《2046》是由(you)香港導(dao)演王家(jia)衛執導(dao)，梁朝(chao)偉(wei)、鞏俐、王菲、木村拓(tuo)哉、章子怡、劉嘉玲、張震、董(dong)潔主演，張曼玉(yu)特別(bie)出演的劇(ju)情片。
影片主要(yao)講(jiang)述了(le)周(zhou)慕(mu)云為了(le)與(yu)過去作更好的告(gao)別，將生活的點點滴滴化為文字，寫下小(xiao)說《2046》的過程。本(ben)片于2004年09月28日上映。
1966年，離(li)開(kai)香港的周(zhou)慕(mu)云(yun)藏起(qi)了一個秘密(mi)，直到在(zai)新加(jia)坡遇到了蘇麗(li)珍(zhen)。謎(mi)一般的蘇麗(li)珍(zhen)讓他(ta)想起(qi)了另一個身影，那個也叫蘇麗(li)珍(zhen)的女人在(zai)他(ta)心里(li)一直是 一個沒有(you)人知(zhi)道的過去。周(zhou)慕(mu)云(yun)的眼光跟隨著(zhu)蘇麗(li)珍(zhen)穿梭在(zai)賭場(chang)里(li)，她拯救周(zhou)慕(mu)云(yun)的沉(chen)溺，卻(que)不愿跟著(zhu)他(ta)離(li)開(kai)。
獨自回到香港(gang)的(de)(de)(de)周慕云(yun)，在平安夜巧遇舊識(shi)LuLu，然而LuLu卻(que)對以前的(de)(de)(de)往事(shi)毫無記憶。LuLu想不起和周慕云(yun)的(de)(de)(de)那段過去(qu)，周慕云(yun)卻(que)在LuLu居住的(de)(de)(de)酒店里(li)發現了一組(zu)似曾相識(shi)的(de)(de)(de)數字(zi)：2046。2046號房曾經充滿了周慕云(yun)和蘇麗珍的(de)(de)(de)回憶，如(ru)今只剩下LuLu與男友CC愛(ai)恨交織的(de)(de)(de)痕(hen)跡(ji)。
周慕云于是(shi)搬(ban)進了(le)2047號(hao)房間(jian)，知道了(le)酒店老板的兩個女兒王(wang)潔雯(wen)與王(wang)靜雯(wen)各有心(xin)事(shi)，潔雯(wen)情竇初開，靜雯(wen)與日籍男友的感情不(bu)被允許。此時新房客白玲住了(le)進來，白玲一身風塵(chen)，撩撥起(qi)周慕云不(bu)費吹灰之力(li)，然而當她動了(le)真情，才發現周慕云早已封(feng)鎖了(le)內(nei)心(xin)。
于是(shi)周慕云開始動筆撰寫一部(bu)名為《2046》的(de)(de)小(xiao)說，小(xiao)說中(zhong)只要搭上了(le)前往(wang)2046的(de)(de)列(lie)車，人們就(jiu)可(ke)以找回失去的(de)(de)記(ji)憶。沒有人想離開2046，除了(le)一個(ge)名叫Tak的(de)(de)男子。熱戀中(zhong)的(de)(de)靜雯不會知道(dao)，故事里(li)她(ta)化(hua)生的(de)(de)冰冷機(ji)器人，曾經帶給(gei)Tak最(zui)渴求的(de)(de)溫(wen)暖，她(ta)的(de)(de)存(cun)在是(shi)Tak記(ji)憶里(li)最(zui)大(da)的(de)(de)秘密。
一(yi)直到公元2046年，那班神秘列車(che)依舊定(ding)期開往(wang)2046。
梁朝偉 飾(shi) 周慕(mu)云
鞏俐 飾(shi) 蘇麗(li)珍
王菲 飾 王靖雯(wen)
木村(cun)拓哉 飾 Tak
簡介 ?王(wang)靖雯的男友
章子怡 飾 白玲(ling)
劉嘉玲 飾 咪咪
張震 飾 咪(mi)咪(mi)的男友
董潔(jie) 飾(shi) 王(wang)潔(jie)雯
簡(jian)介 ?王(wang)靖雯(wen)的妹(mei)妹(mei)
張曼(man)玉 飾 蘇麗珍（特別出(chu)演(yan)）
蕭炳(bing)林 飾 阿(a)炳(bing)
2004年第五十(shi)七屆法國戛納國際電(dian)影節“金棕櫚”（提名）
2004年(nian)第十(shi)七屆歐洲電(dian)影大獎（European Film Awards）最(zui)佳(jia)非(fei)歐洲電(dian)影（獲獎）
2005年(nian)第四十九(jiu)屆意大利(li)電影金像獎（David di Donatello Awards）最佳外語片（提名(ming)）
2005年西班牙圣后迪獎(jiang)（Sant Jordi Awards）最佳外語(yu)片(pian)（獲獎(jiang)）
2004年西班(ban)牙Valladolid國際電影(ying)節(jie)（Valladolid International Film Festival）“金(jin)穗獎”（提名）
2005年(nian)第四十九屆西班牙電影編劇協會（Cinema Writers Circle Awards,Spain）最(zui)佳外語片（提名）
