弗拉基(ji)米爾(er)·霍洛維(wei)茨的(de)演(yan)(yan)奏技巧(qiao)輝(hui)煌(huang)而瀟灑(sa)，音(yin)樂更趨向(xiang)深刻完美，表現手段更豐富。有的(de)樂評家(jia)認為(wei)，他的(de)鋼(gang)琴音(yin)色如(ru)同(tong)七種(zhong)基(ji)本顏(yan)色，可(ke)以調出各(ge)種(zhong)不同(tong)的(de)色調，從而表達各(ge)式各(ge)樣的(de)思想感情(qing)。另外(wai)，他的(de)演(yan)(yan)奏能充分地表現出樂曲的(de)內容，但(dan)又不是盲目地尊重原(yuan)作。最難能可(ke)貴的(de)是，他很(hen)像一位熟(shu)練的(de)編輯，能把樂曲作者(zhe)的(de)“錯別字、漏字”等失誤加以訂正(zheng)，使(shi)作品達到完美無缺。他的(de)演(yan)(yan)奏曲目相(xiang)當(dang)廣泛(fan)，尤以彈奏肖(xiao)邦、斯卡拉蒂以及舒曼、李斯特、斯克里亞(ya)賓(bin)等名(ming)家(jia)的(de)作品見(jian)長(chang)。
霍洛維茨的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)演奏(zou)(zou)極其(qi)富有(you)鮮明的(de)(de)(de)個性(xing)，他的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)是如此(ci)的(de)(de)(de)獨特(te)(te)，以(yi)至于只(zhi)要聆聽(ting)(ting)過(guo)其(qi)演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)人(ren)，以(yi)后就(jiu)可(ke)以(yi)輕(qing)易地將他的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)與(yu)其(qi)他眾多的(de)(de)(de)鋼琴(qin)演奏(zou)(zou)家區分(fen)開來；而從(cong)未領略他琴(qin)音(yin)(yin)魅力的(de)(de)(de)人(ren)，是很難憑借(jie)經(jing)驗來臆測的(de)(de)(de)。我只(zhi)能從(cong)一些細節來講述我所(suo)聽(ting)(ting)到了他與(yu)眾不(bu)同的(de)(de)(de)特(te)(te)性(xing)。
霍(huo)(huo)(huo)洛(luo)維茨(ci)是(shi)古典浪漫(man)(man)派(pai)鋼琴(qin)的(de)最(zui)后一個巨人(ren)。很多人(ren)都會(hui)將“浪漫(man)(man)”同“柔(rou)美”等同。然(ran)(ran)而(er)在(zai)(zai)霍(huo)(huo)(huo)洛(luo)維茨(ci)面(mian)前(qian)，他(ta)(ta)們才(cai)會(hui)發覺這(zhe)個理解上的(de)錯誤是(shi)多么的(de)想當然(ran)(ran)。他(ta)(ta)的(de)演(yan)(yan)奏(zou)會(hui)讓(rang)你(ni)豁然(ran)(ran)明了：原(yuan)來浪漫(man)(man)的(de)本質是(shi)“激(ji)情”。霍(huo)(huo)(huo)洛(luo)維茨(ci)的(de)激(ji)情與他(ta)(ta)的(de)音(yin)(yin)(yin)樂渾然(ran)(ran)天(tian)成。這(zhe)和很多鋼琴(qin)演(yan)(yan)奏(zou)者用形體(ti)的(de)夸(kua)張動作表(biao)現出的(de)激(ji)動有(you)著云泥之別。尤其(qi)是(shi)在(zai)(zai)大師的(de)晚(wan)年，演(yan)(yan)奏(zou)時的(de)動作幅度已經很小。你(ni)千萬不(bu)要以為這(zhe)是(shi)老人(ren)的(de)遲緩，這(zhe)時的(de)霍(huo)(huo)(huo)洛(luo)維茨(ci)已經步入舉重若輕，舉輕如重的(de)化境中去了。不(bu)要忘了，他(ta)(ta)在(zai)(zai)年輕的(de)時候，經常在(zai)(zai)演(yan)(yan)出中彈斷(duan)琴(qin)弦，調音(yin)(yin)(yin)師時常面(mian)對被(bei)他(ta)(ta)彈的(de)幾乎散了架的(de)斯(si)坦威鋼琴(qin)無可(ke)奈(nai)何。霍(huo)(huo)(huo)洛(luo)維茨(ci)的(de)琴(qin)音(yin)(yin)(yin)是(shi)靈動剔透的(de)，但是(shi)同時，他(ta)(ta)有(you)著使他(ta)(ta)獲(huo)得(de)“雷神”稱號的(de)左(zuo)手(shou)。霍(huo)(huo)(huo)洛(luo)維茨(ci)一生自始至(zhi)終都在(zai)(zai)強(qiang)調左(zuo)手(shou)的(de)重要性。他(ta)(ta)不(bu)僅不(bu)認為左(zuo)手(shou)是(shi)演(yan)(yan)奏(zou)中的(de)附(fu)屬，甚至(zhi)稱呼左(zuo)手(shou)是(shi)鋼琴(qin)演(yan)(yan)奏(zou)中的(de)指揮。音(yin)(yin)(yin)色上，他(ta)(ta)左(zuo)手(shou)在(zai)(zai)低(di)音(yin)(yin)(yin)部的(de)獨特(te)擊(ji)鍵(jian)讓(rang)他(ta)(ta)演(yan)(yan)奏(zou)的(de)音(yin)(yin)(yin)樂豐滿而(er)又極富沖(chong)擊(ji)力，具有(you)很強(qiang)的(de)音(yin)(yin)(yin)響性。
