弗拉基(ji)米(mi)爾·霍洛維(wei)茨的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)技巧輝煌(huang)而瀟灑，音樂更趨(qu)向深刻(ke)完美，表(biao)現手段更豐(feng)富。有的(de)(de)樂評家認為(wei)，他(ta)的(de)(de)鋼琴音色如同七種(zhong)基(ji)本顏色，可(ke)以調出各種(zhong)不(bu)同的(de)(de)色調，從而表(biao)達各式(shi)各樣的(de)(de)思想感情。另外，他(ta)的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)能充分地(di)表(biao)現出樂曲的(de)(de)內(nei)容(rong)，但又不(bu)是(shi)盲目(mu)地(di)尊(zun)重(zhong)原作(zuo)。最難能可(ke)貴(gui)的(de)(de)是(shi)，他(ta)很像一(yi)位熟(shu)練(lian)的(de)(de)編輯(ji)，能把樂曲作(zuo)者的(de)(de)“錯(cuo)別字、漏字”等(deng)失(shi)誤加(jia)以訂正，使作(zuo)品(pin)(pin)達到完美無缺。他(ta)的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)曲目(mu)相當廣泛，尤以彈奏(zou)(zou)肖邦、斯(si)卡拉蒂以及舒曼、李(li)斯(si)特、斯(si)克里亞賓等(deng)名家的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)見長。
霍洛維茨(ci)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)演奏極其(qi)富(fu)有鮮明的(de)(de)(de)(de)個性(xing)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)是如此的(de)(de)(de)(de)獨特，以至于只(zhi)要(yao)聆聽過其(qi)演奏的(de)(de)(de)(de)人，以后就可以輕易地將他(ta)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)與其(qi)他(ta)眾(zhong)多的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)演奏家區分(fen)開來(lai)；而從未領略他(ta)琴(qin)(qin)音魅力的(de)(de)(de)(de)人，是很難憑(ping)借經(jing)驗來(lai)臆測的(de)(de)(de)(de)。我(wo)只(zhi)能從一些細(xi)節來(lai)講述我(wo)所聽到了他(ta)與眾(zhong)不同的(de)(de)(de)(de)特性(xing)。
霍(huo)(huo)洛(luo)(luo)維(wei)茨(ci)(ci)是古典浪(lang)漫(man)派鋼(gang)(gang)琴的(de)(de)最后一個巨人。很多(duo)人都(dou)會將“浪(lang)漫(man)”同“柔美”等(deng)同。然而(er)在(zai)(zai)霍(huo)(huo)洛(luo)(luo)維(wei)茨(ci)(ci)面(mian)前，他(ta)們(men)才會發覺這個理解上(shang)的(de)(de)錯誤是多(duo)么的(de)(de)想當然。他(ta)的(de)(de)演奏(zou)會讓你豁然明了：原(yuan)來(lai)浪(lang)漫(man)的(de)(de)本質是“激情”。霍(huo)(huo)洛(luo)(luo)維(wei)茨(ci)(ci)的(de)(de)激情與(yu)他(ta)的(de)(de)音樂(le)渾然天成(cheng)。這和(he)很多(duo)鋼(gang)(gang)琴演奏(zou)者(zhe)用形體的(de)(de)夸張動(dong)(dong)作表現出的(de)(de)激動(dong)(dong)有著云泥之別(bie)。尤(you)其是在(zai)(zai)大師的(de)(de)晚(wan)年，演奏(zou)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)動(dong)(dong)作幅度已經很小。你千萬不(bu)要以(yi)為(wei)(wei)這是老人的(de)(de)遲緩(huan)，這時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)霍(huo)(huo)洛(luo)(luo)維(wei)茨(ci)(ci)已經步(bu)入舉重若輕(qing)，舉輕(qing)如重的(de)(de)化境中(zhong)(zhong)(zhong)去了。不(bu)要忘了，他(ta)在(zai)(zai)年輕(qing)的(de)(de)時(shi)(shi)(shi)候，經常(chang)在(zai)(zai)演出中(zhong)(zhong)(zhong)彈斷琴弦，調音師時(shi)(shi)(shi)常(chang)面(mian)對被他(ta)彈的(de)(de)幾乎散了架的(de)(de)斯坦威鋼(gang)(gang)琴無可奈何。霍(huo)(huo)洛(luo)(luo)維(wei)茨(ci)(ci)的(de)(de)琴音是靈(ling)動(dong)(dong)剔透(tou)的(de)(de)，但是同時(shi)(shi)(shi)，他(ta)有著使(shi)他(ta)獲得“雷神”稱(cheng)號的(de)(de)左(zuo)手(shou)。