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劇情簡介

劇(ju)情(qing)背景(jing)為自清(qing)朝末期慈(ci)禧太后歸政光緒皇帝，至(zhi)民初袁世凱稱帝失敗約30年(nian)間的中國近(jin)代歷史(shi)，包括洋務運動、中日甲(jia)午戰爭(zheng)、戊戌變法、庚(geng)(geng)子拳亂(luan)、庚(geng)(geng)子后新政、辛(xin)亥(hai)革(ge)命、二次革(ge)命、張勛復辟(pi)等史(shi)事(shi)。

慈禧太后要修頤和園風光地過她六十(shi)歲生(sheng)日，李鴻章擔心日本(ben)擴充海(hai)軍(jun)(jun)漸成威脅，想加強北洋(yang)水(shui)師的(de)實力(li)，設"海(hai)防捐"，又(you)找洋(yang)人借錢，結果(guo)竹籃打(da)水(shui)一(yi)(yi)場空，只得搞了(le)一(yi)(yi)次令人心酸的(de)演(yan)習。中國與(yu)日本(ben)進行了(le)甲午戰爭，北洋(yang)水(shui)師全軍(jun)(jun)覆沒，李鴻章受命(ming)簽定《馬關條約》，在(zai)日本(ben)遇刺(ci)大難不死，雖然為國力(li)爭，但(dan)從此背著(zhu)漢奸惡名黯然退出政(zheng)治舞臺。

中國(guo)在與日本的“甲午戰爭”兵(bing)敗之后，朝(chao)廷決定訓(xun)練新兵(bing)，袁(yuan)世凱由于有勇有謀而取(qu)得朝(chao)廷重臣榮(rong)祿的信(xin)任(ren)，開始在天津郊外小站練兵(bing)，經(jing)營(ying)政治資本。

簽訂《馬關條約》的(de)國(guo)(guo)恥激起全國(guo)(guo)義憤，康(kang)有(you)(you)為、梁(liang)啟超(chao)等舉子聯名“”公車(che)上書(shu)“”朝廷，要求維(wei)新(xin)變法，光緒雖(sui)然也(ye)想維(wei)新(xin)自強，慈禧開始也(ye)積(ji)極給予支持(chi)，但(dan)后來發覺激進派圖謀起兵，便將(jiang)維(wei)新(xin)血腥鎮壓(ya)了。逃(tao)亡海外的(de)康(kang)有(you)(you)為、梁(liang)啟超(chao)二(er)人在檀香山宣傳(chuan)君主(zhu)立憲制，孫(sun)中山為首(shou)的(de)革(ge)(ge)命(ming)黨人駁(bo)斥康(kang)、梁(liang)二(er)人，宣傳(chuan)中國(guo)(guo)的(de)出路只有(you)(you)暴力革(ge)(ge)命(ming)，推翻(fan)清朝封建統治，建立民國(guo)(guo)才有(you)(you)希望。

八國聯軍攻進(jin)北京，慈(ci)(ci)禧(xi)西逃，為(wei)了慈(ci)(ci)禧(xi)回鑾(luan)的(de)議和，清(qing)廷(ting)不僅賠款，還不得(de)不將一(yi)大(da)批(pi)被侵略者列為(wei)戰犯的(de)王公大(da)臣處死。為(wei)慈(ci)(ci)禧(xi)安全回鑾(luan)，袁世(shi)凱學西方組(zu)建警(jing)察，正缺兵少將無人(ren)可用的(de)慈(ci)(ci)禧(xi)于是很(hen)器重袁世(shi)凱。

屢敗于洋人丟盡顏面的(de)慈禧太(tai)后聽說(shuo)立憲共和可以強(qiang)國(guo)，也派五大(da)臣出國(guo)考察，袁世凱和權臣慶(qing)王爺(ye)通過交易結成聯盟(meng)，借機推(tui)行"新官(guan)制(zhi)"，獲得(de)更大(da)的(de)權力，軍機大(da)臣瞿(ju)鴻璣為遏(e)制(zhi)其(qi)權力，發(fa)動丁未政(zheng)潮。慶(qing)、袁反擊成功，終(zhong)使首(shou)輔被(bei)罷(ba)，從此獨斷朝綱。

