起源

瑟的起源十(shi)分久遠，在考古(gu)發現的弦樂器中所占的比重最大。它的出土地點集中在湖北、湖南和河南三省(sheng)(sheng)，并且(qie)絕大多數(shu)出自東(dong)周楚墓。其他如江蘇、安徽(hui)、山東(dong)和遼寧等省(sheng)(sheng)，只有(you)一點零星發現。文獻記載“庖羲氏(shi)”作瑟。

傳說在(zai)夏代(dai)已經有(you)瑟(se)了(le)。甲骨文上的(de)(de)(de)“樂(le)” 字,上面就是(shi)“絲”字，下面是(shi)一個“木”字。瑟(se)要用弦，那么瑟(se)的(de)(de)(de)產生應該在(zai)蠶絲出現之后。瑟(se)弦的(de)(de)(de)原料，至少有(you)能夠(gou)繅絲的(de)(de)(de)技(ji)術才(cai)可能制出弦線。先秦(qin)前(qian)后的(de)(de)(de)弦樂(le)器就是(shi)琴和(he)瑟(se)。

另(ling)外一(yi)個推(tui)測，象(xiang)琴瑟這一(yi)類(lei)樂器，可能和狩獵(lie)的(de)(de)弓弦有關。當然，弓弦的(de)(de)原料也可以用牛筋(jin)(jin)或(huo)其他動物的(de)(de)皮筋(jin)(jin)條制(zhi)作(zuo)。我們(men)在1984年復制(zhi)的(de)(de)曾侯乙墓出土的(de)(de)瑟，最粗(cu)的(de)(de)幾根低音弦，用的(de)(de)就(jiu)是牛筋(jin)(jin)弦。

瑟(se)是我國最早的彈弦樂器之一(yi)，先秦(qin)便極為盛(sheng)行(xing)，漢代亦流行(xing)很廣，南北朝時常用于相和(he)歌伴(ban)奏(zou)，唐時應用頗多(duo)，后(hou)世漸(jian)少使用。

《詩經·小雅》有(you)：“……琴瑟(se)(se)(se)擊(ji)鼓，以(yi)御田祖，以(yi)祈甘雨，以(yi)介(jie)我稷黍，以(yi)谷我土(tu)女。”這是見于古籍最早的(de)記載，說明瑟(se)(se)(se)至(zhi)少有(you)3000多(duo)年的(de)歷史(shi)了。孔(kong)(kong)子擅鼓瑟(se)(se)(se)，用來(lai)為(wei)詩歌伴奏，在當時，孔(kong)(kong)子鼓瑟(se)(se)(se)是獨立(li)成家(jia)的(de)，號稱“孔(kong)(kong)門之(zhi)瑟(se)(se)(se)”（《論(lun)語·先(xian)進》；“由之(zhi)瑟(se)(se)(se)，奚為(wei)于丘之(zhi)門”）

《周禮·樂器圖》記(ji)載：雅瑟二(er)十三弦，頌(song)瑟二(er)十五(wu)弦，飾(shi)以寶玉者，曰“寶瑟” ，繪文如(ru)錦者，曰“錦瑟”。

《漢書·郊祀志》說：“太帝命(ming)素女鼓五(wu)十弦瑟(se)，悲，帝禁不能(neng)(neng)止，故破(po)其瑟(se)為二(er)十五(wu)弦“。后(hou)來(lai)(lai)瑟(se)的(de)制(zhi)作漸精，用途更加廣(guang)泛。在(zai)周代祀奉文(wen)王的(de)家(jia)廟里(li)的(de)一張(zhang)瑟(se)，上(shang)面系有(you)染成朱紅顏(yan)色的(de)絲弦，底部有(you)著疏朗的(de)音孔、彈奏(zou)時能(neng)(neng)發出(chu)舒緩的(de)聲音來(lai)(lai)。

