弗拉基米(mi)爾·霍洛維茨(ci)的(de)演(yan)奏(zou)技巧輝煌(huang)而(er)瀟灑，音樂(le)(le)(le)更趨向深刻完美(mei)，表現(xian)(xian)手段(duan)更豐富。有的(de)樂(le)(le)(le)評家認(ren)為，他(ta)(ta)的(de)鋼(gang)琴音色如(ru)同七(qi)種基本顏色，可以(yi)調出(chu)各(ge)(ge)(ge)種不同的(de)色調，從而(er)表達(da)各(ge)(ge)(ge)式各(ge)(ge)(ge)樣的(de)思(si)想(xiang)感(gan)情(qing)。另(ling)外，他(ta)(ta)的(de)演(yan)奏(zou)能充分地表現(xian)(xian)出(chu)樂(le)(le)(le)曲的(de)內(nei)容，但又不是(shi)盲目(mu)地尊重原(yuan)作(zuo)。最難能可貴的(de)是(shi)，他(ta)(ta)很像一位熟練的(de)編輯(ji)，能把(ba)樂(le)(le)(le)曲作(zuo)者的(de)“錯別字(zi)、漏字(zi)”等(deng)失誤加以(yi)訂正，使作(zuo)品達(da)到(dao)完美(mei)無缺。他(ta)(ta)的(de)演(yan)奏(zou)曲目(mu)相(xiang)當(dang)廣泛，尤以(yi)彈奏(zou)肖邦、斯(si)(si)卡拉蒂以(yi)及舒曼、李斯(si)(si)特、斯(si)(si)克(ke)里(li)亞賓(bin)等(deng)名家的(de)作(zuo)品見(jian)長(chang)。
霍(huo)洛(luo)維茨(ci)的(de)音樂演奏(zou)極其(qi)(qi)富有鮮明(ming)的(de)個性(xing)(xing)，他(ta)(ta)的(de)音樂是如此的(de)獨(du)特(te)，以(yi)至于只要聆聽過(guo)其(qi)(qi)演奏(zou)的(de)人，以(yi)后就可(ke)以(yi)輕易地(di)將(jiang)他(ta)(ta)的(de)音樂與其(qi)(qi)他(ta)(ta)眾(zhong)多的(de)鋼琴(qin)演奏(zou)家(jia)區分(fen)開來(lai)；而從未(wei)領略他(ta)(ta)琴(qin)音魅力的(de)人，是很難憑借經驗來(lai)臆測的(de)。我只能從一些(xie)細節來(lai)講(jiang)述我所聽到了他(ta)(ta)與眾(zhong)不(bu)同的(de)特(te)性(xing)(xing)。
霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)(ci)是(shi)(shi)(shi)(shi)古典(dian)浪(lang)漫派鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)后一(yi)個巨人(ren)。很多(duo)人(ren)都會將(jiang)“浪(lang)漫”同“柔美”等同。然而(er)在(zai)(zai)霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)(ci)面(mian)前，他(ta)(ta)們才會發覺(jue)這(zhe)個理解上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)錯(cuo)誤(wu)是(shi)(shi)(shi)(shi)多(duo)么的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)想(xiang)當然。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)會讓你豁然明了：原來浪(lang)漫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本質是(shi)(shi)(shi)(shi)“激情(qing)”。霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情(qing)與他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂渾(hun)然天成。這(zhe)和(he)很多(duo)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)者用形體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夸張動(dong)作(zuo)表(biao)現出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激動(dong)有(you)著(zhu)云(yun)泥(ni)之別。尤其是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)大師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚年，演(yan)(yan)(yan)奏(zou)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)幅(fu)度已經(jing)(jing)(jing)很小(xiao)。你千萬(wan)不要(yao)以為這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)老人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)遲緩(huan)，這(zhe)時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)(ci)已經(jing)(jing)(jing)步入舉重若輕(qing)，舉輕(qing)如重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)化(hua)境中(zhong)去了。