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起源

瑟的(de)起源十分久遠，在(zai)考古發現的(de)弦樂器(qi)中(zhong)(zhong)所占的(de)比(bi)重最大。它的(de)出土地點集中(zhong)(zhong)在(zai)湖北、湖南和河(he)南三省，并(bing)且絕大多(duo)數出自東周楚墓。其他如江蘇、安(an)徽、山東和遼寧(ning)等省，只有一點零星發現。文(wen)獻(xian)記載“庖羲氏”作(zuo)瑟。

傳(chuan)說在夏代已經有瑟(se)了(le)。甲(jia)骨文上(shang)的“樂(le)” 字,上(shang)面就是“絲”字，下面是一個“木(mu)”字。瑟(se)要用弦(xian)(xian)，那么瑟(se)的產(chan)生應該(gai)在蠶絲出現之后(hou)。瑟(se)弦(xian)(xian)的原料，至(zhi)少有能夠繅絲的技術才可能制(zhi)出弦(xian)(xian)線。先秦前(qian)后(hou)的弦(xian)(xian)樂(le)器就是琴和瑟(se)。

另外(wai)一(yi)個推(tui)測，象琴瑟這(zhe)一(yi)類樂器，可能和狩獵(lie)的(de)(de)弓弦有關。當然，弓弦的(de)(de)原料(liao)也可以用(yong)牛(niu)筋(jin)或其(qi)他(ta)動物的(de)(de)皮筋(jin)條制(zhi)作。我(wo)們在(zai)1984年(nian)復制(zhi)的(de)(de)曾侯乙墓出土的(de)(de)瑟，最粗(cu)的(de)(de)幾(ji)根(gen)低音弦，用(yong)的(de)(de)就(jiu)是牛(niu)筋(jin)弦。

瑟是(shi)我(wo)國最早的彈(dan)弦樂器(qi)之(zhi)一，先秦(qin)便極為(wei)盛行，漢代(dai)亦(yi)流行很廣，南(nan)北朝時常用(yong)(yong)于相(xiang)和歌(ge)伴奏(zou)，唐時應(ying)用(yong)(yong)頗多(duo)，后世漸少使用(yong)(yong)。

《詩經·小雅》有：“……琴瑟擊鼓(gu)，以御田祖，以祈(qi)甘雨，以介我稷黍，以谷我土(tu)女。”這是見于古(gu)籍最早(zao)的(de)記載(zai)，說明瑟至(zhi)少有3000多年的(de)歷史了。孔(kong)子(zi)(zi)擅鼓(gu)瑟，用來(lai)為詩歌伴奏，在當時(shi)，孔(kong)子(zi)(zi)鼓(gu)瑟是獨立成家的(de)，號稱(cheng)“孔(kong)門之(zhi)瑟”（《論(lun)語·先進》；“由之(zhi)瑟，奚(xi)為于丘之(zhi)門”）

《周禮·樂器圖》記載：雅瑟(se)二十三(san)弦，頌瑟(se)二十五(wu)弦，飾(shi)以寶玉(yu)者，曰“寶瑟(se)” ，繪文如錦者，曰“錦瑟(se)”。

《漢書(shu)·郊祀志》說：“太(tai)帝命素女鼓五十弦瑟(se)，悲，帝禁不(bu)能(neng)止，故(gu)破其瑟(se)為二十五弦“。后來瑟(se)的(de)制作(zuo)漸精，用(yong)途更(geng)加廣泛。在周代(dai)祀奉文王的(de)家廟(miao)里的(de)一張瑟(se)，上面系(xi)有染成朱紅顏色的(de)絲弦，底部有著疏朗的(de)音孔、彈奏時能(neng)發出(chu)舒緩的(de)聲音來。

