阿爾(er)弗(fu)雷德(de)·布倫德(de)爾(er)出生在捷克(ke)斯洛(luo)伐克(ke)(現(xian)捷克(ke)共和國)的威森伯格市(Vizmberk德(de)語：Wiesenberg，現(xian)Lou.nanadDesnou市)。布倫德(de)爾(er)的家里(li)沒有人(ren)從事(shi)音樂。六歲時(shi)，全家搬到薩格勒(le)布(Zagreb)，布倫德(de)爾(er)開(kai)始學琴。1943年(nian)遷到奧地利(li)格拉(la)茨(Graz)，布倫德(de)爾(er)在那里(li)就(jiu)讀音樂學院并接受(shou)私(si)人(ren)作曲(qu)課(ke)程。14歲那年(nian)被(bei)(bei)派往南斯拉(la)夫挖戰壕。結果凍傷被(bei)(bei)送進(jin)醫院。十六歲以(yi)后他沒有再受(shou)到正規的音樂教育。
戰后(hou)，布(bu)倫(lun)德爾(er)(er)(er)在(zai)作(zuo)曲(qu)(qu)的(de)(de)同(tong)時繼續(xu)彈鋼琴(qin)(qin)(qin)、繪畫。在(zai)鋼琴(qin)(qin)(qin)方面他(ta)基本(ben)上是自(zi)學成才，除了艾德溫·菲舍爾(er)(er)(er)(EdwinFischer)和愛(ai)德華·施(shi)托爾(er)(er)(er)曼(EduardSteuermann)的(de)(de)幾堂大(da)師課再沒上過(guo)其他(ta)正式的(de)(de)鋼琴(qin)(qin)(qin)課。布(bu)倫(lun)德爾(er)(er)(er)十七歲在(zai)格(ge)拉茨(ci)舉(ju)辦了他(ta)的(de)(de)第一(yi)場(chang)公開(kai)獨(du)奏會(hui)。獨(du)奏會(hui)被命名(ming)為《鋼琴(qin)(qin)(qin)文獻(xian)中的(de)(de)賦(fu)格(ge)曲(qu)(qu)》(TheFugueInPianoLiteratur')，在(zai)會(hui)上演奏了巴(ba)赫、勃拉姆斯(si)、李斯(si)特等(deng)人(ren)的(de)(de)賦(fu)格(ge)作(zuo)品和幾首(shou)自(zi)己作(zuo)的(de)(de)曲(qu)(qu)子。在(zai)那(nei)之后(hou)，他(ta)放棄(qi)了作(zuo)曲(qu)(qu)，開(kai)始(shi)專攻鋼琴(qin)(qin)(qin)。1949年，布(bu)倫(lun)德爾(er)(er)(er)參加在(zai)意大(da)利波爾(er)(er)(er)查(cha)諾(nuo)(Bolzano)舉(ju)行的(de)(de)費魯西(xi)奧·布(bu)索尼(FerruccioBusoni)鋼琴(qin)(qin)(qin)比賽，獲第四名(ming)。1950年搬到維也納。
21歲(sui)時錄(lu)制了(le)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)一(yi)(yi)張唱片(pian)，謝爾(er)蓋(gai)·普羅(luo)科菲耶夫(SergeiProkofiev)的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)五號(hao)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏曲。之后他(ta)(ta)又錄(lu)制了(le)一(yi)(yi)系列的(de)(de)(de)(de)錄(lu)音(yin)(yin)，包括3套貝多(duo)芬(fen)(fen)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)奏鳴(ming)曲全集(一(yi)(yi)套在VOX，兩套在飛利浦)，李斯(si)特、勃拉姆(mu)斯(si)、羅(luo)伯特·舒曼和舒伯特等人的(de)(de)(de)(de)作品(pin)。與絕大多(duo)數的(de)(de)(de)(de)古典鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)家不同(tong)，他(ta)(ta)很少(shao)錄(lu)肖邦，只錄(lu)過幾首波羅(luo)乃茲舞曲(有趣的(de)(de)(de)(de)是這幾首錄(lu)音(yin)(yin)卻廣(guang)受稱贊)。布(bu)(bu)倫(lun)德(de)(de)爾(er)在Vox唱片(pian)公(gong)司留下(xia)了(le)大量的(de)(de)(de)(de)錄(lu)音(yin)(yin)，其中以他(ta)(ta)第(di)(di)一(yi)(yi)套貝多(duo)芬(fen)(fen)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)奏鳴(ming)曲全集最為著名(ming)，但他(ta)(ta)在70年(nian)代之前并(bing)沒(mei)有長期(qi)的(de)(de)(de)(de)錄(lu)音(yin)(yin)合(he)約，也很少(shao)到奧(ao)地(di)利之外演奏。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)機出現在倫(lun)敦伊麗莎(sha)白女王大廳(QueenElizabethHall)舉(ju)辦的(de)(de)(de)(de)貝多(duo)芬(fen)(fen)作品(pin)獨奏會后，演出完(wan)第(di)(di)二天，三(san)家大唱片(pian)公(gong)司同(tong)時給他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)經(jing)紀人打電話。不久之后他(ta)(ta)搬到了(le)倫(lun)敦。從那時起(qi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)聲望大增，開(kai)始(shi)大量地(di)錄(lu)音(yin)(yin)。