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人物簡介

李(li)(li)(li)(li)劼(jie)人(ren)(ren)（1891.06－1962.12），男，1891年(nian)(nian)6月20日生(sheng)，生(sheng)于(yu)(yu)四(si)(si)川(chuan)成(cheng)都，祖籍湖北黃陂(po)，其(qi)上溯八世先(xian)祖李(li)(li)(li)(li)述(shu)明于(yu)(yu)清初逃荒入川(chuan)，是“湖廣填(tian)四(si)(si)川(chuan)”移(yi)民潮裹挾的一分子(zi)。原名李(li)(li)(li)(li)家(jia)祥，常用筆名劼(jie)人(ren)(ren)、老懶(lan)、懶(lan)心(xin)、吐(tu)魯、云云、抄公(gong)、菱樂等，中(zhong)(zhong)國現(xian)代具有(you)(you)世界影響的文學大師之一，也是中(zhong)(zhong)國現(xian)代重要(yao)的法國文學翻譯家(jia)，知名社會活動家(jia)、實(shi)業家(jia)。1919年(nian)(nian)赴(fu)法國留(liu)學，曾任《群報(bao)》主筆、編(bian)輯(ji)，《川(chuan)報(bao)》總編(bian)輯(ji)，成(cheng)都市副市長。一生(sheng)收藏圖(tu)書(shu)(shu)(shu)甚(shen)豐，家(jia)人(ren)(ren)在(zai)他辭(ci)世后，于(yu)(yu)1963年(nian)(nian)初，其(qi)夫人(ren)(ren)楊叔捃及其(qi)子(zi)女李(li)(li)(li)(li)遠岑、李(li)(li)(li)(li)眉等，遵其(qi)生(sheng)前遺囑，提出將李(li)(li)(li)(li)先(xian)生(sheng)歷年(nian)(nian)收藏書(shu)(shu)(shu)籍、字畫、報(bao)紙(zhi)(zhi)、雜志等，全部(bu)捐(juan)贈(zeng)國家(jia)。現(xian)主要(yao)收藏于(yu)(yu)四(si)(si)川(chuan)省(sheng)圖(tu)書(shu)(shu)(shu)館(guan)。其(qi)中(zhong)(zhong)古籍線(xian)裝書(shu)(shu)(shu)經(jing)鑒定、整理后，編(bian)制(zhi)有(you)(you)《李(li)(li)(li)(li)劼(jie)人(ren)(ren)先(xian)生(sheng)捐(juan)贈(zeng)書(shu)(shu)(shu)目》。該目錄(lu)收錄(lu)李(li)(li)(li)(li)劼(jie)人(ren)(ren)所藏古籍線(xian)裝書(shu)(shu)(shu)1168部(bu)16007冊(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)。經(jing)部(bu)85種(zhong)894冊(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)，史(shi)部(bu)308種(zhong)5647冊(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)，子(zi)部(bu)252種(zhong)5422冊(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)，集部(bu)523種(zhong)4044冊(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)。這些書(shu)(shu)(shu)籍至今存(cun)放在(zai)四(si)(si)川(chuan)省(sheng)圖(tu)書(shu)(shu)(shu)館(guan)古籍線(xian)裝書(shu)(shu)(shu)藏中(zhong)(zhong)，保(bao)存(cun)完好。1949年(nian)(nian)以后出版的報(bao)紙(zhi)(zhi)2100余(yu)冊(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)。另有(you)(you)各種(zhong)當(dang)代文史(shi)書(shu)(shu)(shu)籍數千冊(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)。省(sheng)圖(tu)書(shu)(shu)(shu)館(guan)接(jie)收的圖(tu)書(shu)(shu)(shu)總計(ji)有(you)(you)線(xian)裝書(shu)(shu)(shu)20433冊(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)；平裝書(shu)(shu)(shu)844冊(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)；報(bao)紙(zhi)(zhi)、雜志6948冊(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)，共計(ji)28225冊(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)(ce)。四(si)(si)川(chuan)省(sheng)圖(tu)書(shu)(shu)(shu)館(guan)研究(jiu)員王(wang)嘉陵等撰(zhuan)寫有(you)(you)《李(li)(li)(li)(li)劼(jie)人(ren)(ren)藏書(shu)(shu)(shu)考(kao)》。

主要經歷

1891年(nian)6月20日，出生(sheng)于四(si)川省成都一個下(xia)層(ceng)知識分(fen)子家庭。

1907年(nian)，進四川高等學堂分設中學堂讀書。

1912年(nian)夏(xia)，任(ren)成都市群報社(she)主(zhu)筆兼總編輯至1918年(nian)，其間寫(xie)有短篇小說百多(duo)篇。

1919年6月，組織并(bing)主持“少年中國學會(hui)成都分會(hui)”工作，主編分會(hui)的《星期日》周刊(kan)。8月動身去法國，年底到(dao)達(da)馬賽。

1923年3月(yue)，寫(xie)成中(zhong)(zhong)篇小(xiao)說(shuo)《同情》，次年1月(yue)作為《少年中(zhong)(zhong)國學會從書(shu)(shu)》由中(zhong)(zhong)華書(shu)(shu)局出版。

