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發展歷史

起源

最早古希臘城邦出現了一種名為“Double Flute”的樂器，它由兩根(gen)不同音(yin)調的(de)(de)管子組(zu)成(cheng)(cheng)，后(hou)來這(zhe)件樂(le)器迅(xun)速(su)被排(pai)簫所取(qu)代。但排(pai)簫難以(yi)手持，因此，公(gong)元前250年，古羅馬工程師亞力山大的(de)(de)克特西(xi)比烏斯（Ctesibios）制(zhi)造的(de)(de)水壓(ya)式管風琴(qin)(qin)，成(cheng)(cheng)為音(yin)樂(le)史上第一架管風琴(qin)(qin)，到公(gong)元3世(shi)紀(ji)時(shi)民(min)間(jian)仍(reng)使用，它以(yi)阿基(ji)米(mi)德原理，將水汽(qi)通入多(duo)跟音(yin)管內(nei)，從而(er)可以(yi)使鍵盤(pan)放平，發出優美的(de)(de)樂(le)音(yin)，因為體積極小（一管一音(yin)，音(yin)域為一個半八度），所以(yi)便于攜帶。4世(shi)紀(ji)出現了(le)桌(zhuo)子型(xing)的(de)(de)伴(ban)唱(chang)琴(qin)(qin)，以(yi)風箱式裝置替代水壓(ya)式，增強了(le)音(yin)量。5世(shi)紀(ji)末(mo)，管風琴(qin)(qin)擴充為房間(jian)的(de)(de)體積，并引入教堂。

中世紀

中世紀(ji)的(de)歐洲（特(te)別(bie)是(shi)意大利），幾乎每個(ge)小(xiao)鎮的(de)教(jiao)堂中都(dou)擁(yong)有或大或小(xiao)的(de)管(guan)風(feng)琴(qin)，每到(dao)(dao)宗教(jiao)節(jie)日，都(dou)能(neng)聽到(dao)(dao)悠(you)揚(yang)的(de)樂(le)曲飄(piao)散在整個(ge)小(xiao)鎮。能(neng)夠在著(zhu)名的(de)大教(jiao)堂中擔任管(guan)風(feng)琴(qin)師，也是(shi)音樂(le)家們(men)引(yin)以為豪(hao)的(de)榮譽。但當時教(jiao)堂較小(xiao)，管(guan)風(feng)琴(qin)僅擁(yong)有幾百根(gen)音管(guan)，并只有一層鍵盤(pan)。直到(dao)(dao)12世紀(ji)，法國(guo)才出現(xian)兩層鍵盤(pan)的(de)管(guan)風(feng)琴(qin)。

一(yi)個中型(xing)(xing)教堂內安(an)裝的(de)(de)(de)(de)(de)管(guan)風琴(qin)大約有(you)1200根音(yin)管(guan)、16枚音(yin)栓(不同音(yin)調)、兩(liang)套鍵盤和(he)1層(ceng)腳踏板(ban)，而當時(shi)制造它(ta)則需要(yao)兩(liang)年(nian)時(shi)間。后在裝配時(shi)，還要(yao)根據演奏地點的(de)(de)(de)(de)(de)室內聲學特(te)(te)性來(lai)調節(jie)音(yin)響效果。13～14世紀(ji)時(shi)，流(liu)行建造大型(xing)(xing)管(guan)風琴(qin)，其音(yin)域擴大到有(you)完整半音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)3組，結(jie)構逐漸復(fu)雜(za)，規(gui)模龐大，最有(you)名的(de)(de)(de)(de)(de)是德(de)國哈爾伯施塔(ta)特(te)(te)1361年(nian)制造的(de)(de)(de)(de)(de)管(guan)風琴(qin)，有(you)三層(ceng)手(shou)鍵盤和(he)一(yi)個腳踏板(ban)，20個風箱，由10人操作。同時(shi)，音(yin)色(se)獨(du)特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)小型(xing)(xing)管(guan)風琴(qin)也相應發展(zhan)，更(geng)靈(ling)活和(he)敏感的(de)(de)(de)(de)(de)鍵盤替代了(le)笨拙的(de)(de)(de)(de)(de)軌(gui)桿。

