譚抒真教授年譜
1907年6月10日 譚(tan)抒真(zhen)原名譚(tan)書禎，原籍山東(dong)濰坊市(shi)，出生(sheng)于青島(dao)。父親譚(tan)子東(dong)，畢業(ye)于同(tong)濟大學醫(yi)科，醫(yi)生(sheng)。
1914年 隨(sui)全(quan)家遷回(hui)原籍山(shan)東濰(wei)坊市，入(ru)東關(guan)油坊溝小學(xue)。
1916年 隨全家遷居河南開封(feng)，入(ru)濟(ji)汴(bian)小(xiao)學(xue)開始學(xue)習英文。次(ci)年改入(ru)開封(feng)市立第一小(xiao)學(xue)。
1919年 入開封南(nan)關圣安德(de)列中(zhong)學。
1921年 考入北京匯文中學。
1922年(nian) 跟李勖剛(gang)學習小(xiao)提琴(qin)。同(tong)年(nian)在青島隨俄國人霍洛舍夫斯基（Horoshefski）學琴(qin)。
1923年 進(jin)入北(bei)京大學(xue)音樂傳習(xi)所(suo)隨(sui)穆志清學(xue)習(xi)小提琴。
同(tong)期又向俄國人(ren)歐魯普（Isidor Oroop）學琴。
1924年 在青島隨(sui)奧(ao)地利(li)人施特(te)勞斯（Paul Strauss）學琴。
1925年 在上海跟(gen)工部局交響(xiang)樂團(tuan)荷蘭小提琴(qin)家(jia)海斯(si)特（Heyst）學習小提琴(qin)。
1926年(nian) 由劉海(hai)粟聘任(ren)為上海(hai)美術專科(ke)學(xue)校小(xiao)提琴教(jiao)授。
1926年 兼(jian)任上海藝術大(da)學小提琴教(jiao)授(shou)。
1927年6月 任南京國民革命軍總司令部(bu)政治部(bu)宣傳處音樂(le)指導員。
1927年 與(yu)田漢(han)、潘天壽教授等人發起(qi)參與(yu)創辦上海新(xin)華藝術大(da)學(xue)，并擔任(ren)小提琴教授，同時兼任(ren)交通大(da)學(xue)附中音樂教師。
1927春 參加上海工(gong)部局交響(xiang)(xiang)樂團(tuan)，成為(wei)加入(ru)這個交響(xiang)(xiang)樂團(tuan)的第(di)一(yi)名中(zhong)國人。
1928年 到日本留學。隨東京新(xin)交響樂(le)團指(zhi)揮(hui)--原圣(sheng)彼(bi)得堡馬林斯基(ji)歌劇(ju)院(yuan)首席兼指(zhi)揮(hui)、德沃(wo)夏克(ke)(ke)的學生(sheng)捷克(ke)(ke)小提琴(qin)家(jia)克(ke)(ke)尼希(Josef Koenig)學琴(qin)，并擔任東京新(xin)交響樂(le)團小提琴(qin)演奏(zou)員。
1929年 回國后繼續擔(dan)任上海(hai)美專小提琴教授。
1929年－1930年 跟意大利小提琴(qin)家富(fu)華（Arrig Foa）學(xue)琴(qin)。
1929年(nian)－1931年(nian) 任上(shang)海藝(yi)術(shu)大(da)學，上(shang)海中華藝(yi)術(shu)大(da)學，上(shang)海人文藝(yi)術(shu)大(da)學小提琴教師。
1930年 兼任上海江灣勞動大學(xue)小提琴教(jiao)師。
1932年－1935年 在青島國際樂團任演奏員。
1938年－1949年 聘為上海工部局交響樂(le)團演奏員。同時(shi)任(ren)上海美術專(zhuan)科學(xue)校小(xiao)提琴教授(shou)。
1938年－1940年 在(zai)上(shang)海滬(hu)江大學(xue)建筑(zhu)系學(xue)習畢(bi)業。1946年起取得(de)中(zhong)央高(gao)等(deng)考試院建筑(zhu)師稱(cheng)號及證書。
1947年 任上海音樂專科學校小提(ti)琴教(jiao)授和行知藝術學校小提(ti)琴教(jiao)師。
1949年7月 參加第一屆全(quan)國文學(xue)藝術工作者代表大會。
1949年(nian)9月 由陳毅(yi)市長任(ren)命(ming)擔任(ren)上海音(yin)樂(le)學院副院長至1984年(nian)，同時兼(jian)任(ren)管(guan)弦系主任(ren)。
1954年(nian)(nian)－1966年(nian)(nian) 連任(ren)上海市第一至第五屆市人大代(dai)表。
1955年 參加中國民主同(tong)盟。
1956年－1958年 兼(jian)任中央輕工業部輕工業科(ke)學研(yan)究院樂器研(yan)究所(suo)所(suo)長。
1957年 擔任民(min)盟(meng)上海市委(wei)常(chang)委(wei)兼上海音樂學院支部(bu)主(zhu)任，八十年代改任民(min)盟(meng)市委(wei)顧(gu)問(wen)。
1966年(nian) 文化(hua)大革命中被“批斗”停(ting)止工作(zuo)。
1972年 恢復工(gong)作。
1973年 參與上海音樂學院“五七”音訓班(ban)教學工(gong)作(zuo)。
1977年起(qi) 任上海市(shi)第(di)五(wu)屆(jie)、第(di)六(liu)屆(jie)市(shi)政協常委(wei)。
1979年 參與拍攝(she)《從毛澤(ze)東到莫扎特》記錄片，該片獲得奧(ao)斯卡最佳(jia)紀錄片獎(jiang)。
1980年 作為中(zhong)央文化部音(yin)樂(le)教(jiao)(jiao)育(yu)代表團成(cheng)員赴(fu)美參(can)加美國(guo)全國(guo)音(yin)樂(le)教(jiao)(jiao)育(yu)會議。同年，接受(shou)美國(guo)密蘇里大(da)(da)學由校長頒發的(de)金色大(da)(da)獎章(zhang)。
