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畫作簡介

《救(jiu)世(shi)主》是(shi)意大(da)利文(wen)藝復興(xing)時(shi)(shi)期著(zhu)名畫(hua)家列奧納多·達·芬奇創(chuang)作(zuo)的繪(hui)畫(hua)作(zuo)品。這幅畫(hua)大(da)約(yue)完(wan)成于(yu)1500年，與《蒙娜麗莎》的創(chuang)作(zuo)時(shi)(shi)期大(da)體重合。

《救(jiu)世(shi)主》最早屬于英(ying)國(guo)國(guo)王查爾(er)(er)(er)斯(si)一(yi)世(shi)的(de)收藏，隨著查爾(er)(er)(er)斯(si)二世(shi)的(de)繼位(wei)而(er)轉(zhuan)(zhuan)入其手，再(zai)由查爾(er)(er)(er)斯(si)二世(shi)轉(zhuan)(zhuan)給白金漢(han)公爵，后者的(de)兒子在1763年(nian)時將其售賣。此后，這(zhe)幅畫(hua)作一(yi)度無跡可(ke)尋，直到1900年(nian)，這(zhe)幅油畫(hua)的(de)蹤跡才再(zai)次出現。 

在(zai)過(guo)去500多(duo)年里，這幅(fu)畫(hua)輾(zhan)轉(zhuan)流(liu)離，并(bing)被多(duo)次重新繪制，原畫(hua)一(yi)度覆蓋在(zai)厚厚的(de)(de)油彩之下。1958年，《救世主(zhu)》在(zai)英(ying)國(guo)(guo)的(de)(de)一(yi)場拍賣中以(yi)45英(ying)鎊的(de)(de)價格(ge)成交。2005年，一(yi)位美(mei)國(guo)(guo)買家以(yi)1萬美(mei)元的(de)(de)價格(ge)將其當(dang)成仿品購入。經(jing)過(guo)6年的(de)(de)清洗和(he)鑒(jian)定，這幅(fu)畫(hua)被確認為(wei)真品。 

年表

約1500年

據考為法國國王路易(yi)十二(er)（King Louis XII of France）及王后布列塔(ta)尼(ni)的安(an)妮（Anne of Brittany）委托達芬奇繪畫《救世主(zhu)》。專(zhuan)家推測達芬奇于米(mi)蘭和熱那亞(ya)被征服(fu)不久后受委托作畫。

學(xue)者(zhe)對畫作(zuo)的(de)完成(cheng)日期(qi)持(chi)不同意見。大部分顧問專(zhuan)家(jia)認為(wei)畫作(zuo)屬于(yu)1490年(nian)代末，即達(da)芬(fen)奇于(yu)米(mi)蘭的(de)后期(qi)，與《最后的(de)晚餐》（The Last Supper）為(wei)同一時(shi)期(qi)。其他學(xue)者(zhe)則認為(wei)作(zuo)畫日期(qi)較晚，在達(da)芬(fen)奇于(yu)1500年(nian)移居(ju)佛羅倫薩后完成(cheng)，與 《蒙娜麗莎》（Mona Lisa）為(wei)同一時(shi)期(qi)。就如數(shu)幅達(da)芬(fen)奇的(de)后期(qi)畫作(zuo)一樣，《救世(shi)主》的(de)作(zuo)畫過程應歷時(shi)數(shu)年(nian)。

1625年

法國(guo)(guo)(guo)公主亨利埃塔(ta)·瑪(ma)麗亞（Henrietta Maria）嫁(jia)于(yu)(yu)英(ying)國(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)王查理一(yi)世（King Charles I of England，1600-1649年）——當時(shi)的偉大藝術收藏家。專家推測作品被亨利埃塔(ta)·瑪(ma)麗亞帶到英(ying)國(guo)(guo)(guo)，及后(hou)掛于(yu)(yu)位處格林威治的宮殿私人房間內，直至1644年她因(yin)內戰逃離英(ying)國(guo)(guo)(guo)。

1650年

于1640年代(dai)逃(tao)離英(ying)國的保皇黨成員、著名版畫(hua)藝術家溫斯(si)勞(lao)斯(si)?霍拉（Wenceslaus Hollar），根據早前對此畫(hua)的摹本草圖制作了(le)一幅蝕刻版畫(hua)，并附簽名及日期，以拉丁文刻上(shang)“Leonardus da Vinci pinxit”，意指“取材自萊昂納(na)多·達芬奇的原畫(hua)”。版畫(hua)于安(an)特衛普面世，副本被發送(song)至被流放(fang)的王后處(chu)。。

