1922年9月15日(ri)，常(chang)香玉出(chu)生在河南省鞏縣(xian)（今鞏義(yi)市）南河渡鎮(zhen)董溝(gou)村一個貧農家庭，乳(ru)名張妙(miao)玲，父親張茂堂，母(mu)親魏彩榮。
1928年(nian)秋，在鄰村的土(tu)臺子上第一(yi)次觀看了梆子戲《甩大辮》，從(cong)此心中便深深埋下了一(yi)顆藝術(shu)火種(zhong)。
1931年(nian)春，為了(le)生(sheng)計(ji)隨(sui)父親(qin)到密縣搭班謀生(sheng)，期(qi)間，為救(jiu)場第(di)一次登(deng)臺(tai)演出了(le)《鍘美案》，在劇中飾演英(ying)哥（娃娃生(sheng)）
端(duan)陽節，因拒(ju)做(zuo)童養媳和(he)家族親戚決(jue)裂，隨父(fu)母舉家到密縣謀生(sheng)，中間正式(shi)跟父(fu)親學(xue)習了(le)第(di)一出戲(xi)(xi)(xi)《虹橋(qiao)關》，之后又陸續學(xue)了(le)須生(sheng)戲(xi)(xi)(xi)《戲(xi)(xi)(xi)牡(mu)丹(dan)》和(he)青衣戲(xi)(xi)(xi)《陰陽河》，搭班演(yan)出了(le)墊戲(xi)(xi)(xi)《戲(xi)(xi)(xi)牡(mu)丹(dan)》，藝術生(sheng)涯正式(shi)開(kai)始(shi)。
1932年，隨父親張福仙搭班開始拜(bai)師(shi)學藝，拜(bai)了翟燕身、葛燕亭、周海水(shui)等人為師(shi)。初學武(wu)丑、小生、須生，后專(zhuan)演花旦(dan)。
1933年，隨父搭(da)太乙新班(ban)習(xi)演(yan)，向王金(jin)枝、徐雙槐求藝(yi)。
1935年，三(san)赴鄭州(zhou)，隨父(fu)再(zai)搭周(zhou)海(hai)水(shui)太(tai)乙班，進開封闖蕩。到(dao)開封不到(dao)兩(liang)月(yue)，便憑借(jie)文武不擋、生(sheng)旦俱佳的(de)出色(se)技藝，嶄露(lu)頭角。由墊戲改為中(zhong)軸(zhou)，成為太(tai)乙班的(de)主(zhu)演之一。
1936年，《泗州城》連(lian)演3場，轟動開(kai)封。從此以后，常香(xiang)玉(yu)正式成為主演。
1937年，常香玉在張(zhang)福(fu)仙、王振南、史書明等的扶持(chi)下，成立(li)了中州戲曲研究社。
1938年，為宣傳(chuan)抗日，戲曲(qu)研究社排演了王振(zhen)南編劇(ju)的新戲《打(da)土(tu)地》。
1941年，初識崔蘭(lan)田，并與湯蘭(lan)香重逢，合作演藝《販馬記》。
1944年，與陳(chen)憲(xian)章結為連理，結婚儀式在西安東大(da)街正大(da)豫飯莊秘密舉行。
1945年，正式公開與陳(chen)憲(xian)章的關系。不久，長(chang)女常小(xiao)玉出(chu)生。
1946年，次女陳小香出生。
1947年，陳(chen)憲(xian)章(zhang)被(bei)國民黨逮(dai)捕，常香玉竭力營救，幾(ji)近(jin)傾家蕩產。
1948年，在西安創辦“香玉劇校”。6月，兒子陳(chen)嘉康出生(sheng)。
1951年，常香(xiang)玉率劇社開(kai)始為捐獻“香(xiang)玉劇社號”戰斗機在全(quan)國巡回演出。
1952年，完(wan)成捐(juan)機任(ren)務，回到(dao)西安。
1953年，隨赴朝慰問(wen)團到朝鮮進行(xing)慰問(wen)演出。
1956年，河(he)南豫(yu)劇院成立，常(chang)香玉任院長。
1957年，中國(guo)戲(xi)劇家協會河南(nan)分(fen)會成立，常香玉(yu)擔任(ren)副主(zhu)席。
1959年，黨中(zhong)央第二次(ci)鄭州會議(yi)召(zhao)開(kai)，常香玉為大會演出(chu)了豫(yu)劇《破洪(hong)州》。5月4日，加入中(zhong)國共產黨。
1960年，當選為中國文聯第三(san)屆全國委員(yuan)會委員(yuan)。
1962年，河南省文化局(ju)舉(ju)行收徒拜師大(da)會(hui)，常香玉收孫蘭(lan)香、林秀蘭(lan)等五人為徒，并在大(da)會(hui)上發言。
1977年，常香玉赴北(bei)京參加電影(ying)《春天》的拍攝工作(zuo)。12月27日，調(diao)任河南省戲曲學校校長。
1979年，常香玉當選(xuan)為中(zhong)國(guo)文(wen)聯第四屆全國(guo)委(wei)員會委(wei)員、中(zhong)國(guo)戲劇家協(xie)會副主(zhu)席。
1980年，在河(he)南(nan)省第二(er)次文代會(hui)上，常香玉當選(xuan)為河(he)南(nan)省文聯第二(er)屆委員會(hui)副主(zhu)席、中國(guo)戲劇家(jia)協會(hui)河(he)南(nan)分會(hui)主(zhu)席。
