芒果视频下载

起源

瑟的起源十分久遠(yuan)，在考(kao)古發現的弦樂器中所(suo)占的比(bi)重(zhong)最大。它的出土地點集中在湖(hu)北、湖(hu)南和河南三省，并且絕大多數出自東周(zhou)楚墓(mu)。其他如(ru)江蘇、安(an)徽、山東和遼寧(ning)等(deng)省，只有一點零(ling)星發現。文獻記載(zai)“庖羲氏(shi)”作瑟。

傳說在夏代(dai)已(yi)經(jing)有瑟(se)了。甲(jia)骨文(wen)上的(de)(de)“樂” 字,上面(mian)就是(shi)(shi)“絲(si)”字，下面(mian)是(shi)(shi)一(yi)個“木”字。瑟(se)要用弦，那(nei)么瑟(se)的(de)(de)產生(sheng)應該在蠶絲(si)出現之后。瑟(se)弦的(de)(de)原料，至少有能夠(gou)繅絲(si)的(de)(de)技術才(cai)可能制出弦線。先秦(qin)前后的(de)(de)弦樂器就是(shi)(shi)琴和瑟(se)。

另(ling)外一(yi)個推測，象琴瑟這一(yi)類樂(le)器，可能和(he)狩(shou)獵的弓弦有(you)關。當(dang)然，弓弦的原料也可以(yi)用牛筋(jin)或其他動物的皮(pi)筋(jin)條制(zhi)作。我們在1984年復制(zhi)的曾(ceng)侯乙墓出土的瑟，最粗的幾(ji)根(gen)低(di)音(yin)弦，用的就是牛筋(jin)弦。

瑟(se)是我國最(zui)早的彈弦樂器之一，先秦便極(ji)為盛行(xing)，漢代亦流(liu)行(xing)很廣，南(nan)北朝(chao)時常用于相和歌伴奏，唐時應用頗(po)多，后世漸少使(shi)用。

《詩經·小(xiao)雅》有：“……琴瑟(se)(se)(se)擊(ji)鼓(gu)，以(yi)(yi)(yi)御田祖，以(yi)(yi)(yi)祈甘雨(yu)，以(yi)(yi)(yi)介我稷(ji)黍，以(yi)(yi)(yi)谷我土女(nv)。”這是見于(yu)(yu)古(gu)籍最(zui)早(zao)的(de)記載，說明瑟(se)(se)(se)至少有3000多(duo)年的(de)歷史了(le)。孔(kong)子擅鼓(gu)瑟(se)(se)(se)，用來為詩歌(ge)伴奏，在當時，孔(kong)子鼓(gu)瑟(se)(se)(se)是獨立成家的(de)，號(hao)稱(cheng)“孔(kong)門之瑟(se)(se)(se)”（《論(lun)語·先(xian)進》；“由之瑟(se)(se)(se)，奚為于(yu)(yu)丘之門”）

《周禮·樂(le)器圖》記載：雅(ya)瑟二十三弦，頌瑟二十五弦，飾以寶玉者，曰“寶瑟” ，繪文如錦者，曰“錦瑟”。

《漢書(shu)·郊祀志》說：“太帝命素女(nv)鼓(gu)五(wu)十(shi)弦瑟，悲，帝禁不能止，故破(po)其瑟為二十(shi)五(wu)弦“。后(hou)來瑟的制作漸(jian)精，用途更(geng)加廣泛。在(zai)周代祀奉(feng)文(wen)王的家廟里(li)的一張瑟，上面系有染成(cheng)朱紅(hong)顏色的絲弦，底(di)部有著(zhu)疏朗的音(yin)孔、彈奏時能發出舒緩的聲音(yin)來。

