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發展歷史

起源

最早古希臘城邦出現了一種名為“Double Flute”的樂器，它由兩根不同音(yin)調的管(guan)(guan)子(zi)(zi)組成，后來這(zhe)件樂器迅速被(bei)排簫(xiao)所取代。但(dan)排簫(xiao)難以(yi)手持(chi)，因此，公元前250年，古羅馬工程師亞力山大的克(ke)特西比烏(wu)斯(si)（Ctesibios）制造的水壓式(shi)管(guan)(guan)風(feng)琴(qin)(qin)(qin)，成為(wei)音(yin)樂史上(shang)第一(yi)架管(guan)(guan)風(feng)琴(qin)(qin)(qin)，到公元3世紀(ji)時(shi)民間(jian)仍使用，它以(yi)阿基米德原理，將水汽(qi)通入(ru)多(duo)跟音(yin)管(guan)(guan)內，從而可(ke)以(yi)使鍵盤放平，發(fa)出(chu)優(you)美的樂音(yin)，因為(wei)體積極(ji)小（一(yi)管(guan)(guan)一(yi)音(yin)，音(yin)域為(wei)一(yi)個(ge)半八度(du)），所以(yi)便于(yu)攜帶。4世紀(ji)出(chu)現了(le)桌子(zi)(zi)型的伴唱琴(qin)(qin)(qin)，以(yi)風(feng)箱式(shi)裝置替(ti)代水壓式(shi)，增強(qiang)了(le)音(yin)量。5世紀(ji)末，管(guan)(guan)風(feng)琴(qin)(qin)(qin)擴(kuo)充為(wei)房間(jian)的體積，并引入(ru)教堂。

中世紀

中世紀(ji)的歐洲（特別是意大利），幾(ji)乎每個小(xiao)鎮的教(jiao)堂(tang)(tang)中都擁(yong)有或(huo)大或(huo)小(xiao)的管(guan)風(feng)琴，每到宗教(jiao)節(jie)日，都能聽(ting)到悠揚的樂曲飄(piao)散(san)在(zai)整(zheng)個小(xiao)鎮。能夠在(zai)著名(ming)的大教(jiao)堂(tang)(tang)中擔任管(guan)風(feng)琴師，也(ye)是音樂家們引以為(wei)豪的榮譽。但當時教(jiao)堂(tang)(tang)較(jiao)小(xiao)，管(guan)風(feng)琴僅擁(yong)有幾(ji)百根(gen)音管(guan)，并只(zhi)有一層鍵(jian)盤。直到12世紀(ji)，法國才出現(xian)兩層鍵(jian)盤的管(guan)風(feng)琴。

一個(ge)中型(xing)教堂(tang)內安裝的(de)管(guan)風(feng)琴大(da)(da)(da)約(yue)有(you)1200根音管(guan)、16枚音栓(不(bu)同(tong)音調)、兩(liang)套鍵盤和(he)1層(ceng)腳踏(ta)板(ban)，而當時制造它則(ze)需要兩(liang)年時間。后在(zai)裝配(pei)時，還要根據演奏地(di)點的(de)室內聲(sheng)學特(te)性來調節音響效果。13～14世紀時，流行建(jian)造大(da)(da)(da)型(xing)管(guan)風(feng)琴，其音域擴(kuo)大(da)(da)(da)到有(you)完整(zheng)半音的(de)3組，結(jie)構逐漸復雜，規模龐大(da)(da)(da)，最有(you)名的(de)是德國哈爾伯施塔特(te)1361年制造的(de)管(guan)風(feng)琴，有(you)三層(ceng)手鍵盤和(he)一個(ge)腳踏(ta)板(ban)，20個(ge)風(feng)箱，由10人操作(zuo)。同(tong)時，音色獨特(te)的(de)小型(xing)管(guan)風(feng)琴也相應發(fa)展，更靈活和(he)敏感的(de)鍵盤替代了笨拙的(de)軌桿。

