1922年9月(yue)15日(ri)，常(chang)香玉出生在河南(nan)省鞏(gong)縣(xian)（今(jin)鞏(gong)義市(shi)）南(nan)河渡鎮董溝村一個(ge)貧農家庭，乳名張妙玲，父(fu)親張茂堂，母親魏彩榮。
1928年秋，在鄰村的土(tu)臺子(zi)(zi)上第一(yi)次觀看了(le)梆(bang)子(zi)(zi)戲《甩大辮》，從此心中便(bian)深深埋(mai)下了(le)一(yi)顆(ke)藝術火種。
1931年春，為(wei)了生計隨父(fu)親到密縣搭班謀生，期間，為(wei)救場第一次登臺演出(chu)了《鍘美案》，在劇中飾演英哥（娃娃生）
端陽節，因拒做童養(yang)媳和家族(zu)親(qin)戚(qi)決裂，隨(sui)父(fu)母舉家到(dao)密(mi)縣謀生(sheng)，中間正(zheng)式跟(gen)父(fu)親(qin)學(xue)習了(le)第(di)一(yi)出戲《虹橋關》，之后又陸續學(xue)了(le)須生(sheng)戲《戲牡(mu)丹》和青衣戲《陰陽河(he)》，搭(da)班演(yan)出了(le)墊戲《戲牡(mu)丹》，藝術生(sheng)涯正(zheng)式開(kai)始。
1932年，隨父親(qin)張福仙搭班開始(shi)拜(bai)師學藝，拜(bai)了翟燕身、葛燕亭、周海水等人(ren)為師。初學武丑、小生(sheng)、須生(sheng)，后專演花旦。
1933年，隨(sui)父搭太乙(yi)新班習(xi)演，向王金枝(zhi)、徐(xu)雙槐求(qiu)藝(yi)。
1935年，三(san)赴鄭(zheng)州，隨父再(zai)搭周(zhou)海(hai)水太乙班，進開(kai)封闖蕩。到開(kai)封不(bu)到兩月，便憑(ping)借文武不(bu)擋、生旦俱佳的出(chu)色技藝，嶄露頭角。由墊戲改為中軸，成為太乙班的主演之(zhi)一。
1936年，《泗州城》連演3場，轟動開封。從此以后，常香玉正(zheng)式成為(wei)主演。
1937年，常香玉在張福仙、王(wang)振南、史(shi)書明等(deng)的扶持下，成立了(le)中州(zhou)戲曲研究社。
1938年，為宣(xuan)傳抗日，戲曲研究社排演(yan)了王振(zhen)南編劇的(de)新戲《打(da)土地》。
1941年，初識崔蘭田，并與湯蘭香重逢，合作演藝《販馬記(ji)》。
1944年，與陳憲章結為連(lian)理，結婚儀式在西安東大(da)街正大(da)豫飯莊秘密舉行。
1945年，正(zheng)式公開與陳憲章的關(guan)系。不久，長女常小(xiao)玉出生。
1946年，次(ci)女陳小(xiao)香出生。
1947年，陳憲章被(bei)國(guo)民黨(dang)逮(dai)捕，常香玉(yu)竭力營救，幾近傾家蕩產。
1948年，在(zai)西安創辦“香玉劇(ju)校”。6月，兒(er)子陳嘉康(kang)出生。
1951年，常香玉率(lv)劇社(she)開始(shi)為捐獻(xian)“香玉劇社(she)號(hao)”戰斗機在全國巡回演出。
1952年，完成(cheng)捐機任(ren)務，回到西安。
1953年，隨赴朝慰(wei)問團到(dao)朝鮮進行(xing)慰(wei)問演出。
1956年，河南豫劇院(yuan)成(cheng)立(li)，常香玉任院(yuan)長。
1957年，中(zhong)國戲劇家協會河南分(fen)會成立，常香(xiang)玉擔任副主(zhu)席(xi)。
1959年，黨中(zhong)央第二次鄭州會(hui)議召(zhao)開，常香(xiang)玉為大(da)會(hui)演出了(le)豫劇《破洪州》。5月4日，加入中(zhong)國(guo)共(gong)產(chan)黨。
1960年，當(dang)選為(wei)中國文聯(lian)第三屆全國委(wei)員會委(wei)員。
1962年，河南省(sheng)文化局(ju)舉行(xing)收徒拜師大(da)會(hui)，常香玉收孫蘭(lan)香、林秀蘭(lan)等(deng)五人為徒，并在大(da)會(hui)上發言。
1977年，常香(xiang)玉赴北京參加電影《春天》的拍(pai)攝工作(zuo)。12月27日，調任河南省戲曲學校校長。
1979年，常香玉當選為(wei)中(zhong)國文聯第四屆全(quan)國委(wei)員(yuan)會委(wei)員(yuan)、中(zhong)國戲劇家協會副主席。
1980年，在河南(nan)省(sheng)第二(er)次(ci)文代會上，常香玉當選為河南(nan)省(sheng)文聯第二(er)屆委(wei)員(yuan)會副主(zhu)席(xi)、中(zhong)國(guo)戲劇家協(xie)會河南(nan)分(fen)會主(zhu)席(xi)。