慈(ci)禧太后死后，載灃擔任攝政(zheng)王(wang)，罷免袁世凱(kai)，親貴專權(quan)，遏壓民(min)意。革(ge)命(ming)黨乘機起事，辛(xin)亥革(ge)命(ming)爆發。

朝廷只好又(you)任(ren)用(yong)袁(yuan)世(shi)凱(kai)鎮壓革(ge)命(ming)(ming)軍，袁(yuan)世(shi)凱(kai)利用(yong)朝廷向革(ge)命(ming)(ming)軍討價還(huan)價，又(you)用(yong)革(ge)命(ming)(ming)軍要挾朝廷，逼隆(long)裕皇太(tai)后退位，孫中山(shan)為了實現共和理(li)想的大局(ju)，將大總統之(zhi)職讓(rang)給了袁(yuan)世(shi)凱(kai)。

宋教仁遇刺充分暴(bao)露了(le)(le)袁(yuan)(yuan)世凱(kai)的(de)軍閥面(mian)目，引發二次革命(ming)。革命(ming)失敗后，孫(sun)中(zhong)(zhong)山再次流(liu)亡海外，國(guo)會中(zhong)(zhong)占多數的(de)國(guo)民黨議員(yuan)選舉中(zhong)(zhong)要罷免袁(yuan)(yuan)世凱(kai)，袁(yuan)(yuan)世凱(kai)采用武力威脅手段演(yan)出了(le)(le)一場滑稽的(de)鬧(nao)劇，并且解散國(guo)會，清除國(guo)民黨議員(yuan)。對歷(li)史有所貢獻，但頭腦發熱(re)的(de)袁(yuan)(yuan)世凱(kai)被忽(hu)悠復辟當(dang)皇帝，蔡鍔起兵(bing)討(tao)袁(yuan)(yuan)護法(fa)，袁(yuan)(yuan)世凱(kai)不(bu)得人(ren)(ren)心(xin)，眾(zhong)叛(pan)親離，惶(huang)惶(huang)而死。但隨即軍閥混戰，張(zhang)(zhang)勛(xun)借機復辟。劇情在孫(sun)中(zhong)(zhong)山慷慨激昂地為討(tao)伐張(zhang)(zhang)勛(xun)，反思過去(qu)，激勵(li)世人(ren)(ren)的(de)演(yan)講中(zhong)(zhong)結束。

角色介紹

李鴻章

演員 王冰

李(li)鴻(hong)章(zhang)（1823－1901），安徽合肥(fei)人，世人多尊(zun)稱(cheng)李(li)中(zhong)堂，亦稱(cheng)李(li)合肥(fei)，本名章(zhang)桐，字漸甫或(huo)子黻，號少荃（泉(quan)），晚(wan)年自號儀叟，別號省(sheng)心，謚(shi)文忠(zhong)(zhong)。作為(wei)淮軍創始人和(he)統帥、洋務運動的(de)主要倡導者(zhe)之一(yi)、晚(wan)清重臣，他(ta)官至直隸總督兼北洋通商(shang)大(da)(da)臣，授文華殿大(da)(da)學士。李(li)鴻(hong)章(zhang)是(shi)處于新舊交迭之際的(de)一(yi)個復雜(za)人物，大(da)(da)清國(guo)的(de)“裱(biao)糊匠(jiang)”。他(ta)是(shi)一(yi)個忠(zhong)(zhong)臣，但是(shi)他(ta)思想里接受了(le)很多洋務思想，所以(yi)也想走西方的(de)道路，但是(shi)又不愿意觸及封建(jian)制度本身。李(li)鴻(hong)章(zhang)搞洋務是(shi)“知其(qi)(qi)不可為(wei)而為(wei)之”。他(ta)為(wei)大(da)(da)清國(guo)忍辱負重、左抵右擋和(he)與西方列(lie)強周旋，爭取國(guo)家利益等政(zheng)治活動。日本首(shou)相伊藤博文視其(qi)(qi)為(wei)“大(da)(da)清帝國(guo)中(zhong)唯一(yi)有能耐可和(he)世界列(lie)強一(yi)爭長短之人”。