霍洛維(wei)茨有(you)著一(yi)雙柔軟的手(shou)，他(ta)甚(shen)至(zhi)可以在(zai)其他(ta)四個(ge)手(shou)指(zhi)擊鍵(jian)的同時，將小指(zhi)完(wan)全彎(wan)曲收起(qi)(qi)來。如果你(ni)用(yong)慢鏡頭(tou)來觀看(kan)他(ta)的演奏，十個(ge)手(shou)指(zhi)的收展、輪動顯現出的優(you)美姿(zi)態，會讓你(ni)聯想到飛(fei)鳥展動的羽(yu)翼(yi)。這雙天賦的手(shou)加上鋼鐵般有(you)力的肘腕，將音樂中的柔與(yu)(yu)剛(gang)，寧靜(jing)與(yu)(yu)激烈(lie)完(wan)美地結合(he)在(zai)一(yi)起(qi)(qi)。
霍洛維茨(ci)(ci)采用了一(yi)(yi)(yi)(yi)種完(wan)全(quan)個(ge)人(ren)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)行觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)手(shou)(shou)型(xing)去演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)，同(tong)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)教科書(shu)上要求手(shou)(shou)心(xin)虛(xu)空，指尖觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)不(bu)(bu)一(yi)(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，他(ta)(ta)將手(shou)(shou)掌平(ping)鋪在鍵(jian)(jian)盤上，用每(mei)(mei)個(ge)手(shou)(shou)指的(de)(de)(de)(de)(de)指肚去觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)，每(mei)(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)不(bu)(bu)是(shi)擊打(da)出(chu)(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)，幾乎是(shi)就(jiu)(jiu)是(shi)用手(shou)(shou)指去按(an)出(chu)(chu)來的(de)(de)(de)(de)(de)。獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)法可以(yi)產生(sheng)(sheng)出(chu)(chu)異乎尋常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)柔美音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)。（相似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)，阿(a)勞和(he)古爾(er)德的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)手(shou)(shou)型(xing)都(dou)是(shi)比(bi)較平(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)。）為(wei)了追(zhui)求音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)，霍洛維茨(ci)(ci)對(dui)手(shou)(shou)指接(jie)觸(chu)(chu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)部(bu)位也非(fei)常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)考究。越(yue)(yue)是(shi)靠(kao)近琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)根(gen)部(bu)觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)，琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)(yin)越(yue)(yue)輕(qing)，音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)越(yue)(yue)柔；越(yue)(yue)是(shi)接(jie)近琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)末端觸(chu)(chu)鍵(jian)(jian)，琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)(yin)越(yue)(yue)響，音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)彈跳性就(jiu)(jiu)越(yue)(yue)強。