阿爾(er)弗雷德(de)(de)·布(bu)(bu)倫(lun)(lun)德(de)(de)爾(er)出(chu)生在捷克(ke)(ke)斯洛伐(fa)克(ke)(ke)(現(xian)捷克(ke)(ke)共和(he)國)的威(wei)森伯格市(shi)(Vizmberk德(de)(de)語：Wiesenberg，現(xian)Lou.nanadDesnou市(shi))。布(bu)(bu)倫(lun)(lun)德(de)(de)爾(er)的家(jia)里(li)沒(mei)有人(ren)從事(shi)音(yin)(yin)樂。六歲(sui)時，全家(jia)搬到薩(sa)格勒布(bu)(bu)(Zagreb)，布(bu)(bu)倫(lun)(lun)德(de)(de)爾(er)開始學琴(qin)。1943年(nian)遷(qian)到奧(ao)地利格拉茨(Graz)，布(bu)(bu)倫(lun)(lun)德(de)(de)爾(er)在那(nei)里(li)就讀音(yin)(yin)樂學院并接受(shou)私人(ren)作曲(qu)課程。14歲(sui)那(nei)年(nian)被派往南斯拉夫挖戰壕。結果(guo)凍(dong)傷被送進醫院。十六歲(sui)以(yi)后他(ta)沒(mei)有再受(shou)到正規(gui)的音(yin)(yin)樂教(jiao)育。
戰(zhan)后，布倫(lun)德(de)爾(er)(er)(er)(er)在(zai)(zai)作曲的(de)(de)(de)同時繼續彈鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)、繪畫(hua)。在(zai)(zai)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)方面(mian)他基本上是自(zi)(zi)學(xue)成才，除了(le)艾德(de)溫·菲舍(she)爾(er)(er)(er)(er)(EdwinFischer)和愛德(de)華·施托爾(er)(er)(er)(er)曼(EduardSteuermann)的(de)(de)(de)幾(ji)堂大師課再沒(mei)上過其(qi)他正式的(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)課。布倫(lun)德(de)爾(er)(er)(er)(er)十七(qi)歲在(zai)(zai)格拉茨舉辦了(le)他的(de)(de)(de)第一場公開獨(du)奏會(hui)。獨(du)奏會(hui)被命名(ming)為《鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)文獻中的(de)(de)(de)賦格曲》(TheFugueInPianoLiteratur')，在(zai)(zai)會(hui)上演奏了(le)巴赫、勃(bo)拉姆斯、李斯特(te)等人的(de)(de)(de)賦格作品(pin)和幾(ji)首自(zi)(zi)己作的(de)(de)(de)曲子。在(zai)(zai)那之后，他放棄了(le)作曲，開始專攻鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)。1949年(nian)，布倫(lun)德(de)爾(er)(er)(er)(er)參(can)加在(zai)(zai)意(yi)大利波爾(er)(er)(er)(er)查諾(Bolzano)舉行的(de)(de)(de)費魯西奧·布索尼(FerruccioBusoni)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)比賽(sai)，獲第四名(ming)。1950年(nian)搬到維(wei)也納。
21歲時(shi)錄(lu)制了(le)(le)他(ta)(ta)的(de)第(di)一(yi)(yi)張(zhang)唱(chang)片，謝爾(er)(er)(er)蓋·普羅(luo)科(ke)菲耶夫(fu)(SergeiProkofiev)的(de)第(di)五號鋼(gang)(gang)琴協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)。之后他(ta)(ta)又錄(lu)制了(le)(le)一(yi)(yi)系列的(de)錄(lu)音(yin)，包括3套貝多(duo)芬(fen)(fen)鋼(gang)(gang)琴奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)全(quan)集(一(yi)(yi)套在(zai)(zai)VOX，兩套在(zai)(zai)飛利(li)浦)，李(li)斯特、勃(bo)拉(la)姆斯、羅(luo)伯特·舒(shu)曼(man)和舒(shu)伯特等(deng)人的(de)作(zuo)品。