芒果视频下载

人物簡介

黃(huang)(huang)筌（公(gong)元約(yue)903—965年），字要叔(shu)，五代(dai)西(xi)蜀畫(hua)(hua)(hua)家。成(cheng)(cheng)都（今(jin)四川成(cheng)(cheng)都）人(ren)。17歲時即以畫(hua)(hua)(hua)供奉內(nei)廷(ting)，曾任(ren)翰(han)林待詔，主持翰(han)林圖畫(hua)(hua)(hua)院(yuan)，又任(ren)如京副(fu)使。任(ren)前后(hou)蜀宮廷(ting)畫(hua)(hua)(hua)師(shi)40余年。官至檢校戶部尚書兼御史大夫。擅山水、人(ren)物、龍(long)水、松石(shi)，尤(you)精(jing)花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)草蟲，師(shi)法李踦(qi)、孫位(wei)，對(dui)刁光胤的(de)花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)師(shi)法尤(you)深，并加增(zeng)損，創(chuang)出一種新的(de)風格。其花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)重(zhong)視觀(guan)察體(ti)會花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)的(de)形(xing)態習性，所畫(hua)(hua)(hua)翎毛(mao)昆蟲，形(xing)象逼真，手法細(xi)致工整(zheng)，色彩(cai)富(fu)麗典(dian)雅。因他長期供奉內(nei)廷(ting)，所畫(hua)(hua)(hua)多為(wei)珍禽瑞鳥(niao)，奇花(hua)(hua)(hua)異石(shi)，畫(hua)(hua)(hua)風工整(zheng)富(fu)麗，反映了宮廷(ting)的(de)欣賞趣味，被宋(song)(song)人(ren)稱(cheng)為(wei)“黃(huang)(huang)家富(fu)貴”。今(jin)有(you)《寫(xie)生珍禽圖》傳世。子(zi)(zi)黃(huang)(huang)居(ju)宷、黃(huang)(huang)居(ju)寶等亦(yi)擅花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)，承(cheng)其父(fu)法，黃(huang)(huang)居(ju)宷有(you)《山鷓(zhe)棘雀圖》傳世。黃(huang)(huang)氏父(fu)子(zi)(zi)的(de)畫(hua)(hua)(hua)風深得北宋(song)(song)宮廷(ting)喜(xi)愛，對(dui)宋(song)(song)代(dai)院(yuan)體(ti)畫(hua)(hua)(hua)有(you)極大影響，長時間(jian)內(nei)成(cheng)(cheng)為(wei)畫(hua)(hua)(hua)院(yuan)花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)創(chuang)作的(de)標準。與徐熙并稱(cheng)“黃(huang)(huang)徐”。風格上(shang)“黃(huang)(huang)筌富(fu)貴，徐熙野逸”。

主要經歷

黃筌(quan)自幼聰慧(hui)，13歲(sui)時從刁光胤為師(shi)，學(xue)畫(hua)花(hua)(hua)鳥，又據說學(xue)滕(teng)昌(chang)祐(you)的(de)蟬(chan)蝶，山(shan)水學(xue)李升，兼(jian)能道(dao)釋人物，但最擅長的(de)還是花(hua)(hua)鳥。