《史(shi)記·封禪書》：其春，既滅(mie)南越，上有(you)(you)嬖臣李延年以好音見(jian)。上善之，下(xia)公(gong)卿議，曰：“民間祠(ci)尚有(you)(you)鼓(gu)舞樂(le)，今郊祀而無樂(le)，豈稱(cheng)乎(hu)？”公(gong)卿曰：“古者(zhe)祠(ci)天地(di)皆有(you)(you)樂(le)，而神祇可(ke)得而禮(li)。”或曰：“太帝(di)使(shi)素(su)女鼓(gu)五(wu)十(shi)弦瑟，悲，帝(di)禁不止，故破其瑟為二十(shi)五(wu)弦。”於是塞南越，禱祠(ci)太一、后土，始(shi)用(yong)樂(le)舞，益召歌兒，作二十(shi)五(wu)弦及空侯琴(qin)瑟自(zi)此起。

歷史發展

最(zui)早的(de)(de)瑟(se)有五十弦(xian)，故又稱(cheng)“五十弦(xian)”《詩經》中有記(ji)載“窈窕淑(shu)女，琴瑟(se)友之(zhi)”，“我有嘉(jia)賓，鼓瑟(se)吹笙”。瑟(se)曾銷聲(sheng)(sheng)(sheng)匿跡千年之(zhi)久，而今“幽蘭漢樂”將傳說中的(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)音再次呈現(xian)于舞臺之(zhi)上，琴瑟(se)合鳴，樂聲(sheng)(sheng)(sheng)如流(liu)水(shui)，如鳳鳴，如南風，如月行(xing)，引我們(men)走進大自然深(shen)深(shen)的(de)(de)芬芳(fang)里。

古(gu)代彈(dan)弦樂(le)器。其歷史久遠(yuan)。《樂(le)書》引《世(shi)本》：“庖犧作瑟”。據《儀禮(li)》記載(zai)，古(gu)代鄉飲酒禮(li)、鄉射禮(li)、燕禮(li)中，都(dou)用(yong)(yong)(yong)瑟伴奏(zou)唱歌。戰國至秦漢之際(ji)盛行“竽瑟之樂(le)”。魏晉南北朝時期(qi)，瑟是(shi)伴奏(zou)相和(he)歌的常用(yong)(yong)(yong)樂(le)器。隋唐時期(qi)用(yong)(yong)(yong)于清樂(le)。以后則(ze)只用(yong)(yong)(yong)于宮廷雅樂(le)和(he)丁祭音樂(le)。

周、漢時期(qi)(qi)的古瑟，考(kao)古發掘中多(duo)有發現。湖南(nan)長沙瀏城(cheng)橋一(yi)號楚墓（約為春(chun)秋(qiu)晚期(qi)(qi)或戰國早(zao)期(qi)(qi)）出(chu)(chu)土(tu)瑟，是目前(qian)所(suo)知(zhi)年代最早(zao)的實物。河南(nan)信陽、湖北江陵(ling)等地(di)楚墓、湖北隨縣(xian)曾侯乙(yi)墓、長沙馬王堆一(yi)號漢墓都出(chu)(chu)土(tu)有瑟，弦(xian)數(shu)二(er)十(shi)三至二(er)十(shi)五弦(xian)不等，以二(er)十(shi)五弦(xian)居多(duo)。

春秋至秦漢以(yi)來出土(tu)古瑟以(yi)數十計(ji)，但(dan)多殘缺不(bu)全(quan)或(huo)柱位不(bu)詳(xiang)。惟長沙馬王堆一號漢墓出土(tu)瑟保存完好。

