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人物簡介

黃(huang)(huang)筌（公元約(yue)903—965年(nian)），字要(yao)叔，五代西蜀畫(hua)(hua)(hua)家。成都（今四川成都）人(ren)。17歲(sui)時即以畫(hua)(hua)(hua)供奉(feng)內(nei)廷(ting)(ting)，曾任(ren)(ren)翰林待詔(zhao)，主持翰林圖(tu)畫(hua)(hua)(hua)院，又任(ren)(ren)如(ru)京(jing)副使。任(ren)(ren)前(qian)后(hou)蜀宮(gong)廷(ting)(ting)畫(hua)(hua)(hua)師40余年(nian)。官(guan)至檢(jian)校戶(hu)部尚書兼御史(shi)大夫。擅山水、人(ren)物、龍水、松石，尤精花(hua)鳥(niao)(niao)(niao)草蟲，師法(fa)李踦、孫位，對刁光胤的(de)花(hua)鳥(niao)(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)師法(fa)尤深(shen)，并加增損，創出一種(zhong)新的(de)風格(ge)。其(qi)花(hua)鳥(niao)(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)重視觀察體會花(hua)鳥(niao)(niao)(niao)的(de)形態習性(xing)，所畫(hua)(hua)(hua)翎毛昆(kun)蟲，形象逼真，手法(fa)細致工整(zheng)，色(se)彩富(fu)麗(li)(li)典雅。因他長(chang)期供奉(feng)內(nei)廷(ting)(ting)，所畫(hua)(hua)(hua)多為(wei)珍(zhen)禽瑞鳥(niao)(niao)(niao)，奇花(hua)異石，畫(hua)(hua)(hua)風工整(zheng)富(fu)麗(li)(li)，反映了宮(gong)廷(ting)(ting)的(de)欣賞趣味，被宋人(ren)稱為(wei)“黃(huang)(huang)家富(fu)貴”。今有《寫生珍(zhen)禽圖(tu)》傳(chuan)世。子黃(huang)(huang)居宷(shen)、黃(huang)(huang)居寶等亦擅花(hua)鳥(niao)(niao)(niao)，承其(qi)父法(fa)，黃(huang)(huang)居宷(shen)有《山鷓棘雀圖(tu)》傳(chuan)世。黃(huang)(huang)氏父子的(de)畫(hua)(hua)(hua)風深(shen)得北宋宮(gong)廷(ting)(ting)喜愛(ai)，對宋代院體畫(hua)(hua)(hua)有極大影(ying)響，長(chang)時間內(nei)成為(wei)畫(hua)(hua)(hua)院花(hua)鳥(niao)(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)創作(zuo)的(de)標準。與徐(xu)熙并稱“黃(huang)(huang)徐(xu)”。風格(ge)上(shang)“黃(huang)(huang)筌富(fu)貴，徐(xu)熙野(ye)逸”。

主要經歷

黃筌自幼聰(cong)慧，13歲(sui)時從刁光胤為師，學(xue)(xue)畫花(hua)鳥(niao)，又(you)據說(shuo)學(xue)(xue)滕昌祐(you)的(de)(de)蟬蝶，山(shan)水(shui)學(xue)(xue)李(li)升，兼能道(dao)釋人(ren)物，但最擅長的(de)(de)還是花(hua)鳥(niao)。

