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簡介

《Cavatina》(《卡伐蒂娜》)的(de)(de)原意是指抒情的(de)(de)短歌(ge)或小品，19世(shi)紀時用(yong)以指稱(cheng)歌(ge)劇中出(chu)現的(de)(de)詠嘆調部分，不過后(hou)來也被廣泛運用(yong)于器樂(le)(le)演奏的(de)(de)形式，在吉他音(yin)樂(le)(le)中，最著名的(de)(de)就(jiu)是波蘭作曲(qu)家湯斯曼(A．Tansman)為吉他獨奏所(suo)寫(xie)的(de)(de)《Cavatinra》。(編(bian)注：此曲(qu)共有四個(ge)樂(le)(le)章(zhang)，題(ti)贈(zeng)給吉他大師塞戈(ge)維(wei)亞。)

這(zhe)首(shou)由梅耶(ye)(Myers)作(zuo)曲、約翰威廉斯(si)編曲的(de)《卡伐蒂娜(na)》，樂曲的(de)結構很簡單(dan)，它是(shi)由A、B、A加上尾奏的(de)三段(duan)(duan)曲式．相對于曲式上的(de)單(dan)純結構，這(zhe)首(shou)樂曲在和(he)聲的(de)內容上則復雜許(xu)多。A段(duan)(duan)(1—35小(xiao)節(jie))部分，第(di)一主題為1－16小(xiao)節(jie)，主旋律(lv)是(shi)以(yi)E大(da)(da)調(diao)(diao)為主，進入(ru)17小(xiao)節(jie)后旋律(lv)轉(zhuan)入(ru)升c大(da)(da)調(diao)(diao)，而(er)從25到30小(xiao)節(jie)，和(he)聲的(de)進行依序為A，D，升F，B，c，c，這(zhe)是(shi)以(yi)每兩小(xiao)節(jie)為一單(dan)位的(de)平行移(yi)動(v—I)。3l—35小(xiao)節(jie)為經過(guo)句，之后進入(ru)B段(duan)(duan)(36—51小(xiao)1節(jie))，此處主旋律(lv)轉(zhuan)入(ru)低音部，和(he)聲部分則是(shi)以(yi)大(da)(da)小(xiao)調(diao)(diao)的(de)和(he)弦交替出現(升F大(da)(da)調(diao)(diao)、b小(xiao)調(diao)(diao)、降(jiang)B大(da)(da)凋、降(jiang)e小(xiao)調(diao)(diao)、降(jiang)E人調(diao)(diao)、降(jiang)a小(xiao)調(diao)(diao))，最終回到主調(diao)(diao)(E大(da)(da)凋)。

據說此曲是1971年(nian)時，作曲家梅(mei)耶受約翰威廉(lian)斯(si)(si)所(suo)委(wei)托而創作的(de)，其樂(le)譜出版(ban)(ban)的(de)日期也是1971年(nian)(版(ban)(ban)權屬于英(ying)國(guo)羅賓斯(si)(si)公(gong)司Robbins Musiccorp．)。不過這首樂(le)曲卻遲至1978年(nian)，也就是當該曲成(cheng)為電(dian)影《獵(lie)鹿(lu)人(ren)》的(de)電(dian)影配樂(le)之后，才(cai)真(zhen)正開始聲名大噪。因此無怪乎此曲經常被拿來與《愛的(de)羅曼史》相提并(bing)論，并(bing)成(cheng)為吉他音樂(le)通俗曲目中的(de)代表作。

演奏提示

雖說《Cavatina》是(shi)與《愛的(de)(de)(de)羅曼(man)史》有(you)著異(yi)曲同工之妙的(de)(de)(de)作品，不(bu)過在實際演奏上，《cavatina》的(de)(de)(de)難(nan)度(du)卻(que)要大(da)得多。就技巧(qiao)上而言，主要的(de)(de)(de)難(nan)度(du)是(shi)在左手上，由于此曲的(de)(de)(de)和聲變化復雜，所以個全曲使用封閉和弦(Barre)的(de)(de)(de)指法非常頻繁，這對許(xu)多吉他演奏者(特別是(shi)初學者)確實是(shi)一大(da)考驗。

其次，在(zai)樂(le)曲的(de)(de)一(yi)開始，依(yi)照(zhao)約翰(han)威廉斯自(zi)己的(de)(de)錄音(yin)，在(zai)旋(xuan)律(lv)出現之前有兩個(ge)小節(jie)的(de)(de)E大調分(fen)(fen)解和弦，這(zhe)一(yi)部分(fen)(fen)我認為學生也可以自(zi)行發(fa)揮或創作，即使是只有很簡單的(de)(de)幾(ji)個(ge)音(yin)符(fu)。基(ji)本上，在(zai)這(zhe)首(shou)樂(le)曲左手的(de)(de)運指法完全(quan)可以參照(zhao)約翰(han)威廉斯的(de)(de)運指，唯一(yi)值得商榷的(de)(de)是4l和42小節(jie)，我的(de)(de)建議是將第6把位移(yi)到(dao)第一(yi)把位，如此音(yin)色與后(hou)面的(de)(de)旋(xuan)律(lv)比較一(yi)致。

在音(yin)樂(le)(le)表現方(fang)面，這首樂(le)(le)曲對(dui)音(yin)色(se)與和(he)(he)(he)聲(sheng)的(de)處理十分講(jiang)究，因此(ci)不能(neng)(neng)單(dan)純地(di)以強調旋(xuan)律(lv)，伴奏(zou)彈得很(hen)輕的(de)方(fang)式(shi)來理解，而(er)(er)應該深入地(di)去(qu)思(si)考每一(yi)個和(he)(he)(he)聲(sheng)對(dui)旋(xuan)律(lv)所能(neng)(neng)產生的(de)作用，而(er)(er)后(hou)相(xiang)應的(de)調整(zheng)和(he)(he)(he)弦的(de)力度(du)，而(er)(er)在主旋(xuan)律(lv)上(shang)，其優美和(he)(he)(he)如夢幻般(ban)的(de)曲調，如果(guo)想要彈出(chu)更(geng)圓潤，更(geng)有共(gong)鳴的(de)音(yin)色(se)，則右手的(de)觸弦也絕非(fei)只(zhi)是用“靠弦法”彈奏(zou)如此(ci)簡(jian)單(dan)，而(er)(er)是要進一(yi)步去(qu)研究右手各(ge)式(shi)各(ge)樣的(de)觸弦(包(bao)括角度(du)、力度(du)、指甲……)，以有效地(di)使彈奏(zou)出(chu)來的(de)音(yin)色(se)更(geng)能(neng)(neng)發揮(hui)音(yin)樂(le)(le)中“唱”的(de)感覺與情感內涵。