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發展歷史

起源

最早古希臘城邦出現了一種名為“Double Flute”的樂器，它由兩根不(bu)同(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)調(diao)的(de)管(guan)子組成，后來這件(jian)樂器迅速被排簫所(suo)(suo)取代(dai)。但排簫難以(yi)手持，因此，公元前250年，古羅馬(ma)工程(cheng)師亞力山大的(de)克(ke)特西比烏斯(si)（Ctesibios）制(zhi)造的(de)水(shui)壓式管(guan)風(feng)(feng)琴(qin)，成為(wei)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂史上第一(yi)架管(guan)風(feng)(feng)琴(qin)，到公元3世(shi)紀時民(min)間仍使用(yong)，它以(yi)阿基(ji)米德原理，將(jiang)水(shui)汽通入(ru)多跟音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)管(guan)內，從而可以(yi)使鍵盤(pan)放平(ping)，發出(chu)優美的(de)樂音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，因為(wei)體積極小（一(yi)管(guan)一(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)域為(wei)一(yi)個半八度），所(suo)(suo)以(yi)便(bian)于攜帶。4世(shi)紀出(chu)現(xian)了桌(zhuo)子型的(de)伴唱琴(qin)，以(yi)風(feng)(feng)箱(xiang)式裝置替代(dai)水(shui)壓式，增強(qiang)了音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)量。5世(shi)紀末，管(guan)風(feng)(feng)琴(qin)擴充為(wei)房間的(de)體積，并引入(ru)教堂(tang)。

中世紀

中(zhong)世紀的歐洲（特別是(shi)意(yi)大利），幾乎每個小鎮的教(jiao)(jiao)堂中(zhong)都擁有(you)或大或小的管(guan)(guan)(guan)風(feng)(feng)琴，每到(dao)宗教(jiao)(jiao)節日，都能(neng)聽到(dao)悠揚的樂(le)曲飄散在(zai)整個小鎮。能(neng)夠(gou)在(zai)著(zhu)名的大教(jiao)(jiao)堂中(zhong)擔任(ren)管(guan)(guan)(guan)風(feng)(feng)琴師，也是(shi)音樂(le)家們引以為豪的榮譽。但(dan)當時教(jiao)(jiao)堂較(jiao)小，管(guan)(guan)(guan)風(feng)(feng)琴僅擁有(you)幾百根音管(guan)(guan)(guan)，并(bing)只有(you)一層(ceng)鍵(jian)盤(pan)。直到(dao)12世紀，法(fa)國才出現(xian)兩層(ceng)鍵(jian)盤(pan)的管(guan)(guan)(guan)風(feng)(feng)琴。

一(yi)個(ge)中(zhong)型(xing)教堂(tang)內安裝的(de)管(guan)風琴(qin)(qin)大約(yue)有(you)1200根(gen)(gen)音(yin)管(guan)、16枚音(yin)栓(不同(tong)(tong)音(yin)調(diao))、兩套鍵盤和(he)1層腳(jiao)踏板(ban)，而當時(shi)制造它(ta)則需要(yao)(yao)兩年時(shi)間。后在裝配時(shi)，還(huan)要(yao)(yao)根(gen)(gen)據演(yan)奏地點的(de)室內聲學特(te)性來調(diao)節音(yin)響(xiang)效果。13～14世紀時(shi)，流行建(jian)造大型(xing)管(guan)風琴(qin)(qin)，其音(yin)域擴(kuo)大到有(you)完整半音(yin)的(de)3組(zu)，結(jie)構逐漸復雜，規模(mo)龐大，最有(you)名的(de)是德國哈爾伯施塔特(te)1361年制造的(de)管(guan)風琴(qin)(qin)，有(you)三層手(shou)鍵盤和(he)一(yi)個(ge)腳(jiao)踏板(ban)，20個(ge)風箱(xiang)，由10人操作。同(tong)(tong)時(shi)，音(yin)色獨特(te)的(de)小(xiao)型(xing)管(guan)風琴(qin)(qin)也相應(ying)發展，更靈活(huo)和(he)敏感的(de)鍵盤替代(dai)了笨拙的(de)軌桿。

