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劇情簡介

劇情背景為自(zi)清朝末期慈禧太后歸政(zheng)(zheng)光緒皇帝，至民初袁世凱稱帝失敗約30年間的中國近代歷史，包括洋務運動、中日甲(jia)午戰爭、戊(wu)戌變法、庚(geng)子拳亂、庚(geng)子后新政(zheng)(zheng)、辛亥革命、二(er)次革命、張勛復(fu)辟等史事。

慈(ci)禧(xi)太后要修(xiu)頤和園風光(guang)地過她六十歲生(sheng)日，李(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)(zhang)擔心(xin)日本(ben)擴充(chong)海(hai)軍漸(jian)成威(wei)脅，想加強北洋水(shui)(shui)師(shi)的(de)實力(li)，設"海(hai)防捐"，又找洋人(ren)借錢，結果竹(zhu)籃打(da)水(shui)(shui)一場空，只得搞了一次令人(ren)心(xin)酸的(de)演習。中國(guo)(guo)與日本(ben)進(jin)行了甲午戰爭，北洋水(shui)(shui)師(shi)全軍覆沒，李(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)(zhang)受命簽(qian)定《馬關條(tiao)約》，在日本(ben)遇(yu)刺(ci)大難不死，雖然為國(guo)(guo)力(li)爭，但(dan)從此背著漢奸惡(e)名黯然退出政治舞臺。

中國在與日本的“甲(jia)午戰爭(zheng)”兵敗之后(hou)，朝廷(ting)決(jue)定訓練新兵，袁世凱由于有勇有謀(mou)而取得朝廷(ting)重臣榮祿的信(xin)任，開始在天津郊外小(xiao)站練兵，經營(ying)政(zheng)治資(zi)本。

簽(qian)訂(ding)《馬關條約》的(de)國(guo)恥激(ji)起全國(guo)義憤，康(kang)有為(wei)、梁(liang)啟超等舉子聯(lian)名“”公車(che)上書“”朝廷，要求維(wei)新變法，光緒雖然也想維(wei)新自強，慈(ci)禧(xi)開始也積極給予支(zhi)持，但后來(lai)發覺(jue)激(ji)進派(pai)圖謀起兵，便將維(wei)新血(xue)腥鎮壓(ya)了。逃(tao)亡(wang)海外的(de)康(kang)有為(wei)、梁(liang)啟超二人(ren)在檀香山宣(xuan)傳君主立憲制，孫中山為(wei)首的(de)革(ge)命(ming)(ming)黨人(ren)駁斥康(kang)、梁(liang)二人(ren)，宣(xuan)傳中國(guo)的(de)出路只有暴力革(ge)命(ming)(ming)，推翻(fan)清朝封建(jian)(jian)統治，建(jian)(jian)立民國(guo)才有希望(wang)。

八(ba)國聯軍攻進北(bei)京，慈(ci)禧西逃，為了慈(ci)禧回鑾(luan)(luan)的議和(he)，清廷不(bu)僅賠款(kuan)，還不(bu)得(de)不(bu)將一大(da)批被侵略者列為戰犯的王(wang)公大(da)臣處死。為慈(ci)禧安全回鑾(luan)(luan)，袁世凱學西方組建警察，正缺兵少(shao)將無人(ren)可用的慈(ci)禧于是很器重袁世凱。

屢敗于洋人丟盡顏(yan)面的慈禧太后聽說立(li)憲共和(he)可以強國(guo)，也派(pai)五大(da)(da)臣(chen)出(chu)國(guo)考察(cha)，袁世凱和(he)權臣(chen)慶王爺(ye)通(tong)過(guo)交易結(jie)成(cheng)(cheng)聯(lian)盟(meng)，借機(ji)(ji)推行(xing)"新(xin)官制"，獲得更大(da)(da)的權力(li)，軍機(ji)(ji)大(da)(da)臣(chen)瞿鴻璣為遏制其權力(li)，發動丁未政潮(chao)。慶、袁反擊成(cheng)(cheng)功，終(zhong)使首輔(fu)被(bei)罷，從(cong)此獨斷朝(chao)綱。

慈(ci)禧太后死后，載灃擔任攝政王，罷免(mian)袁世凱，親貴專(zhuan)權，遏壓民(min)意。革命(ming)(ming)黨乘(cheng)機起事，辛亥革命(ming)(ming)爆發。

