《2046》是由香(xiang)港導(dao)演(yan)王(wang)家衛執導(dao)，梁朝(chao)偉、鞏俐、王(wang)菲、木村拓哉(zai)、章子怡、劉嘉(jia)玲、張震、董潔主演(yan)，張曼玉特別(bie)出演(yan)的劇情片。
影(ying)片主要講述了周慕(mu)云為(wei)了與過去作更好(hao)的告別，將生活的點(dian)點(dian)滴滴化為(wei)文字，寫下小說《2046》的過程。本(ben)片于2004年09月28日上(shang)映。
1966年，離開香港的(de)周慕云藏起了(le)(le)一(yi)個秘密，直(zhi)到(dao)在新加坡遇到(dao)了(le)(le)蘇麗(li)珍(zhen)(zhen)。謎一(yi)般的(de)蘇麗(li)珍(zhen)(zhen)讓他想起了(le)(le)另(ling)一(yi)個身影，那個也(ye)叫蘇麗(li)珍(zhen)(zhen)的(de)女人(ren)在他心里一(yi)直(zhi)是 一(yi)個沒有人(ren)知道的(de)過去。周慕云的(de)眼光跟隨(sui)著蘇麗(li)珍(zhen)(zhen)穿(chuan)梭在賭場里，她拯救周慕云的(de)沉溺，卻不愿跟著他離開。
獨自回(hui)到香(xiang)港的(de)(de)周(zhou)慕云(yun)(yun)，在平安夜巧遇舊識LuLu，然(ran)而(er)LuLu卻對以前的(de)(de)往事毫無記(ji)憶。LuLu想(xiang)不起(qi)和周(zhou)慕云(yun)(yun)的(de)(de)那段過去，周(zhou)慕云(yun)(yun)卻在LuLu居(ju)住的(de)(de)酒店(dian)里發現了(le)一組(zu)似曾相識的(de)(de)數字：2046。2046號房曾經充滿(man)了(le)周(zhou)慕云(yun)(yun)和蘇麗珍(zhen)的(de)(de)回(hui)憶，如今只剩下LuLu與(yu)男友CC愛恨交織的(de)(de)痕(hen)跡(ji)。
周(zhou)慕云于是搬進(jin)了2047號(hao)房間，知道了酒店(dian)老板的兩個女兒王(wang)潔雯與王(wang)靜雯各(ge)有心(xin)事，潔雯情竇初開，靜雯與日籍男友的感情不被允許。此時新房客(ke)白玲住了進(jin)來，白玲一身風塵，撩撥起周(zhou)慕云不費吹灰之力，然而當她(ta)動了真情，才(cai)發現周(zhou)慕云早已封鎖了內心(xin)。
于是(shi)周慕云開(kai)始動筆(bi)撰寫一部名(ming)為《2046》的(de)小說，小說中(zhong)只要搭上了前(qian)往2046的(de)列(lie)車(che)，人(ren)們就可以找回失去的(de)記(ji)憶(yi)。沒(mei)有人(ren)想離開(kai)2046，除了一個名(ming)叫Tak的(de)男子。熱戀中(zhong)的(de)靜雯不會知道，故事(shi)里她(ta)化(hua)生(sheng)的(de)冰冷機器人(ren)，曾經帶給Tak最渴(ke)求(qiu)的(de)溫暖，她(ta)的(de)存(cun)在是(shi)Tak記(ji)憶(yi)里最大的(de)秘密(mi)。
一直(zhi)到(dao)公元(yuan)2046年，那班神(shen)秘列(lie)車依舊定期開往2046。
梁(liang)朝偉(wei) 飾 周(zhou)慕云
鞏俐 飾 蘇麗珍
王(wang)菲 飾 王(wang)靖雯(wen)
木村(cun)拓(tuo)哉(zai) 飾 Tak
簡介 ?王(wang)靖(jing)雯的男友
章(zhang)子怡 飾 白玲
劉(liu)嘉玲 飾 咪(mi)咪(mi)
張震(zhen) 飾 咪(mi)咪(mi)的男友
董潔(jie) 飾 王潔(jie)雯
簡(jian)介 ?王靖(jing)雯(wen)的妹妹
張曼(man)玉(yu) 飾 蘇麗珍（特別出演(yan)）
蕭炳(bing)林 飾 阿炳(bing)
2004年(nian)第(di)五十七屆法國(guo)戛納國(guo)際(ji)電影節(jie)“金棕櫚”（提名(ming)）
2004年第(di)十七(qi)屆(jie)歐(ou)洲電(dian)影(ying)大獎(jiang)（European Film Awards）最佳非(fei)歐(ou)洲電(dian)影(ying)（獲獎(jiang)）
2005年第(di)四十九(jiu)屆意大利電影金像(xiang)獎（David di Donatello Awards）最佳外(wai)語片（提名）
2005年(nian)西班牙圣后迪獎（Sant Jordi Awards）最佳外語片（獲獎）
2004年西(xi)班牙Valladolid國(guo)際電影節（Valladolid International Film Festival）“金穗(sui)獎”（提名(ming)）