黃(huang)(huang)筌(quan)(quan)于17歲(sui)時隨(sui)刁光胤同仕前蜀(shu)王衍(yan)，19歲(sui)即被賜朱衣(yi)銀魚(yu)，兼(jian)都麹院，以藝事備受王衍(yan)優(you)遇(yu)(yu)。后蜀(shu)孟知祥(xiang)僭位(wei)(wei)稱帝，黃(huang)(huang)筌(quan)(quan)仍(reng)知遇(yu)(yu)依舊，進三(san)(san)品服；子孟昶(chang)(chang)即位(wei)(wei)后，又(you)遷黃(huang)(huang)筌(quan)(quan)為翰林圖畫(hua)(hua)(hua)院待詔，賜紫金魚(yu)袋(dai)，并主(zhu)管畫(hua)(hua)(hua)院。正因如(ru)此，黃(huang)(huang)筌(quan)(quan)的畫(hua)(hua)(hua)派遂(sui)主(zhu)宰了(le)西蜀(shu)畫(hua)(hua)(hua)院的畫(hua)(hua)(hua)風，并多次奉命為宮(gong)(gong)殿、寺觀作壁畫(hua)(hua)(hua)及屏扆卷幅，又(you)逐(zhu)步(bu)加(jia)封(feng)為內供奉、朝(chao)議大(da)夫、檢校少府少監、上(shang)柱國(guo)、累遷如(ru)京副使、檢校戶部尚書兼(jian)御史大(da)夫，遂(sui)開以畫(hua)(hua)(hua)藝得官職之先河。公(gong)元965年（北(bei)(bei)宋(song)(song)(song)乾德三(san)(san)年），宋(song)(song)(song)滅孟蜀(shu)，孟昶(chang)(chang)降，黃(huang)(huang)筌(quan)(quan)隨(sui)昶(chang)(chang)歸(gui)宋(song)(song)(song)，入宋(song)(song)(song)畫(hua)(hua)(hua)院，又(you)被封(feng)為“太子左(zuo)贊善大(da)夫”，賞賜甚厚。從此又(you)將西蜀(shu)的宮(gong)(gong)廷(ting)畫(hua)(hua)(hua)風帶入北(bei)(bei)宋(song)(song)(song)的宮(gong)(gong)廷(ting)畫(hua)(hua)(hua)院，并統(tong)治了(le)北(bei)(bei)宋(song)(song)(song)早期的宮(gong)(gong)廷(ting)花鳥畫(hua)(hua)(hua)風幾近一個世紀之久(jiu)。

黃筌一家具擅繪畫，其(qi)(qi)弟(di)唯(wei)亮，子(zi)居(ju)(ju)寶，居(ju)(ju)實，居(ju)(ju)寀，其(qi)(qi)中尤以黃居(ju)(ju)寀的成就最大，名聲亦(yi)播于后世。

所學刁(diao)光胤(yin)，滕昌祐簡介：

滕昌祐，字(zi)勝華，生卒不詳，吳(wu)郡人（今蘇州），唐末(mo)隨僖(xi)宗(zong)入(ru)蜀(shu)。曾與黃筌(quan)等同事(shi)蜀(shu)主。工畫花鳥蟬蝶，據(ju)說(shuo)他學畫而無師自(zi)通，但好寫生，久(jiu)而得其(qi)形似。復又擅書法。

刁光胤，生(sheng)卒(zu)無考。雍京人（今西安），天復(fu)（公元901—904年）間入蜀。《圖畫見聞志》等書(shu)中(zhong)稱之“刁處士”，畫跡已不存(cun)。據說(shuo)黃(huang)筌從他(ta)學畫，親授筆法。但顯(xian)然(ran)刁光胤未入畫院，其畫風(feng)可能并未受到帝王貴(gui)胄審美趣(qu)味的左右。

