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作者和田薫

和田薫(xun)可以說是日本(ben)動漫音樂(le)少壯派的(de)代表(biao)人。1962年生(sheng)于日本(ben)山口縣(xian)下關市的(de)和田薫(xun)，從17歲便開始自學作曲與和聲，獲得(de)了一些小獎項后于1981年進入東京音樂(le)大學，師(shi)從伊福部(bu)昭和池野成(cheng)氏學作

曲(qu)并(bing)在汐澤安彥門下(xia)學(xue)習(xi)指(zhi)揮。畢業后(hou)即旅居歐(ou)洲，在那里(li)觀(guan)察數(shu)個(ge)國(guo)(guo)家交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)團(tuan)的活動(dong)與運作(zuo)。1985年，和田(tian)開始(shi)(shi)接觸電(dian)子(zi)音(yin)樂(le)和樂(le)隊。一(yi)(yi)年后(hou)，和田(tian)薫到音(yin)樂(le)圣地歐(ou)洲去(qu)學(xue)習(xi)交(jiao)流(liu)，在阿姆斯特丹(dan)等(deng)(deng)地舉辦了(le)(le)多場音(yin)樂(le)會獲(huo)得了(le)(le)成功，后(hou)來又(you)來北美(mei)(mei)演出(chu)，獲(huo)得了(le)(le)一(yi)(yi)致好評。到了(le)(le)1988年，他(ta)的作(zuo)品「民族舞蹈組曲(qu)（Folkloric Dance Suite for Orchestra）」的序曲(qu)在瑞(rui)典由瑞(rui)典馬爾默交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)團(tuan)（Malmo Symphony Orchestra）演出(chu)，之后(hou)陸續在荷(he)蘭、法國(guo)(guo)、英(ying)國(guo)(guo)、瑞(rui)士、西(xi)班牙(ya)、德國(guo)(guo)、丹(dan)麥、挪威、美(mei)(mei)國(guo)(guo)與日(ri)本(ben)等(deng)(deng)國(guo)(guo)家演出(chu)，并(bing)于1990年在德國(guo)(guo)發行。回到日(ri)本(ben)之后(hou)，和田(tian)薫便(bian)投(tou)身(shen)于電(dian)影音(yin)樂(le)與動(dong)畫(hua)(hua)音(yin)樂(le)的制作(zuo)。他(ta)于1989年創建了(le)(le)“和田(tian)音(yin)樂(le)Office”，開始(shi)(shi)為(wei)電(dian)影電(dian)視動(dong)畫(hua)(hua)等(deng)(deng)作(zuo)曲(qu)，以(yi)及擔任新(xin)星日(ri)本(ben)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)團(tuan)的策劃、構(gou)成和作(zuo)曲(qu)工作(zuo)，在民樂(le)等(deng)(deng)領域造詣頗豐。在動(dong)畫(hua)(hua)方面(mian)，他(ta)就為(wei)除《犬夜叉》外，如《三只眼》、《圣斗(dou)士星矢》、《機神兵團(tuan)》、《新(xin)吸(xi)血姬(ji)美(mei)(mei)夕》等(deng)(deng)日(ri)本(ben)知名動(dong)畫(hua)(hua)配過(guo)樂(le)。