弦(xian)雖腐朽變質(zhi)，仍保持在(zai)原位(wei)上，柱的(de)位(wei)置也比較清(qing)晰(xi)，為(wei)我們了(le)解(jie)古瑟的(de)張(zhang)弦(xian)和調弦(xian)提供了(le)直接的(de)物(wu)證(zheng)。此瑟二(er)十(shi)五弦(xian)，由三個(ge)尾(wei)岳(yue)分成三組(zu)，計內(nei)九(jiu)(jiu)(jiu)、中七、外九(jiu)(jiu)(jiu)。內(nei)外九(jiu)(jiu)(jiu)弦(xian)的(de)柱位(wei)排列較為(wei)規(gui)則，定(ding)弦(xian)的(de)音高相同(tong)；中七弦(xian)的(de)柱位(wei)較為(wei)紊亂，但(dan)也隱(yin)約顯示出，它與(yu)內(nei)九(jiu)(jiu)(jiu)弦(xian)做音階級進(jin)的(de)連接。從各(ge)柱位(wei)有(you)效弦(xian)長的(de)比例(li)推算，可知它按五聲音階調弦(xian)。

上述(shu)(shu)古(gu)瑟(se)至南北朝時期失(shi)傳(chuan)。唐(tang)宋以來文獻所載和(he)歷代宮廷所用(yong)的(de)瑟(se)，與古(gu)瑟(se)在形(xing)制(zhi)、張弦(xian)、調(diao)弦(xian)法諸方面已有較大(da)的(de)差異(yi)。宋末(mo)元初(chu)熊(xiong)朋(peng)來（1246—1323）曾(ceng)編撰《瑟(se)譜(pu)》六(liu)卷。書中(zhong)記述(shu)(shu)了瑟(se)的(de)形(xing)制(zhi)和(he)演(yan)奏(zou)法，并有歌唱詩經(jing)的(de)舊譜(pu)十二(er)(er)首和(he)他創作的(de)新譜(pu)二(er)(er)十首，以及孔廟祭祀音(yin)(yin)樂的(de)樂譜(pu)。當時的(de)瑟(se)，首尾各有一(yi)長條(tiao)岳(yue)山，兩岳(yue)山外側有數目相應的(de)弦(xian)孔，依次張弦(xian)。共(gong)二(er)(er)十五弦(xian)，音(yin)(yin)高(gao)(gao)按十二(er)(er)律呂排列。正中(zhong)一(yi)弦(xian)（第(di)十三(san)弦(xian)）不彈(dan)，其(qi)余二(er)(er)十四(si)條(tiao)弦(xian)可奏(zou)兩個八(ba)(ba)(ba)度音(yin)(yin)程的(de)二(er)(er)十四(si)個音(yin)(yin)。以右手彈(dan)“中(zhong)聲”（低(di)八(ba)(ba)(ba)度音(yin)(yin)區）；左手彈(dan)“清聲”（高(gao)(gao)八(ba)(ba)(ba)度音(yin)(yin)區）。左右手也可同(tong)時彈(dan)奏(zou)高(gao)(gao)低(di)八(ba)(ba)(ba)度的(de)和(he)音(yin)(yin)。基(ji)本指法是大(da)、食、中(zhong)、無名各指分(fen)別向(xiang)內(nei)外方向(xiang)撥弦(xian)。名為擘、托(tuo)、抹(mo)、挑、勾、剔、打、摘，共(gong)八(ba)(ba)(ba)種。后(hou)世定(ding)弦(xian)法略有變化，正中(zhong)一(yi)弦(xian)也可彈(dan)奏(zou)，按五聲音(yin)(yin)階或(huo)七(qi)聲音(yin)(yin)階定(ding)弦(xian)。左手在必要時可按抑柱左弦(xian)段(duan)而(er)取變化音(yin)(yin)。