《史記(ji)·封禪書》：其(qi)春，既滅南(nan)越，上有嬖(bi)臣(chen)李延(yan)年以好音見。上善之，下公(gong)卿議，曰：“民間祠(ci)(ci)尚有鼓(gu)舞樂，今郊祀而無(wu)樂，豈稱乎？”公(gong)卿曰：“古者(zhe)祠(ci)(ci)天地皆有樂，而神(shen)祇可得而禮。”或(huo)曰：“太(tai)帝使素(su)女鼓(gu)五(wu)(wu)十(shi)弦(xian)瑟，悲，帝禁不(bu)止，故破其(qi)瑟為二十(shi)五(wu)(wu)弦(xian)。”於是塞(sai)南(nan)越，禱祠(ci)(ci)太(tai)一、后土，始用(yong)樂舞，益(yi)召歌兒(er)，作(zuo)二十(shi)五(wu)(wu)弦(xian)及空侯琴瑟自此起。

歷史發展

最(zui)早的瑟(se)(se)有(you)五十弦，故又稱“五十弦”《詩經》中有(you)記載“窈窕淑女(nv)，琴(qin)瑟(se)(se)友之(zhi)(zhi)”，“我(wo)有(you)嘉(jia)賓，鼓瑟(se)(se)吹笙”。瑟(se)(se)曾銷聲(sheng)匿跡千年之(zhi)(zhi)久，而今“幽蘭漢樂”將(jiang)傳(chuan)說中的聲(sheng)音(yin)再次呈現于舞臺之(zhi)(zhi)上，琴(qin)瑟(se)(se)合鳴，樂聲(sheng)如流水，如鳳鳴，如南風，如月行，引我(wo)們走進大自然深深的芬芳里。

古代(dai)彈弦樂(le)(le)器(qi)。其歷史久遠。《樂(le)(le)書》引《世(shi)本》：“庖犧(xi)作瑟(se)(se)”。據(ju)《儀禮(li)》記載(zai)，古代(dai)鄉飲酒禮(li)、鄉射(she)禮(li)、燕(yan)禮(li)中，都用(yong)(yong)瑟(se)(se)伴(ban)奏(zou)唱歌(ge)。戰國至(zhi)秦(qin)漢之際盛行“竽瑟(se)(se)之樂(le)(le)”。魏晉南(nan)北朝時(shi)期(qi)(qi)，瑟(se)(se)是伴(ban)奏(zou)相和歌(ge)的(de)常(chang)用(yong)(yong)樂(le)(le)器(qi)。隋唐(tang)時(shi)期(qi)(qi)用(yong)(yong)于(yu)清樂(le)(le)。以后則只用(yong)(yong)于(yu)宮廷雅(ya)樂(le)(le)和丁祭音樂(le)(le)。

周、漢(han)時期的古(gu)瑟，考古(gu)發(fa)掘中多(duo)有發(fa)現。湖(hu)南(nan)長沙(sha)瀏(liu)城橋一號楚墓（約為春秋晚(wan)期或(huo)戰國(guo)早(zao)期）出土瑟，是目前(qian)所知年代最(zui)早(zao)的實物。河南(nan)信陽、湖(hu)北(bei)江陵等地(di)楚墓、湖(hu)北(bei)隨(sui)縣曾侯乙墓、長沙(sha)馬王堆(dui)一號漢(han)墓都出土有瑟，弦(xian)數二(er)十三至(zhi)二(er)十五弦(xian)不等，以二(er)十五弦(xian)居多(duo)。

春(chun)秋至(zhi)秦漢以(yi)來出土古瑟(se)以(yi)數(shu)十計，但多殘缺不全(quan)或柱位不詳。惟長沙馬王堆一(yi)號(hao)漢墓出土瑟(se)保存(cun)完好(hao)。

弦(xian)(xian)雖腐朽變質(zhi)，仍(reng)保(bao)持在原位(wei)(wei)上，柱的(de)(de)位(wei)(wei)置也比較(jiao)(jiao)清(qing)晰，為(wei)我們了(le)解古(gu)瑟的(de)(de)張弦(xian)(xian)和調弦(xian)(xian)提供了(le)直接的(de)(de)物證(zheng)。此瑟二十五弦(xian)(xian)，由(you)三個尾岳分(fen)成三組，計內九(jiu)、中七(qi)、外九(jiu)。內外九(jiu)弦(xian)(xian)的(de)(de)柱位(wei)(wei)排列較(jiao)(jiao)為(wei)規則，定(ding)弦(xian)(xian)的(de)(de)音高(gao)相同；中七(qi)弦(xian)(xian)的(de)(de)柱位(wei)(wei)較(jiao)(jiao)為(wei)紊亂，但也隱(yin)約顯示出，它與內九(jiu)弦(xian)(xian)做音階(jie)級進的(de)(de)連接。從各柱位(wei)(wei)有(you)效弦(xian)(xian)長的(de)(de)比例(li)推(tui)算，可知它按五聲音階(jie)調弦(xian)(xian)。