16——19世紀

管(guan)風琴(qin)在歐洲(zhou)樂(le)器中(zhong)占有統(tong)治地位(wei)，被稱為(wei)(wei)樂(le)器之王（原為(wei)(wei)莫扎特所說），在音(yin)(yin)樂(le)藝術發(fa)展史上占有重要地位(wei)。16世(shi)紀初，各(ge)國出現不同流派的(de)制(zhi)作(zuo)家，推動了管(guan)風琴(qin)制(zhi)造的(de)發(fa)展，鍵(jian)盤相應改變，除了笛管(guan)音(yin)(yin)栓(shuan)(shuan)外(wai)，還使用了能發(fa)顫音(yin)(yin)的(de)簧音(yin)(yin)栓(shuan)(shuan)和共(gong)振(zhen)器。為(wei)(wei)了產生(sheng)音(yin)(yin)色對比(bi)，一些音(yin)(yin)栓(shuan)(shuan)還被設計成可模仿其他樂(le)器。

19世紀之前，管風琴都是為每一個(ge)教堂(tang)單獨設計，并在(zai)現場(chang)制造組裝。

到了19世紀，法國(guo)(guo)工(gong)(gong)程(cheng)師卡(ka)伐(fa)葉（Aristide Cavaillé-Coll, 1811-1899）開始(shi)試驗(yan)工(gong)(gong)廠(chang)化生產(chan)管(guan)(guan)風琴(qin)(qin)(qin)(qin)。他(ta)大(da)幅提升了管(guan)(guan)風琴(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)制(zhi)作工(gong)(gong)藝，其生產(chan)的(de)(de)(de)管(guan)(guan)風琴(qin)(qin)(qin)(qin)質(zhi)量很好，演奏強音(yin)(yin)的(de)(de)(de)時候音(yin)(yin)量巨(ju)大(da)，能(neng)夠(gou)制(zhi)造(zao)出以前地管(guan)(guan)風琴(qin)(qin)(qin)(qin)所無法企及(ji)的(de)(de)(de)雷霆般音(yin)(yin)響，同時它也能(neng)夠(gou)奏出低聲細語般的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色。他(ta)在腳踏板的(de)(de)(de)深(shen)處(chu)增加(jia)了音(yin)(yin)量踏板、表情踏板（類似于(yu)電吉他(ta)上的(de)(de)(de)兩個旋鈕），可(ke)以細膩地表現(xian)微(wei)妙的(de)(de)(de)情感。巴(ba)(ba)黎圣(sheng)丹尼斯(si)大(da)教堂(tang)、斯(si)特拉斯(si)堡大(da)教堂(tang)、巴(ba)(ba)黎圣(sheng)母院等20余座教堂(tang)的(de)(de)(de)管(guan)(guan)風琴(qin)(qin)(qin)(qin)都出自卡(ka)伐(fa)葉的(de)(de)(de)工(gong)(gong)廠(chang)。在此(ci)期間，法國(guo)(guo)鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)制(zhi)造(zao)家(jia)S·埃拉爾也對管(guan)(guan)風琴(qin)(qin)(qin)(qin)進行(xing)了一些改(gai)(gai)造(zao)，它擴(kuo)(kuo)展了鍵盤(pan)和踏板的(de)(de)(de)音(yin)(yin)域（最高音(yin)(yin)由C擴(kuo)(kuo)展至F），并將聯動(dong)(dong)設備處(chu)理(li)得(de)像鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)那樣(yang)光滑(hua)，使演奏家(jia)可(ke)以盡情展現(xian)他(ta)們的(de)(de)(de)技巧。1867年在巴(ba)(ba)黎首先使用(yong)電氣式(shi)裝置(zhi)帶動(dong)(dong)琴(qin)(qin)(qin)(qin)鍵工(gong)(gong)作。此(ci)后(hou)，各種改(gai)(gai)進都用(yong)來加(jia)強管(guan)(guan)風琴(qin)(qin)(qin)(qin)在音(yin)(yin)色變化幅度和精巧性方面的(de)(de)(de)能(neng)力(li)。