霍(huo)(huo)洛(luo)(luo)維(wei)茨(ci)(ci)一生自始至(zhi)終都(dou)在(zai)(zai)強調左(zuo)手(shou)的(de)(de)重要性。他(ta)不(bu)僅不(bu)認(ren)為(wei)(wei)左(zuo)手(shou)是演奏(zou)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)附屬，甚(shen)至(zhi)稱(cheng)呼(hu)左(zuo)手(shou)是鋼(gang)(gang)琴演奏(zou)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)指揮。音色(se)上(shang)，他(ta)左(zuo)手(shou)在(zai)(zai)低音部的(de)(de)獨(du)特擊(ji)(ji)鍵讓他(ta)演奏(zou)的(de)(de)音樂(le)豐(feng)滿而(er)又極富沖擊(ji)(ji)力(li)，具有很強的(de)(de)音響(xiang)性。
霍(huo)洛(luo)維茨有著(zhu)一雙柔(rou)軟的(de)(de)(de)手(shou)，他甚至可(ke)以在其他四個(ge)手(shou)指擊鍵的(de)(de)(de)同時，將小指完(wan)全彎曲收起(qi)來。如果你用慢鏡頭(tou)來觀看他的(de)(de)(de)演奏，十個(ge)手(shou)指的(de)(de)(de)收展、輪動(dong)顯現出(chu)的(de)(de)(de)優美(mei)(mei)姿態，會讓你聯想到飛(fei)鳥展動(dong)的(de)(de)(de)羽翼(yi)。這雙天(tian)賦的(de)(de)(de)手(shou)加上鋼鐵般(ban)有力的(de)(de)(de)肘腕，將音樂中的(de)(de)(de)柔(rou)與剛，寧(ning)靜與激烈完(wan)美(mei)(mei)地結合在一起(qi)。
霍洛(luo)維(wei)(wei)茨(ci)采(cai)用(yong)了一(yi)種完(wan)全個(ge)人化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)行(xing)觸(chu)(chu)鍵(jian)手(shou)型去(qu)(qu)演(yan)(yan)奏鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)，同(tong)鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)教科書上要求手(shou)心虛空，指(zhi)尖(jian)觸(chu)(chu)鍵(jian)不(bu)一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)，他(ta)將(jiang)手(shou)掌平(ping)鋪在鍵(jian)盤上，用(yong)每(mei)個(ge)手(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)肚去(qu)(qu)觸(chu)(chu)鍵(jian)，每(mei)一(yi)個(ge)音(yin)不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)擊打出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，幾乎是(shi)(shi)(shi)(shi)就是(shi)(shi)(shi)(shi)用(yong)手(shou)指(zhi)去(qu)(qu)按出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)可以(yi)產生出(chu)異乎尋常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔美(mei)(mei)音(yin)色。（相似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，阿勞(lao)和(he)古(gu)爾德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏手(shou)型都是(shi)(shi)(shi)(shi)比較(jiao)平(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。）為(wei)(wei)了追求音(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)，霍洛(luo)維(wei)(wei)茨(ci)對(dui)手(shou)指(zhi)接(jie)觸(chu)(chu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)鍵(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)部(bu)位也(ye)非常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)考(kao)究(jiu)。越(yue)是(shi)(shi)(shi)(shi)靠近琴(qin)(qin)(qin)(qin)鍵(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)根部(bu)觸(chu)(chu)鍵(jian)，琴(qin)(qin)(qin)(qin)音(yin)越(yue)輕，音(yin)色越(yue)柔；越(yue)是(shi)(shi)(shi)(shi)接(jie)近琴(qin)(qin)(qin)(qin)鍵(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)末(mo)端(duan)觸(chu)(chu)鍵(jian)，琴(qin)(qin)(qin)(qin)音(yin)越(yue)響，音(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彈跳性(xing)就越(yue)強。