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【基本字義】
1． 管(guan)樂器名，古代的“排簫”是許多管(guan)子排在(zai)一起
的，現代用(yong)一根管(guan)子(zi)，豎著吹，亦稱“洞(dong)簫”。
2． 弓(gong)的末端。
【英文名稱】
a vertical bamboo flute
【詳細解釋】
簫形聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。字從(cong)竹從(cong)肅(su)，肅(su)亦(yi)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。“肅(su)”本義為“千針萬孔(kong)”，轉義為“風聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)尖(jian)銳(rui)地漫天呼(hu)嘯”。“竹”與“肅(su)”聯(lian)合起來表示“一(yi)種模擬(ni)風聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)漫天尖(jian)銳(rui)呼(hu)嘯的(de)竹制(zhi)吹(chui)奏(zou)樂器”。本義：一(yi)種模擬(ni)風吹(chui)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)竹樂器。
【用例】
簫，參差管樂(le)也。象鳳之翼。——《說文(wen)解字》
國畫(hua)《簫聲嗚咽》 吳(wu)玉陽作
國畫(hua)《簫聲(sheng)嗚咽》 吳(wu)玉陽作
簫(xiao)管弦歌。——《周禮·小(xiao)師》。注(zhu)：“編小(xiao)竹。”
若風之過簫(xiao)。——《淮南子(zi)·齊俗》
簫,編竹為之(zhi)。長尺五(wu)寸。——《五(wu)經通義》
秦地吹簫(xiao)女(nv)，湘波鼓瑟妃。—— 唐·韓愈《梁國惠康公主挽歌》
簫韶以隨。——唐·李朝威《柳毅傳》
使用民族：漢族等
簫(xiao)的(de)(de)(de)產生，其歷史可(ke)以(yi)追根溯源到遠(yuan)古時期(qi)。中(zhong)國(guo)考(kao)古學(xue)表明(ming)，目前(qian)出土文(wen)物(wu)中(zhong)發現(xian)了(le)(le)有(you)(you)距(ju)今七千多年的(de)(de)(de)骨(gu)質(zhi)發聲器(qi)，考(kao)古學(xue)家稱之為(wei)“骨(gu)哨”(浙江河(he)(he)姆渡(du)出土的(de)(de)(de)文(wen)物(wu)，現(xian)存浙江博物(wu)館)。這批(pi)骨(gu)哨是(shi)用鳥(niao)禽(qin)類中(zhong)段肢骨(gu)制成的(de)(de)(de)，古代(dai)(dai)人將骨(gu)骼中(zhong)的(de)(de)(de)骨(gu)髓抽掉(diao)，形(xing)(xing)(xing)成一支中(zhong)空的(de)(de)(de)骨(gu)管(guan)(guan)，然(ran)后在(zai)管(guan)(guan)壁上(shang)打有(you)(you)孔洞，它們長(chang)7厘米左(zuo)右(you)，管(guan)(guan)徑6--8毫米，略(lve)呈弧曲(qu)形(xing)(xing)(xing)，在(zai)凸弧面上(shang)開有(you)(you)二或三孔，可(ke)以(yi)吹出幾個(ge)音來，于是(shi)就(jiu)形(xing)(xing)(xing)成了(le)(le)骨(gu)哨。盡(jin)管(guan)(guan)考(kao)古學(xue)家們稱之為(wei)骨(gu)哨，但從它的(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)狀、結構和發聲原理(li)同現(xian)代(dai)(dai)簫(xiao)笛作一比較(jiao)，已(yi)基本(ben)上(shang)具備了(le)(le)樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)雛形(xing)(xing)(xing)。我(wo)們是(shi)否可(ke)以(yi)認(ren)(ren)為(wei)骨(gu)哨應(ying)該(gai)就(jiu)是(shi)簫(xiao)笛的(de)(de)(de)鼻(bi)祖呢?無怪(guai)今天有(you)(you)許多管(guan)(guan)樂(le)(le)大(da)師們都認(ren)(ren)為(wei)骨(gu)哨就(jiu)是(shi)今天的(de)(de)(de)前(qian)身，因此(ci)干脆(cui)稱它為(wei)“骨(gu)笛”。那么(me)用竹子(zi)做的(de)(de)(de)吹奏樂(le)(le)器(qi)又是(shi)什么(me)年代(dai)(dai)形(xing)(xing)(xing)成的(de)(de)(de)呢?