芒果视频下载

人物簡介

黃(huang)(huang)筌（公元(yuan)約903—965年(nian)），字要叔，五代西蜀(shu)畫(hua)家(jia)。成(cheng)都（今四川(chuan)成(cheng)都）人。17歲時(shi)即以畫(hua)供奉(feng)內廷(ting)(ting)，曾任翰林待詔(zhao)，主(zhu)持翰林圖畫(hua)院(yuan)，又任如京副使(shi)。任前后蜀(shu)宮(gong)廷(ting)(ting)畫(hua)師40余年(nian)。官至檢校(xiao)戶部尚書兼御史大(da)夫。擅山水(shui)、人物、龍水(shui)、松石，尤精花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)(niao)草蟲(chong)，師法(fa)李踦(qi)、孫位，對刁(diao)光胤的花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)師法(fa)尤深(shen)，并加(jia)增損(sun)，創出一種新的風(feng)(feng)格(ge)。其(qi)花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)重視觀察體會(hui)花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)(niao)的形態(tai)習性，所畫(hua)翎(ling)毛昆蟲(chong)，形象逼真，手法(fa)細(xi)致工整，色彩富麗典雅。因他(ta)長(chang)期供奉(feng)內廷(ting)(ting)，所畫(hua)多(duo)為(wei)珍禽(qin)(qin)瑞(rui)鳥(niao)(niao)，奇花(hua)(hua)(hua)異石，畫(hua)風(feng)(feng)工整富麗，反映了(le)宮(gong)廷(ting)(ting)的欣賞(shang)趣味(wei)，被(bei)宋(song)人稱(cheng)為(wei)“黃(huang)(huang)家(jia)富貴”。今有《寫生珍禽(qin)(qin)圖》傳(chuan)世(shi)。子(zi)黃(huang)(huang)居(ju)(ju)宷、黃(huang)(huang)居(ju)(ju)寶等亦(yi)擅花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)(niao)，承其(qi)父法(fa)，黃(huang)(huang)居(ju)(ju)宷有《山鷓棘雀(que)圖》傳(chuan)世(shi)。黃(huang)(huang)氏父子(zi)的畫(hua)風(feng)(feng)深(shen)得北宋(song)宮(gong)廷(ting)(ting)喜(xi)愛，對宋(song)代院(yuan)體畫(hua)有極大(da)影(ying)響，長(chang)時(shi)間內成(cheng)為(wei)畫(hua)院(yuan)花(hua)(hua)(hua)鳥(niao)(niao)畫(hua)創作(zuo)的標準。與徐(xu)熙并稱(cheng)“黃(huang)(huang)徐(xu)”。風(feng)(feng)格(ge)上“黃(huang)(huang)筌富貴，徐(xu)熙野(ye)逸(yi)”。

主要經歷

黃筌(quan)自幼(you)聰慧，13歲時(shi)從刁光(guang)胤為師，學(xue)(xue)畫花(hua)鳥(niao)，又據說學(xue)(xue)滕昌祐的蟬(chan)蝶，山水(shui)學(xue)(xue)李(li)升，兼(jian)能道(dao)釋人物，但最擅長的還是花(hua)鳥(niao)。

黃(huang)筌(quan)(quan)于17歲時隨刁光胤同仕前(qian)蜀(shu)王(wang)衍，19歲即被(bei)(bei)賜朱(zhu)衣銀(yin)魚(yu)，兼(jian)都麹院，以藝(yi)事(shi)備(bei)受王(wang)衍優遇(yu)。后蜀(shu)孟(meng)(meng)知(zhi)祥僭位稱帝，黃(huang)筌(quan)(quan)仍知(zhi)遇(yu)依(yi)舊，進(jin)三(san)品服；子孟(meng)(meng)昶(chang)即位后，又遷(qian)黃(huang)筌(quan)(quan)為翰林圖畫(hua)(hua)院待詔，賜紫金魚(yu)袋，并主管畫(hua)(hua)院。正因如此，黃(huang)筌(quan)(quan)的畫(hua)(hua)派遂主宰了西蜀(shu)畫(hua)(hua)院的畫(hua)(hua)風，并多次(ci)奉命為宮殿、寺觀作壁(bi)畫(hua)(hua)及屏扆卷幅，又逐步加封為內供奉、朝議(yi)大(da)夫(fu)(fu)、檢校少(shao)(shao)府少(shao)(shao)監、上(shang)柱國、累遷(qian)如京副(fu)使、檢校戶部(bu)尚書兼(jian)御史大(da)夫(fu)(fu)，遂開以畫(hua)(hua)藝(yi)得官職之先河。公元965年(nian)（北宋(song)乾德三(san)年(nian)），宋(song)滅孟(meng)(meng)蜀(shu)，孟(meng)(meng)昶(chang)降，黃(huang)筌(quan)(quan)隨昶(chang)歸宋(song)，入(ru)宋(song)畫(hua)(hua)院，又被(bei)(bei)封為“太子左贊善大(da)夫(fu)(fu)”，賞(shang)賜甚厚。從(cong)此又將西蜀(shu)的宮廷畫(hua)(hua)風帶入(ru)北宋(song)的宮廷畫(hua)(hua)院，并統治(zhi)了北宋(song)早期的宮廷花鳥畫(hua)(hua)風幾近一個(ge)世紀之久。

