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人物簡介

李(li)(li)(li)(li)劼(jie)人(ren)（1891.06－1962.12），男，1891年(nian)6月20日生，生于(yu)(yu)四川(chuan)成都(dou)，祖(zu)籍(ji)(ji)湖北黃陂，其(qi)上(shang)溯八世先(xian)祖(zu)李(li)(li)(li)(li)述(shu)明于(yu)(yu)清初逃荒入川(chuan)，是(shi)“湖廣填四川(chuan)”移民潮裹挾的(de)一分子(zi)(zi)。原(yuan)名李(li)(li)(li)(li)家祥，常用(yong)筆(bi)名劼(jie)人(ren)、老(lao)懶(lan)、懶(lan)心(xin)、吐魯、云云、抄公、菱樂(le)等(deng)，中國(guo)(guo)現(xian)代(dai)具有(you)世界影響的(de)文學大師之一，也(ye)是(shi)中國(guo)(guo)現(xian)代(dai)重要的(de)法(fa)國(guo)(guo)文學翻(fan)譯家，知名社(she)會活動家、實業家。1919年(nian)赴法(fa)國(guo)(guo)留學，曾(ceng)任《群(qun)報(bao)》主筆(bi)、編(bian)輯(ji)，《川(chuan)報(bao)》總編(bian)輯(ji)，成都(dou)市副市長。一生收(shou)(shou)(shou)(shou)藏(zang)(zang)(zang)圖(tu)書(shu)(shu)(shu)甚(shen)豐，家人(ren)在他辭世后(hou)，于(yu)(yu)1963年(nian)初，其(qi)夫(fu)人(ren)楊叔捃及其(qi)子(zi)(zi)女李(li)(li)(li)(li)遠岑(cen)、李(li)(li)(li)(li)眉等(deng)，遵其(qi)生前遺囑，提出(chu)將李(li)(li)(li)(li)先(xian)生歷年(nian)收(shou)(shou)(shou)(shou)藏(zang)(zang)(zang)書(shu)(shu)(shu)籍(ji)(ji)、字畫、報(bao)紙、雜(za)志等(deng)，全(quan)部捐贈(zeng)國(guo)(guo)家。現(xian)主要收(shou)(shou)(shou)(shou)藏(zang)(zang)(zang)于(yu)(yu)四川(chuan)省(sheng)圖(tu)書(shu)(shu)(shu)館(guan)(guan)。其(qi)中古(gu)(gu)籍(ji)(ji)線裝(zhuang)書(shu)(shu)(shu)經鑒(jian)定、整理后(hou)，編(bian)制有(you)《李(li)(li)(li)(li)劼(jie)人(ren)先(xian)生捐贈(zeng)書(shu)(shu)(shu)目》。該目錄(lu)收(shou)(shou)(shou)(shou)錄(lu)李(li)(li)(li)(li)劼(jie)人(ren)所藏(zang)(zang)(zang)古(gu)(gu)籍(ji)(ji)線裝(zhuang)書(shu)(shu)(shu)1168部16007冊(ce)。經部85種894冊(ce)，史部308種5647冊(ce)，子(zi)(zi)部252種5422冊(ce)，集部523種4044冊(ce)。這些書(shu)(shu)(shu)籍(ji)(ji)至今存(cun)放在四川(chuan)省(sheng)圖(tu)書(shu)(shu)(shu)館(guan)(guan)古(gu)(gu)籍(ji)(ji)線裝(zhuang)書(shu)(shu)(shu)藏(zang)(zang)(zang)中，保存(cun)完好。1949年(nian)以后(hou)出(chu)版(ban)的(de)報(bao)紙2100余(yu)冊(ce)。另有(you)各(ge)種當代(dai)文史書(shu)(shu)(shu)籍(ji)(ji)數千(qian)冊(ce)。省(sheng)圖(tu)書(shu)(shu)(shu)館(guan)(guan)接收(shou)(shou)(shou)(shou)的(de)圖(tu)書(shu)(shu)(shu)總計有(you)線裝(zhuang)書(shu)(shu)(shu)20433冊(ce)；平(ping)裝(zhuang)書(shu)(shu)(shu)844冊(ce)；報(bao)紙、雜(za)志6948冊(ce)，共計28225冊(ce)。四川(chuan)省(sheng)圖(tu)書(shu)(shu)(shu)館(guan)(guan)研究員王嘉(jia)陵(ling)等(deng)撰(zhuan)寫有(you)《李(li)(li)(li)(li)劼(jie)人(ren)藏(zang)(zang)(zang)書(shu)(shu)(shu)考》。

主要經歷

1891年6月(yue)20日，出生于四川(chuan)省成都一(yi)個下(xia)層(ceng)知識分子家庭(ting)。

1907年，進(jin)四川高等學堂分設中(zhong)學堂讀書(shu)。

1912年夏，任(ren)成都(dou)市群報社主(zhu)筆兼總編輯至1918年，其間寫有短篇(pian)小說百多篇(pian)。

1919年(nian)6月，組織并主持“少年(nian)中國(guo)(guo)學會成都(dou)分會”工作，主編分會的《星(xing)期日(ri)》周刊。8月動身(shen)去法國(guo)(guo)，年(nian)底到達(da)馬賽(sai)。

