芒果视频下载

人物簡介

譚(tan)(tan)富英（1906年10月15日～1977年3月22日），男(nan)，漢族，中國(guo)著(zhu)名(ming)京劇(ju)表演藝(yi)術大師，譚(tan)(tan)派(pai)老生(sheng)表演藝(yi)術家，譚(tan)(tan)門第四代(dai)嫡傳(chuan)人(ren)，四大須生(sheng)之一，"新譚(tan)(tan)派(pai)"創立者。

曾任北京(jing)(jing)京(jing)(jing)劇團副(fu)團長，出身于梨園世家。京(jing)(jing)劇大師(shi)譚鑫(xin)培(pei)之孫，譚小培(pei)之子。

主要經歷

早年經歷

譚富英

出生：1906年(nian)10月(yue)15日(ri)，光緒三十二年(nian)（丙午）八(ba)(ba)月(yue)廿八(ba)(ba)日(ri)

逝世(shi)：1977年3月22日(ri)，農歷(li)丁巳年二(er)月初三日(ri)。

京劇(ju)(ju)老(lao)生(sheng)演員，譜名(ming)豫升(sheng)，小名(ming)升(sheng)格，出身梨園(yuan)世家(jia)。著(zhu)名(ming)京劇(ju)(ju)大師(shi)，四大須生(sheng)之一。生(sheng)于北(bei)京，祖籍湖北(bei)武昌。曾任北(bei)京京劇(ju)(ju)團(tuan)副團(tuan)長。中國共(gong)產黨(dang)(dang)黨(dang)(dang)員。

出身于(yu)京劇世(shi)家。祖父(fu)譚(tan)鑫培(pei)，父(fu)親譚(tan)小培(pei)。自(zi)幼(you)耳濡目染，深受其(qi)父(fu)輩影響。后(hou)入富連成科班，向蕭長(chang)華、王喜秀、雷喜福等(deng)學藝(yi)，工老生(sheng)。坐(zuo)科六年，在嚴師督導之下(xia)，打下(xia)了堅實的(de)藝(yi)術功底(di)。擅長(chang)靠把戲(xi)，后(hou)又在其(qi)父(fu)譚(tan)小培(pei)和老師余叔(shu)巖(yan)的(de)教導下(xia)繼承"譚(tan)派(pai)(pai)"和"余派(pai)(pai)"風格，發揮自(zi)己的(de)藝(yi)術特長(chang)，酣(han)暢流漓，樸實大(da)方，技(ji)藝(yi)大(da)進，他的(de)演唱被人們稱為(wei)"新譚(tan)派(pai)(pai)"。

生平經歷

1923年

他在(zai)1923年出科后(hou)(hou)，先與(yu)王蕙芳、徐碧云搭班，后(hou)(hou)又(you)到(dao)上海與(yu)荀慧生合(he)作，并先后(hou)(hou)與(yu)尚小云、梅蘭(lan)芳、程(cheng)硯(yan)秋(qiu)等(deng)人合(he)作演(yan)出多年，曾(ceng)與(yu)碧云霞、雪艷(yan)琴、筱翠花等(deng)合(he)作。

1934年-1952年

1934年(nian)(nian)以后(hou)始組班領(ling)銜主(zhu)演(yan)(yan)。在上(shang)(shang)海天蟾舞(wu)臺與雪艷琴合作(zuo)演(yan)(yan)出(chu)(chu)并合拍電影《四郎探母》，這是我國第一部有完整(zheng)情節(jie)的京劇(ju)電影藝術片，公開放映于1935年(nian)(nian)。解(jie)放后(hou)他主(zhu)持整(zheng)理改編(bian)傳統(tong)劇(ju)目《將相(xiang)和》，與裘盛(sheng)戎密(mi)切(qie)合作(zuo)，成功演(yan)(yan)出(chu)(chu)，在1952年(nian)(nian)第一屆全國戲曲觀摩演(yan)(yan)出(chu)(chu)大(da)會上(shang)(shang)獲獎。他與張君(jun)秋、裘盛(sheng)戎合演(yan)(yan)的《大(da)、探、二》堪稱(cheng)絕(jue)唱。

1956年(nian)-1964年(nian)

1956年與馬(ma)連良(liang)、蕭長(chang)華、葉盛(sheng)蘭、裘盛(sheng)戎、袁世海諸(zhu)位(wei)藝(yi)術家(jia)珠聯璧(bi)合(he)，攜手合(he)拍京劇藝(yi)術影片《群英會(hui)》、《借(jie)東風》，為(wei)京劇藝(yi)術寶庫留下了(le)珍貴的形象(xiang)資料，轟動一時。

建國十周年，他又與(yu)馬連(lian)良(liang)(liang)、葉盛(sheng)蘭、李少(shao)春(chun)、袁世(shi)海、裘盛(sheng)戎、李和曾(ceng)合(he)作(zuo)演出新編劇(ju)目《赤(chi)壁之戰》（飾(shi)劉備(bei)），大獲成功。他和馬連(lian)良(liang)(liang)合(he)作(zuo)演出的(de)《十道本》二(er)人相得益彰，觀眾嘆為(wei)觀止(zhi)。

譚(tan)富英于1964年因病輟演，從此(ci)告別舞(wu)臺，但是他對藝術(shu)的嚴(yan)肅態(tai)度，創作的認真精神，顧全(quan)大局、精益求精的作風是我(wo)們(men)學習(xi)的榜樣，他曾任(ren)北京(jing)京(jing)劇團(tuan)（現北京(jing)京(jing)劇院(yuan)）副團(tuan)長(chang)。

譚(tan)富英擅長演(yan)出譚(tan)門本派劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，既以唱(chang)工取勝又以武功(gong)見長。代表劇(ju)(ju)目(mu)(mu)主要有《失(shi)空斬(zhan)》《捉放曹》《鼎盛春秋》《晉楚交兵》《南陽關》《戰太(tai)平》《定軍山》《桑園(yuan)寄(ji)子》《奇冤報(bao)》《擊鼓罵曹》《洪(hong)羊洞》《搜孤(gu)救(jiu)孤(gu)》《四郎探母》《桑園(yuan)會(hui)》《珠(zhu)簾寨》《秦香蓮》《群英會(hui)》《借東風》《赤壁之戰》《將相和》《大(da)保國》《探陰(yin)山》《二進宮》《十(shi)道本》等都(dou)是很(hen)受(shou)廣大(da)觀(guan)眾歡迎的劇(ju)(ju)目(mu)(mu)。

他的學生有(you)高(gao)寶賢(xian)、孫岳、李崇善(shan)、馬長禮、施雪懷、殷寶忠、蔣厚禮、史金貴、劉(liu)志廣、費世延、高(gao)壽(shou)鵬及其子譚(tan)元(yuan)壽(shou)等。

1917年(nian)3月5日，譚富(fu)英入富(fu)連(lian)成科(ke)班習老(lao)生，時年(nian)十一，六年(nian)滿(man)科(ke)。

1917年(nian)5月9日，譚富英在浙慈(ci)館堂(tang)會初次出臺(tai)，與翟富夔合演《黃金臺(tai)》。

1918年(nian)，農歷戊午(wu)年(nian)：富(fu)連(lian)成(cheng)(cheng)社首演全本(ben)《取南郡》，富(fu)連(lian)成(cheng)(cheng)社由蕭長華導排全本(ben)《取南郡》，馬連(lian)良(liang)飾(shi)諸葛亮，譚富(fu)英飾(shi)魯(lu)肅，茹(ru)富(fu)蘭飾(shi)周瑜。

1923年，譚富英在百代公(gong)司灌制(zhi)六張唱片(pian)：計(ji)《定軍山》兩(liang)(liang)面，《法(fa)門(men)寺》兩(liang)(liang)面，《盜宗卷》兩(liang)(liang)面，《王佐斷臂》兩(liang)(liang)面，《打(da)鼓罵曹》《斬馬謖(su)》各(ge)一(yi)面，《戰(zhan)蒲關》《戰(zhan)樊城》各(ge)一(yi)面。

1923年，譚(tan)富英在大(da)中華公司(si)灌制兩(liang)張唱片：計《定軍山(shan)》兩(liang)面(mian)，《南陽關》兩(liang)面(mian)。

1923年3月28日，富(fu)連(lian)成三科學生譚富(fu)英滿科。

1923年4月(yue)26日，譚富英應亦舞(wu)臺之(zhi)聘到上海演出，頭三天的打(da)泡(pao)戲(xi)為《定軍山》《打(da)棍出箱》和《珠(zhu)簾寨》。同來者有諸(zhu)茹(ru)香等(deng)。

1929年(nian)，譚富英在(zai)蓓(bei)開公司灌制(zhi)唱片(pian)六張半，《搜孤救孤》四(si)面(mian)(mian)，《捉放(fang)曹》六面(mian)(mian)，《瓊林宴》兩面(mian)(mian)，《陽平關(guan)》一面(mian)(mian)。

1929年，譚富(fu)英在高(gao)亭公司灌制(zhi)唱(chang)片三張(zhang)，《打鼓罵(ma)曹(cao)》《失街(jie)亭》各一面(mian)，《空城計(ji)》《捉放曹(cao)》與《法門(men)寺》各一面(mian)。

1929年(nian)，譚富英(ying)在開明(ming)公司灌制唱片四張，《四進士》《捉放(fang)宿店》各(ge)一(yi)面(mian)，《驪珠(zhu)夢》《黃金臺》各(ge)一(yi)面(mian)，《戲(xi)牡丹》《翠(cui)屏(ping)山》各(ge)一(yi)面(mian)，《御碑亭(ting)》《賣馬耍锏》各(ge)一(yi)面(mian)