和田薫的(de)(de)(de)(de)配樂(le)(le)風格鏗鏘激昂，明顯屬(shu)于(yu)正統一派的(de)(de)(de)(de)，多用號，等管弦(xian)樂(le)(le)器來表(biao)現雄赳赳，氣昂昂的(de)(de)(de)(de)英雄氣概(gai)。而(er)緊張時(shi)刻(ke)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)也(ye)多是使用像扣人心弦(xian)的(de)(de)(de)(de)提琴顫音(yin)(yin)，不規則的(de)(de)(de)(de)鼓點，低沉的(de)(de)(de)(de)圓號在(zai)不同(tong)音(yin)(yin)階慢慢重復(fu)一段曲(qu)調，或(huo)者(zhe)來個蜂(feng)鳴似的(de)(de)(de)(de)大混亂，而(er)這(zhe)樣達到的(de)(de)(de)(de)配樂(le)(le)效果(guo)也(ye)相(xiang)當好。另外(wai)，他配樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)舒緩部分(fen)(fen)也(ye)相(xiang)當不錯，古樸(pu)而(er)帶(dai)有幻(huan)想的(de)(de)(de)(de)氣味(wei)，相(xiang)對于(yu)菅野洋子(zi)這(zhe)位(wei)善于(yu)從世界各國民樂(le)(le)中收集素(su)材的(de)(de)(de)(de)作曲(qu)家(jia)，和田薫則更(geng)為偏傳統音(yin)(yin)樂(le)(le)一些(xie)，東方(fang)的(de)(de)(de)(de)簫、笛(di)、太(tai)鼓、二胡都能在(zai)他的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)中找到發揮空間，像在(zai)《犬夜(ye)叉》的(de)(de)(de)(de)配樂(le)(le)中他就(jiu)充(chong)分(fen)(fen)運用這(zhe)些(xie)樂(le)(le)器，使《犬夜(ye)叉》的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)帶(dai)有日式特有的(de)(de)(de)(de)古典韻味(wei)。

《犬夜(ye)叉》的(de)(de)(de)(de)(de)故事主(zhu)(zhu)要是以兩(liang)條(tiao)主(zhu)(zhu)線(xian)(xian)(xian)相互纏繞構成(cheng)基本的(de)(de)(de)(de)(de)情節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)，一(yi)條(tiao)是尋(xun)找四魂之玉，一(yi)條(tiao)就(jiu)是犬夜(ye)叉與桔梗、戈薇三(san)人的(de)(de)(de)(de)(de)感情糾葛。而這一(yi)點(dian)也(ye)體現(xian)在(zai)《犬夜(ye)叉》的(de)(de)(de)(de)(de)原聲音(yin)樂(le)中。第(di)一(yi)條(tiao)主(zhu)(zhu)線(xian)(xian)(xian)走(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)是少年動漫式的(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)血路線(xian)(xian)(xian)，因此與此相關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)也(ye)保持了(le)羅(luo)德島的(de)(de)(de)(de)(de)鏗鏘激(ji)昂，大量管(guan)樂(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)用更讓人覺得激(ji)情澎湃(pai)，而日本的(de)(de)(de)(de)(de)傳統樂(le)器(qi)(qi)間或的(de)(de)(de)(de)(de)穿插又使(shi)這種(zhong)激(ji)情帶上幾(ji)絲(si)陰(yin)影、幾(ji)分不安，暗示著(zhu)他們(men)前(qian)進途中的(de)(de)(de)(de)(de)各種(zhong)兇險(xian)。而第(di)二條(tiao)主(zhu)(zhu)線(xian)(xian)(xian)由于是講感情為(wei)主(zhu)(zhu)，所以雖然也(ye)以管(guan)樂(le)為(wei)主(zhu)(zhu)，而且(qie)也(ye)有不少節(jie)奏輕快的(de)(de)(de)(de)(de)部分，但都處理得比(bi)較平和舒(shu)緩。另(ling)外，加(jia)入的(de)(de)(de)(de)(de)人聲以及(ji)竹笛、二胡等(deng)傳統樂(le)器(qi)(qi)，既表現(xian)了(le)他們(men)剪不斷理還(huan)亂的(de)(de)(de)(de)(de)感情糾葛，又與在(zai)這段三(san)角戀中三(san)個主(zhu)(zhu)人公的(de)(de)(de)(de)(de)苦澀心情相呼應(ying)。可以說，為(wei)了(le)配(pei)合《犬夜(ye)叉》這一(yi)“剛”一(yi)“柔(rou)”的(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)條(tiao)主(zhu)(zhu)線(xian)(xian)(xian)，和田薫也(ye)努力使(shi)配(pei)樂(le)“剛柔(rou)并濟”。