黃(huang)筌(quan)雖然是(shi)(shi)(shi)宮廷畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家，但能保持(chi)藝術(shu)家的(de)(de)(de)個(ge)(ge)性，敢于(yu)(yu)堅持(chi)藝術(shu)的(de)(de)(de)規律，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)成功的(de)(de)(de)基本因素，有(you)一(yi)個(ge)(ge)故事很值(zhi)得人們深省(sheng)。據《宣和畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)譜》記(ji)載：蜀(shu)(shu)(shu)后(hou)主王(wang)衍(yan)曾詔(zhao)黃(huang)筌(quan)一(yi)起觀賞唐代(dai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家吳道子(zi)(zi)(zi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)鐘(zhong)馗。后(hou)主認為(wei)“吳道子(zi)(zi)(zi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)鐘(zhong)馗用(yong)右手第二指(zhi)抉鬼的(de)(de)(de)眼睛，沒(mei)有(you)力。不(bu)如改(gai)為(wei)用(yong)拇(mu)指(zhi)有(you)力”。于(yu)(yu)是(shi)(shi)(shi)命黃(huang)筌(quan)把(ba)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)拿回(hui)去(qu)改(gai)一(yi)下(xia)。黃(huang)筌(quan)并不(bu)在(zai)吳道子(zi)(zi)(zi)原本上(shang)修(xiu)改(gai)，而是(shi)(shi)(shi)根據后(hou)主的(de)(de)(de)想法，重畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)一(yi)幅呈獻。后(hou)主責(ze)備他(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)按(an)命令辦事。黃(huang)筌(quan)解釋說：“道子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，眼神意思都(dou)在(zai)第二指(zhi)，現(xian)在(zai)我畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)眼神意思都(dou)在(zai)拇(mu)指(zhi)。”說明(ming)一(yi)件作(zuo)品(pin)，是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)整體，不(bu)能修(xiu)改(gai)局(ju)部而有(you)損整體的(de)(de)(de)道理。蜀(shu)(shu)(shu)后(hou)主不(bu)是(shi)(shi)(shi)藝術(shu)家，他(ta)(ta)(ta)(ta)亂(luan)出主意，而黃(huang)筌(quan)堅持(chi)藝術(shu)規律，決不(bu)唯命是(shi)(shi)(shi)從，這(zhe)種精神是(shi)(shi)(shi)極其(qi)(qi)(qi)難(nan)能可貴(gui)的(de)(de)(de)。公(gong)元926年(nian)(nian)西(xi)(xi)蜀(shu)(shu)(shu)在(zai)孟(meng)(meng)知祥統治時(shi)期(qi)設立宮廷畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)院(yuan)，黃(huang)筌(quan)被授于(yu)(yu)“翰林待詔(zhao)”，主持(chi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)院(yuan)工作(zuo)，他(ta)(ta)(ta)(ta)為(wei)西(xi)(xi)蜀(shu)(shu)(shu)宮廷服務四十余(yu)年(nian)(nian)。曾多次(ci)奉命為(wei)宮殿、寺(si)院(yuan)創作(zuo)許多幅壁畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。同(tong)時(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)創作(zuo)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)卷，也往往成為(wei)西(xi)(xi)蜀(shu)(shu)(shu)與其(qi)(qi)(qi)他(ta)(ta)(ta)(ta)政權交往的(de)(de)(de)禮(li)品(pin)。北(bei)宋(song)(song)乾(qian)德三(san)年(nian)(nian)(公(gong)元965年(nian)(nian))蜀(shu)(shu)(shu)主孟(meng)(meng)昶(chang)降宋(song)(song)，黃(huang)筌(quan)與其(qi)(qi)(qi)弟(di)帷亮、子(zi)(zi)(zi)居(ju)寶等隨孟(meng)(meng)昶(chang)一(yi)同(tong)到(dao)北(bei)宋(song)(song)都(dou)城汴梁(今開封)。黃(huang)筌(quan)父子(zi)(zi)(zi)雖然受到(dao)宋(song)(song)朝太(tai)祖(zu)的(de)(de)(de)禮(li)遇，但黃(huang)筌(quan)大約年(nian)(nian)事已高，故土(tu)難(nan)離，同(tong)時(shi)對西(xi)(xi)蜀(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)滅(mie)亡非常痛心，不(bu)久(jiu)就病故，留下(xia)小(xiao)兒子(zi)(zi)(zi)黃(huang)居(ju)寀(cai)供(gong)職于(yu)(yu)北(bei)宋(song)(song)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)院(yuan)。黃(huang)居(ju)寀(cai)(公(gong)元988一(yi)?年(nian)(nian))能繼承家學，而且“畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)藝敏贍，不(bu)讓其(qi)(qi)(qi)父”，甚至畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)“怪石山景”，超過(guo)其(qi)(qi)(qi)父。此，他(ta)(ta)(ta)(ta)受到(dao)北(bei)宋(song)(song)太(tai)祖(zu)、太(tai)宗的(de)(de)(de)賞識和恩(en)寵。由于(yu)(yu)黃(huang)居(ju)柬身體力行地提倡(chang)黃(huang)筌(quan)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)，所以黃(huang)家的(de)(de)(de)藝術(shu)形式與格調(diao)，成為(wei)宋(song)(song)初畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)院(yuan)評定繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)品(pin)優劣取(qu)舍的(de)(de)(de)標(biao)準，使黃(huang)家畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)盛行達百年(nian)(nian)之久(jiu)。直(zhi)到(dao)北(bei)宋(song)(song)中期(qi)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家崔白(bai)、吳元瑜的(de)(de)(de)新(xin)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)出現(xian)，花鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)壇才改(gai)變這(zhe)種狀(zhuang)況。

