芒果视频下载

劇情簡介

劇情背(bei)景為(wei)自清朝末(mo)期慈禧(xi)太后歸政(zheng)光緒皇帝，至民初袁世凱稱帝失敗約30年(nian)間的中國近代歷史(shi)，包括洋務運動、中日甲午戰(zhan)爭、戊戌變法、庚子拳(quan)亂、庚子后新政(zheng)、辛亥革(ge)命(ming)、二次革(ge)命(ming)、張勛(xun)復辟等史(shi)事(shi)。

慈禧太后要修頤和園風光地過她六十歲生日，李鴻(hong)章擔心日本(ben)擴充海(hai)軍漸成威脅，想加強北洋(yang)水師的實力，設"海(hai)防捐"，又找洋(yang)人借(jie)錢，結果(guo)竹籃打水一(yi)場空(kong)，只得搞了一(yi)次令人心酸(suan)的演(yan)習。中國與日本(ben)進行了甲(jia)午(wu)戰爭(zheng)(zheng)，北洋(yang)水師全軍覆沒，李鴻(hong)章受命簽(qian)定《馬關條約(yue)》，在日本(ben)遇刺(ci)大難(nan)不死，雖然為國力爭(zheng)(zheng)，但從此背著漢奸惡名黯然退出政治(zhi)舞臺。

中國在(zai)與日本的(de)“甲午戰(zhan)爭(zheng)”兵(bing)敗之后(hou)，朝(chao)廷決定(ding)訓練新(xin)兵(bing)，袁(yuan)世凱由于有勇(yong)有謀而取得朝(chao)廷重臣榮(rong)祿的(de)信任，開始在(zai)天津郊外小站練兵(bing)，經營政(zheng)治資本。

簽訂《馬關條約》的(de)國(guo)恥激起(qi)全國(guo)義(yi)憤，康(kang)(kang)有為(wei)、梁(liang)啟超(chao)等舉(ju)子聯名“”公車上書“”朝廷，要求維(wei)新變法(fa)，光緒雖(sui)然也想維(wei)新自強，慈禧開始也積極給予支持，但后來發覺激進派圖謀起(qi)兵，便將維(wei)新血腥鎮(zhen)壓了。逃亡海外的(de)康(kang)(kang)有為(wei)、梁(liang)啟超(chao)二(er)人在(zai)檀香山宣(xuan)(xuan)傳君(jun)主(zhu)立(li)憲(xian)制(zhi)，孫中山為(wei)首的(de)革命黨(dang)人駁斥康(kang)(kang)、梁(liang)二(er)人，宣(xuan)(xuan)傳中國(guo)的(de)出路只有暴力革命，推翻清朝封建統(tong)治(zhi)，建立(li)民(min)國(guo)才有希望(wang)。

八國(guo)聯軍攻進北(bei)京，慈(ci)禧(xi)(xi)(xi)西逃，為(wei)了慈(ci)禧(xi)(xi)(xi)回鑾的議(yi)和(he)，清(qing)廷不(bu)僅(jin)賠款，還(huan)不(bu)得不(bu)將一大批被侵略者列為(wei)戰(zhan)犯的王公(gong)大臣處死。為(wei)慈(ci)禧(xi)(xi)(xi)安全(quan)回鑾，袁世(shi)凱學西方(fang)組建警察，正缺兵少將無人(ren)可用的慈(ci)禧(xi)(xi)(xi)于是很器重袁世(shi)凱。

屢敗于洋人丟盡顏面的慈(ci)禧太(tai)后聽說立(li)憲共和(he)可以強(qiang)國，也派五(wu)大(da)臣(chen)(chen)出國考察，袁(yuan)世凱和(he)權臣(chen)(chen)慶(qing)(qing)王爺通過(guo)交易結成聯(lian)盟，借機(ji)(ji)推行"新官制"，獲(huo)得更大(da)的權力(li)，軍機(ji)(ji)大(da)臣(chen)(chen)瞿鴻(hong)璣為(wei)遏(e)制其(qi)權力(li)，發動丁(ding)未政(zheng)潮。慶(qing)(qing)、袁(yuan)反擊成功(gong)，終使首輔(fu)被罷(ba)，從此獨斷朝綱。

慈(ci)禧(xi)太(tai)后(hou)死后(hou)，載(zai)灃擔任(ren)攝政王，罷免(mian)袁世凱(kai)，親貴專權，遏壓民(min)意(yi)。革命(ming)黨乘(cheng)機起(qi)事，辛亥革命(ming)爆發。

