芒果视频下载

人物簡介

黃(huang)(huang)筌(quan)（公元約903—965年(nian)），字要叔，五代西蜀(shu)畫(hua)(hua)(hua)家。成(cheng)(cheng)都（今四川成(cheng)(cheng)都）人。17歲時(shi)即以畫(hua)(hua)(hua)供(gong)奉內(nei)廷，曾任(ren)翰林(lin)待詔，主(zhu)持翰林(lin)圖(tu)畫(hua)(hua)(hua)院(yuan)(yuan)，又任(ren)如京副使。任(ren)前后蜀(shu)宮廷畫(hua)(hua)(hua)師(shi)40余年(nian)。官至(zhi)檢校(xiao)戶(hu)部尚(shang)書兼御史大夫。擅山(shan)水、人物、龍水、松(song)石(shi)，尤精花(hua)鳥(niao)(niao)草蟲，師(shi)法李踦、孫位(wei)，對(dui)刁(diao)光(guang)胤的(de)花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)師(shi)法尤深，并(bing)加(jia)增損，創(chuang)出一種新(xin)的(de)風(feng)格(ge)。其(qi)花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)重視觀察(cha)體會花(hua)鳥(niao)(niao)的(de)形態習性，所畫(hua)(hua)(hua)翎毛昆蟲，形象逼真，手法細(xi)致工整(zheng)，色彩富麗典雅。因他長期供(gong)奉內(nei)廷，所畫(hua)(hua)(hua)多為珍禽瑞鳥(niao)(niao)，奇(qi)花(hua)異石(shi)，畫(hua)(hua)(hua)風(feng)工整(zheng)富麗，反映了(le)宮廷的(de)欣賞(shang)趣(qu)味(wei)，被(bei)宋人稱(cheng)為“黃(huang)(huang)家富貴”。今有(you)《寫生珍禽圖(tu)》傳(chuan)世。子(zi)黃(huang)(huang)居(ju)(ju)宷、黃(huang)(huang)居(ju)(ju)寶(bao)等(deng)亦擅花(hua)鳥(niao)(niao)，承其(qi)父法，黃(huang)(huang)居(ju)(ju)宷有(you)《山(shan)鷓(zhe)棘雀(que)圖(tu)》傳(chuan)世。黃(huang)(huang)氏父子(zi)的(de)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)深得北(bei)宋宮廷喜(xi)愛(ai)，對(dui)宋代院(yuan)(yuan)體畫(hua)(hua)(hua)有(you)極大影響，長時(shi)間內(nei)成(cheng)(cheng)為畫(hua)(hua)(hua)院(yuan)(yuan)花(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)創(chuang)作的(de)標準。與徐(xu)熙并(bing)稱(cheng)“黃(huang)(huang)徐(xu)”。風(feng)格(ge)上(shang)“黃(huang)(huang)筌(quan)富貴，徐(xu)熙野逸”。

主要經歷

黃筌(quan)自幼聰(cong)慧，13歲(sui)時從刁光(guang)胤為師，學畫花(hua)鳥，又據說學滕昌(chang)祐的(de)蟬蝶(die)，山(shan)水(shui)學李升，兼能道釋人物，但(dan)最(zui)擅(shan)長的(de)還是(shi)花(hua)鳥。