1923年(nian)(nian)3月，寫成中(zhong)(zhong)篇小(xiao)說《同(tong)情》，次年(nian)(nian)1月作為《少年(nian)(nian)中(zhong)(zhong)國(guo)學會從(cong)書(shu)》由中(zhong)(zhong)華書(shu)局出版(ban)。

1924年9月(yue)，由法國回國，抵成都(dou)，任(ren)《川報》主編。不(bu)到(dao)三個月(yue)，《川報》被(bei)軍閥楊森(sen)封(feng)閉。

1926年(nian)，被聘為(wei)“公立成(cheng)都大學(xue)”教授，后又被聘為(wei)文科(ke)主(zhu)任(ren)兼(jian)預科(ke)主(zhu)任(ren)。兼(jian)任(ren)成(cheng)都《民力日(ri)報(bao)》副刊編輯。小說《編輯室的(de)風波》發(fa)表(biao)于(yu)該年(nian)6月28日(ri)《文學(xue)周刊》。

1930年，憤于(yu)軍閥、政客蹂躪大學(xue)教育(yu)，迫(po)害進步師生，毅然辭去大學(xue)教授(shou)職務，回家開飯館。

1933年秋，舉家遷重(zhong)慶(qing)，出任(ren)重(zhong)慶(qing)民生機(ji)器修理廠廠長職務，由(you)文學教(jiao)育轉向“實業救國(guo)”。

1935年5月(yue)，辭職回成都。7月(yue)，寫(xie)成長(chang)篇歷史小(xiao)說(shuo)《死水微瀾》。秋，出任(ren)嘉樂(le)紙廠董事長(chang)。

1936年初，寫成長(chang)篇小說《暴風雨前》，由中(zhong)華書(shu)局出版(ban)。

1937年1－7月(yue)，長篇歷史(shi)小(xiao)說《大波》上、中(zhong)(zhong)、下三冊(ce)(ce)由中(zhong)(zhong)華局出版.原計劃(hua)中(zhong)(zhong)的第四(si)冊(ce)(ce)因抗戰而(er)中(zhong)(zhong)斷，投入了抗日救亡運(yun)動(dong)。

1939年1月，參加發起成立中華(hua)全國文(wen)藝界抗(kang)戰協會(hui)(hui)成都分會(hui)(hui)的工(gong)作(zuo)，先后擔傷(shang)文(wen)協的理事、常(chang)務(wu)理事、總理事及《筆陣》主編等職。

1941年4月(yue)，嘉(jia)樂紙廠董事會通過李劼(jie)人(ren)任董事長兼(jian)總(zong)經理，自6月(yue)起，又(you)把全部(bu)精(jing)力投(tou)入紙廠。

1943年(nian)，辭去紙廠職務回成都，重新從事翻譯工作。

1946年(nian)，短篇小(xiao)說集《好人家》，作為《現(xian)代(dai)文(wen)學(xue)叢刊》，由(you)中(zhong)華書局出版。

1947年(nian)春，長(chang)篇小(xiao)說《天魔(mo)舞》應成都《新民報》約請(qing)，開始在(zai)該報連載(zai)。歷時二(er)百八十一天，未完。

1950年(nian)，成(cheng)都解放后西南軍政委員會文教委員會委員川(chuan)西人民行政公署委員川(chuan)西區文聯(lian)籌備委員會副主(zhu)(zhu)(zhu)席。后任(ren)全國人民代表(biao)(biao)大會代表(biao)(biao)、成(cheng)都市(shi)副市(shi)長、中(zhong)國文聯(lian)委員、四(si)(si)川(chuan)省(sheng)文聯(lian)副主(zhu)(zhu)(zhu)席、作協四(si)(si)川(chuan)省(sheng)分(fen)會副主(zhu)(zhu)(zhu)席等職。解放后除(chu)創作少數(shu)短篇(pian)外(wai)，主(zhu)(zhu)(zhu)要從事他的長篇(pian)三部曲的修(xiu)改。

1962年12月24日(ri)，病逝。

主要作品

著作書目

1．《同(tong)情》（中(zhong)篇小說）1924，中(zhong)華書(shu)局；

李劼人(ren)著《死水微瀾》

2．《死水微(wei)瀾》（長篇(pian)小說(shuo)）1936，中華(hua)書局，匯校本，1987，四(si)川(chuan)文藝出版社；

3．《暴風雨前》（長篇小說）1936，中華書局；

4．《大波》（上(shang)中(zhong)下冊，長(chang)篇小說）1937－1940，中(zhong)華書局，重寫本(ben)1－4部，1958－1963，作(zuo)家出版社；

5．《好(hao)人家》（短篇小說集）1946，中(zhong)華書局(ju)；

6．《李劼(jie)人選集》（1－5卷）1980－1986，四(si)(si)川(chuan)人民出版社、四(si)(si)川(chuan)文(wen)藝(yi)出版社；

