弗拉基米爾·霍洛維茨的(de)(de)(de)(de)演奏技巧輝煌而瀟灑，音樂更(geng)趨(qu)向深(shen)刻完美(mei)，表現(xian)手段(duan)更(geng)豐(feng)富。有的(de)(de)(de)(de)樂評家認為，他的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)音色如同七種基本顏色，可(ke)以(yi)調出(chu)各(ge)種不同的(de)(de)(de)(de)色調，從而表達各(ge)式(shi)各(ge)樣的(de)(de)(de)(de)思想感情(qing)。另(ling)外，他的(de)(de)(de)(de)演奏能(neng)充(chong)分地(di)表現(xian)出(chu)樂曲(qu)的(de)(de)(de)(de)內容，但又不是盲目地(di)尊重原作(zuo)(zuo)。最難能(neng)可(ke)貴的(de)(de)(de)(de)是，他很像一位熟練的(de)(de)(de)(de)編輯，能(neng)把樂曲(qu)作(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)(de)“錯別字、漏字”等(deng)失誤加以(yi)訂正，使作(zuo)(zuo)品(pin)達到完美(mei)無缺。他的(de)(de)(de)(de)演奏曲(qu)目相當廣(guang)泛，尤以(yi)彈奏肖邦、斯卡拉蒂(di)以(yi)及(ji)舒曼、李斯特(te)、斯克里亞賓等(deng)名(ming)家的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)見長。
霍洛(luo)維茨的音(yin)(yin)樂演(yan)奏極其富有鮮明的個性(xing)，他的音(yin)(yin)樂是如此的獨特，以(yi)至于只要聆聽過其演(yan)奏的人，以(yi)后就可以(yi)輕易地(di)將他的音(yin)(yin)樂與其他眾(zhong)多的鋼琴(qin)演(yan)奏家區分(fen)開來(lai)(lai)；而從(cong)未領略他琴(qin)音(yin)(yin)魅力的人，是很難憑借(jie)經驗來(lai)(lai)臆測的。我(wo)只能從(cong)一些細節來(lai)(lai)講(jiang)述我(wo)所聽到了他與眾(zhong)不同的特性(xing)。
霍(huo)洛維茨是(shi)(shi)古典浪漫(man)派鋼(gang)琴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最后一個巨人(ren)。很(hen)多人(ren)都會將“浪漫(man)”同“柔美”等同。然而(er)在霍(huo)洛維茨面前，他(ta)(ta)們才會發覺(jue)這(zhe)(zhe)個理解上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)錯誤是(shi)(shi)多么的(de)(de)(de)(de)(de)(de)想當然。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)會讓你豁然明了(le)：原來浪漫(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本(ben)質(zhi)是(shi)(shi)“激(ji)情”。霍(huo)洛維茨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)情與(yu)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)渾然天成。這(zhe)(zhe)和很(hen)多鋼(gang)琴演(yan)(yan)奏(zou)者(zhe)用形(xing)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夸張動作表(biao)現(xian)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)激(ji)動有著云泥之別。尤其(qi)是(shi)(shi)在大師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚年，演(yan)(yan)奏(zou)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作幅(fu)度(du)已(yi)經(jing)很(hen)小。你千萬不(bu)(bu)要(yao)以(yi)為這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)老(lao)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遲(chi)緩，這(zhe)(zhe)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)霍(huo)洛維茨已(yi)經(jing)步入舉重(zhong)(zhong)若(ruo)輕，舉輕如重(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)化(hua)境中(zhong)去了(le)。不(bu)(bu)要(yao)忘了(le)，他(ta)(ta)在年輕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)候，經(jing)常(chang)在演(yan)(yan)出中(zhong)彈斷琴弦(xian)，調(diao)音(yin)師時(shi)(shi)(shi)常(chang)面對被(bei)他(ta)(ta)彈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾乎散(san)了(le)架的(de)(de)(de)(de)(de)(de)斯(si)坦威(wei)鋼(gang)琴無可奈何。