《史(shi)記(ji)·封禪(chan)書》：其(qi)(qi)春，既滅南越(yue)(yue)，上(shang)有嬖臣李延年(nian)以好音見。上(shang)善之，下公(gong)卿議(yi)，曰：“民間祠尚有鼓舞樂(le)，今郊祀而(er)無樂(le)，豈稱(cheng)乎(hu)？”公(gong)卿曰：“古者祠天地皆有樂(le)，而(er)神祇可得而(er)禮(li)。”或(huo)曰：“太帝使素女鼓五(wu)十(shi)(shi)弦(xian)瑟，悲，帝禁不止，故破(po)其(qi)(qi)瑟為二(er)十(shi)(shi)五(wu)弦(xian)。”於是塞(sai)南越(yue)(yue)，禱祠太一、后土，始用(yong)樂(le)舞，益召歌兒，作(zuo)二(er)十(shi)(shi)五(wu)弦(xian)及空侯(hou)琴瑟自(zi)此起。

歷史發展

最早的(de)瑟(se)(se)有五十(shi)弦(xian)，故又稱“五十(shi)弦(xian)”《詩經》中有記載“窈窕淑(shu)女，琴(qin)瑟(se)(se)友之(zhi)”，“我有嘉(jia)賓，鼓(gu)瑟(se)(se)吹(chui)笙”。瑟(se)(se)曾(ceng)銷聲匿跡千年(nian)之(zhi)久(jiu)，而今“幽蘭漢樂(le)”將(jiang)傳說(shuo)中的(de)聲音再次呈現于舞臺之(zhi)上(shang)，琴(qin)瑟(se)(se)合鳴，樂(le)聲如(ru)(ru)流水，如(ru)(ru)鳳鳴，如(ru)(ru)南(nan)風，如(ru)(ru)月行，引我們走(zou)進大自然深深的(de)芬(fen)芳里。

古(gu)代(dai)彈弦樂(le)(le)(le)器(qi)。其(qi)歷史久遠。《樂(le)(le)(le)書(shu)》引《世本》：“庖(pao)犧(xi)作瑟(se)”。據《儀禮》記載(zai)，古(gu)代(dai)鄉飲酒禮、鄉射禮、燕禮中，都(dou)用(yong)瑟(se)伴奏唱歌。戰(zhan)國至秦漢(han)之際盛(sheng)行“竽瑟(se)之樂(le)(le)(le)”。魏晉南北朝時期，瑟(se)是(shi)伴奏相和(he)歌的(de)常用(yong)樂(le)(le)(le)器(qi)。隋(sui)唐時期用(yong)于(yu)清樂(le)(le)(le)。以后則只用(yong)于(yu)宮廷雅樂(le)(le)(le)和(he)丁(ding)祭(ji)音樂(le)(le)(le)。

周(zhou)、漢時期(qi)(qi)(qi)的古瑟(se)，考古發掘中多有(you)發現。湖南(nan)長沙瀏城橋一號楚墓（約為春(chun)秋晚(wan)期(qi)(qi)(qi)或戰國(guo)早期(qi)(qi)(qi)）出(chu)土瑟(se)，是目前所知年代最(zui)早的實物。河南(nan)信陽、湖北(bei)江陵(ling)等(deng)地楚墓、湖北(bei)隨縣曾侯乙(yi)墓、長沙馬王堆一號漢墓都出(chu)土有(you)瑟(se)，弦數二(er)十三至二(er)十五弦不等(deng)，以(yi)二(er)十五弦居多。

春秋(qiu)至(zhi)秦漢(han)以(yi)來出土古(gu)瑟以(yi)數(shu)十(shi)計，但多(duo)殘(can)缺不全或柱位不詳。惟(wei)長沙(sha)馬王堆一號漢(han)墓出土瑟保(bao)存完(wan)好。

弦(xian)(xian)雖(sui)腐朽變質，仍保持(chi)在原位(wei)上，柱的位(wei)置也(ye)比較(jiao)清晰，為我們了解(jie)古瑟(se)的張弦(xian)(xian)和調(diao)弦(xian)(xian)提供了直接(jie)的物證。此(ci)瑟(se)二十五(wu)弦(xian)(xian)，由三(san)個(ge)尾岳(yue)分成三(san)組，計(ji)內九、中七(qi)、外九。內外九弦(xian)(xian)的柱位(wei)排列較(jiao)為規則，定弦(xian)(xian)的音高(gao)相同(tong)；中七(qi)弦(xian)(xian)的柱位(wei)較(jiao)為紊亂，但也(ye)隱約顯示出，它與內九弦(xian)(xian)做音階(jie)級進的連(lian)接(jie)。從各柱位(wei)有(you)效弦(xian)(xian)長的比例推算，可(ke)知它按五(wu)聲音階(jie)調(diao)弦(xian)(xian)。

