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起源

瑟的(de)起源十分久(jiu)遠，在考古發(fa)(fa)現的(de)弦樂器中所占的(de)比重(zhong)最(zui)大(da)。它的(de)出土地點(dian)集中在湖北、湖南和(he)河南三省，并(bing)且絕大(da)多數出自(zi)東周楚墓。其他如江蘇、安(an)徽、山東和(he)遼寧等省，只(zhi)有一(yi)點(dian)零星發(fa)(fa)現。文獻(xian)記載“庖羲氏”作瑟。

傳說在(zai)夏代已經(jing)有(you)瑟了。甲骨(gu)文上的(de)“樂(le)” 字,上面就(jiu)是“絲(si)”字，下面是一個“木”字。瑟要用弦(xian)(xian)，那么瑟的(de)產生應該在(zai)蠶絲(si)出現之后(hou)。瑟弦(xian)(xian)的(de)原料，至少(shao)有(you)能夠(gou)繅絲(si)的(de)技術才(cai)可能制出弦(xian)(xian)線。先(xian)秦(qin)前后(hou)的(de)弦(xian)(xian)樂(le)器就(jiu)是琴和瑟。

另外一個推測，象(xiang)琴瑟這一類樂器，可能和狩獵的弓(gong)(gong)弦(xian)有關。當然，弓(gong)(gong)弦(xian)的原(yuan)料也可以(yi)用(yong)牛筋(jin)或其(qi)他動物的皮筋(jin)條制作。我們在(zai)1984年復制的曾侯(hou)乙(yi)墓(mu)出土的瑟，最(zui)粗的幾根低音弦(xian)，用(yong)的就是牛筋(jin)弦(xian)。

瑟(se)是我國(guo)最早的(de)彈弦樂器之一，先秦便極為盛行(xing)，漢代亦流(liu)行(xing)很廣，南北朝(chao)時(shi)常(chang)用于相(xiang)和歌(ge)伴奏，唐時(shi)應用頗多(duo)，后(hou)世漸少使用。

《詩經·小雅》有：“……琴瑟(se)擊鼓，以御田祖，以祈甘雨，以介我(wo)稷黍，以谷我(wo)土女。”這(zhe)是(shi)見于古(gu)籍(ji)最早(zao)的(de)記載，說明瑟(se)至少有3000多年的(de)歷史了。孔子(zi)擅鼓瑟(se)，用來為(wei)詩歌(ge)伴奏，在當時，孔子(zi)鼓瑟(se)是(shi)獨立成(cheng)家(jia)的(de)，號稱“孔門之瑟(se)”（《論語·先進》；“由(you)之瑟(se)，奚為(wei)于丘之門”）

《周禮·樂器圖》記(ji)載：雅瑟(se)(se)(se)二(er)十三弦(xian)(xian)，頌瑟(se)(se)(se)二(er)十五弦(xian)(xian)，飾以寶玉者，曰“寶瑟(se)(se)(se)” ，繪(hui)文如錦(jin)者，曰“錦(jin)瑟(se)(se)(se)”。

《漢(han)書·郊祀志》說：“太(tai)帝命素女鼓五(wu)十弦瑟，悲，帝禁不(bu)能(neng)止，故破(po)其瑟為二十五(wu)弦“。后來瑟的(de)制作漸精，用途(tu)更加廣泛(fan)。在周代祀奉文王的(de)家廟里的(de)一張(zhang)瑟，上面系有染(ran)成朱紅顏色(se)的(de)絲弦，底部有著疏朗(lang)的(de)音孔、彈奏時能(neng)發出舒緩(huan)的(de)聲音來。

