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發展歷史

起源

最早古希臘城邦出現了一種名為“Double Flute”的樂器，它由兩根不同(tong)音調的(de)管(guan)(guan)(guan)子(zi)組成(cheng)(cheng)，后(hou)來這件樂(le)器(qi)迅速(su)被排(pai)簫所取代。但排(pai)簫難(nan)以(yi)手持，因此，公元前250年，古羅(luo)馬工程師亞(ya)力山(shan)大的(de)克特西比烏斯（Ctesibios）制造的(de)水壓(ya)式(shi)管(guan)(guan)(guan)風琴，成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)音樂(le)史(shi)上第(di)一(yi)架管(guan)(guan)(guan)風琴，到公元3世(shi)紀時民(min)間仍使(shi)用，它(ta)以(yi)阿基米(mi)德原理，將水汽(qi)通入多跟音管(guan)(guan)(guan)內，從(cong)而(er)可以(yi)使(shi)鍵盤放平，發出(chu)優美(mei)的(de)樂(le)音，因為(wei)(wei)體積極小（一(yi)管(guan)(guan)(guan)一(yi)音，音域(yu)為(wei)(wei)一(yi)個半八度），所以(yi)便于(yu)攜帶(dai)。4世(shi)紀出(chu)現了(le)桌子(zi)型的(de)伴(ban)唱(chang)琴，以(yi)風箱式(shi)裝置替代水壓(ya)式(shi)，增強了(le)音量。5世(shi)紀末，管(guan)(guan)(guan)風琴擴充為(wei)(wei)房間的(de)體積，并引入教堂。

中世紀

中(zhong)世紀的(de)歐洲（特別是意大(da)利(li)），幾乎每個(ge)小鎮(zhen)的(de)教堂(tang)中(zhong)都擁(yong)有或大(da)或小的(de)管風(feng)琴，每到宗教節(jie)日(ri)，都能聽到悠(you)揚的(de)樂(le)曲(qu)飄散在整個(ge)小鎮(zhen)。能夠在著名的(de)大(da)教堂(tang)中(zhong)擔任管風(feng)琴師，也是音(yin)樂(le)家(jia)們引以為豪的(de)榮譽。但(dan)當時(shi)教堂(tang)較小，管風(feng)琴僅擁(yong)有幾百根音(yin)管，并只(zhi)有一層鍵(jian)盤。直到12世紀，法國才出現兩層鍵(jian)盤的(de)管風(feng)琴。

一個中型教堂內(nei)安裝的(de)(de)(de)管風(feng)(feng)琴大(da)約有(you)1200根(gen)音管、16枚音栓(不同(tong)音調(diao)(diao))、兩(liang)套鍵(jian)盤和(he)(he)1層(ceng)腳(jiao)踏板(ban)(ban)，而當時(shi)制造它則需要兩(liang)年(nian)時(shi)間。后(hou)在裝配(pei)時(shi)，還要根(gen)據演奏地點的(de)(de)(de)室內(nei)聲學特(te)性來調(diao)(diao)節音響效果。13～14世(shi)紀(ji)時(shi)，流行建造大(da)型管風(feng)(feng)琴，其音域(yu)擴大(da)到有(you)完(wan)整半音的(de)(de)(de)3組，結構(gou)逐(zhu)漸復雜，規模龐大(da)，最有(you)名的(de)(de)(de)是德(de)國哈爾伯施(shi)塔特(te)1361年(nian)制造的(de)(de)(de)管風(feng)(feng)琴，有(you)三層(ceng)手鍵(jian)盤和(he)(he)一個腳(jiao)踏板(ban)(ban)，20個風(feng)(feng)箱，由10人操作。同(tong)時(shi)，音色獨特(te)的(de)(de)(de)小(xiao)型管風(feng)(feng)琴也相應(ying)發展(zhan)，更靈活和(he)(he)敏感(gan)的(de)(de)(de)鍵(jian)盤替代了笨拙(zhuo)的(de)(de)(de)軌(gui)桿。