黃筌(quan)(quan)于17歲(sui)(sui)時隨刁(diao)光胤同仕前蜀(shu)(shu)王衍，19歲(sui)(sui)即(ji)被(bei)賜朱衣銀魚(yu)，兼(jian)都麹(qu)院(yuan)，以藝事備受王衍優遇。后(hou)蜀(shu)(shu)孟知祥僭位稱帝，黃筌(quan)(quan)仍(reng)知遇依舊(jiu)，進三品服；子孟昶(chang)即(ji)位后(hou)，又遷黃筌(quan)(quan)為翰林圖畫(hua)(hua)院(yuan)待詔，賜紫金(jin)魚(yu)袋，并(bing)(bing)主管畫(hua)(hua)院(yuan)。正因如此(ci)，黃筌(quan)(quan)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)派遂主宰了西(xi)蜀(shu)(shu)畫(hua)(hua)院(yuan)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)風(feng)，并(bing)(bing)多次奉(feng)命為宮(gong)殿、寺觀作壁畫(hua)(hua)及屏(ping)扆(yi)卷(juan)幅，又逐步加封為內供奉(feng)、朝(chao)議大夫(fu)(fu)、檢(jian)校(xiao)少(shao)府少(shao)監、上柱國、累遷如京(jing)副(fu)使、檢(jian)校(xiao)戶部(bu)尚書兼(jian)御史大夫(fu)(fu)，遂開(kai)以畫(hua)(hua)藝得官職之先河。公(gong)元(yuan)965年（北(bei)宋(song)(song)乾德(de)三年），宋(song)(song)滅孟蜀(shu)(shu)，孟昶(chang)降，黃筌(quan)(quan)隨昶(chang)歸宋(song)(song)，入宋(song)(song)畫(hua)(hua)院(yuan)，又被(bei)封為“太子左贊善大夫(fu)(fu)”，賞賜甚(shen)厚(hou)。從此(ci)又將西(xi)蜀(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)宮(gong)廷畫(hua)(hua)風(feng)帶入北(bei)宋(song)(song)的(de)(de)(de)(de)宮(gong)廷畫(hua)(hua)院(yuan)，并(bing)(bing)統治了北(bei)宋(song)(song)早期的(de)(de)(de)(de)宮(gong)廷花(hua)鳥畫(hua)(hua)風(feng)幾近一個世紀(ji)之久。

黃(huang)筌一家具擅繪畫，其弟唯亮(liang)，子(zi)居(ju)寶，居(ju)實(shi)，居(ju)寀(cai)，其中(zhong)尤以黃(huang)居(ju)寀(cai)的成(cheng)就最大，名聲亦播于后世。

所學刁光胤(yin)，滕昌祐簡介：

滕昌祐，字勝華，生卒(zu)不(bu)詳，吳郡人（今蘇州），唐末(mo)隨僖宗入蜀。曾與黃筌等(deng)同事蜀主。工(gong)畫(hua)花鳥蟬蝶，據說他學(xue)畫(hua)而(er)無師自通，但好寫生，久而(er)得其(qi)形(xing)似。復又擅書(shu)法。

刁(diao)光胤(yin)，生卒無考。雍京人(ren)（今西安），天復（公元901—904年）間入蜀。《圖(tu)畫(hua)(hua)見聞(wen)志》等書中稱之(zhi)“刁(diao)處士(shi)”，畫(hua)(hua)跡(ji)已不存。據說黃筌從他學畫(hua)(hua)，親(qin)授筆法。但顯然刁(diao)光胤(yin)未(wei)入畫(hua)(hua)院，其畫(hua)(hua)風(feng)可(ke)能并(bing)未(wei)受到(dao)帝王(wang)貴胄審(shen)美趣(qu)味(wei)的左右(you)。