7．《天魔舞》（長篇(pian)小說(shuo)）1985，四(si)川(chuan)文藝(yi)出(chu)版社。

翻譯書目

1．《人(ren)心》（長篇小說）法國莫泊桑著，1922，中(zhong)華書局；

2．《小物件》（長篇小說(shuo)，又再譯為《小東西》）法國都德著，1923，中華書(shu)局；

3．《婦人書簡》（長篇(pian)小說）法(fa)國浦萊(lai)浮斯德著(zhu)，1924，中(zhong)華書局；

4．《馬丹波娃(wa)利》（長篇(pian)小說）法(fa)國福羅貝爾著，1925，中(zhong)華書局；

5．《達哈土孔的狒狒》（長篇小說）法國(guo)都德(de)著，1925，中(zhong)華書局；

6．《霸都(dou)亞納》（長篇小說(shuo)）法屬中(zhong)非洲馬郎，1928，北新；

7．《薩郎波》（長篇小說）法國福羅貝爾著，1931，商務印書館；

8．《文明人》（長篇小說）法國發赫(he)爾(er)著，1934，中華書局；

9．《女郎愛里沙》（長篇小(xiao)說）法國(guo)愛德亞·龔枯(ku)爾著，1934，中(zhong)華書(shu)局；

10．《單身(shen)姑(gu)娘》（長篇(pian)小說）法(fa)國威克妥·馬格利特(te)著，1944，成都中西書局；

11．《彼得與露(lu)西》（中篇小說）法國羅(luo)曼·羅(luo)蘭著，1946，成都人言社。

代表作品

《死水微瀾》

農家少(shao)女鄧幺(yao)姑來(lai)(lai)到天(tian)(tian)回鎮當上了(le)雜貨鋪(pu)的老板(ban)娘（蔡(cai)(cai)(cai)(cai)大嫂(sao)），丈(zhang)(zhang)夫(fu)蔡(cai)(cai)(cai)(cai)興順愚鈍(dun)，被(bei)人(ren)喊作“傻人(ren)”。“羅(luo)歪(wai)(wai)嘴(zui)”彪悍豪(hao)俠，與鄧幺(yao)姑你來(lai)(lai)我(wo)往，暗生(sheng)戀情。因爭風(feng)吃醋被(bei)羅(luo)歪(wai)(wai)嘴(zui)趕出(chu)天(tian)(tian)回鎮的陸茂林密告羅(luo)歪(wai)(wai)嘴(zui)勾結(jie)義和(he)團反洋人(ren)。四川總(zong)督(du)派(pai)兵砸封興順號，蔡(cai)(cai)(cai)(cai)傻子(zi)鋃(lang)鐺入獄(yu)，羅(luo)歪(wai)(wai)嘴(zui)逃得無(wu)(wu)影無(wu)(wu)蹤。顧(gu)天(tian)(tian)成懷著復(fu)仇心理來(lai)(lai)到鄉壩打探羅(luo)歪(wai)(wai)嘴(zui)行蹤，不想(xiang)被(bei)落(luo)難(nan)的蔡(cai)(cai)(cai)(cai)大嫂(sao)所吸引，提出(chu)要娶她為(wei)(wei)(wei)妻。為(wei)(wei)(wei)了(le)救出(chu)獄(yu)中的丈(zhang)(zhang)夫(fu)，為(wei)(wei)(wei)了(le)兒子(zi)的前程(cheng)，為(wei)(wei)(wei)了(le)情人(ren)不再遭追殺，她慨然(ran)應允。羅(luo)、顧(gu)二人(ren)爭奪蔡(cai)(cai)(cai)(cai)大嫂(sao)，最后顧(gu)勝羅(luo)敗。她的丈(zhang)(zhang)夫(fu)蔡(cai)(cai)(cai)(cai)傻子(zi)自(zi)然(ran)無(wu)(wu)法保證她安(an)然(ran)地生(sheng)活下去。因此(ci)，對于能(neng)有一個可以“保護”她的男人(ren)的渴求(qiu)，也(ye)就在蔡(cai)(cai)(cai)(cai)大嫂(sao)的心中激起了(le)“微瀾”。

小說(shuo)(shuo)(shuo)將(jiang)時代風云與人(ren)物(wu)命運緊密地結(jie)合在一(yi)起(qi)，把時代的(de)(de)(de)特征及(ji)變(bian)化滲(shen)透到整個(ge)故事情節(jie)中，因而具有史詩性的(de)(de)(de)特點。小說(shuo)(shuo)(shuo)還(huan)借助對(dui)羅歪嘴(zui)和顧(gu)天成的(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)，具體展(zhan)現了當(dang)時閉塞的(de)(de)(de)四(si)川地區一(yi)潭死水的(de)(de)(de)社(she)會中潛藏的(de)(de)(de)深刻危機。小說(shuo)(shuo)(shuo)最(zui)大的(de)(de)(de)成功是(shi)借人(ren)物(wu)命運的(de)(de)(de)變(bian)遷(qian)來展(zhan)現時代政治(zhi)、經濟(ji)生活領域里(li)的(de)(de)(de)變(bian)化，真實(shi)地塑造出了“典(dian)型(xing)環(huan)境(jing)(jing)里(li)的(de)(de)(de)典(dian)型(xing)人(ren)物(wu)”。小說(shuo)(shuo)(shuo)還(huan)結(jie)合人(ren)物(wu)塑造和情節(jie)推進，細膩地寫(xie)出了人(ren)物(wu)活動環(huan)境(jing)(jing)的(de)(de)(de)民(min)情風俗、起(qi)居服飾、地方特產(chan)等，從(cong)而增強了歷(li)史的(de)(de)(de)真實(shi)性，具有濃郁的(de)(de)(de)巴蜀文化的(de)(de)(de)地方色(se)彩。

