弗拉基(ji)米爾(er)·霍洛(luo)維茨的(de)(de)(de)演奏(zou)技巧輝(hui)煌而瀟灑，音樂(le)更趨向深刻(ke)完(wan)美，表現手段更豐富。有的(de)(de)(de)樂(le)評家認為，他的(de)(de)(de)鋼(gang)琴音色(se)如同七種基(ji)本(ben)顏色(se)，可以調(diao)出各(ge)種不(bu)同的(de)(de)(de)色(se)調(diao)，從而表達各(ge)式(shi)各(ge)樣的(de)(de)(de)思(si)想(xiang)感情。另外，他的(de)(de)(de)演奏(zou)能(neng)充分地表現出樂(le)曲(qu)的(de)(de)(de)內容(rong)，但又不(bu)是(shi)盲(mang)目(mu)(mu)地尊(zun)重原作。最難能(neng)可貴的(de)(de)(de)是(shi)，他很(hen)像一位熟(shu)練的(de)(de)(de)編輯，能(neng)把樂(le)曲(qu)作者(zhe)的(de)(de)(de)“錯別字、漏字”等失誤加(jia)以訂正，使作品(pin)達到(dao)完(wan)美無(wu)缺。他的(de)(de)(de)演奏(zou)曲(qu)目(mu)(mu)相(xiang)當廣泛，尤以彈(dan)奏(zou)肖邦、斯(si)卡拉蒂以及舒曼、李斯(si)特、斯(si)克里(li)亞賓等名家的(de)(de)(de)作品(pin)見長。
霍洛維茨(ci)的(de)音(yin)樂(le)演(yan)(yan)奏極其富有鮮明的(de)個(ge)性，他(ta)(ta)的(de)音(yin)樂(le)是如此的(de)獨特，以至于只要聆聽(ting)過其演(yan)(yan)奏的(de)人(ren)，以后(hou)就可以輕易(yi)地將(jiang)他(ta)(ta)的(de)音(yin)樂(le)與其他(ta)(ta)眾(zhong)多的(de)鋼琴演(yan)(yan)奏家區分開(kai)來；而從未領略他(ta)(ta)琴音(yin)魅力的(de)人(ren)，是很難憑借經(jing)驗來臆測的(de)。我只能從一些細節來講述(shu)我所聽(ting)到了他(ta)(ta)與眾(zhong)不(bu)同的(de)特性。
霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)是(shi)古典浪漫(man)(man)派鋼(gang)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)最后(hou)一(yi)個巨(ju)人。很(hen)(hen)多人都(dou)會(hui)將“浪漫(man)(man)”同“柔(rou)美”等同。然(ran)(ran)(ran)而在(zai)霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)面(mian)前，他(ta)(ta)(ta)們才會(hui)發覺這(zhe)個理解上的(de)(de)(de)(de)錯誤是(shi)多么(me)的(de)(de)(de)(de)想當然(ran)(ran)(ran)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)會(hui)讓你豁(huo)然(ran)(ran)(ran)明了：原(yuan)來浪漫(man)(man)的(de)(de)(de)(de)本質是(shi)“激(ji)情”。霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)激(ji)情與他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂渾然(ran)(ran)(ran)天(tian)成。這(zhe)和很(hen)(hen)多鋼(gang)琴(qin)演奏(zou)者用形體的(de)(de)(de)(de)夸張動(dong)(dong)作(zuo)表現(xian)出的(de)(de)(de)(de)激(ji)動(dong)(dong)有(you)著云泥之別(bie)。尤其是(shi)在(zai)大師(shi)的(de)(de)(de)(de)晚(wan)年，演奏(zou)時(shi)的(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)作(zuo)幅(fu)度已經很(hen)(hen)小。你千萬(wan)不要以(yi)為這(zhe)是(shi)老人的(de)(de)(de)(de)遲緩(huan)，這(zhe)時(shi)的(de)(de)(de)(de)霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)已經步入舉重若輕(qing)，舉輕(qing)如重的(de)(de)(de)(de)化境中去了。不要忘(wang)了，他(ta)(ta)(ta)在(zai)年輕(qing)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，經常在(zai)演出中彈(dan)(dan)斷琴(qin)弦，調(diao)音(yin)師(shi)時(shi)常面(mian)對被(bei)他(ta)(ta)(ta)彈(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)幾乎(hu)散了架的(de)(de)(de)(de)斯(si)坦威鋼(gang)琴(qin)無可奈何。霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)琴(qin)音(yin)是(shi)靈動(dong)(dong)剔透的(de)(de)(de)(de)，但是(shi)同時(shi)，他(ta)(ta)(ta)有(you)著使(shi)他(ta)(ta)(ta)獲(huo)得“雷神(shen)”稱號的(de)(de)(de)(de)左手。霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)一(yi)生自始至(zhi)終都(dou)在(zai)強調(diao)左手的(de)(de)(de)(de)重要性。他(ta)(ta)(ta)不僅(jin)不認為左手是(shi)演奏(zou)中的(de)(de)(de)(de)附屬，甚至(zhi)稱呼(hu)左手是(shi)鋼(gang)琴(qin)演奏(zou)中的(de)(de)(de)(de)指揮(hui)。音(yin)色上，他(ta)(ta)(ta)左手在(zai)低音(yin)部的(de)(de)(de)(de)獨(du)特擊(ji)鍵讓他(ta)(ta)(ta)演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂豐滿而又極富沖擊(ji)力(li)，具有(you)很(hen)(hen)強的(de)(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)性。
霍洛維茨有著(zhu)一雙(shuang)柔(rou)軟(ruan)的(de)(de)手，他(ta)甚(shen)至可(ke)以在其他(ta)四個手指擊鍵的(de)(de)同(tong)時，將(jiang)小指完全彎曲(qu)收起(qi)來。如果你用(yong)慢鏡(jing)頭來觀看他(ta)的(de)(de)演(yan)奏，十個手指的(de)(de)收展、輪動顯現出(chu)的(de)(de)優美姿(zi)態，會讓你聯想到(dao)飛鳥(niao)展動的(de)(de)羽(yu)翼。這雙(shuang)天賦(fu)的(de)(de)手加上鋼鐵般有力的(de)(de)肘腕，將(jiang)音樂(le)中(zhong)的(de)(de)柔(rou)與剛，寧靜與激烈完美地結合在一起(qi)。
霍(huo)(huo)洛(luo)(luo)(luo)維(wei)茨(ci)(ci)(ci)采(cai)用(yong)了一(yi)(yi)種(zhong)完全個人(ren)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平行(xing)觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)手(shou)(shou)(shou)(shou)型去(qu)演(yan)(yan)(yan)奏鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)，同鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)教科書上要(yao)求手(shou)(shou)(shou)(shou)心虛(xu)空，指(zhi)尖觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)不(bu)(bu)一(yi)(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，他(ta)(ta)將手(shou)(shou)(shou)(shou)掌平鋪在(zai)(zai)鍵(jian)(jian)(jian)盤上，用(yong)每個手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)肚(du)去(qu)觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)，每一(yi)(yi)個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)不(bu)(bu)是(shi)擊打出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，幾乎是(shi)就是(shi)用(yong)手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)去(qu)按出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)(shou)(shou)法(fa)可以(yi)產生出異乎尋常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔美音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)。（相似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，阿勞(lao)和古爾德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏手(shou)(shou)(shou)(shou)型都是(shi)比(bi)較平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。）為了追求音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)，霍(huo)(huo)洛(luo)(luo)(luo)維(wei)茨(ci)(ci)(ci)對(dui)(dui)手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)接(jie)觸(chu)(chu)琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)部(bu)位也非常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)考究。