朝(chao)(chao)廷只好(hao)又任用(yong)袁世凱鎮壓革(ge)命(ming)軍，袁世凱利用(yong)朝(chao)(chao)廷向(xiang)革(ge)命(ming)軍討價還價，又用(yong)革(ge)命(ming)軍要挾朝(chao)(chao)廷，逼隆裕皇太(tai)后退位，孫中(zhong)山為(wei)了實現共和(he)理想的大(da)局，將大(da)總統(tong)之職讓給了袁世凱。

宋教(jiao)仁遇刺(ci)充分(fen)暴露了袁(yuan)世(shi)(shi)凱(kai)的(de)軍(jun)閥面目，引(yin)發二(er)次(ci)革命。革命失敗后，孫(sun)中(zhong)山再次(ci)流亡海外，國會(hui)中(zhong)占(zhan)多數的(de)國民(min)黨(dang)議(yi)員選舉中(zhong)要罷(ba)免袁(yuan)世(shi)(shi)凱(kai)，袁(yuan)世(shi)(shi)凱(kai)采用武力(li)威脅手段(duan)演(yan)出(chu)了一場滑稽的(de)鬧劇(ju)，并且解散國會(hui)，清除國民(min)黨(dang)議(yi)員。對歷史(shi)有所貢獻(xian)，但(dan)頭腦發熱的(de)袁(yuan)世(shi)(shi)凱(kai)被(bei)忽悠(you)復辟(pi)(pi)當皇帝，蔡(cai)鍔(e)起(qi)兵討袁(yuan)護法，袁(yuan)世(shi)(shi)凱(kai)不得人(ren)心(xin)，眾(zhong)叛親(qin)離，惶惶而死。但(dan)隨即(ji)軍(jun)閥混戰，張勛借(jie)機復辟(pi)(pi)。劇(ju)情在孫(sun)中(zhong)山慷慨激(ji)昂(ang)地為討伐張勛，反思(si)過去(qu)，激(ji)勵世(shi)(shi)人(ren)的(de)演(yan)講中(zhong)結束。

角色介紹

李鴻章

演員 王冰

李鴻(hong)(hong)章(zhang)（1823－1901），安徽合肥人，世(shi)人多(duo)尊稱李中堂，亦稱李合肥，本(ben)名章(zhang)桐，字漸甫(fu)或子黻，號(hao)少(shao)荃（泉(quan)），晚年自號(hao)儀叟，別號(hao)省(sheng)心，謚文(wen)忠(zhong)。作為(wei)淮軍創始人和(he)(he)統帥、洋務(wu)運(yun)動的(de)主要倡導者之(zhi)一、晚清重臣，他(ta)官(guan)至直隸總督(du)兼北洋通商大(da)臣，授文(wen)華(hua)殿大(da)學士。李鴻(hong)(hong)章(zhang)是(shi)處于(yu)新舊交(jiao)迭(die)之(zhi)際(ji)的(de)一個(ge)復雜人物，大(da)清國的(de)“裱糊匠”。他(ta)是(shi)一個(ge)忠(zhong)臣，但(dan)是(shi)他(ta)思想里接受了很多(duo)洋務(wu)思想，所以也想走(zou)西方的(de)道路(lu)，但(dan)是(shi)又不愿意觸及封建制(zhi)度本(ben)身。李鴻(hong)(hong)章(zhang)搞洋務(wu)是(shi)“知其不可為(wei)而為(wei)之(zhi)”。他(ta)為(wei)大(da)清國忍辱負重、左抵右(you)擋和(he)(he)與西方列強周旋，爭取(qu)國家利益等政治活(huo)動。日本(ben)首相伊藤博文(wen)視其為(wei)“大(da)清帝國中唯一有能耐可和(he)(he)世(shi)界列強一爭長短之(zhi)人”。

