芒果视频下载

人物簡介

譚(tan)富(fu)英(ying)（1906年(nian)10月15日(ri)～1977年(nian)3月22日(ri)），男，漢(han)族，中(zhong)國著名(ming)京劇表演藝(yi)術大(da)(da)師，譚(tan)派(pai)老生(sheng)(sheng)表演藝(yi)術家，譚(tan)門第四代嫡傳人，四大(da)(da)須生(sheng)(sheng)之一，"新譚(tan)派(pai)"創立者。

曾任北京(jing)京(jing)劇(ju)團(tuan)副團(tuan)長，出身(shen)于梨園世(shi)家。京(jing)劇(ju)大(da)師譚鑫(xin)培(pei)之孫，譚小培(pei)之子。

主要經歷

早年經歷

譚富英

出(chu)生：1906年10月(yue)15日(ri)，光緒三十二年（丙午）八月(yue)廿(nian)八日(ri)

逝世：1977年3月22日(ri)，農歷(li)丁巳年二月初三(san)日(ri)。

京劇(ju)(ju)老生(sheng)(sheng)演員，譜(pu)名(ming)豫升(sheng)，小名(ming)升(sheng)格，出身梨園世家。著名(ming)京劇(ju)(ju)大師(shi)，四大須生(sheng)(sheng)之一。生(sheng)(sheng)于北京，祖(zu)籍(ji)湖(hu)北武昌。曾(ceng)任北京京劇(ju)(ju)團副(fu)團長。中(zhong)國共(gong)產黨黨員。

出身(shen)于京(jing)劇世家。祖父(fu)譚(tan)(tan)鑫培，父(fu)親譚(tan)(tan)小培。自(zi)幼(you)耳(er)濡(ru)目染，深受其父(fu)輩(bei)影響。后入(ru)富連成科班，向蕭長(chang)華、王喜秀(xiu)、雷(lei)喜福等學藝(yi)，工老(lao)生。坐科六年，在嚴師督導(dao)之下，打(da)下了堅實(shi)的(de)藝(yi)術(shu)功底(di)。擅長(chang)靠(kao)把戲，后又(you)在其父(fu)譚(tan)(tan)小培和老(lao)師余(yu)叔巖的(de)教導(dao)下繼(ji)承"譚(tan)(tan)派(pai)(pai)"和"余(yu)派(pai)(pai)"風格，發揮自(zi)己的(de)藝(yi)術(shu)特長(chang)，酣暢流漓(li)，樸實(shi)大(da)方，技藝(yi)大(da)進，他(ta)的(de)演唱被(bei)人們稱為"新譚(tan)(tan)派(pai)(pai)"。

生平經歷

1923年

他在1923年(nian)(nian)出(chu)科(ke)后(hou)，先(xian)與(yu)王蕙(hui)芳(fang)、徐碧云搭班(ban)，后(hou)又到上海(hai)與(yu)荀慧生合(he)(he)作(zuo)，并先(xian)后(hou)與(yu)尚小云、梅(mei)蘭(lan)芳(fang)、程硯(yan)秋(qiu)等人合(he)(he)作(zuo)演(yan)出(chu)多(duo)年(nian)(nian)，曾與(yu)碧云霞、雪艷(yan)琴、筱(xiao)翠花等合(he)(he)作(zuo)。

1934年-1952年

1934年以(yi)后(hou)始組班領(ling)銜主(zhu)演。在上(shang)海天蟾舞臺與雪(xue)艷琴合(he)作演出并合(he)拍電影《四(si)郎探(tan)母》，這是我(wo)國(guo)第一部有完(wan)整(zheng)情節的(de)京劇(ju)電影藝術片，公開放映于1935年。解放后(hou)他(ta)主(zhu)持整(zheng)理改編傳統劇(ju)目(mu)《將相(xiang)和》，與裘(qiu)盛戎密切合(he)作，成功(gong)演出，在1952年第一屆(jie)全國(guo)戲(xi)曲(qu)觀摩演出大會上(shang)獲獎。他(ta)與張君秋、裘(qiu)盛戎合(he)演的(de)《大、探(tan)、二》堪稱絕唱。

1956年-1964年

1956年(nian)與馬連良、蕭(xiao)長華、葉(xie)盛(sheng)蘭、裘盛(sheng)戎(rong)、袁世海諸(zhu)位藝(yi)術(shu)家珠聯璧(bi)合，攜手合拍京劇藝(yi)術(shu)影片《群英會》、《借東風(feng)》，為京劇藝(yi)術(shu)寶庫(ku)留下了珍(zhen)貴的形象資料，轟動一時。

建(jian)國十周年，他又與馬連良、葉盛蘭、李少春、袁世海(hai)、裘盛戎、李和曾合作演出新編劇目《赤壁之戰(zhan)》（飾劉備），大獲成功。他和馬連良合作演出的《十道(dao)本》二(er)人相得益(yi)彰(zhang)，觀(guan)(guan)眾嘆為觀(guan)(guan)止。

譚富英(ying)于1964年因病輟(chuo)演，從此告別舞臺(tai)，但是他對藝術(shu)的(de)嚴肅態(tai)度，創作的(de)認真精神，顧全大局、精益求精的(de)作風是我們學習(xi)的(de)榜(bang)樣，他曾任北京京劇團(tuan)（現北京京劇院）副(fu)團(tuan)長。

譚富英擅長(chang)(chang)演出(chu)譚門本(ben)派劇目(mu)，既以唱工取勝又以武功見(jian)長(chang)(chang)。代表劇目(mu)主要有《失空斬》《捉放曹(cao)》《鼎盛春秋》《晉楚(chu)交(jiao)兵》《南陽關》《戰(zhan)太平》《定軍山》《桑園(yuan)寄子》《奇(qi)冤報》《擊鼓(gu)罵曹(cao)》《洪羊洞》《搜孤救孤》《四郎探(tan)母》《桑園(yuan)會》《珠簾寨(zhai)》《秦香蓮》《群英會》《借(jie)東風》《赤壁之(zhi)戰(zhan)》《將相和》《大保國(guo)》《探(tan)陰山》《二(er)進宮》《十道本(ben)》等都是很受廣大觀(guan)眾(zhong)歡(huan)迎的劇目(mu)。

他的學生有(you)高(gao)寶(bao)賢、孫(sun)岳、李(li)崇(chong)善、馬長禮、施雪(xue)懷(huai)、殷寶(bao)忠(zhong)、蔣厚禮、史金(jin)貴、劉志廣(guang)、費世(shi)延、高(gao)壽(shou)鵬及其子(zi)譚元壽(shou)等。

1917年(nian)3月5日，譚富英入富連成科(ke)班(ban)習老生，時年(nian)十(shi)一，六年(nian)滿科(ke)。

1917年5月9日，譚富英在(zai)浙慈館堂會(hui)初次出臺，與翟富夔合(he)演《黃金(jin)臺》。

1918年，農歷戊(wu)午年：富(fu)連成社首(shou)演全(quan)(quan)本《取(qu)南郡》，富(fu)連成社由(you)蕭長(chang)華導排(pai)全(quan)(quan)本《取(qu)南郡》，馬連良飾諸(zhu)葛亮，譚(tan)富(fu)英飾魯肅，茹富(fu)蘭飾周瑜。

1923年(nian)，譚富英(ying)在(zai)百代公司灌制六張唱片：計《定軍(jun)山》兩面(mian)，《法門(men)寺》兩面(mian)，《盜宗卷(juan)》兩面(mian)，《王佐斷臂》兩面(mian)，《打鼓罵曹》《斬馬謖》各(ge)一面(mian)，《戰蒲(pu)關(guan)》《戰樊城》各(ge)一面(mian)。

1923年，譚富(fu)英在大中華公司(si)灌制(zhi)兩(liang)張唱片(pian)：計《定軍山》兩(liang)面，《南陽關(guan)》兩(liang)面。

1923年3月28日，富連(lian)成三科學生譚富英滿科。

1923年4月26日(ri)，譚(tan)富英(ying)應亦(yi)舞臺之(zhi)聘到(dao)上海演出，頭三天的打(da)泡(pao)戲為《定軍山》《打(da)棍出箱(xiang)》和《珠簾寨(zhai)》。同(tong)來者有諸茹香等。

1929年，譚富英在蓓開公司(si)灌(guan)制(zhi)唱片六張半，《搜孤(gu)救孤(gu)》四面(mian)(mian)，《捉(zhuo)放曹》六面(mian)(mian)，《瓊(qiong)林(lin)宴》兩面(mian)(mian)，《陽平關》一面(mian)(mian)。

1929年，譚富英在高亭公司灌制唱片三(san)張，《打鼓(gu)罵(ma)曹》《失街亭》各一面，《空城計》《捉放曹》與(yu)《法門寺》各一面。

1929年，譚(tan)富英在開明公司灌制唱(chang)片四(si)張，《四(si)進士》《捉放(fang)宿店(dian)》各(ge)一(yi)面，《驪珠(zhu)夢》《黃金臺》各(ge)一(yi)面，《戲牡丹(dan)》《翠(cui)屏山(shan)》各(ge)一(yi)面，《御碑亭》《賣(mai)馬(ma)耍锏》各(ge)一(yi)面

1931年6月(yue)9日，農歷辛未年四月(yue)廿四日，15時：上海杜(du)氏(shi)祠堂落成(cheng)會演第一天

1931年(nian)(nian)6月(yue)(yue)10日(ri)，農歷辛未年(nian)(nian)四月(yue)(yue)廿五(wu)日(ri)，12時：上海(hai)杜氏祠堂落(luo)成(cheng)會(hui)演第二天

