阿爾(er)弗雷德(de)·布(bu)(bu)倫(lun)(lun)德(de)爾(er)出生(sheng)在(zai)捷(jie)克斯洛伐克(現(xian)捷(jie)克共和國(guo))的威森(sen)伯(bo)格市(shi)(Vizmberk德(de)語：Wiesenberg，現(xian)Lou.nanadDesnou市(shi))。布(bu)(bu)倫(lun)(lun)德(de)爾(er)的家里(li)沒有人從事(shi)音樂(le)。六(liu)歲時，全家搬到(dao)薩格勒(le)布(bu)(bu)(Zagreb)，布(bu)(bu)倫(lun)(lun)德(de)爾(er)開始學琴。1943年(nian)遷到(dao)奧地利格拉(la)茨(Graz)，布(bu)(bu)倫(lun)(lun)德(de)爾(er)在(zai)那(nei)(nei)里(li)就讀音樂(le)學院(yuan)并接受(shou)私人作曲課(ke)程。14歲那(nei)(nei)年(nian)被(bei)派(pai)往南斯拉(la)夫(fu)挖(wa)戰壕。結(jie)果凍傷(shang)被(bei)送進醫院(yuan)。十六(liu)歲以后他沒有再受(shou)到(dao)正規的音樂(le)教育。
戰后(hou)，布(bu)倫(lun)德爾(er)在(zai)作曲的(de)(de)同時繼(ji)續彈(dan)鋼(gang)琴(qin)、繪畫(hua)。在(zai)鋼(gang)琴(qin)方面(mian)他(ta)基本上是自學(xue)成才(cai)，除了(le)艾德溫·菲舍爾(er)(EdwinFischer)和愛(ai)德華(hua)·施托爾(er)曼(man)(EduardSteuermann)的(de)(de)幾堂大師(shi)課再(zai)沒上過其他(ta)正式(shi)的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)課。布(bu)倫(lun)德爾(er)十七歲在(zai)格(ge)拉茨舉(ju)辦了(le)他(ta)的(de)(de)第一場公開(kai)獨奏會(hui)。獨奏會(hui)被命名為《鋼(gang)琴(qin)文獻中的(de)(de)賦(fu)格(ge)曲》(TheFugueInPianoLiteratur')，在(zai)會(hui)上演奏了(le)巴赫(he)、勃拉姆斯、李斯特等(deng)人的(de)(de)賦(fu)格(ge)作品(pin)和幾首自己作的(de)(de)曲子。在(zai)那之(zhi)后(hou)，他(ta)放(fang)棄(qi)了(le)作曲，開(kai)始專攻鋼(gang)琴(qin)。1949年，布(bu)倫(lun)德爾(er)參(can)加在(zai)意大利(li)波(bo)爾(er)查諾(Bolzano)舉(ju)行的(de)(de)費魯西奧(ao)·布(bu)索(suo)尼(FerruccioBusoni)鋼(gang)琴(qin)比(bi)賽，獲第四名。1950年搬到維也納。
21歲(sui)時(shi)錄(lu)(lu)制(zhi)了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一張唱片，謝(xie)爾(er)蓋(gai)·普羅科菲耶夫(SergeiProkofiev)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)五號鋼(gang)(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)。之后他(ta)(ta)又錄(lu)(lu)制(zhi)了(le)一系(xi)列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)錄(lu)(lu)音(yin)(yin)，包(bao)括3套貝(bei)(bei)多芬(fen)鋼(gang)(gang)琴(qin)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)全(quan)集(一套在VOX，兩(liang)套在飛利(li)(li)浦)，李斯特、勃拉姆斯、羅伯(bo)特·舒曼和舒伯(bo)特等人的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)。與(yu)(yu)(yu)(yu)絕大(da)(da)多數的(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)典(dian)鋼(gang)(gang)琴(qin)家(jia)(jia)(jia)不(bu)同，他(ta)(ta)很(hen)少錄(lu)(lu)肖邦，只錄(lu)(lu)過幾首波羅乃茲舞(wu)曲(qu)(qu)(有趣(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)這幾首錄(lu)(lu)音(yin)(yin)卻(que)廣受稱贊)。