中國藝術研究院音(yin)樂研究所收藏(zang)清代早期瑟(se)一(yi)具(ju)(ju)。長207、寬43厘米。二十(shi)五弦(xian)(xian)。通體髹黑(hei)漆(qi)，描繪金色花(hua)卉圖案。本(ben)世紀三十(shi)年代，上海大同樂會曾改革制作兩具(ju)(ju)瑟(se)，一(yi)具(ju)(ju)五十(shi)弦(xian)(xian)，名(ming)“庖(pao)犧瑟(se)”，將傳(chuan)統瑟(se)的(de)(de)單柱(zhu)（一(yi)柱(zhu)支(zhi)撐一(yi)弦(xian)(xian)）改為(wei)連柱(zhu)（七或(huo)八條弦(xian)(xian)共用一(yi)柱(zhu)），在(zai)岳山外采(cai)用活軫(zhen)，以便于調弦(xian)(xian)。另一(yi)具(ju)(ju)為(wei)百(bai)弦(xian)(xian)大瑟(se)，采(cai)用雙排(pai)連柱(zhu)交插(cha)支(zhi)弦(xian)(xian)的(de)(de)方(fang)法(fa)排(pai)列(lie)弦(xian)(xian)位。在(zai)增加瑟(se)的(de)(de)音(yin)量、改善音(yin)色和方(fang)便演奏等(deng)方(fang)面均作了有益的(de)(de)探(tan)索。

截止(zhi)2008年(nian)08月，武漢民族樂(le)器廠張開鎰、周(zhou)敦發根據考古發掘的(de)楚(chu)(chu)瑟實(shi)物，吸收(shou)現代箏結構(gou)上的(de)合理部分制作了仿二十(shi)五(wu)弦楚(chu)(chu)瑟。長176、寬42、高10厘米。可演奏琶(pa)音、和音、和弦及(ji)快速旋律。又可使用揉音、滑(hua)音等技巧，具有(you)獨特韻味。曾在湖(hu)北(bei)省歌舞(wu)(wu)團《編鐘樂(le)舞(wu)(wu)》中演奏。?

形制

古代(dai)的(de)瑟(se)，用(yong)整塊木料雕(diao)鑿(zao)而(er)成，而(er)清代(dai)所制(zhi)之瑟(se)，已由面(mian)板(ban)、底(di)板(ban)和框板(ban)膠(jiao)合成長方形的(de)共鳴箱。琴弦(xian)用(yong)絲弦(xian)，架子琴首(shou)岳(yue)山（首(shou)岳(yue)）和尾端岳(yue)山（尾岳(yue)）上，每弦(xian)都支有一個可(ke)以左右(you)移(yi)動的(de)雁柱，用(yong)以調節弦(xian)長，確定音高。

從20世紀30年代以來，我國先后在長沙(sha)、信陽和(he)江陵等(deng)楚(chu)漢墓中(zhong)出(chu)上了近20張瑟，其中(zhong)絕大多數(shu)的形制(zhi)相同，與先秦(qin)和(he)漢代文獻記載相符（極少數(shu)為23或24弦(xian)）。琴弦(xian)分為三組，中(zhong)間一組七弦(xian)，內外兩組各(ge)九弦(xian)。

從馬王堆一(yi)號漢(han)墓出土(tu)的(de)(de)西漢(han)初期(qi)的(de)(de)瑟(se)(se)可以(yi)看出，弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)粗細配置分為(wei)兩組，外(wai)九(jiu)弦(xian)(xian)(xian)為(wei)一(yi)組（自外(wai)而內(nei)(nei)弦(xian)(xian)(xian)徑從1.2遞減至0.6毫(hao)米），中七(qi)弦(xian)(xian)(xian)與內(nei)(nei)九(jiu)弦(xian)(xian)(xian)為(wei)另一(yi)組（自內(nei)(nei)而外(wai)弦(xian)(xian)(xian)徑由1.9遞減至0.5毫(hao)米），內(nei)(nei)外(wai)九(jiu)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)柱位較(jiao)規則，呈(cheng)階梯形的(de)(de)序列，這張瑟(se)(se)現珍藏在湖南省博物館。

瑟一般按五聲(sheng)音(yin)階定音(yin)，用按弦(xian)升高半音(yin)的方法得到七聲(sheng)音(yin)階。

1979年(nian)，湖北隨縣曾(ceng)候乙(yi)墓出土一張古(gu)瑟，它(ta)是戰國(guo)(guo)初期(qi)（公元前433年(nian)以前）楚國(guo)(guo)的諸(zhu)侯(hou)曾(ceng)國(guo)(guo)制作的，尾端有龍(long)的形(xing)象雕塑，共(gong)鳴箱側面有彩繪的鳳凰圖案(an)。是我(wo)國(guo)(guo)現(xian)存最古(gu)老(lao)的瑟，現(xian)藏(zang)在湖北省博(bo)物館。