1931年(nian)6月11日，農歷辛(xin)未年(nian)四月廿六日，12時(shi)：上海杜氏祠堂落成(cheng)會(hui)演第三天

1933年，農(nong)歷癸酉年：譚富英、雪艷琴合(he)拍《四郎探(tan)母》

1933年(nian)5月(yue)，農歷癸酉年(nian)：程(cheng)硯秋(qiu)二(er)次重組(zu)鳴和社

1934年2月27日(ri)(ri)，農歷甲(jia)戌年正(zheng)月十(shi)四日(ri)(ri)：梅蘭芳二次抵達(da)武(wu)漢(han)

1934年3月(yue)3日(ri)，農歷甲戌年正月(yue)十八日(ri)：梅蘭(lan)芳二次(ci)赴(fu)武漢演出第一天

1934年(nian)3月4日，農歷甲(jia)戌年(nian)正月十(shi)九日：梅(mei)蘭芳二(er)次赴武漢(han)演出第二(er)天

1934年3月5日，農歷甲戌年正月二(er)十日：梅蘭芳(fang)二(er)次赴武漢演(yan)出(chu)第三天

1934年(nian)3月(yue)12日(ri)，農歷甲戌年(nian)正(zheng)月(yue)廿七日(ri)：梅蘭芳(fang)二次赴武漢演出期(qi)滿

1935年，農歷(li)乙(yi)亥年，下(xia)半年：譚富英組扶椿社

1936年(nian)，農歷丙子年(nian)：譚富英在勝利(li)公(gong)司灌制九張唱片(pian)

1936年，農歷丙子年，春：1936年蕭振瀛(ying)堂會

1937年，農歷丁丑年：《戲劇旬刊》評須(xu)生(sheng)“四杰(jie)”

1938年2月16日，農歷(li)戊寅年正(zheng)月十七日：楊小樓接(jie)三

1938年2月27日，農(nong)歷(li)戊寅(yin)年正月廿八日：楊小樓送(song)圣儀(yi)式

1938年2月(yue)28日，農歷戊寅(yin)年正月(yue)廿九日：楊(yang)小樓大殮舉行

1938年(nian)9月(yue)14日，農歷戊寅年(nian)閏(run)七月(yue)廿(nian)一日：北京伶(ling)界救濟黃河水災義務(wu)戲

1938年10月15日，農歷戊(wu)寅年八月廿二(er)日：《大保(bao)國(guo)》《探皇陵(ling)》《二(er)進宮》首次連演

1939年(nian)2月(yue)14日，農(nong)歷戊寅年(nian)十二月(yue)廿六日：1939年(nian)同義(yi)會(hui)濟貧義(yi)務戲第二天

1941年，農歷辛巳年：扶(fu)椿(chun)社改名同(tong)慶社

1945年10月(yue)31日，農歷乙(yi)酉年九月(yue)廿六日：慶祝蔣主席六秩華誕國劇大(da)公演

1945年12月(yue)，農歷乙(yi)酉年：北京各界(jie)慶祝抗戰(zhan)勝(sheng)利假懷仁堂(tang)演出(chu)堂(tang)會戲

1946年(nian)，農歷丙戌年(nian)，秋：秋聲社(she)抗戰勝(sheng)利后赴滬(hu)演出

1946年(nian)6月(yue)5日(ri)，農歷丙戌年(nian)五月(yue)初六(liu)日(ri)：天津中(zhong)國大戲院舉(ju)辦救濟桂災義(yi)務戲第一場

1946年(nian)6月10日(ri)，農歷丙戌年(nian)五月十一日(ri)：天津中國大戲院舉辦救(jiu)濟桂災義務戲第六(liu)場

譚富英在《戰太(tai)平》中飾花云(yun)

1947年5月，農歷丁亥年：高盛麟(lin)、李少(shao)春、譚(tan)富英在滬打(da)擂(lei)臺演出

1947年(nian)9月12日(ri)，農(nong)歷丁亥(hai)年(nian)七月廿八日(ri)：為(wei)陜(shan)西水災義演暨杜月笙(sheng)六十華誕南(nan)北名伶義演第(di)十天

1949年(nian)，農(nong)歷己丑(chou)年(nian)：同慶社與戎社合并為太平京(jing)劇團

1953年5月15日(ri)，農歷癸巳年四(si)月初三日(ri)：1953年5月15日(ri)民主劇場演出

1953年(nian)10月4日(ri)，農歷癸巳(si)年(nian)八月廿七日(ri)：中國人民第(di)三屆(jie)赴朝(chao)慰問團赴朝(chao)

1954年，農歷(li)甲午年：譚(tan)富英收高寶賢、馬長禮為徒(tu)

1954年2月(yue)10日(ri)，農歷甲午年正月(yue)初八日(ri)：吉祥(xiang)戲院1954年2月(yue)10日(ri)演出

1954年(nian)9月12日，農歷甲午年(nian)八月十(shi)六日：民主(zhu)劇場(chang)1954年(nian)9月12日演出

1954年9月(yue)(yue)23日(ri)，農(nong)歷(li)甲午(wu)年八月(yue)(yue)廿(nian)七日(ri)：中和(he)戲(xi)院1954年9月(yue)(yue)23日(ri)演出(chu)

1955年(nian)，農歷甲午年(nian)，年(nian)初(chu)(chu)：1955年(nian)初(chu)(chu)懷仁(ren)堂京劇演出

1955年12月，農歷乙未(wei)年：北京京劇(ju)團成(cheng)立

1956年(nian)，農(nong)歷丙申年(nian)：京劇(ju)電影《群英(ying)會(hui)》、《借東風》開拍

1956年3月(yue)10日，農歷丙申(shen)年正月(yue)廿八(ba)日：北京(jing)京(jing)劇團(tuan)1956年赴上海演出(chu)

1956年(nian)9月1日(ri)，農歷丙申年(nian)七(qi)月廿七(qi)日(ri)：北京(jing)(jing)市京(jing)(jing)劇(ju)界為(wei)成立(li)“北京(jing)(jing)市京(jing)(jing)劇(ju)工作者聯合(he)會(hui)”舉行義演第一天

1956年9月2日，農歷丙申(shen)年七月廿(nian)八日：北京市京劇界為成(cheng)立“北京市京劇工作者(zhe)聯(lian)合會”舉行義演(yan)第(di)二天

1956年9月(yue)3日，農歷(li)丙(bing)申年七(qi)月(yue)廿九日：北京(jing)市京(jing)劇(ju)界為成立“北京(jing)市京(jing)劇(ju)工作者(zhe)聯合會(hui)”舉行義演(yan)第三天

1956年9月4日，農歷(li)丙申年七月三十(shi)日：北(bei)京市(shi)(shi)京劇界為成立(li)“北(bei)京市(shi)(shi)京劇工作者聯合會”舉(ju)行義(yi)演第四天

1956年11月，農歷丙申年：張君秋加盟北京(jing)京(jing)劇團

1957年(nian)1月2日，農歷丙申年(nian)十二月初二日：北京(jing)京(jing)劇(ju)團(tuan)合團(tuan)紀(ji)念演出舉(ju)行

1957年3月(yue)(yue)20日(ri)，農歷丁酉年二月(yue)(yue)十九(jiu)日(ri)：中和戲(xi)院(yuan)1957年3月(yue)(yue)20日(ri)演(yan)出

1957年(nian)5月14日(ri)，農歷丁酉年(nian)四月十五(wu)日(ri)：北(bei)京京劇團1957年(nian)赴上(shang)海演出(chu)

1958年6月，農歷(li)戊戌年：北京京劇團1958年赴山東演出

1959年(nian)，農歷己(ji)亥年(nian)：譚富英加入中國共(gong)產黨(dang)

1959年(nian)2月，農歷己亥(hai)年(nian)：中國京劇(ju)院(yuan)與(yu)北(bei)京京劇(ju)團聯合首演《赤壁之戰》

1959年(nian)(nian)4月(yue)7日(ri)，農歷己亥年(nian)(nian)二月(yue)三十日(ri)：北京劇場1959年(nian)(nian)4月(yue)7日(ri)演出

1959年4月(yue)29日(ri)，農歷己亥年三(san)月(yue)廿二日(ri)：北京市文藝界抗議帝國主義(yi)和印度擴(kuo)張主義(yi)分子干涉我國西藏問題座談(tan)會舉辦

譚富英在《定軍山》中飾黃忠

1959年6月(yue)3日(ri)，農歷(li)己亥年四月(yue)廿(nian)七日(ri)：馬連良(liang)收梁益鳴為徒(tu)

1959年(nian)8月(yue)2日(ri)，農歷己亥年(nian)六月(yue)廿八日(ri)：北京勞(lao)動劇場(chang)1959年(nian)8月(yue)2日(ri)演出

1960年(nian)，農歷庚子年(nian)：北京(jing)京(jing)劇團(tuan)與燕鳴京(jing)劇團(tuan)合并

1961年(nian)2月13日，農(nong)歷庚子年(nian)十二月廿八日，晚(wan)：北京京劇團舉行(xing)春節聯歡晚(wan)會

1961年(nian)8月10日，農歷辛丑年(nian)六月廿九日：梅(mei)蘭(lan)芳公祭舉行

1961年11月22日，農歷辛丑年十月十五日：北(bei)京(jing)京(jing)劇團1961年集體拜師儀式(shi)舉行

1962年1月(yue)15日，農歷(li)庚子年十一月(yue)廿(nian)九(jiu)日：侯喜瑞收趙志遠(yuan)為(wei)徒

1962年(nian)3月(yue)1日，農歷(li)壬寅年(nian)正月(yue)廿五日：高盛麟1962年(nian)赴(fu)京(jing)交流演出組(zu)抵京(jing)

