俊
合唱：上海廣(guang)播電視藝術團(tuan)
演奏：上影樂團
指揮：姚笛
●該片是導(dao)演(yan)趙(zhao)煥章由演(yan)員(yuan)轉行做導(dao)演(yan)后獨立(li)執導(dao)的(de)首部影片，也(ye)是作者(zhe)辛顯(xian)令第一次寫(xie)電(dian)影劇本。
●影片完成后，作為(wei)答謝放映，趙煥章帶著(zhu)留廠拷貝到(dao)與拍攝相關的(de)上(shang)海、濟(ji)南(nan)、平(ping)度等(deng)地巡回(hui)放映。他在放映時特意記(ji)了(le)一(yi)下觀眾笑(xiao)的(de)次(ci)(ci)數：在上(shang)海放映時，觀眾笑(xiao)了(le)四五(wu)十(shi)次(ci)(ci)；濟(ji)南(nan)觀眾的(de)笑(xiao)聲是七八(ba)十(shi)次(ci)(ci)；再到(dao)煙臺，笑(xiao)聲有一(yi)百多次(ci)(ci)；到(dao)了(le)縣城平(ping)度，笑(xiao)聲是一(yi)百二三十(shi)次(ci)(ci)；真正到(dao)了(le)農(nong)村，笑(xiao)聲達(da)到(dao)了(le)一(yi)百七八(ba)十(shi)次(ci)(ci)。
●因(yin)(yin)為上(shang)影廠里對(dui)于劇本質量要求很高(gao)，作者辛(xin)顯令從山東到上(shang)海(hai)和導演趙煥章一(yi)起改劇本，一(yi)住就(jiu)是兩個(ge)多月(yue)，因(yin)(yin)為二人熬(ao)夜創作再加上(shang)抽煙抽得厲害，結果舌頭都變黑了。
●在拍強(qiang)英做惡(e)夢的戲時(shi)，為了(le)(le)(le)拍攝家里的雞、豬(zhu)(zhu)都餓死了(le)(le)(le)的鏡頭，道(dao)具人員給劇組養的豬(zhu)(zhu)打(da)(da)麻(ma)醉(zui)藥，想讓它(ta)們(men)由(you)站(zhan)著到躺倒，沒想到藥量太重，還沒開拍，豬(zhu)(zhu)就躺下爬(pa)不起(qi)來(lai)了(le)(le)(le)，只得重新給它(ta)們(men)打(da)(da)強(qiang)心(xin)劑，讓他們(men)再站(zhan)起(qi)來(lai)。
獲獎(jiang)(jiang)(jiang)時(shi)間獲獎(jiang)(jiang)(jiang)獎(jiang)(jiang)(jiang)項獲獎(jiang)(jiang)(jiang)方結果
1982年第五(wu)屆(jie)中國電影百(bai)花(hua)獎(jiang)最佳故(gu)事片(pian)《喜盈門》獲獎(jiang)
第二(er)屆中國電影金雞獎榮譽獎《喜盈門》
最佳音樂楊紹櫚
最佳(jia)男(nan)配(pei)角(jiao)于紹康提(ti)名
最(zui)佳女配角(jiao)王玉梅
最佳編劇辛顯令
1981年(nian)中國文化部優(you)秀影片獎《喜盈門》獲(huo)獎
1978年10月，在(zai)濰坊地區文(wen)化局組織(zhi)下，業余作(zuo)者辛顯(xian)令(ling)到農(nong)(nong)村(cun)深入(ru)生活。在(zai)采訪中，出(chu)身農(nong)(nong)村(cun)的(de)他深感文(wen)革結(jie)束后(hou)(hou)農(nong)(nong)村(cun)家庭不(bu)和、虐(nve)待(dai)老人(ren)問題突出(chu)，想(xiang)以(yi)此為題材寫故(gu)事片。上影(ying)廠(chang)導演趙煥章(zhang)在(zai)“文(wen)革”期間拍過一(yi)個小戲，作(zuo)者就是(shi)辛顯(xian)令(ling)，二(er)人(ren)還是(shi)老鄉(xiang)。聽(ting)了辛顯(xian)令(ling)的(de)想(xiang)法，趙煥章(zhang)鼓勵他寫出(chu)來。《喜盈門》的(de)本子最初(chu)遞(di)到上影(ying)廠(chang)后(hou)(hou)沒有回音，趙又讓辛顯(xian)令(ling)遞(di)到其他廠(chang)試試，但是(shi)當(dang)時各廠(chang)對農(nong)(nong)村(cun)題材都不(bu)太重(zhong)視。
