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劇情簡介

劇情背景為自清朝(chao)末期慈禧(xi)太后(hou)歸政光緒皇帝，至民初袁世(shi)凱稱帝失敗約(yue)30年間的中(zhong)國(guo)近代(dai)歷史(shi)，包括(kuo)洋務運動、中(zhong)日甲午戰爭、戊(wu)戌變法、庚子(zi)拳(quan)亂、庚子(zi)后(hou)新政、辛(xin)亥(hai)革(ge)命、二次革(ge)命、張勛復辟等史(shi)事。

慈禧太后要修頤和園風光(guang)地過她六十歲生日(ri)(ri)，李鴻(hong)章(zhang)擔心(xin)日(ri)(ri)本擴充海(hai)軍漸成威脅，想加強北(bei)洋水(shui)(shui)師的(de)實力，設"海(hai)防(fang)捐"，又找洋人借錢，結果(guo)竹籃(lan)打水(shui)(shui)一場空(kong)，只(zhi)得搞了(le)一次令人心(xin)酸的(de)演習。中國與日(ri)(ri)本進行了(le)甲午戰(zhan)爭，北(bei)洋水(shui)(shui)師全軍覆沒，李鴻(hong)章(zhang)受(shou)命簽定《馬(ma)關條約》，在日(ri)(ri)本遇刺大難不死，雖然(ran)為國力爭，但(dan)從(cong)此背著漢(han)奸惡名黯(an)然(ran)退出政治舞(wu)臺。

中國(guo)在與(yu)日(ri)本(ben)的“甲(jia)午戰爭”兵(bing)敗之(zhi)后，朝廷(ting)決定訓練新兵(bing)，袁世凱由于有勇(yong)有謀而取得朝廷(ting)重臣(chen)榮(rong)祿的信(xin)任，開始在天津郊外小站(zhan)練兵(bing)，經營政(zheng)治資本(ben)。

簽(qian)訂《馬關條約》的(de)(de)國(guo)(guo)恥激起全國(guo)(guo)義憤，康(kang)有為、梁(liang)啟(qi)超等舉子聯名“”公(gong)車(che)上書(shu)“”朝廷，要求維新(xin)(xin)變法，光緒雖然也(ye)想(xiang)維新(xin)(xin)自強，慈(ci)禧(xi)開始也(ye)積極給予支持，但后來(lai)發覺激進派圖(tu)謀起兵，便(bian)將維新(xin)(xin)血(xue)腥鎮壓了。逃亡海(hai)外(wai)的(de)(de)康(kang)有為、梁(liang)啟(qi)超二人(ren)在檀香山宣傳君主立憲(xian)制，孫中山為首的(de)(de)革(ge)命(ming)(ming)黨人(ren)駁(bo)斥康(kang)、梁(liang)二人(ren)，宣傳中國(guo)(guo)的(de)(de)出路只(zhi)有暴力革(ge)命(ming)(ming)，推翻清朝封建(jian)統(tong)治，建(jian)立民國(guo)(guo)才有希望(wang)。

八國聯軍攻(gong)進(jin)北京(jing)，慈(ci)(ci)禧西(xi)逃(tao)，為(wei)了慈(ci)(ci)禧回鑾的(de)議和，清廷不僅賠(pei)款，還不得不將一大批(pi)被侵略者列為(wei)戰犯的(de)王公大臣處死。為(wei)慈(ci)(ci)禧安全回鑾，袁世凱(kai)學西(xi)方(fang)組建(jian)警察，正缺兵少將無(wu)人可用的(de)慈(ci)(ci)禧于是很器重(zhong)袁世凱(kai)。

屢(lv)敗于洋人(ren)丟盡顏面的(de)慈(ci)禧太后(hou)聽(ting)說立憲共和可以強國(guo)，也派五大(da)臣出國(guo)考察，袁(yuan)世凱和權臣慶王(wang)爺通過交易結(jie)成聯盟，借機推行"新官制"，獲得更大(da)的(de)權力，軍(jun)機大(da)臣瞿鴻璣為遏制其(qi)權力，發動丁未政潮。慶、袁(yuan)反擊成功，終使首(shou)輔被罷，從此獨斷朝綱。

慈禧太后(hou)死后(hou)，載(zai)灃擔任攝政王，罷免袁(yuan)世凱，親貴專權(quan)，遏壓民意(yi)。革命(ming)黨乘(cheng)機起(qi)事，辛亥革命(ming)爆(bao)發。