1962年(nian)3月6日，農歷壬(ren)寅年(nian)二月初一(yi)日：高(gao)盛麟1962年(nian)赴京交流演出(chu)首演

1962年8月9日(ri)，農歷(li)壬寅年七月初十日(ri)：北京舉辦梅(mei)蘭芳逝世一(yi)周年紀念演出第二(er)場

1969年(nian)，農(nong)歷己(ji)酉(you)年(nian)：譚富英為馬長禮教唱(chang)《法場換子(zi)》唱(chang)腔并錄音

譚富英(ying)譚門“京劇(ju)世家”中承上(shang)啟下的(de)一位大家。

京劇講“家傳(chuan)(chuan)”，傳(chuan)(chuan)兩代(dai)三(san)代(dai)的不(bu)乏其“家”，但像譚(tan)門(men)從(cong)清代(dai)傳(chuan)(chuan)至如今(jin)已(yi)屆七(qi)代(dai)，且代(dai)代(dai)頗具(ju)聲名，尚不(bu)多見。

這(zhe)七(qi)代是(shi)：譚(tan)志道——譚(tan)鑫培——譚(tan)小(xiao)培——譚(tan)富英——譚(tan)元壽(shou)——譚(tan)孝曾——譚(tan)正(zheng)巖。

這七代(dai)人，除譚(tan)志道工老旦外，后六代(dai)均工文武老生。

七(qi)代人(ren)中，年(nian)(nian)過半百的(de)(de)觀眾最熟悉的(de)(de)是譚(tan)元壽，因他飾演了(le)“樣板戲(xi)”《沙家浜(bang)》中的(de)(de)郭建光。其實，最著名的(de)(de)是譚(tan)鑫培(pei)（他有“伶(ling)界大(da)(da)王”之譽，1905年(nian)(nian)曾(ceng)拍(pai)了(le)我國第一部電影《定軍山(shan)》，且(qie)是清廷(ting)的(de)(de)“內廷(ting)供奉”）和譚(tan)富英（他是“四大(da)(da)須生(sheng)”之一）

譚富(fu)英(ying)先生嗓音天(tian)賦絕佳，清亮甜(tian)美，膛(tang)音、腦后音、口腔(qiang)(qiang)共鳴(ming)都(dou)非常好，氣與力(li)結合得相當巧(qiao)妙，晚年唱法(fa)益加考究，韻味(wei)更(geng)為醇(chun)厚。唱時感情(qing)極其(qi)投入，注意人物的身(shen)份、性(xing)格及其(qi)所處(chu)的特定環境，講究吐字和(he)收(shou)音。他的唱腔(qiang)(qiang)簡潔、明快、洗(xi)煉(lian)，樸實(shi)自然，吐字行腔(qiang)(qiang)不過分雕(diao)琢(zhuo)，不追求花(hua)哨，用(yong)氣充實(shi)，行腔(qiang)(qiang)一(yi)氣呵成(cheng)，聽來韻味(wei)醇(chun)厚，情(qing)緒(xu)飽(bao)滿，痛快淋漓，這些都(dou)是譚富(fu)英(ying)唱腔(qiang)(qiang)藝術的主要(yao)特點。

他在(zai)幼年學過武(wu)生，后(hou)改老生，故其在(zai)武(wu)功和身段動作上頗為靈巧、利索，身段表演(yan)灑脫(tuo)大方，最擅演(yan)正氣凜然(ran)的剛烈人物。

程式化(hua)的(de)(de)表(biao)演，他(ta)(ta)(ta)(ta)運(yun)用(yong)(yong)的(de)(de)不(bu)露(lu)痕跡而入(ru)于化(hua)境，如(ru)《群(qun)英(ying)會(hui)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)魯肅，他(ta)(ta)(ta)(ta)表(biao)演的(de)(de)樸實(shi)憨厚，略帶一(yi)(yi)點傻(sha)氣(qi)(qi)，襯托出(chu)周瑜、黃蓋、諸葛亮(liang)不(bu)同的(de)(de)性格(ge)特(te)(te)征(zheng)和心(xin)理(li)，場上氣(qi)(qi)氛活(huo)躍(yue)，譚富(fu)英(ying)的(de)(de)表(biao)演起了(le)關鍵作用(yong)(yong)；在(zai)《空城計》中(zhong)(zhong)(zhong)他(ta)(ta)(ta)(ta)扮演諸葛亮(liang)，除了(le)表(biao)現出(chu)睿智和凝(ning)重外更(geng)顯示出(chu)人(ren)(ren)物的(de)(de)鞠躬盡瘁的(de)(de)精神面貌，動人(ren)(ren)心(xin)肺。在(zai)《將(jiang)相和》中(zhong)(zhong)(zhong)突出(chu)了(le)藺相如(ru)視死如(ru)歸、大(da)(da)義凜然的(de)(de)英(ying)雄(xiong)本色和顧全大(da)(da)局的(de)(de)博大(da)(da)胸(xiong)懷；特(te)(te)別是(shi)在(zai)《定軍山》《戰(zhan)太(tai)平》中(zhong)(zhong)(zhong)靠(kao)把老生(sheng)戲，不(bu)僅唱工驚人(ren)(ren)，他(ta)(ta)(ta)(ta)那(nei)穩(wen)練的(de)(de)靠(kao)功和刀花動作，干凈利(li)落，引人(ren)(ren)入(ru)勝，更(geng)能(neng)突出(chu)人(ren)(ren)物英(ying)武(wu)剛烈的(de)(de)性格(ge)特(te)(te)征(zheng)并賦予鮮明的(de)(de)時代風貌。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)藝術(shu)風格(ge)特(te)(te)色形成與(yu)其精神氣(qi)(qi)質密(mi)切相關，他(ta)(ta)(ta)(ta)豐神秀美(mei)，在(zai)舞(wu)臺上有一(yi)(yi)股咄咄逼人(ren)(ren)的(de)(de)英(ying)氣(qi)(qi)，橫(heng)刀挺槍(qiang)、雙目如(ru)炬，轉而引吭一(yi)(yi)歌，群(qun)情(qing)振奮，人(ren)(ren)們(men)稱(cheng)贊"今晚(wan)看了(le)譚富(fu)英(ying)，不(bu)虛此行"，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)風貌給(gei)廣大(da)(da)觀眾以深刻的(de)(de)藝術(shu)回(hui)味，迷倒了(le)不(bu)知(zhi)多少知(zhi)音(yin)。他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)藝術(shu)上唱做兼能(neng)，文武(wu)具(ju)備，早在(zai)三十年代初(chu)即(ji)已享名(ming)，是(shi)繼(ji)馬連良之(zhi)后，成就顯著，舞(wu)臺生(sheng)涯最長的(de)(de)“四大(da)(da)須生(sheng)”之(zhi)一(yi)(yi)。

譚富英(ying)家學淵(yuan)源、天(tian)資條件得天(tian)獨厚。他于1925年灌制的唱片《南陽(yang)關》，城樓上的大(da)段【西皮】唱腔(qiang)，導板(ban)接原板(ban)、二六再轉快板(ban)，搖條轍本來就難唱，又多(duo)高腔(qiang)、立音，卻以(yi)清亮(liang)純正的嗓(sang)音唱得飽(bao)滿自(zi)如(ru)，跌宕有致，且又規范(fan)嚴整，板(ban)式轉換自(zi)然流暢，不露斧痕，一派(pai)譚、余風范(fan)。