布(bu)倫(lun)(lun)德爾(er)在Vox唱片公司(si)留下了(le)大(da)(da)量的(de)(de)(de)(de)(de)錄(lu)(lu)音(yin)(yin)，其中(zhong)以(yi)他(ta)(ta)第(di)一套貝(bei)(bei)多芬(fen)鋼(gang)(gang)琴(qin)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)全(quan)集最(zui)為(wei)著名，但他(ta)(ta)在70年(nian)代之前并沒(mei)有長期的(de)(de)(de)(de)(de)錄(lu)(lu)音(yin)(yin)合(he)(he)約，也(ye)(ye)很(hen)少到(dao)奧地(di)利(li)(li)之外(wai)演(yan)奏(zou)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)機出現在倫(lun)(lun)敦伊麗莎(sha)白女(nv)王大(da)(da)廳(QueenElizabethHall)舉(ju)辦的(de)(de)(de)(de)(de)貝(bei)(bei)多芬(fen)作品(pin)獨(du)奏(zou)會后，演(yan)出完第(di)二(er)天，三家(jia)(jia)(jia)大(da)(da)唱片公司(si)同時(shi)給他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)紀人打電話。不(bu)久之后他(ta)(ta)搬到(dao)了(le)倫(lun)(lun)敦。從(cong)那時(shi)起(qi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)望大(da)(da)增(zeng)，開始大(da)(da)量地(di)錄(lu)(lu)音(yin)(yin)。近年(nian)布(bu)倫(lun)(lun)德爾(er)多與(yu)(yu)(yu)(yu)年(nian)輕的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)家(jia)(jia)(jia)如保羅·劉易(yi)斯(PaulLewis)、提爾(er)·費(fei)爾(er)內爾(er)(TillFellner)等人合(he)(he)作，還與(yu)(yu)(yu)(yu)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)兒子－－大(da)(da)提琴(qin)家(jia)(jia)(jia)阿(a)德里(li)安(an)·布(bu)倫(lun)(lun)德爾(er)(AdrianBrendel)一起(qi)錄(lu)(lu)制(zhi)了(le)唱片。他(ta)(ta)也(ye)(ye)發表詩歌(ge)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)被(bei)安(an)德魯·莫(mo)申(AndrewMotion)拿來與(yu)(yu)(yu)(yu)米洛斯拉夫·赫魯伯(bo)(MiroslavHolub)的(de)(de)(de)(de)(de)風格相比(bi)。布(bu)倫(lun)(lun)德爾(er)居住在倫(lun)(lun)敦。
布(bu)倫(lun)德(de)(de)爾(er)的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)有(you)時候會被形容為在(zai)解(jie)析音樂(le)(le)，對此(ci)他(ta)表示作(zuo)(zuo)為鋼(gang)琴家的(de)(de)(de)首要(yao)(yao)任務(wu)是(shi)尊重(zhong)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家的(de)(de)(de)意愿，而不是(shi)表現自(zi)己或加入自(zi)己的(de)(de)(de)見解(jie)。他(ta)說：“我對作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家負責，對作(zuo)(zuo)品更(geng)要(yao)(yao)負責”。他(ta)舉了他(ta)的(de)(de)(de)老師艾(ai)德(de)(de)溫·菲舍爾(er)、阿爾(er)弗雷(lei)德(de)(de)·科爾(er)托(AlfredCortot)、威廉·肯普夫(WilhelmKempff)，和(he)指(zhi)揮(hui)布(bu)魯諾·瓦爾(er)特(te)(BrunoWalter)、威廉·富特(te)文(wen)格勒(WilhelmFurtw?ngler)等人(ren)作(zuo)(zuo)為具(ju)有(you)感(gan)染力的(de)(de)(de)代表。布(bu)倫(lun)德(de)(de)爾(er)被認為是(shi)現今德(de)(de)國古(gu)典(dian)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家如貝多(duo)(duo)(duo)芬(fen)、舒伯特(te)和(he)莫扎特(te)等人(ren)作(zuo)(zuo)品最具(ju)思想(xiang)性(xing)的(de)(de)(de)詮釋者。他(ta)較少演奏(zou)(zou)(zou)20世(shi)紀的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，但(dan)他(ta)的(de)(de)(de)名字(zi)與阿諾德(de)(de)·勛伯格(ArnoldSchoenberg)的(de)(de)(de)鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)緊(jin)密相連。近年來(lai)，因為關(guan)節炎的(de)(de)(de)緣故，他(ta)不再演奏(zou)(zou)(zou)對身體要(yao)(yao)求(qiu)較高的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)子如貝多(duo)(duo)(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)《錘子鋼(gang)琴奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)》(HammerklavierSonat')。 