16——19世紀

管(guan)風(feng)琴在歐洲樂器(qi)中占有統(tong)治地(di)位，被(bei)稱為樂器(qi)之王（原為莫扎特所說），在音(yin)樂藝術發展史(shi)上占有重(zhong)要(yao)地(di)位。16世紀初(chu)，各國出現(xian)不(bu)同流(liu)派的(de)制作(zuo)家(jia)，推(tui)動了管(guan)風(feng)琴制造的(de)發展，鍵盤相(xiang)應(ying)改變，除了笛管(guan)音(yin)栓外(wai)，還(huan)使(shi)用了能發顫音(yin)的(de)簧音(yin)栓和共(gong)振(zhen)器(qi)。為了產生音(yin)色對(dui)比，一些音(yin)栓還(huan)被(bei)設計成可模仿其他樂器(qi)。

19世紀(ji)之前，管風(feng)琴都(dou)是為(wei)每一個教(jiao)堂單(dan)獨設計，并(bing)在現場制(zhi)造組裝。

到了(le)(le)19世紀，法國工程師(shi)卡(ka)伐葉(xie)（Aristide Cavaillé-Coll, 1811-1899）開始試(shi)驗工廠化(hua)(hua)生產管風(feng)(feng)琴。他大(da)(da)(da)幅提升了(le)(le)管風(feng)(feng)琴的(de)(de)制作(zuo)(zuo)工藝，其生產的(de)(de)管風(feng)(feng)琴質量(liang)很好，演(yan)奏(zou)強(qiang)音(yin)的(de)(de)時候音(yin)量(liang)巨大(da)(da)(da)，能(neng)夠(gou)制造出(chu)(chu)以(yi)(yi)前地(di)管風(feng)(feng)琴所(suo)無(wu)法企及的(de)(de)雷霆般音(yin)響，同時它(ta)也能(neng)夠(gou)奏(zou)出(chu)(chu)低聲細(xi)語(yu)般的(de)(de)音(yin)色。他在(zai)腳(jiao)踏板的(de)(de)深處增加了(le)(le)音(yin)量(liang)踏板、表情(qing)踏板（類似(si)于電吉他上(shang)的(de)(de)兩個(ge)旋鈕），可以(yi)(yi)細(xi)膩地(di)表現(xian)微妙的(de)(de)情(qing)感。巴(ba)(ba)黎(li)圣丹尼斯大(da)(da)(da)教堂(tang)、斯特拉(la)斯堡大(da)(da)(da)教堂(tang)、巴(ba)(ba)黎(li)圣母(mu)院等(deng)20余座教堂(tang)的(de)(de)管風(feng)(feng)琴都出(chu)(chu)自(zi)卡(ka)伐葉(xie)的(de)(de)工廠。在(zai)此期(qi)間，法國鋼琴制造家(jia)S·埃拉(la)爾也對管風(feng)(feng)琴進行(xing)了(le)(le)一些(xie)改造，它(ta)擴展了(le)(le)鍵盤和踏板的(de)(de)音(yin)域（最高音(yin)由C擴展至F），并將聯動設備處理得像鋼琴那樣光(guang)滑，使(shi)演(yan)奏(zou)家(jia)可以(yi)(yi)盡情(qing)展現(xian)他們(men)的(de)(de)技巧(qiao)。1867年(nian)在(zai)巴(ba)(ba)黎(li)首先使(shi)用(yong)電氣(qi)式裝(zhuang)置(zhi)帶動琴鍵工作(zuo)(zuo)。此后，各(ge)種(zhong)改進都用(yong)來(lai)加強(qiang)管風(feng)(feng)琴在(zai)音(yin)色變化(hua)(hua)幅度和精巧(qiao)性方(fang)面的(de)(de)能(neng)力。