黃(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)(quan)雖然(ran)是(shi)宮(gong)廷(ting)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)，但(dan)能(neng)保持藝(yi)術家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)性，敢(gan)于(yu)(yu)堅持藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)規律，這(zhe)(zhe)是(shi)他成(cheng)功的(de)(de)(de)(de)(de)基本因素(su)，有(you)一(yi)個(ge)故(gu)事(shi)很(hen)值得人們深省。據《宣和畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)譜》記載：蜀(shu)(shu)后(hou)主(zhu)王衍曾詔黃(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)(quan)一(yi)起觀賞唐代畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)吳道(dao)子(zi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)鐘(zhong)馗。后(hou)主(zhu)認為(wei)“吳道(dao)子(zi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鐘(zhong)馗用右手第二指(zhi)抉(jue)鬼(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)睛，沒(mei)有(you)力(li)。不(bu)(bu)(bu)(bu)如改為(wei)用拇指(zhi)有(you)力(li)”。于(yu)(yu)是(shi)命(ming)黃(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)(quan)把畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)拿(na)回(hui)去改一(yi)下。黃(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)(quan)并不(bu)(bu)(bu)(bu)在(zai)吳道(dao)子(zi)原本上修改，而(er)是(shi)根據后(hou)主(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)想法(fa)，重畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)一(yi)幅呈獻。后(hou)主(zhu)責備他不(bu)(bu)(bu)(bu)按命(ming)令辦事(shi)。黃(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)(quan)解釋說：“道(dao)子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，眼(yan)(yan)神(shen)意思都在(zai)第二指(zhi)，現(xian)在(zai)我畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)神(shen)意思都在(zai)拇指(zhi)。”說明一(yi)件作(zuo)品，是(shi)一(yi)個(ge)整(zheng)體，不(bu)(bu)(bu)(bu)能(neng)修改局部而(er)有(you)損整(zheng)體的(de)(de)(de)(de)(de)道(dao)理。蜀(shu)(shu)后(hou)主(zhu)不(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)藝(yi)術家(jia)，他亂出主(zhu)意，而(er)黃(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)(quan)堅持藝(yi)術規律，決不(bu)(bu)(bu)(bu)唯命(ming)是(shi)從，這(zhe)(zhe)種(zhong)精神(shen)是(shi)極其難能(neng)可貴的(de)(de)(de)(de)(de)。公元926年(nian)(nian)西(xi)蜀(shu)(shu)在(zai)孟知(zhi)祥統治時(shi)期設立宮(gong)廷(ting)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)院，黃(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)(quan)被授于(yu)(yu)“翰林(lin)待(dai)詔”，主(zhu)持畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)院工作(zuo)，他為(wei)西(xi)蜀(shu)(shu)宮(gong)廷(ting)服務四十余年(nian)(nian)。曾多次奉命(ming)為(wei)宮(gong)殿、寺院創作(zuo)許(xu)多幅壁畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。同時(shi)他創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)卷，也往往成(cheng)為(wei)西(xi)蜀(shu)(shu)與其他政權(quan)交往的(de)(de)(de)(de)(de)禮品。北(bei)(bei)宋乾德三(san)年(nian)(nian)(公元965年(nian)(nian))蜀(shu)(shu)主(zhu)孟昶降宋，黃(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)(quan)與其弟(di)帷亮、子(zi)居(ju)(ju)寶等隨(sui)孟昶一(yi)同到(dao)(dao)北(bei)(bei)宋都城(cheng)汴梁(liang)(今開封(feng))。黃(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)(quan)父(fu)子(zi)雖然(ran)受(shou)到(dao)(dao)宋朝(chao)太祖(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)禮遇，但(dan)黃(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)(quan)大(da)約年(nian)(nian)事(shi)已高，故(gu)土難離，同時(shi)對(dui)西(xi)蜀(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)滅亡非常(chang)痛心(xin)，不(bu)(bu)(bu)(bu)久(jiu)就病故(gu)，留下小兒(er)子(zi)黃(huang)(huang)(huang)居(ju)(ju)寀供職于(yu)(yu)北(bei)(bei)宋畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)院。黃(huang)(huang)(huang)居(ju)(ju)寀(公元988一(yi)?年(nian)(nian))能(neng)繼(ji)承(cheng)家(jia)學，而(er)且(qie)“畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)藝(yi)敏贍，不(bu)(bu)(bu)(bu)讓其父(fu)”，甚至(zhi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)“怪石(shi)山景(jing)”，超過其父(fu)。此(ci)，他受(shou)到(dao)(dao)北(bei)(bei)宋太祖(zu)、太宗的(de)(de)(de)(de)(de)賞識和恩寵。由于(yu)(yu)黃(huang)(huang)(huang)居(ju)(ju)柬身體力(li)行地(di)提(ti)倡黃(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)(quan)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風，所以黃(huang)(huang)(huang)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術形式與格調，成(cheng)為(wei)宋初畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)院評(ping)定繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)品優劣取舍的(de)(de)(de)(de)(de)標準，使黃(huang)(huang)(huang)家(jia)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風盛行達百(bai)年(nian)(nian)之久(jiu)。直到(dao)(dao)北(bei)(bei)宋中期，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)崔白、吳元瑜的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風出現(xian)，花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)壇才改變這(zhe)(zhe)種(zhong)狀況。