黃(huang)(huang)筌(quan)于17歲時隨(sui)刁光胤同仕前(qian)蜀(shu)王衍(yan)，19歲即(ji)被賜朱(zhu)衣銀魚，兼都麹院，以(yi)藝事備受王衍(yan)優(you)遇(yu)。后蜀(shu)孟(meng)知祥僭位稱帝，黃(huang)(huang)筌(quan)仍知遇(yu)依舊，進三(san)品服；子孟(meng)昶(chang)即(ji)位后，又(you)遷(qian)(qian)黃(huang)(huang)筌(quan)為(wei)(wei)翰林圖畫(hua)(hua)院待詔，賜紫金魚袋，并主管(guan)畫(hua)(hua)院。正因如此(ci)(ci)，黃(huang)(huang)筌(quan)的(de)畫(hua)(hua)派(pai)遂主宰了西蜀(shu)畫(hua)(hua)院的(de)畫(hua)(hua)風，并多次奉命為(wei)(wei)宮殿、寺(si)觀作壁畫(hua)(hua)及屏扆卷幅，又(you)逐(zhu)步加封(feng)為(wei)(wei)內(nei)供奉、朝(chao)議大(da)夫(fu)(fu)、檢(jian)校少府少監、上柱國、累遷(qian)(qian)如京(jing)副(fu)使(shi)、檢(jian)校戶(hu)部尚書兼御史大(da)夫(fu)(fu)，遂開以(yi)畫(hua)(hua)藝得官職之先(xian)河。公元(yuan)965年（北宋(song)(song)乾德(de)三(san)年），宋(song)(song)滅(mie)孟(meng)蜀(shu)，孟(meng)昶(chang)降，黃(huang)(huang)筌(quan)隨(sui)昶(chang)歸宋(song)(song)，入(ru)宋(song)(song)畫(hua)(hua)院，又(you)被封(feng)為(wei)(wei)“太子左贊(zan)善大(da)夫(fu)(fu)”，賞(shang)賜甚厚。從此(ci)(ci)又(you)將西蜀(shu)的(de)宮廷畫(hua)(hua)風帶入(ru)北宋(song)(song)的(de)宮廷畫(hua)(hua)院，并統治了北宋(song)(song)早期的(de)宮廷花鳥畫(hua)(hua)風幾近一個世紀之久。

黃筌一家(jia)具擅(shan)繪(hui)畫(hua)，其弟唯(wei)亮，子居(ju)寶，居(ju)實，居(ju)寀(cai)，其中尤以黃居(ju)寀(cai)的成(cheng)就最大，名聲(sheng)亦播于后世(shi)。

所學刁光胤，滕(teng)昌祐(you)簡介(jie)：

滕昌(chang)祐，字勝華，生(sheng)卒不詳，吳郡人（今(jin)蘇州(zhou)），唐末隨僖(xi)宗入蜀(shu)(shu)。曾與黃(huang)筌等同(tong)事蜀(shu)(shu)主(zhu)。工畫花鳥蟬蝶，據說他學畫而(er)無師(shi)自通，但(dan)好寫(xie)生(sheng)，久而(er)得其(qi)形似。復(fu)又擅書(shu)法。

刁(diao)光(guang)胤(yin)，生卒無考。雍京(jing)人（今西安），天復（公元901—904年）間入(ru)蜀。《圖畫(hua)(hua)(hua)見聞志》等書中稱之(zhi)“刁(diao)處士”，畫(hua)(hua)(hua)跡已不存。據說黃筌(quan)從他學畫(hua)(hua)(hua)，親授筆法。但(dan)顯然刁(diao)光(guang)胤(yin)未入(ru)畫(hua)(hua)(hua)院，其畫(hua)(hua)(hua)風可能并未受到(dao)帝王(wang)貴(gui)胄審美趣味的(de)左右。

黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)雖(sui)然是(shi)宮(gong)廷(ting)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)，但能保持(chi)(chi)藝(yi)(yi)術家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)個性，敢于(yu)(yu)(yu)堅持(chi)(chi)藝(yi)(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)規律(lv)，這是(shi)他(ta)成功的(de)(de)(de)(de)(de)基本因(yin)素，有(you)一(yi)(yi)個故事很值得人(ren)們深省(sheng)。據《宣和畫(hua)(hua)(hua)譜》記載：蜀后(hou)主(zhu)王衍曾詔黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)一(yi)(yi)起觀(guan)賞唐代(dai)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)吳(wu)道(dao)子(zi)(zi)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)鐘馗。后(hou)主(zhu)認為(wei)(wei)“吳(wu)道(dao)子(zi)(zi)畫(hua)(hua)(hua)鐘馗用右手第二指抉(jue)鬼(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)眼睛，沒有(you)力。不(bu)如改(gai)為(wei)(wei)用拇(mu)指有(you)力”。于(yu)(yu)(yu)是(shi)命黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)把畫(hua)(hua)(hua)拿回去(qu)改(gai)一(yi)(yi)下(xia)。黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)并不(bu)在(zai)(zai)吳(wu)道(dao)子(zi)(zi)原(yuan)本上修改(gai)，而(er)是(shi)根據后(hou)主(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)想法，重(zhong)畫(hua)(hua)(hua)一(yi)(yi)幅(fu)呈(cheng)獻(xian)。后(hou)主(zhu)責備他(ta)不(bu)按(an)命令辦(ban)事。黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)解釋說(shuo)：“道(dao)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)，眼神意思(si)都(dou)在(zai)(zai)第二指，現在(zai)(zai)我畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)眼神意思(si)都(dou)在(zai)(zai)拇(mu)指。”說(shuo)明一(yi)(yi)件作(zuo)(zuo)品(pin)，是(shi)一(yi)(yi)個整(zheng)體，不(bu)能修改(gai)局部而(er)有(you)損(sun)整(zheng)體的(de)(de)(de)(de)(de)道(dao)理。蜀后(hou)主(zhu)不(bu)是(shi)藝(yi)(yi)術家(jia)(jia)，他(ta)亂出主(zhu)意，而(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)堅持(chi)(chi)藝(yi)(yi)術規律(lv)，決不(bu)唯命是(shi)從，這種精(jing)神是(shi)極其(qi)(qi)難(nan)能可貴的(de)(de)(de)(de)(de)。公元926年(nian)(nian)(nian)西(xi)(xi)蜀在(zai)(zai)孟(meng)(meng)(meng)知(zhi)祥統治時期(qi)設(she)立宮(gong)廷(ting)畫(hua)(hua)(hua)院(yuan)，黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)被授于(yu)(yu)(yu)“翰林待(dai)詔”，主(zhu)持(chi)(chi)畫(hua)(hua)(hua)院(yuan)工作(zuo)(zuo)，他(ta)為(wei)(wei)西(xi)(xi)蜀宮(gong)廷(ting)服務四十余年(nian)(nian)(nian)。曾多(duo)次(ci)奉命為(wei)(wei)宮(gong)殿、寺院(yuan)創(chuang)作(zuo)(zuo)許多(duo)幅(fu)壁畫(hua)(hua)(hua)。同(tong)時他(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)卷，也往(wang)往(wang)成為(wei)(wei)西(xi)(xi)蜀與其(qi)(qi)他(ta)政權交往(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)禮品(pin)。北(bei)(bei)宋(song)(song)(song)乾德(de)三年(nian)(nian)(nian)(公元965年(nian)(nian)(nian))蜀主(zhu)孟(meng)(meng)(meng)昶降宋(song)(song)(song)，黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)與其(qi)(qi)弟帷(wei)亮、子(zi)(zi)居寶等隨孟(meng)(meng)(meng)昶一(yi)(yi)同(tong)到(dao)北(bei)(bei)宋(song)(song)(song)都(dou)城(cheng)汴梁(今開封)。黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)父子(zi)(zi)雖(sui)然受到(dao)宋(song)(song)(song)朝太(tai)祖的(de)(de)(de)(de)(de)禮遇，但黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)大約(yue)年(nian)(nian)(nian)事已高，故土(tu)難(nan)離，同(tong)時對西(xi)(xi)蜀的(de)(de)(de)(de)(de)滅亡非常痛心，不(bu)久就病故，留下(xia)小(xiao)兒子(zi)(zi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)居寀供職于(yu)(yu)(yu)北(bei)(bei)宋(song)(song)(song)畫(hua)(hua)(hua)院(yuan)。黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)居寀(公元988一(yi)(yi)?年(nian)(nian)(nian))能繼(ji)承(cheng)家(jia)(jia)學，而(er)且“畫(hua)(hua)(hua)藝(yi)(yi)敏贍，不(bu)讓其(qi)(qi)父”，甚至畫(hua)(hua)(hua)“怪石山景”，超過其(qi)(qi)父。此，他(ta)受到(dao)北(bei)(bei)宋(song)(song)(song)太(tai)祖、太(tai)宗(zong)的(de)(de)(de)(de)(de)賞識和恩(en)寵。由(you)于(yu)(yu)(yu)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)居柬身體力行(xing)地(di)提倡黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)(quan)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風，所以黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術形式與格調(diao)，成為(wei)(wei)宋(song)(song)(song)初(chu)畫(hua)(hua)(hua)院(yuan)評定繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)優劣取舍的(de)(de)(de)(de)(de)標準(zhun)，使黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)家(jia)(jia)畫(hua)(hua)(hua)風盛行(xing)達百年(nian)(nian)(nian)之久。直到(dao)北(bei)(bei)宋(song)(song)(song)中期(qi)，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)崔白、吳(wu)元瑜(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)新畫(hua)(hua)(hua)風出現，花鳥(niao)畫(hua)(hua)(hua)壇才改(gai)變這種狀況(kuang)。