1924年9月，由法國回國，抵成都(dou)，任《川(chuan)報(bao)》主編。不到三(san)個月，《川(chuan)報(bao)》被軍閥楊(yang)森封閉。

1926年(nian)，被(bei)聘為“公(gong)立成都大學”教授，后(hou)又被(bei)聘為文(wen)科(ke)主任(ren)兼(jian)預科(ke)主任(ren)。兼(jian)任(ren)成都《民力日(ri)報(bao)》副刊編(bian)輯。小說《編(bian)輯室的風波(bo)》發表(biao)于該年(nian)6月28日(ri)《文(wen)學周刊》。

1930年(nian)，憤于軍閥、政客蹂躪(lin)大學教(jiao)育，迫(po)害進步師生，毅然辭(ci)去大學教(jiao)授(shou)職務(wu)，回家(jia)開飯館。

1933年(nian)秋，舉家遷重慶，出(chu)任重慶民(min)生機器(qi)修理廠廠長(chang)職(zhi)務(wu)，由文學教育轉(zhuan)向(xiang)“實業救國”。

1935年5月(yue)，辭職回成(cheng)(cheng)都。7月(yue)，寫成(cheng)(cheng)長(chang)篇(pian)歷史小說(shuo)《死水微瀾》。秋，出任嘉(jia)樂紙廠董事長(chang)。

1936年初，寫成長(chang)篇小說《暴風雨前(qian)》，由中(zhong)華書局出版。

1937年1－7月，長篇(pian)歷史小說(shuo)《大(da)波》上、中、下三冊由中華局出版.原(yuan)計劃中的第(di)四冊因(yin)抗(kang)戰而中斷，投入了抗(kang)日救亡運動。

1939年(nian)1月，參加發起(qi)成立中華全國文藝(yi)界抗戰協會(hui)(hui)成都分會(hui)(hui)的工作，先(xian)后(hou)擔傷文協的理事、常務(wu)理事、總理事及(ji)《筆陣》主編等職。

1941年4月(yue)，嘉(jia)樂紙廠(chang)董事會通(tong)過李劼人(ren)任董事長兼(jian)總經(jing)理(li)，自6月(yue)起，又把全部精力投入紙廠(chang)。

1943年，辭(ci)去紙廠職務回成都，重新從事翻(fan)譯(yi)工作。

1946年，短篇小說集(ji)《好人家》，作為《現代文學叢刊》，由中華書局出版。

1947年(nian)春，長篇小(xiao)說《天(tian)魔(mo)舞(wu)》應(ying)成都《新民(min)報(bao)(bao)》約請，開始(shi)在(zai)該報(bao)(bao)連載。歷時二百八十一(yi)天(tian)，未完。

1950年，成(cheng)都解(jie)放后(hou)西(xi)南軍政委員(yuan)會(hui)(hui)文教委員(yuan)會(hui)(hui)委員(yuan)川(chuan)西(xi)人民行政公(gong)署委員(yuan)川(chuan)西(xi)區文聯籌備委員(yuan)會(hui)(hui)副(fu)主(zhu)席。后(hou)任全(quan)國人民代(dai)(dai)表(biao)大會(hui)(hui)代(dai)(dai)表(biao)、成(cheng)都市副(fu)市長、中國文聯委員(yuan)、四川(chuan)省文聯副(fu)主(zhu)席、作(zuo)協四川(chuan)省分會(hui)(hui)副(fu)主(zhu)席等職。解(jie)放后(hou)除創作(zuo)少數短篇外，主(zhu)要(yao)從事(shi)他的長篇三部曲的修改(gai)。

