美籍(ji)奧地(di)利鋼琴家，猶太人。9歲(sui)時(shi)到維(wei)也納(na)師從理(li)查(cha)·羅伯特學鋼琴，隨勛伯格（Schoenberg）學作(zuo)(zuo)曲。12歲(sui)與維(wei)也納(na)愛(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團(tuan)演(yan)奏鋼琴協(xie)奏曲，開(kai)始了演(yan)奏生涯，17歲(sui)嶄(zhan)露頭角。1935年(nian)(nian)與小提琴家布(bu)施的女兒(er)結(jie)婚。他(ta)觸鍵清晰、節奏平穩(wen)、聲音(yin)純正，不但是(shi)演(yan)奏巴赫作(zuo)(zuo)品(pin)的典(dian)范，而(er)且是(shi)演(yan)奏莫扎特、貝多芬、舒伯特及勃(bo)拉姆斯(si)作(zuo)(zuo)品(pin)的卓越代(dai)表(biao)。后到美國成(cheng)為Malboro音(yin)樂(le)(le)節的藝術領導(dao)人。1926年(nian)(nian)在Basel音(yin)樂(le)(le)院任教，一(yi)直到1936年(nian)(nian)和托斯(si)卡尼尼指(zhi)揮的紐約交響樂(le)(le)團(tuan)協(xie)作(zuo)(zuo)演(yan)奏協(xie)奏曲，才離開(kai)Basel在美定居(ju)，1939年(nian)(nian)入美籍(ji)并任柯蒂斯(si)音(yin)樂(le)(le)學校(xiao)鋼琴系(xi)主任。
塞爾金演(yan)奏(zou)發音(yin)清晰明亮，線(xian)條層次分明，渾厚細致，光彩奪目。他演(yan)奏(zou)的深(shen)刻性可算(suan)是20世紀中(zhong)葉鋼琴家(jia)中(zhong)的佼佼者。
其子(zi)彼得·塞爾金亦為知名鋼琴家。
人生足跡
魯道夫·塞(sai)爾(er)(er)金1903年(nian)(nian)(nian)生于波西米亞的埃格(ge)爾(er)(er)（Eger），1991年(nian)(nian)(nian)逝于美國(guo)佛蒙(meng)特(te)州(zhou)的吉(ji)爾(er)(er)福德(de)。早年(nian)(nian)(nian)在維(wei)也(ye)納(na)跟隨羅(luo)伯特(te)(Richard Robert)學琴，并與(yu)馬克斯(si)和(he)勛伯格(ge)學習作(zuo)曲(qu)(qu)，十(shi)(shi)二歲在涅德(de)巴爾(er)(er)指揮(hui)維(wei)也(ye)納(na)交響樂團協(xie)奏下(xia)首(shou)(shou)度公開(kai)演(yan)出(chu)。小(xiao)提琴家布(bu)(bu)許(xu)在1920年(nian)(nian)(nian)發掘塞(sai)爾(er)(er)金后十(shi)(shi)分照顧他(ta)(ta)，兩人展(zhan)開(kai)數年(nian)(nian)(nian)室(shi)內(nei)樂演(yan)奏活(huo)動(dong)，主(zhu)要活(huo)動(dong)范圍(wei)從柏(bo)林、達(da)姆施塔(ta)特(te)到瑞士。塞(sai)爾(er)(er)金1936年(nian)(nian)(nian)在托斯(si)卡尼(ni)尼(ni)指揮(hui)下(xia)演(yan)奏貝(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)第四號(hao)鋼琴協(xie)奏曲(qu)(qu)和(he)莫扎特(te)二十(shi)(shi)七號(hao)鋼琴協(xie)奏曲(qu)(qu)，這(zhe)也(ye)是他(ta)(ta)首(shou)(shou)度在紐(niu)約登臺。次年(nian)(nian)(nian)在卡內(nei)基音(yin)樂廳演(yan)出(chu)，1939年(nian)(nian)(nian)歸化美國(guo)籍。塞(sai)爾(er)(er)金曾經在費城寇帝斯(si)音(yin)樂院任(ren)教，1951年(nian)(nian)(nian)任(ren)馬波羅(luo)音(yin)樂節與(yu)音(yin)樂學校音(yin)樂總(zong)監。此(ci)外(wai)，塞(sai)爾(er)(er)金每年(nian)(nian)(nian)維(wei)持約一百場(chang)演(yan)出(chu)，足跡遍及歐洲、北美洲、南美洲、以色(se)列、大洋洲與(yu)亞洲。塞(sai)爾(er)(er)金是當代最(zui)偉大的莫扎特(te)、貝(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)、布(bu)(bu)拉姆斯(si)和(he)舒伯特(te)詮釋者之一，皆錄制(zhi)多(duo)(duo)(duo)張協(xie)奏曲(qu)(qu)和(he)室(shi)內(nei)樂唱(chang)片。他(ta)(ta)最(zui)完美的曲(qu)(qu)目(mu)是貝(bei)多(duo)(duo)(duo)芬(fen)最(zui)后三首(shou)(shou)鋼琴奏鳴曲(qu)(qu)；而他(ta)(ta)也(ye)選擇這(zhe)三作(zuo)品(pin)作(zuo)為生平最(zui)后一場(chang)演(yan)奏會(1987年(nian)(nian)(nian)4月于紐(niu)約)的曲(qu)(qu)目(mu)。
