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內容簡介

小說主人公汪(wang)文(wen)(wen)宣(xuan)和(he)曾(ceng)樹生是(shi)(shi)一對大(da)學教育(yu)系畢業的(de)夫(fu)婦。年輕時曾(ceng)經編織過(guo)許多美麗的(de)理想，希望能用自己的(de)知識和(he)力量辦一所“鄉(xiang)村(cun)化、家(jia)庭化”的(de)學堂，為國家(jia)為人民做點有益的(de)事情。但抗戰(zhan)爆發后，他們(men)逃難到重慶，汪(wang)文(wen)(wen)宣(xuan)在(zai)(zai)一家(jia)半(ban)(ban)官半(ban)(ban)商的(de)圖(tu)書文(wen)(wen)具公司當(dang)校對，曾(ceng)樹生在(zai)(zai)大(da)川銀行當(dang)“花瓶”。汪(wang)文(wen)(wen)宣(xuan)的(de)母(mu)親為了(le)減輕兒子的(de)生活負(fu)擔，趕來操(cao)持家(jia)務(wu)，但汪(wang)母(mu)與(yu)曾(ceng)樹生婆媳關系不和(he)，汪(wang)文(wen)(wen)宣(xuan)夾在(zai)(zai)中間兩頭受氣，且(qie)又(you)患(huan)上(shang)肺病，家(jia)庭經濟非常拮據(ju)。最后曾(ceng)樹生跟(gen)隨(sui)銀行年輕的(de)經理乘飛機去(qu)了(le)蘭州(zhou)，汪(wang)文(wen)(wen)宣(xuan)在(zai)(zai)抗戰(zhan)勝利的(de)鞭炮聲中病死(si)，汪(wang)母(mu)帶著孫子小宣(xuan)回了(le)昆明老家(jia)。兩個月后，曾(ceng)樹生從(cong)蘭州(zhou)回到重慶，但已物是(shi)(shi)人非，傷(shang)感不已。

作品目錄

寒夜

后記

附錄《談寒夜》

關于《寒夜》

人物形象

汪文宣(xuan)：善良(liang)、膽(dan)小(xiao)、懦弱。是一個(ge)(ge)被不合理的(de)社(she)會所壓垮的(de)知識分子(zi)(zi)(zi)(zi)。當年(nian)(nian)他(ta)(ta)(ta)(ta)也(ye)(ye)是一位意氣風發的(de)青年(nian)(nian)，讀大學時雄心(xin)(xin)勃(bo)勃(bo)地希(xi)望通過辦教(jiao)(jiao)育(yu)來改(gai)造社(she)會，樹(shu)有(you)(you)(you)教(jiao)(jiao)育(yu)救國(guo)理想。之后他(ta)(ta)(ta)(ta)與同(tong)學曾樹(shu)生戀愛、同(tong)居，可(ke)以想見他(ta)(ta)(ta)(ta)當年(nian)(nian)追求(qiu)個(ge)(ge)性(xing)解(jie)放、蔑(mie)視傳統(tong)禮俗的(de)熱情(qing)與勇敢(gan)。但是，現實生活徹底(di)改(gai)變(bian)了他(ta)(ta)(ta)(ta)，使他(ta)(ta)(ta)(ta)成為(wei)(wei)一個(ge)(ge)唯(wei)唯(wei)諾諾，畏(wei)首畏(wei)尾的(de)庸人。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)性(xing)格(ge)和心(xin)(xin)理已經具(ju)有(you)(you)(you)了某(mou)種病態。他(ta)(ta)(ta)(ta)對(dui)周圍(wei)世界充(chong)滿驚懼，反應高度敏感，總是沒有(you)(you)(you)根據地胡思亂想和猜測。例如，他(ta)(ta)(ta)(ta)看見上級注視的(de)目(mu)光，便(bian)疑(yi)心(xin)(xin)上司對(dui)他(ta)(ta)(ta)(ta)不滿，聽到上司說話，他(ta)(ta)(ta)(ta)也(ye)(ye)要(yao)琢磨半天，甚至連上級輕聲咳(ke)嗽，他(ta)(ta)(ta)(ta)也(ye)(ye)要(yao)疑(yi)心(xin)(xin)是否有(you)(you)(you)怪罪自己(ji)的(de)意思。同(tong)樣，他(ta)(ta)(ta)(ta)對(dui)自己(ji)與妻(qi)子(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)感情(qing)也(ye)(ye)是充(chong)滿了擔心(xin)(xin)，時常為(wei)(wei)猜測所苦惱(nao)，但卻沒有(you)(you)(you)勇氣與妻(qi)子(zi)(zi)(zi)(zi)交流。當他(ta)(ta)(ta)(ta)發現妻(qi)子(zi)(zi)(zi)(zi)在跟一個(ge)(ge)年(nian)(nian)輕男子(zi)(zi)(zi)(zi)一起走(zou)進咖啡廳時，他(ta)(ta)(ta)(ta)想問個(ge)(ge)究(jiu)竟，卻又“不敢(gan)迎著他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)走(zou)去”，想等他(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)出(chu)來再(zai)說，又怕妻(qi)子(zi)(zi)(zi)(zi)難(nan)堪，也(ye)(ye)使自己(ji)難(nan)堪，最后猶豫再(zai)三，“只有(you)(you)(you)垂(chui)頭掃興地走(zou)回(hui)自己(ji)的(de)辦公地方去了”。

