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人物簡介

李(li)(li)(li)劼(jie)(jie)人(ren)(ren)(ren)（1891.06－1962.12），男，1891年(nian)6月20日(ri)生(sheng)，生(sheng)于(yu)(yu)四(si)(si)川(chuan)(chuan)成(cheng)都，祖(zu)籍湖北黃陂(po)，其上溯八世先(xian)(xian)(xian)祖(zu)李(li)(li)(li)述明于(yu)(yu)清初逃荒入川(chuan)(chuan)，是“湖廣填四(si)(si)川(chuan)(chuan)”移民潮裹挾的(de)一(yi)分子(zi)(zi)。原名(ming)李(li)(li)(li)家(jia)(jia)(jia)祥(xiang)，常用(yong)筆名(ming)劼(jie)(jie)人(ren)(ren)(ren)、老懶、懶心、吐魯、云(yun)云(yun)、抄公、菱樂等(deng)，中國(guo)現(xian)代具有世界影響(xiang)的(de)文(wen)學(xue)(xue)大師(shi)之一(yi)，也是中國(guo)現(xian)代重要的(de)法(fa)國(guo)文(wen)學(xue)(xue)翻譯家(jia)(jia)(jia)，知名(ming)社會活動(dong)家(jia)(jia)(jia)、實業家(jia)(jia)(jia)。1919年(nian)赴法(fa)國(guo)留學(xue)(xue)，曾任(ren)《群報》主筆、編輯，《川(chuan)(chuan)報》總編輯，成(cheng)都市副(fu)市長。一(yi)生(sheng)收(shou)(shou)(shou)藏圖(tu)書(shu)(shu)(shu)甚豐(feng)，家(jia)(jia)(jia)人(ren)(ren)(ren)在(zai)他辭世后(hou)(hou)，于(yu)(yu)1963年(nian)初，其夫人(ren)(ren)(ren)楊(yang)叔捃及其子(zi)(zi)女李(li)(li)(li)遠岑、李(li)(li)(li)眉等(deng)，遵(zun)其生(sheng)前遺(yi)囑，提出將李(li)(li)(li)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)歷年(nian)收(shou)(shou)(shou)藏書(shu)(shu)(shu)籍、字畫、報紙(zhi)、雜志(zhi)等(deng)，全(quan)部(bu)捐贈(zeng)國(guo)家(jia)(jia)(jia)。現(xian)主要收(shou)(shou)(shou)藏于(yu)(yu)四(si)(si)川(chuan)(chuan)省(sheng)圖(tu)書(shu)(shu)(shu)館(guan)。其中古(gu)籍線裝(zhuang)書(shu)(shu)(shu)經(jing)鑒定、整理(li)后(hou)(hou)，編制有《李(li)(li)(li)劼(jie)(jie)人(ren)(ren)(ren)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)捐贈(zeng)書(shu)(shu)(shu)目》。該目錄(lu)收(shou)(shou)(shou)錄(lu)李(li)(li)(li)劼(jie)(jie)人(ren)(ren)(ren)所藏古(gu)籍線裝(zhuang)書(shu)(shu)(shu)1168部(bu)16007冊(ce)(ce)。經(jing)部(bu)85種(zhong)(zhong)894冊(ce)(ce)，史部(bu)308種(zhong)(zhong)5647冊(ce)(ce)，子(zi)(zi)部(bu)252種(zhong)(zhong)5422冊(ce)(ce)，集部(bu)523種(zhong)(zhong)4044冊(ce)(ce)。這些書(shu)(shu)(shu)籍至(zhi)今存放(fang)在(zai)四(si)(si)川(chuan)(chuan)省(sheng)圖(tu)書(shu)(shu)(shu)館(guan)古(gu)籍線裝(zhuang)書(shu)(shu)(shu)藏中，保存完好。1949年(nian)以(yi)后(hou)(hou)出版的(de)報紙(zhi)2100余冊(ce)(ce)。另有各種(zhong)(zhong)當代文(wen)史書(shu)(shu)(shu)籍數(shu)千冊(ce)(ce)。省(sheng)圖(tu)書(shu)(shu)(shu)館(guan)接收(shou)(shou)(shou)的(de)圖(tu)書(shu)(shu)(shu)總計(ji)(ji)有線裝(zhuang)書(shu)(shu)(shu)20433冊(ce)(ce)；平裝(zhuang)書(shu)(shu)(shu)844冊(ce)(ce)；報紙(zhi)、雜志(zhi)6948冊(ce)(ce)，共(gong)計(ji)(ji)28225冊(ce)(ce)。四(si)(si)川(chuan)(chuan)省(sheng)圖(tu)書(shu)(shu)(shu)館(guan)研究(jiu)員王嘉(jia)陵等(deng)撰寫(xie)有《李(li)(li)(li)劼(jie)(jie)人(ren)(ren)(ren)藏書(shu)(shu)(shu)考》。

主要經歷

1891年(nian)6月20日，出生于四川(chuan)省成都一個下層知識分子家庭。

1907年，進四川(chuan)高等學(xue)堂分設中學(xue)堂讀書(shu)。

1912年夏，任成都市(shi)群報社主筆兼總編輯至1918年，其間(jian)寫有(you)短篇(pian)小說百多篇(pian)。

1919年6月，組織并(bing)主(zhu)持“少年中國(guo)學(xue)會成都(dou)分會”工(gong)作，主(zhu)編分會的《星期日》周刊。8月動身去法國(guo)，年底到(dao)達馬賽(sai)。