1649年3月23日，國(guo)會頒令制作皇家藏品(pin)清(qing)單并于不久后(hou)(hou)拍(pai)賣國(guo)王及王后(hou)(hou)的財產(chan)，以償還債務成為“公用(yong)的共同財富”（publick uses of this Commonwealth）。在皇家藏品(pin)清(qing)單中，達(da)芬奇(qi)的《救世主》被錄(lu)入其中并紀錄(lu)為 “A peece of Christ done by Leonardo at 30:00:00”, 意為達(da)芬奇(qi)所畫耶(ye)穌像，價值30英(ying)鎊。

1651年

一份清單記錄顯示，《救世主》于 10月23日的“共同財富拍賣(mai)”（Commonwealth Sale）售(shou)出。建(jian)筑師約翰?史(shi)東(dong)（John Stone）代表一組債權人接收這幅作(zuo)(zuo)品及其他畫作(zuo)(zuo)，作(zuo)(zuo)為償還(huan)債務的方式(shi)。

1660年

查理二世（Charles II）重登帝位(wei)，國會頒令收回其(qi)先父財產。約翰?史東將畫(hua)作交還王室。

1666年

白廳(ting)的(de)查理二世藏品記錄(lu)將作品列為(wei)國王(wang)衣帽間(jian)內的(de)畫作之一，編號311：“Leonard de Vince O.r. Savio.r w.th. a gloabe in one hand and holding up y.e other”，意(yi)為(wei)萊昂納多·達芬(fen)奇的(de)《救世主》，并描述一手托(tuo)水晶球，一手呈舉起狀。

1685年至18世紀末

畫作很可能一(yi)直(zhi)(zhi)(zhi)保存(cun)于(yu)白廳之中，直(zhi)(zhi)(zhi)至(zhi)查理(li)二(er)世的繼任者(zhe)詹姆斯二(er)世（James II，1685-88年(nian)）登基，并將(jiang)之傳予(yu)情婦多切斯特伯爵夫人（Countess of Dorchester）凱瑟琳(lin)·塞德利（Catherine Sedley，1657-1717年(nian)），代(dai)代(dai)相傳直(zhi)(zhi)(zhi)到18世紀末。

1900年

《救世主》銷聲匿跡(ji)約200年后，它被(bei)當成達芬奇(qi)門(men)生伯納迪(di)諾(nuo)?盧伊尼（Bernardino Luini）的(de)(de)作品，從查爾斯?羅賓遜(xun)爵士（Sir Charles Robinson）處(chu)購(gou)入(ru)，成為(wei)里士滿道蒂大(da)(da)宅的(de)(de)庫克珍藏。此時，胡(hu)桃木畫板已(yi)被(bei)粘于墻上以(yi)木條強(qiang)化，而(er)耶穌的(de)(de)臉與(yu)頭(tou)發更(geng)被(bei)顏料大(da)(da)幅(fu)覆(fu)蓋。

1909年

建筑師里昂(ang)·柏(bo)諾瓦(wa)（Leon Benois）于(yu)圣彼得堡(bao)展出的(de)(de)重新發(fa)現(xian)的(de)(de)達(da)芬(fen)奇(qi)作(zuo)品《圣母、圣嬰與花》（Madonna and Child with Flowers） 。畫作(zuo)現(xian)名為《柏(bo)諾瓦(wa)的(de)(de)圣母》（Benois Madonna），現(xian)藏于(yu)圣彼得堡(bao)艾爾(er)米(mi)塔(ta)什博(bo)物館，一直被(bei)(bei)視(shi)為近100年來(lai)達(da)芬(fen)奇(qi)最后(hou)被(bei)(bei)發(fa)現(xian)的(de)(de)畫作(zuo)。

1913年

在庫克(ke)珍(zhen)藏的意大利畫(hua)(hua)作圖錄中，坦克(ke)雷德·博(bo)(bo)雷尼斯(si)（Tancred Borenius）稱畫(hua)(hua)作為(wei)“博(bo)(bo)爾特拉菲奧(ao)(ao)畫(hua)(hua)作摹本”（free copy after Boltraffio，博(bo)(bo)爾特拉菲奧(ao)(ao)為(wei)達芬奇另(ling)一學生(sheng)），而赫(he)伯特·庫克(ke)爵士（Sir Herbert Cook）則表示畫(hua)(hua)作則具備更高的水準(zhun)。

1958年

隨著庫克珍藏四散各地，被新顏料覆(fu)蓋(gai)的《救世主》于一場拍賣中以45英鎊(bang)賣出，然(ran)后(hou)再(zai)度消(xiao)失近50年。