16——19世紀

管風琴在歐洲樂(le)器(qi)中占(zhan)有統(tong)治(zhi)地(di)位(wei)，被稱(cheng)為樂(le)器(qi)之王（原為莫扎特所說），在音(yin)樂(le)藝術發展(zhan)史上占(zhan)有重要地(di)位(wei)。16世(shi)紀初，各國(guo)出現不同流(liu)派的制作家，推動了(le)管風琴制造(zao)的發展(zhan)，鍵盤相應(ying)改變(bian)，除(chu)了(le)笛管音(yin)栓(shuan)外，還使(shi)用了(le)能發顫音(yin)的簧音(yin)栓(shuan)和共振器(qi)。為了(le)產生音(yin)色對比，一些音(yin)栓(shuan)還被設計(ji)成可模仿其他樂(le)器(qi)。

19世紀之(zhi)前，管風琴都是為每一個教堂單獨設計，并在現場制造(zao)組裝。

到了(le)(le)19世(shi)紀(ji)，法國(guo)工(gong)(gong)程師卡伐葉（Aristide Cavaillé-Coll, 1811-1899）開始試驗工(gong)(gong)廠(chang)化生產管風(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)。他大(da)幅(fu)提升了(le)(le)管風(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)制(zhi)作(zuo)工(gong)(gong)藝，其生產的(de)(de)(de)管風(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)質量很好，演奏(zou)強(qiang)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)時候(hou)音(yin)(yin)量巨大(da)，能(neng)(neng)夠(gou)制(zhi)造(zao)(zao)出以(yi)前地管風(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)所無法企及的(de)(de)(de)雷霆(ting)般音(yin)(yin)響，同(tong)時它也能(neng)(neng)夠(gou)奏(zou)出低(di)聲(sheng)細(xi)語般的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色。他在腳踏(ta)板(ban)的(de)(de)(de)深處增加(jia)了(le)(le)音(yin)(yin)量踏(ta)板(ban)、表情踏(ta)板(ban)（類似于電(dian)吉他上的(de)(de)(de)兩(liang)個(ge)旋鈕(niu)），可(ke)(ke)以(yi)細(xi)膩地表現微妙的(de)(de)(de)情感。巴(ba)(ba)黎圣丹尼(ni)斯(si)大(da)教(jiao)堂、斯(si)特(te)拉斯(si)堡大(da)教(jiao)堂、巴(ba)(ba)黎圣母院等20余座(zuo)教(jiao)堂的(de)(de)(de)管風(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)都出自卡伐葉的(de)(de)(de)工(gong)(gong)廠(chang)。在此(ci)期間，法國(guo)鋼琴(qin)(qin)(qin)制(zhi)造(zao)(zao)家S·埃拉爾也對(dui)管風(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)進(jin)行了(le)(le)一些(xie)改(gai)造(zao)(zao)，它擴展了(le)(le)鍵盤和踏(ta)板(ban)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)域（最高音(yin)(yin)由C擴展至F），并將聯(lian)動設備處理得(de)像鋼琴(qin)(qin)(qin)那樣光滑(hua)，使(shi)演奏(zou)家可(ke)(ke)以(yi)盡(jin)情展現他們的(de)(de)(de)技巧。1867年在巴(ba)(ba)黎首先使(shi)用電(dian)氣(qi)式(shi)裝置帶動琴(qin)(qin)(qin)鍵工(gong)(gong)作(zuo)。此(ci)后，各種改(gai)進(jin)都用來加(jia)強(qiang)管風(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)在音(yin)(yin)色變(bian)化幅(fu)度和精巧性方面(mian)的(de)(de)(de)能(neng)(neng)力。