上述(shu)(shu)古瑟(se)(se)(se)至(zhi)南北朝時(shi)期失傳(chuan)。唐宋(song)(song)以(yi)來文獻所載和歷代宮廷所用(yong)的(de)(de)(de)瑟(se)(se)(se)，與古瑟(se)(se)(se)在形(xing)制、張(zhang)弦(xian)(xian)(xian)、調弦(xian)(xian)(xian)法諸方(fang)面已有較(jiao)大(da)的(de)(de)(de)差異(yi)。宋(song)(song)末元初熊(xiong)朋來（1246—1323）曾編撰《瑟(se)(se)(se)譜(pu)》六卷。書(shu)中記述(shu)(shu)了瑟(se)(se)(se)的(de)(de)(de)形(xing)制和演奏(zou)法，并(bing)有歌唱詩經的(de)(de)(de)舊譜(pu)十二(er)(er)首(shou)和他創作的(de)(de)(de)新譜(pu)二(er)(er)十首(shou)，以(yi)及孔廟祭祀音(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)樂譜(pu)。當時(shi)的(de)(de)(de)瑟(se)(se)(se)，首(shou)尾各有一(yi)(yi)長條岳山(shan)，兩岳山(shan)外側有數(shu)目相應(ying)的(de)(de)(de)弦(xian)(xian)(xian)孔，依次張(zhang)弦(xian)(xian)(xian)。共二(er)(er)十五弦(xian)(xian)(xian)，音(yin)(yin)高按(an)(an)十二(er)(er)律呂排列。正中一(yi)(yi)弦(xian)(xian)(xian)（第十三(san)弦(xian)(xian)(xian)）不彈，其余(yu)二(er)(er)十四條弦(xian)(xian)(xian)可(ke)(ke)奏(zou)兩個八度(du)(du)音(yin)(yin)程的(de)(de)(de)二(er)(er)十四個音(yin)(yin)。以(yi)右手(shou)彈“中聲(sheng)”（低八度(du)(du)音(yin)(yin)區(qu)）；左手(shou)彈“清聲(sheng)”（高八度(du)(du)音(yin)(yin)區(qu)）。左右手(shou)也(ye)可(ke)(ke)同時(shi)彈奏(zou)高低八度(du)(du)的(de)(de)(de)和音(yin)(yin)。基本(ben)指(zhi)法是大(da)、食、中、無(wu)名各指(zhi)分別向內外方(fang)向撥弦(xian)(xian)(xian)。名為擘、托、抹(mo)、挑、勾(gou)、剔、打、摘，共八種。后(hou)世定弦(xian)(xian)(xian)法略有變化，正中一(yi)(yi)弦(xian)(xian)(xian)也(ye)可(ke)(ke)彈奏(zou)，按(an)(an)五聲(sheng)音(yin)(yin)階(jie)或七聲(sheng)音(yin)(yin)階(jie)定弦(xian)(xian)(xian)。左手(shou)在必要時(shi)可(ke)(ke)按(an)(an)抑(yi)柱(zhu)左弦(xian)(xian)(xian)段而取變化音(yin)(yin)。

