弗拉基米爾(er)·霍洛(luo)維茨的(de)(de)演(yan)奏(zou)技巧輝煌(huang)而(er)瀟灑(sa)，音(yin)樂更趨向深刻完(wan)美(mei)(mei)，表現手段(duan)更豐(feng)富。有的(de)(de)樂評(ping)家(jia)認為(wei)，他的(de)(de)鋼琴音(yin)色如同七種基本顏色，可以(yi)(yi)調出(chu)各(ge)(ge)種不(bu)同的(de)(de)色調，從而(er)表達(da)各(ge)(ge)式各(ge)(ge)樣的(de)(de)思(si)想(xiang)感情。另(ling)外，他的(de)(de)演(yan)奏(zou)能充分地(di)表現出(chu)樂曲的(de)(de)內容，但又不(bu)是盲目(mu)(mu)地(di)尊重原作。最難能可貴的(de)(de)是，他很像(xiang)一位熟練的(de)(de)編輯，能把樂曲作者的(de)(de)“錯(cuo)別字、漏(lou)字”等(deng)失誤加以(yi)(yi)訂正，使作品達(da)到完(wan)美(mei)(mei)無缺。他的(de)(de)演(yan)奏(zou)曲目(mu)(mu)相當(dang)廣泛，尤以(yi)(yi)彈奏(zou)肖邦、斯(si)卡(ka)拉蒂以(yi)(yi)及(ji)舒曼、李斯(si)特、斯(si)克里亞賓(bin)等(deng)名家(jia)的(de)(de)作品見長。
霍洛維茨的(de)音(yin)(yin)樂(le)演奏(zou)極其富有鮮(xian)明的(de)個性(xing)，他的(de)音(yin)(yin)樂(le)是如此(ci)的(de)獨特(te)，以(yi)至于只要聆聽(ting)過其演奏(zou)的(de)人(ren)，以(yi)后就可(ke)以(yi)輕易地將他的(de)音(yin)(yin)樂(le)與(yu)其他眾多的(de)鋼琴演奏(zou)家區分開來；而從未領略他琴音(yin)(yin)魅(mei)力的(de)人(ren)，是很難憑(ping)借經驗來臆測的(de)。我(wo)只能(neng)從一些細節(jie)來講(jiang)述我(wo)所聽(ting)到(dao)了他與(yu)眾不同(tong)的(de)特(te)性(xing)。
霍洛(luo)(luo)維(wei)(wei)茨(ci)(ci)(ci)是(shi)(shi)(shi)(shi)古典(dian)浪(lang)(lang)(lang)漫派(pai)鋼琴(qin)的(de)(de)(de)最后一個巨人(ren)。很多(duo)人(ren)都會(hui)將“浪(lang)(lang)(lang)漫”同(tong)“柔美(mei)”等同(tong)。然(ran)而在霍洛(luo)(luo)維(wei)(wei)茨(ci)(ci)(ci)面前(qian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)們才會(hui)發覺(jue)這(zhe)(zhe)個理解上(shang)的(de)(de)(de)錯誤是(shi)(shi)(shi)(shi)多(duo)么的(de)(de)(de)想(xiang)當然(ran)。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)會(hui)讓你豁然(ran)明了(le)：原來浪(lang)(lang)(lang)漫的(de)(de)(de)本(ben)質(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)“激(ji)情”。霍洛(luo)(luo)維(wei)(wei)茨(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)激(ji)情與他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)音樂(le)渾然(ran)天成。這(zhe)(zhe)和很多(duo)鋼琴(qin)演奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)者用(yong)形體的(de)(de)(de)夸(kua)張動作表現出的(de)(de)(de)激(ji)動有著(zhu)云泥(ni)之別。尤其(qi)是(shi)(shi)(shi)(shi)在大師的(de)(de)(de)晚年，演奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)時(shi)的(de)(de)(de)動作幅度已經很小。你千萬不(bu)要(yao)(yao)以為(wei)這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)老(lao)人(ren)的(de)(de)(de)遲緩，這(zhe)(zhe)時(shi)的(de)(de)(de)霍洛(luo)(luo)維(wei)(wei)茨(ci)(ci)(ci)已經步入舉重(zhong)若輕，舉輕如重(zhong)的(de)(de)(de)化境中(zhong)(zhong)去(qu)了(le)。不(bu)要(yao)(yao)忘了(le)，他(ta)(ta)(ta)(ta)在年輕的(de)(de)(de)時(shi)候，經常在演出中(zhong)(zhong)彈(dan)斷琴(qin)弦，調音師時(shi)常面對被他(ta)(ta)(ta)(ta)彈(dan)的(de)(de)(de)幾乎散了(le)架的(de)(de)(de)斯坦威鋼琴(qin)無可奈何。霍洛(luo)(luo)維(wei)(wei)茨(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)琴(qin)音是(shi)(shi)(shi)(shi)靈動剔透的(de)(de)(de)，但是(shi)(shi)(shi)(shi)同(tong)時(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)有著(zhu)使他(ta)(ta)(ta)(ta)獲得“雷(lei)神”稱號的(de)(de)(de)左(zuo)(zuo)(zuo)手(shou)。