甚至有(you)時(shi)(shi)在演(yan)(yan)奏延長音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程中，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)指(zhi)會從琴(qin)(qin)(qin)(qin)鍵(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)端(duan)滑向(xiang)另外一(yi)端(duan)，以(yi)追求延長音(yin)音(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細微變(bian)化(hua)。在不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)鍵(jian)位置演(yan)(yan)奏，結合演(yan)(yan)奏時(shi)(shi)手(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力度和(he)速度變(bian)化(hua)，使得霍洛(luo)維(wei)(wei)茨(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)音(yin)色像彩(cai)虹一(yi)樣瑰麗多變(bian)，并且富有(you)層次(ci)。霍洛(luo)維(wei)(wei)茨(ci)使用(yong)音(yin)色表現音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)段更(geng)加豐富。有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)評家(jia)認為(wei)(wei)，他(ta)就如同(tong)一(yi)個(ge)畫家(jia)，用(yong)七彩(cai)調(diao)制出(chu)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色調(diao)，從而表達各種各種的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)情思。然而讓霍洛(luo)維(wei)(wei)茨(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)聲臻(zhen)于完(wan)美(mei)(mei)之(zhi)境(jing)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)對(dui)鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)踏板的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕(jue)(jue)妙使用(yong)。論對(dui)鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)踏板的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重視(shi)和(he)理解之(zhi)深，在20世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)奏家(jia)之(zhi)中，霍洛(luo)維(wei)(wei)茨(ci)絕(jue)(jue)對(dui)是(shi)(shi)(shi)(shi)無人可比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大師(shi)。他(ta)一(yi)生中僅有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)部(bu)學術著作，就是(shi)(shi)(shi)(shi)關(guan)于鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)踏板的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使用(yong)。大師(shi)本人也(ye)講(jiang)過：作為(wei)(wei)一(yi)個(ge)鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)奏家(jia)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成就不(bu)在手(shou)上，而是(shi)(shi)(shi)(shi)在經常為(wei)(wei)人忽視(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)足(zu)底。