甚至(zhi)有時在演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)延長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)過程中，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)指會從(cong)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)端滑向另外一(yi)(yi)(yi)(yi)端，以(yi)追(zhui)求延長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)細微變(bian)化(hua)。在不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)位置演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)，結(jie)合演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)時手(shou)(shou)指的(de)(de)(de)(de)(de)力度和(he)速度變(bian)化(hua)，使得霍洛維茨(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)像(xiang)彩(cai)虹一(yi)(yi)(yi)(yi)樣瑰麗多變(bian)，并(bing)且富有層次。霍洛維茨(ci)(ci)使用音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)表現(xian)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)段(duan)更(geng)加(jia)豐富。有的(de)(de)(de)(de)(de)樂評家認為(wei)，他(ta)(ta)就(jiu)(jiu)如同(tong)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)畫家，用七彩(cai)調制出(chu)(chu)不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)調，從(cong)而(er)表達各(ge)種各(ge)種的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂情思(si)。然(ran)而(er)讓(rang)霍洛維茨(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)聲(sheng)臻(zhen)于(yu)完(wan)美之(zhi)(zhi)境(jing)地的(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)他(ta)(ta)對(dui)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)踏(ta)板的(de)(de)(de)(de)(de)絕妙使用。論對(dui)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)踏(ta)板的(de)(de)(de)(de)(de)重視(shi)和(he)理解之(zhi)(zhi)深(shen)，在20世紀的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)家之(zhi)(zhi)中，霍洛維茨(ci)(ci)絕對(dui)是(shi)無人(ren)可比(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)大師。他(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)(yi)生(sheng)(sheng)中僅有的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)部(bu)學(xue)術著作，就(jiu)(jiu)是(shi)關于(yu)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)踏(ta)板的(de)(de)(de)(de)(de)使用。大師本人(ren)也講過：作為(wei)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)家，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)就(jiu)(jiu)不(bu)(bu)在手(shou)(shou)上，而(er)是(shi)在經(jing)常(chang)為(wei)人(ren)忽視(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)足底。
