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20世紀(ji)70年(nian)代，一些有(you)文藝才能(neng)的(de)(de)(de)少年(nian)男女從大(da)江南北挑選(xuan)出來，進入某部隊文工(gong)團(tuan)(tuan)，擔負軍隊文藝宣(xuan)傳的(de)(de)(de)特殊使命(ming)。郝淑(shu)雯、林(lin)丁(ding)丁(ding)、何(he)小曼、蕭穗子在這個團(tuan)(tuan)隊里朝夕相處，她們(men)才藝不(bu)同(tong)、性情各異，碰撞出不(bu)乏黑色(se)幽默(mo)的(de)(de)(de)情境。嚴格的(de)(de)(de)軍紀(ji)和單調的(de)(de)(de)訓練(lian)中(zhong)，青春以獨有(you)的(de)(de)(de)姿態綻放(fang)芳華(hua)。 ?
劉峰，是(shi)這個(ge)文工團里(li)最不起眼的(de)(de)(de)男兵，比起那(nei)些才(cai)華橫溢的(de)(de)(de)男樂手(shou)、英俊瀟灑的(de)(de)(de)男舞蹈隊員，他(ta)個(ge)子不高相貌平平也(ye)無才(cai)藝。他(ta)自(zi)覺地(di)承包了(le)(le)團里(li)所有的(de)(de)(de)臟(zang)活累活，慢慢的(de)(de)(de)，他(ta)成了(le)(le)每個(ge)人潛意識里(li)的(de)(de)(de)依靠，大(da)(da)家(jia)有了(le)(le)任何困(kun)難(nan)，第(di)一個(ge)想到(dao)的(de)(de)(de)就是(shi)“找劉峰”。他(ta)被(bei)大(da)(da)家(jia)公(gong)推為“模范標兵”，得(de)到(dao)了(le)(le)各級表彰。他(ta)在這樣的(de)(de)(de)被(bei)需要中(zhong)活得(de)心(xin)滿意足(zu)，并深深地(di)愛上了(le)(le)獨唱演員林丁(ding)丁(ding)。當(dang)他(ta)經(jing)過幾年漫長(chang)的(de)(de)(de)等(deng)待，在他(ta)認(ren)為恰當(dang)的(de)(de)(de)時機向丁(ding)丁(ding)表白時，他(ta)萬(wan)萬(wan)沒(mei)有料到(dao)，得(de)到(dao)的(de)(de)(de)是(shi)跟丁(ding)丁(ding)以及大(da)(da)家(jia)伙兒平時對(dui)他(ta)的(de)(de)(de)推崇完全(quan)相反的(de)(de)(de)驚恐的(de)(de)(de)拒絕。 ?
事情引起了(le)組織(zhi)的(de)(de)注(zhu)意，劉(liu)(liu)峰(feng)(feng)(feng)遭到(dao)公(gong)開(kai)批判，然后被下(xia)放(fang)伐木連當兵。中越(yue)邊境(jing)發生沖突，劉(liu)(liu)峰(feng)(feng)(feng)回到(dao)了(le)他的(de)(de)老連隊，野戰部隊的(de)(de)一個工兵營(ying)，這次戰爭讓劉(liu)(liu)峰(feng)(feng)(feng)失(shi)去(qu)了(le)靈巧的(de)(de)右臂，剝奪了(le)他安身立(li)命的(de)(de)能力。從此(ci)劉(liu)(liu)峰(feng)(feng)(feng)只能靠(kao)著冰冷的(de)(de)塑料(liao)假(jia)肢過著貧困潦倒的(de)(de)日子。了(le)解到(dao)劉(liu)(liu)峰(feng)(feng)(feng)的(de)(de)境(jing)遇(yu)后，蕭(xiao)穗(sui)子和(he)郝(hao)淑(shu)雯踏上了(le)尋(xun)找劉(liu)(liu)峰(feng)(feng)(feng)的(de)(de)路，她們付小(xiao)費(fei)給站街的(de)(de)妓女打聽(ting)消息，找尋(xun)有(you)(you)線(xian)索(suo)的(de)(de)地址，郝(hao)淑(shu)雯還(huan)央求丈夫給劉(liu)(liu)峰(feng)(feng)(feng)一份工作(zuo)。何小(xiao)曼先找到(dao)了(le)患有(you)(you)腸癌的(de)(de)劉(liu)(liu)峰(feng)(feng)(feng)，陪(pei)伴他走完了(le)人生的(de)(de)最(zui)后一程。 ?