16——19世紀

管風琴在歐洲樂(le)(le)器(qi)中占有統(tong)治地位，被稱為(wei)樂(le)(le)器(qi)之王（原為(wei)莫(mo)扎特所(suo)說），在音(yin)樂(le)(le)藝術發展(zhan)史上占有重要地位。16世(shi)紀初，各國出現不同(tong)流派的制作家，推動了(le)管風琴制造的發展(zhan)，鍵盤相應改(gai)變(bian)，除了(le)笛管音(yin)栓(shuan)外，還使用(yong)了(le)能發顫音(yin)的簧(huang)音(yin)栓(shuan)和共(gong)振(zhen)器(qi)。為(wei)了(le)產生音(yin)色(se)對(dui)比(bi)，一些音(yin)栓(shuan)還被設計(ji)成可模仿其他樂(le)(le)器(qi)。

19世紀之前，管風(feng)琴都是為每一個教堂單(dan)獨設(she)計，并在現(xian)場制造組裝。

到了(le)(le)(le)19世紀，法(fa)(fa)國工(gong)(gong)(gong)(gong)程師卡伐葉(xie)（Aristide Cavaillé-Coll, 1811-1899）開始試驗工(gong)(gong)(gong)(gong)廠(chang)化(hua)生(sheng)產(chan)管(guan)(guan)風琴(qin)(qin)(qin)。他大幅(fu)提升了(le)(le)(le)管(guan)(guan)風琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)制(zhi)作工(gong)(gong)(gong)(gong)藝，其(qi)生(sheng)產(chan)的(de)(de)(de)(de)管(guan)(guan)風琴(qin)(qin)(qin)質量很好，演奏(zou)強音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候音(yin)(yin)(yin)量巨大，能(neng)夠制(zhi)造(zao)出以前地(di)管(guan)(guan)風琴(qin)(qin)(qin)所無法(fa)(fa)企及的(de)(de)(de)(de)雷霆般音(yin)(yin)(yin)響(xiang)，同時(shi)它(ta)也(ye)能(neng)夠奏(zou)出低聲細(xi)語般的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)。他在(zai)(zai)腳踏(ta)(ta)板的(de)(de)(de)(de)深處增加了(le)(le)(le)音(yin)(yin)(yin)量踏(ta)(ta)板、表情踏(ta)(ta)板（類(lei)似于電吉他上的(de)(de)(de)(de)兩個(ge)旋(xuan)鈕），可(ke)(ke)以細(xi)膩地(di)表現(xian)微妙的(de)(de)(de)(de)情感。巴黎圣(sheng)丹尼斯大教堂(tang)、斯特拉斯堡大教堂(tang)、巴黎圣(sheng)母院等(deng)20余座(zuo)教堂(tang)的(de)(de)(de)(de)管(guan)(guan)風琴(qin)(qin)(qin)都(dou)(dou)出自卡伐葉(xie)的(de)(de)(de)(de)工(gong)(gong)(gong)(gong)廠(chang)。在(zai)(zai)此期間，法(fa)(fa)國鋼琴(qin)(qin)(qin)制(zhi)造(zao)家S·埃拉爾也(ye)對管(guan)(guan)風琴(qin)(qin)(qin)進行了(le)(le)(le)一(yi)些改造(zao)，它(ta)擴(kuo)展(zhan)了(le)(le)(le)鍵盤和踏(ta)(ta)板的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)域（最高音(yin)(yin)(yin)由C擴(kuo)展(zhan)至F），并(bing)將聯動設備處理得像鋼琴(qin)(qin)(qin)那樣光滑，使(shi)演奏(zou)家可(ke)(ke)以盡情展(zhan)現(xian)他們的(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)。1867年在(zai)(zai)巴黎首先使(shi)用電氣(qi)式裝置帶動琴(qin)(qin)(qin)鍵工(gong)(gong)(gong)(gong)作。此后，各種(zhong)改進都(dou)(dou)用來加強管(guan)(guan)風琴(qin)(qin)(qin)在(zai)(zai)音(yin)(yin)(yin)色(se)變化(hua)幅(fu)度和精(jing)巧(qiao)性方面的(de)(de)(de)(de)能(neng)力。