其他信息

徐黃異體

總述

徐(xu)黃(huang)體異指五代的(de)(de)(de)花鳥畫(hua)(hua)出現(xian)的(de)(de)(de)兩大陣營(ying)，以西蜀黃(huang)筌為(wei)代表(biao)的(de)(de)(de)一派(pai)，被稱(cheng)為(wei)“黃(huang)家富貴(gui)”，因為(wei)他們多描繪宮廷苑囿中的(de)(de)(de)珍禽奇花，畫(hua)(hua)法精細，以輕(qing)色渲染而成；而江(jiang)南的(de)(de)(de)徐(xu)熙所(suo)代表(biao)的(de)(de)(de)一派(pai)，則多取(qu)材(cai)于水鳥野卉，畫(hua)(hua)法多用墨筆(bi)，色彩(cai)極少，相對黃(huang)筌一派(pai)的(de)(de)(de)風格，這一派(pai)被稱(cheng)作“徐(xu)熙野逸(yi)”，這種現(xian)象(xiang)被稱(cheng)為(wei)“徐(xu)黃(huang)異體”。

黃家富貴

黃氏(shi)父子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)，在(zai)當時人們普遍認為其風格(ge)特點是(shi)“黃家(jia)富貴”。這種“富貴風”，大約主要有兩方面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)含義。第(di)一是(shi)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)題材(cai)方面(mian)。宋人郭若(ruo)虛(xu)認為畫(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)志趣(qu)和生(sheng)活環境決定(ding)了作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)題材(cai)，并指出(chu)黃氏(shi)父子(zi)長期生(sheng)活在(zai)宮廷，耳目所習，所以“多寫禁篽所有珍禽瑞鳥，奇(qi)花(hua)(hua)怪石(shi)，今傳世(shi)桃花(hua)(hua)鷹(ying)鶻、純白雉兔、金盆鵓鴿、孔雀、龜鶴(he)之類(lei)是(shi)也”。作(zuo)品(pin)滿足了帝王貴族的(de)(de)(de)(de)(de)好奇(qi)心(xin)與熱衷(zhong)富貴的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理(li)需求(qiu)。第(di)二是(shi)作(zuo)品(pin)妙在(zai)設色(se)(se)(se)。黃筌以精工的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法，改(gai)變庸人簡樸的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)風，作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)線條均細輕柔，意在(zai)造型的(de)(de)(de)(de)(de)準(zhun)確性，同時注重(zhong)色(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)渲染(ran)，不(bu)僅描繪出(chu)形態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)畢肖，而且力(li)求(qiu)刻畫(hua)(hua)(hua)出(chu)內在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命力(li)，所謂(wei)“骨氣豐滿”。正如(ru)宋代沈括(kuo)在(zai)《夢溪(xi)筆談(tan)》中明確指出(chu)：“諸(zhu)黃(指黃氏(shi)一家(jia))畫(hua)(hua)(hua)花(hua)(hua)妙在(zai)傅色(se)(se)(se)，用筆極新細，殆(dai)不(bu)見墨跡，但以輕色(se)(se)(se)染(ran)成，謂(wei)之寫生(sheng)”。如(ru)今對照黃筌的(de)(de)(de)(de)(de)課(ke)徒范畫(hua)(hua)(hua)《寫生(sheng)珍禽圖》，沈括(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)記載(zai)是(shi)非常(chang)可信的(de)(de)(de)(de)(de)。