歌曲賞析

第一條主線

在這里由于情節(jie)主要都是(shi)與戰斗(dou)有關，因(yin)此樂(le)曲展(zhan)現的氣勢都很宏大，使(shi)用的樂(le)器(qi)(qi)也十分豐富，無論是(shi)管(guan)弦樂(le)器(qi)(qi)還是(shi)日本傳(chuan)統樂(le)器(qi)(qi)，都顯示(shi)出(chu)一種力度，節(jie)奏強烈。另外，和田薫還加入各種電(dian)子音效，使(shi)這些音樂(le)營造的氛圍(wei)更切合這部以神怪為(wei)題材的動(dong)畫。

由于曲目(mu)眾(zhong)多，不可(ke)能一一介紹，因此(ci)這里只是選取了幾首(shou)比(bi)較有代(dai)表(biao)性的曲子。不過(guo)通過(guo)對這幾首(shou)曲子介紹，也可(ke)以(yi)讓大家(jia)對于《犬夜叉(cha)》原(yuan)聲音(yin)樂的精(jing)采之處與和田薫精(jing)湛(zhan)的音(yin)樂制作能力(li)

有(you)了一定(ding)的了解。

宿命之旅行

這首曲子(zi)十分凝重(zhong)低(di)緩(huan)，沉重(zhong)的(de)鼓點一次次地敲擊著我們的(de)心臟，讓人有種透不過氣的(de)感覺。而(er)里面里面插入的(de)日本民族樂器，又給音樂帶(dai)上幾(ji)絲(si)詭異的(de)氛圍，尖(jian)銳凄(qi)厲的(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)似乎在暗示著犬夜(ye)叉他們在這次宿命之(zhi)旅中將會(hui)遭(zao)遇的(de)辛酸的(de)挫折。

半妖 犬夜叉

這首曲子一(yi)(yi)開(kai)始就讓人感到一(yi)(yi)種(zhong)十(shi)分恢宏的(de)(de)(de)氣(qi)勢(shi)(shi)，各種(zhong)管弦樂器同時奏(zou)響，氣(qi)勢(shi)(shi)磅礴的(de)(de)(de)交響樂便在和(he)田薫巧妙的(de)(de)(de)編(bian)排下展開(kai)。激(ji)昂的(de)(de)(de)鼓點(dian)伴隨著主旋律(lv)頻繁的(de)(de)(de)敲打著，連帶著原本應是悠揚的(de)(de)(de)笛(di)聲也(ye)變得非常有(you)力道，而大號、小提琴也(ye)都十(shi)分緊湊(cou)的(de)(de)(de)演奏(zou)著，在樂曲里，我們(men)可以深刻(ke)感受到在那(nei)個戰(zhan)火紛飛的(de)(de)(de)年代所特有(you)緊張氛圍(wei)，把(ba)人們(men)的(de)(de)(de)心情一(yi)(yi)次(ci)次(ci)推向高潮(chao)。

犬夜(ye)叉(cha)作為少年動(dong)畫的(de)(de)男主角，不屈不撓的(de)(de)斗(dou)志(zhi)和生(sheng)氣勃(bo)勃(bo)的(de)(de)性(xing)格是一定要有的(de)(de)，而這(zhe)首曲子(zi)也(ye)把犬夜(ye)叉(cha)的(de)(de)這(zhe)種特點表現得淋(lin)漓盡(jin)致。雖(sui)然犬夜(ye)叉(cha)是半妖的(de)(de)體質(zhi)，但是人(ren)類的(de)(de)血統并不是削弱他妖力的(de)(de)負擔，而是能讓(rang)他擁有一顆(ke)溫暖的(de)(de)心，從而帶(dai)給無窮(qiong)無盡(jin)的(de)(de)斗(dou)志(zhi)與力量的(de)(de)源泉。我想，這(zhe)也(ye)是這(zhe)首曲子(zi)為什(shen)么會給人(ren)無限(xian)熱血的(de)(de)感覺的(de)(de)原因吧。

