阿爾(er)(er)弗雷(lei)德(de)(de)·布倫德(de)(de)爾(er)(er)出生在捷(jie)克(ke)(ke)斯洛伐克(ke)(ke)(現(xian)捷(jie)克(ke)(ke)共和國)的(de)威森伯格(ge)市(shi)(Vizmberk德(de)(de)語：Wiesenberg，現(xian)Lou.nanadDesnou市(shi))。布倫德(de)(de)爾(er)(er)的(de)家(jia)里(li)沒有(you)人(ren)從(cong)事音(yin)樂。六歲時，全(quan)家(jia)搬到薩格(ge)勒布(Zagreb)，布倫德(de)(de)爾(er)(er)開始學琴(qin)。1943年遷到奧地(di)利(li)格(ge)拉(la)茨(Graz)，布倫德(de)(de)爾(er)(er)在那里(li)就讀音(yin)樂學院并接受(shou)私(si)人(ren)作(zuo)曲課程(cheng)。14歲那年被派往南斯拉(la)夫挖(wa)戰(zhan)壕。結果凍傷被送(song)進醫院。十(shi)六歲以(yi)后他沒有(you)再受(shou)到正規的(de)音(yin)樂教育。
戰后，布(bu)倫(lun)德(de)爾(er)在(zai)(zai)作(zuo)曲的(de)(de)同時繼續彈鋼(gang)(gang)琴(qin)、繪畫。在(zai)(zai)鋼(gang)(gang)琴(qin)方面他基本上是自學成才，除了(le)(le)艾德(de)溫(wen)·菲舍爾(er)(EdwinFischer)和愛德(de)華·施托爾(er)曼(man)(EduardSteuermann)的(de)(de)幾(ji)堂大師課再沒上過(guo)其他正(zheng)式的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)課。布(bu)倫(lun)德(de)爾(er)十七歲在(zai)(zai)格(ge)拉茨舉辦了(le)(le)他的(de)(de)第一場(chang)公開獨奏(zou)(zou)會(hui)(hui)。獨奏(zou)(zou)會(hui)(hui)被命名(ming)為《鋼(gang)(gang)琴(qin)文獻(xian)中的(de)(de)賦格(ge)曲》(TheFugueInPianoLiteratur')，在(zai)(zai)會(hui)(hui)上演奏(zou)(zou)了(le)(le)巴赫、勃拉姆斯(si)、李斯(si)特等人的(de)(de)賦格(ge)作(zuo)品和幾(ji)首自己作(zuo)的(de)(de)曲子。在(zai)(zai)那之后，他放棄了(le)(le)作(zuo)曲，開始專(zhuan)攻(gong)鋼(gang)(gang)琴(qin)。1949年，布(bu)倫(lun)德(de)爾(er)參加在(zai)(zai)意(yi)大利波爾(er)查諾(Bolzano)舉行的(de)(de)費魯西(xi)奧·布(bu)索尼(FerruccioBusoni)鋼(gang)(gang)琴(qin)比賽，獲第四名(ming)。1950年搬(ban)到維也(ye)納。
21歲時(shi)錄(lu)(lu)制了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)第一張唱片，謝爾(er)(er)(er)蓋·普羅科菲耶夫(fu)(SergeiProkofiev)的(de)(de)(de)(de)(de)第五號鋼琴(qin)(qin)協奏曲(qu)。之(zhi)后(hou)他(ta)(ta)(ta)(ta)又錄(lu)(lu)制了(le)一系列的(de)(de)(de)(de)(de)錄(lu)(lu)音(yin)，包(bao)括(kuo)3套(tao)貝多(duo)(duo)芬(fen)鋼琴(qin)(qin)奏鳴(ming)曲(qu)全集(一套(tao)在(zai)(zai)(zai)VOX，兩套(tao)在(zai)(zai)(zai)飛利(li)浦)，李(li)斯(si)特(te)(te)、勃拉姆(mu)斯(si)、羅伯特(te)(te)·舒(shu)曼和舒(shu)伯特(te)(te)等人的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。與絕大(da)(da)多(duo)(duo)數(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)古典鋼琴(qin)(qin)家不同，他(ta)(ta)(ta)(ta)很少錄(lu)(lu)肖邦(bang)，只錄(lu)(lu)過幾首(shou)波羅乃茲舞曲(qu)(有趣(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)是這幾首(shou)錄(lu)(lu)音(yin)卻(que)廣受(shou)稱贊)。