1981年(nian) 任法(fa)國(guo)巴黎國(guo)際蒂博小提琴比賽評委(wei)。
1982年(nian) 任英國(guo)卡(ka)爾(er)·弗萊什(shen)國(guo)際小提琴比賽(sai)評委。
1982年 在(zai)上海接受美國舊金(jin)山(shan)音(yin)樂學(xue)(xue)院授予的名譽博(bo)士學(xue)(xue)位。
1982年 赴(fu)美接受美國舊金山市政府董事(shi)會頒發的榮譽獎(jiang)狀(zhuang)。
1983年 在紐約(yue)接受由小提琴家(jia)斯(si)特恩(en)頒(ban)發的美國交響樂(le)協會榮譽獎狀。
1984－2002年 任上海(hai)音樂(le)學院顧問。
1991年(nian) 獲第一批國務院政府特(te)殊津貼(tie)。
2001年 獲得中國音樂家協會首(shou)屆金鐘獎“終身榮譽(yu)勛章”。
2002年11月(yue)28日(ri)逝世(shi)。
譚抒真教授是我(wo)國當(dang)代著名(ming)的音樂教育(yu)家、我(wo)國第一代德高望眾的小提(ti)琴(qin)家、中國小提(ti)琴(qin)制(zhi)作事業的開創者。譚抒真教授的一生和(he)中國現(xian)代音樂事業緊密(mi)聯系。
譚抒真1907年(nian)(nian)(nian)6月10日(ri)出生于青島市的一(yi)個(ge)醫(yi)生家庭。1922年(nian)(nian)(nian)開始學(xue)習(xi)音(yin)(yin)樂(le)和小提(ti)琴(qin)。1927年(nian)(nian)(nian)20歲時(shi)，作為第一(yi)位中國(guo)音(yin)(yin)樂(le)家進(jin)入上(shang)(shang)海(hai)工部局交響樂(le)團。從1926年(nian)(nian)(nian)起先后(hou)任教于上(shang)(shang)海(hai)美術(shu)專科學(xue)校、新(xin)華藝術(shu)大學(xue)、國(guo)立音(yin)(yin)樂(le)專科學(xue)校、行知(zhi)藝術(shu)學(xue)校等。新(xin)中國(guo)成立后(hou)，1949年(nian)(nian)(nian)由陳(chen)毅市長任命擔任上(shang)(shang)海(hai)音(yin)(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)(yuan)副院(yuan)(yuan)長，同時(shi)兼任管弦系主任。從1954年(nian)(nian)(nian)起任上(shang)(shang)海(hai)市第一(yi)屆至第五屆市人代會代表。1957年(nian)(nian)(nian)任民(min)盟(meng)上(shang)(shang)海(hai)市委(wei)(wei)常(chang)(chang)委(wei)(wei)兼民(min)盟(meng)上(shang)(shang)海(hai)音(yin)(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)(yuan)主委(wei)(wei)。曾任上(shang)(shang)海(hai)音(yin)(yin)樂(le)家協會副主席和顧問(wen)。20世紀(ji)80年(nian)(nian)(nian)代起，任民(min)盟(meng)上(shang)(shang)海(hai)市委(wei)(wei)顧問(wen)。1977年(nian)(nian)(nian)起擔任上(shang)(shang)海(hai)市第五屆、第六屆政協常(chang)(chang)委(wei)(wei)。
譚(tan)(tan)抒(shu)真(zhen)教(jiao)授(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)教(jiao)育生涯長達76年(nian)。幾十(shi)年(nian)來，他以音樂(le)教(jiao)育家的(de)(de)(de)(de)豐(feng)富經驗，按照音樂(le)教(jiao)育的(de)(de)(de)(de)規律和與(yu)時俱進(jin)的(de)(de)(de)(de)先進(jin)理念，帶領和引導同行(xing)在(zai)教(jiao)學上(shang)(shang)因材施教(jiao)，培養(yang)了(le)一批又(you)一批音樂(le)人(ren)才(cai)。我國(guo)的(de)(de)(de)(de)小提琴(qin)(qin)教(jiao)育和演奏，在(zai)幾十(shi)年(nian)的(de)(de)(de)(de)時間(jian)里達到(dao)了(le)世(shi)界一流的(de)(de)(de)(de)水準。培養(yang)的(de)(de)(de)(de)小提琴(qin)(qin)家，屢(lv)屢(lv)在(zai)國(guo)際上(shang)(shang)獲(huo)獎。譚(tan)(tan)抒(shu)真(zhen)教(jiao)授(shou)(shou)在(zai)推動我國(guo)小提琴(qin)(qin)事業的(de)(de)(de)(de)發展中，做出了(le)極其重要的(de)(de)(de)(de)貢獻。跟隨譚(tan)(tan)抒(shu)真(zhen)教(jiao)授(shou)(shou)學習過(guo)小提琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)學生無(wu)數，同齡人(ren)中有著名作曲家王(wang)云階，后輩中有鄭(zheng)石生、袁培文、李牧真(zhen)、周彬佑、高士恕、陳稼華、張靖平、譚(tan)(tan)國(guo)璋、倪文震、盛中華、李偉剛、薛偉、錢舟、華天礽、周修煒等等。