霍洛(luo)(luo)維(wei)(wei)茨(ci)(ci)(ci)一生自始至終都在強調左(zuo)(zuo)(zuo)手(shou)的(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)(yao)性(xing)。他(ta)(ta)(ta)(ta)不(bu)僅不(bu)認為(wei)左(zuo)(zuo)(zuo)手(shou)是(shi)(shi)(shi)(shi)演奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)附屬，甚至稱呼左(zuo)(zuo)(zuo)手(shou)是(shi)(shi)(shi)(shi)鋼琴(qin)演奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)指(zhi)揮。音色上(shang)，他(ta)(ta)(ta)(ta)左(zuo)(zuo)(zuo)手(shou)在低(di)音部的(de)(de)(de)獨特擊鍵(jian)讓他(ta)(ta)(ta)(ta)演奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)音樂(le)豐滿而又極富(fu)沖擊力(li)，具有很強的(de)(de)(de)音響性(xing)。
霍洛(luo)維茨(ci)有著一雙柔(rou)軟的(de)(de)手，他甚(shen)至可以(yi)在其他四(si)個手指擊鍵的(de)(de)同時，將(jiang)小指完(wan)全彎曲收(shou)起來(lai)。如果你用慢鏡頭(tou)來(lai)觀看他的(de)(de)演奏，十個手指的(de)(de)收(shou)展、輪動顯現出(chu)的(de)(de)優美姿態(tai)，會讓你聯想到飛鳥(niao)展動的(de)(de)羽翼。這雙天賦的(de)(de)手加上鋼(gang)鐵般有力的(de)(de)肘腕，將(jiang)音樂中的(de)(de)柔(rou)與(yu)剛，寧靜與(yu)激烈完(wan)美地結合在一起。
霍(huo)(huo)(huo)洛維(wei)(wei)茨采用(yong)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)種完(wan)全個(ge)人(ren)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平行觸鍵(jian)(jian)手(shou)型(xing)去(qu)演奏(zou)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)，同鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)教科書上要求手(shou)心虛(xu)空，指(zhi)尖觸鍵(jian)(jian)不(bu)一(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)，他將手(shou)掌平鋪在(zai)鍵(jian)(jian)盤上，用(yong)每個(ge)手(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)肚(du)去(qu)觸鍵(jian)(jian)，每一(yi)(yi)(yi)個(ge)音(yin)(yin)(yin)不(bu)是(shi)(shi)擊(ji)打出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，幾乎是(shi)(shi)就(jiu)是(shi)(shi)用(yong)手(shou)指(zhi)去(qu)按出來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法可以產(chan)生(sheng)出異乎尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔美(mei)音(yin)(yin)(yin)色。（相似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，阿勞和古爾(er)德(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)手(shou)型(xing)都是(shi)(shi)比較平的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。）為(wei)了(le)(le)追求音(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)化(hua)，霍(huo)(huo)(huo)洛維(wei)(wei)茨對(dui)手(shou)指(zhi)接觸琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)部位也非(fei)常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)考究。越(yue)是(shi)(shi)靠(kao)近琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)根部觸鍵(jian)(jian)，琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)越(yue)輕，音(yin)(yin)(yin)色越(yue)柔；越(yue)是(shi)(shi)接近琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)末端(duan)觸鍵(jian)(jian)，琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)越(yue)響，音(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彈跳性就(jiu)越(yue)強。