《2046》是由香港導演(yan)(yan)王家衛執導，梁朝偉、鞏(gong)俐、王菲、木(mu)村(cun)拓哉、章子怡、劉(liu)嘉玲(ling)、張震、董(dong)潔主演(yan)(yan)，張曼玉(yu)特(te)別出演(yan)(yan)的劇情片(pian)。
影片(pian)主要(yao)講(jiang)述了周慕(mu)云為了與過去(qu)作(zuo)更(geng)好(hao)的告別，將生活的點點滴滴化(hua)為文字(zi)，寫下小說《2046》的過程。本(ben)片(pian)于2004年09月28日(ri)上映。
1966年，離開香港的(de)周慕云藏(zang)起(qi)(qi)了一(yi)(yi)個秘(mi)密，直(zhi)到(dao)在(zai)新加坡(po)遇到(dao)了蘇(su)麗珍(zhen)。謎(mi)一(yi)(yi)般的(de)蘇(su)麗珍(zhen)讓他(ta)想起(qi)(qi)了另一(yi)(yi)個身影，那個也叫(jiao)蘇(su)麗珍(zhen)的(de)女(nv)人(ren)在(zai)他(ta)心里一(yi)(yi)直(zhi)是 一(yi)(yi)個沒有人(ren)知道的(de)過去。周慕云的(de)眼光跟(gen)隨著蘇(su)麗珍(zhen)穿梭在(zai)賭場里，她拯救(jiu)周慕云的(de)沉溺，卻不愿跟(gen)著他(ta)離開。
獨自回(hui)到香港的(de)周慕(mu)云(yun)，在平安夜巧遇舊識(shi)LuLu，然而LuLu卻對以(yi)前的(de)往事毫無記憶。LuLu想不起和(he)周慕(mu)云(yun)的(de)那段過去，周慕(mu)云(yun)卻在LuLu居住的(de)酒店里發現了一組似曾相識(shi)的(de)數字(zi)：2046。2046號房曾經充滿(man)了周慕(mu)云(yun)和(he)蘇麗珍的(de)回(hui)憶，如今只剩下LuLu與男友CC愛恨(hen)交織的(de)痕跡。
周(zhou)慕(mu)云(yun)(yun)于是搬進了2047號房間，知道了酒店老板(ban)的兩個女兒王(wang)潔雯(wen)與王(wang)靜雯(wen)各有心事(shi)，潔雯(wen)情(qing)(qing)竇初開(kai)，靜雯(wen)與日籍男友的感情(qing)(qing)不(bu)被(bei)允許。此時新(xin)房客(ke)白(bai)玲(ling)住(zhu)了進來，白(bai)玲(ling)一身風塵(chen)，撩(liao)撥起周(zhou)慕(mu)云(yun)(yun)不(bu)費吹灰(hui)之力，然而當她動了真情(qing)(qing)，才發現周(zhou)慕(mu)云(yun)(yun)早已封鎖了內(nei)心。
于(yu)是(shi)周慕(mu)云開始動筆(bi)撰寫一(yi)部名(ming)為(wei)《2046》的(de)(de)(de)小說，小說中只要搭上了(le)前往2046的(de)(de)(de)列車，人們就可以找回(hui)失去的(de)(de)(de)記(ji)憶(yi)。沒有人想離開2046，除了(le)一(yi)個名(ming)叫(jiao)Tak的(de)(de)(de)男子。熱戀中的(de)(de)(de)靜雯(wen)不會知道，故(gu)事里她化生(sheng)的(de)(de)(de)冰冷機器人，曾經(jing)帶(dai)給Tak最(zui)渴求(qiu)的(de)(de)(de)溫(wen)暖，她的(de)(de)(de)存在是(shi)Tak記(ji)憶(yi)里最(zui)大的(de)(de)(de)秘(mi)密。
一直(zhi)到公元2046年，那班神秘列車依舊定(ding)期開往(wang)2046。
梁朝偉 飾 周慕(mu)云
鞏俐 飾 蘇(su)麗珍
王菲 飾 王靖雯
木村拓(tuo)哉 飾 Tak
簡介 ?王(wang)靖雯的男友
章子(zi)怡 飾 白(bai)玲
劉(liu)嘉(jia)玲 飾 咪咪
張(zhang)震 飾(shi) 咪咪的男友
董(dong)潔 飾 王潔雯
簡介 ?王(wang)靖雯的妹(mei)妹(mei)
張曼玉 飾 蘇麗珍（特別出演）
蕭炳林(lin) 飾 阿炳
2004年第五十七(qi)屆法(fa)國戛納國際電影節“金(jin)棕櫚(lv)”（提名(ming)）
2004年第十七(qi)屆(jie)歐(ou)洲電影大(da)獎（European Film Awards）最(zui)佳非(fei)歐(ou)洲電影（獲(huo)獎）
2005年第四(si)十九屆意大利(li)電影金像(xiang)獎（David di Donatello Awards）最佳外語片（提(ti)名）
2005年(nian)西(xi)班牙圣后迪獎（Sant Jordi Awards）最佳外語片（獲獎）
2004年西班牙Valladolid國際電影節（Valladolid International Film Festival）“金穗獎”（提名）