妖兄 殺生丸

這(zhe)首曲子雖然也(ye)給人十(shi)分宏大(da)的(de)(de)感覺，但(dan)(dan)是曲子的(de)(de)氣氛(fen)明(ming)顯比“半妖(yao) 犬夜叉”緊張許(xu)多，而尖銳刺(ci)耳的(de)(de)竹笛與低沉(chen)的(de)(de)大(da)提琴(qin)，共(gong)同(tong)造成了一種巨大(da)的(de)(de)壓迫(po)感，讓我們深刻體會到殺生丸那純正的(de)(de)妖(yao)怪血(xue)統中所蘊(yun)含的(de)(de)巨大(da)的(de)(de)妖(yao)力(li)與冷(leng)酷無情。雖然在(zai)動畫后(hou)半部，殺生丸也(ye)開始顧及(ji)手足之(zhi)情，但(dan)(dan)是他(ta)終究(jiu)保持著一貫冷(leng)血(xue)高傲的(de)(de)性格(ge)，讓人望之(zhi)生畏。

四魂の玉を狙う魑魅魍魎

魑魅魍(wang)魎是古代傳說中妖(yao)怪(guai)(guai)的(de)(de)(de)(de)名字，泛指各種鬼怪(guai)(guai)。由于四魂之(zhi)(zhi)玉(yu)的(de)(de)(de)(de)巨大妖(yao)力，吸引了大批的(de)(de)(de)(de)妖(yao)怪(guai)(guai)，他們是犬夜叉尋找四魂之(zhi)(zhi)玉(yu)的(de)(de)(de)(de)旅途中主要的(de)(de)(de)(de)阻礙力量。所以這首曲(qu)子前(qian)半部分十分低(di)沉(chen)，不斷反復的(de)(de)(de)(de)主旋律營造(zao)出一種緊張(zhang)的(de)(de)(de)(de)氛圍。而曲(qu)子的(de)(de)(de)(de)后半部分，突然出現(xian)大量電(dian)子音效和刻(ke)意處理過的(de)(de)(de)(de)有些扭曲(qu)的(de)(de)(de)(de)人聲，它們相互交織著(zhu)，使人仿佛看到了群魔亂舞(wu)的(de)(de)(de)(de)景象。

邪妖 奈落、奈落的野心

這兩首關于(yu)奈(nai)落(luo)的(de)(de)音樂，旋律都基本一(yi)致，但是(shi)相(xiang)比(bi)(bi)較下(xia)，第(di)一(yi)首“邪妖 奈(nai)落(luo)”在(zai)氣(qi)勢上(shang)稍(shao)顯單薄(bo)，單調的(de)(de)旋律不斷重復，讓人感覺到奈(nai)落(luo)那無盡的(de)(de)邪氣(qi)。第(di)二首“奈(nai)落(luo)的(de)(de)野心”樂器的(de)(de)使用上(shang)比(bi)(bi)第(di)一(yi)首要豐富得多，節奏和力度也明顯加強了，大概是(shi)因為奈(nai)落(luo)在(zai)動畫(hua)后半部力量逐漸增強，而他的(de)(de)野心也一(yi)并膨脹的(de)(de)緣故。

