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人物簡介

譚(tan)富英（1906年10月(yue)(yue)15日(ri)～1977年3月(yue)(yue)22日(ri)），男，漢族，中國著名京(jing)劇(ju)表(biao)演(yan)藝(yi)術大師，譚(tan)派(pai)老生(sheng)表(biao)演(yan)藝(yi)術家，譚(tan)門第四(si)代嫡(di)傳人，四(si)大須(xu)生(sheng)之一，"新譚(tan)派(pai)"創(chuang)立者。

曾任(ren)北京(jing)(jing)京(jing)(jing)劇(ju)團(tuan)副團(tuan)長，出身于(yu)梨園世家。京(jing)(jing)劇(ju)大(da)師(shi)譚(tan)鑫培之孫，譚(tan)小培之子。

主要經歷

早年經歷

譚富英

出生：1906年10月(yue)15日(ri)(ri)，光緒(xu)三(san)十二年（丙午）八(ba)(ba)月(yue)廿八(ba)(ba)日(ri)(ri)

逝(shi)世：1977年(nian)3月22日，農歷(li)丁巳年(nian)二月初三日。

京(jing)劇老(lao)生演員，譜名豫升(sheng)，小名升(sheng)格，出身梨園世家。著(zhu)名京(jing)劇大(da)師，四大(da)須生之(zhi)一(yi)。生于北京(jing)，祖籍湖北武昌。曾任北京(jing)京(jing)劇團(tuan)副團(tuan)長(chang)。中國(guo)共產黨黨員。

出身于京劇世(shi)家(jia)。祖父譚(tan)鑫培，父親譚(tan)小培。自(zi)幼耳濡目(mu)染，深受其父輩影響(xiang)。后入富連成科班(ban)，向蕭長(chang)華、王喜秀、雷喜福等學藝(yi)，工老(lao)生。坐科六年，在嚴師督導(dao)之(zhi)下(xia)，打下(xia)了(le)堅(jian)實的(de)藝(yi)術功底。擅長(chang)靠把戲，后又在其父譚(tan)小培和老(lao)師余叔巖的(de)教導(dao)下(xia)繼承"譚(tan)派(pai)"和"余派(pai)"風格，發揮自(zi)己的(de)藝(yi)術特(te)長(chang)，酣暢流(liu)漓，樸實大方，技藝(yi)大進，他的(de)演唱被人們稱為(wei)"新譚(tan)派(pai)"。

生平經歷

1923年

他在1923年(nian)出(chu)科后(hou)，先(xian)(xian)與(yu)王蕙芳、徐碧云搭班，后(hou)又到上海與(yu)荀慧生合(he)作，并先(xian)(xian)后(hou)與(yu)尚(shang)小云、梅蘭芳、程硯秋等人合(he)作演出(chu)多(duo)年(nian)，曾與(yu)碧云霞、雪艷琴(qin)、筱翠花等合(he)作。

1934年(nian)(nian)-1952年(nian)(nian)

1934年以后始組班領銜主演(yan)。在上(shang)海天蟾舞臺與雪(xue)艷(yan)琴合(he)作演(yan)出并合(he)拍電影《四郎探(tan)母(mu)》，這是我國第一部有(you)完整情節(jie)的京劇電影藝術片(pian)，公開(kai)放映于1935年。解放后他(ta)主持整理改編傳統(tong)劇目(mu)《將相和》，與裘盛戎(rong)密切(qie)合(he)作，成功演(yan)出，在1952年第一屆全(quan)國戲曲觀摩演(yan)出大(da)會上(shang)獲獎(jiang)。他(ta)與張君秋、裘盛戎(rong)合(he)演(yan)的《大(da)、探(tan)、二》堪稱絕唱(chang)。

1956年-1964年

1956年(nian)與(yu)馬連(lian)良、蕭(xiao)長華、葉(xie)盛蘭、裘盛戎、袁世(shi)海諸(zhu)位藝術(shu)家珠聯璧合(he)(he)，攜手(shou)合(he)(he)拍(pai)京劇(ju)藝術(shu)影片《群英會》、《借東(dong)風》，為京劇(ju)藝術(shu)寶(bao)庫留下(xia)了珍貴(gui)的形象資(zi)料，轟動(dong)一時。

建國十周年，他又與馬(ma)連良(liang)、葉盛(sheng)蘭、李少(shao)春(chun)、袁世海、裘盛(sheng)戎、李和(he)曾合(he)作演出新(xin)編劇目(mu)《赤壁之戰》（飾劉備），大獲(huo)成功。他和(he)馬(ma)連良(liang)合(he)作演出的《十道本(ben)》二(er)人相得益(yi)彰(zhang)，觀(guan)眾嘆為(wei)觀(guan)止。

譚富英于1964年因病輟(chuo)演(yan)，從此告別舞臺，但是他對藝術(shu)的(de)嚴肅態度，創作(zuo)的(de)認真(zhen)精(jing)(jing)神，顧全大局、精(jing)(jing)益(yi)求精(jing)(jing)的(de)作(zuo)風是我們(men)學習的(de)榜樣，他曾任北京(jing)京(jing)劇團（現北京(jing)京(jing)劇院）副團長。

譚富(fu)英擅長(chang)演出譚門本派劇目，既以(yi)唱工(gong)取勝(sheng)又以(yi)武功見(jian)長(chang)。代表劇目主要有《失空斬》《捉放曹》《鼎(ding)盛春秋》《晉楚交(jiao)兵》《南陽(yang)關》《戰(zhan)太平》《定(ding)軍山》《桑(sang)園寄子》《奇冤報》《擊鼓罵曹》《洪羊(yang)洞》《搜孤救孤》《四郎探母(mu)》《桑(sang)園會(hui)》《珠簾(lian)寨》《秦香蓮》《群英會(hui)》《借東(dong)風》《赤壁之戰(zhan)》《將(jiang)相和》《大(da)保國》《探陰(yin)山》《二進宮》《十道(dao)本》等都是很受廣大(da)觀眾歡(huan)迎的劇目。

他的學生有高寶賢(xian)、孫(sun)岳、李崇善、馬長(chang)禮、施雪懷、殷(yin)寶忠、蔣厚禮、史(shi)金(jin)貴、劉志廣、費世(shi)延、高壽鵬(peng)及其子譚(tan)元(yuan)壽等。

1917年3月5日(ri)，譚(tan)富英入富連成科班習(xi)老生，時年十一，六年滿科。

1917年5月(yue)9日，譚富英在(zai)浙(zhe)慈館(guan)堂會初次(ci)出臺(tai)，與翟富夔(kui)合演《黃金臺(tai)》。

1918年，農歷戊午年：富(fu)連成(cheng)社首(shou)演(yan)全本《取南郡(jun)》，富(fu)連成(cheng)社由蕭(xiao)長華導排全本《取南郡(jun)》，馬(ma)連良(liang)飾諸葛亮，譚富(fu)英飾魯肅，茹(ru)富(fu)蘭(lan)飾周瑜(yu)。

1923年，譚(tan)富英(ying)在百代公司灌制六張唱片(pian)：計《定軍山(shan)》兩面(mian)(mian)，《法門(men)寺》兩面(mian)(mian)，《盜宗卷》兩面(mian)(mian)，《王佐斷臂(bei)》兩面(mian)(mian)，《打(da)鼓罵曹(cao)》《斬(zhan)馬(ma)謖(su)》各一(yi)面(mian)(mian)，《戰蒲關(guan)》《戰樊城》各一(yi)面(mian)(mian)。

1923年(nian)，譚(tan)富英(ying)在大中(zhong)華公司灌(guan)制兩(liang)張(zhang)唱片：計《定軍(jun)山》兩(liang)面，《南陽關》兩(liang)面。

1923年3月(yue)28日(ri)，富(fu)連成三(san)科學(xue)生(sheng)譚富(fu)英滿(man)科。

1923年4月26日，譚富英應亦(yi)舞臺之聘到上(shang)海演出，頭三天的打泡戲為《定軍(jun)山》《打棍出箱》和《珠簾寨》。同來(lai)者(zhe)有諸(zhu)茹香等。

1929年，譚富(fu)英在蓓開(kai)公(gong)司灌制唱片(pian)六張半，《搜孤救孤》四(si)面(mian)，《捉放曹》六面(mian)，《瓊(qiong)林宴》兩面(mian)，《陽平關》一(yi)面(mian)。

1929年，譚(tan)富英在高亭(ting)公司灌制唱片三張，《打鼓罵(ma)曹》《失街亭(ting)》各(ge)一(yi)面(mian)，《空(kong)城計(ji)》《捉放曹》與《法(fa)門寺》各(ge)一(yi)面(mian)。

1929年，譚富英在開明公司灌制唱片四(si)(si)張，《四(si)(si)進士(shi)》《捉(zhuo)放宿店》各一(yi)面，《驪珠夢(meng)》《黃金(jin)臺》各一(yi)面，《戲牡丹》《翠(cui)屏山》各一(yi)面，《御碑亭》《賣馬耍锏》各一(yi)面