《史記·封禪書》：其春，既滅(mie)南越(yue)，上(shang)有嬖臣李(li)延(yan)年以好(hao)音見。上(shang)善之，下公(gong)(gong)卿議，曰(yue)：“民間祠尚有鼓舞(wu)(wu)樂(le)，今郊祀(si)而無(wu)樂(le)，豈稱(cheng)乎？”公(gong)(gong)卿曰(yue)：“古者(zhe)祠天地(di)皆(jie)有樂(le)，而神(shen)祇(zhi)可(ke)得而禮。”或(huo)曰(yue)：“太(tai)帝使(shi)素(su)女鼓五十(shi)(shi)弦(xian)瑟(se)，悲，帝禁不止(zhi)，故破其瑟(se)為二(er)十(shi)(shi)五弦(xian)。”於(wu)是塞南越(yue)，禱祠太(tai)一(yi)、后土，始用樂(le)舞(wu)(wu)，益召(zhao)歌兒(er)，作二(er)十(shi)(shi)五弦(xian)及(ji)空侯琴瑟(se)自此起。

歷史發展

最早的(de)瑟有(you)五(wu)(wu)十弦，故(gu)又稱“五(wu)(wu)十弦”《詩(shi)經》中有(you)記載“窈(yao)窕(tiao)淑女，琴瑟友之”，“我有(you)嘉賓，鼓瑟吹(chui)笙”。瑟曾銷聲(sheng)匿跡千年之久，而(er)今“幽(you)蘭漢樂”將傳說中的(de)聲(sheng)音再次呈現于(yu)舞臺之上，琴瑟合鳴，樂聲(sheng)如(ru)流水，如(ru)鳳鳴，如(ru)南風，如(ru)月(yue)行，引我們走進大自然(ran)深深的(de)芬芳(fang)里。

古代彈弦樂(le)(le)(le)器(qi)。其歷史久遠。《樂(le)(le)(le)書》引《世(shi)本》：“庖犧作瑟(se)”。據《儀禮》記載，古代鄉飲酒禮、鄉射(she)禮、燕禮中，都用瑟(se)伴(ban)(ban)奏唱歌。戰國至(zhi)秦(qin)漢(han)之(zhi)(zhi)際盛行“竽瑟(se)之(zhi)(zhi)樂(le)(le)(le)”。魏晉南北(bei)朝時期，瑟(se)是伴(ban)(ban)奏相和歌的常用樂(le)(le)(le)器(qi)。隋唐時期用于清樂(le)(le)(le)。以后則只(zhi)用于宮廷(ting)雅(ya)樂(le)(le)(le)和丁祭音樂(le)(le)(le)。

周(zhou)、漢時期(qi)的古瑟(se)(se)，考(kao)古發掘(jue)中多有發現(xian)。湖(hu)(hu)(hu)南長沙(sha)瀏城(cheng)橋一號楚(chu)墓(mu)（約為春(chun)秋晚(wan)期(qi)或(huo)戰國早期(qi)）出土(tu)瑟(se)(se)，是目前(qian)所知年代最早的實物(wu)。河(he)南信陽、湖(hu)(hu)(hu)北江(jiang)陵等地楚(chu)墓(mu)、湖(hu)(hu)(hu)北隨縣曾(ceng)侯乙墓(mu)、長沙(sha)馬王堆一號漢墓(mu)都(dou)出土(tu)有瑟(se)(se)，弦數二十三至二十五弦不(bu)等，以二十五弦居(ju)多。

春秋至秦漢以(yi)來(lai)出土(tu)古瑟以(yi)數十計(ji)，但多殘缺不(bu)全(quan)或柱位不(bu)詳。惟長沙(sha)馬王(wang)堆一號(hao)漢墓(mu)出土(tu)瑟保存完好。

弦(xian)(xian)雖腐朽變質，仍保持在(zai)原位(wei)上，柱(zhu)的(de)(de)(de)位(wei)置也比較(jiao)清晰(xi)，為(wei)我們了解古瑟(se)的(de)(de)(de)張弦(xian)(xian)和調(diao)弦(xian)(xian)提(ti)供了直接(jie)的(de)(de)(de)物證。此瑟(se)二十五弦(xian)(xian)，由三個(ge)尾岳分成(cheng)三組，計內九、中(zhong)七(qi)、外九。內外九弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)柱(zhu)位(wei)排列較(jiao)為(wei)規則，定弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)高(gao)相同；中(zhong)七(qi)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)柱(zhu)位(wei)較(jiao)為(wei)紊亂，但也隱(yin)約顯示出，它與內九弦(xian)(xian)做音(yin)(yin)(yin)階級進(jin)的(de)(de)(de)連接(jie)。從各柱(zhu)位(wei)有效(xiao)弦(xian)(xian)長的(de)(de)(de)比例推算(suan)，可知它按(an)五聲音(yin)(yin)(yin)階調(diao)弦(xian)(xian)。

