1947年，十六歲的小菲(fei)是一個純潔與率真的女孩子，她厭惡城市的欺詐、陰(yin)暗和市儈(kuai)氣息(xi)，渴望一種更干凈更浪漫更有激情(qing)的生活，所以她懵懵懂懂地(di)和同學一起參加了革命，成為了文工團員。這種投身革命的偶然卻(que)內在地(di)契合了她追求浪漫的個性——革命就是要蕩滌一切污穢，革命富有浪漫氣質。
當革命的(de)運動一(yi)個(ge)一(yi)個(ge)接踵而至時(shi)(shi)，歐(ou)陽萸總是受到沖擊和批判(pan)，停薪(xin)停工資，追隨(sui)者一(yi)轟(hong)而散，每當這個(ge)時(shi)(shi)候(hou)只有小菲是不離(li)不棄的(de)，一(yi)如既(ji)往地癡愛(ai)他的(de)，小菲這時(shi)(shi)給他布設的(de)溫暖(nuan)溫馨的(de)家(jia)庭成了他最后的(de)退守之(zhi)地。
物質(zhi)匱乏(fa)的時候，小(xiao)菲寧肯自己不(bu)吃也(ye)要把(ba)營養品送(song)(song)給丈(zhang)夫，還(huan)挖空心(xin)(xin)思地去弄(nong)吃食，甚至半夜三更去郊外釣蛤蟆(ma)。她精心(xin)(xin)算計著每天的生(sheng)活開支(zhi)，為了得到演(yan)主角(jiao)那每月六元錢伙(huo)食補(bu)助和四兩(liang)紅(hong)糖給歐(ou)陽(yang)補(bu)補(bu)虛弱的身(shen)體(ti)而去給劇團(tuan)書記送(song)(song)禮；文(wen)革中丈(zhang)夫被批斗(dou)，她堅(jian)持天天送(song)(song)飯，并巧妙而勇敢地瓦解施于(yu)丈(zhang)夫身(shen)上的暴(bao)力(li)；丈(zhang)夫勞教時，小(xiao)菲寧可(ke)從大(da)主演(yan)降(jiang)至鍋爐(lu)工也(ye)不(bu)與丈(zhang)夫劃(hua)清界限，堅(jian)持隔段時間就去探(tan)看。
小菲終于留(liu)住了歐(ou)陽萸，歐(ou)陽萸在經過了漫長(chang)的(de)精(jing)神漂泊后也終于心甘(gan)情愿地與她相濡以沫共度余生。
當紅文工團(tuan)員，小(xiao)市民出身，性格率真(zhen)浪(lang)漫，花了(le)一(yi)輩(bei)子時間去(qu)留住一(yi)個不愛她的男人。
演員 劉燁
出身上海(hai)世家的正直(zhi)干事，清高孤傲(ao)，才(cai)華(hua)橫溢(yi)，傾(qing)慕者眾，與(yu)妻子田(tian)蘇(su)菲(fei)沒有精神交集。
演員 景甜
田蘇(su)菲和歐陽萸的女(nv)兒，認為(wei)媽媽愛(ai)爸爸愛(ai)得太笨，是嚴歌苓(ling)以自己為(wei)原(yuan)型(xing)塑(su)造的角色(se)。
演員 孫海英
解放(fang)軍旅長(chang)，憨厚執著，田蘇菲的追求者，雖沒得(de)到她(ta)的愛(ai)，卻心甘(gan)情愿(yuan)守護了她(ta)一生。
演員 張唏
田蘇菲的閨蜜，為(wei)人膽大心細，從家里(li)偷了金(jin)磚，拉田蘇菲跟她(ta)一塊離家出走投(tou)奔革命。
演員 吳冕
伍善貞的媽媽，潑(po)辣能干，嘴巴不饒人，不滿女兒帶頭抄了自己家(jia)而與女兒生了嫌隙(xi)。
長篇電視連續劇《一個(ge)女人的史詩》，其(qi)成功之處(chu)首先在于描寫了小菲這個(ge)人物的命運。
從(cong)(cong)某種意(yi)義上講，電(dian)視連(lian)續劇《一(yi)個女人(ren)的(de)(de)(de)史詩(shi)》通過主人(ren)公小(xiao)菲的(de)(de)(de)命運(yun)，描繪(hui)了(le)從(cong)(cong)戰(zhan)爭(zheng)到勝利、從(cong)(cong)軍隊到地方、從(cong)(cong)鄉村到城市的(de)(de)(de)一(yi)幅社會生活畫卷，其實也寫出了(le)共和(he)國從(cong)(cong)成立前到“文(wen)革(ge)”后幾十年(nian)的(de)(de)(de)歷史。從(cong)(cong)這個意(yi)義上說，《一(yi)個女人(ren)的(de)(de)(de)史詩(shi)》讓我們(men)更加珍(zhen)惜(xi)今天改(gai)革(ge)開放帶來的(de)(de)(de)成果，珍(zhen)惜(xi)我們(men)民族(zu)今天這段(duan)最好的(de)(de)(de)發展時期和(he)歷史機遇(yu)。