1931年6月9日，農(nong)歷辛(xin)未年四月廿四日，15時(shi)：上海杜(du)氏祠堂落成會演(yan)第一天

1931年(nian)6月(yue)10日，農歷辛未年(nian)四月(yue)廿五日，12時：上海杜氏(shi)祠堂落成會演第二天

1931年6月(yue)11日，農歷(li)辛未年四月(yue)廿六日，12時：上(shang)海杜(du)氏祠堂落成會演第三天

1933年，農歷癸酉年：譚富英、雪艷琴合(he)拍《四郎探母》

1933年5月，農歷癸(gui)酉年：程硯秋二(er)次重(zhong)組鳴和社

1934年2月(yue)27日，農(nong)歷甲戌年正(zheng)月(yue)十四(si)日：梅蘭芳(fang)二次抵達武(wu)漢

1934年3月(yue)3日，農歷甲(jia)戌年正(zheng)月(yue)十八日：梅蘭芳二次赴武漢(han)演出第一天

1934年3月4日，農(nong)歷甲戌年正月十九日：梅蘭芳二次赴武漢(han)演出第二天

1934年3月5日，農歷甲戌年正月二十(shi)日：梅蘭(lan)芳二次赴(fu)武漢演(yan)出(chu)第三天(tian)

1934年(nian)3月12日，農歷甲戌(xu)年(nian)正月廿七日：梅蘭芳(fang)二次赴(fu)武漢演出期(qi)滿

1935年，農歷乙亥(hai)年，下半年：譚富英(ying)組扶椿社(she)

1936年(nian)，農歷丙(bing)子年(nian)：譚富(fu)英在勝利公司(si)灌制九張(zhang)唱片

1936年，農歷丙(bing)子年，春：1936年蕭振(zhen)瀛堂(tang)會

1937年(nian)，農歷丁丑(chou)年(nian)：《戲(xi)劇旬刊》評須生“四杰”

1938年2月16日，農歷戊(wu)寅年正月十(shi)七日：楊小樓接三(san)

1938年(nian)2月27日，農(nong)歷戊寅年(nian)正月廿八日：楊小樓送圣(sheng)儀式(shi)

1938年2月28日，農(nong)歷戊寅年正月廿(nian)九(jiu)日：楊(yang)小樓(lou)大殮舉(ju)行

1938年9月14日，農歷戊(wu)寅年閏七月廿(nian)一日：北京伶界救濟黃河水(shui)災義務戲(xi)

1938年10月(yue)15日(ri)，農(nong)歷(li)戊(wu)寅年八月(yue)廿二(er)日(ri)：《大保國》《探皇(huang)陵》《二(er)進宮》首次連演

1939年(nian)2月(yue)14日(ri)(ri)，農(nong)歷戊寅(yin)年(nian)十(shi)二月(yue)廿六日(ri)(ri)：1939年(nian)同義會(hui)濟貧義務戲第二天

1941年，農歷辛(xin)巳年：扶(fu)椿(chun)社改名(ming)同(tong)慶社

1945年10月31日(ri)(ri)，農歷(li)乙酉年九月廿(nian)六日(ri)(ri)：慶祝蔣主席六秩(zhi)華誕國劇(ju)大公演

1945年(nian)12月(yue)，農歷乙酉年(nian)：北京(jing)各界慶祝抗戰勝利假懷仁堂演出堂會戲

1946年，農歷(li)丙戌(xu)年，秋：秋聲社抗(kang)戰勝利后赴滬演(yan)出

1946年(nian)6月(yue)5日(ri)，農(nong)歷(li)丙戌年(nian)五月(yue)初六日(ri)：天津中國大(da)戲院舉辦(ban)救濟(ji)桂災義務戲第一(yi)場

1946年(nian)6月10日，農歷丙戌(xu)年(nian)五月十一日：天津中(zhong)國(guo)大戲院舉辦救濟(ji)桂災(zai)義務戲第六場

譚富英在《戰太平(ping)》中飾花云

1947年5月，農歷丁亥年：高盛麟、李少春、譚富(fu)英在滬打擂(lei)臺演出(chu)

1947年9月(yue)12日，農(nong)歷丁亥年七月(yue)廿八(ba)日：為(wei)陜西水災義(yi)演暨(ji)杜月(yue)笙六十華誕南北名伶義(yi)演第(di)十天

1949年，農(nong)歷己丑年：同(tong)慶社與戎社合并(bing)為(wei)太(tai)平京劇團(tuan)

1953年5月(yue)15日，農(nong)歷癸(gui)巳(si)年四月(yue)初三(san)日：1953年5月(yue)15日民主劇場演出

1953年10月4日，農(nong)歷癸(gui)巳年八月廿七日：中國人民第(di)三屆赴朝慰問團赴朝

1954年(nian)，農歷甲午年(nian)：譚富英收高(gao)寶賢、馬長禮為徒

1954年2月(yue)10日，農歷甲午年正月(yue)初(chu)八日：吉祥(xiang)戲院(yuan)1954年2月(yue)10日演出(chu)

1954年(nian)9月(yue)(yue)12日(ri)(ri)，農(nong)歷甲午年(nian)八(ba)月(yue)(yue)十六日(ri)(ri)：民主(zhu)劇場1954年(nian)9月(yue)(yue)12日(ri)(ri)演(yan)出

1954年(nian)9月(yue)23日(ri)，農歷甲午(wu)年(nian)八月(yue)廿(nian)七日(ri)：中(zhong)和(he)戲院1954年(nian)9月(yue)23日(ri)演(yan)出

1955年，農歷甲(jia)午年，年初(chu)：1955年初(chu)懷仁(ren)堂京劇(ju)演出

1955年12月(yue)，農歷乙未年：北(bei)京京劇團成立

1956年(nian)，農歷丙申年(nian)：京劇電影《群英會》、《借東風(feng)》開拍

1956年(nian)3月10日，農歷丙申(shen)年(nian)正月廿八日：北京京劇團1956年(nian)赴上海演出

1956年9月1日，農(nong)歷丙申年七月廿七日：北(bei)(bei)京市京劇(ju)界為成(cheng)立(li)“北(bei)(bei)京市京劇(ju)工(gong)作者聯合(he)會(hui)”舉行義演第(di)一天

1956年9月2日，農歷丙(bing)申年七月廿(nian)八日：北京市(shi)京劇界(jie)為成立“北京市(shi)京劇工作者(zhe)聯合會”舉行(xing)義演第二天

1956年9月(yue)3日(ri)，農歷丙(bing)申年七月(yue)廿九(jiu)日(ri)：北(bei)(bei)京市京劇界為成立(li)“北(bei)(bei)京市京劇工作者聯合會”舉行義演第三天

1956年9月4日，農歷丙申年七(qi)月三十(shi)日：北(bei)京(jing)市(shi)京(jing)劇界為(wei)成立(li)“北(bei)京(jing)市(shi)京(jing)劇工作者聯合會”舉行(xing)義演第四天(tian)

1956年11月，農歷丙申(shen)年：張君(jun)秋加盟(meng)北京京劇團

1957年1月(yue)2日，農歷丙(bing)申年十(shi)二月(yue)初(chu)二日：北京(jing)京(jing)劇團合團紀(ji)念(nian)演出舉行

1957年(nian)(nian)3月20日，農歷丁酉(you)年(nian)(nian)二月十九日：中和戲院(yuan)1957年(nian)(nian)3月20日演出(chu)

1957年(nian)5月14日，農歷丁酉年(nian)四月十五日：北京(jing)京(jing)劇團1957年(nian)赴上海(hai)演出

1958年6月，農歷戊戌年：北(bei)京(jing)京(jing)劇團(tuan)1958年赴山東(dong)演出

1959年，農歷(li)己亥年：譚富(fu)英加入中(zhong)國共產黨(dang)

1959年(nian)2月，農歷己亥年(nian)：中國京劇院與北(bei)京京劇團聯合首演《赤壁之戰》

1959年(nian)(nian)4月7日，農歷己亥年(nian)(nian)二月三十日：北(bei)京劇場1959年(nian)(nian)4月7日演出

1959年(nian)4月29日，農歷己(ji)亥年(nian)三月廿二日：北京市文藝界抗議帝國主義和印度擴張主義分子干涉我國西(xi)藏問題(ti)座(zuo)談(tan)會(hui)舉辦

譚富英在《定(ding)軍山》中飾黃忠

1959年(nian)6月3日，農歷己亥年(nian)四(si)月廿七日：馬連良收梁益鳴為徒

1959年8月2日(ri)，農歷己亥(hai)年六(liu)月廿(nian)八日(ri)：北京(jing)勞動劇(ju)場(chang)1959年8月2日(ri)演出

1960年(nian)，農歷庚子年(nian)：北(bei)京京劇團與燕鳴京劇團合(he)并

1961年(nian)2月13日(ri)，農歷(li)庚子年(nian)十二月廿八日(ri)，晚(wan)：北京(jing)京(jing)劇團舉行春節(jie)聯(lian)歡晚(wan)會

1961年8月10日，農(nong)歷辛丑年六月廿九日：梅蘭芳公祭舉(ju)行

1961年(nian)11月(yue)22日，農歷辛丑年(nian)十月(yue)十五日：北京(jing)(jing)京(jing)(jing)劇(ju)團1961年(nian)集體拜師儀(yi)式舉行

1962年1月(yue)15日(ri)，農歷庚子年十一月(yue)廿(nian)九日(ri)：侯喜(xi)瑞收(shou)趙志遠為(wei)徒

1962年3月1日，農歷壬寅年正月廿五日：高盛麟1962年赴(fu)京(jing)交流演出組抵京(jing)

1962年3月(yue)6日，農歷壬寅年二月(yue)初一日：高盛麟1962年赴京交流演出首演

1962年8月(yue)(yue)9日，農(nong)歷壬寅年七月(yue)(yue)初十日：北京舉(ju)辦(ban)梅(mei)蘭芳(fang)逝(shi)世一周年紀念(nian)演出第(di)二場