2005年

畫(hua)作被(bei)當(dang)成原(yuan)畫(hua)摹本，于(yu)美國一(yi)場地(di)區拍(pai)賣重見天(tian)日。新藏家從美國藏家的(de)遺產拍(pai)品(pin)購(gou)得此畫(hua)，并(bing)且一(yi)絲不(bu)茍地(di)清潔(jie)和修復(fu)畫(hua)作，同時進行深入研究(jiu)和仔(zi)細(xi)記(ji)錄，并(bing)與(yu)研究(jiu)這位米蘭藝術(shu)大(da)師作品(pin)及(ji)生平的(de)世界(jie)頂尖(jian)權威(wei)人士審慎鑒定(ding)作品(pin)真偽。

2007年

紐約大學(xue)美(mei)術(shu)學(xue)院修(xiu)復(fu)中(zhong)心（Conservation Center of the Institute of Fine Arts, New York University）的(de)(de)(de)Kress繪(hui)畫(hua)修(xiu)復(fu)計(ji)劃（Kress Program in Paintings Conservation）高級(ji)研(yan)究(jiu)員兼文物管理員戴安?德耶?莫代斯(si)(si)蒂尼（Dianne Dwyer Modestini）開始(shi)對《救世主(zhu)》進行全面修(xiu)復(fu)。莫代斯(si)(si)蒂尼解(jie)釋(shi)，達芬奇鐘情試驗不同材(cai)質，而(er)用以繪(hui)畫(hua)《救世主(zhu)》的(de)(de)(de)胡桃木畫(hua)板，早年(nian)已因木材(cai)上(shang)的(de)(de)(de)結而(er)斷裂(lie)。但是(shi)，她(ta)指出畫(hua)作的(de)(de)(de)重要部(bu)(bu)分均保存完(wan)(wan)好，與原(yuan)本的(de)(de)(de)狀(zhuang)態(tai)非常(chang)接近(jin)，包(bao)括耶穌(su)基督的(de)(de)(de)雙手(shou)、仔(zi)細描畫(hua)的(de)(de)(de)卷發、水晶(jing)球(qiu)及長袍。她(ta)更表(biao)示，栩(xu)栩(xu)如生(sheng)的(de)(de)(de)祝福之手(shou)完(wan)(wan)好無(wu)損。對于耶穌(su)的(de)(de)(de)臉龐(pang)，莫代斯(si)(si)蒂尼的(de)(de)(de)評(ping)論如下：“幸運的(de)(de)(de)是(shi)，除了局部(bu)(bu)缺失，臉部(bu)(bu)的(de)(de)(de)肉色(se)結構層保存良好，包(bao)括最后(hou)的(de)(de)(de)透(tou)明顏料與實色(se)油彩薄層，這些地方(fang)均沒有受(shou)損。如果這些地方(fang)損毀，我便(bian)無(wu)法修(xiu)復(fu)缺失部(bu)(bu)分。”

透過紅外線(xian)成(cheng)像(xiang)技術(shu)，專家在(zai)(zai)修復過程期間發(fa)現‘悔(hui)改’痕(hen)跡，即代表初步的(de)構圖(tu)意念(nian)，在(zai)(zai)已完(wan)成(cheng)的(de)畫(hua)作上被(bei)藝術(shu)家修改，而這并未反映在(zai)(zai)蝕刻或(huo)臨摹作品上。悔(hui)改部(bu)分經過紅外線(xian)拍(pai)攝記錄，可見(jian)其中最重大的(de)改變，就是構圖(tu)中祝福手勢的(de)拇(mu)指，比完(wan)成(cheng)品更(geng)為豎直。紅外線(xian)圖(tu)像(xiang)亦顯示出(chu)清晰(xi)掌印，于(yu)耶(ye)穌的(de)左(zuo)額尤其明顯，揭示畫(hua)家曾以手掌撫平(ping)與(yu)輕印油彩。這種(zhong)搓揉(rou)顏料的(de)技法可塑(su)造光與(yu)影帶出(chu)的(de)柔和模糊效(xiao)果，是達芬奇于(yu)藝術(shu)生涯后期使(shi)用的(de)典型技巧(qiao)。

紅(hong)外(wai)線分析亦發現上唇邊有修改的(de)痕跡，表示(shi)達(da)芬奇繪(hui)畫頭(tou)部時或許曾使(shi)用草圖幫助(zhu)。