與(yu)絕大(da)(da)(da)(da)(da)多(duo)數的(de)古(gu)典鋼(gang)(gang)琴家不同，他(ta)(ta)很少錄(lu)肖邦，只(zhi)錄(lu)過幾(ji)(ji)首波羅(luo)乃茲舞曲(qu)(qu)(有趣(qu)的(de)是(shi)這幾(ji)(ji)首錄(lu)音(yin)卻廣(guang)受稱贊)。布倫(lun)德爾(er)(er)(er)在(zai)(zai)Vox唱(chang)片公司(si)留下了(le)(le)大(da)(da)(da)(da)(da)量的(de)錄(lu)音(yin)，其中以(yi)他(ta)(ta)第(di)一(yi)(yi)套貝多(duo)芬(fen)(fen)鋼(gang)(gang)琴奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)全(quan)集最(zui)為著名，但(dan)他(ta)(ta)在(zai)(zai)70年代之前并(bing)沒(mei)有長(chang)期的(de)錄(lu)音(yin)合約，也很少到奧地(di)利(li)之外演奏(zou)(zou)(zou)。他(ta)(ta)的(de)轉機出現在(zai)(zai)倫(lun)敦伊麗(li)莎白女王大(da)(da)(da)(da)(da)廳(QueenElizabethHall)舉辦(ban)的(de)貝多(duo)芬(fen)(fen)作(zuo)品獨(du)奏(zou)(zou)(zou)會(hui)后，演出完第(di)二天(tian)，三家大(da)(da)(da)(da)(da)唱(chang)片公司(si)同時(shi)給他(ta)(ta)的(de)經紀人打電話。不久之后他(ta)(ta)搬到了(le)(le)倫(lun)敦。從那時(shi)起他(ta)(ta)的(de)聲望大(da)(da)(da)(da)(da)增，開始大(da)(da)(da)(da)(da)量地(di)錄(lu)音(yin)。近年布倫(lun)德爾(er)(er)(er)多(duo)與(yu)年輕的(de)鋼(gang)(gang)琴家如保羅(luo)·劉易斯(PaulLewis)、提爾(er)(er)(er)·費爾(er)(er)(er)內爾(er)(er)(er)(TillFellner)等(deng)人合作(zuo)，還(huan)與(yu)他(ta)(ta)的(de)兒子－－大(da)(da)(da)(da)(da)提琴家阿德里(li)安·布倫(lun)德爾(er)(er)(er)(AdrianBrendel)一(yi)(yi)起錄(lu)制了(le)(le)唱(chang)片。他(ta)(ta)也發表詩歌，他(ta)(ta)的(de)作(zuo)品被安德魯·莫申(AndrewMotion)拿來與(yu)米洛(luo)斯拉(la)夫(fu)·赫魯伯(MiroslavHolub)的(de)風格相比。布倫(lun)德爾(er)(er)(er)居住在(zai)(zai)倫(lun)敦。
布(bu)(bu)(bu)倫(lun)德(de)(de)(de)(de)(de)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)有(you)(you)(you)時(shi)候(hou)會被形(xing)容為在(zai)解析(xi)音樂，對(dui)此他(ta)(ta)表示作(zuo)為鋼(gang)琴家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)首要(yao)任務(wu)是尊重作(zuo)曲(qu)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)意愿(yuan)，而不(bu)(bu)是表現(xian)自己(ji)(ji)或加(jia)入自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)見解。他(ta)(ta)說：“我對(dui)作(zuo)曲(qu)家(jia)負(fu)責，對(dui)作(zuo)品更要(yao)負(fu)責”。他(ta)(ta)舉了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)老師艾(ai)德(de)(de)(de)(de)(de)溫·菲舍爾(er)、阿爾(er)弗雷(lei)德(de)(de)(de)(de)(de)·科爾(er)托(AlfredCortot)、威廉·肯普(pu)夫(WilhelmKempff)，和(he)(he)指(zhi)揮布(bu)(bu)(bu)魯(lu)諾·瓦爾(er)特(te)(te)(BrunoWalter)、威廉·富特(te)(te)文格(ge)勒(WilhelmFurtw?ngler)等人作(zuo)為具(ju)有(you)(you)(you)感染力的(de)(de)(de)(de)(de)代表。