美(mei)籍奧(ao)地(di)利鋼(gang)(gang)琴家(jia)，猶太人。9歲(sui)時到(dao)維(wei)也(ye)納(na)師從(cong)理查·羅(luo)伯(bo)特學鋼(gang)(gang)琴，隨勛伯(bo)格（Schoenberg）學作曲(qu)。12歲(sui)與維(wei)也(ye)納(na)愛樂樂團演(yan)奏鋼(gang)(gang)琴協(xie)奏曲(qu)，開始了演(yan)奏生涯，17歲(sui)嶄(zhan)露頭角。1935年(nian)(nian)與小提(ti)琴家(jia)布(bu)施的(de)女兒結婚。他(ta)觸鍵(jian)清(qing)晰、節奏平穩、聲音純(chun)正，不但(dan)是演(yan)奏巴(ba)赫作品的(de)典范(fan)，而且是演(yan)奏莫扎特、貝多(duo)芬、舒(shu)伯(bo)特及勃拉(la)姆斯(si)作品的(de)卓越(yue)代表(biao)。后到(dao)美(mei)國成為Malboro音樂節的(de)藝術領導人。1926年(nian)(nian)在(zai)Basel音樂院(yuan)任教(jiao)，一直到(dao)1936年(nian)(nian)和(he)托斯(si)卡尼(ni)尼(ni)指揮的(de)紐約交響樂團協(xie)作演(yan)奏協(xie)奏曲(qu)，才離開Basel在(zai)美(mei)定居，1939年(nian)(nian)入美(mei)籍并任柯蒂斯(si)音樂學校鋼(gang)(gang)琴系主任。
塞爾金演奏(zou)發音清(qing)晰明(ming)(ming)亮，線條層次分明(ming)(ming)，渾厚細致，光彩奪目。他(ta)演奏(zou)的深刻(ke)性可算是20世紀中葉鋼琴家中的佼(jiao)佼(jiao)者。
其(qi)子彼得·塞爾金(jin)亦為(wei)知名鋼琴(qin)家。
人生足跡
魯道夫·塞爾金(jin)(jin)(jin)1903年(nian)(nian)生(sheng)于波西米亞的(de)(de)(de)埃格(ge)爾（Eger），1991年(nian)(nian)逝于美國佛蒙(meng)特(te)州的(de)(de)(de)吉爾福德。早(zao)年(nian)(nian)在(zai)維也(ye)(ye)納跟隨(sui)羅伯(bo)特(te)(Richard Robert)學琴，并與馬(ma)克斯(si)和(he)(he)勛伯(bo)格(ge)學習(xi)作曲(qu)，十(shi)二歲在(zai)涅德巴(ba)爾指揮(hui)維也(ye)(ye)納交響樂(le)(le)團協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)下首(shou)度公(gong)開(kai)演(yan)(yan)(yan)出。小提(ti)琴家布許(xu)在(zai)1920年(nian)(nian)發掘塞爾金(jin)(jin)(jin)后(hou)十(shi)分照(zhao)顧他，兩人展開(kai)數年(nian)(nian)室內樂(le)(le)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)活動，主要(yao)活動范圍從柏林(lin)、達(da)姆施塔特(te)到瑞士(shi)。塞爾金(jin)(jin)(jin)1936年(nian)(nian)在(zai)托斯(si)卡(ka)尼(ni)尼(ni)指揮(hui)下演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)貝(bei)多芬第四號(hao)鋼琴協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)和(he)(he)莫(mo)扎特(te)二十(shi)七號(hao)鋼琴協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)，這也(ye)(ye)是他首(shou)度在(zai)紐約登臺。次(ci)年(nian)(nian)在(zai)卡(ka)內基音樂(le)(le)廳演(yan)(yan)(yan)出，1939年(nian)(nian)歸化美國籍。塞爾金(jin)(jin)(jin)曾經在(zai)費城寇帝斯(si)音樂(le)(le)院任教，1951年(nian)(nian)任馬(ma)波羅音樂(le)(le)節與音樂(le)(le)學校音樂(le)(le)總(zong)監。此外，塞爾金(jin)(jin)(jin)每年(nian)(nian)維持約一百場演(yan)(yan)(yan)出，足跡遍(bian)及歐洲、北美洲、南美洲、以色(se)列、大洋洲與亞洲。塞爾金(jin)(jin)(jin)是當代最(zui)(zui)偉大的(de)(de)(de)莫(mo)扎特(te)、貝(bei)多芬、布拉姆斯(si)和(he)(he)舒伯(bo)特(te)詮(quan)釋(shi)者之一，皆錄制多張協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)和(he)(he)室內樂(le)(le)唱片。他最(zui)(zui)完(wan)美的(de)(de)(de)曲(qu)目是貝(bei)多芬最(zui)(zui)后(hou)三(san)首(shou)鋼琴奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)；而他也(ye)(ye)選(xuan)擇這三(san)作品作為生(sheng)平最(zui)(zui)后(hou)一場演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)會(1987年(nian)(nian)4月(yue)于紐約)的(de)(de)(de)曲(qu)目。