再也(ye)沒有(you)鋼(gang)琴家會比布(bu)倫(lun)德(de)(de)爾(er)更(geng)貼近貝多(duo)(duo)(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)。布(bu)倫(lun)德(de)(de)爾(er)是(shi)第一位錄制貝多(duo)(duo)(duo)芬(fen)鋼(gang)琴音樂(le)(le)全集(ji)的(de)(de)(de)鋼(gang)琴家(1964年)。隨著對貝多(duo)(duo)(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)認識加深(shen)，布(bu)倫(lun)德(de)(de)爾(er)又重(zhong)新錄制奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)全集(ji)兩(liang)次，并在(zai)重(zhong)要(yao)(yao)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)中心城市演出貝多(duo)(duo)(duo)芬(fen)鋼(gang)琴奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)全集(ji)。多(duo)(duo)(duo)年來(lai)，布(bu)倫(lun)德(de)(de)爾(er)演奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)貝多(duo)(duo)(duo)芬(fen)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)、小曲(qu)(qu)(qu)與變奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)也(ye)得(de)到應有(you)的(de)(de)(de)重(zhong)視，但(dan)是(shi)現在(zai)他(ta)又開始向(xiang)自(zi)己的(de)(de)(de)詮釋挑戰，重(zhong)新錄制這些已經(jing)受到肯定的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品。
貝(bei)多(duo)芬(fen)是(shi)(shi)布倫德爾(er)演奏(zou)(zou)曲(qu)目(mu)的重心(xin)。他精于(yu)演奏(zou)(zou)巴赫(he)、海(hai)頓(dun)與(yu)莫扎特的作品，長于(yu)詮釋舒(shu)伯特、舒(shu)曼、勃(bo)拉姆斯與(yu)李斯特的音(yin)(yin)樂，是(shi)(shi)一位(wei)罕見的質量并重型鋼琴(qin)家(jia)。布倫德爾(er)最大的特色是(shi)(shi)“理(li)智”，但是(shi)(shi)在“智性”之余，少有演奏(zou)(zou)家(jia)會察覺到音(yin)(yin)樂還可(ke)以有多(duo)種可(ke)能性。
“情感必須(xu)長(chang)存于音(yin)樂家的(de)心(xin)中，”布倫德爾在1970年撰寫的(de)散文中曾經提到這(zhe)一點。根據啟蒙時期的(de)美(mei)學(xue)觀(guan)點，貝多芬成功(gong)的(de)創作(zuo)(zuo)出(chu)兼融感官與理性(xing)、情感與思考力的(de)音(yin)樂藝術；布倫德爾則(ze)深(shen)(shen)深(shen)(shen)被這(zhe)種并容(rong)心(xin)理與外(wai)在型式的(de)藝術所吸(xi)引。他不斷(duan)提倡鼓吹貝多芬一些被誤解的(de)杰作(zuo)(zuo)(如:第十(shi)六、二(er)十(shi)二(er)號鋼琴奏鳴曲)，以他獨特的(de)心(xin)理學(xue)詮(quan)釋(shi)觀(guan)點受到重視。
貝(bei)(bei)(bei)(bei)多芬(fen)《薩(sa)利耶里(li)(li)主題與(yu)十(shi)段(duan)(duan)變奏(zou)(zou)》結(jie)合了(le)精巧的(de)(de)(de)音色控制，平靜的(de)(de)(de)音型、清晰的(de)(de)(de)結(jie)構與(yu)鮮明的(de)(de)(de)特(te)色，當然還有(you)(you)年(nian)輕貝(bei)(bei)(bei)(bei)多芬(fen)少不(bu)了(le)的(de)(de)(de)即(ji)興成份。《狄(di)亞貝(bei)(bei)(bei)(bei)里(li)(li)》主題變奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)最高成就在于(yu)描繪出(chu)廣(guang)達(da)三(san)十(shi)三(san)種不(bu)同(tong)(tong)性格的(de)(de)(de)變奏(zou)(zou)，布倫德爾(er)(er)形容(rong)這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)作品(pin)(pin)是(shi)(shi)“所有(you)(you)鋼琴作品(pin)(pin)中(zhong)最偉(wei)大(da)的(de)(de)(de)一首(shou)”。