1983年，中(zhong)共(gong)河南省委任命常香玉為省文化廳藝術顧(gu)問，不(bu)再擔任省戲曲(qu)學校校長。
1991年，在河(he)南(nan)(nan)省(sheng)第(di)三次(ci)文代(dai)會上(shang)，常(chang)香玉(yu)被推(tui)舉為省(sheng)文聯顧(gu)問。12月，河(he)南(nan)(nan)省(sheng)劇協第(di)三次(ci)代(dai)表(biao)大會在鄭州舉行，被推(tui)舉為名(ming)譽主席(xi)。
1996年，河南省劇協第四(si)次代表大會(hui)在鄭州召(zhao)開，常香玉再(zai)次被(bei)理事會(hui)推舉(ju)為名譽主席。
1997年，河南省委(wei)決(jue)定成立振興豫劇(ju)指(zhi)導委(wei)員會，常香玉(yu)任委(wei)員。12月，收山東菏澤(ze)豫劇(ju)團演員朱桂芹(qin)為(wei)徒(tu)。
1998年，常香玉收開封市豫劇團演員朱(zhu)巧云為徒。
2004年，常香玉在河南省人民醫(yi)院因(yin)病(bing)逝世，享年82歲(sui)。
花(hua)木(mu)蘭 1956年 豫劇電(dian)影
人(ren)歡馬叫 1965年(nian) 戲曲(qu)藝術片
豫劇藝術(shu)家常香玉 1980年 紀(ji)錄片
常香玉 1993年 電影
打土地 1938年2月5日 扮演(yan)青衣(yi)農婦(fu) 豫(yu)劇第一個現代戲(xi)
秦雪梅吊孝 1945年(nian) 扮(ban)演秦雪梅
拷紅 1945年 扮演紅娘
花木(mu)蘭(lan)(lan) 1952年(nian) 扮演花木(mu)蘭(lan)(lan)
桃花(hua)庵 1956年8月 扮演竇氏
大祭樁 1956年 扮演黃桂英
五世請纓(ying) 1957年12月(yue)12日 扮演(yan)佘太君
破(po)洪(hong)州(zhou) 1959年 扮演(yan)穆桂(gui)英 參加河(he)南省第二屆戲曲觀摩匯演(yan)
三哭殿 1959年12月1日 扮(ban)演(yan)銀屏公主
游(you)龜山 1961年 扮演(yan)胡鳳蓮(lian)
朝陽溝 1964年 扮演栓保娘 現代戲
李(li)(li)雙(shuang)(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)(shuang) 1964年5月30日 扮演(yan)李(li)(li)雙(shuang)(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)(shuang) 現代(dai)戲
人歡馬叫 1965年6月9日(ri) 扮演吳大(da)娘 后(hou)被(bei)拍攝為(wei)電影(ying)
紅燈(deng)記 1974年10月9日 扮演李奶奶 現(xian)代戲(xi)
斷(duan)橋 1980年4月(yue)9日 扮(ban)演白素(su)貞
柳河灣 1981年12月 扮演郭大(da)腳
常(chang)香玉是常(chang)派的(de)(de)創始人(ren)，有著豐(feng)富(fu)的(de)(de)音色、寬廣(guang)的(de)(de)音域、純凈的(de)(de)音質、正確的(de)(de)運氣方法(fa)、宏(hong)大的(de)(de)發聲共(gong)鳴、精(jing)巧的(de)(de)吐字技(ji)術和嫻熟的(de)(de)潤(run)腔手段，唱腔甜美，吐字清晰，表演細膩(ni)傳神，規范精(jing)到(dao)，富(fu)有一(yi)種陽剛之氣。
常香玉(yu)原唱(chang)(chang)(chang)豫西調，屬(shu)下五(wu)(wu)音(yin)唱(chang)(chang)(chang)法(fa)。后來(lai)逐漸融合了祥符調的(de)(de)古(gu)樸醇厚、委婉含蓄、俏麗典(dian)雅(ya)風格，同時，還吸收了曲劇(ju)(ju)、河北(bei)(bei)梆子(zi)、京劇(ju)(ju)等諸(zhu)劇(ju)(ju)種的(de)(de)元素(su)，形(xing)成獨(du)特的(de)(de)“常派”唱(chang)(chang)(chang)腔。