不要(yao)忘(wang)了，他(ta)(ta)在(zai)(zai)年輕(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)候，經(jing)(jing)(jing)常(chang)在(zai)(zai)演(yan)(yan)(yan)出中(zhong)彈(dan)斷琴(qin)(qin)(qin)弦，調音(yin)(yin)師時(shi)(shi)(shi)常(chang)面(mian)對被(bei)他(ta)(ta)彈(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾乎(hu)散了架的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斯坦威鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)無可奈何。霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)靈動(dong)剔透(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但是(shi)(shi)(shi)(shi)同時(shi)(shi)(shi)，他(ta)(ta)有(you)著(zhu)使他(ta)(ta)獲(huo)得“雷神”稱號的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)左(zuo)手(shou)(shou)。霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)(ci)一(yi)生自始至終都在(zai)(zai)強調左(zuo)手(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)性。他(ta)(ta)不僅不認為左(zuo)手(shou)(shou)是(shi)(shi)(shi)(shi)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)附屬，甚(shen)至稱呼左(zuo)手(shou)(shou)是(shi)(shi)(shi)(shi)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指揮。音(yin)(yin)色上，他(ta)(ta)左(zuo)手(shou)(shou)在(zai)(zai)低音(yin)(yin)部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)特(te)擊(ji)鍵讓他(ta)(ta)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂豐滿(man)而(er)又極富沖(chong)擊(ji)力，具有(you)很強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)響性。
霍洛(luo)維茨有著(zhu)一(yi)雙柔軟的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)(shou)，他(ta)甚至(zhi)可以(yi)在其他(ta)四(si)個手(shou)(shou)(shou)指擊鍵的(de)(de)(de)(de)(de)同時，將小指完全彎曲收起來(lai)。如果(guo)你(ni)用慢鏡頭來(lai)觀看(kan)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)，十個手(shou)(shou)(shou)指的(de)(de)(de)(de)(de)收展、輪動顯(xian)現出的(de)(de)(de)(de)(de)優美(mei)姿態，會讓你(ni)聯想到(dao)飛(fei)鳥展動的(de)(de)(de)(de)(de)羽翼。這雙天(tian)賦的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)(shou)加上鋼鐵般有力的(de)(de)(de)(de)(de)肘腕，將音(yin)樂中的(de)(de)(de)(de)(de)柔與(yu)剛，寧(ning)靜與(yu)激(ji)烈完美(mei)地(di)結合在一(yi)起。
霍(huo)(huo)(huo)洛維(wei)(wei)茨采用(yong)(yong)(yong)了(le)一(yi)(yi)(yi)種完全(quan)個人化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)行(xing)觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)手(shou)型(xing)去演奏鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)，同(tong)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)教科書上(shang)(shang)要求手(shou)心虛空，指(zhi)尖觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)不(bu)一(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，他將手(shou)掌(zhang)平(ping)鋪在(zai)(zai)鍵(jian)(jian)(jian)盤(pan)上(shang)(shang)，用(yong)(yong)(yong)每(mei)個手(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)肚去觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)，每(mei)一(yi)(yi)(yi)個音(yin)不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)擊打出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，幾乎是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)手(shou)指(zhi)去按出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)可以產生(sheng)出(chu)異乎尋(xun)常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)柔美音(yin)色(se)。