19世紀——現代

明(ming)末清初，管(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)隨(sui)著東西方(fang)文化(hua)交(jiao)流的展開(kai)逐漸進(jin)入中國，并在北(bei)(bei)京、上(shang)海等(deng)(deng)地安裝使(shi)用。但經歷了無(wu)(wu)數風(feng)(feng)(feng)霜雪雨，這些(xie)管(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)消(xiao)失得無(wu)(wu)影無(wu)(wu)蹤。北(bei)(bei)京音(yin)(yin)樂(le)(le)廳于1990年(nian)安裝了一架管(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)。在我國的一些(xie)重要文化(hua)場(chang)所，如(ru)國家大劇院和(he)中央人民(min)廣播電臺、北(bei)(bei)京音(yin)(yin)樂(le)(le)廳、中山音(yin)(yin)樂(le)(le)堂、中央音(yin)(yin)樂(le)(le)學院附中音(yin)(yin)樂(le)(le)廳以(yi)及(ji)上(shang)海、廣州(zhou)(zhou)、深(shen)圳和(he)杭州(zhou)(zhou)等(deng)(deng)地的音(yin)(yin)樂(le)(le)廳又陸續安裝了管(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)，使(shi)得我們可以(yi)身臨其境(jing)地感受(shou)管(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)輝煌無(wu)(wu)比的音(yin)(yin)響效果。

自20世(shi)紀起，管(guan)(guan)風(feng)琴(qin)(qin)(qin)中逐漸采用(yong)電(dian)(dian)動(dong)鼓風(feng)機(ji)送(song)風(feng)，運用(yong)空氣(qi)動(dong)力學原(yuan)理優(you)化設(she)計，克服(fu)送(song)風(feng)管(guan)(guan)內產生的(de)渦流干擾，使(shi)(shi)電(dian)(dian)動(dong)送(song)風(feng)的(de)管(guan)(guan)風(feng)琴(qin)(qin)(qin)也能像手(shou)工送(song)風(feng)的(de)琴(qin)(qin)(qin)一(yi)樣(yang)具(ju)有(you)典雅的(de)音(yin)(yin)色。20世(shi)紀后(hou)半期管(guan)(guan)風(feng)琴(qin)(qin)(qin)進入了(le)電(dian)(dian)子(zi)(zi)時代(dai)，出現了(le)電(dian)(dian)子(zi)(zi)輔助的(de)機(ji)械(xie)(xie)(xie)式(shi)管(guan)(guan)風(feng)琴(qin)(qin)(qin)和電(dian)(dian)子(zi)(zi)合成器式(shi)管(guan)(guan)風(feng)琴(qin)(qin)(qin)，由(you)廉價電(dian)(dian)控(kong)設(she)備取代(dai)傳(chuan)(chuan)(chuan)統機(ji)械(xie)(xie)(xie)設(she)備。音(yin)(yin)樂廳里大(da)部分使(shi)(shi)用(yong)這(zhe)(zhe)種經過改(gai)良的(de)機(ji)械(xie)(xie)(xie)式(shi)管(guan)(guan)風(feng)琴(qin)(qin)(qin)。電(dian)(dian)控(kong)管(guan)(guan)風(feng)琴(qin)(qin)(qin)使(shi)(shi)用(yong)電(dian)(dian)子(zi)(zi)信號(hao)代(dai)替(ti)傳(chuan)(chuan)(chuan)統的(de)機(ji)械(xie)(xie)(xie)傳(chuan)(chuan)(chuan)動(dong)原(yuan)理，使(shi)(shi)演奏(zou)(zou)(zou)人員(yuan)在觸鍵(jian)(jian)感覺上(shang)發生很大(da)的(de)變化，而(er)且傳(chuan)(chuan)(chuan)統的(de)音(yin)(yin)栓(shuan)體積減(jian)小，可(ke)(ke)以輕(qing)而(er)易舉的(de)安放在琴(qin)(qin)(qin)的(de)兩側，甚至(zhi)鍵(jian)(jian)盤(pan)和踏板(ban)的(de)旁邊(bian)還(huan)配(pei)有(you)可(ke)(ke)編程的(de)音(yin)(yin)色存儲電(dian)(dian)鈕(niu)，這(zhe)(zhe)樣(yang)演奏(zou)(zou)(zou)家不必在現場演奏(zou)(zou)(zou)時更(geng)換音(yin)(yin)栓(shuan)。由(you)于(yu)鍵(jian)(jian)盤(pan)不再需要機(ji)械(xie)(xie)(xie)連桿直(zhi)接(jie)連接(jie)，演奏(zou)(zou)(zou)臺也就不用(yong)局限在一(yi)個固定位置，而(er)可(ke)(ke)以任意移(yi)動(dong)。但從(cong)演奏(zou)(zou)(zou)角度(du)來講，音(yin)(yin)色和音(yin)(yin)響上(shang)還(huan)是傳(chuan)(chuan)(chuan)統機(ji)械(xie)(xie)(xie)式(shi)更(geng)能詮釋巴洛克經典作品(pin)的(de)真諦。