19世紀——現代

明末清初(chu)，管(guan)風(feng)(feng)琴(qin)隨著(zhu)東西方(fang)文化交(jiao)流的(de)展開逐漸進(jin)入(ru)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)，并在北京、上海等地安(an)裝(zhuang)使(shi)用。但經(jing)歷了(le)(le)無(wu)數風(feng)(feng)霜(shuang)雪雨，這(zhe)些管(guan)風(feng)(feng)琴(qin)消(xiao)失得(de)無(wu)影無(wu)蹤。北京音(yin)樂(le)廳于1990年(nian)安(an)裝(zhuang)了(le)(le)一(yi)(yi)架管(guan)風(feng)(feng)琴(qin)。在我(wo)國(guo)的(de)一(yi)(yi)些重(zhong)要文化場所，如國(guo)家大劇院(yuan)和中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)人民廣播(bo)電臺、北京音(yin)樂(le)廳、中(zhong)(zhong)(zhong)山音(yin)樂(le)堂、中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)音(yin)樂(le)學院(yuan)附中(zhong)(zhong)(zhong)音(yin)樂(le)廳以(yi)及上海、廣州(zhou)、深圳(zhen)和杭州(zhou)等地的(de)音(yin)樂(le)廳又陸續(xu)安(an)裝(zhuang)了(le)(le)管(guan)風(feng)(feng)琴(qin)，使(shi)得(de)我(wo)們可以(yi)身臨其境地感受管(guan)風(feng)(feng)琴(qin)輝煌無(wu)比的(de)音(yin)響效果。

自20世紀(ji)起，管(guan)(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)中逐漸采用電(dian)動(dong)鼓風(feng)(feng)(feng)機(ji)(ji)(ji)送(song)風(feng)(feng)(feng)，運用空氣動(dong)力學(xue)原理優化(hua)設(she)計，克服送(song)風(feng)(feng)(feng)管(guan)(guan)內產(chan)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)渦流(liu)干(gan)擾(rao)，使(shi)電(dian)動(dong)送(song)風(feng)(feng)(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)管(guan)(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)也(ye)能像(xiang)手工送(song)風(feng)(feng)(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)一樣具有典雅的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)。20世紀(ji)后半期管(guan)(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)進入(ru)了電(dian)子時(shi)代，出現(xian)了電(dian)子輔助(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)機(ji)(ji)(ji)械(xie)式(shi)管(guan)(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)和(he)電(dian)子合成器式(shi)管(guan)(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)，由廉價電(dian)控設(she)備(bei)取代傳統(tong)(tong)機(ji)(ji)(ji)械(xie)設(she)備(bei)。音(yin)(yin)樂廳里大(da)部分(fen)使(shi)用這種經過改良的(de)(de)(de)(de)(de)機(ji)(ji)(ji)械(xie)式(shi)管(guan)(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)。電(dian)控管(guan)(guan)風(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)使(shi)用電(dian)子信(xin)號代替傳統(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)機(ji)(ji)(ji)械(xie)傳動(dong)原理，使(shi)演(yan)奏(zou)人員在(zai)觸(chu)鍵(jian)感(gan)覺上(shang)發(fa)生(sheng)很大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)，而且傳統(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)栓(shuan)體積減小(xiao)，可(ke)以輕而易舉的(de)(de)(de)(de)(de)安放在(zai)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)側，甚至鍵(jian)盤(pan)(pan)和(he)踏板的(de)(de)(de)(de)(de)旁邊還(huan)配(pei)有可(ke)編程的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)存儲電(dian)鈕，這樣演(yan)奏(zou)家不必在(zai)現(xian)場演(yan)奏(zou)時(shi)更換音(yin)(yin)栓(shuan)。由于鍵(jian)盤(pan)(pan)不再需要機(ji)(ji)(ji)械(xie)連桿直接(jie)連接(jie)，演(yan)奏(zou)臺也(ye)就(jiu)不用局限在(zai)一個固定位(wei)置，而可(ke)以任意(yi)移(yi)動(dong)。但從演(yan)奏(zou)角度(du)來講，音(yin)(yin)色(se)和(he)音(yin)(yin)響上(shang)還(huan)是傳統(tong)(tong)機(ji)(ji)(ji)械(xie)式(shi)更能詮(quan)釋巴洛克經典作品的(de)(de)(de)(de)(de)真諦。