19世紀——現代

明末(mo)清初(chu)，管(guan)(guan)風琴(qin)隨(sui)著(zhu)東(dong)西方文化(hua)(hua)交流的展開逐漸進入中國(guo)，并在北京、上(shang)海(hai)等(deng)地安(an)裝(zhuang)使(shi)用(yong)。但經歷了(le)無數風霜雪雨，這些(xie)管(guan)(guan)風琴(qin)消失得(de)無影無蹤(zong)。北京音(yin)(yin)(yin)樂(le)廳(ting)于1990年安(an)裝(zhuang)了(le)一架管(guan)(guan)風琴(qin)。在我(wo)國(guo)的一些(xie)重要文化(hua)(hua)場所，如國(guo)家大劇院(yuan)和中央人民廣播電(dian)臺、北京音(yin)(yin)(yin)樂(le)廳(ting)、中山音(yin)(yin)(yin)樂(le)堂、中央音(yin)(yin)(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)附中音(yin)(yin)(yin)樂(le)廳(ting)以及上(shang)海(hai)、廣州、深圳和杭州等(deng)地的音(yin)(yin)(yin)樂(le)廳(ting)又陸續安(an)裝(zhuang)了(le)管(guan)(guan)風琴(qin)，使(shi)得(de)我(wo)們(men)可以身(shen)臨其境(jing)地感受管(guan)(guan)風琴(qin)輝煌無比(bi)的音(yin)(yin)(yin)響效果(guo)。

自20世紀起(qi)，管(guan)(guan)(guan)風(feng)(feng)琴中逐(zhu)漸采用(yong)(yong)電(dian)動(dong)鼓風(feng)(feng)機(ji)(ji)送(song)風(feng)(feng)，運(yun)用(yong)(yong)空(kong)氣動(dong)力學原(yuan)理(li)優化設(she)計，克服(fu)送(song)風(feng)(feng)管(guan)(guan)(guan)內產(chan)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)渦流干擾，使電(dian)動(dong)送(song)風(feng)(feng)的(de)(de)(de)(de)管(guan)(guan)(guan)風(feng)(feng)琴也能(neng)像(xiang)手工送(song)風(feng)(feng)的(de)(de)(de)(de)琴一樣(yang)具有典雅的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)。20世紀后半期管(guan)(guan)(guan)風(feng)(feng)琴進入(ru)了(le)電(dian)子(zi)時(shi)代(dai)，出(chu)現了(le)電(dian)子(zi)輔助(zhu)的(de)(de)(de)(de)機(ji)(ji)械(xie)式(shi)(shi)管(guan)(guan)(guan)風(feng)(feng)琴和電(dian)子(zi)合成器(qi)式(shi)(shi)管(guan)(guan)(guan)風(feng)(feng)琴，由廉價(jia)電(dian)控(kong)設(she)備取代(dai)傳統機(ji)(ji)械(xie)設(she)備。音(yin)(yin)樂廳里大部(bu)分使用(yong)(yong)這種經(jing)過改良(liang)的(de)(de)(de)(de)機(ji)(ji)械(xie)式(shi)(shi)管(guan)(guan)(guan)風(feng)(feng)琴。電(dian)控(kong)管(guan)(guan)(guan)風(feng)(feng)琴使用(yong)(yong)電(dian)子(zi)信號(hao)代(dai)替傳統的(de)(de)(de)(de)機(ji)(ji)械(xie)傳動(dong)原(yuan)理(li)，使演(yan)奏人員在觸鍵(jian)感覺上(shang)發生(sheng)很大的(de)(de)(de)(de)變化，而且傳統的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)栓體積減小，可(ke)(ke)以(yi)輕而易舉的(de)(de)(de)(de)安放在琴的(de)(de)(de)(de)兩側，甚至鍵(jian)盤和踏板的(de)(de)(de)(de)旁邊還配有可(ke)(ke)編程的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)存儲(chu)電(dian)鈕，這樣(yang)演(yan)奏家不(bu)必在現場演(yan)奏時(shi)更(geng)換(huan)音(yin)(yin)栓。由于鍵(jian)盤不(bu)再(zai)需要機(ji)(ji)械(xie)連(lian)桿直接(jie)連(lian)接(jie)，演(yan)奏臺(tai)也就不(bu)用(yong)(yong)局限在一個固定(ding)位(wei)置，而可(ke)(ke)以(yi)任意移動(dong)。但從演(yan)奏角度來講，音(yin)(yin)色(se)和音(yin)(yin)響上(shang)還是傳統機(ji)(ji)械(xie)式(shi)(shi)更(geng)能(neng)詮釋巴洛克經(jing)典作品的(de)(de)(de)(de)真諦。