上述古瑟(se)(se)至南北(bei)朝時(shi)(shi)期失傳。唐宋(song)以來(lai)(lai)文獻所載和(he)歷代宮廷所用(yong)的(de)瑟(se)(se)，與古瑟(se)(se)在形制(zhi)、張弦(xian)(xian)(xian)、調弦(xian)(xian)(xian)法(fa)諸方(fang)面已有較大的(de)差異。宋(song)末元初熊(xiong)朋來(lai)(lai)（1246—1323）曾編撰《瑟(se)(se)譜》六卷。書中(zhong)記述了(le)瑟(se)(se)的(de)形制(zhi)和(he)演(yan)奏(zou)(zou)法(fa)，并有歌(ge)唱詩經的(de)舊(jiu)譜十(shi)二(er)首(shou)和(he)他創作(zuo)的(de)新譜二(er)十(shi)首(shou)，以及孔廟(miao)祭(ji)祀音(yin)樂的(de)樂譜。當(dang)時(shi)(shi)的(de)瑟(se)(se)，首(shou)尾各有一長(chang)條岳山(shan)，兩岳山(shan)外側有數目相應的(de)弦(xian)(xian)(xian)孔，依次張弦(xian)(xian)(xian)。共二(er)十(shi)五(wu)弦(xian)(xian)(xian)，音(yin)高按十(shi)二(er)律呂排列。正中(zhong)一弦(xian)(xian)(xian)（第十(shi)三弦(xian)(xian)(xian)）不彈，其余二(er)十(shi)四(si)條弦(xian)(xian)(xian)可奏(zou)(zou)兩個八(ba)(ba)度(du)(du)音(yin)程的(de)二(er)十(shi)四(si)個音(yin)。以右手彈“中(zhong)聲(sheng)(sheng)”（低(di)八(ba)(ba)度(du)(du)音(yin)區(qu)）；左(zuo)(zuo)手彈“清聲(sheng)(sheng)”（高八(ba)(ba)度(du)(du)音(yin)區(qu)）。左(zuo)(zuo)右手也可同時(shi)(shi)彈奏(zou)(zou)高低(di)八(ba)(ba)度(du)(du)的(de)和(he)音(yin)。基本指法(fa)是大、食(shi)、中(zhong)、無名(ming)各指分別(bie)向內(nei)外方(fang)向撥弦(xian)(xian)(xian)。名(ming)為擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘，共八(ba)(ba)種。后世定(ding)弦(xian)(xian)(xian)法(fa)略有變(bian)化(hua)，正中(zhong)一弦(xian)(xian)(xian)也可彈奏(zou)(zou)，按五(wu)聲(sheng)(sheng)音(yin)階或七聲(sheng)(sheng)音(yin)階定(ding)弦(xian)(xian)(xian)。左(zuo)(zuo)手在必要時(shi)(shi)可按抑柱(zhu)左(zuo)(zuo)弦(xian)(xian)(xian)段而取變(bian)化(hua)音(yin)。