譚(tan)(tan)富(fu)(fu)(fu)英(ying)(ying)在(zai)幾十年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)臺生涯(ya)中(zhong)，緊步前(qian)賢，砥(di)礪攻堅，揚長(chang)縱意，守“形”“移步”，成就斐然(ran)(ran)。最(zui)突(tu)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是做到了(le)兩個(ge)(ge)“最(zui)”：一(yi)(yi)個(ge)(ge)是全面(mian)(mian)傳承譚(tan)(tan)、余(yu)一(yi)(yi)系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)生藝(yi)(yi)術最(zui)持久。說到全面(mian)(mian)，老(lao)(lao)生名家(jia)中(zhong)唱(chang)、念(nian)、做、打俱精(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)乏其人(ren)(ren)，可是到了(le)上(shang)(shang)個(ge)(ge)世紀(ji)五(wu)十年(nian)代，還(huan)堅持文武(wu)(wu)并(bing)重，演(yan)(yan)出(chu)《戰太平(ping)》《定(ding)軍(jun)山(shan)·陽平(ping)關(guan)》等(deng)(deng)靠把(ba)老(lao)(lao)生戲(xi)和(he)做功繁難的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《打棍(gun)出(chu)箱》等(deng)(deng)劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，卻基本上(shang)(shang)只有(you)譚(tan)(tan)富(fu)(fu)(fu)英(ying)(ying)一(yi)(yi)家(jia)，如(ru)無富(fu)(fu)(fu)英(ying)(ying)先生砥(di)柱中(zhong)流，這部分譚(tan)(tan)、余(yu)經典怕在(zai)那時(shi)(shi)(shi)就絕跡(ji)舞(wu)臺了(le)。還(huan)有(you)唱(chang)腔(qiang)和(he)表(biao)演(yan)(yan)兼備(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)，譚(tan)(tan)富(fu)(fu)(fu)英(ying)(ying)同(tong)樣非常出(chu)色，如(ru)《武(wu)(wu)家(jia)坡》《桑(sang)園會》一(yi)(yi)類帶有(you)喜劇色彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小戲(xi)，我(wo)對幾位名老(lao)(lao)生進(jin)行過比(bi)較，從刻畫人(ren)(ren)物(wu)和(he)營造情(qing)(qing)趣上(shang)(shang)全面(mian)(mian)衡量(liang)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)(ming)快、率真中(zhong)透出(chu)幾分惡作(zuo)劇式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)皮(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)處(chu)理(li)，最(zui)為(wei)貼切夫妻間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)笑逗(dou)趣，在(zai)很大(da)程度上(shang)(shang)沖淡和(he)彌補了(le)原劇久別重逢丈夫竟然(ran)(ran)工于心計無情(qing)(qing)戲(xi)弄妻子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)缺(que)陷，容易(yi)被當代觀眾接受。可惜，富(fu)(fu)(fu)英(ying)(ying)先生在(zai)這一(yi)(yi)方面(mian)(mian)獨具匠心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)明(ming)(ming)處(chu)理(li)，往(wang)往(wang)被演(yan)(yan)唱(chang)和(he)武(wu)(wu)功所掩(yan)，受到了(le)忽(hu)視。第二個(ge)(ge)“最(zui)”，是譚(tan)(tan)富(fu)(fu)(fu)英(ying)(ying)先生在(zai)舞(wu)臺生活(huo)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)、后(hou)期(qi)，演(yan)(yan)唱(chang)藝(yi)(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“移步”最(zui)持之以恒，富(fu)(fu)(fu)有(you)成效(xiao)。在(zai)早年(nian)樸實(shi)大(da)方、酣暢(chang)淋漓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)，對吐(tu)字、行腔(qiang)進(jin)一(yi)(yi)步精(jing)細雕(diao)琢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時(shi)(shi)(shi)，融入了(le)更(geng)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豪(hao)放和(he)情(qing)(qing)感元素，呈現出(chu)了(le)韻、勢(shi)、情(qing)(qing)兼得(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術風(feng)(feng)格(ge)。當然(ran)(ran)，與(yu)他(ta)同(tong)代齊名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)生藝(yi)(yi)術家(jia)，也一(yi)(yi)直(zhi)在(zai)進(jin)行新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術探索，但多偏重創編新(xin)戲(xi)及其相關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)腔(qiang)、新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)段，而譚(tan)(tan)富(fu)(fu)(fu)英(ying)(ying)則與(yu)早逝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)楊(yang)寶森相似，依(yi)然(ran)(ran)堅持在(zai)演(yan)(yan)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統(tong)技法上(shang)(shang)研磨、追(zhui)(zhui)求(qiu)。以《失空(kong)斬》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“斬謖”一(yi)(yi)折為(wei)例，把(ba)他(ta)30歲時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)片和(he)55歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)法相比(bi)較，后(hou)者既在(zai)字、腔(qiang)上(shang)(shang)更(geng)為(wei)工細、講究，又(you)進(jin)一(yi)(yi)步突(tu)出(chu)氣度和(he)感情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起伏(fu)跌宕，更(geng)為(wei)追(zhui)(zhui)求(qiu)感情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真切、飽(bao)滿，高(gao)潮處(chu)如(ru)把(ba)馬(ma)謖斬首以后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哭(ku)頭“我(wo)哭(ku)哇(wa)啊……”一(yi)(yi)句，翻高(gao)持續的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)間(jian)比(bi)青(qing)年(nian)時(shi)(shi)(shi)期(qi)還(huan)要(yao)長(chang)，難度也更(geng)大(da)，直(zhi)如(ru)鶴(he)唳九霄、動人(ren)(ren)心魄(po)，充分表(biao)現了(le)人(ren)(ren)物(wu)悔恨交集、悲痛不(bu)(bu)已的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激動之情(qing)(qing)。此時(shi)(shi)(shi)期(qi)，他(ta)對嗓音(yin)和(he)技巧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)爐火(huo)純(chun)青(qing)，到了(le)為(wei)情(qing)(qing)所用(yong)、駕(jia)馭自如(ru)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)境界，揮灑中(zhong)時(shi)(shi)(shi)有(you)“破格(ge)”而不(bu)(bu)逾(yu)矩(ju)，演(yan)(yan)唱(chang)風(feng)(feng)格(ge)呈現了(le)后(hou)人(ren)(ren)所說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫意性，于厚(hou)重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統(tong)背景上(shang)(shang)顯(xian)露出(chu)“新(xin)譚(tan)(tan)派”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浩然(ran)(ran)新(xin)象。

譚富英(ying)演《群(qun)英(ying)會·借(jie)東(dong)風》，與(yu)馬連良一(yi)樣，也是前魯肅后孔明(ming)。其所以后扮孔明(ming)，都是為了《借(jie)東(dong)風》的那一(yi)大段唱。

譚富英以譚派嫡系傳人的(de)身份，唱(chang)法(fa)有所(suo)不同，最明顯的(de)是登上壇臺后的(de)唱(chang)腔。

馬連良(liang)的這一段唱(chang)，是蕭長華編(bian)的詞。馬派登壇后(hou)第一句(ju)(ju)“諸葛亮，站(zhan)壇臺(tai)，觀(guan)瞻四方(fang)”就唱(chang)一個大腔，而(er)且連著下(xia)一句(ju)(ju)的“我望江北”這個腔才收住。

譚富(fu)英(ying)(ying)則是到“嘆只嘆，東風(feng)起，火燒戰船，曹(cao)營的兵將，無處里躲(duo)藏(zang)”這一(yi)(yi)句(ju)才使一(yi)(yi)長腔，是老腔（裘盛戎在《將相(xiang)和》中廉頗自我(wo)生氣的那一(yi)(yi)句(ju)“……教老夫難以安然”即用此腔)譚富(fu)英(ying)(ying)唱來亦自不(bu)(bu)凡。建國以后，二人合(he)作，再(zai)演《群英(ying)(ying)會·借(jie)東風(feng)》，馬(ma)連良飾(shi)孔明，譚富(fu)英(ying)(ying)飾(shi)魯肅，不(bu)(bu)再(zai)演借(jie)東風(feng)，記(ji)得他有這段唱的也已不(bu)(bu)多(duo)了(le)。

本(ben)來藝(yi)術是(shi)相通(tong)的(de)(de)(de)，做些比(bi)(bi)較或許對譚(tan)富(fu)英(ying)先生藝(yi)術的(de)(de)(de)理解更(geng)加深(shen)(shen)入些。以詩壇李杜作(zuo)比(bi)(bi):譚(tan)自(zi)然不(bu)是(shi)杜甫(fu),他(ta)更(geng)像李白。杜詩是(shi)有嚴格規(gui)范(fan)的(de)(de)(de)人工(gong)美；而(er)李白是(shi)極富(fu)浪漫(man)(man)色彩的(de)(de)(de)天才美。詩評家說：“李杜二家其才華無優(you)勢(shi)，但工(gong)部體裁明密，有法(fa)可(ke)(ke)尋；青蓮興會標舉，非(fei)學可(ke)(ke)至(zhi)”。這也許正是(shi)譚(tan)的(de)(de)(de)后繼者少的(de)(de)(de)原因。形似(si)(si)不(bu)易，神似(si)(si)更(geng)難(nan)。譚(tan)富(fu)英(ying)先生的(de)(de)(de)藝(yi)術是(shi)很有個性的(de)(de)(de)藝(yi)術，不(bu)僅(jin)需(xu)要天賦的(de)(de)(de)歌(ge)喉和深(shen)(shen)厚(hou)的(de)(de)(de)武(wu)功底(di)子(zi)(zi)，更(geng)要有空靈灑脫(tuo)，大智若愚的(de)(de)(de)精神氣(qi)質。這就是(shi)所謂的(de)(de)(de)“非(fei)學所至(zhi)”吧。如果說早年還有人模(mo)仿譚(tan)鑫培灌(guan)唱片可(ke)(ke)以以假亂(luan)真。到(dao)了譚(tan)富(fu)英(ying)，要模(mo)仿他(ta)混淆視聽，幾乎(hu)不(bu)可(ke)(ke)能。精神氣(qi)質是(shi)難(nan)以模(mo)仿的(de)(de)(de)，他(ta)太獨特(te)了。竊以為這一點頗具現代藝(yi)術特(te)色：只能欣(xin)賞(shang)，不(bu)能模(mo)仿。見有些模(mo)仿秀，自(zi)恃嗓子(zi)(zi)痛快，為求形似(si)(si)，將其漫(man)(man)畫化(hua)，卡通(tong)化(hua)，聽了很難(nan)受(shou)，真是(shi)“毀謗圣賢(xian)”。

