瑟的(de)起源(yuan)十分久遠,在(zai)考古發(fa)現(xian)的(de)弦樂器中所占的(de)比重最(zui)大。它的(de)出(chu)土地點集中在(zai)湖北(bei)、湖南和(he)河南三(san)省,并(bing)且絕大多數(shu)出(chu)自東(dong)周楚(chu)墓(mu)。其他(ta)如江蘇、安徽、山東(dong)和(he)遼(liao)寧等(deng)省,只有一點零星(xing)發(fa)現(xian)。文獻記(ji)載“庖羲氏”作瑟。
傳說在夏代(dai)已經有瑟(se)(se)了。甲骨(gu)文上的(de)“樂” 字,上面就是“絲”字,下(xia)面是一個“木”字。瑟(se)(se)要用弦(xian),那么(me)瑟(se)(se)的(de)產生(sheng)應該在蠶(can)絲出現之后。瑟(se)(se)弦(xian)的(de)原料,至少有能夠(gou)繅絲的(de)技術才可能制出弦(xian)線。先秦前后的(de)弦(xian)樂器就是琴和瑟(se)(se)。
另外(wai)一個推(tui)測,象琴瑟這一類(lei)樂(le)器,可能(neng)和狩獵的弓弦(xian)有關。當然,弓弦(xian)的原料也(ye)可以(yi)用(yong)牛(niu)筋(jin)(jin)或其他動物的皮筋(jin)(jin)條制作。我們在1984年復制的曾(ceng)侯乙墓出土的瑟,最(zui)粗的幾(ji)根低音弦(xian),用(yong)的就(jiu)是牛(niu)筋(jin)(jin)弦(xian)。
瑟(se)是我國(guo)最早的彈弦(xian)樂器之(zhi)一,先(xian)秦(qin)便(bian)極為(wei)盛行(xing),漢代(dai)亦流行(xing)很(hen)廣,南北朝時常用于相和(he)歌伴奏,唐時應(ying)用頗多,后世(shi)漸少使用。
《詩經(jing)·小雅》有:“……琴瑟(se)擊(ji)鼓,以(yi)(yi)御田(tian)祖,以(yi)(yi)祈甘(gan)雨,以(yi)(yi)介(jie)我稷(ji)黍,以(yi)(yi)谷(gu)我土女。”這(zhe)是見(jian)于古籍最早的(de)記載,說明瑟(se)至少(shao)有3000多年(nian)的(de)歷史了。孔子擅鼓瑟(se),用(yong)來(lai)為詩歌伴奏(zou),在當時,孔子鼓瑟(se)是獨立成(cheng)家的(de),號稱“孔門之瑟(se)”(《論語(yu)·先進》;“由之瑟(se),奚為于丘之門”)
《周禮(li)·樂(le)器圖(tu)》記載:雅(ya)瑟(se)(se)二(er)十三弦(xian),頌瑟(se)(se)二(er)十五弦(xian),飾以寶(bao)玉(yu)者(zhe),曰(yue)“寶(bao)瑟(se)(se)” ,繪文如錦者(zhe),曰(yue)“錦瑟(se)(se)”。
《漢書·郊祀志(zhi)》說:“太帝命(ming)素女鼓五十弦瑟(se)(se),悲,帝禁不(bu)能止,故破其瑟(se)(se)為二十五弦“。后(hou)來(lai)瑟(se)(se)的制作漸精(jing),用(yong)途(tu)更加(jia)廣泛。在周代祀奉(feng)文王的家廟(miao)里的一張瑟(se)(se),上面(mian)系有染成朱紅(hong)顏(yan)色的絲弦,底部(bu)有著疏朗的音孔(kong)、彈(dan)奏時能發出(chu)舒(shu)緩的聲音來(lai)。
《史記(ji)·封禪書》:其(qi)春,既滅(mie)南越,上有(you)(you)嬖(bi)臣李(li)延年以好音見。上善(shan)之(zhi),下(xia)公卿議,曰(yue):“民間祠(ci)尚有(you)(you)鼓舞樂(le)(le),今郊祀而無樂(le)(le),豈稱乎?”公卿曰(yue):“古者祠(ci)天(tian)地皆有(you)(you)樂(le)(le),而神祇(zhi)可得而禮。”或曰(yue):“太(tai)帝(di)使素女鼓五十弦瑟,悲,帝(di)禁不止,故破(po)其(qi)瑟為二十五弦。”於是塞南越,禱(dao)祠(ci)太(tai)一、后土,始用樂(le)(le)舞,益(yi)召歌兒,作二十五弦及空侯琴瑟自此起(qi)。
最早的(de)瑟(se)有(you)五十弦,故又稱“五十弦”《詩經》中有(you)記載“窈窕淑女,琴瑟(se)友之”,“我有(you)嘉賓(bin),鼓瑟(se)吹(chui)笙(sheng)”。瑟(se)曾(ceng)銷(xiao)聲(sheng)匿跡千年之久,而今“幽蘭漢樂(le)”將(jiang)傳說中的(de)聲(sheng)音再(zai)次(ci)呈現于舞臺(tai)之上(shang),琴瑟(se)合(he)鳴,樂(le)聲(sheng)如流水,如鳳鳴,如南風,如月行,引(yin)我們走進大自然深(shen)深(shen)的(de)芬(fen)芳里。