布(bu)(bu)(bu)倫(lun)德(de)(de)(de)(de)(de)爾(er)被認為是現(xian)今(jin)德(de)(de)(de)(de)(de)國古典作(zuo)曲(qu)家(jia)如貝多(duo)(duo)芬、舒(shu)伯(bo)特(te)(te)和(he)(he)莫扎(zha)特(te)(te)等人作(zuo)品最具(ju)思想性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)詮釋者。他(ta)(ta)較少(shao)演(yan)奏(zou)20世紀的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，但他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)名字(zi)與(yu)阿諾德(de)(de)(de)(de)(de)·勛伯(bo)格(ge)(ArnoldSchoenberg)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)曲(qu)緊密相連。近年來，因為關節炎的(de)(de)(de)(de)(de)緣(yuan)故，他(ta)(ta)不(bu)(bu)再演(yan)奏(zou)對(dui)身體要(yao)求較高的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)子如貝多(duo)(duo)芬的(de)(de)(de)(de)(de)《錘子鋼(gang)琴奏(zou)鳴曲(qu)》(HammerklavierSonat')。 再也沒有(you)(you)(you)鋼(gang)琴家(jia)會比布(bu)(bu)(bu)倫(lun)德(de)(de)(de)(de)(de)爾(er)更貼近貝多(duo)(duo)芬的(de)(de)(de)(de)(de)音樂。布(bu)(bu)(bu)倫(lun)德(de)(de)(de)(de)(de)爾(er)是第(di)一位錄(lu)制貝多(duo)(duo)芬鋼(gang)琴音樂全(quan)集(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴家(jia)(1964年)。隨著對(dui)貝多(duo)(duo)芬的(de)(de)(de)(de)(de)認識加(jia)深(shen)，布(bu)(bu)(bu)倫(lun)德(de)(de)(de)(de)(de)爾(er)又重新錄(lu)制奏(zou)鳴曲(qu)全(quan)集(ji)兩次，并在(zai)重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂中(zhong)心(xin)城(cheng)市(shi)演(yan)出貝多(duo)(duo)芬鋼(gang)琴奏(zou)鳴曲(qu)全(quan)集(ji)。多(duo)(duo)年來，布(bu)(bu)(bu)倫(lun)德(de)(de)(de)(de)(de)爾(er)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)貝多(duo)(duo)芬協(xie)奏(zou)曲(qu)、小(xiao)曲(qu)與(yu)變奏(zou)曲(qu)也得到(dao)應有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)重視，但是現(xian)在(zai)他(ta)(ta)又開(kai)始(shi)向自己(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)詮釋挑戰，重新錄(lu)制這些已(yi)經受到(dao)肯定的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。
貝多芬是布倫德(de)爾(er)演奏曲(qu)目的(de)重心。他精于演奏巴赫、海頓與(yu)莫扎特的(de)作品，長于詮釋舒(shu)伯特、舒(shu)曼、勃(bo)拉姆斯與(yu)李斯特的(de)音(yin)樂，是一位罕見(jian)的(de)質量(liang)并(bing)重型鋼琴家(jia)。布倫德(de)爾(er)最大的(de)特色(se)是“理智(zhi)”，但是在“智(zhi)性(xing)”之余(yu)，少有(you)(you)演奏家(jia)會察覺(jue)到音(yin)樂還可以(yi)有(you)(you)多種可能性(xing)。
