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常香玉
0 #藝術家#
常香玉(1923年9月15日-2004年6月1日),原名張妙玲,出生于河南省鞏縣(今鞏義市),豫劇表演藝術家。常香玉為第一、二、三、五、六、七屆全國人大代表,是中國文聯榮譽委員,曾擔任中國戲劇家協會副主席、河南省戲劇家協會主席、河南豫劇院院長、河南省戲曲學校校長、沈陽音樂學院教授等職。常香玉,唱腔字正腔圓,運氣酣暢,韻味淳厚,格調新穎,以聲繪情、以情帶聲;表演剛健清新、細膩大方,內涵深邃、性格鮮明。在表達人物內在的思想感情上,細致入微,一人一貌,栩栩如生。代表作有《花木蘭》、《拷紅》、《斷橋》、《大祭樁》、《人歡馬叫》、《紅燈記》等。
  • 中文名: 常香玉
  • 別號名稱: 張妙(miao)玲
  • 出生日期: 1923年09月15日
  • 性別:
  • 國籍: 中國
  • 民族:
  • 出生地: 河南省鄭州市(shi)鞏義市(shi)
  • 星座: 處女(nv)座
  • 生肖:
  • 配偶: 陳(chen)憲(xian)章
  • 去世日期: 2004年06月01日
  • 職業職位: 豫劇表演藝術家
  • 代表作品: 《花(hua)木蘭》,《拷紅》,《人歡馬叫(jiao)》
  • 主要成就: 豫劇(ju)常派創始人,豫劇(ju)六大名旦之一
詳細介紹(shao) PROFILE +

早年經歷

1922年9月15日,常香玉(yu)出(chu)生在河南(nan)(nan)省鞏(gong)縣(今(jin)鞏(gong)義市)南(nan)(nan)河渡鎮(zhen)董溝(gou)村一個貧農家庭,乳名張妙玲,父親張茂堂,母親魏彩榮。

1928年(nian)秋,在鄰村的(de)土臺子(zi)上第一(yi)次觀看了梆子(zi)戲《甩大辮(bian)》,從此心中便深(shen)深(shen)埋下(xia)了一(yi)顆藝術火種。

1931年春,為了生(sheng)(sheng)計隨父親(qin)到密縣(xian)搭班謀生(sheng)(sheng),期(qi)間,為救(jiu)場第(di)一次登臺演(yan)出了《鍘美案》,在劇中飾演(yan)英哥(娃娃生(sheng)(sheng))

端陽節,因拒做童(tong)養媳和(he)家(jia)族親戚決裂,隨父母(mu)舉家(jia)到密縣謀生(sheng),中間正式跟父親學習了(le)第一出(chu)戲(xi)(xi)(xi)《虹橋關》,之后又陸續(xu)學了(le)須生(sheng)戲(xi)(xi)(xi)《戲(xi)(xi)(xi)牡(mu)丹》和(he)青衣戲(xi)(xi)(xi)《陰陽河》,搭(da)班演出(chu)了(le)墊戲(xi)(xi)(xi)《戲(xi)(xi)(xi)牡(mu)丹》,藝(yi)術生(sheng)涯(ya)正式開始。

主要經歷

1932年,隨父(fu)親張福仙搭(da)班開始拜師學(xue)藝(yi),拜了翟燕身、葛燕亭(ting)、周海水(shui)等人(ren)為師。初學(xue)武丑、小生、須(xu)生,后專演花(hua)旦(dan)。

1933年,隨父搭(da)太乙新班(ban)習(xi)演,向王金枝、徐雙槐(huai)求藝。

1935年,三(san)赴鄭州,隨父再搭(da)周海水(shui)太(tai)(tai)乙班,進開封(feng)闖蕩。到開封(feng)不到兩(liang)月,便憑借文武不擋、生(sheng)旦俱佳的出色技藝,嶄露頭(tou)角。由墊(dian)戲改為中軸,成為太(tai)(tai)乙班的主演之一。