古代(dai)(dai)彈(dan)弦樂(le)器(qi)(qi)。其(qi)歷史久遠。《樂(le)書》引(yin)《世本》:“庖犧作瑟”。據(ju)《儀禮(li)》記載,古代(dai)(dai)鄉飲酒禮(li)、鄉射禮(li)、燕禮(li)中,都(dou)用(yong)瑟伴(ban)奏(zou)唱歌。戰國至秦(qin)漢之際盛(sheng)行“竽瑟之樂(le)”。魏晉南北(bei)朝時期,瑟是(shi)伴(ban)奏(zou)相和歌的常用(yong)樂(le)器(qi)(qi)。隋唐(tang)時期用(yong)于清樂(le)。以后則只用(yong)于宮(gong)廷(ting)雅樂(le)和丁祭(ji)音樂(le)。
周、漢(han)時(shi)期的(de)古(gu)瑟,考古(gu)發掘(jue)中多有(you)(you)發現。湖(hu)南長(chang)沙(sha)瀏(liu)城橋一(yi)號楚墓(mu)(約(yue)為春秋晚期或戰(zhan)國早期)出(chu)(chu)土瑟,是目前所知年代最早的(de)實物。河南信陽(yang)、湖(hu)北江陵(ling)等地楚墓(mu)、湖(hu)北隨(sui)縣(xian)曾侯乙墓(mu)、長(chang)沙(sha)馬王堆一(yi)號漢(han)墓(mu)都出(chu)(chu)土有(you)(you)瑟,弦數二十三至二十五弦不等,以二十五弦居多。
春秋(qiu)至秦漢(han)以(yi)來出(chu)土古瑟(se)以(yi)數(shu)十計,但多殘缺(que)不全或柱位不詳。惟(wei)長(chang)沙馬王堆(dui)一號漢(han)墓出(chu)土瑟(se)保存完好。
弦(xian)(xian)雖腐朽(xiu)變質,仍(reng)保(bao)持在原(yuan)位(wei)(wei)上(shang),柱的(de)位(wei)(wei)置也比較(jiao)清(qing)晰,為我們(men)了(le)解(jie)古瑟的(de)張弦(xian)(xian)和(he)調弦(xian)(xian)提供了(le)直接的(de)物證。此瑟二十五弦(xian)(xian),由三個尾(wei)岳分成(cheng)三組,計(ji)內(nei)九(jiu)、中七(qi)、外九(jiu)。內(nei)外九(jiu)弦(xian)(xian)的(de)柱位(wei)(wei)排列(lie)較(jiao)為規則,定弦(xian)(xian)的(de)音高相同;中七(qi)弦(xian)(xian)的(de)柱位(wei)(wei)較(jiao)為紊亂,但也隱約顯示出,它與(yu)內(nei)九(jiu)弦(xian)(xian)做音階(jie)級進的(de)連接。從各(ge)柱位(wei)(wei)有(you)效弦(xian)(xian)長的(de)比例(li)推算(suan),可知它按五聲音階(jie)調弦(xian)(xian)。
上述(shu)古(gu)(gu)瑟(se)至(zhi)南北朝時期失傳。唐宋以來文(wen)獻所載和(he)歷(li)代宮廷所用的(de)(de)瑟(se),與古(gu)(gu)瑟(se)在(zai)形制(zhi)、張弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)、調弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)法諸方面已(yi)有較大的(de)(de)差異(yi)。宋末元初熊(xiong)朋(peng)來(1246—1323)曾編撰《瑟(se)譜(pu)》六卷。書中(zhong)記述(shu)了(le)瑟(se)的(de)(de)形制(zhi)和(he)演奏法,并有歌(ge)唱詩經的(de)(de)舊(jiu)譜(pu)十二首和(he)他(ta)創作的(de)(de)新譜(pu)二十首,以及孔廟祭祀音樂的(de)(de)樂譜(pu)。當時的(de)(de)瑟(se),首尾(wei)各(ge)有一長條岳(yue)山(shan),兩岳(yue)山(shan)外側有數目相應的(de)(de)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)孔,依(yi)次張弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)。