1983年，中共河南省(sheng)委任(ren)命常香玉(yu)為省(sheng)文(wen)化廳藝術顧問(wen)，不再擔任(ren)省(sheng)戲曲(qu)學校校長。
1991年，在河南省第三次文(wen)代(dai)會上，常香玉被推舉(ju)為(wei)省文(wen)聯顧問。12月，河南省劇協(xie)第三次代(dai)表大會在鄭州舉(ju)行，被推舉(ju)為(wei)名譽主席(xi)。
1996年，河南(nan)省劇協第四次(ci)代表大會(hui)在鄭州召開，常香玉再(zai)次(ci)被理事會(hui)推舉為名譽主席。
1997年，河南(nan)省委決定成立振興豫劇指導(dao)委員(yuan)會，常香玉(yu)任委員(yuan)。12月，收山(shan)東菏澤豫劇團演員(yuan)朱桂芹為徒。
1998年，常香玉收開封市(shi)豫劇團演員(yuan)朱巧云為徒(tu)。
2004年，常香(xiang)玉在(zai)河南(nan)省人民醫(yi)院因病逝世，享(xiang)年(nian)82歲。
花木蘭 1956年 豫劇電影
人歡馬叫 1965年(nian) 戲曲藝術片
豫劇藝(yi)術家常香(xiang)玉 1980年 紀錄片
常香玉 1993年(nian) 電影
打土地 1938年2月5日 扮演青衣農婦(fu) 豫劇第一個現代戲(xi)
秦(qin)雪(xue)梅(mei)吊孝 1945年 扮演秦(qin)雪(xue)梅(mei)
拷紅 1945年 扮演紅娘
花木蘭 1952年(nian) 扮演花木蘭
桃花庵 1956年(nian)8月(yue) 扮演竇氏
大(da)祭樁(zhuang) 1956年(nian) 扮演黃桂英
五(wu)世請纓 1957年12月12日 扮(ban)演佘太君
破洪州(zhou) 1959年 扮(ban)演穆桂(gui)英 參加(jia)河南(nan)省第二屆戲(xi)曲觀摩匯演
三哭殿 1959年(nian)12月1日 扮演銀屏公主(zhu)
游龜(gui)山 1961年 扮演胡鳳蓮
朝陽溝 1964年 扮演(yan)栓保娘 現代(dai)戲
李雙雙 1964年5月30日 扮演李雙雙 現(xian)代戲
人歡馬叫(jiao) 1965年6月9日 扮演吳大(da)娘 后被拍攝為(wei)電影
紅燈記 1974年10月(yue)9日 扮演李奶奶 現代戲
斷橋 1980年4月(yue)9日 扮(ban)演白素貞
柳河灣 1981年12月 扮演(yan)郭(guo)大腳
常香(xiang)玉是常派的(de)(de)創始人，有(you)著(zhu)豐富的(de)(de)音(yin)色、寬廣的(de)(de)音(yin)域、純凈的(de)(de)音(yin)質(zhi)、正確(que)的(de)(de)運氣(qi)方法(fa)、宏(hong)大的(de)(de)發聲共鳴(ming)、精(jing)巧的(de)(de)吐字技術和(he)嫻熟的(de)(de)潤腔(qiang)手段，唱腔(qiang)甜美，吐字清晰(xi)，表演細膩傳神(shen)，規范(fan)精(jing)到，富有(you)一種(zhong)陽剛之(zhi)氣(qi)。
常(chang)香玉原唱豫西調(diao)，屬下五(wu)音(yin)唱法(fa)。后來(lai)逐漸(jian)融合了(le)祥符調(diao)的(de)(de)古樸(pu)醇厚、委婉含(han)蓄、俏(qiao)麗典雅風格(ge)，同(tong)時，還吸收了(le)曲(qu)劇(ju)(ju)、河北梆子、京(jing)劇(ju)(ju)等諸劇(ju)(ju)種的(de)(de)元素(su)，形成獨特(te)的(de)(de)“常(chang)派”唱腔。例如《花木蘭》中(zhong)“自那日才改扮喬裝(zhuang)男(nan)子”唱段里(li)，用(yong)的(de)(de)河南曲(qu)劇(ju)(ju)的(de)(de)音(yin)調(diao)；《白蛇傳(chuan)·斷橋(qiao)》中(zhong)“恨上來(lai)罵法(fa)海(hai)不如禽(qin)獸”唱段里(li)，用(yong)的(de)(de)河北梆子的(de)(de)音(yin)調(diao)；《拷(kao)紅(hong)》中(zhong)“尊姑娘(niang)穩坐在繡樓(lou)以上”唱段里(li)，用(yong)的(de)(de)京(jing)韻大(da)鼓的(de)(de)音(yin)調(diao)；《李雙(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)》中(zhong)“我盼你早(zao)回來(lai)同(tong)敘家常(chang)”唱段里(li)，用(yong)的(de)(de)歌曲(qu)五(wu)哥(ge)放羊的(de)(de)音(yin)調(diao)；豫劇(ju)(ju)清唱《攻關》中(zhong)用(yong)的(de)(de)勞動(dong)號(hao)子音(yin)調(diao)等等。