1936年,《泗(si)州城》連演3場,轟動開封。從此以后,常香玉正(zheng)式成為主演。

1937年,常香玉在張福仙、王振南、史書明等的扶持(chi)下,成立了中州戲(xi)曲研究(jiu)社。

1938年,為宣傳抗(kang)日(ri),戲曲研究社排演了王振南(nan)編(bian)劇(ju)的(de)新戲《打土地(di)》。

1941年,初識崔蘭田,并與湯蘭香(xiang)重(zhong)逢(feng),合(he)作演藝《販馬記》。

1944年,與陳憲(xian)章結為連理,結婚儀式(shi)在(zai)西安東大(da)街正(zheng)大(da)豫(yu)飯莊秘密舉行(xing)。

1945年,正式公開與陳憲章的關(guan)系。不(bu)久(jiu),長(chang)女常小(xiao)玉出(chu)生(sheng)。

1946年,次女陳小香出生。

1947年,陳憲章被國民黨逮捕,常香玉(yu)竭力營(ying)救,幾近傾家蕩(dang)產。

1948年,在(zai)西安(an)創(chuang)辦“香玉(yu)劇校”。6月(yue),兒子陳嘉康出生。

1951年,常香玉率(lv)劇社開始為捐(juan)獻(xian)“香玉劇社號”戰斗機在全(quan)國(guo)巡回演出(chu)。

1952年,完(wan)成捐(juan)機(ji)任務,回到西安。

1953年,隨赴朝(chao)慰(wei)問(wen)團到(dao)朝(chao)鮮(xian)進(jin)行慰(wei)問(wen)演出。

1956年,河南(nan)豫(yu)劇院成立,常香玉任(ren)院長。

1957年,中國戲劇家協會(hui)河南分會(hui)成立,常香(xiang)玉擔任副(fu)主(zhu)席。

1959年,黨中(zhong)央(yang)第二次鄭州會議召開,常香玉為大會演出了豫(yu)劇(ju)《破洪州》。5月4日,加入中(zhong)國(guo)共產(chan)黨。

1960年,當選為中國文聯第三屆全國委員會委員。

1962年,河(he)南省(sheng)文(wen)化局舉(ju)行(xing)收(shou)徒拜師大會,常香玉收(shou)孫(sun)蘭(lan)香、林(lin)秀蘭(lan)等五人為(wei)徒,并(bing)在(zai)大會上發言(yan)。

1977年,常香玉赴北京參加電影《春(chun)天》的拍攝(she)工(gong)作。12月27日(ri),調任河南省戲曲學校(xiao)校(xiao)長。

1979年,常香玉當選為中(zhong)國(guo)文聯第四屆(jie)全國(guo)委員(yuan)會委員(yuan)、中(zhong)國(guo)戲劇家協會副(fu)主席。

1980年,在河南(nan)省第(di)二次文(wen)(wen)代會上,常香玉當選(xuan)為(wei)河南(nan)省文(wen)(wen)聯第(di)二屆委員會副(fu)主席(xi)、中(zhong)國戲劇家協會河南(nan)分會主席(xi)。

1983年,中共河南省委(wei)任命(ming)常(chang)香(xiang)玉為省文(wen)化廳藝術顧(gu)問(wen),不再擔(dan)任省戲曲學校(xiao)校(xiao)長(chang)。

1991年,在(zai)河南省(sheng)第三(san)次(ci)文代會上,常(chang)香(xiang)玉(yu)被(bei)(bei)推舉(ju)為(wei)省(sheng)文聯(lian)顧問。12月,河南省(sheng)劇協第三(san)次(ci)代表(biao)大會在(zai)鄭(zheng)州舉(ju)行,被(bei)(bei)推舉(ju)為(wei)名譽(yu)主席。

1996年,河(he)南省劇協(xie)第(di)四(si)次代(dai)表大會在鄭州召開(kai),常香玉再次被(bei)理事(shi)會推(tui)舉為名(ming)譽主席(xi)。

1997年,河南省委決定成(cheng)立振(zhen)興豫(yu)劇(ju)指導委員會,常香玉任委員。12月,收山東菏澤豫(yu)劇(ju)團(tuan)演員朱(zhu)桂芹(qin)為徒。