共(gong)二十五弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian),音高按(an)(an)十二律(lv)呂排列。正中(zhong)一弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(第十三弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian))不彈(dan)(dan),其(qi)余二十四(si)條弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)可(ke)奏兩個八度音程(cheng)的(de)(de)二十四(si)個音。以右手(shou)(shou)(shou)彈(dan)(dan)“中(zhong)聲”(低(di)(di)八度音區(qu));左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)彈(dan)(dan)“清(qing)聲”(高八度音區(qu))。左(zuo)(zuo)右手(shou)(shou)(shou)也(ye)(ye)可(ke)同(tong)時彈(dan)(dan)奏高低(di)(di)八度的(de)(de)和(he)音。基(ji)本(ben)指(zhi)(zhi)法是(shi)大、食、中(zhong)、無(wu)名各(ge)指(zhi)(zhi)分別向內(nei)外方向撥弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)。名為擘、托(tuo)、抹、挑、勾(gou)、剔(ti)、打、摘,共(gong)八種。后世定弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)法略(lve)有變(bian)化(hua),正中(zhong)一弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)也(ye)(ye)可(ke)彈(dan)(dan)奏,按(an)(an)五聲音階或七聲音階定弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)。左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)在(zai)必要(yao)時可(ke)按(an)(an)抑柱左(zuo)(zuo)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)段而(er)取(qu)變(bian)化(hua)音。
中國(guo)藝術研究(jiu)院音樂(le)研究(jiu)所(suo)收藏清代早期瑟(se)(se)一(yi)(yi)具。長207、寬(kuan)43厘米(mi)。二十(shi)五弦(xian)。通體髹黑漆(qi),描繪金(jin)色花卉圖案。本(ben)世紀(ji)三十(shi)年(nian)代,上海大同(tong)樂(le)會曾改(gai)革(ge)制作兩具瑟(se)(se),一(yi)(yi)具五十(shi)弦(xian),名“庖犧瑟(se)(se)”,將傳統瑟(se)(se)的單柱(一(yi)(yi)柱支撐一(yi)(yi)弦(xian))改(gai)為連柱(七或八(ba)條弦(xian)共用(yong)(yong)一(yi)(yi)柱),在岳山外采用(yong)(yong)活(huo)軫,以便(bian)(bian)于調弦(xian)。另一(yi)(yi)具為百弦(xian)大瑟(se)(se),采用(yong)(yong)雙排(pai)連柱交插支弦(xian)的方(fang)(fang)法(fa)排(pai)列(lie)弦(xian)位。在增(zeng)加(jia)瑟(se)(se)的音量、改(gai)善音色和方(fang)(fang)便(bian)(bian)演奏等方(fang)(fang)面均作了(le)有益的探索。
截止2008年08月(yue),武(wu)漢(han)民族樂器廠張開鎰(yi)、周(zhou)敦發根據(ju)考古發掘的楚(chu)瑟實物,吸收現代(dai)箏(zheng)結構上的合理部(bu)分制作了仿(fang)二十五弦(xian)楚(chu)瑟。長176、寬42、高10厘米。可演(yan)奏琶音(yin)(yin)、和音(yin)(yin)、和弦(xian)及快速旋律。又可使用(yong)揉(rou)音(yin)(yin)、滑音(yin)(yin)等技巧,具有獨(du)特韻味。曾在湖北省歌舞(wu)團《編鐘樂舞(wu)》中演(yan)奏。?
