阿爾(er)弗雷德(de)·布(bu)(bu)(bu)倫(lun)德(de)爾(er)出生(sheng)在(zai)捷克斯(si)洛伐克(現(xian)捷克共和國)的威森(sen)伯格(ge)市(Vizmberk德(de)語：Wiesenberg，現(xian)Lou.nanadDesnou市)。布(bu)(bu)(bu)倫(lun)德(de)爾(er)的家里(li)沒有人從事音樂。六歲時，全家搬(ban)到薩格(ge)勒布(bu)(bu)(bu)(Zagreb)，布(bu)(bu)(bu)倫(lun)德(de)爾(er)開始學(xue)琴。1943年(nian)遷到奧(ao)地利格(ge)拉茨(Graz)，布(bu)(bu)(bu)倫(lun)德(de)爾(er)在(zai)那里(li)就(jiu)讀音樂學(xue)院(yuan)并接受私人作曲課程。14歲那年(nian)被(bei)派往南斯(si)拉夫(fu)挖戰壕。結果凍傷被(bei)送進醫院(yuan)。十六歲以后他沒有再受到正規的音樂教(jiao)育。
戰后，布(bu)倫(lun)德爾在(zai)作曲的(de)同時繼續彈鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)、繪畫。在(zai)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)方面他(ta)基本(ben)上是自(zi)學成才，除(chu)了(le)(le)艾德溫·菲舍爾(EdwinFischer)和(he)愛德華(hua)·施托爾曼(man)(EduardSteuermann)的(de)幾(ji)堂大師(shi)課再沒上過其他(ta)正式的(de)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)課。布(bu)倫(lun)德爾十七歲在(zai)格(ge)拉(la)茨舉辦(ban)了(le)(le)他(ta)的(de)第(di)一(yi)場公開獨奏會。獨奏會被(bei)命名為《鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)文(wen)獻中的(de)賦格(ge)曲》(TheFugueInPianoLiteratur')，在(zai)會上演奏了(le)(le)巴赫(he)、勃拉(la)姆斯(si)、李斯(si)特等人的(de)賦格(ge)作品和(he)幾(ji)首(shou)自(zi)己作的(de)曲子。在(zai)那之后，他(ta)放棄了(le)(le)作曲，開始專攻鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)。1949年，布(bu)倫(lun)德爾參加在(zai)意(yi)大利波爾查諾(Bolzano)舉行的(de)費魯西奧(ao)·布(bu)索尼(FerruccioBusoni)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)比賽，獲(huo)第(di)四(si)名。1950年搬到維也納。
21歲時(shi)錄(lu)制了(le)(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)第(di)一(yi)張唱(chang)片(pian)，謝(xie)爾蓋·普羅(luo)科菲(fei)耶夫(SergeiProkofiev)的(de)(de)(de)第(di)五號鋼(gang)琴(qin)協奏曲(qu)。之后(hou)他(ta)(ta)(ta)(ta)又(you)錄(lu)制了(le)(le)(le)一(yi)系(xi)列的(de)(de)(de)錄(lu)音(yin)(yin)，包(bao)括(kuo)3套(tao)(tao)貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)鋼(gang)琴(qin)奏鳴曲(qu)全集(一(yi)套(tao)(tao)在(zai)VOX，兩套(tao)(tao)在(zai)飛利(li)浦(pu))，李(li)斯(si)(si)特(te)(te)(te)、勃拉(la)姆斯(si)(si)、羅(luo)伯(bo)特(te)(te)(te)·舒曼和舒伯(bo)特(te)(te)(te)等人(ren)(ren)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)。與絕大(da)多(duo)(duo)數(shu)的(de)(de)(de)古典鋼(gang)琴(qin)家(jia)不同(tong)，他(ta)(ta)(ta)(ta)很(hen)少(shao)錄(lu)肖邦，只(zhi)錄(lu)過幾首波(bo)羅(luo)乃(nai)茲(zi)舞(wu)曲(qu)(有(you)趣的(de)(de)(de)是這幾首錄(lu)音(yin)(yin)卻廣受稱(cheng)贊)。布倫(lun)德(de)爾在(zai)Vox唱(chang)片(pian)公司(si)留下(xia)了(le)(le)(le)大(da)量的(de)(de)(de)錄(lu)音(yin)(yin)，其中以他(ta)(ta)(ta)(ta)第(di)一(yi)套(tao)(tao)貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)鋼(gang)琴(qin)奏鳴曲(qu)全集最為著名，但他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)70年代之前并沒有(you)長期(qi)的(de)(de)(de)錄(lu)音(yin)(yin)合(he)(he)約，也(ye)很(hen)少(shao)到(dao)奧地利(li)之外演奏。