2005年第四十九屆西班牙巴(ba)塞(sai)羅那(nei)圣(sheng)喬帝電影(ying)節最佳外語片（獲獎）
2005年意大利“帕索里尼大獎”（獲獎）
“2046”這號(hao)(hao)碼(ma)，王家衛的(de)靈(ling)感最(zui)初源自1997年(nian)香港(gang)回歸時候(hou)中(zhong)(zhong)英雙方協議的(de)“五十年(nian)不(bu)變”。2046從此變成(cheng)一(yi)(yi)條(tiao)時間底(di)線的(de)符號(hao)(hao)，一(yi)(yi)個承諾的(de)盡頭。面對(dui)1997這心理關口，王家衛遠走(zou)地球(qiu)另一(yi)(yi)面拍(pai)成(cheng)《春(chun)光(guang)乍泄(xie)》。戲中(zhong)(zhong)一(yi)(yi)句“我們不(bu)如(ru)重新開始”，泄(xie)露了大氣(qi)候(hou)中(zhong)(zhong)絕望感下一(yi)(yi)份對(dui)重生的(de)渴(ke)念希冀。然(ran)后香港(gang)回歸了。王家衛收拾(shi)心情(qing)，拍(pai)出《花(hua)樣年(nian)華》拍(pai)出《2046》，天馬行空游走(zou)于記憶、承諾和時間中(zhong)(zhong)間。
影片結構
導演(yan)并不刻意(yi)強(qiang)調故事情(qing)節的(de)發展(zhan)，他把劇中的(de)因果關系隱(yin)藏(zang)在(zai)劇情(qing)后(hou)，把前后(hou)的(de)時空完全打亂，臺詞對白(bai)的(de)設計也是欲說還(huan)休、點到即止。但導演(yan)的(de)巧妙之(zhi)處(chu)就是在(zai)這(zhe)些紛亂的(de)人(ren)物、場景(jing)、情(qing)節、時空中，推進了故事的(de)發展(zhan)。
影片有著(zhu)非常(chang)分(fen)明的(de)(de)(de)主干(gan)線索：梁朝偉飾演的(de)(de)(de)周(zhou)慕云，既是主角，又是旁觀者，把他身邊(bian)的(de)(de)(de)女(nv)人以或真實、或假想的(de)(de)(de)方式寫進(jin)了(le)自己的(de)(de)(de)小說。雖然周(zhou)慕云這(zhe)個角色本身的(de)(de)(de)存在(zai)就有著(zhu)若即若離的(de)(de)(de)曖(ai)昧，但是周(zhou)慕云的(de)(de)(de)情感發展卻清晰地(di)成為了(le)影片的(de)(de)(de)主線。
而(er)電影的(de)(de)(de)表現(xian)手法恰恰給導演的(de)(de)(de)這種大跨度的(de)(de)(de)跳躍時空提供了(le)可行性(xing)。影片(pian)中(zhong)大段的(de)(de)(de)閃(shan)回把過去的(de)(de)(de)故事(shi)與現(xian)實的(de)(de)(de)真實交織在一起。這部影片(pian)中(zhong)王家衛用鏡頭(tou)詮釋(shi)著(zhu)“過去式(shi)(shi)”、“現(xian)在式(shi)(shi)”和“將來式(shi)(shi)”。周慕云的(de)(de)(de)內心獨白(bai)與字幕不(bu)斷(duan)穿插于影片(pian)之(zhi)間(jian)，既為導演講(jiang)清故事(shi)，又增加了(le)間(jian)離的(de)(de)(de)效果，使觀眾與糾(jiu)葛的(de)(de)(de)愛情故事(shi)本身(shen)始終保持著(zhu)距離。
影片主題
《2046》繼承了(le)王家衛電影的(de)一(yi)(yi)貫(guan)風(feng)格，在(zai)主題上(shang)依然是其(qi)原有作品的(de)延續。整個2046這個數字都成了(le)一(yi)(yi)種隱喻，充(chong)滿了(le)象征色彩(cai)。那是對(dui)于(yu)逝去的(de)情感、記憶、機緣的(de)嘆息，更是對(dui)這些(xie)渴(ke)望而(er)不可及的(de)事情的(de)情感傾注。
影像畫面