《呂(lv)氏(shi)春(chun)秋》中(zhong)寫有(you)(you)：“黃帝命伶(ling)倫(lun)伐昆(kun)侖之竹為(wei)管(guan)(guan)”的(de)(de)(de)記載。據說遠(yuan)古時期(qi)氣候(hou)較(jiao)暖，中(zhong)國(guo)黃河(he)(he)流域(yu)(yu)遍長(chang)竹子(zi)，只(zhi)是(shi)因為(wei)后來氣候(hou)變(bian)化，竹子(zi)的(de)(de)(de)生長(chang)線才南遷(qian)到長(chang)江流域(yu)(yu)。伶(ling)倫(lun)伐竹為(wei)管(guan)(guan)的(de)(de)(de)記載，充分說明(ming)了(le)(le)用竹子(zi)做樂(le)(le)器(qi)在(zai)新石器(qi)時代(dai)(dai)已(yi)經開始了(le)(le)。據傳，后人將伶(ling)倫(lun)所訂的(de)(de)(de)律管(guan)(guan)編(bian)排在(zai)一起(qi)就(jiu)形(xing)(xing)(xing)成了(le)(le)古代(dai)(dai)的(de)(de)(de)排簫(xiao)。
在虞舜時(shi)代(dai)(dai)(dai)，曾(ceng)出(chu)現過一部稱之為“箾(shuo)韶(shao)”的(de)古代(dai)(dai)(dai)樂舞，“箾(shuo)”即是(shi)今天(tian)的(de)“簫(xiao)”字(zi)。因為這(zhe)部樂舞主要是(shi)用古代(dai)(dai)(dai)排簫(xiao)來演奏的(de)，所(suo)以我(wo)(wo)(wo)們(men)認為《韶(shao)》的(de)演奏使簫(xiao)進入了(le)一個新時(shi)代(dai)(dai)(dai)。《大(da)夏(xia)》是(shi)古代(dai)(dai)(dai)人(ren)民歌(ge)頌(song)大(da)禹治水為內容的(de)古代(dai)(dai)(dai)樂舞，它共分(fen)為“九成”（九段音樂），用“籥”伴奏，又(you)稱為“夏(xia)竹(zhu)(zhu)九成”。竹(zhu)(zhu)就是(shi)排簫(xiao)的(de)前身。由此可見從《箾(shuo)韶(shao)》到(dao)(dao)《大(da)夏(xia)》，簫(xiao)曾(ceng)在中(zhong)國(guo)音樂史上經歷過多年的(de)輝煌時(shi)代(dai)(dai)(dai)。周(zhou)代(dai)(dai)(dai)，曾(ceng)將我(wo)(wo)(wo)國(guo)古代(dai)(dai)(dai)樂器分(fen)為“八音”，它們(men)分(fen)別(bie)是(shi)：金、石、絲、竹(zhu)(zhu)、匏、土(tu)、革、木八類樂器，其中(zhong)“竹(zhu)(zhu)”就是(shi)指簫(xiao)和篪(chi)。自從國(guo)初(chu)期的(de)曾(ceng)侯(hou)乙(yi)墓的(de)出(chu)土(tu)，簫(xiao)做為古代(dai)(dai)(dai)樂器的(de)實(shi)物才得以我(wo)(wo)(wo)們(men)親眼所(suo)見。因此提(ti)起“絲竹(zhu)(zhu)”二字(zi)，人(ren)們(men)自然會(hui)想到(dao)(dao)這(zhe)種樂器。
唐(tang)代以前指多管“簫”，即(ji)“排簫”。
單(dan)管(guan)簫(xiao)的管(guan)體一般呈(cheng)圓柱形，通常有6～8個側指孔，吹奏時，用手指按(an)孔，可控制不同音高。多管(guan)簫(xiao)為每管(guan)一音，無側孔。排簫(xiao)的稱呼最初(chu)見于唐代趙璘的《因話錄》，《元史》中(zhong)正式稱多管(guan)“簫(xiao)”為“排簫(xiao)”。
現今單(dan)管簫(xiao)，稱“洞簫(xiao)”。
《通(tong)典·樂器》引《世本》：“簫(xiao)，舜(shun)所(suo)造。其形參差(cha)象鳳翼，十(shi)管，長二尺。”
今之單(dan)管洞(dong)簫，唐代以前稱“笛”，宋(song)代稱“簫管”。
古簫(xiao)(xiao)（排簫(xiao)(xiao)）有大小之分(fen)，大簫(xiao)(xiao)稱(cheng)“言”；小簫(xiao)(xiao)稱(cheng)“筊(jiao)”。簫(xiao)(xiao)的大小也以管數多(duo)少來區分(fen)，管數多(duo)則為大簫(xiao)(xiao)，管數少為小簫(xiao)(xiao)。
《廣雅·釋樂器》：“簫，大者二十四(si)管，無底；小(xiao)者十六管，有底。”