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)轉機出(chu)現在(zai)倫(lun)敦伊麗(li)莎白女王大(da)廳(ting)(QueenElizabethHall)舉辦的(de)(de)(de)貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)作(zuo)品(pin)(pin)獨(du)奏會后(hou)，演出(chu)完第(di)二天，三家(jia)大(da)唱(chang)片(pian)公司(si)同(tong)時(shi)給(gei)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)經紀(ji)人(ren)(ren)打電話。不久之后(hou)他(ta)(ta)(ta)(ta)搬(ban)到(dao)了(le)(le)(le)倫(lun)敦。從(cong)那時(shi)起他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)聲望大(da)增(zeng)，開(kai)始大(da)量地錄(lu)音(yin)(yin)。近年布倫(lun)德(de)爾多(duo)(duo)與年輕的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)家(jia)如保羅(luo)·劉易斯(si)(si)(PaulLewis)、提爾·費(fei)爾內爾(TillFellner)等人(ren)(ren)合(he)(he)作(zuo)，還與他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)兒子－－大(da)提琴(qin)家(jia)阿德(de)里安(an)·布倫(lun)德(de)爾(AdrianBrendel)一(yi)起錄(lu)制了(le)(le)(le)唱(chang)片(pian)。他(ta)(ta)(ta)(ta)也(ye)發表詩(shi)歌，他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)被安(an)德(de)魯·莫申(AndrewMotion)拿來與米洛斯(si)(si)拉(la)夫·赫魯伯(bo)(MiroslavHolub)的(de)(de)(de)風格相比。布倫(lun)德(de)爾居住在(zai)倫(lun)敦。
布(bu)倫(lun)德(de)(de)爾(er)(er)(er)(er)(er)的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)有(you)時候會被形容為在解析(xi)音(yin)樂，對此(ci)他(ta)(ta)表(biao)示作(zuo)(zuo)為鋼(gang)(gang)琴家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)首(shou)要(yao)任務是(shi)(shi)尊重(zhong)(zhong)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)意愿(yuan)，而不(bu)是(shi)(shi)表(biao)現自己(ji)或加(jia)(jia)入自己(ji)的(de)(de)(de)(de)見解。他(ta)(ta)說：“我(wo)對作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)負責，對作(zuo)(zuo)品(pin)更要(yao)負責”。他(ta)(ta)舉了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)老(lao)師艾德(de)(de)溫·菲舍爾(er)(er)(er)(er)(er)、阿爾(er)(er)(er)(er)(er)弗雷德(de)(de)·科爾(er)(er)(er)(er)(er)托(AlfredCortot)、威(wei)廉·肯普夫(WilhelmKempff)，和指揮布(bu)魯諾·瓦爾(er)(er)(er)(er)(er)特(te)(te)(BrunoWalter)、威(wei)廉·富特(te)(te)文(wen)格勒(WilhelmFurtw?ngler)等(deng)人作(zuo)(zuo)為具(ju)有(you)感(gan)染力(li)的(de)(de)(de)(de)代表(biao)。布(bu)倫(lun)德(de)(de)爾(er)(er)(er)(er)(er)被認(ren)為是(shi)(shi)現今德(de)(de)國古典作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)如(ru)(ru)貝(bei)(bei)(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)、舒伯(bo)特(te)(te)和莫扎特(te)(te)等(deng)人作(zuo)(zuo)品(pin)最具(ju)思想性的(de)(de)(de)(de)詮釋者。