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劇情簡介

劇情背景為(wei)自清朝末期(qi)慈禧(xi)太后歸政光(guang)緒皇帝，至民初袁(yuan)世凱稱帝失敗約30年間的中國近代(dai)歷(li)史，包括洋務運動(dong)、中日甲午(wu)戰爭、戊戌變(bian)法、庚子(zi)拳(quan)亂、庚子(zi)后新政、辛亥革命(ming)、二次(ci)革命(ming)、張勛復辟等史事。

慈禧太后要修(xiu)頤和(he)園風光(guang)地過(guo)她六十(shi)歲生日(ri)(ri)，李(li)鴻章擔心(xin)日(ri)(ri)本擴充海軍(jun)漸(jian)成威脅，想加強北洋水(shui)(shui)師的實力，設"海防捐"，又找洋人借錢，結果(guo)竹籃打水(shui)(shui)一場空，只(zhi)得搞了(le)一次(ci)令人心(xin)酸的演(yan)習。中國與日(ri)(ri)本進行(xing)了(le)甲午戰爭(zheng)，北洋水(shui)(shui)師全軍(jun)覆(fu)沒，李(li)鴻章受命(ming)簽定《馬關條(tiao)約》，在(zai)日(ri)(ri)本遇(yu)刺大(da)難不死，雖然(ran)為國力爭(zheng)，但從此背(bei)著漢奸惡名黯然(ran)退出(chu)政治舞臺。

中國(guo)在(zai)與日本(ben)的“甲午(wu)戰爭”兵敗之(zhi)后，朝廷(ting)(ting)決(jue)定訓練新兵，袁世凱由于(yu)有勇有謀(mou)而取得朝廷(ting)(ting)重臣榮祿的信任，開(kai)始(shi)在(zai)天津(jin)郊外小站練兵，經營政治(zhi)資本(ben)。

簽訂《馬關條約》的國(guo)恥激(ji)起全國(guo)義憤，康(kang)有(you)(you)為(wei)、梁啟(qi)超等(deng)舉(ju)子聯(lian)名“”公車上(shang)書“”朝廷，要(yao)求(qiu)維新(xin)變(bian)法，光緒雖然(ran)也想維新(xin)自強，慈(ci)禧(xi)開始也積極給予支(zhi)持，但后來發覺激(ji)進派圖謀起兵，便將維新(xin)血腥鎮壓了。逃亡海(hai)外(wai)的康(kang)有(you)(you)為(wei)、梁啟(qi)超二(er)人(ren)在檀香山宣傳君主立憲制，孫中(zhong)山為(wei)首的革(ge)命(ming)黨人(ren)駁斥(chi)康(kang)、梁二(er)人(ren)，宣傳中(zhong)國(guo)的出路(lu)只有(you)(you)暴力革(ge)命(ming)，推翻清朝封建統(tong)治，建立民國(guo)才有(you)(you)希(xi)望。

八國(guo)聯(lian)軍攻進北京，慈(ci)禧西(xi)逃，為(wei)了慈(ci)禧回(hui)鑾的(de)議和(he)，清廷不(bu)僅賠款，還(huan)不(bu)得(de)不(bu)將(jiang)一大批被侵略者列為(wei)戰犯(fan)的(de)王公大臣處死。為(wei)慈(ci)禧安全回(hui)鑾，袁世凱學西(xi)方組建(jian)警察，正(zheng)缺兵少(shao)將(jiang)無人可用的(de)慈(ci)禧于是很器重袁世凱。

屢敗于洋人丟盡(jin)顏面的慈禧(xi)太后聽(ting)說(shuo)立憲共(gong)和(he)可以強國(guo)，也派五大臣出國(guo)考察，袁(yuan)世(shi)凱和(he)權臣慶王爺通過交易結成聯盟，借機推行(xing)"新官制"，獲得更大的權力(li)，軍機大臣瞿鴻璣(ji)為遏制其權力(li)，發動(dong)丁(ding)未政(zheng)潮。慶、袁(yuan)反(fan)擊成功，終使首(shou)輔被罷，從此獨斷朝(chao)綱。

慈禧(xi)太后死后，載(zai)灃擔任攝政王，罷(ba)免袁(yuan)世凱，親(qin)貴專(zhuan)權，遏(e)壓民意(yi)。革(ge)命(ming)黨(dang)乘機起事(shi)，辛亥革(ge)命(ming)爆(bao)發(fa)。