1923年(nian)3月，寫成中篇(pian)小說《同情》，次(ci)年(nian)1月作為《少年(nian)中國學會(hui)從書》由中華書局出版。

1924年9月(yue)，由法國回(hui)國，抵成都，任《川報(bao)(bao)》主編。不到三個月(yue)，《川報(bao)(bao)》被軍閥(fa)楊(yang)森封(feng)閉(bi)。

1926年，被聘(pin)為“公立(li)成都大學”教授，后又被聘(pin)為文(wen)科主任兼(jian)預科主任。兼(jian)任成都《民力日報》副刊(kan)編輯。小說《編輯室的(de)風波》發表于(yu)該(gai)年6月28日《文(wen)學周刊(kan)》。

1930年，憤于軍閥、政客蹂躪(lin)大學教育(yu)，迫害進步師生，毅然辭去大學教授職務，回(hui)家開飯館。

1933年秋，舉家遷重(zhong)慶，出任重(zhong)慶民生機(ji)器修理廠(chang)廠(chang)長職務(wu)，由(you)文學教育(yu)轉(zhuan)向“實(shi)業救國”。

1935年5月，辭職回成都。7月，寫成長篇歷(li)史小說《死水微(wei)瀾(lan)》。秋，出(chu)任嘉樂紙廠(chang)董事長。

1936年(nian)初(chu)，寫成長篇小(xiao)說《暴風雨前》，由(you)中華書局出版。

1937年1－7月，長篇歷史小說《大(da)波》上、中(zhong)、下三(san)冊(ce)由中(zhong)華局出版.原計劃中(zhong)的第四冊(ce)因抗戰(zhan)而中(zhong)斷，投(tou)入了抗日(ri)救亡(wang)運(yun)動。

1939年1月，參加發起(qi)成立中(zhong)華全國文藝界抗(kang)戰(zhan)協會成都分會的工作，先后(hou)擔傷文協的理事(shi)(shi)(shi)、常務理事(shi)(shi)(shi)、總(zong)理事(shi)(shi)(shi)及(ji)《筆陣》主編(bian)等(deng)職。

1941年4月，嘉樂紙廠(chang)董事(shi)(shi)會通過李劼(jie)人任董事(shi)(shi)長(chang)兼總經理，自6月起，又(you)把全部精(jing)力(li)投入紙廠(chang)。

1943年，辭去(qu)紙(zhi)廠職務回成(cheng)都，重新從事翻(fan)譯工作。

1946年，短篇(pian)小(xiao)說(shuo)集(ji)《好人家》，作(zuo)為《現(xian)代文學叢(cong)刊》，由(you)中(zhong)華書局(ju)出版。

1947年春，長篇小說《天魔舞》應(ying)成都《新民報》約請，開始在該報連(lian)載。歷時二(er)百(bai)八十一天，未完。

1950年，成都解(jie)放后(hou)西(xi)南軍政委(wei)(wei)(wei)員(yuan)(yuan)會文(wen)教委(wei)(wei)(wei)員(yuan)(yuan)會委(wei)(wei)(wei)員(yuan)(yuan)川(chuan)西(xi)人民(min)行政公(gong)署委(wei)(wei)(wei)員(yuan)(yuan)川(chuan)西(xi)區文(wen)聯籌(chou)備委(wei)(wei)(wei)員(yuan)(yuan)會副主(zhu)席。后(hou)任全國人民(min)代(dai)表(biao)大(da)會代(dai)表(biao)、成都市副市長(chang)、中國文(wen)聯委(wei)(wei)(wei)員(yuan)(yuan)、四川(chuan)省文(wen)聯副主(zhu)席、作(zuo)協四川(chuan)省分會副主(zhu)席等職。解(jie)放后(hou)除創作(zuo)少數短篇(pian)外，主(zhu)要從事他的(de)長(chang)篇(pian)三部(bu)曲的(de)修改(gai)。