“情感(gan)必(bi)須長存(cun)于音樂(le)(le)家的(de)心中(zhong)，”布(bu)倫(lun)德(de)爾(er)在1970年撰寫(xie)的(de)散文中(zhong)曾經(jing)提到(dao)(dao)這一點(dian)。根據啟蒙時(shi)期的(de)美學(xue)觀(guan)點(dian)，貝多(duo)芬成(cheng)功的(de)創作出兼融感(gan)官與理性、情感(gan)與思(si)考力(li)的(de)音樂(le)(le)藝術；布(bu)倫(lun)德(de)爾(er)則深(shen)深(shen)被(bei)這種并容心理與外在型式的(de)藝術所吸引。他不斷提倡(chang)鼓吹貝多(duo)芬一些被(bei)誤解的(de)杰作(如:第十(shi)六、二十(shi)二號鋼琴奏鳴曲)，以他獨特的(de)心理學(xue)詮釋觀(guan)點(dian)受(shou)到(dao)(dao)重視。
貝(bei)多(duo)芬(fen)《薩(sa)利耶里(li)(li)主題與十(shi)(shi)段(duan)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)》結(jie)合了精巧的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色控(kong)制，平靜的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)型、清晰的(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)與鮮明的(de)(de)(de)(de)特(te)色，當然還(huan)有(you)(you)年(nian)輕貝(bei)多(duo)芬(fen)少(shao)不(bu)了的(de)(de)(de)(de)即興成份(fen)。《狄(di)亞貝(bei)里(li)(li)》主題變(bian)(bian)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)最(zui)(zui)高(gao)成就在于描繪出廣(guang)達三十(shi)(shi)三種不(bu)同(tong)性(xing)格的(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)，布(bu)(bu)倫(lun)德爾(er)形(xing)容(rong)這(zhe)首(shou)(shou)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)是(shi)“所有(you)(you)鋼琴作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中最(zui)(zui)偉(wei)大的(de)(de)(de)(de)一首(shou)(shou)”。在這(zhe)首(shou)(shou)似乎(hu)無窮無盡、特(te)色各有(you)(you)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)曲(qu)中，布(bu)(bu)倫(lun)德爾(er)詮(quan)釋(shi)夸(kua)張(zhang)的(de)(de)(de)(de)壯麗(第一段(duan))、狂熱(re)的(de)(de)(de)(de)妄想(xiang)(第九、十(shi)(shi)與二十(shi)(shi)八段(duan))、幽默(mo)(第十(shi)(shi)五、二十(shi)(shi)五段(duan)等)、怪誕的(de)(de)(de)(de)夸(kua)大(第二十(shi)(shi)一段(duan))與神秘(mi)的(de)(de)(de)(de)本質(zhi)(第二十(shi)(shi)段(duan))等多(duo)樣色彩。 詮(quan)釋(shi)貝(bei)多(duo)芬(fen)富含戲劇性(xing)的(de)(de)(de)(de)不(bu)朽作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)時(shi)(shi)，布(bu)(bu)倫(lun)德爾(er)就像(xiang)站在高(gao)處綜觀整部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，所有(you)(you)手法、細節似乎(hu)都(dou)(dou)經過事先規畫與安(an)排。在此(ci)前提下，布(bu)(bu)倫(lun)德爾(er)彈出具(ju)有(you)(you)圓舞曲(qu)風格的(de)(de)(de)(de)狄(di)亞貝(bei)里(li)(li)主題，主題也預示接下來的(de)(de)(de)(de)三十(shi)(shi)三段(duan)音(yin)(yin)樂都(dou)(dou)是(shi)依據(ju)它(ta)發展。