朝(chao)廷只好(hao)又任(ren)用袁世凱鎮壓革(ge)(ge)命軍(jun)(jun)，袁世凱利(li)用朝(chao)廷向革(ge)(ge)命軍(jun)(jun)討價還價，又用革(ge)(ge)命軍(jun)(jun)要(yao)挾朝(chao)廷，逼隆裕皇太后退位，孫中山為了(le)實(shi)現(xian)共和理想的大(da)局，將大(da)總統之職(zhi)讓給了(le)袁世凱。

宋教仁遇刺充(chong)分暴露了(le)(le)袁世(shi)凱的軍閥面目，引(yin)發二次革命。革命失敗后(hou)，孫(sun)中(zhong)山再次流亡海外，國(guo)會中(zhong)占多(duo)數的國(guo)民黨議員選舉中(zhong)要罷免(mian)袁世(shi)凱，袁世(shi)凱采用(yong)武力威脅手段(duan)演(yan)出了(le)(le)一場(chang)滑稽的鬧劇，并且解(jie)散國(guo)會，清(qing)除國(guo)民黨議員。對歷史有所(suo)貢(gong)獻，但頭(tou)腦發熱的袁世(shi)凱被忽悠復辟(pi)當(dang)皇帝，蔡(cai)鍔起兵討袁護法，袁世(shi)凱不(bu)得人心(xin)，眾叛親(qin)離(li)，惶惶而(er)死。但隨即軍閥混戰，張(zhang)勛借機(ji)復辟(pi)。劇情(qing)在孫(sun)中(zhong)山慷慨激(ji)昂(ang)地為討伐(fa)張(zhang)勛，反(fan)思過去(qu)，激(ji)勵(li)世(shi)人的演(yan)講(jiang)中(zhong)結(jie)束。

角色介紹

李鴻章

演員 王冰

李(li)(li)鴻章(zhang)（1823－1901），安(an)徽合肥(fei)人(ren)，世(shi)人(ren)多尊稱李(li)(li)中堂，亦稱李(li)(li)合肥(fei)，本(ben)名章(zhang)桐，字漸甫(fu)或(huo)子黻，號少荃（泉），晚年自號儀(yi)叟，別號省心，謚(shi)文忠。作為淮軍創始人(ren)和(he)統帥、洋務運動的(de)(de)主要倡導(dao)者(zhe)之(zhi)(zhi)一、晚清重臣(chen)(chen)，他(ta)(ta)官至直隸總督(du)兼北洋通商(shang)大(da)臣(chen)(chen)，授文華殿大(da)學士。李(li)(li)鴻章(zhang)是(shi)(shi)(shi)處于新舊交迭之(zhi)(zhi)際的(de)(de)一個(ge)復(fu)雜人(ren)物，大(da)清國的(de)(de)“裱(biao)糊匠”。他(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)一個(ge)忠臣(chen)(chen)，但(dan)是(shi)(shi)(shi)他(ta)(ta)思想里接(jie)受了很多洋務思想，所(suo)以(yi)也想走西(xi)方的(de)(de)道(dao)路，但(dan)是(shi)(shi)(shi)又(you)不愿意觸及封(feng)建制度本(ben)身。李(li)(li)鴻章(zhang)搞洋務是(shi)(shi)(shi)“知其不可(ke)(ke)為而為之(zhi)(zhi)”。他(ta)(ta)為大(da)清國忍辱負(fu)重、左抵右擋和(he)與西(xi)方列強周旋(xuan)，爭取國家利(li)益等政(zheng)治活(huo)動。日本(ben)首(shou)相(xiang)伊(yi)藤(teng)博文視其為“大(da)清帝國中唯一有能耐可(ke)(ke)和(he)世(shi)界列強一爭長短之(zhi)(zhi)人(ren)”。

慈禧太后

演員 呂中

慈(ci)禧(xi)（1835年(nian)—1908年(nian)）即孝欽顯皇后(hou)，葉赫那(nei)拉(la)氏，咸豐(feng)帝的(de)妃嬪(pin)，同治帝的(de)生(sheng)母。清末的(de)女政治家(jia)，她(ta)(ta)(ta)的(de)一(yi)切(qie)行為(wei)(wei)都是(shi)(shi)為(wei)(wei)了維(wei)護大清的(de)統(tong)治和皇族(zu)的(de)利益。慈(ci)禧(xi)太后(hou)堅信能(neng)使國家(jia)富(fu)強起來(lai)，所(suo)以她(ta)(ta)(ta)力主改革(ge)，但(dan)是(shi)(shi)由于歷史和個(ge)人的(de)局限性，到(dao)最后(hou)改革(ge)失敗了。但(dan)她(ta)(ta)(ta)畢竟是(shi)(shi)一(yi)個(ge)活生(sheng)生(sheng)的(de)人，她(ta)(ta)(ta)有七情六欲，一(yi)個(ge)女人的(de)各方面在她(ta)(ta)(ta)身上都有體現。