他(ta)(ta)較(jiao)(jiao)少演奏(zou)(zou)(zou)20世紀的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，但(dan)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)名字與(yu)阿諾德(de)(de)·勛伯(bo)格(ArnoldSchoenberg)的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)緊密相連(lian)。近年來(lai)，因為關節炎的(de)(de)(de)(de)緣故，他(ta)(ta)不(bu)再演奏(zou)(zou)(zou)對身(shen)體要(yao)求(qiu)較(jiao)(jiao)高的(de)(de)(de)(de)曲(qu)子如(ru)(ru)貝(bei)(bei)(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)(de)《錘子鋼(gang)(gang)琴奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)》(HammerklavierSonat')。 再也(ye)沒有(you)鋼(gang)(gang)琴家(jia)(jia)會比布(bu)倫(lun)德(de)(de)爾(er)(er)(er)(er)(er)更貼(tie)近貝(bei)(bei)(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂。布(bu)倫(lun)德(de)(de)爾(er)(er)(er)(er)(er)是(shi)(shi)第一位錄制(zhi)貝(bei)(bei)(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)鋼(gang)(gang)琴音(yin)樂全(quan)集的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴家(jia)(jia)(1964年)。隨著對貝(bei)(bei)(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)(de)認(ren)識(shi)加(jia)(jia)深，布(bu)倫(lun)德(de)(de)爾(er)(er)(er)(er)(er)又重(zhong)(zhong)新錄制(zhi)奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)全(quan)集兩次，并在重(zhong)(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂中(zhong)心(xin)城市(shi)演出貝(bei)(bei)(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)鋼(gang)(gang)琴奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)全(quan)集。多(duo)(duo)(duo)年來(lai)，布(bu)倫(lun)德(de)(de)爾(er)(er)(er)(er)(er)演奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)貝(bei)(bei)(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)、小曲(qu)與(yu)變(bian)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)也(ye)得到應有(you)的(de)(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)視，但(dan)是(shi)(shi)現在他(ta)(ta)又開始向自己(ji)的(de)(de)(de)(de)詮釋挑(tiao)戰，重(zhong)(zhong)新錄制(zhi)這些已經受到肯定的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。
貝多芬是(shi)布(bu)倫德(de)爾演(yan)(yan)奏曲目(mu)的(de)(de)(de)(de)重(zhong)心(xin)。他精于(yu)演(yan)(yan)奏巴赫、海頓與(yu)莫(mo)扎特(te)的(de)(de)(de)(de)作品，長于(yu)詮(quan)釋(shi)舒(shu)伯特(te)、舒(shu)曼、勃(bo)拉(la)姆斯(si)與(yu)李斯(si)特(te)的(de)(de)(de)(de)音樂，是(shi)一(yi)位(wei)罕見的(de)(de)(de)(de)質量并重(zhong)型鋼琴家(jia)。布(bu)倫德(de)爾最大的(de)(de)(de)(de)特(te)色是(shi)“理智(zhi)”，但是(shi)在“智(zhi)性”之余(yu)，少有演(yan)(yan)奏家(jia)會察覺到音樂還可以(yi)有多種(zhong)可能性。
“情(qing)感必須長存于音(yin)樂家的(de)心(xin)中(zhong)，”布倫德爾(er)在(zai)1970年撰寫的(de)散文中(zhong)曾經提到(dao)這(zhe)(zhe)一點(dian)。根據啟蒙時期的(de)美學(xue)觀(guan)(guan)點(dian)，貝多芬成功的(de)創作(zuo)出兼(jian)融(rong)感官(guan)與理性、情(qing)感與思(si)考(kao)力的(de)音(yin)樂藝術(shu)(shu)；布倫德爾(er)則(ze)深(shen)深(shen)被這(zhe)(zhe)種并容心(xin)理與外在(zai)型式的(de)藝術(shu)(shu)所(suo)吸引(yin)。他(ta)不斷提倡鼓吹貝多芬一些被誤解的(de)杰(jie)作(zuo)(如(ru):第十(shi)六、二十(shi)二號鋼琴奏鳴曲)，以他(ta)獨(du)特的(de)心(xin)理學(xue)詮釋觀(guan)(guan)點(dian)受(shou)到(dao)重視。
