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創作背景

在20世紀(ji)70年(nian)代(dai)“改革、開放”后，中國的(de)音樂創作迎來(lai)了空前(qian)繁榮，隨著人民社(she)會文化生(sheng)活的(de)變化，“流行音樂”形(xing)式得到一定復(fu)蘇，并(bing)對中國自(zi)己的(de)“通俗歌曲(qu)”興起形(xing)成了刺激；20世紀(ji)80年(nian)代(dai)前(qian)后，一些電(dian)影中出現雖(sui)然是抒(shu)情歌曲(qu)、但也(ye)具有通俗音樂風(feng)格的(de)插曲(qu)，成為了后來(lai)的(de)中國電(dian)影、電(dian)視音樂創作效仿(fang)的(de)格局和模式。

該首(shou)歌(ge)是(shi)為1986版電(dian)視(shi)劇(ju)《西游記(ji)》創作(zuo)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)；1981年底，中(zhong)(zhong)央(yang)領導(dao)同(tong)志鑒于轉播(bo)的(de)(de)(de)日本(ben)電(dian)視(shi)連(lian)續劇(ju)收視(shi)率遠超過其它劇(ju)目(mu)，以及從(cong)日本(ben)購進(jin)(jin)的(de)(de)(de)電(dian)視(shi)片《西游記(ji)》收到數百觀眾寫信抗議這(zhe)些現象(xiang)，決定開(kai)始嘗(chang)試拍(pai)攝自己的(de)(de)(de)名著(zhu)改編(bian)劇(ju)，中(zhong)(zhong)央(yang)電(dian)視(shi)臺(tai)副臺(tai)長讓(rang)當(dang)時在(zai)(zai)從(cong)事舞臺(tai)轉播(bo)工(gong)作(zuo)的(de)(de)(de)楊潔組(zu)(zu)織(zhi)班底，著(zhu)手進(jin)(jin)行《西游記(ji)》的(de)(de)(de)拍(pai)攝。在(zai)(zai)1981年至(zhi)1982年，中(zhong)(zhong)央(yang)電(dian)視(shi)臺(tai)籌(chou)備(bei)拍(pai)攝的(de)(de)(de)電(dian)視(shi)劇(ju)《西游記(ji)》由(you)楊潔導(dao)演建組(zu)(zu)，尋(xun)找投資階段(duan)已(yi)有各路(lu)作(zuo)曲(qu)家紛(fen)至(zhi)沓來，楊潔不論(lun)名氣大(da)小與否(fou)，請每人各作(zuo)一段(duan)曲(qu)子；大(da)約在(zai)(zai)1983年冬季，許鏡清作(zuo)為第(di)十位(wei)候選者(zhe)，開(kai)始進(jin)(jin)入(ru)該劇(ju)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)創作(zuo)；當(dang)時這(zhe)首(shou)歌(ge)準備(bei)用(yong)作(zuo)插曲(qu)、原是(shi)一首(shou)充滿男(nan)性氣質的(de)(de)(de)歌(ge)曲(qu)，許鏡清一天(tian)坐在(zai)(zai)公交車(che)上(shang)(shang)看到車(che)窗外雪(xue)花紛(fen)紛(fen)揚揚、行人匆匆趕路(lu)，腦子里突然(ran)冒(mao)出了旋律，于是(shi)立(li)即下車(che)用(yong)借的(de)(de)(de)鉛(qian)筆把“一番(fan)(fan)番(fan)(fan)春秋冬夏……”這(zhe)句(ju)旋律記(ji)在(zai)(zai)了煙卷(juan)盒上(shang)(shang)；回去之后(hou)他伏(fu)在(zai)(zai)辦公桌用(yong)大(da)約兩個小時從(cong)第(di)一句(ju)“你挑著(zhu)擔，我牽著(zhu)馬(ma)”起補(bu)全(quan)了整首(shou)歌(ge)，只在(zai)(zai)兩天(tian)后(hou)改動了兩個音(yin)符。因為當(dang)時音(yin)樂(le)創作(zuo)的(de)(de)(de)主流是(shi)需(xu)要民(min)族化，許鏡清在(zai)(zai)編(bian)曲(qu)中(zhong)(zhong)刻(ke)意地加入(ru)了三弦伴奏。

曲(qu)譜完成后，攝制組一個音樂編輯(ji)邀請(qing)了詞(ci)作(zuo)家閻(yan)肅(su)為該(gai)首(shou)主題歌寫詞(ci)。閻(yan)肅(su)憑(ping)借記憶中小時候讀到的(de)(de)《西游記》情節，自(zi)然而(er)然地寫出了該(gai)首(shou)歌的(de)(de)前半段，卻感到還是(shi)缺(que)乏深度，于是(shi)閉門幾(ji)天細細琢(zhuo)磨故事(shi)(shi)情節，在遇到瓶頸(jing)的(de)(de)時候他著急得在屋子里來(lai)回走，一旁復習功課的(de)(de)兒子說(shuo)“地毯上都走出一條道來(lai)了”，使他想起了魯迅小說(shuo)《故鄉》的(de)(de)最后一句話“其實(shi)世上本(ben)無所(suo)謂路(lu)，走的(de)(de)人多了，也便(bian)成了路(lu)。”這一意境正(zheng)好與取(qu)經(jing)故事(shi)(shi)相符，他因(yin)而(er)從中得到啟示，寫出了“敢(gan)問路(lu)在何方(fang)，路(lu)在腳(jiao)下”的(de)(de)結(jie)句。

歌曲歌詞

你(ni)挑著(zhu)擔(dan)，我牽著(zhu)馬；

迎來日出送走晚(wan)霞。

踏(ta)平坎(kan)坷成大(da)道，

斗罷艱險又出(chu)發，又出(chu)發。

啦(la)(la)啦(la)(la)——啦(la)(la)啦(la)(la)啦(la)(la)啦(la)(la)啦(la)(la)啦(la)(la)啦(la)(la)啦(la)(la)，

一番番春秋冬夏，

一場場酸(suan)甜苦(ku)辣；

敢問路在何方？

路在腳下。

你挑著擔，我(wo)牽著馬；

翻山涉水(shui)兩(liang)肩(jian)霜花

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