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內容簡介

作品(pin)描寫“我(wo)(wo)(wo)”、“健叔”、“王(wang)(wang)超(chao)”等一(yi)(yi)群不羈青年在(zai)(zai)大學(xue)時(shi)光里海(hai)闊天空的(de)(de)“光輝歲月(yue)”。從(cong)學(xue)校肄業的(de)(de)“我(wo)(wo)(wo)”因為一(yi)(yi)次群架事件，和朋(peng)友“健叔”從(cong)上海(hai)逃(tao)到了(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)城鎮(zhen)。健叔是高“我(wo)(wo)(wo)”一(yi)(yi)年級(ji)的(de)(de)同學(xue)，我(wo)(wo)(wo)們(men)住在(zai)(zai)長(chang)江旅館里，整日(ri)在(zai)(zai)這個(ge)城市(shi)里閑晃。后來我(wo)(wo)(wo)們(men)認(ren)識了(le)(le)新朋(peng)友王(wang)(wang)超(chao)，從(cong)此(ci)，王(wang)(wang)超(chao)和他的(de)(de)桑塔納就和我(wo)(wo)(wo)們(men)混在(zai)(zai)了(le)(le)一(yi)(yi)起。我(wo)(wo)(wo)們(men)跟(gen)著(zhu)王(wang)(wang)超(chao)去他的(de)(de)學(xue)校看姑娘，無意中參與(yu)了(le)(le)一(yi)(yi)次行(xing)為藝術，這讓“我(wo)(wo)(wo)”憶起了(le)(le)自殺身亡的(de)(de)同桌和他短(duan)暫的(de)(de)愛(ai)情(qing)。 我(wo)(wo)(wo)們(men)仍然在(zai)(zai)這個(ge)城市(shi)里閑晃著(zhu)。“我(wo)(wo)(wo)”不時(shi)做著(zhu)我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)奇(qi)特的(de)(de)夢，想著(zhu)我(wo)(wo)(wo)曾經的(de)(de)女朋(peng)友。

人物介紹

“我”：一(yi)開始(shi)充滿荒(huang)誕地趕命(ming)到一(yi)座污濁混亂的(de)城池里(li)面去，尋找“健叔”。個性率(lv)真迷茫，相信政府(fu)。

“健叔”：在一(yi)(yi)次街頭(tou)群(qun)架當中不(bu)確認自己是否傷到(dao)(dao)別人，因而亡命天涯。膽(dan)小(xiao)怕事(shi)，有感性的一(yi)(yi)面(mian)，聽到(dao)(dao)歌(ge)曲《光輝歲(sui)月》會淚流滿(man)面(mian)。

作品鑒賞

作品主題

《一(yi)(yi)座城池》從(cong)整(zheng)體上呈(cheng)現出一(yi)(yi)種(zhong)虛無主義態(tai)度，對這個(ge)(ge)世界的(de)(de)普遍懷疑構成小說的(de)(de)底色。韓寒的(de)(de)創作并不缺乏真誠(cheng)，從(cong)某種(zhong)程度上，《一(yi)(yi)座城池》折射出了年(nian)青一(yi)(yi)代的(de)(de)苦(ku)悶和懷疑心(xin)態(tai)。不論(lun)是在(zai)(zai)火車站附近打(da)公用電話，在(zai)(zai)那個(ge)(ge)城市的(de)(de)第一(yi)(yi)次打(da)的(de)(de)，還是在(zai)(zai)夢中同(tong)警官一(yi)(yi)番(fan)討價還價，以及化工廠(chang)爆炸后人們爭相看熱鬧，女大(da)學生爭相傍大(da)款，醫生曲解(jie)救死扶傷不是免費救死扶傷。諸多丑惡現象，用兩個(ge)(ge)逃犯和一(yi)(yi)個(ge)(ge)大(da)學生的(de)(de)經歷(li)一(yi)(yi)點一(yi)(yi)點地串(chuan)了起來。