甚至有時(shi)在(zai)演奏(zou)延長音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程中，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)指(zhi)會從(cong)琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)端(duan)滑向(xiang)另外一(yi)(yi)(yi)端(duan)，以追求延長音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細微變(bian)(bian)化(hua)。在(zai)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)位置演奏(zou)，結(jie)合(he)演奏(zou)時(shi)手(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力度(du)和速度(du)變(bian)(bian)化(hua)，使(shi)(shi)得霍(huo)(huo)(huo)洛維(wei)(wei)茨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)色像(xiang)彩虹一(yi)(yi)(yi)樣瑰麗(li)多變(bian)(bian)，并且富(fu)有層次。霍(huo)(huo)(huo)洛維(wei)(wei)茨使(shi)(shi)用(yong)音(yin)(yin)(yin)色表現(xian)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)段更加豐富(fu)。有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)評家認為(wei)，他就(jiu)如同一(yi)(yi)(yi)個(ge)畫家，用(yong)七(qi)彩調制(zhi)出不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色調，從(cong)而表達各(ge)(ge)種各(ge)(ge)種的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)情思。然而讓(rang)霍(huo)(huo)(huo)洛維(wei)(wei)茨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)聲臻于完(wan)美(mei)之境地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)(shi)他對(dui)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)踏(ta)板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕妙使(shi)(shi)用(yong)。論對(dui)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)踏(ta)板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重視和理解之深(shen)，在(zai)20世紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)演奏(zou)家之中，霍(huo)(huo)(huo)洛維(wei)(wei)茨絕對(dui)是(shi)(shi)無人(ren)可比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)師(shi)。他一(yi)(yi)(yi)生(sheng)中僅有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)部學術著作(zuo)(zuo)，就(jiu)是(shi)(shi)關(guan)于鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)踏(ta)板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)(shi)用(yong)。大(da)師(shi)本人(ren)也講過(guo)：作(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)(yi)(yi)個(ge)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)演奏(zou)家，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成就(jiu)不(bu)在(zai)手(shou)上，而是(shi)(shi)在(zai)經(jing)常(chang)為(wei)人(ren)忽視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)足底。
霍洛維茨的演奏(zou)(zou)技巧(qiao)輝(hui)煌灑(sa)脫，很多(duo)演奏(zou)(zou)上難度艱深的作(zuo)品，在他(ta)演奏(zou)(zou)起來都(dou)是那么(me)的瀟灑(sa)自在，像《拉赫(he)馬尼洛夫第三鋼琴協(xie)奏(zou)(zou)曲》這樣(yang)難度很大的作(zuo)品，他(ta)的演奏(zou)(zou)都(dou)有一種攀(pan)險峰如履平川的輕松自如。讓聽(ting)者但覺(jue)音樂(le)之動人而(er)不虞其他(ta)。