上述古瑟(se)至(zhi)南北(bei)朝(chao)時期失傳。唐(tang)宋(song)以(yi)(yi)來文獻(xian)所載和歷代宮(gong)廷所用的(de)(de)(de)(de)瑟(se)，與(yu)古瑟(se)在(zai)形(xing)制、張弦(xian)(xian)(xian)、調弦(xian)(xian)(xian)法(fa)諸方(fang)面已有(you)較大的(de)(de)(de)(de)差異。宋(song)末(mo)元初熊朋來（1246—1323）曾編撰《瑟(se)譜(pu)》六卷(juan)。書中記述了瑟(se)的(de)(de)(de)(de)形(xing)制和演奏(zou)法(fa)，并有(you)歌唱詩(shi)經的(de)(de)(de)(de)舊(jiu)譜(pu)十(shi)(shi)二(er)(er)(er)首(shou)(shou)和他創作的(de)(de)(de)(de)新譜(pu)二(er)(er)(er)十(shi)(shi)首(shou)(shou)，以(yi)(yi)及孔(kong)廟祭祀(si)音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)樂譜(pu)。當時的(de)(de)(de)(de)瑟(se)，首(shou)(shou)尾各有(you)一(yi)長條(tiao)岳山(shan)，兩(liang)(liang)岳山(shan)外(wai)側有(you)數目相應的(de)(de)(de)(de)弦(xian)(xian)(xian)孔(kong)，依次張弦(xian)(xian)(xian)。共二(er)(er)(er)十(shi)(shi)五弦(xian)(xian)(xian)，音(yin)(yin)(yin)高按十(shi)(shi)二(er)(er)(er)律呂排(pai)列。正中一(yi)弦(xian)(xian)(xian)（第十(shi)(shi)三弦(xian)(xian)(xian)）不彈，其余二(er)(er)(er)十(shi)(shi)四條(tiao)弦(xian)(xian)(xian)可(ke)奏(zou)兩(liang)(liang)個八度音(yin)(yin)(yin)程的(de)(de)(de)(de)二(er)(er)(er)十(shi)(shi)四個音(yin)(yin)(yin)。以(yi)(yi)右(you)手(shou)彈“中聲(sheng)”（低(di)八度音(yin)(yin)(yin)區(qu)）；左(zuo)手(shou)彈“清聲(sheng)”（高八度音(yin)(yin)(yin)區(qu)）。左(zuo)右(you)手(shou)也可(ke)同時彈奏(zou)高低(di)八度的(de)(de)(de)(de)和音(yin)(yin)(yin)。基本指(zhi)法(fa)是大、食、中、無名(ming)各指(zhi)分別(bie)向內外(wai)方(fang)向撥弦(xian)(xian)(xian)。名(ming)為擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘，共八種。后世(shi)定弦(xian)(xian)(xian)法(fa)略(lve)有(you)變化，正中一(yi)弦(xian)(xian)(xian)也可(ke)彈奏(zou)，按五聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)階(jie)或七聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)階(jie)定弦(xian)(xian)(xian)。左(zuo)手(shou)在(zai)必要時可(ke)按抑柱左(zuo)弦(xian)(xian)(xian)段而(er)取變化音(yin)(yin)(yin)。