慈禧太后

演員 呂中

慈禧（1835年—1908年）即孝欽顯皇(huang)后(hou)，葉赫那(nei)拉氏，咸(xian)豐帝的(de)(de)(de)(de)妃(fei)嬪，同治(zhi)帝的(de)(de)(de)(de)生母(mu)。清(qing)末(mo)的(de)(de)(de)(de)女政治(zhi)家，她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)切行為都是(shi)為了(le)維(wei)護大清(qing)的(de)(de)(de)(de)統治(zhi)和(he)皇(huang)族的(de)(de)(de)(de)利益。慈禧太后(hou)堅信能使國家富強起來，所(suo)以她(ta)(ta)力主改革(ge)，但是(shi)由于歷史和(he)個(ge)(ge)人的(de)(de)(de)(de)局(ju)限性，到最(zui)后(hou)改革(ge)失敗了(le)。但她(ta)(ta)畢竟是(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)活生生的(de)(de)(de)(de)人，她(ta)(ta)有七(qi)情六欲，一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)女人的(de)(de)(de)(de)各方面在她(ta)(ta)身上(shang)都有體現。

袁世凱

演員 孫淳

袁(yuan)世凱（1859年—1916年）字慰(wei)(wei)亭（又作慰(wei)(wei)廷），號容(rong)庵、洗心亭主人，河南項城人，故人稱(cheng)“袁(yuan)項城”。袁(yuan)世凱也有才干和權謀(mou)，他絕對不(bu)是一(yi)個一(yi)般的人物，耀(yao)眼璀璨，卻轉眼即逝。

孫中山

演員 馬少驊

孫中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)山(shan)（1866年—1925年），名文，字載之(zhi)，號日新，又號逸仙，幼(you)名帝象，化名中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)山(shan)樵，常(chang)(chang)以中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)山(shan)為(wei)名。從某種程度上(shang)來說是一(yi)個理(li)想主義者(zhe)，他做事光明正大，不(bu)太善于搞政(zheng)治權謀，一(yi)再被袁世凱欺騙。孫中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)山(shan)也(ye)是常(chang)(chang)人，是情感(gan)極為(wei)豐(feng)富極為(wei)率(lv)真的有情之(zhi)人，他也(ye)有失(shi)落也(ye)有疲倦的時候。孫中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)山(shan)的一(yi)輩(bei)子都在不(bu)停地(di)演(yan)說，不(bu)停地(di)革命，不(bu)停地(di)呼喚共和。人前，他充滿激情；人后，他也(ye)孤(gu)苦著凄涼著。

光緒皇帝

演員 李光潔

光(guang)緒(xu)(xu)，（1871年—1908年），清朝第十一(yi)位皇帝(di)，也是清朝入主中原之(zhi)后的第九位皇帝(di)，在位年號"光(guang)緒(xu)(xu)"，史稱"光(guang)緒(xu)(xu)帝(di)"。光(guang)緒(xu)(xu)皇帝(di)是戊戌變法的領導者，而且他和慈禧(xi)之(zhi)間不(bu)全是不(bu)共戴(dai)天(tian)的關(guan)系(xi)，也有(you)親情(qing)，也有(you)母愛(ai)。光(guang)緒(xu)(xu)做(zuo)事(shi)認(ren)(ren)真(zhen)，寫得一(yi)手好(hao)字，他喜歡(huan)修鐘(zhong)，是一(yi)個(ge)很會(hui)生活(huo)的人。他是一(yi)個(ge)做(zuo)事(shi)非常細致、非常認(ren)(ren)真(zhen)的人。

幕后花絮

孫淳為演好袁世(shi)凱，有一段時(shi)間拼命增(zeng)肥30多斤，后來拍完了又一下減(jian)肥30多斤 。

李光潔拍戲(xi)時(shi)是(shi)20歲的(de)中(zhong)戲(xi)二(er)年(nian)級學生，是(shi)他第一次演(yan)戲(xi)。當時(shi)劇(ju)組試(shi)了好幾個人都不滿(man)意，后來(lai)到丟滿(man)演(yan)員自薦表(biao)的(de)廢紙(zhi)簍(lou)中(zhong)去找，第一個拿起來(lai)的(de)就是(shi)他。

王冰(bing)拍攝在三九天李鴻章(zhang)(zhang)和八國(guo)聯(lian)軍談判時(shi)，戲里(li)有一(yi)個指斥八國(guo)聯(lian)軍的動作，當時(shi)他(ta)手都凍的伸不開了。劇組有一(yi)個翻譯是20多歲的日本女孩，在拍簽訂(ding)《馬(ma)關條約》時(shi)，當李鴻章(zhang)(zhang)跟日本人(ren)(ren)談能不能少點錢時(shi)，拍完一(yi)下來她(ta)抱著(zhu)王冰(bing)老(lao)師痛哭，嘴里(li)直說我恨死日本人(ren)(ren)了。