朝廷只(zhi)好又(you)(you)任用(yong)袁(yuan)世(shi)凱(kai)(kai)鎮壓革命軍，袁(yuan)世(shi)凱(kai)(kai)利用(yong)朝廷向革命軍討價還(huan)價，又(you)(you)用(yong)革命軍要挾朝廷，逼(bi)隆裕(yu)皇太后退(tui)位，孫中山為了實現共和理想的大局，將大總統之職(zhi)讓給了袁(yuan)世(shi)凱(kai)(kai)。

宋教仁遇刺充分暴(bao)露了袁(yuan)(yuan)(yuan)世凱(kai)的(de)(de)軍(jun)閥(fa)面目(mu)，引(yin)發二次革命(ming)(ming)。革命(ming)(ming)失(shi)敗(bai)后，孫中山再次流(liu)亡海外，國(guo)(guo)會(hui)中占多(duo)數的(de)(de)國(guo)(guo)民(min)黨議(yi)員(yuan)選舉中要罷免袁(yuan)(yuan)(yuan)世凱(kai)，袁(yuan)(yuan)(yuan)世凱(kai)采用武力威(wei)脅手段演出了一場滑稽的(de)(de)鬧劇，并且解散國(guo)(guo)會(hui)，清除國(guo)(guo)民(min)黨議(yi)員(yuan)。對歷史有所貢(gong)獻，但(dan)頭腦(nao)發熱的(de)(de)袁(yuan)(yuan)(yuan)世凱(kai)被(bei)忽悠(you)復辟當(dang)皇(huang)帝(di)，蔡鍔起兵討(tao)袁(yuan)(yuan)(yuan)護法，袁(yuan)(yuan)(yuan)世凱(kai)不得人心(xin)，眾叛親離(li)，惶(huang)惶(huang)而(er)死(si)。但(dan)隨即(ji)軍(jun)閥(fa)混戰，張勛(xun)借機復辟。劇情在(zai)孫中山慷慨激(ji)昂地為討(tao)伐張勛(xun)，反(fan)思過去，激(ji)勵世人的(de)(de)演講中結束。

角色介紹

李鴻章

演員 王冰

李(li)鴻(hong)章(zhang)（1823－1901），安徽合肥(fei)人(ren)，世(shi)人(ren)多(duo)尊稱李(li)中(zhong)堂，亦稱李(li)合肥(fei)，本名章(zhang)桐，字漸(jian)甫(fu)或子黻，號少荃（泉），晚年自號儀叟，別號省心，謚(shi)文(wen)忠。作為(wei)(wei)淮軍創始人(ren)和統帥(shuai)、洋務(wu)運動(dong)的(de)主要(yao)倡導者之一、晚清(qing)重臣(chen)，他(ta)官至直(zhi)隸總督兼北洋通商大(da)(da)臣(chen)，授文(wen)華殿(dian)大(da)(da)學士。李(li)鴻(hong)章(zhang)是(shi)(shi)處于新(xin)舊交迭之際的(de)一個(ge)復(fu)雜人(ren)物(wu)，大(da)(da)清(qing)國(guo)(guo)的(de)“裱糊(hu)匠”。他(ta)是(shi)(shi)一個(ge)忠臣(chen)，但是(shi)(shi)他(ta)思想(xiang)里接受了很多(duo)洋務(wu)思想(xiang)，所以(yi)也(ye)想(xiang)走西方(fang)的(de)道(dao)路(lu)，但是(shi)(shi)又不(bu)愿意觸(chu)及封建制(zhi)度本身。李(li)鴻(hong)章(zhang)搞洋務(wu)是(shi)(shi)“知(zhi)其不(bu)可(ke)(ke)為(wei)(wei)而為(wei)(wei)之”。他(ta)為(wei)(wei)大(da)(da)清(qing)國(guo)(guo)忍辱負(fu)重、左抵右擋和與西方(fang)列強周(zhou)旋，爭取國(guo)(guo)家(jia)利(li)益等政治活動(dong)。日本首相伊藤博文(wen)視其為(wei)(wei)“大(da)(da)清(qing)帝國(guo)(guo)中(zhong)唯一有能耐可(ke)(ke)和世(shi)界列強一爭長短之人(ren)”。