曾樹生：年輕美麗、思想(xiang)開放、富有活力，內心(xin)孤(gu)獨苦悶；意(yi)識與(yu)(yu)潛意(yi)識的(de)矛盾與(yu)(yu)沖突。

青春的(de)消失、理(li)想(xiang)的(de)破滅、人生(sheng)的(de)扭(niu)曲，還(huan)有(you)中(zhong)年成(cheng)熟背后的(de)悲(bei)哀等，使人物帶有(you)濃濃的(de)悲(bei)劇色調；他們的(de)精神煎熬既來自(zi)社會，更來自(zi)家庭(ting)中(zhong)的(de)婆媳“戰爭”。

創作歷程

巴金在《寒(han)(han)夜(ye)》中寫(xie)出了知(zhi)識分子的(de)悲慘(can)命(ming)運(yun)以及(ji)他(ta)們的(de)懦弱。巴金在《關于〈寒(han)(han)夜(ye)〉》一文中說：“關于《寒(han)(han)夜(ye)》，我(wo)(wo)(wo)過去(qu)已(yi)經談(tan)得不少。這次在談(tan)《激(ji)流》的(de)回(hui)憶里我(wo)(wo)(wo)寫(xie)過這樣(yang)(yang)的(de)話：‘我(wo)(wo)(wo)在自己(ji)身(shen)上也(ye)發現我(wo)(wo)(wo)大哥(ge)的(de)毛(mao)(mao)病，我(wo)(wo)(wo)寫(xie)覺新(xin)……也(ye)在鞭撻自己(ji)。’那么在小職員汪(wang)文宣(xuan)的(de)身(shen)上，也(ye)有我(wo)(wo)(wo)自己(ji)的(de)東西(xi)。”“我(wo)(wo)(wo)自己(ji)身(shen)上本(ben)來就有毛(mao)(mao)病。我(wo)(wo)(wo)幾次校閱(yue)《激(ji)流》和(he)《寒(han)(han)夜(ye)》，我(wo)(wo)(wo)越(yue)來越(yue)感(gan)到不舒服，好(hao)像我(wo)(wo)(wo)自己(ji)埋著(zhu)頭立在臺上受批(pi)判一樣(yang)(yang)。” 這種毛(mao)(mao)病是什(shen)么呢？他(ta)認為就是“作揖哲(zhe)學”。如果從歷(li)史(shi)的(de)角度(du)看，《寒(han)(han)夜(ye)》繼(ji)續著(zhu)“五四(si)”時(shi)代(dai)(dai)借描寫(xie)愛情(qing)以思考(kao)知(zhi)識分子“個性(xing)解放”的(de)寫(xie)作傳(chuan)統(tong)，深入探究了“五四(si)”一代(dai)(dai)知(zhi)識分子的(de)命(ming)運(yun)問題，以對(dui)人(ren)性(xing)的(de)深刻把握反觀了“五四(si)”新(xin)文化傳(chuan)統(tong)，顯示了20世紀40年代(dai)(dai)知(zhi)識者題材小說繼(ji)承又超(chao)越(yue)“五四(si)”的(de)一面(mian)。

作品鑒賞

《寒夜》描寫的是(shi)凡(fan)人(ren)小(xiao)事，既無重大事件的驚險曲(qu)折、復雜離奇，又無眾多的人(ren)物、闊大的場面，但卻具有強烈的吸引力和藝術(shu)感染力，令人(ren)讀來心潮起伏(fu)，感嘆(tan)不已(yi)。這(zhe)與作者(zhe)卓越的藝術(shu)技巧(qiao)是(shi)分不開(kai)得。

首先(xian)在于(yu)真實。作(zuo)品所寫的人(ren)和事，都是作(zuo)者(zhe)耳聞目(mu)睹非(fei)常熟悉的。

其次(ci)，精巧(qiao)的(de)藝(yi)術構思。整個小說緊扣(kou)“寒夜”的(de)命題，開(kai)始是汪(wang)文宣在(zai)寒夜中(zhong)尋找樹(shu)生(sheng)，結尾是樹(shu)生(sheng)在(zai)寒夜中(zhong)回到舊居(ju)。其中(zhong)人物的(de)活動(dong)，情節的(de)展開(kai)也大(da)都在(zai)寒夜，首尾貫串，意境(jing)悲涼，以點染烘托的(de)手法，使平淡的(de)故事波(bo)瀾起伏，引人入勝，富有魅力(li)。結局加深了(le)(le)讀者的(de)懸(xuan)念(nian)，強化了(le)(le)作品(pin)的(de)悲劇氣氛，從(cong)而取得了(le)(le)更大(da)的(de)藝(yi)術效果(guo)。