現在所見的瑟(se)，通常按其長(chang)(chang)(chang)度和(he)弦(xian)數分為大(da)(da)小兩種。大(da)(da)瑟(se)長(chang)(chang)(chang)18O～19o厘米，25弦(xian)；小瑟(se)長(chang)(chang)(chang)120厘米左右，16弦(xian)。在北京中國音樂研究所珍藏著一(yi)張清代早期（17世紀）制作(zuo)的精(jing)致大(da)(da)瑟(se)，竟長(chang)(chang)(chang)209厘米。

制作方法

瑟(se)一般有三(san)種構(gou)造(zao)的制作方法(fa)：

其一，用(yong)整木掏雕(diao)成瑟體(ti)，在(zai)另裝(zhuang)底(di)板，安插其他部件。這是比較原始的制造方法。春秋(qiu)時期至戰國早期楚瑟多用(yong)此種方法；

其二，瑟面板(ban)用獨木制成(cheng)，四(si)周另圍薄(bo)墻板(ban)，此(ci)類(lei)性(xing)質比較多見；

其三，完(wan)全采取拼合的方式，即不(bu)僅(jin)底板(ban)、墻(qiang)板(ban)以木板(ban)拼成(cheng)，連瑟(se)(se)的面板(ban)也用(yong)多塊木板(ban)拼合而成(cheng)。 瑟(se)(se)首尾兩端髹漆。瑟(se)(se)面大(da)多光(guang)素，少數繪有變形鳳鳥(niao)花紋、幾(ji)何(he)紋。

在(zai)江陵楚墓中常出現有一(yi)(yi)種(zhong)用整木做成的瑟。中部比兩側板要高一(yi)(yi)些，兩頓略寬。底部底板兩端各挖一(yi)(yi)凹(ao)槽，無共(gong)鳴箱，也有的瑟底部中間挖一(yi)(yi) 長方形凹(ao)槽，以散音(yin)。

談到瑟的(de)工藝，我們(men)一定要了解(jie)瑟的(de)外觀紋飾，裝飾華(hua)麗。楚人是非常喜歡瑟的(de)。

出(chu)(chu)土(tu)的(de)各地方的(de)古瑟(se)(se)都有(you)彩繪(hui)精(jing)致，以及(ji)各種形狀浮雕的(de)外表。最具有(you)代表性的(de)是河(he)南信陽長(chang)臺(tai)關(guan)楚(chu)墓(mu)出(chu)(chu)土(tu)的(de)幾(ji)件彩繪(hui)錦瑟(se)(se)（長(chang)臺(tai)關(guan)錦瑟(se)(se)紋(wen)飾(shi)圖(tu)(tu)(tu)）。該瑟(se)(se)首尾和兩(liang)側(ce)均涂以黑漆，中部為素(su)面，岳山上繪(hui)菱紋(wen)，兩(liang)側(ce)的(de)黑底上則涂以對稱的(de)連續金銀彩的(de)變形卷(juan)云紋(wen)，在首尾兩(liang)部及(ji)其旁側(ce)立(li)墻板上還繪(hui)有(you)精(jing)致的(de)系列(lie)圖(tu)(tu)(tu)案，即有(you)射獵(lie)圖(tu)(tu)(tu)、出(chu)(chu)獵(lie)圖(tu)(tu)(tu)、巫(wu)(wu)(wu)師(shi)(shi)圖(tu)(tu)(tu)、巫(wu)(wu)(wu)師(shi)(shi)持法器圖(tu)(tu)(tu)、巫(wu)(wu)(wu)師(shi)(shi)戲蛇圖(tu)(tu)(tu)、巫(wu)(wu)(wu)師(shi)(shi)戲龍(long)圖(tu)(tu)(tu)、群(qun)獸圖(tu)(tu)(tu)、群(qun)獸圖(tu)(tu)(tu)、燕樂圖(tu)(tu)(tu)、默禱圖(tu)(tu)(tu)、縛獸圖(tu)(tu)(tu)等，并將獵(lie)人、伎(ji)樂人、貴族、巫(wu)(wu)(wu)師(shi)(shi)等各種人物形象及(ji)各種動物描繪(hui)得(de)栩栩如生(sheng)。

