阿(a)爾弗雷德·布(bu)倫(lun)(lun)(lun)德爾出生在(zai)捷克斯洛伐克(現捷克共(gong)和國)的威(wei)森伯格(ge)市(Vizmberk德語：Wiesenberg，現Lou.nanadDesnou市)。布(bu)倫(lun)(lun)(lun)德爾的家里沒(mei)有(you)人(ren)從事音(yin)(yin)樂(le)。六(liu)歲(sui)(sui)時(shi)，全家搬(ban)到薩格(ge)勒布(bu)(Zagreb)，布(bu)倫(lun)(lun)(lun)德爾開始(shi)學琴。1943年遷到奧地利格(ge)拉茨(Graz)，布(bu)倫(lun)(lun)(lun)德爾在(zai)那(nei)里就讀音(yin)(yin)樂(le)學院(yuan)并接受(shou)私(si)人(ren)作曲課程(cheng)。14歲(sui)(sui)那(nei)年被(bei)派往南斯拉夫挖戰壕。結果(guo)凍傷被(bei)送(song)進(jin)醫院(yuan)。十六(liu)歲(sui)(sui)以后他沒(mei)有(you)再受(shou)到正規的音(yin)(yin)樂(le)教(jiao)育。
戰后，布倫德(de)爾(er)在(zai)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)同(tong)時繼續彈鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)、繪畫(hua)。在(zai)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)方面他基本上是自學成(cheng)才，除了(le)艾(ai)德(de)溫(wen)·菲舍爾(er)(EdwinFischer)和(he)愛(ai)德(de)華·施托爾(er)曼(EduardSteuermann)的(de)(de)幾(ji)堂(tang)大師課再沒上過其他正式的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)課。布倫德(de)爾(er)十七歲(sui)在(zai)格(ge)拉(la)(la)茨舉辦了(le)他的(de)(de)第一場公開獨奏(zou)會。獨奏(zou)會被(bei)命名為《鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)文獻中的(de)(de)賦格(ge)曲(qu)(qu)(qu)》(TheFugueInPianoLiteratur')，在(zai)會上演奏(zou)了(le)巴(ba)赫(he)、勃拉(la)(la)姆斯(si)、李斯(si)特(te)等人的(de)(de)賦格(ge)作(zuo)品(pin)和(he)幾(ji)首自己作(zuo)的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)子。在(zai)那之后，他放棄了(le)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)，開始專(zhuan)攻鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)。1949年，布倫德(de)爾(er)參加在(zai)意(yi)大利波爾(er)查諾(Bolzano)舉行的(de)(de)費魯西奧·布索尼(FerruccioBusoni)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)比賽(sai)，獲第四名。1950年搬到維也(ye)納。
21歲(sui)時錄(lu)(lu)制(zhi)(zhi)了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)第(di)一張唱片，謝爾(er)蓋·普羅(luo)科菲耶夫(SergeiProkofiev)的(de)(de)(de)第(di)五號鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲。之(zhi)后(hou)他(ta)(ta)(ta)又錄(lu)(lu)制(zhi)(zhi)了(le)(le)一系列的(de)(de)(de)錄(lu)(lu)音(yin)，包括3套(tao)貝(bei)多芬(fen)鋼(gang)琴(qin)奏(zou)鳴曲全集(一套(tao)在(zai)VOX，兩(liang)套(tao)在(zai)飛利浦)，李斯(si)特、勃(bo)拉姆斯(si)、羅(luo)伯(bo)特·舒(shu)曼和舒(shu)伯(bo)特等(deng)人的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。