2005年第四(si)十九屆西班牙電影(ying)編劇協會（Cinema Writers Circle Awards,Spain）最佳外語片(pian)（提名）
2005年第(di)四十九(jiu)屆西班牙巴塞羅(luo)那圣喬帝電影節最(zui)佳外語片（獲獎(jiang)）
2005年(nian)意大利(li)“帕(pa)索里尼大獎”（獲獎）
“2046”這(zhe)號碼，王家衛的(de)(de)靈(ling)感(gan)最初源自(zi)1997年香(xiang)港回(hui)歸(gui)時(shi)候中(zhong)英(ying)雙方協議的(de)(de)“五十年不變”。2046從此(ci)變成(cheng)一條時(shi)間底線(xian)的(de)(de)符號，一個(ge)承諾(nuo)的(de)(de)盡頭。面對1997這(zhe)心(xin)(xin)理關口，王家衛遠走地球另(ling)一面拍(pai)(pai)成(cheng)《春光乍泄(xie)》。戲中(zhong)一句“我們不如(ru)重新(xin)開始”，泄(xie)露了大氣候中(zhong)絕望感(gan)下一份(fen)對重生(sheng)的(de)(de)渴(ke)念希冀。然(ran)后香(xiang)港回(hui)歸(gui)了。王家衛收(shou)拾(shi)心(xin)(xin)情(qing)，拍(pai)(pai)出《花樣年華》拍(pai)(pai)出《2046》，天馬行空(kong)游走于記憶、承諾(nuo)和時(shi)間中(zhong)間。
影片結構
導演并不刻(ke)意強調故(gu)事情(qing)(qing)節(jie)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)，他把劇(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)因(yin)果關系(xi)隱藏在劇(ju)情(qing)(qing)后(hou)，把前后(hou)的(de)(de)(de)時(shi)空完全(quan)打亂，臺詞(ci)對(dui)白(bai)的(de)(de)(de)設計也(ye)是(shi)欲說還(huan)休、點到即(ji)止。但導演的(de)(de)(de)巧妙之處就是(shi)在這些紛亂的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)、場景、情(qing)(qing)節(jie)、時(shi)空中(zhong)，推進了故(gu)事的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)。
影片(pian)有著非常(chang)分明(ming)的(de)主干線索(suo)：梁朝偉飾演(yan)的(de)周慕云，既是主角，又是旁(pang)觀(guan)者(zhe)，把(ba)他(ta)身邊的(de)女人以或(huo)真實、或(huo)假想的(de)方(fang)式寫進(jin)了自己的(de)小說。雖然(ran)周慕云這個(ge)角色本(ben)身的(de)存在就有著若(ruo)即若(ruo)離的(de)曖昧，但是周慕云的(de)情感發展卻(que)清晰地(di)成為(wei)了影片(pian)的(de)主線。
而電影的(de)表現手法恰恰給導演(yan)的(de)這種大(da)跨度(du)的(de)跳躍(yue)時空提供了(le)可行性。影片(pian)中大(da)段的(de)閃回把(ba)過去的(de)故事與(yu)(yu)現實(shi)(shi)的(de)真實(shi)(shi)交織在一起(qi)。這部影片(pian)中王家衛用鏡頭詮(quan)釋著“過去式”、“現在式”和“將來(lai)式”。周慕云的(de)內心獨白與(yu)(yu)字幕不(bu)斷穿插于影片(pian)之(zhi)間(jian)，既為導演(yan)講(jiang)清故事，又增加了(le)間(jian)離的(de)效果，使(shi)觀(guan)眾(zhong)與(yu)(yu)糾葛(ge)的(de)愛情故事本身始終保(bao)持著距(ju)離。
影片主題
《2046》繼承了(le)(le)王家衛(wei)電(dian)影的(de)一貫風格(ge)，在(zai)主題上依然是其(qi)原有(you)作品的(de)延續。整個2046這(zhe)個數字(zi)都成了(le)(le)一種(zhong)隱喻，充滿了(le)(le)象征色彩。那是對(dui)于逝去的(de)情(qing)感、記憶、機緣的(de)嘆(tan)息，更是對(dui)這(zhe)些渴(ke)望(wang)而不可(ke)及的(de)事情(qing)的(de)情(qing)感傾注。
影像畫面