死斗、大反擊

這(zhe)兩首曲子(zi)(zi)在《犬(quan)夜叉》第一(yi)張OST中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)曲目順序是(shi)相(xiang)鄰的(de)(de)(de)(de)，我(wo)想無論是(shi)從曲子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)名字還是(shi)曲子(zi)(zi)本(ben)身所營造的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)氛圍(wei)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)安排都是(shi)很恰當的(de)(de)(de)(de)。第一(yi)首“死斗”，曲子(zi)(zi)從始至終都保持了(le)(le)很強(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)張力，節奏(zou)強(qiang)(qiang)(qiang)烈而(er)緊張，簡單的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)就這(zhe)樣一(yi)直不(bu)(bu)斷(duan)重(zhong)復著，并(bing)隨著音階(jie)的(de)(de)(de)(de)提高把氛圍(wei)推向高潮。而(er)第二首“大反擊(ji)”在節奏(zou)上也保持了(le)(le)“死斗”那樣的(de)(de)(de)(de)緊張感(gan)(gan)(gan)，但(dan)因為使(shi)用(yong)了(le)(le)“半(ban)(ban)妖 犬(quan)夜叉”的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)并(bing)稍(shao)加變化，因此(ci)感(gan)(gan)(gan)人的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)覺(jue)便與“死斗”截然(ran)不(bu)(bu)同，音樂(le)(le)營造的(de)(de)(de)(de)氛圍(wei)明顯激昂許(xu)多。經過“死斗”的(de)(de)(de)(de)壓抑(yi)與緊張，“大反擊(ji)”則(ze)給人精神一(yi)振的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)覺(jue)。而(er)使(shi)用(yong)“半(ban)(ban)妖 犬(quan)夜叉”的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)也暗示著在他們(men)尋找四魂之(zhi)玉的(de)(de)(de)(de)旅途(tu)上，發揮了(le)(le)最(zui)大力量的(de)(de)(de)(de)當然(ran)是(shi)主角犬(quan)夜叉。他在旅途(tu)中(zhong)(zhong)(zhong)不(bu)(bu)斷(duan)挽救處在危險中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)同伴，也因此(ci)在他們(men)的(de)(de)(de)(de)鼓勵下，不(bu)(bu)斷(duan)在各(ge)種(zhong)挫折和失敗中(zhong)(zhong)(zhong)學習、變強(qiang)(qiang)(qiang)。因此(ci)動畫(hua)里犬(quan)夜叉是(shi)熱血和頑強(qiang)(qiang)(qiang)斗志的(de)(de)(de)(de)集中(zhong)(zhong)(zhong)代表，而(er)這(zhe)一(yi)點當然(ran)也體現在了(le)(le)音樂(le)(le)中(zhong)(zhong)(zhong)。

第二條主線

與這(zhe)條主線相關的(de)配樂(le)大都是走柔情路線，旋律優美(mei)加，節(jie)奏舒緩，對(dui)曲子的(de)處理簡單精致。加上(shang)里(li)面的(de)音(yin)樂(le)也多在動畫里(li)與愛情有關的(de)場景(jing)出現，因此比起那些鏗鏘激昂(ang)的(de)音(yin)樂(le)，這(zhe)些音(yin)樂(le)給動漫迷的(de)印象或許更為(wei)深刻吧。

穿越時間 戈薇

以長笛為主要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏樂器，平(ping)緩柔和的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律貫穿了整首曲(qu)子。穿越五百年(nian)來到古代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戈(ge)(ge)薇(wei)，像一注(zhu)清泉流入生(sheng)活在(zai)這(zhe)(zhe)個混亂世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心里。舒(shu)緩沉穩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂曲(qu)也(ye)彰顯出戈(ge)(ge)薇(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心。像戈(ge)(ge)薇(wei)這(zhe)(zhe)樣(yang)(yang)一個生(sheng)長在(zai)平(ping)凡卻健康家庭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女孩，最容易學會愛(ai)，因此她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心總是(shi)(shi)(shi)充滿(man)愛(ai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，無(wu)論是(shi)(shi)(shi)對戀人(ren)、朋友(you)，甚至是(shi)(shi)(shi)敵人(ren)。正是(shi)(shi)(shi)戈(ge)(ge)薇(wei)是(shi)(shi)(shi)擁(yong)有(you)這(zhe)(zhe)樣(yang)(yang)寬廣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)胸懷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女孩，因此樂曲(qu)也(ye)表現(xian)出了大氣(qi)。但是(shi)(shi)(shi)戈(ge)(ge)薇(wei)也(ye)不是(shi)(shi)(shi)無(wu)憂無(wu)慮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，她(ta)(ta)與犬夜叉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戀情(qing)并沒有(you)一個光明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)前景，所以樂曲(qu)雖然舒(shu)緩沉穩，卻又總透露(lu)出淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)憂傷。

