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人物簡介

譚富英(ying)（1906年(nian)10月15日～1977年(nian)3月22日），男(nan)，漢(han)族，中國著名(ming)京劇表演(yan)藝(yi)術大(da)師，譚派老生表演(yan)藝(yi)術家，譚門第(di)四代(dai)嫡傳人，四大(da)須生之一(yi)，"新譚派"創立者(zhe)。

曾任北京京劇團副(fu)團長(chang)，出身(shen)于梨園(yuan)世(shi)家。京劇大師譚(tan)鑫培之孫(sun)，譚(tan)小培之子(zi)。

主要經歷

早年經歷

譚富英

出生(sheng)：1906年10月15日，光緒三十二年（丙午）八月廿(nian)八日

逝世：1977年(nian)3月22日，農歷丁巳年(nian)二月初三日。

京劇(ju)老(lao)生演(yan)員，譜名(ming)豫升，小名(ming)升格，出身梨園(yuan)世家(jia)。著名(ming)京劇(ju)大師，四大須生之一。生于北(bei)京，祖籍湖北(bei)武昌。曾任北(bei)京京劇(ju)團副團長。中國(guo)共產黨黨員。

出身于(yu)京劇世家。祖(zu)父(fu)譚(tan)鑫培，父(fu)親譚(tan)小培。自幼耳(er)濡目(mu)染，深受其父(fu)輩影響(xiang)。后入富連(lian)成科班，向(xiang)蕭長華、王喜(xi)秀、雷喜(xi)福(fu)等(deng)學藝(yi)，工老(lao)生。坐科六年，在(zai)嚴(yan)師(shi)督導(dao)之下，打下了堅實(shi)的藝(yi)術功底。擅長靠(kao)把戲(xi)，后又在(zai)其父(fu)譚(tan)小培和老(lao)師(shi)余(yu)叔巖的教導(dao)下繼承(cheng)"譚(tan)派(pai)(pai)"和"余(yu)派(pai)(pai)"風格，發(fa)揮自己的藝(yi)術特長，酣(han)暢流漓，樸實(shi)大(da)(da)方，技(ji)藝(yi)大(da)(da)進，他的演唱(chang)被人們(men)稱為"新(xin)譚(tan)派(pai)(pai)"。

生平經歷

1923年

他在1923年出科(ke)后(hou)，先與(yu)王蕙芳、徐碧(bi)云(yun)搭班，后(hou)又(you)到上(shang)海與(yu)荀慧生(sheng)合(he)作，并(bing)先后(hou)與(yu)尚小云(yun)、梅(mei)蘭芳、程硯秋等(deng)人(ren)合(he)作演出多(duo)年，曾與(yu)碧(bi)云(yun)霞(xia)、雪艷琴、筱(xiao)翠花等(deng)合(he)作。

1934年-1952年

1934年以后始組班領銜主演。在(zai)上海天蟾(chan)舞臺與雪艷琴合(he)作(zuo)演出(chu)并(bing)合(he)拍電影(ying)《四郎探母》，這是我國(guo)第(di)一部有完(wan)整情節的(de)京劇電影(ying)藝(yi)術(shu)片，公開放(fang)映于1935年。解放(fang)后他(ta)主持整理改編傳統劇目《將相和(he)》，與裘盛戎(rong)密(mi)切合(he)作(zuo)，成(cheng)功(gong)演出(chu)，在(zai)1952年第(di)一屆全國(guo)戲曲觀(guan)摩(mo)演出(chu)大會(hui)上獲獎。他(ta)與張君秋、裘盛戎(rong)合(he)演的(de)《大、探、二》堪稱(cheng)絕唱。

1956年(nian)-1964年(nian)

1956年(nian)與馬連良、蕭(xiao)長華(hua)、葉盛蘭、裘(qiu)盛戎、袁世海諸位藝術家珠聯璧合，攜手合拍京劇藝術影片《群英會》、《借東風》，為京劇藝術寶庫留下了珍貴的(de)形象資料，轟(hong)動一時(shi)。

建國十周年，他又與(yu)馬(ma)連良(liang)、葉盛(sheng)蘭、李(li)少(shao)春、袁世(shi)海、裘(qiu)盛(sheng)戎、李(li)和(he)曾合作演(yan)出(chu)新(xin)編劇(ju)目《赤壁之戰(zhan)》（飾劉備），大獲成功。他和(he)馬(ma)連良(liang)合作演(yan)出(chu)的(de)《十道本》二人相得益(yi)彰，觀(guan)眾嘆為(wei)觀(guan)止(zhi)。

譚富英于1964年因(yin)病輟演，從此告(gao)別舞臺，但是(shi)他對藝術的嚴肅態度，創作的認真(zhen)精神，顧全(quan)大局(ju)、精益求精的作風(feng)是(shi)我們學習的榜樣，他曾任北京(jing)京(jing)劇團（現北京(jing)京(jing)劇院）副團長。

譚富英(ying)擅(shan)長演出(chu)譚門本(ben)派(pai)劇目，既以(yi)唱工取勝又以(yi)武(wu)功(gong)見長。代表劇目主要(yao)有《失空(kong)斬》《捉放曹(cao)》《鼎盛(sheng)春秋(qiu)》《晉楚交兵》《南(nan)陽關(guan)》《戰太平》《定軍(jun)山》《桑園寄子》《奇冤報》《擊鼓罵(ma)曹(cao)》《洪羊(yang)洞》《搜(sou)孤(gu)救孤(gu)》《四郎探(tan)母》《桑園會》《珠簾寨》《秦(qin)香蓮(lian)》《群(qun)英(ying)會》《借東風》《赤壁之(zhi)戰》《將相和》《大保國》《探(tan)陰(yin)山》《二進宮》《十道(dao)本(ben)》等(deng)都(dou)是很受(shou)廣(guang)大觀眾歡迎的(de)劇目。

他的學生有高寶賢、孫岳、李崇善、馬(ma)長禮、施(shi)雪懷、殷寶忠(zhong)、蔣厚禮、史金貴、劉志(zhi)廣、費世延、高壽(shou)鵬(peng)及(ji)其子譚元壽(shou)等。

1917年(nian)3月5日，譚(tan)富英入(ru)富連成(cheng)科班習老生，時年(nian)十一，六年(nian)滿科。

1917年(nian)5月9日，譚富(fu)英(ying)在浙(zhe)慈館(guan)堂(tang)會初次(ci)出臺，與翟富(fu)夔合演《黃(huang)金臺》。

1918年(nian)，農歷戊午年(nian)：富(fu)連成(cheng)社首演全(quan)(quan)本(ben)《取(qu)南(nan)郡(jun)》，富(fu)連成(cheng)社由蕭長(chang)華導排全(quan)(quan)本(ben)《取(qu)南(nan)郡(jun)》，馬(ma)連良飾諸葛亮，譚富(fu)英(ying)飾魯肅，茹富(fu)蘭飾周瑜。

1923年(nian)，譚富(fu)英在百代(dai)公司灌制六(liu)張唱片：計《定軍(jun)山》兩面(mian)(mian)(mian)，《法(fa)門寺》兩面(mian)(mian)(mian)，《盜宗卷》兩面(mian)(mian)(mian)，《王佐斷臂》兩面(mian)(mian)(mian)，《打鼓罵曹》《斬馬(ma)謖》各一(yi)面(mian)(mian)(mian)，《戰(zhan)蒲關(guan)》《戰(zhan)樊城》各一(yi)面(mian)(mian)(mian)。

1923年(nian)，譚富英在(zai)大中(zhong)華公(gong)司灌(guan)制兩張唱片：計《定軍山》兩面(mian)，《南陽關》兩面(mian)。

1923年3月(yue)28日，富連成三科學生譚富英(ying)滿科。

1923年(nian)4月26日，譚富英(ying)應亦(yi)舞臺之聘到(dao)上海演(yan)出，頭(tou)三(san)天的打泡戲為《定軍山》《打棍出箱(xiang)》和《珠簾(lian)寨》。同來者有(you)諸茹香等(deng)。

1929年(nian)，譚(tan)富英在蓓開公司灌(guan)制唱片六(liu)(liu)張半，《搜(sou)孤(gu)救孤(gu)》四面，《捉放曹》六(liu)(liu)面，《瓊(qiong)林宴(yan)》兩(liang)面，《陽平關》一(yi)面。

1929年(nian)，譚富(fu)英在(zai)高亭公司灌制唱片三張，《打鼓罵曹》《失街(jie)亭》各一(yi)面，《空城計(ji)》《捉(zhuo)放曹》與《法門寺(si)》各一(yi)面。

1929年，譚(tan)富英在開(kai)明公司灌(guan)制(zhi)唱片四張，《四進士(shi)》《捉放宿店》各(ge)(ge)(ge)一(yi)面，《驪(li)珠夢》《黃金臺》各(ge)(ge)(ge)一(yi)面，《戲牡丹》《翠屏山(shan)》各(ge)(ge)(ge)一(yi)面，《御碑亭(ting)》《賣馬耍锏》各(ge)(ge)(ge)一(yi)面

1931年6月(yue)9日(ri)，農歷(li)辛(xin)未年四(si)月(yue)廿四(si)日(ri)，15時：上海杜氏(shi)祠堂落(luo)成會演(yan)第一天