王家衛(wei)通(tong)過(guo)其電影(ying)豐富的(de)(de)(de)畫面語(yu)言傳遞出(chu)的(de)(de)(de)是(shi)陰郁(yu)壓抑的(de)(de)(de)基(ji)調(diao)。影(ying)像采用(yong)低調(diao)，運用(yong)的(de)(de)(de)畫面色(se)(se)彩也是(shi)暗色(se)(se)調(diao)，雖(sui)然(ran)是(shi)燈紅酒綠(lv)(lv)的(de)(de)(de)歌舞升(sheng)平，色(se)(se)彩艷麗卻明顯可見導演(yan)克制的(de)(de)(de)痕跡(ji)，因此(ci)，傳遞給觀眾的(de)(de)(de)是(shi)一種(zhong)壓抑感(gan)。《2046》在光線與(yu)影(ying)調(diao)的(de)(de)(de)運用(yong)上是(shi)非常出(chu)色(se)(se)的(de)(de)(de)。燈紅酒綠(lv)(lv)下(xia)的(de)(de)(de)鮮(xian)明色(se)(se)彩與(yu)暗淡的(de)(de)(de)街角(jiao)墻上斑(ban)駁深(shen)色(se)(se)的(de)(de)(de)對比，塑造(zao)人物時用(yong)的(de)(de)(de)深(shen)邃(sui)色(se)(se)調(diao)都(dou)刻化了(le)主人公在當時環境下(xia)的(de)(de)(de)生存狀態：迷(mi)失自我下(xia)的(de)(de)(de)內心孤寂(ji)。光線與(yu)影(ying)調(diao)的(de)(de)(de)出(chu)色(se)(se)處理都(dou)為《2046》的(de)(de)(de)畫面增添了(le)唯美的(de)(de)(de)色(se)(se)彩。
在畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)構圖上，鏡頭中表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)(wu)與環境大都采(cai)用(yong)了(le)封閉式的(de)(de)(de)(de)(de)構圖，在周(zhou)慕云所住的(de)(de)(de)(de)(de)旅店，前景(jing)是(shi)旅店的(de)(de)(de)(de)(de)招牌(pai)，而(er)招牌(pai)后站在天臺(tai)上的(de)(de)(de)(de)(de)人卻被壓制(zhi)到了(le)畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)三(san)分之(zhi)一處，造成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)壓抑克制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)氛圍。即使是(shi)周(zhou)慕云走在縱深的(de)(de)(de)(de)(de)街道里，導演(yan)也(ye)回(hui)避運用(yong)全景(jing)景(jing)深鏡頭，轉而(er)用(yong)大光圈(quan)虛化人物(wu)(wu)身后的(de)(de)(de)(de)(de)街景(jing)，加深畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)局(ju)促感，從而(er)重點突出失去愛情的(de)(de)(de)(de)(de)人物(wu)(wu)內(nei)心深處的(de)(de)(de)(de)(de)孤獨落(luo)寞。哪怕是(shi)在相(xiang)對(dui)空(kong)曠的(de)(de)(de)(de)(de)場景(jing)，前景(jing)也(ye)都會刻意虛掉。
王家衛在場(chang)面(mian)調度的(de)處(chu)理(li)上，選擇的(de)場(chang)景也(ye)體現其中氛圍。人物(wu)往往是(shi)在一個擁(yong)擠(ji)、局(ju)促的(de)空間里(li)活動(dong)，包括(kuo)旅店，夜總會，飯店等等，即(ji)使是(shi)分手后的(de)周慕云(yun)與白玲卻還是(shi)在夜總會里(li)一個只能通(tong)過(guo)一人的(de)走道里(li)擦肩(jian)而過(guo)。這種(zhong)擁(yong)擠(ji)的(de)壓(ya)迫(po)感傳遞的(de)同(tong)樣是(shi)局(ju)促與緊(jin)張。
《2046》里的(de)(de)(de)每個人(ren)(ren)物個性(xing)都極其鮮明，但內心又是(shi)極度的(de)(de)(de)復雜。加之劇中的(de)(de)(de)臺(tai)詞都很內斂，鏡(jing)頭所表達的(de)(de)(de)就(jiu)直接(jie)深入到人(ren)(ren)物內心。影片在刻畫人(ren)(ren)物上大(da)量運用(yong)(yong)面部特寫、局部特寫，即使在正(zheng)反打鏡(jing)頭里前景中那個人(ren)(ren)的(de)(de)(de)肩(jian)也(ye)是(shi)刻意虛掉，轉而(er)直接(jie)突出肩(jian)膀(bang)后的(de)(de)(de)那張臉。如周慕云和蘇麗珍分手前的(de)(de)(de)那場(chang)戲(xi)，一個虛化了的(de)(de)(de)梁朝(chao)偉的(de)(de)(de)過肩(jian)鏡(jing)頭下(xia)是(shi)一張強(qiang)調(diao)了眼眶濕(shi)潤的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)鞏俐的(de)(de)(de)臉。