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專輯介紹

這張專輯花(hua)了九(jiu)個月才錄(lu)制完(wan)成，《之乎者也》的(de)(de)成功帶來(lai)了無數的(de)(de)爭議和期許，使羅大(da)佑在這段時間遭遇到(dao)了極大(da)的(de)(de)壓(ya)力。“這其實是最慘痛的(de)(de)一(yi)張唱片，碰到(dao)的(de)(de)挫折(zhe)，失敗的(de)(de)感(gan)覺是最多的(de)(de)。”《未來(lai)的(de)(de)主人翁(weng)》從頭到(dao)尾彌散著(zhu)一(yi)種抑(yi)郁蒼涼(liang)的(de)(de)情緒，相信(xin)和作者當時內在面臨(lin)的(de)(de)矛盾，以及(ji)外(wai)界充滿無力感(gan)的(de)(de)時代氣氛都有(you)關系。

“一(yi)定是(shi)第(di)(di)二(er)張(zhang)唱片最(zui)難做(zuo)。因(yin)為第(di)(di)一(yi)張(zhang)你(ni)可(ke)以慢慢做(zuo)，完(wan)全沒有(you)(you)(you)前(qian)面(mian)的(de)(de)(de)(de)負擔，所有(you)(you)(you)前(qian)面(mian)的(de)(de)(de)(de)年輕生(sheng)命的(de)(de)(de)(de)積累都可(ke)以放(fang)在第(di)(di)一(yi)張(zhang)。如果第(di)(di)一(yi)張(zhang)不幸成(cheng)功，人家會要(yao)(yao)求第(di)(di)二(er)張(zhang)也成(cheng)功，而(er)且(qie)要(yao)(yao)變(bian)...又(you)(you)要(yao)(yao)有(you)(you)(you)成(cheng)長，又(you)(you)要(yao)(yao)有(you)(you)(you)磨練(lian)，又(you)(you)要(yao)(yao)有(you)(you)(you)新(xin)的(de)(de)(de)(de)東西，新(xin)的(de)(de)(de)(de)看法(fa)，新(xin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂方向，然(ran)后在音(yin)樂上必須誠實，因(yin)為新(xin)的(de)(de)(de)(de)方向必須是(shi)來自你(ni)自己人生(sheng)觀(guan)，音(yin)樂觀(guan)的(de)(de)(de)(de)徹底改變(bian)。”羅大佑這番話對《未來的(de)(de)(de)(de)主人翁》里面(mian)的(de)(de)(de)(de)種種改變(bian)作了最(zui)好的(de)(de)(de)(de)注解(jie)。

歌詞

低音琴：Mark Ludmer

嗩吶：劉松輝

軍用大鼓(gu)、小(xiao)鼓(gu)：徐崇憲

兒童合唱：松江兒童合唱團 張(zhang)豐(feng)吉領導(dao)

木吉他：羅大佑

鍵盤樂(le)器：羅大佑(you)

錄音師：徐崇憲

配唱及(ji)混音：王基光(guang) 徐崇憲(xian)

亞(ya)細亞(ya)的(de)孤兒在風(feng)中哭泣

黃色的臉(lian)孔有紅色的污泥

黑色的眼珠有白色的恐懼

西(xi)風在東方唱(chang)著悲傷的歌曲

亞細亞的孤(gu)兒在風中哭泣

。。。。。。。

引申義：

在(zai)70年代中(zhong)華(hua)人民共(gong)和國(guo)替換中(zhong)華(hua)民國(guo)進入聯合國(guo)，中(zhong)日，中(zhong)美建交(jiao)后。臺灣(wan)在(zai)國(guo)際社(she)會受到了冷落，被(bei)從聯合國(guo)甚至世衛(wei)組織開(kai)除了。一時在(zai)國(guo)際社(she)會孤立(li)無援，此(ci)時的臺灣(wan)，被(bei)許多臺灣(wan)青年稱為“亞細亞的孤兒”。

創作背景

大佑(you)所寫的(de)(de)《亞細亞的(de)(de)孤兒》是(shi)以童聲合唱(chang)為背景(jing)，言盡無(wu)辜之(zhi)悲，雖(sui)然源于(yu)臺美(mei)斷交和出走聯(lian)合國，但這種(zhong)悲憤(fen)又(you)無(wu)奈的(de)(de)心情卻(que)絕不局限(xian)于(yu)此。不同(tong)的(de)(de)時代造就不同(tong)的(de)(de)人(ren)群，但是(shi)源究起本，歸根結底在于(yu)心，對于(yu)大佑(you)的(de)(de)歌(ge)，不敢妄評，因為他(ta)是(shi)通過“歌(ge)”這個媒介來(lai)表達他(ta)自己的(de)(de)想法，而我們終(zhong)究不是(shi)他(ta)，還是(shi)只能聽(ting)者自聽(ting)，“律”者自其“律”吧！！！