慈禧太后

演員 呂中

慈(ci)禧（1835年—1908年）即孝欽顯皇后，葉赫那拉氏(shi)，咸豐帝(di)的(de)妃嬪，同治帝(di)的(de)生母。清(qing)末的(de)女政治家，她的(de)一切行為(wei)(wei)都是為(wei)(wei)了(le)維護大清(qing)的(de)統治和皇族的(de)利(li)益(yi)。慈(ci)禧太后堅信能使國家富強起來，所以(yi)她力主改革，但(dan)是由于歷史和個(ge)人(ren)的(de)局限性，到最后改革失敗了(le)。但(dan)她畢竟(jing)是一個(ge)活生生的(de)人(ren)，她有七情六欲，一個(ge)女人(ren)的(de)各方面在她身上都有體現。

袁世凱

演員 孫淳

袁世凱(kai)(kai)（1859年(nian)(nian)—1916年(nian)(nian)）字(zi)慰亭（又作慰廷），號容(rong)庵(an)、洗心亭主人(ren)，河南項城人(ren)，故人(ren)稱“袁項城”。袁世凱(kai)(kai)也有(you)才干和權謀，他(ta)絕對不是一個一般的(de)人(ren)物(wu)，耀眼璀璨，卻轉眼即(ji)逝。

孫中山

演員 馬少驊

孫中(zhong)山（1866年—1925年），名(ming)(ming)文，字載之(zhi)(zhi)，號(hao)日新，又號(hao)逸仙(xian)，幼名(ming)(ming)帝象，化名(ming)(ming)中(zhong)山樵，常以中(zhong)山為名(ming)(ming)。從(cong)某種程度上來(lai)說是(shi)(shi)一個理想主義者，他做事光(guang)明正大，不(bu)(bu)(bu)太善于(yu)搞政治權(quan)謀，一再被(bei)袁世(shi)凱欺騙。孫中(zhong)山也(ye)是(shi)(shi)常人，是(shi)(shi)情感極為豐富極為率真的(de)(de)有情之(zhi)(zhi)人，他也(ye)有失落也(ye)有疲倦的(de)(de)時(shi)候。孫中(zhong)山的(de)(de)一輩子(zi)都在(zai)不(bu)(bu)(bu)停地(di)演說，不(bu)(bu)(bu)停地(di)革命，不(bu)(bu)(bu)停地(di)呼喚共和。人前(qian)，他充滿(man)激情；人后，他也(ye)孤苦著凄涼著。

光緒皇帝

演員 李光潔

光緒(xu)(xu)(xu)，（1871年—1908年），清朝第十一(yi)位皇(huang)帝(di)，也是(shi)清朝入主中(zhong)原之后(hou)的(de)(de)第九位皇(huang)帝(di)，在位年號"光緒(xu)(xu)(xu)"，史稱"光緒(xu)(xu)(xu)帝(di)"。光緒(xu)(xu)(xu)皇(huang)帝(di)是(shi)戊戌變法的(de)(de)領(ling)導者(zhe)，而且他(ta)和慈禧之間(jian)不全(quan)是(shi)不共戴(dai)天的(de)(de)關系，也有(you)親(qin)情，也有(you)母愛(ai)。光緒(xu)(xu)(xu)做事認(ren)真，寫(xie)得一(yi)手好字，他(ta)喜(xi)歡修鐘，是(shi)一(yi)個很會(hui)生活的(de)(de)人(ren)。他(ta)是(shi)一(yi)個做事非常細致、非常認(ren)真的(de)(de)人(ren)。

幕后花絮

孫淳(chun)為演(yan)好袁世凱，有一段(duan)時(shi)間拼命增肥30多斤(jin)，后來拍(pai)完了又一下減肥30多斤(jin) 。

李(li)光潔拍戲(xi)(xi)時是20歲的中(zhong)戲(xi)(xi)二年級學生，是他第一次演戲(xi)(xi)。當時劇組試了(le)好幾(ji)個(ge)人都不滿(man)意，后來到丟滿(man)演員自薦表的廢紙簍中(zhong)去找，第一個(ge)拿起來的就是他。