例如(ru)《花木蘭》中(zhong)(zhong)(zhong)“自(zi)那日才改扮喬裝男子(zi)”唱(chang)(chang)(chang)段(duan)(duan)里(li)，用(yong)的(de)(de)河南曲劇(ju)(ju)的(de)(de)音(yin)調；《白蛇傳·斷(duan)橋》中(zhong)(zhong)(zhong)“恨上來(lai)罵法(fa)海不如(ru)禽獸”唱(chang)(chang)(chang)段(duan)(duan)里(li)，用(yong)的(de)(de)河北(bei)(bei)梆子(zi)的(de)(de)音(yin)調；《拷紅》中(zhong)(zhong)(zhong)“尊姑娘穩坐在(zai)繡樓以上”唱(chang)(chang)(chang)段(duan)(duan)里(li)，用(yong)的(de)(de)京韻大鼓的(de)(de)音(yin)調；《李(li)雙雙》中(zhong)(zhong)(zhong)“我盼(pan)你早(zao)回(hui)來(lai)同敘家(jia)常”唱(chang)(chang)(chang)段(duan)(duan)里(li)，用(yong)的(de)(de)歌曲五(wu)(wu)哥放羊(yang)的(de)(de)音(yin)調；豫劇(ju)(ju)清唱(chang)(chang)(chang)《攻關》中(zhong)(zhong)(zhong)用(yong)的(de)(de)勞動號子(zi)音(yin)調等等。
常(chang)香玉對豫劇(ju)(ju)(ju)唱腔(qiang)的(de)創制(zhi)和(he)拓展(zhan)，首先表(biao)現(xian)結合(he)自(zi)己的(de)個(ge)性(xing)和(he)特點上，對前輩(bei)們的(de)唱腔(qiang)藝(yi)術(shu)進行全面繼(ji)承和(he)融會貫通，并在此(ci)基(ji)礎上的(de)高格調追求，賦予豫劇(ju)(ju)(ju)傳統(tong)唱腔(qiang)以鮮明的(de)個(ge)性(xing)和(he)強烈(lie)的(de)時代精神；其次，還表(biao)現(xian)對板式(shi)的(de)靈活運(yun)用和(he)發展(zhan)上。另外，常(chang)香玉對豫劇(ju)(ju)(ju)唱腔(qiang)創制(zhi)的(de)另一貢獻是發展(zhan)了豫劇(ju)(ju)(ju)清唱這種演出形式(shi)。例如，《水調歌頭(tou)-粉(fen)碎四人(ren)(ren)(ren)幫》“大快人(ren)(ren)(ren)心事”后面拖腔(qiang)的(de)運(yun)用貼合(he)人(ren)(ren)(ren)物(wu)，使人(ren)(ren)(ren)物(wu)性(xing)格更(geng)加立體生動，藝(yi)術(shu)感染力(li)增(zeng)強，結合(he)音樂(le)和(he)力(li)度輕重緩急恰到好處，十(shi)分自(zi)然，生活氣息濃郁。在《攻(gong)關》、《懷念(nian)毛主席》、《哭總理》、《繼(ji)續長(chang)征(zheng)歌》、《八十(shi)年(nian)代春來早》、《正月十(shi)五鬧(nao)花燈》、《責任制(zhi)是俺(an)的(de)聚寶(bao)盆》、《學春娥比(bi)著干》、《百年(nian)夢圓·賀香港回歸(gui)》等劇(ju)(ju)(ju)目中也有體現(xian)。
常香玉帶領的(de)(de)(de)常派，運(yun)用(yong)的(de)(de)(de)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)方法(fa)(fa)主要有(you)：裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、鼻(bi)音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、頓挫潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、力(li)度(du)(du)及(ji)速(su)度(du)(du)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、音(yin)(yin)(yin)(yin)色潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、情感反應(ying)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等。裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)就(jiu)是(shi)不改變旋律的(de)(de)(de)骨(gu)干音(yin)(yin)(yin)(yin)，運(yun)用(yong)上(shang)下滑音(yin)(yin)(yin)(yin)及(ji)顫(zhan)音(yin)(yin)(yin)(yin)等裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)來潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)飾(shi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，起到(dao)“正(zheng)字(zi)”的(de)(de)(de)作用(yong)。