朝(chao)(chao)廷只(zhi)好又任用(yong)袁(yuan)(yuan)世(shi)凱(kai)(kai)(kai)鎮壓革(ge)命軍，袁(yuan)(yuan)世(shi)凱(kai)(kai)(kai)利用(yong)朝(chao)(chao)廷向革(ge)命軍討價還價，又用(yong)革(ge)命軍要挾朝(chao)(chao)廷，逼隆裕皇太后(hou)退位(wei)，孫中(zhong)山為了實現(xian)共和(he)理(li)想的(de)大局，將大總統之職讓(rang)給了袁(yuan)(yuan)世(shi)凱(kai)(kai)(kai)。

宋教仁遇刺充(chong)分暴(bao)露了(le)袁世(shi)凱(kai)的軍閥(fa)面目，引發(fa)二次革命(ming)。革命(ming)失敗后，孫(sun)(sun)中山再次流亡海(hai)外，國會中占多數的國民(min)黨(dang)議(yi)員(yuan)選舉(ju)中要(yao)罷免(mian)袁世(shi)凱(kai)，袁世(shi)凱(kai)采(cai)用武力威脅手段(duan)演出了(le)一場滑稽(ji)的鬧劇，并且解散國會，清(qing)除國民(min)黨(dang)議(yi)員(yuan)。對歷史有所貢獻，但頭腦發(fa)熱的袁世(shi)凱(kai)被忽(hu)悠復(fu)辟(pi)當(dang)皇(huang)帝，蔡鍔起(qi)兵(bing)討(tao)袁護法(fa)，袁世(shi)凱(kai)不得人(ren)心，眾叛親離，惶惶而死。但隨即軍閥(fa)混戰(zhan)，張勛借(jie)機復(fu)辟(pi)。劇情在孫(sun)(sun)中山慷慨激昂地為討(tao)伐張勛，反思過去，激勵世(shi)人(ren)的演講中結束。

角色介紹

李鴻章

演員 王冰

李(li)(li)鴻章（1823－1901），安徽合肥人(ren)(ren)，世人(ren)(ren)多尊稱李(li)(li)中堂，亦稱李(li)(li)合肥，本(ben)名(ming)章桐，字(zi)漸甫或子黻，號(hao)少荃(quan)（泉），晚年自號(hao)儀叟，別號(hao)省心(xin)，謚文忠。作為淮軍(jun)創始人(ren)(ren)和(he)(he)統(tong)帥、洋務(wu)運動的主要倡導(dao)者之(zhi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)、晚清(qing)(qing)重臣，他官至直隸總(zong)督兼北洋通商(shang)大(da)臣，授(shou)文華殿大(da)學士。李(li)(li)鴻章是處于新舊交(jiao)迭之(zhi)際的一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個復雜人(ren)(ren)物，大(da)清(qing)(qing)國(guo)的“裱糊匠(jiang)”。他是一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個忠臣，但是他思想里接(jie)受了很(hen)多洋務(wu)思想，所(suo)以也(ye)想走西方(fang)的道路，但是又(you)不愿(yuan)意觸(chu)及封建制度本(ben)身(shen)。李(li)(li)鴻章搞(gao)洋務(wu)是“知其不可為而為之(zhi)”。他為大(da)清(qing)(qing)國(guo)忍辱負(fu)重、左抵右擋和(he)(he)與西方(fang)列強(qiang)周旋，爭(zheng)取(qu)國(guo)家利益等(deng)政治活動。日本(ben)首相(xiang)伊藤(teng)博文視其為“大(da)清(qing)(qing)帝國(guo)中唯一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)有能耐可和(he)(he)世界列強(qiang)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)爭(zheng)長短之(zhi)人(ren)(ren)”。

慈禧太后

演員 呂中

慈禧(xi)（1835年—1908年）即孝欽顯皇(huang)后，葉赫那拉氏，咸豐帝(di)的(de)妃(fei)嬪，同治(zhi)(zhi)帝(di)的(de)生(sheng)母。清末的(de)女政(zheng)治(zhi)(zhi)家(jia)，她(ta)(ta)的(de)一切行為都(dou)(dou)是(shi)為了維護大清的(de)統治(zhi)(zhi)和皇(huang)族的(de)利(li)益(yi)。慈禧(xi)太(tai)后堅信能(neng)使國家(jia)富(fu)強起來，所以她(ta)(ta)力主改革，但(dan)(dan)是(shi)由于歷史和個(ge)人的(de)局限性，到最后改革失敗了。但(dan)(dan)她(ta)(ta)畢竟(jing)是(shi)一個(ge)活(huo)生(sheng)生(sheng)的(de)人，她(ta)(ta)有七情六欲，一個(ge)女人的(de)各方面(mian)在她(ta)(ta)身上都(dou)(dou)有體現。