其他信息

徐黃異體

總述

徐黃體異指(zhi)五代(dai)的花(hua)鳥(niao)畫(hua)(hua)出現的兩大陣營(ying)，以西蜀黃筌為代(dai)表(biao)的一派(pai)，被(bei)稱(cheng)為“黃家(jia)富貴”，因為他們多描繪宮廷苑(yuan)囿(you)中的珍禽奇花(hua)，畫(hua)(hua)法精細，以輕色(se)渲染(ran)而成(cheng)；而江南的徐熙所代(dai)表(biao)的一派(pai)，則多取材于(yu)水鳥(niao)野(ye)卉，畫(hua)(hua)法多用墨筆(bi)，色(se)彩極少，相對黃筌一派(pai)的風(feng)格(ge)，這(zhe)一派(pai)被(bei)稱(cheng)作“徐熙野(ye)逸”，這(zhe)種現象被(bei)稱(cheng)為“徐黃異體”。

黃家富貴

黃(huang)氏父子的(de)(de)(de)花(hua)鳥畫，在當(dang)時人(ren)們普遍(bian)認為其風(feng)(feng)格特點(dian)是(shi)(shi)“黃(huang)家(jia)富(fu)貴(gui)”。這種(zhong)“富(fu)貴(gui)風(feng)(feng)”，大約主要(yao)有兩方面(mian)的(de)(de)(de)含(han)義。第(di)一(yi)是(shi)(shi)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)題材方面(mian)。宋(song)人(ren)郭若(ruo)虛認為畫家(jia)的(de)(de)(de)志趣和生(sheng)(sheng)活環境(jing)決定了作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)題材，并(bing)指出(chu)黃(huang)氏父子長期生(sheng)(sheng)活在宮廷，耳目所(suo)習，所(suo)以“多寫禁(jin)篽所(suo)有珍禽瑞鳥，奇(qi)花(hua)怪石，今傳世(shi)桃花(hua)鷹鶻、純白雉兔、金(jin)盆(pen)鵓鴿、孔雀、龜鶴之類是(shi)(shi)也”。作(zuo)品(pin)滿(man)足了帝(di)王貴(gui)族的(de)(de)(de)好奇(qi)心與熱衷富(fu)貴(gui)的(de)(de)(de)心理需求(qiu)。第(di)二是(shi)(shi)作(zuo)品(pin)妙在設色(se)。黃(huang)筌以精工的(de)(de)(de)畫法，改變庸人(ren)簡(jian)樸的(de)(de)(de)畫風(feng)(feng)，作(zuo)畫線條均細(xi)輕柔(rou)，意在造型的(de)(de)(de)準確(que)(que)性，同時注重色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)渲(xuan)染，不僅描繪出(chu)形態的(de)(de)(de)畢肖，而(er)且力求(qiu)刻(ke)畫出(chu)內在的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命力，所(suo)謂“骨氣豐滿(man)”。正如宋(song)代沈括在《夢(meng)溪筆談》中明確(que)(que)指出(chu)：“諸黃(huang)(指黃(huang)氏一(yi)家(jia))畫花(hua)妙在傅色(se)，用筆極新細(xi)，殆(dai)不見(jian)墨跡(ji)，但以輕色(se)染成，謂之寫生(sheng)(sheng)”。如今對照黃(huang)筌的(de)(de)(de)課徒范畫《寫生(sheng)(sheng)珍禽圖》，沈括的(de)(de)(de)記(ji)載是(shi)(shi)非(fei)常(chang)可信的(de)(de)(de)。