越(yue)(yue)(yue)是(shi)靠近(jin)琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)根部(bu)觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)，琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)越(yue)(yue)(yue)輕，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)越(yue)(yue)(yue)柔；越(yue)(yue)(yue)是(shi)接(jie)近(jin)琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)末端觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)(jian)，琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)越(yue)(yue)(yue)響，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彈跳性就越(yue)(yue)(yue)強(qiang)。甚至有時在(zai)(zai)演(yan)(yan)(yan)奏延(yan)長音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)會從(cong)琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)端滑向另外一(yi)(yi)端，以(yi)追求延(yan)長音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)微(wei)變(bian)化(hua)。在(zai)(zai)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)位置演(yan)(yan)(yan)奏，結(jie)合演(yan)(yan)(yan)奏時手(shou)(shou)(shou)(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力度和速(su)度變(bian)化(hua)，使(shi)(shi)(shi)得霍(huo)(huo)洛(luo)(luo)(luo)維(wei)茨(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)像彩虹一(yi)(yi)樣(yang)瑰(gui)麗多變(bian)，并且富(fu)有層次(ci)。霍(huo)(huo)洛(luo)(luo)(luo)維(wei)茨(ci)(ci)(ci)使(shi)(shi)(shi)用(yong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)表(biao)現音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)(shou)(shou)段更(geng)加豐富(fu)。有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂評(ping)家認為，他(ta)(ta)就如同一(yi)(yi)個畫家，用(yong)七彩調制出不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)調，從(cong)而表(biao)達各種(zhong)各種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂情思(si)。然而讓霍(huo)(huo)洛(luo)(luo)(luo)維(wei)茨(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)聲臻于(yu)完美之境地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)他(ta)(ta)對(dui)(dui)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)踏板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕(jue)妙使(shi)(shi)(shi)用(yong)。論(lun)對(dui)(dui)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)踏板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重視和理解之深，在(zai)(zai)20世(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)奏家之中(zhong)，霍(huo)(huo)洛(luo)(luo)(luo)維(wei)茨(ci)(ci)(ci)絕(jue)對(dui)(dui)是(shi)無(wu)人(ren)可比(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大師。他(ta)(ta)一(yi)(yi)生中(zhong)僅有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)部(bu)學術著(zhu)作(zuo)，就是(shi)關于(yu)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)踏板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)(shi)(shi)用(yong)。大師本人(ren)也講(jiang)過：作(zuo)為一(yi)(yi)個鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)奏家，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成就不(bu)(bu)在(zai)(zai)手(shou)(shou)(shou)(shou)上，而是(shi)在(zai)(zai)經常為人(ren)忽視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)足(zu)底。