袁世凱

演員 孫淳

袁(yuan)世凱(kai)（1859年—1916年）字慰(wei)亭(ting)（又作慰(wei)廷），號(hao)容庵(an)、洗心(xin)亭(ting)主(zhu)人，河(he)南(nan)項城(cheng)人，故人稱“袁(yuan)項城(cheng)”。袁(yuan)世凱(kai)也有才(cai)干和權謀，他絕對不(bu)是一(yi)(yi)個(ge)一(yi)(yi)般的(de)人物，耀眼璀璨，卻轉眼即逝。

孫中山

演員 馬少驊

孫中山(shan)（1866年—1925年），名文(wen)，字(zi)載之，號日新，又號逸(yi)仙，幼(you)名帝象，化名中山(shan)樵，常以中山(shan)為名。從(cong)某種程度上來說(shuo)是(shi)一個理(li)想主義者，他做(zuo)事光明正大，不(bu)太(tai)善于搞政治權謀，一再被袁(yuan)世(shi)凱欺騙。孫中山(shan)也(ye)是(shi)常人，是(shi)情感極為豐富極為率真的有(you)情之人，他也(ye)有(you)失落也(ye)有(you)疲倦的時候(hou)。孫中山(shan)的一輩子都在(zai)不(bu)停地演說(shuo)，不(bu)停地革(ge)命，不(bu)停地呼喚共和(he)。人前(qian)，他充滿激情；人后，他也(ye)孤苦(ku)著(zhu)凄涼著(zhu)。

光緒皇帝

演員 李光潔

光(guang)緒(xu)，（1871年—1908年），清(qing)朝(chao)第十一(yi)位(wei)皇帝，也(ye)是(shi)清(qing)朝(chao)入主中原之后的(de)(de)(de)第九位(wei)皇帝，在位(wei)年號"光(guang)緒(xu)"，史稱"光(guang)緒(xu)帝"。光(guang)緒(xu)皇帝是(shi)戊(wu)戌(xu)變法的(de)(de)(de)領(ling)導者，而(er)且他和慈禧之間不全是(shi)不共戴天的(de)(de)(de)關系，也(ye)有(you)親(qin)情，也(ye)有(you)母愛。光(guang)緒(xu)做事(shi)認真(zhen)，寫得一(yi)手好字，他喜歡修鐘，是(shi)一(yi)個(ge)很會生活的(de)(de)(de)人。他是(shi)一(yi)個(ge)做事(shi)非常細致(zhi)、非常認真(zhen)的(de)(de)(de)人。

幕后花絮

孫淳(chun)為演(yan)好袁世(shi)凱，有(you)一段(duan)時間拼命增肥30多斤，后來(lai)拍完了又一下減肥30多斤 。

李光潔拍戲時是20歲的(de)中戲二年(nian)級學生，是他(ta)(ta)第(di)一次(ci)演戲。當(dang)時劇(ju)組(zu)試(shi)了好(hao)幾個人都(dou)不滿意，后來(lai)到丟滿演員自薦表的(de)廢紙簍中去找，第(di)一個拿起來(lai)的(de)就(jiu)是他(ta)(ta)。

王(wang)冰(bing)拍攝在三(san)九(jiu)天李鴻章和八(ba)國(guo)聯軍談判(pan)時(shi)(shi)(shi)，戲里有一(yi)個指斥(chi)八(ba)國(guo)聯軍的(de)動作(zuo)，當(dang)時(shi)(shi)(shi)他手都凍的(de)伸不(bu)開了。劇組(zu)有一(yi)個翻譯是20多歲的(de)日(ri)本(ben)女(nv)孩，在拍簽(qian)訂《馬關(guan)條約》時(shi)(shi)(shi)，當(dang)李鴻章跟(gen)日(ri)本(ben)人談能(neng)不(bu)能(neng)少點錢時(shi)(shi)(shi)，拍完一(yi)下(xia)來她抱著王(wang)冰(bing)老師痛哭，嘴(zui)里直說我恨死(si)日(ri)本(ben)人了。