19世紀——現代

明末清初，管風(feng)琴(qin)隨著東西方文(wen)化交流的(de)(de)展(zhan)開逐漸進入中國(guo)，并在(zai)北京、上海(hai)等地安裝(zhuang)使用。但經歷了無數風(feng)霜(shuang)雪(xue)雨，這些(xie)管風(feng)琴(qin)消失(shi)得無影無蹤。北京音(yin)樂(le)(le)廳(ting)于1990年安裝(zhuang)了一(yi)架管風(feng)琴(qin)。在(zai)我國(guo)的(de)(de)一(yi)些(xie)重要文(wen)化場所，如國(guo)家大劇院和中央人(ren)民廣(guang)播電臺、北京音(yin)樂(le)(le)廳(ting)、中山音(yin)樂(le)(le)堂(tang)、中央音(yin)樂(le)(le)學院附中音(yin)樂(le)(le)廳(ting)以(yi)及上海(hai)、廣(guang)州、深圳(zhen)和杭州等地的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)廳(ting)又(you)陸(lu)續安裝(zhuang)了管風(feng)琴(qin)，使得我們可以(yi)身(shen)臨(lin)其境地感受(shou)管風(feng)琴(qin)輝煌無比的(de)(de)音(yin)響效果。

自20世紀(ji)起，管(guan)(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)中逐漸采用電(dian)(dian)(dian)動(dong)(dong)鼓風(feng)(feng)(feng)(feng)機送(song)(song)風(feng)(feng)(feng)(feng)，運用空氣動(dong)(dong)力學原理優(you)化(hua)設(she)計，克(ke)服送(song)(song)風(feng)(feng)(feng)(feng)管(guan)(guan)內產生(sheng)的(de)(de)(de)渦流干擾，使電(dian)(dian)(dian)動(dong)(dong)送(song)(song)風(feng)(feng)(feng)(feng)的(de)(de)(de)管(guan)(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)也能像手工送(song)(song)風(feng)(feng)(feng)(feng)的(de)(de)(de)琴(qin)一樣具(ju)有典雅(ya)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色。20世紀(ji)后(hou)半期管(guan)(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)進入了(le)(le)電(dian)(dian)(dian)子時代(dai)，出現了(le)(le)電(dian)(dian)(dian)子輔助的(de)(de)(de)機械(xie)(xie)(xie)式(shi)(shi)管(guan)(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)和(he)電(dian)(dian)(dian)子合(he)成器式(shi)(shi)管(guan)(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)，由廉(lian)價(jia)電(dian)(dian)(dian)控設(she)備取代(dai)傳統(tong)機械(xie)(xie)(xie)設(she)備。音(yin)(yin)(yin)樂廳里大部分使用這種(zhong)經過改(gai)良的(de)(de)(de)機械(xie)(xie)(xie)式(shi)(shi)管(guan)(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)。電(dian)(dian)(dian)控管(guan)(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)使用電(dian)(dian)(dian)子信號代(dai)替傳統(tong)的(de)(de)(de)機械(xie)(xie)(xie)傳動(dong)(dong)原理，使演(yan)奏(zou)人員在(zai)觸鍵感覺上發(fa)生(sheng)很大的(de)(de)(de)變化(hua)，而(er)且(qie)傳統(tong)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)栓體積(ji)減(jian)小(xiao)，可以輕而(er)易舉的(de)(de)(de)安放在(zai)琴(qin)的(de)(de)(de)兩側，甚至鍵盤和(he)踏板的(de)(de)(de)旁邊還配有可編程的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色存儲(chu)電(dian)(dian)(dian)鈕，這樣演(yan)奏(zou)家不(bu)必在(zai)現場演(yan)奏(zou)時更換音(yin)(yin)(yin)栓。由于(yu)鍵盤不(bu)再需要機械(xie)(xie)(xie)連(lian)桿直接連(lian)接，演(yan)奏(zou)臺也就不(bu)用局限在(zai)一個(ge)固定(ding)位置，而(er)可以任(ren)意移動(dong)(dong)。但(dan)從演(yan)奏(zou)角度來講(jiang)，音(yin)(yin)(yin)色和(he)音(yin)(yin)(yin)響上還是傳統(tong)機械(xie)(xie)(xie)式(shi)(shi)更能詮(quan)釋巴洛克(ke)經典作品的(de)(de)(de)真諦。