樂器特色

結構復雜

管風琴是世界上最古老的樂器之一：從公元前3世紀起源至今，管(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)發展跨越了(le)兩千多(duo)年的(de)(de)(de)(de)歷史，而這個進程(cheng)也可以說(shuo)是(shi)整個西方(fang)音(yin)(yin)(yin)樂(le)發展的(de)(de)(de)(de)進程(cheng)； 與此同時，管(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)還(huan)有(you)著所有(you)樂(le)器(qi)中(zhong)最復雜、最龐大(da)的(de)(de)(de)(de)結構：多(duo)層的(de)(de)(de)(de)鍵(jian)盤，眾多(duo)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)管(guan)、音(yin)(yin)(yin)栓(shuan)，以及復雜的(de)(de)(de)(de)地(di)聲原理和操(cao)作技(ji)術(shu)，讓(rang)管(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)成為(wei)(wei)了(le)一架能(neng)發出美妙(miao)聲音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)巨(ju)型機器(qi)；它還(huan)有(you)著其(qi)它任何樂(le)器(qi)都無法比擬(ni)的(de)(de)(de)(de)豐(feng)(feng)富而輝(hui)煌的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)響；管(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)能(neng)夠(gou)模擬(ni)管(guan)弦(xian)樂(le)隊(dui)中(zhong)所有(you)樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)。屬(shu)簧(huang)片樂(le)器(qi)族(zu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)自(zi)由簧(huang)樂(le)器(qi)，音(yin)(yin)(yin)域最為(wei)(wei)寬廣(guang)，有(you)雄偉磅礴的(de)(de)(de)(de)氣勢，肅(su)穆莊(zhuang)嚴(yan)的(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)，其(qi)豐(feng)(feng)富的(de)(de)(de)(de)和聲絕不遜色于一支(zhi)管(guan)弦(xian)樂(le)隊(dui)，是(shi)最能(neng)激發人類對音(yin)(yin)(yin)樂(le)產生敬畏之情的(de)(de)(de)(de)樂(le)器(qi)，也是(shi)最具宗教(jiao)色彩(cai)的(de)(de)(de)(de)樂(le)器(qi)。

音域寬廣

管風琴音(yin)域極(ji)廣，管長則(ze)是決定音(yin)高(gao)的(de)要素。 下列管長（英呎')或（英吋")及音(yin)高(gao)（Hz) ：

法國交(jiao)響樂管風琴——卡維耶(ye)-科(ke)爾

法國交響樂管(guan)風琴——卡維(wei)耶(ye)-科爾(er)

128'——4Hz，

64'——8Hz，

32'——16Hz，

16'——32Hz，

8'——64Hz，

4'——128Hz，

2'——256Hz，

1'——512Hz，

6"——1024Hz，

3"——2048Hz，

1 1/2"——4096Hz，

3/4"——8192Hz，

3/8"——16384Hz，

3/16"——32768Hz。

人之聽覺范(fan)圍約20hz至20000hz。在人的聽覺范(fan)圍以外的音高（次聲(sheng)波與(yu)超聲(sheng)波），是用感覺的。

主要組件

管風(feng)(feng)琴(qin)由音管、音栓(shuan)、鍵(jian)盤(pan)、軌桿機、風(feng)(feng)箱(xiang)、琴(qin)箱(xiang)組成。