1931年6月(yue)9日，農歷(li)辛(xin)未年四月(yue)廿四日，15時：上海杜氏祠堂落成會演第一天(tian)

1931年6月10日(ri)(ri)，農歷辛未年四(si)月廿五日(ri)(ri)，12時：上海杜氏祠堂落成會演第二天

1931年6月(yue)11日，農歷辛未年四(si)月(yue)廿六(liu)日，12時：上海杜氏祠(ci)堂落成會演(yan)第三(san)天(tian)

1933年，農歷(li)癸酉年：譚(tan)富(fu)英、雪(xue)艷琴合拍(pai)《四郎探母》

1933年5月，農歷癸(gui)酉年：程硯秋二(er)次重組鳴和社

1934年2月(yue)27日，農歷甲戌年正(zheng)月(yue)十四日：梅蘭芳二次(ci)抵達武(wu)漢

1934年3月3日，農(nong)歷(li)甲戌年正月十八日：梅蘭芳二次(ci)赴武漢演(yan)出第一天(tian)

1934年(nian)3月(yue)4日(ri)，農歷甲戌年(nian)正月(yue)十九日(ri)：梅(mei)蘭(lan)芳二次赴武漢(han)演出第二天

1934年(nian)3月5日，農歷(li)甲戌年(nian)正月二十日：梅蘭芳二次赴武漢演出第三(san)天

1934年(nian)3月(yue)12日(ri)，農歷甲戌年(nian)正(zheng)月(yue)廿七日(ri)：梅蘭芳二次赴武漢演出期(qi)滿

1935年，農歷乙亥年，下(xia)半年：譚富英(ying)組扶椿社

1936年，農歷丙子年：譚富(fu)英在(zai)勝利公司灌制九張唱片(pian)

1936年(nian)(nian)，農歷丙子年(nian)(nian)，春(chun)：1936年(nian)(nian)蕭振瀛堂(tang)會

1937年，農歷丁丑年：《戲(xi)劇旬刊》評須生(sheng)“四杰”

1938年2月16日，農歷(li)戊寅年正月十七日：楊小樓(lou)接三

1938年2月(yue)27日(ri)，農歷戊寅年正月(yue)廿八日(ri)：楊小樓送圣儀式

1938年2月28日，農歷戊(wu)寅(yin)年正月廿(nian)九日：楊小樓(lou)大殮舉行

1938年9月14日，農歷(li)戊寅年閏七月廿一(yi)日：北京伶界救濟黃河水災義(yi)務(wu)戲

1938年(nian)10月15日(ri)，農歷戊(wu)寅年(nian)八月廿(nian)二日(ri)：《大保國》《探皇陵(ling)》《二進宮(gong)》首(shou)次連演

1939年2月14日(ri)，農歷戊寅年十二月廿六日(ri)：1939年同義會濟貧義務(wu)戲(xi)第二天

1941年，農歷辛(xin)巳年：扶椿社(she)改(gai)名同慶社(she)

1945年10月31日(ri)，農歷乙酉(you)年九月廿六(liu)日(ri)：慶祝蔣主席六(liu)秩華誕(dan)國劇(ju)大公(gong)演

1945年(nian)12月，農歷乙酉年(nian)：北(bei)京各界慶祝抗戰勝(sheng)利假懷仁堂演出堂會戲

1946年，農歷丙戌(xu)年，秋：秋聲(sheng)社抗(kang)戰勝利后赴滬演(yan)出(chu)

1946年(nian)6月5日，農(nong)歷(li)丙戌年(nian)五月初六日：天津中國大戲院舉辦救濟桂災義務戲第一場

1946年(nian)6月10日(ri)，農(nong)歷丙戌年(nian)五月十(shi)一(yi)日(ri)：天津中國大戲院(yuan)舉辦救濟桂(gui)災義(yi)務(wu)戲第(di)六場(chang)

譚富英(ying)在《戰(zhan)太平》中(zhong)飾花云

1947年(nian)5月，農(nong)歷丁亥年(nian)：高盛麟、李(li)少春、譚富英(ying)在滬打擂臺演出

1947年9月(yue)12日(ri)，農(nong)歷丁亥(hai)年七月(yue)廿八(ba)日(ri)：為(wei)陜(shan)西水災義(yi)演暨杜(du)月(yue)笙六(liu)十華(hua)誕(dan)南北名(ming)伶義(yi)演第十天

1949年，農(nong)歷己丑年：同慶社(she)與戎(rong)社(she)合(he)并(bing)為(wei)太(tai)平京劇團

1953年(nian)5月(yue)15日(ri)(ri)，農(nong)歷(li)癸巳年(nian)四月(yue)初三日(ri)(ri)：1953年(nian)5月(yue)15日(ri)(ri)民主劇場演出

1953年10月4日(ri)，農歷癸(gui)巳(si)年八月廿七日(ri)：中國人民第三屆赴(fu)朝慰(wei)問團赴(fu)朝

1954年(nian)，農歷甲(jia)午年(nian)：譚富(fu)英收高寶賢、馬長禮為徒(tu)

1954年2月10日(ri)，農歷(li)甲午(wu)年正月初八日(ri)：吉(ji)祥戲院(yuan)1954年2月10日(ri)演出

1954年(nian)9月12日(ri)，農歷甲(jia)午(wu)年(nian)八月十六(liu)日(ri)：民主劇場1954年(nian)9月12日(ri)演出

1954年(nian)(nian)(nian)9月23日(ri)，農歷(li)甲(jia)午年(nian)(nian)(nian)八月廿七日(ri)：中和戲院1954年(nian)(nian)(nian)9月23日(ri)演出

1955年，農歷甲午年，年初(chu)：1955年初(chu)懷仁堂京劇演出(chu)

1955年(nian)12月，農歷乙未年(nian)：北京(jing)京(jing)劇團成立

1956年，農歷丙申年：京劇電影《群英會》、《借(jie)東風(feng)》開拍(pai)

1956年(nian)3月10日，農(nong)歷丙申年(nian)正(zheng)月廿八日：北京京劇團1956年(nian)赴上(shang)海演出

1956年9月1日，農(nong)歷丙(bing)申年七月廿七日：北京(jing)(jing)市(shi)(shi)京(jing)(jing)劇(ju)界(jie)為(wei)成立“北京(jing)(jing)市(shi)(shi)京(jing)(jing)劇(ju)工作者聯(lian)合會”舉行義(yi)演第一天(tian)

1956年9月(yue)2日，農歷丙申(shen)年七月(yue)廿八(ba)日：北京市京劇(ju)界(jie)為成立“北京市京劇(ju)工作者聯合會”舉行義演第(di)二天

1956年9月3日(ri)，農歷丙申年七月廿九日(ri)：北(bei)京市京劇界為(wei)成立“北(bei)京市京劇工作者聯合會”舉行(xing)義(yi)演(yan)第三天

1956年(nian)9月4日(ri)，農歷丙申(shen)年(nian)七月三十日(ri)：北京(jing)(jing)市(shi)京(jing)(jing)劇界為成立“北京(jing)(jing)市(shi)京(jing)(jing)劇工作者(zhe)聯合會”舉(ju)行義演第四天

1956年11月，農歷丙申年：張君秋加盟北(bei)京京劇(ju)團

1957年1月2日(ri)，農歷丙申年十(shi)二月初二日(ri)：北(bei)京(jing)京(jing)劇團合團紀念(nian)演出舉行

1957年3月(yue)20日(ri)(ri)，農歷(li)丁酉年二(er)月(yue)十九日(ri)(ri)：中和(he)戲院1957年3月(yue)20日(ri)(ri)演出

1957年(nian)5月14日，農歷丁酉年(nian)四(si)月十五日：北京京劇團1957年(nian)赴上(shang)海演出(chu)

1958年(nian)6月，農歷戊戌年(nian)：北京京劇團(tuan)1958年(nian)赴山東演(yan)出

1959年，農歷己亥年：譚富英加入中國共產黨

1959年2月，農歷(li)己亥年：中國京劇院與北京京劇團(tuan)聯合首(shou)演《赤(chi)壁(bi)之戰(zhan)》

1959年(nian)4月7日(ri)，農歷己亥年(nian)二月三十(shi)日(ri)：北京劇場(chang)1959年(nian)4月7日(ri)演出

1959年4月29日(ri)，農(nong)歷己亥年三月廿二日(ri)：北京市文(wen)藝(yi)界抗議帝國(guo)主義和印度擴張主義分子干涉(she)我國(guo)西藏(zang)問題座談會舉辦(ban)

譚富英在《定軍山》中飾(shi)黃忠

1959年6月3日，農歷己亥年四月廿七日：馬(ma)連良收(shou)梁益(yi)鳴為徒(tu)

1959年8月(yue)(yue)2日(ri)，農歷(li)己亥年六月(yue)(yue)廿八(ba)日(ri)：北京勞(lao)動(dong)劇場1959年8月(yue)(yue)2日(ri)演出

1960年，農歷庚子年：北(bei)京(jing)(jing)京(jing)(jing)劇(ju)團(tuan)與(yu)燕鳴京(jing)(jing)劇(ju)團(tuan)合并

1961年(nian)2月(yue)13日，農(nong)歷庚子年(nian)十(shi)二月(yue)廿(nian)八日，晚：北京(jing)京(jing)劇(ju)團舉行春節聯歡晚會

1961年8月10日，農歷辛(xin)丑年六月廿九(jiu)日：梅蘭芳公祭(ji)舉行

1961年11月(yue)22日(ri)，農歷辛(xin)丑年十月(yue)十五日(ri)：北京京劇(ju)團1961年集體拜師儀式(shi)舉行(xing)