作(zuo)為(wei)樂(le)(le)(le)器(qi)專(zhuan)家，他從20世紀(ji)30年(nian)代起就開始制作(zuo)高(gao)水準(zhun)的(de)小提(ti)(ti)琴。他帶(dai)領同行(xing)開創(chuang)了我(wo)國(guo)的(de)小提(ti)(ti)琴制作(zuo)事業。在(zai)賀綠汀院(yuan)(yuan)長的(de)支持下，1951年(nian)譚抒真教(jiao)授(shou)創(chuang)辦上(shang)海音樂(le)(le)(le)學院(yuan)(yuan)的(de)樂(le)(le)(le)器(qi)工廠(chang)。1956年(nian)他親任輕工業部樂(le)(le)(le)器(qi)研究所所長，同年(nian)開辦了全國(guo)提(ti)(ti)琴制作(zuo)訓練班，參加訓練班的(de)人，后來都成了提(ti)(ti)琴制作(zuo)大(da)師(shi)或各(ge)地提(ti)(ti)琴廠(chang)廠(chang)長、骨干。1978年(nian)率(lv)先在(zai)我(wo)國(guo)音樂(le)(le)(le)學院(yuan)(yuan)設立第一個提(ti)(ti)琴制作(zuo)專(zhuan)業，培養了一批批提(ti)(ti)琴制作(zuo)的(de)高(gao)級專(zhuan)門人才。
譚(tan)抒(shu)(shu)真教授學(xue)(xue)(xue)識淵(yuan)博，精通英、日、德、法語言，通曉文理各科，擅長攝(she)影繪畫。他曾在滬江大學(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)習(xi)建(jian)(jian)筑專業，并獲得建(jian)(jian)筑師的資格，對音(yin)(yin)響聲學(xue)(xue)(xue)頗有研究。二(er)十(shi)世紀五十(shi)年(nian)代由他領導(dao)和參(can)與設計(ji)建(jian)(jian)造的上(shang)海音(yin)(yin)樂(le)學(xue)(xue)(xue)院漕河涇音(yin)(yin)樂(le)廳，（現上(shang)海師范大學(xue)(xue)(xue)東部禮堂）在當時是上(shang)海音(yin)(yin)響條件最好的演出場所。譚(tan)抒(shu)(shu)真撰寫(xie)的關于(yu)音(yin)(yin)樂(le)教育、小提琴演奏、制作、音(yin)(yin)樂(le)音(yin)(yin)響學(xue)(xue)(xue)等文章(zhang)數十(shi)篇，形成(cheng)了自己的一套教學(xue)(xue)(xue)思想和理論(lun)。
譚(tan)抒真先后擔任(ren)法國(guo)(guo)瑪格麗特·朗·蒂博國(guo)(guo)際(ji)小(xiao)提(ti)琴比賽(sai)（1981年）。英國(guo)(guo)卡爾(er)·弗萊什國(guo)(guo)際(ji)小(xiao)提(ti)琴比賽(sai)（1982年）的評委。1982年獲美(mei)(mei)國(guo)(guo)舊金山音樂學院名(ming)譽博士學位，1983年獲美(mei)(mei)國(guo)(guo)交響樂團協會榮譽獎狀。
由于譚抒(shu)真教授對我國音樂事業所做出的(de)杰出貢獻(xian)，1991年獲首批(pi)國務院(yuan)政府特殊津(jin)貼(tie)。2001年獲得(de)中國文聯和中國音樂家(jia)協會(hui)頒發的(de)首屆金鐘獎“終生榮譽勛章”。1984年被收入紐約出版的(de)《世界名人錄(lu)》。
譚抒真(zhen)從1949年(nian)起(qi)擔任(ren)上海(hai)(hai)音(yin)(yin)樂學院副院長，1984年(nian)至(zhi)2002年(nian)任(ren)上海(hai)(hai)音(yin)(yin)樂學院顧(gu)問，前后(hou)跨度達(da)53年(nian)。在上海(hai)(hai)音(yin)(yin)樂學院的發展歷史中，譚抒真(zhen)作(zuo)出了不可磨滅(mie)的貢(gong)獻。
譚抒真的(de)身影在電影《從(cong)毛澤東到(dao)莫(mo)扎特》中出現過，這是(shi)一段(duan)珍貴的(de)資(zi)料
相(xiang)關報道是關于譚抒真一生(sheng)中的豐功(gong)偉績。
音樂貢獻
2002年深(shen)秋，華山(shan)醫(yi)院的病(bing)房里，他說他想家了，想念家中(zhong)的小提琴，想要拉幾首心愛的曲子。說話中(zhong)他摩挲了一下左手(shou)，手(shou)指在(zai)空中(zhong)輪動了一下。誰也沒有想到，這是譚先(xian)生清醒的最后時(shi)刻。第(di)二天(tian)，他陷入昏迷，直到11月28日，溘然(ran)長逝……
6月10日(ri)是(shi)小(xiao)(xiao)提琴(qin)(qin)(qin)家(jia)、教(jiao)育(yu)家(jia)、提琴(qin)(qin)(qin)制作家(jia)譚(tan)抒真(zhen)(zhen)先生誕辰100周(zhou)年紀念日(ri)。譚(tan)抒真(zhen)(zhen)，有(you)著傳奇式的(de)一(yi)生，也(ye)使(shi)中(zhong)國(guo)音樂教(jiao)育(yu)經歷了傳奇式“從無到有(you)”的(de)過(guo)程(cheng)。他(ta)是(shi)迄(qi)今(jin)為止我國(guo)教(jiao)齡最(zui)長的(de)音樂教(jiao)育(yu)家(jia)，從事演奏和教(jiao)學(xue)的(de)77年，是(shi)中(zhong)國(guo)小(xiao)(xiao)提琴(qin)(qin)(qin)事業從啟(qi)蒙時代到世(shi)界(jie)矚目直到世(shi)界(jie)一(yi)流的(de)77年，他(ta)的(de)名字和中(zhong)國(guo)小(xiao)(xiao)提琴(qin)(qin)(qin)事業息息相(xiang)關(guan)。回(hui)顧(gu)譚(tan)抒真(zhen)(zhen)的(de)生平，猶如回(hui)顧(gu)中(zhong)國(guo)小(xiao)(xiao)提琴(qin)(qin)(qin)事業近百年的(de)歷史。