1962年12月24日，病逝(shi)。

主要作品

著作書目

1．《同情(qing)》（中篇(pian)小說）1924，中華書(shu)局；

李劼人著《死(si)水微瀾》

2．《死水微(wei)瀾》（長篇小說）1936，中華書局(ju)，匯校本，1987，四川文(wen)藝出(chu)版社；

3．《暴風雨前》（長篇小說）1936，中華書局(ju)；

4．《大波》（上中下冊，長篇小說）1937－1940，中華書局，重寫(xie)本1－4部，1958－1963，作家出版社；

5．《好人家》（短篇小說集(ji)）1946，中華書局；

6．《李劼人選集(ji)》（1－5卷）1980－1986，四川(chuan)人民出(chu)版(ban)社、四川(chuan)文藝出(chu)版(ban)社；

7．《天魔舞》（長(chang)篇小說）1985，四川文藝出(chu)版(ban)社。

翻譯書目

1．《人心》（長篇小說）法(fa)國莫泊桑著(zhu)，1922，中華書(shu)局(ju)；

2．《小(xiao)物件》（長篇小(xiao)說，又再譯為《小(xiao)東(dong)西(xi)》）法國(guo)都(dou)德著，1923，中華書局；

3．《婦人書簡(jian)》（長篇(pian)小說）法國浦萊(lai)浮(fu)斯德著，1924，中華書局；

4．《馬丹波娃利》（長(chang)篇小說）法國福羅貝爾(er)著(zhu)，1925，中華書(shu)局；

5．《達(da)哈土孔的狒(fei)狒(fei)》（長篇小(xiao)說）法國都德著，1925，中華書局；

6．《霸都亞(ya)納》（長篇小說）法屬中非(fei)洲馬(ma)郎，1928，北新；

7．《薩(sa)郎波》（長篇小說）法(fa)國福羅貝爾著，1931，商務(wu)印書(shu)館；

8．《文明人》（長篇小說(shuo)）法國(guo)發赫爾著，1934，中華書局；

9．《女郎愛(ai)里沙》（長篇(pian)小說）法國愛(ai)德亞(ya)·龔(gong)枯(ku)爾著(zhu)，1934，中華書局；

10．《單身(shen)姑娘》（長篇小說）法國威克妥·馬格利特著，1944，成都中(zhong)西書局；

11．《彼得與露西(xi)》（中篇小說）法國羅曼·羅蘭著(zhu)，1946，成(cheng)都人言(yan)社。

代表作品

《死水微瀾》

農家少女(nv)鄧幺姑來到天回鎮當(dang)上了(le)雜貨(huo)鋪的(de)(de)(de)(de)老板娘(niang)（蔡(cai)(cai)大(da)嫂(sao)(sao)），丈(zhang)夫蔡(cai)(cai)興(xing)順(shun)愚鈍，被(bei)人(ren)喊作“傻人(ren)”。“羅(luo)(luo)(luo)(luo)歪嘴(zui)”彪悍(han)豪(hao)俠(xia)，與(yu)鄧幺姑你來我往，暗生戀情。因(yin)爭(zheng)風吃醋被(bei)羅(luo)(luo)(luo)(luo)歪嘴(zui)趕出(chu)天回鎮的(de)(de)(de)(de)陸茂林密告羅(luo)(luo)(luo)(luo)歪嘴(zui)勾結義和團(tuan)反洋(yang)人(ren)。四川總督(du)派(pai)兵砸封興(xing)順(shun)號(hao)，蔡(cai)(cai)傻子(zi)鋃鐺入獄(yu)，羅(luo)(luo)(luo)(luo)歪嘴(zui)逃得無(wu)(wu)影無(wu)(wu)蹤(zong)。顧天成懷著(zhu)復仇心(xin)(xin)理(li)來到鄉壩打探羅(luo)(luo)(luo)(luo)歪嘴(zui)行蹤(zong)，不(bu)想被(bei)落難(nan)的(de)(de)(de)(de)蔡(cai)(cai)大(da)嫂(sao)(sao)所吸引，提出(chu)要娶她(ta)(ta)為(wei)妻(qi)。為(wei)了(le)救出(chu)獄(yu)中的(de)(de)(de)(de)丈(zhang)夫，為(wei)了(le)兒子(zi)的(de)(de)(de)(de)前程，為(wei)了(le)情人(ren)不(bu)再遭追殺，她(ta)(ta)慨然(ran)應允。羅(luo)(luo)(luo)(luo)、顧二人(ren)爭(zheng)奪蔡(cai)(cai)大(da)嫂(sao)(sao)，最后(hou)顧勝羅(luo)(luo)(luo)(luo)敗。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)丈(zhang)夫蔡(cai)(cai)傻子(zi)自(zi)然(ran)無(wu)(wu)法保(bao)證她(ta)(ta)安然(ran)地生活下去(qu)。因(yin)此(ci)，對(dui)于能有一個可(ke)以(yi)“保(bao)護(hu)”她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)男人(ren)的(de)(de)(de)(de)渴求，也就在蔡(cai)(cai)大(da)嫂(sao)(sao)的(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)中激起了(le)“微瀾”。

小(xiao)說(shuo)(shuo)將時(shi)代風云與人(ren)物(wu)命運緊密地(di)(di)結合在一起(qi)，把時(shi)代的(de)(de)(de)(de)特(te)征及(ji)變(bian)化滲透到整個故(gu)事情節(jie)中，因而具有(you)史詩(shi)性的(de)(de)(de)(de)特(te)點。小(xiao)說(shuo)(shuo)還(huan)借助對羅歪嘴(zui)和(he)顧天成的(de)(de)(de)(de)描寫，具體展(zhan)(zhan)現(xian)(xian)了(le)當(dang)時(shi)閉塞的(de)(de)(de)(de)四(si)川地(di)(di)區(qu)一潭死水(shui)的(de)(de)(de)(de)社會中潛藏(zang)的(de)(de)(de)(de)深刻(ke)危機。小(xiao)說(shuo)(shuo)最(zui)大的(de)(de)(de)(de)成功是借人(ren)物(wu)命運的(de)(de)(de)(de)變(bian)遷(qian)來展(zhan)(zhan)現(xian)(xian)時(shi)代政治、經(jing)濟生活領域(yu)里的(de)(de)(de)(de)變(bian)化，真(zhen)(zhen)實(shi)地(di)(di)塑(su)造(zao)出了(le)“典型環境里的(de)(de)(de)(de)典型人(ren)物(wu)”。小(xiao)說(shuo)(shuo)還(huan)結合人(ren)物(wu)塑(su)造(zao)和(he)情節(jie)推進，細膩地(di)(di)寫出了(le)人(ren)物(wu)活動(dong)環境的(de)(de)(de)(de)民情風俗、起(qi)居服飾、地(di)(di)方(fang)特(te)產等，從而增(zeng)強了(le)歷史的(de)(de)(de)(de)真(zhen)(zhen)實(shi)性，具有(you)濃(nong)郁(yu)的(de)(de)(de)(de)巴蜀文化的(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方(fang)色彩。