黃筌一家具擅繪畫，其弟唯亮，子居(ju)寶，居(ju)實，居(ju)寀，其中尤以(yi)黃居(ju)寀的成就最大，名(ming)聲(sheng)亦播(bo)于(yu)后世。

所學刁光(guang)胤(yin)，滕(teng)昌祐簡介：

滕昌祐(you)，字勝華，生卒(zu)不詳，吳(wu)郡人（今蘇州(zhou)），唐末(mo)隨(sui)僖宗入蜀(shu)。曾與黃筌(quan)等同事(shi)蜀(shu)主(zhu)。工畫花鳥蟬蝶，據說他學(xue)畫而(er)無師(shi)自(zi)通，但(dan)好(hao)寫(xie)生，久(jiu)而(er)得其形似。復又擅書法。

刁(diao)光胤(yin)，生卒無考。雍京人（今西安(an)），天復（公元901—904年(nian)）間入蜀。《圖畫(hua)見聞志》等書中稱之“刁(diao)處士”，畫(hua)跡已不存(cun)。據說黃筌從他學畫(hua)，親授筆(bi)法(fa)。但(dan)顯然刁(diao)光胤(yin)未(wei)入畫(hua)院，其畫(hua)風可(ke)能并未(wei)受到帝(di)王貴胄審美趣味的左右。

黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)雖然是(shi)(shi)宮(gong)(gong)廷畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)，但能保持(chi)(chi)藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)個性(xing)，敢于(yu)(yu)堅(jian)持(chi)(chi)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)規律，這(zhe)是(shi)(shi)他(ta)成功(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)基本(ben)因素，有(you)一(yi)(yi)個故事很(hen)值得(de)人們深省。據(ju)《宣(xuan)和(he)畫(hua)(hua)(hua)(hua)譜》記載：蜀(shu)(shu)后主(zhu)(zhu)王衍(yan)曾(ceng)詔黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)一(yi)(yi)起觀賞(shang)唐代(dai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)吳道子(zi)(zi)(zi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)鐘(zhong)馗。后主(zhu)(zhu)認為(wei)“吳道子(zi)(zi)(zi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)鐘(zhong)馗用右(you)手第二(er)指抉鬼的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)睛，沒有(you)力(li)(li)。不(bu)(bu)(bu)如(ru)改(gai)為(wei)用拇(mu)指有(you)力(li)(li)”。于(yu)(yu)是(shi)(shi)命(ming)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)把畫(hua)(hua)(hua)(hua)拿回(hui)去改(gai)一(yi)(yi)下(xia)。黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)并不(bu)(bu)(bu)在(zai)吳道子(zi)(zi)(zi)原本(ben)上修改(gai)，而(er)是(shi)(shi)根據(ju)后主(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)想法，重(zhong)畫(hua)(hua)(hua)(hua)一(yi)(yi)幅(fu)呈獻。后主(zhu)(zhu)責備(bei)他(ta)不(bu)(bu)(bu)按命(ming)令辦事。黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)解(jie)釋說：“道子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，眼(yan)神意(yi)思(si)都在(zai)第二(er)指，現在(zai)我畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)神意(yi)思(si)都在(zai)拇(mu)指。”說明一(yi)(yi)件作(zuo)(zuo)品(pin)，是(shi)(shi)一(yi)(yi)個整體，不(bu)(bu)(bu)能修改(gai)局部而(er)有(you)損(sun)整體的(de)(de)(de)(de)(de)道理。蜀(shu)(shu)后主(zhu)(zhu)不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)(jia)，他(ta)亂(luan)出主(zhu)(zhu)意(yi)，而(er)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)堅(jian)持(chi)(chi)藝(yi)術(shu)規律，決不(bu)(bu)(bu)唯命(ming)是(shi)(shi)從(cong)，這(zhe)種精神是(shi)(shi)極其難(nan)能可(ke)貴的(de)(de)(de)(de)(de)。公元926年(nian)(nian)(nian)西(xi)蜀(shu)(shu)在(zai)孟(meng)知祥統治時期設(she)立(li)宮(gong)(gong)廷畫(hua)(hua)(hua)(hua)院(yuan)，黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)被(bei)授于(yu)(yu)“翰林待詔”，主(zhu)(zhu)持(chi)(chi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)院(yuan)工作(zuo)(zuo)，他(ta)為(wei)西(xi)蜀(shu)(shu)宮(gong)(gong)廷服務(wu)四十余年(nian)(nian)(nian)。曾(ceng)多次奉命(ming)為(wei)宮(gong)(gong)殿、寺院(yuan)創作(zuo)(zuo)許多幅(fu)壁畫(hua)(hua)(hua)(hua)。同(tong)時他(ta)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)卷，也往往成為(wei)西(xi)蜀(shu)(shu)與(yu)其他(ta)政權交(jiao)往的(de)(de)(de)(de)(de)禮(li)品(pin)。北(bei)(bei)宋乾德(de)三年(nian)(nian)(nian)(公元965年(nian)(nian)(nian))蜀(shu)(shu)主(zhu)(zhu)孟(meng)昶(chang)降宋，黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)與(yu)其弟帷亮、子(zi)(zi)(zi)居(ju)寶等隨孟(meng)昶(chang)一(yi)(yi)同(tong)到(dao)北(bei)(bei)宋都城(cheng)汴梁(liang)(今開封)。黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)父子(zi)(zi)(zi)雖然受到(dao)宋朝(chao)太祖(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)禮(li)遇，但黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)大(da)約年(nian)(nian)(nian)事已高，故土(tu)難(nan)離，同(tong)時對西(xi)蜀(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)滅(mie)亡非常痛心，不(bu)(bu)(bu)久(jiu)就病故，留下(xia)小(xiao)兒子(zi)(zi)(zi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)居(ju)寀供職于(yu)(yu)北(bei)(bei)宋畫(hua)(hua)(hua)(hua)院(yuan)。黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)居(ju)寀(公元988一(yi)(yi)?年(nian)(nian)(nian))能繼(ji)承(cheng)家(jia)(jia)(jia)學，而(er)且“畫(hua)(hua)(hua)(hua)藝(yi)敏贍(shan)，不(bu)(bu)(bu)讓(rang)其父”，甚(shen)至畫(hua)(hua)(hua)(hua)“怪石(shi)山景(jing)”，超過其父。此(ci)，他(ta)受到(dao)北(bei)(bei)宋太祖(zu)、太宗(zong)的(de)(de)(de)(de)(de)賞(shang)識和(he)恩寵(chong)。由(you)于(yu)(yu)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)居(ju)柬身(shen)體力(li)(li)行地提倡黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)筌(quan)(quan)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風，所以(yi)黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)形(xing)式與(yu)格調，成為(wei)宋初(chu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)院(yuan)評定繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)優劣取舍(she)的(de)(de)(de)(de)(de)標準，使黃(huang)(huang)(huang)(huang)(huang)家(jia)(jia)(jia)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風盛行達(da)百年(nian)(nian)(nian)之久(jiu)。直到(dao)北(bei)(bei)宋中期，畫(hua)(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)崔白、吳元瑜的(de)(de)(de)(de)(de)新畫(hua)(hua)(hua)(hua)風出現，花鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)壇(tan)才改(gai)變這(zhe)種狀(zhuang)況。