1962年1月15日，農歷庚子(zi)年十一月廿九日：侯喜瑞收趙志遠為徒(tu)

1962年(nian)3月(yue)1日，農歷壬寅年(nian)正月(yue)廿(nian)五(wu)日：高盛(sheng)麟1962年(nian)赴京(jing)(jing)交(jiao)流(liu)演出組抵京(jing)(jing)

1962年(nian)3月6日，農歷(li)壬寅年(nian)二月初(chu)一(yi)日：高盛麟1962年(nian)赴(fu)京交流演出首演

1962年8月9日(ri)，農歷壬(ren)寅年七月初十日(ri)：北(bei)京舉辦梅蘭芳逝世一(yi)周年紀念演出第二場

1969年，農(nong)歷(li)己酉(you)年：譚富英為馬長禮教(jiao)唱《法場換子》唱腔并錄音

譚富英譚門“京劇(ju)世家(jia)(jia)”中承上(shang)啟(qi)下的一位大家(jia)(jia)。

京劇講“家傳(chuan)”，傳(chuan)兩代三代的不乏(fa)其“家”，但像譚(tan)門從清代傳(chuan)至如今已屆七代，且代代頗具聲名，尚不多(duo)見。

這(zhe)七代是：譚志道——譚鑫培——譚小(xiao)培——譚富英——譚元壽——譚孝曾——譚正巖。

這七代人，除譚志道工(gong)老旦外，后(hou)六代均工(gong)文武(wu)老生。

七代(dai)人中(zhong)，年過(guo)半百的(de)(de)觀眾(zhong)最(zui)熟悉的(de)(de)是譚元壽(shou)，因他飾演了“樣板戲”《沙家(jia)浜》中(zhong)的(de)(de)郭建(jian)光。其實，最(zui)著(zhu)名的(de)(de)是譚鑫培（他有“伶界大王”之(zhi)譽(yu)，1905年曾(ceng)拍(pai)了我國第(di)一部電影《定軍山(shan)》，且(qie)是清廷的(de)(de)“內廷供奉(feng)”）和譚富英（他是“四大須生”之(zhi)一）

譚富(fu)英先生嗓(sang)音天賦絕佳，清(qing)亮甜美，膛音、腦(nao)后音、口腔(qiang)(qiang)共鳴(ming)都非常好，氣與力結合得相當(dang)巧妙，晚年唱(chang)法(fa)益加(jia)考究，韻味更為醇厚(hou)。唱(chang)時感情極其投入(ru)，注意人物的身份、性格及其所處的特(te)定環境，講究吐(tu)字和(he)收音。他的唱(chang)腔(qiang)(qiang)簡潔、明快、洗(xi)煉，樸實(shi)自然，吐(tu)字行(xing)(xing)腔(qiang)(qiang)不(bu)過(guo)分(fen)雕(diao)琢，不(bu)追求花哨，用氣充(chong)實(shi)，行(xing)(xing)腔(qiang)(qiang)一氣呵成，聽(ting)來韻味醇厚(hou)，情緒飽滿，痛快淋漓，這(zhe)些都是譚富(fu)英唱(chang)腔(qiang)(qiang)藝術的主(zhu)要特(te)點。

他在幼年學過(guo)武(wu)生(sheng)，后改(gai)老生(sheng)，故(gu)其在武(wu)功和身段(duan)動作上頗為靈巧、利索，身段(duan)表演(yan)灑脫大方(fang)，最擅演(yan)正氣(qi)凜然的剛烈(lie)人物。

程式化的(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)演(yan)，他(ta)(ta)(ta)(ta)運用的(de)(de)(de)不(bu)露痕跡(ji)而入(ru)(ru)于化境，如《群(qun)英會》中的(de)(de)(de)魯肅(su)，他(ta)(ta)(ta)(ta)表(biao)(biao)(biao)演(yan)的(de)(de)(de)樸實憨(han)厚，略帶一點傻(sha)氣(qi)，襯托出周瑜、黃(huang)蓋、諸葛(ge)亮(liang)不(bu)同的(de)(de)(de)性格(ge)特(te)征(zheng)和(he)心理，場(chang)上(shang)氣(qi)氛活(huo)躍，譚(tan)富英的(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)演(yan)起了(le)(le)關(guan)鍵作(zuo)用；在(zai)《空城計》中他(ta)(ta)(ta)(ta)扮演(yan)諸葛(ge)亮(liang)，除了(le)(le)表(biao)(biao)(biao)現出睿(rui)智和(he)凝重外更(geng)顯示出人物的(de)(de)(de)鞠躬盡(jin)瘁的(de)(de)(de)精神面(mian)貌，動人心肺。在(zai)《將相和(he)》中突出了(le)(le)藺相如視(shi)死(si)如歸、大義凜(lin)然的(de)(de)(de)英雄(xiong)本色(se)(se)和(he)顧全大局的(de)(de)(de)博大胸懷；特(te)別是在(zai)《定軍山》《戰太平》中靠把老(lao)生戲，不(bu)僅唱工(gong)驚人，他(ta)(ta)(ta)(ta)那(nei)穩練的(de)(de)(de)靠功(gong)和(he)刀(dao)花動作(zuo)，干凈利落(luo)，引人入(ru)(ru)勝，更(geng)能突出人物英武剛烈的(de)(de)(de)性格(ge)特(te)征(zheng)并賦(fu)予鮮明的(de)(de)(de)時代風(feng)(feng)貌。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)風(feng)(feng)格(ge)特(te)色(se)(se)形成(cheng)與其精神氣(qi)質(zhi)密切(qie)相關(guan)，他(ta)(ta)(ta)(ta)豐神秀美(mei)，在(zai)舞臺(tai)上(shang)有一股(gu)咄咄逼人的(de)(de)(de)英氣(qi)，橫刀(dao)挺槍、雙目如炬，轉而引吭一歌，群(qun)情振奮(fen)，人們稱(cheng)贊"今(jin)晚看了(le)(le)譚(tan)富英，不(bu)虛(xu)此行"，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)風(feng)(feng)貌給廣大觀眾以深刻的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)回(hui)味，迷倒了(le)(le)不(bu)知(zhi)多少知(zhi)音。他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)藝(yi)術(shu)上(shang)唱做兼(jian)能，文武具備，早在(zai)三十年代初即已享(xiang)名，是繼馬連良(liang)之后(hou)，成(cheng)就顯著，舞臺(tai)生涯(ya)最長的(de)(de)(de)“四(si)大須生”之一。

譚(tan)富英家學(xue)淵源(yuan)、天資條(tiao)件得(de)天獨厚(hou)。他于1925年灌制的(de)唱(chang)(chang)(chang)片《南陽關》，城樓上的(de)大段【西皮(pi)】唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)，導板接(jie)原(yuan)板、二(er)六再轉快(kuai)板，搖條(tiao)轍本(ben)來就難唱(chang)(chang)(chang)，又(you)(you)多高腔(qiang)、立音，卻以清(qing)亮純正的(de)嗓(sang)音唱(chang)(chang)(chang)得(de)飽滿自(zi)如，跌宕(dang)有(you)致，且(qie)又(you)(you)規范嚴整(zheng)，板式(shi)轉換(huan)自(zi)然流(liu)暢，不(bu)露斧痕(hen)，一派(pai)譚(tan)、余(yu)風范。