《暴風雨前》

將敘(xu)述由天回鎮移到(dao)成(cheng)都，集中在(zai)半官半紳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)郝(hao)(hao)達(da)三(san)公(gong)館。郝(hao)(hao)達(da)三(san)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)流社(she)會(hui)(hui)地位與其(qi)子(zi)(zi)郝(hao)(hao)又三(san)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)公(gong)子(zi)(zi)哥(ge)兒及小(xiao)學教員的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身份，使得小(xiao)說得以(yi)在(zai)一種伸縮自如(ru)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敘(xu)述中展現(xian)主流文化與世(shi)(shi)俗(su)文化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)交相(xiang)疊印，從(cong)而比《死(si)水微瀾》在(zai)更為(wei)廣闊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空間(jian)里再現(xian)1901－1910年間(jian)中國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)(hui)狀況。上(shang)自清末的(de)(de)(de)(de)(de)(de)維(wei)新(xin)改良(liang)運(yun)(yun)動(dong)(dong)(dong)，下至(zhi)世(shi)(shi)紀初的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)間(jian)宗教運(yun)(yun)動(dong)(dong)(dong)，小(xiao)說從(cong)相(xiang)當(dang)深入的(de)(de)(de)(de)(de)(de)層面解釋了近(jin)現(xian)代中國面臨和正在(zai)發(fa)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨大(da)歷史變動(dong)(dong)(dong)，描(miao)繪(hui)了四川保(bao)路(lu)運(yun)(yun)動(dong)(dong)(dong)產(chan)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)根源(yuan)。小(xiao)說除了深入刻(ke)畫了居于時代邊緣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)郝(hao)(hao)氏(shi)父子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)象，還(huan)塑造了一系(xi)列性格鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)形(xing)(xing)象，如(ru)維(wei)新(xin)派人(ren)物(wu)尤鐵民(min)、患憂郁癥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)郝(hao)(hao)家(jia)(jia)大(da)小(xiao)姐郝(hao)(hao)香(xiang)蕓、平(ping)民(min)女(nv)性伍大(da)嫂等。小(xiao)說對(dui)(dui)社(she)會(hui)(hui)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)繪(hui)相(xiang)當(dang)廣泛細膩：從(cong)官宦世(shi)(shi)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)復雜矛盾(dun)，到(dao)貧民(min)窟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畸形(xing)(xing)生(sheng)活(huo)；從(cong)新(xin)思潮、新(xin)觀念對(dui)(dui)市民(min)意(yi)識的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，到(dao)對(dui)(dui)成(cheng)都地方風(feng)俗(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)繪(hui)。小(xiao)說通過平(ping)庸(yong)、簡單又不乏善良(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紈绔子(zi)(zi)弟郝(hao)(hao)又三(san)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活(huo)動(dong)(dong)(dong)，使對(dui)(dui)廣泛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)(hui)風(feng)俗(su)生(sheng)活(huo)寫真，具有類(lei)似巴爾扎克、左拉小(xiao)說的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“風(feng)俗(su)史”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點。

《大波》

作者(zhe)試圖以更恢弘的(de)(de)(de)氣度(du)再現1910年(nian)、1911年(nian)四(si)(si)川(chuan)保(bao)路運動，辛亥革命至四(si)(si)川(chuan)獨立的(de)(de)(de)整個(ge)(ge)過(guo)程，可以稱(cheng)為四(si)(si)川(chuan)辛亥革命的(de)(de)(de)一部宏大(da)史(shi)詩(shi)和百科全書。小說敘(xu)事的(de)(de)(de)視點更加(jia)“上(shang)移”，敘(xu)述(shu)幾乎在上(shang)層官僚(liao)與歷史(shi)人(ren)物間進行。小說寫得最生動的(de)(de)(de)是總督府幕僚(liao)黃(huang)瀾生精明潑辣的(de)(de)(de)太太。黃(huang)太太與蔡大(da)嫂(sao)(sao)、伍大(da)嫂(sao)(sao)形象的(de)(de)(de)出色(se)塑(su)造(zao)(zao)(zao)(zao)，顯示出李劼人(ren)善(shan)于塑(su)造(zao)(zao)(zao)(zao)個(ge)(ge)性(xing)鮮(xian)明、秉性(xing)潑辣的(de)(de)(de)四(si)(si)川(chuan)女(nv)性(xing)的(de)(de)(de)特長；而在女(nv)性(xing)形象的(de)(de)(de)塑(su)造(zao)(zao)(zao)(zao)方面，法國文學對李劼人(ren)的(de)(de)(de)影響有其明顯的(de)(de)(de)痕跡。但(dan)《大(da)波》過(guo)多的(de)(de)(de)歷史(shi)線索的(de)(de)(de)勾(gou)勒(le)，過(guo)少的(de)(de)(de)日常(chang)生活的(de)(de)(de)描繪，造(zao)(zao)(zao)(zao)成(cheng)小說敘(xu)述(shu)的(de)(de)(de)繁(fan)瑣平(ping)庸，藝術(shu)性(xing)減弱(ruo)。