1969年，農(nong)歷(li)己酉年：譚(tan)富(fu)英為馬長禮教唱《法場換子》唱腔(qiang)并錄音

譚(tan)富英譚(tan)門“京劇世家(jia)”中承上啟下(xia)的一位大家(jia)。

京(jing)劇講“家傳(chuan)”，傳(chuan)兩代三代的不乏(fa)其“家”，但(dan)像(xiang)譚門從清(qing)代傳(chuan)至如(ru)今(jin)已屆七(qi)代，且代代頗(po)具(ju)聲名，尚不多見。

這七(qi)代是：譚(tan)志(zhi)道——譚(tan)鑫培(pei)——譚(tan)小(xiao)培(pei)——譚(tan)富英——譚(tan)元壽——譚(tan)孝曾——譚(tan)正巖(yan)。

這(zhe)七(qi)代人，除譚志道(dao)工老旦外，后六(liu)代均(jun)工文武(wu)老生(sheng)。

七(qi)代人中(zhong)，年(nian)過半(ban)百(bai)的(de)觀眾最(zui)熟悉的(de)是(shi)(shi)譚(tan)元壽(shou)，因他(ta)飾演(yan)了“樣(yang)板戲(xi)”《沙家浜(bang)》中(zhong)的(de)郭(guo)建光(guang)。其實，最(zui)著名的(de)是(shi)(shi)譚(tan)鑫培（他(ta)有“伶界大(da)王(wang)”之(zhi)譽(yu)，1905年(nian)曾(ceng)拍了我國(guo)第(di)一(yi)部電影《定軍山》，且是(shi)(shi)清廷的(de)“內廷供奉”）和譚(tan)富英（他(ta)是(shi)(shi)“四大(da)須生”之(zhi)一(yi)）

譚富英(ying)先生(sheng)嗓音(yin)(yin)天賦絕(jue)佳(jia)，清亮甜美，膛音(yin)(yin)、腦(nao)后音(yin)(yin)、口(kou)腔(qiang)共鳴都非常好，氣(qi)與力結合得相當巧妙，晚年(nian)唱(chang)法益(yi)加考究(jiu)，韻味更(geng)為醇厚(hou)。唱(chang)時感情極其投入，注(zhu)意(yi)人(ren)物的(de)身份、性格及其所處(chu)的(de)特定環(huan)境，講究(jiu)吐(tu)字和收(shou)音(yin)(yin)。他的(de)唱(chang)腔(qiang)簡潔(jie)、明快、洗煉，樸實自然，吐(tu)字行(xing)腔(qiang)不過分雕琢，不追求花(hua)哨，用氣(qi)充實，行(xing)腔(qiang)一氣(qi)呵成，聽來韻味醇厚(hou)，情緒飽滿(man)，痛快淋漓，這些都是譚富英(ying)唱(chang)腔(qiang)藝(yi)術的(de)主(zhu)要特點。

他在(zai)幼(you)年學過武(wu)生(sheng)(sheng)，后改老生(sheng)(sheng)，故其(qi)在(zai)武(wu)功和身段(duan)動作上(shang)頗(po)為靈巧、利(li)索，身段(duan)表演(yan)(yan)灑脫大(da)方，最(zui)擅(shan)演(yan)(yan)正氣凜(lin)然(ran)的剛烈人物。

程式化(hua)的(de)(de)(de)(de)表演(yan)，他(ta)(ta)(ta)運用的(de)(de)(de)(de)不(bu)露痕(hen)跡而(er)入于化(hua)境，如(ru)(ru)(ru)《群(qun)(qun)英會》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)魯(lu)肅，他(ta)(ta)(ta)表演(yan)的(de)(de)(de)(de)樸實憨(han)厚，略帶一(yi)點傻氣，襯托(tuo)出(chu)周(zhou)瑜、黃蓋(gai)、諸葛(ge)亮不(bu)同的(de)(de)(de)(de)性格(ge)(ge)特(te)(te)征(zheng)和心理，場上(shang)(shang)氣氛活(huo)躍，譚(tan)(tan)富(fu)英的(de)(de)(de)(de)表演(yan)起(qi)了關鍵作用；在(zai)(zai)《空城(cheng)計(ji)》中(zhong)他(ta)(ta)(ta)扮(ban)演(yan)諸葛(ge)亮，除(chu)了表現出(chu)睿智和凝重(zhong)外(wai)更顯示出(chu)人物(wu)的(de)(de)(de)(de)鞠躬盡瘁的(de)(de)(de)(de)精神(shen)面貌，動人心肺。在(zai)(zai)《將相(xiang)和》中(zhong)突(tu)(tu)出(chu)了藺相(xiang)如(ru)(ru)(ru)視死如(ru)(ru)(ru)歸、大義凜然的(de)(de)(de)(de)英雄本色和顧全大局的(de)(de)(de)(de)博(bo)大胸懷；特(te)(te)別是在(zai)(zai)《定(ding)軍山》《戰太平》中(zhong)靠把老生戲，不(bu)僅唱工驚人，他(ta)(ta)(ta)那穩練的(de)(de)(de)(de)靠功和刀花動作，干凈(jing)利落，引人入勝，更能突(tu)(tu)出(chu)人物(wu)英武剛(gang)烈的(de)(de)(de)(de)性格(ge)(ge)特(te)(te)征(zheng)并賦予(yu)鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)時代(dai)風(feng)貌。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)藝術風(feng)格(ge)(ge)特(te)(te)色形成與其精神(shen)氣質密切相(xiang)關，他(ta)(ta)(ta)豐神(shen)秀美，在(zai)(zai)舞臺(tai)上(shang)(shang)有一(yi)股咄咄逼人的(de)(de)(de)(de)英氣，橫(heng)刀挺槍、雙目如(ru)(ru)(ru)炬，轉而(er)引吭一(yi)歌，群(qun)(qun)情振奮，人們稱(cheng)贊"今(jin)晚(wan)看了譚(tan)(tan)富(fu)英，不(bu)虛此(ci)行"，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)風(feng)貌給廣大觀眾以深刻的(de)(de)(de)(de)藝術回味，迷倒(dao)了不(bu)知多少知音(yin)。他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)藝術上(shang)(shang)唱做兼能，文武具備，早在(zai)(zai)三(san)十年代(dai)初即已(yi)享(xiang)名，是繼馬連良之(zhi)后，成就顯著(zhu)，舞臺(tai)生涯最(zui)長(chang)的(de)(de)(de)(de)“四(si)大須生”之(zhi)一(yi)。

譚富英家學淵(yuan)源、天資條(tiao)件得(de)天獨(du)厚。他于1925年灌(guan)制的唱片《南陽(yang)關》，城樓上的大段【西皮】唱腔，導板(ban)接原板(ban)、二六再轉快板(ban)，搖(yao)條(tiao)轍本來就難唱，又多(duo)高腔、立(li)音，卻以清亮純(chun)正的嗓音唱得(de)飽滿自(zi)如，跌宕有(you)致，且(qie)又規范(fan)嚴整，板(ban)式轉換自(zi)然流暢，不露斧痕，一派譚、余風范(fan)。