譚(tan)抒真(zhen)1907年6月10日生于青島，早年先后就學于北京大學音樂(le)傳習(xi)所和上海(hai)(hai)美術專科學校。1926年起，歷(li)任(ren)上海(hai)(hai)美專等校小(xiao)提(ti)琴教(jiao)師。1927年入(ru)上海(hai)(hai)工部局樂(le)隊任(ren)演奏(zou)員，是進入(ru)該樂(le)隊的第一位中國小(xiao)提(ti)琴家。
上(shang)世紀20年代(dai)，譚(tan)抒真(zhen)在上(shang)海美(mei)專(zhuan)任教授期(qi)間(jian)(jian)和國畫家李可(ke)染同住一(yi)個房間(jian)(jian)。兩人年齡相仿，志同道(dao)合，經常切磋琴藝(yi)，探討中國傳統藝(yi)術。他(ta)向李可(ke)染學習國畫知識(shi)和技法，在木炭素描、水(shui)彩、油(you)畫等(deng)方面都下過工(gong)夫(fu)。90歲后他(ta)的夫(fu)人左紹芬病重昏迷(mi)，臥(wo)床不起(qi)，兩人不能(neng)用語言交流，他(ta)懷著一(yi)生的愛，畫了一(yi)幅夫(fu)人年輕時(shi)的像(xiang)，與她做心(xin)的交流。
譚抒(shu)真還(huan)是一名持證建筑師，他主持設(she)計的原上海(hai)音(yin)樂學院(yuan)音(yin)樂廳(ting)，其音(yin)響效果令原蘇(su)聯小提琴家奧伊斯特(te)拉赫稱(cheng)贊不已(yi)。當(dang)時(shi)與譚抒(shu)真同時(shi)擔當(dang)設(she)計任(ren)務的王季卿回(hui)想當(dang)年———音(yin)樂廳(ting)剛剛落成，有人(ren)來報說不能用，音(yin)響渾濁，自己(ji)當(dang)時(shi)就慌了(le)神，跑去問譚抒(shu)真，譚先生(sheng)泰然自若：“人(ren)進去坐滿了(le)立刻(ke)不一樣。”待到開張果真如此(ci)。“他對我的鼓勵是終身的！”王季卿激動地(di)說。
教齡最長的小提琴教員
潘寅林(lin)，昔日上(shang)(shang)音(yin)附中(zhong)(zhong)的(de)(de)小(xiao)毛頭(tou)(tou)，現(xian)是(shi)上(shang)(shang)海交響(xiang)樂團赫赫有名的(de)(de)小(xiao)提(ti)琴首席。已是(shi)花甲之年的(de)(de)他(ta)(ta)感懷那段黃金(jin)歲月：“當年的(de)(de)賀綠汀、丁善德、譚先生(sheng)都(dou)是(shi)了不得的(de)(de)人物。小(xiao)時候，我(wo)們(men)在音(yin)樂學院附中(zhong)(zhong)讀書(shu)時，對大學部(bu)的(de)(de)老(lao)師都(dou)非常仰望。”譚抒真雖是(shi)前輩，卻(que)總似朋友(you)般(ban)。華(hua)天礽回憶(yi)其“上(shang)(shang)課(ke)時，引經據典，旁征博引”。“他(ta)(ta)說，上(shang)(shang)課(ke)是(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)頭(tou)(tou)等大事(shi)，雷(lei)打不動。有時還請我(wo)到他(ta)(ta)家(jia)里去上(shang)(shang)課(ke)，看(kan)他(ta)(ta)收(shou)藏的(de)(de)琴和書(shu)，現(xian)在回想起來，這是(shi)我(wo)一生(sheng)中(zhong)(zhong)最幸(xing)福(fu)的(de)(de)時光。”在譚抒真的(de)(de)帶領下，我(wo)國(guo)發掘、造(zao)就了袁培文、盛中(zhong)(zhong)華(hua)、薛偉在內的(de)(de)一大批(pi)專業人才，他(ta)(ta)們(men)現(xian)已成(cheng)為國(guo)內外音(yin)樂領域(yu)的(de)(de)專家(jia)。
小(xiao)提琴(qin)教(jiao)研(yan)室的(de)老教(jiao)師們清(qing)楚(chu)地記得(de)，譚抒真(zhen)無(wu)論從招生(sheng)、講學、出(chu)訪演出(chu)等(deng)等(deng)環節，都(dou)親自關(guan)心、安排過目相關(guan)事宜。“白(bai)天忙院里的(de)行政事務，晚(wan)上把(ba)竇立(li)勛等(deng)教(jiao)師召集(ji)起來到他(ta)家里開教(jiao)研(yan)室會議，一樣(yang)樣(yang)地布置、研(yan)討(tao)、分(fen)析，事無(wu)巨細，從不(bu)敷衍。”上海音樂學院管弦系主任孫銘紅(hong)回(hui)憶(yi)道。
2002年，上海(hai)(hai)音(yin)樂(le)學院建(jian)造賀綠汀音(yin)樂(le)廳之時，譚先生已(yi)90多歲(sui)了，大(da)熱天在(zai)會議(yi)室一坐就是3個多小時，詳盡(jin)研究音(yin)樂(le)廳的各(ge)種(zhong)報表資料。上海(hai)(hai)市(shi)人(ren)大(da)科教文衛(wei)委員會的翟鈞等人(ren)清晰(xi)地記得那幾天的“奇熱無比(bi)”，老人(ren)卻請也請不走。