樂器特色

結構復雜

管風琴是世界上最古老的樂器之一：從公元前3世紀起源至今，管(guan)(guan)(guan)(guan)風(feng)琴的(de)(de)(de)發(fa)展跨(kua)越了兩千多(duo)年(nian)的(de)(de)(de)歷史，而(er)這個進(jin)程也可以說是(shi)整個西方音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)發(fa)展的(de)(de)(de)進(jin)程； 與(yu)此同時，管(guan)(guan)(guan)(guan)風(feng)琴還(huan)有(you)著(zhu)所有(you)樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)中(zhong)最(zui)復雜、最(zui)龐大的(de)(de)(de)結(jie)構：多(duo)層的(de)(de)(de)鍵盤，眾多(duo)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)管(guan)(guan)(guan)(guan)、音(yin)(yin)(yin)栓，以及復雜的(de)(de)(de)地聲(sheng)原理和(he)(he)操作技術(shu)，讓管(guan)(guan)(guan)(guan)風(feng)琴成為了一(yi)架能發(fa)出(chu)美妙(miao)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)巨型機器(qi)(qi)(qi)；它還(huan)有(you)著(zhu)其它任何樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)都無法比(bi)擬的(de)(de)(de)豐(feng)富(fu)而(er)輝煌的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)響；管(guan)(guan)(guan)(guan)風(feng)琴能夠模擬管(guan)(guan)(guan)(guan)弦樂(le)(le)隊(dui)中(zhong)所有(you)樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)。屬簧(huang)片樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)族中(zhong)的(de)(de)(de)自由簧(huang)樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)，音(yin)(yin)(yin)域(yu)最(zui)為寬廣，有(you)雄偉(wei)磅礴(bo)的(de)(de)(de)氣勢，肅穆莊嚴的(de)(de)(de)氣氛，其豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)和(he)(he)聲(sheng)絕(jue)不遜色于一(yi)支管(guan)(guan)(guan)(guan)弦樂(le)(le)隊(dui)，是(shi)最(zui)能激發(fa)人類對(dui)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)產生(sheng)敬畏之(zhi)情的(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)，也是(shi)最(zui)具宗教色彩的(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)。

音域寬廣

管風琴音域極廣，管長則是決定(ding)音高的要素(su)。 下列管長（英呎')或(huo)（英吋")及音高（Hz) ：

法國交(jiao)響樂(le)管風琴(qin)——卡維耶-科爾

法國交(jiao)響樂管(guan)風琴——卡維耶-科爾(er)