近(jin)年(nian)布(bu)(bu)倫(lun)德(de)(de)爾(er)多(duo)與年(nian)輕的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)家如(ru)保羅(luo)·劉(liu)易斯(si)(PaulLewis)、提爾(er)·費爾(er)內爾(er)(TillFellner)等人合(he)作，還與他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)兒子－－大提琴(qin)(qin)家阿德(de)(de)里(li)安·布(bu)(bu)倫(lun)德(de)(de)爾(er)(AdrianBrendel)一(yi)(yi)起(qi)錄(lu)制了(le)唱片(pian)。他(ta)(ta)也發(fa)表(biao)詩歌，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作品(pin)被安德(de)(de)魯·莫申(AndrewMotion)拿來與米洛斯(si)拉夫·赫魯伯(MiroslavHolub)的(de)(de)(de)(de)風格(ge)相比。布(bu)(bu)倫(lun)德(de)(de)爾(er)居住在倫(lun)敦。
布(bu)(bu)倫(lun)(lun)德(de)(de)爾(er)(er)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)有(you)時候(hou)會(hui)被形容為(wei)在解析音(yin)(yin)樂，對(dui)此(ci)他(ta)(ta)表(biao)示作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)首要(yao)任務是(shi)尊(zun)重(zhong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)意愿，而不是(shi)表(biao)現(xian)自(zi)己(ji)或(huo)加(jia)入自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)見解。他(ta)(ta)說(shuo)：“我對(dui)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)負(fu)責，對(dui)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)更要(yao)負(fu)責”。他(ta)(ta)舉了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)老師艾(ai)德(de)(de)溫·菲舍爾(er)(er)、阿爾(er)(er)弗雷德(de)(de)·科(ke)爾(er)(er)托(tuo)(AlfredCortot)、威(wei)廉·肯普夫(fu)(WilhelmKempff)，和指揮布(bu)(bu)魯(lu)諾(nuo)·瓦爾(er)(er)特(te)(te)(BrunoWalter)、威(wei)廉·富特(te)(te)文格勒(WilhelmFurtw?ngler)等人作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)具有(you)感(gan)染力的(de)(de)(de)代表(biao)。布(bu)(bu)倫(lun)(lun)德(de)(de)爾(er)(er)被認為(wei)是(shi)現(xian)今德(de)(de)國古典(dian)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)如(ru)貝(bei)多芬(fen)(fen)(fen)、舒伯特(te)(te)和莫(mo)扎(zha)特(te)(te)等人作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)最具思想性(xing)的(de)(de)(de)詮釋(shi)者(zhe)。他(ta)(ta)較(jiao)少(shao)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)20世紀的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，但(dan)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)名(ming)字與阿諾(nuo)德(de)(de)·勛伯格(ArnoldSchoenberg)的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)緊密相連(lian)。近年來(lai)，因為(wei)關節炎的(de)(de)(de)緣故，他(ta)(ta)不再演(yan)(yan)奏(zou)(zou)對(dui)身體要(yao)求(qiu)較(jiao)高的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)子如(ru)貝(bei)多芬(fen)(fen)(fen)的(de)(de)(de)《錘子鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)》(HammerklavierSonat')。 再也(ye)沒(mei)有(you)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)家(jia)(jia)會(hui)比布(bu)(bu)倫(lun)(lun)德(de)(de)爾(er)(er)更貼(tie)近貝(bei)多芬(fen)(fen)(fen)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂。布(bu)(bu)倫(lun)(lun)德(de)(de)爾(er)(er)是(shi)第一位(wei)錄制貝(bei)多芬(fen)(fen)(fen)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)樂全集(ji)的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)家(jia)(jia)(1964年)。隨(sui)著對(dui)貝(bei)多芬(fen)(fen)(fen)的(de)(de)(de)認識加(jia)深，布(bu)(bu)倫(lun)(lun)德(de)(de)爾(er)(er)又重(zhong)新錄制奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)全集(ji)兩(liang)次(ci)，并在重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂中心(xin)城市演(yan)(yan)出(chu)貝(bei)多芬(fen)(fen)(fen)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)全集(ji)。多年來(lai)，布(bu)(bu)倫(lun)(lun)德(de)(de)爾(er)(er)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)貝(bei)多芬(fen)(fen)(fen)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)、小曲(qu)(qu)與變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)也(ye)得到應(ying)有(you)的(de)(de)(de)重(zhong)視，但(dan)是(shi)現(xian)在他(ta)(ta)又開(kai)始向自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)詮釋(shi)挑(tiao)戰，重(zhong)新錄制這(zhe)些已(yi)經受(shou)到肯定的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。
貝多(duo)芬是(shi)布(bu)倫德爾演奏曲目的重心。他精于演奏巴(ba)赫、海頓與莫扎特(te)的作品，長于詮釋(shi)舒(shu)伯特(te)、舒(shu)曼、勃拉(la)姆斯與李斯特(te)的音樂(le)(le)，是(shi)一位罕見的質量(liang)并(bing)重型鋼琴家。布(bu)倫德爾最大的特(te)色是(shi)“理智”，但是(shi)在“智性”之(zhi)余，少有演奏家會察覺到音樂(le)(le)還可以(yi)有多(duo)種可能性。
“情感(gan)必須長存于音(yin)樂(le)家的心中(zhong)，”布倫德爾(er)在1970年撰寫的散(san)文中(zhong)曾經提到這一(yi)點。根據啟(qi)蒙時期的美(mei)學(xue)觀點，貝(bei)多芬成功的創作出兼融(rong)感(gan)官與(yu)理(li)性、情感(gan)與(yu)思考力的音(yin)樂(le)藝術；布倫德爾(er)則深(shen)深(shen)被(bei)這種并容心理(li)與(yu)外在型式的藝術所吸引(yin)。他(ta)不斷提倡鼓吹貝(bei)多芬一(yi)些被(bei)誤解的杰作(如:第十六、二十二號(hao)鋼(gang)琴奏(zou)鳴曲)，以(yi)他(ta)獨(du)特的心理(li)學(xue)詮釋觀點受(shou)到重視。
貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬《薩利耶里主(zhu)(zhu)題(ti)與(yu)(yu)十(shi)(shi)(shi)段(duan)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)》結(jie)合了精巧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)(se)控制(zhi)，平靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)型、清晰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構與(yu)(yu)鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特色(se)(se)，當然還有(you)年輕貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬少不了的(de)(de)(de)(de)(de)(de)即興成份。《狄(di)(di)亞貝(bei)(bei)(bei)里》主(zhu)(zhu)題(ti)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最高成就(jiu)在(zai)(zai)于(yu)描(miao)繪(hui)出(chu)(chu)廣達三(san)十(shi)(shi)(shi)三(san)種(zhong)不同性(xing)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)，布倫(lun)德爾形容這(zhe)首(shou)作(zuo)品(pin)是(shi)“所有(you)鋼琴(qin)作(zuo)品(pin)中最偉大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)首(shou)”。