1979年(nian)底，鑒于(yu)部分國(guo)產(chan)影片創作出現脫(tuo)離生(sheng)活現實、隨意(yi)編造(zao)故(gu)事的(de)傾(qing)向(xiang)，《人民日報》發表了一篇文章提出“為什么農村片這(zhe)么少(shao)”的(de)問(wen)題，各制片廠馬(ma)上開(kai)始(shi)抓農村片。趙趁機(ji)向(xiang)廠領導推薦(jian)了《喜盈門》，廠里(li)看后認為可以投拍。
在劇(ju)(ju)本送審(shen)前(qian)，上影廠(chang)的(de)領導就(jiu)破例進(jin)行傳(chuan)閱，并提出修改(gai)意(yi)(yi)見。各方(fang)意(yi)(yi)見認(ren)為(wei)，初(chu)稿主要存在幾個(ge)問題(ti)：時(shi)代感(gan)不(bu)強(qiang)(qiang)，水(shui)蓮形象被(bei)人(ren)為(wei)拔高，強(qiang)(qiang)英的(de)轉變(bian)過于突然。根據(ju)這些意(yi)(yi)見，趙煥章和作者辛顯令一起(qi)進(jin)行了(le)修改(gai)。例如(ru)，為(wei)水(shui)蓮加(jia)入被(bei)強(qiang)(qiang)英惡語刺傷(shang)跑回房間大哭(ku)，把大櫥(chu)讓(rang)強(qiang)(qiang)英后(hou)委曲(qu)得捶打丈夫等情(qing)(qing)節，以(yi)便使人(ren)物(wu)形象更加(jia)立體、真實。同時(shi)，去(qu)掉了(le)原劇(ju)(ju)本中前(qian)半(ban)部分(fen)強(qiang)(qiang)英偷仁芳的(de)錢的(de)情(qing)(qing)節，并充分(fen)展(zhan)示她(ta)的(de)能干、愛(ai)子女的(de)一面，表現強(qiang)(qiang)英性(xing)格的(de)復雜性(xing)，為(wei)影片后(hou)半(ban)部分(fen)人(ren)物(wu)的(de)轉變(bian)提供內在依據(ju)；又(you)增加(jia)了(le)惡夢一場戲，為(wei)強(qiang)(qiang)英深(shen)夜(ye)回家(jia)看到水(shui)蓮的(de)善意(yi)(yi)幫助后(hou)深(shen)受(shou)感(gan)動、痛(tong)改(gai)前(qian)非打下伏筆。
在(zai)(zai)對(dui)影(ying)片進行整體構思時(shi)，導(dao)演趙(zhao)煥章等創作(zuo)人(ren)員(yuan)發(fa)現(xian)劇(ju)本懸念(nian)不強(qiang)(qiang)(qiang)，頭緒過多，為此，他(ta)們揚長(chang)避短，加(jia)強(qiang)(qiang)(qiang)主要(yao)矛(mao)盾，以強(qiang)(qiang)(qiang)英(ying)同爺(ye)爺(ye)、婆(po)婆(po)的(de)矛(mao)盾為全片主線。文(wen)學(xue)劇(ju)本中兩位老人(ren)在(zai)(zai)前后部分(fen)戲(xi)份不均(jun)衡(heng)，前半部以婆(po)婆(po)為主，后半部她卻消夫(fu)了，后半部以爺(ye)爺(ye)為主，但因為前面缺(que)少鋪墊而(er)顯(xian)得突(tu)兀。針對(dui)這種情(qing)況，導(dao)演在(zai)(zai)不隨意改動(dong)劇(ju)本的(de)基礎下，利用(yong)電(dian)影(ying)特(te)性，在(zai)(zai)影(ying)片前半部著重加(jia)強(qiang)(qiang)(qiang)爺(ye)爺(ye)的(de)鏡頭，著力(li)突(tu)顯(xian)他(ta)的(de)厚道；對(dui)于婆(po)婆(po)一角則使(shi)用(yong)大量近景，刻(ke)畫人(ren)物，在(zai)(zai)戲(xi)的(de)后半部多安排她出場，從而(er)使(shi)兩個(ge)老人(ren)貫穿(chuan)全片。
