譚抒真教授年譜
1907年6月10日 譚抒真原名譚書(shu)禎，原籍山(shan)東濰坊(fang)市，出生(sheng)于青島。父親譚子東，畢業(ye)于同(tong)濟大(da)學醫(yi)科，醫(yi)生(sheng)。
1914年 隨全家(jia)遷(qian)回原(yuan)籍山東濰(wei)坊市，入東關油坊溝(gou)小學。
1916年 隨全家遷居河南開(kai)封，入濟汴小學開(kai)始學習英文。次年改(gai)入開(kai)封市立第一小學。
1919年(nian) 入開封南關圣安德列中學。
1921年 考入(ru)北京(jing)匯文中學。
1922年 跟李(li)勖剛學習小(xiao)提琴。同年在(zai)青島隨俄國人霍洛舍夫斯基（Horoshefski）學琴。
1923年 進入北京大學音(yin)樂(le)傳(chuan)習所隨穆志清學習小提琴。
同期又(you)向(xiang)俄國人歐(ou)魯(lu)普（Isidor Oroop）學琴(qin)。
1924年(nian) 在(zai)青島隨奧(ao)地利人施(shi)特勞(lao)斯（Paul Strauss）學(xue)琴。
1925年 在上海跟工部局交響樂團(tuan)荷蘭小提琴家海斯特（Heyst）學習小提琴。
1926年 由劉海粟(su)聘(pin)任為上海美術專科(ke)學校(xiao)小提琴(qin)教授。
1926年 兼任上海(hai)藝術大學小提琴教授。
1927年6月 任南(nan)京(jing)國民革命軍總司令部政治部宣傳(chuan)處音(yin)樂(le)指導員(yuan)。
1927年 與田漢、潘天壽(shou)教(jiao)授(shou)等人發起參與創(chuang)辦上海新華藝術大(da)學，并擔任小提(ti)琴教(jiao)授(shou)，同(tong)時兼任交通大(da)學附(fu)中音樂教(jiao)師。
1927春 參加上海工部局交(jiao)響樂團(tuan)，成(cheng)為加入這個交(jiao)響樂團(tuan)的(de)第一名中國人。
1928年 到日本留學(xue)。隨東(dong)京(jing)新(xin)交響(xiang)樂團(tuan)指(zhi)揮(hui)--原圣(sheng)彼得堡馬林斯基歌劇院首席兼(jian)指(zhi)揮(hui)、德沃夏克(ke)的(de)學(xue)生(sheng)捷(jie)克(ke)小提(ti)琴(qin)(qin)家(jia)克(ke)尼希(Josef Koenig)學(xue)琴(qin)(qin)，并(bing)擔任東(dong)京(jing)新(xin)交響(xiang)樂團(tuan)小提(ti)琴(qin)(qin)演奏員(yuan)。
1929年 回國后繼續擔任(ren)上海美專小提(ti)琴教授(shou)。
1929年(nian)－1930年(nian) 跟意大利小提(ti)琴(qin)家富華(hua)（Arrig Foa）學(xue)琴(qin)。
1929年－1931年 任(ren)上(shang)海藝(yi)術大(da)學，上(shang)海中華藝(yi)術大(da)學，上(shang)海人文藝(yi)術大(da)學小提(ti)琴教師(shi)。
1930年 兼任上海江灣勞動大學小提琴教師(shi)。
1932年－1935年 在青島(dao)國際(ji)樂(le)團任(ren)演奏員。
1938年(nian)－1949年(nian) 聘(pin)為上海(hai)工部局交響樂團演(yan)奏(zou)員。同(tong)時任上海(hai)美術專科(ke)學校小提琴教授。
1938年(nian)－1940年(nian) 在上海滬江大(da)學建筑系學習(xi)畢業。1946年(nian)起取得中央高等考試院建筑師稱號及證書。
1947年 任上海(hai)音樂(le)專(zhuan)科學(xue)校(xiao)小提琴教(jiao)授(shou)和行知藝(yi)術學(xue)校(xiao)小提琴教(jiao)師。
1949年7月 參加第一屆全國(guo)文學藝術工作者(zhe)代表大會。
1949年9月(yue) 由(you)陳毅市長任命擔任上海音樂學院副院長至1984年，同時(shi)兼任管弦(xian)系主任。
1954年－1966年 連任(ren)上海市第一(yi)至第五屆市人大代表。
1955年 參加中國民(min)主同(tong)盟。
1956年－1958年 兼任中央輕(qing)工業部輕(qing)工業科學研究院(yuan)樂(le)器(qi)研究所所長。
1957年 擔任(ren)民(min)(min)盟上(shang)海(hai)市(shi)委(wei)常委(wei)兼上(shang)海(hai)音樂(le)學院支部(bu)主任(ren)，八十年代改(gai)任(ren)民(min)(min)盟市(shi)委(wei)顧問。
1966年 文化大革(ge)命(ming)中(zhong)被(bei)“批(pi)斗”停止工作。
1972年 恢復(fu)工作。
1973年 參與(yu)上(shang)海音樂學(xue)院“五七”音訓班(ban)教學(xue)工作。
1977年起 任上(shang)海市(shi)第五屆(jie)、第六屆(jie)市(shi)政(zheng)協常委。
1979年 參與拍攝(she)《從(cong)毛澤東到莫扎特(te)》記錄片(pian)，該片(pian)獲(huo)得奧斯卡最佳紀錄片(pian)獎。
1980年 作為中央文(wen)化部音樂教(jiao)育(yu)代表團(tuan)成員赴(fu)美(mei)(mei)參加美(mei)(mei)國(guo)全國(guo)音樂教(jiao)育(yu)會(hui)議。同(tong)年，接受(shou)美(mei)(mei)國(guo)密蘇里大(da)學由校長頒發(fa)的金色(se)大(da)獎章。
1981年(nian) 任法國巴黎(li)國際蒂(di)博小提(ti)琴(qin)比(bi)賽評委。