（相似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，阿勞和古爾(er)德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演奏手(shou)型(xing)都是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)比較(jiao)平(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。）為了(le)追(zhui)求音(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)，霍(huo)(huo)(huo)洛維(wei)(wei)茨對手(shou)指(zhi)接觸(chu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)部(bu)位也(ye)非常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)考究(jiu)。越(yue)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)靠近(jin)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)根部(bu)觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)，琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)音(yin)越(yue)輕，音(yin)色(se)越(yue)柔；越(yue)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)接近(jin)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)末端觸(chu)鍵(jian)(jian)(jian)，琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)音(yin)越(yue)響，音(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)彈跳性(xing)就(jiu)(jiu)越(yue)強。甚至有時在(zai)(zai)演奏延長音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)指(zhi)會從琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)端滑(hua)向另外一(yi)(yi)(yi)端，以追(zhui)求延長音(yin)音(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細微(wei)變(bian)化(hua)。在(zai)(zai)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)鍵(jian)(jian)(jian)位置演奏，結合(he)演奏時手(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力度和速度變(bian)化(hua)，使(shi)得霍(huo)(huo)(huo)洛維(wei)(wei)茨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)音(yin)色(se)像彩虹一(yi)(yi)(yi)樣瑰麗多變(bian)，并且富(fu)有層次。霍(huo)(huo)(huo)洛維(wei)(wei)茨使(shi)用(yong)(yong)(yong)音(yin)色(se)表(biao)現音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)段(duan)更(geng)加豐富(fu)。有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂評家(jia)認為，他就(jiu)(jiu)如(ru)同(tong)一(yi)(yi)(yi)個畫(hua)家(jia)，用(yong)(yong)(yong)七(qi)彩調制出(chu)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)調，從而表(biao)達各(ge)種各(ge)種的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂情思。然(ran)而讓霍(huo)(huo)(huo)洛維(wei)(wei)茨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)聲臻于(yu)完美之境地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)他對鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)踏板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕妙使(shi)用(yong)(yong)(yong)。