鼻(bi)音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，就(jiu)是(shi)根(gen)據人物需要，在演(yan)唱(chang)韻(yun)尾是(shi)鼻(bi)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)字(zi)時，把韻(yun)尾歸(gui)入鼻(bi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)內行腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，使之起到(dao)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)作用(yong)，如《拷(kao)(kao)紅(hong)》中“俺(an)紅(hong)娘(niang)(niang)心腸硬（n），“硬”字(zi)后(hou)(hou)面20多小節的(de)(de)(de)拖(tuo)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)全用(yong)鼻(bi)音(yin)(yin)(yin)(yin)來唱(chang)。頓音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)運(yun)用(yong)丹(dan)田作用(yong)，使唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)乍停又(you)行，若斷(duan)若續，方法(fa)(fa)是(shi)使吸(xi)氣(qi)(qi)肌與(yu)呼氣(qi)(qi)肌形成(cheng)快速(su)反復的(de)(de)(de)對(dui)抗與(yu)還原，就(jiu)產生(sheng)一(yi)股(gu)又(you)沖擊(ji)力(li)的(de)(de)(de)氣(qi)(qi)流(liu)，這種氣(qi)(qi)流(liu)沖擊(ji)聲帶以后(hou)(hou)，使唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)出(chu)現停頓，就(jiu)叫頓音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。如《拷(kao)(kao)紅(hong)》“尊姑娘(niang)(niang)……”花腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中紅(hong)娘(niang)(niang)性(xing)格表現更加突出(chu)，旋律上(shang)運(yun)用(yong)了(le)級進、小跳和(he)大(da)跳的(de)(de)(de)手(shou)法(fa)(fa)，使唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)喜劇色彩濃(nong)郁另外跳音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和(he)頓音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)基本一(yi)致。嗽音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)在常派唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中經常使用(yong)，喉(hou)部肌肉(rou)作較大(da)幅(fu)度(du)(du)收縮，有(you)意識(shi)讓(rang)喉(hou)頭上(shang)下抖(dou)動，發(fa)出(chu)若斷(duan)若續的(de)(de)(de)強音(yin)(yin)(yin)(yin)，音(yin)(yin)(yin)(yin)色中增加胸腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)共鳴(ming)的(de)(de)(de)側重。例(li)如《三哭殿》中“自幼兒生(sheng)長在昭陽正(zheng)院”。力(li)度(du)(du)、速(su)度(du)(du)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)力(li)度(du)(du)速(su)度(du)(du)變化，例(li)如《拷(kao)(kao)紅(hong)》一(yi)句(ju)快流(liu)水(shui)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)“今夜晚大(da)著(zhu)膽她來探望先生(sheng)，大(da)著(zhu)膽”力(li)度(du)(du)恰(qia)到(dao)好(hao)處。