慈禧太后

演員 呂中

慈禧(xi)（1835年—1908年）即孝欽顯皇(huang)后，葉赫那(nei)拉氏(shi)，咸豐(feng)帝的(de)妃嬪，同治帝的(de)生母(mu)。清末的(de)女(nv)(nv)政(zheng)治家(jia)，她(ta)的(de)一切行為(wei)都(dou)是為(wei)了維(wei)護大(da)清的(de)統治和皇(huang)族的(de)利益(yi)。慈禧(xi)太后堅信(xin)能使國家(jia)富強起來，所(suo)以她(ta)力主(zhu)改革，但是由于歷史(shi)和個(ge)人的(de)局限性，到(dao)最(zui)后改革失敗了。但她(ta)畢竟是一個(ge)活(huo)生生的(de)人，她(ta)有七情六欲，一個(ge)女(nv)(nv)人的(de)各方面在她(ta)身(shen)上都(dou)有體現。

袁世凱

演員 孫淳

袁(yuan)世凱（1859年(nian)—1916年(nian)）字慰亭（又作(zuo)慰廷），號(hao)容庵(an)、洗心亭主人，河南項城人，故(gu)人稱“袁(yuan)項城”。袁(yuan)世凱也有才干和權謀，他絕(jue)對不是(shi)一個(ge)一般的人物，耀眼璀(cui)璨，卻轉眼即逝。

孫中山

演員 馬少驊

孫(sun)中山(shan)(shan)（1866年—1925年），名(ming)文，字載之，號(hao)日新(xin)，又(you)號(hao)逸(yi)仙，幼名(ming)帝象，化(hua)名(ming)中山(shan)(shan)樵，常以中山(shan)(shan)為(wei)名(ming)。從某種程度上來說(shuo)是(shi)一個理(li)想主義(yi)者，他(ta)做事光明正(zheng)大，不(bu)太善于搞政治(zhi)權謀，一再被袁(yuan)世凱(kai)欺騙(pian)。孫(sun)中山(shan)(shan)也是(shi)常人(ren)，是(shi)情感極為(wei)豐(feng)富極為(wei)率真的有(you)(you)情之人(ren)，他(ta)也有(you)(you)失落也有(you)(you)疲(pi)倦的時候。孫(sun)中山(shan)(shan)的一輩子(zi)都在不(bu)停地演(yan)說(shuo)，不(bu)停地革命，不(bu)停地呼喚共(gong)和。人(ren)前，他(ta)充滿激情；人(ren)后(hou)，他(ta)也孤苦(ku)著凄涼著。

光緒皇帝

演員 李光潔

光緒，（1871年—1908年），清(qing)朝第十(shi)一(yi)位(wei)皇帝，也(ye)是(shi)(shi)清(qing)朝入(ru)主中原之(zhi)后的(de)第九(jiu)位(wei)皇帝，在位(wei)年號"光緒"，史稱(cheng)"光緒帝"。光緒皇帝是(shi)(shi)戊戌變法的(de)領導者，而且(qie)他和慈禧之(zhi)間不(bu)全是(shi)(shi)不(bu)共戴天(tian)的(de)關系，也(ye)有親情，也(ye)有母愛。光緒做事(shi)認真，寫得(de)一(yi)手好字(zi)，他喜歡修鐘，是(shi)(shi)一(yi)個很會生(sheng)活的(de)人(ren)。他是(shi)(shi)一(yi)個做事(shi)非常(chang)細致、非常(chang)認真的(de)人(ren)。

幕后花絮

孫淳為演(yan)好袁世凱(kai)，有一段時間(jian)拼命增肥30多斤，后來(lai)拍完了又一下減肥30多斤 。

李光(guang)潔拍戲時(shi)是20歲的(de)中(zhong)戲二年級學生(sheng)，是他第(di)一次演戲。當時(shi)劇組試了(le)好幾個人都不(bu)滿意，后來(lai)到丟滿演員自薦表的(de)廢紙(zhi)簍中(zhong)去找，第(di)一個拿起來(lai)的(de)就是他。