1982年 任(ren)英(ying)國(guo)卡(ka)爾·弗萊什國(guo)際小(xiao)提琴比(bi)賽評(ping)委。
1982年 在上海接受(shou)美國舊(jiu)金山(shan)音樂學院(yuan)授予(yu)的名(ming)譽博士學位。
1982年 赴美接受(shou)美國舊金山市(shi)政府董事會(hui)頒發(fa)的榮譽獎狀。
1983年(nian) 在紐約接受由小提琴(qin)家斯特恩頒發的美(mei)國交響樂(le)協會榮譽(yu)獎(jiang)狀。
1984－2002年 任(ren)上海(hai)音(yin)樂學院顧問。
1991年 獲第一批國(guo)務院(yuan)政府特殊津貼。
2001年 獲得(de)中(zhong)國音樂家協會(hui)首屆金鐘獎“終身榮譽勛章”。
2002年11月28日逝世。
譚(tan)抒真(zhen)教授是我國當代著名(ming)的(de)(de)音樂教育(yu)家、我國第一代德(de)高望眾(zhong)的(de)(de)小提琴家、中(zhong)國小提琴制作事業的(de)(de)開創(chuang)者。譚(tan)抒真(zhen)教授的(de)(de)一生和中(zhong)國現代音樂事業緊密聯(lian)系(xi)。
譚抒真(zhen)1907年(nian)6月10日出生于(yu)青島(dao)市(shi)的(de)一(yi)個醫生家(jia)庭。1922年(nian)開始學(xue)(xue)習音樂(le)(le)(le)(le)(le)和(he)小提(ti)琴。1927年(nian)20歲時，作為第(di)一(yi)位中國(guo)音樂(le)(le)(le)(le)(le)家(jia)進入上(shang)(shang)(shang)海(hai)工(gong)部局交(jiao)響樂(le)(le)(le)(le)(le)團。從1926年(nian)起(qi)先后任(ren)(ren)教于(yu)上(shang)(shang)(shang)海(hai)美術(shu)(shu)專科學(xue)(xue)校(xiao)(xiao)、新華藝術(shu)(shu)大學(xue)(xue)、國(guo)立(li)音樂(le)(le)(le)(le)(le)專科學(xue)(xue)校(xiao)(xiao)、行知(zhi)藝術(shu)(shu)學(xue)(xue)校(xiao)(xiao)等(deng)。新中國(guo)成立(li)后，1949年(nian)由陳毅市(shi)長任(ren)(ren)命擔任(ren)(ren)上(shang)(shang)(shang)海(hai)音樂(le)(le)(le)(le)(le)學(xue)(xue)院副(fu)院長，同時兼任(ren)(ren)管(guan)弦系(xi)主(zhu)任(ren)(ren)。從1954年(nian)起(qi)任(ren)(ren)上(shang)(shang)(shang)海(hai)市(shi)第(di)一(yi)屆(jie)(jie)至第(di)五屆(jie)(jie)市(shi)人代會(hui)代表。1957年(nian)任(ren)(ren)民(min)盟(meng)(meng)上(shang)(shang)(shang)海(hai)市(shi)委(wei)(wei)常(chang)委(wei)(wei)兼民(min)盟(meng)(meng)上(shang)(shang)(shang)海(hai)音樂(le)(le)(le)(le)(le)學(xue)(xue)院主(zhu)委(wei)(wei)。曾(ceng)任(ren)(ren)上(shang)(shang)(shang)海(hai)音樂(le)(le)(le)(le)(le)家(jia)協會(hui)副(fu)主(zhu)席和(he)顧(gu)問(wen)。20世紀80年(nian)代起(qi)，任(ren)(ren)民(min)盟(meng)(meng)上(shang)(shang)(shang)海(hai)市(shi)委(wei)(wei)顧(gu)問(wen)。1977年(nian)起(qi)擔任(ren)(ren)上(shang)(shang)(shang)海(hai)市(shi)第(di)五屆(jie)(jie)、第(di)六屆(jie)(jie)政協常(chang)委(wei)(wei)。
譚(tan)抒真(zhen)教(jiao)(jiao)授(shou)的(de)(de)教(jiao)(jiao)育(yu)生涯(ya)長達76年。幾十年來，他以(yi)音樂教(jiao)(jiao)育(yu)家的(de)(de)豐富經驗，按照(zhao)音樂教(jiao)(jiao)育(yu)的(de)(de)規律和(he)與時(shi)俱進(jin)的(de)(de)先進(jin)理念，帶領和(he)引導同(tong)行在教(jiao)(jiao)學(xue)上(shang)因材(cai)施(shi)教(jiao)(jiao)，培(pei)養(yang)了一批(pi)又(you)一批(pi)音樂人才。我(wo)(wo)國(guo)的(de)(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)教(jiao)(jiao)育(yu)和(he)演奏，在幾十年的(de)(de)時(shi)間里達到了世界一流的(de)(de)水準(zhun)。培(pei)養(yang)的(de)(de)小(xiao)提(ti)琴(qin)家，屢屢在國(guo)際上(shang)獲獎。譚(tan)抒真(zhen)教(jiao)(jiao)授(shou)在推動我(wo)(wo)國(guo)小(xiao)提(ti)琴(qin)事業的(de)(de)發展中(zhong)，做出了極其重(zhong)要的(de)(de)貢獻。跟隨譚(tan)抒真(zhen)教(jiao)(jiao)授(shou)學(xue)習過小(xiao)提(ti)琴(qin)的(de)(de)學(xue)生無數，同(tong)齡人中(zhong)有著(zhu)名(ming)作曲家王云階，后輩中(zhong)有鄭石生、袁培(pei)文、李(li)牧真(zhen)、周彬佑、高士恕、陳稼華(hua)、張靖(jing)平(ping)、譚(tan)國(guo)璋、倪文震(zhen)、盛中(zhong)華(hua)、李(li)偉剛、薛偉、錢舟、華(hua)天礽、周修煒等等。