王(wang)冰(bing)拍(pai)攝在三九天李鴻(hong)章和八國聯軍(jun)談(tan)判(pan)時，戲(xi)里有一(yi)(yi)個指斥八國聯軍(jun)的動作，當時他手都凍的伸不(bu)開了(le)。劇(ju)組(zu)有一(yi)(yi)個翻譯是20多歲(sui)的日本女孩，在拍(pai)簽(qian)訂(ding)《馬關條約》時，當李鴻(hong)章跟(gen)日本人談(tan)能不(bu)能少點錢(qian)時，拍(pai)完一(yi)(yi)下來她(ta)抱著王(wang)冰(bing)老師痛(tong)哭(ku)，嘴里直說我(wo)恨死日本人了(le)。

演(yan)員經(jing)常在飯桌上(shang)不斷地聊劇本、聊角色，探討(tao)如何表現。歷(li)時(shi)十個多月的拍(pai)攝，演(yan)員們無論有戲(xi)沒戲(xi)都在劇組(zu)里，從南(nan)跑到北，經(jing)歷(li)了(le)春夏秋冬，夏天三伏的時(shi)候，攝影(ying)棚里50多度，演(yan)員們還得(de)穿著長(chang)袖長(chang)褲的戲(xi)服 。

人(ren)物夏天應該戴涼帽穿夏服，劇組因為沒(mei)有錢(qian)，官員只好(hao)夏天戴暖帽 。

幕后制作

創作背景

電(dian)視劇《走向共和》確立的(de)就是“找出路”這一貫穿近代史(shi)的(de)根本主題，對這段歷史(shi)進行(xing)深刻挖(wa)掘和全景式展現，描(miao)寫(xie)了像李鴻(hong)章、袁世凱、康有為、梁啟超(chao)、孫(sun)中山(shan)這樣(yang)的(de)歷史(shi)人物(wu)，像甲(jia)午海戰、戊戌變法、辛(xin)亥革命這樣(yang)的(de)歷史(shi)事件(jian) ?。

主創團隊

《走向共和(he)》醞釀(niang)策劃(hua)攝制(zhi)前后歷經3年(nian)多的時間，主創人員為《雍正(zheng)王朝》電視劇的原班人馬。編劇由作家(jia)盛和(he)煜、張建偉出(chu)任(ren)，導演(yan)是(shi)張黎(li)，攝像池小寧，作曲徐(xu)沛東。而出(chu)演(yan)劇中(zhong)主要人物(wu)的演(yan)員，王冰出(chu)演(yan)李鴻章、呂中(zhong)出(chu)演(yan)慈禧、馬少驊扮演(yan)孫(sun)中(zhong)山、孫(sun)淳(chun)扮演(yan)袁世凱等。

拍攝過程

該(gai)劇從(cong)1999年(nian)3月(yue)(yue)開始籌(chou)劃、編劇，2001年(nian)10月(yue)(yue)8日正式開拍，2002年(nian)7月(yue)(yue)28號殺青。

投資制作

該劇投資4000多萬人(ren)民幣，拍(pai)(pai)(pai)攝輾轉(zhuan)大(da)半個中國。演員(yuan)陣營空前強大(da)，200多名人(ren)物形(xing)象刻畫(hua)細致(zhi)飽(bao)滿(man)。成(cheng)功(gong)將電(dian)影(ying)鏡頭(tou)與電(dian)視的(de)高(gao)清晰技(ji)術相結(jie)合，實(shi)(shi)現了電(dian)視劇拍(pai)(pai)(pai)攝技(ji)法上的(de)一(yi)大(da)突破(po)。為(wei)了拍(pai)(pai)(pai)攝的(de)需要，劇組(zu)在(zai)北京(jing)大(da)興(xing)區建設了占(zhan)地(di)面積(ji)16000平方米(mi)，建筑面積(ji)4000多平方米(mi)的(de)國內(nei)最大(da)的(de)室內(nei)全(quan)景(jing)(jing)式攝影(ying)棚。在(zai)棚中按(an)照傳統宮殿的(de)軸(zhou)線式布置安置了議會大(da)廳、垂花門(men)、李鴻章住宅(zhai)、儲繡宮、純佑門(men)、養心殿、玉(yu)瀾堂等七大(da)場(chang)景(jing)(jing)。各(ge)場(chang)景(jing)(jing)間用臺階(jie)以及門(men)閣自然過渡，既(ji)可(ke)分離又可(ke)統一(yi)。各(ge)場(chang)景(jing)(jing)中景(jing)(jing)物按(an)1：1的(de)比例真(zhen)實(shi)(shi)還(huan)原，大(da)到門(men)庭檐柱，小到紋雕(diao)彩繪(hui)，完全(quan)重現了舊時紫禁(jin)城的(de)皇家風范。為(wei)使劇中的(de)場(chang)景(jing)(jing)不重復，棚內(nei)設計(ji)了許多活動(dong)背景(jing)(jing)，每一(yi)個景(jing)(jing)區都可(ke)以移動(dong)、拼接(jie)。該劇還(huan)進入故宮全(quan)天拍(pai)(pai)(pai)攝，在(zai)青島動(dong)用大(da)批(pi)軍艦真(zhen)實(shi)(shi)還(huan)原甲午海戰的(de)悲壯場(chang)面成(cheng)制作大(da)手筆。