最(zui)(zui)后一段(duan)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)是(shi)以小步舞曲(qu)寫(xie)成，或(huo)許(xu)這(zhe)是(shi)根據(ju)狄(di)亞貝(bei)里(li)(li)旋(xuan)律(lv)寫(xie)出最(zui)(zui)優雅細致的(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)樂段(duan)，帶有(you)(you)莫扎特(te)與洛可(ke)可(ke)時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)風格。在布(bu)(bu)倫(lun)德爾(er)最(zui)(zui)近錄制的(de)(de)(de)(de)《狄(di)亞貝(bei)里(li)(li)》主題變(bian)(bian)奏(zou)(zou)里(li)(li)，他(ta)把這(zhe)段(duan)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)特(te)色推向(xiang)極致。
中文(wen)名稱：《貝多芬鋼琴奏鳴曲全集》
英文(wen)名稱：Beethoven:CompletePianoSonatas[BOXSET][10CD]
資源類型：APE
發(fa)行時間：1996年11月19日(ri)
專輯歌手：AlfredBrendel阿(a)爾弗(fu)雷德·布倫德爾
地區：美國
作品簡(jian)介：《狄亞貝(bei)里》主題(ti)變(bian)奏之外，貝(bei)多芬的(de)六首(shou)鋼(gang)琴小(xiao)(xiao)品也收錄在(zai)(zai)這(zhe)套(tao)專輯。布倫(lun)(lun)德爾(er)詮釋(shi)最(zui)美麗(li)的(de)地方就(jiu)在(zai)(zai)于忠實(shi)彈(dan)出這(zhe)些(xie)小(xiao)(xiao)品簡(jian)樸單純的(de)面貌，音(yin)樂就(jiu)在(zai)(zai)這(zhe)樣率直坦白的(de)樂風中發展。第一首(shou)小(xiao)(xiao)曲(qu)是“稍(shao)快的(de)行板”，樂曲(qu)從二十一小(xiao)(xiao)節(jie)開始(shi)(shi)變(bian)得內斂(lian)起來，不斷重復由三個(ge)音(yin)符組成的(de)音(yin)形，在(zai)(zai)流暢的(de)旋律與交(jiao)替變(bian)換的(de)節(jie)奏中穿插顫音(yin)與短小(xiao)(xiao)的(de)裝飾奏。布倫(lun)(lun)德爾(er)以(yi)改變(bian)樂曲(qu)結構的(de)方式讓(rang)音(yin)樂產生自(zi)然流泄出本身強烈抒情(qing)的(de)“錯覺”。在(zai)(zai)隨(sui)后的(de)再現部里，聽到主題(ti)移到低音(yin)聲部且不斷努(nu)力(li)的(de)向高(gao)音(yin)域攀升(sheng)。整(zheng)首(shou)曲(qu)子完全沒有壓力(li)，就(jiu)是從最(zui)初的(de)“簡(jian)單”開始(shi)(shi)發展，在(zai)(zai)有限的(de)時(shi)間內達到無法想象的(de)豐富(fu)境地。
第五(wu)首(shou)(shou)“近(jin)乎小(xiao)快板(ban)(ban)(ban)”是一(yi)首(shou)(shou)親切溫馨(xin)又嚴謹的(de)小(xiao)曲。請注(zhu)意布倫德(de)爾輕微(wei)地抑制(zhi)住樂曲最(zui)后的(de)節(jie)拍(pai)，特(te)別強(qiang)調它沈思的(de)特(te)色以便全力(li)沖進最(zui)后一(yi)首(shou)(shou)小(xiao)曲“急板(ban)(ban)(ban)”狂熱的(de)開始樂段(duan)。為了(le)強(qiang)調“急板(ban)(ban)(ban)”透明的(de)音(yin)(yin)色，布倫德(de)爾特(te)意不使用(yong)踏(ta)板(ban)(ban)(ban)，所(suo)以顫音(yin)(yin)的(de)低音(yin)(yin)降E音(yin)(yin)的(de)共鳴變得更深。