《一座城池》觸(chu)及到了這(zhe)個(ge)社(she)(she)會最隱私的(de)(de)(de)(de)部位(wei)，所要攻擊的(de)(de)(de)(de)恰(qia)恰(qia)是人們最明暗的(de)(de)(de)(de)一面。韓寒的(de)(de)(de)(de)觀點依(yi)舊是那么獨特和(he)尖銳(rui)，直(zhi)指社(she)(she)會的(de)(de)(de)(de)混亂和(he)腐敗(bai)，直(zhi)指如(ru)行尸走肉般活(huo)著的(de)(de)(de)(de)人們，在多年的(de)(de)(de)(de)拼(pin)搏中，似乎(hu)都(dou)丟掉了當初的(de)(de)(de)(de)執著、夢想，丟失了自己。這(zhe)個(ge)社(she)(she)會黑暗成一片，如(ru)同最后出現的(de)(de)(de)(de)巨大的(de)(de)(de)(de)蘑(mo)菇(gu)云，遮蔽了所有的(de)(de)(de)(de)光。

韓寒(han)的目光是銳利的，穿透云層，掙扎著從云中(zhong)射(she)出(chu)光芒，讓我(wo)們仰望，讓我(wo)們看清(qing)自己，虛偽而孱弱的影子。

雖然其在(zai)序言里說(shuo)，這(zhe)是(shi)一部(bu)“速(su)度”的(de)(de)(de)(de)小(xiao)說(shuo)，但整部(bu)小(xiao)說(shuo)明顯的(de)(de)(de)(de)有(you)些拖拉，情節上也是(shi)硬著(zhu)頭皮往下(xia)(xia)，大段(duan)的(de)(de)(de)(de)對白更(geng)讓人(ren)莫名其妙。而且，韓寒似乎(hu)并沒有(you)著(zhu)意(yi)刻畫(hua)“我(wo)”這(zhe)個人(ren)物(wu)，在(zai)小(xiao)說(shuo)中，這(zhe)個“我(wo)”如同透明的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)一般，沒有(you)生命(ming)力(li)，只是(shi)偶爾(er)和“健叔”咖聊(liao)天，讓小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)情節能夠繼續(xu)下(xia)(xia)去。再就是(shi)回憶(yi)一下(xia)(xia)從前眾多的(de)(de)(de)(de)女友，感嘆社會的(de)(de)(de)(de)不公。“我(wo)”沒有(you)任何的(de)(de)(de)(de)力(li)度，就是(shi)那種放之四(si)海(hai)皆準的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)，對“我(wo)”的(de)(de)(de)(de)內(nei)心過(guo)于鋪陳，可這(zhe)種內(nei)心活動卻又似乎(hu)是(shi)“我(wo)”無聊(liao)時的(de)(de)(de)(de)囈語(yu)。

藝術特色

復調

《一座(zuo)城池(chi)》的(de)(de)(de)復(fu)雜性多從復(fu)調式(shi)的(de)(de)(de)聲音(yin)中來(lai)。這(zhe)些(xie)具有充分(fen)價值的(de)(de)(de)不(bu)(bu)同聲音(yin)既各自獨(du)立而又彼(bi)此(ci)對(dui)(dui)話(hua)(hua)與參(can)照，在(zai)(zai)這(zhe)部小(xiao)說(shuo)中組成(cheng)了一個多聲部的(de)(de)(de)話(hua)(hua)語(yu)世(shi)界。這(zhe)些(xie)對(dui)(dui)話(hua)(hua)或辯難的(de)(de)(de)聲音(yin)，在(zai)(zai)這(zhe)部小(xiao)說(shuo)中大致以兩種(zhong)形(xing)式(shi)存(cun)在(zai)(zai)，其一是(shi)(shi)人(ren)物之間的(de)(de)(de)對(dui)(dui)話(hua)(hua)形(xing)式(shi)，如(ru)“我”與健叔的(de)(de)(de)對(dui)(dui)話(hua)(hua)，“我”與王超的(de)(de)(de)對(dui)(dui)話(hua)(hua)甚至“我”的(de)(de)(de)自言自語(yu)；其二則是(shi)(shi)小(xiao)說(shuo)文(wen)本的(de)(de)(de)結構形(xing)式(shi)。如(ru)在(zai)(zai)整部作品中，我們在(zai)(zai)小(xiao)說(shuo)主體部分(fen)聽(ting)到(dao)看到(dao)的(de)(de)(de)似乎(hu)都是(shi)(shi)現在(zai)(zai)時“我”的(de)(de)(de)聲音(yin)，但是(shi)(shi)小(xiao)說(shuo)后(hou)記(ji)中卻有了這(zhe)樣(yang)一個交代，稱這(zhe)一切不(bu)(bu)過(guo)是(shi)(shi)一個回憶(yi)甚至是(shi)(shi)對(dui)(dui)過(guo)去的(de)(de)(de)一場扭曲(qu)的(de)(de)(de)記(ji)憶(yi)。

