塤同壎xūn形聲。從土,熏聲。本義:古代(dai)用陶(tao)(tao)土燒制的(de)一種(zhong)吹奏(zou)樂(le)器,大小如鵝蛋,六孔,頂端為(wei)吹口。又叫(jiao)“陶(tao)(tao)塤”) 同本義 [an egg-shaped,holed wind instrument]。
塤(xun)之(zhi)為器,立秋之(zhi)音也。平底六孔,水(shui)(shui)之(zhi)數(shu)也。中(zhong)虛上銳,火之(zhi)形也。塤(xun)以水(shui)(shui)火相(xiang)和而后成器,亦以水(shui)(shui)火相(xiang)和而后成聲。故大(da)者聲合黃鐘大(da)呂(lv),小者聲合太簇夾鐘,要皆中(zhong)聲之(zhi)和而已。
壎,樂器也。以土為(wei)之,六(liu)孔。——《說文》。字亦作(zuo)塤。
塤簫管。——《周禮(li)·小師》。注(zhu):“大如(ru)雁卵(luan)。”
調竽笙壎箎。——《禮記·月令》
伯氏吹(chui)壎,仲氏吹(chui)箎。——《詩·小雅·何人斯(si)》
如壎如箎(chi)(chi)。——《詩(shi)·大雅(ya)·板》。注:“其(qi)聲(sheng)平(ping)下,與箎(chi)(chi)相諧。”
禮樂壎坎音(yin)也。——《白虎(hu)通(tong)》
凡六孔(kong),上一、前三、后二。——《新定三禮(li)圖·投壺圖·塤》
又如:塤箎(chi)(塤為(wei)土制樂器,篪(chi)為(wei)竹(zhu)制樂器,塤篪(chi)合奏聲音和(he)(he)諧。后用以(yi)表示兄(xiong)(xiong)弟(di)和(he)(he)睦,也(ye)代(dai)指兄(xiong)(xiong)弟(di))
塤(塤)xūnㄒㄩㄣˉ
鄭碼:BJLO,U:57D9,GBK:DBF7筆畫(hua)數:10,部(bu)首:土(tu)
十孔(kong)(kong)塤的結構(gou)為一個(ge)類似空心(xin)球式的主體(ti)。有(you)(you)一個(ge)吹孔(kong)(kong)、九(jiu)個(ge)發音孔(kong)(kong)。主體(ti)上(shang)端設(she)有(you)(you)一個(ge)吹孔(kong)(kong),正面(mian)設(she)有(you)(you)七個(ge)發音孔(kong)(kong),反面(mian)設(she)有(you)(you)兩個(ge)發音孔(kong)(kong)。
塤是(shi)中國最古老(lao)的(de)吹奏樂器(qi)之一,大約有(you)七千年的(de)歷(li)史。塤是(shi)開口(kou)吹奏樂器(qi),音(yin)色樸拙抱素獨為天籟,在世界原始藝術史中占有(you)重(zhong)要(yao)
相傳塤起源于一(yi)(yi)種叫(jiao)做"石(shi)流(liu)星"的(de)狩獵工具。古時候(hou),人們常常用繩子系上一(yi)(yi)個石(shi)球(qiu)(qiu)或(huo)者泥球(qiu)(qiu),投出(chu)去(qu)擊打鳥(niao)獸。有(you)的(de)球(qiu)(qiu)體中間是(shi)空的(de),掄(lun)起來一(yi)(yi)兜風能發出(chu)聲音。后來人們覺得挺好(hao)玩,就拿來吹,于是(shi)這種石(shi)流(liu)星就慢慢地演變成了塤。
最初塤大多是用石頭和骨頭制作的,后來發展成為陶制的,形狀也有多種,如扁圓形、橢圓形、球(qiu)形、魚形和梨(li)(li)形等(deng),其中以(yi)梨(li)(li)形最(zui)為普遍。
塤上端有吹口,底(di)部呈平面,側(ce)壁(bi)開有音孔。
塤(xun)經歷(li)了(le)漫長階段,大約在四五(wu)(wu)千年前(qian)(qian),塤(xun)由一(yi)個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)發展到(dao)(dao)(dao)兩個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)孔(kong),能吹三個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)。進入奴隸社會(hui)(hui)以(yi)后,塤(xun)得(de)到(dao)(dao)(dao)了(le)進一(yi)步的發展,前(qian)(qian)些年在甘肅玉(yu)門火(huo)燒(shao)溝出土的父系社會(hui)(hui)晚(wan)期(qi)(qi)至奴隸社會(hui)(hui)初(chu)期(qi)(qi)的塤(xun),有(you)(you)三個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)孔(kong),能吹四個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)。到(dao)(dao)(dao)公元前(qian)(qian)1000多(duo)年的晚(wan)商時期(qi)(qi),塤(xun)發展到(dao)(dao)(dao)五(wu)(wu)個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)孔(kong),能吹六個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)。到(dao)(dao)(dao)公元前(qian)(qian)700多(duo)年前(qian)(qian)的春秋時期(qi)(qi),塤(xun)已有(you)(you)六個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)孔(kong),能吹出完整的五(wu)(wu)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)階和七(qi)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)階了(le)。塤(xun)由一(yi)個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)發展到(dao)(dao)(dao)六個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)孔(kong),經歷(li)了(le)3000多(duo)年的漫長歲月。