譚(tan)富(fu)英(ying)在(zai)幾十(shi)年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞臺生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)涯中(zhong)(zhong)(zhong)，緊步前(qian)賢，砥礪攻堅，揚長縱意，守“形”“移(yi)步”，成就(jiu)斐然。最(zui)(zui)突出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)做到(dao)了(le)(le)(le)(le)兩個(ge)(ge)“最(zui)(zui)”：一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)是(shi)(shi)全面(mian)傳承(cheng)譚(tan)、余一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)藝(yi)(yi)術(shu)最(zui)(zui)持久。說到(dao)全面(mian)，老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)名家中(zhong)(zhong)(zhong)唱(chang)(chang)(chang)、念、做、打(da)俱精的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)乏(fa)其人(ren)(ren)，可是(shi)(shi)到(dao)了(le)(le)(le)(le)上(shang)(shang)(shang)個(ge)(ge)世紀五十(shi)年代，還(huan)堅持文武(wu)(wu)并(bing)重，演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)《戰太(tai)平》《定軍山·陽平關(guan)》等靠把(ba)(ba)老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)和(he)做功繁難(nan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《打(da)棍出(chu)(chu)(chu)箱》等劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，卻基本(ben)上(shang)(shang)(shang)只有(you)譚(tan)富(fu)英(ying)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)家，如(ru)無(wu)富(fu)英(ying)先(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)砥柱中(zhong)(zhong)(zhong)流，這部分譚(tan)、余經(jing)典怕在(zai)那時(shi)(shi)(shi)就(jiu)絕跡舞臺了(le)(le)(le)(le)。還(huan)有(you)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)和(he)表演(yan)(yan)兼備的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)，譚(tan)富(fu)英(ying)同樣非常出(chu)(chu)(chu)色，如(ru)《武(wu)(wu)家坡》《桑(sang)園會》一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)類帶(dai)有(you)喜劇(ju)色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小戲(xi)(xi)(xi)(xi)，我(wo)對幾位名老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)進行(xing)過比(bi)較，從(cong)刻(ke)畫人(ren)(ren)物(wu)(wu)和(he)營造情(qing)趣上(shang)(shang)(shang)全面(mian)衡量(liang)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明快(kuai)、率真(zhen)中(zhong)(zhong)(zhong)透出(chu)(chu)(chu)幾分惡作劇(ju)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調皮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)處理，最(zui)(zui)為貼切夫(fu)妻(qi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調笑逗趣，在(zai)很大(da)程度上(shang)(shang)(shang)沖淡和(he)彌補了(le)(le)(le)(le)原(yuan)劇(ju)久別重逢丈夫(fu)竟(jing)然工于心(xin)計無(wu)情(qing)戲(xi)(xi)(xi)(xi)弄妻(qi)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)缺(que)陷，容易被當代觀眾接受。可惜，富(fu)英(ying)先(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)在(zai)這一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)方(fang)面(mian)獨具匠(jiang)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高明處理，往(wang)往(wang)被演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)和(he)武(wu)(wu)功所(suo)掩，受到(dao)了(le)(le)(le)(le)忽視。第二(er)個(ge)(ge)“最(zui)(zui)”，是(shi)(shi)譚(tan)富(fu)英(ying)先(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)在(zai)舞臺生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)活中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)、后期(qi)，演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“移(yi)步”最(zui)(zui)持之(zhi)以(yi)(yi)恒，富(fu)有(you)成效。在(zai)早年樸實大(da)方(fang)、酣暢淋漓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)(shang)，對吐字(zi)(zi)、行(xing)腔(qiang)進一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)步精細雕琢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)(shi)(shi)，融入了(le)(le)(le)(le)更(geng)(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豪放和(he)情(qing)感元素，呈(cheng)現出(chu)(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)韻、勢、情(qing)兼得(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)風格(ge)。當然，與他(ta)同代齊名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)藝(yi)(yi)術(shu)家，也(ye)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)直在(zai)進行(xing)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)探索，但多(duo)偏重創編新(xin)戲(xi)(xi)(xi)(xi)及其相關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)腔(qiang)、新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)段，而(er)譚(tan)富(fu)英(ying)則與早逝(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)楊寶(bao)森相似，依然堅持在(zai)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統技(ji)法上(shang)(shang)(shang)研磨(mo)、追求。以(yi)(yi)《失(shi)空斬》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“斬謖(su)(su)”一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)折為例，把(ba)(ba)他(ta)30歲(sui)(sui)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)片和(he)55歲(sui)(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)法相比(bi)較，后者既在(zai)字(zi)(zi)、腔(qiang)上(shang)(shang)(shang)更(geng)(geng)為工細、講究，又進一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)步突出(chu)(chu)(chu)氣(qi)度和(he)感情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起伏跌宕，更(geng)(geng)為追求感情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)切、飽滿，高潮(chao)處如(ru)把(ba)(ba)馬謖(su)(su)斬首以(yi)(yi)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哭頭(tou)“我(wo)哭哇(wa)啊(a)……”一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)句，翻高持續的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)間(jian)比(bi)青年時(shi)(shi)(shi)期(qi)還(huan)要長，難(nan)度也(ye)更(geng)(geng)大(da)，直如(ru)鶴(he)唳九霄、動人(ren)(ren)心(xin)魄(po)，充(chong)分表現了(le)(le)(le)(le)人(ren)(ren)物(wu)(wu)悔恨(hen)交集、悲痛(tong)不(bu)已的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)動之(zhi)情(qing)。此時(shi)(shi)(shi)期(qi)，他(ta)對嗓音和(he)技(ji)巧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)爐火純(chun)青，到(dao)了(le)(le)(le)(le)為情(qing)所(suo)用(yong)(yong)、駕(jia)馭自如(ru)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)境界，揮灑中(zhong)(zhong)(zhong)時(shi)(shi)(shi)有(you)“破格(ge)”而(er)不(bu)逾矩，演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)風格(ge)呈(cheng)現了(le)(le)(le)(le)后人(ren)(ren)所(suo)說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫意性，于厚重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統背景上(shang)(shang)(shang)顯露(lu)出(chu)(chu)(chu)“新(xin)譚(tan)派”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浩然新(xin)象。

譚富英(ying)演《群英(ying)會(hui)·借東風》，與馬連良一樣，也是前魯(lu)肅后孔明。其(qi)所以后扮孔明，都(dou)是為了(le)《借東風》的那(nei)一大段(duan)唱。

譚富英(ying)以譚派嫡系傳人的身(shen)份，唱法有所不(bu)同，最(zui)明(ming)顯的是登上壇臺后的唱腔(qiang)。

馬連(lian)良的這一(yi)(yi)(yi)段唱(chang)，是蕭長華編的詞。馬派(pai)登(deng)壇(tan)后第一(yi)(yi)(yi)句“諸葛(ge)亮，站壇(tan)臺，觀瞻四方”就唱(chang)一(yi)(yi)(yi)個大腔(qiang)，而且連(lian)著下一(yi)(yi)(yi)句的“我望江北(bei)”這個腔(qiang)才收住。

譚(tan)富英則(ze)是(shi)到“嘆只嘆，東風(feng)(feng)起，火燒戰(zhan)船，曹營的(de)兵將(jiang)，無處里躲藏(zang)”這(zhe)一句才使一長腔(qiang)，是(shi)老(lao)腔(qiang)（裘(qiu)盛戎(rong)在《將(jiang)相和》中廉(lian)頗自(zi)我生氣的(de)那一句“……教老(lao)夫(fu)難以(yi)安然”即用(yong)此腔(qiang))譚(tan)富英唱(chang)來亦自(zi)不(bu)凡。建國以(yi)后，二人合作，再演(yan)《群(qun)英會·借東風(feng)(feng)》，馬連良飾(shi)孔明，譚(tan)富英飾(shi)魯肅，不(bu)再演(yan)借東風(feng)(feng)，記得他(ta)有這(zhe)段唱(chang)的(de)也已(yi)不(bu)多了。

本來(lai)藝術是相通(tong)的(de)(de)(de)，做(zuo)些(xie)比較或(huo)許對譚(tan)(tan)(tan)富英先生(sheng)(sheng)藝術的(de)(de)(de)理解更(geng)(geng)加深入些(xie)。以(yi)詩壇李杜作比:譚(tan)(tan)(tan)自然不(bu)是杜甫,他更(geng)(geng)像李白(bai)(bai)。杜詩是有嚴格規范的(de)(de)(de)人工(gong)美(mei)；而李白(bai)(bai)是極(ji)富浪(lang)漫色彩的(de)(de)(de)天才(cai)美(mei)。詩評(ping)家說：“李杜二(er)家其(qi)才(cai)華無優勢(shi)，但(dan)工(gong)部體裁明密，有法可(ke)尋(xun)；青蓮(lian)興會標舉，非(fei)(fei)學(xue)(xue)可(ke)至”。這也(ye)許正是譚(tan)(tan)(tan)的(de)(de)(de)后繼者少的(de)(de)(de)原(yuan)因。形似(si)不(bu)易，神似(si)更(geng)(geng)難。譚(tan)(tan)(tan)富英先生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)藝術是很(hen)(hen)有個性的(de)(de)(de)藝術，不(bu)僅需要天賦(fu)的(de)(de)(de)歌喉和深厚(hou)的(de)(de)(de)武功底子(zi)，更(geng)(geng)要有空靈灑脫(tuo)，大智若愚的(de)(de)(de)精神氣質(zhi)。這就是所謂的(de)(de)(de)“非(fei)(fei)學(xue)(xue)所至”吧(ba)。如果說早年還有人模(mo)(mo)仿譚(tan)(tan)(tan)鑫培(pei)灌唱片可(ke)以(yi)以(yi)假亂真。到了譚(tan)(tan)(tan)富英，要模(mo)(mo)仿他混淆視聽，幾乎不(bu)可(ke)能。精神氣質(zhi)是難以(yi)模(mo)(mo)仿的(de)(de)(de)，他太獨特(te)了。竊以(yi)為(wei)(wei)這一點頗具(ju)現代藝術特(te)色：只能欣(xin)賞(shang)，不(bu)能模(mo)(mo)仿。見有些(xie)模(mo)(mo)仿秀，自恃嗓子(zi)痛(tong)快，為(wei)(wei)求形似(si)，將其(qi)漫畫化(hua)，卡通(tong)化(hua)，聽了很(hen)(hen)難受，真是“毀謗圣賢(xian)”。

以(yi)書法(fa)作(zuo)比:譚(tan)富英先生不(bu)是(shi)法(fa)度森嚴的唐(tang)代楷書，更像(xiang)是(shi)宋人尚意的行書——流暢、跳躍、瀟(xiao)灑(sa)。是(shi)宋四(si)大家中的米芾。他們(men)有(you)著許多共同之處——倜(ti)儻(tang)縱橫，跌宕多姿，擺脫(tuo)拘束，所向(xiang)披靡。以(yi)前曾寫過一篇《漫談譚(tan)腔和米書》的短文，這(zhe)里不(bu)再贅言。說到(dao)瀟(xiao)灑(sa),公認以(yi)馬(連(lian)良(liang))為(wei)最。而譚(tan)富英先生的瀟(xiao)灑(sa)與(yu)馬不(bu)同：馬的甜美，譚(tan)的甘(gan)冽；馬的俏巧，譚(tan)的率(lv)直；馬的酷，譚(tan)的爽(shuang)；馬似葡萄佳釀，譚(tan)則如飲冰啤。感覺(jue)不(bu)同，耐人尋(xun)味(wei)。