王(wang)冰拍攝在三九天李鴻章(zhang)(zhang)和八(ba)國(guo)聯軍談判時(shi)，戲里(li)(li)有一個(ge)指斥八(ba)國(guo)聯軍的(de)動作(zuo)，當時(shi)他手(shou)都凍的(de)伸不(bu)開了(le)。劇(ju)組有一個(ge)翻譯是20多歲的(de)日本女孩，在拍簽(qian)訂《馬(ma)關條約》時(shi)，當李鴻章(zhang)(zhang)跟日本人(ren)談能(neng)不(bu)能(neng)少點錢時(shi)，拍完(wan)一下來她抱(bao)著王(wang)冰老師痛哭(ku)，嘴里(li)(li)直(zhi)說(shuo)我恨死日本人(ren)了(le)。

演員(yuan)(yuan)經常在飯桌上不斷地(di)聊(liao)劇本、聊(liao)角色，探討如(ru)何表現。歷時十個多(duo)月的(de)拍攝，演員(yuan)(yuan)們無論有(you)戲(xi)沒戲(xi)都在劇組里，從南跑到北，經歷了春夏秋冬(dong)，夏天三伏的(de)時候，攝影棚里50多(duo)度，演員(yuan)(yuan)們還得(de)穿著長(chang)袖(xiu)長(chang)褲的(de)戲(xi)服 。

人物夏天應該(gai)戴涼帽(mao)穿夏服，劇組因為沒有錢(qian)，官員只好(hao)夏天戴暖(nuan)帽(mao) 。

幕后制作

創作背景

電視劇《走向共和》確立的就是(shi)“找出路”這一貫穿(chuan)近(jin)代史(shi)的根本主題，對這段歷(li)史(shi)進行(xing)深刻挖掘(jue)和全(quan)景式展現，描寫(xie)了像李(li)鴻章、袁(yuan)世凱(kai)、康有為、梁啟超、孫中山(shan)這樣的歷(li)史(shi)人物，像甲午海戰、戊戌變法(fa)、辛亥革命(ming)這樣的歷(li)史(shi)事件(jian) ?。

主創團隊

《走向共和(he)》醞釀策劃攝制前后歷經(jing)3年多(duo)的時間，主創人員(yuan)為《雍(yong)正王朝(chao)》電(dian)視劇的原班人馬。編劇由作家盛和(he)煜、張(zhang)(zhang)建偉出(chu)(chu)任，導(dao)演(yan)是張(zhang)(zhang)黎，攝像池小寧(ning)，作曲徐沛東(dong)。而出(chu)(chu)演(yan)劇中(zhong)主要(yao)人物(wu)的演(yan)員(yuan)，王冰出(chu)(chu)演(yan)李鴻章、呂中(zhong)出(chu)(chu)演(yan)慈禧(xi)、馬少驊扮演(yan)孫中(zhong)山、孫淳扮演(yan)袁世凱等(deng)。

拍攝過程

該劇從1999年(nian)3月(yue)開始籌劃、編劇，2001年(nian)10月(yue)8日正式(shi)開拍，2002年(nian)7月(yue)28號殺青。

投資制作

該劇投資4000多(duo)萬人民幣，拍(pai)攝輾轉大(da)半個中(zhong)國。演員陣營空前(qian)強大(da)，200多(duo)名(ming)人物形象刻畫(hua)細致飽滿。成功將電影鏡頭與電視的(de)(de)高清晰技(ji)術(shu)相結合(he)，實(shi)現(xian)了電視劇拍(pai)攝技(ji)法(fa)上的(de)(de)一(yi)大(da)突破。為(wei)了拍(pai)攝的(de)(de)需要(yao)，劇組在(zai)北京大(da)興區建設了占(zhan)地面積(ji)16000平方米，建筑面積(ji)4000多(duo)平方米的(de)(de)國內最大(da)的(de)(de)室(shi)內全(quan)景(jing)(jing)(jing)(jing)式(shi)攝影棚(peng)。在(zai)棚(peng)中(zhong)按照傳統(tong)宮殿的(de)(de)軸線式(shi)布置(zhi)安(an)置(zhi)了議會(hui)大(da)廳、垂花(hua)門、李鴻(hong)章住宅、儲繡宮、純佑門、養心(xin)殿、玉(yu)瀾堂(tang)等(deng)七(qi)大(da)場景(jing)(jing)(jing)(jing)。各(ge)場景(jing)(jing)(jing)(jing)間用(yong)臺階以(yi)及門閣自然(ran)過渡，既可分離又(you)可統(tong)一(yi)。各(ge)場景(jing)(jing)(jing)(jing)中(zhong)景(jing)(jing)(jing)(jing)物按1：1的(de)(de)比例真(zhen)(zhen)實(shi)還(huan)原(yuan)，大(da)到門庭檐柱，小(xiao)到紋雕彩繪，完全(quan)重(zhong)現(xian)了舊時紫禁城的(de)(de)皇家風(feng)范。為(wei)使劇中(zhong)的(de)(de)場景(jing)(jing)(jing)(jing)不(bu)重(zhong)復，棚(peng)內設計了許(xu)多(duo)活(huo)動(dong)背景(jing)(jing)(jing)(jing)，每(mei)一(yi)個景(jing)(jing)(jing)(jing)區都可以(yi)移動(dong)、拼接。該劇還(huan)進入故宮全(quan)天拍(pai)攝，在(zai)青(qing)島動(dong)用(yong)大(da)批軍艦真(zhen)(zhen)實(shi)還(huan)原(yuan)甲午海戰的(de)(de)悲壯場面成制(zhi)作大(da)手筆。

