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劇情簡介

1947年，十六(liu)歲的(de)小菲是一(yi)個純潔與率真(zhen)的(de)女孩(hai)子，她厭惡城(cheng)市(shi)的(de)欺詐、陰暗和市(shi)儈氣(qi)息，渴望(wang)一(yi)種(zhong)更(geng)(geng)干凈更(geng)(geng)浪漫(man)更(geng)(geng)有(you)激情的(de)生活，所以(yi)她懵懵懂懂地和同(tong)學一(yi)起參加了革命，成為(wei)了文工團員。這種(zhong)投身革命的(de)偶(ou)然卻內(nei)在(zai)地契合了她追求浪漫(man)的(de)個性——革命就是要蕩(dang)滌一(yi)切污穢，革命富有(you)浪漫(man)氣(qi)質。

當(dang)革(ge)命的(de)(de)運動一個(ge)一個(ge)接踵而至時，歐(ou)陽萸總是受到(dao)沖擊和批判，停(ting)薪(xin)停(ting)工(gong)資，追隨者一轟而散，每當(dang)這(zhe)個(ge)時候(hou)只有小菲是不離不棄(qi)的(de)(de)，一如既(ji)往地(di)癡(chi)愛他的(de)(de)，小菲這(zhe)時給他布設(she)的(de)(de)溫暖溫馨(xin)的(de)(de)家庭(ting)成了他最后的(de)(de)退(tui)守之地(di)。

物(wu)質匱乏的時候(hou)，小(xiao)菲寧肯自己不(bu)(bu)吃也(ye)要把營養品送給丈(zhang)(zhang)夫(fu)，還挖空心(xin)思(si)地去弄吃食，甚至(zhi)(zhi)半夜三(san)更去郊外釣蛤蟆。她(ta)精心(xin)算計著每(mei)天(tian)的生(sheng)活開(kai)支，為了得到演主角那(nei)每(mei)月六元錢伙食補(bu)助和四兩紅(hong)糖給歐陽(yang)補(bu)補(bu)虛弱的身(shen)體而去給劇團書記(ji)送禮；文革中丈(zhang)(zhang)夫(fu)被批斗(dou)，她(ta)堅持(chi)天(tian)天(tian)送飯，并巧妙而勇敢地瓦解(jie)施(shi)于丈(zhang)(zhang)夫(fu)身(shen)上的暴力(li)；丈(zhang)(zhang)夫(fu)勞教時，小(xiao)菲寧可(ke)從大主演降至(zhi)(zhi)鍋爐工也(ye)不(bu)(bu)與丈(zhang)(zhang)夫(fu)劃清界限(xian)，堅持(chi)隔(ge)段(duan)時間就(jiu)去探看。

小菲(fei)終于(yu)留住(zhu)了歐陽萸(yu)，歐陽萸(yu)在經過了漫長的精神(shen)漂泊后也(ye)終于(yu)心(xin)甘情愿(yuan)地與(yu)她(ta)相濡以沫共(gong)度(du)余(yu)生(sheng)。

角色介紹

田蘇菲

當(dang)紅文工團員，小市民出身，性格率真浪漫，花(hua)了一(yi)(yi)輩(bei)子時間去留住(zhu)一(yi)(yi)個不愛她的男(nan)人。

萸歐陽

演員 劉燁

出身上海世家的(de)正直干事，清高(gao)孤傲，才華橫溢，傾(qing)慕者眾，與(yu)妻子田蘇(su)菲沒有(you)精(jing)神交集。

歐陽雪

演員 景甜

田蘇菲和歐陽萸的女(nv)兒(er)，認為媽媽愛(ai)爸(ba)爸(ba)愛(ai)得太笨(ben)，是嚴歌苓以自己為原型(xing)塑造的角色。

都漢

演員 孫海英

解(jie)放軍旅(lv)長，憨厚執(zhi)著(zhu)，田蘇菲的(de)追求者，雖沒得(de)到(dao)她的(de)愛，卻心甘情(qing)愿守護了她一生(sheng)。