中國(guo)藝術研究院音(yin)樂(le)研究所收藏清代早(zao)期瑟(se)一(yi)具。長207、寬43厘米。二(er)十五弦(xian)(xian)。通(tong)體髹黑漆，描繪金色花卉圖(tu)案。本世(shi)紀(ji)三十年代，上海大同樂(le)會曾改革制作兩具瑟(se)，一(yi)具五十弦(xian)(xian)，名(ming)“庖犧瑟(se)”，將傳統瑟(se)的(de)(de)(de)單柱(zhu)（一(yi)柱(zhu)支(zhi)撐(cheng)一(yi)弦(xian)(xian)）改為連(lian)柱(zhu)（七(qi)或(huo)八條弦(xian)(xian)共用(yong)一(yi)柱(zhu)），在(zai)岳(yue)山外采用(yong)活軫(zhen)，以便(bian)于調弦(xian)(xian)。另一(yi)具為百弦(xian)(xian)大瑟(se)，采用(yong)雙排(pai)連(lian)柱(zhu)交插支(zhi)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)方法(fa)排(pai)列弦(xian)(xian)位(wei)。在(zai)增加瑟(se)的(de)(de)(de)音(yin)量、改善音(yin)色和(he)方便(bian)演奏(zou)等(deng)方面均作了有益的(de)(de)(de)探索。

截止(zhi)2008年(nian)08月(yue)，武漢民族(zu)樂(le)器(qi)廠張開鎰(yi)、周敦(dun)發(fa)根據考古發(fa)掘的楚(chu)瑟實物，吸收(shou)現(xian)代(dai)箏結構上的合理(li)部分(fen)制(zhi)作了(le)仿二十五弦楚(chu)瑟。長(chang)176、寬42、高10厘米(mi)。可演(yan)奏琶音(yin)、和音(yin)、和弦及快速(su)旋律。又可使用揉(rou)音(yin)、滑音(yin)等技巧，具(ju)有獨(du)特韻(yun)味。曾在湖北省歌舞(wu)(wu)團《編鐘樂(le)舞(wu)(wu)》中演(yan)奏。?

形制

古代的(de)瑟(se)，用(yong)(yong)整(zheng)塊木料雕鑿而(er)(er)成，而(er)(er)清代所(suo)制之瑟(se)，已由(you)面板(ban)、底板(ban)和框(kuang)板(ban)膠(jiao)合成長(chang)方(fang)形的(de)共(gong)鳴箱。琴弦用(yong)(yong)絲弦，架(jia)子琴首岳(yue)山（首岳(yue)）和尾端岳(yue)山（尾岳(yue)）上，每(mei)弦都支有一個可以(yi)左(zuo)右(you)移動的(de)雁柱，用(yong)(yong)以(yi)調節弦長(chang)，確定音高。

從20世紀30年代以來(lai)，我國先(xian)后在長沙(sha)、信陽和江(jiang)陵等楚漢墓(mu)中(zhong)(zhong)出上了近20張(zhang)瑟，其中(zhong)(zhong)絕大多數(shu)的形制相同，與先(xian)秦和漢代文獻(xian)記(ji)載相符（極少數(shu)為23或24弦）。琴弦分為三組，中(zhong)(zhong)間一(yi)組七弦，內外兩組各九弦。

從馬(ma)王(wang)堆一號(hao)漢(han)墓出(chu)土的(de)(de)西漢(han)初期的(de)(de)瑟可(ke)以(yi)看出(chu)，弦(xian)(xian)的(de)(de)粗細配置分為(wei)兩組(zu)(zu)，外(wai)(wai)九(jiu)弦(xian)(xian)為(wei)一組(zu)(zu)（自外(wai)(wai)而內弦(xian)(xian)徑從1.2遞(di)減(jian)至(zhi)0.6毫(hao)(hao)米(mi)），中七(qi)弦(xian)(xian)與內九(jiu)弦(xian)(xian)為(wei)另一組(zu)(zu)（自內而外(wai)(wai)弦(xian)(xian)徑由1.9遞(di)減(jian)至(zhi)0.5毫(hao)(hao)米(mi)），內外(wai)(wai)九(jiu)弦(xian)(xian)的(de)(de)柱位較規則，呈階梯形的(de)(de)序(xu)列(lie)，這(zhe)張瑟現(xian)珍藏(zang)在湖(hu)南省(sheng)博物館。

