瑟(se)的(de)起源(yuan)十分久遠(yuan),在考(kao)古發現的(de)弦樂器(qi)中所占的(de)比重最大(da)。它(ta)的(de)出(chu)土(tu)地點集中在湖(hu)北、湖(hu)南(nan)和河南(nan)三省,并且絕大(da)多數(shu)出(chu)自東周楚墓。其他如江蘇、安徽、山東和遼寧(ning)等省,只有一點零星(xing)發現。文獻記載(zai)“庖羲(xi)氏”作瑟(se)。
傳說在(zai)夏代已經(jing)有(you)瑟(se)了。甲骨(gu)文上的(de)“樂” 字,上面(mian)就是(shi)“絲(si)”字,下面(mian)是(shi)一個“木”字。瑟(se)要用(yong)弦(xian),那么瑟(se)的(de)產生應該在(zai)蠶絲(si)出現之(zhi)后(hou)。瑟(se)弦(xian)的(de)原料,至少有(you)能夠繅絲(si)的(de)技術才可能制出弦(xian)線。先秦前后(hou)的(de)弦(xian)樂器就是(shi)琴(qin)和瑟(se)。
另外(wai)一個推(tui)測(ce),象琴瑟這一類樂器(qi),可能和狩獵的(de)弓弦有關(guan)。當然,弓弦的(de)原(yuan)料也可以(yi)用牛(niu)筋或其他動物的(de)皮筋條制作。我們在1984年復制的(de)曾侯乙(yi)墓出土的(de)瑟,最粗的(de)幾根(gen)低音(yin)弦,用的(de)就是(shi)牛(niu)筋弦。
瑟(se)是我國最(zui)早(zao)的彈(dan)弦樂器之一,先(xian)秦便極為盛行,漢代亦(yi)流(liu)行很(hen)廣(guang),南北朝(chao)時常用(yong)于(yu)相和歌(ge)伴奏,唐時應用(yong)頗多,后世漸(jian)少使用(yong)。
《詩(shi)經(jing)·小雅》有:“……琴瑟(se)擊鼓(gu)(gu),以(yi)御(yu)田祖,以(yi)祈甘雨,以(yi)介我稷黍,以(yi)谷我土女。”這是見于(yu)(yu)古籍最早的(de)記載,說明瑟(se)至少有3000多年的(de)歷史了。孔子(zi)擅(shan)鼓(gu)(gu)瑟(se),用來為(wei)詩(shi)歌(ge)伴奏(zou),在(zai)當(dang)時,孔子(zi)鼓(gu)(gu)瑟(se)是獨立成家的(de),號稱(cheng)“孔門之(zhi)瑟(se)”(《論語·先進》;“由(you)之(zhi)瑟(se),奚為(wei)于(yu)(yu)丘之(zhi)門”)
《周禮·樂器圖》記載:雅瑟二十(shi)三弦(xian),頌(song)瑟二十(shi)五(wu)弦(xian),飾以寶玉者,曰“寶瑟” ,繪文如(ru)錦者,曰“錦瑟”。
《漢書·郊祀(si)志》說:“太(tai)帝(di)命素(su)女鼓五十(shi)弦(xian)瑟,悲,帝(di)禁不能止,故破(po)其瑟為二十(shi)五弦(xian)“。后來(lai)瑟的(de)(de)(de)(de)制作漸精,用途更加廣泛(fan)。在(zai)周(zhou)代祀(si)奉(feng)文王的(de)(de)(de)(de)家廟里(li)的(de)(de)(de)(de)一張瑟,上面系有染成朱紅(hong)顏色的(de)(de)(de)(de)絲(si)弦(xian),底部有著疏朗的(de)(de)(de)(de)音(yin)孔、彈奏時能發(fa)出舒緩(huan)的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)來(lai)。
《史記·封禪書》:其春,既(ji)滅南越,上有(you)嬖臣李延年以好音見。上善之,下公卿議,曰:“民間祠(ci)尚有(you)鼓舞樂(le),今郊祀而無樂(le),豈(qi)稱(cheng)乎(hu)?”公卿曰:“古者祠(ci)天地皆(jie)有(you)樂(le),而神祇可得而禮。”或(huo)曰:“太帝(di)使素(su)女鼓五(wu)(wu)十(shi)(shi)弦(xian)瑟,悲,帝(di)禁不(bu)止,故(gu)破其瑟為二十(shi)(shi)五(wu)(wu)弦(xian)。”於是(shi)塞南越,禱(dao)祠(ci)太一、后土,始用樂(le)舞,益(yi)召歌兒,作二十(shi)(shi)五(wu)(wu)弦(xian)及空侯(hou)琴瑟自此起。
最(zui)早(zao)的瑟有(you)五(wu)十(shi)弦(xian),故又(you)稱“五(wu)十(shi)弦(xian)”《詩經(jing)》中有(you)記載“窈窕淑女(nv),琴瑟友之”,“我有(you)嘉賓,鼓瑟吹笙”。瑟曾銷(xiao)聲(sheng)匿跡千年之久,而今(jin)“幽(you)蘭(lan)漢樂”將傳說(shuo)中的聲(sheng)音(yin)再次呈現(xian)于舞臺(tai)之上,琴瑟合鳴,樂聲(sheng)如流水,如鳳鳴,如南風,如月行(xing),引(yin)我們走進大自然深深的芬(fen)芳里。