譚抒真90歲(sui)和95歲(sui)生(sheng)(sheng)日時，李嵐(lan)清都(dou)為其送(song)去祝賀(he)的緞帶花籃。對于(yu)各種“頭銜”，他(ta)只承認(ren)自己是個“教齡最長的小提琴教員(yuan)”，僅此而已。為了不讓院里為自己的90歲(sui)生(sheng)(sheng)日辦祝賀(he)活動，一(yi)向謙(qian)和的老(lao)人竟寫了一(yi)封氣呼呼的回絕信，信中寫道：“我意見(jian)十分堅決，無可商量，望能體(ti)諒，是所厚望。”
上海音協小提(ti)琴專業委員會(hui)的(de)(de)鄭石生在談及譚(tan)抒真的(de)(de)時候，說(shuo)其(qi)耿(geng)直的(de)(de)性格里還懷揣一(yi)顆“報國心”。抗(kang)戰時期，為了拒(ju)絕(jue)參加上海工部局交響樂團去(qu)日本領事館的(de)(de)演(yan)出活動，譚(tan)抒真曾(ceng)憤然辭職以示抗(kang)議。紀錄(lu)片《從毛澤東到莫扎(zha)特》中，譚(tan)抒真有一(yi)段獨白，其(qi)中他對音樂抒寫人性的(de)(de)講述(shu)被人們傳頌(song)至今。
中國小提琴制作第一人
小提琴(qin)傳入中國(guo)很長一(yi)段(duan)時(shi)間，用的(de)都是外國(guo)制作的(de)琴(qin)，中國(guo)人(ren)從(cong)來不(bu)會制作小提琴(qin)，也不(bu)會維修(xiu)(xiu)。據華天礽講述，譚抒真早年在青島學(xue)琴(qin)之時(shi)，一(yi)次琴(qin)壞了(le)，拿到上海去修(xiu)(xiu)，花了(le)60元錢，等了(le)一(yi)個多(duo)月修(xiu)(xiu)好，可拿回來不(bu)久又壞了(le)。“先生深(shen)深(shen)感(gan)到，拉(la)琴(qin)的(de)人(ren)一(yi)定要學(xue)會修(xiu)(xiu)琴(qin)。于是他就(jiu)琢磨著自己修(xiu)(xiu)琴(qin)，并設法從(cong)國(guo)外買了(le)制作提琴(qin)的(de)參考書，訂購了(le)工具和材料。”
一(yi)次，京胡演奏家楊(yang)金(jin)忠來上海面(mian)見(jian)譚抒真，他拿出的一(yi)只木制(zhi)煙盒，花紋非常好看(kan)，引起了(le)譚抒真的注意。他問楊(yang)金(jin)忠這煙盒是(shi)在(zai)哪里買(mai)的，楊(yang)金(jin)忠說是(shi)在(zai)哈爾濱，譚抒真當即感到這是(shi)一(yi)個重大發(fa)現(xian)，因為(wei)歷來制(zhi)作提(ti)琴的木料全(quan)靠歐洲進口(kou)。但(dan)是(shi)，由于那(nei)時東北被(bei)日軍占領，無法前去開采。
“1951年(nian)(nian)，在賀(he)院(yuan)長的(de)(de)倡議下，譚(tan)(tan)抒(shu)真(zhen)創辦了上海音樂學(xue)院(yuan)樂器制(zhi)(zhi)作室，從浙(zhe)江請了十幾(ji)個(ge)(ge)木(mu)雕工人，在他的(de)(de)指(zhi)導下制(zhi)(zhi)作小提(ti)琴(qin)。譚(tan)(tan)抒(shu)真(zhen)先(xian)生(sheng)派(pai)人到東北(bei)去(qu)采購，開創了用國產木(mu)材制(zhi)(zhi)作小提(ti)琴(qin)的(de)(de)先(xian)例。”華天礽回憶(yi)道，“1956年(nian)(nian)，譚(tan)(tan)抒(shu)真(zhen)先(xian)生(sheng)在上海開辦了一個(ge)(ge)全國提(ti)琴(qin)制(zhi)(zhi)作訓(xun)練班，號(hao)召全國各地工廠派(pai)人來(lai)學(xue)習(xi)，這些人后(hou)來(lai)都是中國最(zui)具聲望(wang)的(de)(de)小提(ti)琴(qin)制(zhi)(zhi)作家。”
真言
譚抒真對世(shi)事、對音樂的(de)剖(pou)析精辟獨到(dao)，論理(li)生動詼諧，話語字字含金，切(qie)中時弊。直到(dao)今天，他的(de)一些觀點仍然受用，如他于上世(shi)紀90年代所批(pi)判(pan)的(de)“金牌戰略”；而其于40年前提出(chu)的(de)———音樂學(xue)院要一手抓室內(nei)樂———被我們耽擱多年，如今重(zhong)新起步。
反對“金牌戰略”
當時(shi)(shi)藝術(shu)院(yuan)校的(de)(de)老(lao)師為(wei)使(shi)學(xue)(xue)(xue)生在國(guo)內外(wai)大(da)(da)賽中多(duo)得獎，竟取消原有教學(xue)(xue)(xue)大(da)(da)綱，將單(dan)一的(de)(de)比(bi)賽曲目(mu)作(zuo)為(wei)教學(xue)(xue)(xue)內容。譚抒真教授認識到(dao)，這種以“金(jin)牌”為(wei)主(zhu)導戰(zhan)略的(de)(de)思想已侵襲了音樂學(xue)(xue)(xue)院(yuan)附小、附中直到(dao)大(da)(da)學(xue)(xue)(xue)，學(xue)(xue)(xue)生專業課(ke)壓力大(da)(da)，無暇顧及(ji)學(xue)(xue)(xue)習必要的(de)(de)自然科學(xue)(xue)(xue)和人(ren)(ren)文科學(xue)(xue)(xue)，只有拼(pin)命去爭(zheng)獎，如果(guo)比(bi)賽沒(mei)有份(fen)，就(jiu)喪失了繼續努力的(de)(de)動力。而為(wei)適(shi)應比(bi)賽中評(ping)委的(de)(de)好惡，教學(xue)(xue)(xue)中老(lao)師還有意克制學(xue)(xue)(xue)生個性，結果(guo)培養出來的(de)(de)人(ren)(ren)都缺乏自己的(de)(de)特點，如同一個模子里出來的(de)(de)產品(pin)。譚抒真當時(shi)(shi)呼吁音樂界“下坡路不能再走下去了，評(ping)判的(de)(de)上帝不是‘金(jin)牌’，而是廣(guang)大(da)(da)觀眾”。