貝(bei)多(duo)芬(fen)《薩利耶(ye)里(li)(li)(li)主(zhu)(zhu)題與(yu)十(shi)(shi)(shi)段(duan)(duan)(duan)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)》結(jie)(jie)合了(le)精(jing)巧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)(se)控制，平靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)型、清(qing)晰的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)構(gou)與(yu)鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)色(se)(se)，當然還有年輕貝(bei)多(duo)芬(fen)少不(bu)(bu)了(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)即興成份。《狄(di)(di)亞(ya)貝(bei)里(li)(li)(li)》主(zhu)(zhu)題變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)(zui)高(gao)成就(jiu)在(zai)(zai)于描(miao)繪出廣達三十(shi)(shi)(shi)三種不(bu)(bu)同性格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)，布(bu)(bu)(bu)倫(lun)德(de)爾形容這首(shou)(shou)作品(pin)(pin)是(shi)“所有鋼(gang)琴(qin)作品(pin)(pin)中(zhong)最(zui)(zui)偉大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)首(shou)(shou)”。在(zai)(zai)這首(shou)(shou)似(si)乎無(wu)(wu)窮無(wu)(wu)盡、特(te)(te)色(se)(se)各有不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲中(zhong)，布(bu)(bu)(bu)倫(lun)德(de)爾詮(quan)釋(shi)夸張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壯麗(第(di)(di)一(yi)段(duan)(duan)(duan))、狂熱(re)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)妄想(第(di)(di)九、十(shi)(shi)(shi)與(yu)二(er)(er)十(shi)(shi)(shi)八段(duan)(duan)(duan))、幽默(第(di)(di)十(shi)(shi)(shi)五(wu)、二(er)(er)十(shi)(shi)(shi)五(wu)段(duan)(duan)(duan)等(deng))、怪誕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夸大(da)(第(di)(di)二(er)(er)十(shi)(shi)(shi)一(yi)段(duan)(duan)(duan))與(yu)神秘(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)本質(第(di)(di)二(er)(er)十(shi)(shi)(shi)段(duan)(duan)(duan))等(deng)多(duo)樣色(se)(se)彩。 詮(quan)釋(shi)貝(bei)多(duo)芬(fen)富含戲劇(ju)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)朽作品(pin)(pin)時，布(bu)(bu)(bu)倫(lun)德(de)爾就(jiu)像站在(zai)(zai)高(gao)處(chu)綜(zong)觀整部作品(pin)(pin)，所有手法、細(xi)節似(si)乎都經過(guo)事先規畫與(yu)安排(pai)。在(zai)(zai)此前(qian)提(ti)下，布(bu)(bu)(bu)倫(lun)德(de)爾彈(dan)出具有圓舞(wu)(wu)曲風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)狄(di)(di)亞(ya)貝(bei)里(li)(li)(li)主(zhu)(zhu)題，主(zhu)(zhu)題也預示接下來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)三十(shi)(shi)(shi)三段(duan)(duan)(duan)音(yin)(yin)樂都是(shi)依據(ju)(ju)它發展(zhan)。