中國藝(yi)術研究院(yuan)音(yin)樂研究所收藏清代早(zao)期瑟(se)(se)一(yi)(yi)(yi)具。長207、寬(kuan)43厘米。二十(shi)(shi)五弦(xian)(xian)(xian)。通體髹黑漆，描繪(hui)金色花卉圖案。本世紀(ji)三十(shi)(shi)年代，上(shang)海大(da)同樂會曾改革制作(zuo)兩具瑟(se)(se)，一(yi)(yi)(yi)具五十(shi)(shi)弦(xian)(xian)(xian)，名(ming)“庖犧(xi)瑟(se)(se)”，將傳(chuan)統(tong)瑟(se)(se)的(de)單柱(zhu)(zhu)（一(yi)(yi)(yi)柱(zhu)(zhu)支撐(cheng)一(yi)(yi)(yi)弦(xian)(xian)(xian)）改為(wei)連柱(zhu)(zhu)（七或八條弦(xian)(xian)(xian)共用(yong)(yong)一(yi)(yi)(yi)柱(zhu)(zhu)），在岳山外(wai)采(cai)用(yong)(yong)活(huo)軫，以便(bian)于調弦(xian)(xian)(xian)。另一(yi)(yi)(yi)具為(wei)百弦(xian)(xian)(xian)大(da)瑟(se)(se)，采(cai)用(yong)(yong)雙排連柱(zhu)(zhu)交插(cha)支弦(xian)(xian)(xian)的(de)方法排列弦(xian)(xian)(xian)位(wei)。在增(zeng)加(jia)瑟(se)(se)的(de)音(yin)量(liang)、改善音(yin)色和方便(bian)演奏(zou)等方面均作(zuo)了有益的(de)探索。

截止2008年08月(yue)，武漢民族樂(le)器(qi)廠張開(kai)鎰(yi)、周敦發根(gen)據考古發掘的(de)楚瑟實物，吸(xi)收(shou)現代箏(zheng)結構上的(de)合理部(bu)分制作了(le)仿二十五(wu)弦楚瑟。長176、寬42、高10厘米。可(ke)演(yan)奏琶(pa)音(yin)、和(he)音(yin)、和(he)弦及快速旋律。又可(ke)使用(yong)揉音(yin)、滑音(yin)等(deng)技巧(qiao)，具(ju)有獨特韻味。曾在湖北省歌舞團《編鐘樂(le)舞》中演(yan)奏。?

形制

古代(dai)(dai)的瑟，用(yong)整(zheng)塊木料雕(diao)鑿(zao)而成，而清(qing)代(dai)(dai)所制(zhi)之(zhi)瑟，已(yi)由面(mian)板、底板和框板膠(jiao)合成長(chang)方形的共鳴(ming)箱。琴(qin)弦用(yong)絲弦，架子琴(qin)首岳山(shan)（首岳）和尾(wei)端岳山(shan)（尾(wei)岳）上，每弦都支有一個可以左右移動的雁柱，用(yong)以調節弦長(chang)，確定(ding)音高(gao)。

從(cong)20世紀30年代以來，我國先后(hou)在長沙、信陽和(he)江陵(ling)等楚(chu)漢墓中(zhong)出上了近20張瑟(se)，其中(zhong)絕大多數的形制相同(tong)，與先秦(qin)和(he)漢代文獻(xian)記載相符（極少(shao)數為(wei)(wei)23或(huo)24弦）。琴弦分為(wei)(wei)三組(zu)(zu)，中(zhong)間一組(zu)(zu)七弦，內外兩(liang)組(zu)(zu)各九弦。

從馬(ma)王堆一號漢墓出(chu)(chu)土的(de)(de)西漢初期的(de)(de)瑟可以看出(chu)(chu)，弦(xian)(xian)的(de)(de)粗細配置分為(wei)兩組，外九(jiu)弦(xian)(xian)為(wei)一組（自(zi)外而內弦(xian)(xian)徑(jing)從1.2遞(di)(di)減(jian)(jian)至(zhi)0.6毫米），中七弦(xian)(xian)與(yu)內九(jiu)弦(xian)(xian)為(wei)另一組（自(zi)內而外弦(xian)(xian)徑(jing)由1.9遞(di)(di)減(jian)(jian)至(zhi)0.5毫米），內外九(jiu)弦(xian)(xian)的(de)(de)柱位較(jiao)規則，呈(cheng)階梯形(xing)的(de)(de)序列(lie)，這張瑟現珍藏在(zai)湖南省博物館(guan)。

