美(mei)籍奧地利(li)鋼琴家，猶太(tai)人。9歲時到(dao)維也納師從理查(cha)·羅(luo)伯(bo)(bo)特(te)學(xue)鋼琴，隨勛伯(bo)(bo)格（Schoenberg）學(xue)作曲(qu)。12歲與(yu)維也納愛樂(le)(le)樂(le)(le)團(tuan)(tuan)演(yan)奏鋼琴協奏曲(qu)，開(kai)始了演(yan)奏生涯，17歲嶄露頭角。1935年與(yu)小提琴家布(bu)施的女(nv)兒結婚。他觸(chu)鍵清晰、節(jie)(jie)奏平(ping)穩(wen)、聲音(yin)(yin)純正(zheng)，不但是演(yan)奏巴赫(he)作品(pin)的典范，而且是演(yan)奏莫扎特(te)、貝(bei)多芬、舒(shu)伯(bo)(bo)特(te)及勃拉姆斯(si)作品(pin)的卓越代表。后到(dao)美(mei)國成為Malboro音(yin)(yin)樂(le)(le)節(jie)(jie)的藝術領導人。1926年在Basel音(yin)(yin)樂(le)(le)院任(ren)教，一直到(dao)1936年和托斯(si)卡尼(ni)尼(ni)指揮的紐約交響樂(le)(le)團(tuan)(tuan)協作演(yan)奏協奏曲(qu)，才離開(kai)Basel在美(mei)定居，1939年入美(mei)籍并任(ren)柯(ke)蒂斯(si)音(yin)(yin)樂(le)(le)學(xue)校鋼琴系主(zhu)任(ren)。
塞爾金演(yan)奏發音(yin)清(qing)晰明(ming)亮，線條層次分明(ming)，渾厚(hou)細(xi)致，光彩奪目。他演(yan)奏的(de)深刻性可算(suan)是20世(shi)紀中(zhong)葉(xie)鋼琴家中(zhong)的(de)佼佼者。
其子彼得·塞爾金(jin)亦為知名鋼(gang)琴(qin)家(jia)。
人生足跡
魯道夫·塞(sai)爾(er)金(jin)1903年(nian)(nian)(nian)(nian)生(sheng)于(yu)(yu)波西米亞(ya)的(de)埃格(ge)(ge)爾(er)（Eger），1991年(nian)(nian)(nian)(nian)逝(shi)于(yu)(yu)美國佛蒙特(te)州的(de)吉爾(er)福德。早年(nian)(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)維(wei)也納(na)跟隨羅伯(bo)特(te)(Richard Robert)學(xue)(xue)琴，并與馬(ma)克斯(si)和勛伯(bo)格(ge)(ge)學(xue)(xue)習作曲(qu)(qu)，十二歲在(zai)(zai)涅(nie)德巴爾(er)指(zhi)揮維(wei)也納(na)交響樂(le)團協(xie)(xie)奏(zou)下首度(du)公開(kai)演(yan)(yan)出。小提(ti)琴家布許在(zai)(zai)1920年(nian)(nian)(nian)(nian)發掘塞(sai)爾(er)金(jin)后十分(fen)照(zhao)顧(gu)他，兩人(ren)展開(kai)數年(nian)(nian)(nian)(nian)室內樂(le)演(yan)(yan)奏(zou)活動，主要活動范圍從柏(bo)林、達姆施塔特(te)到瑞士(shi)。塞(sai)爾(er)金(jin)1936年(nian)(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)托斯(si)卡(ka)尼尼指(zhi)揮下演(yan)(yan)奏(zou)貝多芬(fen)(fen)第四(si)號(hao)鋼琴協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)和莫扎特(te)二十七(qi)號(hao)鋼琴協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)，這(zhe)也是(shi)他首度(du)在(zai)(zai)紐(niu)約登(deng)臺。次年(nian)(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)卡(ka)內基音樂(le)廳演(yan)(yan)出，1939年(nian)(nian)(nian)(nian)歸化(hua)美國籍。塞(sai)爾(er)金(jin)曾經(jing)在(zai)(zai)費城寇帝斯(si)音樂(le)院(yuan)任教，1951年(nian)(nian)(nian)(nian)任馬(ma)波羅音樂(le)節與音樂(le)學(xue)(xue)校音樂(le)總監(jian)。此(ci)外，塞(sai)爾(er)金(jin)每年(nian)(nian)(nian)(nian)維(wei)持(chi)約一百場演(yan)(yan)出，足跡(ji)遍及歐洲、北美洲、南美洲、以(yi)色(se)列、大洋洲與亞(ya)洲。塞(sai)爾(er)金(jin)是(shi)當代最(zui)(zui)偉大的(de)莫扎特(te)、貝多芬(fen)(fen)、布拉姆斯(si)和舒伯(bo)特(te)詮釋者之一，皆(jie)錄制多張協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)和室內樂(le)唱片(pian)。他最(zui)(zui)完美的(de)曲(qu)(qu)目是(shi)貝多芬(fen)(fen)最(zui)(zui)后三首鋼琴奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)；而他也選擇這(zhe)三作品作為(wei)生(sheng)平(ping)最(zui)(zui)后一場演(yan)(yan)奏(zou)會(1987年(nian)(nian)(nian)(nian)4月(yue)于(yu)(yu)紐(niu)約)的(de)曲(qu)(qu)目。
塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)雙親(qin)都是(shi)俄國人，父親(qin)原是(shi)個(ge)男低音(yin)(yin)(yin)，后因家(jia)計(ji)改(gai)行。塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)很小(xiao)就顯(xian)露音(yin)(yin)(yin)樂(le)才華，六歲(sui)能演(yan)奏(zou)舒伯(bo)特即(ji)興曲(qu)，之(zhi)后到維也納跟隨(sui)(sui)理(li)查(cha)德·羅(luo)伯(bo)特學(xue)琴(qin)，同(tong)學(xue)有塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)、弗爾(er)(er)(er)曼和(he)魯(lu)道夫(fu)(fu)·平。塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)十二歲(sui)在維也納交響樂(le)團的(de)(de)協(xie)奏(zou)下初試啼聲(sheng)，曲(qu)目是(shi)門(men)德爾(er)(er)(er)松第一(yi)號鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)。塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)透過建(jian)筑師阿道夫(fu)(fu)·路斯的(de)(de)介紹(shao)向學(xue)習和(he)聲(sheng)、對(dui)位(wei)與作曲(qu)。對(dui)塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)來說，跟隨(sui)(sui)這(zhe)位(wei)本(ben)世(shi)紀主要(yao)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)思(si)想家(jia)學(xue)習的(de)(de)三年帶給他莫大的(de)(de)幫助。如(ru)同(tong)他自(zi)己所說:“彈莫扎特鋼(gang)琴(qin)奏(zou)鳴曲(qu)給勛伯(bo)格聽是(shi)件永無法取代的(de)(de)經驗(yan)：他比任(ren)何人都懂這(zhe)些(xie)!”盡管如(ru)此，塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)終究不愿成為無調性音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)擁護(hu)者(zhe)。他只在晚年偶(ou)爾(er)(er)(er)演(yan)奏(zou)一(yi)些(xie)巴(ba)爾(er)(er)(er)托(tuo)克和(he)普羅(luo)科菲耶夫(fu)(fu)（Prokofiev）。顯(xian)然地，塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)從(cong)年輕時期就明確認定(ding)他的(de)(de)天職是(shi)做(zuo)傳(chuan)統歐洲主流(liu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)傳(chuan)統的(de)(de)代言人。
第(di)一(yi)次世界大戰結束后，塞(sai)(sai)(sai)(sai)爾金(jin)原本有(you)機(ji)會前(qian)往(wang)(wang)巴黎(li)拜師菲利(li)浦并(bing)擔任(ren)路斯的(de)妻(qi)子阿特曼演(yan)(yan)出舞蹈時的(de)伴奏(zou)，但(dan)塞(sai)(sai)(sai)(sai)爾金(jin)竟錯過那班前(qian)往(wang)(wang)巴黎(li)的(de)火車。所謂塞(sai)(sai)(sai)(sai)翁失馬焉知(zhi)非福，事后塞(sai)(sai)(sai)(sai)爾金(jin)遇(yu)到(dao)了(le)小提琴家(jia)布許(xu)(xu)。布許(xu)(xu)聽過塞(sai)(sai)(sai)(sai)爾金(jin)演(yan)(yan)出后，便(bian)問(wen)后者(zhe)是否有(you)意與他(ta)(ta)一(yi)同(tong)前(qian)往(wang)(wang)柏(bo)林，他(ta)(ta)可以(yi)引介(jie)塞(sai)(sai)(sai)(sai)爾金(jin)向布梭尼學琴。塞(sai)(sai)(sai)(sai)爾金(jin)很高興地答(da)應了(le)，而布許(xu)(xu)以(yi)超乎尋常的(de)慷慨(kai)，替(ti)塞(sai)(sai)(sai)(sai)爾金(jin)解決(jue)物質(zhi)困境。布許(xu)(xu)不只買給塞(sai)(sai)(sai)(sai)爾金(jin)前(qian)往(wang)(wang)柏(bo)林的(de)火車票，還帶他(ta)(ta)到(dao)自己家(jia)住。事實上，我們可以(yi)說(shuo)布許(xu)(xu)收(shou)養了(le)塞(sai)(sai)(sai)(sai)爾金(jin)，而塞(sai)(sai)(sai)(sai)爾金(jin)更在后來迎(ying)娶布許(xu)(xu)的(de)女兒伊琳(lin)娜為妻(qi)，正式成(cheng)為布許(xu)(xu)的(de)“半(ban)子”。