與(yu)絕大(da)多數的(de)(de)(de)古典鋼(gang)琴(qin)家(jia)不(bu)同(tong)，他(ta)(ta)(ta)很少(shao)錄(lu)(lu)肖邦，只(zhi)錄(lu)(lu)過幾首波羅(luo)乃茲舞(wu)曲(有(you)趣的(de)(de)(de)是這幾首錄(lu)(lu)音(yin)卻廣受稱贊)。布(bu)倫(lun)(lun)德(de)(de)(de)爾(er)在(zai)Vox唱片公司留下了(le)(le)大(da)量的(de)(de)(de)錄(lu)(lu)音(yin)，其中(zhong)以(yi)他(ta)(ta)(ta)第(di)一套(tao)貝(bei)多芬(fen)鋼(gang)琴(qin)奏(zou)鳴曲全集最為(wei)著名，但他(ta)(ta)(ta)在(zai)70年(nian)代之(zhi)前并(bing)沒(mei)有(you)長期的(de)(de)(de)錄(lu)(lu)音(yin)合約(yue)，也很少(shao)到奧(ao)地(di)利之(zhi)外演奏(zou)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)轉機出現在(zai)倫(lun)(lun)敦伊麗莎白女(nv)王大(da)廳(QueenElizabethHall)舉(ju)辦的(de)(de)(de)貝(bei)多芬(fen)作(zuo)品(pin)獨奏(zou)會后(hou)，演出完第(di)二(er)天，三家(jia)大(da)唱片公司同(tong)時給(gei)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)經紀人打電話。不(bu)久之(zhi)后(hou)他(ta)(ta)(ta)搬到了(le)(le)倫(lun)(lun)敦。從那時起(qi)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)聲望大(da)增，開始大(da)量地(di)錄(lu)(lu)音(yin)。近年(nian)布(bu)倫(lun)(lun)德(de)(de)(de)爾(er)多與(yu)年(nian)輕的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)家(jia)如保羅(luo)·劉易斯(si)(PaulLewis)、提(ti)爾(er)·費(fei)爾(er)內爾(er)(TillFellner)等(deng)人合作(zuo)，還與(yu)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)兒子－－大(da)提(ti)琴(qin)家(jia)阿(a)德(de)(de)(de)里(li)安·布(bu)倫(lun)(lun)德(de)(de)(de)爾(er)(AdrianBrendel)一起(qi)錄(lu)(lu)制(zhi)(zhi)了(le)(le)唱片。他(ta)(ta)(ta)也發表詩(shi)歌，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)被安德(de)(de)(de)魯(lu)(lu)·莫申(AndrewMotion)拿來(lai)與(yu)米洛斯(si)拉夫·赫魯(lu)(lu)伯(bo)(MiroslavHolub)的(de)(de)(de)風格相比(bi)。布(bu)倫(lun)(lun)德(de)(de)(de)爾(er)居住(zhu)在(zai)倫(lun)(lun)敦。
布倫(lun)德(de)(de)(de)(de)爾(er)(er)(er)的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)有時候會(hui)(hui)被形(xing)容為(wei)在解析音樂(le)(le)，對此(ci)他(ta)表(biao)(biao)示(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)鋼(gang)琴(qin)家(jia)的(de)(de)(de)(de)首要任務是尊重(zhong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)的(de)(de)(de)(de)意(yi)愿，而不(bu)是表(biao)(biao)現(xian)自己或加入自己的(de)(de)(de)(de)見解。他(ta)說(shuo)：“我對作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)負責(ze)，對作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品更要負責(ze)”。