霍洛維茨(ci)有(you)著令人(ren)瞠目(mu)結(jie)舌的(de)演奏(zou)技(ji)巧，他(ta)可以(yi)說是有(you)錄音以(yi)來(lai)(lai)最具備完美技(ji)巧的(de)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)大(da)師(shi)(shi)。對(dui)他(ta)來(lai)(lai)說，鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)演奏(zou)似乎就不(bu)存在“技(ji)術上(shang)的(de)難度(du)(du)(du)”。如果你看過大(da)師(shi)(shi)在1968年卡內基音樂廳演奏(zou)《卡門主題(ti)變(bian)奏(zou)曲》的(de)情景(jing)，你會被(bei)他(ta)在鍵盤(pan)上(shang)電光火石(shi)般的(de)神(shen)奇演奏(zou)驚(jing)(jing)得目(mu)瞪口呆。這(zhe)部(bu)作(zuo)品（《VARIATIONS ON A THEME FROM BIIET’S CARMEN》）是大(da)師(shi)(shi)為自己創作(zuo)的(de)一(yi)部(bu)極(ji)具演奏(zou)難度(du)(du)(du)的(de)炫技(ji)作(zuo)品。霍洛維茨(ci)在彈奏(zou)這(zhe)部(bu)作(zuo)品時(shi)，已然將鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)演奏(zou)變(bian)化成(cheng)為一(yi)種高度(du)(du)(du)激烈的(de)競技(ji)運動(dong)：此起彼伏的(de)大(da)跨(kua)度(du)(du)(du)跳躍(yue)擊鍵，密如驟(zou)雨的(de)琶音，左手(shou)與右手(shou)你追我趕的(de)對(dui)抗。這(zhe)時(shi)的(de)大(da)師(shi)(shi)已經完全成(cheng)為一(yi)個(ge)鍵盤(pan)上(shang)的(de)魔術師(shi)(shi)，給(gei)予欣賞(shang)者帶(dai)來(lai)(lai)的(de)是一(yi)個(ge)驚(jing)(jing)嘆又一(yi)個(ge)驚(jing)(jing)嘆。這(zhe)部(bu)變(bian)奏(zou)曲的(de)難度(du)(du)(du)之大(da)，以(yi)至(zhi)于很少有(you)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)家(jia)愿(yuan)意去(qu)觸(chu)碰。只有(you)多年以(yi)后，才由天(tian)才鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)少年ARCADI VOLODOS才在他(ta)的(de)同名鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)專輯唱(chang)片(pian)中嘗試演奏(zou)。
但(dan)是(shi)(shi)霍(huo)洛(luo)維(wei)茨不(bu)只是(shi)(shi)一個(ge)(ge)技術唯上(shang)的(de)(de)(de)(de)鋼琴演(yan)奏(zou)家。如果那樣(yang)，霍(huo)洛(luo)維(wei)茨也不(bu)能成其為(wei)(wei)霍(huo)洛(luo)維(wei)茨了。他認為(wei)(wei)演(yan)奏(zou)者都(dou)應(ying)(ying)當用發(fa)自內心的(de)(de)(de)(de)感情去詮釋作品。大師說：“一個(ge)(ge)演(yan)奏(zou)者應(ying)(ying)當是(shi)(shi)作品的(de)(de)(de)(de)再創者，（一個(ge)(ge)完美的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)家）應(ying)(ying)當具備三(san)個(ge)(ge)條件：訓練有(you)素、充滿想象力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)大腦，一顆(ke)自由慷慨的(de)(de)(de)(de)心和對樂器自如的(de)(de)(de)(de)控制能力(li)(li)。沒(mei)有(you)幾個(ge)(ge)音樂家能夠(gou)和諧(xie)地(di)具備以上(shang)三(san)個(ge)(ge)素質(zhi)。這是(shi)(shi)一種很高的(de)(de)(de)(de)藝術境地(di)，也是(shi)(shi)我畢生(sheng)為(wei)(wei)之努(nu)力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)目標(biao)。”
1936年(nian)(nian)，霍(huo)洛(luo)維茨以(yi)健康不佳為(wei)理(li)由(you)(you)，首次離開舞臺(tai)，宣布(bu)退隱，大師(shi)時年(nian)(nian)只有(you)32歲(sui)。在退隱的(de)寧靜生活里，他專注于(yu)對音樂的(de)思索和探尋(xun)。三年(nian)(nian)后(hou)復出(chu)。霍(huo)洛(luo)維茨已經由(you)(you)一個火爆(bao)的(de)技術演奏家變成一個自省(sheng)的(de)成熟藝術家了。在以(yi)后(hou)的(de)歲(sui)月里，大師(shi)又出(chu)于(yu)同一目的(de)，分別于(yu)1953年(nian)(nian)、1970年(nian)(nian)二次退隱，最(zui)長一次隱退的(de)時間達12年(nian)(nian)之久(jiu)。每一次的(de)退隱生活都使(shi)霍(huo)洛(luo)維茨在音樂上獲(huo)得質(zhi)的(de)突破。正是憑借這樣一種淡泊名利的(de)勇氣(qi)、對音樂從不懈怡的(de)執著追求，使(shi)得大師(shi)最(zui)終步入完美。