常(chang)香玉的(de)(de)(de)甩(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)很(hen)有特(te)點(dian)，用力度不同，突出人物的(de)(de)(de)感(gan)情。例如《花(hua)(hua)木蘭(lan)》“征途”中“怕戰火早燒到(dao)咱的(de)(de)(de)門前”（小(xiao)力度甩(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)），“這(zhe)女(nv)子哪(na)一點(dian)不如兒男嗬嗬”（強(qiang)(qiang)有力度甩(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)）。前面(mian)甩(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)不如后(hou)(hou)(hou)面(mian)激(ji)動，后(hou)(hou)(hou)面(mian)甩(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)含義(yi)是：木蘭(lan)對劉(liu)忠小(xiao)看女(nv)子們的(de)(de)(de)態度不服氣，擺出事(shi)實，講出道(dao)理，最后(hou)(hou)(hou)說(shuo)得劉(liu)忠心服口服。這(zhe)個甩(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)正好用在甩(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)高(gao)潮，人物感(gan)情激(ji)越的(de)(de)(de)地(di)方(fang)，所以飽滿奔(ben)放，剛(gang)勁有力，穿透力強(qiang)(qiang)，就能產生強(qiang)(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)藝術感(gan)染(ran)力。常(chang)派劇目中各種人物都(dou)用到(dao)了甩(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)唱法，比如：紅娘、白素貞、花(hua)(hua)木蘭(lan)、黃(huang)桂英、佘太君、穆(mu)桂英、銀屏公主(zhu)、杜(du)十娘、李(li)(li)雙(shuang)雙(shuang)、吳大娘、李(li)(li)奶奶、郭大腳等。
吐字(zi)清(qing)楚是(shi)常香玉豫劇藝術的(de)一(yi)個突出特點。常香玉說過(guo)：“在演唱方法里，吐字(zi)最為(wei)重要，因為(wei)它是(shi)一(yi)切唱腔的(de)基礎(chu)。合乎四聲的(de)要求、念準尖團(tuan)字(zi)音、分出抑揚頓挫、講究收腔歸韻，才能做到吐字(zi)清(qing)晰，若吐字(zi)不(bu)清(qing)就(jiu)不(bu)能達意，再(zai)好的(de)唱腔觀(guan)眾聽不(bu)明白，就(jiu)不(bu)會受歡迎(ying)。”
戲(xi)曲唱(chang)腔(qiang)中(zhong)(zhong)，由于戲(xi)曲藝術(shu)固(gu)有的特性所致(zhi)，語(yu)言的表(biao)達和曲調的配合是(shi)(shi)相(xiang)輔相(xiang)成(cheng)的存在，并構(gou)成(cheng)完整的唱(chang)腔(qiang)內容，曲調高低不同(tong)、韻(yun)(yun)轍(che)的變(bian)化，各種(zhong)不同(tong)情感的處理等等，除了樂曲功能外，戲(xi)曲語(yu)言是(shi)(shi)關(guan)鍵(jian)。念(nian)(nian)準字(zi)的四聲(sheng)，以河南開封、鄭州一(yi)帶方(fang)言的聲(sheng)調為(wei)標準，帶有濃郁的地(di)方(fang)色彩(cai)。常派唱(chang)腔(qiang)注意(yi)尖團(tuan)字(zi)音，韻(yun)(yun)白(bai)的念(nian)(nian)法以中(zhong)(zhong)州韻(yun)(yun)為(wei)基礎，念(nian)(nian)白(bai)頓挫有致(zhi)，音樂性較強，如花(hua)木蘭(lan)、白(bai)素貞(zhen)、黃桂英都年韻(yun)(yun)白(bai)，紅娘則(ze)念(nian)(nian)得話白(bai)。比如小姐(jie)常派依中(zhong)(zhong)州韻(yun)(yun)念(nian)(nian)成(cheng)團(tuan)字(zi)，《白(bai)蛇(she)傳》中(zhong)(zhong)“哭(ku)啼(ti)啼(ti)把官人急(ji)忙攙起(qi)”尖子有52個(ge)，20個(ge)易(yi)分(fen)(fen)辨(bian)，32個(ge)不易(yi)分(fen)(fen)辨(bian)。