以下引用吳老先生為這本書寫的自序(xu)，供思(si)索：

如(ru)今世界變灰色(se)了，但是(shi)，如(ru)果探尋其(qi)底流，可能(neng)潛藏著令(ling)人憂慮的事。

歷史經(jing)常會重演，在(zai)歷史重演之前，我們(men)探究正確(que)的(de)史實，指出(chu)過(guo)去由於被扭曲的(de)歷史所造成的(de)命(ming)運，避(bi)免重蹈(dao)覆轍(che)。因(yin)此(ci)，我們(men)經(jing)常徵諸過(guo)去的(de)史實來尋求其(qi)教訓。

《亞(ya)細亞(ya)的(de)孤兒》這部(bu)小說，是我(wo)在戰爭(zheng)時(shi)期中寫的(de)，也就是從一(yi)九四三年起稿，至一(yi)九四五年脫稿，以臺灣在日(ri)本統治下的(de)一(yi)部(bu)分史(shi)實(shi)(shi)做為(wei)背景。但當時(shi)這是任何人都不(bu)敢寫的(de)史(shi)實(shi)(shi)，這些事情(qing)我(wo)照史(shi)實(shi)(shi)毫不(bu)忌憚地描寫出來。

說起來胡太明的(de)一(yi)生，是在這(zhe)里被(bei)扭曲的(de)歷史下的(de)犧牲者，他(ta)追(zhui)求精神上(shang)的(de)寄(ji)托離開故鄉，徬徨日(ri)本，也(ye)渡海到大陸，然而哪里都(dou)沒有(you)能夠讓他(ta)安住的(de)樂(le)園(yuan)。因此，他(ta)一(yi)生苦悶(men)，覺得沒有(you)光(guang)明，心情(qing)憂郁，他(ta)不斷追(zhui)尋理想，但理想往往背(bei)棄他(ta)，終於(wu)遭遇到戰(zhan)爭的(de)苛酷(ku)現實，他(ta)脆(cui)弱的(de)心靈受不了，一(yi)下子(zi)就發瘋了。

啊，胡太明終(zhong)於發瘋了。

有心的人，誰能不發瘋呢？

寫(xie)到這里(li)原想就此擱筆(bi)，但我不知怎(zen)麼(ma)想起執筆(bi)當時的(de)(de)情形，而覺得言猶未(wei)盡，這里(li)說一下(xia)當時的(de)(de)狀況。

戰(zhan)爭到了(le)一九四三年，對(dui)日本(ben)而(er)言已到了(le)國家(jia)存(cun)亡之秋(qiu)。因此日本(ben)政府(fu)施行極端的(de)戰(zhan)爭政策，所以自(zi)然而(er)然的(de)日本(ben)人就(jiu)分(fen)為(wei)順(shun)應(ying)時(shi)局者(zhe)和非(fei)順(shun)應(ying)者(zhe)兩種(zhong)，前者(zhe)謳歌戰(zhan)爭，後者(zhe)經常(chang)被(bei)嘲(chao)笑為(wei)「非(fei)國民(min)(min)」（背(bei)叛國家(jia)者(zhe)）。同時(shi)，臺灣人也一樣，被(bei)區(qu)別為(wei)皇(huang)民(min)(min)與非(fei)皇(huang)民(min)(min)。

在這種矛盾中，人(ren)與人(ren)之間便起了(le)不(bu)平、不(bu)滿(man)、猜疑(yi)、嫉妒，而在其縫隙謠言層(ceng)出不(bu)窮。在那期(qi)間馬尼拉被奪回，然後，美(mei)軍究竟會(hui)到哪(na)里(li)呢(ni)？香港、臺(tai)灣(wan)、琉球嗎？不(bu)得而知(zhi)。總有一處(chu)會(hui)成為(wei)被瞄(miao)準的(de)目標，萬一，臺(tai)灣(wan)被登陸呢(ni)？日本軍部(bu)會(hui)用何(he)種方(fang)法動用臺(tai)灣(wan)的(de)知(zhi)識份子呢(ni)？這個(ge)問題(ti)，知(zhi)識份子心里(li)都害怕那些散布的(de)謠言，戰戰兢兢地無所適從。