塞(sai)爾(er)(er)金雙親都(dou)是(shi)(shi)俄(e)國(guo)人(ren)(ren)，父親原(yuan)是(shi)(shi)個男低(di)音(yin)，后因家(jia)計(ji)改行。塞(sai)爾(er)(er)金很小就顯(xian)露音(yin)樂才華(hua)，六歲(sui)能演奏(zou)舒伯(bo)特即興曲，之后到維(wei)也納跟隨理查(cha)德·羅(luo)伯(bo)特學琴，同學有塞(sai)爾(er)(er)、弗(fu)爾(er)(er)曼和魯道夫·平。塞(sai)爾(er)(er)金十二歲(sui)在(zai)維(wei)也納交響樂團的(de)(de)(de)協奏(zou)下(xia)初(chu)試啼(ti)聲，曲目(mu)是(shi)(shi)門德爾(er)(er)松第(di)一號鋼(gang)琴協奏(zou)曲。塞(sai)爾(er)(er)金透過建筑師(shi)阿道夫·路斯的(de)(de)(de)介紹向學習(xi)和聲、對位與作曲。對塞(sai)爾(er)(er)金來說(shuo)，跟隨這(zhe)位本世紀主要的(de)(de)(de)音(yin)樂思想家(jia)學習(xi)的(de)(de)(de)三年帶給他(ta)莫大的(de)(de)(de)幫助。如(ru)(ru)同他(ta)自(zi)己所說(shuo):“彈莫扎(zha)特鋼(gang)琴奏(zou)鳴曲給勛伯(bo)格(ge)聽是(shi)(shi)件永無法取代的(de)(de)(de)經(jing)驗：他(ta)比任何人(ren)(ren)都(dou)懂這(zhe)些!”盡管如(ru)(ru)此，塞(sai)爾(er)(er)金終(zhong)究不愿成為無調性(xing)音(yin)樂的(de)(de)(de)擁護者。他(ta)只在(zai)晚(wan)年偶(ou)爾(er)(er)演奏(zou)一些巴爾(er)(er)托克和普羅(luo)科菲耶夫（Prokofiev）。顯(xian)然地(di)，塞(sai)爾(er)(er)金從年輕(qing)時期就明確認定(ding)他(ta)的(de)(de)(de)天職是(shi)(shi)做傳統歐洲主流音(yin)樂傳統的(de)(de)(de)代言人(ren)(ren)。
第一次世界大戰結束后(hou)，塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)(jin)原(yuan)本有機會(hui)前(qian)往巴(ba)黎(li)(li)拜師(shi)菲利(li)浦并擔任路斯(si)的(de)(de)妻子(zi)阿特(te)曼演出舞(wu)蹈時(shi)的(de)(de)伴奏，但塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)(jin)竟錯過那班前(qian)往巴(ba)黎(li)(li)的(de)(de)火車。所謂塞(sai)(sai)翁(weng)失馬焉知非福，事(shi)后(hou)塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)(jin)遇(yu)到(dao)了(le)小提(ti)琴家布(bu)許(xu)。布(bu)許(xu)聽過塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)(jin)演出后(hou)，便(bian)問后(hou)者是否有意(yi)與他一同(tong)前(qian)往柏林(lin)，他可以(yi)(yi)引介塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)(jin)向布(bu)梭(suo)尼學(xue)琴。塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)(jin)很高興地答應了(le)，而布(bu)許(xu)以(yi)(yi)超乎尋常(chang)的(de)(de)慷慨，替塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)(jin)解決(jue)物質(zhi)困(kun)境(jing)。布(bu)許(xu)不(bu)只(zhi)買給(gei)塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)(jin)前(qian)往柏林(lin)的(de)(de)火車票，還帶他到(dao)自己家住。事(shi)實上(shang)，我們可以(yi)(yi)說布(bu)許(xu)收養了(le)塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)(jin)，而塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)(jin)更在后(hou)來迎娶布(bu)許(xu)的(de)(de)女兒伊琳娜(na)為妻，正式成為布(bu)許(xu)的(de)(de)“半子(zi)”。