霍洛(luo)維茨的演奏技巧輝煌灑(sa)脫，很多演奏上難度(du)艱(jian)深的作品(pin)，在他演奏起來都(dou)是那么的瀟(xiao)灑(sa)自在，像《拉(la)赫馬尼洛(luo)夫第(di)三鋼琴(qin)協奏曲》這樣難度(du)很大的作品(pin)，他的演奏都(dou)有(you)一種攀險峰(feng)如(ru)履平(ping)川的輕松(song)自如(ru)。讓聽者但覺音樂之(zhi)動(dong)人而不虞(yu)其他。
霍(huo)洛維茨(ci)有(you)著令人瞠(cheng)目結舌的(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)技巧，他(ta)(ta)可以(yi)說是有(you)錄音(yin)以(yi)來最具(ju)備完美技巧的(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)大師。對(dui)他(ta)(ta)來說，鋼(gang)琴(qin)(qin)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)似乎就不(bu)存(cun)在“技術(shu)(shu)上的(de)難度”。如(ru)果(guo)你(ni)看過大師在1968年(nian)(nian)卡(ka)(ka)內基音(yin)樂廳演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)《卡(ka)(ka)門主題變奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)》的(de)情景，你(ni)會(hui)被他(ta)(ta)在鍵(jian)盤(pan)上電光火石般的(de)神(shen)奇(qi)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)驚(jing)(jing)得(de)目瞪口呆(dai)。這部作(zuo)(zuo)品(pin)（《VARIATIONS ON A THEME FROM BIIET’S CARMEN》）是大師為自己創作(zuo)(zuo)的(de)一(yi)部極具(ju)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)難度的(de)炫技作(zuo)(zuo)品(pin)。霍(huo)洛維茨(ci)在彈奏(zou)(zou)(zou)(zou)這部作(zuo)(zuo)品(pin)時，已然(ran)將鋼(gang)琴(qin)(qin)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)變化成為一(yi)種(zhong)高(gao)度激烈的(de)競技運動(dong)：此起彼伏的(de)大跨度跳躍擊鍵(jian)，密如(ru)驟雨的(de)琶音(yin)，左手與右手你(ni)追我趕的(de)對(dui)抗。這時的(de)大師已經完全成為一(yi)個(ge)鍵(jian)盤(pan)上的(de)魔術(shu)(shu)師，給(gei)予欣賞者(zhe)帶來的(de)是一(yi)個(ge)驚(jing)(jing)嘆又一(yi)個(ge)驚(jing)(jing)嘆。這部變奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)的(de)難度之(zhi)大，以(yi)至于很少有(you)鋼(gang)琴(qin)(qin)家愿意去觸碰。只有(you)多年(nian)(nian)以(yi)后，才(cai)由天才(cai)鋼(gang)琴(qin)(qin)少年(nian)(nian)ARCADI VOLODOS才(cai)在他(ta)(ta)的(de)同名鋼(gang)琴(qin)(qin)專輯唱片(pian)中嘗試演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)。
但是(shi)(shi)霍洛(luo)維(wei)茨不只是(shi)(shi)一(yi)個(ge)技(ji)術唯上的鋼(gang)琴演(yan)奏(zou)家(jia)。如果那樣，霍洛(luo)維(wei)茨也(ye)不能成其(qi)為(wei)霍洛(luo)維(wei)茨了(le)。他認為(wei)演(yan)奏(zou)者都(dou)應(ying)當用發(fa)自內心(xin)的感情去詮(quan)釋作品。大(da)師說：“一(yi)個(ge)演(yan)奏(zou)者應(ying)當是(shi)(shi)作品的再創者，（一(yi)個(ge)完美的演(yan)奏(zou)家(jia)）應(ying)當具備(bei)三個(ge)條件：訓練有(you)素(su)、充(chong)滿(man)想象力(li)的大(da)腦，一(yi)顆(ke)自由慷慨的心(xin)和對樂(le)器(qi)自如的控(kong)制能力(li)。沒有(you)幾(ji)個(ge)音樂(le)家(jia)能夠(gou)和諧地(di)(di)具備(bei)以上三個(ge)素(su)質(zhi)。這是(shi)(shi)一(yi)種很(hen)高的藝術境地(di)(di)，也(ye)是(shi)(shi)我畢生為(wei)之努力(li)的目(mu)標。”