此畫(hua)另(ling)有三張(zhang)草圖繪(hui)于兩幅繪(hui)畫(hua)上并得以保存完好(hao)，紀錄(lu)了達芬奇(qi)曾研究(jiu)耶(ye)穌的(de)長袍和(he)衣袖的(de)基(ji)本褶皺和(he)處理。這兩幅作(zuo)品(pin)現為英(ying)國(guo)溫莎(sha)城堡的(de)皇家珍藏。

技術檢查(cha)及分析證實《救(jiu)世主(zhu)》所用的(de)顏料、媒介和(he)技術，與(yu)達芬(fen)奇其他繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)所用的(de)一(yi)致。尤其與(yu)《蒙娜(na)麗莎》（Mona Lisa）及《施洗者約(yue)翰》（St. John）進行對比(bi)時(shi)，此特點更為(wei)明(ming)顯。隨著畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)實屬達芬(fen)奇真(zhen)(zhen)跡(ji)的(de)可能性越(yue)來(lai)越(yue)高， 一(yi)組專(zhuan)門研究達芬(fen)奇作(zuo)品的(de)國(guo)際(ji)學者和(he)專(zhuan)家(jia)(jia)展開(kai)鑒定，包括米娜(na)?格(ge)萊(lai)格(ge)麗（Mina Gregori，來(lai)自(zi)佛羅倫薩大學）和(he)尼古拉斯?佩(pei)尼爵士(shi)（Nicholas Penny，時(shi)任華盛頓(dun)國(guo)家(jia)(jia)藝廊雕塑部首席策展人，其后出任倫敦(dun)國(guo)家(jia)(jia)美(mei)術館總監），均期望(wang)為(wei)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)真(zhen)(zhen)偽(wei)達成共識。

紅外(wai)線(xian)分析亦發(fa)現上唇邊有修改(gai)的痕(hen)跡，表(biao)示達芬奇繪畫頭部時或(huo)許曾使用(yong)草圖幫助。

畫有三張草圖(tu)的兩幅繪畫得以(yi)保(bao)存完(wan)好，紀(ji)錄了達芬奇曾研究耶穌的長袍和衣袖基(ji)本褶皺和處理。兩幅作(zuo)品現為英國(guo)溫(wen)莎城堡(bao)皇家珍(zhen)藏杰作(zuo)。

技(ji)術檢查(cha)及(ji)分析(xi)證實(shi)《救世主》所用的(de)顏料、媒介和技(ji)術，與達芬(fen)奇所用的(de)一(yi)致(zhi)。作(zuo)(zuo)品與《蒙娜(na)麗莎》（Mona Lisa）及(ji)《施洗者約翰》（St. John）進行對比時，此(ci)特點尤(you)其明顯。隨(sui)著畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)實(shi)屬達芬(fen)奇真跡(ji)的(de)可能性(xing)越來越高， 一(yi)組專門研究達芬(fen)奇作(zuo)(zuo)品的(de)國(guo)(guo)際(ji)學(xue)者和專家(jia)展開鑒定(ding)，包括米娜(na)?格雷戈里（Mina Gregori，來自佛(fo)羅倫薩大學(xue)）和尼古拉斯?佩尼爵士（Nicholas Penny，時任華盛頓國(guo)(guo)家(jia)藝廊(lang)雕塑部首席策展人，其后(hou)出(chu)任倫敦國(guo)(guo)家(jia)美(mei)術館(guan)總監），均期望為畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)真偽達成共識。

2008年

作品被送往大(da)都會藝(yi)術博物(wu)館(guan)（Metropolitan Museum of Art），由(you)博物(wu)館(guan)策展(zhan)人基斯?克里(li)斯蒂(di)安(an)森(Keith Christiansen)、安(an)德(de)烈?貝爾(Andrea Bayer)、卡(ka)門?班(ban)巴奇(Carmen Bambach)、艾(ai)佛雷(lei)特(te)?法希(Everett Fahy)及(ji)繪畫修(xiu)復部主(zhu)管邁克爾?蓋勃(Michael Gallagher)一同進行研究。