在(zai)(zai)這(zhe)首(shou)似(si)(si)乎(hu)(hu)無(wu)窮無(wu)盡、特色(se)(se)各有(you)不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)中，布倫(lun)德爾詮釋夸張(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)壯麗(第一(yi)段(duan))、狂熱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)妄想(xiang)(第九、十(shi)(shi)(shi)與(yu)(yu)二(er)十(shi)(shi)(shi)八段(duan))、幽(you)默(第十(shi)(shi)(shi)五、二(er)十(shi)(shi)(shi)五段(duan)等)、怪(guai)誕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夸大(第二(er)十(shi)(shi)(shi)一(yi)段(duan))與(yu)(yu)神(shen)秘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)本質(zhi)(第二(er)十(shi)(shi)(shi)段(duan))等多(duo)樣(yang)色(se)(se)彩。 詮釋貝(bei)(bei)(bei)多(duo)芬富含戲(xi)劇(ju)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不朽作(zuo)品(pin)時，布倫(lun)德爾就(jiu)像(xiang)站(zhan)在(zai)(zai)高處綜觀(guan)整部作(zuo)品(pin)，所有(you)手法、細節似(si)(si)乎(hu)(hu)都經(jing)過事(shi)先規畫(hua)與(yu)(yu)安排。在(zai)(zai)此前(qian)提下，布倫(lun)德爾彈出(chu)(chu)具有(you)圓舞(wu)曲(qu)風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狄(di)(di)亞貝(bei)(bei)(bei)里主(zhu)(zhu)題(ti)，主(zhu)(zhu)題(ti)也(ye)預示接下來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)三(san)十(shi)(shi)(shi)三(san)段(duan)音(yin)樂(le)都是(shi)依(yi)據它(ta)發展(zhan)。最后一(yi)段(duan)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)是(shi)以小步舞(wu)曲(qu)寫成，或許(xu)這(zhe)是(shi)根據狄(di)(di)亞貝(bei)(bei)(bei)里旋律寫出(chu)(chu)最優雅細致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)樂(le)段(duan)，帶(dai)有(you)莫扎特與(yu)(yu)洛可(ke)可(ke)時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)。在(zai)(zai)布倫(lun)德爾最近(jin)錄(lu)制(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《狄(di)(di)亞貝(bei)(bei)(bei)里》主(zhu)(zhu)題(ti)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)里，他把這(zhe)段(duan)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特色(se)(se)推(tui)向極致。
中文名稱(cheng)：《貝多芬(fen)鋼琴奏(zou)鳴曲全集(ji)》
英(ying)文名稱(cheng)：Beethoven:CompletePianoSonatas[BOXSET][10CD]
資源類型：APE
發行時(shi)間：1996年11月19日(ri)
專(zhuan)輯歌手：AlfredBrendel阿爾(er)(er)弗雷德(de)·布倫(lun)德(de)爾(er)(er)
地區：美國
作品(pin)簡(jian)介：《狄亞貝里》主(zhu)題(ti)變(bian)奏之外(wai)，貝多芬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)六(liu)首鋼琴小(xiao)品(pin)也(ye)收錄在(zai)這套專輯。布倫德爾詮釋最美麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方就(jiu)(jiu)在(zai)于(yu)忠(zhong)實彈出(chu)這些小(xiao)品(pin)簡(jian)樸單(dan)純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)面貌，音(yin)樂(le)就(jiu)(jiu)在(zai)這樣率直(zhi)坦白的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)風中發(fa)展(zhan)。第(di)一首小(xiao)曲(qu)是“稍快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行板”，樂(le)曲(qu)從(cong)二十(shi)一小(xiao)節(jie)開始(shi)變(bian)得內斂起來，不斷(duan)重(zhong)復由三個音(yin)符(fu)組成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)形，在(zai)流(liu)暢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律與交替變(bian)換(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏中穿插顫音(yin)與短小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝飾奏。