2005年(nian)第四十九屆西班(ban)牙電影編劇協會（Cinema Writers Circle Awards,Spain）最佳外語(yu)片（提名）
2005年(nian)第(di)四十九屆(jie)西班(ban)牙巴塞(sai)羅那圣喬帝電(dian)影節最(zui)佳外語(yu)片（獲獎）
2005年意大利“帕索里尼大獎”（獲獎）
“2046”這(zhe)號碼，王家(jia)衛的(de)(de)靈感(gan)最初源(yuan)自1997年(nian)香港回歸(gui)時(shi)候(hou)中(zhong)英(ying)雙方協議的(de)(de)“五十(shi)年(nian)不變”。2046從此(ci)變成一(yi)條時(shi)間(jian)底線的(de)(de)符號，一(yi)個(ge)承(cheng)諾的(de)(de)盡頭。面對1997這(zhe)心理關(guan)口，王家(jia)衛遠走地(di)球另(ling)一(yi)面拍成《春光乍泄(xie)》。戲中(zhong)一(yi)句“我(wo)們不如重(zhong)新開始”，泄(xie)露(lu)了大氣候(hou)中(zhong)絕(jue)望感(gan)下(xia)一(yi)份對重(zhong)生(sheng)的(de)(de)渴念希(xi)冀。然后香港回歸(gui)了。王家(jia)衛收拾(shi)心情，拍出《花樣(yang)年(nian)華》拍出《2046》，天馬行空游走于記憶、承(cheng)諾和時(shi)間(jian)中(zhong)間(jian)。
影片結構
導演(yan)并(bing)不刻意強調故(gu)事(shi)情節(jie)的(de)(de)發(fa)展(zhan)，他把劇(ju)中的(de)(de)因果關系隱藏(zang)在劇(ju)情后，把前后的(de)(de)時(shi)空完全打亂，臺詞對白的(de)(de)設計也是欲說還休、點到即止。但導演(yan)的(de)(de)巧妙之處就是在這些紛亂的(de)(de)人物、場景、情節(jie)、時(shi)空中，推進了(le)故(gu)事(shi)的(de)(de)發(fa)展(zhan)。
影(ying)片(pian)有著非常分明(ming)的(de)(de)(de)主干線索(suo)：梁朝偉飾演的(de)(de)(de)周(zhou)(zhou)慕(mu)云(yun)，既是主角，又是旁觀(guan)者，把他身(shen)(shen)邊(bian)的(de)(de)(de)女(nv)人(ren)以(yi)或真(zhen)實、或假(jia)想的(de)(de)(de)方式寫進(jin)了自己(ji)的(de)(de)(de)小說。雖然周(zhou)(zhou)慕(mu)云(yun)這個角色本身(shen)(shen)的(de)(de)(de)存在就有著若即若離的(de)(de)(de)曖昧，但是周(zhou)(zhou)慕(mu)云(yun)的(de)(de)(de)情感發展(zhan)卻清晰地成(cheng)為了影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)主線。
而電影(ying)的(de)表現(xian)手法(fa)恰恰給導演的(de)這(zhe)種大(da)跨度的(de)跳(tiao)躍時空提供了(le)可行性。影(ying)片(pian)中大(da)段的(de)閃(shan)回把過去的(de)故(gu)事與現(xian)實的(de)真實交(jiao)織(zhi)在一起。這(zhe)部影(ying)片(pian)中王家衛用鏡頭(tou)詮釋著“過去式”、“現(xian)在式”和“將來式”。周慕云(yun)的(de)內心獨(du)白(bai)與字幕不斷(duan)穿插于影(ying)片(pian)之(zhi)間(jian)，既為導演講清故(gu)事，又增加了(le)間(jian)離(li)(li)的(de)效果，使(shi)觀眾與糾(jiu)葛(ge)的(de)愛情(qing)故(gu)事本(ben)身始終(zhong)保(bao)持著距離(li)(li)。
影片主題
《2046》繼承了王家衛電影(ying)的(de)一貫(guan)風格(ge)，在主題(ti)上依然是其原有(you)作(zuo)品的(de)延(yan)續。整個2046這個數字(zi)都成了一種隱喻，充滿了象(xiang)征色(se)彩。那(nei)是對于逝去的(de)情感、記憶、機緣的(de)嘆息(xi)，更是對這些渴(ke)望而不可及的(de)事(shi)情的(de)情感傾注。
影像畫面
