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簡介

《Cavatina》(《卡伐(fa)蒂娜》)的(de)(de)原意(yi)是指(zhi)(zhi)抒(shu)情(qing)的(de)(de)短(duan)歌或小品，19世紀(ji)時(shi)用(yong)以指(zhi)(zhi)稱歌劇中出現的(de)(de)詠嘆調部分，不過后來也被(bei)廣泛運用(yong)于器樂演奏的(de)(de)形式，在吉他(ta)音樂中，最著名(ming)的(de)(de)就(jiu)是波蘭(lan)作曲(qu)家湯斯曼(A．Tansman)為吉他(ta)獨奏所寫的(de)(de)《Cavatinra》。(編注：此曲(qu)共有四個樂章，題贈(zeng)給吉他(ta)大師塞(sai)戈維亞。)

這首由(you)梅耶(Myers)作曲(qu)、約(yue)翰威(wei)廉斯(si)編曲(qu)的(de)(de)(de)(de)《卡伐(fa)蒂娜》，樂曲(qu)的(de)(de)(de)(de)結構很簡單(dan)，它(ta)是由(you)A、B、A加上(shang)尾奏的(de)(de)(de)(de)三段曲(qu)式(shi)．相(xiang)對于曲(qu)式(shi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)單(dan)純結構，這首樂曲(qu)在和聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)內(nei)容上(shang)則復雜許多。A段(1—35小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie))部(bu)分，第一(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)為(wei)1－16小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie)，主(zhu)(zhu)旋律是以(yi)E大調(diao)(diao)(diao)為(wei)主(zhu)(zhu)，進入(ru)(ru)17小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie)后(hou)旋律轉(zhuan)入(ru)(ru)升c大調(diao)(diao)(diao)，而從25到30小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie)，和聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)進行依序為(wei)A，D，升F，B，c，c，這是以(yi)每(mei)兩(liang)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie)為(wei)一(yi)單(dan)位(wei)的(de)(de)(de)(de)平行移動(dong)(v—I)。3l—35小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)(jie)為(wei)經過句，之后(hou)進入(ru)(ru)B段(36—51小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)1節(jie)(jie))，此(ci)處(chu)主(zhu)(zhu)旋律轉(zhuan)入(ru)(ru)低音部(bu)，和聲(sheng)部(bu)分則是以(yi)大小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)和弦交替出現(升F大調(diao)(diao)(diao)、b小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)、降B大凋、降e小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)、降E人調(diao)(diao)(diao)、降a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao))，最終回到主(zhu)(zhu)調(diao)(diao)(diao)(E大凋)。

據說此(ci)曲(qu)(qu)是(shi)(shi)1971年(nian)(nian)時，作曲(qu)(qu)家梅耶受約翰威廉斯所委托而創作的(de)(de)，其樂(le)譜(pu)出版的(de)(de)日期也是(shi)(shi)1971年(nian)(nian)(版權屬(shu)于英國(guo)羅賓斯公司Robbins Musiccorp．)。不過這首樂(le)曲(qu)(qu)卻遲至1978年(nian)(nian)，也就是(shi)(shi)當該曲(qu)(qu)成為電影《獵(lie)鹿人(ren)》的(de)(de)電影配(pei)樂(le)之后(hou)，才真(zhen)正開(kai)始聲名大噪。因(yin)此(ci)無怪乎此(ci)曲(qu)(qu)經常被拿(na)來與《愛的(de)(de)羅曼史(shi)》相提并(bing)論，并(bing)成為吉他(ta)音樂(le)通俗曲(qu)(qu)目中(zhong)的(de)(de)代表作。

演奏提示

雖說《Cavatina》是(shi)(shi)與《愛的羅曼史》有著異(yi)曲(qu)同工之妙的作品(pin)，不過在(zai)實(shi)際(ji)演奏(zou)上(shang)(shang)，《cavatina》的難度卻要大得(de)多。就技巧上(shang)(shang)而(er)言(yan)，主(zhu)要的難度是(shi)(shi)在(zai)左(zuo)手上(shang)(shang)，由(you)于此曲(qu)的和(he)聲變化復雜(za)，所以個全(quan)曲(qu)使(shi)用(yong)封閉和(he)弦(xian)(Barre)的指法(fa)非常頻(pin)繁，這對許(xu)多吉他演奏(zou)者(zhe)(特別(bie)是(shi)(shi)初(chu)學者(zhe))確實(shi)是(shi)(shi)一大考驗。

其次，在樂曲的一(yi)開始(shi)，依照(zhao)約翰威廉(lian)斯自己的錄音(yin)，在旋(xuan)律(lv)出(chu)現(xian)之前(qian)有(you)兩個(ge)小節的E大調分解(jie)和弦，這一(yi)部分我(wo)認為(wei)學生也可以自行發(fa)揮或創作(zuo)，即(ji)使是(shi)(shi)只(zhi)有(you)很簡單的幾個(ge)音(yin)符(fu)。基本上，在這首樂曲左(zuo)手的運指法完全可以參照(zhao)約翰威廉(lian)斯的運指，唯一(yi)值得商榷的是(shi)(shi)4l和42小節，我(wo)的建議(yi)是(shi)(shi)將第6把位移到第一(yi)把位，如此音(yin)色與后(hou)面的旋(xuan)律(lv)比較一(yi)致。

在(zai)音樂(le)表(biao)現方面，這首(shou)樂(le)曲對音色(se)與和(he)聲(sheng)的(de)(de)處理十(shi)分講究，因此不能單純地(di)以強調旋(xuan)(xuan)律(lv)(lv)，伴奏(zou)彈(dan)得很輕的(de)(de)方式(shi)來理解，而(er)應該深入地(di)去思考每一個和(he)聲(sheng)對旋(xuan)(xuan)律(lv)(lv)所能產(chan)生的(de)(de)作(zuo)用(yong)，而(er)后相應的(de)(de)調整和(he)弦的(de)(de)力(li)度，而(er)在(zai)主旋(xuan)(xuan)律(lv)(lv)上，其優美和(he)如夢幻般的(de)(de)曲調，如果想要(yao)彈(dan)出更(geng)(geng)(geng)圓潤，更(geng)(geng)(geng)有(you)共鳴(ming)的(de)(de)音色(se)，則右(you)(you)手(shou)的(de)(de)觸(chu)弦也絕非只是(shi)用(yong)“靠(kao)弦法”彈(dan)奏(zou)如此簡(jian)單，而(er)是(shi)要(yao)進(jin)一步去研究右(you)(you)手(shou)各式(shi)各樣的(de)(de)觸(chu)弦(包括角度、力(li)度、指甲(jia)……)，以有(you)效地(di)使彈(dan)奏(zou)出來的(de)(de)音色(se)更(geng)(geng)(geng)能發揮音樂(le)中(zhong)“唱”的(de)(de)感覺與情感內涵。