在(zai)不(bu)少古(gu)裝戲(xi)中，清朝(chao)宮廷服(fu)都(dou)是灰不(bu)灰、藍不(bu)藍的(de)(de)(de)色(se)調(diao)。此劇中的(de)(de)(de)服(fu)裝從(cong)顏色(se)、造(zao)型都(dou)進行了(le)不(bu)同程度的(de)(de)(de)改良，從(cong)大臣的(de)(de)(de)朝(chao)服(fu)、皮(pi)衣，慈禧的(de)(de)(de)服(fu)飾等都(dou)非常貼近角色(se)和劇情，從(cong)一個方面(mian)反映了(le)人物的(de)(de)(de)性(xing)格和特征。除此之外，劇中由徐沛東創作(zuo)的(de)(de)(de)音樂(le)也值得期待，尤其是主題歌《走向(xiang)共(gong)和》、《年(nian)輕的(de)(de)(de)向(xiang)往》經徐沛東、宋祖英的(de)(de)(de)演唱盡顯恢(hui)弘的(de)(de)(de)氣勢(shi)。

劇集評價

正面評價

這部《走(zou)向(xiang)共(gong)(gong)和(he)》好的(de)(de)地方就在于，從公眾(zhong)的(de)(de)閱(yue)讀和(he)觀賞(shang)方面(mian)第一(yi)次把(ba)李鴻章(zhang)放到(dao)比較客觀公正(zheng)的(de)(de)角(jiao)(jiao)度(du)去(qu)看(kan)。以往只是(shi)(shi)歷史(shi)學(xue)家才會以公正(zheng)的(de)(de)角(jiao)(jiao)度(du)認識(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)，一(yi)般的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)對他(ta)(ta)的(de)(de)印(yin)象都(dou)是(shi)(shi)負面(mian)的(de)(de)。《走(zou)向(xiang)共(gong)(gong)和(he)》還原(yuan)了歷史(shi)的(de)(de)真實狀態，沒有(you)拔高(gao)一(yi)個(ge)(ge)好人(ren)(ren)(ren)，沒有(you)貶低一(yi)個(ge)(ge)壞人(ren)(ren)(ren)。以前接受的(de)(de)教(jiao)育(yu)從來都(dou)是(shi)(shi)把(ba)李鴻章(zhang)、慈禧、袁世凱描寫(xie)為(wei)(wei)(wei)壞人(ren)(ren)(ren)，而《走(zou)向(xiang)共(gong)(gong)和(he)》卻非常人(ren)(ren)(ren)性化、設(she)身(shen)處地地為(wei)(wei)(wei)前人(ren)(ren)(ren)著想了。但是(shi)(shi)《走(zou)向(xiang)共(gong)(gong)和(he)》并不(bu)是(shi)(shi)給這些人(ren)(ren)(ren)物(wu)進行“平(ping)反(fan)”，而是(shi)(shi)告訴人(ren)(ren)(ren)們(men)要善(shan)待自己的(de)(de)先人(ren)(ren)(ren)，因為(wei)(wei)(wei)我(wo)們(men)也會成為(wei)(wei)(wei)先人(ren)(ren)(ren)。我(wo)們(men)不(bu)能總用(yong)批判的(de)(de)眼(yan)光挑剔(ti)歷史(shi)人(ren)(ren)(ren)物(wu)身(shen)上的(de)(de)問題(ti)，應該多看(kan)他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)貢獻，建立一(yi)種同(tong)情(qing)的(de)(de)理解 。（金羊(yang)網評）