以(yi)繪畫(hua)(hua)作比：譚是寫(xie)意，不是工(gong)筆。工(gong)筆畫(hua)(hua)嚴(yan)正勻整，一絲不茍；寫(xie)意畫(hua)(hua)更(geng)重意象，意到(dao)筆隨(sui)，筆斷(duan)意連。絕不處(chu)處(chu)著力(li),面(mian)面(mian)俱到(dao)。您聽譚富英先生唱的《大(da)登殿》那句(ju)“薛(xue)平貴(gui)也(ye)(ye)有(you)今(jin)(jin)(jin)一天(tian)”,把平貴(gui)此(ci)時此(ci)地躊(chou)躇(chu)滿志的心態表現得淋漓盡(jin)致,無以(yi)復(fu)加(jia)——主題、情緒、力(li)度、效果俱已(yi)到(dao)位(wei)，一句(ju)足矣，旁的都(dou)不算(suan)重要(yao)。若把每一句(ju)唱得都(dou)很滿，而沒一句(ju)唱到(dao)家(jia)，或(huo)每一句(ju)都(dou)強(qiang)行(xing)要(yao)彩，那絕非(fei)譚所為(wei)，當然也(ye)(ye)不是有(you)修養的演員所為(wei)，優(you)秀藝術(shu)家(jia)的處(chu)理手段(duan)講究惜墨如(ru)(ru)(ru)金。不幸總有(you)人(ren)認(ren)(ren)為(wei)“惜墨如(ru)(ru)(ru)金”是經濟原(yuan)因，是因為(wei)買不起墨，或(huo)以(yi)為(wei)那已(yi)經過時，而如(ru)(ru)(ru)今(jin)(jin)(jin)是揮金如(ru)(ru)(ru)土大(da)制(zhi)作的時代了(le)，奈何!如(ru)(ru)(ru)今(jin)(jin)(jin)或(huo)許是真的?!但有(you)朝(chao)一日，社會上的浮(fu)躁奢華心態沉淀(dian)下去后，人(ren)們定(ding)會重新認(ren)(ren)識“惜墨如(ru)(ru)(ru)金”這一中國(guo)傳統美學的審(shen)美價值和藝術(shu)魅力(li)。

同他(ta)的(de)唱(chang)一(yi)(yi)樣(yang)，譚(tan)(tan)(tan)富(fu)英(ying)在(zai)(zai)念(nian)白(bai)(bai)時并(bing)不(bu)(bu)單(dan)純追求(qiu)韻味，也很(hen)注意(yi)語氣的(de)流(liu)暢自然，貼(tie)近生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)，這(zhe)是(shi)譚(tan)(tan)(tan)富(fu)英(ying)念(nian)白(bai)(bai)的(de)又(you)一(yi)(yi)特點。如他(ta)在(zai)(zai)不(bu)(bu)少戲里(li)悶(men)簾(lian)的(de)一(yi)(yi)句叫板“馬(ma)來(lai)”時，并(bing)不(bu)(bu)過(guo)(guo)于側重和(he)強(qiang)調“馬(ma)”字，而(er)是(shi)將(jiang)“馬(ma)”與(yu)“來(lai)”兩(liang)字稍加拖長，這(zhe)樣(yang)看似(si)(si)不(bu)(bu)太經(jing)意(yi)，但卻(que)給人(ren)以(yi)吻合生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)、近似(si)(si)常人(ren)說話的(de)感覺，這(zhe)也正(zheng)是(shi)譚(tan)(tan)(tan)富(fu)英(ying)的(de)美學追求(qiu)和(he)藝術特點所(suo)在(zai)(zai)。此(ci)外(wai)還(huan)可舉個(ge)例子。譚(tan)(tan)(tan)富(fu)英(ying)晚年在(zai)(zai)新編(bian)歷史劇(ju)(ju)《趙氏孤(gu)兒》里(li)飾演老(lao)臣趙盾(dun)，在(zai)(zai)深(shen)夜花(hua)園焚香(xiang)禱告、祈求(qiu)上天(tian)保佑晉國君正(zheng)臣賢時有(you)(you)大(da)(da)段二黃成套唱(chang)腔(qiang)，而(er)在(zai)(zai)唱(chang)之前有(you)(you)兩(liang)句叫板：“家(jia)(jia)(jia)院，香(xiang)案伺(si)(si)候(hou)！”譚(tan)(tan)(tan)富(fu)英(ying)在(zai)(zai)這(zhe)里(li)把(ba)“家(jia)(jia)(jia)院”二字念(nian)得(de)(de)(de)與(yu)“馬(ma)來(lai)”差不(bu)(bu)多，很(hen)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)化，而(er)“香(xiang)案伺(si)(si)候(hou)”四(si)字，則又(you)念(nian)得(de)(de)(de)極(ji)有(you)(you)韻味，并(bing)在(zai)(zai)“伺(si)(si)”、“候(hou)”之間墊了一(yi)(yi)個(ge)“喏”字，這(zhe)便(bian)使韻與(yu)情能很(hen)好(hao)地(di)結(jie)合起(qi)來(lai)，如過(guo)(guo)于強(qiang)調韻味，那(nei)就會(hui)使念(nian)白(bai)(bai)失之緩慢和(he)僵化，從而(er)游(you)離(li)于劇(ju)(ju)情之外(wai)。又(you)如《桑園會(hui)》一(yi)(yi)劇(ju)(ju)，秋胡在(zai)(zai)戲妻(qi)后回家(jia)(jia)(jia)受到(dao)老(lao)母責罵，只得(de)(de)(de)向羅敷賠罪下跪，夫妻(qi)才得(de)(de)(de)以(yi)和(he)好(hao)，最后秋胡有(you)(you)幾句向觀眾抓哏(gen)的(de)念(nian)白(bai)(bai)：“列位(wei)不(bu)(bu)要笑話，我們做外(wai)官的(de)，回得(de)(de)(de)家(jia)(jia)(jia)來(lai)，在(zai)(zai)娘子面(mian)前俱(ju)是(shi)這(zhe)樣(yang)的(de)規(gui)矩(ju)喲，哈(ha)哈(ha)！哈(ha)哈(ha)！”譚(tan)(tan)(tan)富(fu)英(ying)念(nian)得(de)(de)(de)很(hen)灑(sa)脫，很(hen)風趣(qu)。特別是(shi)他(ta)把(ba)“娘子”改為“太太”就更顯(xian)得(de)(de)(de)俏皮有(you)(you)趣(qu)，一(yi)(yi)下子將(jiang)劇(ju)(ju)中(zhong)人(ren)與(yu)觀眾大(da)(da)大(da)(da)接(jie)近，他(ta)每演到(dao)此(ci)處，總能獲(huo)得(de)(de)(de)極(ji)佳的(de)劇(ju)(ju)場(chang)效果。

譚富(fu)英的(de)(de)戲路很寬(kuan)，各(ge)類老(lao)生都演得出色(se)當行。《空城計》諸葛亮的(de)(de)鎮靜(jing)自(zi)若、胸有(you)成竹；《南天門》曹福的(de)(de)蹣跚步履、龍鐘老(lao)態；《坐樓殺惜》宋江的(de)(de)緊張憤怒、咬牙切(qie)齒；《桑園會(hui)》秋胡的(de)(de)嘻笑(xiao)調侃、抓哏逗趣等等，全有(you)真切(qie)生動(dong)、維(wei)妙維(wei)肖的(de)(de)做表(biao)(biao)。由(you)于譚富(fu)英坐科時(shi)學過武生。武功基礎扎實，因(yin)而(er)特(te)別擅演武老(lao)生的(de)(de)靠把、箭衣(yi)以(yi)及象《打(da)棍(gun)出箱(xiang)》這類有(you)繁重(zhong)做工的(de)(de)戲，他演得總是那(nei)么得心(xin)應手(shou)，舉(ju)重(zhong)若輕(qing)，工架(jia)優美，氣勢不凡(fan)。象《定軍(jun)山》中(zhong)(zhong)黃忠(zhong)三次開弓的(de)(de)神情架(jia)勢，交戰的(de)(de)刀花(hua)，行軍(jun)途中(zhong)(zhong)邊唱邊舞的(de)(de)揮馬鞭與彈髯口等身段動(dong)作都極邊式大方；《戰太平》中(zhong)(zhong)花(hua)云表(biao)(biao)現(xian)痛哭(ku)之狀的(de)(de)疾如流(liu)星的(de)(de)連續甩發與被(bei)擒(qin)時(shi)狀如蝴蝶的(de)(de)虎(hu)跳顯出特(te)色(se)獨(du)具；《打(da)棍(gun)出箱(xiang)》中(zhong)(zhong)范仲禹出箱(xiang)時(shi)的(de)(de)鐵(tie)板橋與表(biao)(biao)現(xian)精神失(shi)常的(de)(de)眼(yan)(yan)(yan)隨棍(gun)轉更是非同一(yi)般(他的(de)(de)眼(yan)(yan)(yan)神足，眼(yan)(yan)(yan)尾長(chang)，是為鳳(feng)眼(yan)(yan)(yan)，據(ju)吳(wu)性栽(zai)《京劇見聞錄(lu)》中(zhong)(zhong)說，在并世藝人中(zhong)(zhong)只有(you)楊小樓、王鳳(feng)卿、譚富(fu)英、白玉昆四人有(you)此(ci)眼(yan)(yan)(yan)神)。

