1947年,十六(liu)歲的小菲是(shi)一(yi)個純(chun)潔與率(lv)真的女孩子,她(ta)厭(yan)惡(e)城(cheng)市(shi)的欺詐、陰暗和(he)市(shi)儈氣息,渴(ke)望一(yi)種更(geng)干凈(jing)更(geng)浪漫更(geng)有激情的生活,所以她(ta)懵懵懂(dong)懂(dong)地和(he)同學(xue)一(yi)起參加了(le)革命(ming)(ming),成為了(le)文工團(tuan)員。這種投身革命(ming)(ming)的偶然(ran)卻(que)內(nei)在地契(qi)合了(le)她(ta)追求(qiu)浪漫的個性——革命(ming)(ming)就是(shi)要蕩滌(di)一(yi)切污穢,革命(ming)(ming)富有浪漫氣質。
當(dang)革命的(de)(de)運動一(yi)(yi)(yi)個一(yi)(yi)(yi)個接(jie)踵而至時,歐陽萸總是受到(dao)沖擊和批判,停(ting)薪停(ting)工資,追隨(sui)者(zhe)一(yi)(yi)(yi)轟而散,每當(dang)這(zhe)個時候只(zhi)有小(xiao)菲是不離不棄的(de)(de),一(yi)(yi)(yi)如既(ji)往地癡愛他(ta)的(de)(de),小(xiao)菲這(zhe)時給他(ta)布設的(de)(de)溫暖溫馨(xin)的(de)(de)家庭成了他(ta)最(zui)后(hou)的(de)(de)退(tui)守之(zhi)地。
物質匱乏的(de)時(shi)候,小菲寧肯(ken)自己不(bu)吃也要把(ba)營養品(pin)送給丈夫,還(huan)挖空心思(si)地去(qu)弄吃食,甚至半夜三更去(qu)郊(jiao)外(wai)釣蛤蟆。她精(jing)心算計著每(mei)(mei)天(tian)的(de)生(sheng)活(huo)開(kai)支(zhi),為了得(de)到演(yan)主角那每(mei)(mei)月六(liu)元(yuan)錢伙食補助和四(si)兩紅糖給歐(ou)陽補補虛弱(ruo)的(de)身體(ti)而去(qu)給劇團(tuan)書記送禮;文(wen)革中丈夫被(bei)批斗,她堅持(chi)天(tian)天(tian)送飯,并巧妙(miao)而勇敢地瓦解施(shi)于丈夫身上的(de)暴力(li);丈夫勞教時(shi),小菲寧可從(cong)大主演(yan)降至鍋爐工也不(bu)與丈夫劃清(qing)界限,堅持(chi)隔(ge)段(duan)時(shi)間(jian)就去(qu)探看。
小菲終于留住了歐(ou)陽萸,歐(ou)陽萸在(zai)經過了漫長的精(jing)神漂泊后也終于心甘情(qing)愿地(di)與她相濡以沫共度余(yu)生。
當紅(hong)文工團員,小(xiao)市民(min)出身,性(xing)格率真浪漫,花了一(yi)輩子時間去留住一(yi)個不愛她(ta)的男人(ren)。
演員 劉燁
出身上海世家的正(zheng)直干事,清高孤傲,才(cai)華橫(heng)溢(yi),傾慕者眾,與妻(qi)子田蘇菲沒有精(jing)神(shen)交集。
演員 景甜
田蘇菲和歐陽萸的(de)女(nv)兒,認為(wei)媽(ma)媽(ma)愛爸爸愛得太笨,是(shi)嚴歌苓以自己為(wei)原型(xing)塑造的(de)角色。
演員 孫海英
解放軍旅長(chang),憨厚執(zhi)著,田蘇菲的追(zhui)求者,雖沒(mei)得到她的愛,卻心(xin)甘情(qing)愿守護了她一(yi)生。
演員 張唏
田蘇(su)菲(fei)(fei)的(de)閨蜜(mi),為人膽大(da)心(xin)細,從(cong)家里(li)偷了金磚,拉田蘇(su)菲(fei)(fei)跟她一塊離家出(chu)走投奔革命。
演員 吳冕
伍善(shan)貞的媽(ma)媽(ma),潑辣能干,嘴巴不(bu)饒人,不(bu)滿女兒帶頭抄了自己家而與女兒生了嫌隙。
長篇電視(shi)連續(xu)劇(ju)《一個(ge)女(nv)人(ren)的史(shi)詩》,其成功之處首先在于描寫了小菲(fei)這個(ge)人(ren)物的命運(yun)。
從某種意義上講,電視連續劇《一個女人的(de)史詩》通(tong)過主(zhu)人公小菲的(de)命運,描繪了(le)從戰爭到(dao)勝(sheng)利、從軍隊到(dao)地方(fang)、從鄉村到(dao)城市的(de)一幅(fu)社會生活畫卷(juan),其實也寫出了(le)共(gong)和(he)國從成(cheng)立前到(dao)“文革(ge)”后(hou)幾十年(nian)的(de)歷史。從這個意義上說,《一個女人的(de)史詩》讓我(wo)們更加珍惜今天(tian)改革(ge)開(kai)放帶來(lai)的(de)成(cheng)果,珍惜我(wo)們民(min)族今天(tian)這段最好的(de)發展(zhan)時期和(he)歷史機遇。
