美籍奧地利(li)鋼(gang)琴(qin)(qin)家，猶太(tai)人(ren)。9歲時到維也(ye)納師從理查(cha)·羅(luo)伯特(te)學鋼(gang)琴(qin)(qin)，隨(sui)勛伯格（Schoenberg）學作(zuo)曲(qu)(qu)。12歲與維也(ye)納愛樂樂團演(yan)(yan)奏鋼(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏曲(qu)(qu)，開(kai)始了演(yan)(yan)奏生涯(ya)，17歲嶄露頭(tou)角。1935年與小提琴(qin)(qin)家布施(shi)的女(nv)兒(er)結(jie)婚。他觸鍵清晰、節奏平穩、聲音(yin)純正，不但是(shi)演(yan)(yan)奏巴赫(he)作(zuo)品(pin)的典范，而且是(shi)演(yan)(yan)奏莫扎特(te)、貝多(duo)芬、舒伯特(te)及勃拉(la)姆斯(si)作(zuo)品(pin)的卓越代表。后到美國(guo)成為(wei)Malboro音(yin)樂節的藝術領(ling)導人(ren)。1926年在(zai)Basel音(yin)樂院(yuan)任(ren)(ren)教，一直到1936年和(he)托斯(si)卡尼尼指揮的紐約交響樂團協(xie)作(zuo)演(yan)(yan)奏協(xie)奏曲(qu)(qu)，才(cai)離開(kai)Basel在(zai)美定(ding)居，1939年入美籍并(bing)任(ren)(ren)柯(ke)蒂斯(si)音(yin)樂學校鋼(gang)琴(qin)(qin)系主任(ren)(ren)。
塞爾金(jin)演奏發(fa)音(yin)清晰明(ming)亮，線條(tiao)層次分(fen)明(ming)，渾厚細致，光彩奪目(mu)。他演奏的深刻性(xing)可算是20世紀中(zhong)葉鋼(gang)琴家中(zhong)的佼(jiao)佼(jiao)者。
其子(zi)彼得·塞爾(er)金亦為知名鋼琴家。
人生足跡
魯道夫·塞(sai)爾(er)金1903年(nian)(nian)(nian)(nian)生(sheng)于(yu)波西米亞(ya)的(de)埃(ai)格爾(er)（Eger），1991年(nian)(nian)(nian)(nian)逝于(yu)美(mei)國佛蒙特(te)(te)州(zhou)的(de)吉爾(er)福(fu)德。早年(nian)(nian)(nian)(nian)在維(wei)也納(na)跟隨羅(luo)伯特(te)(te)(Richard Robert)學琴(qin)，并與(yu)馬(ma)克斯(si)和(he)勛伯格學習作曲(qu)，十二(er)歲在涅德巴爾(er)指(zhi)揮(hui)維(wei)也納(na)交響(xiang)樂(le)(le)團(tuan)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)下首度公開(kai)演(yan)出(chu)(chu)。小提琴(qin)家布(bu)許在1920年(nian)(nian)(nian)(nian)發掘(jue)塞(sai)爾(er)金后十分(fen)照顧他(ta)(ta)(ta)，兩人展(zhan)開(kai)數年(nian)(nian)(nian)(nian)室內樂(le)(le)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)活動(dong)，主要活動(dong)范圍從(cong)柏(bo)林、達姆(mu)施(shi)塔特(te)(te)到瑞士。塞(sai)爾(er)金1936年(nian)(nian)(nian)(nian)在托(tuo)斯(si)卡尼(ni)尼(ni)指(zhi)揮(hui)下演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)第四(si)號鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)和(he)莫扎(zha)特(te)(te)二(er)十七號鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)，這(zhe)也是(shi)他(ta)(ta)(ta)首度在紐(niu)約(yue)登臺(tai)。次(ci)年(nian)(nian)(nian)(nian)在卡內基(ji)音樂(le)(le)廳演(yan)出(chu)(chu)，1939年(nian)(nian)(nian)(nian)歸化美(mei)國籍。塞(sai)爾(er)金曾(ceng)經在費城(cheng)寇帝斯(si)音樂(le)(le)院任(ren)教，1951年(nian)(nian)(nian)(nian)任(ren)馬(ma)波羅(luo)音樂(le)(le)節與(yu)音樂(le)(le)學校音樂(le)(le)總監(jian)。此(ci)外，塞(sai)爾(er)金每年(nian)(nian)(nian)(nian)維(wei)持(chi)約(yue)一百場演(yan)出(chu)(chu)，足跡遍及歐洲(zhou)(zhou)、北美(mei)洲(zhou)(zhou)、南美(mei)洲(zhou)(zhou)、以色列、大洋洲(zhou)(zhou)與(yu)亞(ya)洲(zhou)(zhou)。塞(sai)爾(er)金是(shi)當代(dai)最(zui)(zui)偉大的(de)莫扎(zha)特(te)(te)、貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)、布(bu)拉姆(mu)斯(si)和(he)舒伯特(te)(te)詮釋者之一，皆錄制多(duo)(duo)張協(xie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)曲(qu)和(he)室內樂(le)(le)唱片(pian)。他(ta)(ta)(ta)最(zui)(zui)完美(mei)的(de)曲(qu)目是(shi)貝(bei)多(duo)(duo)芬(fen)最(zui)(zui)后三首鋼琴(qin)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)；而他(ta)(ta)(ta)也選擇這(zhe)三作品作為(wei)生(sheng)平最(zui)(zui)后一場演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)會(1987年(nian)(nian)(nian)(nian)4月于(yu)紐(niu)約(yue))的(de)曲(qu)目。
塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)雙親都(dou)是俄國人，父親原是個男低(di)音，后因家計改行(xing)。塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)很小就(jiu)顯露(lu)音樂(le)才華，六歲能演(yan)奏(zou)(zou)舒伯特即興曲，之后到(dao)維也納跟隨理查德·羅伯特學(xue)琴(qin)，同(tong)學(xue)有塞(sai)(sai)爾(er)、弗爾(er)曼和(he)魯道(dao)夫(fu)·平。塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)十(shi)二歲在(zai)維也納交響樂(le)團(tuan)的(de)(de)協(xie)奏(zou)(zou)下初(chu)試啼聲，曲目是門德爾(er)松第(di)一號鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲。塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)透過建筑師阿道(dao)夫(fu)·路斯的(de)(de)介紹(shao)向學(xue)習(xi)和(he)聲、對位(wei)與(yu)作曲。對塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)來說，跟隨這(zhe)位(wei)本世紀(ji)主要的(de)(de)音樂(le)思想家學(xue)習(xi)的(de)(de)三年帶給他(ta)莫(mo)大(da)的(de)(de)幫助(zhu)。如同(tong)他(ta)自(zi)己所說:“彈(dan)莫(mo)扎特鋼(gang)琴(qin)奏(zou)(zou)鳴曲給勛伯格聽是件永無法(fa)取代(dai)的(de)(de)經(jing)驗(yan)：他(ta)比(bi)任(ren)何人都(dou)懂這(zhe)些(xie)!”盡管如此，塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)終究不愿成(cheng)為無調性音樂(le)的(de)(de)擁護者。他(ta)只在(zai)晚(wan)年偶爾(er)演(yan)奏(zou)(zou)一些(xie)巴爾(er)托克和(he)普羅科菲耶夫(fu)（Prokofiev）。顯然地，塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)從年輕時期就(jiu)明確認定他(ta)的(de)(de)天職是做傳統(tong)歐洲主流音樂(le)傳統(tong)的(de)(de)代(dai)言人。
第一次世(shi)界大戰(zhan)結束(shu)后(hou)(hou)(hou)，塞(sai)(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)原本(ben)有機會前往(wang)(wang)巴黎(li)拜師菲(fei)利浦并擔任路(lu)斯(si)的(de)妻(qi)子阿特曼演出(chu)舞蹈時的(de)伴奏，但塞(sai)(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)竟錯過那班前往(wang)(wang)巴黎(li)的(de)火車。所謂塞(sai)(sai)(sai)翁失馬焉知非福，事后(hou)(hou)(hou)塞(sai)(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)遇到了小提琴家(jia)布許(xu)(xu)。布許(xu)(xu)聽(ting)過塞(sai)(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)演出(chu)后(hou)(hou)(hou)，便問后(hou)(hou)(hou)者是否有意與他(ta)一同前往(wang)(wang)柏林，他(ta)可(ke)(ke)以(yi)引介塞(sai)(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)向布梭尼學琴。塞(sai)(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)很高興地答(da)應了，而布許(xu)(xu)以(yi)超乎尋(xun)常的(de)慷慨，替塞(sai)(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)解(jie)決物質困境(jing)。布許(xu)(xu)不只(zhi)買給塞(sai)(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)前往(wang)(wang)柏林的(de)火車票，還帶他(ta)到自(zi)己家(jia)住。事實上，我們可(ke)(ke)以(yi)說布許(xu)(xu)收養了塞(sai)(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)，而塞(sai)(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)更在后(hou)(hou)(hou)來迎娶布許(xu)(xu)的(de)女兒伊琳娜為(wei)妻(qi)，正式(shi)成(cheng)為(wei)布許(xu)(xu)的(de)“半子”。