128'——4Hz，

64'——8Hz，

32'——16Hz，

16'——32Hz，

8'——64Hz，

4'——128Hz，

2'——256Hz，

1'——512Hz，

6"——1024Hz，

3"——2048Hz，

1 1/2"——4096Hz，

3/4"——8192Hz，

3/8"——16384Hz，

3/16"——32768Hz。

人之聽覺范圍約20hz至20000hz。在人的(de)聽覺范圍以外的(de)音(yin)高（次(ci)聲波與超聲波），是用感(gan)覺的(de)。

主要組件

管風琴(qin)由音管、音栓、鍵(jian)盤、軌桿機、風箱(xiang)、琴(qin)箱(xiang)組(zu)成。

音管

音管有兩(liang)種，分別稱作哨管和(he)簧管，采用不同的(de)發音方式。

哨管有(you)圓(yuan)柱形(xing)管體，圓(yuan)錐形(xing)管腳，發聲原理與(yu)管弦樂(le)隊中的長(chang)笛非常相(xiang)(xiang)像，演奏(zou)者(zhe)的肺(fei)代替風箱來供給氣流(liu)。氣流(liu)通過哨管的根部進(jin)入(ru)，當氣流(liu)在哨管的腔內(nei)分裂的時(shi)候就(jiu)產生(sheng)振動(dong)而發聲。這(zhe)個(ge)聲音(yin)(yin)在通過笛腔或哨管的其(qi)(qi)余部分時(shi)被放大了。多(duo)組木制和金屬制的音(yin)(yin)管，其(qi)(qi)長(chang)度（決定音(yin)(yin)高(gao)）和形(xing)狀(決定音(yin)(yin)質)各(ge)不相(xiang)(xiang)同；其(qi)(qi)尺寸與(yu)音(yin)(yin)高(gao)相(xiang)(xiang)一致，長(chang)的奏(zou)低(di)音(yin)(yin)，短的奏(zou)高(gao)音(yin)(yin)。

簧(huang)(huang)管在圓錐形管體內安裝金屬簧(huang)(huang)片發(fa)(fa)音(yin)，除本身音(yin)色外還可發(fa)(fa)出類似銅(tong)管、木管獨奏的(de)音(yin)色。簧(huang)(huang)管的(de)發(fa)(fa)聲原理(li)是：空氣(qi)從哨(shao)管底部進(jin)入，振(zhen)動(dong)卻發(fa)(fa)生于(yu)簧(huang)(huang)舌(通(tong)常(chang)是黃銅(tong)做的(de))與哨(shao)管底部的(de)一個凹槽(即共鳴器)之間。

音管(guan)(guan)分排豎立在(zai)鍵盤后方的(de)由風箱(xiang)供氣(qi)的(de)貯氣(qi)箱(xiang)上，各排音管(guan)(guan)都由音栓控制。管(guan)(guan)風琴的(de)音域可擴展到9個八度以(yi)上，其(qi)音量宏大，氣(qi)勢雄偉，音色莊重(zhong)優美，對比多(duo)樣，能模(mo)仿管(guan)(guan)弦樂(le)器的(de)音色和演奏豐富的(de)和聲。管(guan)(guan)風琴是所有樂(le)器中(zhong)最(zui)復雜的(de)樂(le)器，然(ran)而，其(qi)基本(ben)原理在(zai)2000多(duo)年以(yi)前(qian)就已被發現(xian)。

機械裝置

在有電(dian)力(li)之前，風(feng)(feng)琴(qin)的(de)風(feng)(feng)箱(xiang)要用手來鼓動。在一(yi)些(xie)古老的(de)鄉村教堂(tang)中，至今尚(shang)可見到那種鼓風(feng)(feng)用的(de)杠桿。到了近代，也有用水力(li)機或內燃機來鼓風(feng)(feng)的(de)；不過(guo)現今的(de)管風(feng)(feng)琴(qin)大多用電(dian)力(li)鼓風(feng)(feng)。

鍵盤

管風(feng)琴(qin)上有一層或多層鍵盤。這(zhe)些用手(shou)來操作的鍵盤叫做(zuo)

手鍵(jian)(jian)(jian)(manual)。大一(yi)(yi)些的(de)(de)(de)哨管(guan)往(wang)往(wang)要(yao)用一(yi)(yi)種特(te)殊的(de)(de)(de)鍵(jian)(jian)(jian)盤(pan)(pan)來操作，即用演(yan)奏者的(de)(de)(de)腳(jiao)來操作，叫(jiao)做腳(jiao)鍵(jian)(jian)(jian)盤(pan)(pan)或腳(jiao)踏板(pedal)。 現代的(de)(de)(de)管(guan)風(feng)琴(qin)都有(you)這兩種鍵(jian)(jian)(jian)盤(pan)(pan)，一(yi)(yi)般手鍵(jian)(jian)(jian)盤(pan)(pan)有(you)61個(ge)(ge)音(yin)，從C～c4，5個(ge)(ge)完整的(de)(de)(de)八(ba)度(du)。腳(jiao)鍵(jian)(jian)(jian)盤(pan)(pan)32個(ge)(ge)音(yin)，從c～g1，兩個(ge)(ge)半八(ba)度(du)。與其他重要(yao)的(de)(de)(de)鍵(jian)(jian)(jian)盤(pan)(pan)樂器如克拉(la)維科德、羽管(guan)鍵(jian)(jian)(jian)琴(qin)和(he)鋼琴(qin)不同，它是(shi)通過(guo)管(guan)子而不是(shi)琴(qin)弦(xian)發音(yin)。