1998年,常香玉收開封市豫劇團演員(yuan)朱巧云(yun)為(wei)徒。

2004年,常香玉在河南(nan)省人民醫院因病逝世,享年82歲。

主要作品

影視作品

花木蘭 1956年(nian) 豫劇(ju)電影

人歡馬(ma)叫 1965年 戲曲藝術(shu)片

豫劇藝術家常香玉 1980年 紀(ji)錄片

常(chang)香玉 1993年 電影

代表劇目

打土地 1938年2月5日(ri) 扮演青衣農婦(fu) 豫劇第一(yi)個(ge)現(xian)代戲

秦雪(xue)梅吊孝(xiao) 1945年 扮演秦雪(xue)梅

拷紅(hong)(hong) 1945年(nian) 扮(ban)演紅(hong)(hong)娘(niang)

花木蘭(lan) 1952年 扮演花木蘭(lan)

桃花庵 1956年8月 扮演(yan)竇(dou)氏

大(da)祭樁(zhuang) 1956年(nian) 扮演(yan)黃桂(gui)英

五世請纓 1957年12月12日 扮演(yan)佘太君

破洪州(zhou) 1959年 扮演(yan)穆桂英 參(can)加河南省第二(er)屆戲曲(qu)觀摩匯演(yan)

三哭殿 1959年(nian)12月1日 扮演銀屏公(gong)主

游(you)龜(gui)山 1961年 扮演(yan)胡鳳(feng)蓮

朝(chao)陽溝 1964年 扮演栓保娘 現代(dai)戲

李雙(shuang)雙(shuang) 1964年5月30日 扮(ban)演(yan)李雙(shuang)雙(shuang) 現代戲

人(ren)歡馬叫 1965年6月9日 扮演吳大娘 后被拍(pai)攝為(wei)電(dian)影

紅燈記 1974年(nian)10月9日 扮演李(li)奶(nai)奶(nai) 現(xian)代戲

斷橋 1980年4月9日 扮演白素貞

柳河(he)灣 1981年12月 扮演(yan)郭(guo)大腳

藝術特色

常香玉(yu)是常派(pai)的(de)(de)(de)創(chuang)始人,有(you)(you)著豐富的(de)(de)(de)音色(se)、寬廣的(de)(de)(de)音域(yu)、純(chun)凈的(de)(de)(de)音質、正(zheng)確的(de)(de)(de)運氣方法、宏大的(de)(de)(de)發聲共鳴、精(jing)巧的(de)(de)(de)吐(tu)字(zi)技術(shu)和嫻熟的(de)(de)(de)潤腔手(shou)段,唱腔甜(tian)美,吐(tu)字(zi)清(qing)晰,表演細膩傳神(shen),規范精(jing)到,富有(you)(you)一種(zhong)陽剛(gang)之氣。

唱腔

常香玉原唱(chang)豫西調(diao)(diao)(diao)(diao),屬(shu)下五音(yin)(yin)唱(chang)法(fa)。后來(lai)逐漸融合了祥符調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)古樸醇(chun)厚、委婉(wan)含蓄(xu)、俏麗典雅風格,同時,還吸(xi)收了曲(qu)劇(ju)(ju)、河(he)北梆子(zi)(zi)、京劇(ju)(ju)等諸(zhu)劇(ju)(ju)種的(de)(de)元(yuan)素,形成獨特的(de)(de)“常派”唱(chang)腔(qiang)。例如(ru)《花(hua)木蘭》中(zhong)“自(zi)那日才改扮喬裝男子(zi)(zi)”唱(chang)段里(li),用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)河(he)南曲(qu)劇(ju)(ju)的(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)(diao)(diao)(diao);《白蛇(she)傳·斷(duan)橋(qiao)》中(zhong)“恨(hen)上來(lai)罵法(fa)海不(bu)如(ru)禽獸(shou)”唱(chang)段里(li),用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)河(he)北梆子(zi)(zi)的(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)(diao)(diao)(diao);《拷紅(hong)》中(zhong)“尊姑(gu)娘穩坐(zuo)在繡樓以(yi)上”唱(chang)段里(li),用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)京韻大(da)鼓的(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)(diao)(diao)(diao);《李雙雙》中(zhong)“我盼你早回(hui)來(lai)同敘(xu)家(jia)常”唱(chang)段里(li),用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)歌曲(qu)五哥(ge)放羊的(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)(diao)(diao)(diao);豫劇(ju)(ju)清(qing)唱(chang)《攻(gong)關》中(zhong)用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)勞動號子(zi)(zi)音(yin)(yin)調(diao)(diao)(diao)(diao)等等。