塞爾(er)金(jin)(jin)(jin)是找到(dao)(dao)了布(bu)(bu)(bu)梭尼(ni)，可是布(bu)(bu)(bu)梭尼(ni)認為(wei)塞爾(er)金(jin)(jin)(jin)已過了做正式(shi)學徒(tu)的(de)(de)年齡，風格已成，而(er)且認為(wei)塞爾(er)金(jin)(jin)(jin)的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)太(tai)干凈，踏板用(yong)得(de)太(tai)少(shao)。塞爾(er)金(jin)(jin)(jin)在沒有固定老師的(de)(de)情況下(xia)，一方(fang)(fang)面(mian)展開(kai)自己的(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)事業，一方(fang)(fang)面(mian)參加布(bu)(bu)(bu)許等(deng)人(ren)的(de)(de)室(shi)內樂演(yan)(yan)出。結果反(fan)倒是布(bu)(bu)(bu)許和他(ta)的(de)(de)友人(ren)成為(wei)影響(xiang)塞爾(er)金(jin)(jin)(jin)藝術的(de)(de)主要(yao)影響(xiang)力。他(ta)們(men)交替各種(zhong)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)組合，演(yan)(yan)出室(shi)內樂中的(de)(de)精華之(zhi)作(zuo)，而(er)且對作(zuo)品都是熟(shu)練(lian)到(dao)(dao)能背譜演(yan)(yan)奏(zou)(zou);演(yan)(yan)出型(xing)式(shi)擴展到(dao)(dao)協奏(zou)(zou)曲時，他(ta)們(men)彼(bi)此(ci)交換心得(de)，探討如何把演(yan)(yan)奏(zou)(zou)室(shi)內樂的(de)(de)美學觀(guan)點，擴展到(dao)(dao)演(yan)(yan)出大編制作(zuo)品上。塞爾(er)金(jin)(jin)(jin)和布(bu)(bu)(bu)許一同切磋琢磨(mo)，最后也果然得(de)到(dao)(dao)相輔相成的(de)(de)結果。
音(yin)(yin)樂界在(zai)二、三(san)零(ling)年代(dai)不(bu)乏鋼琴(qin)大師(shi)，但是對音(yin)(yin)樂的品(pin)味卻急速變化。典(dian)雅(ya)的傳(chuan)(chuan)統(tong)維(wei)也納風(feng)(feng)傳(chuan)(chuan)承者如紹爾、達貝(bei)特，甚至(zhi)當時還在(zai)世的李(li)斯特、萊徹帝茨基諸弟子，在(zai)后起之秀不(bu)斷提(ti)高(gao)(gao)的技(ji)術水(shui)平挑(tiao)戰之下，很(hen)快就顯得過(guo)氣而被淘汰(tai)。這個新趨勢的主要幕后推手之一就是霍(huo)洛維(wei)茲(zi)。塞爾金(jin)有次(ci)在(zai)藝術贊助(zhu)家弗朗(lang)西(xi)斯可(ke)·封·門德(de)爾松家聽過(guo)霍(huo)洛維(wei)茲(zi)彈奏的肖邦第一號敘事曲(qu)后，深感未(wei)來的音(yin)(yin)樂領域光(guang)有“音(yin)(yin)樂性”和“內涵”是不(bu)夠(gou)的，技(ji)巧(qiao)更是一項重要因素。所以雖然塞爾金(jin)已(yi)有自己的成熟音(yin)(yin)樂風(feng)(feng)格(ge)，但仍發愿要努力不(bu)懈的苦(ku)練。這次(ci)和霍(huo)洛維(wei)茲(zi)的交會帶(dai)給塞爾金(jin)一些良性影響，讓塞爾金(jin)對鋼琴(qin)硬功底有更高(gao)(gao)標準酌認知，但并沒有帶(dai)給他名家大師(shi)用華采安可(ke)曲(qu)夸耀炫技(ji)的習性。
塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)在技巧上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)勤于(yu)琢磨，使他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)風格和曲目顯現(xian)出(chu)一些特(te)(te)別(bie)而(er)有(you)趣的(de)(de)(de)(de)(de)傾(qing)向。例如在演奏(zou)肖(xiao)邦時，塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)寧可演奏(zou)一整套(tao)的(de)(de)(de)(de)(de)練習曲。他(ta)(ta)終生喜愛(ai)里(li)格的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，尤(you)其專精(jing)于(yu)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)協奏(zou)曲和《巴(ba)哈》和《泰勒曼》兩部(bu)變奏(zou)曲。絢麗浮(fu)華的(de)(de)(de)(de)(de)李斯特(te)(te)《光(guang)輝時代(dai)》、《勇氣塔朗泰拉(la)》變成(cheng)他(ta)(ta)專精(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)炫技作(zuo)(zuo)品(pin)。塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)解釋說這部(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)用(yong)來“震撼聽眾(zhong)”的(de)(de)(de)(de)(de)。雖然塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)在現(xian)代(dai)技法上(shang)相當杰出(chu)，但晚(wan)期偶爾(er)會(hui)背棄他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)新世紀音樂訓練，而(er)采用(yong)左(zuo)手(shou)速(su)度略稍(shao)超前(qian)右(you)手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)理法，有(you)點(dian)像前(qian)朝萊徹帝茨(ci)基學派之風，而(er)不再(zai)是(shi)百(bai)分之百(bai)的(de)(de)(de)(de)(de)“現(xian)代(dai)”鋼琴大(da)師。
巔峰之作
《熱情》奏(zou)(zou)鳴曲一(yi)(yi)(yi)直是(shi)(shi)塞爾金(jin)曲拿手曲目(mu)，也(ye)是(shi)(shi)他的(de)(de)第一(yi)(yi)(yi)部錄音作(zuo)品，從(cong)中顯(xian)示(shi)詩意(yi)多過(guo)于火(huo)花(hua)，精致的(de)(de)第二樂章表(biao)現其以感性(xing)為(wei)中心(xin)的(de)(de)詮釋理念。雖然塞爾金(jin)成(cheng)熟期的(de)(de)狂暴風格并在(zai)此沒有顯(xian)現，但(dan)卻是(shi)(shi)這位鋼(gang)琴(qin)家成(cheng)長上升過(guo)程的(de)(de)珍貴歷史(shi)紀錄。終(zhong)樂章“快板(ban)，但(dan)不大快”與(yu)他所演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)莫扎特第十四號鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲終(zhong)樂章一(yi)(yi)(yi)樣，都(dou)顯(xian)示(shi)出清晰、精準的(de)(de)運指技術，而同被視為(wei)是(shi)(shi)塞爾金(jin)技術上登峰造極之(zhi)作(zuo)。
據塞(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)自(zi)己的(de)說法，最后(hou)(hou)一(yi)位影(ying)響(xiang)他最深遠的(de)人物是(shi)托(tuo)斯卡(ka)尼尼。當(dang)塞(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)聽過托(tuo)斯卡(ka)尼尼指(zhi)揮(hui)的(de)布拉姆斯第(di)二號(hao)交響(xiang)曲(qu)后(hou)(hou)，驚(jing)嘆“宛(wan)如是(shi)不可(ke)思議的(de)天啟!他用激(ji)情組成無(wu)比精密的(de)架(jia)構。”音(yin)(yin)樂中“結構第(di)一(yi)”的(de)主導(dao)地位從此(ci)成為塞(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)的(de)最高指(zhi)導(dao)原則。1936年(nian)(nian)(nian)在托(tuo)斯卡(ka)尼尼指(zhi)揮(hui)下(xia)，塞(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)舉行他的(de)紐約首演，演出(chu)貝(bei)多芬(fen)第(di)四號(hao)鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)和莫扎(zha)特二十七(qi)號(hao)鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)。