1931年6月(yue)10日，農(nong)歷辛未年四月(yue)廿(nian)五日，12時(shi)：上海杜(du)氏祠堂落成會演第二天

1931年6月11日，農歷(li)辛未年四(si)月廿六日，12時：上海杜氏祠堂落成會演第三天

1933年，農(nong)歷癸酉年：譚富英(ying)、雪艷琴(qin)合拍《四郎探(tan)母》

1933年(nian)5月(yue)，農歷(li)癸(gui)酉年(nian)：程硯秋二次(ci)重(zhong)組鳴和(he)社

1934年2月(yue)27日(ri)，農(nong)歷甲戌年正月(yue)十四日(ri)：梅蘭芳二(er)次抵達武漢(han)

1934年(nian)3月(yue)3日(ri)(ri)，農(nong)歷甲(jia)戌年(nian)正月(yue)十八日(ri)(ri)：梅蘭芳(fang)二次(ci)赴武漢演出第一天

1934年3月(yue)4日，農歷甲戌年正月(yue)十(shi)九日：梅蘭芳二(er)次赴武漢演出第二(er)天

1934年3月5日，農歷甲戌年正月二十日：梅蘭芳二次赴武漢演出第三天

1934年3月12日，農歷甲戌(xu)年正(zheng)月廿(nian)七日：梅蘭(lan)芳二次赴(fu)武漢演出期(qi)滿

1935年，農(nong)歷乙(yi)亥年，下半年：譚(tan)富英組扶椿社(she)

1936年(nian)，農歷丙子年(nian)：譚富(fu)英在勝利公司灌制九(jiu)張唱片

1936年(nian)，農歷(li)丙子(zi)年(nian)，春：1936年(nian)蕭振瀛堂會

1937年，農歷丁丑年：《戲(xi)劇旬刊(kan)》評須生“四杰”

1938年2月16日，農歷戊寅年正月十七日：楊小樓接三

1938年2月(yue)(yue)27日，農(nong)歷戊寅(yin)年正月(yue)(yue)廿八日：楊小樓送圣儀(yi)式(shi)

1938年2月(yue)28日(ri)，農歷(li)戊寅年正月(yue)廿九日(ri)：楊小樓大殮舉(ju)行

1938年9月(yue)14日(ri)，農歷戊寅年閏七月(yue)廿一日(ri)：北京(jing)伶(ling)界(jie)救(jiu)濟(ji)黃(huang)河水災義務戲(xi)

1938年(nian)10月15日，農歷戊寅年(nian)八月廿二日：《大保國》《探皇陵(ling)》《二進宮》首次連演(yan)

1939年(nian)(nian)2月(yue)14日，農歷戊寅年(nian)(nian)十二(er)月(yue)廿(nian)六日：1939年(nian)(nian)同義會濟貧義務戲第(di)二(er)天

1941年，農(nong)歷辛巳年：扶椿社改名同慶社

1945年10月31日，農歷乙酉年九月廿六日：慶(qing)祝蔣主席六秩華誕國劇大公演

1945年12月，農歷乙(yi)酉年：北京(jing)各界慶祝抗戰勝利假(jia)懷(huai)仁堂(tang)演(yan)出堂(tang)會戲

1946年(nian)，農歷(li)丙(bing)戌年(nian)，秋(qiu)：秋(qiu)聲社(she)抗戰勝利后赴滬演(yan)出

1946年(nian)6月5日(ri)，農歷丙戌年(nian)五月初(chu)六(liu)日(ri)：天津中國大戲(xi)院舉辦救濟桂災(zai)義(yi)務戲(xi)第(di)一場

1946年6月10日，農歷(li)丙(bing)戌年五月十一日：天(tian)津中國大(da)戲(xi)院舉辦救濟(ji)桂災義務戲(xi)第六場

譚富英在《戰太平》中飾(shi)花云

1947年5月，農歷丁亥年：高盛麟、李少春、譚富英(ying)在滬打擂臺演(yan)出

1947年9月12日，農歷丁亥年七月廿八(ba)日：為陜西(xi)水(shui)災義演暨杜月笙六(liu)十華誕南北名伶義演第十天(tian)

1949年(nian)，農歷己丑(chou)年(nian)：同慶社與(yu)戎社合并為太平京(jing)劇團(tuan)

1953年(nian)5月(yue)15日，農(nong)歷癸巳年(nian)四月(yue)初三日：1953年(nian)5月(yue)15日民主劇場(chang)演(yan)出(chu)

1953年10月(yue)4日(ri)，農歷癸巳年八月(yue)廿七日(ri)：中國人民第三屆赴朝慰問團赴朝

1954年，農(nong)歷甲午年：譚富英收(shou)高(gao)寶(bao)賢(xian)、馬(ma)長禮為徒

1954年2月10日(ri)，農(nong)歷甲午年正月初(chu)八日(ri)：吉祥戲院(yuan)1954年2月10日(ri)演出

1954年9月12日(ri)，農歷甲午年八月十六日(ri)：民主(zhu)劇場1954年9月12日(ri)演出

1954年(nian)9月(yue)23日，農歷甲(jia)午(wu)年(nian)八(ba)月(yue)廿七日：中和戲院(yuan)1954年(nian)9月(yue)23日演(yan)出

1955年(nian)，農歷甲午年(nian)，年(nian)初(chu)：1955年(nian)初(chu)懷仁(ren)堂(tang)京劇演出

1955年(nian)12月，農歷乙未(wei)年(nian)：北(bei)京京劇(ju)團成立(li)

1956年，農歷(li)丙(bing)申年：京劇電影(ying)《群(qun)英(ying)會》、《借東風》開拍

1956年(nian)3月10日，農歷(li)丙(bing)申(shen)年(nian)正月廿八日：北京京劇(ju)團1956年(nian)赴上(shang)海演出(chu)

1956年(nian)9月1日，農歷丙申年(nian)七(qi)月廿(nian)七(qi)日：北京(jing)(jing)市(shi)京(jing)(jing)劇界為(wei)成(cheng)立“北京(jing)(jing)市(shi)京(jing)(jing)劇工作者聯合會”舉行義(yi)演第一(yi)天

1956年(nian)9月2日，農歷丙申(shen)年(nian)七月廿八(ba)日：北京(jing)市京(jing)劇界為成(cheng)立(li)“北京(jing)市京(jing)劇工作者聯合會”舉行義演(yan)第二天(tian)

1956年9月3日，農歷(li)丙(bing)申年七月廿九(jiu)日：北京(jing)市京(jing)劇(ju)界為(wei)成立“北京(jing)市京(jing)劇(ju)工作者聯合會”舉行義演第三天

1956年(nian)9月4日(ri)，農歷(li)丙申年(nian)七(qi)月三十(shi)日(ri)：北(bei)京(jing)市京(jing)劇(ju)界(jie)為成(cheng)立“北(bei)京(jing)市京(jing)劇(ju)工作者聯(lian)合會”舉(ju)行義演第(di)四天

1956年(nian)11月，農歷丙(bing)申(shen)年(nian)：張(zhang)君秋(qiu)加盟北京京劇團

1957年1月2日(ri)，農歷丙申年十二月初二日(ri)：北京京劇團合團紀念演出舉行(xing)

1957年3月20日(ri)，農(nong)歷丁酉年二月十九日(ri)：中(zhong)和(he)戲院1957年3月20日(ri)演出

1957年(nian)(nian)5月(yue)14日(ri)，農歷丁(ding)酉年(nian)(nian)四月(yue)十五日(ri)：北京京劇團(tuan)1957年(nian)(nian)赴(fu)上(shang)海演出

1958年6月，農(nong)歷戊(wu)戌(xu)年：北京京劇團(tuan)1958年赴山東演出

1959年，農歷己(ji)亥(hai)年：譚富英加入中國(guo)共產黨(dang)

1959年2月，農歷己亥年：中(zhong)國京劇院與北(bei)京京劇團聯合首演《赤壁之戰》

1959年4月7日，農歷(li)己亥年二月三十日：北京劇(ju)場1959年4月7日演出

1959年(nian)(nian)4月29日，農歷(li)己亥年(nian)(nian)三(san)月廿二日：北京市文藝(yi)界抗(kang)議帝國(guo)主(zhu)義和印度擴張主(zhu)義分子(zi)干(gan)涉我國(guo)西藏問題座談(tan)會舉(ju)辦(ban)

譚富英在《定軍山》中飾黃忠(zhong)

1959年6月(yue)3日，農(nong)歷己亥年四月(yue)廿七日：馬連良收梁益鳴為徒

1959年(nian)8月(yue)2日，農歷己(ji)亥年(nian)六月(yue)廿八日：北京勞動(dong)劇(ju)場(chang)1959年(nian)8月(yue)2日演出

1960年，農歷(li)庚子年：北京京劇(ju)團與(yu)燕鳴(ming)京劇(ju)團合并

1961年(nian)2月13日，農歷庚子年(nian)十二月廿(nian)八日，晚(wan)：北京京劇團舉行春(chun)節聯歡晚(wan)會

1961年8月10日(ri)，農(nong)歷辛(xin)丑(chou)年六月廿九(jiu)日(ri)：梅蘭(lan)芳公(gong)祭(ji)舉行

1961年(nian)11月22日，農(nong)歷辛丑年(nian)十月十五日：北京京劇(ju)團1961年(nian)集體拜師儀(yi)式舉行

1962年1月(yue)15日(ri)，農歷庚子年十一月(yue)廿九日(ri)：侯喜(xi)瑞收趙志遠為(wei)徒(tu)

1962年3月1日，農歷壬寅年正月廿五日：高盛(sheng)麟(lin)1962年赴京交流演(yan)出組抵京

1962年(nian)3月6日(ri)，農(nong)歷壬(ren)寅(yin)年(nian)二月初一日(ri)：高(gao)盛麟1962年(nian)赴京交(jiao)流演出首演