王家衛(wei)通(tong)過其電影(ying)豐富的(de)(de)(de)(de)(de)畫面(mian)語言傳遞出的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)陰(yin)郁壓抑(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)調。影(ying)像采用(yong)(yong)低調，運用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)畫面(mian)色(se)(se)彩(cai)也是(shi)(shi)暗(an)色(se)(se)調，雖然是(shi)(shi)燈紅酒(jiu)綠的(de)(de)(de)(de)(de)歌舞升(sheng)平，色(se)(se)彩(cai)艷麗卻明顯可見導演(yan)克(ke)制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)痕跡，因此，傳遞給觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)一種壓抑(yi)感。《2046》在光線與影(ying)調的(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)上是(shi)(shi)非(fei)常出色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)。燈紅酒(jiu)綠下的(de)(de)(de)(de)(de)鮮明色(se)(se)彩(cai)與暗(an)淡的(de)(de)(de)(de)(de)街(jie)角墻上斑駁深色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)對比，塑(su)造人(ren)(ren)物時用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)深邃色(se)(se)調都刻化了主人(ren)(ren)公在當(dang)時環境下的(de)(de)(de)(de)(de)生存狀(zhuang)態(tai)：迷失自我下的(de)(de)(de)(de)(de)內心孤(gu)寂。光線與影(ying)調的(de)(de)(de)(de)(de)出色(se)(se)處(chu)理(li)都為《2046》的(de)(de)(de)(de)(de)畫面(mian)增添了唯美的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)。
在(zai)(zai)(zai)畫面(mian)(mian)的(de)(de)(de)構圖(tu)上，鏡(jing)頭中表(biao)現的(de)(de)(de)人(ren)物與環境大都(dou)采用了封閉式(shi)的(de)(de)(de)構圖(tu)，在(zai)(zai)(zai)周慕云所住的(de)(de)(de)旅店(dian)，前景(jing)(jing)是旅店(dian)的(de)(de)(de)招(zhao)牌，而招(zhao)牌后站(zhan)在(zai)(zai)(zai)天臺上的(de)(de)(de)人(ren)卻被壓(ya)制到了畫面(mian)(mian)的(de)(de)(de)三分之(zhi)一處，造成的(de)(de)(de)是壓(ya)抑克制的(de)(de)(de)氛圍。即使是周慕云走在(zai)(zai)(zai)縱深的(de)(de)(de)街道(dao)里(li)，導演也(ye)回避(bi)運(yun)用全景(jing)(jing)景(jing)(jing)深鏡(jing)頭，轉而用大光圈虛化人(ren)物身后的(de)(de)(de)街景(jing)(jing)，加深畫面(mian)(mian)的(de)(de)(de)局促感，從而重點突出失去愛情(qing)的(de)(de)(de)人(ren)物內心深處的(de)(de)(de)孤獨(du)落寞(mo)。哪怕是在(zai)(zai)(zai)相(xiang)對(dui)空(kong)曠的(de)(de)(de)場景(jing)(jing)，前景(jing)(jing)也(ye)都(dou)會(hui)刻意虛掉。
王家(jia)衛在場面調度的(de)(de)(de)處理(li)上，選擇的(de)(de)(de)場景也體現其中氛(fen)圍。人物往往是在一個擁擠、局促的(de)(de)(de)空(kong)間里(li)活動，包括旅店，夜總會，飯店等等，即(ji)使(shi)是分(fen)手后的(de)(de)(de)周慕云與白玲卻還(huan)是在夜總會里(li)一個只能通過(guo)一人的(de)(de)(de)走道里(li)擦肩而過(guo)。這種擁擠的(de)(de)(de)壓迫感傳(chuan)遞的(de)(de)(de)同(tong)樣是局促與緊張。