塞(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)是(shi)(shi)找到(dao)了(le)布(bu)(bu)梭(suo)(suo)尼，可是(shi)(shi)布(bu)(bu)梭(suo)(suo)尼認為(wei)(wei)塞(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)已(yi)過了(le)做正式(shi)學徒的(de)年(nian)齡，風格已(yi)成(cheng)，而且(qie)認為(wei)(wei)塞(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)的(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)太(tai)干(gan)凈，踏(ta)板用得太(tai)少。塞(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)在沒有固定老師的(de)情(qing)況下，一(yi)方面展(zhan)開(kai)自己的(de)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)事(shi)業(ye)，一(yi)方面參加布(bu)(bu)許等(deng)人(ren)的(de)室(shi)內樂(le)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)。結果(guo)(guo)反倒是(shi)(shi)布(bu)(bu)許和(he)他(ta)的(de)友(you)人(ren)成(cheng)為(wei)(wei)影響(xiang)塞(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)藝術的(de)主要影響(xiang)力。他(ta)們交(jiao)替(ti)各(ge)種演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)組合，演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)室(shi)內樂(le)中的(de)精華之(zhi)作(zuo)，而且(qie)對作(zuo)品都是(shi)(shi)熟練到(dao)能(neng)背譜演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou);演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)型式(shi)擴(kuo)(kuo)展(zhan)到(dao)協奏(zou)(zou)(zou)曲時(shi)，他(ta)們彼此交(jiao)換心得，探討(tao)如何(he)把演(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)室(shi)內樂(le)的(de)美學觀(guan)點(dian)，擴(kuo)(kuo)展(zhan)到(dao)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)大編制作(zuo)品上。塞(sai)爾(er)(er)(er)金(jin)和(he)布(bu)(bu)許一(yi)同切(qie)磋琢磨，最后(hou)也果(guo)(guo)然得到(dao)相輔相成(cheng)的(de)結果(guo)(guo)。
音樂(le)界在(zai)二、三零年代不(bu)乏鋼(gang)琴(qin)大師，但是(shi)對音樂(le)的(de)(de)品味卻急速變化。典雅(ya)的(de)(de)傳統維也納風傳承者(zhe)如紹爾(er)(er)、達貝特，甚至當時還在(zai)世的(de)(de)李斯特、萊(lai)徹帝茨基諸弟子(zi)，在(zai)后(hou)起之秀不(bu)斷提高(gao)的(de)(de)技術水平挑(tiao)戰之下，很快就顯得過(guo)氣而被淘(tao)汰。這個新趨勢(shi)的(de)(de)主(zhu)要幕后(hou)推手之一就是(shi)霍(huo)洛(luo)維茲(zi)(zi)。塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)有(you)(you)(you)(you)次在(zai)藝(yi)術贊助家(jia)弗(fu)朗西斯可·封(feng)·門德爾(er)(er)松(song)家(jia)聽過(guo)霍(huo)洛(luo)維茲(zi)(zi)彈(dan)奏的(de)(de)肖(xiao)邦第一號敘(xu)事曲后(hou)，深感未來的(de)(de)音樂(le)領(ling)域光有(you)(you)(you)(you)“音樂(le)性”和(he)(he)“內涵(han)”是(shi)不(bu)夠的(de)(de)，技巧更是(shi)一項重要因素。