1962年(nian)8月9日，農歷壬寅年(nian)七(qi)月初十日：北京舉辦(ban)梅(mei)蘭芳逝世一周年(nian)紀(ji)念演出第(di)二場

1969年，農歷(li)己酉年：譚富英為(wei)馬長禮(li)教唱《法場換子》唱腔并錄音(yin)

譚富英譚門“京劇世(shi)家”中(zhong)承上(shang)啟(qi)下(xia)的一位大家。

京劇講(jiang)“家傳”，傳兩代(dai)(dai)三代(dai)(dai)的不乏其“家”，但像譚(tan)門(men)從(cong)清代(dai)(dai)傳至如今(jin)已(yi)屆七代(dai)(dai)，且代(dai)(dai)代(dai)(dai)頗(po)具聲名，尚不多見。

這七代是：譚(tan)(tan)志(zhi)道——譚(tan)(tan)鑫培(pei)——譚(tan)(tan)小(xiao)培(pei)——譚(tan)(tan)富英——譚(tan)(tan)元壽(shou)——譚(tan)(tan)孝曾——譚(tan)(tan)正巖。

這七代(dai)人(ren)，除譚志道工(gong)老(lao)(lao)旦外(wai)，后六(liu)代(dai)均工(gong)文武老(lao)(lao)生。

七代(dai)人中(zhong)，年(nian)過半百的觀(guan)眾最熟悉的是譚(tan)(tan)元壽(shou)，因他飾(shi)演(yan)了(le)“樣板戲”《沙家浜》中(zhong)的郭建光。其實(shi)，最著名(ming)的是譚(tan)(tan)鑫培（他有“伶界大(da)王”之譽(yu)，1905年(nian)曾(ceng)拍了(le)我國第(di)一部電影《定軍山(shan)》，且是清廷的“內廷供奉(feng)”）和譚(tan)(tan)富英（他是“四大(da)須生”之一）

譚富英先生嗓音(yin)天(tian)賦絕佳(jia)，清亮甜美，膛音(yin)、腦后音(yin)、口(kou)腔(qiang)共鳴(ming)都非常好，氣與力結合(he)得(de)相當(dang)巧(qiao)妙，晚年唱(chang)(chang)(chang)法益加(jia)考(kao)究(jiu)，韻味更為醇厚。唱(chang)(chang)(chang)時感情(qing)極其投入(ru)，注意(yi)人物的(de)身份、性格及其所處的(de)特(te)定環境，講究(jiu)吐字和(he)收(shou)音(yin)。他的(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)簡(jian)潔、明快、洗煉，樸實(shi)(shi)自然，吐字行腔(qiang)不過分雕琢，不追求花哨，用氣充實(shi)(shi)，行腔(qiang)一氣呵(he)成(cheng)，聽來韻味醇厚，情(qing)緒(xu)飽滿，痛快淋漓，這些都是(shi)譚富英唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)藝術的(de)主要特(te)點。

他在幼(you)年學過(guo)武生，后(hou)改老生，故其在武功和身段(duan)動作(zuo)上頗為靈(ling)巧、利索，身段(duan)表演灑脫大方，最擅演正氣凜(lin)然的剛烈人物。

程(cheng)式(shi)化的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)，他(ta)(ta)運用的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)露痕跡而入于化境，如《群(qun)英(ying)會(hui)》中的(de)(de)(de)(de)魯肅，他(ta)(ta)表(biao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)樸實憨厚，略帶一點傻氣(qi)(qi)，襯托出(chu)周瑜、黃蓋、諸葛亮不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)性格特(te)(te)征和心(xin)理，場上(shang)氣(qi)(qi)氛活躍，譚富(fu)英(ying)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)起(qi)了(le)關鍵作(zuo)用；在《空(kong)城計(ji)》中他(ta)(ta)扮演(yan)諸葛亮，除了(le)表(biao)現出(chu)睿智和凝(ning)重外更顯示(shi)出(chu)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)鞠躬盡(jin)瘁的(de)(de)(de)(de)精神面貌(mao)，動人(ren)心(xin)肺。在《將相(xiang)和》中突(tu)出(chu)了(le)藺相(xiang)如視死如歸、大(da)(da)義凜然(ran)的(de)(de)(de)(de)英(ying)雄本色和顧(gu)全(quan)大(da)(da)局的(de)(de)(de)(de)博(bo)大(da)(da)胸(xiong)懷(huai)；特(te)(te)別是(shi)在《定軍山》《戰(zhan)太平》中靠(kao)把老生(sheng)戲(xi)，不(bu)(bu)僅唱工驚人(ren)，他(ta)(ta)那穩練的(de)(de)(de)(de)靠(kao)功和刀(dao)花動作(zuo)，干凈利落，引人(ren)入勝，更能突(tu)出(chu)人(ren)物英(ying)武(wu)剛烈的(de)(de)(de)(de)性格特(te)(te)征并賦予鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)時(shi)代(dai)風貌(mao)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)風格特(te)(te)色形(xing)成(cheng)與其精神氣(qi)(qi)質密切相(xiang)關，他(ta)(ta)豐神秀美，在舞臺(tai)(tai)上(shang)有(you)一股咄咄逼人(ren)的(de)(de)(de)(de)英(ying)氣(qi)(qi)，橫刀(dao)挺槍(qiang)、雙(shuang)目(mu)如炬，轉而引吭一歌，群(qun)情振(zhen)奮，人(ren)們稱(cheng)贊"今(jin)晚看(kan)了(le)譚富(fu)英(ying)，不(bu)(bu)虛此行"，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)風貌(mao)給廣大(da)(da)觀(guan)眾以深刻的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)回味，迷倒了(le)不(bu)(bu)知多少(shao)知音(yin)。他(ta)(ta)在藝(yi)術(shu)上(shang)唱做(zuo)兼(jian)能，文武(wu)具(ju)備，早在三十年代(dai)初即(ji)已享名(ming)，是(shi)繼馬連(lian)良之后，成(cheng)就顯著，舞臺(tai)(tai)生(sheng)涯最長的(de)(de)(de)(de)“四大(da)(da)須生(sheng)”之一。

譚(tan)富英家學淵源、天資條(tiao)件(jian)得天獨厚(hou)。他于1925年(nian)灌制的(de)(de)唱片《南(nan)陽關》，城樓上的(de)(de)大段【西皮】唱腔(qiang)，導板(ban)接原板(ban)、二(er)六再(zai)轉快(kuai)板(ban)，搖(yao)條(tiao)轍本(ben)來就難唱，又多高腔(qiang)、立音(yin)，卻(que)以清亮純(chun)正的(de)(de)嗓音(yin)唱得飽(bao)滿自如，跌宕有致(zhi)，且又規(gui)范嚴整，板(ban)式轉換自然流(liu)暢，不露斧痕，一派(pai)譚(tan)、余風(feng)范。

