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內容簡介

作品描(miao)寫“我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)”、“健(jian)(jian)叔”、“王(wang)超”等一(yi)(yi)群不羈青(qing)年在大學(xue)時光里(li)海(hai)(hai)闊天(tian)空的(de)(de)(de)“光輝歲月”。從學(xue)校(xiao)肄業的(de)(de)(de)“我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)”因為一(yi)(yi)次(ci)群架事件，和朋(peng)友(you)(you)“健(jian)(jian)叔”從上海(hai)(hai)逃到了(le)一(yi)(yi)個(ge)城(cheng)鎮。健(jian)(jian)叔是高“我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)”一(yi)(yi)年級的(de)(de)(de)同(tong)學(xue)，我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)們(men)(men)(men)住在長江(jiang)旅館里(li)，整日在這(zhe)個(ge)城(cheng)市里(li)閑晃(huang)。后來我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)們(men)(men)(men)認識(shi)了(le)新朋(peng)友(you)(you)王(wang)超，從此(ci)，王(wang)超和他(ta)的(de)(de)(de)桑(sang)塔納(na)就和我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)們(men)(men)(men)混在了(le)一(yi)(yi)起。我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)們(men)(men)(men)跟著王(wang)超去(qu)他(ta)的(de)(de)(de)學(xue)校(xiao)看姑娘，無意中參與(yu)了(le)一(yi)(yi)次(ci)行為藝術，這(zhe)讓“我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)”憶起了(le)自(zi)殺(sha)身亡的(de)(de)(de)同(tong)桌和他(ta)短暫的(de)(de)(de)愛情。 我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)們(men)(men)(men)仍然在這(zhe)個(ge)城(cheng)市里(li)閑晃(huang)著。“我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)”不時做著我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)奇特的(de)(de)(de)夢，想著我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)曾經的(de)(de)(de)女(nv)朋(peng)友(you)(you)。

人物介紹

“我”：一開始充滿(man)荒誕地趕命到(dao)一座污濁混亂的(de)城池里面去，尋(xun)找“健叔”。個性率真迷茫，相信政(zheng)府。

“健叔”：在一(yi)次街頭群架當中不確(que)認自(zi)己是否傷到(dao)別人，因(yin)而亡命天涯。膽(dan)小怕事(shi)，有感性的(de)一(yi)面，聽到(dao)歌曲《光輝歲月》會淚(lei)流滿(man)面。

作品鑒賞

作品主題

《一(yi)座城池》從(cong)整體(ti)上(shang)呈現出(chu)一(yi)種虛無主義(yi)態度，對這個(ge)(ge)世界的普遍懷疑構(gou)成小說(shuo)的底色。韓寒的創作并不(bu)缺(que)乏真誠，從(cong)某種程度上(shang)，《一(yi)座城池》折射(she)出(chu)了(le)(le)年青一(yi)代(dai)的苦(ku)悶和(he)(he)懷疑心態。不(bu)論是(shi)在火車站附(fu)近(jin)打(da)公用電(dian)話，在那個(ge)(ge)城市(shi)的第一(yi)次(ci)打(da)的，還是(shi)在夢中同警官一(yi)番討價還價，以(yi)及化(hua)工(gong)廠爆炸后人們爭相(xiang)看熱鬧，女大(da)學生爭相(xiang)傍大(da)款，醫生曲(qu)解救死(si)扶傷不(bu)是(shi)免(mian)費救死(si)扶傷。諸多丑惡現象，用兩個(ge)(ge)逃(tao)犯和(he)(he)一(yi)個(ge)(ge)大(da)學生的經歷一(yi)點(dian)一(yi)點(dian)地串(chuan)了(le)(le)起來。

《一座(zuo)城池》觸及到了這個(ge)社會最隱私的(de)(de)(de)(de)部位，所要攻擊的(de)(de)(de)(de)恰恰是(shi)人們最明暗的(de)(de)(de)(de)一面。韓寒的(de)(de)(de)(de)觀點依舊是(shi)那么(me)獨特和(he)尖銳(rui)，直(zhi)指社會的(de)(de)(de)(de)混(hun)亂和(he)腐敗，直(zhi)指如行尸走肉般活(huo)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)人們，在多年的(de)(de)(de)(de)拼搏中，似乎都(dou)丟掉(diao)了當初的(de)(de)(de)(de)執著(zhu)、夢想，丟失了自己。這個(ge)社會黑暗成一片(pian)，如同最后出(chu)現(xian)的(de)(de)(de)(de)巨大的(de)(de)(de)(de)蘑菇云，遮(zhe)蔽了所有的(de)(de)(de)(de)光。

韓(han)寒(han)的(de)目光是(shi)銳利的(de)，穿(chuan)透(tou)云層，掙扎著從(cong)云中(zhong)射出光芒(mang)，讓我(wo)們仰望，讓我(wo)們看清(qing)自己，虛偽而孱弱的(de)影子。

雖然其在(zai)序言里說(shuo)(shuo)(shuo)，這(zhe)是一部“速度(du)”的(de)小說(shuo)(shuo)(shuo)，但整部小說(shuo)(shuo)(shuo)明顯的(de)有(you)(you)些拖拉，情(qing)節(jie)(jie)上也是硬著頭皮往下，大段的(de)對白更讓人(ren)莫名(ming)其妙。而(er)且(qie)，韓寒(han)似(si)乎(hu)并沒(mei)有(you)(you)著意(yi)刻畫“我(wo)”這(zhe)個人(ren)物，在(zai)小說(shuo)(shuo)(shuo)中，這(zhe)個“我(wo)”如(ru)同(tong)透明的(de)人(ren)物一般，沒(mei)有(you)(you)生命力，只是偶爾和“健叔”咖(ka)聊天，讓小說(shuo)(shuo)(shuo)的(de)情(qing)節(jie)(jie)能夠(gou)繼續下去(qu)。再(zai)就(jiu)是回憶一下從(cong)前眾多的(de)女友(you)，感嘆社會的(de)不(bu)公。“我(wo)”沒(mei)有(you)(you)任何的(de)力度(du)，就(jiu)是那種放之四海皆(jie)準的(de)人(ren)物，對“我(wo)”的(de)內心(xin)過于鋪陳，可這(zhe)種內心(xin)活動卻又似(si)乎(hu)是“我(wo)”無聊時(shi)的(de)囈語。