1936年(nian)(nian)，霍(huo)洛維(wei)茨以(yi)健康(kang)不佳為理由，首次(ci)(ci)離開舞臺，宣布退隱，大師時年(nian)(nian)只(zhi)有32歲。在退隱的(de)(de)(de)寧靜生活(huo)里(li)，他專(zhuan)注(zhu)于對(dui)音樂(le)的(de)(de)(de)思索和探尋。三年(nian)(nian)后(hou)(hou)復出(chu)。霍(huo)洛維(wei)茨已經由一(yi)個火爆的(de)(de)(de)技術(shu)演奏家(jia)變成一(yi)個自省的(de)(de)(de)成熟藝術(shu)家(jia)了。在以(yi)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)歲月里(li)，大師又出(chu)于同一(yi)目的(de)(de)(de)，分別于1953年(nian)(nian)、1970年(nian)(nian)二次(ci)(ci)退隱，最(zui)長一(yi)次(ci)(ci)隱退的(de)(de)(de)時間達12年(nian)(nian)之(zhi)久。每一(yi)次(ci)(ci)的(de)(de)(de)退隱生活(huo)都使霍(huo)洛維(wei)茨在音樂(le)上獲得(de)質的(de)(de)(de)突(tu)破(po)。正(zheng)是憑(ping)借這樣一(yi)種淡泊(bo)名利(li)的(de)(de)(de)勇氣(qi)、對(dui)音樂(le)從不懈(xie)怡的(de)(de)(de)執著追求，使得(de)大師最(zui)終步(bu)入完美(mei)。
身為一個(ge)鋼琴家(jia)(jia)，霍(huo)(huo)(huo)(huo)洛(luo)(luo)維(wei)(wei)茨(ci)首先是個(ge)淵博(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)家(jia)(jia)。他曾公開宣稱(cheng)最大的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)想是成為一個(ge)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)(jia)。盡管(guan)除了(le)上文(wen)提及(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)《卡門主(zhu)題(ti)變奏(zou)(zou)曲》以外，大師鮮有(you)(you)自(zi)己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)問世。但(dan)是作(zuo)(zuo)(zuo)為安東·魯賓(bin)斯(si)(si)坦的(de)(de)(de)(de)(de)傳承者和(he)偉大指揮(hui)家(jia)(jia)托斯(si)(si)卡尼(ni)尼(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)快婿，霍(huo)(huo)(huo)(huo)洛(luo)(luo)維(wei)(wei)茨(ci)有(you)(you)著同(tong)(tong)儕難(nan)以比擬的(de)(de)(de)(de)(de)綜(zong)合音(yin)(yin)樂(le)(le)素養。霍(huo)(huo)(huo)(huo)洛(luo)(luo)維(wei)(wei)茨(ci)對(dui)很(hen)多音(yin)(yin)樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)都有(you)(you)著自(zi)己(ji)(ji)獨到的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)解，他的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)能(neng)夠充(chong)分地展現出(chu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)神韻(yun)，而又不(bu)是盲(mang)目的(de)(de)(de)(de)(de)恪守原作(zuo)(zuo)(zuo)。難(nan)能(neng)可貴的(de)(de)(de)(de)(de)是，他如同(tong)(tong)一位高明的(de)(de)(de)(de)(de)編輯，能(neng)敏(min)銳地發現作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中的(de)(de)(de)(de)(de)瑕疵并加以修正(zheng)，使作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)變得(de)完(wan)美無缺。霍(huo)(huo)(huo)(huo)洛(luo)(luo)維(wei)(wei)茨(ci)演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)斯(si)(si)卡拉蒂(di)的(de)(de)(de)(de)(de)奏(zou)(zou)鳴曲，有(you)(you)著脫離塵俗的(de)(de)(de)(de)(de)超然(ran)氣(qi)質(zhi)。沒有(you)(you)霍(huo)(huo)(huo)(huo)洛(luo)(luo)維(wei)(wei)茨(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)，這些動(dong)人(ren)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)不(bu)知道還(huan)要在樂(le)(le)譜架上沉睡多久(jiu)。他演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)克萊門蒂(di)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)一氣(qi)呵成，極富戲(xi)劇性的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)表(biao)情。奏(zou)(zou)演肖邦(bang)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)鋼琴音(yin)(yin)色(se)纖細優美，充(chong)份體(ti)現了(le)肖邦(bang)文(wen)靜(jing)沉思的(de)(de)(de)(de)(de)詩人(ren)氣(qi)質(zhi)。