譚(tan)(tan)(tan)富(fu)英(ying)(ying)在(zai)幾十年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞臺(tai)生(sheng)(sheng)涯中(zhong)，緊步(bu)前賢，砥(di)礪攻堅，揚長縱意(yi)，守“形”“移步(bu)”，成就斐然。最(zui)突出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是做到(dao)了(le)(le)兩個(ge)(ge)“最(zui)”：一個(ge)(ge)是全面傳(chuan)承(cheng)譚(tan)(tan)(tan)、余(yu)一系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老生(sheng)(sheng)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)最(zui)持(chi)(chi)久。說到(dao)全面，老生(sheng)(sheng)名家(jia)中(zhong)唱(chang)(chang)、念、做、打(da)俱(ju)精的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不乏其人(ren)(ren)，可是到(dao)了(le)(le)上(shang)個(ge)(ge)世紀五十年(nian)(nian)代(dai)，還堅持(chi)(chi)文武(wu)并重(zhong)，演(yan)出(chu)《戰太平》《定軍山·陽平關》等靠把老生(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)和(he)(he)做功(gong)繁(fan)難的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《打(da)棍出(chu)箱(xiang)》等劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，卻基(ji)本上(shang)只有譚(tan)(tan)(tan)富(fu)英(ying)(ying)一家(jia)，如(ru)無(wu)(wu)富(fu)英(ying)(ying)先(xian)生(sheng)(sheng)砥(di)柱中(zhong)流，這部分譚(tan)(tan)(tan)、余(yu)經典(dian)怕(pa)在(zai)那時(shi)就絕(jue)跡舞臺(tai)了(le)(le)。還有唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)(he)表演(yan)兼備(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)，譚(tan)(tan)(tan)富(fu)英(ying)(ying)同(tong)樣非常(chang)出(chu)色(se)，如(ru)《武(wu)家(jia)坡》《桑園會(hui)》一類帶有喜劇(ju)色(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小戲(xi)(xi)，我(wo)對幾位名老生(sheng)(sheng)進行過比(bi)較(jiao)(jiao)，從刻畫人(ren)(ren)物和(he)(he)營造情(qing)(qing)(qing)(qing)趣(qu)上(shang)全面衡量，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)明快、率真中(zhong)透(tou)出(chu)幾分惡作劇(ju)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)皮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物處(chu)理，最(zui)為(wei)貼切夫妻間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)笑逗趣(qu)，在(zai)很(hen)大(da)(da)程(cheng)度上(shang)沖淡和(he)(he)彌補了(le)(le)原(yuan)劇(ju)久別重(zhong)逢丈夫竟然工于心計無(wu)(wu)情(qing)(qing)(qing)(qing)戲(xi)(xi)弄妻子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)缺(que)陷，容易被當代(dai)觀(guan)眾接受。可惜(xi)，富(fu)英(ying)(ying)先(xian)生(sheng)(sheng)在(zai)這一方面獨(du)具(ju)匠心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)明處(chu)理，往往被演(yan)唱(chang)(chang)和(he)(he)武(wu)功(gong)所掩，受到(dao)了(le)(le)忽視(shi)。第二個(ge)(ge)“最(zui)”，是譚(tan)(tan)(tan)富(fu)英(ying)(ying)先(xian)生(sheng)(sheng)在(zai)舞臺(tai)生(sheng)(sheng)活中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)、后期，演(yan)唱(chang)(chang)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“移步(bu)”最(zui)持(chi)(chi)之以恒，富(fu)有成效(xiao)。在(zai)早(zao)年(nian)(nian)樸實大(da)(da)方、酣暢淋(lin)漓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎上(shang)，對吐字、行腔(qiang)(qiang)(qiang)進一步(bu)精細(xi)雕琢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)時(shi)，融入了(le)(le)更(geng)(geng)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豪(hao)放和(he)(he)情(qing)(qing)(qing)(qing)感元素，呈現(xian)出(chu)了(le)(le)韻、勢、情(qing)(qing)(qing)(qing)兼得的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)風格(ge)(ge)。當然，與(yu)他同(tong)代(dai)齊名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老生(sheng)(sheng)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家(jia)，也一直(zhi)(zhi)在(zai)進行新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)探索，但多偏重(zhong)創編(bian)新(xin)(xin)戲(xi)(xi)及(ji)其相(xiang)關的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)腔(qiang)(qiang)(qiang)、新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身段，而(er)譚(tan)(tan)(tan)富(fu)英(ying)(ying)則與(yu)早(zao)逝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)楊(yang)寶(bao)森相(xiang)似(si)，依然堅持(chi)(chi)在(zai)演(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統技法(fa)上(shang)研磨、追求(qiu)。以《失空斬》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“斬謖”一折為(wei)例，把他30歲(sui)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)片和(he)(he)55歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)法(fa)相(xiang)比(bi)較(jiao)(jiao)，后者既在(zai)字、腔(qiang)(qiang)(qiang)上(shang)更(geng)(geng)為(wei)工細(xi)、講究，又進一步(bu)突出(chu)氣度和(he)(he)感情(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起伏跌宕(dang)，更(geng)(geng)為(wei)追求(qiu)感情(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真切、飽滿，高(gao)(gao)潮處(chu)如(ru)把馬(ma)謖斬首以后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哭(ku)頭“我(wo)哭(ku)哇啊……”一句，翻高(gao)(gao)持(chi)(chi)續的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間(jian)比(bi)青年(nian)(nian)時(shi)期還要長，難度也更(geng)(geng)大(da)(da)，直(zhi)(zhi)如(ru)鶴唳九(jiu)霄、動(dong)人(ren)(ren)心魄，充分表現(xian)了(le)(le)人(ren)(ren)物悔恨交集、悲痛不已(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激動(dong)之情(qing)(qing)(qing)(qing)。此時(shi)期，他對嗓音和(he)(he)技巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用爐火純青，到(dao)了(le)(le)為(wei)情(qing)(qing)(qing)(qing)所用、駕馭自(zi)如(ru)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)境界，揮(hui)灑中(zhong)時(shi)有“破(po)格(ge)(ge)”而(er)不逾(yu)矩，演(yan)唱(chang)(chang)風格(ge)(ge)呈現(xian)了(le)(le)后人(ren)(ren)所說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫意(yi)性(xing)，于厚重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統背景上(shang)顯(xian)露出(chu)“新(xin)(xin)譚(tan)(tan)(tan)派”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浩然新(xin)(xin)象。

譚富(fu)英演《群英會(hui)·借東(dong)風》，與馬連(lian)良一樣，也是前(qian)魯(lu)肅(su)后孔明(ming)。其所以后扮(ban)孔明(ming)，都(dou)是為了《借東(dong)風》的那一大段唱。

譚富(fu)英以譚派嫡(di)系傳人的(de)身份(fen)，唱法有(you)所不同，最明(ming)顯的(de)是登上壇臺后(hou)的(de)唱腔。

馬連(lian)良的這(zhe)一(yi)段(duan)唱，是蕭長華編的詞。馬派登壇后(hou)第一(yi)句(ju)“諸葛亮，站(zhan)壇臺，觀瞻四方”就唱一(yi)個(ge)大腔，而且連(lian)著下一(yi)句(ju)的“我(wo)望(wang)江(jiang)北”這(zhe)個(ge)腔才收住。

譚(tan)富(fu)英則是(shi)到“嘆只嘆，東風起，火燒戰船，曹營的兵(bing)將(jiang)，無處里躲藏”這一句(ju)才(cai)使一長腔，是(shi)老(lao)腔（裘盛戎在(zai)《將(jiang)相(xiang)和》中廉頗自我生氣(qi)的那一句(ju)“……教老(lao)夫難(nan)以(yi)安然”即用(yong)此腔)譚(tan)富(fu)英唱來(lai)亦自不(bu)(bu)凡。建國以(yi)后(hou)，二人(ren)合(he)作，再演(yan)《群英會(hui)·借東風》，馬(ma)連良飾孔明，譚(tan)富(fu)英飾魯肅(su)，不(bu)(bu)再演(yan)借東風，記(ji)得(de)他有這段(duan)唱的也(ye)已(yi)不(bu)(bu)多(duo)了。

本來藝(yi)術是(shi)(shi)(shi)相通的(de)(de)(de)，做些(xie)比較(jiao)或許對譚(tan)富(fu)英先生(sheng)藝(yi)術的(de)(de)(de)理(li)解更加深(shen)入些(xie)。以(yi)詩(shi)壇李(li)杜作比:譚(tan)自然不是(shi)(shi)(shi)杜甫(fu),他更像李(li)白。杜詩(shi)是(shi)(shi)(shi)有(you)嚴格(ge)規(gui)范(fan)的(de)(de)(de)人工美；而李(li)白是(shi)(shi)(shi)極(ji)富(fu)浪漫(man)色彩的(de)(de)(de)天(tian)才美。詩(shi)評(ping)家(jia)說：“李(li)杜二家(jia)其(qi)才華無優勢，但工部體裁明密(mi)，有(you)法可(ke)尋；青蓮興會標舉(ju)，非學可(ke)至(zhi)”。這(zhe)也許正是(shi)(shi)(shi)譚(tan)的(de)(de)(de)后繼者少的(de)(de)(de)原因。形(xing)似(si)(si)不易，神(shen)(shen)似(si)(si)更難(nan)。譚(tan)富(fu)英先生(sheng)的(de)(de)(de)藝(yi)術是(shi)(shi)(shi)很有(you)個性的(de)(de)(de)藝(yi)術，不僅需(xu)要天(tian)賦(fu)的(de)(de)(de)歌(ge)喉和深(shen)厚的(de)(de)(de)武功底子，更要有(you)空(kong)靈灑脫，大(da)智若愚(yu)的(de)(de)(de)精神(shen)(shen)氣質。這(zhe)就是(shi)(shi)(shi)所(suo)謂(wei)的(de)(de)(de)“非學所(suo)至(zhi)”吧。如果說早年(nian)還有(you)人模仿譚(tan)鑫培(pei)灌唱片可(ke)以(yi)以(yi)假亂真。到了譚(tan)富(fu)英，要模仿他混淆視聽，幾(ji)乎不可(ke)能。精神(shen)(shen)氣質是(shi)(shi)(shi)難(nan)以(yi)模仿的(de)(de)(de)，他太獨(du)特了。竊以(yi)為這(zhe)一點(dian)頗具現代藝(yi)術特色：只(zhi)能欣賞(shang)，不能模仿。見(jian)有(you)些(xie)模仿秀，自恃嗓子痛快，為求形(xing)似(si)(si)，將其(qi)漫(man)畫化，卡通化，聽了很難(nan)受，真是(shi)(shi)(shi)“毀謗圣賢”。

以書(shu)(shu)法作比:譚(tan)(tan)(tan)富(fu)英先生(sheng)不是(shi)法度森(sen)嚴的(de)(de)唐代楷書(shu)(shu)，更(geng)像(xiang)是(shi)宋人(ren)尚意(yi)的(de)(de)行書(shu)(shu)——流暢、跳躍、瀟灑。是(shi)宋四大家中的(de)(de)米芾。他們有著許多(duo)共同(tong)之(zhi)處——倜儻縱橫，跌宕多(duo)姿，擺脫拘束，所向披靡。以前曾(ceng)寫(xie)過一篇《漫(man)談譚(tan)(tan)(tan)腔和米書(shu)(shu)》的(de)(de)短文，這(zhe)里不再贅(zhui)言。說到瀟灑,公(gong)認以馬(ma)(連良)為最。而(er)譚(tan)(tan)(tan)富(fu)英先生(sheng)的(de)(de)瀟灑與馬(ma)不同(tong)：馬(ma)的(de)(de)甜美，譚(tan)(tan)(tan)的(de)(de)甘冽；馬(ma)的(de)(de)俏巧，譚(tan)(tan)(tan)的(de)(de)率(lv)直(zhi)；馬(ma)的(de)(de)酷(ku)，譚(tan)(tan)(tan)的(de)(de)爽；馬(ma)似葡萄佳(jia)釀，譚(tan)(tan)(tan)則如飲(yin)冰(bing)啤。感覺不同(tong)，耐人(ren)尋(xun)味。