樂器特色

結構復雜

管風琴是世界上最古老的樂器之一：從公元前3世紀起源至今，管風(feng)(feng)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)發展跨越了(le)兩千多年的(de)(de)(de)歷史，而這個進程也(ye)可以(yi)說是(shi)整個西(xi)方(fang)音(yin)(yin)樂(le)(le)發展的(de)(de)(de)進程； 與此同時，管風(feng)(feng)琴(qin)(qin)還有(you)著所有(you)樂(le)(le)器(qi)(qi)中(zhong)最(zui)(zui)復(fu)雜、最(zui)(zui)龐大的(de)(de)(de)結構：多層的(de)(de)(de)鍵盤，眾多的(de)(de)(de)音(yin)(yin)管、音(yin)(yin)栓，以(yi)及復(fu)雜的(de)(de)(de)地聲(sheng)(sheng)原理(li)和操作技術，讓管風(feng)(feng)琴(qin)(qin)成為(wei)了(le)一(yi)架能發出美妙聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)巨型機器(qi)(qi)；它還有(you)著其它任(ren)何樂(le)(le)器(qi)(qi)都(dou)無法(fa)比擬的(de)(de)(de)豐(feng)富(fu)(fu)而輝煌的(de)(de)(de)音(yin)(yin)響(xiang)；管風(feng)(feng)琴(qin)(qin)能夠模擬管弦樂(le)(le)隊(dui)(dui)中(zhong)所有(you)樂(le)(le)器(qi)(qi)的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)。屬簧片樂(le)(le)器(qi)(qi)族中(zhong)的(de)(de)(de)自由簧樂(le)(le)器(qi)(qi)，音(yin)(yin)域最(zui)(zui)為(wei)寬廣，有(you)雄偉(wei)磅礴的(de)(de)(de)氣(qi)勢，肅(su)穆莊嚴的(de)(de)(de)氣(qi)氛，其豐(feng)富(fu)(fu)的(de)(de)(de)和聲(sheng)(sheng)絕不遜(xun)色于(yu)一(yi)支管弦樂(le)(le)隊(dui)(dui)，是(shi)最(zui)(zui)能激發人類對音(yin)(yin)樂(le)(le)產生敬畏(wei)之情的(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)(qi)，也(ye)是(shi)最(zui)(zui)具宗(zong)教色彩(cai)的(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)(qi)。

音域寬廣

管風琴音域極(ji)廣(guang)，管長則是(shi)決定(ding)音高的(de)要素。 下列(lie)管長（英(ying)呎')或（英(ying)吋")及音高（Hz) ：

法國交響樂管風(feng)琴——卡(ka)維耶-科(ke)爾

法國交響(xiang)樂管風琴——卡維耶-科(ke)爾

128'——4Hz，

64'——8Hz，

32'——16Hz，

16'——32Hz，

8'——64Hz，

4'——128Hz，

2'——256Hz，

1'——512Hz，

6"——1024Hz，

3"——2048Hz，

1 1/2"——4096Hz，

3/4"——8192Hz，

3/8"——16384Hz，

3/16"——32768Hz。

人之(zhi)聽覺范(fan)圍約20hz至20000hz。在(zai)人的(de)聽覺范(fan)圍以(yi)外(wai)的(de)音高(gao)（次(ci)聲(sheng)波與超聲(sheng)波），是用感覺的(de)。