袁世凱

演員 孫淳

袁世凱(kai)（1859年—1916年）字慰亭（又作慰廷），號容庵、洗心(xin)亭主人(ren)，河南項城(cheng)(cheng)人(ren)，故人(ren)稱“袁項城(cheng)(cheng)”。袁世凱(kai)也有才干和權謀，他絕對不是(shi)一個一般的(de)人(ren)物(wu)，耀眼(yan)璀璨，卻轉眼(yan)即逝。

孫中山

演員 馬少驊

孫中山(shan)（1866年(nian)—1925年(nian)），名(ming)(ming)文，字載之(zhi)，號(hao)日(ri)新，又(you)號(hao)逸仙，幼(you)名(ming)(ming)帝象(xiang)，化名(ming)(ming)中山(shan)樵，常以中山(shan)為名(ming)(ming)。從某種程度上來說(shuo)是一個理想(xiang)主(zhu)義者(zhe)，他做事(shi)光明正大，不(bu)(bu)太善于搞政治(zhi)權謀，一再被袁世凱(kai)欺騙。孫中山(shan)也是常人，是情感極為豐富(fu)極為率真的有情之(zhi)人，他也有失(shi)落也有疲倦的時候。孫中山(shan)的一輩子都在不(bu)(bu)停地(di)演說(shuo)，不(bu)(bu)停地(di)革命，不(bu)(bu)停地(di)呼喚共和。人前，他充滿激情；人后，他也孤苦著凄涼(liang)著。

光緒皇帝

演員 李光潔

光緒，（1871年—1908年），清朝第十(shi)一位皇(huang)帝(di)(di)，也(ye)是(shi)清朝入主(zhu)中(zhong)原之后的(de)第九(jiu)位皇(huang)帝(di)(di)，在位年號"光緒"，史(shi)稱"光緒帝(di)(di)"。光緒皇(huang)帝(di)(di)是(shi)戊戌變法的(de)領(ling)導者，而且(qie)他(ta)和(he)慈禧之間不全是(shi)不共戴(dai)天的(de)關系，也(ye)有(you)親(qin)情，也(ye)有(you)母愛。光緒做事認真，寫得一手好字，他(ta)喜歡修鐘，是(shi)一個(ge)很會生活的(de)人(ren)(ren)。他(ta)是(shi)一個(ge)做事非常細致、非常認真的(de)人(ren)(ren)。

幕后花絮

孫淳為演好袁世凱，有一段時間拼命(ming)增肥(fei)30多斤，后(hou)來(lai)拍完了又一下(xia)減肥(fei)30多斤 。

李光潔拍戲時(shi)(shi)是20歲的中(zhong)戲二年級學生，是他第一次(ci)演戲。當時(shi)(shi)劇組試了好幾(ji)個(ge)人都不滿意(yi)，后來到丟滿演員(yuan)自薦表的廢紙簍(lou)中(zhong)去(qu)找，第一個(ge)拿起來的就是他。

王冰拍攝在(zai)三(san)九天(tian)李鴻章(zhang)和(he)八國(guo)聯(lian)(lian)軍談判時，戲里有一個指斥八國(guo)聯(lian)(lian)軍的(de)(de)(de)動作，當時他手都凍的(de)(de)(de)伸不(bu)開了。劇組(zu)有一個翻譯(yi)是20多歲的(de)(de)(de)日本女(nv)孩，在(zai)拍簽(qian)訂《馬關(guan)條約》時，當李鴻章(zhang)跟(gen)日本人談能不(bu)能少點錢時，拍完(wan)一下來她抱(bao)著王冰老師痛(tong)哭，嘴里直說我恨死日本人了。