演(yan)員(yuan)經常在飯(fan)桌上不斷(duan)地聊劇本、聊角色，探討(tao)如何表(biao)現(xian)。歷(li)時十個多月的(de)拍(pai)攝，演(yan)員(yuan)們無論有(you)戲沒戲都在劇組里(li)(li)，從南跑(pao)到(dao)北(bei)，經歷(li)了(le)春(chun)夏(xia)秋冬，夏(xia)天三伏的(de)時候(hou)，攝影棚(peng)里(li)(li)50多度，演(yan)員(yuan)們還(huan)得穿(chuan)著長(chang)袖長(chang)褲的(de)戲服 。

人物夏(xia)天(tian)應該戴(dai)涼(liang)帽穿夏(xia)服(fu)，劇組因為沒有錢，官(guan)員只好(hao)夏(xia)天(tian)戴(dai)暖(nuan)帽 。

幕后制作

創作背景

電視(shi)劇(ju)《走向共和》確立(li)的(de)就是“找出路”這一貫穿近代(dai)史(shi)的(de)根本主題，對這段歷(li)史(shi)進行深刻(ke)挖掘和全景式展現，描寫了像李鴻章、袁世(shi)凱、康有為、梁啟超(chao)、孫中(zhong)山這樣的(de)歷(li)史(shi)人物，像甲午海戰、戊戌變(bian)法(fa)、辛亥革(ge)命這樣的(de)歷(li)史(shi)事件 ?。

主創團隊

《走向共和(he)》醞釀策劃攝制(zhi)前后(hou)歷經(jing)3年多的(de)時(shi)間，主創(chuang)人(ren)員為《雍正王(wang)朝(chao)》電視劇(ju)的(de)原班人(ren)馬。編劇(ju)由作(zuo)家盛和(he)煜(yu)、張(zhang)建偉出任，導演(yan)是張(zhang)黎(li)，攝像(xiang)池(chi)小(xiao)寧，作(zuo)曲徐沛東。而出演(yan)劇(ju)中(zhong)主要人(ren)物(wu)的(de)演(yan)員，王(wang)冰出演(yan)李鴻章、呂中(zhong)出演(yan)慈禧(xi)、馬少驊扮(ban)(ban)演(yan)孫(sun)中(zhong)山、孫(sun)淳(chun)扮(ban)(ban)演(yan)袁世凱等(deng)。

拍攝過程

該劇(ju)從1999年3月開(kai)始籌劃、編劇(ju)，2001年10月8日正式開(kai)拍，2002年7月28號殺青。

投資制作

該劇(ju)投(tou)資4000多萬人(ren)民幣，拍(pai)(pai)攝(she)(she)輾轉大(da)(da)半個(ge)(ge)中(zhong)國(guo)。演(yan)員陣營空前強大(da)(da)，200多名人(ren)物(wu)形象刻畫細致飽滿。成功將電(dian)(dian)影鏡頭與電(dian)(dian)視的(de)(de)高清(qing)晰(xi)技術(shu)相結(jie)合，實現(xian)了(le)(le)電(dian)(dian)視劇(ju)拍(pai)(pai)攝(she)(she)技法上(shang)的(de)(de)一(yi)大(da)(da)突破。為了(le)(le)拍(pai)(pai)攝(she)(she)的(de)(de)需(xu)要(yao)，劇(ju)組在(zai)北京大(da)(da)興(xing)區建設了(le)(le)占地(di)面(mian)積(ji)16000平方米(mi)，建筑面(mian)積(ji)4000多平方米(mi)的(de)(de)國(guo)內(nei)最大(da)(da)的(de)(de)室(shi)內(nei)全景(jing)(jing)(jing)式攝(she)(she)影棚(peng)。在(zai)棚(peng)中(zhong)按照傳統(tong)宮(gong)殿(dian)的(de)(de)軸(zhou)線式布置(zhi)安置(zhi)了(le)(le)議會大(da)(da)廳、垂(chui)花(hua)門(men)、李鴻章住宅(zhai)、儲繡宮(gong)、純佑門(men)、養心殿(dian)、玉瀾堂等七大(da)(da)場(chang)景(jing)(jing)(jing)。各場(chang)景(jing)(jing)(jing)間用臺階(jie)以及門(men)閣(ge)自(zi)然過(guo)渡，既可分離又(you)可統(tong)一(yi)。各場(chang)景(jing)(jing)(jing)中(zhong)景(jing)(jing)(jing)物(wu)按1：1的(de)(de)比例真(zhen)實還(huan)原，大(da)(da)到門(men)庭檐柱，小(xiao)到紋雕(diao)彩繪，完全重現(xian)了(le)(le)舊時紫禁城的(de)(de)皇家(jia)風范。為使劇(ju)中(zhong)的(de)(de)場(chang)景(jing)(jing)(jing)不重復，棚(peng)內(nei)設計了(le)(le)許多活動背景(jing)(jing)(jing)，每一(yi)個(ge)(ge)景(jing)(jing)(jing)區都可以移(yi)動、拼接。該劇(ju)還(huan)進(jin)入故(gu)宮(gong)全天拍(pai)(pai)攝(she)(she)，在(zai)青(qing)島動用大(da)(da)批軍艦真(zhen)實還(huan)原甲午海(hai)戰的(de)(de)悲壯場(chang)面(mian)成制作大(da)(da)手筆。