《暴風雨前》

將敘(xu)述由(you)天(tian)回鎮移到成(cheng)都(dou)，集中在半官半紳(shen)的(de)(de)(de)(de)郝(hao)(hao)達三公(gong)館。郝(hao)(hao)達三的(de)(de)(de)(de)上流社(she)會(hui)地位與其子(zi)郝(hao)(hao)又三的(de)(de)(de)(de)公(gong)子(zi)哥兒及(ji)小(xiao)學(xue)教員的(de)(de)(de)(de)身(shen)份，使得(de)小(xiao)說得(de)以在一種(zhong)伸縮(suo)自(zi)如(ru)的(de)(de)(de)(de)敘(xu)述中展現(xian)(xian)(xian)主流文化與世俗文化的(de)(de)(de)(de)交相(xiang)疊印，從而(er)比《死(si)水微瀾》在更(geng)為廣(guang)闊(kuo)的(de)(de)(de)(de)空間里再現(xian)(xian)(xian)1901－1910年間中國的(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)狀況。上自(zi)清(qing)末(mo)的(de)(de)(de)(de)維新(xin)改良(liang)運動(dong)，下至世紀初的(de)(de)(de)(de)民(min)間宗教運動(dong)，小(xiao)說從相(xiang)當(dang)深(shen)入(ru)的(de)(de)(de)(de)層(ceng)面解(jie)釋(shi)了(le)近(jin)現(xian)(xian)(xian)代中國面臨和正在發生(sheng)的(de)(de)(de)(de)巨大(da)歷史變動(dong)，描繪(hui)了(le)四川保(bao)路運動(dong)產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)根源。小(xiao)說除(chu)了(le)深(shen)入(ru)刻畫了(le)居于時代邊緣(yuan)的(de)(de)(de)(de)郝(hao)(hao)氏父子(zi)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象，還塑(su)造了(le)一系列(lie)性格鮮明的(de)(de)(de)(de)人物形(xing)象，如(ru)維新(xin)派人物尤鐵民(min)、患(huan)憂郁癥的(de)(de)(de)(de)郝(hao)(hao)家大(da)小(xiao)姐郝(hao)(hao)香蕓、平民(min)女(nv)性伍(wu)大(da)嫂等。小(xiao)說對(dui)社(she)會(hui)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)描繪(hui)相(xiang)當(dang)廣(guang)泛細(xi)膩：從官宦世家的(de)(de)(de)(de)復雜矛盾(dun)，到貧(pin)民(min)窟(ku)的(de)(de)(de)(de)畸形(xing)生(sheng)活(huo)；從新(xin)思潮、新(xin)觀念對(dui)市民(min)意識的(de)(de)(de)(de)影響，到對(dui)成(cheng)都(dou)地方風俗的(de)(de)(de)(de)描繪(hui)。小(xiao)說通過平庸、簡單(dan)又不乏善良(liang)的(de)(de)(de)(de)紈绔子(zi)弟(di)郝(hao)(hao)又三的(de)(de)(de)(de)活(huo)動(dong)，使對(dui)廣(guang)泛的(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)風俗生(sheng)活(huo)寫真，具有類似巴爾扎克、左拉小(xiao)說的(de)(de)(de)(de)“風俗史”的(de)(de)(de)(de)特點。

《大波》

作者試圖(tu)以(yi)更(geng)恢弘的(de)(de)(de)(de)(de)氣度再現1910年、1911年四(si)川保路運動，辛亥革命(ming)至四(si)川獨立的(de)(de)(de)(de)(de)整個(ge)過(guo)程，可以(yi)稱(cheng)為四(si)川辛亥革命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)一部(bu)宏大史(shi)(shi)(shi)詩和(he)百科全書。小(xiao)說敘事的(de)(de)(de)(de)(de)視點更(geng)加“上移”，敘述幾乎在上層官僚與歷史(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)物間進行。小(xiao)說寫得最生動的(de)(de)(de)(de)(de)是總督(du)府(fu)幕僚黃瀾(lan)生精明潑(po)(po)辣(la)的(de)(de)(de)(de)(de)太(tai)太(tai)。黃太(tai)太(tai)與蔡大嫂、伍大嫂形(xing)象的(de)(de)(de)(de)(de)出色塑(su)造(zao)(zao)，顯示出李劼(jie)人(ren)(ren)善于(yu)塑(su)造(zao)(zao)個(ge)性(xing)(xing)鮮明、秉性(xing)(xing)潑(po)(po)辣(la)的(de)(de)(de)(de)(de)四(si)川女性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)特長；而(er)在女性(xing)(xing)形(xing)象的(de)(de)(de)(de)(de)塑(su)造(zao)(zao)方面，法國文(wen)學對(dui)李劼(jie)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響有其明顯的(de)(de)(de)(de)(de)痕跡。但《大波》過(guo)多的(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)(shi)線索的(de)(de)(de)(de)(de)勾(gou)勒，過(guo)少的(de)(de)(de)(de)(de)日常生活的(de)(de)(de)(de)(de)描繪(hui)，造(zao)(zao)成小(xiao)說敘述的(de)(de)(de)(de)(de)繁瑣平庸(yong)，藝術(shu)性(xing)(xing)減弱。