霍(huo)洛維茨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴音(yin)是(shi)(shi)靈動剔透的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但是(shi)(shi)同時(shi)(shi)(shi)，他(ta)(ta)有著使(shi)他(ta)(ta)獲得“雷(lei)神”稱號的(de)(de)(de)(de)(de)(de)左手。霍(huo)洛維茨一生自始至終(zhong)都在強調(diao)左手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)要(yao)性。他(ta)(ta)不(bu)(bu)僅不(bu)(bu)認(ren)為左手是(shi)(shi)演(yan)(yan)奏(zou)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)附屬，甚至稱呼左手是(shi)(shi)鋼(gang)琴演(yan)(yan)奏(zou)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指揮。音(yin)色上(shang)，他(ta)(ta)左手在低音(yin)部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特(te)擊(ji)鍵讓他(ta)(ta)演(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)豐滿(man)而(er)又極(ji)富(fu)沖擊(ji)力，具有很(hen)強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響性。
霍洛維茨有(you)著(zhu)一雙柔軟的(de)(de)手(shou)，他甚(shen)至可以在其(qi)他四個手(shou)指擊鍵的(de)(de)同時，將小指完(wan)全彎(wan)曲(qu)收(shou)起(qi)(qi)來。如果(guo)你用(yong)慢鏡(jing)頭來觀看(kan)他的(de)(de)演奏，十(shi)個手(shou)指的(de)(de)收(shou)展、輪動顯(xian)現出的(de)(de)優美姿(zi)態(tai)，會讓你聯(lian)想到(dao)飛(fei)鳥展動的(de)(de)羽翼。這雙天賦的(de)(de)手(shou)加上鋼鐵般(ban)有(you)力的(de)(de)肘腕，將音樂中的(de)(de)柔與剛，寧靜與激(ji)烈完(wan)美地結(jie)合(he)在一起(qi)(qi)。
霍(huo)洛維(wei)茨(ci)(ci)(ci)(ci)采用(yong)(yong)了一(yi)種(zhong)完全個(ge)人化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)行觸(chu)(chu)鍵(jian)手(shou)(shou)型去演(yan)奏(zou)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)，同鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)教科書(shu)上要求(qiu)手(shou)(shou)心虛空，指(zhi)尖觸(chu)(chu)鍵(jian)不一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，他將手(shou)(shou)掌平(ping)鋪在(zai)(zai)鍵(jian)盤上，用(yong)(yong)每個(ge)手(shou)(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)肚去觸(chu)(chu)鍵(jian)，每一(yi)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)不是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)擊打出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，幾乎是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)用(yong)(yong)手(shou)(shou)指(zhi)去按出(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法可以產(chan)生出(chu)異(yi)乎尋常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔美音(yin)(yin)(yin)(yin)色。（相似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，阿(a)勞和(he)(he)古(gu)爾德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)手(shou)(shou)型都是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)比較平(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。）為(wei)了追(zhui)求(qiu)音(yin)(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)，霍(huo)洛維(wei)茨(ci)(ci)(ci)(ci)對手(shou)(shou)指(zhi)接觸(chu)(chu)琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)部位也非(fei)常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)考究。