塤(xun)是我國特有(you)的(de)開(kai)口(kou)吹奏樂器,在世界原始藝術史中占有(you)重要(yao)的(de)地位。塤(xun)的(de)起(qi)源與中華先民(min)的(de)勞(lao)動(dong)生產(chan)活動(dong)有(you)關,最初可能是先民(min)們模(mo)仿鳥(niao)獸叫聲(sheng)而(er)制作,用以誘捕獵物。后隨社會(hui)進步而(er)演化為單純的(de)樂器,并逐漸增加音孔,發展成(cheng)可以吹奏曲調的(de)旋(xuan)律樂器。原始社會(hui)的(de)塤(xun),器形多樣,如(ru)浙江(jiang)余(yu)姚(yao)縣河(he)姆渡(du)遺(yi)(yi)址發掘的(de)陶塤(xun),呈(cheng)橢圓形,只有(you)吹孔,無音孔,距今約七千(qian)年。距今6870±90年,內蒙古赤峰市趙寶溝文化遺(yi)(yi)址的(de)哈喇(la)海陶塤(xun)高5.4厘(li)米(mi),腹徑5.9厘(li)米(mi),口(kou)徑1.4厘(li)米(mi),厚0.25厘(li)米(mi),材質(zhi)為加砂紅陶,形狀似梨形,結構原始,只有(you)一(yi)個吹孔,無指孔。陜西西安半坡(po)村(cun)仰韶文化遺(yi)(yi)址陶哨,其形略如(ru)橄欖,也(ye)只有(you)一(yi)個吹孔,用細泥捏(nie)塑而(er)成(cheng),是塤(xun)的(de)原始形態(tai)之一(yi),距今約六千(qian)年。
商代(dai)的(de)塤比原始時(shi)期(qi)(qi)和(he)夏代(dai)有了較大(da)的(de)發展,有陶(tao)制(zhi),石制(zhi)和(he)骨制(zhi)的(de),以陶(tao)制(zhi)最(zui)為常(chang)見(jian),形體(ti)多為平(ping)底(di)卵(luan)形。戰國時(shi)期(qi)(qi)陶(tao)塤也(ye)為平(ping)底(di)卵(luan)形,但(dan)也(ye)有其他(ta)形狀(zhuang)的(de)。
秦漢以后,塤(xun)在(zai)中國的(de)音樂(le)(le)歷史(shi)上主要用(yong)于歷代的(de)宮(gong)(gong)廷(ting)音樂(le)(le)。在(zai)宮(gong)(gong)廷(ting)音樂(le)(le)中,塤(xun)分(fen)成頌塤(xun)和雅塤(xun)兩(liang)種(zhong)。頌塤(xun)形體較小,像個雞(ji)蛋,音響稍高;雅塤(xun)形體較大(da),音響渾厚(hou)低(di)沉,常常和一(yi)種(zhong)用(yong)竹子做成的(de)吹(chui)管樂(le)(le)器(qi)篪(chi)配合演奏。在(zai)中國最早的(de)詩歌總(zong)集(ji)《詩經》里就(jiu)有"伯(bo)氏(shi)吹(chui)塤(xun),仲(zhong)氏(shi)吹(chui)篪(chi)"這樣一(yi)句話,意思(si)是說(shuo)兄弟兩(liang)人,一(yi)個吹(chui)塤(xun)一(yi)個吹(chui)篪(chi),表達和睦親善的(de)手足之情。
考古發掘(jue)和傳世塤(xun)中(zhong)也偶見(jian)一些特殊形制的陶塤(xun)或瓷塤(xun)。
清(qing)朝時(shi)期,塤(xun)(xun)的傳承已經斷代(dai),直(zhi)隸人吳(wu)潯源偶得塤(xun)(xun),復制出殷代(dai)五音孔梨形(xing)陶塤(xun)(xun)傳世(shi),以闡(chan)發古音之秘。到目(mu)前為止,《棠湖塤(xun)(xun)譜(pu)(pu)》是發現最早也(ye)是唯一(yi)正式刊(kan)行(xing)的塤(xun)(xun)專用樂譜(pu)(pu),無論(lun)對于古塤(xun)(xun)制法(fa)、奏法(fa)以及(ji)塤(xun)(xun) 譜(pu)(pu)研究,都具有較高的價值(zhi),是一(yi)本難得的珍(zhen)貴史料。
故宮博(bo)物院和中國藝術研(yan)(yan)究院音樂研(yan)(yan)究所藏(zang)有清代宮廷所用的紅漆云龍(long)塤,它(ta)高八(ba)點五(wu)厘米(mi)、腹徑七厘米(mi)。塤體(ti)有六個音孔(kong)(kong):前(qian)四后二(er),通體(ti)紅漆,描繪金龍(long)和云紋。今人改進研(yan)(yan)制的九(jiu)孔(kong)(kong)陶塤,以(yi)古制六孔(kong)(kong)塤為基(ji)礎,然后擴展其肩部和內(nei)胎,以(yi)增大音量,音孔(kong)(kong)增至八(ba)個:前(qian)六后二(er),加上吹孔(kong)(kong)、共為九(jiu)孔(kong)(kong)。
為(wei)便于運指演奏,盡量減少(shao)復(fu)雜的叉(cha)口(kou)指法,其音孔(kong)按相(xiang)似于笛子的音孔(kong)順序排列。專業演奏者可吹出二十六個(ge)音,包括兩個(ge)八度內的全(quan)部半音和一個(ge)泛(fan)音。