1962年(nian)12月24日(ri)，病(bing)逝。

主要作品

著作書目

1．《同情(qing)》（中(zhong)篇小說）1924，中(zhong)華書局；

李劼人著《死水微瀾》

2．《死水微瀾》（長(chang)篇(pian)小說）1936，中華(hua)書局，匯校本，1987，四(si)川文藝(yi)出版社(she)；

3．《暴風(feng)雨前》（長篇小說）1936，中華書局；

4．《大波》（上中下冊，長篇(pian)小(xiao)說）1937－1940，中華書局，重寫本1－4部，1958－1963，作(zuo)家出版社(she)；

5．《好(hao)人家》（短篇小說(shuo)集）1946，中華書局；

6．《李(li)劼人選集(ji)》（1－5卷）1980－1986，四(si)川人民出版(ban)社、四(si)川文藝出版(ban)社；

7．《天魔舞》（長篇小說）1985，四(si)川(chuan)文藝(yi)出版(ban)社。

翻譯書目

1．《人心》（長篇(pian)小說）法國莫泊桑著，1922，中(zhong)華書局；

2．《小物件》（長篇小說，又(you)再譯為《小東西》）法國(guo)都(dou)德著，1923，中華(hua)書局；

3．《婦人(ren)書(shu)簡》（長篇(pian)小說）法國浦萊浮斯德著，1924，中華書(shu)局；

4．《馬丹波(bo)娃利》（長篇小說）法(fa)國福羅(luo)貝爾(er)著，1925，中華書局(ju)；

5．《達哈(ha)土孔的(de)狒狒》（長篇小說(shuo)）法(fa)國都德著，1925，中華書局；

6．《霸都亞納》（長篇小說(shuo)）法(fa)屬中非洲(zhou)馬郎(lang)，1928，北新；

7．《薩郎波》（長(chang)篇小說）法(fa)國福羅(luo)貝爾著，1931，商務印書館；

8．《文(wen)明人》（長篇小說）法國發赫爾著，1934，中華書局；

9．《女郎愛里沙》（長篇(pian)小說）法(fa)國愛德亞·龔枯(ku)爾著(zhu)，1934，中(zhong)華書局；

10．《單身姑(gu)娘》（長篇小(xiao)說）法國威(wei)克(ke)妥·馬格利特著(zhu)，1944，成都中西書局；

11．《彼得與露西》（中(zhong)篇小(xiao)說(shuo)）法國羅曼(man)·羅蘭(lan)著，1946，成都人言社。

代表作品

《死水微瀾》

農家少女(nv)鄧幺姑來(lai)到(dao)天回鎮當上了(le)(le)雜貨鋪的(de)(de)老(lao)板(ban)娘(niang)（蔡大(da)嫂(sao)），丈夫蔡興順愚鈍(dun)，被(bei)(bei)(bei)人喊作“傻人”。“羅(luo)(luo)(luo)(luo)歪嘴(zui)”彪悍豪俠(xia)，與鄧幺姑你來(lai)我往(wang)，暗生戀情。因爭風吃(chi)醋(cu)被(bei)(bei)(bei)羅(luo)(luo)(luo)(luo)歪嘴(zui)趕(gan)出天回鎮的(de)(de)陸茂林密告(gao)羅(luo)(luo)(luo)(luo)歪嘴(zui)勾結(jie)義和團反洋(yang)人。四川總(zong)督(du)派(pai)兵(bing)砸(za)封興順號(hao)，蔡傻子鋃鐺(dang)入獄，羅(luo)(luo)(luo)(luo)歪嘴(zui)逃(tao)得無(wu)影無(wu)蹤。顧天成懷著復(fu)仇心(xin)理來(lai)到(dao)鄉壩打探羅(luo)(luo)(luo)(luo)歪嘴(zui)行蹤，不想被(bei)(bei)(bei)落難的(de)(de)蔡大(da)嫂(sao)所(suo)吸引，提出要(yao)娶她(ta)(ta)(ta)為妻。為了(le)(le)救出獄中(zhong)的(de)(de)丈夫，為了(le)(le)兒子的(de)(de)前程，為了(le)(le)情人不再遭(zao)追殺，她(ta)(ta)(ta)慨(kai)然(ran)應允(yun)。羅(luo)(luo)(luo)(luo)、顧二人爭奪蔡大(da)嫂(sao)，最后顧勝羅(luo)(luo)(luo)(luo)敗。她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)丈夫蔡傻子自然(ran)無(wu)法保證她(ta)(ta)(ta)安然(ran)地生活下去。因此，對(dui)于能(neng)有一個可以“保護(hu)”她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)男人的(de)(de)渴求，也就在(zai)蔡大(da)嫂(sao)的(de)(de)心(xin)中(zhong)激起了(le)(le)“微瀾”。

小(xiao)說(shuo)將時代(dai)風云與人物(wu)(wu)命運(yun)緊密地結(jie)合在一起，把時代(dai)的(de)(de)特(te)(te)征及變化滲透到整個故(gu)事情節中，因而具(ju)有史(shi)(shi)詩性的(de)(de)特(te)(te)點。小(xiao)說(shuo)還(huan)借助對羅歪嘴和顧天成的(de)(de)描寫，具(ju)體展(zhan)現了(le)(le)當時閉塞的(de)(de)四川(chuan)地區(qu)一潭死水的(de)(de)社會中潛藏(zang)的(de)(de)深刻(ke)危(wei)機。小(xiao)說(shuo)最大的(de)(de)成功是借人物(wu)(wu)命運(yun)的(de)(de)變遷來展(zhan)現時代(dai)政治、經濟生活領域里(li)的(de)(de)變化，真實地塑造出了(le)(le)“典型環境里(li)的(de)(de)典型人物(wu)(wu)”。小(xiao)說(shuo)還(huan)結(jie)合人物(wu)(wu)塑造和情節推進，細(xi)膩(ni)地寫出了(le)(le)人物(wu)(wu)活動(dong)環境的(de)(de)民情風俗(su)、起居(ju)服飾、地方特(te)(te)產等，從而增強了(le)(le)歷史(shi)(shi)的(de)(de)真實性，具(ju)有濃郁的(de)(de)巴蜀文化的(de)(de)地方色(se)彩。