以繪(hui)畫作(zuo)比(bi)：譚是寫(xie)意(yi)，不是工(gong)筆(bi)(bi)。工(gong)筆(bi)(bi)畫嚴正勻(yun)整，一(yi)絲不茍(gou)；寫(xie)意(yi)畫更重意(yi)象，意(yi)到(dao)筆(bi)(bi)隨，筆(bi)(bi)斷意(yi)連。絕不處處著力(li),面面俱到(dao)。您聽譚富英先(xian)生唱的《大登殿(dian)》那(nei)句(ju)(ju)“薛平(ping)貴也(ye)有(you)(you)今(jin)(jin)一(yi)天”,把平(ping)貴此時此地躊躇滿(man)志(zhi)的心(xin)態表現得(de)淋漓盡致,無以復加——主題、情緒、力(li)度、效(xiao)果(guo)俱已(yi)到(dao)位，一(yi)句(ju)(ju)足矣，旁的都(dou)不算重要(yao)。若把每一(yi)句(ju)(ju)唱得(de)都(dou)很滿(man)，而(er)沒(mei)一(yi)句(ju)(ju)唱到(dao)家，或每一(yi)句(ju)(ju)都(dou)強行要(yao)彩(cai)，那(nei)絕非譚所(suo)為(wei)(wei)(wei)，當然也(ye)不是有(you)(you)修(xiu)養的演員所(suo)為(wei)(wei)(wei)，優(you)秀藝術(shu)家的處理手段講究惜(xi)墨如(ru)(ru)金(jin)。不幸(xing)總有(you)(you)人認為(wei)(wei)(wei)“惜(xi)墨如(ru)(ru)金(jin)”是經(jing)濟原(yuan)因，是因為(wei)(wei)(wei)買不起墨，或以為(wei)(wei)(wei)那(nei)已(yi)經(jing)過時，而(er)如(ru)(ru)今(jin)(jin)是揮金(jin)如(ru)(ru)土大制作(zuo)的時代(dai)了，奈何!如(ru)(ru)今(jin)(jin)或許(xu)是真的?!但(dan)有(you)(you)朝(chao)一(yi)日，社(she)會(hui)上的浮(fu)躁(zao)奢(she)華(hua)心(xin)態沉(chen)淀下去(qu)后，人們定會(hui)重新認識(shi)“惜(xi)墨如(ru)(ru)金(jin)”這(zhe)一(yi)中國(guo)傳(chuan)統美學的審美價(jia)值(zhi)和藝術(shu)魅力(li)。

同他的唱(chang)(chang)一(yi)(yi)樣，譚(tan)(tan)富(fu)(fu)英(ying)在(zai)(zai)(zai)(zai)念白時并不單純追求韻(yun)(yun)(yun)味(wei)，也很(hen)注意語氣的流暢自然，貼近生活，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)譚(tan)(tan)富(fu)(fu)英(ying)念白的又(you)一(yi)(yi)特(te)點(dian)。如他在(zai)(zai)(zai)(zai)不少戲(xi)里悶簾的一(yi)(yi)句叫板(ban)“馬(ma)來(lai)”時，并不過于側重和強調(diao)“馬(ma)”字(zi)(zi)，而是(shi)(shi)(shi)將“馬(ma)”與(yu)(yu)“來(lai)”兩(liang)字(zi)(zi)稍加拖長(chang)，這(zhe)(zhe)樣看似(si)不太經(jing)意，但卻給(gei)人(ren)以(yi)吻合生活、近似(si)常人(ren)說(shuo)話的感覺，這(zhe)(zhe)也正(zheng)是(shi)(shi)(shi)譚(tan)(tan)富(fu)(fu)英(ying)的美(mei)學追求和藝(yi)術特(te)點(dian)所在(zai)(zai)(zai)(zai)。此外還可舉(ju)個(ge)例子(zi)。譚(tan)(tan)富(fu)(fu)英(ying)晚年在(zai)(zai)(zai)(zai)新(xin)編(bian)歷史(shi)劇(ju)《趙氏(shi)孤兒》里飾演老臣(chen)趙盾，在(zai)(zai)(zai)(zai)深夜花園(yuan)焚香(xiang)禱告、祈求上天保(bao)佑晉國(guo)君正(zheng)臣(chen)賢時有(you)大(da)段二黃成(cheng)套唱(chang)(chang)腔，而在(zai)(zai)(zai)(zai)唱(chang)(chang)之(zhi)(zhi)前(qian)有(you)兩(liang)句叫板(ban)：“家(jia)院，香(xiang)案(an)伺(si)候！”譚(tan)(tan)富(fu)(fu)英(ying)在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)里把(ba)“家(jia)院”二字(zi)(zi)念得(de)(de)與(yu)(yu)“馬(ma)來(lai)”差不多，很(hen)生活化，而“香(xiang)案(an)伺(si)候”四字(zi)(zi)，則又(you)念得(de)(de)極有(you)韻(yun)(yun)(yun)味(wei)，并在(zai)(zai)(zai)(zai)“伺(si)”、“候”之(zhi)(zhi)間墊了一(yi)(yi)個(ge)“喏”字(zi)(zi)，這(zhe)(zhe)便使韻(yun)(yun)(yun)與(yu)(yu)情能很(hen)好(hao)地結合起來(lai)，如過于強調(diao)韻(yun)(yun)(yun)味(wei)，那(nei)就會使念白失之(zhi)(zhi)緩慢和僵化，從而游離(li)于劇(ju)情之(zhi)(zhi)外。又(you)如《桑園(yuan)會》一(yi)(yi)劇(ju)，秋胡(hu)(hu)在(zai)(zai)(zai)(zai)戲(xi)妻后(hou)回(hui)家(jia)受到老母責罵(ma)，只得(de)(de)向羅(luo)敷賠罪下跪(gui)，夫(fu)妻才得(de)(de)以(yi)和好(hao)，最(zui)后(hou)秋胡(hu)(hu)有(you)幾句向觀眾抓哏的念白：“列位不要笑話，我們做外官的，回(hui)得(de)(de)家(jia)來(lai)，在(zai)(zai)(zai)(zai)娘子(zi)面前(qian)俱是(shi)(shi)(shi)這(zhe)(zhe)樣的規(gui)矩喲，哈哈！哈哈！”譚(tan)(tan)富(fu)(fu)英(ying)念得(de)(de)很(hen)灑脫，很(hen)風趣。特(te)別是(shi)(shi)(shi)他把(ba)“娘子(zi)”改(gai)為“太太”就更顯得(de)(de)俏皮有(you)趣，一(yi)(yi)下子(zi)將劇(ju)中人(ren)與(yu)(yu)觀眾大(da)大(da)接近，他每演到此處，總能獲(huo)得(de)(de)極佳的劇(ju)場(chang)效(xiao)果。

譚(tan)富英的(de)(de)(de)(de)戲(xi)路很(hen)寬(kuan)，各(ge)類(lei)老生都演得出(chu)色當行。《空城計》諸葛亮的(de)(de)(de)(de)鎮靜自若、胸(xiong)有(you)成竹；《南天門》曹福(fu)的(de)(de)(de)(de)蹣跚步履、龍鐘(zhong)老態；《坐(zuo)樓(lou)殺惜》宋江的(de)(de)(de)(de)緊張憤怒、咬牙切齒；《桑園(yuan)會》秋胡(hu)的(de)(de)(de)(de)嘻笑調侃(kan)、抓哏逗趣等等，全有(you)真(zhen)切生動、維妙(miao)維肖的(de)(de)(de)(de)做表(biao)。由于(yu)譚(tan)富英坐(zuo)科時(shi)學(xue)過武生。武功基礎(chu)扎實，因而特別(bie)擅演武老生的(de)(de)(de)(de)靠把、箭衣以及象《打棍(gun)出(chu)箱(xiang)》這類(lei)有(you)繁(fan)重(zhong)做工(gong)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)，他演得總是那么(me)得心應(ying)手，舉(ju)重(zhong)若輕，工(gong)架(jia)優美，氣(qi)勢不凡(fan)。象《定軍山》中(zhong)黃(huang)忠三次開弓的(de)(de)(de)(de)神情(qing)架(jia)勢，交戰的(de)(de)(de)(de)刀(dao)花(hua)，行軍途中(zhong)邊(bian)唱邊(bian)舞(wu)的(de)(de)(de)(de)揮馬鞭與彈髯口等身段動作都極(ji)邊(bian)式(shi)大方；《戰太平》中(zhong)花(hua)云(yun)表(biao)現(xian)痛哭之(zhi)狀的(de)(de)(de)(de)疾如流星(xing)的(de)(de)(de)(de)連續(xu)甩(shuai)發與被擒時(shi)狀如蝴(hu)蝶的(de)(de)(de)(de)虎跳顯(xian)出(chu)特色獨(du)具；《打棍(gun)出(chu)箱(xiang)》中(zhong)范仲禹出(chu)箱(xiang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)鐵板橋與表(biao)現(xian)精神失常的(de)(de)(de)(de)眼(yan)隨棍(gun)轉(zhuan)更(geng)是非同一般(ban)(他的(de)(de)(de)(de)眼(yan)神足，眼(yan)尾長，是為鳳眼(yan)，據(ju)吳性(xing)栽《京劇見聞錄》中(zhong)說(shuo)，在并世藝人中(zhong)只(zhi)有(you)楊小樓(lou)、王鳳卿、譚(tan)富英、白(bai)玉(yu)昆四人有(you)此(ci)眼(yan)神)。