鍵盤與儲氣(qi)箱相連接(jie)，即(ji)通(tong)過一種(zhong)聯(lian)動(dong)(dong)裝置(zhi)(action)與哨管相連接(jie)的。有(you)若干種(zhong)不同的聯(lian)動(dong)(dong)裝置(zhi)，最(zui)古(gu)老(lao)、也是最(zui)耐久的一種(zhong)聯(lian)動(dong)(dong)裝置(zhi)叫做滑片(tracker)。當琴鍵被按動(dong)(dong)時，掣子拉動(dong)(dong)滑片至指(zhi)定(ding)位置(zhi)，滑片上的小(xiao)孔正好對準(zhun)指(zhi)定(ding)的音管。

音栓

音栓也(ye)叫拉(la)栓，是(shi)圓形突鈕(niu)，可推進推出(chu)，通過軌桿機操(cao)縱滑板，控制音管；滑板上有(you)與(yu)該排各音管對(dui)應的洞孔。音栓主(zhu)要有(you)：主(zhu)要栓、笛音栓、弦(xian)音栓、簧音栓、變化音栓、混(hun)合音栓、聯鍵(jian)音栓等。管風琴(qin)音量洪(hong)大，氣勢雄(xiong)偉，音色優美(mei)、莊重(zhong)，并有(you)多樣化對(dui)比、能(neng)模(mo)仿管弦(xian)樂器效果，能(neng)演奏豐富的和聲。

大(da)多數教堂(tang)中的(de)管(guan)風琴，控制氣(qi)流(liu)進(jin)入某組音(yin)(yin)管(guan)的(de)音(yin)(yin)栓(shuan)大(da)多放在(zai)演奏(zou)臺的(de)兩側。音(yin)(yin)栓(shuan)的(de)作用是關(guan)閉或阻塞氣(qi)流(liu)進(jin)入通向音(yin)(yin)管(guan)的(de)通道。今天的(de)音(yin)(yin)栓(shuan)一定要拉到(dao)“ON”的(de)位(wei)置，音(yin)(yin)管(guan)才(cai)會發聲。

演奏方式

管風琴(qin)的演(yan)奏(zou)方法類似于其他鍵盤樂器(qi)，音(yin)(yin)域極寬廣，一般都使用數(shu)層的鍵盤，腳下還有腳踏(ta)鍵盤，由許多根音(yin)(yin)栓來控制具體音(yin)(yin)高。

早(zao)期演奏(zou)管(guan)風(feng)琴通常(chang)需要兩人搭檔，一(yi)人演奏(zou)，一(yi)人鼓風(feng)(一(yi)般是來(lai)自教(jiao)堂信徒(tu)中的小男孩)。

這(zhe)種方式延續了(le)(le)(le)2000多年。后來管風(feng)琴的(de)規模越來越大(da)，依靠人力(li)(li)鼓風(feng)已經(jing)是力(li)(li)不從心(xin)了(le)(le)(le)，就(jiu)開(kai)始用機(ji)械(xie)設備(bei)來鼓風(feng)，因而(er)又發展出了(le)(le)(le)更復雜的(de)鍵盤(pan)機(ji)械(xie)結構——因為巨大(da)的(de)風(feng)壓，用單(dan)純的(de)人力(li)(li)已經(jing)不可能壓下鍵盤(pan)了(le)(le)(le)。常見的(de)管風(feng)琴有機(ji)械(xie)式管風(feng)琴、機(ji)電式管風(feng)琴和電動壓氣式管風(feng)琴。