《芳(fang)華》故事(shi)源于(yu)2013年(nian)(nian)(nian)馮小剛和(he)嚴(yan)歌苓的(de)一(yi)個(ge)約定——因為兩人都曾在文(wen)(wen)工(gong)(gong)團服役，成長的(de)年(nian)(nian)(nian)代也差不多(duo)，所以約好(hao)(hao)創造一(yi)個(ge)貼近親身經歷的(de)文(wen)(wen)工(gong)(gong)團故事(shi)。2016年(nian)(nian)(nian)4月，嚴(yan)歌苓寫完了初(chu)稿，當(dang)時(shi)該(gai)書還叫《你觸摸了我》。馮小剛建議(yi)改名字，嚴(yan)歌苓便提供(gong)了幾個(ge)選項(xiang)：《好(hao)(hao)兒(er)好(hao)(hao)女》《青(qing)春作伴》《芳(fang)華》等(deng)，馮小剛選中了《芳(fang)華》，他解釋道：“芳(fang)”是芬芳(fang)、氣味，“華”是繽紛的(de)色彩，非常有青(qing)春和(he)美(mei)好(hao)(hao)的(de)氣息，很符合記(ji)憶中的(de)美(mei)的(de)印象。
嚴(yan)歌苓坦(tan)言，她用了四五(wu)年時間一直在解構(gou)、打磨《芳華》，她甚(shen)至將自己想象(xiang)成“穗子”。而穗子寫(xie)過的情詩、做(zuo)過戰地記者都是嚴(yan)歌苓的親身經歷，實際(ji)上《芳華》是對他們那代人的青春做(zuo)了批判式的懷念，她在書里做(zuo)了許多懺(chan)悔(hui)。
劉峰：熱情(qing)善良、真摯誠懇。他(ta)無怨無悔地(di)(di)承擔了文工(gong)團大(da)大(da)小(xiao)小(xiao)的臟(zang)活累活。文工(gong)團的年輕士兵給他(ta)起了個諢號“雷(lei)又鋒(feng)”（又一(yi)雷(lei)鋒(feng)），他(ta)默(mo)默(mo)地(di)(di)做著一(yi)顆螺絲釘，妥帖(tie)地(di)(di)嵌進“集體”這塊木頭里，并當選為(wei)全軍學雷(lei)鋒(feng)標兵。但一(yi)次自(zi)以為(wei)時機成熟的表(biao)白和情(qing)不自(zi)禁的“觸(chu)摸”，讓人們心中的劉峰跌落神(shen)壇，變成了口誅(zhu)筆(bi)伐、檢(jian)舉批(pi)判的對象，凄惶地(di)(di)下放連(lian)隊。
何(he)小曼：她(ta)(ta)是個“拖油瓶(ping)”，和(he)母(mu)親(qin)一(yi)起進(jin)入(ru)一(yi)個老干部家庭。母(mu)親(qin)委曲求全如寄人籬下，何(he)小曼的(de)少年生(sheng)活十分不幸。進(jin)入(ru)文工團(tuan)后(hou)(hou)，她(ta)(ta)的(de)屈辱遠未結束。后(hou)(hou)來，她(ta)(ta)鬼使神差(cha)地(di)上了前線并當了英雄(xiong)，每天(tian)接受(shou)崇拜(bai)，但何(he)小曼知道自己是怎么成為(wei)英雄(xiong)的(de)，她(ta)(ta)難以超越這(zhe)個巨大的(de)痛楚(chu)，于是得了精神分裂癥。三年之后(hou)(hou)，她(ta)(ta)痊愈留在軍區醫院當宣傳(chuan)干事，還(huan)找(zhao)到了劉峰。
林丁丁：文(wen)工(gong)團獨唱演員(yuan)，劉(liu)峰的(de)暗戀對(dui)象。她(ta)來自上(shang)海，一心想攀高枝嫁給(gei)高干子弟，還周旋于鰥居的(de)內(nei)科醫生和(he)油滑的(de)攝影干事之間，接受他(ta)們(men)的(de)示好與(yu)追求。但(dan)面對(dui)劉(liu)峰的(de)求愛(ai)，她(ta)卻(que)驚慌失措地大喊救命。
蕭穗(sui)子：故事的敘述者(zhe)，作(zuo)家。她親(qin)歷了何小曼與(yu)郝淑雯等(deng)人在文工團里的爭執(zhi)，也見證了劉峰坎坷的命運起(qi)伏。
作品主題
《芳(fang)華》書寫(xie)了一群正(zheng)值(zhi)芳(fang)華之年的(de)(de)(de)(de)(de)男兵女兵們的(de)(de)(de)(de)(de)青春軼事(shi)。小(xiao)說(shuo)展示(shi)了特(te)定年代(dai)，主流意(yi)(yi)識形態和(he)公眾輿論(lun)對異性之間交往的(de)(de)(de)(de)(de)嚴格規約，這(zhe)與青春期特(te)有的(de)(de)(de)(de)(de)荷爾蒙沖動和(he)性成熟(shu)階段(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)(shen)體覺醒構(gou)成激烈沖突。