常香玉對(dui)(dui)豫(yu)劇唱(chang)腔(qiang)的創(chuang)制和(he)拓展(zhan)，首先(xian)表(biao)現結合(he)(he)自己(ji)的個性和(he)特(te)點上(shang)，對(dui)(dui)前(qian)輩(bei)們(men)的唱(chang)腔(qiang)藝術進行全(quan)面繼承和(he)融(rong)會貫通，并(bing)在(zai)此(ci)基礎上(shang)的高格(ge)調追求，賦予豫(yu)劇傳統唱(chang)腔(qiang)以鮮明的個性和(he)強烈(lie)的時代(dai)精神；其次，還表(biao)現對(dui)(dui)板式的靈(ling)活運用和(he)發(fa)展(zhan)上(shang)。另外(wai)，常香玉對(dui)(dui)豫(yu)劇唱(chang)腔(qiang)創(chuang)制的另一貢獻是發(fa)展(zhan)了豫(yu)劇清唱(chang)這種演出形式。例如，《水(shui)調歌(ge)(ge)頭-粉(fen)碎四人幫(bang)》“大快人心事”后面拖腔(qiang)的運用貼(tie)合(he)(he)人物，使人物性格(ge)更加立(li)體生動，藝術感染力(li)增強，結合(he)(he)音樂和(he)力(li)度輕重緩急恰到(dao)好處，十(shi)(shi)分自然，生活氣息濃郁(yu)。在(zai)《攻關》、《懷念毛主席》、《哭總理》、《繼續長征歌(ge)(ge)》、《八十(shi)(shi)年代(dai)春來早》、《正月(yue)十(shi)(shi)五鬧(nao)花燈》、《責任制是俺的聚寶盆》、《學春娥(e)比著干》、《百年夢(meng)圓(yuan)·賀香港回歸》等劇目中(zhong)也(ye)有體現。
常香(xiang)玉(yu)帶領的(de)(de)(de)(de)常派，運(yun)用(yong)的(de)(de)(de)(de)潤(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)方法主要有(you)：裝飾(shi)(shi)音(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、鼻(bi)音(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、頓(dun)挫潤(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、力度(du)(du)及速度(du)(du)潤(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、音(yin)(yin)色(se)潤(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、情感反應(ying)潤(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等。裝飾(shi)(shi)音(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)就(jiu)(jiu)是不改(gai)變(bian)旋律的(de)(de)(de)(de)骨干音(yin)(yin)，運(yun)用(yong)上(shang)(shang)下(xia)滑音(yin)(yin)及顫音(yin)(yin)等裝飾(shi)(shi)音(yin)(yin)來潤(run)(run)(run)(run)飾(shi)(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，起(qi)到“正字(zi)”的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)。鼻(bi)音(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，就(jiu)(jiu)是根(gen)據人物需要，在(zai)演(yan)唱(chang)(chang)韻尾是鼻(bi)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)字(zi)時，把(ba)韻尾歸入(ru)鼻(bi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)內行腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，使(shi)之起(qi)到潤(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)作(zuo)(zuo)用(yong)，如(ru)(ru)《拷紅》中(zhong)“俺紅娘(niang)心腸硬（n），“硬”字(zi)后面20多小節的(de)(de)(de)(de)拖腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)全用(yong)鼻(bi)音(yin)(yin)來唱(chang)(chang)。