作(zuo)(zuo)為樂器(qi)(qi)專家，他(ta)從20世紀(ji)30年代起(qi)就(jiu)開始制(zhi)作(zuo)(zuo)高(gao)水(shui)準的(de)(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)。他(ta)帶領同(tong)行開創了我國的(de)(de)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)制(zhi)作(zuo)(zuo)事(shi)業(ye)。在賀(he)綠汀院(yuan)(yuan)長的(de)(de)支持下，1951年譚抒(shu)真教授創辦上海音樂學院(yuan)(yuan)的(de)(de)樂器(qi)(qi)工廠。1956年他(ta)親任輕工業(ye)部(bu)樂器(qi)(qi)研究所(suo)所(suo)長，同(tong)年開辦了全國提(ti)(ti)琴(qin)(qin)制(zhi)作(zuo)(zuo)訓練班，參加訓練班的(de)(de)人(ren)，后(hou)來都(dou)成了提(ti)(ti)琴(qin)(qin)制(zhi)作(zuo)(zuo)大師或各地(di)提(ti)(ti)琴(qin)(qin)廠廠長、骨(gu)干。1978年率先(xian)在我國音樂學院(yuan)(yuan)設立第一個提(ti)(ti)琴(qin)(qin)制(zhi)作(zuo)(zuo)專業(ye)，培養了一批批提(ti)(ti)琴(qin)(qin)制(zhi)作(zuo)(zuo)的(de)(de)高(gao)級專門人(ren)才。
譚抒真教授學(xue)(xue)識(shi)淵博(bo)，精(jing)通英、日、德、法語言，通曉(xiao)文(wen)理各科，擅(shan)長攝影繪(hui)畫。他曾在滬江大(da)學(xue)(xue)學(xue)(xue)習建筑(zhu)專業，并獲得建筑(zhu)師的資格，對音響(xiang)(xiang)聲學(xue)(xue)頗(po)有研究(jiu)。二十(shi)世紀五十(shi)年代由他領導和參與設計建造的上海音樂學(xue)(xue)院漕河涇音樂廳(ting)，（現(xian)上海師范大(da)學(xue)(xue)東部禮堂(tang)）在當時是(shi)上海音響(xiang)(xiang)條件(jian)最好(hao)的演(yan)出場(chang)所。譚抒真撰寫的關于音樂教育、小提琴演(yan)奏、制作、音樂音響(xiang)(xiang)學(xue)(xue)等文(wen)章(zhang)數十(shi)篇，形成了自己的一套教學(xue)(xue)思想和理論。
譚抒(shu)真先后(hou)擔任法國瑪(ma)格麗特(te)·朗·蒂博國際小(xiao)提(ti)(ti)琴比賽（1981年(nian)）。英(ying)國卡(ka)爾(er)·弗萊什(shen)國際小(xiao)提(ti)(ti)琴比賽（1982年(nian)）的(de)評委。1982年(nian)獲(huo)美(mei)國舊金山音樂(le)學院名譽(yu)(yu)博士學位(wei)，1983年(nian)獲(huo)美(mei)國交響樂(le)團(tuan)協會榮譽(yu)(yu)獎狀(zhuang)。
由于譚抒真教授對我國音樂事業(ye)所做出的杰(jie)出貢獻(xian)，1991年(nian)獲首批國務院政府(fu)特殊津貼。2001年(nian)獲得中國文聯(lian)和中國音樂家協會(hui)頒發(fa)的首屆金(jin)鐘獎“終生榮譽(yu)勛(xun)章”。1984年(nian)被收入紐約出版的《世界名人錄》。
譚抒真從1949年(nian)(nian)起擔任上(shang)海(hai)音樂學(xue)院副院長，1984年(nian)(nian)至2002年(nian)(nian)任上(shang)海(hai)音樂學(xue)院顧(gu)問(wen)，前后跨度達53年(nian)(nian)。在上(shang)海(hai)音樂學(xue)院的(de)發展(zhan)歷史中，譚抒真作出了不(bu)可磨滅的(de)貢獻。
譚抒真的身影(ying)在電影(ying)《從毛澤(ze)東(dong)到(dao)莫扎特》中出現(xian)過，這是一段珍貴(gui)的資料
相(xiang)關報道(dao)是關于(yu)譚(tan)抒真一生(sheng)中的(de)豐功偉績。
音樂貢獻
2002年深秋，華(hua)山(shan)醫院的(de)病(bing)房里，他說(shuo)他想家了，想念(nian)家中的(de)小提琴，想要拉幾首心(xin)愛的(de)曲子。說(shuo)話中他摩挲了一下左(zuo)手，手指在空中輪動了一下。誰也沒有想到(dao)(dao)，這是譚先生清醒的(de)最后時刻。第二天，他陷入昏迷，直到(dao)(dao)11月28日，溘然長(chang)逝……