《暴風雨前》

將(jiang)敘述由天回鎮(zhen)移到成都(dou)，集中(zhong)(zhong)在半(ban)官(guan)半(ban)紳的郝(hao)(hao)達三(san)(san)公(gong)館。郝(hao)(hao)達三(san)(san)的上(shang)流(liu)社(she)會地(di)位與(yu)其子郝(hao)(hao)又(you)三(san)(san)的公(gong)子哥兒及小(xiao)(xiao)學教員(yuan)的身(shen)份，使得小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)得以(yi)在一(yi)種伸縮自(zi)(zi)如(ru)的敘述中(zhong)(zhong)展現(xian)主流(liu)文化(hua)與(yu)世(shi)(shi)俗(su)(su)文化(hua)的交相疊印，從(cong)而比《死(si)水微瀾》在更(geng)為廣闊(kuo)的空間(jian)里再現(xian)1901－1910年間(jian)中(zhong)(zhong)國(guo)的社(she)會狀況(kuang)。上(shang)自(zi)(zi)清(qing)末的維新改良運(yun)動(dong)(dong)，下至世(shi)(shi)紀初(chu)的民(min)(min)間(jian)宗教運(yun)動(dong)(dong)，小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)從(cong)相當深(shen)入的層面解釋(shi)了近現(xian)代(dai)中(zhong)(zhong)國(guo)面臨(lin)和正在發(fa)生(sheng)的巨大(da)歷(li)史變動(dong)(dong)，描繪了四川保路運(yun)動(dong)(dong)產生(sheng)的根源。小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)除了深(shen)入刻(ke)畫了居于時(shi)代(dai)邊緣的郝(hao)(hao)氏父子的形(xing)象(xiang)(xiang)，還塑造了一(yi)系列性(xing)(xing)格鮮明的人物形(xing)象(xiang)(xiang)，如(ru)維新派人物尤(you)鐵民(min)(min)、患憂(you)郁癥的郝(hao)(hao)家大(da)小(xiao)(xiao)姐郝(hao)(hao)香蕓、平(ping)(ping)民(min)(min)女性(xing)(xing)伍(wu)大(da)嫂(sao)等。小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)對社(she)會生(sheng)活的描繪相當廣泛細膩：從(cong)官(guan)宦世(shi)(shi)家的復(fu)雜矛(mao)盾(dun)，到貧(pin)民(min)(min)窟的畸形(xing)生(sheng)活；從(cong)新思潮、新觀念對市民(min)(min)意識的影響，到對成都(dou)地(di)方風(feng)俗(su)(su)的描繪。小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)通過平(ping)(ping)庸、簡單又(you)不乏善良的紈绔子弟郝(hao)(hao)又(you)三(san)(san)的活動(dong)(dong)，使對廣泛的社(she)會風(feng)俗(su)(su)生(sheng)活寫真(zhen)，具有類似巴爾扎克、左拉小(xiao)(xiao)說(shuo)(shuo)的“風(feng)俗(su)(su)史”的特點。

《大波》

作者試圖(tu)以(yi)更恢(hui)弘的(de)(de)(de)氣度再(zai)現1910年、1911年四(si)川保路運動，辛亥(hai)革(ge)命至四(si)川獨立的(de)(de)(de)整個(ge)過(guo)程，可以(yi)稱為四(si)川辛亥(hai)革(ge)命的(de)(de)(de)一(yi)部宏大史詩和百(bai)科全書。小(xiao)說(shuo)敘事(shi)的(de)(de)(de)視點更加(jia)“上移”，敘述幾乎在上層官僚與歷史人物間(jian)進(jin)行。小(xiao)說(shuo)寫得最生(sheng)動的(de)(de)(de)是總督府幕僚黃瀾生(sheng)精明(ming)潑(po)辣的(de)(de)(de)太(tai)(tai)太(tai)(tai)。黃太(tai)(tai)太(tai)(tai)與蔡(cai)大嫂(sao)、伍(wu)大嫂(sao)形(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)出色(se)塑造，顯示(shi)出李劼人善于塑造個(ge)性(xing)鮮明(ming)、秉(bing)性(xing)潑(po)辣的(de)(de)(de)四(si)川女性(xing)的(de)(de)(de)特長；而在女性(xing)形(xing)象(xiang)的(de)(de)(de)塑造方面，法國文學對李劼人的(de)(de)(de)影響有其明(ming)顯的(de)(de)(de)痕(hen)跡。但《大波》過(guo)多的(de)(de)(de)歷史線(xian)索的(de)(de)(de)勾勒(le)，過(guo)少的(de)(de)(de)日常生(sheng)活的(de)(de)(de)描繪(hui)，造成小(xiao)說(shuo)敘述的(de)(de)(de)繁瑣平庸，藝術性(xing)減弱。

《李劼人全集》

2011年(nian)9月辛亥革(ge)命100周年(nian)、著(zhu)名作(zuo)家李(li)劼(jie)人先生(sheng)誕辰120周年(nian)之(zhi)際，四(si)川文(wen)藝出版社(she)推(tui)出600萬字17卷20冊的(de)(de)(de)《李(li)劼(jie)人全(quan)(quan)(quan)集(ji)(ji)(ji)》。《李(li)劼(jie)人全(quan)(quan)(quan)集(ji)(ji)(ji)》資料收(shou)集(ji)(ji)(ji)耗時(shi)20余年(nian)，包(bao)括至今(jin)存世的(de)(de)(de)、能夠(gou)搜集(ji)(ji)(ji)到的(de)(de)(de)李(li)劼(jie)人以(yi)中文(wen)寫作(zuo)的(de)(de)(de)全(quan)(quan)(quan)部作(zuo)品和文(wen)字及全(quan)(quan)(quan)部翻譯作(zuo)品，全(quan)(quan)(quan)集(ji)(ji)(ji)還整理出版了李(li)劼(jie)人所(suo)有(you)的(de)(de)(de)手(shou)稿(gao)。