音管

音管(guan)有兩種，分別稱作哨管(guan)和簧管(guan)，采用(yong)不同的發音方式。

哨管有圓(yuan)柱形(xing)管體，圓(yuan)錐形(xing)管腳，發(fa)聲原理與(yu)管弦樂隊中的(de)長笛非(fei)常相像，演奏者的(de)肺代替(ti)風箱來(lai)供給(gei)氣流(liu)。氣流(liu)通過哨管的(de)根(gen)部進入，當氣流(liu)在(zai)哨管的(de)腔(qiang)內分(fen)裂(lie)的(de)時(shi)候就產生振(zhen)動而發(fa)聲。這(zhe)個聲音(yin)(yin)在(zai)通過笛腔(qiang)或哨管的(de)其(qi)(qi)余部分(fen)時(shi)被放大(da)了。多組木制(zhi)和金屬制(zhi)的(de)音(yin)(yin)管，其(qi)(qi)長度（決定(ding)音(yin)(yin)高）和形(xing)狀(決定(ding)音(yin)(yin)質(zhi))各不相同；其(qi)(qi)尺寸與(yu)音(yin)(yin)高相一致，長的(de)奏低音(yin)(yin)，短(duan)的(de)奏高音(yin)(yin)。

簧(huang)(huang)管(guan)(guan)在(zai)圓錐形(xing)管(guan)(guan)體內(nei)安裝(zhuang)金(jin)屬(shu)簧(huang)(huang)片(pian)發(fa)音(yin)，除本(ben)身音(yin)色外還可發(fa)出類似銅管(guan)(guan)、木管(guan)(guan)獨奏的音(yin)色。簧(huang)(huang)管(guan)(guan)的發(fa)聲原理是：空氣從哨管(guan)(guan)底部進入，振(zhen)動卻發(fa)生(sheng)于簧(huang)(huang)舌(通(tong)常是黃銅做(zuo)的)與(yu)哨管(guan)(guan)底部的一個凹(ao)槽(cao)(即共鳴(ming)器)之間。

音(yin)管分排豎立在(zai)鍵盤后方的(de)(de)(de)由(you)風(feng)箱(xiang)供氣的(de)(de)(de)貯氣箱(xiang)上，各排音(yin)管都由(you)音(yin)栓(shuan)控制。管風(feng)琴的(de)(de)(de)音(yin)域可擴展到9個八度以(yi)上，其音(yin)量宏(hong)大(da)，氣勢雄偉，音(yin)色莊重優(you)美，對比多(duo)樣，能模仿(fang)管弦樂(le)(le)器的(de)(de)(de)音(yin)色和演(yan)奏豐富的(de)(de)(de)和聲。管風(feng)琴是所有樂(le)(le)器中(zhong)最(zui)復雜的(de)(de)(de)樂(le)(le)器，然而，其基本原理(li)在(zai)2000多(duo)年以(yi)前就已被發(fa)現(xian)。

機械裝置

在有(you)電(dian)力(li)之前，風(feng)(feng)琴的(de)風(feng)(feng)箱(xiang)要用手(shou)來鼓(gu)(gu)動。在一些古老的(de)鄉村教(jiao)堂(tang)中(zhong)，至今尚可(ke)見到那種鼓(gu)(gu)風(feng)(feng)用的(de)杠桿(gan)。到了近代，也有(you)用水(shui)力(li)機(ji)或(huo)內燃機(ji)來鼓(gu)(gu)風(feng)(feng)的(de)；不過現今的(de)管(guan)風(feng)(feng)琴大多用電(dian)力(li)鼓(gu)(gu)風(feng)(feng)。

鍵盤

管風琴上有(you)一層或多(duo)層鍵盤(pan)。這些(xie)用手來操作的鍵盤(pan)叫做

手鍵(jian)(jian)(jian)(jian)(manual)。大(da)一些的(de)哨管(guan)往(wang)往(wang)要用一種(zhong)特(te)殊的(de)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)盤(pan)來操作(zuo)，即用演(yan)奏者的(de)腳(jiao)(jiao)來操作(zuo)，叫做(zuo)腳(jiao)(jiao)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)盤(pan)或腳(jiao)(jiao)踏板(pedal)。 現(xian)代的(de)管(guan)風(feng)琴(qin)(qin)都有(you)這(zhe)兩種(zhong)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)盤(pan)，一般手鍵(jian)(jian)(jian)(jian)盤(pan)有(you)61個音(yin)，從(cong)C～c4，5個完(wan)整的(de)八度(du)(du)。腳(jiao)(jiao)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)盤(pan)32個音(yin)，從(cong)c～g1，兩個半八度(du)(du)。與其他重(zhong)要的(de)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)盤(pan)樂器如克(ke)拉維科德(de)、羽(yu)管(guan)鍵(jian)(jian)(jian)(jian)琴(qin)(qin)和鋼琴(qin)(qin)不同(tong)，它是通(tong)過管(guan)子而不是琴(qin)(qin)弦發(fa)音(yin)。