譚(tan)富英在(zai)(zai)(zai)幾(ji)十年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)臺生(sheng)涯中，緊步(bu)前賢，砥(di)礪攻(gong)堅，揚長(chang)縱意，守“形”“移步(bu)”，成(cheng)就(jiu)斐然。最(zui)(zui)(zui)突出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)做到了(le)兩(liang)個(ge)“最(zui)(zui)(zui)”：一(yi)個(ge)是(shi)全(quan)面傳承譚(tan)、余一(yi)系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)生(sheng)藝(yi)術最(zui)(zui)(zui)持(chi)久。說到全(quan)面，老(lao)(lao)生(sheng)名家(jia)中唱(chang)、念、做、打俱精(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不乏其(qi)人(ren)，可(ke)是(shi)到了(le)上(shang)(shang)(shang)(shang)個(ge)世紀五十年(nian)代，還堅持(chi)文武(wu)并重，演(yan)出(chu)《戰太平》《定軍山·陽(yang)平關》等(deng)靠(kao)把老(lao)(lao)生(sheng)戲(xi)(xi)和(he)(he)(he)做功(gong)繁難(nan)(nan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《打棍出(chu)箱》等(deng)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，卻基本上(shang)(shang)(shang)(shang)只(zhi)有(you)譚(tan)富英一(yi)家(jia)，如無(wu)富英先(xian)(xian)(xian)生(sheng)砥(di)柱(zhu)中流，這部分(fen)譚(tan)、余經典怕在(zai)(zai)(zai)那(nei)時(shi)(shi)(shi)(shi)就(jiu)絕(jue)跡(ji)舞(wu)臺了(le)。還有(you)唱(chang)腔和(he)(he)(he)表演(yan)兼備的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)，譚(tan)富英同(tong)樣非(fei)常出(chu)色，如《武(wu)家(jia)坡》《桑園會(hui)》一(yi)類(lei)帶有(you)喜劇(ju)色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小戲(xi)(xi)，我(wo)對幾(ji)位名老(lao)(lao)生(sheng)進行過比(bi)較(jiao)，從(cong)刻畫人(ren)物(wu)和(he)(he)(he)營造情(qing)(qing)(qing)(qing)趣上(shang)(shang)(shang)(shang)全(quan)面衡量，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)(ming)快、率真中透出(chu)幾(ji)分(fen)惡作劇(ju)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調皮(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)處(chu)理(li)，最(zui)(zui)(zui)為貼切夫妻(qi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調笑逗趣，在(zai)(zai)(zai)很大(da)程度上(shang)(shang)(shang)(shang)沖淡和(he)(he)(he)彌補了(le)原劇(ju)久別(bie)重逢丈夫竟然工于(yu)心計無(wu)情(qing)(qing)(qing)(qing)戲(xi)(xi)弄妻(qi)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)缺陷，容(rong)易被(bei)當代觀(guan)眾接受。可(ke)惜，富英先(xian)(xian)(xian)生(sheng)在(zai)(zai)(zai)這一(yi)方(fang)面獨具匠心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)明(ming)(ming)處(chu)理(li)，往(wang)(wang)往(wang)(wang)被(bei)演(yan)唱(chang)和(he)(he)(he)武(wu)功(gong)所掩，受到了(le)忽視。第二個(ge)“最(zui)(zui)(zui)”，是(shi)譚(tan)富英先(xian)(xian)(xian)生(sheng)在(zai)(zai)(zai)舞(wu)臺生(sheng)活中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中、后(hou)期(qi)(qi)，演(yan)唱(chang)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“移步(bu)”最(zui)(zui)(zui)持(chi)之(zhi)以(yi)恒，富有(you)成(cheng)效(xiao)。在(zai)(zai)(zai)早年(nian)樸實(shi)大(da)方(fang)、酣暢(chang)淋漓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)(shang)(shang)(shang)，對吐字、行腔進一(yi)步(bu)精(jing)(jing)細(xi)雕琢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時(shi)(shi)(shi)(shi)，融入了(le)更多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豪放和(he)(he)(he)情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)元(yuan)素，呈(cheng)現出(chu)了(le)韻、勢、情(qing)(qing)(qing)(qing)兼得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮(xian)明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術風(feng)格。當然，與他(ta)同(tong)代齊名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)生(sheng)藝(yi)術家(jia)，也(ye)一(yi)直在(zai)(zai)(zai)進行新(xin)(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術探索(suo)，但(dan)多偏重創編(bian)新(xin)(xin)(xin)戲(xi)(xi)及其(qi)相關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)(xin)腔、新(xin)(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)段，而譚(tan)富英則與早逝(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)楊(yang)寶森相似，依然堅持(chi)在(zai)(zai)(zai)演(yan)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統技法(fa)(fa)上(shang)(shang)(shang)(shang)研磨、追求。以(yi)《失(shi)空斬(zhan)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“斬(zhan)謖(su)(su)”一(yi)折為例，把他(ta)30歲(sui)時(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)片和(he)(he)(he)55歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)法(fa)(fa)相比(bi)較(jiao)，后(hou)者既在(zai)(zai)(zai)字、腔上(shang)(shang)(shang)(shang)更為工細(xi)、講究，又進一(yi)步(bu)突出(chu)氣度和(he)(he)(he)感(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起伏跌宕，更為追求感(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真切、飽滿，高(gao)潮處(chu)如把馬謖(su)(su)斬(zhan)首(shou)以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哭(ku)頭(tou)“我(wo)哭(ku)哇啊……”一(yi)句，翻高(gao)持(chi)續的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)(shi)間(jian)比(bi)青年(nian)時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)還要長(chang)，難(nan)(nan)度也(ye)更大(da)，直如鶴唳(li)九霄、動(dong)人(ren)心魄，充(chong)分(fen)表現了(le)人(ren)物(wu)悔(hui)恨(hen)交集(ji)、悲痛不已(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激動(dong)之(zhi)情(qing)(qing)(qing)(qing)。此時(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)，他(ta)對嗓(sang)音和(he)(he)(he)技巧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用爐(lu)火純青，到了(le)為情(qing)(qing)(qing)(qing)所用、駕馭自如的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)境(jing)界，揮灑中時(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)“破格”而不逾矩(ju)，演(yan)唱(chang)風(feng)格呈(cheng)現了(le)后(hou)人(ren)所說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫意性，于(yu)厚重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統背景上(shang)(shang)(shang)(shang)顯(xian)露出(chu)“新(xin)(xin)(xin)譚(tan)派”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浩然新(xin)(xin)(xin)象。

譚富英(ying)演(yan)《群英(ying)會·借東風》，與(yu)馬連良一樣(yang)，也是(shi)前魯肅(su)后(hou)孔(kong)明。其(qi)所以后(hou)扮孔(kong)明，都是(shi)為(wei)了《借東風》的那(nei)一大(da)段唱。

譚(tan)(tan)富英以譚(tan)(tan)派嫡系傳人(ren)的身份，唱(chang)法(fa)有所不同，最明顯的是(shi)登上壇臺后的唱(chang)腔。

馬(ma)連(lian)良的這一(yi)(yi)段唱，是(shi)蕭(xiao)長華(hua)編的詞。馬(ma)派登壇(tan)后第一(yi)(yi)句“諸葛亮(liang)，站壇(tan)臺，觀瞻四方”就唱一(yi)(yi)個(ge)大腔，而且連(lian)著下(xia)一(yi)(yi)句的“我(wo)望(wang)江北”這個(ge)腔才收(shou)住。

譚富英(ying)則是(shi)到(dao)“嘆只嘆，東(dong)風(feng)(feng)起，火燒戰船，曹營的(de)兵將，無處(chu)里躲藏(zang)”這(zhe)一(yi)句(ju)才使一(yi)長腔(qiang)，是(shi)老腔(qiang)（裘盛戎(rong)在《將相(xiang)和》中廉頗自(zi)我生(sheng)氣的(de)那一(yi)句(ju)“……教老夫難(nan)以安然”即(ji)用此腔(qiang))譚富英(ying)唱來亦自(zi)不凡。建國以后，二(er)人合作(zuo)，再演(yan)《群(qun)英(ying)會·借(jie)東(dong)風(feng)(feng)》，馬連良飾孔(kong)明，譚富英(ying)飾魯肅，不再演(yan)借(jie)東(dong)風(feng)(feng)，記得(de)他(ta)有這(zhe)段(duan)唱的(de)也(ye)已不多了。

本來藝(yi)(yi)術是相(xiang)通的(de)，做些比較或(huo)許(xu)對譚(tan)(tan)富英先生(sheng)藝(yi)(yi)術的(de)理(li)解更(geng)加深(shen)(shen)入(ru)些。以(yi)詩壇李(li)杜作(zuo)比:譚(tan)(tan)自(zi)(zi)然(ran)不(bu)(bu)是杜甫,他(ta)更(geng)像李(li)白(bai)。杜詩是有(you)(you)嚴格規范的(de)人(ren)工美；而李(li)白(bai)是極富浪漫(man)色彩的(de)天才美。詩評家說(shuo)：“李(li)杜二家其才華(hua)無優勢，但(dan)工部體裁明密，有(you)(you)法可(ke)(ke)尋(xun)；青蓮興會(hui)標舉，非學(xue)可(ke)(ke)至”。這也許(xu)正是譚(tan)(tan)的(de)后繼者少的(de)原(yuan)因(yin)。形似不(bu)(bu)易，神似更(geng)難(nan)(nan)。譚(tan)(tan)富英先生(sheng)的(de)藝(yi)(yi)術是很有(you)(you)個(ge)性的(de)藝(yi)(yi)術，不(bu)(bu)僅需要天賦(fu)的(de)歌喉和深(shen)(shen)厚的(de)武功底子(zi)(zi)，更(geng)要有(you)(you)空靈灑脫，大(da)智若愚的(de)精(jing)(jing)神氣(qi)質。這就是所謂的(de)“非學(xue)所至”吧。如果(guo)說(shuo)早年還有(you)(you)人(ren)模(mo)仿(fang)(fang)譚(tan)(tan)鑫(xin)培灌唱片可(ke)(ke)以(yi)以(yi)假亂(luan)真。到了譚(tan)(tan)富英，要模(mo)仿(fang)(fang)他(ta)混淆視聽(ting)，幾乎不(bu)(bu)可(ke)(ke)能(neng)。精(jing)(jing)神氣(qi)質是難(nan)(nan)以(yi)模(mo)仿(fang)(fang)的(de)，他(ta)太獨特(te)了。竊以(yi)為這一(yi)點(dian)頗具(ju)現代藝(yi)(yi)術特(te)色：只能(neng)欣賞，不(bu)(bu)能(neng)模(mo)仿(fang)(fang)。見(jian)有(you)(you)些模(mo)仿(fang)(fang)秀，自(zi)(zi)恃嗓子(zi)(zi)痛快，為求形似，將其漫(man)畫化，卡通化，聽(ting)了很難(nan)(nan)受(shou)，真是“毀謗(bang)圣賢(xian)”。

以(yi)書(shu)(shu)法(fa)作比:譚(tan)(tan)富英(ying)(ying)先生不(bu)是法(fa)度森(sen)嚴的唐代(dai)楷書(shu)(shu)，更像是宋人尚(shang)意(yi)的行書(shu)(shu)——流暢(chang)、跳躍、瀟灑。是宋四大(da)家(jia)中的米(mi)芾。他們有(you)著許(xu)多共(gong)同(tong)之處——倜儻縱(zong)橫，跌宕(dang)多姿，擺脫拘束(shu)，所(suo)向披(pi)靡。以(yi)前曾(ceng)寫過一篇《漫談譚(tan)(tan)腔(qiang)和(he)米(mi)書(shu)(shu)》的短文，這里(li)不(bu)再贅(zhui)言。說到瀟灑,公認以(yi)馬(ma)(ma)(連良)為最。而譚(tan)(tan)富英(ying)(ying)先生的瀟灑與(yu)馬(ma)(ma)不(bu)同(tong)：馬(ma)(ma)的甜美，譚(tan)(tan)的甘冽(lie)；馬(ma)(ma)的俏(qiao)巧，譚(tan)(tan)的率直；馬(ma)(ma)的酷，譚(tan)(tan)的爽；馬(ma)(ma)似葡萄佳釀(niang)，譚(tan)(tan)則如飲冰啤。感覺不(bu)同(tong)，耐人尋味。