演員經(jing)常在飯(fan)桌上不斷地(di)聊(liao)劇本、聊(liao)角色，探(tan)討如何(he)表現(xian)。歷時十個(ge)多(duo)月的拍攝(she)，演員們無論有(you)戲(xi)(xi)(xi)沒戲(xi)(xi)(xi)都(dou)在劇組里(li)，從南跑到北，經(jing)歷了春夏秋冬(dong)，夏天三伏的時候，攝(she)影棚里(li)50多(duo)度，演員們還得(de)穿著長袖(xiu)長褲的戲(xi)(xi)(xi)服(fu) 。

人物(wu)夏(xia)天應(ying)該(gai)戴(dai)涼(liang)帽(mao)穿夏(xia)服，劇組因為(wei)沒有錢，官員只好夏(xia)天戴(dai)暖帽(mao) 。

幕后制作

創作背景

電(dian)視劇(ju)《走向共和(he)》確立的就是“找(zhao)出路(lu)”這(zhe)(zhe)一貫(guan)穿近代史(shi)的根本主題，對這(zhe)(zhe)段(duan)歷史(shi)進行(xing)深刻挖掘和(he)全景式展現(xian)，描寫了像李鴻章、袁(yuan)世(shi)凱、康有為、梁啟超、孫中(zhong)山(shan)這(zhe)(zhe)樣的歷史(shi)人物，像甲午海戰、戊戌(xu)變法、辛亥(hai)革命這(zhe)(zhe)樣的歷史(shi)事(shi)件 ?。

主創團隊

《走向共和》醞釀(niang)策劃(hua)攝(she)制前(qian)后(hou)歷經3年多的時間(jian)，主(zhu)創人員(yuan)為(wei)《雍正王(wang)朝》電視劇的原班人馬。編劇由作家盛和煜(yu)、張建偉出任，導演(yan)(yan)(yan)是張黎，攝(she)像池小寧(ning)，作曲徐(xu)沛(pei)東。而出演(yan)(yan)(yan)劇中(zhong)主(zhu)要(yao)人物的演(yan)(yan)(yan)員(yuan)，王(wang)冰出演(yan)(yan)(yan)李鴻章、呂(lv)中(zhong)出演(yan)(yan)(yan)慈禧、馬少驊(hua)扮(ban)演(yan)(yan)(yan)孫中(zhong)山、孫淳(chun)扮(ban)演(yan)(yan)(yan)袁世(shi)凱等。

拍攝過程

該劇從(cong)1999年3月開(kai)始籌劃、編劇，2001年10月8日正式(shi)開(kai)拍，2002年7月28號殺青。

投資制作

該劇投資4000多萬人民(min)幣，拍(pai)攝(she)(she)輾轉(zhuan)大(da)(da)(da)半個(ge)中(zhong)國(guo)。演員(yuan)陣營空前強(qiang)大(da)(da)(da)，200多名人物形象刻畫細致(zhi)飽滿。成功將電(dian)影鏡(jing)頭與電(dian)視的(de)(de)(de)高清晰技術(shu)相結合，實(shi)現(xian)了(le)電(dian)視劇拍(pai)攝(she)(she)技法上的(de)(de)(de)一大(da)(da)(da)突破。為(wei)了(le)拍(pai)攝(she)(she)的(de)(de)(de)需要，劇組在(zai)北(bei)京大(da)(da)(da)興(xing)區建(jian)設了(le)占地面積(ji)(ji)16000平(ping)方(fang)(fang)米，建(jian)筑面積(ji)(ji)4000多平(ping)方(fang)(fang)米的(de)(de)(de)國(guo)內(nei)最大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)室內(nei)全(quan)(quan)景(jing)(jing)式攝(she)(she)影棚。在(zai)棚中(zhong)按照傳統宮殿的(de)(de)(de)軸線式布置(zhi)安置(zhi)了(le)議會大(da)(da)(da)廳、垂花門、李鴻章住(zhu)宅、儲繡(xiu)宮、純佑門、養(yang)心殿、玉瀾堂等七大(da)(da)(da)場(chang)(chang)景(jing)(jing)。各(ge)(ge)場(chang)(chang)景(jing)(jing)間用(yong)臺階以及門閣自然過渡(du)，既可分離(li)又可統一。各(ge)(ge)場(chang)(chang)景(jing)(jing)中(zhong)景(jing)(jing)物按1：1的(de)(de)(de)比例真(zhen)實(shi)還原，大(da)(da)(da)到門庭檐柱，小到紋雕(diao)彩繪(hui)，完全(quan)(quan)重現(xian)了(le)舊(jiu)時(shi)紫禁城的(de)(de)(de)皇(huang)家風范。為(wei)使(shi)劇中(zhong)的(de)(de)(de)場(chang)(chang)景(jing)(jing)不重復(fu)，棚內(nei)設計了(le)許多活動背(bei)景(jing)(jing)，每(mei)一個(ge)景(jing)(jing)區都可以移動、拼接。該劇還進入故宮全(quan)(quan)天(tian)拍(pai)攝(she)(she)，在(zai)青島(dao)動用(yong)大(da)(da)(da)批(pi)軍(jun)艦真(zhen)實(shi)還原甲午海戰(zhan)的(de)(de)(de)悲(bei)壯(zhuang)場(chang)(chang)面成制作大(da)(da)(da)手筆。