此前，出版界對李劼人先(xian)生的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品一直(zhi)缺乏系統的(de)(de)整理(li)。全集(ji)填補了這一空白(bai)，全面展(zhan)現(xian)他(ta)(ta)(ta)在文學(xue)、翻(fan)譯(yi)、民俗等領域的(de)(de)成就(jiu)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)長篇小說三部曲《死(si)(si)水微(wei)瀾》《暴(bao)風雨前》和(he)《大(da)(da)波》，被(bei)郭(guo)沫若先(xian)生稱(cheng)頌為(wei)“小說的(de)(de)近代(dai)史(shi)”。更有文學(xue)批評家將他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)《死(si)(si)水微(wei)瀾》稱(cheng)作(zuo)(zuo)(zuo)是(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)現(xian)代(dai)小說史(shi)上“最(zui)精致、最(zui)完美(mei)的(de)(de)長篇”。同時，作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)翻(fan)譯(yi)家，他(ta)(ta)(ta)又是(shi)最(zui)早將法國(guo)(guo)(guo)文學(xue)名著譯(yi)介給中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)讀者的(de)(de)先(xian)行者之(zhi)一。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)大(da)(da)量散文、書信(xin)等作(zuo)(zuo)(zuo)品是(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)知識界風雨歷程中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)心靈實錄，堪稱(cheng)一代(dai)信(xin)史(shi)。他(ta)(ta)(ta)又是(shi)民俗大(da)(da)家，中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)飲(yin)食文化理(li)論深刻的(de)(de)闡述者和(he)卓越的(de)(de)實踐者，巴金曾(ceng)嘆道：“只有他(ta)(ta)(ta)才是(shi)成都的(de)(de)歷史(shi)家，過去的(de)(de)成都都活在他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)筆(bi)下。”

李劼(jie)人(ren)所(suo)作(zuo)的(de)長篇小(xiao)(xiao)說大(da)都在(zai)上世紀(ji)50年(nian)(nian)代(dai)因(yin)種種原(yuan)因(yin)修改或(huo)重寫(xie)，而確立(li)李劼(jie)人(ren)在(zai)中(zhong)國現代(dai)文(wen)學(xue)史上地位的(de)是1937年(nian)(nian)中(zhong)華書(shu)局版本(ben)。此次出(chu)版中(zhong)，所(suo)有小(xiao)(xiao)說恢復了1937年(nian)(nian)中(zhong)華書(shu)局版本(ben)，力求為讀者(zhe)(zhe)和(he)學(xue)界提供(gong)歷史原(yuan)貌的(de)、完整的(de)李劼(jie)人(ren)著述(shu)的(de)版本(ben)，呈現最原(yuan)汁原(yuan)味的(de)作(zuo)品風采(cai)，使(shi)這位中(zhong)國文(wen)化(hua)史、思想史、文(wen)學(xue)史一度的(de)“失蹤者(zhe)(zhe)”重新歸(gui)來，還原(yuan)大(da)師(shi)，再(zai)現經典。

李(li)劼人(ren)(ren)曾(ceng)譯有(you)10部法(fa)國(guo)長篇小(xiao)說(shuo)(shuo)和(he)大(da)量(liang)中短(duan)篇小(xiao)說(shuo)(shuo)，同(tong)時(shi)對法(fa)國(guo)的(de)(de)社(she)會(hui)和(he)教育(yu)進行了(le)深入考察，留下了(le)相當多的(de)(de)著述，這些作(zuo)品(pin)在新中國(guo)成立后從未出版過(guo)，對學(xue)術界來說(shuo)(shuo)是一(yi)大(da)空(kong)白。改革開(kai)放以(yi)來，一(yi)大(da)批(pi)李(li)劼人(ren)(ren)的(de)(de)佚文(wen)和(he)書信(xin)被發現，而這些也都沒有(you)和(he)讀者(zhe)見過(guo)面(mian)。社(she)會(hui)和(he)學(xue)術界盼望(wang)能有(you)一(yi)個(ge)完整全面(mian)、具有(you)公信(xin)力的(de)(de)李(li)劼人(ren)(ren)作(zuo)品(pin)的(de)(de)可靠文(wen)本(ben)問世。此次《李(li)劼人(ren)(ren)全集》的(de)(de)出版終于彌補了(le)這一(yi)長期以(yi)來的(de)(de)缺憾。

人物評價

新文學長篇歷史小說的“開山祖師”