中國(guo)藝(yi)術研究院(yuan)音(yin)(yin)樂研究所收(shou)藏清代早期瑟(se)一(yi)具(ju)(ju)。長207、寬43厘米。二(er)十(shi)五弦(xian)。通體(ti)髹黑漆(qi)，描(miao)繪金色花卉圖(tu)案。本世紀三十(shi)年代，上海(hai)大同樂會曾改革制作兩具(ju)(ju)瑟(se)，一(yi)具(ju)(ju)五十(shi)弦(xian)，名“庖犧瑟(se)”，將傳統瑟(se)的單柱(zhu)（一(yi)柱(zhu)支撐一(yi)弦(xian)）改為連柱(zhu)（七或(huo)八條弦(xian)共用一(yi)柱(zhu)），在(zai)岳山外采(cai)用活軫，以(yi)便于調(diao)弦(xian)。另一(yi)具(ju)(ju)為百弦(xian)大瑟(se)，采(cai)用雙排連柱(zhu)交插支弦(xian)的方(fang)(fang)法排列弦(xian)位(wei)。在(zai)增加(jia)瑟(se)的音(yin)(yin)量、改善音(yin)(yin)色和方(fang)(fang)便演奏等(deng)方(fang)(fang)面均作了(le)有益(yi)的探索。

截止(zhi)2008年08月，武(wu)漢民族(zu)樂器廠(chang)張開鎰、周(zhou)敦發(fa)根據考古發(fa)掘的楚瑟實(shi)物，吸收現代箏結(jie)構上的合理部分制作(zuo)了仿二十五弦楚瑟。長176、寬42、高(gao)10厘(li)米。可演奏(zou)琶音(yin)、和音(yin)、和弦及快(kuai)速旋律。又可使(shi)用(yong)揉音(yin)、滑(hua)音(yin)等技巧，具有獨特韻味。曾在(zai)湖北省歌舞(wu)團(tuan)《編(bian)鐘樂舞(wu)》中演奏(zou)。?

形制

古(gu)代的(de)瑟，用整塊木(mu)料雕鑿而成(cheng)，而清(qing)代所制之瑟，已由面板(ban)、底板(ban)和(he)框板(ban)膠合(he)成(cheng)長方形的(de)共鳴(ming)箱。琴(qin)弦用絲弦，架(jia)子琴(qin)首岳山(shan)（首岳）和(he)尾端岳山(shan)（尾岳）上(shang)，每弦都支(zhi)有一個(ge)可以左(zuo)右移動的(de)雁柱，用以調(diao)節弦長，確定音高(gao)。

從20世紀30年代以來，我國先(xian)(xian)后在長沙、信陽和(he)(he)江陵等(deng)楚漢墓中(zhong)出(chu)上了近20張瑟，其(qi)中(zhong)絕(jue)大多數的形(xing)制相同，與先(xian)(xian)秦和(he)(he)漢代文獻(xian)記載(zai)相符(fu)（極少數為23或24弦(xian)(xian)）。琴(qin)弦(xian)(xian)分(fen)為三組(zu)，中(zhong)間(jian)一(yi)組(zu)七弦(xian)(xian)，內(nei)外兩組(zu)各九弦(xian)(xian)。

從馬(ma)王(wang)堆一(yi)號(hao)漢(han)墓出(chu)土的(de)(de)西漢(han)初期的(de)(de)瑟可以(yi)看出(chu)，弦(xian)(xian)的(de)(de)粗細配置分(fen)為(wei)兩組(zu)(zu)，外(wai)九(jiu)(jiu)弦(xian)(xian)為(wei)一(yi)組(zu)(zu)（自外(wai)而(er)內(nei)弦(xian)(xian)徑從1.2遞減至0.6毫(hao)米），中七弦(xian)(xian)與內(nei)九(jiu)(jiu)弦(xian)(xian)為(wei)另一(yi)組(zu)(zu)（自內(nei)而(er)外(wai)弦(xian)(xian)徑由1.9遞減至0.5毫(hao)米），內(nei)外(wai)九(jiu)(jiu)弦(xian)(xian)的(de)(de)柱位(wei)較(jiao)規則，呈階梯形(xing)的(de)(de)序列，這張瑟現(xian)珍藏在湖(hu)南省博物館。

瑟(se)一般按(an)(an)五聲(sheng)音(yin)階定音(yin)，用按(an)(an)弦升高(gao)半音(yin)的(de)方法得到七聲(sheng)音(yin)階。