越是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)靠(kao)近琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)根(gen)部觸(chu)(chu)鍵(jian)，琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)(yin)越輕，音(yin)(yin)(yin)(yin)色越柔；越是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)接近琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)末端觸(chu)(chu)鍵(jian)，琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)(yin)越響，音(yin)(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彈(dan)跳性(xing)就越強。甚至有(you)時在(zai)(zai)演(yan)奏(zou)延(yan)長音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程(cheng)中，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)指(zhi)會從琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)端滑向另外一(yi)端，以追(zhui)求(qiu)延(yan)長音(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細微變化(hua)。在(zai)(zai)不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)位置演(yan)奏(zou)，結合演(yan)奏(zou)時手(shou)(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力度(du)和(he)(he)速(su)度(du)變化(hua)，使(shi)(shi)得霍(huo)洛維(wei)茨(ci)(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)(yin)色像(xiang)彩(cai)(cai)虹一(yi)樣瑰麗(li)多變，并(bing)且(qie)富有(you)層次。霍(huo)洛維(wei)茨(ci)(ci)(ci)(ci)使(shi)(shi)用(yong)(yong)音(yin)(yin)(yin)(yin)色表現音(yin)(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)段更加豐富。有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂評家(jia)(jia)(jia)認為(wei)，他就如同一(yi)個(ge)畫(hua)家(jia)(jia)(jia)，用(yong)(yong)七彩(cai)(cai)調(diao)制出(chu)不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色調(diao)，從而表達各種(zhong)各種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂情思。然而讓霍(huo)洛維(wei)茨(ci)(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)聲臻于完美之(zhi)(zhi)境地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)他對鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)踏板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕妙使(shi)(shi)用(yong)(yong)。論(lun)對鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)踏板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重視和(he)(he)理解之(zhi)(zhi)深，在(zai)(zai)20世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)演(yan)奏(zou)家(jia)(jia)(jia)之(zhi)(zhi)中，霍(huo)洛維(wei)茨(ci)(ci)(ci)(ci)絕對是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)無人可比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大師(shi)。他一(yi)生中僅有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)部學術著作，就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)關(guan)于鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)踏板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)(shi)用(yong)(yong)。大師(shi)本人也講(jiang)過：作為(wei)一(yi)個(ge)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)演(yan)奏(zou)家(jia)(jia)(jia)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成就不在(zai)(zai)手(shou)(shou)上，而是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)經常為(wei)人忽視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)足底。