最(zui)(zui)后一(yi)段(duan)(duan)(duan)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)是(shi)以小(xiao)步舞(wu)(wu)曲寫成，或許這是(shi)根(gen)據(ju)(ju)狄(di)(di)亞(ya)貝(bei)里(li)(li)(li)旋律(lv)寫出最(zui)(zui)優雅(ya)細(xi)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)樂段(duan)(duan)(duan)，帶有莫(mo)扎(zha)特(te)(te)與(yu)洛(luo)可(ke)可(ke)時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)。在(zai)(zai)布(bu)(bu)(bu)倫(lun)德(de)爾最(zui)(zui)近錄制的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《狄(di)(di)亞(ya)貝(bei)里(li)(li)(li)》主(zhu)(zhu)題變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)里(li)(li)(li)，他把這段(duan)(duan)(duan)變(bian)(bian)奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)色(se)(se)推向極(ji)致。
中文名(ming)稱(cheng)：《貝(bei)多芬鋼琴奏鳴曲全集》
英文(wen)名(ming)稱：Beethoven:CompletePianoSonatas[BOXSET][10CD]
資源(yuan)類型：APE
發行時(shi)間：1996年11月19日(ri)
專輯(ji)歌手(shou)：AlfredBrendel阿爾弗雷德·布倫德爾
地區：美國
作品(pin)簡(jian)(jian)介(jie)：《狄亞(ya)貝里》主(zhu)題變奏之外(wai)，貝多芬(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)六首(shou)(shou)鋼琴小品(pin)也收(shou)錄在(zai)(zai)這(zhe)套(tao)專輯。布倫德爾(er)(er)詮釋(shi)最美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)(de)地方就在(zai)(zai)于忠實(shi)彈(dan)出這(zhe)些(xie)小品(pin)簡(jian)(jian)樸單純的(de)(de)(de)(de)(de)面貌，音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)就在(zai)(zai)這(zhe)樣率直坦白的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)風中發展(zhan)。第(di)一首(shou)(shou)小曲(qu)是“稍(shao)快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)行板”，樂(le)(le)(le)曲(qu)從(cong)二十一小節開始(shi)變得內斂起來(lai)，不(bu)斷(duan)重復(fu)由三個(ge)音(yin)(yin)符組成的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)形(xing)，在(zai)(zai)流暢的(de)(de)(de)(de)(de)旋律與(yu)交(jiao)替(ti)變換(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)節奏中穿插顫音(yin)(yin)與(yu)短(duan)小的(de)(de)(de)(de)(de)裝飾奏。布倫德爾(er)(er)以改變樂(le)(le)(le)曲(qu)結構(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)方式(shi)讓音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)產生自然流泄出本身強烈抒情的(de)(de)(de)(de)(de)“錯覺”。在(zai)(zai)隨后的(de)(de)(de)(de)(de)再現部里，聽到(dao)(dao)主(zhu)題移到(dao)(dao)低(di)音(yin)(yin)聲(sheng)部且不(bu)斷(duan)努(nu)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)向高音(yin)(yin)域(yu)攀升。整(zheng)首(shou)(shou)曲(qu)子(zi)完全沒有壓(ya)力(li)，就是從(cong)最初的(de)(de)(de)(de)(de)“簡(jian)(jian)單”開始(shi)發展(zhan)，在(zai)(zai)有限的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間內達到(dao)(dao)無法(fa)想象的(de)(de)(de)(de)(de)豐富境地。