塞(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)(jin)(jin)雙親都是(shi)俄(e)國人，父親原是(shi)個男(nan)低音，后因家(jia)計(ji)改(gai)行(xing)。塞(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)(jin)(jin)很小就顯露音樂(le)才華，六歲能演奏(zou)舒伯特(te)即興曲，之后到維也納跟隨(sui)(sui)理(li)查德·羅(luo)伯特(te)學(xue)琴，同學(xue)有塞(sai)爾(er)(er)(er)、弗爾(er)(er)(er)曼(man)和魯(lu)道夫(fu)·平。塞(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)(jin)(jin)十(shi)二歲在(zai)維也納交響樂(le)團的(de)協(xie)奏(zou)下(xia)初試啼聲，曲目是(shi)門德爾(er)(er)(er)松第一(yi)號(hao)鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)曲。塞(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)(jin)(jin)透過建筑(zhu)師阿(a)道夫(fu)·路斯(si)的(de)介(jie)紹(shao)向學(xue)習和聲、對位(wei)與作曲。對塞(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)(jin)(jin)來說，跟隨(sui)(sui)這(zhe)位(wei)本世紀(ji)主(zhu)要的(de)音樂(le)思想家(jia)學(xue)習的(de)三年帶給(gei)他(ta)(ta)莫大(da)的(de)幫助。如(ru)同他(ta)(ta)自己所說:“彈莫扎(zha)特(te)鋼(gang)琴奏(zou)鳴(ming)曲給(gei)勛伯格聽是(shi)件永無(wu)法取代的(de)經驗：他(ta)(ta)比任何人都懂這(zhe)些(xie)!”盡管如(ru)此，塞(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)(jin)(jin)終究不愿(yuan)成為無(wu)調性音樂(le)的(de)擁護(hu)者(zhe)。他(ta)(ta)只在(zai)晚年偶(ou)爾(er)(er)(er)演奏(zou)一(yi)些(xie)巴爾(er)(er)(er)托克和普羅(luo)科菲(fei)耶夫(fu)（Prokofiev）。顯然(ran)地，塞(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)(jin)(jin)(jin)從(cong)年輕(qing)時(shi)期就明確(que)認定(ding)他(ta)(ta)的(de)天職是(shi)做(zuo)傳統歐(ou)洲主(zhu)流音樂(le)傳統的(de)代言人。
第一次世界大戰(zhan)結(jie)束后，塞(sai)(sai)(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)原(yuan)本有機會前往(wang)巴黎拜師(shi)菲(fei)利(li)浦(pu)并擔任路斯的(de)(de)(de)妻(qi)子阿特曼(man)演(yan)出(chu)舞(wu)蹈時的(de)(de)(de)伴奏，但塞(sai)(sai)(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)竟(jing)錯過(guo)那班前往(wang)巴黎的(de)(de)(de)火(huo)車(che)。所謂塞(sai)(sai)(sai)(sai)翁(weng)失馬焉知非福，事(shi)后塞(sai)(sai)(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)遇(yu)到了小提琴(qin)家布(bu)許(xu)。布(bu)許(xu)聽(ting)過(guo)塞(sai)(sai)(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)演(yan)出(chu)后，便問后者是否有意(yi)與他(ta)(ta)一同前往(wang)柏(bo)林，他(ta)(ta)可以(yi)引介(jie)塞(sai)(sai)(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)向(xiang)布(bu)梭(suo)尼學琴(qin)。塞(sai)(sai)(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)很高興地(di)答應了，而布(bu)許(xu)以(yi)超乎(hu)尋(xun)常的(de)(de)(de)慷慨，替塞(sai)(sai)(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)解決物質困境。布(bu)許(xu)不只(zhi)買(mai)給塞(sai)(sai)(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)前往(wang)柏(bo)林的(de)(de)(de)火(huo)車(che)票，還帶他(ta)(ta)到自(zi)己家住。事(shi)實上，我們可以(yi)說布(bu)許(xu)收(shou)養了塞(sai)(sai)(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)，而塞(sai)(sai)(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)更在后來迎娶布(bu)許(xu)的(de)(de)(de)女兒伊(yi)琳(lin)娜為(wei)妻(qi)，正式成為(wei)布(bu)許(xu)的(de)(de)(de)“半子”。