第(di)二十(shi)九號(hao)鋼琴(qin)(qin)奏(zou)鳴(ming)曲《漢(han)馬克拉維(wei)》與(yu)第(di)三十(shi)二號(hao)鋼琴(qin)(qin)奏(zou)鳴(ming)曲是(shi)(shi)對鋼琴(qin)(qin)這項樂器極大(da)的(de)(de)挑(tiao)戰。貝多芬曾說，《漢(han)馬克拉維(wei)》是(shi)(shi)一首(shou)“給鋼琴(qin)(qin)家一點事做做，此后五十(shi)年(nian)它會被一直拿來(lai)演奏(zou)”的(de)(de)作品。布倫(lun)德(de)爾(er)錄(lu)過兩版現場實(shi)況的(de)(de)《漢(han)馬克拉維(wei)》奏(zou)鳴(ming)曲。李斯特、克拉拉·舒曼(man)以及(ji)馮·畢羅之后，十(shi)九世紀最后十(shi)年(nian)少有鋼琴(qin)(qin)家能駕(jia)馭這首(shou)奏(zou)鳴(ming)曲。古爾(er)德(de)所提倡并認為應該取代現場演出的(de)(de)錄(lu)音與(yu)剪(jian)接技(ji)術讓(rang)更多鋼琴(qin)(qin)家有機會挑(tiao)戰這樣的(de)(de)作品，但是(shi)(shi)布倫(lun)德(de)爾(er)卻能以現場演出來(lai)證明自己的(de)(de)實(shi)力。
如果(guo)不犧牲音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)清晰(xi)度(du)與控制力，第一樂章(zhang)快板(ban)(ban)(ban)開始的(de)(de)(de)(de)速度(du)幾乎根本無(wu)法演奏，但是布倫德(de)爾對(dui)貝多芬明顯的(de)(de)(de)(de)節(jie)拍(pai)瑕疵無(wu)動于衷，活潑(po)但不危險的(de)(de)(de)(de)節(jie)拍(pai)緊(jin)緊(jin)貼住(zhu)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)架(jia)構(gou)，簡單而(er)且有(you)效的(de)(de)(de)(de)解決這(zhe)個(ge)問題(ti)。讓人印(yin)象特別深刻的(de)(de)(de)(de)是快板(ban)(ban)(ban)樂章(zhang)的(de)(de)(de)(de)發展部，它(ta)把主題(ti)重新塑造(zao)成賦格的(de)(de)(de)(de)面貌(mao)，復音(yin)與結構(gou)變得更寬廣而(er)且復雜。布倫德(de)爾在這(zhe)里(li)盡量減少使(shi)用踏板(ban)(ban)(ban)以使(shi)音(yin)符(fu)都能(neng)個(ge)別呈現它(ta)們應有(you)的(de)(de)(de)(de)效果(guo)。
中(zhong)樂(le)章是“綿(mian)延的(de)(de)慢板(ban)”，有(you)人(ren)形容(rong)它是“世界上(shang)所有(you)苦難的(de)(de)集體(ti)墳(fen)場”。隨著微妙的(de)(de)音色(se)控(kong)制，布倫(lun)德爾很別(bie)致的(de)(de)在(zai)充滿激情的(de)(de)樂(le)段(duan)中(zhong)使用柔音踏板(ban)。這個樂(le)章的(de)(de)高潮是在(zai)再現部，右手精巧地彈奏著三十二個音符組成的(de)(de)主(zhu)題，與(yu)低音聲(sheng)部的(de)(de)和弦恰成對比(bi)卻又取得完美的(de)(de)平衡。細膩的(de)(de)聲(sheng)音與(yu)細微的(de)(de)動態是讓主(zhu)題的(de)(de)變化與(yu)表現更加(jia)深刻。
第三十(shi)二號鋼琴(qin)奏(zou)鳴曲第一樂章(zhang)代表貝多芬著(zhu)名的(de)(de)“C小調(diao)(diao)(diao)心(xin)境”的(de)(de)最后顯現。精練的(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)動機是(shi)(shi)以(yi)(yi)C－降(jiang)E－B這(zhe)三個音(yin)(yin)(yin)(yin)構成(cheng)，隨著(zhu)最后重音(yin)(yin)(yin)(yin)與不(bu)(bu)(bu)和諧音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)發展，音(yin)(yin)(yin)(yin)樂進入(ru)“有活力(li)的(de)(de)快板”的(de)(de)賦(fu)格樂段(duan)。如果(guo)布(bu)(bu)(bu)倫(lun)德爾(er)(er)(er)讓快板樂章(zhang)呈現管弦樂化的(de)(de)風格并讓節(jie)奏(zou)再(zai)激(ji)動些，接下(xia)來的(de)(de)短調(diao)(diao)(diao)樂章(zhang)會呈現出完全不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)世界。