在歷(li)史(shi)(shi)學(xue)家(jia)眼中，對李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)(shi)評價，早(zao)已不(bu)是(shi)簡(jian)單的(de)(de)(de)(de)(de)“賣國賊(zei)”三個(ge)(ge)(ge)字就可以結論的(de)(de)(de)(de)(de)。然而，學(xue)術(shu)成果的(de)(de)(de)(de)(de)“普(pu)及”似乎并不(bu)得力，李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)熒屏形象一(yi)直沒有大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)變化。《走向共(gong)和》中“全新”的(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)形象，讓普(pu)通觀(guan)眾感到詫異，以至(zhi)有“平反”、“翻案”之說。 《走向共(gong)和》在觀(guan)眾面前展示了(le)一(yi)個(ge)(ge)(ge)公忠體國、鞠躬(gong)盡(jin)瘁的(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)；一(yi)個(ge)(ge)(ge)“茍利國家(jia)生死以，不(bu)因禍福避趨之”的(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)；一(yi)個(ge)(ge)(ge)首倡洋(yang)務(wu)(wu)、虛心向西方(fang)學(xue)習的(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)；一(yi)個(ge)(ge)(ge)力圖(tu)挽大(da)廈于將傾的(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)；一(yi)個(ge)(ge)(ge)含(han)詬忍(ren)辱，掙扎奮斗的(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)；一(yi)個(ge)(ge)(ge)奉行(xing)經世致(zhi)用、埋頭苦干數十年(nian)卻(que)終免不(bu)了(le)悲劇(ju)性(xing)命運的(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)。該劇(ju)最有意義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)突(tu)破，在于對洋(yang)務(wu)(wu)運動的(de)(de)(de)(de)(de)肯定，進而把(ba)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)放在近代非常復雜的(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)(shi)脈絡中進行(xing)歷(li)史(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)闡釋，而不(bu)是(shi)簡(jian)單作道(dao)德(de)的(de)(de)(de)(de)(de)、充(chong)滿義(yi)憤且帶(dai)有臉(lian)譜化的(de)(de)(de)(de)(de)評判。本(ben)劇(ju)最大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)貢獻在于它(ta)在恢復歷(li)史(shi)(shi)人物的(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)性(xing)方(fang)面作出(chu)了(le)可貴的(de)(de)(de)(de)(de)努力。這一(yi)突(tu)破的(de)(de)(de)(de)(de)意義(yi)已經超出(chu)了(le)電視藝術(shu)本(ben)身(shen)。（深圳(zhen)商(shang)報評）

電視劇《走(zou)向共(gong)和》的(de)(de)制(zhi)作者(zhe)(zhe)們(men)確實充(chong)分注意到了學(xue)術界(jie)的(de)(de)研究進(jin)展，較(jiao)好地(di)吸收了學(xue)術界(jie)的(de)(de)研究成果，使(shi)人們(men)看到了李(li)(li)鴻章的(de)(de)另外(wai)一(yi)面。中國(guo)的(de)(de)史學(xue)工作者(zhe)(zhe)對李(li)(li)鴻章進(jin)行了大量精細入微的(de)(de)研究,發(fa)現(xian)李(li)(li)鴻章不僅是中國(guo)現(xian)代化運動的(de)(de)重(zhong)要推(tui)動者(zhe)(zhe)之一(yi)，而且是那(nei)個時代最出色的(de)(de)外(wai)交(jiao)家、政治(zhi)家之一(yi)。這種“善(shan)待先(xian)人”的(de)(de)態度，應該(gai)說是《走(zou)》劇留給我們(men)的(de)(de)一(yi)個重(zhong)要啟示(shi)。（解放日報評）