6月(yue)10日(ri)是(shi)小提(ti)(ti)琴(qin)家(jia)、教(jiao)(jiao)育家(jia)、提(ti)(ti)琴(qin)制作家(jia)譚抒真先生(sheng)誕辰100周年(nian)紀念日(ri)。譚抒真，有著傳奇(qi)式的(de)(de)一生(sheng)，也使中國(guo)音樂教(jiao)(jiao)育經歷了傳奇(qi)式“從(cong)無到(dao)有”的(de)(de)過程。他是(shi)迄今為(wei)止我(wo)國(guo)教(jiao)(jiao)齡最長的(de)(de)音樂教(jiao)(jiao)育家(jia)，從(cong)事(shi)演(yan)奏和教(jiao)(jiao)學的(de)(de)77年(nian)，是(shi)中國(guo)小提(ti)(ti)琴(qin)事(shi)業從(cong)啟(qi)蒙時代到(dao)世界矚目(mu)直到(dao)世界一流(liu)的(de)(de)77年(nian)，他的(de)(de)名字和中國(guo)小提(ti)(ti)琴(qin)事(shi)業息(xi)息(xi)相(xiang)關。回(hui)顧(gu)譚抒真的(de)(de)生(sheng)平，猶如回(hui)顧(gu)中國(guo)小提(ti)(ti)琴(qin)事(shi)業近百年(nian)的(de)(de)歷史(shi)。
譚(tan)抒真1907年(nian)6月10日(ri)生(sheng)于青島，早年(nian)先后就(jiu)學于北京大學音(yin)樂傳(chuan)習所和上海美術專科學校。1926年(nian)起，歷任上海美專等校小(xiao)提琴(qin)教師。1927年(nian)入上海工部局樂隊任演奏員，是(shi)進入該(gai)樂隊的第一位中國小(xiao)提琴(qin)家。
上(shang)世紀20年(nian)代，譚抒真在上(shang)海美專任(ren)教授(shou)期(qi)間和國畫(hua)家李(li)可染同(tong)住一個(ge)房間。兩人年(nian)齡(ling)相仿，志(zhi)同(tong)道合，經(jing)常切磋(cuo)琴(qin)藝，探討中國傳統藝術。他(ta)向李(li)可染學習國畫(hua)知識和技法(fa)，在木炭(tan)素描(miao)、水彩、油畫(hua)等(deng)方面都(dou)下(xia)過工夫(fu)。90歲后他(ta)的(de)夫(fu)人左紹芬病重昏迷(mi)，臥床不起，兩人不能用語言(yan)交(jiao)流，他(ta)懷著一生的(de)愛，畫(hua)了(le)一幅(fu)夫(fu)人年(nian)輕時的(de)像(xiang)，與她做(zuo)心的(de)交(jiao)流。
譚抒真(zhen)還是一(yi)名(ming)持證建筑(zhu)師，他主(zhu)持設計(ji)的(de)原(yuan)上海音(yin)樂學院音(yin)樂廳(ting)，其音(yin)響(xiang)效果令(ling)原(yuan)蘇聯小提琴家(jia)奧伊斯特拉(la)赫稱贊不已(yi)。當(dang)時與譚抒真(zhen)同時擔(dan)當(dang)設計(ji)任務(wu)的(de)王(wang)季卿回想當(dang)年———音(yin)樂廳(ting)剛(gang)(gang)剛(gang)(gang)落成，有人來(lai)報(bao)說不能用，音(yin)響(xiang)渾濁，自(zi)己當(dang)時就慌了(le)神，跑去(qu)問譚抒真(zhen)，譚先(xian)生泰(tai)然自(zi)若(ruo)：“人進去(qu)坐(zuo)滿了(le)立刻不一(yi)樣。”待到(dao)開(kai)張果真(zhen)如此。“他對我的(de)鼓勵是終身的(de)！”王(wang)季卿激動地說。
教齡最長的小提琴教員
潘(pan)寅林，昔日上音附(fu)(fu)中(zhong)的(de)(de)小毛頭，現是(shi)(shi)上海交響樂(le)團赫(he)赫(he)有(you)(you)名的(de)(de)小提(ti)琴(qin)首席(xi)。已(yi)是(shi)(shi)花甲之年(nian)的(de)(de)他感懷那(nei)段黃金(jin)歲月：“當(dang)年(nian)的(de)(de)賀綠汀、丁善德(de)、譚先生都(dou)是(shi)(shi)了不(bu)得的(de)(de)人物。小時候，我(wo)(wo)們在(zai)音樂(le)學院附(fu)(fu)中(zhong)讀(du)書時，對(dui)大學部的(de)(de)老師都(dou)非(fei)常仰望。”譚抒真(zhen)雖是(shi)(shi)前輩(bei)，卻總似朋友般。華天礽回(hui)憶其“上課(ke)時，引經據(ju)典(dian)，旁征博引”。“他說，上課(ke)是(shi)(shi)他的(de)(de)頭等(deng)大事，雷打不(bu)動。有(you)(you)時還請(qing)我(wo)(wo)到(dao)他家(jia)里(li)去(qu)上課(ke)，看他收藏的(de)(de)琴(qin)和(he)書，現在(zai)回(hui)想(xiang)起來，這(zhe)是(shi)(shi)我(wo)(wo)一生中(zhong)最幸(xing)福的(de)(de)時光。”在(zai)譚抒真(zhen)的(de)(de)帶領下，我(wo)(wo)國發(fa)掘、造就了袁(yuan)培文、盛中(zhong)華、薛偉(wei)在(zai)內的(de)(de)一大批(pi)專業人才，他們現已(yi)成(cheng)為國內外音樂(le)領域(yu)的(de)(de)專家(jia)。
小提琴(qin)教(jiao)研室(shi)的老教(jiao)師們清楚地記得(de)，譚抒真無(wu)論從(cong)招生、講(jiang)學、出訪(fang)演出等等環(huan)節，都(dou)親自關心、安排過目(mu)相(xiang)關事(shi)(shi)宜。“白天忙院里(li)的行政事(shi)(shi)務，晚上(shang)把(ba)竇(dou)立勛等教(jiao)師召集(ji)起來(lai)到他家里(li)開(kai)教(jiao)研室(shi)會議，一樣樣地布置、研討、分析，事(shi)(shi)無(wu)巨(ju)細，從(cong)不(bu)敷衍。”上(shang)海音樂學院管弦系主任孫銘紅回憶道。