第五首“近乎(hu)小(xiao)快(kuai)板”是一首親切溫馨(xin)又嚴(yan)謹的(de)(de)小(xiao)曲(qu)。請注意(yi)布(bu)倫德爾(er)輕(qing)微地(di)抑制住樂(le)曲(qu)最(zui)(zui)后的(de)(de)節拍，特(te)別強調(diao)它沈思的(de)(de)特(te)色(se)以便全力沖進最(zui)(zui)后一首小(xiao)曲(qu)“急板”狂熱的(de)(de)開始樂(le)段。為(wei)了強調(diao)“急板”透明的(de)(de)音(yin)(yin)色(se)，布(bu)倫德爾(er)特(te)意(yi)不(bu)使用(yong)踏板，所(suo)以顫音(yin)(yin)的(de)(de)低音(yin)(yin)降(jiang)E音(yin)(yin)的(de)(de)共鳴變得更深。
第(di)二十九號鋼(gang)琴(qin)奏(zou)鳴曲(qu)《漢馬(ma)(ma)克拉維》與第(di)三(san)十二號鋼(gang)琴(qin)奏(zou)鳴曲(qu)是對(dui)鋼(gang)琴(qin)這(zhe)項樂器(qi)極(ji)大的挑戰。貝多芬曾(ceng)說(shuo)，《漢馬(ma)(ma)克拉維》是一(yi)首“給鋼(gang)琴(qin)家(jia)(jia)一(yi)點事做(zuo)(zuo)做(zuo)(zuo)，此后五十年它會被一(yi)直拿來演(yan)(yan)奏(zou)”的作品(pin)。布(bu)倫德(de)爾(er)錄過(guo)兩版現(xian)場實況的《漢馬(ma)(ma)克拉維》奏(zou)鳴曲(qu)。李斯特、克拉拉·舒曼(man)以及馮·畢(bi)羅之后，十九世(shi)紀(ji)最(zui)后十年少有(you)鋼(gang)琴(qin)家(jia)(jia)能(neng)駕(jia)馭這(zhe)首奏(zou)鳴曲(qu)。古爾(er)德(de)所提(ti)倡并認為應該取(qu)代現(xian)場演(yan)(yan)出(chu)(chu)的錄音與剪(jian)接技術讓(rang)更(geng)多鋼(gang)琴(qin)家(jia)(jia)有(you)機會挑戰這(zhe)樣的作品(pin)，但是布(bu)倫德(de)爾(er)卻能(neng)以現(xian)場演(yan)(yan)出(chu)(chu)來證明自(zi)己的實力(li)。
如果(guo)(guo)不(bu)犧牲音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)清晰度(du)與控制力，第一樂(le)(le)章(zhang)快板開始的(de)(de)(de)(de)速度(du)幾乎根本無法(fa)演奏，但(dan)是(shi)布倫德爾對貝多芬明顯的(de)(de)(de)(de)節(jie)拍瑕疵無動于(yu)衷，活(huo)潑但(dan)不(bu)危險的(de)(de)(de)(de)節(jie)拍緊緊貼住音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)架構，簡單而且有效(xiao)的(de)(de)(de)(de)解決這個(ge)問(wen)題。讓人印(yin)象特(te)別深刻的(de)(de)(de)(de)是(shi)快板樂(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)發展部(bu)，它把主題重(zhong)新塑(su)造成賦格的(de)(de)(de)(de)面(mian)貌(mao)，復音(yin)與結(jie)構變得更寬(kuan)廣而且復雜。布倫德爾在(zai)這里盡量(liang)減(jian)少使用踏(ta)板以使音(yin)符(fu)都能個(ge)別呈(cheng)現它們應(ying)有的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)(guo)。
中樂章(zhang)是(shi)“綿延的(de)(de)(de)慢板”，有(you)人形容它是(shi)“世界上所有(you)苦難的(de)(de)(de)集體墳場”。隨著(zhu)微妙的(de)(de)(de)音(yin)色控制(zhi)，布倫(lun)德爾很(hen)別致(zhi)的(de)(de)(de)在(zai)充滿激情的(de)(de)(de)樂段(duan)中使用柔音(yin)踏板。這個(ge)樂章(zhang)的(de)(de)(de)高潮是(shi)在(zai)再現部，右手精巧(qiao)地彈奏著(zhu)三十二個(ge)音(yin)符組成的(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)，與低音(yin)聲(sheng)部的(de)(de)(de)和弦恰成對比卻又取(qu)得完美的(de)(de)(de)平衡。細膩的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)與細微的(de)(de)(de)動態是(shi)讓(rang)主(zhu)題(ti)的(de)(de)(de)變化與表(biao)現更加深刻。