悲運的巫女 桔梗

桔(jie)梗的(de)(de)(de)(de)(de)命運的(de)(de)(de)(de)(de)確是(shi)悲(bei)慘的(de)(de)(de)(de)(de)，所以相比“穿越時間 戈薇”那種淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)憂傷(shang)，在(zai)這(zhe)首曲(qu)(qu)子里(li)和田薫(xun)就是(shi)大張旗鼓的(de)(de)(de)(de)(de)營造悲(bei)傷(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)氛圍。本來如(ru)泣如(ru)訴的(de)(de)(de)(de)(de)旋律已經給人(ren)帶來無限(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)涼之感(gan)，再用二胡這(zhe)樣有著(zhu)(zhu)凄(qi)婉(wan)音色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)器作為主要的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏樂(le)器，便又(you)將這(zhe)種氛圍更(geng)推(tui)進了一(yi)層。聽著(zhu)(zhu)這(zhe)曲(qu)(qu)子就像看到一(yi)盞(zhan)在(zai)黑夜(ye)里(li)搖曳(ye)不定的(de)(de)(de)(de)(de)燈焰，而桔(jie)梗的(de)(de)(de)(de)(de)命運也同(tong)樣如(ru)此，已經死去的(de)(de)(de)(de)(de)她靠著(zhu)(zhu)一(yi)副泥土燒成的(de)(de)(de)(de)(de)軀體在(zai)勉強地留在(zai)這(zhe)世上，而對犬夜(ye)叉的(de)(de)(de)(de)(de)無限(xian)愛(ai)戀與(yu)嫉恨又(you)讓她無法放手。就這(zhe)樣，曲(qu)(qu)子把一(yi)個倔強而溫柔，堅強而落寞，冷靜從容的(de)(de)(de)(de)(de)外表下卻(que)包含著(zhu)(zhu)太多又(you)無處訴說的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)哀和無奈的(de)(de)(de)(de)(de)女子刻畫得入木三分。

桔梗的心

比起“悲運的(de)(de)巫女 桔梗”的(de)(de)凄婉哀(ai)怨，這(zhe)(zhe)首(shou)曲子雖(sui)然還是(shi)(shi)(shi)(shi)沿(yan)用其(qi)主旋律，但是(shi)(shi)(shi)(shi)營造的(de)(de)氛(fen)圍(wei)卻(que)開闊許多，顯(xian)得(de)十分(fen)(fen)悲壯。前半部分(fen)(fen)主要使用日本的(de)(de)民(min)族樂(le)器(qi)(qi)，主旋律也由(you)竹笛來演(yan)奏(zou)(zou)，日本古(gu)典氣息撲面(mian)而來。雖(sui)然，“悲運的(de)(de)巫女 桔梗”里(li)(li)也是(shi)(shi)(shi)(shi)用二胡這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)傳(chuan)統樂(le)器(qi)(qi)演(yan)奏(zou)(zou)，可是(shi)(shi)(shi)(shi)里(li)(li)面(mian)仍蘊(yun)含著濃(nong)厚的(de)(de)感情，可是(shi)(shi)(shi)(shi)大概是(shi)(shi)(shi)(shi)因為節奏(zou)(zou)變得(de)凝重緩(huan)慢(man)，所(suo)以(yi)在這(zhe)(zhe)首(shou)曲子里(li)(li)也是(shi)(shi)(shi)(shi)用那些(xie)傳(chuan)統樂(le)器(qi)(qi)演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)，可是(shi)(shi)(shi)(shi)音樂(le)的(de)(de)氛(fen)圍(wei)卻(que)少了(le)幾分(fen)(fen)情味，多了(le)幾分(fen)(fen)冷峻。到了(le)后半部分(fen)(fen)改用管弦樂(le)器(qi)(qi)來演(yan)奏(zou)(zou)，那種氛(fen)圍(wei)被(bei)進一步增強。

我(wo)想，和田薫(xun)這樣(yang)處理還(huan)是因(yin)為桔(jie)梗的(de)(de)(de)身世。她是為四(si)魂之(zhi)玉而(er)生，又(you)為其而(er)死的(de)(de)(de)。她所背負的(de)(de)(de)沉重(zhong)的(de)(de)(de)命(ming)運使她必須把自己(ji)的(de)(de)(de)心重(zhong)重(zhong)包圍起來(lai)(lai)，然(ran)后才能堅強而(er)冷靜的(de)(de)(de)面對(dui)那些覬覦四(si)魂之(zhi)玉的(de)(de)(de)魑魅魍魎。所以(yi)一旦她的(de)(de)(de)感情(qing)暴發出來(lai)(lai)也是十分(fen)激烈的(de)(de)(de)，當然(ran)那個誤(wu)會造(zao)成(cheng)她與犬夜叉那段不(bu)幸的(de)(de)(de)經歷也一樣(yang)十分(fen)慘烈。所以(yi)，比起關于戈薇那些舒緩(huan)平和還(huan)點兒歡快的(de)(de)(de)音樂，和田薫(xun)給桔(jie)梗配樂都是或哀婉或悲(bei)壯的(de)(de)(de)，畢(bi)竟桔(jie)梗身上(shang)背負的(de)(de)(de)命(ming)運了太沉重(zhong)了。