王家衛通(tong)過其電影(ying)豐富的(de)(de)畫面語言(yan)傳(chuan)遞出的(de)(de)是(shi)陰郁(yu)壓抑的(de)(de)基(ji)調。影(ying)像采用低調，運用的(de)(de)畫面色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)也是(shi)暗色(se)(se)(se)調，雖然是(shi)燈紅(hong)酒(jiu)綠(lv)的(de)(de)歌舞(wu)升平(ping)，色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)艷麗卻(que)明顯(xian)可見導演克制(zhi)的(de)(de)痕跡，因(yin)此，傳(chuan)遞給(gei)觀眾的(de)(de)是(shi)一種壓抑感(gan)。《2046》在光線與影(ying)調的(de)(de)運用上(shang)是(shi)非(fei)常出色(se)(se)(se)的(de)(de)。燈紅(hong)酒(jiu)綠(lv)下(xia)的(de)(de)鮮明色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)與暗淡的(de)(de)街(jie)角墻上(shang)斑駁深(shen)色(se)(se)(se)的(de)(de)對比(bi)，塑造人(ren)物(wu)時用的(de)(de)深(shen)邃色(se)(se)(se)調都刻化了(le)主人(ren)公在當時環境下(xia)的(de)(de)生存狀態：迷失自我(wo)下(xia)的(de)(de)內心孤寂(ji)。光線與影(ying)調的(de)(de)出色(se)(se)(se)處理都為《2046》的(de)(de)畫面增添了(le)唯美的(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)。
在畫(hua)面的構(gou)圖上(shang)，鏡頭中(zhong)表現的人(ren)物與(yu)環境大(da)都采用(yong)了封閉(bi)式的構(gou)圖，在周慕(mu)云所住的旅店，前景是(shi)(shi)旅店的招(zhao)牌，而招(zhao)牌后(hou)站在天臺上(shang)的人(ren)卻被壓制到了畫(hua)面的三分(fen)之一處(chu)，造成的是(shi)(shi)壓抑(yi)克制的氛圍。即使是(shi)(shi)周慕(mu)云走在縱(zong)深(shen)(shen)(shen)的街道里，導演(yan)也(ye)回避運用(yong)全景景深(shen)(shen)(shen)鏡頭，轉而用(yong)大(da)光圈(quan)虛化人(ren)物身(shen)后(hou)的街景，加(jia)深(shen)(shen)(shen)畫(hua)面的局促感，從而重點突出(chu)失去(qu)愛情的人(ren)物內心深(shen)(shen)(shen)處(chu)的孤獨落(luo)寞。哪怕是(shi)(shi)在相對空曠的場景，前景也(ye)都會刻意虛掉。
王家衛在(zai)場面調度的(de)(de)處(chu)理(li)上(shang)，選擇的(de)(de)場景也體現其中氛圍。人(ren)物(wu)往(wang)往(wang)是在(zai)一(yi)(yi)(yi)個擁擠、局促的(de)(de)空間里活動(dong)，包括旅店，夜總會(hui)，飯店等等，即(ji)使(shi)是分手后的(de)(de)周慕云(yun)與白玲卻還是在(zai)夜總會(hui)里一(yi)(yi)(yi)個只能通(tong)過(guo)一(yi)(yi)(yi)人(ren)的(de)(de)走道里擦肩而過(guo)。這(zhe)種擁擠的(de)(de)壓迫(po)感傳(chuan)遞的(de)(de)同樣是局促與緊張。
《2046》里的(de)(de)(de)(de)每(mei)個人物(wu)個性都極(ji)其鮮明，但內(nei)(nei)心(xin)又是(shi)(shi)極(ji)度的(de)(de)(de)(de)復雜。加之劇中的(de)(de)(de)(de)臺詞(ci)都很(hen)內(nei)(nei)斂(lian)，鏡(jing)(jing)頭(tou)所(suo)表(biao)達(da)的(de)(de)(de)(de)就(jiu)直接深(shen)入到(dao)人物(wu)內(nei)(nei)心(xin)。影片在(zai)(zai)刻畫人物(wu)上大量(liang)運用面(mian)部特寫(xie)、局部特寫(xie)，即(ji)使在(zai)(zai)正反打(da)鏡(jing)(jing)頭(tou)里前景(jing)中那(nei)(nei)個人的(de)(de)(de)(de)肩(jian)(jian)(jian)也是(shi)(shi)刻意虛(xu)掉，轉而(er)(er)直接突(tu)出肩(jian)(jian)(jian)膀后的(de)(de)(de)(de)那(nei)(nei)張臉。