主要組件

管風琴(qin)由音管、音栓、鍵盤、軌(gui)桿機、風箱(xiang)、琴(qin)箱(xiang)組成。

音管

音管(guan)有兩種，分(fen)別稱作哨管(guan)和(he)簧管(guan)，采用不同的(de)發音方式。

哨(shao)管(guan)(guan)(guan)(guan)有圓(yuan)柱形管(guan)(guan)(guan)(guan)體，圓(yuan)錐形管(guan)(guan)(guan)(guan)腳，發聲(sheng)(sheng)原理與管(guan)(guan)(guan)(guan)弦樂隊中的長笛非常(chang)相像，演(yan)奏(zou)者的肺代替風箱來供給氣流。氣流通過(guo)哨(shao)管(guan)(guan)(guan)(guan)的根部進入，當氣流在(zai)哨(shao)管(guan)(guan)(guan)(guan)的腔內分裂的時(shi)候就產生振動而發聲(sheng)(sheng)。這(zhe)個(ge)聲(sheng)(sheng)音在(zai)通過(guo)笛腔或哨(shao)管(guan)(guan)(guan)(guan)的其(qi)余部分時(shi)被放(fang)大(da)了。多組木制(zhi)和金屬制(zhi)的音管(guan)(guan)(guan)(guan)，其(qi)長度(du)（決定(ding)音高(gao)）和形狀(決定(ding)音質)各(ge)不相同；其(qi)尺(chi)寸與音高(gao)相一致，長的奏(zou)低音，短(duan)的奏(zou)高(gao)音。

簧(huang)管(guan)(guan)(guan)(guan)在圓(yuan)錐形管(guan)(guan)(guan)(guan)體內安裝(zhuang)金屬(shu)簧(huang)片發音，除本身音色外還可發出類似銅(tong)管(guan)(guan)(guan)(guan)、木(mu)管(guan)(guan)(guan)(guan)獨奏(zou)的(de)音色。簧(huang)管(guan)(guan)(guan)(guan)的(de)發聲原理(li)是(shi)：空氣(qi)從(cong)哨管(guan)(guan)(guan)(guan)底部(bu)進入，振動卻(que)發生(sheng)于簧(huang)舌(通(tong)常是(shi)黃(huang)銅(tong)做的(de))與哨管(guan)(guan)(guan)(guan)底部(bu)的(de)一個凹槽(即(ji)共鳴器)之間(jian)。

音(yin)管分排豎立在(zai)鍵盤后方(fang)的(de)(de)由風(feng)(feng)箱供氣(qi)的(de)(de)貯氣(qi)箱上(shang)，各排音(yin)管都由音(yin)栓控(kong)制(zhi)。管風(feng)(feng)琴(qin)的(de)(de)音(yin)域可擴展到9個八度(du)以(yi)上(shang)，其音(yin)量宏大(da)，氣(qi)勢雄偉，音(yin)色(se)莊(zhuang)重優美，對比多樣(yang)，能模仿管弦樂器(qi)的(de)(de)音(yin)色(se)和(he)演(yan)奏豐富的(de)(de)和(he)聲。管風(feng)(feng)琴(qin)是所有(you)樂器(qi)中(zhong)最(zui)復(fu)雜的(de)(de)樂器(qi)，然而(er)，其基本原(yuan)理在(zai)2000多年(nian)以(yi)前就已被發(fa)現。

機械裝置

在有電力之前，風(feng)琴(qin)的(de)風(feng)箱要用(yong)(yong)手來鼓動。在一(yi)些(xie)古老的(de)鄉(xiang)村教堂中(zhong)，至今(jin)尚可見(jian)到那種鼓風(feng)用(yong)(yong)的(de)杠桿(gan)。到了近(jin)代，也有用(yong)(yong)水力機或內燃機來鼓風(feng)的(de)；不過(guo)現今(jin)的(de)管風(feng)琴(qin)大(da)多(duo)用(yong)(yong)電力鼓風(feng)。

鍵盤

管風(feng)琴上有一(yi)層(ceng)或(huo)多層(ceng)鍵盤。這些用手來操(cao)作的鍵盤叫做(zuo)

手鍵(jian)(manual)。大一些的(de)(de)哨管(guan)往(wang)往(wang)要用一種特殊(shu)的(de)(de)鍵(jian)盤(pan)(pan)來操作，即用演(yan)奏者的(de)(de)腳(jiao)來操作，叫做腳(jiao)鍵(jian)盤(pan)(pan)或腳(jiao)踏(ta)板(pedal)。 現代的(de)(de)管(guan)風琴(qin)都(dou)有(you)(you)這兩(liang)種鍵(jian)盤(pan)(pan)，一般手鍵(jian)盤(pan)(pan)有(you)(you)61個音(yin)(yin)，從C～c4，5個完整的(de)(de)八度。腳(jiao)鍵(jian)盤(pan)(pan)32個音(yin)(yin)，從c～g1，兩(liang)個半八度。與其他重要的(de)(de)鍵(jian)盤(pan)(pan)樂(le)器如克(ke)拉維科德、羽管(guan)鍵(jian)琴(qin)和鋼琴(qin)不同，它(ta)是通過管(guan)子而(er)不是琴(qin)弦發音(yin)(yin)。