徐熙野逸

“徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)野(ye)(ye)逸”，是(shi)(shi)對他(ta)(ta)(ta)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)度概括(kuo)。這種“野(ye)(ye)逸風(feng)”，大約也(ye)(ye)包括(kuo)兩(liang)種含義：第一，繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)材(cai)(cai)。由(you)于他(ta)(ta)(ta)生(sheng)活在(zai)民(min)間(jian)，過(guo)著閑散自(zi)由(you)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活，而且以“高(gao)(gao)雅”自(zi)任，所以作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)取材(cai)(cai)自(zi)然不(bu)(bu)同于宮(gong)廷畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家。據(ju)北宋(song)(song)郭若虛(xu)記(ji)載：“徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)江南處(chu)士，志(zhi)節高(gao)(gao)邁，放(fang)達不(bu)(bu)羈。多狀江湖所有(you)，汀花野(ye)(ye)竹，水鳥淵(yuan)魚(yu)。今傳鳧雁鷺鷥、蒲(pu)藻蝦魚(yu)、叢艷折(zhe)枝(zhi)，園蔬藥苗之(zhi)類是(shi)(shi)也(ye)(ye)”(《圖畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)見(jian)(jian)聞志(zhi)》卷(juan)一)。可(ke)見(jian)(jian)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)反映(ying)出(chu)文(wen)人(ren)士大夫那(nei)種酷愛自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)恬淡(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)心態。第二(er)、獨創(chuang)落(luo)墨(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)。徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)《翠微堂記(ji)》一文(wen)中(zhong)(zhong)自(zi)述其(qi)作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)“落(luo)筆(bi)(bi)(bi)之(zhi)際，未嘗以傅(fu)色(se)暈淡(dan)細碎為(wei)(wei)(wei)功”(引自(zi)《圖畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)見(jian)(jian)聞志(zhi)》卷(juan)四)。《宣(xuan)和畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)譜》肯定(ding)他(ta)(ta)(ta)獨創(chuang)性畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)：“今之(zhi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)花者(zhe)(zhe)，往往以色(se)暈淡(dan)而成(cheng)，獨徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)落(luo)墨(mo)以寫(xie)其(qi)枝(zhi)葉蕊萼，然后(hou)(hou)傅(fu)色(se)”。北宋(song)(song)徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)鉉把(ba)這種畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)概括(kuo)為(wei)(wei)(wei)：“落(luo)墨(mo)為(wei)(wei)(wei)格，雜彩副(fu)之(zhi)，跡與色(se)不(bu)(bu)相隱映(ying)也(ye)(ye)”(引自(zi)《圖畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)見(jian)(jian)聞志(zhi)》卷(juan)四)。五代(dai)宋(song)(song)初(chu)是(shi)(shi)花鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)實時(shi)(shi)期(qi)，當(dang)時(shi)(shi)人(ren)們評價花鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)基本準則是(shi)(shi)“妙于生(sheng)意，能(neng)不(bu)(bu)失(shi)真”(見(jian)(jian)《廣川畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)跋》)。徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)、黃(huang)筌(quan)盡(jin)管風(feng)格相異(yi)，但都具有(you)較強的(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)實畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)，則是(shi)(shi)時(shi)(shi)代(dai)特(te)(te)征(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)反映(ying)。北宋(song)(song)詩人(ren)梅堯臣贊(zan)美：“徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)下筆(bi)(bi)(bi)能(neng)逼真”。米芾(fei)在(zai)其(qi)《畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)史》中(zhong)(zhong)記(ji)載：“徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)、徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)崇嗣(si)花皆如生(sheng)”即可(ke)證(zheng)明。然而，北宋(song)(song)沈(shen)括(kuo)說，徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)“以墨(mo)筆(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)，殊草草”(《夢(meng)溪筆(bi)(bi)(bi)談》卷(juan)十七)。蘇(su)轍又說：“徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)花落(luo)筆(bi)(bi)(bi)縱橫”(《欒城集》卷(juan)七)。前者(zhe)(zhe)是(shi)(shi)說用筆(bi)(bi)(bi)不(bu)(bu)太拘束，后(hou)(hou)者(zhe)(zhe)意為(wei)(wei)(wei)落(luo)筆(bi)(bi)(bi)有(you)力(li)。從這些文(wen)學(xue)語言中(zhong)(zhong)可(ke)以體(ti)會(hui)出(chu)徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)大約比黃(huang)筌(quan)用筆(bi)(bi)(bi)生(sheng)動，但不(bu)(bu)能(neng)忽略時(shi)(shi)代(dai)特(te)(te)征(zheng)，理解為(wei)(wei)(wei)徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)是(shi)(shi)寫(xie)意畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)。徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)在(zai)江南藝(yi)術(shu)聲譽極(ji)高(gao)(gao)，但他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)在(zai)宋(song)(song)初(chu)藝(yi)術(shu)競爭(zheng)中(zhong)(zhong)卻不(bu)(bu)占優勢，面對“黃(huang)家”畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)盛行，徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)孫子徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)崇嗣(si)也(ye)(ye)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)變更(geng)家傳的(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)墨(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)(fa)(fa)，來效法(fa)(fa)(fa)黃(huang)家的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)。他(ta)(ta)(ta)作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)“更(geng)不(bu)(bu)用墨(mo)，直(zhi)以彩色(se)圖之(zhi)”(蘇(su)轍說是(shi)(shi)“以五彩染就，不(bu)(bu)見(jian)(jian)筆(bi)(bi)(bi)跡”)，創(chuang)造出(chu)“沒骨畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”。對花鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)技法(fa)(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)豐(feng)富(fu)作(zuo)出(chu)了有(you)益嘗試，對后(hou)(hou)世的(de)(de)(de)(de)(de)影響很大。徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)、黃(huang)二(er)體(ti)，是(shi)(shi)五代(dai)宋(song)(song)初(chu)花鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)藝(yi)術(shu)成(cheng)熟的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要標志(zhi)，“兩(liang)者(zhe)(zhe)如春蘭秋菊(ju)，各擅重(zhong)名”。他(ta)(ta)(ta)們對中(zhong)(zhong)國花鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)發展產生(sheng)了深遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)影響。