布(bu)倫(lun)德爾(er)(er)(er)在(zai)(zai)(zai)Vox唱片公司留下了(le)大(da)(da)量的(de)(de)(de)(de)(de)錄(lu)(lu)音(yin)，其(qi)中以他(ta)(ta)(ta)(ta)第一套(tao)貝多(duo)(duo)芬(fen)鋼琴(qin)(qin)奏鳴(ming)曲(qu)全集最(zui)為著名，但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)70年代之(zhi)前并沒(mei)有長期的(de)(de)(de)(de)(de)錄(lu)(lu)音(yin)合約，也很少到奧地利(li)之(zhi)外演(yan)奏。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)轉機出現在(zai)(zai)(zai)倫(lun)敦伊(yi)麗莎白女(nv)王大(da)(da)廳(QueenElizabethHall)舉(ju)辦的(de)(de)(de)(de)(de)貝多(duo)(duo)芬(fen)作(zuo)品獨奏會后(hou)，演(yan)出完(wan)第二天，三(san)家大(da)(da)唱片公司同時(shi)給他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)經紀人打電話(hua)。不久之(zhi)后(hou)他(ta)(ta)(ta)(ta)搬到了(le)倫(lun)敦。從那時(shi)起他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)望大(da)(da)增，開始(shi)大(da)(da)量地錄(lu)(lu)音(yin)。近年布(bu)倫(lun)德爾(er)(er)(er)多(duo)(duo)與年輕(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)家如保羅·劉易斯(si)(PaulLewis)、提(ti)爾(er)(er)(er)·費爾(er)(er)(er)內爾(er)(er)(er)(TillFellner)等人合作(zuo)，還與他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)兒(er)子(zi)－－大(da)(da)提(ti)琴(qin)(qin)家阿德里(li)安(an)·布(bu)倫(lun)德爾(er)(er)(er)(AdrianBrendel)一起錄(lu)(lu)制了(le)唱片。他(ta)(ta)(ta)(ta)也發(fa)表詩歌，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品被安(an)德魯·莫申(AndrewMotion)拿來與米洛斯(si)拉夫(fu)·赫魯伯(MiroslavHolub)的(de)(de)(de)(de)(de)風格相比。布(bu)倫(lun)德爾(er)(er)(er)居住在(zai)(zai)(zai)倫(lun)敦。
布(bu)倫(lun)德(de)(de)(de)(de)(de)爾(er)(er)(er)(er)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)有(you)時候會被形(xing)容為(wei)在(zai)(zai)解(jie)析音(yin)樂(le)(le)，對(dui)此他表示作(zuo)為(wei)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)家的(de)(de)(de)(de)首要任務(wu)是(shi)尊重(zhong)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家的(de)(de)(de)(de)意愿，而(er)不是(shi)表現自己或加入自己的(de)(de)(de)(de)見解(jie)。他說：“我對(dui)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家負責，對(dui)作(zuo)品(pin)(pin)更(geng)要負責”。他舉了他的(de)(de)(de)(de)老師艾德(de)(de)(de)(de)(de)溫·菲舍爾(er)(er)(er)(er)、阿爾(er)(er)(er)(er)弗雷德(de)(de)(de)(de)(de)·科爾(er)(er)(er)(er)托(AlfredCortot)、威廉(lian)·肯普夫(WilhelmKempff)，和(he)指揮布(bu)魯諾(nuo)·瓦爾(er)(er)(er)(er)特(te)(BrunoWalter)、威廉(lian)·富特(te)文格勒(le)(WilhelmFurtw?ngler)等人作(zuo)為(wei)具有(you)感染力的(de)(de)(de)(de)代表。