霍洛(luo)維茨的(de)(de)演奏技巧輝煌灑脫，很多演奏上難度(du)艱深的(de)(de)作(zuo)品(pin)，在他演奏起(qi)來都是那(nei)么的(de)(de)瀟灑自在，像(xiang)《拉赫(he)馬尼洛(luo)夫(fu)第(di)三鋼琴協奏曲》這樣難度(du)很大的(de)(de)作(zuo)品(pin)，他的(de)(de)演奏都有(you)一種攀險峰如履平川的(de)(de)輕(qing)松自如。讓聽者但覺音樂(le)之(zhi)動人而不虞其他。
霍洛維(wei)茨(ci)有著(zhu)令人(ren)瞠(cheng)目結舌的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)技巧，他可以說是有錄(lu)音(yin)以來(lai)最具備完美技巧的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴大師(shi)(shi)。對(dui)他來(lai)說，鋼(gang)琴演(yan)(yan)奏(zou)(zou)似(si)乎就不存在“技術上的(de)(de)(de)(de)(de)難度(du)”。如(ru)果你看(kan)過大師(shi)(shi)在1968年(nian)卡內(nei)基(ji)音(yin)樂廳演(yan)(yan)奏(zou)(zou)《卡門主題變(bian)奏(zou)(zou)曲》的(de)(de)(de)(de)(de)情景，你會被他在鍵(jian)(jian)盤上電光火(huo)石般的(de)(de)(de)(de)(de)神奇演(yan)(yan)奏(zou)(zou)驚得目瞪口呆。這(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)品（《VARIATIONS ON A THEME FROM BIIET’S CARMEN》）是大師(shi)(shi)為(wei)自(zi)己創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)部(bu)極具演(yan)(yan)奏(zou)(zou)難度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)炫技作(zuo)品。霍洛維(wei)茨(ci)在彈奏(zou)(zou)這(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)品時(shi)，已然將(jiang)鋼(gang)琴演(yan)(yan)奏(zou)(zou)變(bian)化成(cheng)為(wei)一(yi)(yi)種(zhong)高度(du)激(ji)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)競技運動(dong)：此起彼(bi)伏的(de)(de)(de)(de)(de)大跨度(du)跳躍擊(ji)鍵(jian)(jian)，密如(ru)驟雨的(de)(de)(de)(de)(de)琶音(yin)，左手(shou)與右手(shou)你追我趕的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)抗。這(zhe)(zhe)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)大師(shi)(shi)已經完全成(cheng)為(wei)一(yi)(yi)個(ge)(ge)鍵(jian)(jian)盤上的(de)(de)(de)(de)(de)魔術師(shi)(shi)，給(gei)予欣賞(shang)者帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)是一(yi)(yi)個(ge)(ge)驚嘆又一(yi)(yi)個(ge)(ge)驚嘆。這(zhe)(zhe)部(bu)變(bian)奏(zou)(zou)曲的(de)(de)(de)(de)(de)難度(du)之(zhi)大，以至于(yu)很少有鋼(gang)琴家愿意去觸碰。只有多年(nian)以后，才(cai)(cai)由天才(cai)(cai)鋼(gang)琴少年(nian)ARCADI VOLODOS才(cai)(cai)在他的(de)(de)(de)(de)(de)同名鋼(gang)琴專(zhuan)輯唱片中(zhong)嘗試演(yan)(yan)奏(zou)(zou)。
但是霍(huo)洛維(wei)茨(ci)不只是一(yi)個(ge)技(ji)術(shu)(shu)唯(wei)上的(de)(de)鋼琴演(yan)奏(zou)家(jia)(jia)。如(ru)果那樣，霍(huo)洛維(wei)茨(ci)也(ye)(ye)不能(neng)成(cheng)其(qi)為(wei)霍(huo)洛維(wei)茨(ci)了。他認為(wei)演(yan)奏(zou)者都(dou)應(ying)當用發自(zi)(zi)內(nei)心(xin)的(de)(de)感情去詮釋作(zuo)品。大師說：“一(yi)個(ge)演(yan)奏(zou)者應(ying)當是作(zuo)品的(de)(de)再創者，（一(yi)個(ge)完美的(de)(de)演(yan)奏(zou)家(jia)(jia)）應(ying)當具備(bei)三(san)個(ge)條件：訓練有(you)素(su)、充滿想(xiang)象力(li)(li)的(de)(de)大腦，一(yi)顆自(zi)(zi)由慷慨的(de)(de)心(xin)和對(dui)樂器自(zi)(zi)如(ru)的(de)(de)控制能(neng)力(li)(li)。沒有(you)幾個(ge)音樂家(jia)(jia)能(neng)夠和諧地具備(bei)以上三(san)個(ge)素(su)質。這是一(yi)種很高的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)境(jing)地，也(ye)(ye)是我畢生為(wei)之努力(li)(li)的(de)(de)目標。”