說到(dao)這部電視劇(ju)的(de)(de)(de)成功之處，還不(bu)(bu)能不(bu)(bu)提到(dao)劇(ju)中(zhong)質(zhi)樸的(de)(de)(de)生活(huo)氣息。首(shou)先，劇(ju)中(zhong)人物(wu)的(de)(de)(de)表演就具有(you)(you)(you)(you)質(zhi)樸的(de)(de)(de)氣息，包括孫海英飾(shi)演的(de)(de)(de)都(dou)漢，乃至(zhi)于小(xiao)(xiao)菲(fei)媽、小(xiao)(xiao)伍媽、小(xiao)(xiao)伍等(deng)一(yi)批人物(wu)也(ye)都(dou)以(yi)(yi)質(zhi)樸的(de)(de)(de)表演給(gei)觀眾留下了(le)深(shen)刻的(de)(de)(de)印象。其次(ci)，劇(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)場(chang)景(jing)也(ye)非常具有(you)(you)(you)(you)時(shi)代(dai)特征，甚至(zhi)有(you)(you)(you)(you)些地方還十分感人。例如劇(ju)中(zhong)小(xiao)(xiao)菲(fei)媽是(shi)一(yi)個刀子嘴、豆腐心(xin)的(de)(de)(de)女人，雖然她(ta)把小(xiao)(xiao)菲(fei)罵得(de)狗血(xue)(xue)噴頭，也(ye)不(bu)(bu)喜歡歐陽(yang)(yang)萸，但她(ta)卻瞞著他們(men)，將被撕(si)毀的(de)(de)(de)歐陽(yang)(yang)萸第一(yi)部長篇一(yi)頁頁地粘貼起來(lai)。小(xiao)(xiao)菲(fei)媽之所(suo)以(yi)(yi)這樣做(zuo)，因為她(ta)有(you)(you)(you)(you)一(yi)個樸素的(de)(de)(de)真理(li)，這種混亂的(de)(de)(de)年代(dai)終會過去，知識總會有(you)(you)(you)(you)用(yong)處的(de)(de)(de)。當(dang)小(xiao)(xiao)菲(fei)和丈夫(fu)看到(dao)母親用(yong)心(xin)血(xue)(xue)貼起來(lai)的(de)(de)(de)這一(yi)頁頁稿紙時(shi)，不(bu)(bu)禁(jin)流下了(le)熱淚，應當(dang)說，這樣催人淚下的(de)(de)(de)場(chang)景(jing)還有(you)(you)(you)(you)不(bu)(bu)少。
《一個女人的(de)(de)史詩》是一部十分成功的(de)(de)電視(shi)連(lian)續劇，劇中小(xiao)菲這個過去(qu)影視(shi)劇中從未出現過的(de)(de)女人形象，相信會給觀眾(zhong)留下難忘的(de)(de)印象。（人民(min)日報(bao)·彭吉(ji)象評(ping)價）
改編自嚴歌苓女士同名小(xiao)說(shuo)電(dian)視(shi)(shi)連續劇(ju)《一個(ge)女人的(de)(de)(de)(de)史詩》是(shi)(shi)一部制作精(jing)良、耐人尋味、藝術感(gan)染(ran)力(li)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)作品。該劇(ju)用精(jing)致考(kao)究的(de)(de)(de)(de)視(shi)(shi)聽語言，將原(yuan)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)情(qing)節、思想、精(jing)神和氣質詩意地呈現出來(lai)，從(cong)這一方面(mian)來(lai)看，可以說(shuo)它的(de)(de)(de)(de)成功(gong)得(de)(de)益于(yu)創作者們在(zai)制作過程中對原(yuan)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)“忠實”；但從(cong)另(ling)一個(ge)角度來(lai)說(shuo)，如(ru)果沒有(you)電(dian)視(shi)(shi)劇(ju)這種覆蓋面(mian)廣、影(ying)響力(li)大的(de)(de)(de)(de)文藝形式作為載體，如(ru)果沒有(you)電(dian)視(shi)(shi)明星強(qiang)大品牌(pai)效應所產生的(de)(de)(de)(de)號(hao)召力(li)，小(xiao)說(shuo)《一個(ge)女人的(de)(de)(de)(de)史詩》恐怕也還(huan)只是(shi)(shi)一部為少數文學愛好者所津津樂道(dao)的(de)(de)(de)(de)愛情(qing)小(xiao)說(shuo)。