布(bu)倫(lun)德(de)(de)(de)(de)(de)爾(er)(er)(er)(er)被認(ren)為(wei)是(shi)現今德(de)(de)(de)(de)(de)國古(gu)典(dian)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家如貝(bei)(bei)多(duo)芬、舒伯特(te)和(he)莫扎特(te)等人作(zuo)品(pin)(pin)最具思(si)想(xiang)性的(de)(de)(de)(de)詮(quan)釋者。他較(jiao)少演(yan)(yan)奏(zou)(zou)20世紀的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)，但他的(de)(de)(de)(de)名字與阿諾(nuo)德(de)(de)(de)(de)(de)·勛伯格(ArnoldSchoenberg)的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)緊密相連。近年來(lai)，因(yin)為(wei)關節(jie)炎(yan)的(de)(de)(de)(de)緣故，他不再(zai)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)對(dui)身體要求較(jiao)高的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)子(zi)如貝(bei)(bei)多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)《錘子(zi)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)》(HammerklavierSonat')。 再(zai)也沒(mei)有(you)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)家會比布(bu)倫(lun)德(de)(de)(de)(de)(de)爾(er)(er)(er)(er)更(geng)貼(tie)近貝(bei)(bei)多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)。布(bu)倫(lun)德(de)(de)(de)(de)(de)爾(er)(er)(er)(er)是(shi)第一位錄(lu)制(zhi)貝(bei)(bei)多(duo)芬鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)音(yin)樂(le)(le)全(quan)集(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)家(1964年)。隨著對(dui)貝(bei)(bei)多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)認(ren)識(shi)加深，布(bu)倫(lun)德(de)(de)(de)(de)(de)爾(er)(er)(er)(er)又重(zhong)新錄(lu)制(zhi)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)全(quan)集(ji)(ji)兩次，并在(zai)(zai)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)中心城(cheng)市演(yan)(yan)出貝(bei)(bei)多(duo)芬鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)全(quan)集(ji)(ji)。多(duo)年來(lai)，布(bu)倫(lun)德(de)(de)(de)(de)(de)爾(er)(er)(er)(er)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)貝(bei)(bei)多(duo)芬協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)、小曲(qu)(qu)(qu)與變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)也得到應(ying)有(you)的(de)(de)(de)(de)重(zhong)視(shi)，但是(shi)現在(zai)(zai)他又開始向自己的(de)(de)(de)(de)詮(quan)釋挑戰，重(zhong)新錄(lu)制(zhi)這些已(yi)經受到肯定的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)。