古代彈弦(xian)樂(le)器。其歷史久遠(yuan)。《樂(le)書》引《世(shi)本》:“庖犧(xi)作瑟”。據《儀禮》記載,古代鄉飲酒禮、鄉射禮、燕禮中,都(dou)用(yong)瑟伴奏(zou)唱歌。戰國至秦漢之(zhi)際盛行“竽瑟之(zhi)樂(le)”。魏晉南北朝時期(qi),瑟是(shi)伴奏(zou)相和歌的(de)常用(yong)樂(le)器。隋唐時期(qi)用(yong)于清樂(le)。以后則只(zhi)用(yong)于宮廷雅樂(le)和丁祭(ji)音(yin)樂(le)。
周、漢(han)時期(qi)的古(gu)瑟(se),考古(gu)發(fa)掘中多(duo)有發(fa)現。湖(hu)南長沙(sha)瀏(liu)城橋一號(hao)楚墓(約為春秋晚(wan)期(qi)或戰(zhan)國早期(qi))出(chu)土瑟(se),是目前所知年代最早的實物。河南信陽、湖(hu)北江陵等(deng)地楚墓、湖(hu)北隨縣(xian)曾侯(hou)乙墓、長沙(sha)馬王堆一號(hao)漢(han)墓都出(chu)土有瑟(se),弦數二十(shi)三(san)至二十(shi)五(wu)弦不等(deng),以二十(shi)五(wu)弦居多(duo)。
春(chun)秋(qiu)至秦漢(han)以(yi)來(lai)出土古瑟以(yi)數十(shi)計,但多(duo)殘缺不全或柱位不詳。惟長沙馬王(wang)堆一號(hao)漢(han)墓出土瑟保存(cun)完(wan)好。
弦(xian)(xian)雖腐(fu)朽變(bian)質,仍保持在原位(wei)上,柱(zhu)(zhu)的(de)(de)位(wei)置也比(bi)較(jiao)清(qing)晰,為(wei)我們了解古瑟的(de)(de)張(zhang)弦(xian)(xian)和(he)調弦(xian)(xian)提供(gong)了直接(jie)的(de)(de)物證。此瑟二十五弦(xian)(xian),由三個尾(wei)岳(yue)分成三組,計(ji)內九(jiu)(jiu)、中(zhong)七(qi)、外九(jiu)(jiu)。內外九(jiu)(jiu)弦(xian)(xian)的(de)(de)柱(zhu)(zhu)位(wei)排(pai)列較(jiao)為(wei)規則(ze),定弦(xian)(xian)的(de)(de)音(yin)高相同(tong);中(zhong)七(qi)弦(xian)(xian)的(de)(de)柱(zhu)(zhu)位(wei)較(jiao)為(wei)紊亂,但也隱約顯示出(chu),它與內九(jiu)(jiu)弦(xian)(xian)做(zuo)音(yin)階級進的(de)(de)連接(jie)。從各柱(zhu)(zhu)位(wei)有效弦(xian)(xian)長的(de)(de)比(bi)例推算,可知它按(an)五聲音(yin)階調弦(xian)(xian)。
上述(shu)古瑟至(zhi)南北朝時(shi)期失傳(chuan)。唐(tang)宋以(yi)來(lai)文獻所(suo)(suo)載和(he)歷(li)代宮廷(ting)所(suo)(suo)用的(de)(de)瑟,與古瑟在形(xing)制、張弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)、調弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)法諸方面已有(you)(you)較大的(de)(de)差異。宋末元初熊(xiong)朋(peng)來(lai)(1246—1323)曾編撰《瑟譜(pu)》六卷(juan)。書中(zhong)記述(shu)了瑟的(de)(de)形(xing)制和(he)演(yan)奏(zou)法,并有(you)(you)歌唱詩經的(de)(de)舊譜(pu)十(shi)(shi)二首和(he)他創作的(de)(de)新譜(pu)二十(shi)(shi)首,以(yi)及(ji)孔廟祭祀音(yin)(yin)樂的(de)(de)樂譜(pu)。當時(shi)的(de)(de)瑟,首尾(wei)各有(you)(you)一(yi)(yi)長(chang)條岳山,兩岳山外(wai)側有(you)(you)數目相應的(de)(de)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)孔,依(yi)次張弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)。