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簡介

為(wei)了(le)尋(xun)找獨家(jia)的(de)歷(li)(li)史(shi)資料，《辛亥(hai)》攝(she)制組(zu)走訪(fang)了(le)國(guo)內(nei)頂級歷(li)(li)史(shi)學者、查閱(yue)了(le)萬(wan)余張歷(li)(li)史(shi)圖片、幾(ji)千(qian)分(fen)鐘的(de)影(ying)像素材，并從美(mei)國(guo)國(guo)會(hui)圖書館、法國(guo)阿爾貝·肯(ken)恩博物館等海外(wai)渠道獲取了(le)百年(nian)(nian)前珍貴的(de)視頻資料，用(yong)古老(lao)影(ying)像的(de)本身(shen)力量展現壯(zhuang)闊的(de)歷(li)(li)史(shi)畫(hua)卷。在辛亥(hai)百年(nian)(nian)之際，《辛亥(hai)》也將帶觀眾回到攝(she)影(ying)術的(de)原點，還原“火膠棉濕版攝(she)影(ying)術”這(zhe)一百年(nian)(nian)前古老(lao)的(de)攝(she)影(ying)工藝(yi)，邀您共(gong)同(tong)觸摸(mo)100年(nian)(nian)前的(de)中國(guo)。

演職員表

總顧問：鄭欣淼張和平

學術顧問：李文儒王亞民馬欣崔寧汪(wang)暉雷顧 張鳴黃興濤 楊念群

王開璽

出品人：王曉東

總監制：趙多佳 朱江(jiang)

總撰稿：祝勇

撰稿 ：吳群張泉

主編：陳(chen)悅 王宇王 成強

總制片(pian)人：艾冬云

制片(pian)人：劉(liu)民姚大禹(yu)

總編導：袁(yuan)子勇 吳群

演員

濮存昕 李(li)洪濤 張(zhang)志(zhi)忠嚴(yan)燕生龔(gong)麗君丁志(zhi)誠(cheng) 張(zhang)萬坤 李(li)光復鄒建(jian)覃贊(zan)耀

韓繼(ji)明 鮑(bao)大志張(zhang)永(yong)強王(wang)長立雷佳 楊碩Gary Mlckreal Bruia Ceautl

民國報人：陶菊隱李洪濤飾

民國評論家：張(zhang)季鸞

民(min)國演義小說家：蔡東藩

民(min)國外(wai)交家：顧維(wei)鈞(jun)濮存昕(xin)飾(shi)

清朝官(guan)員：馮耿光(guang)丁志誠飾

《泰晤士報(bao)》駐(zhu)華首席記者：莫理循

美國駐華公使：茵恩施革命黨人：唐群英

北洋政府官員：張國淦

早(zao)期中共黨(dang)員：張申府

革命黨人：何遂

分集目錄

第1集：末世

第2集：標靶

第3集：車站

第4集：背影

第5集：幻滅

第6集：天命

第7集：殘局

第8集：歧路

第9集：吶喊

第10集：廣場

作品評價

紀(ji)錄(lu)片《辛亥(hai)》扮歷(li)史邊緣人(ren) 口述辛亥(hai)革命

大型歷史(shi)紀(ji)錄片《辛亥》，擬以上世(shi)紀(ji)初葉的北京為中(zhong)心舞臺(tai)，刻畫中(zhong)國兩(liang)千年(nian)封建(jian)帝制走向崩潰的背(bei)影和現代民族(zu)國家的誕生(sheng)過(guo)程(cheng)，表現清(qing)末民初思想(xiang)交匯、新舊雜(za)陳、勢力紛爭(zheng)、歧路紛繁的復雜(za)歷史(shi)面(mian)貌(mao)。

適(shi)逢(feng)辛亥百年紀念(nian)，北(bei)(bei)京電(dian)視(shi)臺與北(bei)(bei)京人(ren)民術藝劇院強強聯手(shou)，打造百年辛亥史(shi)(shi)詩(shi)。濮存昕、張(zhang)志(zhi)忠、李洪(hong)濤、嚴燕生、丁志(zhi)誠等著名(ming)演員扮演民國外交(jiao)家、民國時(shi)評家、清朝官(guan)員、民國報(bao)人(ren)等歷(li)史(shi)(shi)見證人(ren)，口(kou)(kou)述那段波詭云譎(jue)的(de)壯闊歷(li)史(shi)(shi)。口(kou)(kou)述的(de)內(nei)容來自書信、日記、回(hui)憶錄、新聞(wen)報(bao)道、時(shi)評等，均為(wei)一手(shou)歷(li)史(shi)(shi)證言。模擬親歷(li)者口(kou)(kou)述的(de)手(shou)法還(huan)原了(le)大量不為(wei)人(ren)知的(de)歷(li)史(shi)(shi)細節，將以獨特的(de)話語方式帶領觀眾重回(hui)歷(li)史(shi)(shi)現場。