貝(bei)多芬是布倫(lun)德爾演奏曲(qu)目的重心。他(ta)精于(yu)演奏巴(ba)赫、海頓與莫扎(zha)特的作(zuo)品(pin)，長于(yu)詮釋(shi)舒(shu)伯特、舒(shu)曼、勃拉姆斯與李斯特的音樂(le)，是一位罕(han)見的質量(liang)并重型鋼(gang)琴家。布倫(lun)德爾最大的特色是“理智”，但(dan)是在“智性(xing)”之余(yu)，少有演奏家會察覺(jue)到音樂(le)還可以有多種可能性(xing)。
“情感(gan)必須長(chang)存于(yu)音樂(le)(le)家的(de)心(xin)中(zhong)，”布(bu)倫(lun)德(de)爾(er)在1970年(nian)撰寫的(de)散文(wen)中(zhong)曾經提到這一(yi)點(dian)(dian)。根據(ju)啟蒙時期的(de)美學觀點(dian)(dian)，貝多芬(fen)成功的(de)創(chuang)作出兼融感(gan)官與(yu)理性、情感(gan)與(yu)思(si)考力的(de)音樂(le)(le)藝術；布(bu)倫(lun)德(de)爾(er)則深(shen)深(shen)被(bei)這種(zhong)并(bing)容心(xin)理與(yu)外在型式的(de)藝術所吸引(yin)。他不斷提倡鼓吹(chui)貝多芬(fen)一(yi)些被(bei)誤(wu)解(jie)的(de)杰作(如:第十(shi)六、二十(shi)二號(hao)鋼琴奏鳴曲(qu))，以他獨特(te)的(de)心(xin)理學詮釋(shi)觀點(dian)(dian)受(shou)到重(zhong)視。
貝(bei)(bei)(bei)多芬《薩利耶(ye)里(li)主(zhu)題(ti)與(yu)十(shi)段(duan)(duan)(duan)變(bian)奏(zou)(zou)》結合了精巧的(de)(de)音(yin)色(se)(se)控制，平靜的(de)(de)音(yin)型、清(qing)晰的(de)(de)結構與(yu)鮮明(ming)的(de)(de)特(te)(te)色(se)(se)，當然還有年輕貝(bei)(bei)(bei)多芬少不了的(de)(de)即興成(cheng)份。《狄(di)(di)亞(ya)貝(bei)(bei)(bei)里(li)》主(zhu)題(ti)變(bian)奏(zou)(zou)的(de)(de)最(zui)高成(cheng)就(jiu)(jiu)在(zai)于(yu)描繪出(chu)廣達三(san)(san)十(shi)三(san)(san)種不同(tong)性(xing)格(ge)的(de)(de)變(bian)奏(zou)(zou)，布(bu)倫(lun)德(de)爾(er)(er)形容這(zhe)首作(zuo)品(pin)是(shi)(shi)“所(suo)有鋼琴作(zuo)品(pin)中最(zui)偉大的(de)(de)一(yi)首”。在(zai)這(zhe)首似乎(hu)無窮無盡(jin)、特(te)(te)色(se)(se)各有不同(tong)的(de)(de)變(bian)奏(zou)(zou)曲中，布(bu)倫(lun)德(de)爾(er)(er)詮(quan)(quan)釋夸(kua)張的(de)(de)壯麗(第一(yi)段(duan)(duan)(duan))、狂熱的(de)(de)妄想(第九、十(shi)與(yu)二(er)十(shi)八段(duan)(duan)(duan))、幽默(第十(shi)五、二(er)十(shi)五段(duan)(duan)(duan)等)、怪誕的(de)(de)夸(kua)大(第二(er)十(shi)一(yi)段(duan)(duan)(duan))與(yu)神秘的(de)(de)本質(zhi)(第二(er)十(shi)段(duan)(duan)(duan))等多樣色(se)(se)彩。 詮(quan)(quan)釋貝(bei)(bei)(bei)多芬富(fu)含戲劇性(xing)的(de)(de)不朽作(zuo)品(pin)時(shi)，布(bu)倫(lun)德(de)爾(er)(er)就(jiu)(jiu)像站(zhan)在(zai)高處綜觀整部作(zuo)品(pin)，所(suo)有手法、細(xi)節似乎(hu)都(dou)經過(guo)事先規畫與(yu)安排(pai)。在(zai)此前(qian)提下，布(bu)倫(lun)德(de)爾(er)(er)彈出(chu)具有圓舞曲風(feng)格(ge)的(de)(de)狄(di)(di)亞(ya)貝(bei)(bei)(bei)里(li)主(zhu)題(ti)，主(zhu)題(ti)也預示接下來(lai)的(de)(de)三(san)(san)十(shi)三(san)(san)段(duan)(duan)(duan)音(yin)樂都(dou)是(shi)(shi)依據(ju)它(ta)發展(zhan)。