其他信息

徐黃異體

總述

徐(xu)黃(huang)(huang)(huang)體異指五代(dai)的(de)花鳥畫出現的(de)兩大陣營(ying)，以西(xi)蜀黃(huang)(huang)(huang)筌為(wei)代(dai)表(biao)的(de)一派(pai)，被稱為(wei)“黃(huang)(huang)(huang)家富貴”，因(yin)為(wei)他們多(duo)描繪宮廷苑囿中的(de)珍禽奇花，畫法(fa)精細，以輕色(se)(se)渲染而成(cheng)；而江南的(de)徐(xu)熙所代(dai)表(biao)的(de)一派(pai)，則(ze)多(duo)取材于水鳥野卉，畫法(fa)多(duo)用墨筆(bi)，色(se)(se)彩極少(shao)，相對黃(huang)(huang)(huang)筌一派(pai)的(de)風格，這一派(pai)被稱作(zuo)“徐(xu)熙野逸”，這種(zhong)現象被稱為(wei)“徐(xu)黃(huang)(huang)(huang)異體”。

黃家富貴

黃(huang)(huang)(huang)(huang)氏父子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)花鳥畫(hua)，在(zai)(zai)當時(shi)人們普遍認(ren)為其(qi)風(feng)(feng)格特點是(shi)“黃(huang)(huang)(huang)(huang)家富貴”。這種“富貴風(feng)(feng)”，大約主要(yao)有(you)兩方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)含義(yi)。第一(yi)是(shi)作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材(cai)方面。宋人郭(guo)若(ruo)虛(xu)認(ren)為畫(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)志趣和(he)生(sheng)(sheng)活環境決定了作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題材(cai)，并(bing)指(zhi)出黃(huang)(huang)(huang)(huang)氏父子長期生(sheng)(sheng)活在(zai)(zai)宮(gong)廷，耳目所(suo)習，所(suo)以“多寫(xie)(xie)禁篽所(suo)有(you)珍(zhen)禽(qin)瑞鳥，奇(qi)花怪石，今(jin)傳世桃花鷹鶻、純(chun)白雉兔、金(jin)盆鵓(bo)鴿、孔(kong)雀(que)、龜鶴(he)之(zhi)類是(shi)也”。作品(pin)(pin)滿(man)足了帝王貴族的(de)(de)(de)(de)(de)(de)好奇(qi)心與熱(re)衷富貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心理需求(qiu)。第二(er)是(shi)作品(pin)(pin)妙(miao)在(zai)(zai)設色。黃(huang)(huang)(huang)(huang)筌以精工的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)法，改變庸人簡樸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)風(feng)(feng)，作畫(hua)線條均(jun)細輕柔，意在(zai)(zai)造型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)準確性，同時(shi)注重色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渲染(ran)，不僅描(miao)繪出形態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畢肖(xiao)，而且(qie)力(li)求(qiu)刻畫(hua)出內在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命力(li)，所(suo)謂“骨氣豐滿(man)”。正如宋代沈括(kuo)在(zai)(zai)《夢(meng)溪筆談(tan)》中明確指(zhi)出：“諸黃(huang)(huang)(huang)(huang)(指(zhi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)氏一(yi)家)畫(hua)花妙(miao)在(zai)(zai)傅色，用筆極新細，殆不見墨跡，但以輕色染(ran)成，謂之(zhi)寫(xie)(xie)生(sheng)(sheng)”。如今(jin)對照黃(huang)(huang)(huang)(huang)筌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)課徒范畫(hua)《寫(xie)(xie)生(sheng)(sheng)珍(zhen)禽(qin)圖(tu)》，沈括(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)記載(zai)是(shi)非常可(ke)信(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