因此，《一個(ge)女人的(de)(de)(de)(de)史詩》是(shi)(shi)文學藝術與(yu)電(dian)視(shi)(shi)劇(ju)藝術結緣互補的(de)(de)(de)(de)成功(gong)范例。“田(tian)蘇(su)菲”這個(ge)人物形象值得(de)(de)一議(yi)。她既(ji)是(shi)(shi)嚴歌苓筆下那個(ge)情(qing)緒飽滿、情(qing)感(gan)充沛的(de)(de)(de)(de)田(tian)蘇(su)菲，同時亦是(shi)(shi)屏(ping)幕上(shang)按照導(dao)演的(de)(de)(de)(de)理解塑造(zao)的(de)(de)(de)(de)。
該(gai)劇亦詩亦史(shi)，既是(shi)對(dui)史(shi)中(zhong)之(zhi)詩的(de)(de)(de)歌唱，亦是(shi)對(dui)詩中(zhong)之(zhi)史(shi)的(de)(de)(de)反(fan)思，然而一部好的(de)(de)(de)作(zuo)品，其(qi)主(zhu)題思想在實現了(le)對(dui)“詩”與(yu)“史(shi)”的(de)(de)(de)融(rong)合后，還應(ying)該(gai)具(ju)有超(chao)越其(qi)上的(de)(de)(de)對(dui)人(ren)性的(de)(de)(de)深(shen)度呈現。《一個(ge)女人(ren)的(de)(de)(de)史(shi)詩》的(de)(de)(de)積(ji)極意義也是(shi)這個(ge)道理(li)，它通過對(dui)特定(ding)時期內風(feng)云(yun)變(bian)幻的(de)(de)(de)社會大歷史(shi)的(de)(de)(de)檢視(shi)與(yu)反(fan)思，以及對(dui)個(ge)體生命中(zhong)堅(jian)貞不渝的(de)(de)(de)愛情(qing)的(de)(de)(de)歌贊，讓(rang)我們從(cong)中(zhong)看到(dao)了(le)再不同時代“歷史(shi)地(di)發生了(le)變(bian)化的(de)(de)(de)人(ren)的(de)(de)(de)本性”的(de)(de)(de)復歸與(yu)愛的(de)(de)(de)覺醒。
電視劇(ju)對(dui)于小(xiao)菲(fei)與(yu)(yu)歐陽(yang)之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)的愛(ai)情故事較原著略有出入(ru)。在小(xiao)說中(zhong)，小(xiao)菲(fei)與(yu)(yu)話劇(ju)團的年輕(qing)演員陳(chen)益群(qun)之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)有過戀愛(ai)關系，并(bing)且是(shi)小(xiao)菲(fei)主(zhu)動的，甚至小(xiao)菲(fei)與(yu)(yu)都漢(han)之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)，小(xiao)菲(fei)也有過精神出軌。但電視劇(ju)中(zhong)，小(xiao)菲(fei)只(zhi)因(yin)為想(xiang)要報復歐陽(yang)而利用了陳(chen)對(dui)自己的好(hao)感，二人并(bing)沒有實質性的戀愛(ai)關系，她與(yu)(yu)都漢(han)之(zhi)(zhi)(zhi)間(jian)更(geng)是(shi)磊落的。電視劇(ju)將她對(dui)歐陽(yang)的愛(ai)描述成(cheng)一(yi)塵不(bu)染。
盡管電視劇對于(yu)田(tian)蘇菲這個(ge)(ge)人(ren)物(wu)形(xing)象的塑造與原著(zhu)在(zai)個(ge)(ge)別具體(ti)(ti)時間上存(cun)在(zai)差異(yi)，但人(ren)物(wu)總體(ti)(ti)的性格與原著(zhu)是保持一致(zhi)的。（孫百卉、仲呈祥評價）
亭亭玉立的我
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