徐熙野逸

“徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)野逸”，是(shi)(shi)對他畫(hua)(hua)(hua)(hua)風的(de)(de)(de)(de)(de)高度概括(kuo)(kuo)(kuo)。這種“野逸風”，大約也包括(kuo)(kuo)(kuo)兩種含義：第一(yi)(yi)，繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)題材(cai)。由(you)于(yu)他生(sheng)(sheng)活在民間，過著閑散自(zi)(zi)由(you)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活，而(er)且以(yi)(yi)“高雅”自(zi)(zi)任，所以(yi)(yi)作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)取材(cai)自(zi)(zi)然(ran)(ran)不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)于(yu)宮廷畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)。據(ju)北宋(song)郭若虛記載：“徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)江(jiang)(jiang)南處士(shi)，志(zhi)(zhi)(zhi)節高邁(mai)，放達不(bu)(bu)(bu)(bu)羈。多狀江(jiang)(jiang)湖所有，汀花野竹，水鳥(niao)(niao)淵魚。今傳鳧雁鷺鷥、蒲藻蝦魚、叢艷折枝，園蔬藥(yao)苗(miao)之(zhi)類是(shi)(shi)也”(《圖畫(hua)(hua)(hua)(hua)見(jian)聞(wen)(wen)志(zhi)(zhi)(zhi)》卷一(yi)(yi))。可見(jian)他的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品反(fan)映(ying)出(chu)文(wen)(wen)人(ren)士(shi)大夫那(nei)種酷愛自(zi)(zi)然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)恬淡的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)態(tai)。第二、獨創(chuang)(chuang)落(luo)(luo)墨(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法。徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)《翠微(wei)堂記》一(yi)(yi)文(wen)(wen)中(zhong)(zhong)自(zi)(zi)述其(qi)作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)“落(luo)(luo)筆(bi)(bi)之(zhi)際，未(wei)嘗以(yi)(yi)傅色(se)暈淡細碎為(wei)功”(引自(zi)(zi)《圖畫(hua)(hua)(hua)(hua)見(jian)聞(wen)(wen)志(zhi)(zhi)(zhi)》卷四)。《宣(xuan)和畫(hua)(hua)(hua)(hua)譜》肯(ken)定他獨創(chuang)(chuang)性(xing)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法：“今之(zhi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)花者，往(wang)往(wang)以(yi)(yi)色(se)暈淡而(er)成，獨徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)落(luo)(luo)墨(mo)以(yi)(yi)寫(xie)其(qi)枝葉蕊萼，然(ran)(ran)后(hou)傅色(se)”。北宋(song)徐(xu)(xu)(xu)鉉把這種畫(hua)(hua)(hua)(hua)法概括(kuo)(kuo)(kuo)為(wei)：“落(luo)(luo)墨(mo)為(wei)格，雜彩(cai)副之(zhi)，跡與(yu)色(se)不(bu)(bu)(bu)(bu)相(xiang)隱映(ying)也”(引自(zi)(zi)《圖畫(hua)(hua)(hua)(hua)見(jian)聞(wen)(wen)志(zhi)(zhi)(zhi)》卷四)。五代宋(song)初(chu)是(shi)(shi)花鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)實時(shi)期，當(dang)時(shi)人(ren)們評(ping)價花鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)基本準則(ze)是(shi)(shi)“妙(miao)于(yu)生(sheng)(sheng)意，能(neng)不(bu)(bu)(bu)(bu)失真(zhen)”(見(jian)《廣川畫(hua)(hua)(hua)(hua)跋(ba)》)。徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、黃(huang)筌盡管風格相(xiang)異，但都具有較強的(de)(de)(de)(de)(de)寫(xie)實畫(hua)(hua)(hua)(hua)風，則(ze)是(shi)(shi)時(shi)代特(te)征(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)映(ying)。北宋(song)詩人(ren)梅堯(yao)臣贊美(mei)：“徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)下筆(bi)(bi)能(neng)逼真(zhen)”。米芾在其(qi)《畫(hua)(hua)(hua)(hua)史》中(zhong)(zhong)記載：“徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、徐(xu)(xu)(xu)崇嗣花皆如(ru)生(sheng)(sheng)”即可證明。然(ran)(ran)而(er)，北宋(song)沈括(kuo)(kuo)(kuo)說(shuo)(shuo)，徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)“以(yi)(yi)墨(mo)筆(bi)(bi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)，殊(shu)草(cao)草(cao)”(《夢(meng)溪(xi)筆(bi)(bi)談》卷十七)。蘇(su)轍又(you)說(shuo)(shuo)：“徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)花落(luo)(luo)筆(bi)(bi)縱橫(heng)”(《欒(luan)城集》卷七)。前者是(shi)(shi)說(shuo)(shuo)用(yong)筆(bi)(bi)不(bu)(bu)(bu)(bu)太(tai)拘(ju)束，后(hou)者意為(wei)落(luo)(luo)筆(bi)(bi)有力。從這些文(wen)(wen)學語言(yan)中(zhong)(zhong)可以(yi)(yi)體會(hui)出(chu)徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)大約比黃(huang)筌用(yong)筆(bi)(bi)生(sheng)(sheng)動(dong)，但不(bu)(bu)(bu)(bu)能(neng)忽略時(shi)代特(te)征(zheng)，理解(jie)為(wei)徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)是(shi)(shi)寫(xie)意畫(hua)(hua)(hua)(hua)法。徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)在江(jiang)(jiang)南藝術聲(sheng)譽極高，但他的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風在宋(song)初(chu)藝術競爭中(zhong)(zhong)卻(que)不(bu)(bu)(bu)(bu)占優(you)勢(shi)，面對“黃(huang)家(jia)(jia)”畫(hua)(hua)(hua)(hua)風的(de)(de)(de)(de)(de)盛行，徐(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)孫子徐(xu)(xu)(xu)崇嗣也不(bu)(bu)(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)(bu)(bu)變(bian)更(geng)家(jia)(jia)傳的(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)(luo)墨(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法，來(lai)效法黃(huang)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風。他作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)“更(geng)不(bu)(bu)(bu)(bu)用(yong)墨(mo)，直以(yi)(yi)彩(cai)色(se)圖之(zhi)”(蘇(su)轍說(shuo)(shuo)是(shi)(shi)“以(yi)(yi)五彩(cai)染就，不(bu)(bu)(bu)(bu)見(jian)筆(bi)(bi)跡”)，創(chuang)(chuang)造出(chu)“沒骨畫(hua)(hua)(hua)(hua)”。對花鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)技法的(de)(de)(de)(de)(de)豐(feng)富(fu)作(zuo)出(chu)了有益嘗試，對后(hou)世的(de)(de)(de)(de)(de)影響很大。徐(xu)(xu)(xu)、黃(huang)二體，是(shi)(shi)五代宋(song)初(chu)花鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)藝術成熟的(de)(de)(de)(de)(de)重要標志(zhi)(zhi)(zhi)，“兩者如(ru)春蘭(lan)秋(qiu)菊，各擅重名”。他們對中(zhong)(zhong)國花鳥(niao)(niao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)發展產生(sheng)(sheng)了深(shen)遠的(de)(de)(de)(de)(de)影響。