在(zai)板(ban)式的(de)(de)(de)運用(yong)(yong)上，常香玉也富有銳(rui)意(yi)改革的(de)(de)(de)精(jing)神。她飾演的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)，從不(bu)機械套用(yong)(yong)傳(chuan)統(tong)板(ban)式，而是根據人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)感(gan)情需(xu)要，靈活(huo)地(di)、創造性(xing)(xing)地(di)運用(yong)(yong)傳(chuan)統(tong)板(ban)式達到藝術(shu)表現的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)。例如(ru)《大祭樁》中“惱恨爹(die)爹(die)心不(bu)正”的(de)(de)(de)唱(chang)段(duan)(duan)里(li)，就很(hen)難(nan)把“二八(ba)板(ban)”和“流水板(ban)”截(jie)然分開，已經達到水乳交融的(de)(de)(de)境地(di)。再如(ru)劇(ju)(ju)中“婆母娘(niang)(niang)且息怒”唱(chang)段(duan)(duan)中的(de)(de)(de)一(yi)大段(duan)(duan)夾白：“哭一(yi)聲(sheng)我的(de)(de)(de)婆母，再叫一(yi)聲(sheng)婆母娘(niang)(niang)，孩兒行走在(zai)三岔路口，你(ni)不(bu)問青紅(hong)皂白，手(shou)持大棍，就是這樣的(de)(de)(de)責打......”如(ru)果單從作曲的(de)(de)(de)角度考(kao)慮，則很(hen)難(nan)譜寫，常香玉則巧妙地(di)處理為似(si)白非白、似(si)唱(chang)非唱(chang)。從某(mou)種(zhong)(zhong)意(yi)義上說，這種(zhong)(zhong)似(si)韻(yun)白，像(xiang)吟(yin)唱(chang)的(de)(de)(de)形式也是一(yi)種(zhong)(zhong)板(ban)式。常香玉在(zai)《紅(hong)娘(niang)(niang)》中對“流水板(ban)”自如(ru)化、性(xing)(xing)格(ge)化的(de)(de)(de)創新(xin)運用(yong)(yong)，在(zai)豫劇(ju)(ju)發展(zhan)史上達到了一(yi)個新(xin)的(de)(de)(de)高度。
1952年，獲(huo)(huo)得第一(yi)屆全國戲曲觀摩演出大會獲(huo)(huo)榮譽獎(jiang)。
1987年(nian)，獲得中國藝術節（中南）榮譽獎。
1989年(nian)，獲得第一屆“中國金(jin)唱片獎”。
1994年6月，榮獲“亞(ya)洲(zhou)最佳藝(yi)人終身成就藝(yi)術(shu)獎”。
1995年，被國務(wu)院(yuan)授予“全國先進工作者”稱號。
2004年7月，國務院決定(ding)追授(shou)已故豫劇大師常香玉“人民藝術家(jia)”榮譽稱(cheng)號。
2019年9月(yue)25日，被評選為“最美奮斗者”。
常(chang)香玉(yu)大師是(shi)(shi)一代豫劇(ju)宗師，是(shi)(shi)我們學習(xi)的榜樣。常(chang)老師這輩子不容易(yi)，道路坎坷。但(dan)是(shi)(shi)在藝(yi)術上，她是(shi)(shi)真正達到了(le)頂峰，聽她的唱腔是(shi)(shi)一種享受，一字一句都能送到觀眾耳朵里(li)去。這種唱腔藝(yi)術值(zhi)得年(nian)輕人很(hen)好地繼承學習(xi)。（豫劇(ju)表(biao)演藝(yi)術家(jia)賈廷聚(ju)評）
常香玉(yu)，玉(yu)沽(gu)冰清，德藝雙馨，香玉(yu)常在，一代人民藝術家(jia)；梨園存，春色滿園，聲情并茂(mao)，青(qing)春永駐，萬世中(zhong)華戲曲魂。橫(heng)批：戲比天大（河南中(zhong)華豫劇文化(hua)促進會(hui)(hui)會(hui)(hui)長(chang)王全(quan)書(shu)、全(quan)國(guo)政協書(shu)畫(hua)室主任張思卿評）
常(chang)香玉同志對民族戲(xi)曲藝(yi)術(shu)充(chong)滿著(zhu)熾熱的情感，始(shi)終履行(xing)自己提出的“戲(xi)比天大”的諾言，將畢(bi)生精力貢獻給了中國民族戲(xi)曲事(shi)業。常(chang)香玉同志是人(ren)民的藝(yi)術(shu)家，深受(shou)廣大人(ren)民群眾的尊敬和(he)愛戴。（中華人(ren)民共和(he)國人(ren)事(shi)部、文(wen)化部、中國文(wen)學藝(yi)術(shu)界(jie)聯合(he)會評(ping)）
我心明亮 