所以雖然(ran)塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)已有(you)(you)(you)(you)自己的(de)(de)成熟音樂(le)風格，但仍發(fa)愿(yuan)要努(nu)力不(bu)懈的(de)(de)苦練。這次和(he)(he)霍(huo)洛(luo)維茲(zi)(zi)的(de)(de)交會帶(dai)給塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)一些良(liang)性影響，讓塞(sai)(sai)爾(er)(er)金(jin)對鋼(gang)琴(qin)硬功(gong)底有(you)(you)(you)(you)更高(gao)標準酌認知，但并(bing)沒有(you)(you)(you)(you)帶(dai)給他名家(jia)大師用華(hua)采安(an)可曲夸耀炫(xuan)技的(de)(de)習性。
塞(sai)爾(er)(er)金(jin)在(zai)技巧上的(de)(de)(de)(de)(de)勤于琢磨，使他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)演奏風格和曲(qu)(qu)目(mu)顯現出一些(xie)特別而(er)有(you)趣的(de)(de)(de)(de)(de)傾向。例如(ru)在(zai)演奏肖邦時，塞(sai)爾(er)(er)金(jin)寧可演奏一整套的(de)(de)(de)(de)(de)練習曲(qu)(qu)。他(ta)終生喜愛里格的(de)(de)(de)(de)(de)作品，尤(you)其(qi)專精(jing)于他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)協奏曲(qu)(qu)和《巴(ba)哈》和《泰勒曼》兩部(bu)變(bian)奏曲(qu)(qu)。絢麗浮華的(de)(de)(de)(de)(de)李斯特《光輝時代》、《勇氣塔朗泰拉》變(bian)成他(ta)專精(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)炫技作品。塞(sai)爾(er)(er)金(jin)解釋說(shuo)這部(bu)作品的(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)是用來“震撼聽眾”的(de)(de)(de)(de)(de)。雖然塞(sai)爾(er)(er)金(jin)在(zai)現代技法(fa)上相當杰出，但(dan)晚(wan)期偶爾(er)(er)會背棄他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)新世紀音樂訓(xun)練，而(er)采(cai)用左(zuo)手(shou)速度略(lve)稍(shao)超前右手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)處理法(fa)，有(you)點像前朝萊徹帝(di)茨基學(xue)派(pai)之風，而(er)不再是百分之百的(de)(de)(de)(de)(de)“現代”鋼琴大師(shi)。
巔峰之作
《熱情(qing)》奏鳴曲一直是塞爾金曲拿(na)手曲目(mu)，也是他(ta)的(de)第一部錄(lu)(lu)音作品，從(cong)中(zhong)顯(xian)(xian)(xian)示(shi)詩意多過于火花，精(jing)致(zhi)的(de)第二樂(le)(le)章(zhang)表現其以感性為中(zhong)心的(de)詮釋理(li)念。雖(sui)然塞爾金成(cheng)熟期(qi)的(de)狂暴(bao)風格(ge)并(bing)在此沒有(you)顯(xian)(xian)(xian)現，但卻是這位鋼琴家成(cheng)長上升過程(cheng)的(de)珍貴歷史(shi)紀(ji)錄(lu)(lu)。終樂(le)(le)章(zhang)“快板，但不(bu)大(da)快”與他(ta)所演奏的(de)莫扎特第十四號鋼琴協奏曲終樂(le)(le)章(zhang)一樣(yang)，都(dou)顯(xian)(xian)(xian)示(shi)出清(qing)晰、精(jing)準(zhun)的(de)運(yun)指技術(shu)，而同被視為是塞爾金技術(shu)上登峰造極之作。
據塞(sai)爾(er)金(jin)自己的(de)說法，最后一(yi)(yi)位影響(xiang)他(ta)最深遠的(de)人物是托斯(si)卡尼(ni)尼(ni)。當塞(sai)爾(er)金(jin)聽過托斯(si)卡尼(ni)尼(ni)指揮(hui)的(de)布拉姆斯(si)第(di)二號(hao)交響(xiang)曲(qu)后，驚嘆(tan)“宛如(ru)是不可(ke)思議的(de)天啟(qi)!他(ta)用(yong)激(ji)情組成(cheng)(cheng)無比精密的(de)架構。”音(yin)樂(le)(le)中“結構第(di)一(yi)(yi)”的(de)主導(dao)地(di)位從此成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)塞(sai)爾(er)金(jin)的(de)最高指導(dao)原則(ze)(ze)。