鍵盤與儲氣(qi)箱(xiang)相(xiang)連(lian)接，即(ji)通過一(yi)種(zhong)(zhong)聯動(dong)裝置(zhi)(action)與哨管相(xiang)連(lian)接的(de)。有(you)若干(gan)種(zhong)(zhong)不同(tong)的(de)聯動(dong)裝置(zhi)，最古老、也是(shi)最耐久的(de)一(yi)種(zhong)(zhong)聯動(dong)裝置(zhi)叫做滑(hua)片(tracker)。當琴(qin)鍵被(bei)按(an)動(dong)時，掣子拉動(dong)滑(hua)片至指(zhi)定(ding)位置(zhi)，滑(hua)片上的(de)小孔(kong)正(zheng)好對準指(zhi)定(ding)的(de)音管。

音栓

音(yin)栓(shuan)(shuan)也叫拉栓(shuan)(shuan)，是圓形突(tu)鈕，可推(tui)進推(tui)出，通過軌桿機操縱滑板，控制音(yin)管(guan)；滑板上有(you)(you)與該(gai)排各音(yin)管(guan)對應的洞(dong)孔。音(yin)栓(shuan)(shuan)主要有(you)(you)：主要栓(shuan)(shuan)、笛音(yin)栓(shuan)(shuan)、弦(xian)音(yin)栓(shuan)(shuan)、簧音(yin)栓(shuan)(shuan)、變化音(yin)栓(shuan)(shuan)、混合音(yin)栓(shuan)(shuan)、聯鍵音(yin)栓(shuan)(shuan)等。管(guan)風琴音(yin)量(liang)洪(hong)大，氣勢雄偉，音(yin)色優美、莊重，并有(you)(you)多樣化對比(bi)、能模(mo)仿(fang)管(guan)弦(xian)樂器效果，能演奏(zou)豐富的和聲(sheng)。

大多數(shu)教(jiao)堂中的(de)(de)管(guan)(guan)風琴，控(kong)制氣(qi)流(liu)(liu)進入(ru)某(mou)組音(yin)(yin)(yin)(yin)管(guan)(guan)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)栓(shuan)大多放在演(yan)奏臺的(de)(de)兩(liang)側。音(yin)(yin)(yin)(yin)栓(shuan)的(de)(de)作用(yong)是關閉(bi)或阻塞氣(qi)流(liu)(liu)進入(ru)通(tong)向音(yin)(yin)(yin)(yin)管(guan)(guan)的(de)(de)通(tong)道。今天的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)栓(shuan)一定要拉到“ON”的(de)(de)位置，音(yin)(yin)(yin)(yin)管(guan)(guan)才會(hui)發聲。

演奏方式

管風琴的(de)演奏方法類似于其他鍵盤(pan)(pan)樂器，音(yin)域極寬廣，一般都使用數層的(de)鍵盤(pan)(pan)，腳下還有腳踏鍵盤(pan)(pan)，由許多根音(yin)栓來控(kong)制具體音(yin)高。

早期演奏管風琴通(tong)常(chang)需(xu)要(yao)兩人搭檔(dang)，一人演奏，一人鼓(gu)風(一般是來自(zi)教堂信徒中的小男(nan)孩)。

這種方式(shi)延續了2000多(duo)年。后來(lai)管(guan)(guan)(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)的(de)規模越(yue)來(lai)越(yue)大(da)，依靠人(ren)力(li)鼓(gu)風(feng)(feng)(feng)(feng)已(yi)經是力(li)不(bu)從心了，就開始用機(ji)(ji)械(xie)設備來(lai)鼓(gu)風(feng)(feng)(feng)(feng)，因而又發展出了更復雜的(de)鍵盤(pan)機(ji)(ji)械(xie)結(jie)構——因為巨大(da)的(de)風(feng)(feng)(feng)(feng)壓(ya)，用單純的(de)人(ren)力(li)已(yi)經不(bu)可能壓(ya)下(xia)鍵盤(pan)了。常見的(de)管(guan)(guan)(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)有(you)機(ji)(ji)械(xie)式(shi)管(guan)(guan)(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)、機(ji)(ji)電(dian)式(shi)管(guan)(guan)(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)和(he)電(dian)動(dong)壓(ya)氣式(shi)管(guan)(guan)(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)。