由(you)于劇(ju)(ju)(ju)本既有大量喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)因素(su)(su)又有悲劇(ju)(ju)(ju)情節，趙煥(huan)章等創作(zuo)者(zhe)在(zai)(zai)處(chu)理(li)(li)時注意拿捏喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)因素(su)(su)與(yu)悲劇(ju)(ju)(ju)因素(su)(su)融合時的分(fen)寸，在(zai)(zai)分(fen)鏡(jing)頭時決定(ding)以生活(huo)喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)來處(chu)理(li)(li)，片(pian)頭字幕采用動畫處(chu)理(li)(li)，讓(rang)職員表和(he)演員形象從“門(men)”字中出(chu)現，一(yi)開始就(jiu)點出(chu)影片(pian)的喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)基調，而后又在(zai)(zai)片(pian)尾全家吃團圓(yuan)餃(jiao)子(zi)時，讓(rang)餃(jiao)子(zi)突然從人們的筷子(zi)中飛起，拼(pin)成“再見(jian)”二字，與(yu)片(pian)頭呼(hu)應，以使觀眾分(fen)享劇(ju)(ju)(ju)中人的喜(xi)悅。
在(zai)挑選(xuan)演(yan)員(yuan)時，劇(ju)組從角色出發，選(xuan)擇(ze)了有北方(fang)(fang)農(nong)民氣質、對(dui)北方(fang)(fang)農(nong)村生活較為熟悉的(de)(de)王玉梅(mei)、于(yu)紹康等演(yan)員(yuan)。在(zai)拍攝前(qian)，還讓演(yan)員(yuan)們深入山東農(nong)村體驗生活。扮(ban)演(yan)強英的(de)(de)王書勤(qin)出身于(yu)城(cheng)市，生活經(jing)歷、家(jia)庭環(huan)境與(yu)(yu)角色截然相反(fan)，為了縮(suo)短與(yu)(yu)人(ren)物的(de)(de)距離，趙煥章(zhang)為她找(zhao)到了強英在(zai)生活中的(de)(de)“模(mo)(mo)特”——一(yi)位鬧分家(jia)、不孝敬老(lao)人(ren)的(de)(de)中年農(nong)村婦(fu)(fu)女(nv)。通過與(yu)(yu)“模(mo)(mo)特”的(de)(de)交談，王書勤(qin)找(zhao)到了強英這個人(ren)物思想活動(dong)的(de)(de)依據(ju)。同時，王還與(yu)(yu)當地許多有孩子的(de)(de)婦(fu)(fu)女(nv)拉家(jia)常，觀察她們的(de)(de)動(dong)作、語氣、神態、衣著打扮(ban)。