瑟一般按五(wu)聲音階定(ding)音，用(yong)按弦升高半音的方法(fa)得(de)到七(qi)聲音階。

1979年(nian)，湖北(bei)隨縣曾(ceng)(ceng)候乙墓出土一張(zhang)古瑟，它是戰國初(chu)期（公元前433年(nian)以前）楚國的諸侯曾(ceng)(ceng)國制作的，尾端(duan)有(you)(you)龍的形(xing)象雕塑，共鳴箱(xiang)側面有(you)(you)彩繪的鳳凰圖案。是我(wo)國現(xian)存(cun)最古老的瑟，現(xian)藏在湖北(bei)省博物館。

現在所見的(de)瑟(se)，通常按其長(chang)度和弦(xian)(xian)數分為大(da)小兩種。大(da)瑟(se)長(chang)18O～19o厘米(mi)，25弦(xian)(xian)；小瑟(se)長(chang)120厘米(mi)左右，16弦(xian)(xian)。在北京中國音樂研究(jiu)所珍藏著一(yi)張清代早期（17世紀）制作(zuo)的(de)精致(zhi)大(da)瑟(se)，竟長(chang)209厘米(mi)。

制作方法

瑟一般有三(san)種構造的(de)制作方(fang)法：

其一(yi)，用整木掏雕(diao)成瑟(se)體，在另裝(zhuang)底板(ban)，安(an)插(cha)其他(ta)部件。這(zhe)是比(bi)較原始的制造方法(fa)。春秋時期(qi)至(zhi)戰國早(zao)期(qi)楚瑟(se)多用此種(zhong)方法(fa)；

其二(er)，瑟面板用獨木制成(cheng)，四周另圍薄(bo)墻板，此類性質比(bi)較多(duo)見(jian)；

其(qi)三，完全(quan)采(cai)取拼(pin)(pin)合的(de)方式，即不僅底(di)板、墻板以木板拼(pin)(pin)成，連(lian)瑟(se)(se)的(de)面(mian)板也用多塊木板拼(pin)(pin)合而成。 瑟(se)(se)首尾兩端(duan)髹漆。瑟(se)(se)面(mian)大多光素，少數繪有變形鳳鳥(niao)花紋(wen)、幾何紋(wen)。

在江陵(ling)楚墓中(zhong)常(chang)出現有一(yi)種用整木(mu)做成的瑟。中(zhong)部(bu)(bu)比(bi)兩(liang)側(ce)板要高一(yi)些，兩(liang)頓略(lve)寬。底(di)部(bu)(bu)底(di)板兩(liang)端各挖一(yi)凹槽，無(wu)共鳴箱(xiang)，也有的瑟底(di)部(bu)(bu)中(zhong)間挖一(yi) 長方形凹槽，以散音(yin)。

談到瑟的工藝，我(wo)們一定要了解瑟的外觀紋飾，裝飾華麗。楚人是非常(chang)喜歡瑟的。

出土(tu)的(de)(de)(de)各地(di)方的(de)(de)(de)古瑟都有(you)(you)彩繪(hui)(hui)(hui)精致(zhi)，以(yi)及(ji)各種(zhong)形狀浮雕的(de)(de)(de)外表(biao)。最具有(you)(you)代表(biao)性(xing)的(de)(de)(de)是河(he)南信陽長臺關(guan)楚墓出土(tu)的(de)(de)(de)幾件(jian)彩繪(hui)(hui)(hui)錦瑟（長臺關(guan)錦瑟紋飾圖(tu)(tu)(tu)）。該瑟首(shou)尾和兩側(ce)(ce)均涂以(yi)黑漆，中部為素面(mian)，岳(yue)山上繪(hui)(hui)(hui)菱紋，兩側(ce)(ce)的(de)(de)(de)黑底上則涂以(yi)對稱的(de)(de)(de)連續金銀彩的(de)(de)(de)變形卷云紋，在首(shou)尾兩部及(ji)其旁(pang)側(ce)(ce)立墻板(ban)上還繪(hui)(hui)(hui)有(you)(you)精致(zhi)的(de)(de)(de)系列(lie)圖(tu)(tu)(tu)案，即(ji)有(you)(you)射獵圖(tu)(tu)(tu)、出獵圖(tu)(tu)(tu)、巫師圖(tu)(tu)(tu)、巫師持(chi)法器圖(tu)(tu)(tu)、巫師戲蛇(she)圖(tu)(tu)(tu)、巫師戲龍圖(tu)(tu)(tu)、群獸圖(tu)(tu)(tu)、群獸圖(tu)(tu)(tu)、燕(yan)樂圖(tu)(tu)(tu)、默禱圖(tu)(tu)(tu)、縛獸圖(tu)(tu)(tu)等，并將獵人、伎(ji)樂人、貴族(zu)、巫師等各種(zhong)人物形象及(ji)各種(zhong)動物描繪(hui)(hui)(hui)得栩(xu)栩(xu)如生(sheng)。