霍洛(luo)維(wei)茨的(de)演奏(zou)技巧輝煌灑脫，很多演奏(zou)上難度艱深(shen)的(de)作(zuo)品，在(zai)(zai)他(ta)演奏(zou)起來都是那(nei)么(me)的(de)瀟(xiao)灑自在(zai)(zai)，像《拉赫(he)馬尼洛(luo)夫(fu)第三鋼琴(qin)協奏(zou)曲》這樣(yang)難度很大的(de)作(zuo)品，他(ta)的(de)演奏(zou)都有(you)一種攀(pan)險峰如履平川的(de)輕松(song)自如。讓聽者但覺音樂之動人而不虞其他(ta)。
霍洛(luo)維(wei)茨有(you)(you)著令(ling)人瞠(cheng)目(mu)結舌的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏技(ji)巧，他(ta)可以(yi)說是有(you)(you)錄音以(yi)來(lai)最具備完美(mei)技(ji)巧的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴大(da)師。對他(ta)來(lai)說，鋼琴演(yan)(yan)奏似乎就不存在(zai)(zai)“技(ji)術上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)難度(du)”。如果你(ni)看過大(da)師在(zai)(zai)1968年(nian)(nian)卡內基音樂(le)廳演(yan)(yan)奏《卡門(men)主題變(bian)(bian)奏曲》的(de)(de)(de)(de)(de)情景，你(ni)會(hui)被他(ta)在(zai)(zai)鍵(jian)盤上(shang)電光火(huo)石般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)神奇演(yan)(yan)奏驚(jing)得(de)目(mu)瞪(deng)口呆。這部(bu)作品（《VARIATIONS ON A THEME FROM BIIET’S CARMEN》）是大(da)師為(wei)(wei)自(zi)己創作的(de)(de)(de)(de)(de)一部(bu)極(ji)具演(yan)(yan)奏難度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)炫技(ji)作品。霍洛(luo)維(wei)茨在(zai)(zai)彈(dan)奏這部(bu)作品時，已然將(jiang)鋼琴演(yan)(yan)奏變(bian)(bian)化(hua)成為(wei)(wei)一種高度(du)激(ji)烈的(de)(de)(de)(de)(de)競(jing)技(ji)運動：此起彼(bi)伏的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)跨度(du)跳(tiao)躍擊鍵(jian)，密如驟雨的(de)(de)(de)(de)(de)琶音，左手與右手你(ni)追(zhui)我趕的(de)(de)(de)(de)(de)對抗(kang)。這時的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)師已經完全(quan)成為(wei)(wei)一個(ge)(ge)鍵(jian)盤上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)魔術師，給予欣賞者帶來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)是一個(ge)(ge)驚(jing)嘆(tan)又一個(ge)(ge)驚(jing)嘆(tan)。這部(bu)變(bian)(bian)奏曲的(de)(de)(de)(de)(de)難度(du)之大(da)，以(yi)至于很少有(you)(you)鋼琴家(jia)愿(yuan)意去(qu)觸碰(peng)。只有(you)(you)多年(nian)(nian)以(yi)后，才(cai)由(you)天(tian)才(cai)鋼琴少年(nian)(nian)ARCADI VOLODOS才(cai)在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)同名鋼琴專輯(ji)唱片中嘗(chang)試演(yan)(yan)奏。
但是(shi)(shi)霍(huo)洛(luo)維茨不(bu)(bu)只是(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)技術唯上的(de)(de)鋼琴演奏家。如(ru)果(guo)那樣，霍(huo)洛(luo)維茨也(ye)不(bu)(bu)能(neng)成(cheng)其為(wei)(wei)霍(huo)洛(luo)維茨了。他認(ren)為(wei)(wei)演奏者(zhe)都應當用發自內心的(de)(de)感情去詮釋作(zuo)品。大師(shi)說：“一(yi)個(ge)(ge)演奏者(zhe)應當是(shi)(shi)作(zuo)品的(de)(de)再創者(zhe)，（一(yi)個(ge)(ge)完美的(de)(de)演奏家）應當具(ju)備(bei)三個(ge)(ge)條(tiao)件：訓練有素、充滿想象(xiang)力的(de)(de)大腦，一(yi)顆自由慷慨的(de)(de)心和對樂器自如(ru)的(de)(de)控制能(neng)力。沒(mei)有幾個(ge)(ge)音樂家能(neng)夠和諧地(di)具(ju)備(bei)以上三個(ge)(ge)素質。這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)種很高的(de)(de)藝(yi)術境地(di)，也(ye)是(shi)(shi)我畢生為(wei)(wei)之努力的(de)(de)目(mu)標。”