中國音樂學院曹正教授從二十(shi)世(shi)紀三十(shi)年代(dai)末就(jiu)開始制作仿(fang)古陶塤(xun)(xun)(xun)。后來,天津音樂學院的(de)(de)(de)陳重(zhong)(zhong)教授在古制梨形(xing)六孔(kong)(kong)(kong)塤(xun)(xun)(xun)的(de)(de)(de)基(ji)礎(chu)上(shang),又設計出(chu)新型的(de)(de)(de)九孔(kong)(kong)(kong)陶塤(xun)(xun)(xun),用(yong)江蘇省宜興(xing)市的(de)(de)(de)紫陶制成(cheng)。這種九孔(kong)(kong)(kong)塤(xun)(xun)(xun)既保(bao)持了傳統塤(xun)(xun)(xun)原(yuan)有的(de)(de)(de)外形(xing)和音色,又增大(da)了音量,擴展了音域,能吹出(chu)音階和半音,使它成(cheng)為(wei)可以(yi)轉調的(de)(de)(de)樂器,而(er)且音色古樸醇(chun)厚、低沉悲壯,極富(fu)特(te)色。另外,由于(yu)九孔(kong)(kong)(kong)塤(xun)(xun)(xun)改變了原(yuan)來不規則的(de)(de)(de)音孔(kong)(kong)(kong)排列,按(an)照(zhao)現代(dai)人的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)習慣,使演(yan)奏(zou)(zou)更為(wei)方便,可以(yi)獨(du)奏(zou)(zou)、合奏(zou)(zou)或伴奏(zou)(zou)使用(yong)。九孔(kong)(kong)(kong)陶塤(xun)(xun)(xun)的(de)(de)(de)面世(shi),標志著(zhu)中國古塤(xun)(xun)(xun)重(zhong)(zhong)新獲得(de)了生機(ji)。不久之(zhi)后,陳重(zhong)(zhong)教授的(de)(de)(de)另一位學生、湖北省歌舞團(tuan)的(de)(de)(de)趙良山,用(yong)紅木研制出(chu)十(shi)孔(kong)(kong)(kong)塤(xun)(xun)(xun),解決了塤(xun)(xun)(xun)難以(yi)吹奏(zou)(zou)高音的(de)(de)(de)缺陷。
2004年,河北邢臺的侯義敏(min),對傳統的竹塤(xun)(xun)進(jin)行(xing)改良(liang),設計制作(zuo)了一(yi)款新型竹塤(xun)(xun),并且申請了國家專利(200420077527.6),這種竹塤(xun)(xun)是10孔的低音(yin)塤(xun)(xun),這種塤(xun)(xun)音(yin)域寬廣,音(yin)色低沉(chen)渾厚(hou)、空靈柔美。這種塤(xun)(xun)發(fa)音(yin)靈敏(min),省(sheng)氣,高音(yin)好吹。
外形分類
塤的種類很多,除了傳統的卵形塤,還有葫蘆塤(xun)、握塤(xun)、鴛鴦(yang)塤(xun)、子(zi)母塤(xun)、牛(niu)頭塤(xun)、筆(bi)筒塤(xun) 等多種類(lei)型。
傳統的塤(xun)(xun)多(duo)為(wei)卵形塤(xun)(xun),如今(jin)則有葫蘆(lu)塤(xun)(xun)、握塤(xun)(xun)、鴛鴦塤(xun)(xun)、子母塤(xun)(xun)等(deng)多(duo)種,樣式美觀,工(gong)藝(yi)精細。
1、葫蘆(lu)塤:帶有喉(hou)裝置,外形像葫蘆(lu),制作上(shang)需二次做胎,工序復雜。這種(zhong)塤的近(jin)腰(yao)處(chu)最細(xi),氣流(liu)經過此處(chu)時,可再(zai)次引起邊(bian)棱音(yin)效應(ying),使塤的高音(yin)區音(yin)域得(de)到適當擴展。由于塤體加長,吹奏更為方便省力,音(yin)色(se)也較傳統的卵(luan)形塤柔和。
葫蘆塤的特點:
a.基音(yin)(yin)(從全(quan)按平吹算起(qi))以上的(de)音(yin)(yin)域擴展了小三(san)度(du);但(dan)基音(yin)(yin)以下俯吹部分減少了三(san)度(du);
b.演奏高(gao)音(yin)區時較為省力;c.由于帶喉裝置,低音(yin)區的(de)音(yin)色受到影響(xiang)。
2、握(wo)塤:就是(shi)握(wo)著吹奏的(de)塤,它是(shi)運(yun)用(yong)十個手(shou)指(zhi)和(he)拇指(zhi)根部控(kong)制音孔(kong)。
3、鴛鴦塤(xun)(xun):是指兩個音高不同(tong)、方向相反、底座相連(lian)的連(lian)體塤(xun)(xun)。這種塤(xun)(xun)兩端各有一(yi)個吹孔,上下塤(xun)(xun)的發(fa)音孔與一(yi)般塤(xun)(xun)完(wan)全一(yi)樣。演奏時,可根據需(xu)要(yao)隨意迅速轉換。
鴛鴦塤(xun)(xun)的特點(dian):音色豐富,音域增寬。但造型不美(較原始(shi)塤(xun)(xun)形體狀(zhuang)態),演奏時(shi),鴛塤(xun)(xun)與鴦塤(xun)(xun)換用不很(hen)方
便。而且音質變化較大,故(gu)音色(se)不(bu)統一。
4、子母(mu)塤:是(shi)指兩個大小不同、方向(xiang)一致、左右(you)相連的連體塤,大塤與小塤的音程關系(xi),一般(ban)是(shi)純五度。如:大塤是(shi)G,小塤是(shi)d。根據需要還可以隨意組合。