其他信息

徐黃異體

總述

徐黃體(ti)異指五代(dai)的(de)(de)花鳥畫出現的(de)(de)兩大陣營，以(yi)西蜀黃筌為(wei)(wei)代(dai)表的(de)(de)一派(pai)，被稱(cheng)為(wei)(wei)“黃家富(fu)貴”，因為(wei)(wei)他們多描繪宮廷苑囿中(zhong)的(de)(de)珍禽奇花，畫法精細，以(yi)輕(qing)色渲染而成；而江南的(de)(de)徐熙所(suo)代(dai)表的(de)(de)一派(pai)，則多取材于水鳥野卉(hui)，畫法多用墨筆，色彩極少，相對(dui)黃筌一派(pai)的(de)(de)風格，這一派(pai)被稱(cheng)作“徐熙野逸”，這種現象被稱(cheng)為(wei)(wei)“徐黃異體(ti)”。

黃家富貴

黃(huang)(huang)(huang)氏父子的(de)(de)花(hua)鳥畫(hua)(hua)，在(zai)當(dang)時(shi)(shi)人們普遍(bian)認(ren)為(wei)其風格特(te)點是“黃(huang)(huang)(huang)家富貴(gui)”。這(zhe)種“富貴(gui)風”，大約(yue)主要(yao)有兩方面(mian)的(de)(de)含義。第一是作(zuo)品(pin)的(de)(de)題(ti)材方面(mian)。宋人郭若虛認(ren)為(wei)畫(hua)(hua)家的(de)(de)志趣和生(sheng)(sheng)活環(huan)境決(jue)定了作(zuo)品(pin)的(de)(de)題(ti)材，并指出(chu)黃(huang)(huang)(huang)氏父子長期生(sheng)(sheng)活在(zai)宮(gong)廷(ting)，耳(er)目所習，所以“多寫禁篽所有珍禽瑞鳥，奇(qi)花(hua)怪石，今傳世桃花(hua)鷹鶻、純白(bai)雉兔、金盆鵓鴿、孔雀、龜(gui)鶴之類是也(ye)”。作(zuo)品(pin)滿(man)足(zu)了帝(di)王貴(gui)族的(de)(de)好奇(qi)心與熱衷富貴(gui)的(de)(de)心理需求。第二是作(zuo)品(pin)妙在(zai)設(she)色(se)(se)。黃(huang)(huang)(huang)筌(quan)以精工的(de)(de)畫(hua)(hua)法(fa)，改變庸人簡樸的(de)(de)畫(hua)(hua)風，作(zuo)畫(hua)(hua)線條均細輕(qing)柔，意在(zai)造型的(de)(de)準確性，同時(shi)(shi)注重(zhong)色(se)(se)彩的(de)(de)渲染，不僅描繪出(chu)形態的(de)(de)畢肖，而且力求刻畫(hua)(hua)出(chu)內(nei)在(zai)的(de)(de)生(sheng)(sheng)命力，所謂(wei)“骨氣豐滿(man)”。正如(ru)宋代沈(shen)括在(zai)《夢溪筆談》中明(ming)確指出(chu)：“諸黃(huang)(huang)(huang)(指黃(huang)(huang)(huang)氏一家)畫(hua)(hua)花(hua)妙在(zai)傅色(se)(se)，用筆極(ji)新(xin)細，殆不見墨跡，但以輕(qing)色(se)(se)染成，謂(wei)之寫生(sheng)(sheng)”。如(ru)今對照黃(huang)(huang)(huang)筌(quan)的(de)(de)課(ke)徒范(fan)畫(hua)(hua)《寫生(sheng)(sheng)珍禽圖》，沈(shen)括的(de)(de)記載(zai)是非常可信的(de)(de)。