1936年(nian)，霍洛維(wei)茨以健康不(bu)佳為理由，首次(ci)離開(kai)舞臺，宣布(bu)退隱(yin)(yin)(yin)，大師時年(nian)只有32歲(sui)。在退隱(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)寧靜生活(huo)里，他專注(zhu)于(yu)對(dui)(dui)音樂的(de)(de)(de)思索和(he)探(tan)尋。三年(nian)后復出。霍洛維(wei)茨已經由一(yi)個火(huo)爆的(de)(de)(de)技術演奏家(jia)變成(cheng)(cheng)一(yi)個自省的(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)熟藝術家(jia)了。在以后的(de)(de)(de)歲(sui)月里，大師又(you)出于(yu)同一(yi)目的(de)(de)(de)，分(fen)別于(yu)1953年(nian)、1970年(nian)二次(ci)退隱(yin)(yin)(yin)，最(zui)長一(yi)次(ci)隱(yin)(yin)(yin)退的(de)(de)(de)時間達12年(nian)之(zhi)久。每一(yi)次(ci)的(de)(de)(de)退隱(yin)(yin)(yin)生活(huo)都使霍洛維(wei)茨在音樂上獲得質的(de)(de)(de)突破。正是憑借這(zhe)樣一(yi)種(zhong)淡泊名利的(de)(de)(de)勇氣、對(dui)(dui)音樂從(cong)不(bu)懈怡的(de)(de)(de)執著追(zhui)求(qiu)，使得大師最(zui)終步(bu)入完美。
身為(wei)(wei)一個(ge)鋼琴(qin)家(jia)，霍(huo)(huo)洛維茨(ci)(ci)首先(xian)是(shi)個(ge)淵博的(de)(de)(de)音(yin)樂家(jia)。他(ta)曾公開宣稱最大(da)的(de)(de)(de)理想是(shi)成為(wei)(wei)一個(ge)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)。盡管除了上(shang)(shang)文提及的(de)(de)(de)《卡(ka)門主(zhu)題變(bian)奏(zou)曲(qu)》以(yi)外(wai)，大(da)師鮮(xian)有自己的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)問世。但是(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)安東·魯賓斯坦的(de)(de)(de)傳承者(zhe)和(he)偉大(da)指揮(hui)家(jia)托(tuo)斯卡(ka)尼尼的(de)(de)(de)快婿，霍(huo)(huo)洛維茨(ci)(ci)有著(zhu)同(tong)儕難(nan)以(yi)比(bi)擬(ni)的(de)(de)(de)綜合音(yin)樂素養。霍(huo)(huo)洛維茨(ci)(ci)對很多音(yin)樂作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)都有著(zhu)自己獨(du)到(dao)的(de)(de)(de)理解，他(ta)的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)能(neng)夠(gou)充(chong)分地展現出(chu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)神韻，而又不是(shi)盲目(mu)的(de)(de)(de)恪守原作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。難(nan)能(neng)可貴的(de)(de)(de)是(shi)，他(ta)如同(tong)一位(wei)高明的(de)(de)(de)編輯(ji)，能(neng)敏銳地發現作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中的(de)(de)(de)瑕疵并加以(yi)修正，使作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)變(bian)得完(wan)美(mei)無缺。霍(huo)(huo)洛維茨(ci)(ci)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)斯卡(ka)拉蒂(di)(di)的(de)(de)(de)奏(zou)鳴曲(qu)，有著(zhu)脫離(li)塵俗的(de)(de)(de)超然氣質。沒有霍(huo)(huo)洛維茨(ci)(ci)的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)，這(zhe)些動人作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)不知(zhi)道還要在樂譜架上(shang)(shang)沉(chen)睡(shui)多久。他(ta)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)克萊(lai)門蒂(di)(di)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)一氣呵成，極(ji)富戲劇性的(de)(de)(de)音(yin)樂表情。奏(zou)演(yan)肖邦作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)鋼琴(qin)音(yin)色纖細優美(mei)，充(chong)份體現了肖邦文靜(jing)沉(chen)思的(de)(de)(de)詩人氣質。