在(zai)不(bu)少古(gu)裝戲(xi)中，清朝宮廷服(fu)(fu)都(dou)是灰不(bu)灰、藍(lan)不(bu)藍(lan)的(de)(de)(de)色調。此劇(ju)中的(de)(de)(de)服(fu)(fu)裝從顏色、造型(xing)都(dou)進行了不(bu)同程度的(de)(de)(de)改良，從大臣的(de)(de)(de)朝服(fu)(fu)、皮衣(yi)，慈禧(xi)的(de)(de)(de)服(fu)(fu)飾等(deng)都(dou)非(fei)常貼近角色和劇(ju)情，從一個方面(mian)反(fan)映了人物的(de)(de)(de)性格(ge)和特(te)征。除此之外，劇(ju)中由徐沛(pei)東創作的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)也值得(de)期待，尤其是主(zhu)題歌《走向共(gong)和》、《年輕的(de)(de)(de)向往》經徐沛(pei)東、宋祖(zu)英的(de)(de)(de)演(yan)唱盡顯恢(hui)弘的(de)(de)(de)氣勢(shi)。

劇集評價

正面評價

這部《走向共和》好的(de)(de)地方就在于，從(cong)公眾的(de)(de)閱讀(du)和觀(guan)賞方面第(di)一(yi)次把(ba)(ba)李鴻章放到(dao)比較客觀(guan)公正的(de)(de)角度去看。以(yi)往只是歷史(shi)學家才會(hui)以(yi)公正的(de)(de)角度認(ren)識他(ta)的(de)(de)，一(yi)般的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)對(dui)他(ta)的(de)(de)印象都是負面的(de)(de)。《走向共和》還原了歷史(shi)的(de)(de)真實狀態，沒(mei)有(you)拔高一(yi)個(ge)好人(ren)(ren)(ren)，沒(mei)有(you)貶低一(yi)個(ge)壞人(ren)(ren)(ren)。以(yi)前接受的(de)(de)教育(yu)從(cong)來都是把(ba)(ba)李鴻章、慈禧、袁世凱描寫為(wei)(wei)壞人(ren)(ren)(ren)，而《走向共和》卻非常人(ren)(ren)(ren)性化、設身處地地為(wei)(wei)前人(ren)(ren)(ren)著想了。但是《走向共和》并(bing)不是給(gei)這些人(ren)(ren)(ren)物進行“平反”，而是告訴人(ren)(ren)(ren)們要(yao)善(shan)待自己的(de)(de)先人(ren)(ren)(ren)，因為(wei)(wei)我們也(ye)會(hui)成為(wei)(wei)先人(ren)(ren)(ren)。我們不能(neng)總用批判的(de)(de)眼(yan)光挑(tiao)剔歷史(shi)人(ren)(ren)(ren)物身上的(de)(de)問題，應該多看他(ta)們的(de)(de)貢獻，建立一(yi)種同情的(de)(de)理解 。（金羊網評）