共二十(shi)(shi)五(wu)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian),音(yin)(yin)高(gao)按(an)十(shi)(shi)二律呂排(pai)列。正中(zhong)一(yi)(yi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(第(di)十(shi)(shi)三(san)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian))不彈(dan)(dan),其(qi)余二十(shi)(shi)四條弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)可奏(zou)兩個八度音(yin)(yin)程(cheng)的(de)(de)二十(shi)(shi)四個音(yin)(yin)。以(yi)右(you)手(shou)(shou)彈(dan)(dan)“中(zhong)聲(sheng)”(低八度音(yin)(yin)區);左(zuo)手(shou)(shou)彈(dan)(dan)“清聲(sheng)”(高(gao)八度音(yin)(yin)區)。左(zuo)右(you)手(shou)(shou)也可同時(shi)彈(dan)(dan)奏(zou)高(gao)低八度的(de)(de)和(he)音(yin)(yin)。基本指法是大、食、中(zhong)、無名各指分別(bie)向內(nei)外(wai)方向撥弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)。名為擘(bo)、托、抹(mo)、挑、勾、剔、打、摘(zhai),共八種。后世定弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)法略(lve)有(you)(you)變化(hua)(hua),正中(zhong)一(yi)(yi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)也可彈(dan)(dan)奏(zou),按(an)五(wu)聲(sheng)音(yin)(yin)階或七聲(sheng)音(yin)(yin)階定弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)。左(zuo)手(shou)(shou)在必要時(shi)可按(an)抑柱左(zuo)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)段(duan)而(er)取變化(hua)(hua)音(yin)(yin)。
中國藝(yi)術研究(jiu)院音(yin)(yin)樂研究(jiu)所(suo)收藏清代早(zao)期瑟一(yi)具(ju)。長207、寬43厘米。二(er)十五弦(xian)。通體髹黑漆,描(miao)繪(hui)金色(se)花(hua)卉圖案。本(ben)世紀三十年代,上海(hai)大同(tong)樂會曾改革(ge)制作(zuo)兩(liang)具(ju)瑟,一(yi)具(ju)五十弦(xian),名(ming)“庖犧(xi)瑟”,將傳統(tong)瑟的(de)單柱(zhu)(一(yi)柱(zhu)支撐(cheng)一(yi)弦(xian))改為連柱(zhu)(七或(huo)八條弦(xian)共(gong)用(yong)(yong)一(yi)柱(zhu)),在(zai)岳(yue)山外(wai)采用(yong)(yong)活(huo)軫(zhen),以便于調弦(xian)。另(ling)一(yi)具(ju)為百弦(xian)大瑟,采用(yong)(yong)雙排(pai)連柱(zhu)交插(cha)支弦(xian)的(de)方法排(pai)列(lie)弦(xian)位。在(zai)增加瑟的(de)音(yin)(yin)量、改善(shan)音(yin)(yin)色(se)和方便演(yan)奏等方面均作(zuo)了有益的(de)探(tan)索。
截止2008年(nian)08月,武漢(han)民(min)族樂器廠(chang)張開(kai)鎰、周敦發根據考(kao)古發掘的(de)楚(chu)瑟(se)實物,吸收(shou)現代箏結構上的(de)合理部(bu)分(fen)制作了仿二(er)十五弦楚(chu)瑟(se)。長176、寬(kuan)42、高(gao)10厘米。可演奏(zou)琶音(yin)、和音(yin)、和弦及快速旋律。又可使(shi)用揉音(yin)、滑音(yin)等技(ji)巧(qiao),具有獨特韻味。曾在湖北省歌(ge)舞團《編鐘樂舞》中演奏(zou)。?