布倫德爾以(yi)改(gai)變(bian)樂(le)曲(qu)結(jie)構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式讓音(yin)樂(le)產(chan)生(sheng)自然流(liu)泄出(chu)本身(shen)強烈抒情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“錯(cuo)覺”。在(zai)隨(sui)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)再現部(bu)里，聽到(dao)(dao)主(zhu)題(ti)移(yi)到(dao)(dao)低音(yin)聲部(bu)且不斷(duan)努(nu)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)向高音(yin)域攀(pan)升。整首曲(qu)子完全沒有壓力(li)，就(jiu)(jiu)是從(cong)最初的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“簡(jian)單(dan)”開始(shi)發(fa)展(zhan)，在(zai)有限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間內達到(dao)(dao)無法想(xiang)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐(feng)富境地(di)(di)。
第(di)五首“近(jin)乎小快(kuai)板(ban)”是一(yi)首親切溫(wen)馨又嚴謹的(de)(de)小曲(qu)。請注意(yi)布(bu)(bu)倫德爾輕(qing)微(wei)地(di)抑制住樂曲(qu)最(zui)后的(de)(de)節拍，特(te)別(bie)強調它沈思的(de)(de)特(te)色以便全力沖進最(zui)后一(yi)首小曲(qu)“急板(ban)”狂熱的(de)(de)開始樂段。為了強調“急板(ban)”透明的(de)(de)音(yin)(yin)色，布(bu)(bu)倫德爾特(te)意(yi)不(bu)使(shi)用踏板(ban)，所以顫(zhan)音(yin)(yin)的(de)(de)低音(yin)(yin)降E音(yin)(yin)的(de)(de)共鳴變得更(geng)深。
第(di)二十九(jiu)(jiu)號(hao)鋼琴(qin)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)《漢(han)馬克拉(la)(la)維(wei)(wei)》與第(di)三十二號(hao)鋼琴(qin)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)是(shi)對鋼琴(qin)這項樂器極(ji)大的挑戰(zhan)。貝多芬曾(ceng)說，《漢(han)馬克拉(la)(la)維(wei)(wei)》是(shi)一首(shou)“給鋼琴(qin)家(jia)一點事做做，此后五十年它會被(bei)一直拿(na)來(lai)演(yan)奏(zou)”的作品(pin)。布(bu)倫(lun)德(de)爾錄過兩版(ban)現場實況的《漢(han)馬克拉(la)(la)維(wei)(wei)》奏(zou)鳴(ming)曲(qu)。李斯特、克拉(la)(la)拉(la)(la)·舒曼以及馮·畢羅之后，十九(jiu)(jiu)世(shi)紀(ji)最后十年少有鋼琴(qin)家(jia)能駕(jia)馭這首(shou)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)。古爾德(de)所(suo)提倡并認為(wei)應該(gai)取代(dai)現場演(yan)出(chu)的錄音與剪接技(ji)術(shu)讓更(geng)多鋼琴(qin)家(jia)有機(ji)會挑戰(zhan)這樣的作品(pin)，但是(shi)布(bu)倫(lun)德(de)爾卻能以現場演(yan)出(chu)來(lai)證明自(zi)己的實力(li)。
如果不犧牲音樂的(de)(de)(de)清晰度與控制力，第一樂章快板(ban)(ban)開始的(de)(de)(de)速度幾乎根本無法(fa)演奏，但是布倫德(de)爾(er)對貝(bei)多芬明(ming)顯(xian)的(de)(de)(de)節(jie)拍(pai)瑕疵無動于衷，活潑但不危(wei)險的(de)(de)(de)節(jie)拍(pai)緊緊貼住音樂的(de)(de)(de)架(jia)構(gou)，簡單(dan)而且(qie)有效的(de)(de)(de)解決這個問題。讓(rang)人印(yin)象特別(bie)深(shen)刻(ke)的(de)(de)(de)是快板(ban)(ban)樂章的(de)(de)(de)發展部，它把(ba)主題重新塑造(zao)成(cheng)賦格的(de)(de)(de)面(mian)貌(mao)，復(fu)音與結(jie)構(gou)變(bian)得更(geng)寬(kuan)廣而且(qie)復(fu)雜。布倫德(de)爾(er)在這里盡量(liang)減少使用(yong)踏板(ban)(ban)以使音符都能(neng)個別(bie)呈現它們(men)應有的(de)(de)(de)效果。
中樂章是“綿延(yan)的慢板”，有(you)人形容它是“世(shi)界上所有(you)苦難(nan)的集體墳場(chang)”。隨(sui)著微(wei)妙的音(yin)色控制，布倫德爾很別致的在(zai)充滿激情的樂段(duan)中使用柔音(yin)踏板。這個(ge)樂章的高潮是在(zai)再(zai)現部，右手精巧地彈奏(zou)著三十二(er)個(ge)音(yin)符組成的主題(ti)，與低音(yin)聲部的和(he)弦恰成對比(bi)卻又取得完美的平衡。細膩(ni)的聲音(yin)與細微(wei)的動態是讓主題(ti)的變化與表現更加深刻。