在歷史學(xue)家眼中，對李(li)鴻章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)歷史評(ping)價，早(zao)已不是(shi)簡單的(de)(de)(de)“賣國賊”三個(ge)(ge)字就(jiu)可以(yi)結論的(de)(de)(de)。然(ran)而，學(xue)術成果的(de)(de)(de)“普(pu)及”似乎并不得力，李(li)鴻章(zhang)(zhang)的(de)(de)(de)熒屏形(xing)象一(yi)(yi)(yi)直沒有大的(de)(de)(de)變(bian)化。《走向共(gong)和(he)》中“全新(xin)”的(de)(de)(de)李(li)鴻章(zhang)(zhang)形(xing)象，讓普(pu)通觀(guan)眾感到詫異，以(yi)至有“平反”、“翻案”之(zhi)(zhi)說。 《走向共(gong)和(he)》在觀(guan)眾面前(qian)展示了(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)公忠體(ti)國、鞠躬盡瘁的(de)(de)(de)李(li)鴻章(zhang)(zhang)；一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)“茍利國家生死以(yi)，不因禍福避趨之(zhi)(zhi)”的(de)(de)(de)李(li)鴻章(zhang)(zhang)；一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)首倡洋務(wu)(wu)、虛(xu)心向西方學(xue)習的(de)(de)(de)李(li)鴻章(zhang)(zhang)；一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)力圖挽(wan)大廈于將傾的(de)(de)(de)李(li)鴻章(zhang)(zhang)；一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)含詬(gou)忍(ren)辱，掙扎奮斗的(de)(de)(de)李(li)鴻章(zhang)(zhang)；一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)奉行經世致(zhi)用(yong)、埋頭苦干數十年卻終免不了(le)悲劇性命運的(de)(de)(de)李(li)鴻章(zhang)(zhang)。該劇最有意(yi)(yi)義(yi)的(de)(de)(de)突(tu)破，在于對洋務(wu)(wu)運動的(de)(de)(de)肯定，進(jin)而把李(li)鴻章(zhang)(zhang)放在近代非常(chang)復雜的(de)(de)(de)歷史脈(mo)絡中進(jin)行歷史的(de)(de)(de)闡釋，而不是(shi)簡單作(zuo)道德的(de)(de)(de)、充滿(man)義(yi)憤且帶有臉譜化的(de)(de)(de)評(ping)判。本劇最大的(de)(de)(de)貢(gong)獻在于它在恢復歷史人物的(de)(de)(de)真實性方面作(zuo)出了(le)可貴的(de)(de)(de)努力。這(zhe)一(yi)(yi)(yi)突(tu)破的(de)(de)(de)意(yi)(yi)義(yi)已經超(chao)出了(le)電(dian)視(shi)藝術本身(shen)。（深圳商報評(ping)）

電視劇(ju)《走向共和》的(de)(de)制作者們確實充分注(zhu)意(yi)到了(le)學術界(jie)的(de)(de)研(yan)究(jiu)進(jin)展，較(jiao)好地吸收了(le)學術界(jie)的(de)(de)研(yan)究(jiu)成果(guo)，使人(ren)們看到了(le)李(li)鴻章(zhang)的(de)(de)另(ling)外一(yi)面。中(zhong)國的(de)(de)史學工作者對李(li)鴻章(zhang)進(jin)行了(le)大量精細入微(wei)的(de)(de)研(yan)究(jiu),發現(xian)李(li)鴻章(zhang)不(bu)僅是中(zhong)國現(xian)代(dai)化運動的(de)(de)重要推(tui)動者之(zhi)一(yi)，而且是那個時代(dai)最出色的(de)(de)外交家、政治家之(zhi)一(yi)。這(zhe)種“善待先人(ren)”的(de)(de)態(tai)度(du)，應該說是《走》劇(ju)留給我(wo)們的(de)(de)一(yi)個重要啟示。（解放日報評）

《走向共(gong)和(he)(he)》理出了(le)“找出路(lu)”“建立共(gong)和(he)(he)制(zhi)度”這一主線，對歷史(shi)事件(jian)、歷史(shi)人物進(jin)行取舍和(he)(he)強(qiang)調，對中華民族的(de)歷史(shi)進(jin)程(cheng)深刻反思。片中歷史(shi)人物不再臉譜化，表現(xian)出了(le)人物人性化、有(you)(you)感情(qing)的(de)一面，有(you)(you)血有(you)(you)肉。全(quan)劇(ju)起始和(he)(he)落幕的(de)選(xuan)(xuan)擇用(yong)心良苦。甲午海戰北洋水師(shi)全(quan)軍覆滅(mie)，腐朽的(de)清(qing)制(zhi)度走到了(le)即將滅(mie)亡的(de)盡(jin)頭(tou)。選(xuan)(xuan)擇從甲午海戰開(kai)始，這樣一開(kai)集的(de)第(di)一場就是(shi)一個(ge)高潮。選(xuan)(xuan)擇正劇(ju)的(de)落幕事件(jian)劇(ju)組也用(yong)了(le)很長時間(jian)。（北京娛樂信(xin)報評）