古(gu)代的瑟(se),用整塊(kuai)木(mu)料雕鑿而成,而清(qing)代所制之瑟(se),已由面板(ban)、底板(ban)和(he)框板(ban)膠合成長(chang)方形的共鳴(ming)箱。琴(qin)弦(xian)用絲弦(xian),架(jia)子琴(qin)首(shou)(shou)岳山(shan)(首(shou)(shou)岳)和(he)尾(wei)端岳山(shan)(尾(wei)岳)上,每(mei)弦(xian)都支(zhi)有一個可以左右移動的雁(yan)柱(zhu),用以調節弦(xian)長(chang),確定(ding)音高。
從20世紀(ji)30年代以來,我國(guo)先(xian)后在長沙(sha)、信(xin)陽和江陵等楚漢墓(mu)中出上了近20張瑟,其中絕(jue)大多(duo)數的形制相同,與先(xian)秦(qin)和漢代文獻記載相符(極少數為(wei)(wei)23或24弦(xian))。琴弦(xian)分為(wei)(wei)三組(zu),中間一組(zu)七弦(xian),內外兩組(zu)各九弦(xian)。
從馬王堆一號漢(han)墓(mu)出土的(de)西漢(han)初(chu)期的(de)瑟(se)可(ke)以看出,弦(xian)(xian)(xian)的(de)粗細配置分為兩組,外九(jiu)弦(xian)(xian)(xian)為一組(自外而內弦(xian)(xian)(xian)徑(jing)(jing)從1.2遞(di)(di)減至0.6毫米),中七(qi)弦(xian)(xian)(xian)與內九(jiu)弦(xian)(xian)(xian)為另一組(自內而外弦(xian)(xian)(xian)徑(jing)(jing)由1.9遞(di)(di)減至0.5毫米),內外九(jiu)弦(xian)(xian)(xian)的(de)柱位較(jiao)規則(ze),呈階梯形的(de)序列(lie),這(zhe)張瑟(se)現珍藏在湖南省博物館。
瑟一般按五聲(sheng)音(yin)階(jie)定音(yin),用按弦升高半音(yin)的方法得(de)到(dao)七聲(sheng)音(yin)階(jie)。
1979年(nian),湖北隨(sui)縣(xian)曾候乙墓出(chu)土一張古瑟(se)(se),它是(shi)(shi)戰(zhan)國初(chu)期(qi)(公(gong)元(yuan)前433年(nian)以(yi)前)楚國的(de)諸侯(hou)曾國制作的(de),尾端有龍(long)的(de)形象雕(diao)塑(su),共鳴(ming)箱側面有彩繪(hui)的(de)鳳凰圖案。是(shi)(shi)我國現存(cun)最古老(lao)的(de)瑟(se)(se),現藏在湖北省(sheng)博物(wu)館。
現在(zai)所(suo)見的(de)瑟(se)(se),通常(chang)按其長(chang)度和弦數分為大小兩種。大瑟(se)(se)長(chang)18O~19o厘(li)米,25弦;小瑟(se)(se)長(chang)120厘(li)米左右,16弦。在(zai)北京中國音樂研(yan)究(jiu)所(suo)珍藏著一張清代早期(qi)(17世(shi)紀(ji))制作的(de)精致大瑟(se)(se),竟長(chang)209厘(li)米。
瑟(se)一般(ban)有三(san)種構造的(de)制作方法(fa):
其一(yi),用整木掏雕(diao)成瑟體,在另裝底板(ban),安插其他部件。這是比(bi)較原始(shi)的(de)制造(zao)方法。春秋時(shi)期至戰國早期楚瑟多(duo)用此種(zhong)方法;
其二,瑟面板用獨木制成,四周另(ling)圍薄墻板,此類性質比(bi)較多(duo)見(jian);
其三,完(wan)全采取拼(pin)(pin)合的(de)方(fang)式,即(ji)不僅底板、墻(qiang)板以木(mu)板拼(pin)(pin)成,連瑟(se)的(de)面板也用多(duo)塊木(mu)板拼(pin)(pin)合而成。 瑟(se)首尾兩端髹漆(qi)。瑟(se)面大(da)多(duo)光(guang)素,少數繪(hui)有變形鳳鳥花紋、幾何紋。
在江陵楚墓中常出現有(you)一(yi)種用整木做成的(de)(de)瑟。中部比兩側板(ban)(ban)要(yao)高一(yi)些,兩頓略(lve)寬。底部底板(ban)(ban)兩端各挖(wa)一(yi)凹(ao)槽(cao),無共鳴箱,也有(you)的(de)(de)瑟底部中間挖(wa)一(yi) 長方(fang)形凹(ao)槽(cao),以散音。
談到瑟(se)的(de)工藝,我們一定要了解瑟(se)的(de)外(wai)觀紋飾,裝飾華麗。楚人是非常喜歡瑟(se)的(de)。