《李劼人全集》

2011年(nian)9月辛亥革命100周年(nian)、著名作家李(li)劼(jie)人(ren)先生誕辰120周年(nian)之際，四川文藝出(chu)版社推出(chu)600萬(wan)字(zi)17卷20冊的(de)《李(li)劼(jie)人(ren)全集》。《李(li)劼(jie)人(ren)全集》資料(liao)收集耗(hao)時20余年(nian)，包括至今存世的(de)、能夠(gou)搜集到的(de)李(li)劼(jie)人(ren)以中文寫(xie)作的(de)全部作品(pin)和文字(zi)及全部翻譯作品(pin)，全集還整理出(chu)版了李(li)劼(jie)人(ren)所有的(de)手稿。

此(ci)前，出版界(jie)對李劼人先生的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品一直缺乏系(xi)統(tong)的(de)(de)整(zheng)理(li)。全(quan)集填補了這(zhe)一空白，全(quan)面展現他(ta)(ta)在文(wen)學(xue)(xue)、翻(fan)譯、民俗(su)等領域的(de)(de)成(cheng)就(jiu)。他(ta)(ta)的(de)(de)長篇小(xiao)(xiao)說三(san)部曲《死水微(wei)瀾》《暴風雨前》和《大波》，被郭沫若(ruo)先生稱(cheng)頌為“小(xiao)(xiao)說的(de)(de)近(jin)代(dai)史”。更有文(wen)學(xue)(xue)批評家(jia)將他(ta)(ta)的(de)(de)《死水微(wei)瀾》稱(cheng)作(zuo)(zuo)(zuo)是(shi)中國(guo)(guo)現代(dai)小(xiao)(xiao)說史上“最精致(zhi)、最完(wan)美的(de)(de)長篇”。同時，作(zuo)(zuo)(zuo)為翻(fan)譯家(jia)，他(ta)(ta)又是(shi)最早將法國(guo)(guo)文(wen)學(xue)(xue)名著譯介給中國(guo)(guo)讀者的(de)(de)先行者之一。他(ta)(ta)的(de)(de)大量散文(wen)、書信等作(zuo)(zuo)(zuo)品是(shi)中國(guo)(guo)知識(shi)界(jie)風雨歷程中的(de)(de)心靈(ling)實(shi)錄，堪稱(cheng)一代(dai)信史。他(ta)(ta)又是(shi)民俗(su)大家(jia)，中國(guo)(guo)飲(yin)食文(wen)化理(li)論深刻(ke)的(de)(de)闡述者和卓越的(de)(de)實(shi)踐者，巴金曾嘆道：“只有他(ta)(ta)才是(shi)成(cheng)都(dou)的(de)(de)歷史家(jia)，過去的(de)(de)成(cheng)都(dou)都(dou)活在他(ta)(ta)的(de)(de)筆下。”

李劼(jie)(jie)人所作的長篇小說大(da)都(dou)在上(shang)(shang)世紀50年(nian)代因種種原(yuan)(yuan)(yuan)因修改或(huo)重寫，而(er)確立李劼(jie)(jie)人在中(zhong)國(guo)現代文(wen)學(xue)史(shi)(shi)上(shang)(shang)地位(wei)的是1937年(nian)中(zhong)華(hua)書(shu)(shu)局(ju)版(ban)(ban)本(ben)(ben)。此次(ci)出版(ban)(ban)中(zhong)，所有小說恢復(fu)了1937年(nian)中(zhong)華(hua)書(shu)(shu)局(ju)版(ban)(ban)本(ben)(ben)，力求為讀者(zhe)和學(xue)界提供歷史(shi)(shi)原(yuan)(yuan)(yuan)貌的、完整的李劼(jie)(jie)人著述的版(ban)(ban)本(ben)(ben)，呈現最原(yuan)(yuan)(yuan)汁原(yuan)(yuan)(yuan)味的作品風(feng)采，使這位(wei)中(zhong)國(guo)文(wen)化史(shi)(shi)、思想(xiang)史(shi)(shi)、文(wen)學(xue)史(shi)(shi)一度的“失蹤者(zhe)”重新歸(gui)來，還原(yuan)(yuan)(yuan)大(da)師，再現經典。

李劼(jie)人曾譯有10部法國長篇小說(shuo)(shuo)和(he)大量(liang)中(zhong)短(duan)篇小說(shuo)(shuo)，同時對法國的(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)和(he)教育進行了深入考察，留下了相當多的(de)(de)(de)(de)著述，這些作(zuo)品在新(xin)中(zhong)國成立(li)后從未出(chu)版過，對學(xue)術界(jie)來說(shuo)(shuo)是一(yi)大空白。改革開放以來，一(yi)大批李劼(jie)人的(de)(de)(de)(de)佚文(wen)和(he)書信(xin)被發現，而這些也都沒有和(he)讀者見過面。社(she)會(hui)和(he)學(xue)術界(jie)盼望能(neng)有一(yi)個完(wan)整全面、具有公信(xin)力的(de)(de)(de)(de)李劼(jie)人作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)可靠文(wen)本(ben)問世。此次(ci)《李劼(jie)人全集》的(de)(de)(de)(de)出(chu)版終于彌(mi)補了這一(yi)長期(qi)以來的(de)(de)(de)(de)缺(que)憾(han)。