簫，古代(dai)用(yong)(yong)于宮(gong)廷雅樂邊棱(leng)音氣鳴樂器。“八音”分類屬“竹(zhu)”。漢唐以來的(de)石(shi)刻、壁(bi)畫以及墓(mu)(mu)俑(yong)保存了許多(duo)吹(chui)奏排(pai)(pai)簫的(de)形(xing)象。排(pai)(pai)簫的(de)種類繁多(duo)。從(cong)管(guan)(guan)數（也稱“彄數”）組成(cheng)看，就有(you)十到(dao)二(er)十四管(guan)(guan)不等的(de)十余種。從(cong)形(xing)制看編管(guan)(guan)參差排(pai)(pai)列如(ru)鳳翼(yi)，有(you)呈(cheng)單翼(yi)狀(zhuang)的(de)；有(you)呈(cheng)雙翼(yi)狀(zhuang)的(de)。從(cong)制作材料(liao)看，排(pai)(pai)簫除竹(zhu)質外，還有(you)骨質、石(shi)質的(de)。目(mu)前(qian)所知的(de)最早(zao)(zao)竹(zhu)質排(pai)(pai)簫實物(wu)(wu)為曾侯乙十三管(guan)(guan)排(pai)(pai)簫，距(ju)今已2,400多(duo)年(nian)。最早(zao)(zao)的(de)石(shi)排(pai)(pai)簫實物(wu)(wu)為淅川下寺1號楚墓(mu)(mu)出土(tu)的(de)十三管(guan)(guan)石(shi)排(pai)(pai)簫，用(yong)(yong)整塊漢白玉雕琢而成(cheng)，距(ju)今約2,500多(duo)年(nian)。河南省鹿邑太清(qing)宮(gong)遺址的(de)商末周初長氏(shi)貴族大(da)墓(mu)(mu)，出土(tu)的(de)禽骨排(pai)(pai)簫是中國目(mu)前(qian)發現(xian)最早(zao)(zao)的(de)實物(wu)(wu)，距(ju)今約3000年(nian)。
簫的起源有(you)二說(shuo)。一說(shuo)，出自“籟(lai)(lai)”。《莊(zhuang)子·齊物論(lun)》：“女(nv)（汝）聞(wen)人(ren)籟(lai)(lai)而未(wei)聞(wen)地(di)籟(lai)(lai)，女(nv)聞(wen)地(di)籟(lai)(lai)而未(wei)聞(wen)天籟(lai)(lai)。”晉·郭象注：“籟(lai)(lai)，簫也。”二說(shuo)，出自“籥”。龠(yue)，甲骨文作“”。郭沫若《甲骨文字研(yan)究(jiu)·釋龢言》：“龠(yue)字既象編管。”籥古字為籥龜。《集韻(yun)·平簫》：“簫，或(huo)作籥龜。參差象鳳之翼也。”
唐宋時期的(de)排簫(xiao)(xiao)因應用場合或樂種的(de)不(bu)同，衍生出“燕樂簫(xiao)(xiao)”、“鼓吹(chui)簫(xiao)(xiao)”、“教坊簫(xiao)(xiao)”、“龜(gui)茲簫(xiao)(xiao)”等(deng)。唐代(dai)(dai)十部(bu)伎中(zhong)(zhong)，除天竺、康國外，清樂、西涼(liang)、龜(gui)茲、疏勒(le)、安(an)國、高昌、高麗(li)、燕樂等(deng)部(bu)伎都(dou)采用了(le)排簫(xiao)(xiao)，足(zu)見它在當時宮(gong)廷音樂中(zhong)(zhong)的(de)重要地(di)位。一般(ban)認為(wei)，單管簫(xiao)(xiao)出自羌(qiang)中(zhong)(zhong)，四孔(kong)(kong)(kong)，豎吹(chui)。漢代(dai)(dai)也稱“羌(qiang)笛(di)”，簡稱“笛(di)”。后經(jing)京房加一孔(kong)(kong)(kong)，為(wei)五(wu)(wu)孔(kong)(kong)(kong)。漢至唐代(dai)(dai)一直把橫(heng)(heng)吹(chui)和豎吹(chui)的(de)兩種有側孔(kong)(kong)(kong)邊棱(leng)音氣鳴樂器統稱為(wei)“笛(di)”。宋·沈括《夢溪筆談》卷(juan)五(wu)(wu)：“后漢馬融(rong)所賦(fu)(fu)長笛(di)，空洞無底，剡其(qi)上孔(kong)(kong)(kong)五(wu)(wu)孔(kong)(kong)(kong)，一（孔(kong)(kong)(kong)）出其(qi)背(bei)，正似今之(zhi)尺(chi)八，李善為(wei)之(zhi)注云(yun)：‘七孔(kong)(kong)(kong)，長一尺(chi)四寸(cun)，’此乃今之(zhi)長笛(di)耳，太常鼓吹(chui)部(bu)中(zhong)(zhong)謂之(zhi)‘橫(heng)(heng)吹(chui)’，非融(rong)所賦(fu)(fu)者。”
魏晉時期，豎吹的單管簫(xiao)(xiao)已有六孔，仍稱“笛(di)”。故(gu)在此以(yi)前的豎笛(di)和橫笛(di)常(chang)被后(hou)人(ren)相(xiang)混淆，為了區別比兩者，樂家常(chang)稱排簫(xiao)(xiao)為“古簫(xiao)(xiao)”。
宋·朱熹《朱子(zi)語類·樂》：“今之(zhi)簫(xiao)(xiao)管，乃是古(gu)之(zhi)笛，云簫(xiao)(xiao)方是古(gu)之(zhi)簫(xiao)(xiao)，云簫(xiao)(xiao)者，排簫(xiao)(xiao)也。”