身為(wei)一個(ge)鋼琴家(jia)，霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)首先是(shi)個(ge)淵博的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)家(jia)。他(ta)(ta)曾公開宣(xuan)稱(cheng)最大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理想是(shi)成為(wei)一個(ge)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)。盡(jin)管除了上(shang)文提及的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《卡(ka)(ka)門主題變奏(zou)曲(qu)》以(yi)外，大(da)師鮮有(you)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)問世。但是(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)安東(dong)·魯賓斯坦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳承者和偉大(da)指揮家(jia)托(tuo)斯卡(ka)(ka)尼尼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)快婿，霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)有(you)著同儕難以(yi)比擬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)綜(zong)合音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)素(su)養。霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)對很多音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)都(dou)有(you)著自(zi)己獨(du)到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理解，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)能(neng)夠(gou)充分(fen)地(di)展(zhan)現(xian)出(chu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神韻，而(er)又不是(shi)盲目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)恪守原作(zuo)(zuo)(zuo)。難能(neng)可貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，他(ta)(ta)如同一位高明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)編輯，能(neng)敏銳地(di)發現(xian)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)瑕疵并加以(yi)修正，使作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)變得完美無缺。霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)斯卡(ka)(ka)拉蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奏(zou)鳴曲(qu)，有(you)著脫離塵俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)超然氣(qi)質。沒有(you)霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)，這些(xie)動人作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)不知道還要在(zai)樂(le)(le)譜架上(shang)沉睡(shui)多久。他(ta)(ta)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)克萊門蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)一氣(qi)呵成，極富戲(xi)劇性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)表情。奏(zou)演(yan)肖邦(bang)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)鋼琴音(yin)(yin)(yin)色纖(xian)細優美，充份(fen)體現(xian)了肖邦(bang)文靜沉思的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)人氣(qi)質。
霍洛維茨晚年彈奏的(de)舒曼《童年即景》（KINDERSZEN OP.15）是極(ji)受歡迎的(de)演(yan)奏版(ban)本。他將這(zhe)(zhe)些分(fen)解和弦上的(de)簡單旋律彈的(de)極(ji)富濃郁的(de)懷舊(jiu)氣息，這(zhe)(zhe)種懷舊(jiu)的(de)色彩，正是一個老者對童年美好時(shi)光的(de)追憶。在(zai)聆聽的(de)過程(cheng)中，我們總會不由(you)得忘形于(yu)音(yin)樂，讓(rang)思(si)緒翱翔于(yu)時(shi)空之外。1987年5月大(da)師在(zai)維也(ye)納演(yan)奏這(zhe)(zhe)部作品時(shi)，鋼琴弱音(yin)的(de)處理真是美妙地不可思(si)議。