伍善貞

演員 張唏

田蘇(su)菲的閨(gui)蜜，為人膽大(da)心細，從家(jia)里偷了(le)金磚，拉田蘇(su)菲跟她(ta)一塊離家(jia)出走投奔革命。

伍媽

演員 吳冕

伍善貞的媽(ma)媽(ma)，潑辣能干，嘴巴不饒人，不滿女兒帶頭抄(chao)了(le)自己(ji)家而(er)與女兒生了(le)嫌隙。

影片評價

長(chang)篇電視連續劇《一個女人的史詩》，其成功之(zhi)處首先在于描寫了小(xiao)菲這個人物的命(ming)運。

從(cong)某(mou)種意義(yi)上講，電視連續劇《一個(ge)女人(ren)的(de)(de)史(shi)詩(shi)》通過主(zhu)人(ren)公(gong)小菲的(de)(de)命運，描繪(hui)了從(cong)戰(zhan)爭(zheng)到(dao)勝利、從(cong)軍隊到(dao)地方、從(cong)鄉村到(dao)城(cheng)市的(de)(de)一幅社會生活畫卷，其實(shi)也寫出了共和(he)國從(cong)成(cheng)立前到(dao)“文革”后幾(ji)十年的(de)(de)歷(li)史(shi)。從(cong)這個(ge)意義(yi)上說，《一個(ge)女人(ren)的(de)(de)史(shi)詩(shi)》讓我們更加珍(zhen)惜今(jin)天(tian)改(gai)革開(kai)放(fang)帶來的(de)(de)成(cheng)果(guo)，珍(zhen)惜我們民(min)族(zu)今(jin)天(tian)這段(duan)最好的(de)(de)發(fa)展時(shi)期和(he)歷(li)史(shi)機(ji)遇(yu)。

說到這(zhe)部電視劇(ju)(ju)的(de)(de)成(cheng)功之處，還不(bu)能不(bu)提到劇(ju)(ju)中質(zhi)(zhi)樸的(de)(de)生活氣(qi)息。首(shou)先(xian)，劇(ju)(ju)中人(ren)物的(de)(de)表(biao)演(yan)就具有(you)(you)質(zhi)(zhi)樸的(de)(de)氣(qi)息，包括孫海(hai)英飾(shi)演(yan)的(de)(de)都漢，乃至于小(xiao)菲(fei)媽、小(xiao)伍媽、小(xiao)伍等(deng)一批(pi)人(ren)物也(ye)都以(yi)質(zhi)(zhi)樸的(de)(de)表(biao)演(yan)給觀眾留下(xia)了深刻的(de)(de)印象。其次，劇(ju)(ju)中的(de)(de)場(chang)(chang)景也(ye)非常具有(you)(you)時代特(te)征，甚至有(you)(you)些地方還十分感人(ren)。例如劇(ju)(ju)中小(xiao)菲(fei)媽是(shi)一個(ge)(ge)刀子嘴、豆腐(fu)心(xin)的(de)(de)女(nv)人(ren)，雖然她把(ba)小(xiao)菲(fei)罵得狗(gou)血噴頭，也(ye)不(bu)喜歡歐陽萸(yu)，但她卻瞞著他們(men)，將被撕毀的(de)(de)歐陽萸(yu)第一部長篇一頁(ye)頁(ye)地粘貼起(qi)來。小(xiao)菲(fei)媽之所以(yi)這(zhe)樣(yang)做，因為她有(you)(you)一個(ge)(ge)樸素的(de)(de)真(zhen)理，這(zhe)種(zhong)混亂的(de)(de)年代終(zhong)會過去，知識總會有(you)(you)用(yong)處的(de)(de)。當(dang)小(xiao)菲(fei)和丈夫看到母(mu)親用(yong)心(xin)血貼起(qi)來的(de)(de)這(zhe)一頁(ye)頁(ye)稿紙時，不(bu)禁流下(xia)了熱淚，應(ying)當(dang)說，這(zhe)樣(yang)催人(ren)淚下(xia)的(de)(de)場(chang)(chang)景還有(you)(you)不(bu)少。

《一(yi)(yi)個(ge)女(nv)人(ren)的史詩》是(shi)一(yi)(yi)部十分(fen)成功的電視連續(xu)劇(ju)，劇(ju)中小菲這(zhe)個(ge)過去影(ying)視劇(ju)中從未(wei)出現過的女(nv)人(ren)形象，相信會給觀眾留(liu)下難忘的印象。（人(ren)民日(ri)報·彭吉象評價）