論對鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)踏板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重視(shi)和理(li)解之深，在(zai)(zai)20世紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演奏家(jia)之中(zhong)，霍(huo)(huo)(huo)洛維(wei)(wei)茨絕對是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)無人可比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大師。他一(yi)(yi)(yi)生(sheng)中(zhong)僅有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)部(bu)學術著作(zuo)，就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)關(guan)于(yu)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)踏板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)用(yong)(yong)(yong)。大師本人也(ye)講過：作(zuo)為一(yi)(yi)(yi)個鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演奏家(jia)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成就(jiu)(jiu)不(bu)在(zai)(zai)手(shou)上(shang)(shang)，而是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)經常為人忽視(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)足底(di)。
霍洛維茨(ci)的演奏技巧輝煌灑(sa)脫(tuo)，很(hen)多(duo)演奏上難(nan)度(du)艱(jian)深的作(zuo)品，在他演奏起來(lai)都是那么的瀟灑(sa)自(zi)在，像《拉赫馬尼洛夫第三(san)鋼琴協奏曲》這(zhe)樣(yang)難(nan)度(du)很(hen)大(da)的作(zuo)品，他的演奏都有(you)一(yi)種攀險峰(feng)如履平川的輕松自(zi)如。讓聽者但覺音樂之動人而不虞(yu)其他。
霍洛維茨有著令人瞠(cheng)目(mu)結(jie)舌的(de)演(yan)奏技(ji)巧(qiao)(qiao)，他可以(yi)說是(shi)有錄音以(yi)來最(zui)具備完(wan)美技(ji)巧(qiao)(qiao)的(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)大(da)(da)師。對他來說，鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)演(yan)奏似乎就不存(cun)在(zai)“技(ji)術上的(de)難度”。如果你看過(guo)大(da)(da)師在(zai)1968年(nian)卡內基音樂(le)廳演(yan)奏《卡門主題變奏曲(qu)》的(de)情景(jing)，你會被(bei)他在(zai)鍵盤上電光(guang)火(huo)石(shi)般的(de)神奇演(yan)奏驚得(de)目(mu)瞪口(kou)呆(dai)。這部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)（《VARIATIONS ON A THEME FROM BIIET’S CARMEN》）是(shi)大(da)(da)師為自己創作(zuo)(zuo)的(de)一(yi)部(bu)(bu)極具演(yan)奏難度的(de)炫(xuan)技(ji)作(zuo)(zuo)品(pin)。霍洛維茨在(zai)彈奏這部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)時，已(yi)然將鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)演(yan)奏變化成為一(yi)種高度激烈的(de)競技(ji)運動：此起彼(bi)伏的(de)大(da)(da)跨度跳躍擊鍵，密如驟雨的(de)琶音，左手與(yu)右手你追我(wo)趕(gan)的(de)對抗。這時的(de)大(da)(da)師已(yi)經完(wan)全成為一(yi)個(ge)鍵盤上的(de)魔術師，給(gei)予欣賞者帶來的(de)是(shi)一(yi)個(ge)驚嘆又(you)一(yi)個(ge)驚嘆。這部(bu)(bu)變奏曲(qu)的(de)難度之大(da)(da)，以(yi)至于很少(shao)(shao)有鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)家愿意去觸碰。只有多(duo)年(nian)以(yi)后，才由天才鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)少(shao)(shao)年(nian)ARCADI VOLODOS才在(zai)他的(de)同名(ming)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)專(zhuan)輯(ji)唱片中嘗(chang)試演(yan)奏。