5、牛頭(tou)塤:根據寧(ning)夏回族樂器改(gai)進,10孔,音域(yu)低音5到高(gao)(gao)音2,內(nei)有隔音板,音色圓潤(run)渾厚,高(gao)(gao)音好吹,缺點(dian)是孔稍大,音域(yu)不好擴展。
6.子彈頭塤(xun)(xun):馮(feng)氏(shi)陶塤(xun)(xun)的(de)最新申請的(de)專利產品,內部仿(fang)葫(hu)蘆塤(xun)(xun)做成雙腔結構,初學任意(yi)掌握,高(gao)音好吹(chui);缺點是不易(yi)吹(chui)俯吹(chui)。
7.仕(shi)女塤:以古代(dai)仕(shi)女形象為(wei)主題設計的(de)塤,其塤多采(cai)用中(zhong)國四(si)大名陶(tao)之一的(de)坭(ni)興陶(tao)制作(zuo),無(wu)釉窯(yao)。
8.筆筒塤(xun)(xun)(xun):外觀像筆筒性狀而得以命名。常見的大(da)多是葫蘆塤(xun)(xun)(xun)、牛頭塤(xun)(xun)(xun)、子彈頭塤(xun)(xun)(xun)、筆筒塤(xun)(xun)(xun)和卵形(xing)塤(xun)(xun)(xun)。其它塤(xun)(xun)(xun)不(bu)多見。
9.梨形(xing)塤(xun):外(wai)形(xing)像(xiang)梨子,最經典的一(yi)(yi)款。一(yi)(yi)般為單腔(qiang),8孔和9孔居多。聲音(yin)共(gong)鳴好(hao),俯吹好(hao)。
材料分類
塤(xun)是(shi)極具個性的(de)樂器,各(ge)種材料和(he)各(ge)種形(xing)狀的(de)塤(xun),音色各(ge)有特點。
1、陶塤 (低溫陶、中溫陶、高溫(wen)陶)
(1)、.低溫陶塤(xun):西(xi)安常見的黑皮陶一般(ban)為低溫陶,有良好的吸水性,避(bi)免磕(ke)碰,不能水洗。
(2)、.中溫(wen)陶塤(xun)(xun):紅陶材質的塤(xun)(xun)一般多為中溫(wen)陶,硬度適中,可以(yi)接觸水,吸水性良(liang)好,低溫(wen)下長時間(jian)吹奏不會(hui)積(ji)水影(ying)響演奏,發音穩定。
(3)、.高(gao)溫陶(tao)塤:硬(ying)度(du)高(gao),可(ke)以水洗。缺點(dian)是完(wan)全不吸(xi)水,氣溫低的(de)情況下吹奏(zou)會積(ji)水,容易影響到發音(yin)。
2、.半瓷(ci)塤(xun):也就是沒有完全燒成(cheng)瓷(ci)化。一般表面(mian)有施釉,清潔方便。具有中溫陶的(de)特點(dian),硬度適中,可以水(shui)洗,吸水(shui)性良好,低溫下長時間(jian)吹奏不積(ji)水(shui),發音穩定。
3、瓷塤(xun):高溫(wen)燒成,跟高溫(wen)陶(tao)性質類似,一般表面施(shi)釉。完全(quan)不吸水(shui),氣溫(wen)低的情況下吹奏會(hui)積水(shui),容易影響到發音(yin)。
4、木塤:重(zhong)量較輕,不易摔破(po)。不吸水。
5、.竹(zhu)塤:竹(zhu)篌,竹(zhu)塤。不易(yi)摔破,不吸水。
6、紫(zi)砂陶塤(xun):獨(du)特的雙(shuang)氣孔排列(lie),優良的吸水(shui)性和大(da)氣天成的外表,不使用(yong)任(ren)何化工釉料(liao),聲音滄(cang)桑空靈厚重幽(you)婉,不怕磕碰,水(shui)。儒雅古樸是文人塤(xun)的典型代表
7、其他:樹脂,樹脂混(hun)合陶土,塑料等等
工藝塤與演奏塤的區別
塤(xun)本(ben)來是樂(le)(le)器,但旅游市場上賣的大(da)多(duo)都(dou)是不(bu)能吹奏樂(le)(le)器的工藝塤(xun),工藝塤(xun)一般是傳統梨形,8孔(kong),不(bu)標(biao)調(diao)式,價格便宜,雕刻水平(ping)參(can)差不(bu)齊;樂(le)(le)器塤(xun)一般制(zhi)作(zuo)精細,有制(zhi)作(zuo)師(shi)或者校音師(shi)的名字,塤(xun)上標(biao)有調(diao)式。
塤曲發展
塤是中(zhong)(zhong)(zhong)國古(gu)代(dai)重要(yao)的樂器之一(yi)。在(zai)可考(kao)的文字記載中(zhong)(zhong)(zhong)我們(men)可以(yi)(yi)確認(ren),塤在(zai)戰國初就廣(guang)泛(fan)應(ying)用于(yu)宮廷(ting)(ting)的祭祀活動中(zhong)(zhong)(zhong)。秦漢以(yi)(yi)后,塤成(cheng)了宮廷(ting)(ting)雅(ya)樂樂器大家(jia)族中(zhong)(zhong)(zhong)的重要(yao)成(cheng)員。只是近百年來,由于(yu)種(zhong)種(zhong)原因,人們(men)除了在(zai)欣賞宮廷(ting)(ting)雅(ya)樂時還可偶或一(yi)聞塤樂外,幾(ji)乎不知道還有塤這(zhe)樣一(yi)種(zhong)樂器了。到了二(er)十(shi)世紀三、四(si)十(shi)年代(dai),在(zai)公演中(zhong)(zhong)(zhong)塤樂幾(ji)絕于(yu)耳。