霍(huo)洛維茨的(de)(de)演奏技巧輝煌灑脫，很(hen)多演奏上(shang)難度(du)(du)艱(jian)深的(de)(de)作品，在他(ta)演奏起來都(dou)是那么的(de)(de)瀟(xiao)灑自在，像《拉赫馬尼(ni)洛夫(fu)第三鋼(gang)琴協奏曲(qu)》這樣難度(du)(du)很(hen)大(da)的(de)(de)作品，他(ta)的(de)(de)演奏都(dou)有(you)一(yi)種攀險(xian)峰如(ru)履平川的(de)(de)輕松自如(ru)。讓聽者但覺音(yin)樂(le)之動(dong)人而不虞其他(ta)。
霍(huo)洛維茨有著令人瞠目(mu)結舌的(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)巧，他(ta)(ta)可以(yi)說是有錄(lu)音以(yi)來(lai)最具(ju)備完美技(ji)(ji)巧的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)大(da)(da)師(shi)。對他(ta)(ta)來(lai)說，鋼(gang)(gang)琴(qin)演奏(zou)(zou)(zou)似乎就不(bu)存在(zai)“技(ji)(ji)術(shu)上(shang)的(de)(de)難度(du)”。如果(guo)你(ni)看過大(da)(da)師(shi)在(zai)1968年卡內基音樂廳(ting)演奏(zou)(zou)(zou)《卡門主(zhu)題變(bian)奏(zou)(zou)(zou)曲》的(de)(de)情景，你(ni)會被他(ta)(ta)在(zai)鍵盤(pan)上(shang)電光火石般(ban)的(de)(de)神(shen)奇演奏(zou)(zou)(zou)驚(jing)得目(mu)瞪口呆。這(zhe)部作(zuo)品(pin)（《VARIATIONS ON A THEME FROM BIIET’S CARMEN》）是大(da)(da)師(shi)為(wei)自己(ji)創作(zuo)的(de)(de)一(yi)部極(ji)具(ju)演奏(zou)(zou)(zou)難度(du)的(de)(de)炫技(ji)(ji)作(zuo)品(pin)。霍(huo)洛維茨在(zai)彈奏(zou)(zou)(zou)這(zhe)部作(zuo)品(pin)時，已然將鋼(gang)(gang)琴(qin)演奏(zou)(zou)(zou)變(bian)化成為(wei)一(yi)種高度(du)激烈的(de)(de)競技(ji)(ji)運動：此(ci)起彼伏的(de)(de)大(da)(da)跨度(du)跳躍擊鍵，密(mi)如驟(zou)雨的(de)(de)琶音，左手與右(you)手你(ni)追我趕的(de)(de)對抗。這(zhe)時的(de)(de)大(da)(da)師(shi)已經完全成為(wei)一(yi)個(ge)鍵盤(pan)上(shang)的(de)(de)魔術(shu)師(shi)，給予欣賞者帶(dai)來(lai)的(de)(de)是一(yi)個(ge)驚(jing)嘆又(you)一(yi)個(ge)驚(jing)嘆。這(zhe)部變(bian)奏(zou)(zou)(zou)曲的(de)(de)難度(du)之(zhi)大(da)(da)，以(yi)至于很少有鋼(gang)(gang)琴(qin)家愿意(yi)去(qu)觸碰(peng)。只有多(duo)年以(yi)后，才由天才鋼(gang)(gang)琴(qin)少年ARCADI VOLODOS才在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)同名鋼(gang)(gang)琴(qin)專輯(ji)唱片中嘗試演奏(zou)(zou)(zou)。
但是(shi)(shi)霍洛(luo)維茨(ci)不(bu)只(zhi)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)技術唯上的(de)(de)鋼(gang)琴演(yan)(yan)奏(zou)(zou)家。如(ru)果那樣，霍洛(luo)維茨(ci)也(ye)不(bu)能(neng)成(cheng)其(qi)為(wei)霍洛(luo)維茨(ci)了(le)。他認為(wei)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)(zhe)(zhe)都(dou)應當用發自內心的(de)(de)感情去詮釋作(zuo)品。大(da)師說：“一(yi)個(ge)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)(zhe)(zhe)應當是(shi)(shi)作(zuo)品的(de)(de)再創者(zhe)(zhe)(zhe)，（一(yi)個(ge)完美的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)家）應當具備(bei)三個(ge)條件：訓(xun)練有素(su)、充滿想象(xiang)力的(de)(de)大(da)腦，一(yi)顆自由慷慨的(de)(de)心和對樂器自如(ru)的(de)(de)控制能(neng)力。沒有幾個(ge)音樂家能(neng)夠和諧地(di)具備(bei)以上三個(ge)素(su)質。這是(shi)(shi)一(yi)種很高的(de)(de)藝(yi)術境地(di)，也(ye)是(shi)(shi)我畢生為(wei)之努(nu)力的(de)(de)目標。”