與箏的區別

1、構造

相(xiang)同(tong)：整木斫成，面稍隆(long)起，體中(zhong)空，體下(xia)嵌底板。

不同(tong)：瑟面(mian)首端(duan)有(you)(you)(you)(you)一(yi)長岳(yue)山(shan)，尾端(duan)有(you)(you)(you)(you)三(san)個(ge)(ge)(ge)短岳(yue)山(shan)。尾端(duan)裝有(you)(you)(you)(you)四個(ge)(ge)(ge)系弦(xian)(xian)(xian)的枘。常(chang)用瑟是二十(shi)五根弦(xian)(xian)(xian)。箏面(mian)首端(duan)有(you)(you)(you)(you)一(yi)前岳(yue)山(shan)，尾端(duan)有(you)(you)(you)(you)一(yi)個(ge)(ge)(ge)后(hou)岳(yue)山(shan)。有(you)(you)(you)(you)三(san)個(ge)(ge)(ge)出(chu)音孔（也有(you)(you)(you)(you)兩個(ge)(ge)(ge)出(chu)音孔的），目前常(chang)用箏共有(you)(you)(you)(you)二十(shi)一(yi)根弦(xian)(xian)(xian)。

2、定弦

瑟基本上是(shi)按五(wu)聲(sheng)音(yin)階調弦(xian)(xian)，后(hou)世定(ding)弦(xian)(xian)法略有變化，正中一(yi)弦(xian)(xian)也可彈奏，按五(wu)聲(sheng)音(yin)階或七聲(sheng)音(yin)階定(ding)弦(xian)(xian)。 箏(zheng)的(de)音(yin)域與弦(xian)(xian)的(de)數(shu)量有關。二十一(yi)弦(xian)(xian)為四個八度(du)零小三(san)度(du)，一(yi)般以最低音(yin)為D，按五(wu)聲(sheng)音(yin)階定(ding)弦(xian)(xian)。從定(ding)弦(xian)(xian)看瑟和箏(zheng)區別不大(da)。

3、彈奏

瑟：指法(fa)是大(da)、食、中、無(wu)名各指分別向(xiang)內(nei)外方向(xiang)撥弦。名為擘、托(tuo)(tuo)、抹(mo)、挑、勾(gou)、剔、打(da)、摘，共(gong)八種。左手(shou)(shou)在必要時(shi)可按(an)抑柱左弦段(duan)而取(qu)變化(hua)(hua)音(yin)。箏：基本(ben)指法(fa)：勾(gou)、托(tuo)(tuo)、抹(mo)、大(da)撮(cuo)、小撮(cuo)、搖、辟、打(da)、勾(gou)托(tuo)(tuo)抹(mo)托(tuo)(tuo) 、托(tuo)(tuo)抹(mo)勾(gou)打(da)。右手(shou)(shou)行聲(sheng)(sheng)，左手(shou)(shou)做(zuo)樂，右手(shou)(shou)彈(dan)奏聲(sheng)(sheng)音(yin)再(zai)通過左手(shou)(shou)揉按(an)滑顫取(qu)得變化(hua)(hua)音(yin)從我自己(ji)彈(dan)奏上看，

瑟和(he)箏彈(dan)奏技巧(qiao)很(hen)是相似(si)。可能最大區別就(jiu)是因(yin)為瑟面(mian)和(he)箏面(mian)不同，彈(dan)奏時候落(luo)指(zhi)自然不同，發(fa)出的聲音也許不同了(le)。

4、音色

因瑟體較古箏大(da)，而且(qie)都是單弦(xian)發(fa)音(yin)，所以，瑟的發(fa)聲在低音(yin)區(qu)略空泛，高(gao)音(yin)區(qu)略顯單薄。