譚富英既有深厚的藝(yi)(yi)術(shu)功底，也富于藝(yi)(yi)術(shu)創新(xin)才能，這主要(yao)來(lai)自于對(dui)古典(dian)文學的熟悉、研(yan)究(jiu)和(he)對(dui)歷史(shi)(shi)人物(wu)(wu)(wu)性(xing)格的深入理解與準確把握。他幾十(shi)年一(yi)直潛(qian)心于京劇(ju)藝(yi)(yi)術(shu)，有很深的藝(yi)(yi)術(shu)修養，他家中的會客室掛滿了歷代(dai)帝王像和(he)歷代(dai)名(ming)臣像，案頭常放著(zhu)《東(dong)周列(lie)國(guo)志》、《三國(guo)演(yan)義》、《水滸傳》這些文學作品，除演(yan)出外(wai)，他平時深居簡出，不斷予以(yi)揣摩、研(yan)究(jiu)，因而(er)，他才能在新(xin)編歷史(shi)(shi)劇(ju)目(mu)里結合(he)歷史(shi)(shi)人物(wu)(wu)(wu)的性(xing)格特點(dian)，靈(ling)活(huo)地運用傳統(tong)程(cheng)式和(he)技能，在舞臺上塑造出眾(zhong)多(duo)栩栩如生的歷史(shi)(shi)人物(wu)(wu)(wu)形象。

戲服被盜

1946.2.4譚小培出具(ju)的被盜證詞

1946.2.4譚小培出具的(de)被盜證(zheng)詞

2013年(nian)3月22日，是著名京劇表(biao)演藝術家、第四代譚派藝術傳(chuan)人譚富英逝世36周年(nian)的(de)紀念日。北京市檔案館的(de)檔案里記載了1945年(nian)12月至1946年(nian)1月，在(zai)北平譚富英的(de)家中所(suo)發生的(de)戲衣(yi)被盜案件。

1945年(nian)12月(yue)，北(bei)平(ping)京劇界都在忙著進行抗戰(zhan)勝利后(hou)的(de)演(yan)(yan)出(chu)，作為同(tong)慶(qing)社的(de)班(ban)主(zhu)，譚富英此(ci)時正(zheng)忙著在北(bei)平(ping)懷仁堂(tang)、華(hua)樂戲院、長(chang)安大戲院等各戲院的(de)演(yan)(yan)出(chu)，演(yan)(yan)出(chu)日程安排得(de)滿(man)(man)滿(man)(man)的(de),他并沒有過多的(de)時間打理(li)家中的(de)事，家中的(de)事情(qing)，都由(you)他的(de)父親譚小(xiao)培幫(bang)著打理(li)。

譚富(fu)英的(de)家，位(wei)于北(bei)平正陽門外(wai)大外(wai)廊營門牌1號。該(gai)院是譚家的(de)祖產(chan)，這套坐西(xi)朝東(dong)的(de)四合院，為東(dong)、中、西(xi)三(san)進的(de)院落，東(dong)西(xi)約(yue)40米，南北(bei)約(yue)20多米；共有40多間房，總占地面積有1100平方(fang)米，譚家全家老小(xiao)都(dou)在(zai)此居住。

四(si)合院的(de)西院有南北(bei)兩座相通(tong)的(de)二層西式(shi)樓(lou)房，樓(lou)房內的(de)裝修風(feng)(feng)(feng)格則是(shi)(shi)中西結合的(de)風(feng)(feng)(feng)格。1924年，譚富英(ying)的(de)婚禮(li)就是(shi)(shi)在這幢樓(lou)的(de)南樓(lou)二樓(lou)舉行的(de)，但(dan)后來據說此(ci)樓(lou)風(feng)(feng)(feng)水不好，很少有人(ren)在南樓(lou)居住，一直被用于存放(fang)戲箱(xiang)等雜物。

1946年1月16日晚(wan)，譚富(fu)英準(zhun)備(bei)去位于大(da)柵欄對面鮮(xian)魚口胡同內華樂戲(xi)(xi)院（今為大(da)眾(zhong)劇場）演出夜場戲(xi)(xi)，當(dang)他來(lai)到西院南樓(lou)底層行李房(fang)中(zhong)準(zhun)備(bei)行頭(tou)時，突然發現(xian)戲(xi)(xi)箱里的戲(xi)(xi)衣(yi)(yi)不見了(le)。仔細清點(dian)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)下，他發現(xian)丟失的戲(xi)(xi)衣(yi)(yi)和(he)道(dao)具有“藍彩(cai)繡(xiu)(xiu)白(bai)緞(duan)蟒(mang)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)、圈金加繡(xiu)(xiu)古銅(tong)蟒(mang)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)、白(bai)緞(duan)彩(cai)繡(xiu)(xiu)開敞一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)、青(qing)緞(duan)彩(cai)繡(xiu)(xiu)馬褂一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)、黃緞(duan)平金加繡(xiu)(xiu)黃靠(kao)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)，庫(ku)金邊白(bai)緞(duan)箭衣(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)、白(bai)緞(duan)青(qing)邊白(bai)緞(duan)箭衣(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)，寶(bao)藍緞(duan)褶子一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)、白(bai)緞(duan)繡(xiu)(xiu)青(qing)花圍掉椅披(pi)六(liu)件(jian)(jian)(jian)，杏黃緞(duan)彩(cai)繡(xiu)(xiu)帳子十(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)塊”等。

在京劇行當里(li)，每(mei)名(ming)演(yan)員出場都要(yao)(yao)有(you)一(yi)(yi)身行頭，包括頭面、戲(xi)衣(yi)(yi)、靴(xue)子和(he)道具(ju)等。演(yan)員的(de)穿(chuan)衣(yi)(yi)戴帽都有(you)講究(jiu)，“寧(ning)可(ke)穿(chuan)破，不可(ke)穿(chuan)錯”。京劇戲(xi)衣(yi)(yi)的(de)顏(yan)色(se)(se)分成“上五(wu)(wu)色(se)(se)”和(he)“下(xia)五(wu)(wu)色(se)(se)”，“上五(wu)(wu)色(se)(se)”指紅、黃、黑、綠、白色(se)(se)，為(wei)主(zhu)要(yao)(yao)演(yan)員專(zhuan)用(yong)(yong)；“下(xia)五(wu)(wu)色(se)(se)”是(shi)分為(wei)藍(lan)、粉、紫、秋香、皎(jiao)月色(se)(se)，為(wei)其他演(yan)員所用(yong)(yong)。這些(xie)(xie)顏(yan)色(se)(se)組成戲(xi)班中的(de)“十蟒十靠”，就是(shi)十種顏(yan)色(se)(se)的(de)蟒衣(yi)(yi)和(he)靠。京劇中同一(yi)(yi)個人物扎靠與(yu)穿(chuan)蟒的(de)顏(yan)色(se)(se)是(shi)一(yi)(yi)致的(de)，譚富英是(shi)班社里(li)的(de)主(zhu)要(yao)(yao)演(yan)員，全(quan)套(tao)的(de)戲(xi)衣(yi)(yi)必不可(ke)少，其中藍(lan)色(se)(se)彩繡(xiu)緞蟒為(wei)猛將專(zhuan)用(yong)(yong)，由于戲(xi)衣(yi)(yi)采用(yong)(yong)原料是(shi)真絲綢(chou)緞、手工(gong)刺繡(xiu)，工(gong)藝非常考究(jiu)。這些(xie)(xie)戲(xi)衣(yi)(yi)究(jiu)竟(jing)到哪里(li)去了呢？

1946年1月(yue)28日深夜，譚富英在長安戲(xi)院演(yan)出結束后回到家中(zhong)，在收藏戲(xi)衣(yi)時，他又(you)發(fa)現(xian)行(xing)李房中(zhong)的戲(xi)箱中(zhong)少了(le)若干件(jian)衣(yi)服。其(qi)中(zhong)有(you)“紅龍箭(jian)衣(yi)三件(jian)、古銅色緞(duan)(duan)(duan)抱衣(yi)一(yi)(yi)件(jian)，青緞(duan)(duan)(duan)彩(cai)繡(xiu)披一(yi)(yi)件(jian)、天藍緞(duan)(duan)(duan)彩(cai)繡(xiu)披一(yi)(yi)件(jian)、紅緞(duan)(duan)(duan)龍蟒(mang)一(yi)(yi)件(jian)、藍緞(duan)(duan)(duan)官衣(yi)紫緞(duan)(duan)(duan)官衣(yi)彩(cai)繡(xiu)綠(lv)緞(duan)(duan)(duan)蟒(mang)一(yi)(yi)件(jian)、白緞(duan)(duan)(duan)子開敞一(yi)(yi)件(jian)、紅緞(duan)(duan)(duan)官衣(yi)一(yi)(yi)件(jian)、花龍襯(chen)紗箭(jian)衣(yi)一(yi)(yi)件(jian)、杏黃彩(cai)繡(xiu)邊(bian)門一(yi)(yi)件(jian)、平金繡(xiu)白長壽(shou)字藍緞(duan)(duan)(duan)披一(yi)(yi)件(jian)”等(deng)。1月(yue)29日，譚家又(you)發(fa)現(xian)家中(zhong)丟失了(le)小孩衣(yi)物(wu)，計有(you)“白布單一(yi)(yi)塊，士林(lin)單褲(ku)兩(liang)條(tiao)(tiao)，府(fu)綢(chou)短袖大褂兩(liang)件(jian)，灰條(tiao)(tiao)布襖褲(ku)一(yi)(yi)條(tiao)(tiao)”等(deng)。