霍(huo)洛維茨晚(wan)年(nian)彈奏(zou)的(de)(de)舒曼《童年(nian)即(ji)景》（KINDERSZEN OP.15）是極受歡迎的(de)(de)演(yan)奏(zou)版本。他將這(zhe)些分解和弦(xian)上的(de)(de)簡單旋(xuan)律(lv)彈的(de)(de)極富濃(nong)郁的(de)(de)懷(huai)舊氣(qi)息，這(zhe)種懷(huai)舊的(de)(de)色彩，正(zheng)是一個老者對童年(nian)美(mei)好時(shi)光的(de)(de)追憶。在聆聽的(de)(de)過程(cheng)中，我(wo)們總會不由得忘形于音樂，讓思緒翱翔于時(shi)空之外。1987年(nian)5月大師在維也納(na)演(yan)奏(zou)這(zhe)部作品(pin)時(shi)，鋼琴(qin)弱音的(de)(de)處(chu)理真是美(mei)妙地(di)不可(ke)思議。
在(zai)同其他(ta)鋼琴(qin)演奏家(jia)的(de)(de)(de)比對(dui)中，越發能夠(gou)體會到(dao)霍洛維(wei)茨在(zai)演奏時，對(dui)作品精(jing)神本質主動性的(de)(de)(de)創(chuang)造(zao)再(zai)現。霍洛維(wei)茨在(zai)彈(dan)奏莫扎特《土耳其進行(xing)曲(qu)》（SONATA NO.11，K331. 3RD MOVEMENT）時充(chong)分表(biao)現了對(dui)音(yin)(yin)樂(le)內在(zai)節奏的(de)(de)(de)控制力。他(ta)在(zai)1966年卡內基音(yin)(yin)樂(le)廳的(de)(de)(de)演奏版(ban)(ban)本，曲(qu)長(chang)四分零(ling)七秒，比布(bu)(bu)倫(lun)德爾(er)此曲(qu)的(de)(de)(de)演奏版(ban)(ban)本足(zu)足(zu)長(chang)了三(san)分之一以上，但是與布(bu)(bu)倫(lun)德爾(er)急沖沖的(de)(de)(de)、行(xing)軍式(shi)的(de)(de)(de)彈(dan)奏相比起來，霍洛維(wei)茨彈(dan)地從容、流(liu)暢、緊湊，跳(tiao)動的(de)(de)(de)活潑節奏帶有法國宮(gong)廷舞曲(qu)的(de)(de)(de)優(you)雅。
霍洛(luo)(luo)(luo)維(wei)茨的(de)音(yin)樂(le)是(shi)一種(zhong)個性(xing)(xing)化的(de)音(yin)樂(le)。他(ta)(ta)天性(xing)(xing)具(ju)有(you)浪漫的(de)激情(qing)(qing)。他(ta)(ta)總是(shi)能(neng)在一部作品中攫(jue)取(qu)到(dao)最符合(he)他(ta)(ta)性(xing)(xing)情(qing)(qing)的(de)東西，并將(jiang)之(zhi)發揚光大。而(er)往(wang)往(wang)正是(shi)這一部分閃(shan)爍(shuo)的(de)靈光，使他(ta)(ta)的(de)聽(ting)(ting)眾如癡如醉。同霍洛(luo)(luo)(luo)維(wei)茨張揚性(xing)(xing)情(qing)(qing)的(de)演奏(zou)(zou)相(xiang)比，李(li)赫(he)特所謂(wei)精(jing)準(zhun)和(he)堅硬的(de)彈奏(zou)(zou)變得(de)是(shi)多么(me)的(de)僵硬和(he)刻板。霍洛(luo)(luo)(luo)維(wei)茨在演奏(zou)(zou)時，經常會有(you)一些意(yi)想(xiang)不到(dao)的(de)神來之(zhi)筆。聽(ting)(ting)眾們喜愛這些美妙的(de)創(chuang)造(zao)，但(dan)是(shi)他(ta)(ta)經常不被(bei)樂(le)評界理解。在20世紀的(de)古(gu)典音(yin)樂(le)大師中間，他(ta)(ta)可(ke)能(neng)是(shi)受到(dao)詰難最多的(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)家(jia)(jia)了。他(ta)(ta)大量精(jing)彩的(de)演奏(zou)(zou)沒有(you)被(bei)保守的(de)古(gu)典音(yin)樂(le)專家(jia)(jia)們認可(ke)。然而(er)，霍洛(luo)(luo)(luo)維(wei)茨有(you)兩部音(yin)樂(le)作品的(de)詮(quan)釋，是(shi)無可(ke)爭議的(de)經典之(zhi)作：拉赫(he)馬(ma)尼洛(luo)(luo)(luo)夫(fu)第三鋼(gang)琴(qin)(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)和(he)柴可(ke)夫(fu)斯(si)基第一鋼(gang)琴(qin)(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)。