塞爾(er)金是找到(dao)了布梭(suo)尼(ni)，可是布梭(suo)尼(ni)認為塞爾(er)金已過(guo)了做正(zheng)式(shi)學徒的年齡，風(feng)格已成(cheng)，而且認為塞爾(er)金的演(yan)(yan)(yan)奏(zou)太干凈(jing)，踏板用(yong)得太少。塞爾(er)金在沒有固定老師的情況下(xia)，一(yi)(yi)方面展(zhan)開(kai)自己的演(yan)(yan)(yan)奏(zou)事業，一(yi)(yi)方面參加布許等(deng)人的室(shi)內樂演(yan)(yan)(yan)出。結果反(fan)倒是布許和他(ta)的友人成(cheng)為影(ying)響(xiang)塞爾(er)金藝術的主要(yao)影(ying)響(xiang)力。他(ta)們交(jiao)替各(ge)種演(yan)(yan)(yan)奏(zou)組(zu)合(he)，演(yan)(yan)(yan)出室(shi)內樂中(zhong)的精華之作，而且對作品都是熟(shu)練到(dao)能背譜演(yan)(yan)(yan)奏(zou);演(yan)(yan)(yan)出型式(shi)擴(kuo)展(zhan)到(dao)協(xie)奏(zou)曲時，他(ta)們彼此交(jiao)換心得，探討如何把演(yan)(yan)(yan)奏(zou)室(shi)內樂的美學觀點(dian)，擴(kuo)展(zhan)到(dao)演(yan)(yan)(yan)出大編制作品上(shang)。塞爾(er)金和布許一(yi)(yi)同切磋(cuo)琢磨，最后也果然得到(dao)相輔(fu)相成(cheng)的結果。
音(yin)(yin)樂(le)(le)界在二、三零年代不(bu)乏鋼琴大師，但(dan)是對音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)品味卻(que)急速變化。典(dian)雅的(de)傳統維(wei)也(ye)納風傳承者如紹(shao)爾(er)(er)(er)、達(da)貝特，甚至當時還在世的(de)李斯特、萊徹帝茨基諸弟子(zi)，在后起之(zhi)秀(xiu)不(bu)斷(duan)提高的(de)技(ji)術水平(ping)挑戰之(zhi)下，很快就顯得過氣而被淘汰(tai)。這個新趨(qu)勢(shi)的(de)主要幕(mu)后推手之(zhi)一就是霍洛(luo)維(wei)茲。塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)有(you)次(ci)在藝術贊(zan)助家弗朗西斯可(ke)(ke)·封·門德爾(er)(er)(er)松家聽過霍洛(luo)維(wei)茲彈(dan)奏的(de)肖邦(bang)第一號敘事曲(qu)后，深(shen)感未來的(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)領域光有(you)“音(yin)(yin)樂(le)(le)性(xing)”和(he)“內涵”是不(bu)夠的(de)，技(ji)巧更是一項(xiang)重(zhong)要因素。所以雖然塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)已有(you)自己的(de)成熟音(yin)(yin)樂(le)(le)風格，但(dan)仍發愿(yuan)要努(nu)力不(bu)懈的(de)苦練。這次(ci)和(he)霍洛(luo)維(wei)茲的(de)交會帶給(gei)塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)一些良性(xing)影響，讓塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)對鋼琴硬功底有(you)更高標(biao)準酌(zhuo)認(ren)知，但(dan)并沒有(you)帶給(gei)他(ta)名(ming)家大師用華采安可(ke)(ke)曲(qu)夸耀炫技(ji)的(de)習性(xing)。
塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)在技(ji)巧上的(de)(de)(de)(de)勤于琢磨(mo)，使(shi)他的(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)風格和(he)(he)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)顯現出(chu)一(yi)些(xie)特別而(er)有趣的(de)(de)(de)(de)傾向。例如(ru)在演(yan)奏(zou)(zou)肖邦時，塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)寧(ning)可演(yan)奏(zou)(zou)一(yi)整套的(de)(de)(de)(de)練(lian)習(xi)曲(qu)(qu)(qu)。