說(shuo)到這部電視劇的(de)(de)成功之處(chu),還(huan)不(bu)能不(bu)提(ti)到劇中(zhong)質(zhi)(zhi)樸(pu)的(de)(de)生活氣(qi)息(xi)。首先(xian),劇中(zhong)人(ren)物(wu)的(de)(de)表演就(jiu)具(ju)有(you)(you)質(zhi)(zhi)樸(pu)的(de)(de)氣(qi)息(xi),包括(kuo)孫海英飾演的(de)(de)都漢,乃至于小(xiao)(xiao)(xiao)菲(fei)媽(ma)(ma)、小(xiao)(xiao)(xiao)伍媽(ma)(ma)、小(xiao)(xiao)(xiao)伍等(deng)一(yi)(yi)批(pi)人(ren)物(wu)也都以(yi)質(zhi)(zhi)樸(pu)的(de)(de)表演給觀(guan)眾留(liu)下(xia)(xia)了(le)深刻的(de)(de)印象(xiang)。其次,劇中(zhong)的(de)(de)場景也非常具(ju)有(you)(you)時代(dai)特征(zheng),甚至有(you)(you)些地方還(huan)十分感人(ren)。例如(ru)劇中(zhong)小(xiao)(xiao)(xiao)菲(fei)媽(ma)(ma)是一(yi)(yi)個刀子(zi)嘴、豆(dou)腐心的(de)(de)女人(ren),雖然她(ta)(ta)把小(xiao)(xiao)(xiao)菲(fei)罵(ma)得狗血噴頭,也不(bu)喜歡(huan)歐陽萸,但她(ta)(ta)卻瞞著他們,將被撕毀的(de)(de)歐陽萸第一(yi)(yi)部長(chang)篇一(yi)(yi)頁頁地粘貼起來。小(xiao)(xiao)(xiao)菲(fei)媽(ma)(ma)之所以(yi)這樣(yang)(yang)做(zuo),因為她(ta)(ta)有(you)(you)一(yi)(yi)個樸(pu)素(su)的(de)(de)真理,這種混(hun)亂的(de)(de)年代(dai)終(zhong)會過去,知識(shi)總會有(you)(you)用(yong)處(chu)的(de)(de)。當(dang)小(xiao)(xiao)(xiao)菲(fei)和丈夫看到母(mu)親用(yong)心血貼起來的(de)(de)這一(yi)(yi)頁頁稿紙時,不(bu)禁流下(xia)(xia)了(le)熱(re)淚,應當(dang)說(shuo),這樣(yang)(yang)催(cui)人(ren)淚下(xia)(xia)的(de)(de)場景還(huan)有(you)(you)不(bu)少。
《一個女人的(de)史詩》是一部(bu)十分(fen)成(cheng)功(gong)的(de)電視(shi)連續(xu)劇(ju),劇(ju)中小菲這個過去影視(shi)劇(ju)中從(cong)未(wei)出現過的(de)女人形象(xiang),相信(xin)會給觀眾(zhong)留下(xia)難(nan)忘的(de)印象(xiang)。(人民日報·彭吉象(xiang)評價)
改編自嚴(yan)歌(ge)苓(ling)女(nv)士(shi)同(tong)名小說(shuo)(shuo)電(dian)視(shi)連(lian)續劇(ju)《一個(ge)(ge)女(nv)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)史詩(shi)》是一部制(zhi)作精(jing)良、耐人(ren)尋味、藝術(shu)感染(ran)力強的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)。該劇(ju)用精(jing)致考究的(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)聽語言,將(jiang)原著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節、思想、精(jing)神和氣質詩(shi)意(yi)地(di)呈現出(chu)來(lai),從(cong)這一方面來(lai)看(kan),可以說(shuo)(shuo)它的(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)功得益于創作者們在(zai)制(zhi)作過(guo)程(cheng)中對原著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)“忠(zhong)實”;但從(cong)另一個(ge)(ge)角(jiao)度來(lai)說(shuo)(shuo),如果(guo)沒(mei)有(you)電(dian)視(shi)劇(ju)這種覆(fu)蓋面廣、影響力大的(de)(de)(de)(de)(de)文藝形式作為載體,如果(guo)沒(mei)有(you)電(dian)視(shi)明星(xing)強大品(pin)牌效(xiao)應所(suo)產生的(de)(de)(de)(de)(de)號召(zhao)力,小說(shuo)(shuo)《一個(ge)(ge)女(nv)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)史詩(shi)》恐怕也(ye)還只是一部為少數文學(xue)愛(ai)好(hao)者所(suo)津(jin)津(jin)樂道的(de)(de)(de)(de)(de)愛(ai)情(qing)小說(shuo)(shuo)。因(yin)此,《一個(ge)(ge)女(nv)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)史詩(shi)》是文學(xue)藝術(shu)與電(dian)視(shi)劇(ju)藝術(shu)結緣互補的(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)功范(fan)例。“田蘇菲”這個(ge)(ge)人(ren)物形象值得一議。她既是嚴(yan)歌(ge)苓(ling)筆下那個(ge)(ge)情(qing)緒(xu)飽(bao)滿、情(qing)感充沛的(de)(de)(de)(de)(de)田蘇菲,同(tong)時亦(yi)是屏幕上(shang)按照導演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)理解塑(su)造的(de)(de)(de)(de)(de)。
該劇亦(yi)詩(shi)(shi)(shi)亦(yi)史(shi),既是對(dui)(dui)史(shi)中(zhong)之(zhi)詩(shi)(shi)(shi)的(de)(de)歌(ge)(ge)唱,亦(yi)是對(dui)(dui)詩(shi)(shi)(shi)中(zhong)之(zhi)史(shi)的(de)(de)反思(si),然(ran)而一部好的(de)(de)作品,其主題思(si)想在實現了對(dui)(dui)“詩(shi)(shi)(shi)”與“史(shi)”的(de)(de)融(rong)合后,還(huan)應(ying)該具有超越其上的(de)(de)對(dui)(dui)人(ren)性的(de)(de)深(shen)度呈現。《一個女(nv)人(ren)的(de)(de)史(shi)詩(shi)(shi)(shi)》的(de)(de)積(ji)極意義也(ye)是這個道(dao)理,它通過對(dui)(dui)特定時(shi)期內風云(yun)變幻的(de)(de)社會大歷史(shi)的(de)(de)檢視與反思(si),以及對(dui)(dui)個體(ti)生命中(zhong)堅貞(zhen)不渝(yu)的(de)(de)愛情的(de)(de)歌(ge)(ge)贊,讓我們從中(zhong)看到了再不同(tong)時(shi)代(dai)“歷史(shi)地發(fa)生了變化的(de)(de)人(ren)的(de)(de)本性”的(de)(de)復歸與愛的(de)(de)覺(jue)醒。
電視(shi)劇對于小菲(fei)與(yu)歐陽(yang)之間(jian)的(de)(de)(de)愛(ai)(ai)情故事較原著略有出(chu)入。在小說中(zhong),小菲(fei)與(yu)話劇團的(de)(de)(de)年輕演員陳(chen)益群之間(jian)有過戀愛(ai)(ai)關(guan)系(xi),并(bing)且是小菲(fei)主動的(de)(de)(de),甚至小菲(fei)與(yu)都漢之間(jian),小菲(fei)也(ye)有過精(jing)神出(chu)軌。但(dan)電視(shi)劇中(zhong),小菲(fei)只因為(wei)想要報復(fu)歐陽(yang)而利用(yong)了(le)陳(chen)對自己(ji)的(de)(de)(de)好感,二人并(bing)沒有實質性的(de)(de)(de)戀愛(ai)(ai)關(guan)系(xi),她與(yu)都漢之間(jian)更(geng)是磊落(luo)的(de)(de)(de)。電視(shi)劇將(jiang)她對歐陽(yang)的(de)(de)(de)愛(ai)(ai)描述成一塵不染。
盡管電視(shi)劇對于田蘇菲這(zhe)個人(ren)物形象的(de)塑造(zao)與原著在個別具體(ti)時(shi)間上(shang)存在差異,但人(ren)物總體(ti)的(de)性格與原著是保持一致(zhi)的(de)。(孫(sun)百卉(hui)、仲(zhong)呈(cheng)祥(xiang)評價)