在不少(shao)古裝戲中，清朝宮廷服(fu)都是灰不灰、藍不藍的(de)色調。此劇中的(de)服(fu)裝從顏(yan)色、造(zao)型都進行(xing)了不同程度的(de)改良，從大臣(chen)的(de)朝服(fu)、皮衣，慈禧(xi)的(de)服(fu)飾等都非(fei)常貼近角色和(he)劇情，從一個方面(mian)反(fan)映了人(ren)物的(de)性(xing)格和(he)特(te)征。除此之外，劇中由徐沛東創作(zuo)的(de)音樂也值得期待，尤其是主題(ti)歌《走向(xiang)共和(he)》、《年輕的(de)向(xiang)往》經徐沛東、宋祖英的(de)演唱盡顯恢(hui)弘的(de)氣勢。

劇集評價

正面評價

這(zhe)部《走向共和(he)》好的(de)(de)(de)地方就(jiu)在于，從公眾的(de)(de)(de)閱(yue)讀和(he)觀(guan)(guan)賞方面第一(yi)(yi)次把(ba)李(li)(li)鴻章(zhang)放(fang)到(dao)比較客觀(guan)(guan)公正的(de)(de)(de)角度去看(kan)。以(yi)往(wang)只是(shi)歷(li)(li)史(shi)學家才會以(yi)公正的(de)(de)(de)角度認識他的(de)(de)(de)，一(yi)(yi)般的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)對他的(de)(de)(de)印(yin)象都是(shi)負面的(de)(de)(de)。《走向共和(he)》還(huan)原了歷(li)(li)史(shi)的(de)(de)(de)真實狀(zhuang)態，沒有拔(ba)高(gao)一(yi)(yi)個(ge)好人(ren)(ren)(ren)，沒有貶低一(yi)(yi)個(ge)壞人(ren)(ren)(ren)。以(yi)前接受的(de)(de)(de)教(jiao)育從來都是(shi)把(ba)李(li)(li)鴻章(zhang)、慈禧(xi)、袁世凱描寫為壞人(ren)(ren)(ren)，而《走向共和(he)》卻非常人(ren)(ren)(ren)性化、設身處地地為前人(ren)(ren)(ren)著想了。但是(shi)《走向共和(he)》并不是(shi)給這(zhe)些人(ren)(ren)(ren)物(wu)進行“平(ping)反”，而是(shi)告訴(su)人(ren)(ren)(ren)們(men)要善待自己的(de)(de)(de)先人(ren)(ren)(ren)，因為我們(men)也會成為先人(ren)(ren)(ren)。我們(men)不能總用(yong)批判的(de)(de)(de)眼光挑剔歷(li)(li)史(shi)人(ren)(ren)(ren)物(wu)身上的(de)(de)(de)問題，應該多看(kan)他們(men)的(de)(de)(de)貢獻，建立一(yi)(yi)種同情的(de)(de)(de)理解 。（金(jin)羊網評(ping)）