以書(shu)法(fa)(fa)作比(bi):譚富英先生不(bu)是(shi)(shi)法(fa)(fa)度森(sen)嚴的(de)(de)(de)唐代楷書(shu)，更像是(shi)(shi)宋(song)(song)人尚意(yi)的(de)(de)(de)行書(shu)——流暢、跳躍(yue)、瀟灑(sa)。是(shi)(shi)宋(song)(song)四大家(jia)中(zhong)的(de)(de)(de)米芾。他們有(you)著許多(duo)共同之處——倜儻(tang)縱橫，跌宕多(duo)姿(zi)，擺脫拘(ju)束，所向披靡。以前曾(ceng)寫過一篇《漫談譚腔(qiang)和米書(shu)》的(de)(de)(de)短文，這里不(bu)再贅言(yan)。說到瀟灑(sa),公認以馬(ma)(ma)(連良)為最(zui)。而(er)譚富英先生的(de)(de)(de)瀟灑(sa)與馬(ma)(ma)不(bu)同：馬(ma)(ma)的(de)(de)(de)甜美，譚的(de)(de)(de)甘(gan)冽(lie)；馬(ma)(ma)的(de)(de)(de)俏巧，譚的(de)(de)(de)率(lv)直；馬(ma)(ma)的(de)(de)(de)酷(ku)，譚的(de)(de)(de)爽；馬(ma)(ma)似葡萄佳釀，譚則(ze)如飲冰啤。感覺不(bu)同，耐人尋味。

以(yi)繪畫(hua)(hua)作比：譚是(shi)寫意(yi)，不(bu)是(shi)工筆(bi)。工筆(bi)畫(hua)(hua)嚴正勻整，一(yi)(yi)絲不(bu)茍；寫意(yi)畫(hua)(hua)更(geng)重意(yi)象，意(yi)到(dao)(dao)筆(bi)隨，筆(bi)斷意(yi)連。絕不(bu)處(chu)處(chu)著力(li),面面俱到(dao)(dao)。您(nin)聽(ting)譚富英先生唱(chang)的《大登殿》那(nei)句(ju)“薛平貴也(ye)有今(jin)一(yi)(yi)天”,把(ba)平貴此時(shi)此地躊躇滿志的心態(tai)表現得(de)淋漓盡致,無以(yi)復(fu)加(jia)——主(zhu)題、情緒(xu)、力(li)度、效果俱已(yi)到(dao)(dao)位(wei)，一(yi)(yi)句(ju)足(zu)矣，旁的都不(bu)算重要。若把(ba)每一(yi)(yi)句(ju)唱(chang)得(de)都很滿，而沒一(yi)(yi)句(ju)唱(chang)到(dao)(dao)家，或(huo)每一(yi)(yi)句(ju)都強行要彩，那(nei)絕非譚所為(wei)(wei)，當然也(ye)不(bu)是(shi)有修養的演員(yuan)所為(wei)(wei)，優秀藝(yi)術家的處(chu)理手(shou)段講究惜墨(mo)(mo)(mo)如(ru)金(jin)。不(bu)幸(xing)總有人認為(wei)(wei)“惜墨(mo)(mo)(mo)如(ru)金(jin)”是(shi)經濟原因(yin)，是(shi)因(yin)為(wei)(wei)買(mai)不(bu)起(qi)墨(mo)(mo)(mo)，或(huo)以(yi)為(wei)(wei)那(nei)已(yi)經過時(shi)，而如(ru)今(jin)是(shi)揮金(jin)如(ru)土大制作的時(shi)代了，奈何!如(ru)今(jin)或(huo)許(xu)是(shi)真(zhen)的?!但有朝一(yi)(yi)日，社會上的浮躁(zao)奢華心態(tai)沉(chen)淀下去后(hou)，人們定會重新認識“惜墨(mo)(mo)(mo)如(ru)金(jin)”這一(yi)(yi)中國傳統美學的審(shen)美價(jia)值和藝(yi)術魅力(li)。

同他的(de)(de)(de)唱(chang)一(yi)樣，譚富(fu)(fu)(fu)英(ying)在(zai)念(nian)白(bai)時并(bing)不(bu)(bu)單純追求韻(yun)味，也(ye)很注(zhu)意語(yu)氣的(de)(de)(de)流(liu)暢自然，貼近生(sheng)活，這(zhe)是(shi)譚富(fu)(fu)(fu)英(ying)念(nian)白(bai)的(de)(de)(de)又一(yi)特點。如他在(zai)不(bu)(bu)少戲(xi)里悶簾的(de)(de)(de)一(yi)句叫板“馬(ma)(ma)來(lai)”時，并(bing)不(bu)(bu)過于(yu)側重和(he)強(qiang)調“馬(ma)(ma)”字，而(er)是(shi)將“馬(ma)(ma)”與(yu)“來(lai)”兩(liang)字稍加拖長(chang)，這(zhe)樣看似不(bu)(bu)太經意，但(dan)卻給人(ren)以吻合(he)生(sheng)活、近似常人(ren)說話的(de)(de)(de)感覺(jue)，這(zhe)也(ye)正是(shi)譚富(fu)(fu)(fu)英(ying)的(de)(de)(de)美學追求和(he)藝術(shu)特點所在(zai)。此(ci)外還可舉個例(li)子(zi)(zi)。譚富(fu)(fu)(fu)英(ying)晚年在(zai)新(xin)編歷(li)史劇《趙氏孤兒》里飾演老(lao)臣趙盾，在(zai)深夜花園(yuan)焚香禱告、祈求上天(tian)保(bao)佑晉(jin)國(guo)君正臣賢時有(you)(you)大(da)段(duan)二黃成(cheng)套唱(chang)腔，而(er)在(zai)唱(chang)之(zhi)前有(you)(you)兩(liang)句叫板：“家院，香案伺候！”譚富(fu)(fu)(fu)英(ying)在(zai)這(zhe)里把“家院”二字念(nian)得(de)(de)與(yu)“馬(ma)(ma)來(lai)”差(cha)不(bu)(bu)多，很生(sheng)活化，而(er)“香案伺候”四字，則又念(nian)得(de)(de)極(ji)有(you)(you)韻(yun)味，并(bing)在(zai)“伺”、“候”之(zhi)間墊了一(yi)個“喏(re)”字，這(zhe)便使韻(yun)與(yu)情能很好(hao)地結合(he)起來(lai)，如過于(yu)強(qiang)調韻(yun)味，那就(jiu)會使念(nian)白(bai)失之(zhi)緩慢和(he)僵化，從而(er)游離于(yu)劇情之(zhi)外。又如《桑園(yuan)會》一(yi)劇，秋胡在(zai)戲(xi)妻后回家受到老(lao)母責罵，只得(de)(de)向羅敷賠(pei)罪下(xia)跪，夫妻才得(de)(de)以和(he)好(hao)，最后秋胡有(you)(you)幾句向觀眾抓(zhua)哏的(de)(de)(de)念(nian)白(bai)：“列位不(bu)(bu)要笑(xiao)話，我們做外官的(de)(de)(de)，回得(de)(de)家來(lai)，在(zai)娘子(zi)(zi)面前俱(ju)是(shi)這(zhe)樣的(de)(de)(de)規矩喲，哈哈！哈哈！”譚富(fu)(fu)(fu)英(ying)念(nian)得(de)(de)很灑脫，很風趣(qu)。特別是(shi)他把“娘子(zi)(zi)”改為“太太”就(jiu)更顯得(de)(de)俏皮有(you)(you)趣(qu)，一(yi)下(xia)子(zi)(zi)將劇中(zhong)人(ren)與(yu)觀眾大(da)大(da)接(jie)近，他每演到此(ci)處，總(zong)能獲(huo)得(de)(de)極(ji)佳的(de)(de)(de)劇場效果。

譚(tan)富英(ying)的(de)(de)(de)(de)戲路很寬，各(ge)類(lei)老(lao)(lao)生(sheng)都演得出(chu)(chu)(chu)色當行。《空城計》諸葛(ge)亮的(de)(de)(de)(de)鎮靜自若、胸有(you)成竹；《南天門》曹福的(de)(de)(de)(de)蹣(man)跚步(bu)履、龍鐘老(lao)(lao)態；《坐樓(lou)殺惜》宋江的(de)(de)(de)(de)緊張憤怒(nu)、咬牙切齒(chi)；《桑園會》秋(qiu)胡的(de)(de)(de)(de)嘻(xi)笑調侃、抓哏逗趣等等，全有(you)真切生(sheng)動、維妙(miao)維肖的(de)(de)(de)(de)做表(biao)。由于譚(tan)富英(ying)坐科時學(xue)過武(wu)生(sheng)。武(wu)功基礎扎實，因而特(te)別擅演武(wu)老(lao)(lao)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)靠把、箭衣以及象《打(da)棍(gun)出(chu)(chu)(chu)箱(xiang)》這類(lei)有(you)繁重(zhong)做工的(de)(de)(de)(de)戲，他演得總是那么得心應手，舉重(zhong)若輕，工架優美(mei)，氣勢不凡。象《定軍山》中(zhong)黃忠三(san)次開弓的(de)(de)(de)(de)神(shen)情(qing)架勢，交戰(zhan)的(de)(de)(de)(de)刀花(hua)，行軍途中(zhong)邊(bian)唱邊(bian)舞的(de)(de)(de)(de)揮馬鞭(bian)與彈髯口等身段動作都極(ji)邊(bian)式大方；《戰(zhan)太平(ping)》中(zhong)花(hua)云(yun)表(biao)現痛(tong)哭之(zhi)狀(zhuang)的(de)(de)(de)(de)疾如流星的(de)(de)(de)(de)連(lian)續甩發(fa)與被擒時狀(zhuang)如蝴蝶(die)的(de)(de)(de)(de)虎跳顯(xian)出(chu)(chu)(chu)特(te)色獨具；《打(da)棍(gun)出(chu)(chu)(chu)箱(xiang)》中(zhong)范仲禹(yu)出(chu)(chu)(chu)箱(xiang)時的(de)(de)(de)(de)鐵板橋與表(biao)現精神(shen)失常的(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)(yan)(yan)隨棍(gun)轉更是非同一般(ban)(他的(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)(yan)(yan)神(shen)足(zu)，眼(yan)(yan)(yan)(yan)尾長，是為鳳(feng)眼(yan)(yan)(yan)(yan)，據吳(wu)性栽《京劇見聞錄》中(zhong)說(shuo)，在并世(shi)藝人(ren)中(zhong)只有(you)楊小樓(lou)、王鳳(feng)卿、譚(tan)富英(ying)、白玉昆四人(ren)有(you)此眼(yan)(yan)(yan)(yan)神(shen))。