第(di)三十二號(hao)鋼琴奏(zou)鳴曲(qu)第(di)一(yi)樂(le)章(zhang)代表(biao)貝(bei)多芬著名的(de)(de)(de)(de)(de)“C小調心境(jing)”的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)后顯(xian)現。精練的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)(ti)動機是(shi)(shi)(shi)以(yi)C－降E－B這(zhe)三個音(yin)構成，隨著最(zui)后重(zhong)音(yin)與不(bu)和諧(xie)音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)發展，音(yin)樂(le)進入(ru)“有活(huo)力的(de)(de)(de)(de)(de)快板”的(de)(de)(de)(de)(de)賦格樂(le)段(duan)。如(ru)果布(bu)(bu)倫德(de)爾讓快板樂(le)章(zhang)呈現管弦(xian)樂(le)化的(de)(de)(de)(de)(de)風格并讓節奏(zou)再(zai)激動些，接下來的(de)(de)(de)(de)(de)短調樂(le)章(zhang)會呈現出(chu)完全不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)世界。布(bu)(bu)倫德(de)爾在(zai)這(zhe)個樂(le)章(zhang)不(bu)特別(bie)強調低音(yin)，而是(shi)(shi)(shi)讓高(gao)(gao)音(yin)域(yu)較(jiao)先前更加響亮。 “短調”是(shi)(shi)(shi)由(you)一(yi)段(duan)段(duan)變奏(zou)組成，以(yi)節奏(zou)及復音(yin)不(bu)斷反復基本的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)(ti)，但是(shi)(shi)(shi)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)域(yu)不(bu)斷向(xiang)上移動，仿佛已(yi)經(jing)快超過鋼琴所(suo)彈(dan)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)高(gao)(gao)音(yin)域(yu)。如(ru)同以(yi)往(wang)的(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)(bu)倫德(de)爾，他(ta)遵照貝(bei)多芬譜(pu)面(mian)上具體的(de)(de)(de)(de)(de)指示，但是(shi)(shi)(shi)又能以(yi)內斂(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)把(ba)曲(qu)子帶到更深(shen)遠的(de)(de)(de)(de)(de)境(jing)界。伴隨著高(gao)(gao)音(yin)G的(de)(de)(de)(de)(de)顫音(yin)與左(zuo)手靈妙的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)段(duan)，主(zhu)題(ti)(ti)在(zai)結(jie)尾部份的(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)音(yin)域(yu)再(zai)現，布(bu)(bu)倫德(de)爾讓最(zui)后的(de)(de)(de)(de)(de)和弦(xian)不(bu)是(shi)(shi)(shi)結(jie)束整首奏(zou)鳴曲(qu)，而像是(shi)(shi)(shi)開啟了(le)寧靜，也就是(shi)(shi)(shi)現代人覺得最(zui)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)。
內容(rong)簡(jian)介(jie)：阿爾(er)弗雷德·布倫(lun)德爾(er)被公(gong)認(ren)為(wei)二十世紀最偉(wei)大(da)(da)的(de)(de)古典(dian)鋼(gang)琴家之一(yi)(yi)，他(ta)曲目廣泛，學識(shi)淵博，由(you)他(ta)演(yan)奏(zou)的(de)(de)莫扎特、貝多芬(fen)、舒伯特、勛伯格等人的(de)(de)作品(pin)被視為(wei)不(bu)可替代的(de)(de)重要詮釋，布倫(lun)德爾(er)錄制與發行的(de)(de)海量(liang)(liang)唱片(pian)則是對其(qi)卓越成就(jiu)的(de)(de)永恒(heng)見證。此(ci)外，他(ta)還作有三(san)卷詩集(ji)，撰(zhuan)寫過大(da)(da)量(liang)(liang)優秀(xiu)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)隨筆，曾發表多篇極具轟動效應(ying)的(de)(de)演(yan)講(jiang)。而另(ling)一(yi)(yi)方面，他(ta)回避媒體，盡管那會為(wei)他(ta)贏得更(geng)多公(gong)眾的(de)(de)歡呼。這(zhe)部(bu)(bu)為(wei)他(ta)70大(da)(da)壽而特別制作的(de)(de)影片(pian)，使他(ta)不(bu)得不(bu)讓攝像(xiang)機(ji)第一(yi)(yi)次(ci)－－也是唯一(yi)(yi)一(yi)(yi)次(ci)－－進入他(ta)的(de)(de)私人空間。布倫(lun)德爾(er)已正(zheng)式宣布將于2008年告(gao)別音(yin)(yin)樂(le)(le)舞臺，因此(ci)他(ta)留給(gei)我(wo)們的(de)(de)這(zhe)部(bu)(bu)音(yin)(yin)樂(le)(le)影片(pian)愈顯珍貴(gui)。
我心明亮 