霍洛維(wei)茨晚年(nian)彈(dan)奏的(de)(de)(de)(de)舒曼《童(tong)年(nian)即景(jing)》（KINDERSZEN OP.15）是(shi)(shi)極(ji)受歡迎的(de)(de)(de)(de)演奏版(ban)本。他將(jiang)這(zhe)些分(fen)解和弦上的(de)(de)(de)(de)簡單旋(xuan)律彈(dan)的(de)(de)(de)(de)極(ji)富濃郁的(de)(de)(de)(de)懷(huai)舊氣息，這(zhe)種懷(huai)舊的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)，正是(shi)(shi)一(yi)個老者對童(tong)年(nian)美好時光(guang)的(de)(de)(de)(de)追憶。在(zai)聆聽的(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)，我們總會不由得忘形于音(yin)樂(le)，讓(rang)思緒翱翔于時空之外。1987年(nian)5月大師在(zai)維(wei)也納演奏這(zhe)部(bu)作品時，鋼琴(qin)弱音(yin)的(de)(de)(de)(de)處理真是(shi)(shi)美妙(miao)地不可(ke)思議。
在同其(qi)他鋼琴演(yan)奏(zou)(zou)家的(de)(de)比(bi)對(dui)中，越發能(neng)夠體(ti)會到霍(huo)洛維(wei)茨在演(yan)奏(zou)(zou)時，對(dui)作品精神本(ben)(ben)質主動性(xing)的(de)(de)創造(zao)再現(xian)。霍(huo)洛維(wei)茨在彈奏(zou)(zou)莫扎特《土耳其(qi)進(jin)行(xing)曲(qu)》（SONATA NO.11，K331. 3RD MOVEMENT）時充分表現(xian)了對(dui)音樂(le)內在節奏(zou)(zou)的(de)(de)控制力。他在1966年卡內基音樂(le)廳的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)版本(ben)(ben)，曲(qu)長四分零七秒，比(bi)布倫德爾此曲(qu)的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)版本(ben)(ben)足(zu)足(zu)長了三(san)分之(zhi)一(yi)以上，但是與布倫德爾急沖沖的(de)(de)、行(xing)軍式的(de)(de)彈奏(zou)(zou)相比(bi)起來，霍(huo)洛維(wei)茨彈地從容、流(liu)暢、緊(jin)湊，跳動的(de)(de)活潑節奏(zou)(zou)帶有(you)法國宮廷舞曲(qu)的(de)(de)優雅(ya)。
霍洛維(wei)(wei)茨的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)是一種個性化的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)。他(ta)(ta)天(tian)性具有浪漫的(de)(de)(de)(de)激情(qing)。他(ta)(ta)總是能在一部(bu)作(zuo)品(pin)中攫取到(dao)最符合他(ta)(ta)性情(qing)的(de)(de)(de)(de)東西(xi)，并(bing)將之發揚光大(da)(da)。而往往正(zheng)是這一部(bu)分閃爍的(de)(de)(de)(de)靈光，使他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)聽眾如(ru)癡如(ru)醉。同霍洛維(wei)(wei)茨張揚性情(qing)的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)相(xiang)比，李赫特所謂(wei)精準和堅硬的(de)(de)(de)(de)彈奏(zou)(zou)變得(de)是多么的(de)(de)(de)(de)僵硬和刻(ke)板。霍洛維(wei)(wei)茨在演奏(zou)(zou)時，經常(chang)會有一些意想不到(dao)的(de)(de)(de)(de)神來之筆(bi)。聽眾們(men)喜愛(ai)這些美妙的(de)(de)(de)(de)創造，但(dan)是他(ta)(ta)經常(chang)不被(bei)樂(le)(le)(le)評界理解。在20世紀的(de)(de)(de)(de)古典音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)大(da)(da)師中間，他(ta)(ta)可能是受(shou)到(dao)詰(jie)難(nan)最多的(de)(de)(de)(de)鋼琴家了。他(ta)(ta)大(da)(da)量精彩的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)沒有被(bei)保守的(de)(de)(de)(de)古典音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)專(zhuan)家們(men)認可。然(ran)而，霍洛維(wei)(wei)茨有兩(liang)部(bu)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)詮釋(shi)，是無可爭議(yi)的(de)(de)(de)(de)經典之作(zuo)：拉赫馬尼洛夫第(di)三(san)鋼琴協(xie)奏(zou)(zou)曲和柴可夫斯基第(di)一鋼琴協(xie)奏(zou)(zou)曲。