他(ta)舉(ju)了他(ta)的(de)(de)(de)(de)老師(shi)艾德(de)(de)(de)(de)溫·菲(fei)舍爾(er)(er)(er)、阿(a)爾(er)(er)(er)弗雷(lei)德(de)(de)(de)(de)·科(ke)爾(er)(er)(er)托(AlfredCortot)、威廉·肯(ken)普(pu)夫(WilhelmKempff)，和(he)指揮布魯諾(nuo)·瓦爾(er)(er)(er)特(te)(BrunoWalter)、威廉·富特(te)文格(ge)勒(le)(WilhelmFurtw?ngler)等(deng)人作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)具(ju)有感染力的(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)(biao)。布倫(lun)德(de)(de)(de)(de)爾(er)(er)(er)被認為(wei)是現(xian)今德(de)(de)(de)(de)國古典作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家(jia)如(ru)貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬(fen)、舒伯特(te)和(he)莫扎特(te)等(deng)人作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品最(zui)具(ju)思想(xiang)性的(de)(de)(de)(de)詮釋者。他(ta)較(jiao)少演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)20世紀的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品，但他(ta)的(de)(de)(de)(de)名字與(yu)阿(a)諾(nuo)德(de)(de)(de)(de)·勛伯格(ge)(ArnoldSchoenberg)的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)緊密相連(lian)。近年來(lai)，因(yin)為(wei)關節炎的(de)(de)(de)(de)緣故，他(ta)不(bu)再演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)對身體要求較(jiao)高(gao)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)子如(ru)貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)(de)《錘(chui)子鋼(gang)琴(qin)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)》(HammerklavierSonat')。 再也沒有鋼(gang)琴(qin)家(jia)會(hui)(hui)比(bi)布倫(lun)德(de)(de)(de)(de)爾(er)(er)(er)更貼近貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)。布倫(lun)德(de)(de)(de)(de)爾(er)(er)(er)是第一位錄制(zhi)貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬(fen)鋼(gang)琴(qin)音樂(le)(le)全集(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)家(jia)(1964年)。隨著對貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)(de)認識加深，布倫(lun)德(de)(de)(de)(de)爾(er)(er)(er)又(you)(you)重(zhong)新(xin)錄制(zhi)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)全集(ji)(ji)兩(liang)次，并在重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)中心城市演(yan)(yan)出貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬(fen)鋼(gang)琴(qin)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)全集(ji)(ji)。多(duo)年來(lai)，布倫(lun)德(de)(de)(de)(de)爾(er)(er)(er)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬(fen)協奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、小曲(qu)(qu)(qu)(qu)與(yu)變奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)也得(de)到(dao)應有的(de)(de)(de)(de)重(zhong)視，但是現(xian)在他(ta)又(you)(you)開始向(xiang)自己的(de)(de)(de)(de)詮釋挑戰，重(zhong)新(xin)錄制(zhi)這些已(yi)經受到(dao)肯(ken)定的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品。