譚富(fu)英既有深(shen)厚的(de)藝(yi)術(shu)功底，也富(fu)于藝(yi)術(shu)創新才能(neng)，這(zhe)主(zhu)要來(lai)自(zi)于對古(gu)典文(wen)學的(de)熟悉、研究和對歷(li)(li)史(shi)(shi)人(ren)物性格的(de)深(shen)入(ru)理解與準確把握。他(ta)(ta)幾十年一(yi)直潛心于京劇(ju)藝(yi)術(shu)，有很深(shen)的(de)藝(yi)術(shu)修養，他(ta)(ta)家中的(de)會(hui)客室掛(gua)滿了歷(li)(li)代(dai)(dai)帝王(wang)像和歷(li)(li)代(dai)(dai)名臣像，案頭常放著《東周列(lie)國(guo)志》、《三國(guo)演(yan)義》、《水滸傳》這(zhe)些文(wen)學作品，除演(yan)出外，他(ta)(ta)平時(shi)深(shen)居簡出，不斷予以揣摩、研究，因而(er)，他(ta)(ta)才能(neng)在新編(bian)歷(li)(li)史(shi)(shi)劇(ju)目里結(jie)合(he)歷(li)(li)史(shi)(shi)人(ren)物的(de)性格特點(dian)，靈活地運用傳統程式(shi)和技能(neng)，在舞臺上塑造(zao)出眾(zhong)多栩栩如生的(de)歷(li)(li)史(shi)(shi)人(ren)物形(xing)象。

戲服被盜

1946.2.4譚小(xiao)培出具的被盜證詞

1946.2.4譚小培出具的被(bei)盜證(zheng)詞

2013年3月(yue)(yue)22日，是(shi)著(zhu)名(ming)京(jing)(jing)劇表(biao)演藝術(shu)家、第四代譚派藝術(shu)傳人(ren)譚富英逝世36周年的紀念日。北京(jing)(jing)市檔案館的檔案里記(ji)載了(le)1945年12月(yue)(yue)至(zhi)1946年1月(yue)(yue)，在北平(ping)譚富英的家中所發生的戲(xi)衣被盜案件。

1945年(nian)12月，北平京劇界都(dou)在忙(mang)著進行抗戰勝利(li)后的(de)演出，作為同慶(qing)社的(de)班主(zhu)，譚(tan)富英(ying)此時正忙(mang)著在北平懷仁堂、華樂(le)戲(xi)院(yuan)、長安大(da)戲(xi)院(yuan)等各戲(xi)院(yuan)的(de)演出，演出日(ri)程(cheng)安排得滿滿的(de),他并沒有過多的(de)時間打(da)理家中(zhong)的(de)事，家中(zhong)的(de)事情，都(dou)由他的(de)父親譚(tan)小培幫(bang)著打(da)理。

譚(tan)富(fu)英的家，位(wei)于北平正陽門(men)外大外廊營門(men)牌1號。該院是譚(tan)家的祖產(chan)，這(zhe)套坐西(xi)朝東(dong)的四(si)合院，為東(dong)、中、西(xi)三進(jin)的院落，東(dong)西(xi)約(yue)40米(mi)，南北約(yue)20多(duo)米(mi)；共有40多(duo)間房，總占地面積有1100平方米(mi)，譚(tan)家全家老小都在此居住(zhu)。

四合院的(de)西院有(you)南(nan)北兩座相通的(de)二層西式樓(lou)(lou)房，樓(lou)(lou)房內的(de)裝修風格則是(shi)中(zhong)西結合的(de)風格。1924年，譚富英的(de)婚禮(li)就(jiu)是(shi)在(zai)(zai)這幢樓(lou)(lou)的(de)南(nan)樓(lou)(lou)二樓(lou)(lou)舉行的(de)，但后來據說此樓(lou)(lou)風水不好，很少(shao)有(you)人在(zai)(zai)南(nan)樓(lou)(lou)居住，一(yi)直被用(yong)于存(cun)放戲(xi)箱等(deng)雜物。

1946年1月16日晚(wan)，譚富英準備去位于大柵(zha)欄對面(mian)鮮魚口胡同內華(hua)樂戲(xi)院(yuan)（今為(wei)大眾(zhong)劇場）演出夜場戲(xi)，當他(ta)來(lai)到西院(yuan)南樓底層(ceng)行李房中準備行頭時，突然發現戲(xi)箱里的(de)戲(xi)衣不(bu)見了(le)。仔(zi)細清(qing)點一(yi)(yi)(yi)下，他(ta)發現丟失的(de)戲(xi)衣和道(dao)具有“藍彩繡(xiu)白緞(duan)(duan)蟒一(yi)(yi)(yi)件(jian)、圈金(jin)加(jia)繡(xiu)古銅蟒一(yi)(yi)(yi)件(jian)、白緞(duan)(duan)彩繡(xiu)開敞一(yi)(yi)(yi)件(jian)、青(qing)(qing)緞(duan)(duan)彩繡(xiu)馬(ma)褂一(yi)(yi)(yi)件(jian)、黃緞(duan)(duan)平金(jin)加(jia)繡(xiu)黃靠(kao)一(yi)(yi)(yi)件(jian)，庫金(jin)邊白緞(duan)(duan)箭衣一(yi)(yi)(yi)件(jian)、白緞(duan)(duan)青(qing)(qing)邊白緞(duan)(duan)箭衣一(yi)(yi)(yi)件(jian)，寶藍緞(duan)(duan)褶子一(yi)(yi)(yi)件(jian)、白緞(duan)(duan)繡(xiu)青(qing)(qing)花圍掉椅(yi)披六件(jian)，杏黃緞(duan)(duan)彩繡(xiu)帳子十一(yi)(yi)(yi)塊”等(deng)。

在京(jing)劇行當里，每名演(yan)(yan)員出場都要(yao)(yao)有一(yi)身行頭(tou)，包括頭(tou)面、戲衣(yi)、靴(xue)子和道具等。演(yan)(yan)員的(de)穿衣(yi)戴帽都有講究(jiu)，“寧可穿破，不可穿錯”。京(jing)劇戲衣(yi)的(de)顏色(se)(se)(se)(se)分(fen)成“上(shang)五(wu)色(se)(se)(se)(se)”和“下(xia)五(wu)色(se)(se)(se)(se)”，“上(shang)五(wu)色(se)(se)(se)(se)”指紅、黃、黑、綠、白色(se)(se)(se)(se)，為(wei)主要(yao)(yao)演(yan)(yan)員專(zhuan)用(yong)；“下(xia)五(wu)色(se)(se)(se)(se)”是分(fen)為(wei)藍、粉、紫、秋香、皎月色(se)(se)(se)(se)，為(wei)其他演(yan)(yan)員所用(yong)。這些顏色(se)(se)(se)(se)組成戲班中(zhong)的(de)“十(shi)蟒(mang)(mang)十(shi)靠”，就是十(shi)種顏色(se)(se)(se)(se)的(de)蟒(mang)(mang)衣(yi)和靠。京(jing)劇中(zhong)同一(yi)個人物扎(zha)靠與穿蟒(mang)(mang)的(de)顏色(se)(se)(se)(se)是一(yi)致(zhi)的(de)，譚富英是班社(she)里的(de)主要(yao)(yao)演(yan)(yan)員，全套的(de)戲衣(yi)必不可少，其中(zhong)藍色(se)(se)(se)(se)彩繡緞蟒(mang)(mang)為(wei)猛將(jiang)專(zhuan)用(yong)，由于戲衣(yi)采用(yong)原料是真(zhen)絲(si)綢緞、手工(gong)刺繡，工(gong)藝非常(chang)考究(jiu)。這些戲衣(yi)究(jiu)竟到哪里去了呢(ni)？

1946年1月28日(ri)深夜(ye)，譚富英在長安(an)戲(xi)院演出結束后(hou)回到(dao)家中(zhong)，在收藏(zang)戲(xi)衣(yi)時，他(ta)又發現行李房中(zhong)的戲(xi)箱中(zhong)少了(le)若干件(jian)衣(yi)服(fu)。其中(zhong)有“紅龍(long)箭(jian)衣(yi)三件(jian)、古銅色緞(duan)(duan)(duan)(duan)抱衣(yi)一件(jian)，青(qing)緞(duan)(duan)(duan)(duan)彩繡(xiu)(xiu)披一件(jian)、天(tian)藍緞(duan)(duan)(duan)(duan)彩繡(xiu)(xiu)披一件(jian)、紅緞(duan)(duan)(duan)(duan)龍(long)蟒一件(jian)、藍緞(duan)(duan)(duan)(duan)官衣(yi)紫緞(duan)(duan)(duan)(duan)官衣(yi)彩繡(xiu)(xiu)綠緞(duan)(duan)(duan)(duan)蟒一件(jian)、白(bai)緞(duan)(duan)(duan)(duan)子(zi)開敞(chang)一件(jian)、紅緞(duan)(duan)(duan)(duan)官衣(yi)一件(jian)、花(hua)龍(long)襯(chen)紗箭(jian)衣(yi)一件(jian)、杏黃(huang)彩繡(xiu)(xiu)邊門(men)一件(jian)、平金繡(xiu)(xiu)白(bai)長壽字藍緞(duan)(duan)(duan)(duan)披一件(jian)”等(deng)。1月29日(ri)，譚家又發現家中(zhong)丟失(shi)了(le)小孩(hai)衣(yi)物，計(ji)有“白(bai)布單一塊，士林單褲兩條，府綢短袖大(da)褂(gua)兩件(jian)，灰條布襖褲一條”等(deng)。