《走(zou)向共和(he)》理(li)出了“找(zhao)出路(lu)”“建立共和(he)制(zhi)度”這一主(zhu)線，對歷史(shi)事件、歷史(shi)人(ren)物進(jin)(jin)行取(qu)舍和(he)強調，對中華民族的歷史(shi)進(jin)(jin)程深刻(ke)反思。片中歷史(shi)人(ren)物不再臉譜化，表(biao)現出了人(ren)物人(ren)性(xing)化、有(you)感(gan)情的一面(mian)，有(you)血有(you)肉。全(quan)劇(ju)起始(shi)(shi)和(he)落幕的選擇用心良(liang)苦。甲(jia)午(wu)(wu)海(hai)戰北(bei)洋水師全(quan)軍覆滅(mie)(mie)，腐(fu)朽的清制(zhi)度走(zou)到了即(ji)將滅(mie)(mie)亡的盡(jin)頭。選擇從甲(jia)午(wu)(wu)海(hai)戰開始(shi)(shi)，這樣一開集的第一場就是一個高潮。選擇正劇(ju)的落幕事件劇(ju)組也用了很(hen)長時間。（北(bei)京(jing)娛樂信報評）

《走(zou)向共和(he)》自播(bo)放(fang)以(yi)來(lai)引(yin)起世人(ren)廣(guang)泛(fan)注目(mu)，不(bu)可否認的(de)是(shi)，這部作品(pin)最(zui)成功之處就(jiu)在(zai)于(yu)，它(ta)(ta)大(da)膽地(di)突破了(le)五十年(nian)來(lai)，甚至近百年(nian)來(lai)歷史學界(jie)已經形(xing)成的(de)刻(ke)板的(de)臉譜(pu)化(hua)的(de)形(xing)象，并大(da)體(ti)上使眾多歷史人(ren)物更接近于(yu)其歷史真實(shi)的(de)面目(mu)。由(you)于(yu)它(ta)(ta)與(yu)人(ren)們近百年(nian)形(xing)成的(de)固定觀念與(yu)思維定勢(shi)之間，形(xing)成巨大(da)反差(cha)，也由(you)于(yu)它(ta)(ta)能(neng)借(jie)助于(yu)現代化(hua)的(de)傳媒手段(duan)，在(zai)數以(yi)億計的(de)電視的(de)受眾面前盡情地(di)展示自己對(dui)歷史的(de)新(xin)詮釋(shi)，當電視劇(ju)演職(zhi)員們挾(xie)如此巨大(da)的(de)特殊優勢(shi)，來(lai)強化(hua)他們與(yu)人(ren)們刻(ke)板形(xing)象之間的(de)這種巨大(da)反差(cha)時，其影響力沖擊力之巨大(da)，就(jiu)自然而然了(le)。（網易歷史評）

負面評價

為(wei)該劇過(guo)度美化慈禧(xi)和李(li)鴻章，對于此二人些(xie)許(xu)誤(wu)(wu)國(guo)誤(wu)(wu)民的(de)言行輕描淡寫(xie)。比如他(ta)們(men)認為(wei)，此劇甲午之(zhi)(zhi)(zhi)敗(bai)(bai)上(shang)為(wei)慈禧(xi)和李(li)鴻章開脫淡化，反而推(tui)之(zhi)(zhi)(zhi)于翁同龢(he)及張謇，然(ran)而他(ta)們(men)可能看到的(de)顯(xian)然(ran)是(shi)刪減(jian)版(ban)，在(zai)一刀未(wei)刪版(ban)可以(yi)看到慈禧(xi)常常做出(chu)錯誤(wu)(wu)的(de)決策(ce)、而等到災難(nan)釀成后在(zai)試圖改(gai)革時(shi)又(you)把過(guo)去錯誤(wu)(wu)的(de)責(ze)(ze)(ze)任(ren)全(quan)推(tui)拖(tuo)于他(ta)人，比如為(wei)了自(zi)己的(de)六十大壽，將國(guo)庫支出(chu)在(zai)興建(jian)頤(yi)和園上(shang)，沒錢再添購軍(jun)艦(jian)加(jia)強國(guo)防，導致甲午戰(zhan)爭慘敗(bai)(bai)；又(you)例如戊戌政(zheng)變及庚子拳亂后之(zhi)(zhi)(zhi)新政(zheng)時(shi)將過(guo)去自(zi)我(wo)錯誤(wu)(wu)責(ze)(ze)(ze)任(ren)全(quan)推(tui)給康(kang)(kang)有為(wei)和光緒帝。而甲午戰(zhan)爭后雖然(ran)史(shi)實上(shang)為(wei)翁同和推(tui)舉(ju)康(kang)(kang)有為(wei)進行維新變法，然(ran)而和李(li)鴻章之(zhi)(zhi)(zhi)爭亦也是(shi)事實，在(zai)甲午戰(zhan)役前并屢次拒撥(bo)銀子給北洋(yang)艦(jian)隊，甚至以(yi)主(zhu)戰(zhan)派(pai)之(zhi)(zhi)(zhi)名惡整李(li)鴻章，而完全(quan)不顧中(zhong)日軍(jun)艦(jian)在(zai)甲午年(nian)差異懸殊，甲午戰(zhan)敗(bai)(bai)翁同和亦難(nan)咎其責(ze)(ze)(ze)。（和訊網評）