瑟一(yi)般按五聲音(yin)(yin)階(jie)定音(yin)(yin)，用按弦升高半音(yin)(yin)的方(fang)法得到七聲音(yin)(yin)階(jie)。

1979年，湖(hu)北(bei)隨縣(xian)曾候乙墓出(chu)土一張(zhang)古瑟(se)，它(ta)是戰(zhan)國初期（公元前433年以前）楚國的(de)(de)諸(zhu)侯曾國制作的(de)(de)，尾端有龍(long)的(de)(de)形象雕塑(su)，共鳴箱側面有彩繪的(de)(de)鳳凰圖案。是我國現(xian)存最(zui)古老的(de)(de)瑟(se)，現(xian)藏(zang)在湖(hu)北(bei)省博物館(guan)。

現(xian)在所(suo)見的瑟，通(tong)常按(an)其長度和弦數分為大(da)小(xiao)兩種(zhong)。大(da)瑟長18O～19o厘米，25弦；小(xiao)瑟長120厘米左右，16弦。在北京中國(guo)音樂研究所(suo)珍(zhen)藏著一張清代(dai)早期（17世紀）制作的精(jing)致大(da)瑟，竟長209厘米。

制作方法

瑟(se)一般有三種構造的制作方法(fa)：

其一，用(yong)整木(mu)掏雕成瑟體，在(zai)另裝底(di)板，安插(cha)其他部件。這是(shi)比較原始的制造方法(fa)。春(chun)秋時期至戰國早(zao)期楚瑟多用(yong)此種方法(fa)；

其(qi)二，瑟(se)面板用獨木制成(cheng)，四周(zhou)另圍薄墻板，此類性質比較多(duo)見；

其(qi)三，完(wan)全采(cai)取(qu)拼(pin)合的方式，即不僅底板(ban)(ban)、墻(qiang)板(ban)(ban)以木板(ban)(ban)拼(pin)成(cheng)，連(lian)瑟(se)的面板(ban)(ban)也用多(duo)塊木板(ban)(ban)拼(pin)合而成(cheng)。 瑟(se)首(shou)尾兩端髹漆。瑟(se)面大多(duo)光(guang)素，少數(shu)繪有變形鳳(feng)鳥花紋(wen)、幾何(he)紋(wen)。

在江陵楚(chu)墓中常出(chu)現有一(yi)種用整木做成的瑟。中部(bu)比兩(liang)側板要高一(yi)些(xie)，兩(liang)頓略寬。底(di)部(bu)底(di)板兩(liang)端(duan)各挖(wa)(wa)一(yi)凹(ao)槽，無共鳴(ming)箱，也有的瑟底(di)部(bu)中間(jian)挖(wa)(wa)一(yi) 長方形凹(ao)槽，以散音。

談到瑟的工藝(yi)，我們一(yi)定要了解瑟的外觀紋飾，裝飾華麗。楚人是(shi)非(fei)常喜歡(huan)瑟的。

出土的(de)(de)各(ge)地方的(de)(de)古瑟(se)都有彩(cai)繪(hui)(hui)(hui)精(jing)(jing)致，以(yi)及(ji)(ji)各(ge)種(zhong)形狀(zhuang)浮雕的(de)(de)外表。最具有代表性的(de)(de)是河南信陽長臺(tai)關楚墓出土的(de)(de)幾件彩(cai)繪(hui)(hui)(hui)錦(jin)瑟(se)（長臺(tai)關錦(jin)瑟(se)紋飾圖(tu)）。該瑟(se)首尾和(he)兩側(ce)均涂(tu)以(yi)黑漆，中部(bu)為素面，岳山上(shang)(shang)繪(hui)(hui)(hui)菱紋，兩側(ce)的(de)(de)黑底上(shang)(shang)則涂(tu)以(yi)對稱(cheng)的(de)(de)連(lian)續(xu)金(jin)銀彩(cai)的(de)(de)變形卷(juan)云紋，在首尾兩部(bu)及(ji)(ji)其(qi)旁側(ce)立墻板上(shang)(shang)還繪(hui)(hui)(hui)有精(jing)(jing)致的(de)(de)系(xi)列(lie)圖(tu)案(an)，即有射獵圖(tu)、出獵圖(tu)、巫(wu)師圖(tu)、巫(wu)師持法器(qi)圖(tu)、巫(wu)師戲(xi)蛇圖(tu)、巫(wu)師戲(xi)龍圖(tu)、群(qun)獸(shou)圖(tu)、群(qun)獸(shou)圖(tu)、燕(yan)樂圖(tu)、默禱(dao)圖(tu)、縛獸(shou)圖(tu)等(deng)，并將獵人、伎樂人、貴族、巫(wu)師等(deng)各(ge)種(zhong)人物形象及(ji)(ji)各(ge)種(zhong)動物描(miao)繪(hui)(hui)(hui)得栩栩如生。