直至宋元以(yi)后才逐(zhu)漸把(ba)排簫(xiao)(xiao)、洞簫(xiao)(xiao)、橫笛三者較明確地區(qu)分開來(lai)。依制作材(cai)料(liao)來(lai)分，有竹(zhu)質(zhi)（紫竹(zhu)簫(xiao)(xiao)）、陶瓷（德(de)化(hua)瓷簫(xiao)(xiao)）、玉(yu)（白玉(yu)簫(xiao)(xiao)）、金屬（鐵簫(xiao)(xiao)）、紙質(zhi)（紙簫(xiao)(xiao)）等。
早在《尚(shang)書·益(yi)稷》中(zhong)記(ji)載有“簫韶九成，鳳凰來儀。”當因(yin)韶樂(le)伴(ban)奏(zou)樂(le)器以(yi)簫（當時為排簫）為主而有此稱(cheng)。
西晉樂(le)工列和、中書監荀勖所改(gai)革的(de)笛為(wei)6 孔（前(qian)5、后1），其形制與今天的(de)簫(xiao)已非常相似了。東晉的(de)桓伊，擅長音樂(le)，他(ta)有一(yi)支蔡邕的(de)柯(ke)亭笛（簫(xiao)），是江(jiang)南數第一(yi)的(de)吹簫(xiao)名手(shou)，地位和聲望都已很高。他(ta)曾為(wei)素不相識(shi)的(de)王徽之吹奏(zou)過三(san)段樂(le)曲（即流(liu)傳(chuan)(chuan)千古的(de)《梅花三(san)弄》），在歷史上被傳(chuan)(chuan)為(wei)佳話。
魏晉南北朝時，簫已用(yong)于(yu)獨奏(zou)(zou)、合(he)奏(zou)(zou)，并在伴奏(zou)(zou)相和歌(ge)的樂隊(dui)中(zhong)使(shi)用(yong)。
清(qing)代(dai)，清(qing)《律呂正義后(hou)編》記載：“明時乃直曰簫(xiao)，不復(fu)有豎篴。今簫(xiao)長一尺八寸弱(ruo)，從上口(kou)吹(chui)，有后(hou)出(chu)孔；笛橫(heng)吹(chui)，無后(hou)出(chu)孔。”
簫(xiao)一般為(wei)竹制，也有(you)玉制的玉簫(xiao)和(he)銅制的銅簫(xiao)等。簫(xiao)的種類分為(wei)：
洞簫：直徑為2.2厘米左右，開(kai)(kai)前五后一六 個音孔通常(chang)民間流行的就是這(zhe)種簫。有種改良洞簫，開(kai)(kai)前七后一八孔，音量比較大，轉(zhuan)調比較方便)，洞簫一般用于(yu)獨奏(zou)。
琴(qin)(qin)簫(xiao)(xiao)：直(zhi)徑比(bi)洞(dong)簫(xiao)(xiao)略細，開前七(qi)后一八個(ge)(ge)音(yin)(yin)孔，音(yin)(yin)量比(bi)洞(dong)簫(xiao)(xiao)小(xiao)，通常(chang)用于與(yu)古琴(qin)(qin)合奏。一般琴(qin)(qin)簫(xiao)(xiao)會(hui)在中(zhong)間接(jie)個(ge)(ge)銅節(jie)，為兩節(jie)簫(xiao)(xiao)或三(san)節(jie)簫(xiao)(xiao)，目的(de)是為了(le)在需要調(diao)調(diao)時可(ke)以(yi)更好(hao)地調(diao)整曲調(diao)以(yi)達到與(yu)古琴(qin)(qin)音(yin)(yin)調(diao)一致(zhi)。方便。
玉屏簫(xiao)(xiao)：直徑(jing)在1.05厘米左右(you)，比琴簫(xiao)(xiao)還要細，開前五(wu)后(hou)一六個(ge)音孔(kong)，常采用(yong)貴州玉屏產的黃色竹子制作，這種簫(xiao)(xiao)音量(liang)更小，簫(xiao)(xiao)外有時雕龍刻鳳，一般用(yong)于自娛或作為(wei)工藝品。
紫(zi)竹(zhu)洞(dong)簫，管(guan)身(shen)較粗，節數不(bu)限，音色低沉宏亮，多用于獨(du)奏或合奏。
九(jiu)節(jie)簫，管身(shen)上(shang)有(you)九(jiu)個節(jie)并刻有(you)各種(zhong)圖案或(huo)文字雕飾，有(you)的(de)還在下端(duan)嵌著牛骨圈。管身(shen)外涂(tu)黑(hei)漆的(de)又叫黑(hei)漆九(jiu)節(jie)簫。這兩種(zhong)九(jiu)節(jie)簫，發(fa)音(yin)淳厚(hou)、音(yin)色(se)優美，適用于(yu)地方戲曲或(huo)輕音(yin)樂，有(you)時也(ye)用于(yu)獨奏或(huo)合奏。
現代八孔簫(xiao)(xiao)，有一(yi)(yi)種(zhong)八孔簫(xiao)(xiao)，管徑采用(yong)洞簫(xiao)(xiao)的(de)尺(chi)寸(cun)，音孔像(xiang)琴簫(xiao)(xiao)一(yi)(yi)樣開(kai)了(le)八個音孔，稱為八孔簫(xiao)(xiao)，吹奏方法與六孔簫(xiao)(xiao)（傳統洞簫(xiao)(xiao)）完全一(yi)(yi)致，僅在(zai)指法上(shang)略有不同。這種(zhong)八孔簫(xiao)(xiao)的(de)優點是：音量大，轉調(diao)方便。一(yi)(yi)般在(zai)藝術(shu)院(yuan)校(xiao)最常(chang)用(yong)。