鍵盤(pan)與(yu)儲氣(qi)箱相連接，即通過一種(zhong)聯(lian)動(dong)(dong)裝置(zhi)(zhi)(action)與(yu)哨管相連接的(de)。有若干種(zhong)不(bu)同的(de)聯(lian)動(dong)(dong)裝置(zhi)(zhi)，最古老、也是最耐久(jiu)的(de)一種(zhong)聯(lian)動(dong)(dong)裝置(zhi)(zhi)叫(jiao)做滑(hua)片(pian)(tracker)。當琴鍵被按動(dong)(dong)時，掣子拉動(dong)(dong)滑(hua)片(pian)至指定(ding)位(wei)置(zhi)(zhi)，滑(hua)片(pian)上的(de)小孔(kong)正(zheng)好對準指定(ding)的(de)音管。

音栓

音(yin)(yin)(yin)栓(shuan)也叫拉栓(shuan)，是圓形突鈕，可推進推出，通(tong)過軌桿(gan)機操縱滑板，控制(zhi)音(yin)(yin)(yin)管(guan)(guan)；滑板上有(you)與該排(pai)各音(yin)(yin)(yin)管(guan)(guan)對應的(de)洞(dong)孔(kong)。音(yin)(yin)(yin)栓(shuan)主要有(you)：主要栓(shuan)、笛音(yin)(yin)(yin)栓(shuan)、弦(xian)音(yin)(yin)(yin)栓(shuan)、簧音(yin)(yin)(yin)栓(shuan)、變化(hua)音(yin)(yin)(yin)栓(shuan)、混(hun)合音(yin)(yin)(yin)栓(shuan)、聯鍵音(yin)(yin)(yin)栓(shuan)等。管(guan)(guan)風琴音(yin)(yin)(yin)量洪大，氣(qi)勢雄偉，音(yin)(yin)(yin)色優美、莊重，并有(you)多(duo)樣(yang)化(hua)對比、能(neng)模仿(fang)管(guan)(guan)弦(xian)樂器效(xiao)果，能(neng)演奏豐富的(de)和聲。

大(da)多數教(jiao)堂(tang)中的(de)(de)管(guan)(guan)風(feng)琴，控(kong)制氣流(liu)進入某組音(yin)(yin)管(guan)(guan)的(de)(de)音(yin)(yin)栓大(da)多放在(zai)演奏臺的(de)(de)兩側(ce)。音(yin)(yin)栓的(de)(de)作用是關閉或阻塞氣流(liu)進入通向音(yin)(yin)管(guan)(guan)的(de)(de)通道。今(jin)天的(de)(de)音(yin)(yin)栓一定要(yao)拉到“ON”的(de)(de)位置(zhi)，音(yin)(yin)管(guan)(guan)才(cai)會發(fa)聲。

演奏方式

管風(feng)琴(qin)的演奏方(fang)法類(lei)似于其他鍵盤(pan)(pan)(pan)樂器，音(yin)域極寬廣，一(yi)般都使用(yong)數層的鍵盤(pan)(pan)(pan)，腳(jiao)下還(huan)有腳(jiao)踏鍵盤(pan)(pan)(pan)，由(you)許多根音(yin)栓(shuan)來控制(zhi)具體(ti)音(yin)高。

早期(qi)演奏(zou)管風琴通常需(xu)要兩(liang)人(ren)(ren)搭檔，一人(ren)(ren)演奏(zou)，一人(ren)(ren)鼓風(一般是來自教堂信徒中的小男孩(hai))。