作品研究

研(yan)究古代繪畫(hua)(hua)(hua)史的(de)(de)(de)(de)最大困難就是繪畫(hua)(hua)(hua)實(shi)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)大量佚失，能(neng)遺(yi)存下來的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)幾(ji)如鳳毛麟角。黃(huang)筌(quan)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)，文獻(xian)記載上(shang)所述的(de)(de)(de)(de)情況要加以(yi)(yi)確切的(de)(de)(de)(de)印證已十(shi)分的(de)(de)(de)(de)困難。因為目前我(wo)們能(neng)掌握的(de)(de)(de)(de)比較(jiao)可信的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，只(zhi)剩下碩果僅存的(de)(de)(de)(de)一幅(fu)《寫(xie)生(sheng)珍禽圖(tu)》（今藏(zang)于北(bei)京故(gu)宮(gong)博(bo)物(wu)(wu)(wu)院）這(zhe)幅(fu)著名的(de)(de)(de)(de)《寫(xie)生(sheng)珍禽圖(tu)》卷，縱(zong)41．5厘(li)米(mi)，橫70厘(li)米(mi)，絹本(ben)設色，畫(hua)(hua)(hua)山雀，麻雀，白(bai)頭鷴，鹡鸰等十(shi)余(yu)只(zhi)禽鳥(niao)，以(yi)(yi)及(ji)蜜蜂(feng)，蟬，蚱蜢等草蟲，后有(you)大小兩只(zhi)龜。具體的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法(fa)，先以(yi)(yi)較(jiao)細柔的(de)(de)(de)(de)線(xian)條極(ji)工(gong)整(zheng)的(de)(de)(de)(de)勾勒了物(wu)(wu)(wu)象的(de)(de)(de)(de)輪廓線(xian)，然后以(yi)(yi)較(jiao)淺的(de)(de)(de)(de)色彩渲染。這(zhe)幅(fu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)上(shang)雖(sui)無(wu)黃(huang)筌(quan)名款，但有(you)“付子(zi)居寶習”五(wu)字，似(si)(si)(si)為一幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)稿(gao)，是用(yong)作(zuo)(zuo)(zuo)其子(zi)黃(huang)居寶習畫(hua)(hua)(hua)之(zhi)用(yong)。從這(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)我(wo)們可以(yi)(yi)看(kan)到傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)“工(gong)筆”花鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)草創時期基本(ben)形(xing)(xing)制。宋·范鎮《東齋記事》中(zhong)談(tan)及(ji)：“黃(huang)筌(quan)，黃(huang)居寀(cai)，蜀(shu)之(zhi)名畫(hua)(hua)(hua)手也，尤能(neng)為翎(ling)毛。其家多(duo)養鷹鶻，觀其神俊，故(gu)得其妙(miao)。”可見黃(huang)家父子(zi)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)藝。從技法(fa)形(xing)(xing)式的(de)(de)(de)(de)角度來說是頗重(zhong)視寫(xie)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)。而且，不僅注意物(wu)(wu)(wu)態的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)似(si)(si)(si)，更注意到了追求神態的(de)(de)(de)(de)刻畫(hua)(hua)(hua)。孟蜀(shu)的(de)(de)(de)(de)一位翰林學士歐陽炯所撰《奇異記》一文中(zhong)更指(zhi)出：“六法(fa)之(zhi)內(nei)，惟形(xing)(xing)似(si)(si)(si)，氣韻(yun)二(er)者為先，有(you)氣韻(yun)而無(wu)形(xing)(xing)似(si)(si)(si)，則質勝于文；有(you)形(xing)(xing)似(si)(si)(si)而無(wu)氣韻(yun)，則華而不實(shi)，筌(quan)之(zhi)所作(zuo)(zuo)(zuo)，可謂兼之(zhi)。”