拉赫(he)馬尼(ni)洛夫(fu)第三(san)鋼(gang)(gang)琴協奏(zou)曲（Concerto No.3 in D Minor,Op.30），是音樂(le)史上最(zui)偉大的鋼(gang)(gang)琴作品之(zhi)一。在(zai)霍(huo)洛維茨指下的拉赫(he)馬尼(ni)洛夫(fu)第三(san)鋼(gang)(gang)琴協奏(zou)曲，流(liu)淌出(chu)的既有千(qian)里(li)冰川，漫(man)漫(man)林莽的壯麗;又有溪(xi)流(liu)蜿蜒，百花初綻的秀美。琴聲(sheng)中飽含著他對故鄉的摯愛(ai)，也彌(mi)漫(man)著去國難返(fan)的悲傷。第一樂(le)章開始(shi)不久，鋼(gang)(gang)琴沉(chen)穩引入的那幾(ji)個小節，分明是大師低低的呢(ni)喃：“啊(a)，這是我的祖國。”
與(yu)作(zuo)曲(qu)家相(xiang)同的(de)(de)文化背景和流亡經歷，使得霍(huo)洛維茨對這部(bu)作(zuo)品有(you)著旁人(ren)難以企(qi)及(ji)的(de)(de)領悟；他憑借(jie)高(gao)超的(de)(de)演(yan)奏能力，游刃(ren)有(you)余地(di)演(yan)奏這部(bu)令多數演(yan)奏者(zhe)望而卻步的(de)(de)作(zuo)品，特別(bie)是大師對節(jie)奏的(de)(de)把握，讓整部(bu)作(zuo)品從(cong)容展開，分外動人(ren)。同樣身為偉(wei)大鋼琴演(yan)奏家的(de)(de)作(zuo)者(zhe)拉(la)赫(he)瑪尼諾夫(fu)，在聽過(guo)他的(de)(de)演(yan)奏后，也由(you)衷地(di)稱贊(zan)霍(huo)洛維茨的(de)(de)拉(la)赫(he)瑪尼諾夫(fu)第三鋼琴協(xie)奏曲(qu)是最完美(mei)的(de)(de)。
每次(ci)聆聽霍洛(luo)維茨演(yan)奏的(de)這(zhe)(zhe)部作品(pin)，都會不由得感(gan)嘆：只(zhi)有在這(zhe)(zhe)樣一(yi)個(ge)幅員廣(guang)闊(kuo)、風光(guang)多(duo)姿的(de)國(guo)度，才有可能誕生這(zhe)(zhe)種時(shi)(shi)而厚重(zhong)、時(shi)(shi)而輕靈；時(shi)(shi)而雄壯、時(shi)(shi)而雋永；時(shi)(shi)而激越、時(shi)(shi)而舒緩的(de)動人樂章來(lai)。尤其是樂曲中波瀾壯闊(kuo)的(de)宏偉氣(qi)魄，是其他(ta)出生于歐洲的(de)音樂家無(wu)法(fa)具備的(de)。即便是最具力量的(de)貝(bei)多(duo)芬，他(ta)的(de)氣(qi)勢(shi)也只(zhi)是個(ge)人同命運的(de)抗爭。霍洛(luo)維茨演(yan)奏拉赫馬尼洛(luo)夫第(di)三(san)鋼琴(qin)協奏曲時(shi)(shi)所(suo)展現出來(lai)雄渾的(de)氣(qi)魄，正是俄(e)國(guo)這(zhe)(zhe)樣一(yi)個(ge)龐大國(guo)家底蘊的(de)真實體現。
霍洛(luo)維茨一生中多次(ci)公開演(yan)奏這(zhe)部作品，并先后(hou)同艾貝(bei)爾·科(ke)茨（ALBERT COATES）、萊納、奧(ao)曼(man)迪(di)等指揮(hui)大師合作灌錄(lu)唱片。其中最(zui)著名的，要算大師同奧(ao)曼(man)迪(di)指揮(hui)的紐約(yue)交響樂(le)團在卡內基(ji)音樂(le)廳演(yan)出(chu)的現場錄(lu)音了,即便是這(zhe)個(ge)錄(lu)音，唱片公司(si)也出(chu)過多個(ge)版本。音響效果最(zui)佳(jia)的，要數這(zhe)張HP版的CD唱片。
柴(chai)可(ke)夫斯(si)基《降B小調第(di)一(yi)鋼琴協奏(zou)(zou)曲(qu)》（Piano Concerto No.1 in B-Flat Minor,Op.23）是霍(huo)洛維茨(ci)成名之作。他(ta)(ta)對此曲(qu)令人震驚(jing)的(de)演(yan)奏(zou)(zou)讓他(ta)(ta)在20幾(ji)歲(sui)就在世界(jie)樂(le)壇獲得了(le)極(ji)大的(de)聲譽。霍(huo)洛維茨(ci)的(de)演(yan)奏(zou)(zou)氣勢磅礴、輝(hui)煌壯麗，有(you)著極(ji)強(qiang)的(de)感(gan)染力(li)和震撼性。這(zhe)支曲(qu)目讓大師可(ke)以充(chong)分地(di)展(zhan)示其堅強(qiang)有(you)力(li)的(de)擊鍵(jian)。他(ta)(ta)在公演(yan)柴(chai)可(ke)夫斯(si)基第(di)一(yi)鋼琴協奏(zou)(zou)曲(qu)過程(cheng)中，曾(ceng)有(you)過數次擊斷(duan)琴弦的(de)記(ji)錄。1928年霍(huo)洛維茨(ci)首次在美國公演(yan)此曲(qu)，由于他(ta)(ta)在鍵(jian)盤上(shang)彈出的(de)驚(jing)人音響，讓當時樂(le)隊的(de)指揮感(gan)到難以置信，一(yi)再要(yao)求看查他(ta)(ta)的(de)手掌，好知道(dao)這(zhe)手掌上(shang)是否具有(you)神奇的(de)魔力(li)。