塞(sai)(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)是找到(dao)(dao)了(le)布梭(suo)尼，可是布梭(suo)尼認為(wei)塞(sai)(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)已過了(le)做正式學徒的(de)(de)年齡，風(feng)格已成，而且(qie)認為(wei)塞(sai)(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)的(de)(de)演(yan)(yan)奏太干凈，踏板用得太少。塞(sai)(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)在沒有固定老師(shi)的(de)(de)情況下，一方(fang)面展開(kai)自己的(de)(de)演(yan)(yan)奏事業，一方(fang)面參(can)加布許(xu)等人的(de)(de)室(shi)(shi)內(nei)樂(le)(le)演(yan)(yan)出(chu)。結(jie)果反倒是布許(xu)和(he)他(ta)的(de)(de)友人成為(wei)影響塞(sai)(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)藝術(shu)的(de)(de)主要影響力。他(ta)們(men)交替各(ge)種演(yan)(yan)奏組合，演(yan)(yan)出(chu)室(shi)(shi)內(nei)樂(le)(le)中的(de)(de)精華(hua)之作，而且(qie)對作品(pin)都是熟練到(dao)(dao)能背譜演(yan)(yan)奏;演(yan)(yan)出(chu)型式擴展到(dao)(dao)協奏曲時，他(ta)們(men)彼此交換心得，探討如(ru)何把演(yan)(yan)奏室(shi)(shi)內(nei)樂(le)(le)的(de)(de)美學觀(guan)點，擴展到(dao)(dao)演(yan)(yan)出(chu)大編制(zhi)作品(pin)上。塞(sai)(sai)(sai)爾(er)金(jin)(jin)和(he)布許(xu)一同切(qie)磋(cuo)琢(zhuo)磨(mo)，最后也果然得到(dao)(dao)相輔(fu)相成的(de)(de)結(jie)果。
音(yin)樂(le)(le)界(jie)在二、三零年(nian)代不(bu)(bu)(bu)乏鋼(gang)琴大師，但是對音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)品味卻急(ji)速變化。典雅的(de)(de)傳統維(wei)也納風(feng)傳承者如(ru)紹爾(er)、達貝特，甚(shen)至當時還在世的(de)(de)李(li)斯特、萊徹帝茨基諸弟子，在后(hou)(hou)(hou)起之(zhi)秀不(bu)(bu)(bu)斷提(ti)高的(de)(de)技(ji)術(shu)水平挑戰之(zhi)下，很快就顯得(de)過氣而被淘汰。這個新趨勢的(de)(de)主要幕后(hou)(hou)(hou)推手之(zhi)一就是霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)茲。塞(sai)爾(er)金有(you)次(ci)在藝術(shu)贊(zan)助家弗朗西斯可·封·門德爾(er)松(song)家聽過霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)茲彈奏的(de)(de)肖邦第一號敘事曲后(hou)(hou)(hou)，深感未(wei)來的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)領域光有(you)“音(yin)樂(le)(le)性(xing)”和(he)(he)“內涵”是不(bu)(bu)(bu)夠的(de)(de)，技(ji)巧更是一項重要因素。所以雖然塞(sai)爾(er)金已有(you)自己的(de)(de)成(cheng)熟(shu)音(yin)樂(le)(le)風(feng)格，但仍(reng)發愿要努力不(bu)(bu)(bu)懈的(de)(de)苦練。這次(ci)和(he)(he)霍(huo)(huo)洛(luo)維(wei)茲的(de)(de)交會帶給塞(sai)爾(er)金一些(xie)良性(xing)影響，讓(rang)塞(sai)爾(er)金對鋼(gang)琴硬功底有(you)更高標準(zhun)酌認(ren)知，但并沒有(you)帶給他名(ming)家大師用華(hua)采安(an)可曲夸耀炫技(ji)的(de)(de)習性(xing)。