1936年，霍洛(luo)維茨以健康不佳為理由，首次(ci)離開舞臺(tai)，宣(xuan)布退(tui)隱(yin)，大師時年只有32歲(sui)。在退(tui)隱(yin)的(de)(de)寧(ning)靜生(sheng)活里，他專注于(yu)對音樂(le)的(de)(de)思索和(he)探(tan)尋。三年后(hou)復出(chu)。霍洛(luo)維茨已經(jing)由一個(ge)火爆的(de)(de)技術(shu)演奏家變成一個(ge)自(zi)省的(de)(de)成熟(shu)藝術(shu)家了。在以后(hou)的(de)(de)歲(sui)月里，大師又出(chu)于(yu)同(tong)一目的(de)(de)，分別(bie)于(yu)1953年、1970年二次(ci)退(tui)隱(yin)，最(zui)長一次(ci)隱(yin)退(tui)的(de)(de)時間達12年之久(jiu)。每一次(ci)的(de)(de)退(tui)隱(yin)生(sheng)活都(dou)使(shi)霍洛(luo)維茨在音樂(le)上獲(huo)得質的(de)(de)突破(po)。正是(shi)憑借這樣一種(zhong)淡泊名利(li)的(de)(de)勇氣、對音樂(le)從(cong)不懈怡(yi)的(de)(de)執著追(zhui)求，使(shi)得大師最(zui)終步入完美。
身為一個(ge)(ge)鋼琴家，霍洛(luo)維茨(ci)首先是(shi)個(ge)(ge)淵博的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)家。他(ta)曾公開宣稱最大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理想是(shi)成為一個(ge)(ge)作(zuo)(zuo)曲(qu)家。盡管除了(le)上(shang)文(wen)提及的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《卡(ka)門(men)主題(ti)變奏(zou)曲(qu)》以(yi)外，大(da)師鮮(xian)有(you)(you)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)問(wen)世。但是(shi)作(zuo)(zuo)為安東·魯賓斯(si)坦(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)承者(zhe)和偉大(da)指(zhi)揮家托斯(si)卡(ka)尼(ni)尼(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)快婿，霍洛(luo)維茨(ci)有(you)(you)著(zhu)(zhu)同儕難以(yi)比擬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)綜合音(yin)(yin)樂(le)素養。霍洛(luo)維茨(ci)對很多音(yin)(yin)樂(le)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)都有(you)(you)著(zhu)(zhu)自己獨(du)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理解，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)能夠充分地(di)展現出作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神韻，而(er)又不(bu)是(shi)盲目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)恪守原作(zuo)(zuo)。難能可貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，他(ta)如同一位(wei)高(gao)明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)編輯，能敏(min)銳地(di)發現作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)瑕疵并加(jia)以(yi)修正，使(shi)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)變得完美無缺。霍洛(luo)維茨(ci)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斯(si)卡(ka)拉蒂(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奏(zou)鳴曲(qu)，有(you)(you)著(zhu)(zhu)脫離(li)塵俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)超然氣質(zhi)。沒(mei)有(you)(you)霍洛(luo)維茨(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)，這些動(dong)人(ren)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)不(bu)知道還要(yao)在樂(le)譜架上(shang)沉睡多久(jiu)。他(ta)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)克萊門(men)蒂(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)一氣呵(he)成，極富戲劇性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)表情。奏(zou)演(yan)(yan)(yan)肖邦作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)鋼琴音(yin)(yin)色(se)纖(xian)細優美，充份體現了(le)肖邦文(wen)靜沉思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)人(ren)氣質(zhi)。