以繪畫作比：譚是(shi)寫意(yi)(yi)，不(bu)(bu)是(shi)工筆。工筆畫嚴(yan)正勻整，一(yi)絲(si)不(bu)(bu)茍；寫意(yi)(yi)畫更(geng)重意(yi)(yi)象，意(yi)(yi)到(dao)筆隨(sui)，筆斷意(yi)(yi)連。絕不(bu)(bu)處(chu)處(chu)著(zhu)力(li),面面俱到(dao)。您聽譚富英先生唱的(de)(de)《大登殿(dian)》那句(ju)“薛平(ping)貴也有今(jin)一(yi)天”,把(ba)(ba)平(ping)貴此(ci)時(shi)此(ci)地躊躇滿志的(de)(de)心(xin)態表(biao)現得淋(lin)漓盡致,無以復加——主題、情緒、力(li)度、效(xiao)果俱已到(dao)位，一(yi)句(ju)足矣(yi)，旁(pang)的(de)(de)都(dou)(dou)不(bu)(bu)算(suan)重要。若把(ba)(ba)每一(yi)句(ju)唱得都(dou)(dou)很滿，而沒一(yi)句(ju)唱到(dao)家，或每一(yi)句(ju)都(dou)(dou)強行要彩，那絕非(fei)譚所(suo)為(wei)(wei)，當然也不(bu)(bu)是(shi)有修(xiu)養(yang)的(de)(de)演(yan)員所(suo)為(wei)(wei)，優秀藝(yi)(yi)術家的(de)(de)處(chu)理手段(duan)講究惜墨(mo)如金(jin)。不(bu)(bu)幸總有人認(ren)為(wei)(wei)“惜墨(mo)如金(jin)”是(shi)經濟原因，是(shi)因為(wei)(wei)買不(bu)(bu)起墨(mo)，或以為(wei)(wei)那已經過時(shi)，而如今(jin)是(shi)揮金(jin)如土大制(zhi)作的(de)(de)時(shi)代了，奈何!如今(jin)或許(xu)是(shi)真的(de)(de)?!但有朝一(yi)日，社(she)會上的(de)(de)浮躁奢(she)華(hua)心(xin)態沉淀下去后，人們定會重新認(ren)識(shi)“惜墨(mo)如金(jin)”這一(yi)中(zhong)國傳(chuan)統(tong)美學的(de)(de)審美價(jia)值(zhi)和藝(yi)(yi)術魅力(li)。

同(tong)他(ta)的唱(chang)一(yi)(yi)(yi)(yi)樣，譚(tan)(tan)(tan)富(fu)(fu)英(ying)在(zai)(zai)(zai)(zai)念(nian)(nian)(nian)白(bai)時(shi)并不(bu)單純追求(qiu)(qiu)韻味，也很(hen)注意(yi)語氣(qi)的流暢自(zi)然，貼近生活，這(zhe)是(shi)譚(tan)(tan)(tan)富(fu)(fu)英(ying)念(nian)(nian)(nian)白(bai)的又(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)特(te)點。如他(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)不(bu)少戲里(li)悶簾(lian)的一(yi)(yi)(yi)(yi)句叫(jiao)(jiao)板“馬(ma)來”時(shi)，并不(bu)過于(yu)側(ce)重和強(qiang)調(diao)“馬(ma)”字，而是(shi)將(jiang)“馬(ma)”與(yu)“來”兩(liang)字稍加拖長，這(zhe)樣看似不(bu)太(tai)經意(yi)，但卻(que)給人(ren)以吻合生活、近似常人(ren)說話的感覺(jue)，這(zhe)也正是(shi)譚(tan)(tan)(tan)富(fu)(fu)英(ying)的美(mei)學追求(qiu)(qiu)和藝術特(te)點所在(zai)(zai)(zai)(zai)。此外還可舉個(ge)例子(zi)。譚(tan)(tan)(tan)富(fu)(fu)英(ying)晚(wan)年在(zai)(zai)(zai)(zai)新編(bian)歷(li)史劇(ju)《趙(zhao)氏孤(gu)兒》里(li)飾(shi)演老臣(chen)趙(zhao)盾，在(zai)(zai)(zai)(zai)深夜花園(yuan)(yuan)焚香(xiang)禱(dao)告、祈求(qiu)(qiu)上天保佑晉國(guo)君正臣(chen)賢時(shi)有(you)(you)大(da)段二黃成套唱(chang)腔，而在(zai)(zai)(zai)(zai)唱(chang)之前有(you)(you)兩(liang)句叫(jiao)(jiao)板：“家(jia)院(yuan)，香(xiang)案伺(si)候(hou)！”譚(tan)(tan)(tan)富(fu)(fu)英(ying)在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)里(li)把“家(jia)院(yuan)”二字念(nian)(nian)(nian)得(de)與(yu)“馬(ma)來”差不(bu)多(duo)，很(hen)生活化，而“香(xiang)案伺(si)候(hou)”四字，則又(you)念(nian)(nian)(nian)得(de)極有(you)(you)韻味，并在(zai)(zai)(zai)(zai)“伺(si)”、“候(hou)”之間墊了一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)“喏”字，這(zhe)便使韻與(yu)情能(neng)很(hen)好地結合起來，如過于(yu)強(qiang)調(diao)韻味，那(nei)就(jiu)(jiu)會(hui)使念(nian)(nian)(nian)白(bai)失之緩慢(man)和僵化，從而游離于(yu)劇(ju)情之外。又(you)如《桑園(yuan)(yuan)會(hui)》一(yi)(yi)(yi)(yi)劇(ju)，秋(qiu)胡在(zai)(zai)(zai)(zai)戲妻后(hou)回家(jia)受到老母責罵，只(zhi)得(de)向(xiang)羅敷賠罪下跪，夫妻才得(de)以和好，最(zui)后(hou)秋(qiu)胡有(you)(you)幾句向(xiang)觀(guan)眾抓哏的念(nian)(nian)(nian)白(bai)：“列位不(bu)要笑(xiao)話，我們做外官(guan)的，回得(de)家(jia)來，在(zai)(zai)(zai)(zai)娘子(zi)面(mian)前俱是(shi)這(zhe)樣的規矩喲，哈哈！哈哈！”譚(tan)(tan)(tan)富(fu)(fu)英(ying)念(nian)(nian)(nian)得(de)很(hen)灑(sa)脫，很(hen)風趣。特(te)別是(shi)他(ta)把“娘子(zi)”改為“太(tai)太(tai)”就(jiu)(jiu)更顯得(de)俏(qiao)皮有(you)(you)趣，一(yi)(yi)(yi)(yi)下子(zi)將(jiang)劇(ju)中(zhong)人(ren)與(yu)觀(guan)眾大(da)大(da)接(jie)近，他(ta)每演到此處，總能(neng)獲得(de)極佳的劇(ju)場效果。

譚(tan)(tan)富(fu)英(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)戲路很寬，各類(lei)老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)都(dou)演(yan)得(de)出色當行。《空城計》諸葛亮的(de)(de)(de)(de)(de)鎮靜自(zi)若、胸有(you)成竹；《南天門》曹福的(de)(de)(de)(de)(de)蹣跚步履(lv)、龍鐘老(lao)態；《坐樓(lou)殺惜》宋江的(de)(de)(de)(de)(de)緊張憤怒、咬牙切(qie)齒；《桑園(yuan)會》秋胡的(de)(de)(de)(de)(de)嘻(xi)笑調侃、抓哏逗趣等(deng)(deng)等(deng)(deng)，全有(you)真切(qie)生(sheng)(sheng)(sheng)動、維妙維肖(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)做(zuo)表(biao)。由于(yu)譚(tan)(tan)富(fu)英(ying)坐科(ke)時(shi)學過武生(sheng)(sheng)(sheng)。武功基礎扎(zha)實，因而特(te)別擅演(yan)武老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)靠(kao)把(ba)、箭衣以及(ji)象《打棍出箱》這類(lei)有(you)繁重(zhong)做(zuo)工的(de)(de)(de)(de)(de)戲，他演(yan)得(de)總是(shi)那么得(de)心應(ying)手，舉(ju)重(zhong)若輕(qing)，工架(jia)優美，氣勢不(bu)凡。象《定軍山》中(zhong)黃忠三次開弓的(de)(de)(de)(de)(de)神情架(jia)勢，交戰(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)刀花(hua)，行軍途中(zhong)邊(bian)(bian)唱邊(bian)(bian)舞的(de)(de)(de)(de)(de)揮馬鞭與(yu)(yu)彈(dan)髯(ran)口等(deng)(deng)身段動作都(dou)極邊(bian)(bian)式大方；《戰(zhan)太平》中(zhong)花(hua)云表(biao)現痛哭(ku)之(zhi)狀的(de)(de)(de)(de)(de)疾如流星的(de)(de)(de)(de)(de)連(lian)續甩發與(yu)(yu)被擒時(shi)狀如蝴蝶(die)的(de)(de)(de)(de)(de)虎跳顯出特(te)色獨具；《打棍出箱》中(zhong)范仲(zhong)禹出箱時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)鐵(tie)板橋(qiao)與(yu)(yu)表(biao)現精神失常的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)隨棍轉(zhuan)更是(shi)非同一般(ban)(他的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)神足，眼(yan)(yan)尾長，是(shi)為鳳眼(yan)(yan)，據吳性栽《京劇見聞錄》中(zhong)說，在并世藝(yi)人中(zhong)只有(you)楊小樓(lou)、王鳳卿、譚(tan)(tan)富(fu)英(ying)、白玉(yu)昆四人有(you)此(ci)眼(yan)(yan)神)。