演員(yuan)(yuan)經常在飯(fan)桌上不斷地(di)聊劇本、聊角(jiao)色，探討如何表現。歷時(shi)十個多月的(de)拍(pai)攝，演員(yuan)(yuan)們(men)無(wu)論有戲(xi)沒(mei)戲(xi)都在劇組里，從南(nan)跑到北，經歷了春夏(xia)(xia)秋冬，夏(xia)(xia)天三伏的(de)時(shi)候，攝影(ying)棚里50多度(du)，演員(yuan)(yuan)們(men)還得穿(chuan)著長(chang)袖長(chang)褲的(de)戲(xi)服 。

人(ren)物夏(xia)天應(ying)該戴(dai)涼帽穿夏(xia)服，劇組因為沒有錢，官員只好(hao)夏(xia)天戴(dai)暖帽 。

幕后制作

創作背景

電(dian)視劇《走向共和》確立的(de)(de)就是“找出路”這(zhe)一貫(guan)穿近代(dai)史(shi)的(de)(de)根本主題，對這(zhe)段歷史(shi)進行深刻(ke)挖掘和全景式展現(xian)，描寫了像李鴻章、袁世凱、康有(you)為、梁啟超、孫中山這(zhe)樣的(de)(de)歷史(shi)人物，像甲午海戰、戊戌變(bian)法(fa)、辛亥革命這(zhe)樣的(de)(de)歷史(shi)事件 ?。

主創團隊

《走向共和》醞釀(niang)策劃攝制前(qian)后歷(li)經3年多的時間，主(zhu)創人(ren)(ren)員為《雍正王朝》電(dian)視劇(ju)的原班人(ren)(ren)馬。編(bian)劇(ju)由作家盛和煜(yu)、張建偉出(chu)任(ren)，導演(yan)是張黎，攝像(xiang)池小寧(ning)，作曲徐沛東。而出(chu)演(yan)劇(ju)中主(zhu)要人(ren)(ren)物的演(yan)員，王冰出(chu)演(yan)李鴻章、呂中出(chu)演(yan)慈禧、馬少驊(hua)扮演(yan)孫中山、孫淳扮演(yan)袁(yuan)世凱(kai)等。

拍攝過程

該劇從(cong)1999年(nian)(nian)3月開始籌劃、編劇，2001年(nian)(nian)10月8日正式開拍，2002年(nian)(nian)7月28號殺青。

投資制作

該劇(ju)(ju)投資4000多(duo)(duo)(duo)萬人民幣，拍(pai)攝(she)(she)輾轉(zhuan)大(da)半(ban)個(ge)中(zhong)(zhong)國。演(yan)員陣營空前強大(da)，200多(duo)(duo)(duo)名人物(wu)形象刻畫細致飽滿。成功將電(dian)(dian)影鏡頭與電(dian)(dian)視(shi)的(de)(de)高清晰技(ji)術(shu)相結合，實現(xian)了電(dian)(dian)視(shi)劇(ju)(ju)拍(pai)攝(she)(she)技(ji)法上的(de)(de)一(yi)大(da)突破。為了拍(pai)攝(she)(she)的(de)(de)需要，劇(ju)(ju)組(zu)在(zai)北京大(da)興區(qu)建(jian)設了占地面積16000平方米，建(jian)筑面積4000多(duo)(duo)(duo)平方米的(de)(de)國內最大(da)的(de)(de)室內全景(jing)(jing)式(shi)攝(she)(she)影棚(peng)(peng)。在(zai)棚(peng)(peng)中(zhong)(zhong)按照傳統宮(gong)殿的(de)(de)軸(zhou)線式(shi)布置(zhi)安(an)置(zhi)了議(yi)會大(da)廳、垂花門、李鴻章住宅、儲繡宮(gong)、純佑門、養心(xin)殿、玉瀾(lan)堂等七(qi)大(da)場(chang)(chang)景(jing)(jing)。各(ge)場(chang)(chang)景(jing)(jing)間(jian)用臺階以及(ji)門閣(ge)自然過渡(du)，既可分離又可統一(yi)。各(ge)場(chang)(chang)景(jing)(jing)中(zhong)(zhong)景(jing)(jing)物(wu)按1：1的(de)(de)比例真實還(huan)原，大(da)到門庭檐柱，小到紋(wen)雕彩繪，完全重(zhong)現(xian)了舊時紫禁城的(de)(de)皇(huang)家(jia)風范。為使劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)場(chang)(chang)景(jing)(jing)不重(zhong)復，棚(peng)(peng)內設計了許多(duo)(duo)(duo)活動(dong)背景(jing)(jing)，每(mei)一(yi)個(ge)景(jing)(jing)區(qu)都(dou)可以移動(dong)、拼(pin)接。該劇(ju)(ju)還(huan)進(jin)入(ru)故宮(gong)全天拍(pai)攝(she)(she)，在(zai)青島動(dong)用大(da)批軍艦真實還(huan)原甲(jia)午(wu)海戰的(de)(de)悲壯場(chang)(chang)面成制(zhi)作(zuo)大(da)手筆。