八十年代以(yi)來,在演奏家(jia)、制作家(jia)和作曲(qu)家(jia)的(de)共(gong)同努力下(xia),塤作為樂器有了(le)標準化和規(gui)范化的(de)制作,喜愛(ai)塤樂并且學習、演奏的(de)人越(yue)來越(yue)多,習塤的(de)熱(re)潮悄然興起。從塤上人們(men)似乎找到了(le)遺失已久的(de)古風(feng),塤正在成為一種文化現象(xiang)被越(yue)來越(yue)多的(de)人所關注。電影《菊豆(dou)》、《大紅燈籠高(gao)高(gao)掛》、電視連(lian)續劇《康熙王朝(chao)》、大型歌舞(wu)劇《兵馬俑》以(yi)及各地方戲曲(qu)等都(dou)出(chu)現了(le)大量(liang)的(de)塤樂作品,并且涌現出(chu)《風(feng)竹》、《楚(chu)歌》、《遐(xia)思》等優秀(xiu)的(de)塤獨奏曲(qu)。
古(gu)(gu)代(dai)塤的(de)(de)樣子(zi)(zi)很多(duo),有(you)梨形(xing)(xing)、魚形(xing)(xing)、球形(xing)(xing)、筆管形(xing)(xing)等,制作(zuo)塤的(de)(de)材料有(you)陶、石、玉(yu)、木(mu)、象(xiang)牙(ya)等,后來(lai)多(duo)是陶制的(de)(de)。我(wo)國古(gu)(gu)書(shu)上對塤的(de)(de)形(xing)(xing)狀、大(da)小(xiao)尺寸、名稱等都做了(le)詳(xiang)細的(de)(de)記(ji)載(zai)。《世本》說(shuo):“暴新公作(zuo)塤”,又(you)一說(shuo)法(fa)是帝嚳時倕氏(shi)(shi)(shi)所作(zuo)。《杜氏(shi)(shi)(shi)通(tong)則(ze)》則(ze)說(shuo):“周畿內(nei)有(you)暴國豈其(qi)時入乎?”這(zhe)些說(shuo)法(fa),不足為(wei)(wei)信。爾雅注:“燒土為(wei)(wei)之(zhi)(zhi)(zhi),大(da)者如(ru)(ru)鵝,銳上平底,形(xing)(xing)如(ru)(ru)秤砣,六孔,小(xiao)者如(ru)(ru)雞子(zi)(zi)”。聶氏(shi)(shi)(shi)三(san)體圖說(shuo):“凡六孔,上一,前(qian)三(san),后二”。《舊唐書(shu)*音樂(le)志》又(you)說(shuo):“塤,立(li)秋之(zhi)(zhi)(zhi)音,萬物曛黃也,埏土為(wei)(wei)之(zhi)(zhi)(zhi)…”。《詩(shi)經(jing)小(xiao)雅》何人(ren)斯說(shuo):“伯氏(shi)(shi)(shi)吹塤,仲氏(shi)(shi)(shi)吹篪(chi)”。這(zhe)是古(gu)(gu)人(ren)長期摸(mo)索出來(lai)的(de)(de)一種樂(le)器組合形(xing)(xing)式。后人(ren)多(duo)用為(wei)(wei)兄(xiong)弟和(he)睦之(zhi)(zhi)(zhi)稱。《古(gu)(gu)詩(shi)》中說(shuo):“天(tian)之(zhi)(zhi)(zhi)誘(you)民,如(ru)(ru)塤如(ru)(ru)篪(chi)”。是說(shuo)上天(tian)誘(you)導下民,猶如(ru)(ru)塤篪(chi)一樣相和(he)。
春秋時代(dai),以(yi)和為(wei)美曾是(shi)(shi)(shi)一(yi)個重要的音樂審美觀(guan),“塤(xun)唱而(er)篪和”,是(shi)(shi)(shi)儒家“和為(wei)貴(gui)”的哲學思想在(zai)音樂上的集(ji)中反映(ying)。和是(shi)(shi)(shi)指內(nei)容(rong)舒緩平和,有(you)助于(yu)教化,體現了當時的音樂審美觀(guan)點(dian),是(shi)(shi)(shi)聲音諧和。塤(xun)在(zai)這方面的音樂功能是(shi)(shi)(shi)顯著的。古人(ren)說:“塤(xun)具(ju)治后之德,圣人(ren)貴(gui)淹;于(yu)是(shi)(shi)(shi),錯凡(fan)銀、借福(fu)勃”。塤(xun)是(shi)(shi)(shi)一(yi)種中音吹(chui)奏樂器,因為(wei)它的音色(se)古樸醇厚,同古人(ren)說話時貫用的高頻調(diao)相比,顯得格外(wai)柔(rou)潤。所以(yi)塤(xun)特別受到古人(ren)的推崇(chong)。
塤(xun)是我國古(gu)代(dai)重要樂器之(zhi)一。3000多年前,我國古(gu)代(dai)依(yi)據制造(zao)材料的不同(tong)(tong),把(ba)樂器分為金、石(shi)、土、革、絲、竹(zhu)、匏(pao)、木八種,稱為八音。八音之(zhi)中,塤(xun)獨(du)占土音。在整(zheng)個古(gu)樂隊(dui)中起到充填中音,和(he)諧(xie)高(gao)低音的作用。古(gu)人說(shuo):“正(zheng)五聲,調六律,剛柔必(bi)中,輕奪迷失,將金石(shi)以同(tong)(tong)恭,啟笙竿于而(er)啟批(pi)極”。把(ba)塤(xun)看(kan)作與(yu)鐘、磬一樣,具有同(tong)(tong)等地位。
古書《爾雅》注:“塤,燒土為之,大(da)如(ru)鵝子,銳上平底,形如(ru)秤(cheng)錘(chui),六孔,小(xiao)者如(ru)雞子。”
塤從一個(ge)音(yin)孔發展到三個(ge)音(yin)孔、五個(ge)音(yin)孔、六個(ge)音(yin)孔乃至八、九(jiu)個(ge)音(yin)孔,經歷了長(chang)達3000多(duo)年的(de)漫長(chang)歲月,其本(ben)身也在不斷地進(jin)行序列性的(de)發展。對古(gu)代塤的(de)測音(yin)工作,將(jiang)進(jin)一步推(tui)進(jin)對我國古(gu)代音(yin)階(jie)的(de)形成與發展這一課題的(de)研究(jiu)
技巧分類
