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簡介

《Cavatina》(《卡伐蒂(di)娜》)的(de)原意(yi)是(shi)指抒情的(de)短歌(ge)(ge)或(huo)小品，19世(shi)紀時用(yong)以指稱歌(ge)(ge)劇中出現的(de)詠嘆調部分，不過后來也被廣泛運(yun)用(yong)于器樂演奏(zou)的(de)形式，在吉他(ta)(ta)音樂中，最著名(ming)的(de)就(jiu)是(shi)波蘭作曲家湯(tang)斯曼(A．Tansman)為吉他(ta)(ta)獨奏(zou)所寫(xie)的(de)《Cavatinra》。(編(bian)注：此曲共有四個(ge)樂章，題贈給吉他(ta)(ta)大師塞(sai)戈維亞。)

這(zhe)首由(you)(you)梅(mei)耶(Myers)作曲(qu)、約翰威廉斯編曲(qu)的(de)(de)(de)《卡(ka)伐蒂娜》，樂曲(qu)的(de)(de)(de)結構很(hen)簡單，它是由(you)(you)A、B、A加上尾(wei)奏的(de)(de)(de)三段曲(qu)式(shi)(shi)．相對于曲(qu)式(shi)(shi)上的(de)(de)(de)單純結構，這(zhe)首樂曲(qu)在(zai)和(he)聲的(de)(de)(de)內容上則復雜許(xu)多。A段(1—35小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie))部(bu)分，第一(yi)主(zhu)題為(wei)(wei)1－16小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)，主(zhu)旋(xuan)律是以(yi)E大(da)調(diao)(diao)為(wei)(wei)主(zhu)，進(jin)入(ru)(ru)17小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)后(hou)(hou)旋(xuan)律轉入(ru)(ru)升c大(da)調(diao)(diao)，而從25到(dao)(dao)30小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)，和(he)聲的(de)(de)(de)進(jin)行依序為(wei)(wei)A，D，升F，B，c，c，這(zhe)是以(yi)每兩小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)為(wei)(wei)一(yi)單位的(de)(de)(de)平行移動(v—I)。3l—35小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)為(wei)(wei)經過(guo)句，之(zhi)后(hou)(hou)進(jin)入(ru)(ru)B段(36—51小(xiao)(xiao)(xiao)1節(jie))，此處主(zhu)旋(xuan)律轉入(ru)(ru)低(di)音(yin)部(bu)，和(he)聲部(bu)分則是以(yi)大(da)小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)和(he)弦交(jiao)替出現(升F大(da)調(diao)(diao)、b小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)、降(jiang)B大(da)凋(diao)、降(jiang)e小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)、降(jiang)E人調(diao)(diao)、降(jiang)a小(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao))，最終回到(dao)(dao)主(zhu)調(diao)(diao)(E大(da)凋(diao))。

據說此曲(qu)(qu)(qu)是1971年時，作曲(qu)(qu)(qu)家梅耶受約(yue)翰威廉斯所委托而(er)創作的，其樂(le)(le)譜出(chu)版的日期也是1971年(版權(quan)屬于(yu)英國羅(luo)賓(bin)斯公(gong)司Robbins Musiccorp．)。不過這首樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)卻遲至1978年，也就是當該曲(qu)(qu)(qu)成(cheng)為(wei)電影《獵(lie)鹿(lu)人》的電影配樂(le)(le)之后(hou)，才(cai)真正開始聲名大噪。因此無怪乎此曲(qu)(qu)(qu)經常被拿來與《愛的羅(luo)曼史(shi)》相提并(bing)論，并(bing)成(cheng)為(wei)吉他音樂(le)(le)通俗曲(qu)(qu)(qu)目中的代表作。

演奏提示

雖(sui)說《Cavatina》是(shi)(shi)與《愛的(de)羅曼史》有著(zhu)異(yi)曲(qu)同工之妙的(de)作品，不過在(zai)實際演奏(zou)上(shang)，《cavatina》的(de)難(nan)度卻要大(da)得多。就(jiu)技巧上(shang)而言，主要的(de)難(nan)度是(shi)(shi)在(zai)左手上(shang)，由于此(ci)曲(qu)的(de)和(he)聲變化復雜，所(suo)以個(ge)全曲(qu)使用封(feng)閉和(he)弦(Barre)的(de)指法非常頻繁，這對許(xu)多吉他(ta)演奏(zou)者(特別是(shi)(shi)初(chu)學(xue)者)確實是(shi)(shi)一大(da)考(kao)驗。

其次，在樂(le)曲的(de)(de)一(yi)(yi)開始，依照(zhao)約翰(han)威廉(lian)斯(si)自(zi)己(ji)的(de)(de)錄(lu)音(yin)(yin)，在旋(xuan)律(lv)出現之前有(you)(you)兩個小(xiao)節的(de)(de)E大(da)調分解和弦，這一(yi)(yi)部(bu)分我(wo)認為(wei)學生也可以自(zi)行(xing)發(fa)揮或創(chuang)作，即(ji)使是只有(you)(you)很簡單的(de)(de)幾個音(yin)(yin)符。基本上(shang)，在這首樂(le)曲左手的(de)(de)運(yun)指法(fa)完全可以參(can)照(zhao)約翰(han)威廉(lian)斯(si)的(de)(de)運(yun)指，唯一(yi)(yi)值得商榷的(de)(de)是4l和42小(xiao)節，我(wo)的(de)(de)建議是將第(di)6把(ba)位移到第(di)一(yi)(yi)把(ba)位，如此音(yin)(yin)色(se)與后面的(de)(de)旋(xuan)律(lv)比較一(yi)(yi)致。

在音樂(le)表現(xian)方面，這首樂(le)曲對(dui)音色(se)(se)與(yu)和(he)(he)聲的(de)處理(li)(li)十分講究，因此(ci)不(bu)能單純(chun)地(di)(di)以(yi)強調旋律(lv)(lv)，伴奏彈得很輕的(de)方式(shi)(shi)來理(li)(li)解，而應該深入(ru)地(di)(di)去思考每(mei)一(yi)個和(he)(he)聲對(dui)旋律(lv)(lv)所能產生的(de)作用，而后相應的(de)調整和(he)(he)弦(xian)(xian)的(de)力度，而在主旋律(lv)(lv)上，其優美(mei)和(he)(he)如夢(meng)幻般的(de)曲調，如果(guo)想要彈出更(geng)(geng)圓潤，更(geng)(geng)有共鳴的(de)音色(se)(se)，則右手的(de)觸弦(xian)(xian)也(ye)絕非(fei)只是用“靠弦(xian)(xian)法”彈奏如此(ci)簡單，而是要進一(yi)步去研究右手各式(shi)(shi)各樣的(de)觸弦(xian)(xian)(包(bao)括角度、力度、指甲(jia)……)，以(yi)有效(xiao)地(di)(di)使彈奏出來的(de)音色(se)(se)更(geng)(geng)能發揮音樂(le)中“唱”的(de)感(gan)覺與(yu)情(qing)感(gan)內涵。