人物評價

新文學長篇歷史小說的“開山祖師”

李(li)(li)劼人(ren)是(shi)新文學史(shi)上(shang)在創作(zuo)中(zhong)(zhong)一個(ge)索群(qun)獨離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)家(jia)(jia)。他(ta)(ta)早(zao)年(nian)(nian)留學法(fa)蘭(lan)西，歸國后(hou)一直“蝸(gua)居”于巴山蜀(shu)水之間，既不是(shi)作(zuo)家(jia)(jia)群(qun)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)京派，又不是(shi)海派；既非(fei)“左(zuo)聯”成(cheng)員(yuan)，又非(fei)延安派，又不是(shi)共產(chan)黨員(yuan)。他(ta)(ta)只是(shi)一位(wei)堅守在故鄉土(tu)地上(shang)默默耕耘(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)都鄉土(tu)作(zuo)家(jia)(jia)，當三十(shi)年(nian)(nian)代(dai)作(zuo)家(jia)(jia)們紛紛將自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品貼上(shang)政治意(yi)識(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)標(biao)簽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，李(li)(li)劼人(ren)卻在塵(chen)封的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)歲月(yue)中(zhong)(zhong)淘(tao)金。從他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品內容看，一系(xi)列(lie)短篇(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)雖然取材(cai)現實，富于強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)批判現實主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點，但(dan)奠(dian)定他(ta)(ta)地位(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“大河小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)”系(xi)列(lie)，卻全部是(shi)歷史(shi)題材(cai)，用今天時髦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話來說(shuo)(shuo)，那就是(shi)遠離了當時文學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“主旋律”。可(ke)是(shi)用李(li)(li)劼人(ren)評價早(zao)年(nian)(nian)魯迅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話來評價他(ta)(ta)自(zi)己：“他(ta)(ta)不是(shi)弄潮兒，他(ta)(ta)是(shi)開(kai)(kai)山祖(zu)師(shi)啊！”李(li)(li)劼人(ren)正是(shi)新文學長篇(pian)歷史(shi)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“開(kai)(kai)山祖(zu)師(shi)”。

“中國的左拉”

最早對李劼人(ren)熱情贊(zan)頌的是人(ren)們熟知(zhi)的郭沫若先生。他首次提出李劼人(ren)是“中國的左拉”，而《大波(bo)》是“小說的近代(dai)《華(hua)陽國志》”。

郭沫若之(zhi)后(hou)，20世紀50年代初，香港著名(ming)學者曹(cao)聚仁也充分肯定了(le)(le)李(li)劼(jie)人(ren)作(zuo)品的(de)(de)價(jia)值(zhi)，認(ren)為“現代中(zhong)國小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)家(jia)之(zhi)中(zhong)，李(li)劼(jie)人(ren)的(de)(de)幾種長(chang)篇小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)，其成(cheng)(cheng)就還在(zai)茅盾、巴金之(zhi)上。”曹(cao)聚仁在(zai)對比了(le)(le)屠格(ge)涅夫和(he)左拉的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)以后(hou)，得出了(le)(le)結(jie)論：“從寫作(zuo)技巧(qiao)上說(shuo)(shuo)，李(li)氏也是一個(ge)很(hen)成(cheng)(cheng)熟的(de)(de)作(zuo)家(jia)。”

已故香(xiang)港著(zhu)名文(wen)學史家司馬長風先生(sheng)則把李劼人(ren)作為(wei)中國(guo)(guo)20世紀30年(nian)代中長篇小(xiao)說(shuo)的(de)(de)七大家之(zhi)一。在(zai)《中國(guo)(guo)新文(wen)學史》一書(shu)中，他不(bu)僅介(jie)紹了李劼人(ren)的(de)(de)文(wen)學活動和“大河小(xiao)說(shuo)”的(de)(de)內容，而(er)且(qie)介(jie)紹了李劼人(ren)作品在(zai)國(guo)(guo)外的(de)(de)影響，認為(wei)李劼人(ren)對黃(huang)瀾生(sheng)太太的(de)(de)描(miao)寫“在(zai)中國(guo)(guo)文(wen)學史上，這是前(qian)無(wu)古人(ren)的(de)(de)筆法”。還說(shuo)：“李氏的(de)(de)風格沉(chen)實，規模宏大，長于結(jie)構，而(er)個別人(ren)物與景物的(de)(de)描(miao)寫又極細(xi)致生(sheng)動，有直迫福(fu)樓拜(bai)、托爾(er)斯泰的(de)(de)氣魄。”