塤的吹(chui)奏(zou)技(ji)巧可分為(wei)氣(qi)吹(chui)和舌吹(chui)兩類,然(ran)后和指法技(ji)巧構成了它的演奏(zou)技(ji)巧。
氣類吹奏技巧
塤(xun)的氣類吹(chui)奏(zou)技巧(qiao)有長(chang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)、氣震音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)、唇振(zhen)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)等,其中長(chang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是塤(xun)吹(chui)奏(zou)技巧(qiao)的基礎(chu),必(bi)須(xu)飽滿(man)圓潤(run),響(xiang)亮(liang)平(ping)穩無雜音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。塤(xun)的常用技巧(qiao)匯總(zong)起來可分為(wei)氣、指(zhi)、舌三(san)大類:包(bao)括(kuo)長(chang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)、氣震音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)、指(zhi)震音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)、唇震音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)、顫音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)、滑音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)、吐音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)、打音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)、空打音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)、循環換(huan)氣、雙吐循環換(huan)氣、虛吹(chui)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)等多種。這些(xie)技巧(qiao)是演奏(zou)塤(xun)時必(bi)須(xu)具(ju)備(bei)的。
在塤的(de)吹奏(zou)技(ji)巧(qiao)中,長音是塤氣息訓(xun)練(lian)的(de)基(ji)礎,通過練(lian)習(xi)(xi)長音可以(yi)掌握正確的(de)呼吸方法、養成良好(hao)的(de)演奏(zou)口形以(yi)及平穩(wen)、飽(bao)滿(man)、純(chun)正的(de)發(fa)音。故必須(xu)每天保持一定時間的(de)練(lian)習(xi)(xi),練(lian)習(xi)(xi)時可以(yi)結合力(li)度(du)共(gong)同進行,音色必須(xu)飽(bao)滿(man)圓潤(run),響亮平穩(wen)無雜(za)音。
氣(qi)(qi)震(zhen)(zhen)音又叫“腹震(zhen)(zhen)音”,依靠腹部(bu)收(shou)縮力量引起的(de)氣(qi)(qi)流(liu)顫動而產生。氣(qi)(qi)震(zhen)(zhen)音有(you)大、小、快、慢之分,在(zai)實際演奏(zou)中應根據樂曲內容的(de)需要(yao)而定。如(ru)歌(ge)唱性的(de)旋(xuan)律應采(cai)用均(jun)勻自如(ru)的(de)氣(qi)(qi)震(zhen)(zhen)音,激情、悲憤的(de)旋(xuan)律則采(cai)用夸大式的(de)氣(qi)(qi)震(zhen)(zhen)音等。氣(qi)(qi)震(zhen)(zhen)音可在(zai)保證音準的(de)前提下靈活運用,要(yao)求均(jun)勻流(liu)暢。
唇震音是用雙(shuang)手帶動塤(xun)體,使風門與(yu)吹孔快速前后移動而產生的(de)(de)一種特殊的(de)(de)波動音。塤(xun)體后移時(shi)(shi)吹孔變(bian)(bian)小,音則低;塤(xun)體前移時(shi)(shi)吹孔變(bian)(bian)大(da),音則高。這種演奏技巧(qiao)常在表現神奇、空(kong)靈的(de)(de)意境時(shi)(shi)使用。
舌類吹奏技巧
吐(tu)音(yin)是塤(xun)的一種常用(yong)演奏技巧。適于演奏熱(re)情歡快、激(ji)昂活潑的曲調,要求聲(sheng)音(yin)結實、干凈、有彈性,節(jie)奏要均勻平穩。吐(tu)音(yin)分單(dan)吐(tu)音(yin)(包括(kuo)單(dan)外吐(tu)、單(dan)內吐(tu))、雙吐(tu)、輕(qing)吐(tu)、氣吐(tu)、唇吐(tu)等多種。
單外吐(tu)(標記(ji)T)在保持正確吹奏口形的(de)基礎上(shang)舌頭自然向上(shang),微(wei)貼上(shang)唇內沿,呼氣時(shi)迅(xun)速后縮(suo),使氣流沖(chong)入吹孔(kong)發出短促有力之聲,類似(si)“吐(tu)”音。
單內吐(標記K)在保持正確吹奏口形的基礎(chu)上(shang),舌根(gen)部后縮堵(du)住上(shang)腭,呼氣時舌根(gen)部迅(xun)速前送,使氣流沖入吹孔(kong)而發出短促有力(li)之聲,類似“庫”音。