1936年(nian)，霍洛(luo)維茨以健康不佳為理由，首次(ci)離開舞臺(tai)，宣布(bu)退(tui)(tui)隱(yin)(yin)(yin)，大(da)(da)師時年(nian)只有32歲。在(zai)退(tui)(tui)隱(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)寧靜(jing)生活(huo)里，他專(zhuan)注于對音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)思索和探尋。三年(nian)后(hou)復出(chu)。霍洛(luo)維茨已經(jing)由一(yi)個火爆的(de)(de)(de)(de)技術(shu)演奏家變成一(yi)個自省的(de)(de)(de)(de)成熟藝術(shu)家了。在(zai)以后(hou)的(de)(de)(de)(de)歲月里，大(da)(da)師又出(chu)于同一(yi)目的(de)(de)(de)(de)，分別于1953年(nian)、1970年(nian)二次(ci)退(tui)(tui)隱(yin)(yin)(yin)，最長一(yi)次(ci)隱(yin)(yin)(yin)退(tui)(tui)的(de)(de)(de)(de)時間(jian)達12年(nian)之久。每一(yi)次(ci)的(de)(de)(de)(de)退(tui)(tui)隱(yin)(yin)(yin)生活(huo)都使霍洛(luo)維茨在(zai)音樂(le)(le)上獲得質的(de)(de)(de)(de)突破。正(zheng)是(shi)憑(ping)借這(zhe)樣一(yi)種淡泊(bo)名利(li)的(de)(de)(de)(de)勇氣、對音樂(le)(le)從(cong)不懈怡的(de)(de)(de)(de)執著追求，使得大(da)(da)師最終步入完(wan)美。
身(shen)為一(yi)個(ge)(ge)鋼(gang)琴家，霍洛(luo)維茨首先是(shi)個(ge)(ge)淵(yuan)博的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)家。他(ta)曾公開宣稱最大(da)的(de)(de)(de)(de)理想是(shi)成(cheng)(cheng)為一(yi)個(ge)(ge)作曲(qu)家。盡管除(chu)了(le)上文提及的(de)(de)(de)(de)《卡門(men)主題(ti)變奏曲(qu)》以外，大(da)師鮮有(you)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)問世(shi)。但是(shi)作為安(an)東(dong)·魯賓斯(si)坦的(de)(de)(de)(de)傳承者(zhe)和(he)偉大(da)指揮家托斯(si)卡尼尼的(de)(de)(de)(de)快婿(xu)，霍洛(luo)維茨有(you)著同儕難以比擬的(de)(de)(de)(de)綜合音(yin)樂(le)(le)素養。霍洛(luo)維茨對很多音(yin)樂(le)(le)作品(pin)(pin)都(dou)有(you)著自(zi)己(ji)獨到的(de)(de)(de)(de)理解，他(ta)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏能夠充分(fen)地展現出作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)神韻，而(er)又不(bu)是(shi)盲目(mu)的(de)(de)(de)(de)恪守(shou)原作。難能可貴的(de)(de)(de)(de)是(shi)，他(ta)如同一(yi)位高明的(de)(de)(de)(de)編輯，能敏(min)銳地發現作品(pin)(pin)中的(de)(de)(de)(de)瑕疵并加(jia)以修正，使作品(pin)(pin)變得(de)完美無(wu)缺(que)。霍洛(luo)維茨演(yan)(yan)奏的(de)(de)(de)(de)斯(si)卡拉蒂(di)的(de)(de)(de)(de)奏鳴曲(qu)，有(you)著脫離塵俗的(de)(de)(de)(de)超(chao)然氣質(zhi)。沒有(you)霍洛(luo)維茨的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏，這(zhe)些動人作品(pin)(pin)不(bu)知道還要在樂(le)(le)譜架上沉睡多久。他(ta)演(yan)(yan)奏的(de)(de)(de)(de)克萊門(men)蒂(di)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)一(yi)氣呵成(cheng)(cheng)，極(ji)富戲(xi)劇(ju)性的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)表情。奏演(yan)(yan)肖邦作品(pin)(pin)鋼(gang)琴音(yin)色纖細(xi)優(you)美，充份體現了(le)肖邦文靜沉思的(de)(de)(de)(de)詩人氣質(zhi)。
霍(huo)洛維茨(ci)晚年彈(dan)奏(zou)的(de)舒(shu)曼《童年即景》（KINDERSZEN OP.15）是極(ji)受歡迎的(de)演(yan)(yan)奏(zou)版本。他將這(zhe)些分(fen)解和弦上的(de)簡單(dan)旋律彈(dan)的(de)極(ji)富(fu)濃(nong)郁的(de)懷(huai)舊氣息，這(zhe)種懷(huai)舊的(de)色彩，正是一個老者對(dui)童年美好時光的(de)追憶。在(zai)聆聽的(de)過程中，我們總會(hui)不(bu)由得忘形于(yu)音樂，讓思緒翱翔于(yu)時空之外。1987年5月大師在(zai)維也納演(yan)(yan)奏(zou)這(zhe)部(bu)作品時，鋼(gang)琴弱音的(de)處理真是美妙(miao)地不(bu)可思議。