雖然數(shu)年(nian)(nian)(nian)后(hou)(hou)為紀念這(zhe)次歷史事件，塞(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)曾將貝(bei)多芬(fen)第(di)四號(hao)鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)錄音(yin)(yin)并(bing)發行，但另(ling)一(yi)部莫扎(zha)特的(de)珠玉之作(zuo)(zuo)(zuo)就很可(ke)惜沒(mei)有與(yu)托(tuo)斯卡(ka)尼尼合作(zuo)(zuo)(zuo)錄制唱(chang)片(pian)的(de)機(ji)會。其它膾炙人口(kou)的(de)演出(chu)還包括與(yu)老同學塞(sai)爾(er)(er)(er)合作(zuo)(zuo)(zuo)、與(yu)奧曼第(di)合作(zuo)(zuo)(zuo)多部轟動樂壇的(de)鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)，以及與(yu)小提琴(qin)家(jia)許(xu)奈德搭檔的(de)舞臺(tai)演出(chu)……等。塞(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)告別錄音(yin)(yin)事業(ye)的(de)唱(chang)片(pian)則是(shi)與(yu)阿巴多、倫敦交響(xiang)樂團合作(zuo)(zuo)(zuo)莫扎(zha)特系列鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)。當(dang)然，晚年(nian)(nian)(nian)的(de)技巧(qiao)已不復青壯時期靈敏，但這(zhe)套(tao)錄音(yin)(yin)仍(reng)以豐富的(de)細(xi)節著稱(cheng)，每個樂句的(de)處(chu)理(li)，輕重、倚音(yin)(yin)、裝飾音(yin)(yin)……都出(chu)自(zi)大師(shi)長年(nian)(nian)(nian)的(de)演出(chu)心得，堪稱(cheng)字(zi)字(zi)珠璣。
塞(sai)爾(er)金(jin)1991年(nian)5月8日因癌癥(zheng)去世(shi)，但透過(guo)那些親自指導培育的(de)(de)學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)，或透過(guo)他(ta)(ta)的(de)(de)杰出錄(lu)音作(zuo)品(pin)，其影(ying)響力仍會長遠流(liu)傳下去。尤(you)其在他(ta)(ta)主持的(de)(de)馬波羅音樂節中(zhong)，學(xue)(xue)生(sheng)(sheng)被(bei)他(ta)(ta)的(de)(de)藝(yi)術家(jia)(jia)精神潛(qian)移默化，就像當年(nian)他(ta)(ta)在布(bu)許家(jia)(jia)中(zhong)被(bei)熏(xun)陶(tao)開導一(yi)樣。塞(sai)爾(er)金(jin)的(de)(de)強烈推廣意圖與使命感(gan)，在形(xing)成其藝(yi)術人格上占有關鍵地位。如同在那場最后的(de)(de)音樂會中(zhong)，塞(sai)爾(er)金(jin)的(de)(de)偉(wei)大心靈(ling)，帶給聽眾一(yi)個宏(hong)觀(guan)高(gao)遠的(de)(de)視(shi)野，凌空透視(shi)貝多芬藝(yi)術中(zhong)至高(gao)無極的(de)(de)境界。
最后一場演奏會
1987年(nian)4月8日(ri)星(xing)期三晚(wan)(wan)上，紐約卡內基(ji)音(yin)樂廳涌入爆滿的(de)(de)聽眾(zhong)，等著(zhu)被(bei)視(shi)為當代僅存最偉大(da)貝(bei)多(duo)(duo)芬詮(quan)釋者出現。曲(qu)目是貝(bei)多(duo)(duo)芬最后(hou)三首鋼(gang)琴奏(zou)(zou)鳴曲(qu)。塞(sai)爾(er)金(jin)終于出現，緩緩走向(xiang)舞(wu)臺中央。雖然歷經無數場演(yan)奏(zou)(zou)會(hui)的(de)(de)洗(xi)禮，塞(sai)爾(er)金(jin)仍保持他一貫的(de)(de)靦腆、羞(xiu)怯，笨拙地(di)向(xiang)聽眾(zhong)鞠躬(gong)。此時正在大(da)聲喝(he)彩的(de)(de)聽眾(zhong)馬上悄然無聲。塞(sai)爾(er)金(jin)開(kai)始演(yan)奏(zou)(zou)，謹慎而自(zi)信，如同歌(ge)唱一般。隨著(zhu)第三十(shi)號鋼(gang)琴奏(zou)(zou)鳴曲(qu)開(kai)頭(tou)的(de)(de)起伏音(yin)程，塞(sai)爾(er)金(jin)對作品(pin)特有的(de)(de)感悟和洞悉(xi)脈(mo)脈(mo)傾泄而出。當晚(wan)(wan)的(de)(de)聽眾(zhong)永遠(yuan)不忘了自(zi)己曾經如何透過塞(sai)爾(er)金(jin)的(de)(de)音(yin)符，體驗到(dao)貝(bei)多(duo)(duo)芬作品(pin)中的(de)(de)狂喜與激亢。
我心明亮 