譚富英既(ji)有深(shen)厚(hou)的(de)藝術功底，也(ye)富于藝術創新(xin)才能，這(zhe)主要來自于對(dui)古典(dian)文學的(de)熟悉、研究和(he)對(dui)歷史人物(wu)性(xing)格的(de)深(shen)入(ru)理解與準(zhun)確把握。他(ta)幾十年一直潛(qian)心于京劇(ju)藝術，有很(hen)深(shen)的(de)藝術修養，他(ta)家中的(de)會客室掛滿了歷代帝王像和(he)歷代名臣像，案頭(tou)常放(fang)著《東周列國志》、《三國演義》、《水滸傳》這(zhe)些(xie)文學作品，除(chu)演出外，他(ta)平時深(shen)居(ju)簡(jian)出，不斷予以揣摩、研究，因(yin)而，他(ta)才能在新(xin)編歷史劇(ju)目里結合歷史人物(wu)的(de)性(xing)格特點，靈活地運用傳統(tong)程式(shi)和(he)技能，在舞臺上塑造(zao)出眾多栩栩如生(sheng)的(de)歷史人物(wu)形象。

戲服被盜

1946.2.4譚小培出具的被盜(dao)證(zheng)詞

1946.2.4譚小培出具的被盜證(zheng)詞

2013年(nian)(nian)3月22日，是著(zhu)名京劇表演藝術家、第(di)四代譚(tan)派藝術傳人譚(tan)富英逝(shi)世36周年(nian)(nian)的(de)紀念日。北京市檔(dang)案館的(de)檔(dang)案里記載了1945年(nian)(nian)12月至(zhi)1946年(nian)(nian)1月，在北平譚(tan)富英的(de)家中所發生的(de)戲(xi)衣被(bei)盜案件(jian)。

1945年12月，北(bei)平(ping)京劇界(jie)都在忙著(zhu)進行抗(kang)戰勝(sheng)利后(hou)的(de)演出(chu)，作為同慶社(she)的(de)班主，譚富(fu)英此時正忙著(zhu)在北(bei)平(ping)懷仁堂、華樂戲(xi)(xi)(xi)院、長安(an)大戲(xi)(xi)(xi)院等各(ge)戲(xi)(xi)(xi)院的(de)演出(chu)，演出(chu)日程(cheng)安(an)排(pai)得滿滿的(de),他并沒有過(guo)多的(de)時間打(da)理家中(zhong)的(de)事，家中(zhong)的(de)事情，都由他的(de)父親譚小培(pei)幫著(zhu)打(da)理。

譚(tan)富(fu)英(ying)的(de)(de)家，位于北平正陽門(men)外大外廊營門(men)牌1號(hao)。該(gai)院是譚(tan)家的(de)(de)祖產，這(zhe)套坐西(xi)(xi)朝東(dong)(dong)的(de)(de)四合院，為東(dong)(dong)、中、西(xi)(xi)三(san)進的(de)(de)院落，東(dong)(dong)西(xi)(xi)約40米(mi)，南北約20多米(mi)；共有(you)40多間房，總占地面積有(you)1100平方米(mi)，譚(tan)家全家老小(xiao)都(dou)在此(ci)居住(zhu)。

四合(he)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)西院(yuan)有南北兩座相通的(de)(de)(de)(de)二層西式樓(lou)(lou)房，樓(lou)(lou)房內的(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)修風(feng)格則是(shi)中(zhong)西結(jie)合(he)的(de)(de)(de)(de)風(feng)格。1924年，譚富英的(de)(de)(de)(de)婚禮就(jiu)是(shi)在(zai)這幢樓(lou)(lou)的(de)(de)(de)(de)南樓(lou)(lou)二樓(lou)(lou)舉(ju)行的(de)(de)(de)(de)，但后(hou)來據說此(ci)樓(lou)(lou)風(feng)水不好，很(hen)少有人在(zai)南樓(lou)(lou)居住(zhu)，一(yi)直(zhi)被用(yong)于存放(fang)戲箱等雜(za)物。

1946年1月16日(ri)晚，譚富英(ying)準(zhun)備(bei)去位于大柵欄對面鮮魚口(kou)胡同內華樂戲(xi)院（今為大眾劇(ju)場）演出(chu)夜場戲(xi)，當他(ta)來到西院南樓底層(ceng)行李房(fang)中準(zhun)備(bei)行頭時，突然發現戲(xi)箱里的(de)戲(xi)衣不見了(le)。仔(zi)細清(qing)點一(yi)下，他(ta)發現丟失的(de)戲(xi)衣和道具有“藍彩(cai)繡(xiu)白(bai)(bai)(bai)緞(duan)(duan)(duan)蟒一(yi)件(jian)、圈(quan)金加(jia)繡(xiu)古銅蟒一(yi)件(jian)、白(bai)(bai)(bai)緞(duan)(duan)(duan)彩(cai)繡(xiu)開敞一(yi)件(jian)、青緞(duan)(duan)(duan)彩(cai)繡(xiu)馬褂一(yi)件(jian)、黃(huang)緞(duan)(duan)(duan)平(ping)金加(jia)繡(xiu)黃(huang)靠(kao)一(yi)件(jian)，庫金邊白(bai)(bai)(bai)緞(duan)(duan)(duan)箭衣一(yi)件(jian)、白(bai)(bai)(bai)緞(duan)(duan)(duan)青邊白(bai)(bai)(bai)緞(duan)(duan)(duan)箭衣一(yi)件(jian)，寶(bao)藍緞(duan)(duan)(duan)褶子(zi)(zi)一(yi)件(jian)、白(bai)(bai)(bai)緞(duan)(duan)(duan)繡(xiu)青花圍掉(diao)椅(yi)披六件(jian)，杏黃(huang)緞(duan)(duan)(duan)彩(cai)繡(xiu)帳子(zi)(zi)十一(yi)塊”等。

在(zai)京(jing)(jing)劇(ju)行當里(li)，每名演員(yuan)出場都要有一身(shen)行頭，包括頭面(mian)、戲衣(yi)(yi)、靴子和道具等。演員(yuan)的(de)(de)穿(chuan)(chuan)衣(yi)(yi)戴帽都有講究，“寧可穿(chuan)(chuan)破，不可穿(chuan)(chuan)錯”。京(jing)(jing)劇(ju)戲衣(yi)(yi)的(de)(de)顏色分成(cheng)“上五(wu)色”和“下(xia)五(wu)色”，“上五(wu)色”指紅(hong)、黃、黑、綠、白色，為主(zhu)要演員(yuan)專用(yong)；“下(xia)五(wu)色”是(shi)(shi)分為藍、粉、紫(zi)、秋香(xiang)、皎月色，為其他演員(yuan)所用(yong)。這些(xie)顏色組(zu)成(cheng)戲班(ban)中的(de)(de)“十(shi)蟒十(shi)靠”，就(jiu)是(shi)(shi)十(shi)種顏色的(de)(de)蟒衣(yi)(yi)和靠。京(jing)(jing)劇(ju)中同(tong)一個(ge)人物扎靠與穿(chuan)(chuan)蟒的(de)(de)顏色是(shi)(shi)一致的(de)(de)，譚富英是(shi)(shi)班(ban)社里(li)的(de)(de)主(zhu)要演員(yuan)，全套的(de)(de)戲衣(yi)(yi)必(bi)不可少，其中藍色彩繡緞蟒為猛將(jiang)專用(yong)，由于戲衣(yi)(yi)采用(yong)原料是(shi)(shi)真絲綢緞、手(shou)工(gong)刺繡，工(gong)藝(yi)非常考究。這些(xie)戲衣(yi)(yi)究竟(jing)到哪里(li)去了(le)呢？

1946年1月(yue)28日深夜，譚(tan)富(fu)英(ying)在長安(an)戲院演出結束(shu)后(hou)回(hui)到(dao)家中(zhong)，在收藏戲衣(yi)時，他又(you)發(fa)現行李房中(zhong)的戲箱中(zhong)少了(le)若干件(jian)(jian)(jian)衣(yi)服。其中(zhong)有“紅龍(long)(long)箭(jian)(jian)衣(yi)三件(jian)(jian)(jian)、古銅色緞(duan)抱衣(yi)一(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)，青緞(duan)彩繡(xiu)(xiu)(xiu)披(pi)一(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)、天藍緞(duan)彩繡(xiu)(xiu)(xiu)披(pi)一(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)、紅緞(duan)龍(long)(long)蟒(mang)一(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)、藍緞(duan)官衣(yi)紫緞(duan)官衣(yi)彩繡(xiu)(xiu)(xiu)綠緞(duan)蟒(mang)一(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)、白(bai)(bai)緞(duan)子開敞(chang)一(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)、紅緞(duan)官衣(yi)一(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)、花龍(long)(long)襯紗箭(jian)(jian)衣(yi)一(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)、杏黃彩繡(xiu)(xiu)(xiu)邊門一(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)、平(ping)金繡(xiu)(xiu)(xiu)白(bai)(bai)長壽字藍緞(duan)披(pi)一(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)(jian)(jian)”等(deng)。1月(yue)29日，譚(tan)家又(you)發(fa)現家中(zhong)丟失了(le)小孩衣(yi)物，計有“白(bai)(bai)布單一(yi)(yi)(yi)(yi)塊，士(shi)林單褲兩條，府綢短袖大褂兩件(jian)(jian)(jian)，灰條布襖褲一(yi)(yi)(yi)(yi)條”等(deng)。