在(zai)(zai)同其(qi)他鋼(gang)琴演(yan)(yan)奏(zou)(zou)家的(de)(de)比對中，越發能夠體會到霍(huo)(huo)洛(luo)(luo)維茨(ci)在(zai)(zai)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)時(shi)，對作品精神(shen)本(ben)(ben)質主動(dong)性的(de)(de)創造再現。霍(huo)(huo)洛(luo)(luo)維茨(ci)在(zai)(zai)彈奏(zou)(zou)莫(mo)扎(zha)特(te)《土耳其(qi)進行(xing)曲》（SONATA NO.11，K331. 3RD MOVEMENT）時(shi)充(chong)分(fen)(fen)表現了對音樂內在(zai)(zai)節奏(zou)(zou)的(de)(de)控制力。他在(zai)(zai)1966年卡內基音樂廳(ting)的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)版本(ben)(ben)，曲長四(si)分(fen)(fen)零七秒，比布(bu)倫德爾此曲的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)版本(ben)(ben)足(zu)足(zu)長了三分(fen)(fen)之(zhi)一以(yi)上，但是與布(bu)倫德爾急(ji)沖(chong)沖(chong)的(de)(de)、行(xing)軍(jun)式的(de)(de)彈奏(zou)(zou)相比起來，霍(huo)(huo)洛(luo)(luo)維茨(ci)彈地從容、流暢、緊湊，跳(tiao)動(dong)的(de)(de)活潑節奏(zou)(zou)帶(dai)有(you)法國(guo)宮廷舞曲的(de)(de)優(you)雅。
霍(huo)洛維(wei)茨的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)是(shi)(shi)一(yi)(yi)種個(ge)性(xing)(xing)化的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)。他天性(xing)(xing)具有(you)浪漫的(de)(de)(de)激情。他總(zong)是(shi)(shi)能(neng)在一(yi)(yi)部作(zuo)品(pin)中攫取到最符合他性(xing)(xing)情的(de)(de)(de)東西，并將之發揚(yang)(yang)光大(da)。而往往正是(shi)(shi)這(zhe)一(yi)(yi)部分閃爍的(de)(de)(de)靈光，使他的(de)(de)(de)聽眾(zhong)如(ru)癡如(ru)醉。同霍(huo)洛維(wei)茨張(zhang)揚(yang)(yang)性(xing)(xing)情的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)相比(bi)，李赫特(te)所謂精(jing)準和(he)堅(jian)硬(ying)的(de)(de)(de)彈(dan)奏(zou)變得是(shi)(shi)多么的(de)(de)(de)僵(jiang)硬(ying)和(he)刻板。霍(huo)洛維(wei)茨在演(yan)奏(zou)時(shi)，經常會有(you)一(yi)(yi)些意想(xiang)不到的(de)(de)(de)神來之筆。聽眾(zhong)們喜愛(ai)這(zhe)些美妙(miao)的(de)(de)(de)創造，但(dan)是(shi)(shi)他經常不被樂(le)(le)評界理解。在20世紀的(de)(de)(de)古(gu)典(dian)音(yin)(yin)樂(le)(le)大(da)師中間，他可(ke)(ke)能(neng)是(shi)(shi)受到詰難(nan)最多的(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)家了。他大(da)量(liang)精(jing)彩的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)沒有(you)被保守(shou)的(de)(de)(de)古(gu)典(dian)音(yin)(yin)樂(le)(le)專家們認可(ke)(ke)。然(ran)而，霍(huo)洛維(wei)茨有(you)兩(liang)部音(yin)(yin)樂(le)(le)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)詮(quan)釋，是(shi)(shi)無可(ke)(ke)爭議的(de)(de)(de)經典(dian)之作(zuo)：拉赫馬尼洛夫第(di)三(san)鋼琴(qin)(qin)協奏(zou)曲和(he)柴(chai)可(ke)(ke)夫斯基第(di)一(yi)(yi)鋼琴(qin)(qin)協奏(zou)曲。
拉赫馬尼(ni)洛(luo)夫第(di)(di)三鋼(gang)(gang)琴(qin)協奏曲(qu)(qu)（Concerto No.3 in D Minor,Op.30），是(shi)音樂史(shi)上最(zui)偉大的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)作品之(zhi)一(yi)。在霍(huo)洛(luo)維茨(ci)指下的(de)(de)拉赫馬尼(ni)洛(luo)夫第(di)(di)三鋼(gang)(gang)琴(qin)協奏曲(qu)(qu)，流(liu)淌出的(de)(de)既(ji)有(you)千里冰川，漫漫林莽(mang)的(de)(de)壯麗;又有(you)溪(xi)流(liu)蜿蜒，百花初綻的(de)(de)秀美。琴(qin)聲(sheng)中飽含著他對故鄉的(de)(de)摯愛，也彌(mi)漫著去國(guo)難返的(de)(de)悲傷。第(di)(di)一(yi)樂章開(kai)始不久，鋼(gang)(gang)琴(qin)沉穩引入的(de)(de)那幾(ji)個(ge)小(xiao)節，分明是(shi)大師低(di)低(di)的(de)(de)呢喃(nan)：“啊，這是(shi)我的(de)(de)祖國(guo)。”