1979年，湖北(bei)隨縣曾候(hou)乙(yi)墓出土(tu)一張古(gu)(gu)瑟，它是戰國(guo)初(chu)期（公元前(qian)(qian)433年以前(qian)(qian)）楚國(guo)的(de)諸侯曾國(guo)制作的(de)，尾端(duan)有(you)龍的(de)形象雕塑，共(gong)鳴箱(xiang)側面有(you)彩繪的(de)鳳凰(huang)圖案。是我國(guo)現存最古(gu)(gu)老的(de)瑟，現藏在湖北(bei)省(sheng)博物(wu)館。

現(xian)在所見的(de)瑟，通常按其長(chang)(chang)度和弦(xian)數分為大(da)小兩種。大(da)瑟長(chang)(chang)18O～19o厘米(mi)(mi)，25弦(xian)；小瑟長(chang)(chang)120厘米(mi)(mi)左右，16弦(xian)。在北京中國音樂研究所珍藏著(zhu)一張(zhang)清代(dai)早(zao)期（17世紀）制(zhi)作的(de)精(jing)致大(da)瑟，竟長(chang)(chang)209厘米(mi)(mi)。

制作方法

瑟(se)一般有三種構造的制作方法：

其一，用(yong)整木(mu)掏雕(diao)成瑟體，在另(ling)裝底板，安插(cha)其他部件(jian)。這是比較原始的制(zhi)造方法。春秋時期(qi)(qi)至戰(zhan)國(guo)早期(qi)(qi)楚(chu)瑟多用(yong)此種方法；

其(qi)二，瑟(se)面板(ban)用獨木(mu)制成，四周另圍薄墻(qiang)板(ban)，此(ci)類性(xing)質(zhi)比(bi)較多(duo)見；

其三，完全采取拼合的方(fang)式，即不僅底板(ban)(ban)、墻(qiang)板(ban)(ban)以(yi)木板(ban)(ban)拼成，連瑟的面板(ban)(ban)也用多塊木板(ban)(ban)拼合而成。 瑟首尾兩端(duan)髹漆。瑟面大多光素(su)，少數繪有變(bian)形鳳鳥花紋、幾何紋。

在江陵楚墓(mu)中(zhong)(zhong)常出現有一(yi)種用整(zheng)木(mu)做成的瑟。中(zhong)(zhong)部(bu)比兩(liang)側板要高(gao)一(yi)些(xie)，兩(liang)頓略寬(kuan)。底(di)(di)部(bu)底(di)(di)板兩(liang)端各(ge)挖一(yi)凹槽(cao)，無(wu)共(gong)鳴箱(xiang)，也有的瑟底(di)(di)部(bu)中(zhong)(zhong)間挖一(yi) 長方形(xing)凹槽(cao)，以散(san)音(yin)。

談到瑟(se)的工藝，我們一定要了(le)解(jie)瑟(se)的外(wai)觀紋飾，裝(zhuang)飾華(hua)麗。楚人(ren)是非常喜歡(huan)瑟(se)的。

出土(tu)的(de)(de)各(ge)地方的(de)(de)古瑟(se)(se)都有彩繪(hui)精致，以及各(ge)種形狀浮(fu)雕的(de)(de)外(wai)表。最具有代(dai)表性的(de)(de)是河(he)南(nan)信陽長(chang)(chang)臺關楚墓出土(tu)的(de)(de)幾件(jian)彩繪(hui)錦(jin)瑟(se)(se)（長(chang)(chang)臺關錦(jin)瑟(se)(se)紋(wen)飾(shi)圖）。該瑟(se)(se)首(shou)(shou)尾和兩(liang)(liang)側均涂(tu)以黑(hei)漆，中部(bu)為素(su)面，岳山上繪(hui)菱紋(wen)，兩(liang)(liang)側的(de)(de)黑(hei)底上則(ze)涂(tu)以對稱的(de)(de)連續金銀彩的(de)(de)變形卷(juan)云(yun)紋(wen)，在(zai)首(shou)(shou)尾兩(liang)(liang)部(bu)及其旁側立墻(qiang)板上還(huan)繪(hui)有精致的(de)(de)系(xi)列圖案(an)，即(ji)有射獵圖、出獵圖、巫(wu)師(shi)(shi)(shi)圖、巫(wu)師(shi)(shi)(shi)持法(fa)器圖、巫(wu)師(shi)(shi)(shi)戲(xi)蛇圖、巫(wu)師(shi)(shi)(shi)戲(xi)龍圖、群(qun)獸(shou)(shou)圖、群(qun)獸(shou)(shou)圖、燕樂圖、默禱圖、縛獸(shou)(shou)圖等(deng)，并(bing)將獵人、伎樂人、貴族、巫(wu)師(shi)(shi)(shi)等(deng)各(ge)種人物(wu)形象及各(ge)種動物(wu)描繪(hui)得(de)栩栩如生(sheng)。