譚富(fu)英既有(you)深(shen)(shen)厚的(de)(de)藝術功底，也富(fu)于藝術創(chuang)新(xin)才能，這主要來自于對古典文學的(de)(de)熟(shu)悉、研究(jiu)和(he)對歷(li)(li)史人物性格的(de)(de)深(shen)(shen)入(ru)理解與(yu)準確把握。他(ta)幾十(shi)年一直潛心于京劇藝術，有(you)很深(shen)(shen)的(de)(de)藝術修(xiu)養，他(ta)家中的(de)(de)會客室(shi)掛滿了歷(li)(li)代帝(di)王像和(he)歷(li)(li)代名臣(chen)像，案頭常放著《東周(zhou)列國志》、《三國演(yan)義》、《水(shui)滸傳》這些(xie)文學作(zuo)品，除演(yan)出(chu)外(wai)，他(ta)平時深(shen)(shen)居簡出(chu)，不(bu)斷予以揣摩、研究(jiu)，因而，他(ta)才能在新(xin)編(bian)歷(li)(li)史劇目里結合歷(li)(li)史人物的(de)(de)性格特點，靈活地運用傳統(tong)程式和(he)技能，在舞臺上塑(su)造(zao)出(chu)眾多栩栩如生的(de)(de)歷(li)(li)史人物形象。

戲服被盜

1946.2.4譚小(xiao)培出具的被盜證(zheng)詞

1946.2.4譚小培出(chu)具(ju)的(de)被盜證(zheng)詞

2013年3月(yue)22日，是著名(ming)京劇表演藝術家、第四代譚派(pai)藝術傳人譚富英逝世36周年的(de)紀念日。北京市檔(dang)案(an)館的(de)檔(dang)案(an)里(li)記載(zai)了(le)1945年12月(yue)至1946年1月(yue)，在北平譚富英的(de)家中所發(fa)生(sheng)的(de)戲衣被盜案(an)件。

1945年(nian)12月，北平京劇(ju)界都在忙著(zhu)(zhu)進行(xing)抗戰勝利后的(de)(de)演(yan)出(chu)，作為同慶社的(de)(de)班主，譚(tan)富(fu)英此時正忙著(zhu)(zhu)在北平懷仁堂、華(hua)樂戲院(yuan)、長安大戲院(yuan)等(deng)各戲院(yuan)的(de)(de)演(yan)出(chu)，演(yan)出(chu)日(ri)程安排得滿(man)滿(man)的(de)(de),他并沒(mei)有過(guo)多的(de)(de)時間打理家中(zhong)的(de)(de)事，家中(zhong)的(de)(de)事情(qing)，都由他的(de)(de)父親(qin)譚(tan)小培幫著(zhu)(zhu)打理。

譚(tan)富英(ying)的家，位(wei)于北(bei)平正陽門外(wai)大外(wai)廊(lang)營(ying)門牌(pai)1號。該院(yuan)(yuan)是譚(tan)家的祖產，這套坐西(xi)朝(chao)東的四合院(yuan)(yuan)，為(wei)東、中、西(xi)三進的院(yuan)(yuan)落，東西(xi)約40米，南北(bei)約20多米；共有(you)40多間(jian)房(fang)，總占地面積(ji)有(you)1100平方米，譚(tan)家全家老小(xiao)都在此居(ju)住。

四合院的(de)(de)(de)西(xi)院有南北(bei)兩座相通(tong)的(de)(de)(de)二層西(xi)式樓(lou)房，樓(lou)房內的(de)(de)(de)裝修風格則是(shi)中西(xi)結合的(de)(de)(de)風格。1924年，譚富英(ying)的(de)(de)(de)婚禮就是(shi)在這幢樓(lou)的(de)(de)(de)南樓(lou)二樓(lou)舉行的(de)(de)(de)，但后來(lai)據說此樓(lou)風水不好，很少有人在南樓(lou)居(ju)住，一直被用于存放戲箱等雜(za)物。

1946年1月16日晚，譚富英準備去(qu)位于大柵欄(lan)對面鮮魚(yu)口胡同(tong)內華(hua)樂戲院(yuan)（今為(wei)大眾劇場(chang)）演(yan)出夜場(chang)戲，當(dang)他來到西院(yuan)南樓底層行李(li)房中(zhong)準備行頭時，突然(ran)發(fa)現戲箱里的戲衣(yi)不見了。仔細清點(dian)一下，他發(fa)現丟(diu)失的戲衣(yi)和道具(ju)有“藍彩(cai)繡(xiu)(xiu)白(bai)(bai)(bai)緞(duan)(duan)蟒(mang)一件(jian)、圈金(jin)加(jia)繡(xiu)(xiu)古銅蟒(mang)一件(jian)、白(bai)(bai)(bai)緞(duan)(duan)彩(cai)繡(xiu)(xiu)開敞(chang)一件(jian)、青(qing)緞(duan)(duan)彩(cai)繡(xiu)(xiu)馬褂一件(jian)、黃(huang)緞(duan)(duan)平金(jin)加(jia)繡(xiu)(xiu)黃(huang)靠一件(jian)，庫金(jin)邊(bian)白(bai)(bai)(bai)緞(duan)(duan)箭衣(yi)一件(jian)、白(bai)(bai)(bai)緞(duan)(duan)青(qing)邊(bian)白(bai)(bai)(bai)緞(duan)(duan)箭衣(yi)一件(jian)，寶藍緞(duan)(duan)褶子(zi)一件(jian)、白(bai)(bai)(bai)緞(duan)(duan)繡(xiu)(xiu)青(qing)花圍掉椅披六件(jian)，杏黃(huang)緞(duan)(duan)彩(cai)繡(xiu)(xiu)帳(zhang)子(zi)十一塊(kuai)”等(deng)。

在京劇(ju)行(xing)當里(li)，每名演(yan)(yan)員出場都(dou)要有一(yi)(yi)身行(xing)頭，包括頭面、戲(xi)(xi)衣(yi)、靴子和道具等。演(yan)(yan)員的(de)穿(chuan)衣(yi)戴(dai)帽都(dou)有講究，“寧可穿(chuan)破(po)，不(bu)可穿(chuan)錯”。京劇(ju)戲(xi)(xi)衣(yi)的(de)顏色(se)(se)分(fen)成(cheng)“上五色(se)(se)”和“下五色(se)(se)”，“上五色(se)(se)”指紅、黃、黑(hei)、綠、白(bai)色(se)(se)，為(wei)主要演(yan)(yan)員專用(yong)；“下五色(se)(se)”是(shi)分(fen)為(wei)藍、粉、紫(zi)、秋(qiu)香、皎(jiao)月色(se)(se)，為(wei)其他演(yan)(yan)員所用(yong)。這些顏色(se)(se)組(zu)成(cheng)戲(xi)(xi)班中的(de)“十蟒十靠”，就(jiu)是(shi)十種顏色(se)(se)的(de)蟒衣(yi)和靠。京劇(ju)中同一(yi)(yi)個人物(wu)扎靠與穿(chuan)蟒的(de)顏色(se)(se)是(shi)一(yi)(yi)致(zhi)的(de)，譚富英(ying)是(shi)班社(she)里(li)的(de)主要演(yan)(yan)員，全套的(de)戲(xi)(xi)衣(yi)必不(bu)可少，其中藍色(se)(se)彩繡緞蟒為(wei)猛(meng)將專用(yong)，由于(yu)戲(xi)(xi)衣(yi)采用(yong)原料是(shi)真絲綢緞、手工刺繡，工藝非常考究。這些戲(xi)(xi)衣(yi)究竟(jing)到(dao)哪里(li)去(qu)了呢(ni)？

1946年1月(yue)28日(ri)深夜，譚富英在長安戲院演出結束后回到(dao)家(jia)中(zhong)(zhong)，在收藏戲衣(yi)時，他又發現行李房中(zhong)(zhong)的(de)戲箱中(zhong)(zhong)少了(le)若干件(jian)(jian)衣(yi)服。其中(zhong)(zhong)有“紅(hong)(hong)龍(long)箭衣(yi)三件(jian)(jian)、古銅(tong)色緞(duan)抱衣(yi)一(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)，青緞(duan)彩繡(xiu)披一(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)、天藍(lan)緞(duan)彩繡(xiu)披一(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)、紅(hong)(hong)緞(duan)龍(long)蟒一(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)、藍(lan)緞(duan)官衣(yi)紫緞(duan)官衣(yi)彩繡(xiu)綠緞(duan)蟒一(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)、白緞(duan)子開敞一(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)、紅(hong)(hong)緞(duan)官衣(yi)一(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)、花龍(long)襯紗箭衣(yi)一(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)、杏黃彩繡(xiu)邊門一(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)、平金繡(xiu)白長壽字藍(lan)緞(duan)披一(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)”等。1月(yue)29日(ri)，譚家(jia)又發現家(jia)中(zhong)(zhong)丟(diu)失(shi)了(le)小孩衣(yi)物，計有“白布單(dan)一(yi)(yi)(yi)塊，士林單(dan)褲兩條(tiao)，府綢短(duan)袖大褂(gua)兩件(jian)(jian)，灰(hui)條(tiao)布襖褲一(yi)(yi)(yi)條(tiao)”等。