2002年(nian)，上海音樂學院(yuan)建造賀綠(lv)汀音樂廳(ting)之時(shi)，譚先生已90多歲了，大熱天在(zai)會(hui)議室一(yi)坐就是3個多小時(shi)，詳盡研(yan)究音樂廳(ting)的(de)各(ge)種報表資料。上海市人大科教文衛委(wei)員會(hui)的(de)翟鈞等人清晰地記得(de)那幾天的(de)“奇熱無比”，老人卻(que)請也(ye)請不(bu)走。
譚抒真90歲和95歲生日時，李(li)嵐清(qing)都為其送(song)去祝賀的(de)(de)緞(duan)帶(dai)花籃。對于各種“頭銜”，他只(zhi)承認自(zi)己(ji)是(shi)個“教(jiao)齡最長的(de)(de)小提琴教(jiao)員”，僅此(ci)而(er)已。為了(le)不讓院里(li)為自(zi)己(ji)的(de)(de)90歲生日辦祝賀活動，一向謙和的(de)(de)老人(ren)竟寫(xie)(xie)了(le)一封(feng)氣(qi)呼呼的(de)(de)回絕(jue)信，信中寫(xie)(xie)道：“我(wo)意見十分(fen)堅決，無可商量，望(wang)能體諒，是(shi)所(suo)厚望(wang)。”
上(shang)海音協小提(ti)琴專業委(wei)員會的(de)鄭石(shi)生在(zai)談及譚抒真的(de)時候，說其耿直的(de)性格里還(huan)懷(huai)揣一顆“報(bao)國(guo)心”。抗戰時期，為了拒(ju)絕(jue)參加上(shang)海工部局交響樂(le)團去日本領事館的(de)演出活動，譚抒真曾憤然(ran)辭職以示(shi)抗議。紀錄片《從毛澤東到莫扎特》中(zhong)，譚抒真有一段(duan)獨白，其中(zhong)他對音樂(le)抒寫人(ren)性的(de)講(jiang)述被人(ren)們傳頌至(zhi)今。
中國小提琴制作第一人
小(xiao)(xiao)提琴(qin)(qin)(qin)傳(chuan)入中國很長一段時(shi)間，用(yong)的都是外國制作的琴(qin)(qin)(qin)，中國人從來不會制作小(xiao)(xiao)提琴(qin)(qin)(qin)，也不會維修(xiu)。據華天礽(reng)講述，譚抒(shu)真早(zao)年(nian)在青(qing)島學(xue)琴(qin)(qin)(qin)之時(shi)，一次琴(qin)(qin)(qin)壞了(le)(le)，拿到(dao)上海去修(xiu)，花了(le)(le)60元錢(qian)，等了(le)(le)一個多月修(xiu)好，可拿回(hui)來不久又壞了(le)(le)。“先生深深感到(dao)，拉琴(qin)(qin)(qin)的人一定要學(xue)會修(xiu)琴(qin)(qin)(qin)。于是他就琢磨(mo)著自己(ji)修(xiu)琴(qin)(qin)(qin)，并設(she)法從國外買(mai)了(le)(le)制作提琴(qin)(qin)(qin)的參考書，訂購了(le)(le)工具和材(cai)料(liao)。”
一次，京胡演奏家楊(yang)金(jin)(jin)忠來(lai)上海面(mian)見譚抒(shu)(shu)真(zhen)，他拿(na)出的一只木(mu)制煙盒(he)，花(hua)紋非常好看，引起了譚抒(shu)(shu)真(zhen)的注意。他問楊(yang)金(jin)(jin)忠這(zhe)煙盒(he)是(shi)在(zai)哪(na)里(li)買(mai)的，楊(yang)金(jin)(jin)忠說是(shi)在(zai)哈爾濱，譚抒(shu)(shu)真(zhen)當即感到這(zhe)是(shi)一個重大發現，因為歷來(lai)制作提琴的木(mu)料全靠歐洲進口。但是(shi)，由于(yu)那時東北被日軍占領，無法前去開采(cai)。
“1951年，在(zai)賀(he)院長的倡(chang)議下(xia)，譚(tan)抒(shu)(shu)真創辦(ban)(ban)了上海音(yin)樂學院樂器制作(zuo)室，從浙(zhe)江(jiang)請了十幾個木(mu)雕(diao)工人(ren)，在(zai)他的指導下(xia)制作(zuo)小(xiao)提(ti)(ti)琴。譚(tan)抒(shu)(shu)真先生派(pai)(pai)人(ren)到東(dong)北去(qu)采購，開創了用(yong)國(guo)(guo)產木(mu)材制作(zuo)小(xiao)提(ti)(ti)琴的先例。”華天礽(reng)回(hui)憶道(dao)，“1956年，譚(tan)抒(shu)(shu)真先生在(zai)上海開辦(ban)(ban)了一(yi)個全國(guo)(guo)提(ti)(ti)琴制作(zuo)訓(xun)練(lian)班，號召全國(guo)(guo)各地工廠(chang)派(pai)(pai)人(ren)來學習，這些人(ren)后來都是(shi)中國(guo)(guo)最具聲望的小(xiao)提(ti)(ti)琴制作(zuo)家。”
真言
譚抒真對(dui)世事、對(dui)音樂的(de)剖析精辟獨到(dao)，論理生動詼諧(xie)，話(hua)語字字含金，切中(zhong)時(shi)弊。直到(dao)今天，他的(de)一些(xie)觀點仍然(ran)受用，如(ru)(ru)他于(yu)上世紀90年(nian)代所批(pi)判(pan)的(de)“金牌戰略”；而其于(yu)40年(nian)前提出(chu)的(de)———音樂學院要(yao)一手抓室內樂———被我們耽擱多年(nian)，如(ru)(ru)今重新起步。
反對“金牌戰略”