出土(tu)的各地方(fang)的古瑟(se)(se)都有(you)彩繪精(jing)致,以及各種形(xing)狀浮雕(diao)的外表。最具有(you)代表性的是河南信陽(yang)長臺關楚墓出土(tu)的幾件彩繪錦瑟(se)(se)(長臺關錦瑟(se)(se)紋(wen)(wen)飾(shi)圖(tu)(tu)(tu)(tu))。該瑟(se)(se)首尾和兩(liang)側均涂以黑漆,中部為素面,岳山上繪菱紋(wen)(wen),兩(liang)側的黑底(di)上則涂以對稱的連續金(jin)銀(yin)彩的變形(xing)卷云紋(wen)(wen),在(zai)首尾兩(liang)部及其旁側立(li)墻(qiang)板上還(huan)繪有(you)精(jing)致的系列圖(tu)(tu)(tu)(tu)案,即有(you)射獵圖(tu)(tu)(tu)(tu)、出獵圖(tu)(tu)(tu)(tu)、巫(wu)師圖(tu)(tu)(tu)(tu)、巫(wu)師持(chi)法器圖(tu)(tu)(tu)(tu)、巫(wu)師戲蛇圖(tu)(tu)(tu)(tu)、巫(wu)師戲龍圖(tu)(tu)(tu)(tu)、群(qun)獸圖(tu)(tu)(tu)(tu)、群(qun)獸圖(tu)(tu)(tu)(tu)、燕樂(le)(le)圖(tu)(tu)(tu)(tu)、默(mo)禱圖(tu)(tu)(tu)(tu)、縛獸圖(tu)(tu)(tu)(tu)等,并將獵人(ren)、伎樂(le)(le)人(ren)、貴(gui)族、巫(wu)師等各種人(ren)物(wu)形(xing)象及各種動(dong)物(wu)描(miao)繪得(de)栩栩如(ru)生。
1、構造
相同:整木(mu)斫成(cheng),面(mian)稍隆(long)起,體中(zhong)空,體下嵌底板。
不同:瑟面首端有一(yi)長岳山,尾端有三(san)(san)個(ge)(ge)(ge)短岳山。尾端裝(zhuang)有四個(ge)(ge)(ge)系(xi)弦的枘。常用瑟是二十五根弦。箏面首端有一(yi)前(qian)岳山,尾端有一(yi)個(ge)(ge)(ge)后岳山。有三(san)(san)個(ge)(ge)(ge)出音(yin)孔(也(ye)有兩個(ge)(ge)(ge)出音(yin)孔的),目前(qian)常用箏共有二十一(yi)根弦。
2、定弦
瑟(se)基本上是按五(wu)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)階調弦(xian),后世定(ding)(ding)(ding)弦(xian)法略有(you)變(bian)化,正(zheng)中一弦(xian)也可彈奏,按五(wu)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)階或(huo)七聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)階定(ding)(ding)(ding)弦(xian)。 箏(zheng)的音(yin)(yin)(yin)域與弦(xian)的數(shu)量有(you)關。二(er)十(shi)一弦(xian)為四個八度零小(xiao)三(san)度,一般以最低音(yin)(yin)(yin)為D,按五(wu)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)階定(ding)(ding)(ding)弦(xian)。從定(ding)(ding)(ding)弦(xian)看瑟(se)和箏(zheng)區(qu)別不(bu)大。
3、彈奏
瑟:指(zhi)(zhi)法是大、食(shi)、中、無名各(ge)指(zhi)(zhi)分別向(xiang)內外方向(xiang)撥弦。名為擘、托(tuo)(tuo)、抹(mo)、挑(tiao)、勾(gou)、剔、打、摘,共八種。左手(shou)(shou)在必要時可按抑(yi)柱左弦段而取變化音。箏(zheng):基本指(zhi)(zhi)法:勾(gou)、托(tuo)(tuo)、抹(mo)、大撮、小撮、搖(yao)、辟、打、勾(gou)托(tuo)(tuo)抹(mo)托(tuo)(tuo) 、托(tuo)(tuo)抹(mo)勾(gou)打。右手(shou)(shou)行聲,左手(shou)(shou)做樂,右手(shou)(shou)彈奏聲音再通過左手(shou)(shou)揉按滑顫(zhan)取得(de)變化音從我自己彈奏上看,
瑟和箏彈(dan)奏技巧很是相似。可能最(zui)大(da)區別就是因為瑟面和箏面不(bu)同,彈(dan)奏時(shi)候(hou)落指自(zi)然不(bu)同,發出的聲音也(ye)許不(bu)同了。
4、音色
因瑟(se)體較古(gu)箏大,而(er)且都是單(dan)弦發音(yin),所(suo)以,瑟(se)的發聲(sheng)在低音(yin)區(qu)略(lve)空泛(fan),高音(yin)區(qu)略(lve)顯單(dan)薄。