在這(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)似乎無窮無盡、特(te)色各(ge)有(you)(you)不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)變奏(zou)(zou)曲(qu)中(zhong)，布倫德爾(er)(er)詮釋夸(kua)張的(de)(de)(de)壯麗(li)(第(di)一段(duan)(duan))、狂熱的(de)(de)(de)妄想(第(di)九、十(shi)與(yu)二十(shi)八段(duan)(duan))、幽默(第(di)十(shi)五、二十(shi)五段(duan)(duan)等)、怪誕的(de)(de)(de)夸(kua)大(da)(第(di)二十(shi)一段(duan)(duan))與(yu)神秘的(de)(de)(de)本質(第(di)二十(shi)段(duan)(duan))等多樣(yang)色彩。 詮釋貝(bei)(bei)(bei)(bei)多芬(fen)富含(han)戲劇(ju)性的(de)(de)(de)不(bu)朽作品(pin)(pin)時(shi)，布倫德爾(er)(er)就像(xiang)站(zhan)在高處綜觀整部(bu)作品(pin)(pin)，所有(you)(you)手法(fa)、細(xi)節似乎都經過事先規畫與(yu)安(an)排。在此(ci)前(qian)提下，布倫德爾(er)(er)彈出(chu)具有(you)(you)圓(yuan)舞曲(qu)風格的(de)(de)(de)狄(di)亞貝(bei)(bei)(bei)(bei)里(li)(li)主題，主題也(ye)預示(shi)接下來的(de)(de)(de)三(san)十(shi)三(san)段(duan)(duan)音樂都是(shi)(shi)依據它發展。最后一段(duan)(duan)變奏(zou)(zou)是(shi)(shi)以小步舞曲(qu)寫成，或許這(zhe)(zhe)(zhe)是(shi)(shi)根據狄(di)亞貝(bei)(bei)(bei)(bei)里(li)(li)旋(xuan)律(lv)寫出(chu)最優(you)雅細(xi)致(zhi)的(de)(de)(de)變奏(zou)(zou)樂段(duan)(duan)，帶有(you)(you)莫扎特(te)與(yu)洛可可時(shi)期的(de)(de)(de)風格。在布倫德爾(er)(er)最近錄制的(de)(de)(de)《狄(di)亞貝(bei)(bei)(bei)(bei)里(li)(li)》主題變奏(zou)(zou)里(li)(li)，他把這(zhe)(zhe)(zhe)段(duan)(duan)變奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)特(te)色推向極(ji)致(zhi)。
中文名稱(cheng)：《貝多芬鋼琴奏鳴曲全集》
英文名(ming)稱：Beethoven:CompletePianoSonatas[BOXSET][10CD]
資源類(lei)型(xing)：APE
發行時(shi)間：1996年11月19日
專輯歌手：AlfredBrendel阿爾弗雷(lei)德·布倫德爾
地區：美國
作(zuo)品簡(jian)(jian)介：《狄(di)亞(ya)貝里》主題變(bian)(bian)奏之外，貝多芬(fen)的(de)(de)六首鋼(gang)琴小(xiao)品也收錄在(zai)這套專輯。布倫(lun)德爾詮釋(shi)最(zui)美麗(li)的(de)(de)地方(fang)就(jiu)(jiu)在(zai)于(yu)忠實彈出(chu)(chu)這些小(xiao)品簡(jian)(jian)樸單純的(de)(de)面貌，音(yin)(yin)樂(le)就(jiu)(jiu)在(zai)這樣(yang)率直坦白的(de)(de)樂(le)風中(zhong)發展(zhan)。第一(yi)首小(xiao)曲是(shi)“稍快的(de)(de)行板(ban)”，樂(le)曲從二十一(yi)小(xiao)節開始變(bian)(bian)得(de)內斂起來，不斷(duan)重復由三(san)個音(yin)(yin)符組成(cheng)的(de)(de)音(yin)(yin)形，在(zai)流暢(chang)的(de)(de)旋(xuan)律與交替(ti)變(bian)(bian)換的(de)(de)節奏中(zhong)穿插顫音(yin)(yin)與短小(xiao)的(de)(de)裝飾奏。布倫(lun)德爾以改變(bian)(bian)樂(le)曲結構的(de)(de)方(fang)式讓(rang)音(yin)(yin)樂(le)產(chan)生(sheng)自然流泄出(chu)(chu)本身強烈抒情的(de)(de)“錯覺(jue)”。在(zai)隨后的(de)(de)再現部(bu)里，聽到主題移到低音(yin)(yin)聲部(bu)且(qie)不斷(duan)努力的(de)(de)向高(gao)音(yin)(yin)域攀升。整首曲子完全沒有壓力，就(jiu)(jiu)是(shi)從最(zui)初的(de)(de)“簡(jian)(jian)單”開始發展(zhan)，在(zai)有限(xian)的(de)(de)時間內達到無法想象的(de)(de)豐富境地。
第五首“近乎(hu)小(xiao)快(kuai)板”是(shi)一(yi)首親切溫馨(xin)又嚴謹(jin)的小(xiao)曲。請注意(yi)布(bu)(bu)倫(lun)德(de)爾輕微地(di)抑制住樂(le)曲最后的節(jie)拍，特(te)別強調它沈思的特(te)色(se)以便(bian)全力沖進最后一(yi)首小(xiao)曲“急(ji)板”狂熱的開始樂(le)段。為了強調“急(ji)板”透明的音色(se)，布(bu)(bu)倫(lun)德(de)爾特(te)意(yi)不使(shi)用踏板，所以顫(zhan)音的低音降E音的共(gong)鳴變得更(geng)深。