應用譜號

高音部

高音譜(pu)號，不移調記譜(pu)。

低音部

低(di)音(yin)譜(pu)號，不移調記譜(pu)。

最低音聲部

（用于(yu)腳踏低音(yin)鍵盤） 低音(yin)譜(pu)號(hao)，不移調記譜(pu)。

音栓基礎配置

基(ji)礎音栓組(zu)配置如下(xia)，這是演奏前奏曲與賦格或觸技曲作品的配置

GREAT：Double Trumpet 16、Violone 16、Principal 8、Rohrflöte 8、Octave 4、Spitzflöte 4、Super Octave 2、Mixture IV、Swell to Great

SWELL：Bourdon 8、Prestant 4、Flûte Octaviante 4、Flûte à Bec 2、Plein Jeu IV

德國式的“施尼(ni)特格爾”管風(feng)琴

德國(guo)式的“施尼特(te)格爾”管風琴

PEDAL：Principal 16、Subbass 16、Octave 8、Bombarde 16、Great to Pedal

如果是教堂管(guan)風琴，那么可以參考平時演奏教會圣歌和伴奏使(shi)用(yong)的音栓配置： GREAT：Violone 16、Principal 8、Rohrflöte 8、Octave 4、Spitzflöte 4、Super Octave 2

SWELL：Bourdon 8、Prestant 4、Flûte Octaviante 4、Flûte à Bec 2

PEDAL：Subbass 16、Gedackt 8、Choralbass 4

如(ru)果演奏(zou)(zou)例如(ru)巴赫的眾贊歌前(qian)奏(zou)(zou)曲時有(you)需(xu)要雙(shuang)手在獨(du)立(li)鍵盤上演奏(zou)(zou)，右手部(bu)分就只需(xu)要一(yi)個領(ling)奏(zou)(zou)音色，左手就可以搭配一(yi)個或(huo)連個木管(guan)8尺音色。這時左手部(bu)分為(wei)(wei)伴奏(zou)(zou)，音色不宜太高。若(ruo)管(guan)風琴(qin)(qin)在為(wei)(wei)其它獨(du)奏(zou)(zou)樂器(qi)，如(ru)小(xiao)提琴(qin)(qin)、雙(shuang)簧管(guan)、長笛(di)伴奏(zou)(zou)時，適宜使用。

GREAT：Violone 16 Rohrflöte 8 Spitzflöte 4

SWELL：Bourdon 8、Flûte Octaviante 4

PEDAL：Subbass 16、Gedackt 8

例如與小提琴合(he)作演奏《辛德勒的(de)名單(dan)》時使用(yong)這個(ge)配置，從而(er)突(tu)出小提琴的(de)主奏地位 如果音(yin)色仍然顯得高，則可以去掉4尺(chi)的(de)音(yin)栓

以上是在型(xing)號(hao)為Allegiant 678 Organ的(de)管風琴上操(cao)作的(de)。

優秀曲目

管風琴作品形式豐(feng)富多彩，既有(you)(you)獨奏(zou)(zou)形式，也有(you)(you)與弦樂(le)、木管、銅(tong)管等其他(ta)樂(le)器或聲樂(le)合(he)奏(zou)(zou)的室內(nei)樂(le)。它們在(zai)歷(li)史發展中都占(zhan)有(you)(you)同樣重要的地(di)位。

管風琴(qin)作品(pin)數(shu)量之多，在(zai)鍵盤(pan)樂器(qi)中僅次于(yu)鋼(gang)琴(qin)。——而這，也是建立(li)在(zai)“巴(ba)赫年代之前的(de)作品(pin)統統已失(shi)傳”的(de)基(ji)礎上而言。