《李劼人全集》

2011年(nian)(nian)9月辛(xin)亥革命100周年(nian)(nian)、著名作家李(li)劼(jie)人先(xian)生誕辰120周年(nian)(nian)之際，四川文(wen)藝(yi)出(chu)版社推(tui)出(chu)600萬(wan)字17卷20冊的(de)《李(li)劼(jie)人全(quan)(quan)(quan)集》。《李(li)劼(jie)人全(quan)(quan)(quan)集》資(zi)料收集耗時20余年(nian)(nian)，包括至今(jin)存世(shi)的(de)、能(neng)夠搜集到的(de)李(li)劼(jie)人以中文(wen)寫(xie)作的(de)全(quan)(quan)(quan)部(bu)作品(pin)和(he)文(wen)字及全(quan)(quan)(quan)部(bu)翻譯作品(pin)，全(quan)(quan)(quan)集還(huan)整理出(chu)版了李(li)劼(jie)人所(suo)有的(de)手稿。

此前，出版界(jie)(jie)對李劼(jie)人(ren)先生的(de)作(zuo)品一(yi)直缺乏系統(tong)的(de)整理(li)。全(quan)(quan)集填(tian)補(bu)了(le)這一(yi)空白(bai)，全(quan)(quan)面(mian)展現(xian)他(ta)(ta)在文(wen)(wen)學(xue)、翻譯(yi)、民俗等領(ling)域的(de)成(cheng)就(jiu)。他(ta)(ta)的(de)長篇小(xiao)說三部(bu)曲(qu)《死(si)水微(wei)瀾(lan)(lan)》《暴風雨前》和(he)《大波》，被(bei)郭(guo)沫若(ruo)先生稱頌為(wei)(wei)“小(xiao)說的(de)近代(dai)史(shi)”。更有文(wen)(wen)學(xue)批(pi)評(ping)家將他(ta)(ta)的(de)《死(si)水微(wei)瀾(lan)(lan)》稱作(zuo)是(shi)(shi)(shi)中國現(xian)代(dai)小(xiao)說史(shi)上(shang)“最(zui)精(jing)致、最(zui)完(wan)美的(de)長篇”。同時(shi)，作(zuo)為(wei)(wei)翻譯(yi)家，他(ta)(ta)又是(shi)(shi)(shi)最(zui)早將法國文(wen)(wen)學(xue)名著譯(yi)介給中國讀者(zhe)(zhe)的(de)先行者(zhe)(zhe)之一(yi)。他(ta)(ta)的(de)大量散文(wen)(wen)、書信(xin)(xin)等作(zuo)品是(shi)(shi)(shi)中國知識界(jie)(jie)風雨歷程中的(de)心靈實錄，堪稱一(yi)代(dai)信(xin)(xin)史(shi)。他(ta)(ta)又是(shi)(shi)(shi)民俗大家，中國飲食文(wen)(wen)化(hua)理(li)論(lun)深刻的(de)闡述者(zhe)(zhe)和(he)卓越(yue)的(de)實踐者(zhe)(zhe)，巴(ba)金曾(ceng)嘆道：“只有他(ta)(ta)才是(shi)(shi)(shi)成(cheng)都的(de)歷史(shi)家，過去的(de)成(cheng)都都活(huo)在他(ta)(ta)的(de)筆下。”

李劼人所作的(de)(de)長篇小(xiao)說(shuo)大都在(zai)上(shang)世紀(ji)50年代因種(zhong)種(zhong)原(yuan)因修(xiu)改(gai)或重寫，而確(que)立李劼人在(zai)中(zhong)(zhong)國現代文(wen)學(xue)史(shi)(shi)(shi)上(shang)地(di)位(wei)的(de)(de)是1937年中(zhong)(zhong)華書(shu)局版本。此次(ci)出版中(zhong)(zhong)，所有小(xiao)說(shuo)恢(hui)復了1937年中(zhong)(zhong)華書(shu)局版本，力(li)求為讀者和(he)學(xue)界(jie)提供(gong)歷史(shi)(shi)(shi)原(yuan)貌的(de)(de)、完整的(de)(de)李劼人著述的(de)(de)版本，呈現最原(yuan)汁原(yuan)味的(de)(de)作品風采，使這位(wei)中(zhong)(zhong)國文(wen)化史(shi)(shi)(shi)、思想(xiang)史(shi)(shi)(shi)、文(wen)學(xue)史(shi)(shi)(shi)一度的(de)(de)“失蹤者”重新歸來，還原(yuan)大師，再(zai)現經典。

李(li)劼(jie)人(ren)曾譯有(you)(you)10部(bu)法(fa)國長篇小(xiao)說和大量中短篇小(xiao)說，同時(shi)對法(fa)國的(de)(de)社會和教育(yu)進(jin)行了(le)深入考察，留下了(le)相當多(duo)的(de)(de)著述，這(zhe)些作(zuo)品在新中國成立后從未(wei)出(chu)版過，對學術(shu)界(jie)來說是(shi)一大空(kong)白。改革開放以(yi)來，一大批李(li)劼(jie)人(ren)的(de)(de)佚(yi)文和書(shu)信被(bei)發現，而這(zhe)些也都沒有(you)(you)和讀者見過面。社會和學術(shu)界(jie)盼望能有(you)(you)一個完整(zheng)全(quan)面、具(ju)有(you)(you)公信力的(de)(de)李(li)劼(jie)人(ren)作(zuo)品的(de)(de)可靠文本(ben)問世。此次《李(li)劼(jie)人(ren)全(quan)集》的(de)(de)出(chu)版終(zhong)于彌(mi)補了(le)這(zhe)一長期以(yi)來的(de)(de)缺憾。