在不(bu)少古裝戲中，清朝宮廷服都是灰不(bu)灰、藍(lan)不(bu)藍(lan)的(de)色調(diao)。此劇(ju)中的(de)服裝從顏色、造(zao)型都進(jin)行了不(bu)同程度(du)的(de)改良，從大臣的(de)朝服、皮(pi)衣，慈禧(xi)的(de)服飾(shi)等都非常貼近角色和(he)劇(ju)情，從一個方(fang)面反映了人(ren)物的(de)性格和(he)特征(zheng)。除此之外，劇(ju)中由徐沛(pei)東創作的(de)音(yin)樂(le)也(ye)值得期待，尤其是主(zhu)題歌(ge)《走(zou)向共(gong)和(he)》、《年(nian)輕的(de)向往》經徐沛(pei)東、宋祖(zu)英的(de)演唱盡顯恢(hui)弘的(de)氣(qi)勢。

劇集評價

正面評價

這(zhe)部《走(zou)向共和(he)》好的(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang)就在于，從(cong)公(gong)(gong)眾的(de)(de)(de)(de)(de)閱讀和(he)觀賞方(fang)面第(di)一次把李(li)鴻(hong)章(zhang)放到比較(jiao)客觀公(gong)(gong)正的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)度去看(kan)。以往只是歷(li)(li)史(shi)(shi)學家才會(hui)以公(gong)(gong)正的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)度認識(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)，一般的(de)(de)(de)(de)(de)人對他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)印象都是負面的(de)(de)(de)(de)(de)。《走(zou)向共和(he)》還原了歷(li)(li)史(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)真實狀態，沒有拔高一個(ge)(ge)好人，沒有貶低(di)一個(ge)(ge)壞(huai)人。以前接受的(de)(de)(de)(de)(de)教育從(cong)來都是把李(li)鴻(hong)章(zhang)、慈禧、袁世凱描寫為(wei)(wei)壞(huai)人，而《走(zou)向共和(he)》卻非常(chang)人性化、設身(shen)處(chu)地地為(wei)(wei)前人著(zhu)想了。但是《走(zou)向共和(he)》并不(bu)是給這(zhe)些人物進行“平反”，而是告訴(su)人們要(yao)善待(dai)自己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)先人，因(yin)為(wei)(wei)我們也會(hui)成為(wei)(wei)先人。我們不(bu)能(neng)總(zong)用(yong)批(pi)判的(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)光挑剔(ti)歷(li)(li)史(shi)(shi)人物身(shen)上的(de)(de)(de)(de)(de)問(wen)題，應該多看(kan)他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)貢獻，建立(li)一種同(tong)情的(de)(de)(de)(de)(de)理解(jie) 。（金羊網評）