常香(xiang)(xiang)玉(yu)對(dui)(dui)豫(yu)劇(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)創制(zhi)和拓(tuo)展,首先表現(xian)結(jie)(jie)合(he)(he)自(zi)己(ji)的(de)個性(xing)和特點上,對(dui)(dui)前輩們的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)藝術進(jin)行全面繼(ji)(ji)承和融會貫通,并在(zai)此基(ji)礎上的(de)高格調追求,賦予豫(yu)劇(ju)(ju)傳統(tong)唱(chang)腔(qiang)(qiang)以鮮明的(de)個性(xing)和強烈的(de)時代(dai)精(jing)神(shen);其次,還表現(xian)對(dui)(dui)板(ban)式的(de)靈活運用和發(fa)展上。另(ling)外,常香(xiang)(xiang)玉(yu)對(dui)(dui)豫(yu)劇(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)(qiang)創制(zhi)的(de)另(ling)一貢獻是發(fa)展了豫(yu)劇(ju)(ju)清唱(chang)這(zhe)種(zhong)演出(chu)形式。例如(ru),《水(shui)調歌(ge)頭-粉碎四人幫(bang)》“大快(kuai)人心事”后(hou)面拖腔(qiang)(qiang)的(de)運用貼合(he)(he)人物,使(shi)人物性(xing)格更加立體生(sheng)動,藝術感染(ran)力增強,結(jie)(jie)合(he)(he)音樂和力度輕重緩急恰到好處,十分自(zi)然,生(sheng)活氣息濃郁。在(zai)《攻關》、《懷(huai)念毛主席》、《哭(ku)總(zong)理》、《繼(ji)(ji)續長征歌(ge)》、《八(ba)十年(nian)代(dai)春(chun)來早(zao)》、《正(zheng)月(yue)十五鬧花燈》、《責任制(zhi)是俺(an)的(de)聚寶盆(pen)》、《學春(chun)娥比著干》、《百年(nian)夢圓(yuan)·賀香(xiang)(xiang)港回歸》等劇(ju)(ju)目中也(ye)有(you)體現(xian)。