最(zui)后一(yi)段(duan)(duan)(duan)變(bian)奏(zou)(zou)是(shi)(shi)以小步舞曲寫成(cheng)，或許這(zhe)是(shi)(shi)根據(ju)狄(di)(di)亞(ya)貝(bei)(bei)(bei)里(li)旋律(lv)寫出(chu)最(zui)優雅細(xi)致的(de)(de)變(bian)奏(zou)(zou)樂段(duan)(duan)(duan)，帶有莫扎特(te)(te)與(yu)洛(luo)可可時(shi)期的(de)(de)風(feng)格(ge)。在(zai)布(bu)倫(lun)德(de)爾(er)(er)最(zui)近(jin)錄制的(de)(de)《狄(di)(di)亞(ya)貝(bei)(bei)(bei)里(li)》主(zhu)題(ti)變(bian)奏(zou)(zou)里(li)，他把這(zhe)段(duan)(duan)(duan)變(bian)奏(zou)(zou)的(de)(de)特(te)(te)色(se)(se)推向(xiang)極致。
中(zhong)文名稱(cheng)：《貝(bei)多(duo)芬鋼琴奏(zou)鳴曲(qu)全集》
英(ying)文名(ming)稱(cheng)：Beethoven:CompletePianoSonatas[BOXSET][10CD]
資源類(lei)型：APE
發行時(shi)間：1996年11月19日
專輯歌(ge)手(shou)：AlfredBrendel阿爾弗雷德·布倫德爾
地區：美國
作品簡(jian)介(jie)：《狄亞貝里(li)》主題(ti)變奏(zou)之外，貝多芬的(de)(de)(de)(de)六首(shou)鋼(gang)琴(qin)小品也(ye)收錄在(zai)這(zhe)套專輯(ji)。布倫(lun)德爾詮釋(shi)最美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)地方就(jiu)在(zai)于忠(zhong)實彈出這(zhe)些小品簡(jian)樸(pu)單純(chun)的(de)(de)(de)(de)面貌，音(yin)(yin)樂(le)(le)就(jiu)在(zai)這(zhe)樣率直坦白的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)風中(zhong)發(fa)展。第一(yi)首(shou)小曲是(shi)“稍快(kuai)的(de)(de)(de)(de)行板”，樂(le)(le)曲從(cong)二十一(yi)小節開(kai)始變得內斂起(qi)來(lai)，不斷重復由三個音(yin)(yin)符(fu)組(zu)成的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)形(xing)，在(zai)流(liu)暢的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)與交替變換的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)中(zhong)穿插顫音(yin)(yin)與短小的(de)(de)(de)(de)裝飾奏(zou)。布倫(lun)德爾以改(gai)變樂(le)(le)曲結構的(de)(de)(de)(de)方式讓音(yin)(yin)樂(le)(le)產(chan)生自(zi)然流(liu)泄(xie)出本身(shen)強烈(lie)抒情的(de)(de)(de)(de)“錯覺”。在(zai)隨后的(de)(de)(de)(de)再現部里(li)，聽到(dao)主題(ti)移到(dao)低音(yin)(yin)聲部且不斷努力(li)的(de)(de)(de)(de)向高音(yin)(yin)域攀升。整首(shou)曲子完全(quan)沒有壓力(li)，就(jiu)是(shi)從(cong)最初的(de)(de)(de)(de)“簡(jian)單”開(kai)始發(fa)展，在(zai)有限的(de)(de)(de)(de)時間內達到(dao)無法想象(xiang)的(de)(de)(de)(de)豐富(fu)境地。
第五首(shou)“近乎小快板(ban)”是一首(shou)親切(qie)溫馨又嚴(yan)謹(jin)的小曲。請注意布(bu)倫德(de)爾(er)輕微地抑制住樂曲最(zui)后的節拍(pai)，特別(bie)強(qiang)調它沈思的特色以便全(quan)力沖進(jin)最(zui)后一首(shou)小曲“急板(ban)”狂熱的開始樂段(duan)。為(wei)了強(qiang)調“急板(ban)”透明的音色，布(bu)倫德(de)爾(er)特意不使用踏(ta)板(ban)，所(suo)以顫(zhan)音的低音降E音的共鳴變得更深。