五月底，作(zuo)(zuo)品移(yi)送倫敦國家(jia)(jia)美術館(guan)(guan)（National Gallery），直接與達(da)芬(fen)(fen)奇(qi)于同期創作(zuo)(zuo)的《巖(yan)間圣母(mu)》（Virgin of the Rocks）作(zuo)(zuo)比對。獲邀研(yan)究兩幅作(zuo)(zuo)品的頂尖學者包括大(da)衛?艾倫?布朗(David Allan Brown)（華盛頓國家(jia)(jia)藝廊意大(da)利(li)繪(hui)畫(hua)策(ce)展(zhan)人）、瑪麗(li)亞?特雷莎?菲奧里奧(Maria Teresa Fiorio)（Raccolta Vinciana，米(mi)蘭(lan)）、盧(lu)克·塞森(sen)（Luke Syson，倫敦國家(jia)(jia)美術館(guan)(guan)意大(da)利(li)繪(hui)畫(hua)策(ce)展(zhan)人）、馬(ma)田(tian)·金(jin)普（Martin Kemp，牛津大(da)學）、皮(pi)耶羅?馬(ma)拉尼(Pietro C. Marani)（米(mi)蘭(lan)理工大(da)學藝術史教授），以(yi)及(ji)(ji)卡門(men)?巴(ba)班奇(qi)(Carmen Bambach)（大(da)都會藝術博物館(guan)(guan)）。及(ji)(ji)后，畫(hua)作(zuo)(zuo)于巴(ba)黎(li)盧(lu)浮宮獲文森(sen)特?戴盧(lu)溫(Vincent Delieuvin) 鑒定為達(da)芬(fen)(fen)奇(qi)的真(zhen)跡(ji)。

2010年

畫作再次交由(you)部分(fen)上述專(zhuan)家及大衛(wei)?艾克瑟德簡David Ekserdjian（萊斯特大學(xue)(xue)(xue)）于紐(niu)約進(jin)行研究。眾(zhong)多學(xue)(xue)(xue)者達(da)成(cheng)共識，一致(zhi)認(ren)為《救(jiu)世主》出自(zi)達(da)芬奇之手，并(bing)且是(shi)眾(zhong)多摹作和學(xue)(xue)(xue)生作品當中(zhong)的唯一原畫。

專家(jia)罕有地一致認同《救世主》是達芬奇(qi)真跡，原因包括上文提及(ji)的(de)原作(zuo)與兩幅(fu)藏于溫莎城(cheng)堡(bao)的(de)達芬奇(qi)所作(zuo)草(cao)稿的(de)關系；溫斯(si)勞斯(si)?霍拉1650年(nian)蝕刻作(zuo)品中與《救世主》一致的(de)構(gou)圖；以及(ji)作(zuo)品水準明(ming)顯勝過(guo)其他二十多幅(fu)構(gou)圖相(xiang)同的(de)已知臨摹(mo)作(zuo)品。

此(ci)外(wai)，此(ci)作水平極為出(chu)眾(zhong)，非凡繪畫(hua)技巧(qiao)于(yu)(yu)保存完好的部分尤其(qi)顯然易見(jian)，加(jia)上其(qi)風格與(yu)達芬奇繪于(yu)(yu)約1500年的作品(pin)非常(chang)接近(jin)，進一步印證其(qi)真實性。

2011年

經歷(li)逾六年的研究與(yu)搜證后，《救(jiu)世主》于倫敦(dun)國家美術館（National Gallery in London）的“萊昂納(na)多?達芬奇：米蘭宮(gong)廷畫家”（Leonardo da Vinci: Painter at the Court of Milan）展覽上(shang)首次展出(chu)，成為16幅獲廣泛承認的現(xian)存達芬奇真跡之一(yi)。

展覽圖(tu)錄(lu)收錄(lu)了策(ce)展人盧克?塞森所撰文章，紀錄(lu)詳細精辟的畫作研究結(jie)果(guo)。文章取材(cai)自羅伯特(te)·西蒙（Robert Simon）、戴安?德耶?莫代斯(si)蒂(di)尼(Dianne Dwyer Modestini)、尼加?古特(te)曼?里(li)普（Nica Gutman Rieppi）、馬田(tian)·金普(Martin Kemp)未發表的研究，及瑪加烈?達利華里(li)（Margaret Dalivalle）對畫作出(chu)處(chu)的結(jie)論。

2017年

著(zhu)名傳(chuan)記作(zuo)家沃爾特·艾薩(sa)克(ke)森（Walter Isaacson）于其(qi)所撰的《達芬奇(qi)傳(chuan)》（Leonardo da Vinci）中，加入《救世主》章節。

2018年

瑪加烈(lie)?達(da)利華里(li)(Margaret Dalivalle)、馬田·金(jin)普(Martin Kemp)及羅伯特(te)·西蒙（Robert Simon）將透過(guo)牛津大學出版(ban)社，出版(ban)新書《達(da)芬奇(qi)(qi)的救世(shi)主與斯(si)圖爾(er)特(te)王朝的達(da)芬奇(qi)(qi)收藏(zang)》（Leonardo’s Salvator Mundi and the Collecting of Leonardo in the Stuart Courts）。