作品研究

研究古代繪(hui)畫(hua)(hua)史的(de)最大困難就是繪(hui)畫(hua)(hua)實物的(de)大量佚(yi)失，能遺存下來的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)幾如鳳毛(mao)麟角。黃(huang)(huang)筌(quan)的(de)畫(hua)(hua)，文獻記(ji)(ji)載上所(suo)述的(de)情況要加以確(que)切的(de)印證已十(shi)分的(de)困難。因為目前我們(men)能掌握的(de)比(bi)較(jiao)(jiao)可(ke)(ke)信的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，只(zhi)剩下碩果(guo)僅(jin)(jin)存的(de)一幅(fu)《寫(xie)生珍(zhen)禽圖》（今藏于(yu)北京故(gu)宮博物院）這幅(fu)著(zhu)名的(de)《寫(xie)生珍(zhen)禽圖》卷，縱41．5厘米(mi)，橫70厘米(mi)，絹本(ben)設(she)色，畫(hua)(hua)山(shan)雀，麻雀，白頭鷴(xian)，鹡鸰等十(shi)余只(zhi)禽鳥，以及蜜(mi)蜂，蟬，蚱蜢等草(cao)蟲(chong)，后有(you)大小兩只(zhi)龜(gui)。具(ju)體的(de)畫(hua)(hua)法(fa)，先以較(jiao)(jiao)細(xi)柔(rou)的(de)線條極工整的(de)勾勒了物象的(de)輪廓線，然后以較(jiao)(jiao)淺的(de)色彩渲染。這幅(fu)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)上雖無黃(huang)(huang)筌(quan)名款(kuan)，但有(you)“付子居(ju)寶(bao)習(xi)”五字，似(si)為一幅(fu)畫(hua)(hua)稿(gao)，是用作(zuo)(zuo)其(qi)(qi)子黃(huang)(huang)居(ju)寶(bao)習(xi)畫(hua)(hua)之(zhi)用。從這幅(fu)畫(hua)(hua)中我們(men)可(ke)(ke)以看(kan)到傳統的(de)“工筆”花鳥畫(hua)(hua)草(cao)創時期基本(ben)形制。宋·范鎮《東(dong)齋(zhai)記(ji)(ji)事》中談及：“黃(huang)(huang)筌(quan)，黃(huang)(huang)居(ju)寀，蜀(shu)之(zhi)名畫(hua)(hua)手也，尤能為翎毛(mao)。其(qi)(qi)家多(duo)養(yang)鷹鶻，觀其(qi)(qi)神俊，故(gu)得(de)其(qi)(qi)妙。”可(ke)(ke)見黃(huang)(huang)家父子的(de)畫(hua)(hua)藝。從技法(fa)形式(shi)的(de)角度來說(shuo)是頗(po)重視寫(xie)生的(de)。而(er)且，不(bu)僅(jin)(jin)注(zhu)意物態的(de)形似(si)，更注(zhu)意到了追求神態的(de)刻畫(hua)(hua)。孟(meng)蜀(shu)的(de)一位翰林學士歐陽炯所(suo)撰《奇異記(ji)(ji)》一文中更指(zhi)出：“六法(fa)之(zhi)內，惟形似(si)，氣韻(yun)二(er)者為先，有(you)氣韻(yun)而(er)無形似(si)，則(ze)質勝于(yu)文；有(you)形似(si)而(er)無氣韻(yun)，則(ze)華而(er)不(bu)實，筌(quan)之(zhi)所(suo)作(zuo)(zuo)，可(ke)(ke)謂兼之(zhi)。”