但是(shi)霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)不只是(shi)一(yi)(yi)個(ge)技術(shu)唯(wei)上(shang)的(de)鋼琴演奏(zou)(zou)家。如果那樣，霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)也不能成其為(wei)霍(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)了(le)。他認為(wei)演奏(zou)(zou)者(zhe)都應(ying)當(dang)用發自(zi)內心(xin)的(de)感情去詮釋作品(pin)。大(da)師說：“一(yi)(yi)個(ge)演奏(zou)(zou)者(zhe)應(ying)當(dang)是(shi)作品(pin)的(de)再創者(zhe)，（一(yi)(yi)個(ge)完美的(de)演奏(zou)(zou)家）應(ying)當(dang)具備三(san)個(ge)條件(jian)：訓練(lian)有素(su)、充滿(man)想象力的(de)大(da)腦，一(yi)(yi)顆自(zi)由慷(kang)慨(kai)的(de)心(xin)和對(dui)樂器自(zi)如的(de)控制(zhi)能力。沒(mei)有幾個(ge)音樂家能夠和諧地(di)具備以上(shang)三(san)個(ge)素(su)質。這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)種很高的(de)藝術(shu)境地(di)，也是(shi)我畢生為(wei)之努力的(de)目標。”
1936年(nian)，霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)以健(jian)康不佳(jia)為理由，首(shou)次(ci)離開舞臺(tai)，宣(xuan)布退(tui)(tui)(tui)隱，大(da)師(shi)時年(nian)只有32歲。在(zai)退(tui)(tui)(tui)隱的(de)(de)(de)寧靜生活里，他專注于對音樂(le)的(de)(de)(de)思索和(he)探尋。三年(nian)后(hou)復出。霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)已經由一個(ge)(ge)火(huo)爆(bao)的(de)(de)(de)技術演奏家變成(cheng)一個(ge)(ge)自省的(de)(de)(de)成(cheng)熟藝術家了。在(zai)以后(hou)的(de)(de)(de)歲月里，大(da)師(shi)又出于同一目的(de)(de)(de)，分別于1953年(nian)、1970年(nian)二次(ci)退(tui)(tui)(tui)隱，最(zui)長一次(ci)隱退(tui)(tui)(tui)的(de)(de)(de)時間達12年(nian)之久(jiu)。每一次(ci)的(de)(de)(de)退(tui)(tui)(tui)隱生活都(dou)使霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)茨(ci)(ci)在(zai)音樂(le)上(shang)獲得(de)質的(de)(de)(de)突破。正是憑借這樣(yang)一種淡泊名利的(de)(de)(de)勇氣、對音樂(le)從不懈怡的(de)(de)(de)執著追求，使得(de)大(da)師(shi)最(zui)終步入完美。
身為(wei)一個鋼琴(qin)家，霍(huo)(huo)洛維茨(ci)首(shou)先是個淵(yuan)博的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)家。他(ta)曾公開宣稱最大的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)想(xiang)是成為(wei)一個作(zuo)曲家。盡管除了上(shang)文提及(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)《卡(ka)門主題變奏(zou)(zou)(zou)曲》以外(wai)，大師鮮有自己的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)問世。但(dan)是作(zuo)為(wei)安東·魯賓斯(si)坦的(de)(de)(de)(de)(de)傳承者和偉(wei)大指(zhi)揮家托斯(si)卡(ka)尼尼的(de)(de)(de)(de)(de)快婿，霍(huo)(huo)洛維茨(ci)有著(zhu)同(tong)儕難以比擬的(de)(de)(de)(de)(de)綜(zong)合音(yin)樂(le)素養。霍(huo)(huo)洛維茨(ci)對很(hen)多(duo)音(yin)樂(le)作(zuo)品(pin)都有著(zhu)自己獨到的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)解(jie)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)能(neng)夠充(chong)分地展現出作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)神韻，而又不(bu)是盲目的(de)(de)(de)(de)(de)恪守原作(zuo)。難能(neng)可貴(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)是，他(ta)如同(tong)一位高明的(de)(de)(de)(de)(de)編輯，能(neng)敏銳地發(fa)現作(zuo)品(pin)中的(de)(de)(de)(de)(de)瑕疵并加以修(xiu)正，使作(zuo)品(pin)變得完美無缺。霍(huo)(huo)洛維茨(ci)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)斯(si)卡(ka)拉蒂(di)的(de)(de)(de)(de)(de)奏(zou)(zou)(zou)鳴曲，有著(zhu)脫離塵俗的(de)(de)(de)(de)(de)超然氣質(zhi)。沒有霍(huo)(huo)洛維茨(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)，這(zhe)些(xie)動人作(zuo)品(pin)不(bu)知道還要在(zai)樂(le)譜(pu)架上(shang)沉睡(shui)多(duo)久。他(ta)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)克萊門蒂(di)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)一氣呵成，極富戲劇性的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)表情(qing)。奏(zou)(zou)(zou)演(yan)(yan)肖(xiao)邦作(zuo)品(pin)鋼琴(qin)音(yin)色纖(xian)細(xi)優(you)美，充(chong)份體(ti)現了肖(xiao)邦文靜(jing)沉思的(de)(de)(de)(de)(de)詩人氣質(zhi)。