貝(bei)多芬是(shi)布倫(lun)德爾演奏(zou)曲目的(de)重心。他精于(yu)演奏(zou)巴(ba)赫、海頓與莫扎特(te)的(de)作品，長于(yu)詮(quan)釋舒伯特(te)、舒曼、勃拉姆斯與李斯特(te)的(de)音樂，是(shi)一(yi)位罕見的(de)質量并重型鋼(gang)琴家。布倫(lun)德爾最大的(de)特(te)色(se)是(shi)“理智”，但(dan)是(shi)在“智性”之余，少有演奏(zou)家會(hui)察覺到音樂還可以有多種可能性。
“情(qing)感必須長存于(yu)音(yin)樂家的(de)心(xin)中，”布(bu)倫(lun)德爾(er)在(zai)(zai)1970年撰寫的(de)散文中曾經提到(dao)(dao)這一點。根據(ju)啟(qi)蒙時期的(de)美學觀(guan)點，貝多芬成功的(de)創作(zuo)出兼融感官(guan)與理性、情(qing)感與思考力的(de)音(yin)樂藝術；布(bu)倫(lun)德爾(er)則深深被這種并容(rong)心(xin)理與外在(zai)(zai)型式的(de)藝術所吸引。他不(bu)斷(duan)提倡鼓吹貝多芬一些被誤解的(de)杰作(zuo)(如:第十(shi)六、二(er)十(shi)二(er)號(hao)鋼琴(qin)奏鳴曲)，以他獨特的(de)心(xin)理學詮釋觀(guan)點受到(dao)(dao)重視。
貝多(duo)芬(fen)《薩利耶里(li)主題(ti)與(yu)十(shi)(shi)(shi)段(duan)變(bian)奏(zou)》結合了精(jing)巧的(de)(de)(de)(de)音色(se)控制，平靜的(de)(de)(de)(de)音型、清(qing)晰的(de)(de)(de)(de)結構與(yu)鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)特色(se)，當然(ran)還(huan)有(you)年輕貝多(duo)芬(fen)少不(bu)了的(de)(de)(de)(de)即興成份(fen)。《狄(di)亞貝里(li)》主題(ti)變(bian)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)最(zui)高(gao)成就(jiu)在(zai)(zai)于描(miao)繪(hui)出廣達三(san)十(shi)(shi)(shi)三(san)種不(bu)同性(xing)(xing)格的(de)(de)(de)(de)變(bian)奏(zou)，布(bu)(bu)倫(lun)(lun)德(de)爾(er)形容這(zhe)首作(zuo)(zuo)(zuo)品是(shi)(shi)“所(suo)有(you)鋼琴作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)(zhong)最(zui)偉(wei)大(da)的(de)(de)(de)(de)一首”。在(zai)(zai)這(zhe)首似乎(hu)無窮無盡、特色(se)各有(you)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)變(bian)奏(zou)曲(qu)(qu)中(zhong)(zhong)，布(bu)(bu)倫(lun)(lun)德(de)爾(er)詮(quan)釋夸張的(de)(de)(de)(de)壯(zhuang)麗(第(di)一段(duan))、狂(kuang)熱的(de)(de)(de)(de)妄想(第(di)九、十(shi)(shi)(shi)與(yu)二十(shi)(shi)(shi)八段(duan))、幽默(第(di)十(shi)(shi)(shi)五、二十(shi)(shi)(shi)五段(duan)等(deng))、怪誕的(de)(de)(de)(de)夸大(da)(第(di)二十(shi)(shi)(shi)一段(duan))與(yu)神(shen)秘的(de)(de)(de)(de)本質(第(di)二十(shi)(shi)(shi)段(duan))等(deng)多(duo)樣色(se)彩。 詮(quan)釋貝多(duo)芬(fen)富含戲劇性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)不(bu)朽作(zuo)(zuo)(zuo)品時(shi)，布(bu)(bu)倫(lun)(lun)德(de)爾(er)就(jiu)像站在(zai)(zai)高(gao)處綜觀整部作(zuo)(zuo)(zuo)品，所(suo)有(you)手法、細節似乎(hu)都經過事先(xian)規畫與(yu)安排(pai)。