中(zhong)國古典畫論中(zhong)最重要的(de)一(yi)(yi)個核心原則即為(wei)“氣韻(yun)(yun)生動”，最初它應(ying)(ying)是用(yong)于人物(wu)畫的(de)美(mei)學(xue)原則，在此處則明(ming)顯(xian)地應(ying)(ying)用(yong)與花鳥畫——即指(zhi)明(ming)畫花鳥等物(wu)亦須有“氣韻(yun)(yun)”，亦必須既“生”又“動”，這一(yi)(yi)點(dian)，同西(xi)方人的(de)繪畫中(zhong)的(de)“靜物(wu)畫”是大相徑(jing)庭的(de)。

其他信息

另(ling)外，黃(huang)筌其子(zi)，黃(huang)居寀作品中也可清晰的(de)看到(dao)“黃(huang)家(jia)(jia)富貴”的(de)風格(ge)，其中以(yi)《山(shan)鷓(zhe)棘(ji)雀(que)圖(tu)(tu)》最為著名(ming)。《山(shan)鷓(zhe)棘(ji)雀(que)圖(tu)(tu)》軸，絹(juan)本設(she)色(se)，縱99厘(li)米，橫(heng)53．6厘(li)米。該圖(tu)(tu)描(miao)(miao)繪(hui)的(de)是(shi)深(shen)秋(qiu)景(jing)色(se)。畫(hua)的(de)中間(jian)是(shi)一(yi)(yi)叢荊棘(ji)和(he)修(xiu)竹長(chang)在(zai)岸石(shi)之(zhi)間(jian)，有數只鳥(niao)雀(que)在(zai)枝頭或憩啄啼鳴，或匝樹(shu)而(er)飛，他們恣態(tai)(tai)各(ge)異，動靜有別。然而(er)，這幾只鳥(niao)雀(que)似(si)乎均(jun)是(shi)寫生所得，因此(ci)在(zai)畫(hua)面(mian)中顯得不(bu)夠自(zi)然和(he)協調。此(ci)畫(hua)前景(jing)描(miao)(miao)繪(hui)的(de)是(shi)幾近干枯的(de)溪水(shui)，有一(yi)(yi)只山(shan)鷓(zhe)在(zai)岸石(shi)之(zhi)上曲腿翹尾，俯(fu)身引項，正欲飲水(shui)，但似(si)乎石(shi)頭過高，水(shui)面(mian)太淺，欲飲不(bu)能(neng)。山(shan)鷓(zhe)這特(te)定的(de)神情動態(tai)(tai)，可謂表(biao)現得妙(miao)趣天(tian)成。此(ci)圖(tu)(tu)淡墨雙(shuang)勾，色(se)彩(cai)富麗，細(xi)觀鳥(niao)雀(que)畫(hua)法(fa)與黃(huang)筌的(de)《寫生珍禽圖(tu)(tu)》如(ru)出一(yi)(yi)轍。整(zheng)個畫(hua)面(mian)采用三角形構圖(tu)(tu)，顯得沉穩莊重(zhong)，充(chong)滿皇家(jia)(jia)氣派。