在(zai)(zai)歷(li)史(shi)(shi)(shi)學家眼中，對李鴻章的(de)(de)歷(li)史(shi)(shi)(shi)評(ping)價，早已(yi)不(bu)是簡(jian)(jian)單的(de)(de)“賣國賊(zei)”三(san)個(ge)(ge)字就可以(yi)結(jie)論的(de)(de)。然而，學術(shu)(shu)成果的(de)(de)“普及”似乎(hu)并不(bu)得力，李鴻章的(de)(de)熒屏形象一(yi)直沒有(you)(you)大(da)的(de)(de)變化。《走向共(gong)和》中“全(quan)新”的(de)(de)李鴻章形象，讓普通觀眾(zhong)感到詫(cha)異(yi)，以(yi)至有(you)(you)“平反”、“翻案”之說。 《走向共(gong)和》在(zai)(zai)觀眾(zhong)面前(qian)展示了一(yi)個(ge)(ge)公忠(zhong)體國、鞠躬盡(jin)瘁(cui)的(de)(de)李鴻章；一(yi)個(ge)(ge)“茍利國家生死(si)以(yi)，不(bu)因(yin)禍福避趨之”的(de)(de)李鴻章；一(yi)個(ge)(ge)首倡洋(yang)務(wu)、虛心向西方學習的(de)(de)李鴻章；一(yi)個(ge)(ge)力圖(tu)挽大(da)廈于(yu)(yu)(yu)將傾的(de)(de)李鴻章；一(yi)個(ge)(ge)含(han)詬忍(ren)辱，掙(zheng)扎奮斗的(de)(de)李鴻章；一(yi)個(ge)(ge)奉行經(jing)世致用、埋頭苦干數(shu)十年卻終(zhong)免不(bu)了悲劇(ju)(ju)性命運的(de)(de)李鴻章。該劇(ju)(ju)最(zui)有(you)(you)意義的(de)(de)突破，在(zai)(zai)于(yu)(yu)(yu)對洋(yang)務(wu)運動的(de)(de)肯定，進而把李鴻章放在(zai)(zai)近代(dai)非(fei)常復雜的(de)(de)歷(li)史(shi)(shi)(shi)脈絡(luo)中進行歷(li)史(shi)(shi)(shi)的(de)(de)闡釋，而不(bu)是簡(jian)(jian)單作道德的(de)(de)、充(chong)滿義憤且帶有(you)(you)臉(lian)譜化的(de)(de)評(ping)判(pan)。本劇(ju)(ju)最(zui)大(da)的(de)(de)貢獻(xian)在(zai)(zai)于(yu)(yu)(yu)它在(zai)(zai)恢復歷(li)史(shi)(shi)(shi)人(ren)物的(de)(de)真實性方面作出(chu)了可貴(gui)的(de)(de)努力。這一(yi)突破的(de)(de)意義已(yi)經(jing)超出(chu)了電視(shi)藝術(shu)(shu)本身。（深(shen)圳商報評(ping)）

電視劇(ju)《走向共和(he)》的(de)(de)制作者(zhe)們確實充分注意到了學(xue)(xue)術界(jie)的(de)(de)研(yan)(yan)究(jiu)進展，較好地吸(xi)收了學(xue)(xue)術界(jie)的(de)(de)研(yan)(yan)究(jiu)成果，使人(ren)們看(kan)到了李鴻章的(de)(de)另外一(yi)面(mian)。中(zhong)國(guo)(guo)的(de)(de)史(shi)學(xue)(xue)工作者(zhe)對李鴻章進行(xing)了大量精細入微的(de)(de)研(yan)(yan)究(jiu),發現李鴻章不(bu)僅是(shi)中(zhong)國(guo)(guo)現代化運(yun)動的(de)(de)重(zhong)要(yao)推動者(zhe)之一(yi)，而且是(shi)那個時(shi)代最出色的(de)(de)外交(jiao)家(jia)、政治家(jia)之一(yi)。這種“善待先人(ren)”的(de)(de)態度，應該說是(shi)《走》劇(ju)留給我們的(de)(de)一(yi)個重(zhong)要(yao)啟(qi)示(shi)。（解放日報評）

《走向(xiang)共(gong)(gong)和(he)(he)》理出(chu)(chu)了(le)(le)“找出(chu)(chu)路(lu)”“建(jian)立共(gong)(gong)和(he)(he)制度”這一(yi)主線(xian)，對歷(li)史(shi)事件、歷(li)史(shi)人(ren)物進行(xing)取(qu)舍和(he)(he)強調，對中華民(min)族的歷(li)史(shi)進程(cheng)深刻反思(si)。片(pian)中歷(li)史(shi)人(ren)物不(bu)再臉譜(pu)化，表現出(chu)(chu)了(le)(le)人(ren)物人(ren)性化、有(you)感情的一(yi)面，有(you)血有(you)肉(rou)。全劇(ju)(ju)起始(shi)和(he)(he)落幕的選擇用(yong)心良苦。甲午海(hai)戰北洋水師全軍覆滅(mie)，腐(fu)朽的清制度走到了(le)(le)即將滅(mie)亡的盡頭。選擇從(cong)甲午海(hai)戰開(kai)始(shi)，這樣一(yi)開(kai)集(ji)的第一(yi)場就(jiu)是一(yi)個高潮。選擇正(zheng)劇(ju)(ju)的落幕事件劇(ju)(ju)組也用(yong)了(le)(le)很長時間(jian)。（北京娛(yu)樂信報評(ping)）