“曲線言情(qing)”的(de)(de)(de)(de)(de)含蓄晦澀和(he)“隔空示(shi)愛(ai)(ai)”的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)(shen)體禁(jin)忌，成為這(zhe)種根深(shen)蒂固(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)“潛意(yi)(yi)識”支配下，異性之間流露好感(gan)和(he) 愛(ai)(ai)意(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)權(quan)變之策，常常發生詞不(bu)達意(yi)(yi)、言不(bu)盡(jin)意(yi)(yi)，甚至“表錯情(qing)”“會錯意(yi)(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)尷尬局面。小(xiao)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)核心情(qing)節——“觸摸(mo)事(shi)件(jian)”，便是引(yin)發當事(shi)雙(shuang)方及一眾旁觀者劇(ju)烈的(de)(de)(de)(de)(de)心理震蕩(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)極端事(shi)例。這(zhe)一“觸摸(mo)”引(yin)發的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)(shen)心傷痛不(bu)僅改寫(xie)了劉峰(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)生走向，也波及與之相(xiang)關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)何小(xiao)曼、林丁(ding)丁(ding)、郝淑雯、蕭穗子(zi)等(deng)人(ren)，“觸痛”深(shen)植于每(mei)個人(ren)心靈(ling)最隱秘的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)落，需要(yao)用漫(man)長的(de)(de)(de)(de)(de)未來(lai)歲月去(qu)反芻、去(qu)認知、去(qu)審(shen)視、去(qu)消化(hua)，撫平創(chuang)傷。
《芳華》是(shi)人到中年(nian)的(de)(de)嚴歌苓再次(ci)向(xiang)青春(chun)歲月的(de)(de)回眸凝望，也是(shi)對蘊(yun)含在家國歷史之中的(de)(de)個(ge)(ge)體記(ji)憶的(de)(de)再審(shen)視——對它(ta)的(de)(de)“山(shan)山(shan)水水”展開一(yi)次(ci)深(shen)度開掘和(he)(he)(he)打撈。作為“有我”寫作的(de)(de)又一(yi)次(ci)傾情試驗，《芳華》的(de)(de)可貴之處在于它(ta)回到了成(cheng)長的(de)(de)“原(yuan)點”，從(cong)“身體”出發，追溯(su)悲劇的(de)(de)根源，既(ji)呈(cheng)現了權力和(he)(he)(he)公共意識對人的(de)(de)本能(neng)欲(yu)望的(de)(de)塑造和(he)(he)(he)規約，也喻示了這種“塑造”和(he)(he)(he)“規約”如何造成(cheng)個(ge)(ge)體人格的(de)(de)扭曲(qu)和(he)(he)(he)殘缺。“觸痛”既(ji)是(shi)劉峰、何小曼等人成(cheng)長的(de)(de)代價，也是(shi)迫使他們走上自我確證(zheng)和(he)(he)(he)救贖之路的(de)(de)出發點和(he)(he)(he)轉(zhuan)折點。
藝術特色
《芳(fang)(fang)華》中70年代文(wen)工(gong)團的(de)(de)故事(shi)，與嚴(yan)歌(ge)苓(ling)的(de)(de)人生經歷(li)重合，且小說又采用第一(yi)人稱(cheng)“我(wo)”來敘(xu)事(shi)，加之“我(wo)”的(de)(de)作家身(shen)(shen)份，因此讀者常會(hui)不(bu)(bu)由自主(zhu)地(di)將小說中的(de)(de)“我(wo)”等同于嚴(yan)歌(ge)苓(ling)本人，甚(shen)至將《芳(fang)(fang)華》看作嚴(yan)歌(ge)苓(ling)的(de)(de)自傳性(xing)作品。