人物評價

新文學長篇歷史小說的“開山祖師”

李劼(jie)人(ren)是(shi)(shi)新(xin)文(wen)學(xue)(xue)史(shi)(shi)上(shang)在(zai)創作(zuo)中一(yi)個索群獨離(li)的(de)(de)作(zuo)家(jia)(jia)。他(ta)(ta)早年(nian)留學(xue)(xue)法蘭西，歸(gui)國后一(yi)直“蝸居”于巴山(shan)蜀水之間(jian)，既不(bu)(bu)是(shi)(shi)作(zuo)家(jia)(jia)群中的(de)(de)京派，又(you)(you)不(bu)(bu)是(shi)(shi)海派；既非“左聯”成員，又(you)(you)非延安派，又(you)(you)不(bu)(bu)是(shi)(shi)共產黨(dang)員。他(ta)(ta)只是(shi)(shi)一(yi)位(wei)堅守(shou)在(zai)故鄉土(tu)地(di)上(shang)默默耕耘的(de)(de)成都鄉土(tu)作(zuo)家(jia)(jia)，當(dang)三十(shi)年(nian)代作(zuo)家(jia)(jia)們紛(fen)紛(fen)將自(zi)己的(de)(de)作(zuo)品貼上(shang)政治意識的(de)(de)標簽(qian)的(de)(de)時(shi)候，李劼(jie)人(ren)卻在(zai)塵(chen)封的(de)(de)歷史(shi)(shi)歲(sui)月中淘金。從他(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)品內容看(kan)，一(yi)系列(lie)短篇(pian)小說雖然(ran)取材現實(shi)，富于強烈的(de)(de)批(pi)判(pan)現實(shi)主(zhu)義的(de)(de)特點，但奠定他(ta)(ta)地(di)位(wei)的(de)(de)“大河小說”系列(lie)，卻全部是(shi)(shi)歷史(shi)(shi)題(ti)材，用今天(tian)時(shi)髦的(de)(de)話來說，那就是(shi)(shi)遠離(li)了當(dang)時(shi)文(wen)學(xue)(xue)的(de)(de)“主(zhu)旋律”。可是(shi)(shi)用李劼(jie)人(ren)評(ping)價早年(nian)魯迅的(de)(de)話來評(ping)價他(ta)(ta)自(zi)己：“他(ta)(ta)不(bu)(bu)是(shi)(shi)弄潮兒，他(ta)(ta)是(shi)(shi)開山(shan)祖(zu)師(shi)啊！”李劼(jie)人(ren)正是(shi)(shi)新(xin)文(wen)學(xue)(xue)長(chang)篇(pian)歷史(shi)(shi)小說的(de)(de)“開山(shan)祖(zu)師(shi)”。

“中國的左拉”

最早(zao)對李劼人熱情贊頌的(de)是(shi)(shi)人們熟知的(de)郭沫若先生。他(ta)首次(ci)提出(chu)李劼人是(shi)(shi)“中國的(de)左拉”，而《大波》是(shi)(shi)“小說的(de)近代《華陽(yang)國志》”。

郭沫若之(zhi)后(hou)，20世紀50年代初(chu)，香港著名學(xue)者曹聚(ju)仁也充分肯定了(le)李劼(jie)人(ren)作(zuo)品的價值，認為(wei)“現(xian)代中國(guo)小說家之(zhi)中，李劼(jie)人(ren)的幾種長篇小說，其成就(jiu)還在茅(mao)盾、巴(ba)金(jin)之(zhi)上(shang)。”曹聚(ju)仁在對(dui)比了(le)屠(tu)格涅(nie)夫和左拉的小說以后(hou)，得(de)出(chu)了(le)結論(lun)：“從寫作(zuo)技巧上(shang)說，李氏(shi)也是一(yi)個很(hen)成熟(shu)的作(zuo)家。”

已故香港著名文學(xue)(xue)史家(jia)司馬長風(feng)先生(sheng)則(ze)把李(li)劼(jie)人(ren)作(zuo)為中(zhong)(zhong)國20世(shi)紀30年代中(zhong)(zhong)長篇小說的(de)七大(da)家(jia)之一(yi)。在《中(zhong)(zhong)國新文學(xue)(xue)史》一(yi)書中(zhong)(zhong)，他不僅(jin)介紹(shao)了李(li)劼(jie)人(ren)的(de)文學(xue)(xue)活動(dong)(dong)和“大(da)河小說”的(de)內容，而且介紹(shao)了李(li)劼(jie)人(ren)作(zuo)品在國外的(de)影響，認為李(li)劼(jie)人(ren)對黃瀾生(sheng)太太的(de)描寫(xie)“在中(zhong)(zhong)國文學(xue)(xue)史上，這是前無古人(ren)的(de)筆(bi)法(fa)”。還說：“李(li)氏的(de)風(feng)格沉實，規模(mo)宏大(da)，長于結構(gou)，而個別人(ren)物與景物的(de)描寫(xie)又極(ji)細致生(sheng)動(dong)(dong)，有(you)直迫福樓拜、托爾斯泰的(de)氣魄。”