與箏的區別

1、構造

相同(tong)：整木斫(zhuo)成，面稍隆起，體中(zhong)空，體下嵌(qian)底板。

不同：瑟(se)面(mian)首(shou)端(duan)(duan)有(you)一長岳(yue)山，尾(wei)端(duan)(duan)有(you)三個(ge)短岳(yue)山。尾(wei)端(duan)(duan)裝(zhuang)有(you)四個(ge)系(xi)弦(xian)的(de)枘。常用(yong)瑟(se)是二(er)十五(wu)根弦(xian)。箏面(mian)首(shou)端(duan)(duan)有(you)一前(qian)岳(yue)山，尾(wei)端(duan)(duan)有(you)一個(ge)后(hou)岳(yue)山。有(you)三個(ge)出音(yin)孔（也有(you)兩(liang)個(ge)出音(yin)孔的(de)），目前(qian)常用(yong)箏共(gong)有(you)二(er)十一根弦(xian)。

2、定弦

瑟(se)基(ji)本(ben)上是(shi)按五聲音(yin)階(jie)調弦(xian)，后世定(ding)弦(xian)法略(lve)有變(bian)化，正(zheng)中一弦(xian)也可彈奏，按五聲音(yin)階(jie)或七聲音(yin)階(jie)定(ding)弦(xian)。 箏的(de)音(yin)域與(yu)弦(xian)的(de)數(shu)量有關。二十一弦(xian)為四個八度零小(xiao)三度，一般以(yi)最低音(yin)為D，按五聲音(yin)階(jie)定(ding)弦(xian)。從(cong)定(ding)弦(xian)看瑟(se)和箏區(qu)別(bie)不大。

3、彈奏

瑟(se)：指法是大(da)、食、中、無名各指分(fen)別(bie)向內(nei)外方向撥弦。名為擘、托(tuo)、抹(mo)、挑、勾(gou)、剔(ti)、打(da)、摘，共八種。左(zuo)(zuo)手在(zai)必要(yao)時可按抑柱(zhu)左(zuo)(zuo)弦段而取變化音(yin)。箏：基本指法：勾(gou)、托(tuo)、抹(mo)、大(da)撮、小撮、搖、辟(pi)、打(da)、勾(gou)托(tuo)抹(mo)托(tuo) 、托(tuo)抹(mo)勾(gou)打(da)。右(you)手行(xing)聲，左(zuo)(zuo)手做樂，右(you)手彈(dan)奏(zou)(zou)聲音(yin)再通過左(zuo)(zuo)手揉按滑顫取得變化音(yin)從我自己彈(dan)奏(zou)(zou)上(shang)看(kan)，

瑟和(he)(he)箏彈(dan)奏技巧(qiao)很(hen)是相似(si)。可能最大區(qu)別(bie)就(jiu)是因為瑟面和(he)(he)箏面不同(tong)，彈(dan)奏時候落指自然(ran)不同(tong)，發出(chu)的聲音也許不同(tong)了。

4、音色

因(yin)瑟體較(jiao)古箏大，而且都是單(dan)弦(xian)發音(yin)(yin)，所以，瑟的發聲在低音(yin)(yin)區(qu)略空泛，高(gao)音(yin)(yin)區(qu)略顯單(dan)薄(bo)。