學生可以選老師
譚抒(shu)真經(jing)過多年教(jiao)(jiao)學經(jing)驗洞悉，有(you)才能(neng)的(de)(de)(de)學生(sheng)(sheng)(sheng)往(wang)往(wang)有(you)他(ta)自己的(de)(de)(de)想(xiang)法（要(yao)都是些小綿(mian)羊一(yi)(yi)樣一(yi)(yi)點(dian)主張也沒(mei)有(you)的(de)(de)(de)學生(sheng)(sheng)(sheng)，將來不(bu)會(hui)成(cheng)為精彩的(de)(de)(de)演奏家）。“有(you)時學生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)想(xiang)法同老(lao)師有(you)一(yi)(yi)丁點(dian)不(bu)一(yi)(yi)樣，老(lao)師表現(xian)出(chu)明顯的(de)(de)(de)不(bu)滿(man)，甚至(zhi)想(xiang)出(chu)各種方法來整他(ta)。這(zhe)就(jiu)很(hen)糟(zao)糕，缺乏教(jiao)(jiao)師最基本的(de)(de)(de)要(yao)求了。你(ni)要(yao)是不(bu)喜歡他(ta)，就(jiu)讓他(ta)換(huan)一(yi)(yi)個(ge)先生(sheng)(sheng)(sheng)，旁人(ren)也許(xu)喜歡，能(neng)合(he)作(zuo)得很(hen)好。”
譚抒真進而主張老(lao)師(shi)應從正(zheng)面教(jiao)育(yu)學生：“有人認為老(lao)師(shi)挑的毛病越多，說明老(lao)師(shi)本事(shi)(shi)越大。其實，若能從正(zheng)面解決問題(ti)，學到了本事(shi)(shi)，就自然減少了缺點。”
拉掉“80年代金絲絨”
上(shang)世紀80年代，各大(da)(da)音(yin)(yin)(yin)樂場(chang)(chang)所(suo)的(de)(de)舞臺(tai)上(shang)掛(gua)滿(man)了(le)美麗(li)的(de)(de)金絲絨(rong)，地(di)上(shang)鋪著一(yi)(yi)張張又厚又軟(ruan)的(de)(de)大(da)(da)地(di)氈(zhan)，但場(chang)(chang)館(guan)方面完(wan)全沒(mei)有意(yi)識到(dao)，音(yin)(yin)(yin)樂家發出來的(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)，一(yi)(yi)部(bu)分被(bei)絲絨(rong)吸(xi)收了(le)，一(yi)(yi)部(bu)分被(bei)氈(zhan)吸(xi)收了(le)。譚抒(shu)真找出弊病(bing)，主張免除(chu)幕布(bu)設備。并(bing)就當時構造環境(jing)告(gao)知大(da)(da)眾(zhong)，一(yi)(yi)般場(chang)(chang)所(suo)都是樓(lou)上(shang)的(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)好，因為(wei)樓(lou)上(shang)接近頂(ding)篷，很容易感覺(jue)到(dao)頂(ding)篷的(de)(de)反射和舞臺(tai)地(di)板的(de)(de)反射。
拜訪94歲的譚抒真
■王大勇
2001年4月24日，我(wo)和我(wo)愛(ai)人去上海專程拜訪(fang)了仰慕已久(jiu)的譚抒(shu)真教(jiao)授。
上海市靜(jing)安區(qu)南(nan)匯路38號，一(yi)(yi)座古舊的(de)(de)小樓，教授(shou)住在二樓，他在書(shu)房(fang)里(li)接待了我們。書(shu)房(fang)十幾平方(fang)，四壁掛滿了字畫和名琴(qin)的(de)(de)圖片，一(yi)(yi)張大(da)型(xing)寫(xie)字臺，一(yi)(yi)個(ge)小沙發，兩把(ba)紅木雕花的(de)(de)椅(yi)子，其他地方(fang)全是譚(tan)先生的(de)(de)藏書(shu)。
本來教授(shou)已經接受(shou)了(le)學院的任務要(yao)寫東西(xi)，知道我們(men)是從(cong)青島(dao)來的，就放下手中的活計與我們(men)見面(mian)了(le)。
那(nei)年(nian)譚(tan)老已是94歲高齡(ling)(ling)，給我(wo)的第一印象是除了戴(dai)一副眼(yan)鏡和行走稍慢外(wai)，根本不像這(zhe)個(ge)年(nian)齡(ling)(ling)的人，倒像是我(wo)八十歲的父親(qin)，耳不聾，眼(yan)有神，思維敏捷，待(dai)人態(tai)度和藹，因此(ci)見面后(hou)覺得(de)格外(wai)親(qin)切(qie)，我(wo)絲毫沒有在預想的大師面前的那(nei)種緊張。
我(wo)退休后迷上了制(zhi)(zhi)作(zuo)小提琴，自然就(jiu)向往接觸到制(zhi)(zhi)琴高手，一次偶(ou)然機會(hui)，打(da)開電視(shi)時，中央(yang)電視(shi)臺介(jie)紹譚(tan)抒真(zhen)先生，知道他祖籍濰縣，生在(zai)(zai)青島，住在(zai)(zai)上海，是我(wo)國(guo)的制(zhi)(zhi)琴前輩。正(zheng)好我(wo)外甥(sheng)在(zai)(zai)復(fu)旦大學(xue)中山醫院(yuan)學(xue)習，就(jiu)托他打(da)聽譚(tan)老(lao)的信息。真(zhen)是有緣，很快(kuai)(kuai)地(di)址和電話都得到了，我(wo)打(da)電話給譚(tan)老(lao)，提出拜(bai)訪，譚(tan)老(lao)爽快(kuai)(kuai)地(di)答(da)應了。