第三(san)十二號鋼(gang)琴(qin)奏(zou)鳴曲(qu)第一(yi)樂(le)(le)章代表貝多芬著名的(de)(de)(de)(de)“C小調心境(jing)”的(de)(de)(de)(de)最(zui)(zui)后(hou)顯現。精練的(de)(de)(de)(de)主題動機(ji)是(shi)以(yi)C－降(jiang)E－B這三(san)個(ge)音(yin)(yin)(yin)構成，隨(sui)著最(zui)(zui)后(hou)重(zhong)音(yin)(yin)(yin)與(yu)不(bu)(bu)和(he)諧音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)發展，音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)進入“有(you)活力的(de)(de)(de)(de)快(kuai)板”的(de)(de)(de)(de)賦格樂(le)(le)段(duan)。如(ru)果布(bu)倫(lun)德(de)爾(er)(er)讓(rang)快(kuai)板樂(le)(le)章呈(cheng)現管弦樂(le)(le)化的(de)(de)(de)(de)風格并讓(rang)節(jie)(jie)奏(zou)再激動些，接下來的(de)(de)(de)(de)短調樂(le)(le)章會(hui)呈(cheng)現出完全不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)世(shi)界。布(bu)倫(lun)德(de)爾(er)(er)在(zai)這個(ge)樂(le)(le)章不(bu)(bu)特別(bie)強(qiang)調低音(yin)(yin)(yin)，而(er)是(shi)讓(rang)高音(yin)(yin)(yin)域(yu)較先前更加響亮。 “短調”是(shi)由一(yi)段(duan)段(duan)變(bian)奏(zou)組(zu)成，以(yi)節(jie)(jie)奏(zou)及復音(yin)(yin)(yin)不(bu)(bu)斷反復基本的(de)(de)(de)(de)主題，但(dan)(dan)是(shi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)域(yu)不(bu)(bu)斷向(xiang)上移動，仿佛已(yi)經(jing)快(kuai)超過鋼(gang)琴(qin)所彈(dan)出的(de)(de)(de)(de)最(zui)(zui)高音(yin)(yin)(yin)域(yu)。如(ru)同以(yi)往的(de)(de)(de)(de)布(bu)倫(lun)德(de)爾(er)(er)，他遵照貝多芬譜(pu)面上具體(ti)的(de)(de)(de)(de)指示，但(dan)(dan)是(shi)又能以(yi)內斂的(de)(de)(de)(de)手法把曲(qu)子帶到更深遠的(de)(de)(de)(de)境(jing)界。伴隨(sui)著高音(yin)(yin)(yin)G的(de)(de)(de)(de)顫(zhan)音(yin)(yin)(yin)與(yu)左手靈妙的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)段(duan)，主題在(zai)結(jie)尾部份的(de)(de)(de)(de)高音(yin)(yin)(yin)域(yu)再現，布(bu)倫(lun)德(de)爾(er)(er)讓(rang)最(zui)(zui)后(hou)的(de)(de)(de)(de)和(he)弦不(bu)(bu)是(shi)結(jie)束整首奏(zou)鳴曲(qu)，而(er)像是(shi)開啟了寧靜，也就是(shi)現代人覺得最(zui)(zui)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)。
內容簡介(jie)：阿(a)爾(er)弗雷德·布倫德爾(er)被公認(ren)為(wei)(wei)(wei)二十世紀最偉大的(de)(de)古典鋼琴(qin)家(jia)之一(yi)，他(ta)(ta)曲(qu)目廣泛(fan)，學識淵(yuan)博，由他(ta)(ta)演奏的(de)(de)莫扎特(te)(te)、貝(bei)多芬、舒伯(bo)特(te)(te)、勛(xun)伯(bo)格等人(ren)的(de)(de)作品被視為(wei)(wei)(wei)不可(ke)替代的(de)(de)重要詮釋，布倫德爾(er)錄制與發行(xing)的(de)(de)海量唱片(pian)則是對(dui)其(qi)卓越(yue)成就(jiu)的(de)(de)永恒見證。此外，他(ta)(ta)還(huan)作有三卷詩集(ji)，撰寫過大量優秀的(de)(de)音樂隨筆(bi)，曾發表多篇極具(ju)轟動效應的(de)(de)演講(jiang)。而(er)另一(yi)方面(mian)，他(ta)(ta)回避媒體(ti)，盡管那(nei)會為(wei)(wei)(wei)他(ta)(ta)贏得更多公眾(zhong)的(de)(de)歡呼(hu)。這(zhe)部(bu)為(wei)(wei)(wei)他(ta)(ta)70大壽而(er)特(te)(te)別(bie)制作的(de)(de)影片(pian)，使他(ta)(ta)不得不讓攝像機第一(yi)次－－也是唯一(yi)一(yi)次－－進(jin)入(ru)他(ta)(ta)的(de)(de)私(si)人(ren)空間。布倫德爾(er)已(yi)正式宣布將于2008年告別(bie)音樂舞臺(tai)，因此他(ta)(ta)留給(gei)我們的(de)(de)這(zhe)部(bu)音樂影片(pian)愈顯珍(zhen)貴。
我心明亮 