然而，嚴(yan)歌(ge)苓(ling)卻又在小說中不(bu)(bu)斷地(di)提醒著(zhu)“我(wo)”的(de)(de)作家身(shen)(shen)份，讓“我(wo)”以“作家的(de)(de)想(xiang)象”為由理所(suo)當(dang)然地(di)突破(po)第一(yi)人稱(cheng)視角(jiao)的(de)(de)限制而進入全知視角(jiao)，迫使(shi)讀者在閱讀的(de)(de)過程中不(bu)(bu)斷思考(kao)故事(shi)的(de)(de)真實性(xing)與虛構(gou)(gou)性(xing)問(wen)題，從(cong)而創造(zao)出(chu)了復雜(za)的(de)(de)互文(wen)性(xing)審美(mei)效果。總的(de)(de)來看，嚴(yan)歌(ge)苓(ling)正是通(tong)過第一(yi)人稱(cheng)敘(xu)述視角(jiao)向其(qi)他(ta)視角(jiao)的(de)(de)多(duo)重轉(zhuan)換，令(ling)《芳(fang)(fang)華》呈現出(chu)復雜(za)的(de)(de)敘(xu)述結構(gou)(gou)，創造(zao)了豐富(fu)的(de)(de)審美(mei)效果，并一(yi)再地(di)建構(gou)(gou)又消解著(zhu)小說的(de)(de)真實性(xing)幻象，令(ling)小說的(de)(de)虛構(gou)(gou)與現實的(de)(de)映射(she)表現的(de)(de)模(mo)糊與含混。
嚴歌苓在(zai)《芳華》中(zhong)想要尋(xun)求一(yi)種寫作(zuo)方式上的創(chuang)新嘗試(shi)。敘述(shu)(shu)者(zhe)“我”——小穗子既參與記憶之(zhi)中(zhong)，又(you)隨時準備跳出故事之(zhi)外。在(zai)娓娓講述(shu)(shu)后(hou)又(you)筆鋒一(yi)轉，“我想我還是(shi)沒有(you)把這一(yi)家人寫活，讓我再試(shi)試(shi)。”一(yi)句話(hua)毫不留情地將讀者(zhe)拽(zhuai)出故事，與講述(shu)(shu)者(zhe)一(yi)同冷靜旁觀(guan)。這種安(an)排(pai)頗有(you)布(bu)萊希特“陌生化”理論的味道，演員在(zai)臺上突(tu)然(ran)跳出劇情直接面向(xiang)觀(guan)眾講話(hua)，使觀(guan)眾不會(hui)沉浸于劇情之(zhi)中(zhong)與角色同呼吸共感受(shou)。 ?
《芳(fang)華》塑造(zao)了一(yi)組(zu)文(wen)藝兵群像。在充滿(man)理想和激情的(de)(de)文(wen)工團(tuan)，一(yi)群正值芳(fang)華的(de)(de)青春少(shao)年(nian)，經歷著成長中的(de)(de)愛情萌芽。小說用四十余年(nian)的(de)(de)跨度，展開他們命(ming)運的(de)(de)流轉(zhuan)，有(you)著對一(yi)段歷史、一(yi)群人及潮流更替、境遇變(bian)遷的(de)(de)復雜感懷。——《人民日報》
《芳華》涵蓋(gai)了嚴歌(ge)苓的(de)青春(chun)與成長期，她在(zai)四十余年(nian)后回望這(zhe)段(duan)經歷，筆端(duan)蘊(yun)含了飽滿(man)的(de)情感(gan)(gan)。青春(chun)荷爾蒙沖動(dong)下的(de)少男(nan)少女(nv)(nv)的(de)懵(meng)懂激(ji)情，由(you)激(ji)情犯下的(de)過錯(cuo)，由(you)過錯(cuo)生出的(de)懊悔，還有那個(ge)特殊的(de)時(shi)(shi)代(dai)背(bei)景。嚴歌(ge)苓與彼時(shi)(shi)的(de)小女(nv)(nv)兵蕭穗子在(zai)作品里構成了時(shi)(shi)空(kong)以及理性(xing)與感(gan)(gan)性(xing)的(de)對話關系(xi)，重新呈(cheng)現了當時(shi)(shi)年(nian)代(dai)里青春(chun)的(de)混沌、感(gan)(gan)性(xing)與蒙昧。——《西安晚報》
嚴歌苓，小說(shuo)家，編劇(ju)(ju)。1986年出版(ban)首部長(chang)篇小說(shuo)，同年加入(ru)(ru)中國作(zuo)家協會(hui)。1989年赴美(mei)留學(xue)，獲藝術碩士學(xue)位。旅美(mei)期間獲得十多項美(mei)國及臺灣(wan)、香港地區(qu)的文學(xue)獎，并獲金馬獎最佳編劇(ju)(ju)獎、美(mei)國影評家協會(hui)獎。2001年加入(ru)(ru)美(mei)國電影編劇(ju)(ju)協會(hui)。代表作(zuo)有《扶(fu)桑》《第九(jiu)個寡婦(fu)》《小姨多鶴(he)》《陸犯(fan)焉(yan)識》《媽閣是(shi)座城》《金陵十三釵》《白蛇》等(deng)。