徐熙野逸

“徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)野(ye)(ye)逸(yi)(yi)”，是(shi)(shi)(shi)對他(ta)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度概括。這(zhe)種“野(ye)(ye)逸(yi)(yi)風(feng)”，大約(yue)(yue)也包括兩(liang)種含義(yi)：第一，繪畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)題材。由(you)于(yu)他(ta)生(sheng)(sheng)活在(zai)民間，過(guo)著閑(xian)散自(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)由(you)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活，而且以(yi)(yi)(yi)“高(gao)雅”自(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)任，所以(yi)(yi)(yi)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)取材自(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)然(ran)(ran)不(bu)(bu)(bu)(bu)同于(yu)宮廷(ting)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)。據北宋(song)郭若(ruo)虛記載：“徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)江南(nan)處士，志(zhi)(zhi)節高(gao)邁，放達不(bu)(bu)(bu)(bu)羈。多狀(zhuang)江湖所有，汀花(hua)(hua)野(ye)(ye)竹(zhu)，水鳥(niao)淵魚(yu)。今傳(chuan)鳧雁鷺(lu)鷥、蒲藻蝦魚(yu)、叢(cong)艷折枝(zhi)，園蔬(shu)藥苗之類是(shi)(shi)(shi)也”(《圖(tu)畫(hua)(hua)(hua)見聞志(zhi)(zhi)》卷一)。可(ke)見他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品反(fan)映出(chu)文人士大夫那種酷愛(ai)自(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)恬淡(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)態。第二、獨(du)創落墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)。徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)《翠微堂記》一文中(zhong)自(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)述其作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)“落筆(bi)(bi)之際，未嘗以(yi)(yi)(yi)傅色(se)(se)(se)暈(yun)淡(dan)(dan)細碎為功”(引(yin)自(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)《圖(tu)畫(hua)(hua)(hua)見聞志(zhi)(zhi)》卷四)。《宣和畫(hua)(hua)(hua)譜》肯(ken)定他(ta)獨(du)創性畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)：“今之畫(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)者，往往以(yi)(yi)(yi)色(se)(se)(se)暈(yun)淡(dan)(dan)而成，獨(du)徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)落墨(mo)(mo)以(yi)(yi)(yi)寫其枝(zhi)葉(xie)蕊萼，然(ran)(ran)后(hou)傅色(se)(se)(se)”。北宋(song)徐(xu)(xu)鉉把這(zhe)種畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)概括為：“落墨(mo)(mo)為格(ge)，雜彩(cai)(cai)副之，跡與色(se)(se)(se)不(bu)(bu)(bu)(bu)相隱映也”(引(yin)自(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)《圖(tu)畫(hua)(hua)(hua)見聞志(zhi)(zhi)》卷四)。五(wu)代(dai)宋(song)初是(shi)(shi)(shi)花(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)寫實時期，當時人們評價花(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)基本準(zhun)則是(shi)(shi)(shi)“妙于(yu)生(sheng)(sheng)意(yi)，能(neng)不(bu)(bu)(bu)(bu)失真”(見《廣(guang)川畫(hua)(hua)(hua)跋》)。徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)、黃筌盡管風(feng)格(ge)相異，但都具有較(jiao)強的(de)(de)(de)(de)(de)寫實畫(hua)(hua)(hua)風(feng)，則是(shi)(shi)(shi)時代(dai)特征的(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)映。北宋(song)詩人梅堯臣贊美：“徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)下筆(bi)(bi)能(neng)逼(bi)真”。米芾在(zai)其《畫(hua)(hua)(hua)史》中(zhong)記載：“徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)、徐(xu)(xu)崇嗣(si)花(hua)(hua)皆如生(sheng)(sheng)”即可(ke)證明。然(ran)(ran)而，北宋(song)沈括說，徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)“以(yi)(yi)(yi)墨(mo)(mo)筆(bi)(bi)畫(hua)(hua)(hua)之，殊草草”(《夢溪筆(bi)(bi)談(tan)》卷十七(qi))。蘇轍(che)又說：“徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)畫(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)落筆(bi)(bi)縱(zong)橫”(《欒(luan)城(cheng)集》卷七(qi))。前(qian)者是(shi)(shi)(shi)說用(yong)(yong)筆(bi)(bi)不(bu)(bu)(bu)(bu)太(tai)拘束(shu)，后(hou)者意(yi)為落筆(bi)(bi)有力。從這(zhe)些文學(xue)語言中(zhong)可(ke)以(yi)(yi)(yi)體(ti)會出(chu)徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)大約(yue)(yue)比黃筌用(yong)(yong)筆(bi)(bi)生(sheng)(sheng)動，但不(bu)(bu)(bu)(bu)能(neng)忽略時代(dai)特征，理解為徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)是(shi)(shi)(shi)寫意(yi)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)。徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)在(zai)江南(nan)藝(yi)術(shu)(shu)聲譽(yu)極高(gao)，但他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)在(zai)宋(song)初藝(yi)術(shu)(shu)競爭中(zhong)卻不(bu)(bu)(bu)(bu)占優勢，面(mian)對“黃家(jia)”畫(hua)(hua)(hua)風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)盛行，徐(xu)(xu)熙(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)孫子徐(xu)(xu)崇嗣(si)也不(bu)(bu)(bu)(bu)得不(bu)(bu)(bu)(bu)變更家(jia)傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)落墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)，來效法(fa)(fa)黃家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)。他(ta)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)“更不(bu)(bu)(bu)(bu)用(yong)(yong)墨(mo)(mo)，直以(yi)(yi)(yi)彩(cai)(cai)色(se)(se)(se)圖(tu)之”(蘇轍(che)說是(shi)(shi)(shi)“以(yi)(yi)(yi)五(wu)彩(cai)(cai)染(ran)就，不(bu)(bu)(bu)(bu)見筆(bi)(bi)跡”)，創造出(chu)“沒(mei)骨畫(hua)(hua)(hua)”。對花(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)技法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)豐(feng)富作(zuo)(zuo)出(chu)了有益嘗試，對后(hou)世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響很大。徐(xu)(xu)、黃二體(ti)，是(shi)(shi)(shi)五(wu)代(dai)宋(song)初花(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)藝(yi)術(shu)(shu)成熟(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)重要標志(zhi)(zhi)，“兩(liang)者如春蘭秋菊(ju)，各擅重名”。他(ta)們對中(zhong)國(guo)花(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)發展產生(sheng)(sheng)了深遠的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響。