他終生喜愛里格的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，尤其專(zhuan)精于他的(de)(de)(de)(de)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)和(he)(he)《巴哈》和(he)(he)《泰勒曼(man)》兩部(bu)變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)。絢麗浮華的(de)(de)(de)(de)李斯特《光輝時代(dai)》、《勇氣塔(ta)朗泰拉(la)》變成(cheng)他專(zhuan)精的(de)(de)(de)(de)炫技(ji)作(zuo)品。塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)解釋說這部(bu)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)是用來“震撼聽眾(zhong)”的(de)(de)(de)(de)。雖然塞(sai)(sai)爾(er)金(jin)在現代(dai)技(ji)法上相當(dang)杰(jie)出(chu)，但晚期偶爾(er)會背棄他的(de)(de)(de)(de)新世(shi)紀音樂(le)訓練(lian)，而(er)采用左(zuo)手速(su)度略稍超前右手的(de)(de)(de)(de)處理法，有點像(xiang)前朝萊徹帝茨(ci)基(ji)學派(pai)之(zhi)風，而(er)不再(zai)是百分之(zhi)百的(de)(de)(de)(de)“現代(dai)”鋼琴大(da)師。
巔峰之作
《熱情(qing)》奏鳴曲(qu)(qu)一(yi)直是(shi)塞爾金曲(qu)(qu)拿手曲(qu)(qu)目(mu)，也是(shi)他的(de)第一(yi)部錄音作(zuo)品，從中顯示詩(shi)意多過于(yu)火(huo)花，精(jing)致的(de)第二樂(le)章表現(xian)(xian)其以感性為(wei)中心的(de)詮(quan)釋理念。雖(sui)然(ran)塞爾金成熟期(qi)的(de)狂暴風格并在此沒有顯現(xian)(xian)，但卻是(shi)這位鋼琴(qin)(qin)家成長上升過程的(de)珍貴歷史紀錄。終樂(le)章“快板，但不大(da)快”與他所(suo)演奏的(de)莫(mo)扎特(te)第十四號鋼琴(qin)(qin)協奏曲(qu)(qu)終樂(le)章一(yi)樣，都(dou)顯示出清晰、精(jing)準的(de)運指技術，而(er)同(tong)被視為(wei)是(shi)塞爾金技術上登峰造極之作(zuo)。
據塞(sai)爾(er)金自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)說法，最(zui)后(hou)一位(wei)影響(xiang)(xiang)他(ta)最(zui)深(shen)遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人物是托(tuo)斯(si)卡尼(ni)(ni)(ni)尼(ni)(ni)(ni)。當塞(sai)爾(er)金聽過托(tuo)斯(si)卡尼(ni)(ni)(ni)尼(ni)(ni)(ni)指揮(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)布拉姆斯(si)第(di)二(er)號(hao)交響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)后(hou)，驚嘆“宛如(ru)是不可(ke)思(si)議(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)啟!他(ta)用激情組成無(wu)比精密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)架構。”音樂(le)(le)中“結(jie)構第(di)一”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主導(dao)地位(wei)從此成為塞(sai)爾(er)金的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)高(gao)指導(dao)原(yuan)則。1936年(nian)(nian)(nian)在托(tuo)斯(si)卡尼(ni)(ni)(ni)尼(ni)(ni)(ni)指揮(hui)下，塞(sai)爾(er)金舉(ju)行(xing)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紐約首演(yan)(yan)(yan)(yan)，演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)貝(bei)多(duo)(duo)芬第(di)四號(hao)鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)和莫(mo)扎特(te)(te)二(er)十七(qi)號(hao)鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)。雖(sui)然數年(nian)(nian)(nian)后(hou)為紀念這(zhe)次歷(li)史事(shi)件，塞(sai)爾(er)金曾將貝(bei)多(duo)(duo)芬第(di)四號(hao)鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)錄(lu)音并發(fa)行(xing)，但另一部莫(mo)扎特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)珠玉之作(zuo)(zuo)就很可(ke)惜沒(mei)有與(yu)托(tuo)斯(si)卡尼(ni)(ni)(ni)尼(ni)(ni)(ni)合(he)作(zuo)(zuo)錄(lu)制唱(chang)片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)機會(hui)。