1946年(nian)1月29日早8點，北平(ping)市(shi)警(jing)察局偵(zhen)緝隊抓(zhua)住了這個屢(lv)次盜竊(qie)譚(tan)富英家中戲衣(yi)的(de)(de)賊(zei)，他叫(jiao)王錫(xi)泉(quan)。北平(ping)市(shi)警(jing)察局偵(zhen)緝隊在王錫(xi)泉(quan)的(de)(de)房(fang)中發(fa)現了15件各色的(de)(de)戲衣(yi)，反(fan)復詢問后，他又答不出戲衣(yi)的(de)(de)來源；后經訊(xun)問，這個名叫(jiao)王錫(xi)泉(quan)的(de)(de)竊(qie)賊(zei)交代(dai)了他的(de)(de)盜竊(qie)事實。

1946年(nian)2月4日，在(zai)(zai)北平市警察局(ju)偵緝(ji)隊的(de)(de)(de)審訊筆錄中，王錫(xi)(xi)泉(quan)交(jiao)代了(le)盜竊譚(tan)(tan)富英家(jia)(jia)中戲(xi)衣(yi)的(de)(de)(de)經過。王錫(xi)(xi)泉(quan)時年(nian)21歲(sui)，曾在(zai)(zai)前(qian)門外西(xi)鴻記茶莊學徒，后來因在(zai)(zai)店(dian)中打(da)架(jia)被辭退。一次，王錫(xi)(xi)泉(quan)以交(jiao)友為名(ming)，經人(ren)介紹認識了(le)譚(tan)(tan)富英的(de)(de)(de)長子并經常(chang)去(qu)譚(tan)(tan)家(jia)(jia)串(chuan)門聊天(tian)。由(you)于常(chang)去(qu)譚(tan)(tan)家(jia)(jia)，善(shan)良的(de)(de)(de)譚(tan)(tan)家(jia)(jia)人(ren)將(jiang)他當成朋友，毫(hao)無(wu)戒(jie)備之心。由(you)于經常(chang)出入(ru)譚(tan)(tan)家(jia)(jia)，王錫(xi)(xi)泉(quan)將(jiang)目光鎖(suo)定了(le)譚(tan)(tan)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)行(xing)(xing)李房。由(you)于譚(tan)(tan)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)行(xing)(xing)李房常(chang)年(nian)無(wu)人(ren)居(ju)住和看管，但見(jian)擱有戲(xi)衣(yi)的(de)(de)(de)柜子門上(shang)都上(shang)了(le)鎖(suo)。為了(le)能夠找到(dao)(dao)開(kai)鎖(suo)的(de)(de)(de)鑰(yao)匙，他開(kai)始留意起各種鎖(suo)的(de)(de)(de)樣(yang)式，并觀察到(dao)(dao)譚(tan)(tan)家(jia)(jia)戲(xi)衣(yi)箱上(shang)的(de)(de)(de)鎖(suo)是圓形洋鎖(suo)。一次，他在(zai)(zai)串(chuan)門時，在(zai)(zai)譚(tan)(tan)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)桌子上(shang)尋到(dao)(dao)一把洋鎖(suo)鑰(yao)匙并帶在(zai)(zai)身上(shang)，伺機作(zuo)案(an)。

1945年12月26日晚，王(wang)錫泉在(zai)(zai)(zai)譚(tan)(tan)家串(chuan)門(men)時(shi)，乘譚(tan)(tan)家人不備(bei)，潛入(ru)譚(tan)(tan)家行李房(fang)中(zhong)(zhong)，用他(ta)事先準(zhun)備(bei)好(hao)的(de)洋(yang)鎖鑰匙打開了戲(xi)衣(yi)箱，竊(qie)得(de)戲(xi)衣(yi)三(san)件(jian)，然后(hou)藏在(zai)(zai)(zai)腰間攜帶出門(men)。過了幾天(tian)(tian)，他(ta)將竊(qie)得(de)的(de)戲(xi)衣(yi)送到(dao)蔣家胡同(tong)(tong)一(yi)舊(jiu)貨鋪(pu)內，當得(de)銀(yin)圓5.5萬元(yuan)。第(di)一(yi)次(ci)盜竊(qie)得(de)手后(hou)，王(wang)錫泉的(de)膽(dan)子更大(da)了。第(di)二(er)次(ci)，他(ta)又去(qu)譚(tan)(tan)家行李房(fang)中(zhong)(zhong)，竊(qie)得(de)七(qi)件(jian)戲(xi)衣(yi)，怕被發現(xian)，他(ta)攜戲(xi)衣(yi)逃到(dao)天(tian)(tian)津的(de)一(yi)個(ge)朋友處，分別在(zai)(zai)(zai)天(tian)(tian)津華安大(da)街順昌(chang)估衣(yi)鋪(pu)賣(mai)得(de)2.5萬元(yuan)，在(zai)(zai)(zai)天(tian)(tian)津榮華大(da)街楊(yang)家柴廠東(dong)的(de)一(yi)家商行賣(mai)得(de)9萬元(yuan)，后(hou)又回到(dao)北(bei)(bei)平(ping)。回北(bei)(bei)平(ping)后(hou)，他(ta)接連幾次(ci)到(dao)譚(tan)(tan)富英家的(de)南屋(wu)，竊(qie)得(de)小孩(hai)衣(yi)物，并在(zai)(zai)(zai)蔡家胡同(tong)(tong)變賣(mai)后(hou)得(de)贓款(kuan)7000元(yuan)。

1946年1月(yue)28日晚(wan)6時，乘(cheng)譚(tan)(tan)富(fu)英(ying)外出(chu)演出(chu)夜場(chang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)未歸(gui)時，王錫泉(quan)第三次冒險來到譚(tan)(tan)家(jia)，前后分四次從戲(xi)(xi)(xi)(xi)衣(yi)(yi)箱內竊得戲(xi)(xi)(xi)(xi)衣(yi)(yi)15件(jian)。他(ta)將這些戲(xi)(xi)(xi)(xi)衣(yi)(yi)存(cun)在他(ta)的(de)暫住地大安棧，準備伺機再(zai)一次變(bian)賣，沒想到很快(kuai)就被(bei)拿獲，譚(tan)(tan)家(jia)三次失竊的(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)衣(yi)(yi)均(jun)被(bei)追回(hui)。在北平市警察局偵(zhen)緝隊的(de)審訊筆錄(lu)中，王錫泉(quan)交代了屢次盜竊譚(tan)(tan)富(fu)英(ying)戲(xi)(xi)(xi)(xi)衣(yi)(yi)共24件(jian)、小孩衣(yi)(yi)物(wu)若(ruo)干件(jian)變(bian)賣的(de)事實。北平市警察局起獲衣(yi)(yi)物(wu)后，經譚(tan)(tan)富(fu)英(ying)父親譚(tan)(tan)小培辨認(ren)后，發(fa)現正是譚(tan)(tan)富(fu)英(ying)丟(diu)失的(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)衣(yi)(yi)。王錫泉(quan)轉售天津的(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)衣(yi)(yi)，經北平市警察局追回(hui)后由(you)譚(tan)(tan)家(jia)人認(ren)領(ling)了。

人物形象

家庭關系

譚志道

譚(tan)志道(1808—1887)，同治、光緒(xu)年間(jian)著名京(jing)劇老生(sheng)(sheng)譚(tan)鑫培之(zhi)父。湖北江夏人(ren)。非科班出身，由業余愛好戲曲(漢戲)而轉為(wei)職業演(yan)員。應工老旦(dan)，但亦能演(yan)老生(sheng)(sheng)。因聲狹音亢，猶如鷚鳥(niao)叫(jiao)，鷚鳥(niao)俗稱“叫(jiao)天(tian)子”(有說(shuo)即(ji)云雀)，遂得“叫(jiao)天(tian)’之(zhi)藝號。1853年時，因太平天(tian)國武裝革命(ming)，武昌變為(wei)戰場，譚(tan)志道偕妻及子鑫培，由水(shui)路(lu)乘船先(xian)至天(tian)津一(yi)帶“跑簾外”(即(ji)農(nong)村鄉鎮(zhen)之(zhi)草(cao)臺戲)，后輾轉進(jin)入(ru)北京(jing)。來(lai)京(jing)后，改唱京(jing)戲。搭程長庚主持之(zhi)三慶班。

譚鑫培

譚鑫培，工老(lao)生(sheng)，曾(ceng)演武(wu)(wu)生(sheng)。鑫培為(wei)獨(du)子，清道光(guang)二十(shi)七年三(san)(san)月(yue)(yue)初(chu)九出(chu)生(sheng)。10歲隨(sui)父到(dao)北(bei)京，11歲入小金奎科班(ban)習武(wu)(wu)丑，后改(gai)武(wu)(wu)生(sheng)及(ji)(ji)文(wen)武(wu)(wu)老(lao)生(sheng)。1863年出(chu)科。23歲搭三(san)(san)慶班(ban)，以演《神州擂》《三(san)(san)岔口》《白(bai)水灘》及(ji)(ji)"八大(da)拿"等武(wu)(wu)生(sheng)戲為(wei)主。曾(ceng)傍程長(chang)庚(geng)演《青石(shi)山(shan)》馬(ma)童，得"大(da)老(lao)板"賞識，委以武(wu)(wu)行頭(tou)。在《同(tong)光(guang)十(shi)三(san)(san)絕》畫(hua)中(zhong)，譚是僅有的(de)武(wu)(wu)生(sheng)演員。以老(lao)生(sheng)享(xiang)名劇壇則是光(guang)緒十(shi)年以后的(de)事(shi)了。程長(chang)庚(geng)曾(ceng)預言(yan)："吾死(si)后，鑫培必成大(da)氣候。"譚鑫培曾(ceng)師事(shi)程長(chang)庚(geng)、余三(san)(san)勝(sheng)(sheng)，并(bing)向張二奎、盧勝(sheng)(sheng)奎、王九齡問(wen)藝(yi)，博采眾(zhong)長(chang)化為(wei)己有，終成一家，與(yu)汪(wang)桂(gui)芬、孫(sun)菊仙被譽為(wei)"新三(san)(san)鼎(ding)甲"，并(bing)成為(wei)京劇史(shi)上第一個老(lao)生(sheng)流派--譚派創始人。光(guang)緒十(shi)六年五月(yue)(yue)二十(shi)五日，與(yu)孫(sun)秀華、陳德霖、羅壽山(shan)四人被選入升平署進宮承差，宮內藝(yi)名譚金培。