中(zhong)國社會科(ke)學院文學研(yan)究所(suo)的(de)(de)(de)(de)(de)楊(yang)(yang)義(yi)研(yan)究員的(de)(de)(de)(de)(de)三卷本《中(zhong)國現代(dai)(dai)(dai)小說(shuo)(shuo)史》，為四川鄉(xiang)土(tu)作家(jia)(jia)(jia)群(qun)(qun)專設了一(yi)章，而(er)李(li)劼人(ren)(ren)則作為四川鄉(xiang)土(tu)作家(jia)(jia)(jia)群(qun)(qun)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)大家(jia)(jia)(jia)之(zhi)首。楊(yang)(yang)義(yi)先生(sheng)從“白話小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)早行者”，“鍥而(er)不(bu)舍地(di)創作近(jin)(jin)代(dai)(dai)(dai)史長篇(pian)”，“小說(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)近(jin)(jin)代(dai)(dai)(dai)《華(hua)陽國志》的(de)(de)(de)(de)(de)特色”三個方面，對李(li)劼人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)文學創作進行了比較全(quan)面的(de)(de)(de)(de)(de)解析評論。明(ming)確地(di)指(zhi)出，李(li)劼人(ren)(ren)是“具(ju)有全(quan)國影響的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要小說(shuo)(shuo)家(jia)(jia)(jia)”，“在(zai)三十年代(dai)(dai)(dai)作家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術氣(qi)魄方面，李(li)劼人(ren)(ren)是屈指(zhi)可數(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)”。楊(yang)(yang)義(yi)還認為：“李(li)劼人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)成功，正在(zai)于把外國近(jin)(jin)代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)小說(shuo)(shuo)意識，不(bu)著痕跡地(di)融解在(zai)東(dong)方文學的(de)(de)(de)(de)(de)趣(qu)味和手(shou)法之(zhi)中(zhong)，從而(er)形成一(yi)種開放的(de)(de)(de)(de)(de)而(er)且(qie)又(you)具(ju)有民族特色的(de)(de)(de)(de)(de)創作個性。”

法(fa)國(guo)翻譯家(jia)溫(wen)晉儀女士在法(fa)譯本(ben)(ben)《死(si)水(shui)微瀾(lan)》的(de)(de)前言中(zhong)，稱李(li)(li)(li)劼人(ren)(ren)的(de)(de)書(shu)是(shi)“中(zhong)西影響(xiang)相融(rong)合(he)的(de)(de)一個(ge)范例。”而日(ri)本(ben)(ben)翻譯家(jia)竹內實則在李(li)(li)(li)劼人(ren)(ren)還健在的(de)(de)時候，就(jiu)已經(jing)著手譯介李(li)(li)(li)劼人(ren)(ren)和他(ta)的(de)(de)“大河小說”了(le)，并一再撰文(wen)盛贊李(li)(li)(li)劼人(ren)(ren)是(shi)“中(zhong)國(guo)最優秀(xiu)的(de)(de)作(zuo)家(jia)”；日(ri)本(ben)(ben)文(wen)學(xue)評論(lun)家(jia)花田(tian)青(qing)輝(hui)特(te)別將李(li)(li)(li)劼人(ren)(ren)與(yu)明治時代的(de)(de)大作(zuo)家(jia)島(dao)崎藤春相提并論(lun)，認為(wei)(wei)《死(si)水(shui)微瀾(lan)》“吸引讀者無(wu)比(bi)的(de)(de)魅力。”1971年由(you)日(ri)本(ben)(ben)河山書(shu)房出版社(she)出版的(de)(de)“現代中(zhong)國(guo)文(wen)學(xue)”叢(cong)書(shu)，共(gong)十(shi)二輯(ji)，單(dan)獨占一輯(ji)的(de)(de)只有李(li)(li)(li)劼人(ren)(ren)、魯迅、郭沫若、茅盾、趙樹理、曲波六人(ren)(ren)，其余的(de)(de)作(zuo)家(jia)都是(shi)二人(ren)(ren)合(he)輯(ji)，如巴金與(yu)老舍就(jiu)合(he)編為(wei)(wei)第四輯(ji)。在美國(guo)，在英國(guo)，李(li)(li)(li)劼人(ren)(ren)不僅(jin)是(shi)作(zuo)為(wei)(wei)文(wen)學(xue)家(jia)被研(yan)究(jiu)，而且是(shi)作(zuo)為(wei)(wei)歷(li)史學(xue)家(jia)、民俗學(xue)家(jia)被跨(kua)學(xue)科研(yan)究(jiu)。

李(li)(li)劼(jie)(jie)人是我(wo)(wo)國新(xin)文學史(shi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一座高(gao)山，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)蘊藏著一個(ge)品(pin)位(wei)極高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)學富礦；李(li)(li)劼(jie)(jie)人是我(wo)(wo)國新(xin)文學史(shi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一座豐碑(bei)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文學創造(zao)是我(wo)(wo)們發展當代文學的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光輝(hui)典范。作(zuo)(zuo)為(wei)學養深厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一代文豪，李(li)(li)劼(jie)(jie)人既(ji)是小(xiao)說(shuo)家(jia)，又是文學翻譯家(jia)，同時還是民俗學家(jia)、實業家(jia)和(he)文化活動家(jia)。讀者從任何一個(ge)角(jiao)度(du)看，都(dou)(dou)能(neng)看到(dao)一個(ge)全新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)劼(jie)(jie)人。從20世(shi)紀20年代開始，李(li)(li)劼(jie)(jie)人就大量翻譯文學作(zuo)(zuo)品(pin)，法國近代許多重(zhong)要作(zuo)(zuo)家(jia)，如福樓拜、卜勒浮斯特、法朗士(shi)、左(zuo)拉、龔古爾兄弟、都(dou)(dou)德、羅曼·羅蘭、莫(mo)泊桑、馬(ma)爾格利特等等作(zuo)(zuo)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，都(dou)(dou)被他(ta)翻譯介紹(shao)給了中(zhong)國讀者，而(er)他(ta)自己也在翻譯這(zhe)些文學經典的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)中(zhong)吸取了創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精髓，為(wei)他(ta)日后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長篇小(xiao)說(shuo)創造(zao)提供了有益的(de)(de)(de)(de)(de)(de)借鑒。