頓(dun)音(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是運(yun)用(yong)丹田(tian)作(zuo)(zuo)用(yong)，使(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)乍停(ting)又行，若(ruo)斷若(ruo)續(xu)，方法是使(shi)吸氣(qi)肌(ji)與(yu)呼氣(qi)肌(ji)形成(cheng)快速反復的(de)(de)(de)(de)對抗與(yu)還原，就(jiu)(jiu)產(chan)生一(yi)(yi)股又沖擊力的(de)(de)(de)(de)氣(qi)流(liu)，這種氣(qi)流(liu)沖擊聲帶以后，使(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)出(chu)現停(ting)頓(dun)，就(jiu)(jiu)叫頓(dun)音(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。如(ru)(ru)《拷紅》“尊姑娘(niang)……”花腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong)紅娘(niang)性格(ge)表現更(geng)加突出(chu)，旋律上(shang)(shang)運(yun)用(yong)了級進、小跳(tiao)和大(da)跳(tiao)的(de)(de)(de)(de)手(shou)法，使(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)喜(xi)劇色(se)彩濃郁另外(wai)跳(tiao)音(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和頓(dun)音(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)基本一(yi)(yi)致。嗽音(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)在(zai)常派唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong)經常使(shi)用(yong)，喉部肌(ji)肉作(zuo)(zuo)較大(da)幅度(du)(du)收(shou)縮，有(you)意(yi)識讓(rang)喉頭上(shang)(shang)下(xia)抖動(dong)，發出(chu)若(ruo)斷若(ruo)續(xu)的(de)(de)(de)(de)強(qiang)音(yin)(yin)，音(yin)(yin)色(se)中(zhong)增加胸腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)共鳴的(de)(de)(de)(de)側重。例如(ru)(ru)《三哭(ku)殿》中(zhong)“自(zi)幼兒生長在(zai)昭陽正院”。力度(du)(du)、速度(du)(du)潤(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)力度(du)(du)速度(du)(du)變(bian)化，例如(ru)(ru)《拷紅》一(yi)(yi)句快流(liu)水唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)“今夜晚大(da)著(zhu)(zhu)膽她來探(tan)望先生，大(da)著(zhu)(zhu)膽”力度(du)(du)恰到好處。
常香玉的(de)(de)(de)甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)很(hen)有特點，用(yong)力(li)(li)(li)度(du)不同，突出(chu)人物(wu)的(de)(de)(de)感情(qing)(qing)。例如(ru)《花木(mu)蘭》“征(zheng)途”中“怕戰火早燒到咱的(de)(de)(de)門(men)前(qian)”（小(xiao)力(li)(li)(li)度(du)甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)），“這(zhe)女子(zi)哪一點不如(ru)兒男(nan)嗬嗬”（強有力(li)(li)(li)度(du)甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)）。