拉(la)(la)赫馬尼(ni)洛夫第三鋼(gang)琴(qin)協奏曲(qu)（Concerto No.3 in D Minor,Op.30），是音樂(le)(le)史上(shang)最偉(wei)大(da)的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)作品之(zhi)一。在(zai)霍(huo)洛維(wei)茨指(zhi)下(xia)的(de)(de)(de)拉(la)(la)赫馬尼(ni)洛夫第三鋼(gang)琴(qin)協奏曲(qu)，流淌出的(de)(de)(de)既有千里(li)冰川，漫漫林(lin)莽的(de)(de)(de)壯麗(li);又有溪流蜿蜒，百花初(chu)綻的(de)(de)(de)秀美(mei)。琴(qin)聲中飽含著(zhu)他對故鄉的(de)(de)(de)摯愛，也彌漫著(zhu)去國(guo)(guo)難返的(de)(de)(de)悲傷。第一樂(le)(le)章開始不久，鋼(gang)琴(qin)沉穩引入的(de)(de)(de)那幾個小節，分明是大(da)師(shi)低低的(de)(de)(de)呢喃(nan)：“啊，這是我的(de)(de)(de)祖國(guo)(guo)。”
與(yu)作曲家(jia)相同的(de)文化背景和流亡經歷，使(shi)得霍(huo)洛維茨對這部(bu)作品(pin)有(you)著旁(pang)人難以企(qi)及的(de)領悟；他(ta)憑借高(gao)超(chao)的(de)演(yan)奏能力，游刃(ren)有(you)余(yu)地演(yan)奏這部(bu)令(ling)多數(shu)演(yan)奏者望而(er)卻步的(de)作品(pin)，特別是大師對節奏的(de)把握，讓整部(bu)作品(pin)從容展開(kai)，分外動人。同樣身為偉大鋼琴(qin)演(yan)奏家(jia)的(de)作者拉赫瑪尼諾(nuo)夫，在聽過他(ta)的(de)演(yan)奏后，也(ye)由衷地稱(cheng)贊霍(huo)洛維茨的(de)拉赫瑪尼諾(nuo)夫第三鋼琴(qin)協奏曲是最完美的(de)。
每次(ci)聆(ling)聽霍(huo)洛維(wei)茨演奏(zou)的(de)(de)這(zhe)(zhe)部作品，都會(hui)不由(you)得感嘆：只有在這(zhe)(zhe)樣(yang)一(yi)個幅員廣闊、風光多(duo)姿的(de)(de)國(guo)度，才有可能誕(dan)生(sheng)這(zhe)(zhe)種(zhong)時而(er)厚重、時而(er)輕靈；時而(er)雄(xiong)壯、時而(er)雋永；時而(er)激越、時而(er)舒緩的(de)(de)動人樂章(zhang)來。尤(you)其是樂曲中波瀾壯闊的(de)(de)宏偉氣(qi)魄(po)，是其他出(chu)生(sheng)于歐洲(zhou)的(de)(de)音樂家(jia)無(wu)法具備的(de)(de)。即便是最具力量(liang)的(de)(de)貝多(duo)芬，他的(de)(de)氣(qi)勢也只是個人同命運的(de)(de)抗(kang)爭。霍(huo)洛維(wei)茨演奏(zou)拉(la)赫馬(ma)尼(ni)洛夫(fu)第(di)三鋼琴協奏(zou)曲時所展(zhan)現出(chu)來雄(xiong)渾的(de)(de)氣(qi)魄(po)，正是俄國(guo)這(zhe)(zhe)樣(yang)一(yi)個龐大國(guo)家(jia)底蘊的(de)(de)真實(shi)體(ti)現。
霍洛維(wei)茨(ci)一生(sheng)中多(duo)次公開(kai)演奏這部作品，并先后同艾貝爾·科茨(ci)（ALBERT COATES）、萊納、奧曼迪等指揮大(da)(da)師合(he)作灌錄唱片。其中最著名的(de)，要(yao)算大(da)(da)師同奧曼迪指揮的(de)紐約交響(xiang)樂團在卡內基音(yin)(yin)樂廳演出的(de)現場(chang)錄音(yin)(yin)了(le),即便是這個(ge)錄音(yin)(yin)，唱片公司也出過多(duo)個(ge)版本(ben)。音(yin)(yin)響(xiang)效果最佳的(de)，要(yao)數這張HP版的(de)CD唱片。
柴(chai)可夫斯基《降B小調第一鋼(gang)琴協(xie)(xie)奏曲》（Piano Concerto No.1 in B-Flat Minor,Op.23）是霍洛維茨(ci)成名之(zhi)作。他(ta)對此曲令人震驚的(de)演奏讓(rang)他(ta)在20幾歲就(jiu)在世界樂壇獲得了極大的(de)聲譽(yu)。霍洛維茨(ci)的(de)演奏氣勢磅(bang)礴、輝煌壯麗，有著(zhu)極強的(de)感(gan)染(ran)力和震撼性。這支曲目讓(rang)大師可以(yi)充(chong)分(fen)地展示(shi)其堅強有力的(de)擊鍵(jian)。他(ta)在公演柴(chai)可夫斯基第一鋼(gang)琴協(xie)(xie)奏曲過(guo)程中，曾有過(guo)數次(ci)擊斷琴弦的(de)記錄。1928年霍洛維茨(ci)首次(ci)在美國(guo)公演此曲，由于他(ta)在鍵(jian)盤上彈出(chu)的(de)驚人音響，讓(rang)當時樂隊的(de)指(zhi)揮感(gan)到難以(yi)置信，一再要求看(kan)查他(ta)的(de)手掌(zhang)，好知(zhi)道這手掌(zhang)上是否具有神奇的(de)魔力。