1917年(nian)5月(yue)10日上午8時病逝于(yu)(yu)京(jing)城(cheng)宣內大街大外(wai)郎營1號寓所，享年(nian)71歲。葬(zang)于(yu)(yu)戒臺(tai)寺栗(li)園莊墓地，界樁(zhuang)上刻"英秀堂"。今譚門已是七(qi)代梨園世家。

譚小培

譚(tan)小(xiao)培：京(jing)劇老生(sheng)。幼入(ru)小(xiao)榮(rong)椿班習老生(sheng)，后(hou)(hou)該班報散，轉入(ru)小(xiao)洪(hong)奎社。他長(chang)期(qi)為名(ming)角挎(kua)刀，與(yu)尚小(xiao)云、程硯(yan)秋(qiu)等合(he)作多年。1917年，譚(tan)小(xiao)培與(yu)其(qi)(qi)父(fu)(fu)在(zai)吉祥園父(fu)(fu)子(zi)(zi)同臺(tai)演出《碰(peng)碑》，臺(tai)上臺(tai)下(xia)兩父(fu)(fu)子(zi)(zi)，傳(chuan)為佳話(hua)。中年后(hou)(hou)在(zai)家課子(zi)(zi)傳(chuan)藝，與(yu)其(qi)(qi)父(fu)(fu)商(shang)定(ding)送子(zi)(zi)譚(tan)富英入(ru)富連成學藝。富英享名(ming)時(shi)，小(xiao)培傍其(qi)(qi)子(zi)(zi)演出《捉(zhuo)放(fang)曹(cao)》飾呂伯奢(she)，新一代父(fu)(fu)子(zi)(zi)同臺(tai)。后(hou)(hou)為其(qi)(qi)子(zi)(zi)組社搭班充任管事。因嗓音條件，高亢不足(zu)，但蒼涼渾樸韻(yun)味醇厚，所演劇目亦系其(qi)(qi)父(fu)(fu)常演之戲(xi)，繼承(cheng)其(qi)(qi)父(fu)(fu)風格。

譚元壽

譚(tan)(tan)元壽，譚(tan)(tan)派(pai)(pai)老生(sheng)，譚(tan)(tan)派(pai)(pai)藝術(shu)(shu)第五(wu)代掌(zhang)門(men)人(ren)，北京(jing)人(ren)。出身梨園(yuan)世家，家學淵(yuan)源，曾祖父(fu)譚(tan)(tan)鑫培為(wei)譚(tan)(tan)派(pai)(pai)創始人(ren)，祖父(fu)譚(tan)(tan)小(xiao)培、父(fu)親譚(tan)(tan)富英(ying)均(jun)繼承(cheng)(cheng)譚(tan)(tan)派(pai)(pai)，均(jun)是京(jing)劇(ju)發(fa)展史(shi)上(shang)劃時代的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)藝術(shu)(shu)家。1938年，入富連成(cheng)社科班(ban)(ban)，從雷喜福、張(zhang)(zhang)連福、劉盛(sheng)通學老生(sheng)，從王連平、茹富蘭學武(wu)生(sheng)，文武(wu)兼(jian)備，擅演(yan)(yan)各類老生(sheng)戲(xi)并(bing)兼(jian)演(yan)(yan)武(wu)生(sheng)。1945年出科后，曾為(wei)荀慧(hui)生(sheng)"挎(kua)刀"、參加裘盛(sheng)戎(rong)的(de)(de)(de)班(ban)(ban)社。1949年自(zi)行挑班(ban)(ban)。1954年加盟北京(jing)京(jing)劇(ju)團(tuan)，在(zai)馬連良、譚(tan)(tan)富英(ying)、張(zhang)(zhang)君秋、裘盛(sheng)戎(rong)、趙燕俠等流派(pai)(pai)藝術(shu)(shu)大師領銜的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)氛圍中(zhong)，演(yan)(yan)技逐年走向精(jing)到嫻熟(shu)、漸成(cheng)大家氣候，嗓音高亢嘹亮，扮(ban)相(xiang)清秀疏(shu)朗，臺風(feng)古(gu)樸(pu)蒼勁，一派(pai)(pai)國(guo)(guo)粹(cui)(cui)本色。對(dui)于譚(tan)(tan)門(men)本派(pai)(pai)的(de)(de)(de)經典戲(xi)《戰太平》《失·空·斬》《打棍出箱(xiang)》《黑水(shui)國(guo)(guo)》《定軍山》等，唱、念(nian)(nian)、做(zuo)、打、舞無不(bu)(bu)駕輕馭熟(shu)，深得國(guo)(guo)粹(cui)(cui)精(jing)髓，至于象《打金磚》《野豬林》《連環套》這(zhe)樣亦(yi)(yi)文亦(yi)(yi)武(wu)極見功夫的(de)(de)(de)劇(ju)目，更是他久(jiu)演(yan)(yan)不(bu)(bu)衰的(de)(de)(de)拿手杰作。他不(bu)(bu)僅在(zai)繼承(cheng)(cheng)傳統(tong)戲(xi)方面(mian)卓(zhuo)有成(cheng)就，還排演(yan)(yan)了一些現代戲(xi)，尤其(qi)《沙家浜》中(zhong)郭建(jian)光一角(jiao)，不(bu)(bu)論(lun)唱念(nian)(nian)還是表(biao)演(yan)(yan)，都進行了新(xin)的(de)(de)(de)嘗試和探索，其(qi)人(ren)物形象早已深入人(ren)心。其(qi)子(zi)譚(tan)(tan)孝(xiao)曾、其(qi)孫譚(tan)(tan)正巖均(jun)承(cheng)(cheng)襲祖業，為(wei)京(jing)劇(ju)觀(guan)眾所熟(shu)知(zhi)。

他功底扎(zha)實，文(wen)武(wu)兼備。他較全面地(di)繼(ji)承了(le)譚(tan)派的(de)藝術風格(ge)，又借鑒了(le)余派傳人李少(shao)春的(de)表演，是(shi)一位文(wen)武(wu)兼備的(de)京劇老(lao)生。在半(ban)個多世紀(ji)的(de)舞(wu)臺實踐中(zhong)，具有自(zi)己豐富的(de)創(chuang)造。

譚孝曾

1949年(nian)生(sheng)。全國政協委員(yuan)，國家一(yi)級演(yan)員(yuan)，國家藝術委員(yuan)會(hui)(hui)成員(yuan)，譚派(pai)老生(sheng)，畢(bi)業于(yu)北京(jing)戲(xi)曲學校(xiao)，出身梨園世家，得到(dao)祖父譚富英、父親譚元壽的親傳。他嗓音高亢(kang)洪亮、韻(yun)味(wei)清醇、悠揚自如，扮相清秀(xiu)、臺風(feng)瀟(xiao)灑，且文武兼備，頗具譚派(pai)神韻(yun)。經常(chang)上演(yan)的劇(ju)目有(you)：《失空斬》《四(si)郎探母》《群(qun)英會(hui)(hui)》《龍鳳呈祥》《將相和》等。

譚正巖

1979年(nian)出生于(yu)"譚(tan)(tan)家"，譚(tan)(tan)正巖這代(dai)已是(shi)譚(tan)(tan)門的(de)第七代(dai)梨園世家了(le)，且均從(cong)事一個行當。1991年(nian)至1997年(nian)，就(jiu)讀于(yu)北(bei)京(jing)(jing)(jing)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)學(xue)校(xiao)，學(xue)習(xi)京(jing)(jing)(jing)劇表演；師從(cong)錢榮(rong)順、張(zhang)慶良、李(li)少祥、王志連(lian)、李(li)金聲、白元鳴、曲(qu)詠春等老師，學(xue)習(xi)文武(wu)戲(xi)(xi)(xi)，劇目(mu)(mu)有《林沖夜奔》《托兆碰碑》《白水(shui)灘》《文昭關》《截(jie)江奪斗》《失空斬》《八大錘(chui)》等劇目(mu)(mu)。1997年(nian)至2001年(nian)，在(zai)中國(guo)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)學(xue)院表演本科班(ban)學(xue)習(xi)，先后與(yu)馬玉(yu)璋(zhang)、張(zhang)志祥、陳曾坤、陳國(guo)卿老師學(xue)習(xi)文武(wu)戲(xi)(xi)(xi)，劇目(mu)(mu)有《挑滑車》《蜈蚣嶺》《戰太平》《紅鬃烈馬》《長坂坡(po)》。2001年(nian)進入北(bei)京(jing)(jing)(jing)京(jing)(jing)(jing)劇院。