霍洛維茨(ci)晚年(nian)(nian)彈(dan)奏(zou)的(de)(de)(de)舒曼《童(tong)年(nian)(nian)即景(jing)》（KINDERSZEN OP.15）是極(ji)受(shou)歡迎的(de)(de)(de)演奏(zou)版本。他將這些分解和(he)弦上的(de)(de)(de)簡單旋律(lv)彈(dan)的(de)(de)(de)極(ji)富濃郁的(de)(de)(de)懷舊氣息，這種懷舊的(de)(de)(de)色彩，正是一個老(lao)者對童(tong)年(nian)(nian)美好(hao)時(shi)光的(de)(de)(de)追憶。在聆聽的(de)(de)(de)過程(cheng)中(zhong)，我們總會不由(you)得(de)忘(wang)形于音樂，讓思緒翱(ao)翔于時(shi)空(kong)之外。1987年(nian)(nian)5月(yue)大師在維也(ye)納(na)演奏(zou)這部作品時(shi)，鋼(gang)琴(qin)弱音的(de)(de)(de)處理真是美妙地(di)不可思議。
在(zai)(zai)同其他鋼琴演奏(zou)(zou)家的(de)(de)比(bi)對中，越發能夠體會到霍洛(luo)維(wei)茨在(zai)(zai)演奏(zou)(zou)時，對作品精神(shen)本(ben)質主動(dong)性(xing)的(de)(de)創(chuang)造再現(xian)。霍洛(luo)維(wei)茨在(zai)(zai)彈(dan)奏(zou)(zou)莫扎特《土耳(er)其進行(xing)曲(qu)》（SONATA NO.11，K331. 3RD MOVEMENT）時充分表(biao)現(xian)了對音(yin)樂內(nei)在(zai)(zai)節奏(zou)(zou)的(de)(de)控制力。他在(zai)(zai)1966年卡(ka)內(nei)基音(yin)樂廳的(de)(de)演奏(zou)(zou)版本(ben)，曲(qu)長四分零(ling)七秒，比(bi)布(bu)倫德(de)爾(er)此曲(qu)的(de)(de)演奏(zou)(zou)版本(ben)足足長了三分之(zhi)一以(yi)上，但是與布(bu)倫德(de)爾(er)急沖沖的(de)(de)、行(xing)軍(jun)式的(de)(de)彈(dan)奏(zou)(zou)相比(bi)起來，霍洛(luo)維(wei)茨彈(dan)地從容、流暢(chang)、緊湊，跳動(dong)的(de)(de)活潑節奏(zou)(zou)帶(dai)有法國宮廷(ting)舞曲(qu)的(de)(de)優雅。
霍(huo)(huo)(huo)洛維茨(ci)的音(yin)(yin)樂(le)(le)是(shi)(shi)一種個性(xing)化的音(yin)(yin)樂(le)(le)。他(ta)天(tian)性(xing)具有(you)浪漫(man)的激情。他(ta)總是(shi)(shi)能(neng)在(zai)一部(bu)作(zuo)(zuo)品中攫取到(dao)(dao)最符合他(ta)性(xing)情的東(dong)西，并(bing)將之(zhi)(zhi)發揚光(guang)大。而往(wang)往(wang)正是(shi)(shi)這一部(bu)分閃爍的靈光(guang)，使他(ta)的聽(ting)眾如癡如醉。同(tong)霍(huo)(huo)(huo)洛維茨(ci)張揚性(xing)情的演(yan)奏相比(bi)，李赫特(te)所謂精(jing)準和(he)堅硬的彈奏變(bian)得是(shi)(shi)多么的僵硬和(he)刻板。霍(huo)(huo)(huo)洛維茨(ci)在(zai)演(yan)奏時，經(jing)常會有(you)一些(xie)意想(xiang)不到(dao)(dao)的神來之(zhi)(zhi)筆。聽(ting)眾們喜(xi)愛這些(xie)美妙的創造，但(dan)是(shi)(shi)他(ta)經(jing)常不被樂(le)(le)評界(jie)理解。在(zai)20世紀的古(gu)典音(yin)(yin)樂(le)(le)大師中間，他(ta)可(ke)能(neng)是(shi)(shi)受到(dao)(dao)詰難最多的鋼琴家了。他(ta)大量精(jing)彩的演(yan)奏沒有(you)被保守的古(gu)典音(yin)(yin)樂(le)(le)專(zhuan)家們認可(ke)。然而，霍(huo)(huo)(huo)洛維茨(ci)有(you)兩部(bu)音(yin)(yin)樂(le)(le)作(zuo)(zuo)品的詮釋，是(shi)(shi)無(wu)可(ke)爭議(yi)的經(jing)典之(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)：拉赫馬尼洛夫(fu)第三(san)鋼琴協奏曲和(he)柴可(ke)夫(fu)斯基第一鋼琴協奏曲。