李(li)劼(jie)(jie)(jie)人(ren)是(shi)(shi)新文(wen)學(xue)史(shi)上(shang)在創作(zuo)中一個索群(qun)獨離的(de)(de)(de)(de)作(zuo)家(jia)。他(ta)(ta)早年(nian)留學(xue)法(fa)蘭西，歸國(guo)后(hou)一直“蝸(gua)居(ju)”于巴山蜀(shu)水之間，既不(bu)是(shi)(shi)作(zuo)家(jia)群(qun)中的(de)(de)(de)(de)京(jing)派(pai)，又不(bu)是(shi)(shi)海派(pai)；既非“左(zuo)聯”成員(yuan)，又非延(yan)安(an)派(pai)，又不(bu)是(shi)(shi)共產(chan)黨(dang)員(yuan)。他(ta)(ta)只是(shi)(shi)一位堅守在故(gu)鄉(xiang)土(tu)地(di)上(shang)默默耕耘的(de)(de)(de)(de)成都鄉(xiang)土(tu)作(zuo)家(jia)，當(dang)三十年(nian)代作(zuo)家(jia)們紛(fen)紛(fen)將自己的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品貼(tie)上(shang)政治意識的(de)(de)(de)(de)標簽的(de)(de)(de)(de)時候(hou)，李(li)劼(jie)(jie)(jie)人(ren)卻在塵封的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)歲月中淘(tao)金。從他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品內容看，一系列(lie)短篇小說(shuo)雖(sui)然取材(cai)現(xian)實(shi)，富于強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)批判(pan)現(xian)實(shi)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)特點(dian)，但(dan)奠定他(ta)(ta)地(di)位的(de)(de)(de)(de)“大河小說(shuo)”系列(lie)，卻全部是(shi)(shi)歷史(shi)題材(cai)，用(yong)今天時髦的(de)(de)(de)(de)話來說(shuo)，那就(jiu)是(shi)(shi)遠離了當(dang)時文(wen)學(xue)的(de)(de)(de)(de)“主(zhu)旋律”。可是(shi)(shi)用(yong)李(li)劼(jie)(jie)(jie)人(ren)評(ping)價早年(nian)魯迅的(de)(de)(de)(de)話來評(ping)價他(ta)(ta)自己：“他(ta)(ta)不(bu)是(shi)(shi)弄潮(chao)兒(er)，他(ta)(ta)是(shi)(shi)開(kai)山祖師啊！”李(li)劼(jie)(jie)(jie)人(ren)正(zheng)是(shi)(shi)新文(wen)學(xue)長篇歷史(shi)小說(shuo)的(de)(de)(de)(de)“開(kai)山祖師”。

“中國的左拉”

最早對李劼人熱情(qing)贊頌的是人們(men)熟(shu)知(zhi)的郭沫(mo)若先生(sheng)。他首次提出李劼人是“中國(guo)的左拉”，而《大波(bo)》是“小說的近代(dai)《華陽國(guo)志》”。

郭(guo)沫若(ruo)之后(hou)(hou)，20世紀50年代(dai)初，香(xiang)港著(zhu)名學(xue)者(zhe)曹聚(ju)仁(ren)也(ye)充分肯定了李(li)劼人作(zuo)品的(de)價(jia)值，認為“現(xian)代(dai)中(zhong)國小(xiao)(xiao)說家之中(zhong)，李(li)劼人的(de)幾種長篇小(xiao)(xiao)說，其成就還在(zai)茅盾、巴金之上。”曹聚(ju)仁(ren)在(zai)對比了屠格涅夫和左拉的(de)小(xiao)(xiao)說以后(hou)(hou)，得出了結(jie)論：“從寫作(zuo)技(ji)巧(qiao)上說，李(li)氏也(ye)是(shi)一(yi)個(ge)很成熟的(de)作(zuo)家。”

已故香港著名(ming)文(wen)學史(shi)家司(si)馬長(chang)風(feng)先生(sheng)(sheng)則(ze)把李(li)劼(jie)(jie)人(ren)作為(wei)中國(guo)20世紀30年代中長(chang)篇小說的(de)(de)(de)七(qi)大(da)家之一。在《中國(guo)新文(wen)學史(shi)》一書中，他(ta)不僅介紹了(le)李(li)劼(jie)(jie)人(ren)的(de)(de)(de)文(wen)學活動和“大(da)河小說”的(de)(de)(de)內容，而且介紹了(le)李(li)劼(jie)(jie)人(ren)作品在國(guo)外(wai)的(de)(de)(de)影(ying)響，認(ren)為(wei)李(li)劼(jie)(jie)人(ren)對黃瀾生(sheng)(sheng)太太的(de)(de)(de)描(miao)寫“在中國(guo)文(wen)學史(shi)上(shang)，這是前無古人(ren)的(de)(de)(de)筆法”。還說：“李(li)氏的(de)(de)(de)風(feng)格沉實，規模宏大(da)，長(chang)于結構，而個別人(ren)物(wu)與(yu)景物(wu)的(de)(de)(de)描(miao)寫又極(ji)細致生(sheng)(sheng)動，有直迫福樓拜、托爾斯(si)泰(tai)的(de)(de)(de)氣魄。”

中(zhong)(zhong)國社(she)會科學院文(wen)(wen)學研究所的(de)(de)(de)楊(yang)(yang)義(yi)研究員的(de)(de)(de)三(san)卷本《中(zhong)(zhong)國現代(dai)小(xiao)說(shuo)史》，為(wei)四(si)川(chuan)鄉土作(zuo)家(jia)群專設(she)了一(yi)章(zhang)，而李(li)劼人(ren)則作(zuo)為(wei)四(si)川(chuan)鄉土作(zuo)家(jia)群中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)大家(jia)之首。楊(yang)(yang)義(yi)先生從(cong)“白話(hua)小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)早行者”，“鍥而不舍地(di)創(chuang)作(zuo)近(jin)(jin)代(dai)史長篇”，“小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)近(jin)(jin)代(dai)《華陽國志》的(de)(de)(de)特(te)色(se)”三(san)個方面，對李(li)劼人(ren)的(de)(de)(de)文(wen)(wen)學創(chuang)作(zuo)進行了比較全(quan)面的(de)(de)(de)解(jie)析(xi)評論。明(ming)確地(di)指(zhi)(zhi)出，李(li)劼人(ren)是(shi)“具有全(quan)國影響的(de)(de)(de)重要(yao)小(xiao)說(shuo)家(jia)”，“在(zai)(zai)三(san)十年(nian)代(dai)作(zuo)家(jia)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)氣(qi)魄方面，李(li)劼人(ren)是(shi)屈指(zhi)(zhi)可數的(de)(de)(de)”。楊(yang)(yang)義(yi)還認為(wei)：“李(li)劼人(ren)的(de)(de)(de)成功，正(zheng)在(zai)(zai)于把外國近(jin)(jin)代(dai)的(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)意識，不著痕跡(ji)地(di)融解(jie)在(zai)(zai)東方文(wen)(wen)學的(de)(de)(de)趣味(wei)和手法(fa)之中(zhong)(zhong)，從(cong)而形成一(yi)種開放(fang)的(de)(de)(de)而且又(you)具有民族特(te)色(se)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)個性。”