與箏的區別

1、構造

相同：整木斫(zhuo)成，面稍隆起，體中空，體下嵌底板。

不同：瑟面首(shou)端有(you)一(yi)(yi)長岳(yue)(yue)山(shan)(shan)，尾(wei)(wei)端有(you)三(san)個(ge)短岳(yue)(yue)山(shan)(shan)。尾(wei)(wei)端裝(zhuang)有(you)四個(ge)系弦(xian)的(de)枘。常用(yong)(yong)瑟是二十五(wu)根弦(xian)。箏(zheng)面首(shou)端有(you)一(yi)(yi)前(qian)岳(yue)(yue)山(shan)(shan)，尾(wei)(wei)端有(you)一(yi)(yi)個(ge)后岳(yue)(yue)山(shan)(shan)。有(you)三(san)個(ge)出音孔（也有(you)兩個(ge)出音孔的(de)），目前(qian)常用(yong)(yong)箏(zheng)共有(you)二十一(yi)(yi)根弦(xian)。

2、定弦

瑟基本(ben)上是按(an)五(wu)聲(sheng)音(yin)階調弦，后世定(ding)弦法略(lve)有變化，正中一(yi)弦也可彈(dan)奏，按(an)五(wu)聲(sheng)音(yin)階或七聲(sheng)音(yin)階定(ding)弦。 箏(zheng)的(de)音(yin)域與(yu)弦的(de)數(shu)量有關。二十一(yi)弦為(wei)四個(ge)八度零(ling)小三度，一(yi)般以最低音(yin)為(wei)D，按(an)五(wu)聲(sheng)音(yin)階定(ding)弦。從定(ding)弦看(kan)瑟和(he)箏(zheng)區別(bie)不大。

3、彈奏

瑟：指法是大(da)(da)、食、中、無名(ming)各(ge)指分別向內外方向撥弦。名(ming)為(wei)擘、托(tuo)、抹(mo)、挑、勾(gou)、剔、打、摘(zhai)，共八種。左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)在必要時可按(an)抑柱(zhu)左(zuo)(zuo)弦段而(er)取變(bian)化(hua)音(yin)。箏：基本指法：勾(gou)、托(tuo)、抹(mo)、大(da)(da)撮、小(xiao)撮、搖、辟、打、勾(gou)托(tuo)抹(mo)托(tuo) 、托(tuo)抹(mo)勾(gou)打。右(you)手(shou)(shou)(shou)行(xing)聲，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)做樂，右(you)手(shou)(shou)(shou)彈奏(zou)聲音(yin)再通過左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)揉按(an)滑顫取得(de)變(bian)化(hua)音(yin)從(cong)我(wo)自己(ji)彈奏(zou)上(shang)看(kan)，

瑟和(he)箏彈奏技(ji)巧很(hen)是相似。可能(neng)最大(da)區(qu)別就(jiu)是因(yin)為瑟面和(he)箏面不同(tong)(tong)，彈奏時候落指自然(ran)不同(tong)(tong)，發出的聲音也許不同(tong)(tong)了。

4、音色

因(yin)瑟體較古箏大(da)，而且都是(shi)單弦發(fa)音(yin)，所以，瑟的發(fa)聲(sheng)在低音(yin)區略空泛，高(gao)音(yin)區略顯單薄(bo)。