見面后譚(tan)老告訴(su)我們，他患有糖尿病，住(zhu)過院，但已得到控制，他還說(shuo)，至今還每天堅持練琴，空閑時也做提琴。
考慮(lv)到(dao)譚老的身體和寫作(zuo)(zuo)任務(wu)，我們沒敢跟他談太長的時間，我把(ba)自(zi)己制(zhi)作(zuo)(zuo)的一(yi)把(ba)小提琴拿出(chu)來請(qing)譚教授(shou)過(guo)目。他拿著琴，先(xian)詢問了木材的來源、制(zhi)作(zuo)(zuo)過(guo)程及上漆方法，當(dang)他轉動著琴仔細(xi)看了一(yi)遍后(hou)，一(yi)口氣指出(chu)了近十(shi)處(chu)不足之(zhi)處(chu)，當(dang)場令(ling)我佩服之(zhi)至。
接著，他又拿(na)出(chu)親手制作的(de)琴(qin)給我(wo)看，我(wo)覺得非常開眼界，譚老拉了我(wo)做的(de)琴(qin)，大概是為了鼓勵我(wo)，他說：“你(ni)的(de)琴(qin)，琴(qin)頭不(bu)錯，琴(qin)的(de)聲音也不(bu)錯，但上(shang)的(de)漆(qi)像油漆(qi)，不(bu)像酒(jiu)漆(qi)，并希(xi)望(wang)我(wo)在(zai)制作工藝上(shang)下功夫(fu)。
說(shuo)起(qi)制(zhi)琴(qin)(qin)，譚老滔(tao)滔(tao)不(bu)絕，他拿出了(le)自己制(zhi)琴(qin)(qin)的(de)工具和他設計制(zhi)作(zuo)的(de)測音柱(zhu)器(qi)，最后還(huan)寫了(le)介紹信，請我們去上海音樂學院提琴(qin)(qin)廠參觀。
這次拜訪的經歷(li)讓我(wo)終生難忘，今(jin)年是譚老誕辰(chen)100周年，我(wo)覺(jue)得我(wo)們青島人(ren)特別是青島的音(yin)樂(le)人(ren)，都應該(gai)記(ji)住這位世紀音(yin)樂(le)家。
1999年(nian)年(nian)初，我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)去央視采(cai)訪春節(jie)晚會，當(dang)(dang)年(nian)江(jiang)(jiang)濤(tao)(tao)(tao)和其他好幾個人首唱了(le)(le)那首《常回家看看》，我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)們頭兒(er)說好聽(ting)，找江(jiang)(jiang)濤(tao)(tao)(tao)要歌譜，那時我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)在(zai)(zai)晚報(bao)，晚報(bao)有(you)個欄目有(you)時會刊登帶簡譜的新(xin)歌。江(jiang)(jiang)濤(tao)(tao)(tao)也很滿意，請我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)們吃了(le)(le)中飯，還執意要開(kai)車(che)送我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)們去機(ji)場(chang)——當(dang)(dang)然這是沖(chong)我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)們頭兒(er)的面(mian)(mian)子——江(jiang)(jiang)濤(tao)(tao)(tao)剛學(xue)會開(kai)車(che)，同一切新(xin)手(shou)一樣，不太認(ren)識路(lu)，沒找著機(ji)場(chang)快(kuai)速(su)，在(zai)(zai)高架(jia)下面(mian)(mian)穿(chuan)山(shan)越(yue)嶺(ling)，等到了(le)(le)我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)們望眼欲(yu)穿(chuan)的首都(dou)機(ji)場(chang)時，我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)們的飛機(ji)已(yi)經快(kuai)起飛了(le)(le)。我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)和領(ling)導改簽了(le)(le)機(ji)票，下一班(ban)要等兩三個小時，當(dang)(dang)時在(zai)(zai)大百(bai)科全(quan)書出版(ban)社工作的同學(xue)，送了(le)(le)我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)一本《大百(bai)科全(quan)書·音樂舞蹈卷》，只有(you)這一本書，我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)就跟領(ling)導輪流看。
胡亂翻到一(yi)頁，上面有(you)個(ge)辭(ci)條(tiao)(tiao)，是譚抒真，辭(ci)條(tiao)(tiao)上寫，是青(qing)(qing)島(dao)人(ren)，中國第一(yi)代小提琴演(yan)奏(zou)家、教(jiao)育家，曾任上海音樂學院副院長(chang)等(deng)。這個(ge)引(yin)起了領導的興趣，他以一(yi)個(ge)土(tu)(tu)生(sheng)土(tu)(tu)長(chang)青(qing)(qing)島(dao)人(ren)的身份告(gao)訴(su)我(wo)(wo)：看(kan)看(kan)我(wo)(wo)們青(qing)(qing)島(dao)，多少人(ren)才。