李(li)劼(jie)(jie)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)學創(chuang)作，在(zai)新文(wen)(wen)學史(shi)(shi)上(shang)(shang)是具有開創(chuang)意義的(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)不僅為我(wo)國新文(wen)(wen)學畫廊(lang)貢獻了一(yi)(yi)大(da)(da)批栩栩如生的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物形象(xiang)，尤其是女(nv)性形象(xiang)，極大(da)(da)地(di)豐富了中國文(wen)(wen)學的(de)(de)(de)(de)(de)寶(bao)庫；他(ta)還(huan)(huan)創(chuang)造了我(wo)國新文(wen)(wen)學史(shi)(shi)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)好幾個“第一(yi)(yi)”：他(ta)是第一(yi)(yi)個用白話文(wen)(wen)寫(xie)作的(de)(de)(de)(de)(de)作家。他(ta)已(yi)經散軼(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)篇小(xiao)說《游園會(hui)》發表于1912年成(cheng)都的(de)(de)(de)(de)(de)《晨鐘報》；即使今(jin)天尚(shang)能讀到的(de)(de)(de)(de)(de)《兒時影》也發表在(zai)1915年，比魯迅的(de)(de)(de)(de)(de)《狂人(ren)日記》早三(san)年，也比陳衡哲的(de)(de)(de)(de)(de)《一(yi)(yi)日》早兩年。李(li)劼(jie)(jie)人(ren)還(huan)(huan)是第一(yi)(yi)個以(yi)史(shi)(shi)詩般的(de)(de)(de)(de)(de)藝術氣魄描寫(xie)辛亥革命這一(yi)(yi)波瀾(lan)壯(zhuang)闊的(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)巨變的(de)(de)(de)(de)(de)作家。魯迅曾經無不遺憾地(di)說：“既以(yi)前(qian)清末年而論，大(da)(da)事跡不可謂(wei)不多了：鴉片戰(zhan)爭(zheng)、中法(fa)戰(zhan)爭(zheng)、中日戰(zhan)爭(zheng)、戊戌(xu)政(zheng)變、義和拳(quan)變、八國聯軍、以(yi)至民元革命。然而我(wo)們沒有一(yi)(yi)部(bu)像(xiang)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)著(zhu)作，更不必說文(wen)(wen)學作品了。”魯迅不知(zhi)道，就(jiu)在(zai)他(ta)寫(xie)下這段文(wen)(wen)字(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)時候，《死水微瀾(lan)》已(yi)經出版了，李(li)劼(jie)(jie)人(ren)已(yi)經用他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)如椽大(da)(da)筆(bi)，填補了近代以(yi)來(lai)文(wen)(wen)學史(shi)(shi)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)這一(yi)(yi)空白。并且像(xiang)李(li)劼(jie)(jie)人(ren)這樣(yang)“反映驚天動地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)辛亥革命的(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)學創(chuang)作，像(xiang)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)‘三(san)部(bu)曲’那樣(yang)完整地(di)描述的(de)(de)(de)(de)(de)作品，還(huan)(huan)找不出第二部(bu)。”

不僅如此，李劼人還第一次(ci)在(zai)(zai)長篇(pian)(pian)歷(li)(li)史(shi)(shi)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)領(ling)域內實(shi)現(xian)了(le)(le)內形與外形的(de)(de)革(ge)命。在(zai)(zai)外形方面(mian)第一次(ci)打破了(le)(le)結構上的(de)(de)章回體例，使(shi)“大河小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”實(shi)現(xian)了(le)(le)對(dui)中(zhong)國歷(li)(li)史(shi)(shi)傳奇的(de)(de)超越。在(zai)(zai)內形方面(mian)第一次(ci)將我國長篇(pian)(pian)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)發展的(de)(de)兩(liang)大類型(xing)，即：歷(li)(li)史(shi)(shi)傳奇與世情小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)融會在(zai)(zai)一起，從而創造(zao)了(le)(le)中(zhong)國文學新的(de)(de)歷(li)(li)史(shi)(shi)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)模式。這(zhe)種(zhong)模式不同于(yu)(yu)中(zhong)國傳統的(de)(de)歷(li)(li)史(shi)(shi)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，也有(you)別于(yu)(yu)西方的(de)(de)歷(li)(li)史(shi)(shi)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)。是(shi)具有(you)中(zhong)國民族特色的(de)(de)嶄新的(de)(de)歷(li)(li)史(shi)(shi)小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)形式，對(dui)后世作家(jia)產生了(le)(le)深遠的(de)(de)影響(xiang)。