霍洛維(wei)茨晚年(nian)(nian)彈奏(zou)的(de)(de)舒曼《童年(nian)(nian)即景》（KINDERSZEN OP.15）是(shi)極(ji)受歡迎的(de)(de)演奏(zou)版本。他將(jiang)這些(xie)分解(jie)和(he)弦上(shang)的(de)(de)簡(jian)單旋律彈的(de)(de)極(ji)富濃郁的(de)(de)懷(huai)舊(jiu)氣(qi)息，這種懷(huai)舊(jiu)的(de)(de)色彩，正是(shi)一個(ge)老者對童年(nian)(nian)美好時(shi)(shi)光的(de)(de)追憶。在(zai)聆聽的(de)(de)過程中(zhong)，我們總會不由得忘形(xing)于(yu)音(yin)樂，讓思緒翱翔(xiang)于(yu)時(shi)(shi)空之外。1987年(nian)(nian)5月大師在(zai)維(wei)也納(na)演奏(zou)這部作品(pin)時(shi)(shi)，鋼琴弱音(yin)的(de)(de)處(chu)理真是(shi)美妙地不可思議。
在(zai)同其(qi)他(ta)鋼琴演(yan)奏(zou)(zou)(zou)家的(de)比對(dui)中(zhong)，越發能夠體(ti)會到霍洛(luo)維茨在(zai)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)時，對(dui)作(zuo)品精神(shen)本(ben)質(zhi)主(zhu)動性的(de)創造(zao)再現。霍洛(luo)維茨在(zai)彈(dan)奏(zou)(zou)(zou)莫扎(zha)特《土耳(er)其(qi)進(jin)行曲(qu)》（SONATA NO.11，K331. 3RD MOVEMENT）時充分表現了對(dui)音樂內在(zai)節奏(zou)(zou)(zou)的(de)控制(zhi)力。他(ta)在(zai)1966年卡內基音樂廳的(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)版本(ben)，曲(qu)長(chang)(chang)四分零七秒，比布倫德爾此曲(qu)的(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)版本(ben)足(zu)足(zu)長(chang)(chang)了三分之(zhi)一以(yi)上(shang)，但是(shi)與布倫德爾急(ji)沖(chong)沖(chong)的(de)、行軍式的(de)彈(dan)奏(zou)(zou)(zou)相比起(qi)來，霍洛(luo)維茨彈(dan)地從(cong)容、流暢、緊湊，跳動的(de)活潑節奏(zou)(zou)(zou)帶有法國宮廷舞(wu)曲(qu)的(de)優雅。
霍(huo)洛維茨(ci)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)是一(yi)種個性化的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)。他(ta)天性具有浪(lang)漫的(de)(de)(de)激情。他(ta)總(zong)是能在(zai)一(yi)部作品中(zhong)攫取到最(zui)符合他(ta)性情的(de)(de)(de)東西，并將(jiang)之發揚(yang)光大。而往往正是這一(yi)部分閃爍的(de)(de)(de)靈光，使他(ta)的(de)(de)(de)聽(ting)眾如癡如醉。同霍(huo)洛維茨(ci)張揚(yang)性情的(de)(de)(de)演奏(zou)相比，李赫(he)特所謂精準和(he)堅硬的(de)(de)(de)彈奏(zou)變得是多(duo)么的(de)(de)(de)僵(jiang)硬和(he)刻(ke)板。霍(huo)洛維茨(ci)在(zai)演奏(zou)時，經常會有一(yi)些意想不(bu)到的(de)(de)(de)神來之筆。聽(ting)眾們喜愛(ai)這些美(mei)妙的(de)(de)(de)創造，但是他(ta)經常不(bu)被樂(le)評界理解。在(zai)20世紀的(de)(de)(de)古(gu)典音(yin)(yin)樂(le)大師中(zhong)間，他(ta)可(ke)能是受到詰難最(zui)多(duo)的(de)(de)(de)鋼琴家(jia)(jia)了。他(ta)大量精彩的(de)(de)(de)演奏(zou)沒有被保(bao)守(shou)的(de)(de)(de)古(gu)典音(yin)(yin)樂(le)專家(jia)(jia)們認可(ke)。然而，霍(huo)洛維茨(ci)有兩(liang)部音(yin)(yin)樂(le)作品的(de)(de)(de)詮釋，是無可(ke)爭議的(de)(de)(de)經典之作：拉赫(he)馬尼(ni)洛夫第三鋼琴協奏(zou)曲和(he)柴可(ke)夫斯(si)基第一(yi)鋼琴協奏(zou)曲。
拉赫馬(ma)尼洛(luo)夫(fu)第(di)三鋼琴(qin)(qin)協奏曲(qu)（Concerto No.3 in D Minor,Op.30），是(shi)音樂史上最(zui)偉大(da)的(de)鋼琴(qin)(qin)作品之一(yi)。在霍洛(luo)維茨指下的(de)拉赫馬(ma)尼洛(luo)夫(fu)第(di)三鋼琴(qin)(qin)協奏曲(qu)，流淌(tang)出的(de)既(ji)有(you)千里(li)冰川，漫(man)漫(man)林莽的(de)壯麗;又有(you)溪(xi)流蜿蜒(yan)，百花初綻的(de)秀美。琴(qin)(qin)聲中飽(bao)含(han)著(zhu)他對故鄉的(de)摯愛(ai)，也彌漫(man)著(zhu)去國難返(fan)的(de)悲傷。第(di)一(yi)樂章(zhang)開(kai)始(shi)不(bu)久，鋼琴(qin)(qin)沉穩引入的(de)那幾(ji)個小節，分明是(shi)大(da)師低低的(de)呢(ni)喃：“啊，這是(shi)我的(de)祖(zu)國。”