在(zai)不(bu)少(shao)古裝戲中，清朝宮廷服都是灰不(bu)灰、藍不(bu)藍的(de)色(se)調。此(ci)劇中的(de)服裝從顏色(se)、造型(xing)都進行了不(bu)同程(cheng)度的(de)改良，從大臣的(de)朝服、皮衣，慈禧的(de)服飾等都非(fei)常貼近(jin)角色(se)和劇情，從一個方面(mian)反映了人物的(de)性格和特征。除此(ci)之外，劇中由徐(xu)沛東創作(zuo)的(de)音(yin)樂也值得期待(dai)，尤其是主題(ti)歌《走向共和》、《年輕的(de)向往》經徐(xu)沛東、宋祖(zu)英的(de)演唱盡顯恢(hui)弘(hong)的(de)氣勢。

劇集評價

正面評價

這部《走(zou)向(xiang)共和》好(hao)的(de)(de)地方(fang)就在于，從(cong)公眾(zhong)的(de)(de)閱讀和觀賞方(fang)面第(di)一次把李(li)鴻(hong)章放(fang)到比較客觀公正的(de)(de)角(jiao)度(du)去(qu)看。以往只是(shi)歷史(shi)(shi)學家才會以公正的(de)(de)角(jiao)度(du)認識他(ta)的(de)(de)，一般(ban)的(de)(de)人(ren)對他(ta)的(de)(de)印象都(dou)(dou)是(shi)負(fu)面的(de)(de)。《走(zou)向(xiang)共和》還原(yuan)了(le)歷史(shi)(shi)的(de)(de)真(zhen)實狀態，沒有拔高(gao)一個好(hao)人(ren)，沒有貶低(di)一個壞(huai)人(ren)。以前接(jie)受(shou)的(de)(de)教育(yu)從(cong)來都(dou)(dou)是(shi)把李(li)鴻(hong)章、慈禧、袁世凱描(miao)寫為(wei)(wei)壞(huai)人(ren)，而《走(zou)向(xiang)共和》卻非常人(ren)性化、設身處地地為(wei)(wei)前人(ren)著(zhu)想(xiang)了(le)。但是(shi)《走(zou)向(xiang)共和》并不是(shi)給這些人(ren)物進行“平反”，而是(shi)告訴(su)人(ren)們要善待自己的(de)(de)先人(ren)，因為(wei)(wei)我們也會成為(wei)(wei)先人(ren)。我們不能總用批判的(de)(de)眼光挑剔(ti)歷史(shi)(shi)人(ren)物身上的(de)(de)問(wen)題(ti)，應(ying)該多看他(ta)們的(de)(de)貢獻，建立一種同情(qing)的(de)(de)理解 。（金羊網評）