在(zai)歷(li)(li)(li)史學(xue)家眼(yan)中(zhong)，對李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)的(de)(de)(de)歷(li)(li)(li)史評價，早已(yi)不(bu)(bu)是簡(jian)單的(de)(de)(de)“賣國賊”三個(ge)字就可以結論的(de)(de)(de)。然而(er)，學(xue)術成果(guo)的(de)(de)(de)“普及”似乎并不(bu)(bu)得力(li)(li)，李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)的(de)(de)(de)熒屏(ping)形象(xiang)一(yi)(yi)(yi)直沒有大的(de)(de)(de)變化(hua)。《走向共和》中(zhong)“全新”的(de)(de)(de)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)形象(xiang)，讓普通觀(guan)眾感到詫異，以至有“平(ping)反”、“翻案”之說。 《走向共和》在(zai)觀(guan)眾面(mian)(mian)前展示了(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)公忠(zhong)體(ti)國、鞠躬盡瘁的(de)(de)(de)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)；一(yi)(yi)(yi)個(ge)“茍利國家生死以，不(bu)(bu)因禍福避趨之”的(de)(de)(de)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)；一(yi)(yi)(yi)個(ge)首倡(chang)洋(yang)務、虛心向西方學(xue)習的(de)(de)(de)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)；一(yi)(yi)(yi)個(ge)力(li)(li)圖(tu)挽(wan)大廈于將傾(qing)的(de)(de)(de)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)；一(yi)(yi)(yi)個(ge)含(han)詬忍辱(ru)，掙扎奮斗的(de)(de)(de)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)；一(yi)(yi)(yi)個(ge)奉行經世(shi)致(zhi)用(yong)、埋(mai)頭苦干數十年卻終免(mian)不(bu)(bu)了(le)悲劇性(xing)命(ming)運(yun)(yun)的(de)(de)(de)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)。該劇最有意義(yi)的(de)(de)(de)突(tu)破，在(zai)于對洋(yang)務運(yun)(yun)動的(de)(de)(de)肯定(ding)，進而(er)把李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)放(fang)在(zai)近代非常復雜(za)的(de)(de)(de)歷(li)(li)(li)史脈絡中(zhong)進行歷(li)(li)(li)史的(de)(de)(de)闡釋，而(er)不(bu)(bu)是簡(jian)單作(zuo)道德的(de)(de)(de)、充滿義(yi)憤且帶有臉譜(pu)化(hua)的(de)(de)(de)評判。本(ben)劇最大的(de)(de)(de)貢獻在(zai)于它在(zai)恢復歷(li)(li)(li)史人物的(de)(de)(de)真實性(xing)方面(mian)(mian)作(zuo)出(chu)了(le)可貴的(de)(de)(de)努力(li)(li)。這一(yi)(yi)(yi)突(tu)破的(de)(de)(de)意義(yi)已(yi)經超出(chu)了(le)電視藝術本(ben)身。（深圳商報評）

電(dian)視劇《走向共和》的制作(zuo)者們(men)確實(shi)充(chong)分注意(yi)到了學術(shu)界的研(yan)(yan)究(jiu)進展，較好地吸收了學術(shu)界的研(yan)(yan)究(jiu)成果，使(shi)人們(men)看(kan)到了李鴻章的另外一面。中國(guo)(guo)的史學工作(zuo)者對李鴻章進行(xing)了大量精細入微的研(yan)(yan)究(jiu),發現(xian)李鴻章不僅(jin)是(shi)中國(guo)(guo)現(xian)代化運動的重要推動者之一，而且是(shi)那個(ge)時代最出色的外交家、政治家之一。這種(zhong)“善待先人”的態度(du)，應該說是(shi)《走》劇留給(gei)我們(men)的一個(ge)重要啟示。（解放日報(bao)評）

《走向共(gong)和》理(li)出(chu)了(le)“找出(chu)路”“建(jian)立共(gong)和制度(du)”這一(yi)主線，對歷(li)史(shi)事件、歷(li)史(shi)人物(wu)進(jin)行取舍和強(qiang)調，對中華民族的(de)(de)(de)歷(li)史(shi)進(jin)程深(shen)刻反思。片中歷(li)史(shi)人物(wu)不再臉譜化(hua)，表(biao)現出(chu)了(le)人物(wu)人性化(hua)、有感情的(de)(de)(de)一(yi)面，有血(xue)有肉。全劇起始和落幕的(de)(de)(de)選擇(ze)用(yong)心良(liang)苦。甲(jia)午海(hai)戰(zhan)北洋水師(shi)全軍覆滅，腐(fu)朽的(de)(de)(de)清制度(du)走到了(le)即將滅亡的(de)(de)(de)盡頭。選擇(ze)從(cong)甲(jia)午海(hai)戰(zhan)開始，這樣一(yi)開集(ji)的(de)(de)(de)第一(yi)場就是一(yi)個高潮。選擇(ze)正(zheng)劇的(de)(de)(de)落幕事件劇組也用(yong)了(le)很長(chang)時間(jian)。（北京娛樂(le)信報評）