我聽過(guo)多個(ge)鋼琴家演奏(zou)柴(chai)可夫斯基第一鋼琴協奏(zou)曲(qu)的錄(lu)音(yin)(yin)，每(mei)一個(ge)演奏(zou)都有各自的特(te)點(dian)：阿格里奇的抒(shu)情，里赫(he)特(te)的精(jing)準，魯賓斯坦的靈(ling)動(dong)，克萊本(ben)音(yin)(yin)色精(jing)美(mei)。但是沒有人(ren)能夠在(zai)演奏(zou)這部協奏(zou)曲(qu)時，達到像霍洛(luo)維茨(ci)那樣氣度恢宏，使人(ren)激(ji)動(dong)不(bu)己。霍洛(luo)維茨(ci)意氣風發，風馳電掣的演奏(zou)有著橫(heng)掃一切(qie)的凌(ling)厲氣勢，聽起來十分地酣暢(chang)過(guo)癮。
遺憾(han)的(de)(de)(de)是(shi)大師(shi)(shi)在中(zhong)年以(yi)(yi)后就很少(shao)再彈奏這部作品，以(yi)(yi)至他(ta)演(yan)奏柴可夫斯(si)基(ji)第(di)(di)一鋼琴協奏曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)錄音都比(bi)較早。較為著名(ming)的(de)(de)(de)有(you)41年在錄音室的(de)(de)(de)錄音和(he)43年在卡內基(ji)音樂(le)廳(ting)的(de)(de)(de)現(xian)場錄音。兩次霍(huo)洛維茨(ci)都是(shi)和(he)岳父托(tuo)(tuo)斯(si)卡尼(ni)尼(ni)指揮下的(de)(de)(de)國家廣播公司交(jiao)響樂(le)團(tuan)（NBC樂(le)團(tuan)）合作。盡管是(shi)單(dan)聲道的(de)(de)(de)錄音，我們還是(shi)可以(yi)(yi)從(cong)中(zhong)聽出大師(shi)(shi)在第(di)(di)一樂(le)章序曲(qu)(qu)中(zhong)驚心動魄的(de)(de)(de)演(yan)奏力度，在復(fu)三部曲(qu)(qu)式(shi)的(de)(de)(de)第(di)(di)二樂(le)章中(zhong)清新、恬靜(jing)的(de)(de)(de)音色表達(da)，以(yi)(yi)及在奏鳴回旋(xuan)曲(qu)(qu)式(shi)的(de)(de)(de)第(di)(di)三樂(le)章里充(chong)溢的(de)(de)(de)節(jie)日般快樂(le)。托(tuo)(tuo)斯(si)卡尼(ni)尼(ni)指揮的(de)(de)(de)樂(le)隊也表現(xian)出了巨大的(de)(de)(de)熱情，與霍(huo)洛維茨(ci)彈奏的(de)(de)(de)鋼琴部分起伏對抗、相(xiang)得益彰。
特別要(yao)提及(ji)的(de)(de)是大(da)師彈奏的(de)(de)肖(xiao)邦(bang)《即興幻想曲》（Fantaisie-Impromptu,Op.66）。樂曲開(kai)始的(de)(de)一(yi)段細碎叮咚的(de)(de)快速音(yin)(yin)(yin)符，仿(fang)佛少年無(wu)憂無(wu)慮的(de)(de)嬉戲笑聲；中間優美的(de)(de)主題部分以變奏的(de)(de)形式反復出現，大(da)師在(zai)這里將音(yin)(yin)(yin)色控制的(de)(de)美妙(miao)絕倫，似乎在(zai)回憶著甜蜜(mi)青(qing)澀的(de)(de)愛情(qing)；緊接著開(kai)始部分的(de)(de)旋(xuan)律(lv)又再響起，然而已沒有(you)了(le)最初的(de)(de)無(wu)憂無(wu)慮，一(yi)股不安的(de)(de)情(qing)緒在(zai)醞(yun)釀(niang)堆積，這一(yi)份躁動(dong)的(de)(de)力(li)量最終以一(yi)串珠落玉(yu)盤(pan)般的(de)(de)響亮音(yin)(yin)(yin)符達到頂點，這時大(da)師著名的(de)(de)左手低音(yin)(yin)(yin)沉(chen)穩響起，在(zai)一(yi)段晨鐘暮(mu)鼓般的(de)(de)低沉(chen)琴聲中結束全曲。
每次傾聽霍(huo)洛維(wei)茨(ci)演(yan)奏的(de)這首(shou)樂曲，就如(ru)同聽大師追(zhui)述整個人生(sheng)。巧合的(de)是：大師在最后一次錄音(yin)中(zhong)演(yan)奏了這首(shou)《即興幻想曲》。似乎(hu)他冥冥中(zhong)感受到了什么。
1989年，霍洛維茨帶著(zhu)他可謂空前(qian)絕(jue)后(hou)的(de)音樂(le)(le)演奏天賦，在(zai)紐約的(de)家(jia)中安(an)然(ran)逝去。古典浪漫(man)主義音樂(le)(le)的(de)最后(hou)一絲氣息在(zai)現實中永久的(de)消散了。從(cong)那時起，鋼琴(qin)的(de)黃(huang)金時代(dai)結束了。
RCA 7992－2－RG
貝多芬：第五(wu)鋼琴(qin)協奏曲(qu)/柴柯夫斯基：第一(yi)鋼琴(qin)協奏曲(qu)（NBC交響樂團）
RCA GK 85272
拉赫瑪(ma)尼(ni)諾夫(fu)：第三(san)鋼(gang)琴協奏曲（RCA交(jiao)響樂團/萊納）
CBS MK 42410
斯卡拉第(di)：奏鳴曲集(ji)
CBS MYK 42534
舒曼：童年(nian)情景、托卡塔(ta)、
CBS M3K 44681
舒曼：C大調幻想曲等
DG 419 217－2
舒曼：克(ke)萊(lai)斯(si)勒偶(ou)記(ji)
DG 419 045－2
“霍洛維茨(ci)－－最后的浪漫(man)”
我心明亮 