命運與戀心

這(zhe)首曲(qu)(qu)(qu)子是(shi)《犬夜叉(cha)》的(de)(de)原聲(sheng)音樂里人聲(sheng)比重最大(da)的(de)(de)一(yi)(yi)首曲(qu)(qu)(qu)子。曲(qu)(qu)(qu)子中一(yi)(yi)個柔和(he)的(de)(de)女聲(sheng)反復(fu)的(de)(de)吟(yin)唱一(yi)(yi)段(duan)悠揚(yang)的(de)(de)旋律，雖然沒有歌(ge)詞，但是(shi)音樂里包(bao)含(han)的(de)(de)纏綿細膩(ni)的(de)(de)情感(gan)已經讓(rang)我們感(gan)受到(dao)那(nei)三人復(fu)雜而(er)微妙的(de)(de)關系(xi)。各種機緣際(ji)遇(yu)讓(rang)這(zhe)三人的(de)(de)命(ming)運從此糾纏在一(yi)(yi)起，而(er)這(zhe)段(duan)感(gan)情里到(dao)底摻(chan)有多少(shao)無奈(nai)

與悲傷，都化在(zai)這一(yi)聲聲悠遠的吟唱(chang)中。

在(zai)曲子的(de)(de)后半部(bu)，旋律改用樂器演奏，而且節奏變得輕快許多(duo)，我想這(zhe)大概也是與動畫的(de)(de)情節呼應(ying)才如此處理的(de)(de)吧(ba)。因為動畫的(de)(de)基調還是比較明(ming)亮歡(huan)快的(de)(de)，犬夜叉(cha)他們三人之(zhi)間雖(sui)然有(you)太多(duo)說不(bu)清道不(bu)明(ming)的(de)(de)糾葛，但總(zong)是被(bei)作(zuo)者輕輕一(yi)筆帶(dai)過(guo)，接下來又(you)繼續他們尋找四魂之(zhi)玉的(de)(de)旅(lv)途。而對(dui)于戈薇來說，我相信以她的(de)(de)性格無論(lun)以后要面對(dui)與犬夜叉(cha)是怎樣的(de)(de)結果(guo)，她都會微(wei)笑的(de)(de)接受的(de)(de)。

戈薇和犬夜叉

這首曲子的(de)旋(xuan)律與“命(ming)運(yun)與戀心”基本相同，也(ye)有人(ren)聲(sheng)吟唱的(de)部(bu)分(fen)，但音樂(le)(le)(le)營造的(de)氛圍卻沒有“命(ming)運(yun)與戀心”那樣悲傷。而是(shi)(shi)一(yi)(yi)種寧靜與平和的(de)感覺，因為他們的(de)感情(qing)可以說是(shi)(shi)細水長流慢(man)慢(man)累積起(qi)來的(de)，平淡(dan)卻真摯。所以音樂(le)(le)(le)里基本除了人(ren)聲(sheng)就是(shi)(shi)一(yi)(yi)些簡單(dan)的(de)樂(le)(le)(le)器，但是(shi)(shi)即使(shi)是(shi)(shi)這樣音樂(le)(le)(le)的(de)感染(ran)力(li)仍(reng)然很強，而里面(mian)的(de)女聲(sheng)也(ye)十(shi)分(fen)有穿透力(li)，就像他們兩人(ren)的(de)感情(qing)雖然沒有太多(duo)浪(lang)漫熱烈的(de)情(qing)景，但是(shi)(shi)他們的(de)感情(qing)卻能(neng)讓人(ren)反復回味，印象深刻。