古(gu)代的瑟,用整塊木料雕鑿而成,而清代所制之瑟,已由面板、底板和(he)框板膠(jiao)合成長方形(xing)的共(gong)鳴(ming)箱。琴弦(xian)用絲弦(xian),架子琴首岳(yue)山(首岳(yue))和(he)尾(wei)端岳(yue)山(尾(wei)岳(yue))上,每(mei)弦(xian)都支有一個可以左右移動的雁柱(zhu),用以調節弦(xian)長,確定音高。
從20世(shi)紀30年代以(yi)來(lai),我國先(xian)后在長(chang)沙、信陽和江陵等楚漢墓中(zhong)出上了近20張瑟,其中(zhong)絕大多數(shu)的形制相同,與(yu)先(xian)秦和漢代文獻記載相符(極少數(shu)為23或(huo)24弦)。琴弦分為三組(zu),中(zhong)間一組(zu)七弦,內(nei)外(wai)兩(liang)組(zu)各(ge)九弦。
從馬王堆一號漢墓出土的西漢初期的瑟可以看出,弦的粗細(xi)配(pei)置分為(wei)兩組(zu),外(wai)(wai)九(jiu)弦為(wei)一組(zu)(自(zi)外(wai)(wai)而內弦徑從1.2遞(di)減(jian)至0.6毫米(mi)),中七弦與內九(jiu)弦為(wei)另(ling)一組(zu)(自(zi)內而外(wai)(wai)弦徑由1.9遞(di)減(jian)至0.5毫米(mi)),內外(wai)(wai)九(jiu)弦的柱位較規則(ze),呈階(jie)梯形的序列,這張瑟現珍藏在湖南省博物館。
瑟一般按五聲音(yin)(yin)階定音(yin)(yin),用(yong)按弦升(sheng)高半音(yin)(yin)的方(fang)法得到七聲音(yin)(yin)階。
1979年,湖(hu)北隨縣曾候乙墓出土一張古瑟(se),它是戰國初(chu)期(公元前433年以(yi)前)楚國的(de)諸(zhu)侯曾國制作的(de),尾端有龍的(de)形象雕塑(su),共(gong)鳴(ming)箱側面(mian)有彩(cai)繪(hui)的(de)鳳(feng)凰圖案。是我國現存最古老(lao)的(de)瑟(se),現藏(zang)在湖(hu)北省博物館。
現在所見(jian)的(de)(de)瑟,通常按其長度和弦數(shu)分(fen)為(wei)大(da)小(xiao)兩種。大(da)瑟長18O~19o厘(li)(li)米(mi),25弦;小(xiao)瑟長120厘(li)(li)米(mi)左右,16弦。在北京中國(guo)音樂(le)研(yan)究所珍藏著一張清(qing)代早(zao)期(17世紀)制作的(de)(de)精(jing)致大(da)瑟,竟長209厘(li)(li)米(mi)。
瑟一(yi)般有三種構(gou)造的(de)制作方法:
其(qi)(qi)一,用整木掏雕成(cheng)瑟體,在(zai)另裝底板,安插其(qi)(qi)他部件(jian)。這是比較原始的(de)制(zhi)造方(fang)(fang)法。春(chun)秋時期(qi)至戰國早期(qi)楚瑟多用此(ci)種方(fang)(fang)法;
其二,瑟面板用獨木制成,四(si)周(zhou)另圍薄(bo)墻板,此(ci)類(lei)性(xing)質比(bi)較(jiao)多見(jian);
其三,完(wan)全采取拼合的方式,即不僅底板、墻板以(yi)木(mu)板拼成,連瑟(se)的面(mian)板也(ye)用多塊木(mu)板拼合而(er)成。 瑟(se)首尾兩端髹(xiu)漆(qi)。瑟(se)面(mian)大多光素,少數(shu)繪有變(bian)形鳳鳥花(hua)紋、幾何紋。
在江陵(ling)楚墓中(zhong)常出(chu)現有(you)一(yi)(yi)種用整木做(zuo)成的(de)(de)瑟(se)(se)。中(zhong)部比兩(liang)側板(ban)要高一(yi)(yi)些(xie),兩(liang)頓(dun)略寬。底部底板(ban)兩(liang)端各(ge)挖(wa)一(yi)(yi)凹槽(cao),無共鳴(ming)箱,也(ye)有(you)的(de)(de)瑟(se)(se)底部中(zhong)間挖(wa)一(yi)(yi) 長(chang)方形凹槽(cao),以散音。
談到(dao)瑟的(de)工(gong)藝,我們一定要了解瑟的(de)外觀紋飾(shi),裝飾(shi)華麗。楚人(ren)是非(fei)常喜歡瑟的(de)。