中(zhong)國(guo)社(she)會科(ke)學(xue)院文(wen)學(xue)研究(jiu)所的(de)(de)楊(yang)義研究(jiu)員的(de)(de)三(san)(san)卷本《中(zhong)國(guo)現代小(xiao)說史》，為四川(chuan)鄉土(tu)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)群(qun)專設(she)了一(yi)(yi)章，而(er)李(li)(li)劼人則作(zuo)(zuo)(zuo)為四川(chuan)鄉土(tu)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)群(qun)中(zhong)的(de)(de)大家(jia)之(zhi)首。楊(yang)義先生(sheng)從“白話小(xiao)說的(de)(de)早(zao)行(xing)者”，“鍥而(er)不(bu)舍地創作(zuo)(zuo)(zuo)近代史長(chang)篇”，“小(xiao)說的(de)(de)近代《華陽國(guo)志》的(de)(de)特色”三(san)(san)個(ge)方面，對李(li)(li)劼人的(de)(de)文(wen)學(xue)創作(zuo)(zuo)(zuo)進行(xing)了比較全(quan)面的(de)(de)解析(xi)評論。明確地指出，李(li)(li)劼人是“具(ju)有全(quan)國(guo)影響(xiang)的(de)(de)重要(yao)小(xiao)說家(jia)”，“在三(san)(san)十年代作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)的(de)(de)藝術氣魄方面，李(li)(li)劼人是屈(qu)指可數的(de)(de)”。楊(yang)義還認為：“李(li)(li)劼人的(de)(de)成功，正在于把外國(guo)近代的(de)(de)小(xiao)說意識，不(bu)著痕跡地融解在東方文(wen)學(xue)的(de)(de)趣味(wei)和手法(fa)之(zhi)中(zhong)，從而(er)形成一(yi)(yi)種開(kai)放的(de)(de)而(er)且又具(ju)有民族特色的(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)個(ge)性。”

法國翻(fan)(fan)譯(yi)家(jia)溫晉儀女士(shi)在法譯(yi)本(ben)(ben)《死水微瀾》的(de)(de)(de)前言(yan)中(zhong)，稱李劼人的(de)(de)(de)書是(shi)“中(zhong)西影響(xiang)相(xiang)融合(he)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個范例。”而(er)(er)日(ri)本(ben)(ben)翻(fan)(fan)譯(yi)家(jia)竹內實(shi)則(ze)在李劼人還健在的(de)(de)(de)時(shi)候，就已經著手(shou)譯(yi)介李劼人和他的(de)(de)(de)“大河(he)小說”了，并一(yi)(yi)再撰文(wen)盛(sheng)贊(zan)李劼人是(shi)“中(zhong)國最優秀的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家(jia)”；日(ri)本(ben)(ben)文(wen)學(xue)(xue)評論家(jia)花田青(qing)輝(hui)特別(bie)將李劼人與(yu)明治時(shi)代的(de)(de)(de)大作(zuo)(zuo)家(jia)島崎(qi)藤(teng)春(chun)相(xiang)提并論，認為《死水微瀾》“吸引讀者無比的(de)(de)(de)魅力(li)。”1971年由日(ri)本(ben)(ben)河(he)山書房出版社出版的(de)(de)(de)“現代中(zhong)國文(wen)學(xue)(xue)”叢書，共(gong)十二輯，單獨(du)占一(yi)(yi)輯的(de)(de)(de)只有(you)李劼人、魯(lu)迅、郭沫若(ruo)、茅盾、趙樹理、曲波六人，其(qi)余的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)家(jia)都是(shi)二人合(he)輯，如巴金與(yu)老舍就合(he)編為第(di)四輯。在美國，在英國，李劼人不僅是(shi)作(zuo)(zuo)為文(wen)學(xue)(xue)家(jia)被研(yan)究，而(er)(er)且是(shi)作(zuo)(zuo)為歷史學(xue)(xue)家(jia)、民俗學(xue)(xue)家(jia)被跨學(xue)(xue)科研(yan)究。

李劼(jie)人(ren)是(shi)我國新文(wen)(wen)學(xue)(xue)史上的(de)一座高山，他(ta)(ta)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)(zhong)蘊藏著(zhu)一個品(pin)(pin)位(wei)極(ji)高的(de)美學(xue)(xue)富礦；李劼(jie)人(ren)是(shi)我國新文(wen)(wen)學(xue)(xue)史上的(de)一座豐碑，他(ta)(ta)的(de)文(wen)(wen)學(xue)(xue)創造是(shi)我們(men)發展當代文(wen)(wen)學(xue)(xue)的(de)光輝典(dian)范。作(zuo)(zuo)為學(xue)(xue)養深厚的(de)一代文(wen)(wen)豪，李劼(jie)人(ren)既是(shi)小說家(jia)，又是(shi)文(wen)(wen)學(xue)(xue)翻(fan)(fan)譯(yi)(yi)家(jia)，同時還(huan)是(shi)民俗學(xue)(xue)家(jia)、實業家(jia)和文(wen)(wen)化活動(dong)家(jia)。讀者從任何一個角度看，都能(neng)看到一個全新的(de)李劼(jie)人(ren)。從20世紀(ji)20年代開始(shi)，李劼(jie)人(ren)就大量翻(fan)(fan)譯(yi)(yi)文(wen)(wen)學(xue)(xue)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，法(fa)國近代許多重要(yao)作(zuo)(zuo)家(jia)，如(ru)福樓拜(bai)、卜(bu)勒浮斯特、法(fa)朗(lang)士、左拉、龔(gong)古爾兄弟、都德、羅(luo)曼·羅(luo)蘭、莫(mo)泊桑、馬爾格利特等等作(zuo)(zuo)家(jia)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，都被他(ta)(ta)翻(fan)(fan)譯(yi)(yi)介(jie)紹給了(le)中(zhong)(zhong)國讀者，而他(ta)(ta)自己(ji)也(ye)在翻(fan)(fan)譯(yi)(yi)這些(xie)文(wen)(wen)學(xue)(xue)經(jing)典(dian)的(de)過程(cheng)中(zhong)(zhong)吸取了(le)創作(zuo)(zuo)的(de)精髓，為他(ta)(ta)日后的(de)長(chang)篇小說創造提(ti)供了(le)有益的(de)借鑒。