這種方式(shi)延續了(le)2000多年。后來(lai)管(guan)(guan)風琴(qin)的(de)(de)規模越(yue)來(lai)越(yue)大，依靠人(ren)力(li)鼓(gu)風已經(jing)是力(li)不(bu)從心了(le)，就開始(shi)用(yong)機械設備來(lai)鼓(gu)風，因(yin)而又發展(zhan)出了(le)更(geng)復雜(za)的(de)(de)鍵盤機械結構——因(yin)為巨大的(de)(de)風壓，用(yong)單純的(de)(de)人(ren)力(li)已經(jing)不(bu)可能壓下鍵盤了(le)。常見的(de)(de)管(guan)(guan)風琴(qin)有機械式(shi)管(guan)(guan)風琴(qin)、機電式(shi)管(guan)(guan)風琴(qin)和電動壓氣式(shi)管(guan)(guan)風琴(qin)。

應用譜號

高音部

高音譜(pu)號，不移調記(ji)譜(pu)。

低音部

低(di)音(yin)譜(pu)號，不移(yi)調記(ji)譜(pu)。

最低音聲部

（用(yong)于腳(jiao)踏低音鍵盤） 低音譜(pu)號，不(bu)移(yi)調記(ji)譜(pu)。

音栓基礎配置

基礎音栓(shuan)組配置(zhi)如下，這是演奏前(qian)奏曲(qu)(qu)與賦(fu)格或觸技曲(qu)(qu)作品的(de)配置(zhi)

GREAT：Double Trumpet 16、Violone 16、Principal 8、Rohrflöte 8、Octave 4、Spitzflöte 4、Super Octave 2、Mixture IV、Swell to Great

SWELL：Bourdon 8、Prestant 4、Flûte Octaviante 4、Flûte à Bec 2、Plein Jeu IV

德國式(shi)的“施尼特格(ge)爾”管風琴(qin)

德國式的“施尼特格爾(er)”管風琴

PEDAL：Principal 16、Subbass 16、Octave 8、Bombarde 16、Great to Pedal

如果是教堂管風琴(qin)，那么可以參考平時(shi)演奏教會圣歌和(he)伴奏使用的音栓(shuan)配(pei)置： GREAT：Violone 16、Principal 8、Rohrflöte 8、Octave 4、Spitzflöte 4、Super Octave 2

SWELL：Bourdon 8、Prestant 4、Flûte Octaviante 4、Flûte à Bec 2

PEDAL：Subbass 16、Gedackt 8、Choralbass 4

如(ru)果(guo)演奏(zou)例如(ru)巴赫(he)的眾贊歌(ge)前奏(zou)曲時有需要雙手在獨立鍵盤上演奏(zou)，右手部分就只需要一(yi)個領奏(zou)音色(se)，左(zuo)手就可以搭配(pei)一(yi)個或(huo)連個木管8尺音色(se)。這時左(zuo)手部分為伴奏(zou)，音色(se)不(bu)宜太高。若管風琴在為其(qi)它(ta)獨奏(zou)樂器，如(ru)小提琴、雙簧管、長笛伴奏(zou)時，適宜使用。

GREAT：Violone 16 Rohrflöte 8 Spitzflöte 4

SWELL：Bourdon 8、Flûte Octaviante 4

PEDAL：Subbass 16、Gedackt 8

例如與(yu)小(xiao)提琴(qin)合作演奏(zou)《辛德(de)勒的(de)名單(dan)》時(shi)使用(yong)這個配置，從而突出小(xiao)提琴(qin)的(de)主奏(zou)地(di)位 如果音(yin)色(se)仍(reng)然顯得(de)高，則可以去掉4尺的(de)音(yin)栓

以上(shang)是在型號為(wei)Allegiant 678 Organ的管風琴上(shang)操作的。

優秀曲目

管(guan)風琴作品(pin)形式豐(feng)富多彩，既(ji)有獨(du)奏形式，也有與弦(xian)樂(le)、木管(guan)、銅管(guan)等其他樂(le)器或聲樂(le)合奏的室(shi)內樂(le)。它們在歷(li)史發展中都占有同樣重要的地(di)位。

管風(feng)琴作(zuo)品數(shu)量(liang)之多，在鍵盤樂器中僅次于鋼琴。——而(er)這(zhe)，也是建立在“巴赫年代之前(qian)的(de)作(zuo)品統(tong)統(tong)已失傳(chuan)”的(de)基礎上(shang)而(er)言。