歐洲復調(diao)音(yin)(yin)樂(le)的(de)歷(li)史(shi)與管(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)音(yin)(yin)樂(le)緊密相關。文(wen)藝復興期(qi)(qi)以(yi)后，管(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)在歐洲樂(le)器中占有(you)(you)(you)統(tong)治地(di)位(wei)，為當時的(de)“樂(le)器之王”。尤其是(shi)(shi)(shi)18世紀后，出(chu)現(xian)不(bu)少杰(jie)出(chu)的(de)管(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)作曲(qu)(qu)(qu)家和(he)演奏(zou)家。J.S.巴赫是(shi)(shi)(shi)最杰(jie)出(chu)的(de)管(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)家，管(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)音(yin)(yin)樂(le)創作是(shi)(shi)(shi)他全部(bu)藝術成(cheng)果的(de)基礎和(he)核心，著名作品(pin)有(you)(you)(you)《a小(xiao)調(diao)前奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)與賦(fu)格(ge)》、《g小(xiao)調(diao)幻想曲(qu)(qu)(qu)與賦(fu)格(ge)》、《d小(xiao)調(diao)托卡塔與賦(fu)格(ge)》、《降(jiang)E大(da)(da)調(diao)三重(zhong)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)》、《G大(da)(da)調(diao)三重(zhong)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)BWV530》、《合唱變奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)》、《降(jiang)E大(da)(da)調(diao)前奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)和(he)賦(fu)格(ge)曲(qu)(qu)(qu)》、《C大(da)(da)調(diao)托卡塔、柔板和(he)賦(fu)格(ge)曲(qu)(qu)(qu)》、《舒伯勒合唱曲(qu)(qu)(qu)》、《圣詠前奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)合集》等(deng)(deng)(deng)。此(ci)外，他還有(you)(you)(you)大(da)(da)量的(de)管(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)與小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)、大(da)(da)提(ti)琴(qin)(qin)、長(chang)笛等(deng)(deng)(deng)的(de)二重(zhong)奏(zou)、三重(zhong)奏(zou)、室內樂(le)作品(pin)。韓德爾、海頓(dun)、莫扎特(te)、貝多芬、門德爾松、李(li)斯(si)特(te)、勃拉(la)姆斯(si)和(he)圣桑等(deng)(deng)(deng)都有(you)(you)(you)管(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)作品(pin)。這個時期(qi)(qi)的(de)管(guan)風(feng)(feng)(feng)(feng)琴(qin)(qin)作品(pin)在音(yin)(yin)樂(le)藝術的(de)發展(zhan)歷(li)史(shi)上占有(you)(you)(you)重(zhong)要的(de)地(di)位(wei)。

19世紀(ji)末20世紀(ji)初，也就是歐洲浪漫(man)主義(yi)時期(qi)，管(guan)(guan)風(feng)琴作(zuo)曲家(jia)依(yi)然活躍(yue)在(zai)(zai)音(yin)樂(le)舞臺，如(ru)法(fa)國的(de)(de)維多爾、杜福列、阿蘭等。管(guan)(guan)風(feng)琴音(yin)樂(le)作(zuo)品(pin)數量之(zhi)多，在(zai)(zai)鍵盤樂(le)器中僅次于鋼琴。至今，在(zai)(zai)新古(gu)典(dian)主義(yi)思潮的(de)(de)影(ying)響下，人們對欣賞原(yuan)汁原(yuan)味管(guan)(guan)風(feng)琴作(zuo)品(pin)的(de)(de)興(xing)趣與(yu)日俱(ju)增，在(zai)(zai)世界(jie)各(ge)地不斷舉行各(ge)種管(guan)(guan)風(feng)琴音(yin)樂(le)會，欣賞管(guan)(guan)風(feng)琴樂(le)器的(de)(de)神韻(yun)，探(tan)索管(guan)(guan)風(feng)琴本真的(de)(de)聲(sheng)音(yin)。

世界著名(ming)音(yin)樂學院(yuan)(yuan)（例(li)如維也納音(yin)樂與藝(yi)術(shu)大學）都設有管風(feng)琴(qin)專(zhuan)業(ye)，培養管風(feng)琴(qin)演奏(zou)人(ren)才(cai)。2005年，沈凡秀在中央音(yin)樂學院(yuan)(yuan)附中開設了管風(feng)琴(qin)課程(cheng)，向學生系統教授管風(feng)琴(qin)的演奏(zou)技(ji)巧。