李劼人的(de)(de)(de)(de)文(wen)學(xue)創作(zuo)(zuo)(zuo)，在(zai)新文(wen)學(xue)史(shi)(shi)上是具(ju)有(you)開創意義的(de)(de)(de)(de)。他(ta)(ta)不僅為我國(guo)新文(wen)學(xue)畫(hua)廊貢獻了(le)一(yi)大批栩栩如(ru)生的(de)(de)(de)(de)人物形象，尤其是女性(xing)形象，極大地(di)(di)豐富了(le)中國(guo)文(wen)學(xue)的(de)(de)(de)(de)寶(bao)庫；他(ta)(ta)還創造了(le)我國(guo)新文(wen)學(xue)史(shi)(shi)上的(de)(de)(de)(de)好幾個(ge)“第(di)一(yi)”：他(ta)(ta)是第(di)一(yi)個(ge)用(yong)白話文(wen)寫(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)。他(ta)(ta)已經(jing)散軼的(de)(de)(de)(de)短篇小說《游園(yuan)會》發表于1912年(nian)成都的(de)(de)(de)(de)《晨鐘報(bao)》；即(ji)使今天尚能讀(du)到的(de)(de)(de)(de)《兒時影》也發表在(zai)1915年(nian)，比魯(lu)迅的(de)(de)(de)(de)《狂人日記》早(zao)三年(nian)，也比陳衡哲(zhe)的(de)(de)(de)(de)《一(yi)日》早(zao)兩(liang)年(nian)。李劼人還是第(di)一(yi)個(ge)以(yi)(yi)史(shi)(shi)詩般(ban)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術氣魄描寫(xie)辛(xin)亥革(ge)(ge)命這(zhe)一(yi)波瀾壯闊(kuo)的(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)(shi)巨變的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)。魯(lu)迅曾經(jing)無不遺憾地(di)(di)說：“既以(yi)(yi)前(qian)清末(mo)年(nian)而論，大事跡不可(ke)謂(wei)不多了(le)：鴉片戰爭、中法戰爭、中日戰爭、戊戌政變、義和拳變、八國(guo)聯軍、以(yi)(yi)至民(min)元(yuan)革(ge)(ge)命。然而我們沒有(you)一(yi)部(bu)(bu)像樣的(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)(shi)著作(zuo)(zuo)(zuo)，更不必說文(wen)學(xue)作(zuo)(zuo)(zuo)品了(le)。”魯(lu)迅不知道，就在(zai)他(ta)(ta)寫(xie)下這(zhe)段文(wen)字(zi)的(de)(de)(de)(de)時候，《死水(shui)微瀾》已經(jing)出版了(le)，李劼人已經(jing)用(yong)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)如(ru)椽大筆，填補了(le)近代以(yi)(yi)來文(wen)學(xue)史(shi)(shi)上的(de)(de)(de)(de)這(zhe)一(yi)空白。并且像李劼人這(zhe)樣“反映驚天動地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)辛(xin)亥革(ge)(ge)命的(de)(de)(de)(de)文(wen)學(xue)創作(zuo)(zuo)(zuo)，像他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)‘三部(bu)(bu)曲(qu)’那樣完整地(di)(di)描述的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品，還找不出第(di)二部(bu)(bu)。”

不僅如此，李劼人還第一(yi)(yi)次在長篇歷(li)史小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)領域內(nei)(nei)實現(xian)了(le)(le)內(nei)(nei)形(xing)(xing)與(yu)外(wai)形(xing)(xing)的(de)革命(ming)。在外(wai)形(xing)(xing)方(fang)(fang)面第一(yi)(yi)次打(da)破了(le)(le)結構上的(de)章回體例(li)，使“大河小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)”實現(xian)了(le)(le)對中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)歷(li)史傳奇(qi)的(de)超越。在內(nei)(nei)形(xing)(xing)方(fang)(fang)面第一(yi)(yi)次將我(wo)國(guo)(guo)長篇小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)發展的(de)兩(liang)大類型，即：歷(li)史傳奇(qi)與(yu)世情小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)融會在一(yi)(yi)起，從而創造了(le)(le)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)文學(xue)新的(de)歷(li)史小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)模式(shi)(shi)。這種模式(shi)(shi)不同于中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)傳統的(de)歷(li)史小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)，也(ye)有別于西方(fang)(fang)的(de)歷(li)史小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)。是(shi)具有中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)民族(zu)特色的(de)嶄(zhan)新的(de)歷(li)史小(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)形(xing)(xing)式(shi)(shi)，對后(hou)世作(zuo)家產生了(le)(le)深遠的(de)影(ying)響。