1946年1月29日早8點，北平市警察(cha)局偵緝(ji)隊(dui)抓住(zhu)了這(zhe)(zhe)個屢(lv)次盜竊譚富英家中(zhong)戲衣的(de)賊，他叫王錫泉(quan)。北平市警察(cha)局偵緝(ji)隊(dui)在王錫泉(quan)的(de)房(fang)中(zhong)發現了15件各色的(de)戲衣，反(fan)復詢問(wen)后，他又答不出戲衣的(de)來源；后經訊(xun)問(wen)，這(zhe)(zhe)個名叫王錫泉(quan)的(de)竊賊交代了他的(de)盜竊事實。

1946年2月4日，在(zai)北平市警察局(ju)偵緝(ji)隊的(de)(de)審訊筆錄中，王(wang)(wang)錫(xi)(xi)泉(quan)交代了(le)盜(dao)竊譚(tan)(tan)富(fu)英家中戲衣的(de)(de)經過(guo)。王(wang)(wang)錫(xi)(xi)泉(quan)時(shi)年21歲，曾(ceng)在(zai)前門(men)(men)外西鴻記茶(cha)莊(zhuang)學徒(tu)，后來因(yin)在(zai)店中打架被辭退。一(yi)次(ci)，王(wang)(wang)錫(xi)(xi)泉(quan)以交友為(wei)名，經人介紹認識了(le)譚(tan)(tan)富(fu)英的(de)(de)長子(zi)并經常(chang)去譚(tan)(tan)家串(chuan)門(men)(men)聊天。由于常(chang)去譚(tan)(tan)家，善良的(de)(de)譚(tan)(tan)家人將(jiang)他(ta)當成朋(peng)友，毫(hao)無(wu)戒備(bei)之心。由于經常(chang)出入譚(tan)(tan)家，王(wang)(wang)錫(xi)(xi)泉(quan)將(jiang)目光鎖(suo)(suo)定了(le)譚(tan)(tan)家的(de)(de)行(xing)李房(fang)。由于譚(tan)(tan)家的(de)(de)行(xing)李房(fang)常(chang)年無(wu)人居住和看管(guan)，但見擱有戲衣的(de)(de)柜子(zi)門(men)(men)上都上了(le)鎖(suo)(suo)。為(wei)了(le)能夠找到(dao)開鎖(suo)(suo)的(de)(de)鑰匙(chi)，他(ta)開始留意起各種鎖(suo)(suo)的(de)(de)樣式，并觀察到(dao)譚(tan)(tan)家戲衣箱上的(de)(de)鎖(suo)(suo)是(shi)圓形洋鎖(suo)(suo)。一(yi)次(ci)，他(ta)在(zai)串(chuan)門(men)(men)時(shi)，在(zai)譚(tan)(tan)家的(de)(de)桌子(zi)上尋到(dao)一(yi)把洋鎖(suo)(suo)鑰匙(chi)并帶在(zai)身(shen)上，伺機作(zuo)案(an)。

1945年12月26日晚(wan)，王錫泉(quan)在譚(tan)家(jia)(jia)串門時，乘譚(tan)家(jia)(jia)人不(bu)備，潛入譚(tan)家(jia)(jia)行(xing)李(li)房(fang)(fang)中，用(yong)他事先準備好的(de)(de)洋鎖鑰匙(chi)打(da)開了(le)戲(xi)衣(yi)(yi)箱，竊(qie)得(de)戲(xi)衣(yi)(yi)三(san)件(jian)(jian)，然后(hou)藏在腰間攜(xie)帶出門。過了(le)幾天(tian)，他將(jiang)竊(qie)得(de)的(de)(de)戲(xi)衣(yi)(yi)送(song)到蔣家(jia)(jia)胡同一(yi)舊貨鋪內，當得(de)銀圓5.5萬(wan)元。第一(yi)次盜竊(qie)得(de)手后(hou)，王錫泉(quan)的(de)(de)膽子更大(da)了(le)。第二次，他又(you)去譚(tan)家(jia)(jia)行(xing)李(li)房(fang)(fang)中，竊(qie)得(de)七件(jian)(jian)戲(xi)衣(yi)(yi)，怕被發現，他攜(xie)戲(xi)衣(yi)(yi)逃到天(tian)津(jin)(jin)的(de)(de)一(yi)個朋友處，分別在天(tian)津(jin)(jin)華安大(da)街順(shun)昌估衣(yi)(yi)鋪賣(mai)(mai)得(de)2.5萬(wan)元，在天(tian)津(jin)(jin)榮華大(da)街楊家(jia)(jia)柴(chai)廠東的(de)(de)一(yi)家(jia)(jia)商行(xing)賣(mai)(mai)得(de)9萬(wan)元，后(hou)又(you)回(hui)到北平。回(hui)北平后(hou)，他接連幾次到譚(tan)富(fu)英家(jia)(jia)的(de)(de)南屋，竊(qie)得(de)小(xiao)孩(hai)衣(yi)(yi)物，并在蔡(cai)家(jia)(jia)胡同變賣(mai)(mai)后(hou)得(de)贓款7000元。

1946年1月(yue)28日晚(wan)6時，乘譚(tan)(tan)富(fu)英(ying)外出演出夜場戲(xi)未歸時，王(wang)錫泉第三次冒險來到譚(tan)(tan)家(jia)，前后(hou)分(fen)四次從(cong)戲(xi)衣(yi)箱內(nei)竊(qie)得(de)戲(xi)衣(yi)15件(jian)。他將這些戲(xi)衣(yi)存在他的(de)(de)(de)暫住地大(da)安棧，準備伺機再一次變賣，沒想到很(hen)快(kuai)就被拿(na)獲，譚(tan)(tan)家(jia)三次失(shi)(shi)竊(qie)的(de)(de)(de)戲(xi)衣(yi)均被追(zhui)回。在北平市(shi)警察(cha)局偵緝(ji)隊的(de)(de)(de)審(shen)訊筆(bi)錄中(zhong)，王(wang)錫泉交代了(le)屢次盜(dao)竊(qie)譚(tan)(tan)富(fu)英(ying)戲(xi)衣(yi)共(gong)24件(jian)、小孩衣(yi)物若干件(jian)變賣的(de)(de)(de)事實。北平市(shi)警察(cha)局起獲衣(yi)物后(hou)，經(jing)譚(tan)(tan)富(fu)英(ying)父親譚(tan)(tan)小培辨(bian)認后(hou)，發現正是譚(tan)(tan)富(fu)英(ying)丟失(shi)(shi)的(de)(de)(de)戲(xi)衣(yi)。王(wang)錫泉轉售天(tian)津的(de)(de)(de)戲(xi)衣(yi)，經(jing)北平市(shi)警察(cha)局追(zhui)回后(hou)由譚(tan)(tan)家(jia)人認領了(le)。

人物形象

家庭關系

譚志道

譚志道(1808—1887)，同(tong)治、光緒年間著名京(jing)劇老生(sheng)譚鑫培之(zhi)父。湖北江(jiang)夏人(ren)。非科班出身(shen)，由(you)業余愛好(hao)戲(xi)(xi)曲(漢(han)戲(xi)(xi))而轉(zhuan)為(wei)職業演(yan)(yan)員。應工老旦，但亦(yi)能演(yan)(yan)老生(sheng)。因(yin)聲狹(xia)音亢，猶如鷚(liao)鳥叫，鷚(liao)鳥俗(su)稱(cheng)“叫天(tian)(tian)子(zi)”(有說(shuo)即(ji)云雀)，遂得“叫天(tian)(tian)’之(zhi)藝號。1853年時，因(yin)太(tai)平(ping)天(tian)(tian)國武裝革命，武昌變為(wei)戰場，譚志道偕妻及子(zi)鑫培，由(you)水路乘船(chuan)先至天(tian)(tian)津一帶“跑簾(lian)外”(即(ji)農村鄉鎮之(zhi)草臺(tai)戲(xi)(xi))，后(hou)輾(zhan)轉(zhuan)進(jin)入北京(jing)。來京(jing)后(hou)，改唱京(jing)戲(xi)(xi)。搭程長庚主持(chi)之(zhi)三慶班。

譚鑫培

譚(tan)鑫(xin)培(pei)(pei)，工老(lao)生，曾(ceng)(ceng)演武(wu)生。鑫(xin)培(pei)(pei)為(wei)(wei)獨子，清道光(guang)(guang)二十(shi)七(qi)年三月(yue)初九出(chu)生。10歲(sui)(sui)隨父到(dao)北京，11歲(sui)(sui)入小金(jin)奎科班(ban)習武(wu)丑，后改武(wu)生及文武(wu)老(lao)生。1863年出(chu)科。23歲(sui)(sui)搭三慶班(ban)，以(yi)演《神州擂》《三岔口(kou)》《白水灘》及"八(ba)大(da)拿"等(deng)武(wu)生戲為(wei)(wei)主(zhu)。曾(ceng)(ceng)傍程(cheng)長(chang)庚演《青石山(shan)》馬(ma)童，得"大(da)老(lao)板"賞識，委以(yi)武(wu)行頭。在《同光(guang)(guang)十(shi)三絕》畫中，譚(tan)是僅有的武(wu)生演員。以(yi)老(lao)生享名劇壇(tan)則是光(guang)(guang)緒十(shi)年以(yi)后的事了。程(cheng)長(chang)庚曾(ceng)(ceng)預言："吾(wu)死后，鑫(xin)培(pei)(pei)必成大(da)氣候。"譚(tan)鑫(xin)培(pei)(pei)曾(ceng)(ceng)師(shi)事程(cheng)長(chang)庚、余三勝，并(bing)向張二奎、盧勝奎、王九齡問藝，博采眾長(chang)化為(wei)(wei)己有，終成一家，與汪桂芬、孫(sun)菊仙被(bei)譽為(wei)(wei)"新三鼎(ding)甲(jia)"，并(bing)成為(wei)(wei)京劇史上第一個老(lao)生流派--譚(tan)派創始人。光(guang)(guang)緒十(shi)六年五(wu)(wu)月(yue)二十(shi)五(wu)(wu)日，與孫(sun)秀華(hua)、陳(chen)德(de)霖(lin)、羅(luo)壽山(shan)四人被(bei)選入升平署進宮承差(cha)，宮內藝名譚(tan)金(jin)培(pei)(pei)。