樂器特色

結構復雜

管風琴是世界上最古老的樂器之一：從公元前3世紀起源至今，管(guan)(guan)(guan)風(feng)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)發展跨越了兩千多(duo)(duo)年的(de)(de)(de)(de)(de)歷史，而這個進程(cheng)也(ye)可以(yi)說是(shi)(shi)整個西方(fang)音(yin)(yin)樂(le)發展的(de)(de)(de)(de)(de)進程(cheng)； 與此同時，管(guan)(guan)(guan)風(feng)琴(qin)(qin)還有(you)(you)著所有(you)(you)樂(le)器(qi)(qi)(qi)中(zhong)最(zui)復雜、最(zui)龐大的(de)(de)(de)(de)(de)結構(gou)：多(duo)(duo)層的(de)(de)(de)(de)(de)鍵盤(pan)，眾多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)管(guan)(guan)(guan)、音(yin)(yin)栓，以(yi)及復雜的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)聲原理和(he)操作技術，讓管(guan)(guan)(guan)風(feng)琴(qin)(qin)成為了一(yi)架能(neng)發出(chu)美妙聲音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)巨型機器(qi)(qi)(qi)；它還有(you)(you)著其(qi)它任何樂(le)器(qi)(qi)(qi)都無(wu)法比擬的(de)(de)(de)(de)(de)豐(feng)富而輝(hui)煌的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)響；管(guan)(guan)(guan)風(feng)琴(qin)(qin)能(neng)夠模(mo)擬管(guan)(guan)(guan)弦樂(le)隊中(zhong)所有(you)(you)樂(le)器(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)。屬簧片(pian)樂(le)器(qi)(qi)(qi)族中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)自由簧樂(le)器(qi)(qi)(qi)，音(yin)(yin)域最(zui)為寬廣，有(you)(you)雄偉磅礴的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)勢(shi)，肅(su)穆莊嚴的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛，其(qi)豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)聲絕不(bu)遜色于一(yi)支管(guan)(guan)(guan)弦樂(le)隊，是(shi)(shi)最(zui)能(neng)激發人類對音(yin)(yin)樂(le)產生敬畏之情的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)器(qi)(qi)(qi)，也(ye)是(shi)(shi)最(zui)具宗教色彩的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)器(qi)(qi)(qi)。

音域寬廣

管(guan)(guan)風琴(qin)音域極(ji)廣，管(guan)(guan)長則(ze)是決定音高(gao)(gao)的要素(su)。 下列(lie)管(guan)(guan)長（英呎')或（英吋")及音高(gao)(gao)（Hz) ：

法國交響樂管風琴——卡(ka)維(wei)耶-科(ke)爾

法國交響(xiang)樂管風(feng)琴(qin)——卡(ka)維耶-科爾

128'——4Hz，

64'——8Hz，

32'——16Hz，

16'——32Hz，

8'——64Hz，

4'——128Hz，

2'——256Hz，

1'——512Hz，

6"——1024Hz，

3"——2048Hz，

1 1/2"——4096Hz，

3/4"——8192Hz，

3/8"——16384Hz，

3/16"——32768Hz。

人之聽覺范圍約20hz至20000hz。在人的(de)聽覺范圍以外的(de)音高(gao)（次聲波(bo)與(yu)超聲波(bo)），是(shi)用(yong)感(gan)覺的(de)。