《走向共和》自(zi)播放以(yi)來(lai)(lai)引起世人廣泛注目，不可否認的(de)是，這部作品最(zui)成功(gong)之處(chu)就在于，它(ta)大(da)(da)膽地(di)突破(po)了五十年來(lai)(lai)，甚至近(jin)百年來(lai)(lai)歷(li)史(shi)學界已經形(xing)(xing)成的(de)刻板的(de)臉譜化的(de)形(xing)(xing)象(xiang)，并大(da)(da)體(ti)上使眾多歷(li)史(shi)人物更(geng)接(jie)近(jin)于其歷(li)史(shi)真實(shi)的(de)面(mian)目。由(you)于它(ta)與人們(men)(men)近(jin)百年形(xing)(xing)成的(de)固定觀(guan)念與思維定勢(shi)之間(jian)，形(xing)(xing)成巨大(da)(da)反差，也由(you)于它(ta)能借(jie)助于現(xian)代(dai)化的(de)傳媒(mei)手段，在數以(yi)億計的(de)電視的(de)受眾面(mian)前盡情(qing)地(di)展示自(zi)己對歷(li)史(shi)的(de)新詮釋，當電視劇演職(zhi)員們(men)(men)挾如(ru)此巨大(da)(da)的(de)特殊優勢(shi)，來(lai)(lai)強(qiang)化他們(men)(men)與人們(men)(men)刻板形(xing)(xing)象(xiang)之間(jian)的(de)這種巨大(da)(da)反差時(shi)，其影響力(li)(li)沖擊力(li)(li)之巨大(da)(da)，就自(zi)然(ran)而然(ran)了。（網易(yi)歷(li)史(shi)評）

負面評價

為(wei)該劇過(guo)度美化(hua)慈(ci)禧和(he)李鴻(hong)章(zhang)，對于此二(er)人(ren)些許(xu)誤(wu)國誤(wu)民的(de)(de)言行輕描淡寫。比如(ru)他(ta)們認為(wei)，此劇甲(jia)(jia)(jia)午(wu)之敗上為(wei)慈(ci)禧和(he)李鴻(hong)章(zhang)開脫淡化(hua)，反而推(tui)之于翁(weng)同龢及張謇，然(ran)而他(ta)們可能(neng)看到(dao)的(de)(de)顯(xian)然(ran)是(shi)刪減版，在一刀(dao)未(wei)刪版可以(yi)看到(dao)慈(ci)禧常常做出(chu)錯誤(wu)的(de)(de)決策、而等到(dao)災難(nan)(nan)釀成后(hou)在試圖改(gai)革時(shi)又把過(guo)去錯誤(wu)的(de)(de)責任全(quan)推(tui)拖于他(ta)人(ren)，比如(ru)為(wei)了(le)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)六十大壽，將國庫支出(chu)在興(xing)建頤和(he)園(yuan)上，沒錢(qian)再添(tian)購軍艦(jian)加強(qiang)國防(fang)，導(dao)致甲(jia)(jia)(jia)午(wu)戰(zhan)(zhan)爭(zheng)慘敗；又例如(ru)戊戌政變(bian)及庚子拳亂后(hou)之新政時(shi)將過(guo)去自(zi)(zi)我錯誤(wu)責任全(quan)推(tui)給康有(you)為(wei)和(he)光緒帝。而甲(jia)(jia)(jia)午(wu)戰(zhan)(zhan)爭(zheng)后(hou)雖然(ran)史(shi)實上為(wei)翁(weng)同和(he)推(tui)舉康有(you)為(wei)進(jin)行維新變(bian)法，然(ran)而和(he)李鴻(hong)章(zhang)之爭(zheng)亦也是(shi)事實，在甲(jia)(jia)(jia)午(wu)戰(zhan)(zhan)役前(qian)并屢(lv)次拒(ju)撥銀子給北洋艦(jian)隊，甚至(zhi)以(yi)主戰(zhan)(zhan)派之名(ming)惡(e)整李鴻(hong)章(zhang)，而完(wan)全(quan)不顧中日(ri)軍艦(jian)在甲(jia)(jia)(jia)午(wu)年差異懸(xuan)殊(shu)，甲(jia)(jia)(jia)午(wu)戰(zhan)(zhan)敗翁(weng)同和(he)亦難(nan)(nan)咎其責。（和(he)訊網評）