與作曲家相同(tong)的文(wen)化背景和(he)流亡經歷，使得霍(huo)洛維茨對這(zhe)(zhe)部作品(pin)有(you)著旁人(ren)難以(yi)企及的領悟；他憑(ping)借高超的演(yan)(yan)(yan)奏(zou)能力，游刃有(you)余地演(yan)(yan)(yan)奏(zou)這(zhe)(zhe)部令多數演(yan)(yan)(yan)奏(zou)者望(wang)而卻(que)步(bu)的作品(pin)，特別是(shi)大(da)師(shi)對節奏(zou)的把握，讓(rang)整部作品(pin)從容展開，分外動(dong)人(ren)。同(tong)樣身為偉(wei)大(da)鋼琴演(yan)(yan)(yan)奏(zou)家的作者拉(la)赫(he)瑪(ma)尼諾夫，在聽過他的演(yan)(yan)(yan)奏(zou)后，也由衷(zhong)地稱贊霍(huo)洛維茨的拉(la)赫(he)瑪(ma)尼諾夫第三鋼琴協奏(zou)曲是(shi)最(zui)完美(mei)的。
每次(ci)聆聽霍洛維茨演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)這部作品(pin)，都會不由得感嘆(tan)：只(zhi)有在這樣一個(ge)幅(fu)員廣闊、風光多(duo)(duo)姿的(de)(de)(de)國度，才有可能誕生(sheng)這種(zhong)時而(er)厚重、時而(er)輕靈；時而(er)雄壯(zhuang)、時而(er)雋永；時而(er)激越、時而(er)舒緩的(de)(de)(de)動(dong)人樂(le)章來。尤(you)其(qi)是(shi)(shi)樂(le)曲(qu)中波瀾壯(zhuang)闊的(de)(de)(de)宏偉(wei)氣(qi)魄(po)，是(shi)(shi)其(qi)他出生(sheng)于歐洲的(de)(de)(de)音樂(le)家無法具備的(de)(de)(de)。即便是(shi)(shi)最具力量的(de)(de)(de)貝多(duo)(duo)芬(fen)，他的(de)(de)(de)氣(qi)勢也(ye)只(zhi)是(shi)(shi)個(ge)人同命(ming)運(yun)的(de)(de)(de)抗爭。霍洛維茨演(yan)奏(zou)拉(la)赫馬(ma)尼洛夫第三鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)曲(qu)時所展現出來雄渾的(de)(de)(de)氣(qi)魄(po)，正(zheng)是(shi)(shi)俄(e)國這樣一個(ge)龐大國家底蘊的(de)(de)(de)真(zhen)實體(ti)現。
霍洛維茨一生中多(duo)次公(gong)開演奏這部作品，并先后同艾(ai)貝(bei)爾·科茨（ALBERT COATES）、萊納、奧曼(man)迪等指揮(hui)大師合作灌錄(lu)(lu)唱(chang)片(pian)。其(qi)中最著名的(de)，要算大師同奧曼(man)迪指揮(hui)的(de)紐(niu)約交響樂(le)(le)團在卡內基音樂(le)(le)廳演出(chu)的(de)現(xian)場(chang)錄(lu)(lu)音了,即(ji)便是(shi)這個錄(lu)(lu)音，唱(chang)片(pian)公(gong)司也出(chu)過多(duo)個版本。音響效果最佳(jia)的(de)，要數這張HP版的(de)CD唱(chang)片(pian)。
柴可夫斯基(ji)《降B小(xiao)調第(di)(di)一(yi)鋼(gang)琴協(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)》（Piano Concerto No.1 in B-Flat Minor,Op.23）是(shi)霍(huo)洛維茨成名之作。他對此曲(qu)(qu)(qu)令人(ren)(ren)震驚的演(yan)奏讓(rang)他在(zai)20幾歲就(jiu)在(zai)世界(jie)樂(le)壇獲得了極大的聲(sheng)譽(yu)。霍(huo)洛維茨的演(yan)奏氣勢磅礴(bo)、輝煌壯麗，有(you)(you)著極強的感(gan)染力(li)和震撼性。這(zhe)支曲(qu)(qu)(qu)目讓(rang)大師可以(yi)充分地展(zhan)示其(qi)堅強有(you)(you)力(li)的擊(ji)鍵。他在(zai)公演(yan)柴可夫斯基(ji)第(di)(di)一(yi)鋼(gang)琴協(xie)奏曲(qu)(qu)(qu)過程(cheng)中，曾(ceng)有(you)(you)過數次擊(ji)斷琴弦的記錄。1928年霍(huo)洛維茨首(shou)次在(zai)美國公演(yan)此曲(qu)(qu)(qu)，由(you)于他在(zai)鍵盤上彈(dan)出(chu)的驚人(ren)(ren)音響(xiang)，讓(rang)當時樂(le)隊的指揮感(gan)到難以(yi)置(zhi)信，一(yi)再要求看查他的手(shou)掌，好知道這(zhe)手(shou)掌上是(shi)否具(ju)有(you)(you)神(shen)奇的魔力(li)。