在(zai)(zai)歷(li)(li)史(shi)(shi)學家眼中(zhong)，對李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)歷(li)(li)史(shi)(shi)評價，早已不(bu)是簡單(dan)的(de)(de)(de)(de)“賣國賊”三(san)個(ge)(ge)(ge)字就可(ke)以結論(lun)的(de)(de)(de)(de)。然而，學術(shu)成果的(de)(de)(de)(de)“普(pu)及(ji)”似乎并不(bu)得力(li)，李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)熒屏形象(xiang)一直沒有大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)變化。《走向(xiang)(xiang)共和》中(zhong)“全新”的(de)(de)(de)(de)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)形象(xiang)，讓普(pu)通觀眾感到詫異，以至(zhi)有“平反”、“翻案”之(zhi)說。 《走向(xiang)(xiang)共和》在(zai)(zai)觀眾面(mian)前展示了一個(ge)(ge)(ge)公忠(zhong)體國、鞠躬盡瘁(cui)的(de)(de)(de)(de)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)；一個(ge)(ge)(ge)“茍利(li)國家生(sheng)死以，不(bu)因禍福避趨之(zhi)”的(de)(de)(de)(de)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)；一個(ge)(ge)(ge)首倡洋(yang)務(wu)(wu)、虛(xu)心(xin)向(xiang)(xiang)西方(fang)學習的(de)(de)(de)(de)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)；一個(ge)(ge)(ge)力(li)圖挽大(da)(da)廈于(yu)將傾(qing)的(de)(de)(de)(de)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)；一個(ge)(ge)(ge)含(han)詬忍辱，掙(zheng)扎奮斗的(de)(de)(de)(de)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)；一個(ge)(ge)(ge)奉行經世致用、埋頭苦干數十年卻終(zhong)免不(bu)了悲劇(ju)(ju)性命運(yun)的(de)(de)(de)(de)李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)。該劇(ju)(ju)最(zui)有意(yi)義(yi)的(de)(de)(de)(de)突破，在(zai)(zai)于(yu)對洋(yang)務(wu)(wu)運(yun)動(dong)的(de)(de)(de)(de)肯定(ding)，進(jin)而把李(li)(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章(zhang)放(fang)在(zai)(zai)近代非常復雜的(de)(de)(de)(de)歷(li)(li)史(shi)(shi)脈絡(luo)中(zhong)進(jin)行歷(li)(li)史(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)闡釋(shi)，而不(bu)是簡單(dan)作道德的(de)(de)(de)(de)、充滿義(yi)憤且帶有臉譜化的(de)(de)(de)(de)評判。本劇(ju)(ju)最(zui)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)貢(gong)獻在(zai)(zai)于(yu)它在(zai)(zai)恢復歷(li)(li)史(shi)(shi)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)真實性方(fang)面(mian)作出(chu)了可(ke)貴的(de)(de)(de)(de)努力(li)。這(zhe)一突破的(de)(de)(de)(de)意(yi)義(yi)已經超(chao)出(chu)了電視藝(yi)術(shu)本身。（深圳商(shang)報評）

電(dian)視(shi)劇(ju)《走向共和》的(de)(de)(de)制(zhi)作(zuo)者(zhe)們確實充(chong)分注意(yi)到(dao)了(le)(le)學術界的(de)(de)(de)研(yan)究(jiu)進(jin)展，較好(hao)地吸收了(le)(le)學術界的(de)(de)(de)研(yan)究(jiu)成果(guo)，使人(ren)們看到(dao)了(le)(le)李(li)鴻章的(de)(de)(de)另(ling)外一(yi)面。中國的(de)(de)(de)史(shi)學工作(zuo)者(zhe)對李(li)鴻章進(jin)行了(le)(le)大量精(jing)細入微的(de)(de)(de)研(yan)究(jiu),發現(xian)李(li)鴻章不(bu)僅是中國現(xian)代(dai)化運動的(de)(de)(de)重要(yao)推動者(zhe)之一(yi)，而且是那個時代(dai)最出(chu)色的(de)(de)(de)外交(jiao)家(jia)、政治家(jia)之一(yi)。這種“善待先人(ren)”的(de)(de)(de)態度，應該說是《走》劇(ju)留給我們的(de)(de)(de)一(yi)個重要(yao)啟示。（解放日報評）