風格

《一(yi)座城池》呈(cheng)現出的(de)(de)(de)(de)仍然是戲謔、反叛(pan)的(de)(de)(de)(de)語(yu)言(yan)風格和(he)創作(zuo)(zuo)心態(tai)。書(shu)中沒(mei)有(you)(you)(you)連貫(guan)的(de)(de)(de)(de)故事情(qing)節作(zuo)(zuo)支撐，也(ye)沒(mei)有(you)(you)(you)明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題，但是應(ying)該承認，韓(han)寒的(de)(de)(de)(de)語(yu)言(yan)已經形成了(le)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)風格；看似荒誕、扭曲的(de)(de)(de)(de)語(yu)言(yan)邏輯，往(wang)往(wang)能(neng)夠產(chan)生(sheng)出乎意料的(de)(de)(de)(de)修辭效(xiao)果。比(bi)如小(xiao)說(shuo)某(mou)處細節在說(shuo)明(ming)某(mou)種奢侈品的(de)(de)(de)(de)昂貴程度(du)時，沒(mei)有(you)(you)(you)用(yong)常規的(de)(de)(de)(de)比(bi)較(jiao)，而是說(shuo)“蘭蔻的(de)(de)(de)(de)意思就是一(yi)支唇膏抵美(mei)寶蓮一(yi)套護(hu)膚品”；比(bi)較(jiao)常見的(de)(de)(de)(de)還有(you)(you)(you)對嚴(yan)肅(su)語(yu)言(yan)等(deng)的(de)(de)(de)(de)戲擬(ni)，有(you)(you)(you)些戲擬(ni)也(ye)有(you)(you)(you)其精彩之處，比(bi)如小(xiao)說(shuo)有(you)(you)(you)一(yi)處描寫(xie)現代都市工業區嚴(yan)重污染的(de)(de)(de)(de)狀(zhuang)態(tai)時，故意套用(yong)“中學(xue)生(sheng)作(zuo)(zuo)文文體”，達到了(le)明(ming)褒實貶的(de)(de)(de)(de)諷刺(ci)效(xiao)果。

作品影響

《一(yi)座城池》被(bei)改編(bian)成(cheng)同(tong)名電影(ying)，由孫渤(bo)涵(han)執(zhi)導、主演房祖名、王太利、楊地、小(xiao)(xiao)薰、李長江主演。 2016年，《一(yi)座城池》被(bei)改編(bian)成(cheng)同(tong)名話劇，首次從小(xiao)(xiao)劇場轉戰“大舞(wu)臺(tai)”，亮相(xiang)現代文(wen)化(hua)藝術節。

作者簡介

韓寒，1982年(nian)9月(yue)23日出(chu)生于中國上海(hai)金(jin)山。中國職業(ye)拉力(li)賽及場地賽車(che)手(shou)、作(zuo)(zuo)家(jia)和(he)導(dao)演，1998年(nian)“新概念”作(zuo)(zuo)文大(da)賽以(yi)《杯中窺人》獲一等獎。 1999年(nian)3月(yue)韓寒開(kai)始寫作(zuo)(zuo)小(xiao)說《三重(zhong)門》，出(chu)版后至今銷量(liang)已逾200萬(wan)多冊。現(xian)為上海(hai)大(da)眾333 車(che)隊職業(ye)賽車(che)手(shou)。代表作(zuo)(zuo)：《三重(zhong)門》、《通稿2003》、《1988 我想(xiang)和(he)這個世界談談》、《青(qing)春(chun)》、《告白與(yu)告別(bie)》。