潤腔

常(chang)(chang)香玉帶領的(de)(de)(de)常(chang)(chang)派(pai),運(yun)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)方法主要(yao)有:裝(zhuang)飾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、鼻(bi)音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、頓(dun)挫潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、力(li)度及速(su)(su)(su)度潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、情(qing)感反(fan)應潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等。裝(zhuang)飾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)不改變(bian)旋律(lv)的(de)(de)(de)骨(gu)干(gan)音(yin)(yin)(yin)(yin),運(yun)用(yong)(yong)上下滑音(yin)(yin)(yin)(yin)及顫音(yin)(yin)(yin)(yin)等裝(zhuang)飾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)來潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)飾(shi)(shi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang),起到“正字(zi)(zi)”的(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)(yong)。鼻(bi)音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang),就(jiu)是(shi)(shi)(shi)根據(ju)人物需(xu)要(yao),在(zai)演(yan)唱韻尾是(shi)(shi)(shi)鼻(bi)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)字(zi)(zi)時,把韻尾歸入鼻(bi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)內行腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang),使(shi)之起到潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)作(zuo)用(yong)(yong),如《拷紅(hong)》中“俺紅(hong)娘心腸(chang)硬(ying)(n),“硬(ying)”字(zi)(zi)后面20多小節的(de)(de)(de)拖(tuo)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)全用(yong)(yong)鼻(bi)音(yin)(yin)(yin)(yin)來唱。頓(dun)音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)(shi)(shi)運(yun)用(yong)(yong)丹田作(zuo)用(yong)(yong),使(shi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)乍停又行,若(ruo)斷若(ruo)續(xu),方法是(shi)(shi)(shi)使(shi)吸氣(qi)(qi)肌(ji)與呼(hu)氣(qi)(qi)肌(ji)形成快速(su)(su)(su)反(fan)復(fu)的(de)(de)(de)對(dui)抗(kang)與還原,就(jiu)產(chan)生一(yi)股又沖擊力(li)的(de)(de)(de)氣(qi)(qi)流(liu),這種氣(qi)(qi)流(liu)沖擊聲帶以后,使(shi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)出現停頓(dun),就(jiu)叫頓(dun)音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。如《拷紅(hong)》“尊姑娘……”花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中紅(hong)娘性格表現更加突出,旋律(lv)上運(yun)用(yong)(yong)了級進、小跳和大(da)跳的(de)(de)(de)手(shou)法,使(shi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)喜劇色(se)彩濃郁另外跳音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和頓(dun)音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)基本一(yi)致。嗽音(yin)(yin)(yin)(yin)潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)在(zai)常(chang)(chang)派(pai)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中經常(chang)(chang)使(shi)用(yong)(yong),喉(hou)部肌(ji)肉作(zuo)較大(da)幅度收縮,有意識讓喉(hou)頭(tou)上下抖(dou)動,發出若(ruo)斷若(ruo)續(xu)的(de)(de)(de)強(qiang)音(yin)(yin)(yin)(yin),音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)中增加胸腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)共鳴的(de)(de)(de)側重(zhong)。例(li)如《三哭殿》中“自幼兒(er)生長(chang)在(zai)昭陽正院”。力(li)度、速(su)(su)(su)度潤(run)(run)(run)(run)(run)(run)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)力(li)度速(su)(su)(su)度變(bian)化,例(li)如《拷紅(hong)》一(yi)句快流(liu)水唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)“今夜晚大(da)著膽她來探望(wang)先生,大(da)著膽”力(li)度恰到好(hao)處。

甩腔

常香(xiang)玉的(de)(de)甩(shuai)(shuai)(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)很有(you)特點(dian),用力度(du)(du)(du)不同,突出人物(wu)的(de)(de)感(gan)(gan)情。例如《花木(mu)蘭(lan)》“征途”中“怕戰火早燒到咱的(de)(de)門前”(小(xiao)力度(du)(du)(du)甩(shuai)(shuai)(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)),“這女(nv)子哪(na)一(yi)點(dian)不如兒男(nan)嗬嗬”(強有(you)力度(du)(du)(du)甩(shuai)(shuai)(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang))。前面(mian)甩(shuai)(shuai)(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)不如后(hou)面(mian)激動,后(hou)面(mian)甩(shuai)(shuai)(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)含義是:木(mu)蘭(lan)對劉(liu)忠小(xiao)看(kan)女(nv)子們的(de)(de)態度(du)(du)(du)不服氣,擺出事實,講(jiang)出道理,最后(hou)說得(de)劉(liu)忠心服口服。這個甩(shuai)(shuai)(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)正好用在甩(shuai)(shuai)(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)高潮,人物(wu)感(gan)(gan)情激越的(de)(de)地(di)方,所以(yi)飽滿奔放,剛(gang)勁有(you)力,穿透(tou)力強,就能產生(sheng)強烈的(de)(de)藝術感(gan)(gan)染力。常派(pai)劇目中各種人物(wu)都用到了甩(shuai)(shuai)(shuai)(shuai)(shuai)腔(qiang)(qiang)唱法,比如:紅娘(niang)(niang)、白素貞、花木(mu)蘭(lan)、黃桂(gui)英(ying)、佘太君(jun)、穆桂(gui)英(ying)、銀屏公主、杜十娘(niang)(niang)、李(li)雙雙、吳大(da)娘(niang)(niang)、李(li)奶(nai)奶(nai)、郭大(da)腳等。