該劇(ju)劇(ju)突出(chu)洋務(wu)派(pai)，但對(dui)維(wei)新(xin)變法志士淡化(hua)(hua)處理，對(dui)翁(weng)同和(he)及(ji)光(guang)緒帝的(de)(de)(de)刻畫有(you)(you)丑(chou)(chou)化(hua)(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)嫌。歷(li)史(shi)上的(de)(de)(de)翁(weng)同和(he)的(de)(de)(de)思想其(qi)實也很(hen)新(xin)，他可以說是維(wei)新(xin)變法的(de)(de)(de)第(di)一(yi)導(dao)師，不像劇(ju)中所(suo)演的(de)(de)(de)那樣保守和(he)心胸(xiong)狹窄(zhai)，為(wei)一(yi)己之(zhi)(zhi)(zhi)私(si)利與李(li)鴻(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)爭斗(dou)。《走(zou)向共(gong)和(he)》有(you)(you)貶(bian)低翁(weng)同和(he)抬高(gao)李(li)鴻(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)之(zhi)(zhi)(zhi)嫌。《走(zou)向共(gong)和(he)》為(wei)翻案而(er)翻案，為(wei)了(le)突出(chu)李(li)鴻(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)而(er)設計(ji)的(de)(de)(de)對(dui)立面翁(weng)同和(he)，被簡單化(hua)(hua)臉譜化(hua)(hua)，成為(wei)偽君(jun)子真小人的(de)(de)(de)反派(pai)人物(wu)(wu)。從創作(zuo)的(de)(de)(de)方法上看，同以前別人丑(chou)(chou)化(hua)(hua)李(li)鴻(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)異(yi)曲(qu)同工，實在未見高(gao)明(ming)；而(er)對(dui)于廣(guang)大不熟(shu)悉歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)觀眾來說，則(ze)造(zao)成了(le)嚴重(zhong)的(de)(de)(de)誤導(dao)。該劇(ju)劇(ju)在對(dui)洋務(wu)運(yun)動、李(li)鴻(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)等(deng)洋務(wu)人物(wu)(wu)作(zuo)了(le)新(xin)詮釋的(de)(de)(de)同時，卻又有(you)(you)“矯枉過(guo)正”、過(guo)于簡單化(hua)(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)嫌。洋務(wu)各派(pai)系間(jian)的(de)(de)(de)明(ming)爭暗(an)斗(dou)非常激烈，李(li)鴻(hong)章(zhang)(zhang)(zhang)與張之(zhi)(zhi)(zhi)洞的(de)(de)(de)矛盾就很(hen)深，這在這部(bu)電視劇(ju)中完全(quan)沒有(you)(you)反映出(chu)來。其(qi)實，如實地(di)表現這些，更能使人感(gan)到歷(li)史(shi)的(de)(de)(de)復雜與豐富。（深圳商報(bao)評）

袁(yuan)世(shi)(shi)凱在(zai)(zai)一般(ban)影視(shi)劇(ju)中都是一個絕對反面人(ren)(ren)(ren)物，絕對的野心家，而在(zai)(zai)《走向共和》中，早年(nian)的袁(yuan)世(shi)(shi)凱是一個有政治抱(bao)負的人(ren)(ren)(ren)，給(gei)人(ren)(ren)(ren)亂世(shi)(shi)梟雄的感覺，許多觀眾看過這部(bu)電(dian)視(shi)劇(ju)后都表示對“袁(yuan)世(shi)(shi)凱”頗為欣賞，正(zheng)因此，袁(yuan)世(shi)(shi)凱這個人(ren)(ren)(ren)物從“無爭議”到“爭議巨大“。（深(shen)圳特區報評）