法(fa)國翻(fan)譯(yi)家溫晉儀女士在法(fa)譯(yi)本(ben)(ben)《死(si)水(shui)微(wei)瀾(lan)》的(de)(de)(de)前(qian)言中(zhong)(zhong)，稱(cheng)李(li)(li)(li)劼(jie)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)書(shu)是“中(zhong)(zhong)西影響相(xiang)融(rong)合的(de)(de)(de)一個范(fan)例(li)。”而(er)日(ri)本(ben)(ben)翻(fan)譯(yi)家竹內實則在李(li)(li)(li)劼(jie)人(ren)(ren)(ren)還健在的(de)(de)(de)時候，就已經著手譯(yi)介李(li)(li)(li)劼(jie)人(ren)(ren)(ren)和他的(de)(de)(de)“大(da)河(he)小說”了，并一再撰文盛贊李(li)(li)(li)劼(jie)人(ren)(ren)(ren)是“中(zhong)(zhong)國最優秀的(de)(de)(de)作家”；日(ri)本(ben)(ben)文學(xue)(xue)評論(lun)家花田青輝特別將李(li)(li)(li)劼(jie)人(ren)(ren)(ren)與明治時代(dai)的(de)(de)(de)大(da)作家島崎(qi)藤春相(xiang)提并論(lun)，認(ren)為《死(si)水(shui)微(wei)瀾(lan)》“吸引讀(du)者無比的(de)(de)(de)魅力。”1971年由(you)日(ri)本(ben)(ben)河(he)山(shan)書(shu)房(fang)出版社出版的(de)(de)(de)“現代(dai)中(zhong)(zhong)國文學(xue)(xue)”叢書(shu)，共十二(er)輯(ji)，單獨占一輯(ji)的(de)(de)(de)只(zhi)有李(li)(li)(li)劼(jie)人(ren)(ren)(ren)、魯迅、郭沫若、茅盾(dun)、趙樹理、曲波六人(ren)(ren)(ren)，其余(yu)的(de)(de)(de)作家都是二(er)人(ren)(ren)(ren)合輯(ji)，如巴金(jin)與老舍就合編為第(di)四輯(ji)。在美國，在英國，李(li)(li)(li)劼(jie)人(ren)(ren)(ren)不僅是作為文學(xue)(xue)家被(bei)研究(jiu)(jiu)，而(er)且是作為歷史學(xue)(xue)家、民俗學(xue)(xue)家被(bei)跨學(xue)(xue)科研究(jiu)(jiu)。

李(li)劼(jie)人(ren)是(shi)(shi)(shi)我(wo)國新(xin)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)史上的(de)(de)(de)一(yi)座高山，他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)蘊藏著一(yi)個(ge)(ge)品(pin)位極高的(de)(de)(de)美學(xue)(xue)(xue)富礦；李(li)劼(jie)人(ren)是(shi)(shi)(shi)我(wo)國新(xin)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)史上的(de)(de)(de)一(yi)座豐碑(bei)，他(ta)的(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)創(chuang)造是(shi)(shi)(shi)我(wo)們(men)發展當(dang)代文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)的(de)(de)(de)光輝(hui)典(dian)范(fan)。作(zuo)為(wei)(wei)學(xue)(xue)(xue)養深厚(hou)的(de)(de)(de)一(yi)代文(wen)(wen)(wen)豪，李(li)劼(jie)人(ren)既是(shi)(shi)(shi)小說家，又是(shi)(shi)(shi)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)翻(fan)譯(yi)家，同(tong)時還(huan)是(shi)(shi)(shi)民俗學(xue)(xue)(xue)家、實業家和文(wen)(wen)(wen)化活動(dong)家。讀(du)者從任何(he)一(yi)個(ge)(ge)角度看(kan)，都能看(kan)到一(yi)個(ge)(ge)全新(xin)的(de)(de)(de)李(li)劼(jie)人(ren)。從20世紀20年代開始，李(li)劼(jie)人(ren)就(jiu)大量翻(fan)譯(yi)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)作(zuo)品(pin)，法國近代許多(duo)重(zhong)要(yao)作(zuo)家，如(ru)福樓(lou)拜、卜勒浮斯特(te)、法朗士、左拉、龔古爾兄弟、都德、羅(luo)曼·羅(luo)蘭、莫(mo)泊(bo)桑、馬爾格利特(te)等等作(zuo)家的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，都被他(ta)翻(fan)譯(yi)介紹給(gei)了(le)中(zhong)(zhong)國讀(du)者，而他(ta)自(zi)己也在翻(fan)譯(yi)這(zhe)些文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)經(jing)典(dian)的(de)(de)(de)過程中(zhong)(zhong)吸取了(le)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)精髓，為(wei)(wei)他(ta)日后的(de)(de)(de)長篇小說創(chuang)造提(ti)供了(le)有益的(de)(de)(de)借鑒。