前(qian)面甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)不如(ru)后(hou)面激動，后(hou)面甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)含義(yi)是(shi)：木(mu)蘭對劉(liu)忠小(xiao)看(kan)女子(zi)們的(de)(de)(de)態(tai)度(du)不服氣，擺出(chu)事實，講(jiang)出(chu)道理，最(zui)后(hou)說得(de)劉(liu)忠心服口服。這(zhe)個甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)正(zheng)好用(yong)在甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)高潮，人物(wu)感情(qing)(qing)激越的(de)(de)(de)地(di)方(fang)，所以飽滿(man)奔放，剛勁有力(li)(li)(li)，穿透力(li)(li)(li)強，就能產(chan)生(sheng)強烈的(de)(de)(de)藝術感染力(li)(li)(li)。常派(pai)劇(ju)目中各種人物(wu)都(dou)用(yong)到了甩(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)唱法，比如(ru)：紅娘、白素(su)貞、花木(mu)蘭、黃桂(gui)英(ying)、佘太(tai)君、穆桂(gui)英(ying)、銀屏公主(zhu)、杜(du)十(shi)娘、李雙(shuang)雙(shuang)、吳大(da)娘、李奶奶、郭大(da)腳等。
吐(tu)字清(qing)楚是常(chang)(chang)香(xiang)玉豫劇藝術的一個突出特(te)點。常(chang)(chang)香(xiang)玉說過(guo)：“在演唱方法里，吐(tu)字最為重要，因(yin)為它是一切唱腔(qiang)的基礎(chu)。合乎(hu)四(si)聲的要求、念準尖團(tuan)字音、分出抑揚頓挫、講究(jiu)收腔(qiang)歸韻，才能(neng)做到(dao)吐(tu)字清(qing)晰，若吐(tu)字不清(qing)就(jiu)不能(neng)達意，再好(hao)的唱腔(qiang)觀(guan)眾聽(ting)不明白(bai)，就(jiu)不會(hui)受歡迎。”
戲(xi)曲(qu)唱(chang)腔(qiang)中(zhong)，由于戲(xi)曲(qu)藝(yi)術固有(you)的(de)特性(xing)(xing)所致，語言的(de)表達和曲(qu)調的(de)配合是相(xiang)輔相(xiang)成(cheng)(cheng)的(de)存在，并構成(cheng)(cheng)完(wan)整(zheng)的(de)唱(chang)腔(qiang)內容，曲(qu)調高低(di)不(bu)同(tong)(tong)、韻轍的(de)變化，各種不(bu)同(tong)(tong)情感的(de)處理(li)等等，除了樂(le)曲(qu)功能(neng)外(wai)，戲(xi)曲(qu)語言是關鍵。念(nian)準字(zi)的(de)四聲，以河南開封(feng)、鄭州(zhou)(zhou)一帶方(fang)(fang)言的(de)聲調為標(biao)準，帶有(you)濃郁的(de)地方(fang)(fang)色彩。常派唱(chang)腔(qiang)注意尖(jian)團字(zi)音(yin)，韻白的(de)念(nian)法以中(zhong)州(zhou)(zhou)韻為基(ji)礎，念(nian)白頓挫有(you)致，音(yin)樂(le)性(xing)(xing)較強，如花木蘭(lan)、白素貞、黃(huang)桂英都(dou)年韻白，紅(hong)娘則念(nian)得話白。比如小(xiao)姐常派依(yi)中(zhong)州(zhou)(zhou)韻念(nian)成(cheng)(cheng)團字(zi)，《白蛇傳》中(zhong)“哭啼啼把官人急忙攙起”尖(jian)子(zi)有(you)52個，20個易分辨，32個不(bu)易分辨。