雙吐(tu)(tu)就是結(jie)合單內吐(tu)(tu)和單外吐(tu)(tu),速度比單吐(tu)(tu)快一倍,其音類似“吐(tu)(tu)庫”或“庫吐(tu)(tu)”,適于演(yan)奏歡快、激昂(ang)的曲(qu)調。 吐(tu)(tu)音要求聲(sheng)音結(jie)實、干凈、有彈性,節奏要均勻平穩。
輕吐與(yu)常用的(de)(de)吐音(yin)沒有本質的(de)(de)區(qu)(qu)別(bie),只是(shi)舌的(de)(de)活動范(fan)圍(wei)短而(er)小,吐音(yin)力(li)度減弱(ruo),發聲輕巧柔潤,類似“區(qu)(qu)”音(yin),猶如(ru)弦(xian)樂器(qi)的(de)(de)輕抖弓(gong),適于表現(xian)抒情的(de)(de)快速樂曲。
氣(qi)吐(tu)是(shi)依靠腹(fu)部力量的突然(ran)收縮(suo),加之橫膈膜有力的上托,使(shi)氣(qi)流短促有力地沖入吹孔(kong)而(er)發聲。類(lei)似“呼(hu)”音,氣(qi)吐(tu)音渾厚(hou)、圓潤,但由(you)于吐(tu)音速度緩慢,因此用途不(bu)廣,只(zhi)在特(te)殊情(qing)況下偶而(er)使(shi)用。
唇(chun)吐是依靠上下唇(chun)肌的(de)力(li)量,在(zai)上下唇(chun)有意識開閉(bi)的(de)瞬間,利用腹中氣流的(de)沖力(li),把氣流輸入吹孔(kong)而發聲。類似“撲(pu)”音,唇(chun)吐發音柔和(he),只適于在(zai)弱(ruo)起樂段的(de)起音或特殊的(de)情況(kuang)下使(shi)用。
花(hua)舌(she)(she)(she)即舌(she)(she)(she)打嘟(du)(du)嚕。舌(she)(she)(she)尖微觸上(shang)腭,在呼氣對(dui)舌(she)(she)(she)尖沖(chong)擊的同時使舌(she)(she)(she)尖產生(sheng)連續、快速地顫動,并發出“嘟(du)(du)、嘟(du)(du)”之聲(sheng)。花(hua)舌(she)(she)(she)音猶如彈撥樂的輪指(zhi),只有(you)在特殊需要時才(cai)使用。
指類技巧
顫音(yin)(yin):是用(yong)手指(zhi)在音(yin)(yin)孔上作全孔迅速(su)開閉動(dong)作,使(shi)聲音(yin)(yin)產生波動(dong)效(xiao)果。顫音(yin)(yin)最常(chang)用(yong)的(de)有大、小二度,三(san)度、四(si)度顫音(yin)(yin),可根據不(bu)同作品的(de)特點、風格(ge)靈(ling)活(huo)運用(yong)。顫音(yin)(yin)練(lian)習(xi)是手指(zhi)運動(dong)技(ji)巧(qiao)中(zhong)(zhong)最重(zhong)要的(de)組成部分,練(lian)習(xi)時(shi)要求手指(zhi)靈(ling)活(huo)而有彈性。 滑(hua)音(yin)(yin):塤的(de)一種(zhong)常(chang)用(yong)演奏技(ji)巧(qiao),多用(yong)于詼諧、幽默、低沉、哀怨的(de)樂(le)曲中(zhong)(zhong),這(zhe)種(zhong)技(ji)巧(qiao)極大地豐富了(le)塤的(de)表現力滑(hua)音(yin)(yin)分上滑(hua)音(yin)(yin)、下滑(hua)音(yin)(yin)和(he)圓滑(hua)音(yin)(yin)三(san)種(zhong)。
1.上滑音:是在奏出本音后,手指無(wu)痕跡的(de)向(xiang)上滑抹至(zhi)第二音(比本音高)的(de)同時,呼氣力度隨之相應增(zeng)強(qiang)。
2.下(xia)滑(hua)音:是在奏(zou)出本音后,手指無(wu)痕跡的向下(xia)滑(hua)抹至第二音(比本音低)的同時,呼氣力度隨之相(xiang)應減弱。
3.圓滑(hua)(hua)音(yin)(yin):是在奏出第一個(ge)音(yin)(yin)后(hou),手(shou)指無痕跡的(de)(de)向(xiang)上或向(xiang)下滑(hua)(hua)抹至(zhi)第二個(ge)音(yin)(yin)后(hou)再(zai)返回原位(wei)的(de)(de)同時,呼氣力度按下滑(hua)(hua)音(yin)(yin)、上滑(hua)(hua)音(yin)(yin)而求得。圓滑(hua)(hua)音(yin)(yin)也稱復(fu)滑(hua)(hua)音(yin)(yin),是上、下滑(hua)(hua)音(yin)(yin)的(de)(de)結合體。
滑音(yin)(yin)要(yao)求音(yin)(yin)色圓潤(run)干凈、節奏準(zhun)確(que),每個滑音(yin)(yin)的開始均用(yong)輕吐演(yan)奏;此外,手指(zhi)滑抹時(shi)(shi)(shi)不要(yao)緊張,保持自然(ran)狀(zhuang)態為(wei)宜。發聲(sheng)要(yao)柔(rou)和、圓滑,聽不出痕(hen)跡。 贈(zeng)音(yin)(yin),一(yi)般用(yong)在樂(le)句末尾、本音(yin)(yin)結束(shu)前帶出的短(duan)暫裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin),也稱送音(yin)(yin)。贈(zeng)音(yin)(yin)是一(yi)種裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin),幾乎不占用(yong)本音(yin)(yin)時(shi)(shi)(shi)值,能聽也但并不明顯(xian),演(yan)奏時(shi)(shi)(shi)要(yao)短(duan)、輕、快(kuai),換氣要(yao)及時(shi)(shi)(shi)、準(zhun)確(que)。