譚(tan)(tan)抒真這(zhe)個(ge)名字我(wo)就(jiu)記住了。2002年11月，報業集團(tuan)成(cheng)立，做了幾(ji)場(chang)演出，當時有個(ge)上海的指揮家曹丁來(lai)指揮合唱，有一(yi)天我(wo)去賓館(guan)接他，他像是跟(gen)我(wo)說，也像是自(zi)(zi)言自(zi)(zi)語，說：音樂(le)學院(yuan)校慶啊，可惜譚(tan)(tan)院(yuan)長剛逝世。我(wo)回到(dao)辦公(gong)室(shi)趕(gan)緊(jin)上網(wang)查(cha)了一(yi)下(xia)新民晚報，果然(ran)發了譚(tan)(tan)抒真逝世的一(yi)條(tiao)特(te)寫，那年譚(tan)(tan)教授95歲。
又過了(le)兩(liang)年，我淘到(dao)了(le)一張(zhang)D版DVD，名字叫(jiao)作(zuo)《從毛澤東到(dao)莫扎特(te)》，是(shi)個獲過奧斯(si)卡的(de)紀錄(lu)片(pian)(pian)，講的(de)是(shi)大(da)衛斯(si)特(te)恩文(wen)革結束時訪華的(de)事，正片(pian)(pian)的(de)后面是(shi)一個訪談，名字叫(jiao)作(zuo)《來自(zi)上海(hai)的(de)紳(shen)士(shi)》，一個清瘦的(de)老頭(tou)(tou)，用英文(wen)講他(ta)在(zai)(zai)文(wen)革中的(de)經歷，這個老頭(tou)(tou)說，他(ta)在(zai)(zai)幼年時，在(zai)(zai)青(qing)島就學(xue)會了(le)英文(wen)和德文(wen)，并開(kai)始接(jie)觸小提琴。這位被艾倫·米勒(le)稱為紳(shen)士(shi)的(de)老頭(tou)(tou)，就是(shi)譚抒真。
很多(duo)人(ren)看過這碟，很多(duo)人(ren)被譚抒真(zhen)的神(shen)態(tai)所震撼(han)，他在解放前是上海最優秀的華(hua)人(ren)小提琴演奏家，1949年，國立音(yin)(yin)專(zhuan)(zhuan)的院(yuan)(yuan)(yuan)長戴粹(cui)倫赴(fu)臺灣后，中共要接(jie)(jie)收這所中國最頂(ding)級的音(yin)(yin)樂學院(yuan)(yuan)(yuan)，院(yuan)(yuan)(yuan)長的人(ren)選(xuan)定為又(you)紅又(you)專(zhuan)(zhuan)的賀綠(lv)汀，而當時(shi)賀綠(lv)汀還沒來上海，譚抒真(zhen)作(zuo)為被夏衍(yan)周揚(yang)等人(ren)選(xuan)定的副院(yuan)(yuan)(yuan)長，幫助(zhu)接(jie)(jie)收了(le)音(yin)(yin)樂學院(yuan)(yuan)(yuan)。
譚抒真活了95歲，解放前(qian)就(jiu)是(shi)名演奏家和名教授(shou)，但在(zai)文(wen)革(ge)中一樣(yang)是(shi)掃廁所修馬桶，他在(zai)鏡頭前(qian)講自己的(de)經歷時，沒有什么怨恨以及不滿(man)，很淡(dan)的(de)神(shen)情，當是(shi)音樂學院的(de)的(de)教授(shou)有許多都被折磨死，中央音樂學院的(de)院長馬思聰被逼(bi)吃(chi)草，后(hou)來被迫逃到美(mei)國，譚抒真說，他所以能(neng)活下來，就(jiu)是(shi)因(yin)為自己是(shi)個基督(du)徒。
凡是(shi)上了年(nian)紀的(de)音樂(le)家，都(dou)知道譚(tan)(tan)抒(shu)真，去(qu)年(nian)我(wo)跟86歲的(de)前中(zhong)(zhong)央樂(le)團指揮韓(han)中(zhong)(zhong)杰聊起譚(tan)(tan)抒(shu)真是(shi)，韓(han)中(zhong)(zhong)杰說，譚(tan)(tan)比他們(men)都(dou)要(yao)老資格，上海工部(bu)局樂(le)團的(de)許多洋人樂(le)手，都(dou)是(shi)譚(tan)(tan)的(de)好(hao)朋(peng)友。李(li)德倫也是(shi)譚(tan)(tan)抒(shu)真的(de)好(hao)朋(peng)友，自傳里提到過許多次，李(li)鈺去(qu)年(nian)來(lai)青(qing)島，也說他們(men)家中(zhong)(zhong)有許多當年(nian)與譚(tan)(tan)抒(shu)真的(de)合影。
前幾天是譚抒真(zhen)的(de)百年誕辰紀(ji)念(nian)日，我看了一下上海(hai)音樂學院的(de)網站，發現除了一個座談會（明天開）以(yi)及(ji)編(bian)撰一部傳記(ji)、論集外，也沒有其(qi)他(ta)(ta)的(de)紀(ji)念(nian)方式(shi)了。紀(ji)念(nian)一個音樂家(jia)最好的(de)方式(shi)當然(ran)是開一場音樂會，但譚抒真(zhen)不(bu)是作曲家(jia)，不(bu)好紀(ji)念(nian)，他(ta)(ta)也沒灌過太多的(de)唱片，無(wu)數小提琴家(jia)受他(ta)(ta)的(de)惠(hui)澤，但他(ta)(ta)并沒有編(bian)過什么(me)專著，確(que)實是難以(yi)紀(ji)念(nian)。
我想了下，大(da)概(gai)譚抒真、宗(zong)白華以及前不久看過的(de)(de)(de)《上學記》的(de)(de)(de)作者(zhe)(zhe)何兆武，都是一類的(de)(de)(de)人，學問多，做了許多的(de)(de)(de)事，但不便留名，或(huo)者(zhe)(zhe)他們(men)追求了比名垂(chui)青史更(geng)有意義的(de)(de)(de)人生吧。