當(dang)時(shi)(shi)藝術院校的(de)(de)(de)(de)老師(shi)為使學(xue)(xue)生在國(guo)內(nei)外大賽中多得(de)獎，竟取(qu)消原有教學(xue)(xue)大綱，將單一的(de)(de)(de)(de)比(bi)賽曲目作為教學(xue)(xue)內(nei)容。譚(tan)(tan)抒真教授認(ren)識(shi)到(dao)，這種以“金牌”為主導戰略(lve)的(de)(de)(de)(de)思(si)想已(yi)侵襲了音樂學(xue)(xue)院附小(xiao)、附中直到(dao)大學(xue)(xue)，學(xue)(xue)生專業課(ke)壓(ya)力大，無暇顧及學(xue)(xue)習必要的(de)(de)(de)(de)自然(ran)科學(xue)(xue)和(he)人文科學(xue)(xue)，只(zhi)有拼(pin)命(ming)去爭獎，如(ru)果比(bi)賽沒有份，就喪失了繼續努力的(de)(de)(de)(de)動力。而為適應比(bi)賽中評委的(de)(de)(de)(de)好惡，教學(xue)(xue)中老師(shi)還有意克制學(xue)(xue)生個性，結果培養出來的(de)(de)(de)(de)人都缺乏自己(ji)的(de)(de)(de)(de)特(te)點，如(ru)同一個模子(zi)里(li)出來的(de)(de)(de)(de)產(chan)品。譚(tan)(tan)抒真當(dang)時(shi)(shi)呼吁音樂界“下坡(po)路(lu)不(bu)能再走(zou)下去了，評判的(de)(de)(de)(de)上(shang)帝不(bu)是(shi)‘金牌’，而是(shi)廣大觀眾”。
學生可以選老師
譚抒真經過多(duo)年教學(xue)經驗洞悉，有才能(neng)的(de)學(xue)生(sheng)(sheng)往(wang)往(wang)有他自己的(de)想法(fa)（要(yao)都是些小綿(mian)羊一(yi)(yi)樣一(yi)(yi)點(dian)主(zhu)張(zhang)也沒有的(de)學(xue)生(sheng)(sheng)，將來不會(hui)成(cheng)為精彩的(de)演奏家）。“有時學(xue)生(sheng)(sheng)的(de)想法(fa)同老(lao)師有一(yi)(yi)丁(ding)點(dian)不一(yi)(yi)樣，老(lao)師表(biao)現出明顯的(de)不滿，甚至想出各種方法(fa)來整(zheng)他。這就(jiu)很糟糕，缺乏(fa)教師最基本的(de)要(yao)求了。你(ni)要(yao)是不喜歡他，就(jiu)讓他換一(yi)(yi)個(ge)先生(sheng)(sheng)，旁人也許喜歡，能(neng)合作(zuo)得很好。”
譚抒真進而主(zhu)張老師(shi)應(ying)從正(zheng)面(mian)教(jiao)育學生：“有人認為(wei)老師(shi)挑的毛病(bing)越多，說明老師(shi)本(ben)事越大。其(qi)實，若能從正(zheng)面(mian)解決問(wen)題，學到(dao)了本(ben)事，就自然減少(shao)了缺點(dian)。”
拉掉“80年代金絲絨”
上世紀80年代，各大音樂場(chang)所(suo)的(de)(de)(de)舞(wu)臺(tai)上掛滿了(le)(le)美麗的(de)(de)(de)金絲(si)絨，地上鋪著(zhu)一(yi)(yi)(yi)張張又厚又軟的(de)(de)(de)大地氈(zhan)，但場(chang)館方面完全沒有意識到，音樂家發出來的(de)(de)(de)聲音，一(yi)(yi)(yi)部分被(bei)絲(si)絨吸收了(le)(le)，一(yi)(yi)(yi)部分被(bei)氈(zhan)吸收了(le)(le)。譚抒(shu)真找出弊病，主(zhu)張免除幕(mu)布設(she)備。并就當時構造環境告(gao)知大眾，一(yi)(yi)(yi)般(ban)場(chang)所(suo)都是樓上的(de)(de)(de)聲音好，因為樓上接近頂篷，很容(rong)易感覺到頂篷的(de)(de)(de)反(fan)射和舞(wu)臺(tai)地板的(de)(de)(de)反(fan)射。
拜訪94歲的譚抒真
■王大勇
2001年(nian)4月24日，我(wo)和我(wo)愛人(ren)去上海專程拜訪(fang)了仰慕已久的譚抒真(zhen)教授。
上(shang)海市靜安區(qu)南匯路(lu)38號，一(yi)座古舊的小樓，教(jiao)授住在二樓，他(ta)在書房里接待了我們。書房十(shi)幾平(ping)方，四壁掛滿了字(zi)畫(hua)和名琴的圖(tu)片(pian)，一(yi)張大型寫(xie)字(zi)臺，一(yi)個小沙(sha)發，兩把紅木雕(diao)花的椅子，其(qi)他(ta)地方全是譚先(xian)生的藏(zang)書。
本(ben)來(lai)教授(shou)已經(jing)接受了學(xue)院的任(ren)務要寫東西，知(zhi)道我們(men)是從(cong)青島來(lai)的，就(jiu)放下(xia)手中的活計與我們(men)見面了。
那年(nian)(nian)譚老已是94歲(sui)(sui)高齡(ling)，給我的(de)(de)第一印象是除(chu)了戴一副眼鏡和行(xing)走(zou)稍慢(man)外(wai)，根本不(bu)像(xiang)這個年(nian)(nian)齡(ling)的(de)(de)人，倒像(xiang)是我八十歲(sui)(sui)的(de)(de)父親(qin)，耳(er)不(bu)聾，眼有神(shen)，思(si)維敏捷，待人態度和藹，因此見面后覺得格外(wai)親(qin)切，我絲毫沒(mei)有在預想的(de)(de)大師面前的(de)(de)那種緊張。
我(wo)退(tui)休后迷(mi)上(shang)了制作(zuo)小提琴(qin)(qin)，自然(ran)就向往接觸到制琴(qin)(qin)高手，一次(ci)偶然(ran)機會，打(da)開(kai)電(dian)視時，中央(yang)電(dian)視臺介紹譚抒真(zhen)先(xian)生，知(zhi)道(dao)他祖籍濰縣(xian)，生在(zai)(zai)青島，住在(zai)(zai)上(shang)海，是我(wo)國的(de)制琴(qin)(qin)前輩。正好我(wo)外(wai)甥在(zai)(zai)復旦大學中山醫院學習，就托他打(da)聽譚老的(de)信息。真(zhen)是有緣，很快地(di)址和電(dian)話都得到了，我(wo)打(da)電(dian)話給譚老，提出(chu)拜訪(fang)，譚老爽快地(di)答應了。