主要組件

管風琴(qin)由音管、音栓、鍵盤、軌桿機、風箱(xiang)、琴(qin)箱(xiang)組成。

音管

音(yin)管有兩種，分別稱(cheng)作哨管和簧管，采用不同的發(fa)音(yin)方式。

哨(shao)管(guan)(guan)(guan)有圓柱(zhu)形管(guan)(guan)(guan)體，圓錐形管(guan)(guan)(guan)腳，發(fa)聲(sheng)(sheng)原(yuan)理與管(guan)(guan)(guan)弦樂隊中的(de)長(chang)笛非常相(xiang)像，演奏者的(de)肺代替風箱來供(gong)給氣(qi)(qi)流。氣(qi)(qi)流通過哨(shao)管(guan)(guan)(guan)的(de)根部(bu)進入，當氣(qi)(qi)流在哨(shao)管(guan)(guan)(guan)的(de)腔(qiang)(qiang)內分(fen)裂(lie)的(de)時候就產生振(zhen)動而發(fa)聲(sheng)(sheng)。這個聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)在通過笛腔(qiang)(qiang)或哨(shao)管(guan)(guan)(guan)的(de)其(qi)余部(bu)分(fen)時被放大(da)了。多組(zu)木(mu)制和(he)金屬制的(de)音(yin)(yin)(yin)管(guan)(guan)(guan)，其(qi)長(chang)度（決定音(yin)(yin)(yin)高）和(he)形狀(zhuang)(決定音(yin)(yin)(yin)質)各不相(xiang)同；其(qi)尺寸(cun)與音(yin)(yin)(yin)高相(xiang)一致(zhi)，長(chang)的(de)奏低音(yin)(yin)(yin)，短(duan)的(de)奏高音(yin)(yin)(yin)。

簧管(guan)(guan)在圓錐形管(guan)(guan)體內安裝金屬簧片發(fa)音，除本身音色(se)外(wai)還可發(fa)出類似銅管(guan)(guan)、木管(guan)(guan)獨奏(zou)的音色(se)。簧管(guan)(guan)的發(fa)聲原(yuan)理是：空氣(qi)從哨(shao)管(guan)(guan)底部進入，振動卻發(fa)生于簧舌(通常是黃(huang)銅做(zuo)的)與哨(shao)管(guan)(guan)底部的一個(ge)凹槽(即共鳴器)之間。

音(yin)(yin)管(guan)分排豎(shu)立(li)在鍵盤(pan)后(hou)方的(de)由(you)風箱供氣(qi)的(de)貯氣(qi)箱上，各排音(yin)(yin)管(guan)都由(you)音(yin)(yin)栓控(kong)制。管(guan)風琴的(de)音(yin)(yin)域可擴展到9個八度(du)以(yi)上，其(qi)音(yin)(yin)量宏(hong)大，氣(qi)勢(shi)雄偉，音(yin)(yin)色(se)莊重優美，對比多(duo)樣，能模仿管(guan)弦樂(le)器(qi)(qi)的(de)音(yin)(yin)色(se)和(he)演奏(zou)豐富的(de)和(he)聲(sheng)。管(guan)風琴是(shi)所(suo)有樂(le)器(qi)(qi)中最復雜的(de)樂(le)器(qi)(qi)，然而，其(qi)基本原(yuan)理在2000多(duo)年以(yi)前就已被發現。

機械裝置

在有(you)電力之前，風(feng)(feng)琴的(de)風(feng)(feng)箱要用手來鼓動。在一些古老的(de)鄉村教堂中，至今尚(shang)可見到那種鼓風(feng)(feng)用的(de)杠桿。到了近代，也有(you)用水力機或內燃機來鼓風(feng)(feng)的(de)；不過現今的(de)管風(feng)(feng)琴大多用電力鼓風(feng)(feng)。

鍵盤

管風(feng)琴上有一層(ceng)或多層(ceng)鍵盤(pan)。這些用手來操(cao)作的鍵盤(pan)叫(jiao)做

手(shou)鍵(jian)(jian)(jian)(manual)。大一(yi)些(xie)的(de)(de)哨管往往要(yao)用(yong)一(yi)種特殊的(de)(de)鍵(jian)(jian)(jian)盤(pan)來操作，即用(yong)演奏(zou)者的(de)(de)腳來操作，叫做腳鍵(jian)(jian)(jian)盤(pan)或腳踏(ta)板(pedal)。 現代的(de)(de)管風(feng)琴都有(you)這兩種鍵(jian)(jian)(jian)盤(pan)，一(yi)般(ban)手(shou)鍵(jian)(jian)(jian)盤(pan)有(you)61個音，從(cong)C～c4，5個完整的(de)(de)八度。腳鍵(jian)(jian)(jian)盤(pan)32個音，從(cong)c～g1，兩個半八度。與其他重要(yao)的(de)(de)鍵(jian)(jian)(jian)盤(pan)樂器如克拉維科德、羽管鍵(jian)(jian)(jian)琴和鋼(gang)琴不同(tong)，它是(shi)通過管子而不是(shi)琴弦發音。