為了(le)(le)突顯真(zhen)實(shi)性，以趙(zhao)煥章為首的攝制組(zu)盡量不進攝影棚，在農村實(shi)景中完成拍攝，片中強(qiang)英(ying)(ying)娘家、獸醫站(zhan)、公(gong)社(she)禮堂等都(dou)是實(shi)景。例如作為強(qiang)英(ying)(ying)娘家的農舍布局特(te)殊(shu)，劇(ju)(ju)組(zu)因(yin)地制宜，重(zhong)新(xin)調(diao)整了(le)(le)場面調(diao)度和鏡(jing)頭處理。由于找不到合適的場院(yuan)屋和拖(tuo)拉機(ji)站(zhan)，劇(ju)(ju)組(zu)在生產隊(dui)的打谷場上建了(le)(le)兩間(jian)房和一(yi)座車庫存，只(zhi)砌了(le)(le)三面墻，為攝影機(ji)和照明燈(deng)留出空間(jian)，從(cong)而獲得接(jie)近實(shi)景的效果。
該(gai)片的(de)主要布景(jing)陳家(jia)院子因為占了全片一(yi)半(ban)的(de)鏡頭(tou)，所以無(wu)法(fa)用(yong)實景(jing)解決。為此，劇組在(zai)村(cun)了里(li)搭建了一(yi)間農家(jia)院，布景(jing)制作(zuo)力(li)求真(zhen)實，土炕可以睡人，灶頭(tou)能(neng)燒飯，機井能(neng)出水，而且真(zhen)的(de)在(zai)豬圈、雞(ji)舍(she)里(li)養了家(jia)畜家(jia)禽(qin)。在(zai)處理鏡頭(tou)時，利用(yong)縱深(shen)和立(li)體調(diao)度，增強布景(jing)的(de)真(zhen)實感。
上(shang)映信息國家(jia)地區(qu)上(shang)映日期
中國1981年6月
埃(ai)及1982年(nian)12月(yue)（開羅(luo)“中國電影(ying)周”）
該片1981年(nian)6月開始發行，不到四(si)個月，觀眾(zhong)達6400萬(wan)。至(zhi)1981年(nian)1月，全國觀影人次達到3億1650萬(wan)。
《喜盈門》描寫(xie)的(de)只(zhi)不(bu)過是一個家庭(ting)的(de)“家務事”，幾個親人的(de)和(he)美不(bu)知美，只(zhi)是因為寫(xie)透了，寫(xie)出(chu)(chu)了社會倫理道德的(de)風貌，寫(xie)出(chu)(chu)了人和(he)人關(guan)系(xi)的(de)深(shen)度，于是，它(ta)就(jiu)大大越出(chu)(chu)了家庭(ting)范圍，有了普遍的(de)認識和(he)警醒意義。（作(zuo)家王愿堅(jian)評價）
《喜盈門》通過對(dui)家庭倫(lun)理道德主(zhu)(zhu)題的(de)(de)揭示，歌頌了我國(guo)人民的(de)(de)傳(chuan)統(tong)美(mei)德和(he)社會(hui)(hui)主(zhu)(zhu)義風(feng)(feng)尚。形象鮮明，語言生致力，具有群(qun)眾(zhong)所喜聞(wen)樂(le)見的(de)(de)民族(zu)風(feng)(feng)格，受到廣泛(fan)而熱烈的(de)(de)歡迎，產生了積(ji)極(ji)的(de)(de)社會(hui)(hui)效果(guo)。該片的(de)(de)音(yin)樂(le)清新活潑，富于鄉(xiang)土氣息，音(yin)樂(le)風(feng)(feng)格與影(ying)片風(feng)(feng)格較為統(tong)一。（中國(guo)電影(ying)金雞(ji)獎第二屆評(ping)選委(wei)員會(hui)(hui)評(ping)價）
該片(pian)(pian)以(yi)北(bei)方農村(cun)一(yi)(yi)(yi)個(ge)四(si)世(shi)同堂的(de)(de)(de)家庭(ting)矛盾為(wei)主要內(nei)容，反映了(le)(le)家庭(ting)中(zhong)(zhong)幾代人(ren)的(de)(de)(de)喜(xi)怒哀樂和道德(de)情(qing)操，很(hen)好地(di)體(ti)現(xian)(xian)出當時(shi)(shi)改革(ge)開放后我國農村(cun)舊有(you)經(jing)濟體(ti)制瓦(wa)解，新體(ti)制建立時(shi)(shi)家庭(ting)生(sheng)活的(de)(de)(de)現(xian)(xian)狀。