歐(ou)洲復調音樂的(de)歷史(shi)與(yu)管風(feng)(feng)琴(qin)音樂緊密相關。文藝(yi)復興期以(yi)后，管風(feng)(feng)琴(qin)在歐(ou)洲樂器(qi)中占有(you)(you)統(tong)治(zhi)地位，為當(dang)時的(de)“樂器(qi)之王”。尤其是(shi)18世紀后，出(chu)現不少杰出(chu)的(de)管風(feng)(feng)琴(qin)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家和演奏(zou)(zou)家。J.S.巴(ba)赫是(shi)最(zui)杰出(chu)的(de)管風(feng)(feng)琴(qin)家，管風(feng)(feng)琴(qin)音樂創作(zuo)(zuo)是(shi)他全部藝(yi)術成果的(de)基礎和核心，著名作(zuo)(zuo)品有(you)(you)《a小(xiao)調前(qian)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)與(yu)賦格(ge)》、《g小(xiao)調幻想曲(qu)(qu)(qu)(qu)與(yu)賦格(ge)》、《d小(xiao)調托卡塔(ta)與(yu)賦格(ge)》、《降(jiang)E大調三(san)重奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)》、《G大調三(san)重奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)BWV530》、《合(he)唱變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》、《降(jiang)E大調前(qian)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)和賦格(ge)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》、《C大調托卡塔(ta)、柔板和賦格(ge)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》、《舒伯(bo)勒(le)合(he)唱曲(qu)(qu)(qu)(qu)》、《圣(sheng)詠前(qian)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)合(he)集》等(deng)。此外，他還(huan)有(you)(you)大量的(de)管風(feng)(feng)琴(qin)與(yu)小(xiao)提(ti)琴(qin)、大提(ti)琴(qin)、長笛等(deng)的(de)二重奏(zou)(zou)、三(san)重奏(zou)(zou)、室內樂作(zuo)(zuo)品。韓德(de)爾(er)、海頓、莫扎特(te)(te)、貝多芬(fen)、門(men)德(de)爾(er)松、李斯(si)特(te)(te)、勃拉姆斯(si)和圣(sheng)桑等(deng)都有(you)(you)管風(feng)(feng)琴(qin)作(zuo)(zuo)品。這(zhe)個(ge)時期的(de)管風(feng)(feng)琴(qin)作(zuo)(zuo)品在音樂藝(yi)術的(de)發展歷史(shi)上占有(you)(you)重要的(de)地位。

19世紀末20世紀初，也就是歐洲(zhou)浪漫(man)主(zhu)義(yi)時期，管風(feng)琴(qin)(qin)作(zuo)曲家依(yi)然活躍在音(yin)樂(le)舞(wu)臺，如法(fa)國的(de)(de)維多爾、杜福列(lie)、阿蘭等。管風(feng)琴(qin)(qin)音(yin)樂(le)作(zuo)品數量之多，在鍵盤樂(le)器(qi)中僅次于鋼琴(qin)(qin)。至(zhi)今，在新古(gu)典主(zhu)義(yi)思潮(chao)的(de)(de)影響下，人們對欣賞原汁原味(wei)管風(feng)琴(qin)(qin)作(zuo)品的(de)(de)興趣與(yu)日俱增，在世界各(ge)地不斷舉行(xing)各(ge)種(zhong)管風(feng)琴(qin)(qin)音(yin)樂(le)會，欣賞管風(feng)琴(qin)(qin)樂(le)器(qi)的(de)(de)神韻，探(tan)索管風(feng)琴(qin)(qin)本真的(de)(de)聲音(yin)。

世界(jie)著名(ming)音樂學(xue)(xue)院（例如維也納音樂與藝(yi)術大(da)學(xue)(xue)）都設(she)有管(guan)風(feng)琴專業(ye)，培養管(guan)風(feng)琴演奏(zou)(zou)人才。2005年，沈(shen)凡秀在中(zhong)央音樂學(xue)(xue)院附中(zhong)開設(she)了管(guan)風(feng)琴課程，向學(xue)(xue)生系統教授(shou)管(guan)風(feng)琴的演奏(zou)(zou)技(ji)巧。