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創作背景

在20世紀70年(nian)代“改革、開放”后(hou)(hou)，中國的(de)音(yin)樂(le)創(chuang)作迎(ying)來(lai)了(le)空(kong)前繁榮，隨(sui)著(zhu)人(ren)民社會文化(hua)生活的(de)變(bian)化(hua)，“流行音(yin)樂(le)”形式(shi)得到一(yi)定復(fu)蘇，并(bing)對中國自己的(de)“通俗(su)歌曲(qu)”興起形成了(le)刺激；20世紀80年(nian)代前后(hou)(hou)，一(yi)些電影中出現(xian)雖然(ran)是抒情歌曲(qu)、但也具有(you)通俗(su)音(yin)樂(le)風格(ge)的(de)插曲(qu)，成為了(le)后(hou)(hou)來(lai)的(de)中國電影、電視(shi)音(yin)樂(le)創(chuang)作效仿(fang)的(de)格(ge)局和模式(shi)。

該(gai)首歌是為(wei)1986版電(dian)(dian)視(shi)劇《西游(you)(you)(you)記》創(chuang)作(zuo)的(de)音樂(le)(le)；1981年(nian)底(di)，中(zhong)(zhong)央(yang)領(ling)導同志(zhi)鑒(jian)于(yu)轉(zhuan)播(bo)的(de)日本電(dian)(dian)視(shi)連續(xu)劇收視(shi)率遠(yuan)超(chao)過其它劇目，以及從(cong)日本購進(jin)(jin)的(de)電(dian)(dian)視(shi)片《西游(you)(you)(you)記》收到(dao)數(shu)百(bai)觀眾寫(xie)信抗議這(zhe)(zhe)些現象，決定開始嘗試拍攝(she)自己的(de)名著(zhu)改編(bian)劇，中(zhong)(zhong)央(yang)電(dian)(dian)視(shi)臺副(fu)臺長讓當時(shi)在(zai)(zai)(zai)從(cong)事舞臺轉(zhuan)播(bo)工作(zuo)的(de)楊潔(jie)組織班底(di)，著(zhu)手進(jin)(jin)行《西游(you)(you)(you)記》的(de)拍攝(she)。在(zai)(zai)(zai)1981年(nian)至1982年(nian)，中(zhong)(zhong)央(yang)電(dian)(dian)視(shi)臺籌備拍攝(she)的(de)電(dian)(dian)視(shi)劇《西游(you)(you)(you)記》由楊潔(jie)導演建(jian)組，尋(xun)找投(tou)資階段已有(you)各路作(zuo)曲(qu)家紛(fen)(fen)至沓來(lai)，楊潔(jie)不論名氣大(da)(da)小與否(fou)，請(qing)每人各作(zuo)一(yi)(yi)段曲(qu)子(zi)；大(da)(da)約(yue)(yue)在(zai)(zai)(zai)1983年(nian)冬(dong)季，許鏡清作(zuo)為(wei)第十位(wei)候選者，開始進(jin)(jin)入該(gai)劇的(de)音樂(le)(le)創(chuang)作(zuo)；當時(shi)這(zhe)(zhe)首歌準備用(yong)作(zuo)插曲(qu)、原是一(yi)(yi)首充滿男性氣質的(de)歌曲(qu)，許鏡清一(yi)(yi)天(tian)(tian)坐在(zai)(zai)(zai)公交車上看(kan)到(dao)車窗外雪花(hua)紛(fen)(fen)紛(fen)(fen)揚(yang)揚(yang)、行人匆匆趕路，腦子(zi)里突然(ran)冒出了旋律，于(yu)是立即下車用(yong)借的(de)鉛筆把“一(yi)(yi)番(fan)番(fan)春秋冬(dong)夏……”這(zhe)(zhe)句旋律記在(zai)(zai)(zai)了煙卷(juan)盒上；回去之后他伏(fu)在(zai)(zai)(zai)辦公桌用(yong)大(da)(da)約(yue)(yue)兩(liang)個小時(shi)從(cong)第一(yi)(yi)句“你挑著(zhu)擔，我(wo)牽(qian)著(zhu)馬(ma)”起補全(quan)了整首歌，只在(zai)(zai)(zai)兩(liang)天(tian)(tian)后改動了兩(liang)個音符(fu)。因為(wei)當時(shi)音樂(le)(le)創(chuang)作(zuo)的(de)主流是需(xu)要民族(zu)化，許鏡清在(zai)(zai)(zai)編(bian)曲(qu)中(zhong)(zhong)刻意地(di)加入了三弦(xian)伴奏。

曲(qu)譜(pu)完成后(hou)，攝制組一(yi)個音樂編輯邀請了(le)(le)詞(ci)作(zuo)家(jia)閻(yan)肅為該首主題(ti)歌(ge)寫詞(ci)。閻(yan)肅憑借記憶中小(xiao)時候讀到(dao)(dao)的(de)(de)《西(xi)游(you)記》情(qing)節，自然而然地(di)寫出了(le)(le)該首歌(ge)的(de)(de)前半(ban)段，卻感(gan)到(dao)(dao)還是缺乏(fa)深度，于是閉門(men)幾(ji)天細(xi)細(xi)琢磨故(gu)事情(qing)節，在(zai)遇到(dao)(dao)瓶頸的(de)(de)時候他(ta)著急得(de)在(zai)屋(wu)子(zi)里來回走(zou)(zou)，一(yi)旁復(fu)習功課的(de)(de)兒子(zi)說“地(di)毯上(shang)(shang)都(dou)走(zou)(zou)出一(yi)條(tiao)道來了(le)(le)”，使他(ta)想起(qi)了(le)(le)魯迅小(xiao)說《故(gu)鄉》的(de)(de)最后(hou)一(yi)句話(hua)“其實世上(shang)(shang)本無所謂路，走(zou)(zou)的(de)(de)人多(duo)了(le)(le)，也便(bian)成了(le)(le)路。”這一(yi)意境正好與取經故(gu)事相符，他(ta)因而從中得(de)到(dao)(dao)啟示，寫出了(le)(le)“敢問路在(zai)何方，路在(zai)腳下(xia)”的(de)(de)結句。

歌曲歌詞

你(ni)挑著擔，我(wo)牽(qian)著馬；

迎來日(ri)出送走晚霞。

踏(ta)平(ping)坎(kan)坷成(cheng)大道，

斗(dou)罷艱險又出發，又出發。

啦(la)(la)啦(la)(la)——啦(la)(la)啦(la)(la)啦(la)(la)啦(la)(la)啦(la)(la)啦(la)(la)啦(la)(la)啦(la)(la)，

一番(fan)(fan)番(fan)(fan)春(chun)秋冬夏，

一場(chang)場(chang)酸(suan)甜(tian)苦辣(la)；

敢問路在何方？

路在腳下。

你挑著擔，我(wo)牽著馬；

翻山涉水兩(liang)肩霜花

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