在(zai)(zai)此(ci)前提下，布(bu)(bu)倫(lun)(lun)德(de)爾(er)彈(dan)出具有(you)圓(yuan)舞(wu)曲(qu)(qu)風格的(de)(de)(de)(de)狄(di)亞貝里(li)主題(ti)，主題(ti)也預(yu)示接(jie)下來的(de)(de)(de)(de)三(san)十(shi)(shi)(shi)三(san)段(duan)音樂都是(shi)(shi)依據它發展。最(zui)后一段(duan)變(bian)奏(zou)是(shi)(shi)以小步舞(wu)曲(qu)(qu)寫成，或許(xu)這(zhe)是(shi)(shi)根據狄(di)亞貝里(li)旋律寫出最(zui)優雅細致的(de)(de)(de)(de)變(bian)奏(zou)樂段(duan)，帶(dai)有(you)莫扎特與(yu)洛可(ke)(ke)可(ke)(ke)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)風格。在(zai)(zai)布(bu)(bu)倫(lun)(lun)德(de)爾(er)最(zui)近錄制的(de)(de)(de)(de)《狄(di)亞貝里(li)》主題(ti)變(bian)奏(zou)里(li)，他把這(zhe)段(duan)變(bian)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)特色(se)推向(xiang)極致。
中文名稱：《貝多(duo)芬鋼(gang)琴奏鳴(ming)曲全集》
英文名稱：Beethoven:CompletePianoSonatas[BOXSET][10CD]
資源類(lei)型：APE
發行時(shi)間：1996年(nian)11月19日
專輯歌手：AlfredBrendel阿爾弗雷德(de)·布倫德(de)爾
地區：美國
作(zuo)品簡介：《狄亞(ya)貝里》主題(ti)變(bian)奏之外，貝多芬的(de)六(liu)首(shou)鋼琴小(xiao)品也收錄在(zai)(zai)這套專輯。布倫德爾詮釋最美麗的(de)地方就(jiu)在(zai)(zai)于忠實彈出這些小(xiao)品簡樸單純(chun)的(de)面貌，音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)就(jiu)在(zai)(zai)這樣率(lv)直坦(tan)白(bai)的(de)樂(le)風(feng)中發展。第一首(shou)小(xiao)曲是“稍快(kuai)的(de)行板”，樂(le)曲從二十一小(xiao)節開始(shi)(shi)變(bian)得內斂起來(lai)，不斷(duan)重(zhong)復由(you)三個音(yin)(yin)(yin)(yin)符組成的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)形，在(zai)(zai)流暢的(de)旋(xuan)律與交替變(bian)換的(de)節奏中穿插顫音(yin)(yin)(yin)(yin)與短小(xiao)的(de)裝飾奏。布倫德爾以改變(bian)樂(le)曲結構的(de)方式讓音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)產生自(zi)然(ran)流泄出本身強烈抒情的(de)“錯(cuo)覺(jue)”。在(zai)(zai)隨后(hou)的(de)再現部(bu)里，聽到(dao)主題(ti)移到(dao)低音(yin)(yin)(yin)(yin)聲部(bu)且不斷(duan)努力的(de)向高音(yin)(yin)(yin)(yin)域攀升。整首(shou)曲子(zi)完全沒有(you)壓(ya)力，就(jiu)是從最初的(de)“簡單”開始(shi)(shi)發展，在(zai)(zai)有(you)限的(de)時間內達到(dao)無法想象的(de)豐富境(jing)地。
第五首(shou)“近乎(hu)小(xiao)(xiao)快板”是一首(shou)親切溫馨又嚴謹(jin)的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)曲。請(qing)注意布倫(lun)德(de)爾(er)(er)輕微(wei)地抑制住樂曲最(zui)后的(de)(de)(de)節拍，特(te)(te)別強(qiang)調它(ta)沈(shen)思的(de)(de)(de)特(te)(te)色(se)以便全力沖進(jin)最(zui)后一首(shou)小(xiao)(xiao)曲“急板”狂熱的(de)(de)(de)開始(shi)樂段。為了強(qiang)調“急板”透(tou)明(ming)的(de)(de)(de)音色(se)，布倫(lun)德(de)爾(er)(er)特(te)(te)意不使用(yong)踏板，所以顫音的(de)(de)(de)低音降E音的(de)(de)(de)共鳴變得更深(shen)。