拉(la)赫馬(ma)(ma)尼洛(luo)夫第三(san)鋼(gang)(gang)琴協奏曲（Concerto No.3 in D Minor,Op.30），是音樂史(shi)上最偉大(da)的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴作品之一。在霍洛(luo)維茨指下(xia)的(de)(de)拉(la)赫馬(ma)(ma)尼洛(luo)夫第三(san)鋼(gang)(gang)琴協奏曲，流淌(tang)出的(de)(de)既有千里冰川，漫(man)漫(man)林莽的(de)(de)壯麗;又有溪流蜿蜒，百(bai)花初綻(zhan)的(de)(de)秀美。琴聲中飽含著(zhu)(zhu)他對故鄉的(de)(de)摯愛，也彌漫(man)著(zhu)(zhu)去國(guo)難返的(de)(de)悲傷。第一樂章開始不久，鋼(gang)(gang)琴沉(chen)穩(wen)引入的(de)(de)那幾個小節，分明是大(da)師低低的(de)(de)呢(ni)喃：“啊，這是我的(de)(de)祖國(guo)。”
與作(zuo)曲家相同的(de)(de)文化(hua)背(bei)景和流亡經歷，使得霍洛(luo)維茨(ci)對這部(bu)(bu)作(zuo)品(pin)有(you)著旁人(ren)(ren)難以企及的(de)(de)領(ling)悟；他(ta)憑(ping)借高超(chao)的(de)(de)演奏(zou)能力，游刃有(you)余地演奏(zou)這部(bu)(bu)令多(duo)數演奏(zou)者(zhe)(zhe)望(wang)而卻步的(de)(de)作(zuo)品(pin)，特別是(shi)(shi)大師對節奏(zou)的(de)(de)把(ba)握，讓整(zheng)部(bu)(bu)作(zuo)品(pin)從容展開，分(fen)外動人(ren)(ren)。同樣(yang)身(shen)為偉大鋼(gang)(gang)琴演奏(zou)家的(de)(de)作(zuo)者(zhe)(zhe)拉赫瑪尼(ni)諾(nuo)夫，在聽過他(ta)的(de)(de)演奏(zou)后，也(ye)由衷地稱贊(zan)霍洛(luo)維茨(ci)的(de)(de)拉赫瑪尼(ni)諾(nuo)夫第(di)三鋼(gang)(gang)琴協奏(zou)曲是(shi)(shi)最完美(mei)的(de)(de)。
每(mei)次聆(ling)聽霍(huo)洛維茨演(yan)奏(zou)的(de)(de)這部(bu)作品，都會不由(you)得(de)感嘆(tan)：只(zhi)有在這樣一個(ge)幅員廣闊、風光多姿(zi)的(de)(de)國(guo)度，才有可能誕生這種時(shi)(shi)而(er)(er)(er)厚重、時(shi)(shi)而(er)(er)(er)輕靈；時(shi)(shi)而(er)(er)(er)雄(xiong)(xiong)壯、時(shi)(shi)而(er)(er)(er)雋永；時(shi)(shi)而(er)(er)(er)激越、時(shi)(shi)而(er)(er)(er)舒緩的(de)(de)動人樂(le)(le)(le)章(zhang)來(lai)。尤其(qi)是(shi)(shi)(shi)樂(le)(le)(le)曲(qu)中(zhong)波瀾壯闊的(de)(de)宏偉(wei)氣魄，是(shi)(shi)(shi)其(qi)他(ta)出生于歐洲的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)家無法具備的(de)(de)。即便是(shi)(shi)(shi)最(zui)具力量(liang)的(de)(de)貝多芬(fen)，他(ta)的(de)(de)氣勢也只(zhi)是(shi)(shi)(shi)個(ge)人同命運的(de)(de)抗爭。霍(huo)洛維茨演(yan)奏(zou)拉(la)赫馬(ma)尼(ni)洛夫第三(san)鋼琴協奏(zou)曲(qu)時(shi)(shi)所展現(xian)出來(lai)雄(xiong)(xiong)渾(hun)的(de)(de)氣魄，正(zheng)是(shi)(shi)(shi)俄國(guo)這樣一個(ge)龐(pang)大國(guo)家底蘊(yun)的(de)(de)真(zhen)實(shi)體(ti)現(xian)。
霍洛維茨一生中(zhong)多次公開演奏這部作(zuo)品，并(bing)先后同艾貝爾·科茨（ALBERT COATES）、萊納、奧曼(man)迪等指揮(hui)大師合作(zuo)灌錄唱(chang)片(pian)(pian)。其(qi)中(zhong)最(zui)著名的(de)，要(yao)算大師同奧曼(man)迪指揮(hui)的(de)紐約交(jiao)響樂團(tuan)在(zai)卡(ka)內基音(yin)樂廳演出的(de)現場錄音(yin)了,即便(bian)是這個錄音(yin)，唱(chang)片(pian)(pian)公司(si)也(ye)出過多個版本(ben)。音(yin)響效果最(zui)佳的(de)，要(yao)數(shu)這張HP版的(de)CD唱(chang)片(pian)(pian)。
柴(chai)可夫斯基《降B小調第(di)一(yi)鋼琴協奏(zou)(zou)曲》（Piano Concerto No.1 in B-Flat Minor,Op.23）是(shi)霍(huo)洛(luo)維茨成名之(zhi)作。他(ta)對此(ci)曲令人震驚的(de)(de)演奏(zou)(zou)讓(rang)他(ta)在(zai)(zai)(zai)20幾歲就在(zai)(zai)(zai)世界樂壇獲(huo)得(de)了極大的(de)(de)聲譽。霍(huo)洛(luo)維茨的(de)(de)演奏(zou)(zou)氣勢磅礴、輝煌(huang)壯(zhuang)麗，有著(zhu)極強的(de)(de)感(gan)染力和(he)震撼性。這支曲目(mu)讓(rang)大師可以(yi)充分地展(zhan)示其(qi)堅(jian)強有力的(de)(de)擊(ji)鍵。他(ta)在(zai)(zai)(zai)公演柴(chai)可夫斯基第(di)一(yi)鋼琴協奏(zou)(zou)曲過(guo)程(cheng)中，曾有過(guo)數(shu)次(ci)擊(ji)斷琴弦的(de)(de)記錄。1928年(nian)霍(huo)洛(luo)維茨首次(ci)在(zai)(zai)(zai)美(mei)國公演此(ci)曲，由于他(ta)在(zai)(zai)(zai)鍵盤上彈出的(de)(de)驚人音響，讓(rang)當時樂隊的(de)(de)指揮感(gan)到難(nan)以(yi)置信，一(yi)再要求(qiu)看查他(ta)的(de)(de)手(shou)(shou)掌(zhang)，好知道這手(shou)(shou)掌(zhang)上是(shi)否具有神奇的(de)(de)魔力。