第(di)(di)二(er)十(shi)九號鋼(gang)琴(qin)(qin)奏鳴(ming)曲(qu)《漢馬(ma)(ma)克拉(la)維(wei)》與第(di)(di)三十(shi)二(er)號鋼(gang)琴(qin)(qin)奏鳴(ming)曲(qu)是對鋼(gang)琴(qin)(qin)這項(xiang)樂(le)器(qi)極大的(de)挑戰。貝多芬曾說，《漢馬(ma)(ma)克拉(la)維(wei)》是一(yi)首(shou)“給(gei)鋼(gang)琴(qin)(qin)家一(yi)點事(shi)做做，此后(hou)五十(shi)年它會被一(yi)直拿來演(yan)奏”的(de)作品(pin)(pin)。布倫(lun)德爾錄(lu)過兩版現(xian)場(chang)實(shi)況的(de)《漢馬(ma)(ma)克拉(la)維(wei)》奏鳴(ming)曲(qu)。李斯特、克拉(la)拉(la)·舒曼(man)以及馮·畢羅之后(hou)，十(shi)九世紀最后(hou)十(shi)年少有(you)鋼(gang)琴(qin)(qin)家能(neng)駕馭這首(shou)奏鳴(ming)曲(qu)。古爾德所(suo)提倡并認(ren)為應該取代(dai)現(xian)場(chang)演(yan)出(chu)的(de)錄(lu)音與剪(jian)接技術讓更(geng)多鋼(gang)琴(qin)(qin)家有(you)機(ji)會挑戰這樣的(de)作品(pin)(pin)，但是布倫(lun)德爾卻(que)能(neng)以現(xian)場(chang)演(yan)出(chu)來證明自己(ji)的(de)實(shi)力(li)。
如果(guo)不犧牲音樂(le)(le)的(de)(de)清(qing)晰度(du)與控制(zhi)力，第(di)一樂(le)(le)章快(kuai)(kuai)板開始(shi)的(de)(de)速度(du)幾乎(hu)根本(ben)無(wu)法演奏(zou)，但是布(bu)倫德(de)爾對貝(bei)多芬(fen)明顯的(de)(de)節(jie)拍(pai)瑕疵無(wu)動于衷，活(huo)潑但不危險(xian)的(de)(de)節(jie)拍(pai)緊緊貼住音樂(le)(le)的(de)(de)架構，簡(jian)單(dan)而(er)且有(you)效(xiao)(xiao)的(de)(de)解決(jue)這(zhe)個(ge)問題。讓人(ren)印象特別深(shen)刻的(de)(de)是快(kuai)(kuai)板樂(le)(le)章的(de)(de)發展部，它把主題重新塑造成賦格的(de)(de)面貌，復音與結構變得(de)更寬廣(guang)而(er)且復雜。布(bu)倫德(de)爾在這(zhe)里盡量減少使用踏板以使音符都能個(ge)別呈現它們應(ying)有(you)的(de)(de)效(xiao)(xiao)果(guo)。
中樂(le)章是(shi)“綿延的(de)慢板(ban)”，有(you)人形容(rong)它是(shi)“世界上所有(you)苦難(nan)的(de)集體墳場(chang)”。隨著微妙的(de)音(yin)色控(kong)制，布倫德爾很別致的(de)在充滿激情(qing)的(de)樂(le)段中使用柔音(yin)踏板(ban)。這個樂(le)章的(de)高潮是(shi)在再現(xian)(xian)部，右手精巧地彈奏著三十二個音(yin)符組成的(de)主題，與(yu)(yu)低音(yin)聲部的(de)和弦(xian)恰成對(dui)比(bi)卻又取得完(wan)美的(de)平(ping)衡(heng)。細(xi)(xi)膩的(de)聲音(yin)與(yu)(yu)細(xi)(xi)微的(de)動態是(shi)讓(rang)主題的(de)變化與(yu)(yu)表現(xian)(xian)更加深刻。
第(di)三十(shi)二(er)號鋼琴奏鳴曲(qu)(qu)(qu)第(di)一樂(le)(le)章代表貝(bei)多(duo)芬(fen)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)“C小(xiao)調(diao)心(xin)境”的(de)(de)(de)(de)最后顯現(xian)。精練(lian)的(de)(de)(de)(de)主題(ti)動機是(shi)以C－降E－B這(zhe)三個音(yin)(yin)構成(cheng)，隨(sui)著(zhu)最后重音(yin)(yin)與(yu)不(bu)(bu)和諧音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)發展，音(yin)(yin)樂(le)(le)進入“有活力的(de)(de)(de)(de)快(kuai)板”的(de)(de)(de)(de)賦(fu)格樂(le)(le)段(duan)。