簫(xiao)由一根竹(zhu)管做成，較(jiao)曲笛(di)長，上端(duan)(duan)留有(you)(you)竹(zhu)節(jie)(jie)(jie)，下端(duan)(duan)和(he)(he)管內(nei)去節(jie)(jie)(jie)中空，吹口(kou)開在上端(duan)(duan)邊沿，由此處吹氣(qi)發(fa)(fa)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。在簫(xiao)管中部，正面(mian)開有(you)(you)五個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)，背(bei)面(mian)開有(you)(you)一個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)。平列在管下端(duan)(duan)背(bei)面(mian)的(de)兩個(ge)圓(yuan)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)出音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)，可用(yong)(yong)來調(diao)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。在出音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)下面(mian)的(de)兩個(ge)圓(yuan)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)為(wei)(wei)助(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)，它起著美化音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色和(he)(he)增大(da)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)量的(de)作用(yong)(yong)，也可用(yong)(yong)此孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)栓系簫(xiao)穗為(wei)(wei)裝(zhuang)飾。簫(xiao)不設膜(mo)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)，專業(ye)(ye)演奏(zou)(zou)的(de)簫(xiao)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)增至八(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)，并帶有(you)(you)銅插口(kou)，可調(diao)節(jie)(jie)(jie)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)低，方便于樂隊的(de)合奏(zou)(zou)。簫(xiao)依據材(cai)質和(he)(he)制作工藝(yi)(yi)以及(ji)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色的(de)專業(ye)(ye)程度分(fen)為(wei)(wei)：普及(ji)簫(xiao)，專業(ye)(ye)簫(xiao)和(he)(he)精品簫(xiao)。普通(tong)簫(xiao)用(yong)(yong)紫竹(zhu)制成，不論節(jie)(jie)(jie)數，外漆樹脂漆。對材(cai)質的(de)要求低，適(shi)合于一般演奏(zou)(zou)和(he)(he)練習用(yong)(yong)。專業(ye)(ye)簫(xiao)選用(yong)(yong)檔(dang)次較(jiao)高的(de)紫竹(zhu)，制作工藝(yi)(yi)精良(liang)，適(shi)于音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂演出使用(yong)(yong)。精品簫(xiao)的(de)選材(cai)極為(wei)(wei)講究，對竹(zhu)子(zi)的(de)長相，老結度，竹(zhu)子(zi)的(de)發(fa)(fa)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，振動以及(ji)節(jie)(jie)(jie)數都有(you)(you)一定的(de)講究，其中九節(jie)(jie)(jie)簫(xiao)更是(shi)(shi)簫(xiao)中珍品，都為(wei)(wei)演奏(zou)(zou)和(he)(he)收(shou)藏。