第(di)二十(shi)九號鋼(gang)琴(qin)(qin)奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)《漢(han)馬克(ke)(ke)拉(la)(la)維(wei)》與第(di)三十(shi)二號鋼(gang)琴(qin)(qin)奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)是(shi)對鋼(gang)琴(qin)(qin)這項樂器(qi)極大的挑戰。貝多芬曾說，《漢(han)馬克(ke)(ke)拉(la)(la)維(wei)》是(shi)一首(shou)“給(gei)鋼(gang)琴(qin)(qin)家一點(dian)事做(zuo)做(zuo)，此后五(wu)十(shi)年它會被一直拿來演奏(zou)”的作(zuo)品。布倫德爾錄過兩版現場實況(kuang)的《漢(han)馬克(ke)(ke)拉(la)(la)維(wei)》奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)。李斯特、克(ke)(ke)拉(la)(la)拉(la)(la)·舒曼以及(ji)馮·畢(bi)羅之后，十(shi)九世紀最后十(shi)年少有鋼(gang)琴(qin)(qin)家能駕馭這首(shou)奏(zou)鳴(ming)(ming)曲(qu)(qu)。古爾德所提(ti)倡并認為應該取代現場演出(chu)的錄音與剪接技術讓(rang)更多鋼(gang)琴(qin)(qin)家有機會挑戰這樣的作(zuo)品，但是(shi)布倫德爾卻(que)能以現場演出(chu)來證明自己的實力(li)。
如果(guo)不(bu)犧(xi)牲音樂的(de)(de)(de)(de)(de)清晰(xi)度與(yu)控制力，第一(yi)樂章(zhang)快板開(kai)始的(de)(de)(de)(de)(de)速度幾乎根本無(wu)法演奏，但(dan)是布倫德爾對貝多芬明顯(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)節拍(pai)瑕(xia)疵無(wu)動(dong)于(yu)衷，活潑但(dan)不(bu)危險的(de)(de)(de)(de)(de)節拍(pai)緊(jin)緊(jin)貼住音樂的(de)(de)(de)(de)(de)架構，簡單而且(qie)有效的(de)(de)(de)(de)(de)解決這個問題。讓人印象特別(bie)深刻的(de)(de)(de)(de)(de)是快板樂章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展部，它把主題重新塑(su)造成賦格的(de)(de)(de)(de)(de)面貌，復(fu)音與(yu)結構變得(de)更寬(kuan)廣而且(qie)復(fu)雜。布倫德爾在這里盡量減少使用踏板以使音符都能個別(bie)呈現它們應(ying)有的(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)。
中樂章是(shi)“綿延的(de)(de)(de)慢板”，有人形容它是(shi)“世(shi)界上所有苦難的(de)(de)(de)集(ji)體墳場”。隨著微妙的(de)(de)(de)音(yin)色(se)控制(zhi)，布倫德爾很別致的(de)(de)(de)在(zai)充滿(man)激情的(de)(de)(de)樂段中使用柔音(yin)踏板。這個樂章的(de)(de)(de)高潮是(shi)在(zai)再現部，右手精巧地(di)彈奏著三十二個音(yin)符組成的(de)(de)(de)主題，與低音(yin)聲(sheng)部的(de)(de)(de)和弦(xian)恰成對比卻又取得(de)完(wan)美的(de)(de)(de)平衡。細膩的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)與細微的(de)(de)(de)動(dong)態是(shi)讓主題的(de)(de)(de)變化與表現更加深(shen)刻。
第(di)三十二號鋼(gang)琴(qin)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)第(di)一(yi)樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)代表貝(bei)多芬著名的(de)(de)(de)(de)(de)“C小調(diao)心境(jing)”的(de)(de)(de)(de)(de)最后(hou)顯現(xian)。精(jing)練的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)動(dong)機(ji)是(shi)以(yi)C－降E－B這三個(ge)音(yin)(yin)(yin)構成(cheng)，隨著最后(hou)重音(yin)(yin)(yin)與不(bu)(bu)和(he)諧(xie)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)發展，音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)進入“有活力的(de)(de)(de)(de)(de)快板”的(de)(de)(de)(de)(de)賦格樂(le)(le)(le)段(duan)。