鍵盤與儲氣箱(xiang)相連接，即通(tong)過一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)聯(lian)動裝(zhuang)置(zhi)(action)與哨管(guan)相連接的(de)(de)。有若干種(zhong)(zhong)(zhong)不同(tong)的(de)(de)聯(lian)動裝(zhuang)置(zhi)，最古老、也是最耐久的(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)聯(lian)動裝(zhuang)置(zhi)叫做(zuo)滑(hua)片(tracker)。當琴(qin)鍵被按動時，掣子(zi)拉動滑(hua)片至指(zhi)定位置(zhi)，滑(hua)片上的(de)(de)小(xiao)孔正(zheng)好對準指(zhi)定的(de)(de)音管(guan)。

音栓

音(yin)(yin)(yin)栓(shuan)(shuan)也叫拉栓(shuan)(shuan)，是圓形(xing)突鈕，可推(tui)進推(tui)出，通(tong)過軌桿機操(cao)縱滑板(ban)，控(kong)制音(yin)(yin)(yin)管；滑板(ban)上有與(yu)該排各(ge)音(yin)(yin)(yin)管對應的(de)洞孔。音(yin)(yin)(yin)栓(shuan)(shuan)主要(yao)有：主要(yao)栓(shuan)(shuan)、笛音(yin)(yin)(yin)栓(shuan)(shuan)、弦音(yin)(yin)(yin)栓(shuan)(shuan)、簧音(yin)(yin)(yin)栓(shuan)(shuan)、變(bian)化(hua)音(yin)(yin)(yin)栓(shuan)(shuan)、混合音(yin)(yin)(yin)栓(shuan)(shuan)、聯鍵音(yin)(yin)(yin)栓(shuan)(shuan)等。管風琴音(yin)(yin)(yin)量洪(hong)大，氣勢雄偉，音(yin)(yin)(yin)色優美、莊重，并有多(duo)樣化(hua)對比(bi)、能模仿管弦樂器(qi)效果，能演奏豐(feng)富的(de)和聲。

大多數教(jiao)堂中的(de)(de)(de)管(guan)風(feng)琴(qin)，控制氣流進入某組音(yin)管(guan)的(de)(de)(de)音(yin)栓大多放在演奏臺的(de)(de)(de)兩(liang)側。音(yin)栓的(de)(de)(de)作用是關閉或阻塞氣流進入通(tong)向音(yin)管(guan)的(de)(de)(de)通(tong)道。今(jin)天(tian)的(de)(de)(de)音(yin)栓一定要拉到“ON”的(de)(de)(de)位(wei)置，音(yin)管(guan)才會發聲。

演奏方式

管(guan)風琴的演(yan)奏方(fang)法(fa)類(lei)似于其他鍵(jian)盤樂器(qi)，音(yin)域極寬廣，一般都使用數層的鍵(jian)盤，腳下還(huan)有腳踏鍵(jian)盤，由許多根音(yin)栓(shuan)來控制具體音(yin)高。

早期演奏管風(feng)琴通(tong)常需要(yao)兩(liang)人(ren)搭(da)檔，一人(ren)演奏，一人(ren)鼓風(feng)(一般是來自(zi)教堂信徒中的(de)小男(nan)孩)。

這種(zhong)方(fang)式(shi)延(yan)續了(le)2000多(duo)年。后(hou)來管(guan)風琴(qin)(qin)的(de)(de)規模越來越大，依靠人力鼓(gu)風已經是力不(bu)從心了(le)，就開始用機(ji)械設備來鼓(gu)風，因而(er)又發展出(chu)了(le)更復(fu)雜的(de)(de)鍵盤(pan)機(ji)械結構——因為巨(ju)大的(de)(de)風壓(ya)，用單純的(de)(de)人力已經不(bu)可能壓(ya)下鍵盤(pan)了(le)。常見的(de)(de)管(guan)風琴(qin)(qin)有機(ji)械式(shi)管(guan)風琴(qin)(qin)、機(ji)電式(shi)管(guan)風琴(qin)(qin)和電動壓(ya)氣式(shi)管(guan)風琴(qin)(qin)。