塞爾(er)金(jin)(jin)在(zai)技(ji)巧上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勤(qin)于琢磨，使他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏風格和曲目(mu)顯現出一些特別而有趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傾向。例如(ru)在(zai)演(yan)奏肖邦時(shi)，塞爾(er)金(jin)(jin)寧可演(yan)奏一整套的(de)(de)(de)(de)(de)(de)練(lian)習曲。他終生喜愛里格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)，尤其專(zhuan)精于他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)協奏曲和《巴哈》和《泰(tai)勒曼》兩部變(bian)奏曲。絢麗浮華的(de)(de)(de)(de)(de)(de)李斯特《光(guang)輝時(shi)代(dai)》、《勇(yong)氣(qi)塔朗(lang)泰(tai)拉》變(bian)成他專(zhuan)精的(de)(de)(de)(de)(de)(de)炫技(ji)作品(pin)。塞爾(er)金(jin)(jin)解(jie)釋說這部作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是用來“震撼聽眾”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。雖然塞爾(er)金(jin)(jin)在(zai)現代(dai)技(ji)法(fa)上相(xiang)當(dang)杰出，但晚期(qi)偶(ou)爾(er)會背棄(qi)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新世紀音樂訓(xun)練(lian)，而采用左手速度略稍超前(qian)右手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理法(fa)，有點像前(qian)朝萊徹帝茨(ci)基學派之風，而不再是百分之百的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“現代(dai)”鋼琴大師。
巔峰之作
《熱情》奏(zou)鳴曲(qu)一(yi)直是(shi)塞爾金曲(qu)拿手曲(qu)目，也是(shi)他的第(di)(di)一(yi)部錄(lu)音作品(pin)，從中顯示(shi)詩意多過于火(huo)花(hua)，精致的第(di)(di)二(er)樂章表現其以感(gan)性(xing)為中心的詮釋理念。雖然塞爾金成熟期的狂暴風格并在此沒有(you)顯現，但卻是(shi)這位鋼琴家(jia)成長上升(sheng)過程的珍(zhen)貴歷史紀錄(lu)。終樂章“快板，但不(bu)大快”與他所演奏(zou)的莫扎特(te)第(di)(di)十四(si)號鋼琴協奏(zou)曲(qu)終樂章一(yi)樣，都顯示(shi)出清晰、精準的運指技術，而同被視為是(shi)塞爾金技術上登峰造極(ji)之作。
據塞(sai)爾(er)(er)金(jin)自己的(de)(de)(de)(de)說法，最(zui)(zui)后一(yi)位影響他(ta)(ta)最(zui)(zui)深遠的(de)(de)(de)(de)人(ren)物是(shi)托(tuo)(tuo)斯(si)卡(ka)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)。當(dang)塞(sai)爾(er)(er)金(jin)聽過托(tuo)(tuo)斯(si)卡(ka)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)指揮的(de)(de)(de)(de)布拉(la)姆(mu)斯(si)第(di)二號(hao)交(jiao)響曲后，驚嘆“宛如(ru)是(shi)不(bu)可(ke)思議的(de)(de)(de)(de)天啟!他(ta)(ta)用激情(qing)組成無比精密的(de)(de)(de)(de)架構。”音(yin)樂中“結構第(di)一(yi)”的(de)(de)(de)(de)主(zhu)導地位從此成為塞(sai)爾(er)(er)金(jin)的(de)(de)(de)(de)最(zui)(zui)高指導原則。1936年在托(tuo)(tuo)斯(si)卡(ka)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)指揮下，塞(sai)爾(er)(er)金(jin)舉行他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)紐約(yue)首演(yan)，演(yan)出貝(bei)多(duo)芬第(di)四(si)號(hao)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲和莫扎特(te)二十七號(hao)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲。雖然數年后為紀念這次歷史事件，塞(sai)爾(er)(er)金(jin)曾將(jiang)貝(bei)多(duo)芬第(di)四(si)號(hao)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲錄(lu)音(yin)并發行，但另一(yi)部莫扎特(te)的(de)(de)(de)(de)珠玉之作就很可(ke)惜沒有(you)與(yu)(yu)托(tuo)(tuo)斯(si)卡(ka)尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)合(he)作錄(lu)制唱片的(de)(de)(de)(de)機(ji)會。其它膾炙(zhi)人(ren)口的(de)(de)(de)(de)演(yan)出還包(bao)括與(yu)(yu)老同學(xue)塞(sai)爾(er)(er)合(he)作、與(yu)(yu)奧曼第(di)合(he)作多(duo)部轟動樂壇的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲，以及與(yu)(yu)小提琴(qin)(qin)(qin)家許奈德搭檔的(de)(de)(de)(de)舞臺演(yan)出……等。