為了(le)尋找獨(du)家的(de)(de)(de)(de)歷(li)(li)史(shi)資料，《辛亥》攝(she)制組走訪了(le)國內頂級歷(li)(li)史(shi)學者(zhe)、查閱了(le)萬余張歷(li)(li)史(shi)圖(tu)片、幾千分鐘(zhong)的(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)像素材，并從(cong)美國國會圖(tu)書館、法(fa)國阿爾貝·肯恩博(bo)物館等海外渠道獲取了(le)百年前(qian)珍貴(gui)的(de)(de)(de)(de)視(shi)頻資料，用古(gu)老影(ying)(ying)像的(de)(de)(de)(de)本身(shen)力(li)量展現壯闊的(de)(de)(de)(de)歷(li)(li)史(shi)畫(hua)卷(juan)。在辛亥百年之(zhi)際，《辛亥》也將帶觀眾回到攝(she)影(ying)(ying)術(shu)的(de)(de)(de)(de)原點，還原“火膠(jiao)棉濕(shi)版攝(she)影(ying)(ying)術(shu)”這(zhe)一百年前(qian)古(gu)老的(de)(de)(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)工藝，邀您(nin)共同觸(chu)摸100年前(qian)的(de)(de)(de)(de)中國。

新意：以當時(shi)普通人的視角去講述

《辛(xin)亥(hai)》由北京電視臺(tai)打(da)造，旨在(zai)(zai)紀(ji)念(nian)辛(xin)亥(hai)革命100周(zhou)年，目(mu)前正在(zai)(zai)北京衛視、公(gong)共·新聞頻道播出。在(zai)(zai)日前召開的(de)(de)專家研討會上(shang)，就觀(guan)眾(zhong)最(zui)熱議的(de)(de)形式問題(ti)，總導演袁(yuan)(yuan)子勇(yong)告訴記者，“我(wo)最(zui)早(zao)看(kan)(kan)過一部叫《南京》的(de)(de)紀(ji)錄片，受(shou)到(dao)啟發。不同的(de)(de)是(shi)，《南京》中(zhong)(zhong)有(you)親歷事(shi)件的(de)(de)幸存(cun)者，但《辛(xin)亥(hai)》沒(mei)有(you)。如何去(qu)表現，就想到(dao)了演員角(jiao)色扮演；此外，在(zai)(zai)策劃籌拍《辛(xin)亥(hai)》之初(chu)，也(ye)考慮到(dao)觀(guan)眾(zhong)不太接(jie)受(shou)灌輸的(de)(de)方式，團隊(dui)主創們有(you)意嘗試區別于模(mo)式化(hua)的(de)(de)表現手法。”用生活在(zai)(zai)那(nei)個年代的(de)(de)邊緣人(ren)、普(pu)通人(ren)的(de)(de)視角(jiao)去(qu)講(jiang)述當(dang)時(shi)的(de)(de)大事(shi)件無(wu)疑(yi)能讓觀(guan)眾(zhong)有(you)更多共鳴。總撰稿祝勇(yong)的(de)(de)創作體會是(shi)，“很多紀(ji)錄片中(zhong)(zhong)，像孫中(zhong)(zhong)山、袁(yuan)(yuan)世(shi)凱、隆裕(yu)太后等(deng)都是(shi)歷史(shi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)政治符(fu)號，觀(guan)眾(zhong)都是(shi)抱(bao)著(zhu)獵取歷史(shi)知識的(de)(de)目(mu)的(de)(de)去(qu)看(kan)(kan)，和(he)他們在(zai)(zai)情感(gan)上(shang)是(shi)沒(mei)有(you)呼(hu)應的(de)(de)。《辛(xin)亥(hai)》著(zhu)重在(zai)(zai)細(xi)節和(he)人(ren)性化(hua)的(de)(de)視角(jiao)去(qu)表現。”