應用譜號

高音部

高(gao)音(yin)譜號，不移調記譜。

低音部

低音譜號，不移調記譜。

最低音聲部

（用于腳踏低音鍵盤） 低音譜號，不(bu)移(yi)調記譜。

音栓基礎配置

基(ji)礎音栓組配(pei)置(zhi)如(ru)下，這(zhe)是演(yan)奏前奏曲(qu)與賦格或(huo)觸技曲(qu)作品的配(pei)置(zhi)

GREAT：Double Trumpet 16、Violone 16、Principal 8、Rohrflöte 8、Octave 4、Spitzflöte 4、Super Octave 2、Mixture IV、Swell to Great

SWELL：Bourdon 8、Prestant 4、Flûte Octaviante 4、Flûte à Bec 2、Plein Jeu IV

德國式的“施尼特格爾”管(guan)風琴

德(de)國式的“施(shi)尼特格(ge)爾”管風(feng)琴

PEDAL：Principal 16、Subbass 16、Octave 8、Bombarde 16、Great to Pedal

如果是教堂管風琴，那么可以參考平時演奏教會圣(sheng)歌和伴奏使用的音栓配(pei)置： GREAT：Violone 16、Principal 8、Rohrflöte 8、Octave 4、Spitzflöte 4、Super Octave 2

SWELL：Bourdon 8、Prestant 4、Flûte Octaviante 4、Flûte à Bec 2

PEDAL：Subbass 16、Gedackt 8、Choralbass 4

如(ru)果演奏(zou)(zou)例如(ru)巴赫的眾(zhong)贊歌前奏(zou)(zou)曲(qu)時(shi)有需要雙(shuang)手在(zai)獨(du)立(li)鍵盤(pan)上(shang)演奏(zou)(zou)，右手部分(fen)(fen)就(jiu)只需要一個(ge)(ge)領(ling)奏(zou)(zou)音色(se)，左手就(jiu)可以(yi)搭配一個(ge)(ge)或連個(ge)(ge)木管8尺音色(se)。這(zhe)時(shi)左手部分(fen)(fen)為伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)，音色(se)不宜太高。若(ruo)管風(feng)琴在(zai)為其(qi)它(ta)獨(du)奏(zou)(zou)樂器，如(ru)小提琴、雙(shuang)簧管、長(chang)笛伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)時(shi)，適宜使用。

GREAT：Violone 16 Rohrflöte 8 Spitzflöte 4

SWELL：Bourdon 8、Flûte Octaviante 4

PEDAL：Subbass 16、Gedackt 8

例如與小提(ti)琴合作演奏(zou)《辛德勒的名單(dan)》時使用(yong)這個配置(zhi)，從(cong)而突出小提(ti)琴的主奏(zou)地位 如果音(yin)色仍然顯得高，則可以(yi)去掉(diao)4尺的音(yin)栓

以上是(shi)在(zai)型(xing)號為Allegiant 678 Organ的(de)管(guan)風琴上操作的(de)。

優秀曲目

管(guan)(guan)風琴作品形式豐富多彩，既有獨奏形式，也有與弦樂(le)(le)、木(mu)管(guan)(guan)、銅(tong)管(guan)(guan)等其他樂(le)(le)器或聲樂(le)(le)合奏的室內樂(le)(le)。它們在歷史發展中都占有同樣重要(yao)的地位(wei)。

管風琴作品(pin)數量之(zhi)多(duo)，在(zai)鍵盤樂器中(zhong)僅(jin)次于鋼琴。——而(er)這，也是建立在(zai)“巴赫年代之(zhi)前(qian)的(de)作品(pin)統統已失(shi)傳”的(de)基礎上而(er)言。