作品研究

研究古(gu)代繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)史(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)大(da)(da)困難(nan)就(jiu)是(shi)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)實物的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)量佚失，能(neng)遺存(cun)下(xia)來的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品幾如鳳毛麟(lin)角。黃(huang)筌的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，文獻記載上所(suo)述的(de)(de)(de)(de)(de)情況(kuang)要加以(yi)(yi)(yi)確切的(de)(de)(de)(de)(de)印證已(yi)十分的(de)(de)(de)(de)(de)困難(nan)。因為目前我們能(neng)掌握(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)比較可(ke)(ke)信的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，只剩下(xia)碩果(guo)僅存(cun)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)幅(fu)(fu)《寫(xie)(xie)生珍(zhen)禽(qin)圖(tu)》（今藏于北京故宮博物院）這幅(fu)(fu)著名(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)《寫(xie)(xie)生珍(zhen)禽(qin)圖(tu)》卷，縱41．5厘米，橫70厘米，絹本設色，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)山雀，麻雀，白頭鷴(xian)，鹡鸰等(deng)十余只禽(qin)鳥，以(yi)(yi)(yi)及蜜蜂，蟬，蚱蜢等(deng)草蟲，后(hou)有(you)大(da)(da)小兩只龜。具體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)，先以(yi)(yi)(yi)較細柔的(de)(de)(de)(de)(de)線條極工(gong)(gong)整的(de)(de)(de)(de)(de)勾勒(le)了物象的(de)(de)(de)(de)(de)輪(lun)廓線，然后(hou)以(yi)(yi)(yi)較淺的(de)(de)(de)(de)(de)色彩渲(xuan)染。這幅(fu)(fu)作(zuo)(zuo)品上雖無黃(huang)筌名(ming)(ming)款，但有(you)“付子(zi)(zi)居(ju)寶習”五字(zi)，似為一(yi)(yi)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)稿，是(shi)用作(zuo)(zuo)其子(zi)(zi)黃(huang)居(ju)寶習畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)之用。從(cong)(cong)這幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)中我們可(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)看到傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)“工(gong)(gong)筆”花(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)草創時(shi)期基本形(xing)制。宋·范鎮(zhen)《東齋記事》中談(tan)及：“黃(huang)筌，黃(huang)居(ju)寀(cai)，蜀之名(ming)(ming)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)手也，尤能(neng)為翎毛。其家多養鷹鶻(gu)，觀其神(shen)俊，故得其妙。”可(ke)(ke)見黃(huang)家父子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)藝。從(cong)(cong)技法(fa)(fa)形(xing)式的(de)(de)(de)(de)(de)角度來說是(shi)頗重視寫(xie)(xie)生的(de)(de)(de)(de)(de)。而且，不(bu)僅注意物態的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)似，更(geng)注意到了追求神(shen)態的(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。孟蜀的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)位(wei)翰林學士歐陽炯所(suo)撰《奇(qi)異記》一(yi)(yi)文中更(geng)指(zhi)出：“六法(fa)(fa)之內，惟形(xing)似，氣韻二者為先，有(you)氣韻而無形(xing)似，則(ze)質(zhi)勝于文；有(you)形(xing)似而無氣韻，則(ze)華而不(bu)實，筌之所(suo)作(zuo)(zuo)，可(ke)(ke)謂兼之。”