李(li)劼(jie)(jie)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，在新(xin)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)史上(shang)是具有開創(chuang)意義的(de)(de)(de)(de)。他(ta)不(bu)僅為我國(guo)新(xin)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)畫廊貢獻(xian)了(le)(le)一(yi)(yi)大(da)(da)批栩栩如生的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物形象，尤其是女性(xing)形象，極大(da)(da)地豐富了(le)(le)中國(guo)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)的(de)(de)(de)(de)寶庫；他(ta)還創(chuang)造了(le)(le)我國(guo)新(xin)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)史上(shang)的(de)(de)(de)(de)好幾個(ge)“第一(yi)(yi)”：他(ta)是第一(yi)(yi)個(ge)用白話文(wen)(wen)(wen)寫作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)。他(ta)已經(jing)散(san)軼的(de)(de)(de)(de)短(duan)篇(pian)小說(shuo)《游園會(hui)》發表于1912年(nian)成(cheng)都的(de)(de)(de)(de)《晨(chen)鐘報》；即使今天尚能讀到的(de)(de)(de)(de)《兒(er)時影》也(ye)發表在1915年(nian)，比魯(lu)迅的(de)(de)(de)(de)《狂人(ren)(ren)日記(ji)》早三(san)年(nian)，也(ye)比陳衡哲的(de)(de)(de)(de)《一(yi)(yi)日》早兩年(nian)。李(li)劼(jie)(jie)人(ren)(ren)還是第一(yi)(yi)個(ge)以(yi)史詩般的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術氣魄(po)描(miao)寫辛亥(hai)革(ge)命(ming)這一(yi)(yi)波(bo)瀾(lan)壯(zhuang)闊(kuo)的(de)(de)(de)(de)歷史巨變的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)。魯(lu)迅曾(ceng)經(jing)無不(bu)遺憾(han)地說(shuo)：“既以(yi)前清(qing)末年(nian)而(er)論，大(da)(da)事跡不(bu)可(ke)謂(wei)不(bu)多了(le)(le)：鴉片戰爭、中法戰爭、中日戰爭、戊戌政變、義和拳變、八國(guo)聯軍、以(yi)至(zhi)民元革(ge)命(ming)。然(ran)而(er)我們沒(mei)有一(yi)(yi)部(bu)像樣的(de)(de)(de)(de)歷史著(zhu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，更不(bu)必說(shuo)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品了(le)(le)。”魯(lu)迅不(bu)知道，就(jiu)在他(ta)寫下這段(duan)文(wen)(wen)(wen)字的(de)(de)(de)(de)時候，《死水(shui)微瀾(lan)》已經(jing)出版了(le)(le)，李(li)劼(jie)(jie)人(ren)(ren)已經(jing)用他(ta)的(de)(de)(de)(de)如椽大(da)(da)筆(bi)，填補了(le)(le)近(jin)代以(yi)來文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)史上(shang)的(de)(de)(de)(de)這一(yi)(yi)空(kong)白。并(bing)且像李(li)劼(jie)(jie)人(ren)(ren)這樣“反(fan)映驚(jing)天動地的(de)(de)(de)(de)辛亥(hai)革(ge)命(ming)的(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，像他(ta)的(de)(de)(de)(de)‘三(san)部(bu)曲’那樣完整地描(miao)述的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品，還找不(bu)出第二部(bu)。”

不僅如此，李(li)劼人還第(di)(di)一次(ci)在(zai)長篇(pian)歷(li)史(shi)小(xiao)說(shuo)領域(yu)內實現(xian)了(le)(le)內形(xing)(xing)與(yu)外(wai)形(xing)(xing)的(de)(de)革命。在(zai)外(wai)形(xing)(xing)方面(mian)第(di)(di)一次(ci)打破了(le)(le)結構上的(de)(de)章(zhang)回體(ti)例，使“大河小(xiao)說(shuo)”實現(xian)了(le)(le)對(dui)中(zhong)國歷(li)史(shi)傳奇(qi)的(de)(de)超越。在(zai)內形(xing)(xing)方面(mian)第(di)(di)一次(ci)將我(wo)國長篇(pian)小(xiao)說(shuo)發展的(de)(de)兩大類型，即：歷(li)史(shi)傳奇(qi)與(yu)世(shi)情小(xiao)說(shuo)融會(hui)在(zai)一起，從(cong)而創(chuang)造了(le)(le)中(zhong)國文學新的(de)(de)歷(li)史(shi)小(xiao)說(shuo)模式(shi)。這種模式(shi)不同于中(zhong)國傳統的(de)(de)歷(li)史(shi)小(xiao)說(shuo)，也有別于西方的(de)(de)歷(li)史(shi)小(xiao)說(shuo)。是(shi)具有中(zhong)國民族特色的(de)(de)嶄新的(de)(de)歷(li)史(shi)小(xiao)說(shuo)形(xing)(xing)式(shi)，對(dui)后世(shi)作家產生了(le)(le)深遠的(de)(de)影響(xiang)。