該(gai)(gai)劇(ju)劇(ju)突(tu)出洋(yang)(yang)務派，但對維(wei)新(xin)(xin)變(bian)法志士(shi)淡化(hua)(hua)處理，對翁(weng)同(tong)和(he)及(ji)光緒帝(di)的(de)(de)刻畫有丑(chou)化(hua)(hua)之(zhi)嫌。歷(li)(li)史(shi)上(shang)的(de)(de)翁(weng)同(tong)和(he)的(de)(de)思想(xiang)其實也很新(xin)(xin)，他可以說是維(wei)新(xin)(xin)變(bian)法的(de)(de)第一(yi)導(dao)師，不像(xiang)劇(ju)中所演(yan)的(de)(de)那樣保守和(he)心胸(xiong)狹窄，為(wei)一(yi)己之(zhi)私利與李(li)(li)鴻(hong)章爭(zheng)斗。《走向共和(he)》有貶低翁(weng)同(tong)和(he)抬(tai)高李(li)(li)鴻(hong)章之(zhi)嫌。《走向共和(he)》為(wei)翻(fan)案(an)而(er)翻(fan)案(an)，為(wei)了(le)突(tu)出李(li)(li)鴻(hong)章而(er)設(she)計的(de)(de)對立面翁(weng)同(tong)和(he)，被(bei)簡單化(hua)(hua)臉譜(pu)化(hua)(hua)，成為(wei)偽(wei)君子真小人(ren)的(de)(de)反派人(ren)物。從創(chuang)作的(de)(de)方法上(shang)看，同(tong)以前別人(ren)丑(chou)化(hua)(hua)李(li)(li)鴻(hong)章異曲同(tong)工(gong)，實在未(wei)見高明；而(er)對于廣大不熟悉(xi)歷(li)(li)史(shi)的(de)(de)觀(guan)眾(zhong)來說，則造成了(le)嚴重的(de)(de)誤導(dao)。該(gai)(gai)劇(ju)劇(ju)在對洋(yang)(yang)務運動、李(li)(li)鴻(hong)章等洋(yang)(yang)務人(ren)物作了(le)新(xin)(xin)詮釋的(de)(de)同(tong)時，卻又有“矯枉過正”、過于簡單化(hua)(hua)之(zhi)嫌。洋(yang)(yang)務各派系間(jian)的(de)(de)明爭(zheng)暗斗非常激烈，李(li)(li)鴻(hong)章與張(zhang)之(zhi)洞(dong)的(de)(de)矛(mao)盾就很深，這(zhe)(zhe)在這(zhe)(zhe)部電(dian)視劇(ju)中完(wan)全(quan)沒(mei)有反映出來。其實，如實地表(biao)現這(zhe)(zhe)些，更(geng)能使(shi)人(ren)感到歷(li)(li)史(shi)的(de)(de)復雜與豐富(fu)。（深圳商報評）

袁(yuan)世凱(kai)在一(yi)般影視(shi)劇中都是一(yi)個(ge)(ge)絕(jue)對(dui)(dui)反面人(ren)(ren)物，絕(jue)對(dui)(dui)的野心家，而(er)在《走(zou)向(xiang)共和》中，早年的袁(yuan)世凱(kai)是一(yi)個(ge)(ge)有政治抱負的人(ren)(ren)，給(gei)人(ren)(ren)亂世梟雄的感覺(jue)，許多觀眾看過這部電視(shi)劇后都表示對(dui)(dui)“袁(yuan)世凱(kai)”頗為(wei)欣賞(shang)，正因此，袁(yuan)世凱(kai)這個(ge)(ge)人(ren)(ren)物從“無(wu)爭議(yi)”到“爭議(yi)巨(ju)大“。（深圳(zhen)特區(qu)報評）