在(zai)板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)的(de)(de)運(yun)用(yong)上(shang)，常香(xiang)(xiang)玉也富有銳意(yi)改(gai)革的(de)(de)精(jing)神。她飾(shi)演的(de)(de)人物(wu)，從不機械(xie)套用(yong)傳(chuan)統板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)，而是(shi)根(gen)據人物(wu)的(de)(de)感情需要(yao)，靈活地(di)、創造(zao)性地(di)運(yun)用(yong)傳(chuan)統板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)達(da)到(dao)(dao)藝術(shu)表現(xian)的(de)(de)目的(de)(de)的(de)(de)。例如(ru)《大(da)祭樁》中“惱恨爹(die)爹(die)心不正”的(de)(de)唱(chang)段(duan)(duan)里，就很難把“二八板(ban)(ban)(ban)”和“流(liu)水(shui)板(ban)(ban)(ban)”截然分開，已(yi)經達(da)到(dao)(dao)水(shui)乳(ru)交融的(de)(de)境地(di)。再如(ru)劇中“婆母娘且息(xi)怒”唱(chang)段(duan)(duan)中的(de)(de)一(yi)大(da)段(duan)(duan)夾白：“哭(ku)一(yi)聲我(wo)的(de)(de)婆母，再叫一(yi)聲婆母娘，孩兒行走在(zai)三岔路(lu)口，你不問青紅皂白，手持大(da)棍(gun)，就是(shi)這樣的(de)(de)責(ze)打......”如(ru)果單從作曲(qu)的(de)(de)角度考(kao)慮，則(ze)很難譜(pu)寫，常香(xiang)(xiang)玉則(ze)巧妙地(di)處理為似白非白、似唱(chang)非唱(chang)。從某種意(yi)義上(shang)說，這種似韻(yun)白，像吟唱(chang)的(de)(de)形式(shi)(shi)也是(shi)一(yi)種板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)。常香(xiang)(xiang)玉在(zai)《紅娘》中對“流(liu)水(shui)板(ban)(ban)(ban)”自如(ru)化、性格化的(de)(de)創新(xin)運(yun)用(yong)，在(zai)豫(yu)劇發(fa)展史(shi)上(shang)達(da)到(dao)(dao)了一(yi)個(ge)新(xin)的(de)(de)高度。
1952年，獲得第一屆全國(guo)戲曲(qu)觀摩(mo)演(yan)出大會獲榮(rong)譽(yu)獎。
1987年(nian)，獲(huo)得(de)中國藝術節（中南）榮譽獎。
1989年，獲得第一屆“中國金唱片獎”。
1994年6月，榮獲(huo)“亞(ya)洲最(zui)佳藝人終(zhong)身成就藝術獎(jiang)”。
1995年，被國務院授予“全(quan)國先進工作者”稱號。
2004年7月，國(guo)務(wu)院決定追(zhui)授已故豫劇大(da)師常香(xiang)玉“人民藝術家(jia)”榮譽稱號。
2019年9月25日(ri)，被評選為(wei)“最美奮斗(dou)者”。
常(chang)香(xiang)玉大(da)師(shi)(shi)是(shi)一(yi)代豫劇(ju)宗(zong)師(shi)(shi)，是(shi)我們(men)學習(xi)的榜樣。常(chang)老師(shi)(shi)這輩子(zi)不容易，道路坎坷。但是(shi)在藝(yi)(yi)(yi)術上(shang)，她是(shi)真正達到了頂峰，聽她的唱腔(qiang)是(shi)一(yi)種享受(shou)，一(yi)字一(yi)句都能送到觀眾(zhong)耳朵里去(qu)。這種唱腔(qiang)藝(yi)(yi)(yi)術值(zhi)得年輕人很好地繼承學習(xi)。（豫劇(ju)表演(yan)藝(yi)(yi)(yi)術家賈(jia)廷聚(ju)評）
常香玉，玉沽冰清，德(de)藝(yi)雙馨，香玉常在，一代人(ren)民藝(yi)術家；梨園存，春色滿園，聲情(qing)并茂(mao)，青(qing)春永駐，萬世中華(hua)戲(xi)曲魂。橫批(pi)：戲(xi)比天(tian)大（河南中華(hua)豫劇(ju)文化促進(jin)會會長王全書(shu)、全國政協書(shu)畫室主任張(zhang)思卿評）
常(chang)香玉同志對民族(zu)(zu)戲曲藝(yi)術(shu)充滿(man)著熾(chi)熱的(de)情感，始終履(lv)行自己提(ti)出的(de)“戲比天大(da)”的(de)諾(nuo)言，將畢生精力(li)貢獻(xian)給了(le)中國民族(zu)(zu)戲曲事業。常(chang)香玉同志是人民的(de)藝(yi)術(shu)家，深受(shou)廣大(da)人民群眾的(de)尊敬和愛(ai)戴。（中華(hua)人民共和國人事部、文(wen)化(hua)部、中國文(wen)學(xue)藝(yi)術(shu)界聯合會評）
我心明亮 