1946年1月29日早8點(dian)，北(bei)平市警察局偵(zhen)緝隊抓住了這個(ge)屢(lv)次(ci)盜竊譚富(fu)英家中戲(xi)衣的賊(zei)，他叫(jiao)王(wang)錫泉(quan)(quan)。北(bei)平市警察局偵(zhen)緝隊在王(wang)錫泉(quan)(quan)的房中發(fa)現(xian)了15件各色的戲(xi)衣，反復詢問后，他又答不出戲(xi)衣的來源(yuan)；后經(jing)訊問，這個(ge)名叫(jiao)王(wang)錫泉(quan)(quan)的竊賊(zei)交(jiao)代了他的盜竊事實(shi)。

1946年2月4日(ri)，在(zai)(zai)北(bei)平市警察局偵緝隊的(de)(de)審訊筆錄中(zhong)，王錫泉交(jiao)代了盜竊譚富英家(jia)中(zhong)戲衣(yi)的(de)(de)經(jing)過。王錫泉時年21歲(sui)，曾在(zai)(zai)前門(men)(men)外西鴻記茶莊學徒(tu)，后來(lai)因在(zai)(zai)店中(zhong)打(da)架被辭退(tui)。一(yi)次，王錫泉以(yi)交(jiao)友(you)為名，經(jing)人介紹認識了譚富英的(de)(de)長子(zi)并經(jing)常去(qu)譚家(jia)串(chuan)門(men)(men)聊天。由于常去(qu)譚家(jia)，善(shan)良的(de)(de)譚家(jia)人將(jiang)他(ta)(ta)(ta)當成朋友(you)，毫(hao)無(wu)戒備之心。由于經(jing)常出(chu)入譚家(jia)，王錫泉將(jiang)目光鎖(suo)定(ding)了譚家(jia)的(de)(de)行(xing)李房。由于譚家(jia)的(de)(de)行(xing)李房常年無(wu)人居住和看管，但見(jian)擱有戲衣(yi)的(de)(de)柜子(zi)門(men)(men)上(shang)(shang)(shang)都上(shang)(shang)(shang)了鎖(suo)。為了能(neng)夠找(zhao)到開(kai)鎖(suo)的(de)(de)鑰匙，他(ta)(ta)(ta)開(kai)始留意起(qi)各種鎖(suo)的(de)(de)樣式，并觀察到譚家(jia)戲衣(yi)箱上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)鎖(suo)是圓(yuan)形洋鎖(suo)。一(yi)次，他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)串(chuan)門(men)(men)時，在(zai)(zai)譚家(jia)的(de)(de)桌子(zi)上(shang)(shang)(shang)尋到一(yi)把洋鎖(suo)鑰匙并帶在(zai)(zai)身上(shang)(shang)(shang)，伺(si)機作案。

1945年12月26日晚(wan)，王(wang)錫泉在譚(tan)家(jia)(jia)(jia)串門時，乘譚(tan)家(jia)(jia)(jia)人不備，潛入譚(tan)家(jia)(jia)(jia)行(xing)李房中(zhong)，用他(ta)事(shi)先準備好的(de)(de)(de)洋鎖鑰匙打開了(le)戲(xi)(xi)衣(yi)箱，竊(qie)得(de)戲(xi)(xi)衣(yi)三件(jian)，然后(hou)藏在腰間攜(xie)帶出(chu)門。過了(le)幾天，他(ta)將竊(qie)得(de)的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)衣(yi)送到蔣家(jia)(jia)(jia)胡同(tong)一(yi)舊(jiu)貨鋪內，當得(de)銀圓5.5萬(wan)(wan)元(yuan)。第一(yi)次盜竊(qie)得(de)手后(hou)，王(wang)錫泉的(de)(de)(de)膽子更(geng)大(da)了(le)。第二次，他(ta)又去譚(tan)家(jia)(jia)(jia)行(xing)李房中(zhong)，竊(qie)得(de)七件(jian)戲(xi)(xi)衣(yi)，怕被發現，他(ta)攜(xie)戲(xi)(xi)衣(yi)逃到天津的(de)(de)(de)一(yi)個朋友處(chu)，分別(bie)在天津華(hua)安大(da)街(jie)順昌估衣(yi)鋪賣(mai)得(de)2.5萬(wan)(wan)元(yuan)，在天津榮華(hua)大(da)街(jie)楊(yang)家(jia)(jia)(jia)柴(chai)廠東的(de)(de)(de)一(yi)家(jia)(jia)(jia)商行(xing)賣(mai)得(de)9萬(wan)(wan)元(yuan)，后(hou)又回(hui)到北平。回(hui)北平后(hou)，他(ta)接連幾次到譚(tan)富英家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)南屋(wu)，竊(qie)得(de)小孩衣(yi)物(wu)，并在蔡家(jia)(jia)(jia)胡同(tong)變賣(mai)后(hou)得(de)贓款7000元(yuan)。

1946年1月28日晚6時，乘譚(tan)(tan)(tan)富英(ying)外出(chu)演出(chu)夜場戲(xi)未歸時，王(wang)(wang)錫(xi)(xi)泉第三(san)次(ci)冒險來到譚(tan)(tan)(tan)家，前后分四(si)次(ci)從戲(xi)衣(yi)(yi)箱內竊得戲(xi)衣(yi)(yi)15件(jian)。他將這些戲(xi)衣(yi)(yi)存在(zai)(zai)他的(de)暫住(zhu)地大安(an)棧，準(zhun)備伺機再(zai)一(yi)次(ci)變(bian)賣，沒(mei)想(xiang)到很快就被拿獲(huo)，譚(tan)(tan)(tan)家三(san)次(ci)失(shi)竊的(de)戲(xi)衣(yi)(yi)均被追(zhui)回。在(zai)(zai)北平市(shi)警(jing)察(cha)局(ju)(ju)偵緝隊(dui)的(de)審訊筆錄中，王(wang)(wang)錫(xi)(xi)泉交代了屢次(ci)盜竊譚(tan)(tan)(tan)富英(ying)戲(xi)衣(yi)(yi)共24件(jian)、小孩(hai)衣(yi)(yi)物(wu)若干件(jian)變(bian)賣的(de)事實。北平市(shi)警(jing)察(cha)局(ju)(ju)起獲(huo)衣(yi)(yi)物(wu)后，經譚(tan)(tan)(tan)富英(ying)父親譚(tan)(tan)(tan)小培(pei)辨(bian)認(ren)后，發現正是譚(tan)(tan)(tan)富英(ying)丟失(shi)的(de)戲(xi)衣(yi)(yi)。王(wang)(wang)錫(xi)(xi)泉轉售天津(jin)的(de)戲(xi)衣(yi)(yi)，經北平市(shi)警(jing)察(cha)局(ju)(ju)追(zhui)回后由譚(tan)(tan)(tan)家人(ren)認(ren)領了。

人物形象

家庭關系

譚志道

譚志道(1808—1887)，同治(zhi)、光緒年間(jian)著名京劇老(lao)(lao)生譚鑫培之父。湖北江夏人(ren)。非(fei)科班(ban)出身，由業余愛好戲曲(漢戲)而轉(zhuan)為職業演員。應工老(lao)(lao)旦，但亦能演老(lao)(lao)生。因(yin)聲狹音(yin)亢，猶如鷚(liao)鳥叫(jiao)(jiao)，鷚(liao)鳥俗稱“叫(jiao)(jiao)天子(zi)”(有說即(ji)云雀)，遂得“叫(jiao)(jiao)天’之藝(yi)號。1853年時，因(yin)太平天國(guo)武(wu)裝革(ge)命，武(wu)昌變(bian)為戰場，譚志道偕(xie)妻及(ji)子(zi)鑫培，由水路(lu)乘船先至天津一帶(dai)“跑簾外”(即(ji)農村鄉鎮之草臺戲)，后(hou)輾轉(zhuan)進入(ru)北京。來京后(hou)，改唱京戲。搭程長庚主持之三慶班(ban)。

譚鑫培

譚(tan)鑫(xin)培(pei)(pei)(pei)，工老生(sheng)，曾(ceng)演(yan)武(wu)(wu)生(sheng)。鑫(xin)培(pei)(pei)(pei)為獨子，清道光(guang)(guang)二十(shi)(shi)(shi)七(qi)年三月初九出(chu)生(sheng)。10歲隨(sui)父到北京，11歲入(ru)小(xiao)金(jin)奎(kui)科班習(xi)武(wu)(wu)丑(chou)，后改武(wu)(wu)生(sheng)及文武(wu)(wu)老生(sheng)。1863年出(chu)科。23歲搭三慶(qing)班，以演(yan)《神州(zhou)擂》《三岔口》《白水灘》及"八大(da)拿"等武(wu)(wu)生(sheng)戲(xi)為主。曾(ceng)傍程長(chang)庚演(yan)《青石山》馬童，得"大(da)老板(ban)"賞識(shi)，委以武(wu)(wu)行頭。在《同(tong)光(guang)(guang)十(shi)(shi)(shi)三絕》畫(hua)中，譚(tan)是(shi)僅有的武(wu)(wu)生(sheng)演(yan)員。以老生(sheng)享名(ming)劇壇則是(shi)光(guang)(guang)緒(xu)十(shi)(shi)(shi)年以后的事了。程長(chang)庚曾(ceng)預言："吾(wu)死后，鑫(xin)培(pei)(pei)(pei)必成大(da)氣候。"譚(tan)鑫(xin)培(pei)(pei)(pei)曾(ceng)師事程長(chang)庚、余三勝(sheng)(sheng)，并(bing)向張二奎(kui)、盧勝(sheng)(sheng)奎(kui)、王九齡問藝(yi)，博采眾長(chang)化為己有，終成一家，與(yu)汪(wang)桂芬、孫菊仙(xian)被譽(yu)為"新(xin)三鼎甲"，并(bing)成為京劇史上第(di)一個老生(sheng)流派(pai)--譚(tan)派(pai)創始(shi)人(ren)。光(guang)(guang)緒(xu)十(shi)(shi)(shi)六年五月二十(shi)(shi)(shi)五日(ri)，與(yu)孫秀華、陳(chen)德霖(lin)、羅壽山四(si)人(ren)被選入(ru)升(sheng)平署進宮承差，宮內藝(yi)名(ming)譚(tan)金(jin)培(pei)(pei)(pei)。