中(zhong)國古典畫(hua)(hua)(hua)論中(zhong)最重要的(de)一個核心(xin)原則即為(wei)“氣韻生(sheng)動”，最初(chu)它應是用于(yu)人物畫(hua)(hua)(hua)的(de)美學原則，在(zai)此處則明顯地應用與花鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)——即指明畫(hua)(hua)(hua)花鳥(niao)等物亦須有“氣韻”，亦必須既“生(sheng)”又“動”，這一點，同西(xi)方(fang)人的(de)繪畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)“靜物畫(hua)(hua)(hua)”是大相徑庭(ting)的(de)。

其他信息

另外，黃筌其子(zi)，黃居(ju)寀(cai)作品中也可(ke)清晰的看到(dao)“黃家(jia)富貴”的風格(ge)，其中以(yi)《山(shan)鷓(zhe)棘雀圖(tu)(tu)》最為(wei)著名(ming)。《山(shan)鷓(zhe)棘雀圖(tu)(tu)》軸，絹本設(she)色(se)，縱(zong)99厘(li)米，橫53．6厘(li)米。該圖(tu)(tu)描繪(hui)(hui)的是(shi)深(shen)秋(qiu)景(jing)(jing)色(se)。畫的中間(jian)是(shi)一(yi)叢(cong)荊棘和修竹長在(zai)岸石之(zhi)(zhi)間(jian)，有(you)數(shu)只(zhi)鳥雀在(zai)枝(zhi)頭或(huo)憩啄(zhuo)啼鳴，或(huo)匝樹而(er)飛(fei)，他們(men)恣態各異，動靜有(you)別。然而(er)，這幾(ji)只(zhi)鳥雀似乎(hu)均是(shi)寫生所得，因此在(zai)畫面(mian)中顯(xian)得不夠自(zi)然和協調。此畫前景(jing)(jing)描繪(hui)(hui)的是(shi)幾(ji)近干(gan)枯的溪水(shui)，有(you)一(yi)只(zhi)山(shan)鷓(zhe)在(zai)岸石之(zhi)(zhi)上曲(qu)腿翹尾，俯身(shen)引(yin)項，正欲飲水(shui)，但似乎(hu)石頭過高，水(shui)面(mian)太淺，欲飲不能。山(shan)鷓(zhe)這特定的神情動態，可(ke)謂表現(xian)得妙趣天成。此圖(tu)(tu)淡墨雙勾，色(se)彩富麗，細(xi)觀鳥雀畫法與黃筌的《寫生珍禽圖(tu)(tu)》如出一(yi)轍。整個畫面(mian)采用三角(jiao)形構圖(tu)(tu)，顯(xian)得沉穩莊重，充(chong)滿皇家(jia)氣派(pai)。