改編自嚴歌苓女士同名小說(shuo)(shuo)電(dian)視(shi)連續劇(ju)(ju)(ju)《一(yi)個(ge)女人的(de)(de)史(shi)詩(shi)(shi)》是(shi)一(yi)部制(zhi)作精良、耐人尋味、藝(yi)術感染力(li)(li)強(qiang)(qiang)的(de)(de)作品。該(gai)劇(ju)(ju)(ju)用(yong)精致考究的(de)(de)視(shi)聽語言，將原著的(de)(de)情(qing)節(jie)、思(si)想(xiang)、精神和(he)氣質詩(shi)(shi)意(yi)地呈現出(chu)來，從這一(yi)方面(mian)(mian)來看，可(ke)以說(shuo)(shuo)它(ta)的(de)(de)成功得益于創作者(zhe)們在制(zhi)作過程中對(dui)原著的(de)(de)“忠實”；但從另一(yi)個(ge)角度來說(shuo)(shuo)，如果沒(mei)有電(dian)視(shi)劇(ju)(ju)(ju)這種覆(fu)蓋面(mian)(mian)廣、影響力(li)(li)大的(de)(de)文藝(yi)形(xing)式(shi)作為載體，如果沒(mei)有電(dian)視(shi)明(ming)星強(qiang)(qiang)大品牌效應所(suo)產生(sheng)的(de)(de)號召力(li)(li)，小說(shuo)(shuo)《一(yi)個(ge)女人的(de)(de)史(shi)詩(shi)(shi)》恐(kong)怕(pa)也還只是(shi)一(yi)部為少數文學愛(ai)好者(zhe)所(suo)津(jin)津(jin)樂道(dao)的(de)(de)愛(ai)情(qing)小說(shuo)(shuo)。因(yin)此，《一(yi)個(ge)女人的(de)(de)史(shi)詩(shi)(shi)》是(shi)文學藝(yi)術與電(dian)視(shi)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)術結緣互補的(de)(de)成功范例(li)。“田(tian)蘇菲”這個(ge)人物形(xing)象(xiang)值得一(yi)議。她既是(shi)嚴歌苓筆(bi)下那個(ge)情(qing)緒飽滿、情(qing)感充沛的(de)(de)田(tian)蘇菲，同時亦是(shi)屏幕上(shang)按照導(dao)演(yan)的(de)(de)理解塑造的(de)(de)。

該(gai)劇亦(yi)詩(shi)亦(yi)史(shi)(shi)，既(ji)是(shi)對(dui)(dui)史(shi)(shi)中之(zhi)詩(shi)的(de)(de)(de)歌(ge)唱(chang)，亦(yi)是(shi)對(dui)(dui)詩(shi)中之(zhi)史(shi)(shi)的(de)(de)(de)反(fan)思，然而(er)一(yi)部好(hao)的(de)(de)(de)作品，其(qi)主題思想在實現了對(dui)(dui)“詩(shi)”與“史(shi)(shi)”的(de)(de)(de)融合后，還應(ying)該(gai)具有超越其(qi)上的(de)(de)(de)對(dui)(dui)人性(xing)的(de)(de)(de)深度(du)呈現。《一(yi)個女人的(de)(de)(de)史(shi)(shi)詩(shi)》的(de)(de)(de)積極意義也(ye)是(shi)這(zhe)個道理，它通(tong)過對(dui)(dui)特定時期內風云變(bian)幻的(de)(de)(de)社會大(da)歷史(shi)(shi)的(de)(de)(de)檢視(shi)與反(fan)思，以及對(dui)(dui)個體生(sheng)命(ming)中堅貞不渝的(de)(de)(de)愛情(qing)的(de)(de)(de)歌(ge)贊，讓我們從中看(kan)到了再不同(tong)時代“歷史(shi)(shi)地發生(sheng)了變(bian)化的(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)本性(xing)”的(de)(de)(de)復歸與愛的(de)(de)(de)覺(jue)醒。

電視劇對(dui)于(yu)小(xiao)菲(fei)與(yu)歐陽之(zhi)間的(de)愛(ai)情故事較原著略(lve)有出(chu)入。在小(xiao)說中(zhong)，小(xiao)菲(fei)與(yu)話(hua)劇團的(de)年(nian)輕(qing)演員陳益群之(zhi)間有過(guo)戀(lian)愛(ai)關(guan)(guan)系，并(bing)且是小(xiao)菲(fei)主動的(de)，甚至小(xiao)菲(fei)與(yu)都(dou)漢之(zhi)間，小(xiao)菲(fei)也有過(guo)精神出(chu)軌。但電視劇中(zhong)，小(xiao)菲(fei)只因(yin)為想要報復歐陽而利(li)用(yong)了陳對(dui)自己的(de)好感，二人(ren)并(bing)沒有實質性的(de)戀(lian)愛(ai)關(guan)(guan)系，她與(yu)都(dou)漢之(zhi)間更是磊落的(de)。電視劇將她對(dui)歐陽的(de)愛(ai)描述成一塵不染。

盡(jin)管電(dian)視(shi)劇(ju)對于田蘇(su)菲這個人(ren)物(wu)形象的(de)塑(su)造與(yu)原著(zhu)在(zai)個別具體(ti)時間上(shang)存在(zai)差異，但(dan)人(ren)物(wu)總體(ti)的(de)性格與(yu)原著(zhu)是(shi)保持一致的(de)。（孫百卉(hui)、仲呈祥評(ping)價）