《走向共和》自播放以(yi)來(lai)引起世人(ren)(ren)廣泛注(zhu)目，不可否認的(de)(de)是，這部(bu)作(zuo)品最成(cheng)(cheng)功之(zhi)處就(jiu)在于(yu)，它大(da)膽地突(tu)破了五十(shi)年(nian)來(lai)，甚至近百年(nian)來(lai)歷(li)(li)史(shi)學界已(yi)經形(xing)成(cheng)(cheng)的(de)(de)刻板(ban)的(de)(de)臉譜化(hua)的(de)(de)形(xing)象，并大(da)體上使眾多歷(li)(li)史(shi)人(ren)(ren)物更接近于(yu)其歷(li)(li)史(shi)真(zhen)實的(de)(de)面(mian)目。由(you)于(yu)它與(yu)人(ren)(ren)們(men)近百年(nian)形(xing)成(cheng)(cheng)的(de)(de)固定(ding)觀念(nian)與(yu)思維定(ding)勢之(zhi)間(jian)，形(xing)成(cheng)(cheng)巨(ju)(ju)大(da)反(fan)差，也(ye)由(you)于(yu)它能借助于(yu)現代(dai)化(hua)的(de)(de)傳媒手段，在數以(yi)億計的(de)(de)電視(shi)的(de)(de)受(shou)眾面(mian)前盡情(qing)地展示自己(ji)對歷(li)(li)史(shi)的(de)(de)新(xin)詮釋，當電視(shi)劇(ju)演職員們(men)挾如此巨(ju)(ju)大(da)的(de)(de)特殊優(you)勢，來(lai)強化(hua)他(ta)們(men)與(yu)人(ren)(ren)們(men)刻板(ban)形(xing)象之(zhi)間(jian)的(de)(de)這種巨(ju)(ju)大(da)反(fan)差時，其影(ying)響力沖擊力之(zhi)巨(ju)(ju)大(da)，就(jiu)自然(ran)而然(ran)了。（網(wang)易歷(li)(li)史(shi)評）

負面評價

為(wei)該劇(ju)過度美化(hua)(hua)慈禧和(he)(he)(he)(he)李(li)(li)(li)鴻(hong)章(zhang)，對于(yu)(yu)(yu)此(ci)二人(ren)些許誤國(guo)誤民的(de)(de)言行(xing)(xing)輕描淡寫。比如他們認(ren)為(wei)，此(ci)劇(ju)甲(jia)(jia)午之(zhi)敗(bai)上為(wei)慈禧和(he)(he)(he)(he)李(li)(li)(li)鴻(hong)章(zhang)開(kai)脫淡化(hua)(hua)，反而(er)推(tui)(tui)之(zhi)于(yu)(yu)(yu)翁同龢及(ji)張謇，然(ran)而(er)他們可(ke)能看到的(de)(de)顯然(ran)是刪減版，在一刀(dao)未刪版可(ke)以看到慈禧常常做出錯(cuo)誤的(de)(de)決策、而(er)等(deng)到災難(nan)(nan)釀成后(hou)在試圖(tu)改(gai)革時又把過去錯(cuo)誤的(de)(de)責(ze)任(ren)全推(tui)(tui)拖(tuo)于(yu)(yu)(yu)他人(ren)，比如為(wei)了自己的(de)(de)六(liu)十大壽，將國(guo)庫(ku)支出在興建(jian)頤和(he)(he)(he)(he)園上，沒錢再添(tian)購(gou)軍艦加強國(guo)防，導致甲(jia)(jia)午戰爭(zheng)慘敗(bai)；又例(li)如戊戌政變及(ji)庚子拳(quan)亂(luan)后(hou)之(zhi)新政時將過去自我錯(cuo)誤責(ze)任(ren)全推(tui)(tui)給康有為(wei)和(he)(he)(he)(he)光緒帝(di)。而(er)甲(jia)(jia)午戰爭(zheng)后(hou)雖然(ran)史實上為(wei)翁同和(he)(he)(he)(he)推(tui)(tui)舉康有為(wei)進行(xing)(xing)維新變法，然(ran)而(er)和(he)(he)(he)(he)李(li)(li)(li)鴻(hong)章(zhang)之(zhi)爭(zheng)亦也(ye)是事實，在甲(jia)(jia)午戰役前并屢次拒撥(bo)銀子給北(bei)洋艦隊，甚(shen)至(zhi)以主戰派(pai)之(zhi)名惡整李(li)(li)(li)鴻(hong)章(zhang)，而(er)完全不顧中日(ri)軍艦在甲(jia)(jia)午年差(cha)異懸(xuan)殊，甲(jia)(jia)午戰敗(bai)翁同和(he)(he)(he)(he)亦難(nan)(nan)咎其責(ze)。（和(he)(he)(he)(he)訊網評）