歐洲復調(diao)(diao)(diao)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)歷(li)史與(yu)管(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)緊密相關。文藝(yi)(yi)復興期(qi)以后(hou)，管(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)在歐洲樂(le)(le)(le)器中占(zhan)有統(tong)治地位(wei)，為當時的(de)(de)“樂(le)(le)(le)器之(zhi)王”。尤其是18世紀后(hou)，出現不少杰出的(de)(de)管(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)作曲(qu)(qu)(qu)家和演奏(zou)家。J.S.巴赫是最杰出的(de)(de)管(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)家，管(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)創作是他(ta)全(quan)部藝(yi)(yi)術成果(guo)的(de)(de)基礎和核心，著(zhu)名作品(pin)(pin)有《a小(xiao)調(diao)(diao)(diao)前奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)與(yu)賦格》、《g小(xiao)調(diao)(diao)(diao)幻想曲(qu)(qu)(qu)與(yu)賦格》、《d小(xiao)調(diao)(diao)(diao)托卡塔與(yu)賦格》、《降(jiang)E大調(diao)(diao)(diao)三重(zhong)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)》、《G大調(diao)(diao)(diao)三重(zhong)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)BWV530》、《合唱(chang)變奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)》、《降(jiang)E大調(diao)(diao)(diao)前奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)和賦格曲(qu)(qu)(qu)》、《C大調(diao)(diao)(diao)托卡塔、柔板(ban)和賦格曲(qu)(qu)(qu)》、《舒伯勒合唱(chang)曲(qu)(qu)(qu)》、《圣詠(yong)前奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)合集》等。此(ci)外，他(ta)還(huan)有大量的(de)(de)管(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)與(yu)小(xiao)提琴(qin)(qin)(qin)、大提琴(qin)(qin)(qin)、長笛等的(de)(de)二重(zhong)奏(zou)、三重(zhong)奏(zou)、室內樂(le)(le)(le)作品(pin)(pin)。韓德爾、海頓、莫扎特、貝多芬、門德爾松、李斯(si)特、勃拉姆(mu)斯(si)和圣桑等都(dou)有管(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)作品(pin)(pin)。這個時期(qi)的(de)(de)管(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)(qin)作品(pin)(pin)在音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)藝(yi)(yi)術的(de)(de)發展(zhan)歷(li)史上(shang)占(zhan)有重(zhong)要(yao)的(de)(de)地位(wei)。

19世紀(ji)(ji)末20世紀(ji)(ji)初，也(ye)就是歐洲(zhou)浪漫主(zhu)義時期，管風(feng)琴(qin)作曲家依然活躍在(zai)(zai)音樂(le)舞臺，如法國的維多(duo)爾、杜福列(lie)、阿(a)蘭等(deng)。管風(feng)琴(qin)音樂(le)作品數(shu)量之多(duo)，在(zai)(zai)鍵盤樂(le)器中(zhong)僅次于鋼琴(qin)。至(zhi)今，在(zai)(zai)新古典主(zhu)義思潮的影(ying)響下(xia)，人(ren)們對欣賞(shang)原汁原味管風(feng)琴(qin)作品的興趣與(yu)日俱增，在(zai)(zai)世界各(ge)地(di)不斷舉行各(ge)種管風(feng)琴(qin)音樂(le)會，欣賞(shang)管風(feng)琴(qin)樂(le)器的神韻，探(tan)索(suo)管風(feng)琴(qin)本真的聲音。

世界著名音(yin)樂學(xue)院(yuan)（例如維也納音(yin)樂與藝術大學(xue)）都設有管風琴(qin)專業，培養管風琴(qin)演奏(zou)人(ren)才。2005年，沈(shen)凡秀在(zai)中(zhong)(zhong)央音(yin)樂學(xue)院(yuan)附中(zhong)(zhong)開設了管風琴(qin)課程，向學(xue)生系統教授管風琴(qin)的演奏(zou)技巧。