出(chu)(chu)土的(de)(de)(de)各(ge)(ge)地方(fang)的(de)(de)(de)古瑟(se)都有(you)(you)彩繪(hui)精致,以及各(ge)(ge)種形狀(zhuang)浮雕的(de)(de)(de)外(wai)表(biao)。最(zui)具(ju)有(you)(you)代(dai)表(biao)性的(de)(de)(de)是河南信陽長臺關楚墓出(chu)(chu)土的(de)(de)(de)幾(ji)件彩繪(hui)錦瑟(se)(長臺關錦瑟(se)紋飾(shi)圖(tu))。該(gai)瑟(se)首(shou)尾(wei)和兩(liang)側均涂以黑漆,中部為素面,岳山上繪(hui)菱紋,兩(liang)側的(de)(de)(de)黑底上則涂以對稱的(de)(de)(de)連續金(jin)銀彩的(de)(de)(de)變形卷(juan)云紋,在首(shou)尾(wei)兩(liang)部及其旁側立墻板(ban)上還(huan)繪(hui)有(you)(you)精致的(de)(de)(de)系列圖(tu)案,即有(you)(you)射獵圖(tu)、出(chu)(chu)獵圖(tu)、巫(wu)師圖(tu)、巫(wu)師持法器圖(tu)、巫(wu)師戲(xi)蛇圖(tu)、巫(wu)師戲(xi)龍圖(tu)、群獸圖(tu)、群獸圖(tu)、燕樂(le)圖(tu)、默禱圖(tu)、縛獸圖(tu)等,并(bing)將獵人(ren)、伎樂(le)人(ren)、貴族、巫(wu)師等各(ge)(ge)種人(ren)物(wu)形象及各(ge)(ge)種動物(wu)描繪(hui)得栩(xu)栩(xu)如生。
1、構造
相同:整木(mu)斫成,面稍(shao)隆起,體中空,體下嵌底(di)板(ban)。
不同:瑟面首端(duan)有(you)一(yi)長岳(yue)山(shan),尾端(duan)有(you)三個(ge)短(duan)岳(yue)山(shan)。尾端(duan)裝(zhuang)有(you)四(si)個(ge)系弦(xian)(xian)的(de)枘。常(chang)用(yong)瑟是二(er)十五(wu)根弦(xian)(xian)。箏面首端(duan)有(you)一(yi)前(qian)岳(yue)山(shan),尾端(duan)有(you)一(yi)個(ge)后岳(yue)山(shan)。有(you)三個(ge)出(chu)音(yin)(yin)孔(也有(you)兩個(ge)出(chu)音(yin)(yin)孔的(de)),目(mu)前(qian)常(chang)用(yong)箏共有(you)二(er)十一(yi)根弦(xian)(xian)。
2、定弦
瑟基(ji)本上是按(an)五(wu)聲(sheng)(sheng)(sheng)音階(jie)調弦,后世定弦法略有變化,正中一(yi)弦也可(ke)彈奏,按(an)五(wu)聲(sheng)(sheng)(sheng)音階(jie)或七聲(sheng)(sheng)(sheng)音階(jie)定弦。 箏的音域與(yu)弦的數量有關。二(er)十一(yi)弦為(wei)四(si)個(ge)八度零小三(san)度,一(yi)般以(yi)最低(di)音為(wei)D,按(an)五(wu)聲(sheng)(sheng)(sheng)音階(jie)定弦。從定弦看瑟和箏區(qu)別(bie)不大。
3、彈奏
瑟:指法(fa)是(shi)大(da)、食(shi)、中、無(wu)名(ming)各指分別向(xiang)內外(wai)方向(xiang)撥弦。名(ming)為擘、托(tuo)、抹(mo)(mo)、挑、勾、剔、打(da)、摘,共八種。左(zuo)手(shou)(shou)(shou)在必要時可按抑(yi)柱(zhu)左(zuo)弦段(duan)而取變化音。箏:基本指法(fa):勾、托(tuo)、抹(mo)(mo)、大(da)撮、小撮、搖、辟、打(da)、勾托(tuo)抹(mo)(mo)托(tuo) 、托(tuo)抹(mo)(mo)勾打(da)。右手(shou)(shou)(shou)行聲(sheng),左(zuo)手(shou)(shou)(shou)做樂,右手(shou)(shou)(shou)彈奏聲(sheng)音再通過左(zuo)手(shou)(shou)(shou)揉按滑顫取得(de)變化音從我(wo)自己彈奏上看,
瑟和箏彈奏技巧很是相(xiang)似。可能(neng)最(zui)大區(qu)別(bie)就是因為瑟面和箏面不同,彈奏時候落指自然不同,發出的聲音也(ye)許不同了。
4、音色
因瑟體較(jiao)古箏(zheng)大(da),而且都是單弦發音(yin)(yin),所(suo)以,瑟的發聲在低音(yin)(yin)區略空泛,高(gao)音(yin)(yin)區略顯單薄。