簫比曲(qu)笛(di)長且細，竹制。
制作(zuo)時(shi)，首先(xian)要注意(yi)選材，吹口和音(yin)孔必(bi)須在一條直(zhi)線(xian)上，音(yin)階必(bi)須準確。
簫的構(gou)造(zao)較(jiao)簡(jian)單，用(yong)紫竹(zhu)(zhu)、黃枯竹(zhu)(zhu)或白竹(zhu)(zhu)制作(zuo)，全長70～90厘(li)米，比曲笛(di)稍長而細，管身內徑(jing)1.2～1.4厘(li)米，上(shang)(shang)端留有竹(zhu)(zhu)節，下端和里面去節中(zhong)空。吹口開(kai)在(zai)上(shang)(shang)端邊沿，由此吹氣發(fa)育音。在(zai)簫管中(zhong)部，正(zheng)面開(kai)有5個(ge)音孔(kong)，背面有1個(ge)音孔(kong)，用(yong)以控制音的高低，起著美化音色增(zeng)大音量(liang)的作(zuo)用(yong)，也(ye)可(ke)拴系(xi)飄穗（裝飾絳帶）用(yong)。
簫的(de)音質(zhi)優(you)劣，與(yu)選(xuan)用(yong)(yong)的(de)竹材和制作關系(xi)很(hen)大。要(yao)選(xuan)用(yong)(yong)冬至(zhi)到春(chun)分(fen)期(qi)間采伐的(de)竹子，以生長期(qi)在三年(nian)以上的(de)老竹為佳(jia)，竹質(zhi)應堅實、分(fen)量較重，紫竹以竹花均(jun)勻，呈紫褐色(se)的(de)為佳(jia)，無(wu)蟲蛀、干(gan)縮(suo)、劈裂、蜂腰(yao)和大腹等缺陷，管身圓(yuan)滿、紋理細密順直。
制作(zuo)時，吹(chui)(chui)口(kou)和音(yin)(yin)孔(kong)須不(bu)一(yi)定要在一(yi)條(tiao)直線上，尤其是(shi)E調(diao)以下，音(yin)(yin)孔(kong)應根據手指較舒適的位置進行符合人(ren)體工學的開孔(kong)。吹(chui)(chui)口(kou)上方(fang)下圓，音(yin)(yin)孔(kong)要圓，并都掏成(cheng)向內的傾斜形，孔(kong)壁(bi)要光(guang)，內膛應光(guang)潔，竹節磨(mo)光(guang)，兩端(duan)平(ping)整，兩端(duan)口(kou)徑不(bu)能(neng)相差過(guo)大，漆飾應美觀。在音(yin)(yin)質上，音(yin)(yin)階應準確，不(bu)論輕(qing)吹(chui)(chui)重吹(chui)(chui)，音(yin)(yin)響都應清麗，不(bu)能(neng)有(you)空洞或(huo)差異(yi)的聲響。音(yin)(yin)色應淳厚(hou)、優美、圓潤。
簫的演奏技(ji)巧與笛類(lei)似，但不(bu)如笛靈敏。
簫(xiao)(xiao)的(de)定調不(bu)一(yi)，常見的(de)為G調，還有(you)F調、C調等。6個音(yin)(yin)孔全閉時，筒音(yin)(yin)為（d1），通過(guo)超(chao)吹，音(yin)(yin)域由（d1～e3），有(you)兩個八(ba)度另一(yi)個大二度。簫(xiao)(xiao)的(de)音(yin)(yin)色柔和、典雅，低音(yin)(yin)區發音(yin)(yin)深(shen)沉，弱(ruo)奏(zou)時很有(you)特(te)色；中音(yin)(yin)區音(yin)(yin)色圓潤、優美；高音(yin)(yin)區發音(yin)(yin)緊張。簫(xiao)(xiao)的(de)音(yin)(yin)量較小，樂隊用(yong)幾支簫(xiao)(xiao)同時演(yan)奏(zou)效果較佳。單(dan)用(yong)一(yi)支簫(xiao)(xiao)演(yan)奏(zou)時，配(pei)器(qi)上要(yao)注意(yi)音(yin)(yin)量對比適度。
在簫(xiao)傳統的(de)調(diao)名稱(cheng)(cheng)(cheng)呼上，不管簫(xiao)的(de)長(chang)短，還是(shi)(shi)調(diao)的(de)高低(di)，凡(fan)是(shi)(shi)六(liu)(liu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)以(yi)(yi)(yi)第(di)(di)(di)三孔(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)“1” ，八孔(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)以(yi)(yi)(yi)第(di)(di)(di)四孔(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“小工(gong)調(diao)”，凡(fan)是(shi)(shi)六(liu)(liu