《走向共和(he)》理出了(le)(le)“找出路”“建立共和(he)制(zhi)度”這(zhe)一(yi)(yi)主線，對歷(li)史事(shi)件(jian)、歷(li)史人(ren)物(wu)進行取舍和(he)強調，對中(zhong)華民(min)族(zu)的(de)(de)歷(li)史進程深刻反思。片(pian)中(zhong)歷(li)史人(ren)物(wu)不再臉(lian)譜(pu)化，表現(xian)出了(le)(le)人(ren)物(wu)人(ren)性化、有感(gan)情的(de)(de)一(yi)(yi)面，有血有肉。全劇起始(shi)和(he)落(luo)幕的(de)(de)選(xuan)擇(ze)用心良苦。甲(jia)午海戰北(bei)洋水(shui)師全軍覆滅(mie)，腐朽的(de)(de)清制(zhi)度走到了(le)(le)即將(jiang)滅(mie)亡(wang)的(de)(de)盡(jin)頭。選(xuan)擇(ze)從甲(jia)午海戰開始(shi)，這(zhe)樣一(yi)(yi)開集(ji)的(de)(de)第一(yi)(yi)場就是一(yi)(yi)個高潮。選(xuan)擇(ze)正劇的(de)(de)落(luo)幕事(shi)件(jian)劇組(zu)也用了(le)(le)很(hen)長(chang)時(shi)間(jian)。（北(bei)京(jing)娛樂信報評）

《走向共和》自播放以來引起世人(ren)(ren)廣泛(fan)注目，不可否(fou)認的(de)是(shi)，這部作品最成功之(zhi)處就(jiu)(jiu)在(zai)于(yu)(yu)，它(ta)大膽地突(tu)破(po)了(le)五十(shi)年來，甚至近(jin)百年來歷(li)史學界已經形成的(de)刻板的(de)臉(lian)譜化的(de)形象，并大體(ti)上使眾多歷(li)史人(ren)(ren)物更(geng)接近(jin)于(yu)(yu)其歷(li)史真實的(de)面目。由于(yu)(yu)它(ta)與人(ren)(ren)們(men)近(jin)百年形成的(de)固定觀念與思維定勢之(zhi)間，形成巨大反(fan)(fan)差(cha)，也由于(yu)(yu)它(ta)能借助(zhu)于(yu)(yu)現代化的(de)傳媒手段，在(zai)數(shu)以億計(ji)的(de)電視(shi)的(de)受(shou)眾面前(qian)盡(jin)情地展示自己對歷(li)史的(de)新詮釋，當電視(shi)劇(ju)演職員們(men)挾如此巨大的(de)特殊優勢，來強(qiang)化他(ta)們(men)與人(ren)(ren)們(men)刻板形象之(zhi)間的(de)這種巨大反(fan)(fan)差(cha)時，其影響力(li)沖(chong)擊力(li)之(zhi)巨大，就(jiu)(jiu)自然(ran)而(er)然(ran)了(le)。（網易歷(li)史評）

負面評價

為該劇過度(du)美化慈(ci)(ci)禧和(he)李鴻章，對于(yu)此二人些許(xu)誤國(guo)誤民的(de)(de)(de)言行輕描淡寫。比(bi)如他(ta)們認為，此劇甲午之敗上為慈(ci)(ci)禧和(he)李鴻章開脫淡化，反而(er)推之于(yu)翁同(tong)龢及(ji)張謇，然(ran)而(er)他(ta)們可能(neng)看到的(de)(de)(de)顯(xian)然(ran)是刪(shan)減(jian)版(ban)，在(zai)一刀未刪(shan)版(ban)可以(yi)看到慈(ci)(ci)禧常(chang)常(chang)做出(chu)錯誤的(de)(de)(de)決策(ce)、而(er)等到災難釀成后(hou)在(zai)試圖(tu)改(gai)革時(shi)又把過去錯誤的(de)(de)(de)責任全(quan)推拖于(yu)他(ta)人，比(bi)如為了自己的(de)(de)(de)六十(shi)大壽，將(jiang)(jiang)國(guo)庫(ku)支出(chu)在(zai)興建頤和(he)園上，沒錢再添購軍艦(jian)加強(qiang)國(guo)防，導致甲午戰(zhan)(zhan)爭(zheng)慘敗；又例如戊戌政變及(ji)庚(geng)子(zi)拳亂后(hou)之新政時(shi)將(jiang)(jiang)過去自我錯誤責任全(quan)推給康(kang)有(you)為和(he)光緒(xu)帝。而(er)甲午戰(zhan)(zhan)爭(zheng)后(hou)雖然(ran)史實(shi)上為翁同(tong)和(he)推舉(ju)康(kang)有(you)為進行維新變法，然(ran)而(er)和(he)李鴻章之爭(zheng)亦(yi)(yi)也是事實(shi)，在(zai)甲午戰(zhan)(zhan)役前(qian)并屢次拒(ju)撥銀子(zi)給北洋艦(jian)隊，甚至以(yi)主戰(zhan)(zhan)派之名惡整李鴻章，而(er)完全(quan)不顧中日(ri)軍艦(jian)在(zai)甲午年(nian)差異懸殊，甲午戰(zhan)(zhan)敗翁同(tong)和(he)亦(yi)(yi)難咎其責。（和(he)訊網評）