中(zhong)(zhong)國古典畫論中(zhong)(zhong)最重要(yao)的一(yi)個(ge)核(he)心原則(ze)(ze)即(ji)為“氣韻生動”，最初(chu)它應是(shi)用于人物畫的美(mei)學(xue)原則(ze)(ze)，在此處則(ze)(ze)明顯地應用與(yu)花鳥畫——即(ji)指明畫花鳥等(deng)物亦(yi)須有“氣韻”，亦(yi)必須既“生”又(you)“動”，這一(yi)點(dian)，同西方(fang)人的繪畫中(zhong)(zhong)的“靜物畫”是(shi)大(da)相徑庭的。

其他信息

另外，黃(huang)筌其(qi)子，黃(huang)居寀作品中(zhong)也(ye)可清晰的(de)(de)看到“黃(huang)家(jia)富貴(gui)”的(de)(de)風格，其(qi)中(zhong)以《山鷓(zhe)(zhe)棘(ji)雀圖(tu)(tu)》最為著名。《山鷓(zhe)(zhe)棘(ji)雀圖(tu)(tu)》軸(zhou)，絹本設色，縱(zong)99厘米(mi)，橫53．6厘米(mi)。該圖(tu)(tu)描繪的(de)(de)是(shi)深秋景色。畫(hua)的(de)(de)中(zhong)間是(shi)一(yi)叢(cong)荊棘(ji)和修竹長在(zai)岸石之(zhi)間，有數(shu)只鳥(niao)雀在(zai)枝頭(tou)(tou)或憩啄(zhuo)啼鳴，或匝樹而(er)飛，他們恣態各異，動(dong)靜有別。然而(er)，這(zhe)(zhe)幾只鳥(niao)雀似乎均是(shi)寫(xie)生(sheng)所得(de)，因此在(zai)畫(hua)面中(zhong)顯(xian)得(de)不(bu)夠(gou)自然和協調。此畫(hua)前景描繪的(de)(de)是(shi)幾近干(gan)枯的(de)(de)溪水，有一(yi)只山鷓(zhe)(zhe)在(zai)岸石之(zhi)上曲腿翹尾，俯身引項(xiang)，正欲飲水，但(dan)似乎石頭(tou)(tou)過高，水面太(tai)淺，欲飲不(bu)能。山鷓(zhe)(zhe)這(zhe)(zhe)特定的(de)(de)神(shen)情動(dong)態，可謂(wei)表現得(de)妙趣天成。此圖(tu)(tu)淡墨(mo)雙勾，色彩富麗，細(xi)觀鳥(niao)雀畫(hua)法與黃(huang)筌的(de)(de)《寫(xie)生(sheng)珍禽圖(tu)(tu)》如(ru)出一(yi)轍。整個畫(hua)面采用三角形(xing)構圖(tu)(tu)，顯(xian)得(de)沉穩莊重，充(chong)滿皇家(jia)氣派。