而(er)對于人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)活動又用(yong)(yong)了長鏡(jing)頭跟拍表現人(ren)(ren)物動作的(de)(de)(de)完整(zheng)性(xing)。《2046》就(jiu)在這(zhe)種不緊不慢的(de)(de)(de)局促里傳(chuan)遞著曖昧的(de)(de)(de)感(gan)覺，而(er)王家(jia)衛熟練老道地(di)運用(yong)(yong)畫面中的(de)(de)(de)光影、構圖、場(chang)景調(diao)度等(deng)出色地(di)表現著這(zhe)份含蓄的(de)(de)(de)情感(gan)。
背景音樂
在(zai)背(bei)景(jing)音樂上，王(wang)家衛時而(er)(er)用歌(ge)劇的(de)(de)(de)(de)高亢(kang)來(lai)表現(xian)人(ren)物(wu)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)沖突(tu)，明(ming)的(de)(de)(de)(de)是表現(xian)王(wang)老板和(he)女(nv)兒間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)沖突(tu)，暗的(de)(de)(de)(de)卻又(you)應和(he)了(le)周慕云(yun)心(xin)里的(de)(de)(de)(de)好奇(qi)。而(er)(er)小(xiao)資情調(diao)的(de)(de)(de)(de)爵士(shi)，在(zai)影片(pian)中為(wei)60年代的(de)(de)(de)(de)風(feng)花雪(xue)月增添了(le)浪漫的(de)(de)(de)(de)色彩。小(xiao)提琴(qin)的(de)(de)(de)(de)悠揚(yang)委(wei)婉(wan)也為(wei)《2046》中糾(jiu)纏(chan)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)關系增加(jia)了(le)視聽(ting)上的(de)(de)(de)(de)想象空間(jian)(jian)。
影片整體
因(yin)此(ci)，總的(de)來說，《2046》在故事、畫面(mian)、鏡頭(tou)運用(yong)、音樂等(deng)方面(mian)都有著獨(du)特的(de)個(ge)(ge)性(xing)。而其結(jie)構、主題(ti)、時(shi)空(kong)上的(de)開(kai)放(fang)性(xing)又為(wei)電(dian)(dian)影這門藝術拓展了無(wu)限的(de)敘述空(kong)間。《2046》似是王(wang)家衛(wei)在《花(hua)樣年華》、《阿(a)飛正傳》、《東邪(xie)西毒》、《重慶(qing)森林》里(li)故事的(de)延續，又似其以后故事的(de)開(kai)始。無(wu)論這個(ge)(ge)蘇(su)麗珍是不(bu)是《花(hua)樣年華》里(li)的(de)蘇(su)麗珍，無(wu)論梁朝(chao)偉還是不(bu)是周慕云，在王(wang)家衛(wei)的(de)影片(pian)中(zhong)，人物(wu)永遠糾葛于過去與(yu)現在，現在與(yu)將來之中(zhong)。是無(wu)意也好，刻意也罷，王(wang)家衛(wei)電(dian)(dian)影的(de)開(kai)放(fang)性(xing)、多義性(xing)、哲理性(xing)，也正是王(wang)氏影片(pian)的(de)魅(mei)力所在。
影片(pian)節奏太慢，講(jiang)(jiang)的故(gu)事(shi)又太頹廢(fei)，看(kan)了(le)(le)之后沒給人任(ren)何(he)啟迪。強(qiang)行(xing)地(di)對以前的作品(pin)進行(xing)延續，造(zao)成人物(wu)過多(duo)(duo)；由于片(pian)中(zhong)明星云集、拍(pai)攝周期過長，造(zao)成素材(cai)臃腫、結(jie)構太碎，左右為難的剪輯(ji)選擇直接導(dao)致了(le)(le)影片(pian)節奏紊亂(luan)；解(jie)釋(shi)性(xing)的旁白過多(duo)(duo)，這(zhe)暴露出(chu)王家(jia)衛在(zai)實(shi)現野心時運用(yong)電影語(yu)言的不足，人物(wu)關系和事(shi)件發(fa)展大多(duo)(duo)靠旁白講(jiang)(jiang)述，畫面僅(jin)僅(jin)成為注(zhu)解(jie)文字的配圖（成都晚報評(ping)）。