藝術特色

復調

《一(yi)(yi)座(zuo)城池》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)復(fu)雜性多從復(fu)調(diao)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)中來。這(zhe)些具有充分價值(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同聲音(yin)既各自獨立而又彼此對話(hua)與(yu)參照(zhao)，在(zai)(zai)這(zhe)部(bu)(bu)小(xiao)說(shuo)中組成了一(yi)(yi)個(ge)多聲部(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)話(hua)語(yu)世界。這(zhe)些對話(hua)或辯難的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)，在(zai)(zai)這(zhe)部(bu)(bu)小(xiao)說(shuo)中大致(zhi)以(yi)兩種形(xing)式(shi)存在(zai)(zai)，其一(yi)(yi)是(shi)(shi)人物之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對話(hua)形(xing)式(shi)，如“我(wo)(wo)”與(yu)健叔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對話(hua)，“我(wo)(wo)”與(yu)王超(chao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對話(hua)甚至“我(wo)(wo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自言自語(yu)；其二則是(shi)(shi)小(xiao)說(shuo)文本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構(gou)形(xing)式(shi)。如在(zai)(zai)整部(bu)(bu)作品(pin)中，我(wo)(wo)們在(zai)(zai)小(xiao)說(shuo)主體部(bu)(bu)分聽到看到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)似(si)乎都是(shi)(shi)現在(zai)(zai)時“我(wo)(wo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)，但是(shi)(shi)小(xiao)說(shuo)后記(ji)中卻有了這(zhe)樣一(yi)(yi)個(ge)交(jiao)代，稱這(zhe)一(yi)(yi)切(qie)不(bu)過是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)回憶(yi)甚至是(shi)(shi)對過去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)場扭(niu)曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)記(ji)憶(yi)。

風格

《一座(zuo)城池》呈現出(chu)的(de)(de)(de)仍然(ran)是戲(xi)謔(nve)、反叛的(de)(de)(de)語(yu)言(yan)(yan)風格(ge)和創作(zuo)(zuo)心態。書中沒有(you)連(lian)貫的(de)(de)(de)故(gu)事(shi)情節作(zuo)(zuo)支撐(cheng)，也沒有(you)明(ming)顯的(de)(de)(de)主題，但是應(ying)該(gai)承認，韓寒的(de)(de)(de)語(yu)言(yan)(yan)已(yi)經(jing)形成(cheng)了自(zi)己的(de)(de)(de)風格(ge)；看似荒(huang)誕、扭(niu)曲的(de)(de)(de)語(yu)言(yan)(yan)邏輯，往往能夠產生(sheng)出(chu)乎(hu)意(yi)料的(de)(de)(de)修辭(ci)效果(guo)。比如小說(shuo)某處(chu)細節在說(shuo)明(ming)某種奢侈品(pin)的(de)(de)(de)昂(ang)貴(gui)程度時，沒有(you)用(yong)常規的(de)(de)(de)比較，而是說(shuo)“蘭蔻的(de)(de)(de)意(yi)思就是一支唇膏抵美寶(bao)蓮一套護膚品(pin)”；比較常見(jian)的(de)(de)(de)還(huan)有(you)對嚴肅語(yu)言(yan)(yan)等(deng)的(de)(de)(de)戲(xi)擬，有(you)些戲(xi)擬也有(you)其精(jing)彩之(zhi)處(chu)，比如小說(shuo)有(you)一處(chu)描寫(xie)現代都市工(gong)業(ye)區嚴重污染的(de)(de)(de)狀態時，故(gu)意(yi)套用(yong)“中學生(sheng)作(zuo)(zuo)文文體”，達到(dao)了明(ming)褒實(shi)貶的(de)(de)(de)諷(feng)刺效果(guo)。

作品影響

《一(yi)座城池》被改(gai)編成同名(ming)(ming)電影，由孫(sun)渤(bo)涵執導、主(zhu)演(yan)(yan)房祖名(ming)(ming)、王太(tai)利、楊地、小(xiao)薰、李長江(jiang)主(zhu)演(yan)(yan)。 2016年，《一(yi)座城池》被改(gai)編成同名(ming)(ming)話劇，首次從小(xiao)劇場轉戰“大(da)舞臺”，亮(liang)相現代文化藝術節。

作者簡介

韓寒，1982年9月23日出(chu)生于中國(guo)上(shang)海金山(shan)。中國(guo)職業拉力(li)賽及(ji)場地賽車(che)手、作(zuo)(zuo)(zuo)家和導演，1998年“新概念”作(zuo)(zuo)(zuo)文大(da)賽以《杯中窺人》獲一等獎(jiang)。 1999年3月韓寒開始寫作(zuo)(zuo)(zuo)小說《三重門》，出(chu)版后(hou)至今銷(xiao)量已(yi)逾200萬多(duo)冊。現為(wei)上(shang)海大(da)眾(zhong)333 車(che)隊職業賽車(che)手。代表作(zuo)(zuo)(zuo)：《三重門》、《通(tong)稿2003》、《1988 我想和這個世界談(tan)談(tan)》、《青春(chun)》、《告白與(yu)告別(bie)》。