在(zai)同(tong)其他鋼琴演奏(zou)(zou)(zou)家的(de)比對中(zhong)，越發能夠體(ti)會到霍洛(luo)維茨(ci)在(zai)演奏(zou)(zou)(zou)時(shi)，對作品精(jing)神本(ben)質(zhi)主動(dong)性(xing)的(de)創造再(zai)現(xian)。霍洛(luo)維茨(ci)在(zai)彈奏(zou)(zou)(zou)莫扎特《土耳其進(jin)行(xing)曲(qu)》（SONATA NO.11，K331. 3RD MOVEMENT）時(shi)充分(fen)表現(xian)了對音樂內(nei)在(zai)節(jie)奏(zou)(zou)(zou)的(de)控(kong)制力。他在(zai)1966年卡內(nei)基(ji)音樂廳的(de)演奏(zou)(zou)(zou)版本(ben)，曲(qu)長四(si)分(fen)零七(qi)秒，比布(bu)倫德(de)(de)爾此曲(qu)的(de)演奏(zou)(zou)(zou)版本(ben)足(zu)足(zu)長了三(san)分(fen)之(zhi)一以上，但是與布(bu)倫德(de)(de)爾急沖(chong)沖(chong)的(de)、行(xing)軍式的(de)彈奏(zou)(zou)(zou)相比起來，霍洛(luo)維茨(ci)彈地從容、流暢、緊湊(cou)，跳動(dong)的(de)活潑節(jie)奏(zou)(zou)(zou)帶有(you)法(fa)國宮(gong)廷(ting)舞(wu)曲(qu)的(de)優雅。
霍(huo)洛(luo)維(wei)茨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)是(shi)一(yi)(yi)種個性化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)。他天性具(ju)有浪漫(man)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情(qing)。他總是(shi)能在一(yi)(yi)部作品中攫取(qu)到最符合他性情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西，并將(jiang)之發揚光(guang)大。而(er)往往正是(shi)這一(yi)(yi)部分閃爍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)光(guang)，使他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聽眾(zhong)如(ru)癡(chi)如(ru)醉。同霍(huo)洛(luo)維(wei)茨張揚性情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)相比，李赫特所(suo)謂精準和(he)堅硬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彈奏(zou)(zou)變得是(shi)多(duo)么的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)僵硬和(he)刻板。霍(huo)洛(luo)維(wei)茨在演(yan)奏(zou)(zou)時，經常(chang)會有一(yi)(yi)些(xie)意想不(bu)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神來之筆。聽眾(zhong)們喜(xi)愛這些(xie)美(mei)妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創造，但是(shi)他經常(chang)不(bu)被樂(le)評界理解。在20世紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典(dian)音樂(le)大師中間，他可能是(shi)受到詰難最多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴家了。他大量精彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)沒有被保守(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古典(dian)音樂(le)專(zhuan)家們認可。然而(er)，霍(huo)洛(luo)維(wei)茨有兩部音樂(le)作品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詮釋(shi)，是(shi)無(wu)可爭議的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經典(dian)之作：拉赫馬尼洛(luo)夫第(di)三鋼(gang)(gang)琴協奏(zou)(zou)曲(qu)和(he)柴可夫斯基第(di)一(yi)(yi)鋼(gang)(gang)琴協奏(zou)(zou)曲(qu)。
拉赫(he)馬尼洛夫第三鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協奏(zou)曲（Concerto No.3 in D Minor,Op.30），是(shi)音樂史上(shang)最偉大(da)(da)的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)作品之一。在(zai)霍洛維(wei)茨指下的(de)(de)拉赫(he)馬尼洛夫第三鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協奏(zou)曲，流(liu)淌出(chu)的(de)(de)既(ji)有千里(li)冰川，漫(man)漫(man)林莽的(de)(de)壯麗;又(you)有溪流(liu)蜿蜒(yan)，百花初(chu)綻的(de)(de)秀美(mei)。琴(qin)(qin)聲中飽含著他(ta)對(dui)故鄉的(de)(de)摯愛，也彌漫(man)著去(qu)國難返的(de)(de)悲傷。第一樂章開始(shi)不(bu)久(jiu)，鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)沉穩引入的(de)(de)那幾個小節，分明是(shi)大(da)(da)師低低的(de)(de)呢喃：“啊，這是(shi)我的(de)(de)祖國。”