該劇(ju)劇(ju)突出(chu)(chu)洋務派(pai)，但對(dui)(dui)維新變(bian)法志士淡化(hua)(hua)(hua)處理，對(dui)(dui)翁(weng)同(tong)和(he)(he)及光緒帝的(de)(de)刻(ke)畫(hua)有(you)丑化(hua)(hua)(hua)之(zhi)嫌(xian)(xian)。歷(li)史上(shang)的(de)(de)翁(weng)同(tong)和(he)(he)的(de)(de)思(si)想其(qi)實也(ye)很新，他可以(yi)說(shuo)是維新變(bian)法的(de)(de)第(di)一導(dao)師，不(bu)像劇(ju)中所演的(de)(de)那樣保守和(he)(he)心(xin)胸(xiong)狹窄(zhai)，為(wei)一己之(zhi)私利與(yu)李(li)(li)鴻章(zhang)爭(zheng)斗(dou)。《走向共(gong)和(he)(he)》有(you)貶(bian)低翁(weng)同(tong)和(he)(he)抬(tai)高(gao)李(li)(li)鴻章(zhang)之(zhi)嫌(xian)(xian)。《走向共(gong)和(he)(he)》為(wei)翻(fan)案(an)而(er)翻(fan)案(an)，為(wei)了(le)突出(chu)(chu)李(li)(li)鴻章(zhang)而(er)設計的(de)(de)對(dui)(dui)立面翁(weng)同(tong)和(he)(he)，被簡單(dan)化(hua)(hua)(hua)臉(lian)譜(pu)化(hua)(hua)(hua)，成為(wei)偽君子(zi)真小人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)反(fan)(fan)派(pai)人(ren)(ren)(ren)物。從創作(zuo)的(de)(de)方法上(shang)看，同(tong)以(yi)前別人(ren)(ren)(ren)丑化(hua)(hua)(hua)李(li)(li)鴻章(zhang)異(yi)曲同(tong)工，實在(zai)(zai)未見高(gao)明(ming)；而(er)對(dui)(dui)于廣大不(bu)熟(shu)悉歷(li)史的(de)(de)觀眾(zhong)來說(shuo)，則造成了(le)嚴重(zhong)的(de)(de)誤(wu)導(dao)。該劇(ju)劇(ju)在(zai)(zai)對(dui)(dui)洋務運動(dong)、李(li)(li)鴻章(zhang)等洋務人(ren)(ren)(ren)物作(zuo)了(le)新詮釋的(de)(de)同(tong)時(shi)，卻又有(you)“矯枉過正”、過于簡單(dan)化(hua)(hua)(hua)之(zhi)嫌(xian)(xian)。洋務各派(pai)系(xi)間的(de)(de)明(ming)爭(zheng)暗斗(dou)非常激(ji)烈，李(li)(li)鴻章(zhang)與(yu)張之(zhi)洞的(de)(de)矛盾就(jiu)很深，這(zhe)在(zai)(zai)這(zhe)部電視劇(ju)中完全沒有(you)反(fan)(fan)映出(chu)(chu)來。其(qi)實，如實地表現(xian)這(zhe)些，更(geng)能使人(ren)(ren)(ren)感到歷(li)史的(de)(de)復雜與(yu)豐(feng)富(fu)。（深圳商報評(ping)）

袁世凱在一般影視劇中都是一個(ge)絕對反面人(ren)物(wu)，絕對的野(ye)心(xin)家，而在《走向(xiang)共和》中，早年的袁世凱是一個(ge)有政治抱負的人(ren)，給人(ren)亂世梟雄的感覺，許多(duo)觀眾看過這部電視劇后都表示對“袁世凱”頗(po)為(wei)欣賞，正因此(ci)，袁世凱這個(ge)人(ren)物(wu)從“無爭議(yi)”到“爭議(yi)巨大“。（深圳(zhen)特區報評）