這(zhe)是(shi)(shi)新中(zhong)(zhong)國建國30年后第(di)一(yi)(yi)(yi)次將矛盾集(ji)中(zhong)(zhong)在(zai)(zai)(zai)家庭(ting)內(nei)部，而不是(shi)(shi)像(xiang)之(zhi)前的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)那樣將矛盾集(ji)中(zhong)(zhong)在(zai)(zai)(zai)個(ge)人(ren)與(yu)集(ji)體(ti)之(zhi)間的(de)(de)(de)倫(lun)(lun)理(li)電(dian)影(ying)。在(zai)(zai)(zai)片(pian)(pian)中(zhong)(zhong)，倫(lun)(lun)理(li)道德(de)作為(wei)一(yi)(yi)(yi)個(ge)重(zhong)(zhong)要的(de)(de)(de)價值(zhi)評判標準終(zhong)于得以(yi)回歸，不再是(shi)(shi)文革(ge)式強(qiang)調(diao)階級劃(hua)分的(de)(de)(de)群(qun)體(ti)解決，而是(shi)(shi)用(yong)通行的(de)(de)(de)道德(de)價值(zhi)觀進(jin)行評斷，這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)很(hen)大(da)的(de)(de)(de)進(jin)步(bu)。影(ying)片(pian)(pian)從而順利地(di)導向了(le)(le)分家到復合、四(si)世(shi)同堂的(de)(de)(de)大(da)家庭(ting)歡聚吃(chi)餃(jiao)子（交子——富裕的(de)(de)(de)象征）的(de)(de)(de)團圓結局(ju)，幾乎完美呼應了(le)(le)時(shi)(shi)代觀眾的(de)(de)(de)內(nei)心訴求。導演(yan)在(zai)(zai)(zai)片(pian)(pian)中(zhong)(zhong)適時(shi)(shi)運(yun)用(yong)了(le)(le)增強(qiang)喜(xi)劇感和外化人(ren)物夢境與(yu)內(nei)心的(de)(de)(de)電(dian)影(ying)特(te)技(ji)手(shou)段：強(qiang)英的(de)(de)(de)夢境中(zhong)(zhong)出現(xian)(xian)了(le)(le)疊化、變形(xing)、夸張(zhang)等鏡頭展(zhan)現(xian)(xian)，這(zhe)其實(shi)也是(shi)(shi)與(yu)當時(shi)(shi)中(zhong)(zhong)國電(dian)影(ying)整體(ti)極力(li)突出強(qiang)調(diao)各種本體(ti)特(te)技(ji)藝術手(shou)段的(de)(de)(de)風潮保持一(yi)(yi)(yi)致。而它歌(ge)頌新農村(cun)集(ji)體(ti)致富式的(de)(de)(de)喜(xi)劇形(xing)態更與(yu)之(zhi)后第(di)五(wu)代導演(yan)群(qun)體(ti)借用(yong)農村(cun)影(ying)像(xiang)去(qu)重(zhong)(zhong)構中(zhong)(zhong)國民俗(su)神(shen)話、利用(yong)“原始(shi)激情(qing)”去(qu)書(shu)寫農村(cun)土地(di)的(de)(de)(de)荒(huang)蕪(wu)貧瘠(ji)和生(sheng)態沉重(zhong)(zhong)，以(yi)進(jin)行哲學思辨及(ji)歷史批判有(you)著(zhu)涇(jing)渭(wei)分明的(de)(de)(de)區(qu)隔。（網易娛樂評價）