徐熙野逸

“徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)野(ye)逸(yi)”，是(shi)(shi)(shi)(shi)對他(ta)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)的(de)(de)(de)高度概括(kuo)(kuo)。這種(zhong)“野(ye)逸(yi)風(feng)(feng)”，大(da)約也(ye)包(bao)括(kuo)(kuo)兩種(zhong)含義：第一(yi)，繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)題材。由于(yu)他(ta)生(sheng)(sheng)活在(zai)民間，過著(zhu)閑(xian)散(san)自(zi)由的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活，而(er)且以(yi)(yi)(yi)“高雅”自(zi)任，所(suo)以(yi)(yi)(yi)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)取材自(zi)然(ran)(ran)不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)于(yu)宮廷(ting)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)家。據北宋(song)(song)郭若虛記載：“徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)江(jiang)南處士(shi)，志節高邁，放達不(bu)(bu)(bu)(bu)羈(ji)。多狀江(jiang)湖所(suo)有，汀花(hua)野(ye)竹，水鳥淵魚。今傳鳧(fu)雁(yan)鷺鷥、蒲藻(zao)蝦(xia)魚、叢艷折枝(zhi)，園蔬藥苗(miao)之(zhi)(zhi)(zhi)類(lei)是(shi)(shi)(shi)(shi)也(ye)”(《圖畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)見(jian)(jian)(jian)聞志》卷一(yi))。可(ke)見(jian)(jian)(jian)他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品反(fan)映出(chu)文人士(shi)大(da)夫那種(zhong)酷(ku)愛(ai)自(zi)然(ran)(ran)的(de)(de)(de)恬(tian)淡(dan)的(de)(de)(de)心態。第二(er)、獨(du)創落(luo)(luo)墨(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)。徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)《翠(cui)微堂記》一(yi)文中(zhong)(zhong)自(zi)述(shu)其(qi)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)“落(luo)(luo)筆(bi)(bi)(bi)(bi)之(zhi)(zhi)(zhi)際，未嘗以(yi)(yi)(yi)傅色(se)(se)暈(yun)淡(dan)細碎為功”(引自(zi)《圖畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)見(jian)(jian)(jian)聞志》卷四)。《宣和畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)譜》肯定他(ta)獨(du)創性畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)：“今之(zhi)(zhi)(zhi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)花(hua)者(zhe)，往往以(yi)(yi)(yi)色(se)(se)暈(yun)淡(dan)而(er)成，獨(du)徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)落(luo)(luo)墨(mo)以(yi)(yi)(yi)寫其(qi)枝(zhi)葉蕊萼，然(ran)(ran)后(hou)傅色(se)(se)”。北宋(song)(song)徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)鉉(xuan)把這種(zhong)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)概括(kuo)(kuo)為：“落(luo)(luo)墨(mo)為格，雜彩副(fu)之(zhi)(zhi)(zhi)，跡(ji)與(yu)色(se)(se)不(bu)(bu)(bu)(bu)相隱(yin)映也(ye)”(引自(zi)《圖畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)見(jian)(jian)(jian)聞志》卷四)。五代(dai)宋(song)(song)初是(shi)(shi)(shi)(shi)花(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)寫實時(shi)(shi)期，當(dang)時(shi)(shi)人們評(ping)價花(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)基本準則(ze)是(shi)(shi)(shi)(shi)“妙于(yu)生(sheng)(sheng)意，能不(bu)(bu)(bu)(bu)失真(zhen)”(見(jian)(jian)(jian)《廣川畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)跋》)。徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)、黃(huang)筌盡管風(feng)(feng)格相異，但都具(ju)有較強的(de)(de)(de)寫實畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)，則(ze)是(shi)(shi)(shi)(shi)時(shi)(shi)代(dai)特(te)征的(de)(de)(de)反(fan)映。北宋(song)(song)詩人梅堯(yao)臣贊美(mei)：“徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)下筆(bi)(bi)(bi)(bi)能逼真(zhen)”。米芾在(zai)其(qi)《畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)史》中(zhong)(zhong)記載：“徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)、徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)崇嗣(si)花(hua)皆如(ru)(ru)生(sheng)(sheng)”即可(ke)證明。然(ran)(ran)而(er)，北宋(song)(song)沈括(kuo)(kuo)說，徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)“以(yi)(yi)(yi)墨(mo)筆(bi)(bi)(bi)(bi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)，殊草(cao)草(cao)”(《夢溪筆(bi)(bi)(bi)(bi)談(tan)》卷十七)。蘇(su)(su)轍又說：“徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)花(hua)落(luo)(luo)筆(bi)(bi)(bi)(bi)縱橫”(《欒城集》卷七)。前者(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)說用筆(bi)(bi)(bi)(bi)不(bu)(bu)(bu)(bu)太拘(ju)束(shu)，后(hou)者(zhe)意為落(luo)(luo)筆(bi)(bi)(bi)(bi)有力。從(cong)這些文學語言(yan)中(zhong)(zhong)可(ke)以(yi)(yi)(yi)體會出(chu)徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)大(da)約比黃(huang)筌用筆(bi)(bi)(bi)(bi)生(sheng)(sheng)動，但不(bu)(bu)(bu)(bu)能忽略時(shi)(shi)代(dai)特(te)征，理解為徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)是(shi)(shi)(shi)(shi)寫意畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)。徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)在(zai)江(jiang)南藝(yi)術聲譽極(ji)高，但他(ta)的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)在(zai)宋(song)(song)初藝(yi)術競爭中(zhong)(zhong)卻(que)不(bu)(bu)(bu)(bu)占優勢，面對“黃(huang)家”畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)的(de)(de)(de)盛行，徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)熙(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)孫子徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)崇嗣(si)也(ye)不(bu)(bu)(bu)(bu)得不(bu)(bu)(bu)(bu)變更(geng)家傳的(de)(de)(de)落(luo)(luo)墨(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)，來效法(fa)黃(huang)家的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風(feng)(feng)。他(ta)作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)“更(geng)不(bu)(bu)(bu)(bu)用墨(mo)，直以(yi)(yi)(yi)彩色(se)(se)圖之(zhi)(zhi)(zhi)”(蘇(su)(su)轍說是(shi)(shi)(shi)(shi)“以(yi)(yi)(yi)五彩染(ran)就，不(bu)(bu)(bu)(bu)見(jian)(jian)(jian)筆(bi)(bi)(bi)(bi)跡(ji)”)，創造出(chu)“沒骨畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”。對花(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)技法(fa)的(de)(de)(de)豐富作(zuo)(zuo)出(chu)了有益嘗試，對后(hou)世的(de)(de)(de)影響很大(da)。徐(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)(xu)、黃(huang)二(er)體，是(shi)(shi)(shi)(shi)五代(dai)宋(song)(song)初花(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)藝(yi)術成熟的(de)(de)(de)重(zhong)要標志，“兩者(zhe)如(ru)(ru)春(chun)蘭秋菊(ju)，各擅重(zhong)名”。他(ta)們對中(zhong)(zhong)國(guo)花(hua)鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)發展產生(sheng)(sheng)了深遠的(de)(de)(de)影響。