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)的(de)第(di)(di)(di)六(liu)(liu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)“1”，八孔(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)以(yi)(yi)(yi)第(di)(di)(di)八孔(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)“1”都(dou)稱(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“正宮調(diao)”，凡(fan)是(shi)(shi)六(liu)(liu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)以(yi)(yi)(yi)第(di)(di)(di)四孔(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)“1”，八孔(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)以(yi)(yi)(yi)第(di)(di)(di)五孔(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“凡(fan)字(zi)調(diao)”，凡(fan)是(shi)(shi)六(liu)(liu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)以(yi)(yi)(yi)第(di)(di)(di)五孔(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)“1”，八孔(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)以(yi)(yi)(yi)第(di)(di)(di)七孔(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)“1”都(dou)稱(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“六(liu)(liu)字(zi)調(diao)”，凡(fan)是(shi)(shi)筒音作(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“乙字(zi)調(diao)”， 凡(fan)是(shi)(shi)第(di)(di)(di)一孔(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“上字(zi)調(diao)”，凡(fan)是(shi)(shi)第(di)(di)(di)二孔(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“尺(chi)字(zi)調(diao)”。
笛(di)(di)子(zi)橫吹(chui)(chui)(chui)有(you)(you)(you)膜孔(kong)，簫(xiao)豎(shu)吹(chui)(chui)(chui)且(qie)沒有(you)(you)(you)膜孔(kong)，但(dan)有(you)(you)(you)后音(yin)(yin)孔(kong)。簫(xiao)亦(yi)稱“篴”、“箎”、“籥(yue)”等(deng)(deng)等(deng)(deng)。有(you)(you)(you)的音(yin)(yin)樂詞曲是(shi)這樣(yang)說(shuo)明的：古代樂器，竹子(zi)制作，上有(you)(you)(you)音(yin)(yin)孔(kong)象(xiang)笛(di)(di)子(zi)。沒有(you)(you)(you)說(shuo)明是(shi)橫吹(chui)(chui)(chui)還是(shi)豎(shu)吹(chui)(chui)(chui)。也有(you)(you)(you)短的豎(shu)笛(di)(di)，不(bu)(bu)貼(tie)膜，音(yin)(yin)色在(zai)笛(di)(di)簫(xiao)之間，更接近笛(di)(di)子(zi)。那么，在(zai)遠古時代，不(bu)(bu)貼(tie)膜的橫吹(chui)(chui)(chui)樂器與豎(shu)吹(chui)(chui)(chui)樂器各(ge)方面區(qu)別不(bu)(bu)大(da)，音(yin)(yin)色更接近簫(xiao)。