見面(mian)后譚老告訴我們，他(ta)患有糖(tang)尿(niao)病，住過(guo)院，但已得(de)到控(kong)制，他(ta)還說，至今還每(mei)天堅(jian)持(chi)練(lian)琴(qin)，空閑時也(ye)做提琴(qin)。
考(kao)慮到譚老的身體和寫作任務(wu)，我們沒敢跟他談太長的時間(jian)，我把(ba)自己制作的一(yi)(yi)把(ba)小(xiao)提琴(qin)拿出來請(qing)譚教授(shou)過(guo)(guo)目。他拿著琴(qin)，先詢問了(le)木材的來源、制作過(guo)(guo)程(cheng)及上漆方(fang)法，當(dang)他轉動著琴(qin)仔細(xi)看了(le)一(yi)(yi)遍后，一(yi)(yi)口(kou)氣指出了(le)近十處不(bu)足(zu)之處，當(dang)場令我佩服之至(zhi)。
接(jie)著，他(ta)又拿(na)出親手制作的琴給我看(kan)，我覺得非常(chang)開眼界，譚老拉了我做的琴，大概是為了鼓勵我，他(ta)說：“你(ni)的琴，琴頭不錯，琴的聲音也不錯，但上(shang)的漆(qi)像油(you)漆(qi)，不像酒漆(qi)，并希望我在制作工藝上(shang)下功夫。
說(shuo)起制琴(qin)(qin)，譚老滔(tao)滔(tao)不絕(jue)，他(ta)拿出了自己制琴(qin)(qin)的工具和(he)他(ta)設計制作(zuo)的測音柱器，最后還(huan)寫了介紹信，請我們去上(shang)海(hai)音樂學院提(ti)琴(qin)(qin)廠(chang)參觀(guan)。
這次拜訪(fang)的經歷讓我終生難忘，今年是譚老誕辰100周年，我覺(jue)得我們(men)青島(dao)人特別是青島(dao)的音樂(le)人，都應(ying)該記(ji)住這位(wei)世紀音樂(le)家。
1999年年初，我(wo)(wo)(wo)去央視(shi)采訪春節晚會(hui)，當(dang)(dang)年江濤和(he)其他好(hao)幾個人首(shou)唱了(le)(le)那(nei)首(shou)《常回家(jia)看(kan)看(kan)》，我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)頭兒說好(hao)聽，找江濤要(yao)歌譜(pu)，那(nei)時(shi)我(wo)(wo)(wo)在(zai)(zai)晚報(bao)，晚報(bao)有(you)個欄目有(you)時(shi)會(hui)刊登帶(dai)簡譜(pu)的(de)新歌。江濤也很(hen)滿(man)意，請我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)吃(chi)了(le)(le)中飯，還執意要(yao)開車送(song)我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)去機(ji)(ji)場——當(dang)(dang)然這(zhe)是(shi)沖(chong)我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)頭兒的(de)面子——江濤剛(gang)學會(hui)開車，同一切(qie)新手一樣，不太認識路，沒找著機(ji)(ji)場快(kuai)速(su)，在(zai)(zai)高架下面穿(chuan)山(shan)越嶺，等到了(le)(le)我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)望(wang)眼欲穿(chuan)的(de)首(shou)都機(ji)(ji)場時(shi)，我(wo)(wo)(wo)們(men)(men)的(de)飛(fei)機(ji)(ji)已(yi)經快(kuai)起飛(fei)了(le)(le)。我(wo)(wo)(wo)和(he)領(ling)導(dao)改簽了(le)(le)機(ji)(ji)票，下一班要(yao)等兩三個小時(shi)，當(dang)(dang)時(shi)在(zai)(zai)大百(bai)科(ke)全書出(chu)版社工作的(de)同學，送(song)了(le)(le)我(wo)(wo)(wo)一本《大百(bai)科(ke)全書·音(yin)樂(le)舞蹈卷》，只有(you)這(zhe)一本書，我(wo)(wo)(wo)就(jiu)跟領(ling)導(dao)輪(lun)流看(kan)。
胡亂(luan)翻到一(yi)頁，上面(mian)有個辭條，是譚抒(shu)真，辭條上寫，是青(qing)島(dao)人(ren)，中國第一(yi)代小提(ti)琴演(yan)奏(zou)家、教育家，曾任(ren)上海音樂(le)學院副(fu)院長(chang)等。這個引起(qi)了領導的興趣，他以一(yi)個土生土長(chang)青(qing)島(dao)人(ren)的身(shen)份告訴我(wo)：看(kan)看(kan)我(wo)們青(qing)島(dao)，多(duo)少人(ren)才(cai)。
譚抒(shu)真這(zhe)個名字我就記住了。2002年11月，報業集團成(cheng)立，做(zuo)了幾場演出(chu)，當(dang)時有(you)個上(shang)海的指揮家(jia)曹丁來指揮合唱，有(you)一天我去賓館接他，他像(xiang)是跟我說(shuo)，也像(xiang)是自言自語，說(shuo)：音樂學(xue)院校慶啊，可惜譚院長剛(gang)逝世(shi)。我回(hui)到辦公室(shi)趕緊上(shang)網查了一下新民晚報，果然發了譚抒(shu)真逝世(shi)的一條特寫，那年譚教授95歲。