至(zhi)于邀請(qing)濮(pu)存昕、李洪濤、丁(ding)志誠等(deng)北京人(ren)(ren)(ren)藝演員(yuan)出演，是否是從(cong)收視(shi)(shi)(shi)率的(de)(de)角(jiao)度(du)考慮呢(ni)？袁子(zi)勇坦言，有這方面的(de)(de)原因，但(dan)不(bu)是全部(bu)因素，“如果單從(cong)收視(shi)(shi)(shi)出發(fa)，去(qu)請(qing)那(nei)些(xie)一線(xian)的(de)(de)影視(shi)(shi)(shi)大腕(wan)效果要更(geng)好，在拍(pai)攝期間我們(men)也的(de)(de)確請(qing)過，但(dan)試過之后(hou)發(fa)現那(nei)不(bu)是片子(zi)想(xiang)要的(de)(de)感覺。最(zui)后(hou)決定全部(bu)起用北京人(ren)(ren)(ren)藝的(de)(de)演員(yuan)，一是他們(men)臺詞的(de)(de)功底扎(zha)實(shi)，二則他們(men)的(de)(de)風格很(hen)統一，也正是我們(men)想(xiang)要的(de)(de)。片中(zhong)歷史(shi)講述人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)定位都是那(nei)個時代的(de)(de)觀察者，像報(bao)人(ren)(ren)(ren)、時評人(ren)(ren)(ren)等(deng)，他們(men)是游離在時代邊(bian)緣的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)，后(hou)人(ren)(ren)(ren)對他們(men)并不(bu)熟知(zhi)，所以不(bu)會去(qu)挑剔(ti)演員(yuan)像不(bu)像本人(ren)(ren)(ren)。”

爭議(yi)：既避免資料(liao)堆砌又(you)要真實性高

播出(chu)之后對于如(ru)此創新(xin)，引發(fa)一(yi)些質疑實(shi)(shi)屬(shu)正(zheng)常(chang)。來自北京師(shi)范(fan)大(da)學(xue)(xue)歷(li)史(shi)(shi)系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)開(kai)(kai)(kai)璽老師(shi)指出(chu)，“怎么樣(yang)在片子一(yi)開(kai)(kai)(kai)始(shi)就(jiu)讓觀眾知道角(jiao)(jiao)色扮演(yan)(yan)是(shi)虛構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，而他(ta)們講(jiang)述的(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西都(dou)是(shi)真(zhen)實(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)？這(zhe)個問題似乎(hu)沒有(you)解(jie)決得(de)太(tai)好，剛(gang)開(kai)(kai)(kai)始(shi)看時會有(you)些混淆。”不過王(wang)老師(shi)對該片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)穎形式也(ye)是(shi)稱贊有(you)加(jia)，“以文學(xue)(xue)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)光去(qu)(qu)看歷(li)史(shi)(shi)，請演(yan)(yan)員扮演(yan)(yan)‘當(dang)時人’，以他(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視角(jiao)(jiao)去(qu)(qu)講(jiang)歷(li)史(shi)(shi)，從而避免(mian)了死板的(de)(de)(de)(de)(de)(de)資料堆砌(qi)；但又(you)不同于只要(yao)求情節(jie)好看的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電視劇，紀(ji)(ji)錄片對真(zhen)實(shi)(shi)性要(yao)求很高，《辛(xin)亥(hai)》對歷(li)史(shi)(shi)事件(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)讀是(shi)生動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、有(you)深度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。中國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷(li)史(shi)(shi)事件(jian)有(you)一(yi)種(zhong)是(shi)文學(xue)(xue)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，有(you)一(yi)種(zhong)是(shi)史(shi)(shi)學(xue)(xue)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，比如(ru)《三國演(yan)(yan)義》和《三國志(zhi)》，觀眾真(zhen)正(zheng)感興趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)又(you)往往是(shi)文學(xue)(xue)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。《辛(xin)亥(hai)》比較(jiao)準(zhun)確地把(ba)握(wo)到了兩(liang)種(zhong)視角(jiao)(jiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)衡點。”來自中國社會科學(xue)(xue)院近代(dai)史(shi)(shi)研(yan)究(jiu)所的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雷頤認為(wei)，“《辛(xin)亥(hai)》改變(bian)了以往紀(ji)(ji)錄片慣用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宣講(jiang)模式，它或許能(neng)讓受眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)欣賞習慣開(kai)(kai)(kai)始(shi)逐(zhu)步改變(bian)。”

《辛亥》新穎形式是凸(tu)顯的(de)，但若沒有(you)大(da)(da)量的(de)、豐富史料的(de)支(zhi)撐，無外(wai)乎是“撿了(le)(le)芝麻、丟了(le)(le)西瓜”。據主創介紹，他們對資(zi)料的(de)搜集整理工作稱得上是掘地三尺(chi)，“籌備期的(de)工作有(you)一年之久，基本(ben)是掘地三尺(chi)，有(you)大(da)(da)量從美國(guo)國(guo)會(hui)圖書館(guan)、法國(guo)阿(a)爾貝·肯(ken)恩博物(wu)館(guan)等找到(dao)的(de)珍貴文字和影像史料，甚(shen)至包含在國(guo)內首度(du)曝光(guang)的(de)，像1918年，中國(guo)在‘一戰’勝(sheng)利時在太和殿前(qian)的(de)慶祝場面，之前(qian)都沒見(jian)過。”