第(di)(di)二十九號鋼(gang)琴(qin)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)《漢(han)馬克(ke)拉維(wei)》與第(di)(di)三十二號鋼(gang)琴(qin)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)是(shi)對鋼(gang)琴(qin)這項(xiang)樂器極大的挑戰。貝多(duo)芬曾(ceng)說(shuo)，《漢(han)馬克(ke)拉維(wei)》是(shi)一(yi)首“給鋼(gang)琴(qin)家一(yi)點事(shi)做做，此(ci)后(hou)(hou)五十年(nian)它(ta)會被一(yi)直(zhi)拿來演(yan)(yan)奏(zou)”的作(zuo)品(pin)。布(bu)倫德爾(er)錄過(guo)兩版現場(chang)(chang)實況的《漢(han)馬克(ke)拉維(wei)》奏(zou)鳴(ming)曲(qu)。李斯特、克(ke)拉拉·舒曼以及馮(feng)·畢羅之后(hou)(hou)，十九世(shi)紀最后(hou)(hou)十年(nian)少有鋼(gang)琴(qin)家能(neng)駕馭這首奏(zou)鳴(ming)曲(qu)。古爾(er)德所(suo)提(ti)倡并認(ren)為應該(gai)取代現場(chang)(chang)演(yan)(yan)出的錄音(yin)與剪接技術讓更多(duo)鋼(gang)琴(qin)家有機會挑戰這樣的作(zuo)品(pin)，但是(shi)布(bu)倫德爾(er)卻能(neng)以現場(chang)(chang)演(yan)(yan)出來證明自己的實力。
如果不犧牲音樂(le)的(de)(de)清晰(xi)度與控(kong)制力，第一樂(le)章快板(ban)開始的(de)(de)速度幾乎根本無法演奏，但(dan)是(shi)布倫德爾對貝(bei)多芬明顯(xian)的(de)(de)節(jie)拍瑕疵無動于衷，活潑但(dan)不危險的(de)(de)節(jie)拍緊緊貼住音樂(le)的(de)(de)架構(gou)，簡單而(er)且(qie)(qie)有(you)(you)效(xiao)的(de)(de)解決這(zhe)個(ge)問題(ti)。讓人印象特別深(shen)刻的(de)(de)是(shi)快板(ban)樂(le)章的(de)(de)發展部，它把主題(ti)重新塑造成(cheng)賦格的(de)(de)面貌，復(fu)(fu)音與結構(gou)變(bian)得(de)更(geng)寬廣而(er)且(qie)(qie)復(fu)(fu)雜。布倫德爾在這(zhe)里盡(jin)量減(jian)少(shao)使用踏(ta)板(ban)以使音符都能個(ge)別呈(cheng)現它們(men)應有(you)(you)的(de)(de)效(xiao)果。
中(zhong)樂章(zhang)是(shi)“綿延的(de)(de)(de)慢板”，有人(ren)形容它是(shi)“世界上所有苦(ku)難的(de)(de)(de)集(ji)體墳場(chang)”。隨(sui)著(zhu)(zhu)微(wei)妙(miao)的(de)(de)(de)音(yin)色控(kong)制，布倫德爾很別致(zhi)的(de)(de)(de)在充滿激情的(de)(de)(de)樂段(duan)中(zhong)使用(yong)柔音(yin)踏(ta)板。這個樂章(zhang)的(de)(de)(de)高潮是(shi)在再現部(bu)，右手(shou)精(jing)巧地彈奏(zou)著(zhu)(zhu)三(san)十(shi)二個音(yin)符組(zu)成的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)，與低音(yin)聲部(bu)的(de)(de)(de)和弦恰(qia)成對(dui)比卻(que)又取(qu)得完美的(de)(de)(de)平衡。細膩的(de)(de)(de)聲音(yin)與細微(wei)的(de)(de)(de)動(dong)態是(shi)讓(rang)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)變化與表現更加深刻。