如周慕(mu)云和蘇(su)麗珍(zhen)分手(shou)前的(de)(de)(de)(de)那(nei)(nei)場戲，一(yi)個虛(xu)化了的(de)(de)(de)(de)梁(liang)朝偉(wei)的(de)(de)(de)(de)過肩(jian)(jian)(jian)鏡(jing)(jing)頭(tou)下是(shi)(shi)一(yi)張強調了眼眶濕潤的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)鞏(gong)俐的(de)(de)(de)(de)臉。而(er)(er)對于人物(wu)的(de)(de)(de)(de)活動又用了長鏡(jing)(jing)頭(tou)跟拍表(biao)現(xian)人物(wu)動作的(de)(de)(de)(de)完整性。《2046》就(jiu)在(zai)(zai)這種不(bu)緊不(bu)慢的(de)(de)(de)(de)局促(cu)里傳遞著曖昧的(de)(de)(de)(de)感覺，而(er)(er)王家衛熟練(lian)老道地運用畫面(mian)中的(de)(de)(de)(de)光影、構圖、場景(jing)調度等出色地表(biao)現(xian)著這份含蓄的(de)(de)(de)(de)情感。
背景音樂
在背景音(yin)樂上，王(wang)家衛時(shi)而用歌劇的(de)高(gao)亢(kang)來表現人物(wu)(wu)間(jian)(jian)的(de)沖突，明的(de)是表現王(wang)老板(ban)和(he)女兒間(jian)(jian)的(de)沖突，暗(an)的(de)卻又應(ying)和(he)了周慕云心(xin)里的(de)好奇。而小(xiao)資情調的(de)爵士，在影片中(zhong)為60年代的(de)風花(hua)雪月增(zeng)添了浪漫的(de)色彩(cai)。小(xiao)提琴的(de)悠揚委婉也為《2046》中(zhong)糾(jiu)纏的(de)人物(wu)(wu)關系增(zeng)加了視聽上的(de)想象(xiang)空間(jian)(jian)。
影片整體
因此，總的來說，《2046》在(zai)(zai)故事(shi)、畫(hua)面(mian)、鏡頭運用(yong)、音樂等方面(mian)都有著(zhu)獨特的個(ge)性(xing)(xing)。而其結(jie)構、主題、時空(kong)(kong)上的開(kai)放(fang)性(xing)(xing)又(you)為電(dian)影(ying)這(zhe)門藝術拓展了無限(xian)的敘述(shu)空(kong)(kong)間。《2046》似(si)是(shi)王(wang)(wang)(wang)家衛在(zai)(zai)《花樣年華》、《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《重慶森林》里故事(shi)的延續(xu)，又(you)似(si)其以后故事(shi)的開(kai)始。無論(lun)這(zhe)個(ge)蘇麗珍(zhen)是(shi)不(bu)是(shi)《花樣年華》里的蘇麗珍(zhen)，無論(lun)梁朝偉還是(shi)不(bu)是(shi)周慕云，在(zai)(zai)王(wang)(wang)(wang)家衛的影(ying)片中(zhong)(zhong)，人物永遠糾葛于(yu)過去(qu)與現在(zai)(zai)，現在(zai)(zai)與將來之(zhi)中(zhong)(zhong)。是(shi)無意也好，刻意也罷，王(wang)(wang)(wang)家衛電(dian)影(ying)的開(kai)放(fang)性(xing)(xing)、多義性(xing)(xing)、哲理(li)性(xing)(xing)，也正是(shi)王(wang)(wang)(wang)氏影(ying)片的魅力所在(zai)(zai)。
影片節(jie)奏太慢，講的故事又太頹廢(fei)，看了(le)(le)之后沒(mei)給(gei)人任何啟迪。強行地(di)對以(yi)前的作品進行延續(xu)，造(zao)成(cheng)(cheng)人物過多；由于片中明星云集、拍(pai)攝周期過長，造(zao)成(cheng)(cheng)素材臃腫、結(jie)構(gou)太碎，左右為(wei)難的剪(jian)輯選(xuan)擇直接導致了(le)(le)影片節(jie)奏紊亂(luan)；解釋性(xing)的旁白過多，這暴露出王(wang)家衛在實現野心(xin)時運(yun)用電影語言的不足，人物關系和(he)事件發展大多靠旁白講述，畫面僅(jin)僅(jin)成(cheng)(cheng)為(wei)注解文字(zi)的配圖（成(cheng)(cheng)都晚報評(ping)）。