吐字

吐字清(qing)楚是常(chang)香玉(yu)豫劇藝術的(de)一(yi)個突出特點。常(chang)香玉(yu)說過:“在演唱(chang)方(fang)法里,吐字最為(wei)重要(yao),因為(wei)它是一(yi)切(qie)唱(chang)腔(qiang)的(de)基礎。合乎四(si)聲的(de)要(yao)求(qiu)、念準尖團字音、分出抑揚頓挫、講究收(shou)腔(qiang)歸韻,才能做到吐字清(qing)晰,若(ruo)吐字不清(qing)就不能達意,再好的(de)唱(chang)腔(qiang)觀眾聽(ting)不明白,就不會受歡迎。”

戲曲(qu)唱腔中(zhong),由于戲曲(qu)藝(yi)術固有的特(te)性(xing)所致(zhi)(zhi),語(yu)言的表達和曲(qu)調(diao)(diao)的配合是相(xiang)輔相(xiang)成的存在,并構(gou)成完整的唱腔內容,曲(qu)調(diao)(diao)高低不(bu)同、韻(yun)(yun)(yun)轍的變(bian)化,各種不(bu)同情感的處理等等,除了樂曲(qu)功(gong)能外,戲曲(qu)語(yu)言是關(guan)鍵。念(nian)(nian)準字(zi)的四(si)聲,以河南(nan)開(kai)封(feng)、鄭州一帶(dai)方言的聲調(diao)(diao)為(wei)標準,帶(dai)有濃(nong)郁(yu)的地方色彩。常派唱腔注意尖(jian)團(tuan)字(zi)音,韻(yun)(yun)(yun)白(bai)(bai)的念(nian)(nian)法(fa)以中(zhong)州韻(yun)(yun)(yun)為(wei)基礎,念(nian)(nian)白(bai)(bai)頓挫有致(zhi)(zhi),音樂性(xing)較強(qiang),如(ru)花(hua)木蘭、白(bai)(bai)素貞、黃桂(gui)英都年韻(yun)(yun)(yun)白(bai)(bai),紅娘則(ze)念(nian)(nian)得(de)話白(bai)(bai)。比如(ru)小姐常派依(yi)中(zhong)州韻(yun)(yun)(yun)念(nian)(nian)成團(tuan)字(zi),《白(bai)(bai)蛇(she)傳》中(zhong)“哭(ku)啼啼把官人急忙攙起”尖(jian)子(zi)有52個,20個易分辨,32個不(bu)易分辨。

板式

在(zai)(zai)板(ban)(ban)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)上(shang),常(chang)香(xiang)玉(yu)也富有(you)銳意改革(ge)的(de)(de)(de)(de)精神(shen)。她飾演的(de)(de)(de)(de)人物,從不機(ji)械套用(yong)傳統(tong)板(ban)(ban)式(shi)(shi),而(er)是根據人物的(de)(de)(de)(de)感情需要,靈活地(di)(di)(di)、創造性地(di)(di)(di)運(yun)用(yong)傳統(tong)板(ban)(ban)式(shi)(shi)達(da)到藝(yi)術(shu)表現的(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)。例如《大(da)祭(ji)樁(zhuang)》中“惱恨爹爹心不正”的(de)(de)(de)(de)唱(chang)段(duan)里(li),就很難把(ba)“二(er)八板(ban)(ban)”和“流水(shui)板(ban)(ban)”截(jie)然分開(kai),已經達(da)到水(shui)乳交融的(de)(de)(de)(de)境(jing)地(di)(di)(di)。再如劇(ju)中“婆(po)母娘(niang)(niang)且息怒”唱(chang)段(duan)中的(de)(de)(de)(de)一大(da)段(duan)夾白(bai):“哭一聲我的(de)(de)(de)(de)婆(po)母,再叫(jiao)一聲婆(po)母娘(niang)(niang),孩兒行走在(zai)(zai)三岔路口,你(ni)不問青紅皂(zao)白(bai),手持大(da)棍,就是這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)責打......”如果單從作曲的(de)(de)(de)(de)角度考慮(lv),則很難譜寫,常(chang)香(xiang)玉(yu)則巧妙地(di)(di)(di)處理為似(si)(si)白(bai)非白(bai)、似(si)(si)唱(chang)非唱(chang)。從某(mou)種意義上(shang)說,這(zhe)(zhe)種似(si)(si)韻白(bai),像吟唱(chang)的(de)(de)(de)(de)形式(shi)(shi)也是一種板(ban)(ban)式(shi)(shi)。常(chang)香(xiang)玉(yu)在(zai)(zai)《紅娘(niang)(niang)》中對“流水(shui)板(ban)(ban)”自如化、性格(ge)化的(de)(de)(de)(de)創新運(yun)用(yong),在(zai)(zai)豫劇(ju)發展(zhan)史上(shang)達(da)到了一個新的(de)(de)(de)(de)高度。