與箏的區別

1、構造

相(xiang)同：整木(mu)斫(zhuo)成(cheng)，面稍隆起，體中空，體下嵌底板(ban)。

不同：瑟面(mian)首端(duan)(duan)有(you)一(yi)(yi)長岳(yue)山，尾端(duan)(duan)有(you)三個短(duan)岳(yue)山。尾端(duan)(duan)裝有(you)四(si)個系(xi)弦的(de)枘。常用(yong)瑟是(shi)二十(shi)五根弦。箏面(mian)首端(duan)(duan)有(you)一(yi)(yi)前(qian)岳(yue)山，尾端(duan)(duan)有(you)一(yi)(yi)個后岳(yue)山。有(you)三個出音(yin)(yin)孔（也有(you)兩個出音(yin)(yin)孔的(de)），目前(qian)常用(yong)箏共有(you)二十(shi)一(yi)(yi)根弦。

2、定弦

瑟基本上是按(an)五(wu)聲音(yin)階調弦(xian)，后世(shi)定(ding)(ding)弦(xian)法略有(you)變化，正中一弦(xian)也可彈(dan)奏，按(an)五(wu)聲音(yin)階或七聲音(yin)階定(ding)(ding)弦(xian)。 箏的音(yin)域與弦(xian)的數量有(you)關。二(er)十(shi)一弦(xian)為四個八度零小三(san)度，一般以最低音(yin)為D，按(an)五(wu)聲音(yin)階定(ding)(ding)弦(xian)。從(cong)定(ding)(ding)弦(xian)看瑟和(he)箏區別不大。

3、彈奏

瑟(se)：指法(fa)是大、食、中、無名各指分別向內外(wai)方向撥弦。名為(wei)擘、托(tuo)(tuo)(tuo)、抹(mo)、挑、勾(gou)(gou)、剔、打、摘，共八種。左手(shou)在必要時可按抑柱左弦段而取(qu)變化(hua)音。箏：基本指法(fa)：勾(gou)(gou)、托(tuo)(tuo)(tuo)、抹(mo)、大撮、小撮、搖(yao)、辟、打、勾(gou)(gou)托(tuo)(tuo)(tuo)抹(mo)托(tuo)(tuo)(tuo) 、托(tuo)(tuo)(tuo)抹(mo)勾(gou)(gou)打。右手(shou)行(xing)聲，左手(shou)做樂，右手(shou)彈(dan)奏(zou)聲音再通過左手(shou)揉按滑顫(zhan)取(qu)得變化(hua)音從我自己(ji)彈(dan)奏(zou)上看，

瑟和(he)箏彈奏技巧很是(shi)(shi)相似。可能最大區別就是(shi)(shi)因為(wei)瑟面(mian)和(he)箏面(mian)不(bu)(bu)同(tong)(tong)，彈奏時候落指(zhi)自然不(bu)(bu)同(tong)(tong)，發出的聲音也許不(bu)(bu)同(tong)(tong)了(le)。

4、音色

因(yin)瑟(se)(se)體較古箏大，而且都是單(dan)弦(xian)發(fa)(fa)音，所(suo)以，瑟(se)(se)的(de)發(fa)(fa)聲(sheng)在低(di)音區略(lve)空泛，高音區略(lve)顯單(dan)薄。