《走向共和》自(zi)播放以來(lai)(lai)引(yin)起世人(ren)(ren)廣泛注(zhu)目，不可(ke)否(fou)認的(de)(de)(de)(de)是，這(zhe)部作品最成(cheng)功之(zhi)處就在于，它(ta)大(da)膽地(di)突破了五十年來(lai)(lai)，甚至近百年來(lai)(lai)歷史學界已經(jing)形(xing)(xing)(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)刻(ke)(ke)板的(de)(de)(de)(de)臉譜化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)象，并大(da)體上使眾(zhong)多(duo)歷史人(ren)(ren)物更接(jie)近于其歷史真實的(de)(de)(de)(de)面目。由于它(ta)與(yu)人(ren)(ren)們(men)(men)近百年形(xing)(xing)(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)固定觀念與(yu)思(si)維定勢(shi)之(zhi)間，形(xing)(xing)(xing)成(cheng)巨大(da)反(fan)差，也由于它(ta)能借(jie)助(zhu)于現代化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)傳媒手段，在數以億計的(de)(de)(de)(de)電(dian)視的(de)(de)(de)(de)受眾(zhong)面前(qian)盡情地(di)展示自(zi)己對歷史的(de)(de)(de)(de)新詮釋，當電(dian)視劇演職(zhi)員們(men)(men)挾如此巨大(da)的(de)(de)(de)(de)特殊優(you)勢(shi)，來(lai)(lai)強化(hua)(hua)他們(men)(men)與(yu)人(ren)(ren)們(men)(men)刻(ke)(ke)板形(xing)(xing)(xing)象之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)這(zhe)種巨大(da)反(fan)差時，其影響力沖擊力之(zhi)巨大(da)，就自(zi)然(ran)而然(ran)了。（網易歷史評(ping)）

負面評價

為(wei)(wei)該劇過(guo)度(du)美化慈禧和(he)(he)(he)李鴻章，對于此二(er)人些許誤(wu)(wu)國誤(wu)(wu)民(min)的(de)言行輕描淡寫。比如他們認為(wei)(wei)，此劇甲(jia)午(wu)之(zhi)敗上(shang)為(wei)(wei)慈禧和(he)(he)(he)李鴻章開脫淡化，反而(er)(er)(er)推之(zhi)于翁(weng)(weng)同(tong)龢及(ji)張謇(jian)，然(ran)(ran)而(er)(er)(er)他們可能看(kan)到的(de)顯然(ran)(ran)是刪(shan)減版，在(zai)(zai)(zai)(zai)一(yi)刀未刪(shan)版可以看(kan)到慈禧常(chang)常(chang)做出錯(cuo)誤(wu)(wu)的(de)決策、而(er)(er)(er)等到災難釀(niang)成后(hou)在(zai)(zai)(zai)(zai)試(shi)圖(tu)改革時又(you)把過(guo)去錯(cuo)誤(wu)(wu)的(de)責(ze)任(ren)全推拖(tuo)于他人，比如為(wei)(wei)了(le)自(zi)(zi)己的(de)六(liu)十大壽，將國庫支出在(zai)(zai)(zai)(zai)興建頤和(he)(he)(he)園上(shang)，沒錢再添購軍艦(jian)加強國防，導致(zhi)甲(jia)午(wu)戰(zhan)(zhan)爭(zheng)慘敗；又(you)例(li)如戊戌政變(bian)及(ji)庚子拳亂(luan)后(hou)之(zhi)新政時將過(guo)去自(zi)(zi)我(wo)錯(cuo)誤(wu)(wu)責(ze)任(ren)全推給康有(you)為(wei)(wei)和(he)(he)(he)光緒帝。而(er)(er)(er)甲(jia)午(wu)戰(zhan)(zhan)爭(zheng)后(hou)雖然(ran)(ran)史實上(shang)為(wei)(wei)翁(weng)(weng)同(tong)和(he)(he)(he)推舉(ju)康有(you)為(wei)(wei)進(jin)行維新變(bian)法，然(ran)(ran)而(er)(er)(er)和(he)(he)(he)李鴻章之(zhi)爭(zheng)亦也是事實，在(zai)(zai)(zai)(zai)甲(jia)午(wu)戰(zhan)(zhan)役前并屢次拒撥銀子給北洋艦(jian)隊，甚至以主戰(zhan)(zhan)派之(zhi)名惡整(zheng)李鴻章，而(er)(er)(er)完全不顧中日軍艦(jian)在(zai)(zai)(zai)(zai)甲(jia)午(wu)年差異懸殊(shu)，甲(jia)午(wu)戰(zhan)(zhan)敗翁(weng)(weng)同(tong)和(he)(he)(he)亦難咎其責(ze)。（和(he)(he)(he)訊網評）