第三十二號(hao)鋼琴奏(zou)鳴曲第一樂(le)章(zhang)代表貝多芬(fen)(fen)著(zhu)名的(de)(de)“C小調(diao)心境”的(de)(de)最后顯現(xian)(xian)。精(jing)練的(de)(de)主(zhu)題動(dong)(dong)機(ji)是以(yi)C－降E－B這(zhe)三個(ge)音(yin)(yin)(yin)構成(cheng)，隨著(zhu)最后重(zhong)音(yin)(yin)(yin)與不(bu)和諧音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)發展，音(yin)(yin)(yin)樂(le)進入“有活(huo)力的(de)(de)快板”的(de)(de)賦格樂(le)段(duan)。如果布倫德(de)爾(er)讓(rang)(rang)(rang)快板樂(le)章(zhang)呈現(xian)(xian)管弦(xian)樂(le)化的(de)(de)風格并讓(rang)(rang)(rang)節(jie)奏(zou)再激動(dong)(dong)些，接下(xia)來的(de)(de)短(duan)調(diao)樂(le)章(zhang)會(hui)呈現(xian)(xian)出(chu)完全不(bu)同的(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)世界(jie)。布倫德(de)爾(er)在這(zhe)個(ge)樂(le)章(zhang)不(bu)特別強調(diao)低音(yin)(yin)(yin)，而是讓(rang)(rang)(rang)高(gao)音(yin)(yin)(yin)域較先前(qian)更(geng)加響亮。 “短(duan)調(diao)”是由(you)一段(duan)段(duan)變奏(zou)組(zu)成(cheng)，以(yi)節(jie)奏(zou)及復音(yin)(yin)(yin)不(bu)斷反(fan)復基(ji)本的(de)(de)主(zhu)題，但是音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)域不(bu)斷向(xiang)上移動(dong)(dong)，仿佛已經快超過鋼琴所(suo)彈出(chu)的(de)(de)最高(gao)音(yin)(yin)(yin)域。如同以(yi)往(wang)的(de)(de)布倫德(de)爾(er)，他遵(zun)照貝多芬(fen)(fen)譜(pu)面上具體的(de)(de)指示(shi)，但是又能以(yi)內斂的(de)(de)手法把曲子帶到(dao)更(geng)深遠的(de)(de)境界(jie)。伴隨著(zhu)高(gao)音(yin)(yin)(yin)G的(de)(de)顫音(yin)(yin)(yin)與左手靈妙(miao)的(de)(de)樂(le)段(duan)，主(zhu)題在結尾部份的(de)(de)高(gao)音(yin)(yin)(yin)域再現(xian)(xian)，布倫德(de)爾(er)讓(rang)(rang)(rang)最后的(de)(de)和弦(xian)不(bu)是結束整首奏(zou)鳴曲，而像是開(kai)啟(qi)了寧靜，也就(jiu)是現(xian)(xian)代人覺(jue)得最重(zhong)要的(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)。
內(nei)容(rong)簡介：阿爾(er)弗雷(lei)德·布倫(lun)(lun)德爾(er)被(bei)公認為(wei)二(er)十世(shi)紀最偉大的(de)(de)(de)古(gu)典鋼琴家之一(yi)，他(ta)曲目廣泛，學(xue)識(shi)淵博，由他(ta)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)莫(mo)扎特、貝(bei)多芬、舒(shu)伯特、勛伯格(ge)等人(ren)的(de)(de)(de)作(zuo)品被(bei)視為(wei)不(bu)可(ke)替(ti)代(dai)的(de)(de)(de)重要詮釋，布倫(lun)(lun)德爾(er)錄制(zhi)與發(fa)行的(de)(de)(de)海量唱片(pian)(pian)則是對其卓越成就的(de)(de)(de)永(yong)恒(heng)見證。此(ci)外，他(ta)還作(zuo)有三卷(juan)詩(shi)集，撰寫過大量優秀的(de)(de)(de)音(yin)樂隨(sui)筆，曾發(fa)表多篇極具(ju)轟動效應的(de)(de)(de)演(yan)講。而另一(yi)方面，他(ta)回避(bi)媒體，盡管(guan)那會為(wei)他(ta)贏(ying)得(de)更多公眾的(de)(de)(de)歡呼。這部(bu)為(wei)他(ta)70大壽而特別(bie)(bie)制(zhi)作(zuo)的(de)(de)(de)影片(pian)(pian)，使他(ta)不(bu)得(de)不(bu)讓攝像機第一(yi)次(ci)－－也是唯一(yi)一(yi)次(ci)－－進入他(ta)的(de)(de)(de)私人(ren)空(kong)間。布倫(lun)(lun)德爾(er)已正式宣(xuan)布將于2008年告別(bie)(bie)音(yin)樂舞臺(tai)，因此(ci)他(ta)留給我們的(de)(de)(de)這部(bu)音(yin)樂影片(pian)(pian)愈顯珍(zhen)貴。
我心明亮 