我聽過多個(ge)鋼(gang)琴(qin)家演(yan)奏(zou)柴可夫斯基第一(yi)鋼(gang)琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲的錄(lu)音，每一(yi)個(ge)演(yan)奏(zou)都有(you)各自的特(te)(te)點：阿(a)格里奇的抒情，里赫特(te)(te)的精準，魯賓斯坦的靈動(dong)，克萊本音色精美(mei)。但(dan)是沒有(you)人(ren)能夠在演(yan)奏(zou)這(zhe)部協(xie)(xie)奏(zou)曲時，達到像霍洛維茨(ci)那樣氣(qi)度恢宏，使人(ren)激(ji)動(dong)不己。霍洛維茨(ci)意(yi)氣(qi)風發，風馳電掣的演(yan)奏(zou)有(you)著橫掃一(yi)切的凌厲氣(qi)勢，聽起(qi)來十分(fen)地酣暢過癮。
遺憾的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)大師在中(zhong)年以后就很少(shao)再(zai)彈奏(zou)這部(bu)作品，以至他演(yan)奏(zou)柴可(ke)夫(fu)斯(si)基第一鋼琴協(xie)奏(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)錄(lu)音都(dou)比較(jiao)早(zao)。較(jiao)為(wei)著名的(de)(de)(de)(de)有41年在錄(lu)音室(shi)的(de)(de)(de)(de)錄(lu)音和(he)43年在卡(ka)內(nei)基音樂(le)廳的(de)(de)(de)(de)現(xian)場(chang)錄(lu)音。兩次霍洛維茨都(dou)是(shi)(shi)和(he)岳父托斯(si)卡(ka)尼尼指(zhi)揮下的(de)(de)(de)(de)國(guo)家(jia)廣播公司(si)交(jiao)響樂(le)團（NBC樂(le)團）合作。盡管是(shi)(shi)單聲道的(de)(de)(de)(de)錄(lu)音，我們還是(shi)(shi)可(ke)以從中(zhong)聽(ting)出大師在第一樂(le)章序曲(qu)中(zhong)驚(jing)心動魄的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)力度，在復三部(bu)曲(qu)式的(de)(de)(de)(de)第二樂(le)章中(zhong)清(qing)新(xin)、恬靜的(de)(de)(de)(de)音色表達(da)，以及(ji)在奏(zou)鳴回旋(xuan)曲(qu)式的(de)(de)(de)(de)第三樂(le)章里充(chong)溢的(de)(de)(de)(de)節日般快樂(le)。托斯(si)卡(ka)尼尼指(zhi)揮的(de)(de)(de)(de)樂(le)隊也表現(xian)出了巨大的(de)(de)(de)(de)熱(re)情，與霍洛維茨彈奏(zou)的(de)(de)(de)(de)鋼琴部(bu)分起伏(fu)對抗(kang)、相得(de)益彰。
特(te)別(bie)要提及的(de)(de)是大(da)師彈奏(zou)的(de)(de)肖邦(bang)《即(ji)興(xing)幻想曲(qu)》（Fantaisie-Impromptu,Op.66）。樂曲(qu)開始的(de)(de)一(yi)段細碎叮(ding)咚的(de)(de)快速音符，仿佛少年無(wu)憂(you)無(wu)慮的(de)(de)嬉(xi)戲笑聲；中(zhong)間優美的(de)(de)主題(ti)部(bu)分(fen)以變奏(zou)的(de)(de)形式(shi)反復(fu)出現，大(da)師在(zai)這(zhe)里將音色(se)控(kong)制的(de)(de)美妙絕倫，似乎在(zai)回憶著甜蜜青澀的(de)(de)愛情(qing)；緊接著開始部(bu)分(fen)的(de)(de)旋律又再(zai)響起，然而(er)已沒有了最(zui)初(chu)的(de)(de)無(wu)憂(you)無(wu)慮，一(yi)股不安的(de)(de)情(qing)緒在(zai)醞釀堆積(ji)，這(zhe)一(yi)份躁動的(de)(de)力量最(zui)終以一(yi)串珠(zhu)落玉盤般的(de)(de)響亮音符達到頂(ding)點，這(zhe)時(shi)大(da)師著名的(de)(de)左(zuo)手低(di)(di)音沉穩響起，在(zai)一(yi)段晨(chen)鐘暮鼓般的(de)(de)低(di)(di)沉琴聲中(zhong)結束(shu)全曲(qu)。
每次(ci)傾聽霍(huo)洛維茨(ci)演(yan)奏的這首樂曲(qu)，就如同聽大師追(zhui)述整個(ge)人生。巧合的是：大師在(zai)最后一次(ci)錄音中(zhong)演(yan)奏了這首《即(ji)興幻想(xiang)曲(qu)》。似乎他冥冥中(zhong)感受(shou)到了什么。
1989年，霍洛維茨帶著他可(ke)謂空前絕后的音樂演奏天賦，在紐約的家(jia)中安然逝去。古典浪漫主義音樂的最后一絲氣(qi)息在現實中永久的消散了。從那時起，鋼琴的黃金時代結束了。
RCA 7992－2－RG
貝多芬：第(di)五鋼琴協(xie)(xie)奏曲/柴柯夫斯基：第(di)一鋼琴協(xie)(xie)奏曲（NBC交響樂團）
RCA GK 85272
拉赫瑪(ma)尼諾夫：第三鋼琴協奏曲（RCA交響(xiang)樂團/萊(lai)納）
CBS MK 42410
斯卡(ka)拉第：奏鳴(ming)曲集
CBS MYK 42534
舒曼(man)：童(tong)年情景、托卡塔、
CBS M3K 44681
舒(shu)曼：C大(da)調幻(huan)想曲等(deng)
DG 419 217－2
舒曼：克萊斯勒偶(ou)記(ji)
DG 419 045－2
“霍洛(luo)維茨(ci)－－最后的(de)浪漫”
我心明亮 