與作曲家相(xiang)同(tong)的(de)文化背景(jing)和流亡(wang)經歷，使得霍(huo)洛(luo)維茨對這部(bu)作品有著旁人(ren)難以企及的(de)領悟；他憑借高超的(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)能(neng)力，游刃(ren)有余地(di)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)這部(bu)令多數演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)者望而(er)卻步的(de)作品，特(te)別是大師對節奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)把握，讓整部(bu)作品從容展開，分外(wai)動人(ren)。同(tong)樣身為偉大鋼琴演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)家的(de)作者拉赫(he)瑪(ma)尼諾夫，在聽過他的(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)后，也由衷地(di)稱(cheng)贊霍(huo)洛(luo)維茨的(de)拉赫(he)瑪(ma)尼諾夫第三鋼琴協奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲是最完美的(de)。
每(mei)次聆聽霍洛維(wei)茨演奏(zou)的(de)(de)這(zhe)部作品，都會不由得感嘆：只(zhi)有在(zai)這(zhe)樣(yang)一(yi)個幅員(yuan)廣闊、風光(guang)多姿的(de)(de)國(guo)度(du)，才有可能誕生這(zhe)種(zhong)時(shi)(shi)(shi)而厚(hou)重、時(shi)(shi)(shi)而輕靈(ling)；時(shi)(shi)(shi)而雄壯(zhuang)、時(shi)(shi)(shi)而雋(jun)永；時(shi)(shi)(shi)而激越、時(shi)(shi)(shi)而舒緩的(de)(de)動人(ren)樂章來。尤(you)其(qi)是(shi)樂曲中(zhong)波(bo)瀾壯(zhuang)闊的(de)(de)宏偉氣(qi)魄(po)，是(shi)其(qi)他出(chu)生于歐洲(zhou)的(de)(de)音(yin)樂家無法具備的(de)(de)。即便是(shi)最(zui)具力量(liang)的(de)(de)貝多芬，他的(de)(de)氣(qi)勢也只(zhi)是(shi)個人(ren)同(tong)命運(yun)的(de)(de)抗(kang)爭。霍洛維(wei)茨演奏(zou)拉赫(he)馬(ma)尼(ni)洛夫(fu)第三鋼琴協(xie)奏(zou)曲時(shi)(shi)(shi)所展現出(chu)來雄渾的(de)(de)氣(qi)魄(po)，正是(shi)俄國(guo)這(zhe)樣(yang)一(yi)個龐大國(guo)家底蘊的(de)(de)真(zhen)實體現。
霍洛維茨(ci)一(yi)生中多次公開演奏這部作品，并(bing)先后(hou)同艾貝爾·科(ke)茨(ci)（ALBERT COATES）、萊(lai)納、奧(ao)曼迪等(deng)指揮(hui)(hui)大師(shi)(shi)合作灌錄唱片。其中最(zui)著(zhu)名的(de)，要(yao)算(suan)大師(shi)(shi)同奧(ao)曼迪指揮(hui)(hui)的(de)紐約交(jiao)響樂團在卡內基音(yin)樂廳演出的(de)現場錄音(yin)了,即便是這個錄音(yin)，唱片公司也出過(guo)多個版(ban)本。音(yin)響效果最(zui)佳的(de)，要(yao)數這張HP版(ban)的(de)CD唱片。
柴(chai)可(ke)夫斯基《降B小調第(di)一鋼琴協奏曲(qu)(qu)(qu)》（Piano Concerto No.1 in B-Flat Minor,Op.23）是(shi)(shi)霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)成名之(zhi)作。他(ta)(ta)對(dui)此(ci)曲(qu)(qu)(qu)令人震(zhen)驚的(de)演(yan)(yan)奏讓(rang)他(ta)(ta)在(zai)20幾歲就在(zai)世界樂(le)壇(tan)獲得了極大(da)的(de)聲譽。霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)的(de)演(yan)(yan)奏氣勢磅礴、輝煌壯麗，有著(zhu)極強的(de)感(gan)染力(li)和震(zhen)撼(han)性。這(zhe)支(zhi)曲(qu)(qu)(qu)目讓(rang)大(da)師可(ke)以充分地展(zhan)示(shi)其堅(jian)強有力(li)的(de)擊鍵(jian)。他(ta)(ta)在(zai)公演(yan)(yan)柴(chai)可(ke)夫斯基第(di)一鋼琴協奏曲(qu)(qu)(qu)過(guo)程中，曾有過(guo)數(shu)次(ci)(ci)擊斷琴弦的(de)記錄。1928年霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)首次(ci)(ci)在(zai)美國公演(yan)(yan)此(ci)曲(qu)(qu)(qu)，由于他(ta)(ta)在(zai)鍵(jian)盤上彈出(chu)的(de)驚人音響(xiang)，讓(rang)當時樂(le)隊的(de)指揮感(gan)到難以置信，一再要求(qiu)看(kan)查(cha)他(ta)(ta)的(de)手(shou)掌(zhang)，好知道這(zhe)手(shou)掌(zhang)上是(shi)(shi)否具有神奇(qi)的(de)魔力(li)。