然(ran)而，筆(bi)者把對謠言(yan)的(de)(de)害怕置之(zhi)腦後，我(wo)(wo)心里(li)涌起(qi)的(de)(de)一(yi)(yi)股沖動便(bian)(bian)是(shi)要(yao)(yao)完成(cheng)這部小(xiao)說(shuo)。當時筆(bi)者居住的(de)(de)房屋(wu)，前面是(shi)一(yi)(yi)排臺北警(jing)察的(de)(de)官舍，其(qi)中有(you)認識的(de)(de)兩三個特(te)高(gao)警(jing)察。要(yao)(yao)寫(xie)這部小(xiao)說(shuo)的(de)(de)第(di)四(si)篇、第(di)五篇，是(shi)很不(bu)適(shi)宜的(de)(de)環境，因此(ci)我(wo)(wo)很畏(wei)懼。但俗語說(shuo)：「燈臺下光線暗」，我(wo)(wo)覺得最不(bu)安全的(de)(de)地(di)方反而安全，所以(yi)沒有(you)搬家。不(bu)過，不(bu)能不(bu)防(fang)萬一(yi)(yi)，而細(xi)心注(zhu)意著。寫(xie)了(le)兩三張(zhang)稿子便(bian)(bian)藏在廚房的(de)(de)炭簍里(li)，累積了(le)一(yi)(yi)些(xie)稿子便(bian)(bian)移(yi)開帶回(hui)鄉下的(de)(de)故鄉。

如今回想起來不(bu)禁(jin)感到多麼的(de)(de)小(xiao)心翼翼，但在當(dang)時實在是無法(fa)粗心大(da)意的(de)(de)時代，若是被(bei)發現了(le)(le)我(wo)寫稿(gao)子(zi)那就(jiu)糟糕(gao)了(le)(le)，不(bu)論(lun)稿(gao)子(zi)的(de)(de)內容如何，立刻就(jiu)會被(bei)輕(qing)易地認定為(wei)叛逆者或反戰者來論(lun)罪的(de)(de)吧。

總之，歷史的(de)(de)(de)巨輪必(bi)然是移動著的(de)(de)(de)，事到如今(jin)無(wu)意味(wei)的(de)(de)(de)犧牲就傻了。但話(hua)雖然這麼說(shuo)(shuo)，空(kong)等著時(shi)(shi)機(ji)的(de)(de)(de)到來(lai)又覺得難耐，再加上(shang)空(kong)襲越來(lai)越激烈，不(bu)知道在(zai)何時(shi)(shi)何地會如何，完全(quan)無(wu)法預料(liao)。因此我(wo)急於(wu)要完成這部(bu)小(xiao)說(shuo)(shuo)。如今(jin)想來(lai)，好在(zai)我(wo)那時(shi)(shi)候(hou)寫(xie)下來(lai)。現(xian)在(zai)恐(kong)怕(pa)就不(bu)容(rong)易寫(xie)出(chu)這樣的(de)(de)(de)作品了。即使寫(xie)了，也較難涌出(chu)當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)實(shi)際感受，因而作品的(de)(de)(de)質素便不(bu)同吧(ba)。且不(bu)說(shuo)(shuo)這部(bu)小(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)好壞，其第四篇、第五篇，確(que)實(shi)是我(wo)冒生命危險寫(xie)出(chu)的(de)(de)(de)作品。

此次這部(bu)(bu)小(xiao)說終(zhong)於(wu)能夠在(zai)日本(ben)出(chu)版，筆者的(de)(de)(de)興奮可想而知(zhi)超過我的(de)(de)(de)想像。讀(du)了這部(bu)(bu)小(xiao)說，若是有益(yi)於(wu)讀(du)者，要感謝這是由於(wu)摯友(you)(you)上野重雄、中澤富美雄兩氏的(de)(de)(de)斡(wo)旋出(chu)版的(de)(de)(de)友(you)(you)情和犧(xi)牲所賜的(de)(de)(de)。

最(zui)後，關於本書的(de)出版，十(shi)年如(ru)一日鼓勵筆者的(de)工(gong)藤好美教授的(de)精(jing)(jing)神上的(de)支持，每一次回想，我(wo)都不禁熱淚(lei)盈眶，同時對於先生的(de)愛好文學精(jing)(jing)神肅然(ran)起敬，在此謹致謝忱。

歌手介紹

羅(luo)大佑，1954年(nian)7月20日出生于臺(tai)灣(wan)臺(tai)北，臺(tai)灣(wan)省苗(miao)栗縣的(de)客家(jia)人，祖籍廣東梅縣（今(jin)梅州市區），臺(tai)灣(wan)地區創作歌手、音樂(le)人，有(you)“華語流行樂(le)教父(fu)”之稱。

創(chuang)作并演唱《戀曲(qu)(qu)1980》《戀曲(qu)(qu)1990》《童(tong)年(nian)》《光陰的(de)(de)故(gu)事》《你(ni)的(de)(de)樣子》《鹿港小鎮(zhen)》《愛人同志》《亞細(xi)亞的(de)(de)孤兒》《東(dong)方之珠》《野百合也(ye)有春天(tian)》《皇后(hou)大道(dao)東(dong)》《之乎者也(ye)》《海上花》《是否》等國語(yu)、閩南語(yu)、粵語(yu)膾炙人口的(de)(de)歌曲(qu)(qu)，對1980年(nian)代(dai)后(hou)期(qi)到1990年(nian)代(dai)初期(qi)校園(yuan)民(min)歌及整個華語(yu)流行音樂風格轉變有劃時代(dai)的(de)(de)影響。