布(bu)(bu)(bu)倫(lun)德爾(er)(er)(er)在(zai)這(zhe)個樂章(zhang)不(bu)(bu)(bu)特別(bie)強調(diao)(diao)(diao)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)，而(er)是(shi)(shi)讓高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)域較先(xian)前(qian)更加響亮(liang)。 “短調(diao)(diao)(diao)”是(shi)(shi)由一段(duan)段(duan)變奏(zou)組成(cheng)，以(yi)(yi)節(jie)奏(zou)及(ji)復(fu)音(yin)(yin)(yin)(yin)不(bu)(bu)(bu)斷(duan)反復(fu)基(ji)本的(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，但是(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)域不(bu)(bu)(bu)斷(duan)向上移動，仿佛已(yi)經快超過鋼琴(qin)所彈出的(de)(de)最高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)域。如同以(yi)(yi)往的(de)(de)布(bu)(bu)(bu)倫(lun)德爾(er)(er)(er)，他遵(zun)照貝多芬譜面上具體的(de)(de)指示(shi)，但是(shi)(shi)又能以(yi)(yi)內(nei)斂的(de)(de)手法把曲子帶到(dao)更深遠的(de)(de)境界。伴(ban)隨著(zhu)高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)G的(de)(de)顫(zhan)音(yin)(yin)(yin)(yin)與左手靈(ling)妙的(de)(de)樂段(duan)，主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)在(zai)結尾部份的(de)(de)高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)域再(zai)現，布(bu)(bu)(bu)倫(lun)德爾(er)(er)(er)讓最后的(de)(de)和弦不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)結束整首奏(zou)鳴曲，而(er)像是(shi)(shi)開啟了寧靜，也(ye)就是(shi)(shi)現代人覺得最重要的(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)。
內容簡介：阿爾(er)弗雷德·布(bu)倫德爾(er)被公認為(wei)二十世紀最偉大(da)(da)的(de)古(gu)典(dian)鋼琴家之一(yi)(yi)，他(ta)(ta)(ta)曲目(mu)廣泛，學識淵博，由他(ta)(ta)(ta)演(yan)奏的(de)莫扎特(te)、貝多(duo)(duo)芬、舒伯(bo)特(te)、勛(xun)伯(bo)格等人(ren)的(de)作(zuo)品被視為(wei)不(bu)可(ke)替代(dai)的(de)重要(yao)詮釋(shi)，布(bu)倫德爾(er)錄制與發(fa)行的(de)海量(liang)唱片則是(shi)對其卓(zhuo)越成就的(de)永恒見證。此外，他(ta)(ta)(ta)還(huan)作(zuo)有三卷詩集，撰寫(xie)過大(da)(da)量(liang)優秀的(de)音(yin)樂(le)(le)隨筆，曾(ceng)發(fa)表多(duo)(duo)篇極具轟動效應的(de)演(yan)講。而(er)另一(yi)(yi)方(fang)面(mian)，他(ta)(ta)(ta)回避(bi)媒(mei)體，盡管那會為(wei)他(ta)(ta)(ta)贏得更(geng)多(duo)(duo)公眾的(de)歡呼。這部(bu)為(wei)他(ta)(ta)(ta)70大(da)(da)壽而(er)特(te)別制作(zuo)的(de)影片，使他(ta)(ta)(ta)不(bu)得不(bu)讓攝(she)像機第(di)一(yi)(yi)次－－也(ye)是(shi)唯一(yi)(yi)一(yi)(yi)次－－進入(ru)他(ta)(ta)(ta)的(de)私(si)人(ren)空(kong)間(jian)。布(bu)倫德爾(er)已正式宣布(bu)將于2008年告別音(yin)樂(le)(le)舞臺，因此他(ta)(ta)(ta)留給我(wo)們的(de)這部(bu)音(yin)樂(le)(le)影片愈顯(xian)珍貴。
我心明亮 