該劇劇突出洋務派(pai)，但對(dui)(dui)維(wei)新(xin)變法(fa)志士淡化(hua)處理，對(dui)(dui)翁(weng)同(tong)(tong)和(he)及(ji)光緒帝的(de)(de)刻畫有(you)丑(chou)化(hua)之(zhi)(zhi)嫌。歷史上(shang)的(de)(de)翁(weng)同(tong)(tong)和(he)的(de)(de)思想其實(shi)(shi)也很新(xin)，他可以說是維(wei)新(xin)變法(fa)的(de)(de)第一導師，不(bu)像劇中(zhong)所演的(de)(de)那樣保守和(he)心(xin)胸狹窄(zhai)，為(wei)一己之(zhi)(zhi)私利與(yu)李鴻(hong)章(zhang)爭(zheng)斗。《走(zou)向(xiang)(xiang)共和(he)》有(you)貶低翁(weng)同(tong)(tong)和(he)抬高李鴻(hong)章(zhang)之(zhi)(zhi)嫌。《走(zou)向(xiang)(xiang)共和(he)》為(wei)翻(fan)(fan)案而翻(fan)(fan)案，為(wei)了突出李鴻(hong)章(zhang)而設計的(de)(de)對(dui)(dui)立(li)面翁(weng)同(tong)(tong)和(he)，被簡(jian)單(dan)化(hua)臉譜(pu)化(hua)，成(cheng)為(wei)偽君(jun)子真(zhen)小人的(de)(de)反(fan)(fan)派(pai)人物。從(cong)創作的(de)(de)方(fang)法(fa)上(shang)看，同(tong)(tong)以前(qian)別(bie)人丑(chou)化(hua)李鴻(hong)章(zhang)異(yi)曲同(tong)(tong)工，實(shi)(shi)在未見高明；而對(dui)(dui)于(yu)廣大不(bu)熟悉歷史的(de)(de)觀(guan)眾(zhong)來(lai)說，則造成(cheng)了嚴重的(de)(de)誤(wu)導。該劇劇在對(dui)(dui)洋務運動、李鴻(hong)章(zhang)等洋務人物作了新(xin)詮釋的(de)(de)同(tong)(tong)時，卻又有(you)“矯(jiao)枉過正”、過于(yu)簡(jian)單(dan)化(hua)之(zhi)(zhi)嫌。洋務各派(pai)系間的(de)(de)明爭(zheng)暗斗非常激烈，李鴻(hong)章(zhang)與(yu)張之(zhi)(zhi)洞的(de)(de)矛盾(dun)就很深，這(zhe)在這(zhe)部電(dian)視劇中(zhong)完全沒有(you)反(fan)(fan)映出來(lai)。其實(shi)(shi)，如實(shi)(shi)地表現(xian)這(zhe)些，更能使(shi)人感(gan)到歷史的(de)(de)復雜與(yu)豐富。（深圳商(shang)報評）

袁世凱(kai)(kai)在(zai)一(yi)(yi)般影(ying)視(shi)(shi)劇中都是一(yi)(yi)個絕(jue)對反面人(ren)物，絕(jue)對的野心家，而在(zai)《走向共和》中，早年的袁世凱(kai)(kai)是一(yi)(yi)個有政治抱負(fu)的人(ren)，給(gei)人(ren)亂世梟雄的感覺(jue)，許多觀眾看(kan)過這部電視(shi)(shi)劇后都表(biao)示對“袁世凱(kai)(kai)”頗為欣(xin)賞，正因此，袁世凱(kai)(kai)這個人(ren)物從“無爭議”到(dao)“爭議巨大(da)“。（深(shen)圳特區報評）