第三，出色的(de)(de)心理(li)描寫。對人(ren)物心理(li)描寫再不是靜態(tai)的(de)(de)，孤(gu)立(li)的(de)(de)，而(er)是透徹地顯示了那些隱秘(mi)的(de)(de)心理(li)過程，并揭(jie)示出人(ren)物的(de)(de)心理(li)活動是怎(zen)樣在對立(li)的(de)(de)情勢下(xia)運(yun)動的(de)(de)。

《寒夜》代表(biao)了巴金在小說寫(xie)(xie)作上(shang)的(de)(de)(de)(de)最高藝術成就，尤其是(shi)在心(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)理(li)描(miao)寫(xie)(xie)上(shang)達到很高的(de)(de)(de)(de)境(jing)界。如果(guo)說，巴金在早期(qi)作品里常(chang)(chang)(chang)常(chang)(chang)(chang)直接向讀者一瀉無余(yu)地傾吐(tu)其奔放熱情(qing)的(de)(de)(de)(de)話，那么，在后期(qi)作品中(zhong)，他(ta)則是(shi)通過(guo)(guo)對(dui)(dui)人(ren)物(wu)內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)世(shi)界的(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)(xie)來表(biao)現人(ren)物(wu)豐(feng)富而復雜的(de)(de)(de)(de)情(qing)感。車爾尼雪夫斯基曾稱贊托爾斯泰能夠掌握“心(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)靈的(de)(de)(de)(de)辯(bian)證法”，其實這句話也同樣適用(yong)于巴金的(de)(de)(de)(de)《寒夜》。巴金在小說中(zhong)緊扣(kou)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)獨特個(ge)性，較多地采用(yong)了心(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)理(li)分析(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)方法來揭(jie)示(shi)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)矛盾(dun)，充分發掘(jue)和描(miao)寫(xie)(xie)了人(ren)物(wu)內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)情(qing)感的(de)(de)(de)(de)豐(feng)富性和深刻性，尤其是(shi)常(chang)(chang)(chang)常(chang)(chang)(chang)抓住人(ren)物(wu)內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)世(shi)界中(zhong)兩種(zhong)對(dui)(dui)立的(de)(de)(de)(de)因(yin)素，從(cong)動態中(zhong)加以(yi)剖析(xi)(xi)，寫(xie)(xie)出它們的(de)(de)(de)(de)起伏消長。例如，對(dui)(dui)曾樹生(sheng)在赴蘭州前夕(xi)內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)“去”與“不去”兩種(zhong)心(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)理(li)因(yin)素，作者就寫(xie)(xie)得真實、細膩、深刻，通過(guo)(guo)對(dui)(dui)人(ren)物(wu)內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)兩種(zhong)心(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)理(li)因(yin)素反復碰撞的(de)(de)(de)(de)描(miao)寫(xie)(xie)，把人(ren)物(wu)內(nei)(nei)心(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)痛苦表(biao)現得非常(chang)(chang)(chang)感人(ren)。

作者簡介

巴金(jin)，1927年(nian)(nian)完成第一(yi)部中(zhong)篇小(xiao)(xiao)說(shuo)《滅亡》，1929年(nian)(nian)在(zai)《小(xiao)(xiao)說(shuo)月報》發(fa)表后引起強烈反響。主(zhu)要作品有《死去(qu)的(de)太陽(yang)》、《新生》、《砂丁》、《索橋的(de)故事》、《萌芽》和著(zhu)名(ming)的(de)《激流三部曲》：（《家》、《春》、《秋(qiu)》），1931年(nian)(nian)在(zai)《時(shi)報》上(shang)連(lian)載著(zhu)名(ming)的(de)長篇小(xiao)(xiao)說(shuo)“愛情的(de)三部曲”：（《霧》、《雨》、《電(dian)》）。1982年(nian)(nian)獲“國(guo)際但(dan)丁文學(xue)獎”。散文集《隨想錄(lu)》(包括《隨想錄(lu)》《探索集》、《真話集》、《病中(zhong)集》、《無題集》)。其中(zhong)《家》是作者的(de)代表作，也是我國(guo)現代文學(xue)史上(shang)最卓越的(de)作品之一(yi)。我國(guo)文學(xue)界有“魯(lu)郭茅，巴老曹”的(de)美稱(cheng)，也就是說(shuo)，我國(guo)文學(xue)界的(de)泰斗主(zhu)要有魯(lu)迅、.郭沫若、茅盾、巴金(jin)、老舍、曹禺這六位。