塞(sai)爾(er)(er)金(jin)告別錄(lu)音(yin)事業的(de)(de)(de)(de)唱片則是(shi)與(yu)(yu)阿巴多(duo)、倫敦交(jiao)響樂團(tuan)合(he)作莫扎特(te)系列鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)曲。當(dang)然，晚年的(de)(de)(de)(de)技巧已(yi)不(bu)復青壯(zhuang)時期靈(ling)敏，但這套(tao)錄(lu)音(yin)仍以豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)細節著稱，每個樂句的(de)(de)(de)(de)處(chu)理，輕(qing)重(zhong)、倚音(yin)、裝飾(shi)音(yin)……都出自大師長年的(de)(de)(de)(de)演(yan)出心(xin)得，堪稱字字珠璣。
塞(sai)(sai)爾金(jin)(jin)(jin)1991年5月8日因癌(ai)癥去(qu)世，但透過那些親自指導(dao)培育的(de)(de)(de)(de)學(xue)生，或透過他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)杰出錄(lu)音(yin)作品，其(qi)(qi)(qi)影響(xiang)力仍(reng)會(hui)長(chang)遠(yuan)(yuan)流傳下(xia)去(qu)。尤(you)其(qi)(qi)(qi)在他(ta)(ta)主持(chi)的(de)(de)(de)(de)馬波羅音(yin)樂(le)節(jie)中(zhong)(zhong)(zhong)，學(xue)生被他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)藝術家精神潛移默化(hua)，就像當年他(ta)(ta)在布許(xu)家中(zhong)(zhong)(zhong)被熏陶開(kai)導(dao)一(yi)樣。塞(sai)(sai)爾金(jin)(jin)(jin)的(de)(de)(de)(de)強烈推廣意圖與使命感(gan)，在形成(cheng)其(qi)(qi)(qi)藝術人格上占有關鍵地位。如(ru)同在那場(chang)最(zui)后(hou)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)會(hui)中(zhong)(zhong)(zhong)，塞(sai)(sai)爾金(jin)(jin)(jin)的(de)(de)(de)(de)偉大心靈，帶(dai)給聽眾一(yi)個宏觀高遠(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)視(shi)野，凌空(kong)透視(shi)貝多芬(fen)藝術中(zhong)(zhong)(zhong)至(zhi)高無極的(de)(de)(de)(de)境界(jie)。
最后一場演奏會
1987年(nian)4月8日星(xing)期三(san)晚(wan)上，紐約卡(ka)內(nei)基音樂廳涌入爆(bao)滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聽眾，等著(zhu)被視為當(dang)代僅(jin)存(cun)最偉大貝(bei)多芬(fen)詮(quan)釋者出現。曲(qu)目是貝(bei)多芬(fen)最后三(san)首鋼(gang)琴奏(zou)鳴曲(qu)。塞(sai)(sai)爾金終于出現，緩(huan)緩(huan)走向(xiang)舞臺中央。雖然(ran)歷經無數(shu)場演奏(zou)會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)洗禮，塞(sai)(sai)爾金仍(reng)保持他(ta)一(yi)貫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靦腆、羞怯，笨(ben)拙地向(xiang)聽眾鞠躬(gong)。此時(shi)正在大聲喝彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聽眾馬上悄然(ran)無聲。塞(sai)(sai)爾金開(kai)始演奏(zou)，謹慎而自信，如(ru)同歌唱一(yi)般。隨著(zhu)第三(san)十號鋼(gang)琴奏(zou)鳴曲(qu)開(kai)頭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)起伏音程(cheng)，塞(sai)(sai)爾金對作(zuo)品特有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感悟(wu)和洞悉(xi)脈(mo)脈(mo)傾泄而出。當(dang)晚(wan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聽眾永(yong)遠不(bu)忘了(le)自己曾經如(ru)何透過塞(sai)(sai)爾金的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音符，體驗到貝(bei)多芬(fen)作(zuo)品中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狂喜與激亢。
我心明亮 