應用譜號

高音部

高(gao)音譜(pu)號，不移調(diao)記譜(pu)。

低音部

低音譜號，不移調記譜。

最低音聲部

（用于腳踏低音(yin)鍵盤） 低音(yin)譜號，不(bu)移(yi)調(diao)記譜。

音栓基礎配置

基(ji)礎音(yin)栓(shuan)組配置如下，這是演奏前奏曲(qu)(qu)與(yu)賦格或觸技曲(qu)(qu)作品的(de)配置

GREAT：Double Trumpet 16、Violone 16、Principal 8、Rohrflöte 8、Octave 4、Spitzflöte 4、Super Octave 2、Mixture IV、Swell to Great

SWELL：Bourdon 8、Prestant 4、Flûte Octaviante 4、Flûte à Bec 2、Plein Jeu IV

德國式的“施尼特格爾”管風(feng)琴

德國式的“施(shi)尼特格爾”管風琴

PEDAL：Principal 16、Subbass 16、Octave 8、Bombarde 16、Great to Pedal

如果(guo)是教(jiao)堂(tang)管風琴，那么(me)可以參考平時演(yan)奏(zou)教(jiao)會圣歌和(he)伴(ban)奏(zou)使用的音栓配置： GREAT：Violone 16、Principal 8、Rohrflöte 8、Octave 4、Spitzflöte 4、Super Octave 2

SWELL：Bourdon 8、Prestant 4、Flûte Octaviante 4、Flûte à Bec 2

PEDAL：Subbass 16、Gedackt 8、Choralbass 4

如果(guo)演奏(zou)例如巴赫的眾贊歌(ge)前奏(zou)曲(qu)時(shi)有(you)需(xu)要(yao)雙手在(zai)(zai)獨立鍵盤上(shang)演奏(zou)，右(you)手部分就(jiu)只需(xu)要(yao)一個(ge)領奏(zou)音(yin)色，左(zuo)手就(jiu)可(ke)以搭配一個(ge)或連個(ge)木(mu)管(guan)8尺音(yin)色。這時(shi)左(zuo)手部分為伴奏(zou)，音(yin)色不宜太高。若管(guan)風琴在(zai)(zai)為其(qi)它獨奏(zou)樂器(qi)，如小提(ti)琴、雙簧管(guan)、長笛伴奏(zou)時(shi)，適(shi)宜使用(yong)。

GREAT：Violone 16 Rohrflöte 8 Spitzflöte 4

SWELL：Bourdon 8、Flûte Octaviante 4

PEDAL：Subbass 16、Gedackt 8

例如(ru)與小提琴(qin)合作演(yan)奏《辛德(de)勒(le)的名單》時使用這個配置，從(cong)而突出小提琴(qin)的主奏地位 如(ru)果音色仍然顯(xian)得高，則可以去掉(diao)4尺的音栓

以上(shang)是在型號為Allegiant 678 Organ的管風(feng)琴上(shang)操作的。

優秀曲目

管(guan)風琴作品形(xing)式豐富多彩，既有(you)(you)獨奏(zou)形(xing)式，也有(you)(you)與弦樂、木(mu)管(guan)、銅(tong)管(guan)等其(qi)他(ta)樂器或聲樂合奏(zou)的室內樂。它們(men)在歷(li)史發展中都占(zhan)有(you)(you)同樣(yang)重要的地(di)位。

管風琴(qin)(qin)作品數量之(zhi)多，在鍵盤(pan)樂器(qi)中(zhong)僅次于鋼琴(qin)(qin)。——而(er)這(zhe)，也是建立在“巴赫年代之(zhi)前的(de)作品統(tong)統(tong)已失傳”的(de)基礎上(shang)而(er)言。