作品研究

研究古代繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)史的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)大困難就是繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)實物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)大量佚失(shi)，能(neng)遺存(cun)下來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)幾如鳳(feng)毛(mao)(mao)麟角。黃(huang)(huang)(huang)筌(quan)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，文獻記載(zai)上所述的(de)(de)(de)(de)(de)情況要加以(yi)(yi)確切的(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)證已十分的(de)(de)(de)(de)(de)困難。因為目前我們能(neng)掌握(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)比較可(ke)信(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，只(zhi)剩(sheng)下碩果僅存(cun)的(de)(de)(de)(de)(de)一幅《寫(xie)生(sheng)(sheng)珍(zhen)禽圖》（今藏于(yu)北京故宮博物(wu)院(yuan)）這幅著名的(de)(de)(de)(de)(de)《寫(xie)生(sheng)(sheng)珍(zhen)禽圖》卷(juan)，縱41．5厘米，橫70厘米，絹本設色(se)(se)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)山雀，麻雀，白頭鷴，鹡(ji)鸰等(deng)十余只(zhi)禽鳥，以(yi)(yi)及(ji)蜜蜂，蟬，蚱(zha)蜢等(deng)草蟲，后有(you)(you)(you)大小(xiao)兩只(zhi)龜。具體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法(fa)，先以(yi)(yi)較細柔的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條極工整的(de)(de)(de)(de)(de)勾勒了物(wu)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)輪廓線(xian)，然(ran)后以(yi)(yi)較淺(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)渲染。這幅作(zuo)品(pin)上雖無黃(huang)(huang)(huang)筌(quan)名款，但有(you)(you)(you)“付子(zi)居寶習(xi)”五字，似(si)為一幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)稿，是用作(zuo)其(qi)(qi)子(zi)黃(huang)(huang)(huang)居寶習(xi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)用。從(cong)這幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)中(zhong)我們可(ke)以(yi)(yi)看到(dao)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)“工筆”花鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)草創(chuang)時期(qi)基(ji)本形(xing)制。宋(song)·范鎮(zhen)《東齋記事(shi)》中(zhong)談及(ji)：“黃(huang)(huang)(huang)筌(quan)，黃(huang)(huang)(huang)居寀，蜀之(zhi)名畫(hua)(hua)(hua)(hua)手也，尤能(neng)為翎(ling)毛(mao)(mao)。其(qi)(qi)家多養鷹鶻，觀(guan)其(qi)(qi)神俊，故得其(qi)(qi)妙。”可(ke)見黃(huang)(huang)(huang)家父子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)藝(yi)。從(cong)技法(fa)形(xing)式的(de)(de)(de)(de)(de)角度來(lai)說是頗重視寫(xie)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)。而(er)且(qie)，不(bu)僅注意物(wu)態的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)似(si)，更注意到(dao)了追求神態的(de)(de)(de)(de)(de)刻畫(hua)(hua)(hua)(hua)。孟(meng)蜀的(de)(de)(de)(de)(de)一位翰林(lin)學士歐陽炯所撰(zhuan)《奇異記》一文中(zhong)更指(zhi)出(chu)：“六法(fa)之(zhi)內，惟(wei)形(xing)似(si)，氣(qi)韻二(er)者為先，有(you)(you)(you)氣(qi)韻而(er)無形(xing)似(si)，則(ze)質勝于(yu)文；有(you)(you)(you)形(xing)似(si)而(er)無氣(qi)韻，則(ze)華而(er)不(bu)實，筌(quan)之(zhi)所作(zuo)，可(ke)謂兼之(zhi)。”