又過(guo)了(le)兩年，我淘到(dao)了(le)一(yi)張D版DVD，名(ming)字叫作(zuo)《從毛澤東到(dao)莫扎特(te)》，是個(ge)獲過(guo)奧斯卡的紀錄片(pian)，講(jiang)(jiang)的是大衛斯特(te)恩文(wen)革(ge)結(jie)束時訪華的事，正片(pian)的后(hou)面是一(yi)個(ge)訪談，名(ming)字叫作(zuo)《來自上海的紳(shen)士》，一(yi)個(ge)清(qing)瘦的老(lao)頭，用(yong)英文(wen)講(jiang)(jiang)他在文(wen)革(ge)中的經歷，這個(ge)老(lao)頭說(shuo)，他在幼(you)年時，在青島就學會了(le)英文(wen)和德(de)文(wen)，并(bing)開(kai)始(shi)接觸小提琴。這位被艾倫(lun)·米勒稱(cheng)為(wei)紳(shen)士的老(lao)頭，就是譚抒真。
很多人(ren)看過這碟，很多人(ren)被譚抒(shu)真的(de)(de)神態所震撼，他在解放前是上海最優(you)秀的(de)(de)華人(ren)小提(ti)琴演奏家，1949年，國立音(yin)專的(de)(de)院長(chang)戴粹倫(lun)赴臺灣(wan)后，中共要(yao)接收(shou)這所中國最頂(ding)級的(de)(de)音(yin)樂(le)學(xue)院，院長(chang)的(de)(de)人(ren)選(xuan)定為又(you)紅又(you)專的(de)(de)賀(he)綠汀(ting)(ting)，而當時賀(he)綠汀(ting)(ting)還沒來上海，譚抒(shu)真作為被夏衍周揚(yang)等人(ren)選(xuan)定的(de)(de)副院長(chang)，幫助接收(shou)了(le)音(yin)樂(le)學(xue)院。
譚抒真(zhen)活了95歲，解(jie)放(fang)前(qian)就是(shi)(shi)(shi)名(ming)演奏家和名(ming)教(jiao)授，但在文(wen)革中一(yi)樣是(shi)(shi)(shi)掃(sao)廁所修馬桶，他在鏡頭前(qian)講(jiang)自(zi)己(ji)的經歷時，沒有什(shen)么怨恨(hen)以及不滿，很(hen)淡的神情(qing)，當(dang)是(shi)(shi)(shi)音樂學院的的教(jiao)授有許多(duo)都被(bei)折磨死，中央音樂學院的院長(chang)馬思聰被(bei)逼吃草，后(hou)來(lai)被(bei)迫逃到美國，譚抒真(zhen)說，他所以能活下來(lai)，就是(shi)(shi)(shi)因為自(zi)己(ji)是(shi)(shi)(shi)個(ge)基(ji)督徒。
凡(fan)是(shi)(shi)上了(le)年(nian)紀的(de)音(yin)樂家，都(dou)知道譚(tan)抒(shu)真(zhen)，去年(nian)我跟86歲的(de)前中(zhong)央樂團指(zhi)揮韓中(zhong)杰聊(liao)起譚(tan)抒(shu)真(zhen)是(shi)(shi)，韓中(zhong)杰說，譚(tan)比(bi)他(ta)們都(dou)要老(lao)資(zi)格，上海工部局樂團的(de)許(xu)多(duo)洋人樂手，都(dou)是(shi)(shi)譚(tan)的(de)好朋友(you)。李德倫也(ye)是(shi)(shi)譚(tan)抒(shu)真(zhen)的(de)好朋友(you)，自(zi)傳(chuan)里提到過(guo)許(xu)多(duo)次(ci)，李鈺去年(nian)來青島，也(ye)說他(ta)們家中(zhong)有許(xu)多(duo)當年(nian)與譚(tan)抒(shu)真(zhen)的(de)合影。
前幾天(tian)是譚抒(shu)真的(de)(de)百(bai)年(nian)誕辰(chen)紀念(nian)(nian)(nian)(nian)日，我看(kan)了(le)一(yi)(yi)下上海(hai)音樂(le)(le)學院的(de)(de)網站，發現(xian)除了(le)一(yi)(yi)個(ge)(ge)座談會（明天(tian)開）以(yi)及(ji)編撰一(yi)(yi)部傳記、論集外，也沒(mei)有(you)其他(ta)的(de)(de)紀念(nian)(nian)(nian)(nian)方式(shi)了(le)。紀念(nian)(nian)(nian)(nian)一(yi)(yi)個(ge)(ge)音樂(le)(le)家最好(hao)的(de)(de)方式(shi)當然是開一(yi)(yi)場音樂(le)(le)會，但譚抒(shu)真不是作(zuo)曲家，不好(hao)紀念(nian)(nian)(nian)(nian)，他(ta)也沒(mei)灌過(guo)太多(duo)的(de)(de)唱片(pian)，無數(shu)小提琴家受他(ta)的(de)(de)惠澤(ze)，但他(ta)并沒(mei)有(you)編過(guo)什么專(zhuan)著，確實(shi)是難(nan)以(yi)紀念(nian)(nian)(nian)(nian)。
我(wo)想了(le)下，大概譚抒真、宗白華(hua)以及(ji)前不(bu)久看過(guo)的(de)(de)《上(shang)學(xue)記》的(de)(de)作者(zhe)何兆武(wu)，都(dou)是一類(lei)的(de)(de)人(ren)，學(xue)問(wen)多，做了(le)許多的(de)(de)事，但不(bu)便留(liu)名(ming)，或(huo)者(zhe)他們(men)追求(qiu)了(le)比名(ming)垂青史更有意義的(de)(de)人(ren)生吧。