該劇(ju)劇(ju)突出洋(yang)務(wu)派，但對(dui)維新(xin)變法(fa)志士淡化處(chu)理(li)，對(dui)翁(weng)(weng)同(tong)和(he)(he)(he)及光緒帝的(de)(de)(de)(de)刻畫(hua)有(you)(you)丑化之嫌。歷(li)史上的(de)(de)(de)(de)翁(weng)(weng)同(tong)和(he)(he)(he)的(de)(de)(de)(de)思想其實也很新(xin)，他可(ke)以(yi)說是維新(xin)變法(fa)的(de)(de)(de)(de)第一導師，不(bu)像劇(ju)中(zhong)所演的(de)(de)(de)(de)那樣保守(shou)和(he)(he)(he)心胸狹(xia)窄，為(wei)一己之私(si)利(li)與李(li)(li)(li)(li)鴻(hong)章(zhang)爭(zheng)(zheng)斗。《走向共和(he)(he)(he)》有(you)(you)貶低翁(weng)(weng)同(tong)和(he)(he)(he)抬高(gao)(gao)李(li)(li)(li)(li)鴻(hong)章(zhang)之嫌。《走向共和(he)(he)(he)》為(wei)翻(fan)案而(er)翻(fan)案，為(wei)了突出李(li)(li)(li)(li)鴻(hong)章(zhang)而(er)設計的(de)(de)(de)(de)對(dui)立面(mian)翁(weng)(weng)同(tong)和(he)(he)(he)，被(bei)簡單(dan)化臉譜化，成為(wei)偽君子(zi)真小人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)反派人(ren)(ren)物。從創作的(de)(de)(de)(de)方法(fa)上看，同(tong)以(yi)前別人(ren)(ren)丑化李(li)(li)(li)(li)鴻(hong)章(zhang)異曲同(tong)工(gong)，實在未見(jian)高(gao)(gao)明；而(er)對(dui)于(yu)廣大不(bu)熟悉歷(li)史的(de)(de)(de)(de)觀眾來說，則造成了嚴重的(de)(de)(de)(de)誤導。該劇(ju)劇(ju)在對(dui)洋(yang)務(wu)運動、李(li)(li)(li)(li)鴻(hong)章(zhang)等洋(yang)務(wu)人(ren)(ren)物作了新(xin)詮釋的(de)(de)(de)(de)同(tong)時，卻(que)又有(you)(you)“矯枉過正”、過于(yu)簡單(dan)化之嫌。洋(yang)務(wu)各派系(xi)間的(de)(de)(de)(de)明爭(zheng)(zheng)暗斗非(fei)常激烈，李(li)(li)(li)(li)鴻(hong)章(zhang)與張之洞的(de)(de)(de)(de)矛(mao)盾(dun)就很深(shen)，這(zhe)(zhe)在這(zhe)(zhe)部電視(shi)劇(ju)中(zhong)完全沒有(you)(you)反映(ying)出來。其實，如實地表現這(zhe)(zhe)些，更能使人(ren)(ren)感到歷(li)史的(de)(de)(de)(de)復雜(za)與豐富。（深(shen)圳商報評(ping)）

袁世凱在(zai)一(yi)(yi)般(ban)影(ying)視劇中都是一(yi)(yi)個絕對(dui)反面(mian)人(ren)(ren)物(wu)(wu)，絕對(dui)的野心家，而(er)在(zai)《走(zou)向(xiang)共和》中，早年的袁世凱是一(yi)(yi)個有政治抱負的人(ren)(ren)，給(gei)人(ren)(ren)亂世梟雄的感(gan)覺(jue)，許多觀眾(zhong)看過這(zhe)部電(dian)視劇后都表示對(dui)“袁世凱”頗(po)為(wei)欣賞，正因此(ci)，袁世凱這(zhe)個人(ren)(ren)物(wu)(wu)從“無爭(zheng)議(yi)”到“爭(zheng)議(yi)巨大“。（深圳特區報(bao)評）