1917年5月10日上午(wu)8時病逝(shi)于京城宣內大街大外郎營1號寓所，享年71歲。葬于戒臺寺栗園莊墓地，界樁(zhuang)上刻"英(ying)秀堂(tang)"。今譚(tan)門已是七代梨園世家。

譚小培

譚(tan)小(xiao)(xiao)培：京(jing)劇老生。幼入(ru)小(xiao)(xiao)榮椿班習老生，后(hou)(hou)該班報散，轉入(ru)小(xiao)(xiao)洪奎社。他長(chang)期(qi)為(wei)(wei)名(ming)角挎刀，與(yu)尚(shang)小(xiao)(xiao)云、程(cheng)硯秋(qiu)等合(he)作多年。1917年，譚(tan)小(xiao)(xiao)培與(yu)其(qi)(qi)(qi)(qi)父(fu)在(zai)吉祥園父(fu)子(zi)(zi)(zi)同臺(tai)(tai)演(yan)(yan)出《碰碑》，臺(tai)(tai)上臺(tai)(tai)下兩父(fu)子(zi)(zi)(zi)，傳(chuan)為(wei)(wei)佳話。中年后(hou)(hou)在(zai)家(jia)課子(zi)(zi)(zi)傳(chuan)藝，與(yu)其(qi)(qi)(qi)(qi)父(fu)商定送子(zi)(zi)(zi)譚(tan)富(fu)英入(ru)富(fu)連(lian)成學藝。富(fu)英享名(ming)時(shi)，小(xiao)(xiao)培傍其(qi)(qi)(qi)(qi)子(zi)(zi)(zi)演(yan)(yan)出《捉放(fang)曹》飾呂伯(bo)奢，新(xin)一(yi)代父(fu)子(zi)(zi)(zi)同臺(tai)(tai)。后(hou)(hou)為(wei)(wei)其(qi)(qi)(qi)(qi)子(zi)(zi)(zi)組社搭班充任管事(shi)。因嗓音條件，高亢不(bu)足，但蒼涼渾樸(pu)韻味醇厚(hou)，所演(yan)(yan)劇目(mu)亦系(xi)其(qi)(qi)(qi)(qi)父(fu)常演(yan)(yan)之戲(xi)，繼承其(qi)(qi)(qi)(qi)父(fu)風格。

譚元壽

譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)元(yuan)壽(shou)，譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)派(pai)(pai)(pai)(pai)老生(sheng)(sheng)，譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)派(pai)(pai)(pai)(pai)藝術(shu)第五代(dai)掌門人(ren)(ren)，北京(jing)人(ren)(ren)。出身梨(li)園(yuan)世(shi)家(jia)，家(jia)學淵(yuan)源，曾(ceng)祖父譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)鑫培(pei)為(wei)譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)派(pai)(pai)(pai)(pai)創(chuang)始人(ren)(ren)，祖父譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)小培(pei)、父親譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)富(fu)(fu)英均繼承譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)派(pai)(pai)(pai)(pai)，均是(shi)京(jing)劇發展史上劃時代(dai)的(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)藝術(shu)家(jia)。1938年(nian)，入富(fu)(fu)連成社科(ke)班(ban)，從(cong)雷喜福、張連福、劉(liu)盛通學老生(sheng)(sheng)，從(cong)王連平(ping)、茹富(fu)(fu)蘭學武(wu)(wu)(wu)生(sheng)(sheng)，文武(wu)(wu)(wu)兼備，擅(shan)演(yan)(yan)(yan)各類老生(sheng)(sheng)戲(xi)并兼演(yan)(yan)(yan)武(wu)(wu)(wu)生(sheng)(sheng)。1945年(nian)出科(ke)后，曾(ceng)為(wei)荀慧生(sheng)(sheng)"挎刀"、參加裘盛戎的(de)(de)班(ban)社。1949年(nian)自(zi)行(xing)挑(tiao)班(ban)。1954年(nian)加盟北京(jing)京(jing)劇團，在馬連良、譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)富(fu)(fu)英、張君(jun)秋、裘盛戎、趙燕俠(xia)等流(liu)派(pai)(pai)(pai)(pai)藝術(shu)大師領銜的(de)(de)藝術(shu)氛圍中，演(yan)(yan)(yan)技逐年(nian)走向精(jing)到嫻熟(shu)、漸成大家(jia)氣(qi)候，嗓音(yin)高亢嘹亮，扮相清秀疏朗(lang)，臺(tai)風古樸蒼勁，一派(pai)(pai)(pai)(pai)國粹(cui)本(ben)色。對于(yu)譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)門本(ben)派(pai)(pai)(pai)(pai)的(de)(de)經典(dian)戲(xi)《戰(zhan)太(tai)平(ping)》《失(shi)·空·斬》《打(da)棍出箱》《黑水國》《定軍山》等，唱、念(nian)(nian)、做、打(da)、舞無不(bu)駕輕(qing)馭熟(shu)，深(shen)得國粹(cui)精(jing)髓，至于(yu)象《打(da)金磚》《野豬林》《連環(huan)套(tao)》這樣亦文亦武(wu)(wu)(wu)極見(jian)功夫的(de)(de)劇目，更是(shi)他(ta)久(jiu)演(yan)(yan)(yan)不(bu)衰(shuai)的(de)(de)拿手杰作。他(ta)不(bu)僅在繼承傳(chuan)統戲(xi)方面(mian)卓有成就，還排演(yan)(yan)(yan)了一些現(xian)代(dai)戲(xi)，尤其《沙家(jia)浜(bang)》中郭建光一角，不(bu)論唱念(nian)(nian)還是(shi)表演(yan)(yan)(yan)，都進行(xing)了新的(de)(de)嘗(chang)試和探索，其人(ren)(ren)物形象早(zao)已深(shen)入人(ren)(ren)心。其子(zi)譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)孝曾(ceng)、其孫譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)正巖均承襲祖業，為(wei)京(jing)劇觀眾所熟(shu)知。

他功底(di)扎實，文(wen)武(wu)兼備。他較全(quan)面地繼(ji)承(cheng)了譚派(pai)的藝術風格(ge)，又(you)借鑒了余(yu)派(pai)傳人(ren)李少春的表演，是一位文(wen)武(wu)兼備的京劇老生。在(zai)半個多(duo)世紀(ji)的舞(wu)臺實踐中，具有自(zi)己豐富的創造。

譚孝曾

1949年生。全國政協委(wei)員(yuan)，國家一級演員(yuan)，國家藝術委(wei)員(yuan)會成(cheng)員(yuan)，譚派老生，畢業于北京戲曲學校，出身梨園世家，得到祖(zu)父(fu)譚富英(ying)、父(fu)親譚元壽的親傳。他嗓音(yin)高亢洪亮、韻味清(qing)醇、悠揚(yang)自(zi)如(ru)，扮相清(qing)秀、臺風瀟灑，且文武兼備，頗具譚派神韻。經常上(shang)演的劇(ju)目有：《失(shi)空(kong)斬》《四郎(lang)探母》《群英(ying)會》《龍(long)鳳呈(cheng)祥》《將(jiang)相和》等(deng)。

譚正巖

1979年(nian)(nian)出(chu)生于"譚(tan)(tan)家(jia)"，譚(tan)(tan)正巖這代(dai)已是譚(tan)(tan)門的第七代(dai)梨園世家(jia)了，且均從事(shi)一(yi)個行當。1991年(nian)(nian)至(zhi)1997年(nian)(nian)，就讀于北(bei)京(jing)戲(xi)曲學(xue)(xue)(xue)校，學(xue)(xue)(xue)習京(jing)劇表演；師從錢榮順、張慶良、李(li)少祥(xiang)、王(wang)志連、李(li)金聲、白元鳴、曲詠春等老師，學(xue)(xue)(xue)習文武戲(xi)，劇目有《林沖夜奔》《托兆(zhao)碰(peng)碑》《白水灘》《文昭關》《截江奪斗》《失(shi)空斬》《八大(da)錘》等劇目。1997年(nian)(nian)至(zhi)2001年(nian)(nian)，在中國戲(xi)曲學(xue)(xue)(xue)院(yuan)表演本科班學(xue)(xue)(xue)習，先后與馬(ma)玉璋、張志祥(xiang)、陳曾坤、陳國卿老師學(xue)(xue)(xue)習文武戲(xi)，劇目有《挑滑車》《蜈蚣嶺》《戰太平》《紅鬃(zong)烈(lie)馬(ma)》《長坂坡》。2001年(nian)(nian)進入北(bei)京(jing)京(jing)劇院(yuan)。