我聽過多個(ge)鋼(gang)琴(qin)家演奏(zou)柴可夫斯基第一鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)的(de)錄音，每(mei)一個(ge)演奏(zou)都有各自的(de)特點：阿(a)格(ge)里奇(qi)的(de)抒情，里赫(he)特的(de)精準，魯賓斯坦的(de)靈動，克(ke)萊本音色精美。但是(shi)沒有人(ren)能夠(gou)在演奏(zou)這部協奏(zou)曲(qu)時，達到像(xiang)霍洛維(wei)茨那樣(yang)氣度恢宏，使人(ren)激(ji)動不己。霍洛維(wei)茨意氣風發，風馳電掣的(de)演奏(zou)有著(zhu)橫掃一切(qie)的(de)凌厲氣勢，聽起來十分地酣暢過癮。
遺憾的(de)(de)(de)是大師(shi)在(zai)中年(nian)以(yi)(yi)后就很少再彈奏這部(bu)作(zuo)品，以(yi)(yi)至他(ta)演(yan)奏柴可夫斯(si)基(ji)第(di)一(yi)鋼琴協奏曲的(de)(de)(de)錄(lu)音都比較早。較為著名的(de)(de)(de)有41年(nian)在(zai)錄(lu)音室的(de)(de)(de)錄(lu)音和43年(nian)在(zai)卡(ka)內基(ji)音樂(le)(le)廳(ting)的(de)(de)(de)現場錄(lu)音。兩次霍(huo)洛維茨都是和岳父托斯(si)卡(ka)尼(ni)尼(ni)指(zhi)揮下的(de)(de)(de)國家廣播公司交響樂(le)(le)團（NBC樂(le)(le)團）合作(zuo)。盡管(guan)是單(dan)聲(sheng)道的(de)(de)(de)錄(lu)音，我們還是可以(yi)(yi)從中聽出大師(shi)在(zai)第(di)一(yi)樂(le)(le)章序(xu)曲中驚心動魄的(de)(de)(de)演(yan)奏力度，在(zai)復三部(bu)曲式的(de)(de)(de)第(di)二樂(le)(le)章中清新(xin)、恬靜的(de)(de)(de)音色表達，以(yi)(yi)及在(zai)奏鳴(ming)回旋(xuan)曲式的(de)(de)(de)第(di)三樂(le)(le)章里充溢的(de)(de)(de)節(jie)日般快(kuai)樂(le)(le)。托斯(si)卡(ka)尼(ni)尼(ni)指(zhi)揮的(de)(de)(de)樂(le)(le)隊也表現出了巨大的(de)(de)(de)熱情，與霍(huo)洛維茨彈奏的(de)(de)(de)鋼琴部(bu)分(fen)起(qi)伏(fu)對抗(kang)、相得益(yi)彰(zhang)。
特別(bie)要(yao)提及(ji)的(de)(de)(de)(de)是大師(shi)彈奏(zou)的(de)(de)(de)(de)肖(xiao)邦《即興(xing)幻想曲(qu)》（Fantaisie-Impromptu,Op.66）。樂(le)曲(qu)開始的(de)(de)(de)(de)一(yi)段細碎叮咚(dong)的(de)(de)(de)(de)快速音符，仿佛少年無憂(you)無慮的(de)(de)(de)(de)嬉戲(xi)笑聲；中間優美(mei)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)部分(fen)以(yi)變(bian)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)形式反復(fu)出現，大師(shi)在(zai)這(zhe)里將(jiang)音色控制(zhi)的(de)(de)(de)(de)美(mei)妙絕倫，似乎在(zai)回憶著甜蜜青澀的(de)(de)(de)(de)愛情；緊接著開始部分(fen)的(de)(de)(de)(de)旋律又再響起(qi)，然而已沒有了(le)最初的(de)(de)(de)(de)無憂(you)無慮，一(yi)股(gu)不安的(de)(de)(de)(de)情緒在(zai)醞釀堆積，這(zhe)一(yi)份躁動(dong)的(de)(de)(de)(de)力量最終以(yi)一(yi)串珠落玉盤般的(de)(de)(de)(de)響亮音符達(da)到頂點，這(zhe)時大師(shi)著名的(de)(de)(de)(de)左手低音沉穩響起(qi)，在(zai)一(yi)段晨鐘暮鼓般的(de)(de)(de)(de)低沉琴(qin)聲中結(jie)束全(quan)曲(qu)。
每次傾聽(ting)霍洛維茨演(yan)奏的這(zhe)首樂曲，就如同聽(ting)大師追述整個人生。巧(qiao)合的是：大師在(zai)最(zui)后一次錄音中演(yan)奏了這(zhe)首《即(ji)興幻想(xiang)曲》。似(si)乎他冥冥中感受到了什么。
1989年(nian)，霍洛維茨(ci)帶著他可謂空前(qian)絕(jue)后的音樂演奏天賦，在紐約的家中安然(ran)逝去(qu)。古典浪漫主義音樂的最后一絲(si)氣息(xi)在現(xian)實(shi)中永久的消散了。從那(nei)時起，鋼琴的黃金時代(dai)結束了。
RCA 7992－2－RG
貝(bei)多芬：第(di)五鋼(gang)(gang)琴(qin)協奏曲/柴(chai)柯(ke)夫斯(si)基：第(di)一(yi)鋼(gang)(gang)琴(qin)協奏曲（NBC交響樂團）
RCA GK 85272
拉(la)赫(he)瑪尼諾(nuo)夫(fu)：第(di)三(san)鋼琴協奏曲(qu)（RCA交(jiao)響樂(le)團(tuan)/萊納）
CBS MK 42410
斯卡拉第：奏鳴曲(qu)集
CBS MYK 42534
舒曼：童年情(qing)景、托卡塔、
CBS M3K 44681
舒(shu)曼(man)：C大調幻想曲等
DG 419 217－2
舒曼：克萊斯勒(le)偶記
DG 419 045－2
“霍(huo)洛維(wei)茨－－最后的(de)浪漫”
我心明亮 