《2046》里的(de)(de)(de)(de)每個人(ren)物(wu)個性都(dou)極其鮮明，但內(nei)心(xin)又(you)是(shi)(shi)極度的(de)(de)(de)(de)復雜。加之劇中(zhong)的(de)(de)(de)(de)臺(tai)詞都(dou)很(hen)內(nei)斂，鏡頭所表(biao)達的(de)(de)(de)(de)就直(zhi)接深入到人(ren)物(wu)內(nei)心(xin)。影片在刻畫(hua)人(ren)物(wu)上大量(liang)運用面部特寫、局部特寫，即使在正反打鏡頭里前景(jing)中(zhong)那個人(ren)的(de)(de)(de)(de)肩也是(shi)(shi)刻意虛(xu)掉，轉而直(zhi)接突出肩膀后的(de)(de)(de)(de)那張臉(lian)。如周慕云和蘇麗珍分手前的(de)(de)(de)(de)那場(chang)戲(xi)，一(yi)個虛(xu)化(hua)了(le)的(de)(de)(de)(de)梁朝偉(wei)的(de)(de)(de)(de)過(guo)肩鏡頭下是(shi)(shi)一(yi)張強調(diao)了(le)眼眶濕潤的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)鞏(gong)俐的(de)(de)(de)(de)臉(lian)。而對于人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)活動(dong)又(you)用了(le)長鏡頭跟拍表(biao)現人(ren)物(wu)動(dong)作的(de)(de)(de)(de)完整(zheng)性。《2046》就在這種(zhong)不緊不慢的(de)(de)(de)(de)局促里傳(chuan)遞著(zhu)曖昧的(de)(de)(de)(de)感覺，而王家(jia)衛(wei)熟練(lian)老(lao)道地運用畫(hua)面中(zhong)的(de)(de)(de)(de)光(guang)影、構圖(tu)、場(chang)景(jing)調(diao)度等(deng)出色地表(biao)現著(zhu)這份含蓄的(de)(de)(de)(de)情感。
背景音樂
在背景音樂上(shang)，王家衛時(shi)而用歌劇的(de)高亢(kang)來表(biao)現人(ren)物間(jian)的(de)沖突，明的(de)是(shi)表(biao)現王老板和女兒間(jian)的(de)沖突，暗的(de)卻又應和了周慕云心里的(de)好(hao)奇。而小資(zi)情調的(de)爵士(shi)，在影片中為(wei)60年代的(de)風花雪月增(zeng)添了浪漫(man)的(de)色彩。小提琴的(de)悠揚委婉(wan)也為(wei)《2046》中糾纏的(de)人(ren)物關系增(zeng)加了視聽上(shang)的(de)想象空間(jian)。
影片整體
因此，總的(de)(de)(de)來說，《2046》在(zai)故事、畫面、鏡頭(tou)運用、音樂等方面都有(you)著(zhu)獨特的(de)(de)(de)個性。而其結構、主(zhu)題、時空上的(de)(de)(de)開放性又(you)為電影(ying)這門藝術拓展(zhan)了無限的(de)(de)(de)敘(xu)述空間。《2046》似(si)(si)是(shi)(shi)王(wang)家(jia)衛在(zai)《花(hua)樣(yang)年華(hua)》、《阿(a)飛正傳》、《東邪西毒》、《重慶森林》里故事的(de)(de)(de)延續，又(you)似(si)(si)其以后(hou)故事的(de)(de)(de)開始。無論這個蘇麗(li)珍(zhen)是(shi)(shi)不(bu)(bu)是(shi)(shi)《花(hua)樣(yang)年華(hua)》里的(de)(de)(de)蘇麗(li)珍(zhen)，無論梁朝偉還是(shi)(shi)不(bu)(bu)是(shi)(shi)周慕云，在(zai)王(wang)家(jia)衛的(de)(de)(de)影(ying)片中(zhong)，人物永遠糾葛于過去與(yu)現在(zai)，現在(zai)與(yu)將來之中(zhong)。是(shi)(shi)無意也(ye)好(hao)，刻意也(ye)罷，王(wang)家(jia)衛電影(ying)的(de)(de)(de)開放性、多義性、哲理性，也(ye)正是(shi)(shi)王(wang)氏(shi)影(ying)片的(de)(de)(de)魅力(li)所在(zai)。
影(ying)(ying)片(pian)節奏太(tai)慢，講(jiang)的(de)(de)故事又太(tai)頹廢，看了(le)之后沒給人任(ren)何啟(qi)迪。強行地對以前的(de)(de)作品(pin)進(jin)行延(yan)續，造(zao)成(cheng)人物(wu)過多(duo)(duo)；由于片(pian)中明星云集(ji)、拍攝周期過長(chang)，造(zao)成(cheng)素材臃(yong)腫、結構(gou)太(tai)碎，左(zuo)右為難的(de)(de)剪輯選擇直接(jie)導(dao)致了(le)影(ying)(ying)片(pian)節奏紊亂(luan)；解釋性的(de)(de)旁白過多(duo)(duo)，這暴露(lu)出王家衛在實現野心時運用電影(ying)(ying)語言(yan)的(de)(de)不足，人物(wu)關系和事件發展大多(duo)(duo)靠旁白講(jiang)述，畫(hua)面僅(jin)僅(jin)成(cheng)為注解文字的(de)(de)配(pei)圖（成(cheng)都晚報評）。