1936年在托斯(si)卡尼(ni)尼(ni)指揮(hui)下，塞(sai)爾(er)金(jin)舉(ju)行他(ta)的(de)紐約首演，演出(chu)貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)第(di)四號(hao)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)和莫扎特二十七號(hao)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)。雖然(ran)數年后為(wei)(wei)紀念這次歷(li)史事件(jian)，塞(sai)爾(er)金(jin)曾(ceng)將(jiang)貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)第(di)四號(hao)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)錄(lu)音(yin)并發行，但(dan)另一(yi)(yi)部莫扎特的(de)珠玉之作(zuo)就很可(ke)惜(xi)沒有與(yu)(yu)托斯(si)卡尼(ni)尼(ni)合(he)(he)作(zuo)錄(lu)制(zhi)唱片(pian)的(de)機會。其它膾炙人口的(de)演出(chu)還包括與(yu)(yu)老同學塞(sai)爾(er)合(he)(he)作(zuo)、與(yu)(yu)奧曼第(di)合(he)(he)作(zuo)多(duo)部轟動樂(le)(le)壇的(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)，以及與(yu)(yu)小(xiao)提琴(qin)(qin)家許(xu)奈德搭檔的(de)舞臺演出(chu)……等。塞(sai)爾(er)金(jin)告(gao)別錄(lu)音(yin)事業的(de)唱片(pian)則(ze)(ze)是與(yu)(yu)阿(a)巴多(duo)、倫敦交響(xiang)樂(le)(le)團合(he)(he)作(zuo)莫扎特系(xi)列(lie)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)。當然(ran)，晚(wan)年的(de)技巧已不復青壯時期靈敏，但(dan)這套錄(lu)音(yin)仍(reng)以豐富(fu)的(de)細節著稱(cheng)，每個樂(le)(le)句的(de)處(chu)理，輕(qing)重、倚音(yin)、裝飾音(yin)……都(dou)出(chu)自大師(shi)長年的(de)演出(chu)心(xin)得，堪(kan)稱(cheng)字字珠璣。
塞(sai)(sai)爾金(jin)1991年5月8日因癌癥去(qu)世，但(dan)透過(guo)(guo)那些親自指導(dao)培育的(de)(de)(de)(de)學(xue)生，或透過(guo)(guo)他的(de)(de)(de)(de)杰出錄(lu)音作品(pin)，其影(ying)響力(li)仍會長(chang)遠流傳下去(qu)。尤其在他主(zhu)持的(de)(de)(de)(de)馬波羅音樂(le)(le)節中，學(xue)生被他的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家精神潛移默化，就像當年他在布許家中被熏陶開(kai)導(dao)一樣。塞(sai)(sai)爾金(jin)的(de)(de)(de)(de)強烈(lie)推廣意(yi)圖與使命感，在形(xing)成其藝術(shu)人格上占有關鍵地位。如同在那場最后的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)會中，塞(sai)(sai)爾金(jin)的(de)(de)(de)(de)偉大心靈，帶給聽眾一個宏(hong)觀(guan)高遠的(de)(de)(de)(de)視野(ye)，凌空透視貝多(duo)芬藝術(shu)中至高無極的(de)(de)(de)(de)境界。
最后一場演奏會
1987年4月8日星期三(san)晚(wan)(wan)上(shang)，紐(niu)約(yue)卡內基音樂廳(ting)涌入爆滿的(de)聽(ting)眾，等著(zhu)被視為當代僅存最偉大(da)貝多(duo)芬詮釋者出現。曲(qu)目是貝多(duo)芬最后三(san)首(shou)鋼琴奏(zou)鳴(ming)曲(qu)。塞爾金終(zhong)于(yu)出現，緩緩走向(xiang)舞(wu)臺中(zhong)央。雖然歷經無數(shu)場演奏(zou)會的(de)洗(xi)禮，塞爾金仍保持他一貫的(de)靦腆(tian)、羞怯，笨拙地向(xiang)聽(ting)眾鞠(ju)躬。此時正在大(da)聲喝彩的(de)聽(ting)眾馬(ma)上(shang)悄然無聲。塞爾金開始演奏(zou)，謹慎而(er)自(zi)信，如同歌唱一般。隨著(zhu)第(di)三(san)十號鋼琴奏(zou)鳴(ming)曲(qu)開頭的(de)起伏音程，塞爾金對作品特有(you)的(de)感悟(wu)和洞悉脈(mo)脈(mo)傾泄而(er)出。當晚(wan)(wan)的(de)聽(ting)眾永遠不忘了自(zi)己曾經如何透過塞爾金的(de)音符，體驗到貝多(duo)芬作品中(zhong)的(de)狂喜與激亢。
我心明亮 