其它(ta)膾炙人口的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)還包括(kuo)與(yu)老(lao)同學塞(sai)爾(er)合(he)作(zuo)(zuo)、與(yu)奧曼第(di)合(he)作(zuo)(zuo)多(duo)(duo)部轟(hong)動樂(le)(le)壇(tan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)，以及與(yu)小(xiao)提琴家許奈(nai)德搭檔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞臺演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)……等。塞(sai)爾(er)金告(gao)別錄(lu)音事(shi)業的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)片(pian)則是與(yu)阿(a)巴(ba)多(duo)(duo)、倫敦(dun)交響(xiang)(xiang)樂(le)(le)團合(he)作(zuo)(zuo)莫(mo)扎特(te)(te)系列鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)。當然，晚年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧已不復青壯時期靈敏，但這(zhe)套錄(lu)音仍以豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)節著(zhu)稱(cheng)，每個樂(le)(le)句的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理，輕重、倚音、裝飾音……都出(chu)自大師長年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)心得，堪稱(cheng)字(zi)字(zi)珠璣。
塞(sai)爾金1991年(nian)5月8日因(yin)癌癥(zheng)去世，但透(tou)過那些親自指導培育的(de)學生(sheng)，或(huo)透(tou)過他(ta)的(de)杰出錄音作(zuo)品(pin)，其影(ying)響力仍會(hui)長遠(yuan)流傳下(xia)去。尤其在他(ta)主持的(de)馬(ma)波羅音樂(le)節(jie)中(zhong)，學生(sheng)被他(ta)的(de)藝術家(jia)精(jing)神潛移默化，就像當年(nian)他(ta)在布許家(jia)中(zhong)被熏陶開(kai)導一樣。塞(sai)爾金的(de)強烈推廣意圖(tu)與使命感(gan)，在形成其藝術人格上占有(you)關鍵地(di)位。如同在那場(chang)最后的(de)音樂(le)會(hui)中(zhong)，塞(sai)爾金的(de)偉大心靈，帶給聽眾一個宏觀(guan)高遠(yuan)的(de)視(shi)野，凌空透(tou)視(shi)貝多芬藝術中(zhong)至(zhi)高無極(ji)的(de)境(jing)界。
最后一場演奏會
1987年4月8日星期三晚上(shang)，紐約卡內基(ji)音樂(le)廳涌入爆滿的(de)(de)(de)聽眾(zhong)，等(deng)著被視為當代僅(jin)存最偉大貝(bei)多芬詮(quan)釋者出(chu)(chu)現(xian)。曲目(mu)是貝(bei)多芬最后三首鋼(gang)琴(qin)奏(zou)(zou)鳴曲。塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)終于(yu)出(chu)(chu)現(xian)，緩(huan)緩(huan)走向舞臺(tai)中央。雖(sui)然(ran)歷經無(wu)數(shu)場演奏(zou)(zou)會的(de)(de)(de)洗禮，塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)仍保(bao)持他一(yi)貫的(de)(de)(de)靦(tian)腆、羞怯，笨拙地向聽眾(zhong)鞠躬。此時正在大聲喝(he)彩(cai)的(de)(de)(de)聽眾(zhong)馬(ma)上(shang)悄然(ran)無(wu)聲。塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)開(kai)始(shi)演奏(zou)(zou)，謹慎而自(zi)(zi)信，如同(tong)歌唱一(yi)般。隨著第三十號鋼(gang)琴(qin)奏(zou)(zou)鳴曲開(kai)頭的(de)(de)(de)起伏音程，塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)對作品特有(you)的(de)(de)(de)感悟和洞悉脈脈傾(qing)泄而出(chu)(chu)。當晚的(de)(de)(de)聽眾(zhong)永遠(yuan)不(bu)忘了自(zi)(zi)己曾經如何透過塞(sai)(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)的(de)(de)(de)音符，體(ti)驗(yan)到(dao)貝(bei)多芬作品中的(de)(de)(de)狂(kuang)喜與激亢。
我心明亮 