慕情、哀歌

這兩(liang)首曲子用(yong)的(de)都(dou)是(shi)“半(ban)妖(yao) 犬(quan)夜叉(cha)”的(de)旋(xuan)律，只是(shi)節奏等處理的(de)不(bu)同，卻帶給人完全不(bu)同的(de)感覺(jue)。這似乎是(shi)在(zai)表明犬(quan)夜叉(cha)并不(bu)只是(shi)會戰斗，他(ta)身上的(de)人類的(de)血統使他(ta)具有豐富的(de)情感，作為(wei)半(ban)妖(yao)，他(ta)更像一個人，而不(bu)是(shi)妖(yao)怪。

“慕情”的(de)(de)(de)(de)開(kai)頭悠(you)揚舒緩，使人(ren)(ren)仿佛置(zhi)身早秋(qiu)灑(sa)滿晨(chen)光的(de)(de)(de)(de)河岸，清新而美好。但曲子里長(chang)笛演奏的(de)(de)(de)(de)部分(fen)又給人(ren)(ren)帶來淡淡的(de)(de)(de)(de)憂傷，使人(ren)(ren)不禁(jin)想起了《詩經》里那首(shou)著名的(de)(de)(de)(de)情詩：“蒹葭蒼蒼，白露為(wei)霜，所謂伊人(ren)(ren)，在(zai)水一方”。的(de)(de)(de)(de)確(que)，愛慕的(de)(de)(de)(de)心情無論是(shi)何(he)時何(he)地的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)，都是(shi)一樣的(de)(de)(de)(de)，帶給人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)也都是(shi)有些苦澀而甜美感覺。

比(bi)起(qi)“慕(mu)情(qing)”里(li)(li)長笛只是(shi)隱隱出現，在(zai)“哀歌(ge)”里(li)(li)，長笛則(ze)是(shi)作為主(zhu)要的(de)演奏(zou)樂器，而在(zai)后(hou)面還加(jia)入了小提琴的(de)演奏(zou)，都使(shi)得(de)這首曲子里(li)(li)哀傷的(de)氣氛比(bi)“慕(mu)情(qing)”要濃烈得(de)多，與曲子的(de)名字十分(fen)相(xiang)符。戰斗中當然(ran)不可能全(quan)是(shi)勝利，尤其(qi)(qi)是(shi)像犬夜(ye)叉他們踏上的(de)尋(xun)找四魂(hun)之玉的(de)旅途，其(qi)(qi)間當然(ran)會(hui)遭(zao)遇(yu)到各(ge)種(zhong)挫折(zhe)與失(shi)敗，有(you)歡樂當然(ran)也會(hui)有(you)悲哀。

當然《犬夜叉(cha)》里(li)精采的(de)(de)原聲音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)遠不(bu)(bu)只(zhi)這(zhe)(zhe)些，由(you)于(yu)時間關系，只(zhi)能選(xuan)取(qu)以(yi)上的(de)(de)幾首作詳細(xi)介紹。但是(shi)，其(qi)實和(he)田薫為里(li)面的(de)(de)主要人物包括很多配角都制(zhi)作了出(chu)場音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)，還有犬夜叉(cha)的(de)(de)武(wu)器(qi)――那把(ba)鐵碎牙(ya)也有相應(ying)的(de)(de)配樂(le)(le)，甚至是(shi)戈薇(wei)的(de)(de)那句“OSUWARI（坐下(xia)）”都配上了音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)，可(ke)以(yi)說《犬夜叉(cha)》的(de)(de)原聲音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)是(shi)精采紛(fen)呈，大家不(bu)(bu)妨把(ba)這(zhe)(zhe)些音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)找(zhao)來，一(yi)面回憶著動畫的(de)(de)情節，一(yi)面細(xi)細(xi)品味這(zhe)(zhe)些音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)，相信(xin)這(zhe)(zhe)對大家會是(shi)一(yi)次很棒的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)之(zhi)旅(lv)的(de)(de)。