1946年1月29日(ri)早8點，北平(ping)市警察(cha)局(ju)偵緝隊抓住了(le)(le)這個屢次盜(dao)竊譚(tan)富(fu)英家中戲衣的賊，他(ta)(ta)叫王(wang)錫泉。北平(ping)市警察(cha)局(ju)偵緝隊在王(wang)錫泉的房中發現了(le)(le)15件各色的戲衣，反復詢問后(hou)，他(ta)(ta)又答(da)不(bu)出戲衣的來源(yuan)；后(hou)經訊問，這個名叫王(wang)錫泉的竊賊交代了(le)(le)他(ta)(ta)的盜(dao)竊事實(shi)。

1946年(nian)2月(yue)4日，在(zai)北平市(shi)警察局偵緝(ji)隊的(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)訊筆錄中(zhong)(zhong)，王(wang)錫泉(quan)交(jiao)代(dai)了(le)盜竊譚(tan)(tan)(tan)富(fu)英家(jia)(jia)(jia)中(zhong)(zhong)戲衣(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)經過。王(wang)錫泉(quan)時年(nian)21歲(sui)，曾在(zai)前門(men)外西鴻(hong)記(ji)茶莊(zhuang)學徒，后來因在(zai)店(dian)中(zhong)(zhong)打架被(bei)辭退。一(yi)(yi)次(ci)，王(wang)錫泉(quan)以交(jiao)友(you)為名，經人介紹認(ren)識(shi)了(le)譚(tan)(tan)(tan)富(fu)英的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)子(zi)并(bing)經常去(qu)譚(tan)(tan)(tan)家(jia)(jia)(jia)串門(men)聊(liao)天。由(you)于常去(qu)譚(tan)(tan)(tan)家(jia)(jia)(jia)，善良(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)譚(tan)(tan)(tan)家(jia)(jia)(jia)人將(jiang)他當成(cheng)朋(peng)友(you)，毫無戒備之心。由(you)于經常出入譚(tan)(tan)(tan)家(jia)(jia)(jia)，王(wang)錫泉(quan)將(jiang)目光(guang)鎖(suo)(suo)(suo)定了(le)譚(tan)(tan)(tan)家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)行李房。由(you)于譚(tan)(tan)(tan)家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)行李房常年(nian)無人居(ju)住(zhu)和看管，但見擱有戲衣(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)柜(ju)子(zi)門(men)上(shang)都上(shang)了(le)鎖(suo)(suo)(suo)。為了(le)能夠(gou)找到(dao)開(kai)鎖(suo)(suo)(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)鑰匙(chi)，他開(kai)始留意起(qi)各種(zhong)鎖(suo)(suo)(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)樣(yang)式，并(bing)觀察到(dao)譚(tan)(tan)(tan)家(jia)(jia)(jia)戲衣(yi)箱上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)鎖(suo)(suo)(suo)是(shi)圓形洋鎖(suo)(suo)(suo)。一(yi)(yi)次(ci)，他在(zai)串門(men)時，在(zai)譚(tan)(tan)(tan)家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)桌子(zi)上(shang)尋(xun)到(dao)一(yi)(yi)把洋鎖(suo)(suo)(suo)鑰匙(chi)并(bing)帶(dai)在(zai)身上(shang)，伺機作案(an)。

1945年12月(yue)26日晚，王錫泉在(zai)譚(tan)家(jia)串門時，乘譚(tan)家(jia)人(ren)不備，潛入譚(tan)家(jia)行李(li)房中，用他(ta)(ta)事先準備好的(de)(de)洋鎖鑰匙打開了(le)戲衣(yi)箱(xiang)，竊(qie)得(de)(de)戲衣(yi)三件，然(ran)后藏在(zai)腰間(jian)攜帶出門。過了(le)幾天(tian)，他(ta)(ta)將竊(qie)得(de)(de)的(de)(de)戲衣(yi)送到(dao)蔣家(jia)胡同一(yi)舊貨鋪內，當得(de)(de)銀圓5.5萬(wan)元(yuan)。第一(yi)次(ci)盜竊(qie)得(de)(de)手后，王錫泉的(de)(de)膽子更大了(le)。第二次(ci)，他(ta)(ta)又去譚(tan)家(jia)行李(li)房中，竊(qie)得(de)(de)七(qi)件戲衣(yi)，怕(pa)被發現，他(ta)(ta)攜戲衣(yi)逃(tao)到(dao)天(tian)津(jin)的(de)(de)一(yi)個(ge)朋友處，分別(bie)在(zai)天(tian)津(jin)華(hua)安大街(jie)順昌估衣(yi)鋪賣得(de)(de)2.5萬(wan)元(yuan)，在(zai)天(tian)津(jin)榮華(hua)大街(jie)楊家(jia)柴廠東的(de)(de)一(yi)家(jia)商行賣得(de)(de)9萬(wan)元(yuan)，后又回到(dao)北(bei)平(ping)。回北(bei)平(ping)后，他(ta)(ta)接(jie)連幾次(ci)到(dao)譚(tan)富英家(jia)的(de)(de)南(nan)屋，竊(qie)得(de)(de)小孩衣(yi)物，并在(zai)蔡家(jia)胡同變賣后得(de)(de)贓款7000元(yuan)。

1946年1月28日晚(wan)6時，乘譚富(fu)英外出演出夜場(chang)戲未歸時，王(wang)錫泉第三次(ci)冒險(xian)來到(dao)譚家，前后(hou)分四次(ci)從戲衣(yi)(yi)(yi)箱內(nei)竊得戲衣(yi)(yi)(yi)15件。他(ta)將(jiang)這些戲衣(yi)(yi)(yi)存在他(ta)的(de)暫住地大安棧，準(zhun)備(bei)伺機再(zai)一次(ci)變賣，沒想到(dao)很快就被(bei)拿(na)獲，譚家三次(ci)失竊的(de)戲衣(yi)(yi)(yi)均被(bei)追(zhui)回(hui)。在北平(ping)市警察局(ju)偵緝隊的(de)審訊筆錄中，王(wang)錫泉交代(dai)了屢次(ci)盜竊譚富(fu)英戲衣(yi)(yi)(yi)共24件、小孩(hai)衣(yi)(yi)(yi)物若干件變賣的(de)事實。北平(ping)市警察局(ju)起獲衣(yi)(yi)(yi)物后(hou)，經(jing)譚富(fu)英父親譚小培辨認后(hou)，發現正(zheng)是(shi)譚富(fu)英丟失的(de)戲衣(yi)(yi)(yi)。王(wang)錫泉轉售天津的(de)戲衣(yi)(yi)(yi)，經(jing)北平(ping)市警察局(ju)追(zhui)回(hui)后(hou)由譚家人認領(ling)了。

人物形象

家庭關系

譚志道

譚(tan)(tan)志(zhi)道(dao)(dao)(1808—1887)，同(tong)治、光緒年(nian)間著(zhu)名(ming)京(jing)劇老(lao)(lao)生(sheng)譚(tan)(tan)鑫(xin)培之父。湖北江夏人。非科班出身，由業余愛好戲曲(漢戲)而轉為(wei)職業演(yan)員(yuan)。應工老(lao)(lao)旦，但亦(yi)能(neng)演(yan)老(lao)(lao)生(sheng)。因(yin)聲狹音亢，猶如鷚鳥叫，鷚鳥俗稱“叫天子”(有說即(ji)(ji)云雀(que))，遂(sui)得“叫天’之藝號。1853年(nian)時，因(yin)太平(ping)天國武裝革命，武昌變為(wei)戰(zhan)場，譚(tan)(tan)志(zhi)道(dao)(dao)偕妻及子鑫(xin)培，由水路乘船先至天津一帶“跑簾外”(即(ji)(ji)農村鄉鎮之草(cao)臺戲)，后(hou)輾轉進(jin)入北京(jing)。來(lai)京(jing)后(hou)，改唱京(jing)戲。搭程長庚主(zhu)持之三(san)慶班。