1917年5月10日上午(wu)8時病逝于(yu)京城宣內大街大外(wai)郎營1號寓所(suo)，享年71歲。葬(zang)于(yu)戒(jie)臺寺(si)栗園莊墓地，界樁上刻"英秀堂"。今譚門已(yi)是(shi)七(qi)代梨園世(shi)家。

譚小培

譚(tan)(tan)小培：京劇(ju)(ju)老生(sheng)。幼(you)入小榮椿班習老生(sheng)，后該班報散，轉入小洪奎社。他長(chang)期為(wei)名角挎刀(dao)，與尚小云、程硯秋等合作多年。1917年，譚(tan)(tan)小培與其(qi)(qi)父(fu)(fu)(fu)(fu)在吉祥園(yuan)父(fu)(fu)(fu)(fu)子(zi)同(tong)(tong)臺(tai)(tai)演出《碰(peng)碑》，臺(tai)(tai)上臺(tai)(tai)下(xia)兩父(fu)(fu)(fu)(fu)子(zi)，傳為(wei)佳話。中年后在家課子(zi)傳藝(yi)(yi)，與其(qi)(qi)父(fu)(fu)(fu)(fu)商定送子(zi)譚(tan)(tan)富英入富連成(cheng)學(xue)藝(yi)(yi)。富英享名時，小培傍其(qi)(qi)子(zi)演出《捉放曹》飾呂伯奢，新(xin)一代(dai)父(fu)(fu)(fu)(fu)子(zi)同(tong)(tong)臺(tai)(tai)。后為(wei)其(qi)(qi)子(zi)組(zu)社搭班充任管事。因嗓音條(tiao)件(jian)，高亢不足(zu)，但蒼涼渾樸韻味(wei)醇厚，所(suo)演劇(ju)(ju)目(mu)亦(yi)系其(qi)(qi)父(fu)(fu)(fu)(fu)常(chang)演之戲(xi)，繼承(cheng)其(qi)(qi)父(fu)(fu)(fu)(fu)風格(ge)。

譚元壽

譚(tan)元壽，譚(tan)派老(lao)(lao)(lao)生(sheng)，譚(tan)派藝術(shu)(shu)第五代掌(zhang)門人(ren)(ren)，北(bei)京人(ren)(ren)。出(chu)身梨園世家，家學淵源(yuan)，曾(ceng)(ceng)祖父(fu)譚(tan)鑫培(pei)(pei)為譚(tan)派創始人(ren)(ren)，祖父(fu)譚(tan)小培(pei)(pei)、父(fu)親(qin)譚(tan)富(fu)英均(jun)繼(ji)承譚(tan)派，均(jun)是京劇(ju)(ju)發展史上劃時代的表演(yan)(yan)(yan)藝術(shu)(shu)家。1938年，入富(fu)連(lian)成(cheng)社科班，從(cong)雷(lei)喜(xi)福、張連(lian)福、劉盛(sheng)通學老(lao)(lao)(lao)生(sheng)，從(cong)王連(lian)平、茹富(fu)蘭學武(wu)(wu)生(sheng)，文(wen)武(wu)(wu)兼(jian)(jian)備(bei)，擅(shan)演(yan)(yan)(yan)各類老(lao)(lao)(lao)生(sheng)戲(xi)(xi)并兼(jian)(jian)演(yan)(yan)(yan)武(wu)(wu)生(sheng)。1945年出(chu)科后，曾(ceng)(ceng)為荀(xun)慧(hui)生(sheng)"挎刀"、參(can)加裘(qiu)(qiu)盛(sheng)戎(rong)的班社。1949年自行(xing)挑班。1954年加盟北(bei)京京劇(ju)(ju)團(tuan)，在馬連(lian)良、譚(tan)富(fu)英、張君秋(qiu)、裘(qiu)(qiu)盛(sheng)戎(rong)、趙燕俠(xia)等流派藝術(shu)(shu)大師領(ling)銜的藝術(shu)(shu)氛(fen)圍中(zhong)，演(yan)(yan)(yan)技逐年走(zou)向精到嫻熟(shu)、漸成(cheng)大家氣(qi)候，嗓音高亢嘹亮，扮相清秀(xiu)疏(shu)朗，臺(tai)風(feng)古樸蒼勁(jing)，一(yi)(yi)派國(guo)粹本色(se)。對(dui)于譚(tan)門本派的經典戲(xi)(xi)《戰太平》《失·空·斬》《打棍出(chu)箱(xiang)》《黑水國(guo)》《定(ding)軍山》等，唱、念、做、打、舞(wu)無(wu)不(bu)(bu)駕輕馭(yu)熟(shu)，深得(de)國(guo)粹精髓，至于象(xiang)《打金磚(zhuan)》《野(ye)豬林》《連(lian)環套》這樣亦文(wen)亦武(wu)(wu)極見(jian)功夫的劇(ju)(ju)目(mu)，更是他久演(yan)(yan)(yan)不(bu)(bu)衰的拿手杰作(zuo)。他不(bu)(bu)僅在繼(ji)承傳統戲(xi)(xi)方(fang)面卓有(you)成(cheng)就(jiu)，還(huan)排演(yan)(yan)(yan)了(le)一(yi)(yi)些現代戲(xi)(xi)，尤其(qi)《沙家浜(bang)》中(zhong)郭(guo)建光一(yi)(yi)角，不(bu)(bu)論唱念還(huan)是表演(yan)(yan)(yan)，都進行(xing)了(le)新的嘗試和探索，其(qi)人(ren)(ren)物形(xing)象(xiang)早已深入人(ren)(ren)心。其(qi)子譚(tan)孝曾(ceng)(ceng)、其(qi)孫譚(tan)正巖(yan)均(jun)承襲祖業，為京劇(ju)(ju)觀眾(zhong)所熟(shu)知。

他(ta)功底扎實(shi)，文武兼備(bei)。他(ta)較全面地(di)繼(ji)承了譚派的(de)藝術風格，又借鑒(jian)了余派傳人李少春的(de)表演，是一位文武兼備(bei)的(de)京劇老生。在半個(ge)多世紀的(de)舞臺實(shi)踐中(zhong)，具(ju)有自(zi)己(ji)豐富的(de)創造(zao)。

譚孝曾

1949年生。全國(guo)政(zheng)協委員(yuan)，國(guo)家一級演員(yuan)，國(guo)家藝術委員(yuan)會(hui)成員(yuan)，譚(tan)派(pai)老生，畢業于北(bei)京戲曲學校，出身梨園世家，得到(dao)祖父(fu)譚(tan)富英、父(fu)親(qin)譚(tan)元(yuan)壽的親(qin)傳。他嗓音高亢洪亮(liang)、韻(yun)味清醇、悠揚自(zi)如(ru)，扮相清秀、臺風瀟灑，且文(wen)武兼備，頗具譚(tan)派(pai)神韻(yun)。經常(chang)上演的劇目有：《失空斬》《四郎探母》《群英會(hui)》《龍鳳(feng)呈(cheng)祥(xiang)》《將相和》等。

譚正巖

1979年(nian)(nian)出生于"譚(tan)家(jia)"，譚(tan)正巖這(zhe)代已是譚(tan)門的第七(qi)代梨園世家(jia)了，且均從事一(yi)個行(xing)當。1991年(nian)(nian)至(zhi)1997年(nian)(nian)，就讀于北京(jing)戲(xi)(xi)曲學校，學習(xi)京(jing)劇表演(yan)；師從錢榮順、張慶良、李(li)少祥、王志連、李(li)金(jin)聲、白元鳴、曲詠春等老師，學習(xi)文(wen)(wen)武(wu)戲(xi)(xi)，劇目(mu)有(you)(you)《林沖夜(ye)奔》《托(tuo)兆(zhao)碰碑》《白水灘》《文(wen)(wen)昭關(guan)》《截江奪斗(dou)》《失空斬》《八(ba)大錘》等劇目(mu)。1997年(nian)(nian)至(zhi)2001年(nian)(nian)，在(zai)中(zhong)國戲(xi)(xi)曲學院(yuan)表演(yan)本科班學習(xi)，先后與馬玉璋、張志祥、陳(chen)曾坤、陳(chen)國卿老師學習(xi)文(wen)(wen)武(wu)戲(xi)(xi)，劇目(mu)有(you)(you)《挑(tiao)滑車》《蜈蚣嶺》《戰太平(ping)》《紅鬃烈馬》《長坂坡》。2001年(nian)(nian)進入北京(jing)京(jing)劇院(yuan)。