我聽(ting)過多(duo)個鋼琴家演奏(zou)(zou)柴(chai)可夫(fu)斯基第一鋼琴協奏(zou)(zou)曲的(de)錄(lu)音，每一個演奏(zou)(zou)都有各自的(de)特點：阿格里奇的(de)抒情(qing)，里赫特的(de)精準(zhun)，魯賓斯坦的(de)靈動，克萊本音色(se)精美。但是沒有人能夠在演奏(zou)(zou)這部協奏(zou)(zou)曲時，達到(dao)像霍洛維茨(ci)那(nei)樣氣(qi)度恢宏(hong)，使人激(ji)動不己。霍洛維茨(ci)意氣(qi)風發，風馳電掣(che)的(de)演奏(zou)(zou)有著橫掃一切的(de)凌厲氣(qi)勢，聽(ting)起來十分(fen)地酣(han)暢過癮。
遺憾的(de)(de)(de)是大(da)(da)師(shi)在中(zhong)年以(yi)后就很少(shao)再彈(dan)奏這部(bu)(bu)(bu)作品，以(yi)至(zhi)他演奏柴可夫斯基第(di)一鋼(gang)琴協奏曲(qu)的(de)(de)(de)錄(lu)音(yin)(yin)(yin)都(dou)比較早。較為著(zhu)名的(de)(de)(de)有(you)41年在錄(lu)音(yin)(yin)(yin)室的(de)(de)(de)錄(lu)音(yin)(yin)(yin)和43年在卡內(nei)基音(yin)(yin)(yin)樂廳的(de)(de)(de)現場錄(lu)音(yin)(yin)(yin)。兩次霍(huo)洛(luo)維茨(ci)都(dou)是和岳父托(tuo)斯卡尼(ni)尼(ni)指揮(hui)下的(de)(de)(de)國家廣播(bo)公司(si)交(jiao)響樂團（NBC樂團）合作。盡管是單聲道的(de)(de)(de)錄(lu)音(yin)(yin)(yin)，我們還是可以(yi)從中(zhong)聽(ting)出大(da)(da)師(shi)在第(di)一樂章序曲(qu)中(zhong)驚(jing)心動魄的(de)(de)(de)演奏力度(du)，在復(fu)三(san)(san)部(bu)(bu)(bu)曲(qu)式的(de)(de)(de)第(di)二樂章中(zhong)清新、恬(tian)靜的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色表達，以(yi)及在奏鳴回(hui)旋曲(qu)式的(de)(de)(de)第(di)三(san)(san)樂章里(li)充溢(yi)的(de)(de)(de)節日般(ban)快(kuai)樂。托(tuo)斯卡尼(ni)尼(ni)指揮(hui)的(de)(de)(de)樂隊(dui)也表現出了巨大(da)(da)的(de)(de)(de)熱(re)情，與(yu)霍(huo)洛(luo)維茨(ci)彈(dan)奏的(de)(de)(de)鋼(gang)琴部(bu)(bu)(bu)分起伏對(dui)抗、相(xiang)得益彰。
特(te)別要提及的(de)(de)是大(da)師彈奏的(de)(de)肖邦《即興幻想曲》（Fantaisie-Impromptu,Op.66）。樂曲開始(shi)的(de)(de)一(yi)(yi)段細碎叮(ding)咚的(de)(de)快(kuai)速音(yin)符(fu)，仿(fang)佛少年無(wu)憂(you)無(wu)慮的(de)(de)嬉戲(xi)笑聲(sheng)；中間優美的(de)(de)主題部分以變奏的(de)(de)形式反(fan)復出現，大(da)師在這里將音(yin)色控制的(de)(de)美妙絕倫，似(si)乎在回憶著(zhu)甜蜜青澀(se)的(de)(de)愛情(qing)；緊接著(zhu)開始(shi)部分的(de)(de)旋律又再響(xiang)起(qi)，然而(er)已沒有(you)了最初的(de)(de)無(wu)憂(you)無(wu)慮，一(yi)(yi)股不安的(de)(de)情(qing)緒(xu)在醞釀堆(dui)積，這一(yi)(yi)份(fen)躁動(dong)的(de)(de)力量(liang)最終(zhong)以一(yi)(yi)串珠落玉盤般(ban)(ban)的(de)(de)響(xiang)亮音(yin)符(fu)達(da)到頂點(dian)，這時大(da)師著(zhu)名的(de)(de)左(zuo)手低音(yin)沉穩響(xiang)起(qi)，在一(yi)(yi)段晨鐘(zhong)暮鼓(gu)般(ban)(ban)的(de)(de)低沉琴聲(sheng)中結(jie)束(shu)全曲。
每次傾聽(ting)霍洛維(wei)茨演奏的這首(shou)樂曲，就如同聽(ting)大師(shi)追(zhui)述整個(ge)人生。巧合的是：大師(shi)在(zai)最后一次錄音中演奏了(le)這首(shou)《即興幻想曲》。似乎他冥冥中感(gan)受到了(le)什么。
1989年，霍洛維茨帶著他可謂(wei)空前絕后的(de)音樂(le)演奏天賦，在紐約(yue)的(de)家中(zhong)安然逝去。古典浪漫(man)主義音樂(le)的(de)最(zui)后一絲氣息在現(xian)實中(zhong)永久的(de)消散了。從(cong)那時(shi)起，鋼琴的(de)黃金(jin)時(shi)代結束了。
RCA 7992－2－RG
貝多芬：第(di)五鋼(gang)(gang)琴協奏(zou)曲/柴柯(ke)夫斯基(ji)：第(di)一鋼(gang)(gang)琴協奏(zou)曲（NBC交(jiao)響樂(le)團）
RCA GK 85272
拉赫(he)瑪(ma)尼(ni)諾夫：第三鋼(gang)琴協奏(zou)曲（RCA交響樂團/萊納）
CBS MK 42410
斯卡拉第：奏鳴曲集(ji)
CBS MYK 42534
舒(shu)曼：童年情景(jing)、托卡塔、
CBS M3K 44681
舒(shu)曼：C大調幻想曲等
DG 419 217－2
舒(shu)曼(man)：克萊斯勒(le)偶記
DG 419 045－2
“霍(huo)洛維茨－－最后的(de)浪(lang)漫”
我心明亮 