我聽過多個(ge)(ge)鋼琴(qin)家演奏(zou)柴可夫斯基第一鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)曲的(de)錄音，每一個(ge)(ge)演奏(zou)都(dou)有各自(zi)的(de)特點：阿格(ge)里奇(qi)的(de)抒情，里赫特的(de)精準，魯(lu)賓(bin)斯坦的(de)靈動(dong)，克(ke)萊(lai)本音色精美。但是(shi)沒有人能夠在演奏(zou)這部(bu)協(xie)奏(zou)曲時，達到像(xiang)霍洛維(wei)茨那樣氣度恢(hui)宏(hong)，使人激動(dong)不己(ji)。霍洛維(wei)茨意氣風發，風馳電掣的(de)演奏(zou)有著橫掃一切的(de)凌厲氣勢，聽起來十分地(di)酣(han)暢過癮(yin)。
遺憾的(de)(de)(de)是大(da)師在中年以(yi)后(hou)就很少(shao)再彈奏(zou)(zou)(zou)這部(bu)作品，以(yi)至他演(yan)奏(zou)(zou)(zou)柴可夫斯(si)基第(di)一鋼琴協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲的(de)(de)(de)錄音(yin)(yin)都比較早。較為著名的(de)(de)(de)有41年在錄音(yin)(yin)室的(de)(de)(de)錄音(yin)(yin)和43年在卡內基音(yin)(yin)樂(le)廳的(de)(de)(de)現場錄音(yin)(yin)。兩(liang)次霍(huo)洛維茨都是和岳父托(tuo)斯(si)卡尼(ni)尼(ni)指揮下的(de)(de)(de)國家廣播(bo)公司交響樂(le)團（NBC樂(le)團）合(he)作。盡管是單聲道的(de)(de)(de)錄音(yin)(yin)，我們還是可以(yi)從中聽(ting)出(chu)大(da)師在第(di)一樂(le)章(zhang)序曲中驚(jing)心(xin)動魄的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)力度，在復三(san)部(bu)曲式的(de)(de)(de)第(di)二樂(le)章(zhang)中清新(xin)、恬(tian)靜的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色表(biao)達(da)，以(yi)及在奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)回旋曲式的(de)(de)(de)第(di)三(san)樂(le)章(zhang)里充溢的(de)(de)(de)節日般快樂(le)。托(tuo)斯(si)卡尼(ni)尼(ni)指揮的(de)(de)(de)樂(le)隊也表(biao)現出(chu)了(le)巨大(da)的(de)(de)(de)熱(re)情，與霍(huo)洛維茨彈奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)鋼琴部(bu)分(fen)起伏對抗、相(xiang)得益(yi)彰。
特別(bie)要提及的是(shi)大師彈(dan)奏(zou)的肖邦(bang)《即興幻想(xiang)曲》（Fantaisie-Impromptu,Op.66）。樂曲開始的一(yi)(yi)(yi)(yi)段細碎(sui)叮咚的快速音(yin)符(fu)，仿佛少年無(wu)憂無(wu)慮的嬉戲笑聲(sheng)；中間優美(mei)的主題部分(fen)以(yi)變(bian)奏(zou)的形(xing)式反復出現，大師在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)里(li)將音(yin)色(se)控(kong)制的美(mei)妙絕倫，似(si)乎在(zai)(zai)回憶(yi)著(zhu)甜(tian)蜜青澀(se)的愛情(qing)；緊(jin)接著(zhu)開始部分(fen)的旋(xuan)律又(you)再響(xiang)起，然而已沒有了最初的無(wu)憂無(wu)慮，一(yi)(yi)(yi)(yi)股不安(an)的情(qing)緒在(zai)(zai)醞釀堆積(ji)，這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)份躁(zao)動的力量(liang)最終以(yi)一(yi)(yi)(yi)(yi)串珠落(luo)玉盤般的響(xiang)亮(liang)音(yin)符(fu)達到頂(ding)點，這(zhe)(zhe)(zhe)時大師著(zhu)名的左(zuo)手(shou)低音(yin)沉(chen)穩響(xiang)起，在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)段晨鐘暮鼓般的低沉(chen)琴聲(sheng)中結束全曲。
每次傾聽霍洛維茨演(yan)奏的這(zhe)首樂(le)曲，就如(ru)同聽大(da)師追述整個(ge)人(ren)生。巧合的是：大(da)師在最后一次錄音中(zhong)(zhong)演(yan)奏了這(zhe)首《即興幻想曲》。似乎(hu)他冥冥中(zhong)(zhong)感受到了什(shen)么(me)。
1989年，霍洛維(wei)茨帶著他可謂空前絕后(hou)的音樂演奏天賦，在(zai)紐約的家中安然(ran)逝去。古典(dian)浪(lang)漫主義音樂的最后(hou)一絲(si)氣息在(zai)現(xian)實中永(yong)久的消散(san)了(le)(le)。從那時起(qi)，鋼琴的黃金(jin)時代結束了(le)(le)。
RCA 7992－2－RG
貝多芬：第五鋼琴協奏(zou)曲/柴柯夫斯基：第一鋼琴協奏(zou)曲（NBC交(jiao)響樂團）
RCA GK 85272
拉赫瑪尼諾(nuo)夫：第三鋼琴協奏曲（RCA交響樂團/萊納）
CBS MK 42410
斯卡拉第(di)：奏鳴曲集
CBS MYK 42534
舒曼：童年情景、托卡塔(ta)、
CBS M3K 44681
舒曼(man)：C大調(diao)幻(huan)想曲等
DG 419 217－2
舒曼(man)：克萊(lai)斯勒偶記
DG 419 045－2
“霍(huo)洛維茨－－最后的浪漫(man)”
我心明亮 