歐洲(zhou)復調(diao)(diao)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)歷史與(yu)管(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)音(yin)樂(le)緊密相關(guan)。文藝復興期(qi)以(yi)后，管(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)在(zai)歐洲(zhou)樂(le)器中占有(you)(you)(you)(you)統治地位，為當時(shi)的(de)(de)(de)(de)“樂(le)器之(zhi)王”。尤(you)其是18世紀后，出現不少杰(jie)出的(de)(de)(de)(de)管(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家和演奏(zou)(zou)家。J.S.巴赫是最杰(jie)出的(de)(de)(de)(de)管(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)家，管(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)音(yin)樂(le)創作(zuo)是他全(quan)部藝術成果的(de)(de)(de)(de)基礎和核心，著名(ming)作(zuo)品(pin)(pin)有(you)(you)(you)(you)《a小(xiao)調(diao)(diao)前(qian)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)與(yu)賦(fu)(fu)格(ge)》、《g小(xiao)調(diao)(diao)幻想曲(qu)(qu)(qu)(qu)與(yu)賦(fu)(fu)格(ge)》、《d小(xiao)調(diao)(diao)托卡(ka)塔(ta)與(yu)賦(fu)(fu)格(ge)》、《降(jiang)E大(da)(da)調(diao)(diao)三重(zhong)奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》、《G大(da)(da)調(diao)(diao)三重(zhong)奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)(qu)BWV530》、《合(he)唱變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》、《降(jiang)E大(da)(da)調(diao)(diao)前(qian)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)和賦(fu)(fu)格(ge)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》、《C大(da)(da)調(diao)(diao)托卡(ka)塔(ta)、柔板和賦(fu)(fu)格(ge)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》、《舒(shu)伯勒(le)合(he)唱曲(qu)(qu)(qu)(qu)》、《圣詠前(qian)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)合(he)集(ji)》等(deng)。此外，他還有(you)(you)(you)(you)大(da)(da)量的(de)(de)(de)(de)管(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)與(yu)小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)、大(da)(da)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)、長笛等(deng)的(de)(de)(de)(de)二(er)重(zhong)奏(zou)(zou)、三重(zhong)奏(zou)(zou)、室內樂(le)作(zuo)品(pin)(pin)。韓(han)德爾、海頓(dun)、莫(mo)扎(zha)特(te)、貝多芬、門德爾松、李斯特(te)、勃拉姆(mu)斯和圣桑等(deng)都(dou)有(you)(you)(you)(you)管(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)作(zuo)品(pin)(pin)。這個時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)管(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)作(zuo)品(pin)(pin)在(zai)音(yin)樂(le)藝術的(de)(de)(de)(de)發展歷史上(shang)占有(you)(you)(you)(you)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)地位。

19世(shi)(shi)紀末20世(shi)(shi)紀初，也就(jiu)是(shi)歐洲浪(lang)漫主(zhu)義(yi)(yi)時期(qi)，管(guan)(guan)(guan)風琴(qin)(qin)作曲家依然(ran)活躍在音樂(le)舞臺，如法(fa)國的維多爾、杜福列、阿(a)蘭等。管(guan)(guan)(guan)風琴(qin)(qin)音樂(le)作品數量之(zhi)多，在鍵盤樂(le)器中僅次(ci)于鋼琴(qin)(qin)。至今，在新(xin)古典主(zhu)義(yi)(yi)思潮的影響下(xia)，人們(men)對欣(xin)(xin)賞原汁原味(wei)管(guan)(guan)(guan)風琴(qin)(qin)作品的興趣(qu)與(yu)日俱增，在世(shi)(shi)界(jie)各(ge)地不斷舉行各(ge)種管(guan)(guan)(guan)風琴(qin)(qin)音樂(le)會，欣(xin)(xin)賞管(guan)(guan)(guan)風琴(qin)(qin)樂(le)器的神韻(yun)，探索管(guan)(guan)(guan)風琴(qin)(qin)本真的聲(sheng)音。

世(shi)界著名音樂(le)學院（例如維也納音樂(le)與藝術大(da)學）都設(she)有管風(feng)琴專(zhuan)業(ye)，培養管風(feng)琴演(yan)奏人(ren)才。2005年(nian)，沈(shen)凡秀在中(zhong)央音樂(le)學院附中(zhong)開(kai)設(she)了管風(feng)琴課程(cheng)，向學生系(xi)統(tong)教授(shou)管風(feng)琴的演(yan)奏技巧。