與作(zuo)曲(qu)(qu)家相同(tong)的(de)(de)(de)(de)文(wen)化背景和流亡經歷，使得(de)霍洛維茨(ci)對這部作(zuo)品有著旁人難以企(qi)及的(de)(de)(de)(de)領悟；他(ta)憑(ping)借高超(chao)的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)能力(li)，游刃有余地(di)演奏(zou)(zou)這部令多數演奏(zou)(zou)者望而卻步(bu)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，特(te)別是(shi)大師對節(jie)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)把(ba)握(wo)，讓整部作(zuo)品從容展開，分外動人。同(tong)樣身(shen)為偉大鋼(gang)琴演奏(zou)(zou)家的(de)(de)(de)(de)作(zuo)者拉(la)(la)赫瑪尼諾(nuo)夫，在聽過他(ta)的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)后，也(ye)由(you)衷地(di)稱贊霍洛維茨(ci)的(de)(de)(de)(de)拉(la)(la)赫瑪尼諾(nuo)夫第三(san)鋼(gang)琴協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)是(shi)最(zui)完美的(de)(de)(de)(de)。
每次聆聽霍洛(luo)維茨演奏(zou)(zou)的(de)這部作品(pin)，都會不由(you)得(de)感嘆：只(zhi)有在(zai)這樣(yang)一(yi)個幅員廣闊、風光多姿的(de)國度，才有可(ke)能誕生(sheng)這種時(shi)(shi)(shi)而厚(hou)重、時(shi)(shi)(shi)而輕靈；時(shi)(shi)(shi)而雄壯、時(shi)(shi)(shi)而雋(jun)永(yong)；時(shi)(shi)(shi)而激越、時(shi)(shi)(shi)而舒緩(huan)的(de)動人(ren)樂(le)章來(lai)。尤其是(shi)樂(le)曲中波(bo)瀾壯闊的(de)宏偉(wei)氣(qi)魄(po)(po)，是(shi)其他出生(sheng)于歐洲的(de)音樂(le)家(jia)無法具備的(de)。即(ji)便(bian)是(shi)最具力(li)量的(de)貝多芬，他的(de)氣(qi)勢也只(zhi)是(shi)個人(ren)同命運的(de)抗爭(zheng)。霍洛(luo)維茨演奏(zou)(zou)拉赫馬尼(ni)洛(luo)夫第三鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲時(shi)(shi)(shi)所展現出來(lai)雄渾的(de)氣(qi)魄(po)(po)，正(zheng)是(shi)俄國這樣(yang)一(yi)個龐大國家(jia)底蘊的(de)真實體現。
霍洛維茨一生中(zhong)多(duo)次公開演奏(zou)這部作(zuo)品(pin)，并先后同(tong)(tong)艾貝爾·科茨（ALBERT COATES）、萊納(na)、奧(ao)曼(man)迪(di)等指(zhi)揮大(da)師合作(zuo)灌(guan)錄唱(chang)片(pian)。其中(zhong)最(zui)(zui)著名的，要(yao)算大(da)師同(tong)(tong)奧(ao)曼(man)迪(di)指(zhi)揮的紐約(yue)交響樂團在卡內基音樂廳演出的現場錄音了,即便是這個錄音，唱(chang)片(pian)公司也出過多(duo)個版(ban)本。音響效果最(zui)(zui)佳的，要(yao)數這張HP版(ban)的CD唱(chang)片(pian)。
柴(chai)可夫(fu)(fu)斯基(ji)(ji)《降B小(xiao)調第(di)一(yi)(yi)鋼(gang)琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)》（Piano Concerto No.1 in B-Flat Minor,Op.23）是霍洛(luo)(luo)維茨(ci)成名(ming)之作。他對此曲(qu)令人震(zhen)驚(jing)的(de)(de)演奏(zou)讓他在(zai)20幾歲就在(zai)世(shi)界樂(le)壇獲得(de)了極大(da)的(de)(de)聲譽(yu)。霍洛(luo)(luo)維茨(ci)的(de)(de)演奏(zou)氣勢磅(bang)礴、輝(hui)煌壯麗，有著極強(qiang)的(de)(de)感染力(li)(li)和震(zhen)撼性。這支(zhi)曲(qu)目讓大(da)師可以(yi)充分地展示(shi)其堅(jian)強(qiang)有力(li)(li)的(de)(de)擊(ji)鍵。他在(zai)公(gong)演柴(chai)可夫(fu)(fu)斯基(ji)(ji)第(di)一(yi)(yi)鋼(gang)琴(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)過(guo)程中，曾有過(guo)數次(ci)擊(ji)斷琴(qin)弦的(de)(de)記錄。1928年霍洛(luo)(luo)維茨(ci)首次(ci)在(zai)美國公(gong)演此曲(qu)，由于他在(zai)鍵盤上(shang)(shang)彈(dan)出的(de)(de)驚(jing)人音響(xiang)，讓當時樂(le)隊(dui)的(de)(de)指揮感到難以(yi)置信，一(yi)(yi)再要求看查他的(de)(de)手掌，好(hao)知道這手掌上(shang)(shang)是否(fou)具(ju)有神奇的(de)(de)魔力(li)(li)。