獲獎記錄

1952年,獲得第(di)一屆全(quan)國(guo)戲曲觀摩演出大(da)會獲榮譽獎(jiang)。

1987年,獲得中國藝(yi)術節(中南(nan))榮譽(yu)獎。

1989年,獲得第一屆(jie)“中(zhong)國金唱(chang)片獎”。

1994年6月,榮獲“亞洲(zhou)最佳藝(yi)人終身成(cheng)就藝(yi)術獎”。

1995年(nian),被國(guo)務院授予(yu)“全國(guo)先進工作者”稱號。

2004年7月,國務院決定追授已故豫劇大師(shi)常香玉“人民藝術家”榮譽稱號。

2019年9月(yue)25日,被評選為“最美奮斗(dou)者”。

人物評價

常香玉大(da)師(shi)是一(yi)(yi)代(dai)豫(yu)劇宗師(shi),是我們學(xue)習的(de)榜樣。常老(lao)師(shi)這輩(bei)子(zi)不容易,道路坎坷(ke)。但(dan)是在藝術(shu)上,她(ta)是真正達到了頂峰,聽她(ta)的(de)唱腔(qiang)是一(yi)(yi)種享受(shou),一(yi)(yi)字(zi)一(yi)(yi)句都能(neng)送到觀眾耳朵里去。這種唱腔(qiang)藝術(shu)值(zhi)得(de)年輕(qing)人很(hen)好地繼承(cheng)學(xue)習。(豫(yu)劇表(biao)演藝術(shu)家(jia)賈廷(ting)聚評)

常(chang)香(xiang)玉(yu)(yu),玉(yu)(yu)沽冰清,德藝雙(shuang)馨,香(xiang)玉(yu)(yu)常(chang)在(zai),一(yi)代人民藝術(shu)家;梨園存,春色滿園,聲(sheng)情并茂,青春永駐,萬世(shi)中華(hua)戲(xi)曲魂(hun)。橫批:戲(xi)比天大(da)(河南(nan)中華(hua)豫劇文(wen)化促(cu)進(jin)會會長王全書(shu)、全國政協書(shu)畫室主任張思卿(qing)評)

常(chang)(chang)香(xiang)玉同志對民族戲(xi)(xi)曲藝(yi)術充滿著(zhu)熾(chi)熱的(de)(de)情(qing)感,始(shi)終履行(xing)自(zi)己提(ti)出的(de)(de)“戲(xi)(xi)比(bi)天大”的(de)(de)諾言,將畢生精(jing)力貢獻給了中(zhong)國民族戲(xi)(xi)曲事業。常(chang)(chang)香(xiang)玉同志是人(ren)民的(de)(de)藝(yi)術家(jia),深(shen)受廣大人(ren)民群眾的(de)(de)尊敬和(he)愛戴。(中(zhong)華人(ren)民共和(he)國人(ren)事部、文化部、中(zhong)國文學藝(yi)術界(jie)聯合(he)會評)

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