如果(guo)布(bu)倫德爾讓(rang)快(kuai)板樂(le)(le)章呈現(xian)管(guan)弦樂(le)(le)化的(de)(de)(de)(de)風格并讓(rang)節(jie)奏再(zai)激(ji)動些，接下來(lai)的(de)(de)(de)(de)短(duan)調(diao)樂(le)(le)章會呈現(xian)出(chu)(chu)完全不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)世界。布(bu)倫德爾在這(zhe)個樂(le)(le)章不(bu)(bu)特別強調(diao)低音(yin)(yin)，而是(shi)讓(rang)高音(yin)(yin)域(yu)較先前更加響亮(liang)。 “短(duan)調(diao)”是(shi)由一段(duan)段(duan)變奏組成(cheng)，以節(jie)奏及復(fu)音(yin)(yin)不(bu)(bu)斷反復(fu)基本的(de)(de)(de)(de)主題(ti)，但是(shi)音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)域(yu)不(bu)(bu)斷向上移(yi)動，仿佛已經快(kuai)超過鋼琴所彈出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)最高音(yin)(yin)域(yu)。如同以往(wang)的(de)(de)(de)(de)布(bu)倫德爾，他遵照貝(bei)多(duo)芬(fen)譜面上具體的(de)(de)(de)(de)指示，但是(shi)又(you)能以內(nei)斂的(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)把曲(qu)(qu)(qu)子帶到更深遠的(de)(de)(de)(de)境界。伴隨(sui)著(zhu)高音(yin)(yin)G的(de)(de)(de)(de)顫音(yin)(yin)與(yu)左手(shou)靈妙的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)段(duan)，主題(ti)在結(jie)(jie)尾部份的(de)(de)(de)(de)高音(yin)(yin)域(yu)再(zai)現(xian)，布(bu)倫德爾讓(rang)最后的(de)(de)(de)(de)和弦不(bu)(bu)是(shi)結(jie)(jie)束整首奏鳴曲(qu)(qu)(qu)，而像是(shi)開啟了寧(ning)靜(jing)，也就是(shi)現(xian)代人覺得(de)最重要的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)。
內容簡介：阿爾(er)弗雷德·布倫德爾(er)被公(gong)認(ren)為二(er)十(shi)世紀(ji)最(zui)偉大的(de)(de)(de)古典鋼琴家(jia)之一，他曲目廣泛，學(xue)識淵博，由他演奏的(de)(de)(de)莫扎(zha)特(te)(te)、貝多(duo)芬、舒伯特(te)(te)、勛伯格等(deng)人(ren)的(de)(de)(de)作(zuo)品被視為不可替代的(de)(de)(de)重(zhong)要詮釋，布倫德爾(er)錄制與(yu)發(fa)行的(de)(de)(de)海量唱(chang)片(pian)(pian)則是(shi)對其(qi)卓越(yue)成就的(de)(de)(de)永恒見證。此(ci)外，他還作(zuo)有三卷詩(shi)集，撰寫過大量優秀的(de)(de)(de)音(yin)樂隨(sui)筆，曾(ceng)發(fa)表(biao)多(duo)篇極具轟動(dong)效(xiao)應的(de)(de)(de)演講。而另一方面，他回(hui)避媒體，盡(jin)管那會為他贏得更多(duo)公(gong)眾的(de)(de)(de)歡呼。這(zhe)(zhe)部(bu)為他70大壽而特(te)(te)別制作(zuo)的(de)(de)(de)影(ying)片(pian)(pian)，使他不得不讓攝像機第(di)一次(ci)－－也是(shi)唯一一次(ci)－－進入他的(de)(de)(de)私人(ren)空(kong)間。布倫德爾(er)已正(zheng)式宣布將于(yu)2008年(nian)告別音(yin)樂舞(wu)臺，因此(ci)他留給我們的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)部(bu)音(yin)樂影(ying)片(pian)(pian)愈(yu)顯珍貴。
我心明亮 