疊(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),在本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)上(shang)方作二度、三(san)度、四度等時(shi)值短(duan)促的(de)(de)重疊(die)加(jia)花下行至本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。演奏疊(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)時(shi),手指(zhi)開(kai)閉要(yao)(yao)迅速,把(ba)經過(guo)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)動作全部做(zuo)出來(lai),但(dan)不要(yao)(yao)奏成明顯的(de)(de)裝飾(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin),要(yao)(yao)以本為(wei)主,只有(you)經過(guo)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)痕跡(ji)。疊(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)有(you)長短(duan)之分,要(yao)(yao)根據不同風格、不同特點的(de)(de)作品(pin)靈活(huo)應用。
打(da)(da)音(yin)、采用(yong)(yong)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)彈(dan)打(da)(da)本(ben)音(yin)孔、或本(ben)音(yin)孔下方(fang)的(de)音(yin)孔,使本(ben)音(yin)孔發出相分離(li)的(de)音(yin)叫打(da)(da)音(yin)。打(da)(da)音(yin)也是塤的(de)一種(zhong)常用(yong)(yong)演奏(zou)技巧,運用(yong)(yong)得當能(neng)給樂曲增加(jia)色彩(cai)和美感。練習時,要(yao)鍛煉手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)的(de)速度和力度,下指(zhi)(zhi)不(bu)能(neng)猶豫,手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)彈(dan)打(da)(da)的(de)力度要(yao)大,要(yao)把同等(deng)音(yin)區分開來,樂句要(yao)連(lian)貫(guan)、音(yin)符(fu)要(yao)清楚。氣(qi)、指(zhi)(zhi)結合要(yao)干凈、利落(luo)。
打音和顫音重疊時,打音先發聲,顫音隨(sui)之而出(chu),聽(ting)起來則像(xiang)同時出(chu)現的感覺。切記:要銜接緊湊、配合默契(qi)。
空打(da)音(yin)(yin)用(yong)手指(zhi)彈打(da)音(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong),使塤體內腔發(fa)出的(de)(de)共鳴聲(sheng)叫空打(da)音(yin)(yin)。演奏空打(da)音(yin)(yin)時不用(yong)吹奏,而(er)是將本(ben)音(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)打(da)開,彈打(da)共鳴好的(de)(de)音(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)。音(yin)(yin)準靠聽(ting)覺和用(yong)唇部(bu)控制(zhi)吹孔(kong)(kong)(kong)角度的(de)(de)大小(xiao)來調整。空打(da)音(yin)(yin)要(yao)求(qiu)手指(zhi)要(yao)有(you)力(li)度和彈性,并使發(fa)音(yin)(yin)準確、飽(bao)適(shi)于演奏深(shen)遠(yuan)含蓄(xu)的(de)(de)旋律以及模仿自然界某些(xie)特殊的(de)(de)音(yin)(yin)響效果(guo)。
高音
塤(xun)在吹(chui)高音時要向上拱著吹(chui),加強口勁(jing),縮小口風(feng);便能(neng)很容易的吹(chui)出高音。
無(wu)法(fa)吹出高(gao)音有可能是演奏方法(fa)不(bu)正確或樂器本身就不(bu)規范,吹不(bu)出高(gao)音。
指法
筒音做低音5或中音1較為常(chang)用(yong)(yong),下圖(tu)為十孔塤(xun)交(jiao)叉指法動畫圖(tu),非常(chang)直觀,此指法適用(yong)(yong)于(yu)空谷(gu)、馮氏、陰氏等(deng)品牌塤(xun)。
較常(chang)用的(de)指(zhi)法之一(全按作5的(de)指(zhi)法),此時音域為低音5到高音2(不含俯(fu)吹(chui))
較常用的指法之二(全按作(zuo)1的指法),此時音域(yu)為(wei)中音1到高(gao)音5(不含俯(fu)吹)