中(zhong)國古典(dian)畫(hua)論中(zhong)最重要的(de)一個核心(xin)原(yuan)則即為“氣韻生動”，最初它應(ying)是用于人物(wu)畫(hua)的(de)美(mei)學原(yuan)則，在此處(chu)則明(ming)(ming)顯地應(ying)用與花(hua)鳥(niao)畫(hua)——即指明(ming)(ming)畫(hua)花(hua)鳥(niao)等物(wu)亦須有“氣韻”，亦必須既“生”又“動”，這(zhe)一點，同西方人的(de)繪畫(hua)中(zhong)的(de)“靜物(wu)畫(hua)”是大相徑庭的(de)。

其他信息

另外(wai)，黃(huang)筌其(qi)子，黃(huang)居寀作品(pin)中也可清晰的(de)看(kan)到“黃(huang)家(jia)(jia)富(fu)貴”的(de)風格，其(qi)中以《山鷓(zhe)(zhe)棘(ji)雀(que)圖(tu)》最為著(zhu)名。《山鷓(zhe)(zhe)棘(ji)雀(que)圖(tu)》軸，絹(juan)本(ben)設色(se)，縱99厘米(mi)，橫(heng)53．6厘米(mi)。該圖(tu)描(miao)繪(hui)的(de)是深(shen)秋景(jing)色(se)。畫的(de)中間(jian)是一(yi)叢荊棘(ji)和修竹長在岸(an)石之(zhi)間(jian)，有數只(zhi)鳥(niao)(niao)雀(que)在枝頭或(huo)憩啄啼鳴，或(huo)匝樹(shu)而飛(fei)，他們恣(zi)態(tai)各(ge)異(yi)，動(dong)靜(jing)有別。然而，這幾(ji)只(zhi)鳥(niao)(niao)雀(que)似(si)乎均是寫生(sheng)所(suo)得，因(yin)此(ci)在畫面(mian)中顯得不夠自然和協調。此(ci)畫前景(jing)描(miao)繪(hui)的(de)是幾(ji)近干枯的(de)溪(xi)水，有一(yi)只(zhi)山鷓(zhe)(zhe)在岸(an)石之(zhi)上曲(qu)腿翹尾(wei)，俯身引(yin)項，正欲(yu)飲(yin)水，但似(si)乎石頭過高(gao)，水面(mian)太(tai)淺，欲(yu)飲(yin)不能。山鷓(zhe)(zhe)這特定(ding)的(de)神情動(dong)態(tai)，可謂表(biao)現得妙趣天(tian)成(cheng)。此(ci)圖(tu)淡(dan)墨雙(shuang)勾，色(se)彩(cai)富(fu)麗，細(xi)觀鳥(niao)(niao)雀(que)畫法與黃(huang)筌的(de)《寫生(sheng)珍(zhen)禽圖(tu)》如出一(yi)轍。整個畫面(mian)采用三(san)角形構圖(tu)，顯得沉穩莊(zhuang)重(zhong)，充滿皇家(jia)(jia)氣派。