如(ru)果(guo)布(bu)倫德爾(er)讓(rang)快板樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)呈(cheng)現(xian)管(guan)弦樂(le)(le)(le)化的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格并讓(rang)節(jie)奏(zou)(zou)再激動(dong)些，接(jie)下來的(de)(de)(de)(de)(de)短(duan)調(diao)樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)會呈(cheng)現(xian)出(chu)完全不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)世界。布(bu)倫德爾(er)在這個(ge)樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)不(bu)(bu)特別強調(diao)低音(yin)(yin)(yin)，而(er)是(shi)讓(rang)高(gao)音(yin)(yin)(yin)域較(jiao)先前更加響亮。 “短(duan)調(diao)”是(shi)由一(yi)段(duan)段(duan)變(bian)奏(zou)(zou)組成(cheng)，以(yi)節(jie)奏(zou)(zou)及(ji)復音(yin)(yin)(yin)不(bu)(bu)斷(duan)反(fan)復基本的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)，但是(shi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)域不(bu)(bu)斷(duan)向上(shang)移動(dong)，仿佛(fo)已經(jing)快超(chao)過鋼(gang)琴(qin)所(suo)彈(dan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)最高(gao)音(yin)(yin)(yin)域。如(ru)同(tong)以(yi)往的(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)倫德爾(er)，他遵照貝(bei)多芬譜(pu)面上(shang)具體的(de)(de)(de)(de)(de)指示，但是(shi)又能以(yi)內斂的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)把曲(qu)子帶到更深(shen)遠的(de)(de)(de)(de)(de)境(jing)界。伴隨著高(gao)音(yin)(yin)(yin)G的(de)(de)(de)(de)(de)顫音(yin)(yin)(yin)與左(zuo)手(shou)靈妙的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)段(duan)，主(zhu)題(ti)在結(jie)尾部份的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)音(yin)(yin)(yin)域再現(xian)，布(bu)倫德爾(er)讓(rang)最后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)弦不(bu)(bu)是(shi)結(jie)束整首奏(zou)(zou)鳴曲(qu)，而(er)像(xiang)是(shi)開啟(qi)了寧靜，也就是(shi)現(xian)代人覺得最重要的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)。
內容(rong)簡介：阿爾(er)弗雷德(de)·布倫(lun)(lun)德(de)爾(er)被公認(ren)為二十(shi)世紀最(zui)偉大的(de)(de)(de)(de)古典鋼琴家(jia)之一，他(ta)曲目廣泛(fan)，學識淵博，由他(ta)演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)莫(mo)扎特(te)、貝多(duo)芬、舒伯特(te)、勛伯格等人的(de)(de)(de)(de)作品被視為不可替代的(de)(de)(de)(de)重要詮釋，布倫(lun)(lun)德(de)爾(er)錄制(zhi)與發行的(de)(de)(de)(de)海(hai)量(liang)唱片則是對其(qi)卓(zhuo)越成就的(de)(de)(de)(de)永(yong)恒見證。此外(wai)，他(ta)還作有(you)三卷詩集，撰寫過大量(liang)優秀的(de)(de)(de)(de)音樂隨筆，曾發表多(duo)篇極具轟動(dong)效(xiao)應的(de)(de)(de)(de)演(yan)講。而另一方面，他(ta)回避媒體，盡管那會為他(ta)贏得更多(duo)公眾的(de)(de)(de)(de)歡呼。這部為他(ta)70大壽而特(te)別制(zhi)作的(de)(de)(de)(de)影片，使他(ta)不得不讓攝像(xiang)機第一次－－也是唯一一次－－進(jin)入(ru)他(ta)的(de)(de)(de)(de)私人空間。布倫(lun)(lun)德(de)爾(er)已正式(shi)宣(xuan)布將于2008年告別音樂舞臺(tai)，因此他(ta)留給我們的(de)(de)(de)(de)這部音樂影片愈顯珍貴。
我心明亮 