譚鑫培

譚鑫(xin)培，工老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)，曾(ceng)演武生(sheng)(sheng)(sheng)。鑫(xin)培為獨子，清(qing)道光(guang)二(er)十七年(nian)(nian)三(san)(san)月初九出(chu)生(sheng)(sheng)(sheng)。10歲(sui)隨父到北京(jing)，11歲(sui)入小金奎(kui)(kui)科班(ban)(ban)習武丑，后改武生(sheng)(sheng)(sheng)及文(wen)武老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)。1863年(nian)(nian)出(chu)科。23歲(sui)搭三(san)(san)慶班(ban)(ban)，以(yi)演《神州擂(lei)》《三(san)(san)岔口》《白水灘》及"八大拿"等武生(sheng)(sheng)(sheng)戲為主。曾(ceng)傍程長庚(geng)演《青石山》馬童，得"大老(lao)板"賞識，委以(yi)武行頭。在《同(tong)光(guang)十三(san)(san)絕(jue)》畫中(zhong)，譚是(shi)僅有的武生(sheng)(sheng)(sheng)演員。以(yi)老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)享名劇(ju)壇則是(shi)光(guang)緒十年(nian)(nian)以(yi)后的事(shi)(shi)了(le)。程長庚(geng)曾(ceng)預言："吾死后，鑫(xin)培必成(cheng)大氣候。"譚鑫(xin)培曾(ceng)師事(shi)(shi)程長庚(geng)、余三(san)(san)勝，并向張二(er)奎(kui)(kui)、盧勝奎(kui)(kui)、王九齡問藝，博采眾長化為己有，終成(cheng)一家，與汪桂芬(fen)、孫菊仙被譽(yu)為"新(xin)三(san)(san)鼎甲"，并成(cheng)為京(jing)劇(ju)史(shi)上第(di)一個老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)流派(pai)--譚派(pai)創始人(ren)。光(guang)緒十六(liu)年(nian)(nian)五月二(er)十五日，與孫秀(xiu)華(hua)、陳德霖(lin)、羅壽山四人(ren)被選入升(sheng)平(ping)署進宮(gong)(gong)承差，宮(gong)(gong)內藝名譚金培。

1917年(nian)5月10日上午8時病逝于(yu)京城宣內大街(jie)大外郎營1號寓(yu)所，享年(nian)71歲。葬于(yu)戒臺寺栗園莊墓地，界樁上刻"英秀堂(tang)"。今譚門已是七代(dai)梨園世家。

譚小培

譚(tan)小(xiao)培：京劇老生。幼入(ru)小(xiao)榮椿(chun)班(ban)習老生，后該班(ban)報散，轉入(ru)小(xiao)洪奎社。他長期為(wei)(wei)名角(jiao)挎刀，與(yu)(yu)尚(shang)小(xiao)云、程硯秋等合(he)作多(duo)年。1917年，譚(tan)小(xiao)培與(yu)(yu)其父(fu)(fu)在吉祥園父(fu)(fu)子(zi)(zi)同臺(tai)(tai)演(yan)出(chu)《碰碑》，臺(tai)(tai)上臺(tai)(tai)下兩父(fu)(fu)子(zi)(zi)，傳為(wei)(wei)佳(jia)話。中年后在家課子(zi)(zi)傳藝(yi)，與(yu)(yu)其父(fu)(fu)商定送子(zi)(zi)譚(tan)富英入(ru)富連成(cheng)學(xue)藝(yi)。富英享名時(shi)，小(xiao)培傍其子(zi)(zi)演(yan)出(chu)《捉(zhuo)放(fang)曹》飾呂(lv)伯奢，新一(yi)代父(fu)(fu)子(zi)(zi)同臺(tai)(tai)。后為(wei)(wei)其子(zi)(zi)組社搭班(ban)充(chong)任管事。因(yin)嗓(sang)音條件，高亢不(bu)足，但(dan)蒼(cang)涼(liang)渾樸韻味醇厚(hou)，所演(yan)劇目亦系其父(fu)(fu)常(chang)演(yan)之戲(xi)，繼(ji)承其父(fu)(fu)風格。

譚元壽

譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)元壽，譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)派(pai)老生(sheng)(sheng)，譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)派(pai)藝術(shu)(shu)第(di)五代掌門人，北京(jing)人。出(chu)身梨園(yuan)世家，家學淵(yuan)源(yuan)，曾祖父譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)鑫培為(wei)譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)派(pai)創始人，祖父譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)小(xiao)培、父親譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)富(fu)英均(jun)繼(ji)承(cheng)(cheng)譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)派(pai)，均(jun)是京(jing)劇(ju)發展史上劃時代的表(biao)演藝術(shu)(shu)家。1938年(nian)(nian)，入富(fu)連(lian)成社科班(ban)(ban)(ban)，從雷喜福(fu)、張連(lian)福(fu)、劉盛(sheng)通學老生(sheng)(sheng)，從王(wang)連(lian)平(ping)、茹富(fu)蘭學武(wu)生(sheng)(sheng)，文武(wu)兼備(bei)，擅演各類老生(sheng)(sheng)戲(xi)并兼演武(wu)生(sheng)(sheng)。1945年(nian)(nian)出(chu)科后，曾為(wei)荀(xun)慧(hui)生(sheng)(sheng)"挎刀"、參加(jia)裘盛(sheng)戎的班(ban)(ban)(ban)社。1949年(nian)(nian)自行挑(tiao)班(ban)(ban)(ban)。1954年(nian)(nian)加(jia)盟(meng)北京(jing)京(jing)劇(ju)團，在(zai)馬連(lian)良、譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)富(fu)英、張君秋、裘盛(sheng)戎、趙(zhao)燕俠等流派(pai)藝術(shu)(shu)大(da)師領銜的藝術(shu)(shu)氛(fen)圍中，演技逐年(nian)(nian)走(zou)向(xiang)精到嫻熟、漸(jian)成大(da)家氣候(hou)，嗓(sang)音高亢嘹亮(liang)，扮(ban)相(xiang)清秀(xiu)疏朗，臺風古樸蒼勁，一派(pai)國粹本色。對于譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)門本派(pai)的經(jing)典(dian)戲(xi)《戰太平(ping)》《失(shi)·空·斬(zhan)》《打棍出(chu)箱(xiang)》《黑水國》《定(ding)軍山》等，唱、念、做、打、舞無不駕輕馭熟，深得(de)國粹精髓，至(zhi)于象《打金(jin)磚》《野(ye)豬林》《連(lian)環(huan)套(tao)》這樣(yang)亦文亦武(wu)極見功夫的劇(ju)目，更是他久演不衰的拿手(shou)杰(jie)作(zuo)。他不僅在(zai)繼(ji)承(cheng)(cheng)傳(chuan)統戲(xi)方面卓(zhuo)有成就，還(huan)排演了(le)一些(xie)現代戲(xi)，尤(you)其(qi)(qi)《沙家浜》中郭建(jian)光一角，不論唱念還(huan)是表(biao)演，都(dou)進行了(le)新(xin)的嘗試和探索(suo)，其(qi)(qi)人物形象早已深入人心。其(qi)(qi)子譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)孝(xiao)曾、其(qi)(qi)孫譚(tan)(tan)(tan)(tan)(tan)正巖均(jun)承(cheng)(cheng)襲(xi)祖業，為(wei)京(jing)劇(ju)觀眾(zhong)所熟知。

他功底扎實(shi)(shi)，文(wen)(wen)武兼備。他較全面地(di)繼(ji)承了(le)譚派的(de)藝術(shu)風格(ge)，又借鑒了(le)余派傳人李少春的(de)表演，是一位文(wen)(wen)武兼備的(de)京劇老生(sheng)。在半個多世(shi)紀的(de)舞臺實(shi)(shi)踐中，具有(you)自己豐(feng)富的(de)創造。

譚孝曾

1949年生。全國(guo)(guo)政協委(wei)員(yuan)，國(guo)(guo)家(jia)一級(ji)演員(yuan)，國(guo)(guo)家(jia)藝術委(wei)員(yuan)會成員(yuan)，譚(tan)(tan)派老生，畢業(ye)于北(bei)京戲曲學校，出(chu)身梨園世家(jia)，得到祖父譚(tan)(tan)富(fu)英(ying)、父親譚(tan)(tan)元(yuan)壽的親傳(chuan)。他嗓音(yin)高亢(kang)洪亮(liang)、韻(yun)(yun)味清醇(chun)、悠揚自如，扮相清秀(xiu)、臺(tai)風(feng)瀟灑，且(qie)文武(wu)兼備，頗具(ju)譚(tan)(tan)派神韻(yun)(yun)。經常(chang)上演的劇(ju)目有：《失(shi)空斬》《四郎探母(mu)》《群英(ying)會》《龍鳳呈(cheng)祥》《將相和》等(deng)。

譚正巖

1979年(nian)出生(sheng)于"譚(tan)家"，譚(tan)正(zheng)巖這(zhe)代(dai)已(yi)是(shi)譚(tan)門的(de)第七(qi)代(dai)梨園(yuan)世(shi)家了，且均從(cong)事一(yi)個行當。1991年(nian)至(zhi)1997年(nian)，就(jiu)讀于北京戲曲學(xue)校(xiao)，學(xue)習(xi)京劇表(biao)演；師從(cong)錢榮(rong)順、張(zhang)慶(qing)良、李少祥(xiang)(xiang)、王志連、李金聲(sheng)、白(bai)元鳴、曲詠春等(deng)老師，學(xue)習(xi)文武戲，劇目有(you)《林沖夜(ye)奔》《托兆碰(peng)碑(bei)》《白(bai)水灘》《文昭關》《截江奪斗(dou)》《失空斬》《八大錘》等(deng)劇目。1997年(nian)至(zhi)2001年(nian)，在(zai)中(zhong)國戲曲學(xue)院表(biao)演本(ben)科班(ban)學(xue)習(xi)，先后(hou)與馬玉璋、張(zhang)志祥(xiang)(xiang)、陳(chen)曾坤、陳(chen)國卿老師學(xue)習(xi)文武戲，劇目有(you)《挑滑(hua)車(che)》《蜈蚣嶺》《戰太(tai)平》《紅鬃烈馬》《長(chang)坂坡》。2001年(nian)進(jin)入北京京劇院。