我聽過多(duo)個鋼琴家演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)柴可(ke)夫斯(si)(si)基第一(yi)鋼琴協奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)錄音(yin)，每一(yi)個演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)都有各(ge)自的(de)(de)(de)特點：阿格里奇的(de)(de)(de)抒情，里赫(he)特的(de)(de)(de)精準，魯賓斯(si)(si)坦的(de)(de)(de)靈動，克萊(lai)本音(yin)色(se)精美。但(dan)是沒有人能夠在(zai)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)這部協奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)時，達到像霍洛維茨那(nei)樣氣度恢宏，使人激動不己。霍洛維茨意氣風發，風馳電掣的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)有著橫(heng)掃一(yi)切的(de)(de)(de)凌厲氣勢，聽起來十(shi)分地(di)酣暢(chang)過癮。
遺憾的(de)是(shi)大師(shi)(shi)在(zai)中年以(yi)后(hou)就很少(shao)再彈奏這部作品，以(yi)至(zhi)他(ta)演(yan)奏柴(chai)可夫斯(si)基第(di)(di)一鋼(gang)琴協(xie)奏曲的(de)錄音(yin)(yin)都比(bi)較(jiao)早(zao)。較(jiao)為著(zhu)名的(de)有(you)41年在(zai)錄音(yin)(yin)室的(de)錄音(yin)(yin)和(he)43年在(zai)卡(ka)(ka)內(nei)基音(yin)(yin)樂(le)(le)廳的(de)現(xian)場錄音(yin)(yin)。兩(liang)次霍洛維(wei)(wei)茨(ci)都是(shi)和(he)岳(yue)父(fu)托(tuo)(tuo)斯(si)卡(ka)(ka)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)指(zhi)揮下(xia)的(de)國家廣播公(gong)司交響樂(le)(le)團（NBC樂(le)(le)團）合作。盡管是(shi)單聲道的(de)錄音(yin)(yin)，我(wo)們還(huan)是(shi)可以(yi)從(cong)中聽出大師(shi)(shi)在(zai)第(di)(di)一樂(le)(le)章序曲中驚(jing)心動魄的(de)演(yan)奏力度，在(zai)復三(san)部曲式的(de)第(di)(di)二樂(le)(le)章中清新、恬(tian)靜的(de)音(yin)(yin)色表達，以(yi)及在(zai)奏鳴回旋曲式的(de)第(di)(di)三(san)樂(le)(le)章里充溢的(de)節日(ri)般快樂(le)(le)。托(tuo)(tuo)斯(si)卡(ka)(ka)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)指(zhi)揮的(de)樂(le)(le)隊(dui)也表現(xian)出了巨大的(de)熱情，與霍洛維(wei)(wei)茨(ci)彈奏的(de)鋼(gang)琴部分起伏對抗、相得益彰。
特(te)別要提(ti)及的(de)(de)(de)是大(da)師(shi)彈(dan)奏的(de)(de)(de)肖邦《即(ji)興幻(huan)想曲(qu)(qu)》（Fantaisie-Impromptu,Op.66）。樂曲(qu)(qu)開始的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)段(duan)細碎(sui)叮(ding)咚的(de)(de)(de)快速(su)音(yin)符，仿佛少(shao)年無憂無慮(lv)的(de)(de)(de)嬉(xi)戲(xi)笑聲；中間(jian)優美的(de)(de)(de)主題部分以變奏的(de)(de)(de)形式(shi)反復(fu)出現，大(da)師(shi)在(zai)這里(li)將音(yin)色控制的(de)(de)(de)美妙絕倫，似乎(hu)在(zai)回憶著甜蜜青澀的(de)(de)(de)愛(ai)情；緊(jin)接著開始部分的(de)(de)(de)旋律又再響(xiang)起，然而已沒(mei)有了最(zui)初的(de)(de)(de)無憂無慮(lv)，一(yi)(yi)(yi)股不安的(de)(de)(de)情緒在(zai)醞釀(niang)堆積，這一(yi)(yi)(yi)份(fen)躁動的(de)(de)(de)力量最(zui)終(zhong)以一(yi)(yi)(yi)串珠落玉盤般的(de)(de)(de)響(xiang)亮(liang)音(yin)符達(da)到頂點，這時大(da)師(shi)著名的(de)(de)(de)左(zuo)手低(di)音(yin)沉穩響(xiang)起，在(zai)一(yi)(yi)(yi)段(duan)晨鐘暮鼓般的(de)(de)(de)低(di)沉琴聲中結束全曲(qu)(qu)。
每次(ci)(ci)傾聽霍洛維茨演奏(zou)的(de)這首(shou)樂(le)曲，就(jiu)如同聽大(da)師(shi)追(zhui)述整個(ge)人生。巧合的(de)是(shi)：大(da)師(shi)在最后一次(ci)(ci)錄(lu)音中演奏(zou)了這首(shou)《即(ji)興幻想曲》。似(si)乎他冥(ming)冥(ming)中感(gan)受(shou)到了什么(me)。
1989年，霍洛(luo)維(wei)茨帶著他(ta)可謂空前(qian)絕(jue)后(hou)的(de)(de)音(yin)樂演奏天賦，在紐(niu)約(yue)的(de)(de)家中安然逝去。古(gu)典浪漫主(zhu)義音(yin)樂的(de)(de)最后(hou)一絲氣息在現實中永久的(de)(de)消散了。從那時(shi)起，鋼琴(qin)的(de)(de)黃金時(shi)代結束了。
RCA 7992－2－RG
貝多芬：第五鋼琴協奏曲/柴柯夫斯(si)基：第一鋼琴協奏曲（NBC交響樂團(tuan)）
RCA GK 85272
拉赫(he)瑪尼諾(nuo)夫：第三鋼琴協(xie)奏(zou)曲（RCA交響(xiang)樂團/萊納）
CBS MK 42410
斯卡拉(la)第(di)：奏鳴曲集(ji)
CBS MYK 42534
舒(shu)曼：童年(nian)情景、托(tuo)卡塔、
CBS M3K 44681
舒曼：C大調幻想(xiang)曲等
DG 419 217－2
舒曼：克萊斯勒偶記
DG 419 045－2
“霍洛維茨－－最(zui)后的浪漫”
我心明亮 