關于(yu)(yu)簫(xiao)(xiao)(xiao)與(yu)(yu)(yu)笛(di)(di)(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)起源，說(shuo)(shuo)法不一(yi)(yi)，據《周(zhou)禮》記載，周(zhou)代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)雅(ya)樂(le)(le)(le)中已(yi)用到“篴(di)”。與(yu)(yu)(yu)笛(di)(di)(di)(di)同(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)同(tong)(tong)義。但篴(di)為(wei)(wei)豎(shu)(shu)吹(chui)(chui)(chui)，并(bing)非橫吹(chui)(chui)(chui)之(zhi)笛(di)(di)(di)(di)。另(ling)(ling)相(xiang)傳此種樂(le)(le)(le)器原出于(yu)(yu)羌中，漢代(dai)(dai)(dai)稱(cheng)“篴(di)”。最初為(wei)(wei)四(si)個指孔。西漢京房加(jia)(jia)1孔，成為(wei)(wei)5孔，晉代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)篴(di)已(yi)有6個指孔，與(yu)(yu)(yu)現代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)相(xiang)似。隨(sui)著考古(gu)專家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)發掘，湖北隨(sui)州(zhou)出土(tu)兩支春秋戰國(guo)時期的(de)(de)(de)(de)(de)橫吹(chui)(chui)(chui)。開6孔，形制與(yu)(yu)(yu)竹笛(di)(di)(di)(di)極為(wei)(wei)類似，只是(shi)一(yi)(yi)端封閉。魏(wei)晉時，已(yi)作為(wei)(wei)樂(le)(le)(le)隊中的(de)(de)(de)(de)(de)主奏(zou)(zou)(zou)樂(le)(le)(le)器。唐(tang)時，出現了前6孔，旁(pang)1孔加(jia)(jia)竹膜的(de)(de)(de)(de)(de)笛(di)(di)(di)(di)子，稱(cheng)七星(xing)笛(di)(di)(di)(di)(《樂(le)(le)(le)書》)。到了元代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)龍笛(di)(di)(di)(di)，已(yi)與(yu)(yu)(yu)今(jin)天的(de)(de)(de)(de)(de)6孔竹笛(di)(di)(di)(di)完全(quan)一(yi)(yi)致。至此。笛(di)(di)(di)(di)與(yu)(yu)(yu)簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)概念已(yi)基本(ben)(ben)澄清：橫吹(chui)(chui)(chui)為(wei)(wei)笛(di)(di)(di)(di)，豎(shu)(shu)吹(chui)(chui)(chui)為(wei)(wei)簫(xiao)(xiao)(xiao)。那么，究竟(jing)哪種樂(le)(le)(le)器最先為(wei)(wei)人們所創造并(bing)使用呢?從人體(ti)身(shen)(shen)(shen)體(ti)結(jie)構來看(kan)，豎(shu)(shu)吹(chui)(chui)(chui)更符合人體(ti)正(zheng)常的(de)(de)(de)(de)(de)動作狀(zhuang)態，而(er)橫吹(chui)(chui)(chui)則需要一(yi)(yi)支胳(ge)膊向旁(pang)邊，而(er)另(ling)(ling)一(yi)(yi)支胳(ge)膊則需要超過(guo)前胸到身(shen)(shen)(shen)體(ti)另(ling)(ling)一(yi)(yi)側。所以應該豎(shu)(shu)吹(chui)(chui)(chui)在(zai)(zai)前，橫吹(chui)(chui)(chui)在(zai)(zai)后。但由(you)于(yu)(yu)橫吹(chui)(chui)(chui)音(yin)(yin)(yin)(yin)量大(da)。傳得(de)遠，加(jia)(jia)上膜以后音(yin)(yin)(yin)(yin)色清脆(cui)，明(ming)亮，表現力(li)強，吹(chui)(chui)(chui)笛(di)(di)(di)(di)子的(de)(de)(de)(de)(de)人逐漸多了起來。簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)量較小，音(yin)(yin)(yin)(yin)色柔(rou)和，甘美而(er)幽(you)雅(ya)，適于(yu)(yu)獨奏(zou)(zou)(zou)和重(zhong)奏(zou)(zou)(zou)。吹(chui)(chui)(chui)奏(zou)(zou)(zou)音(yin)(yin)(yin)(yin)量小是(shi)由(you)于(yu)(yu)簫(xiao)(xiao)(xiao)本(ben)(ben)身(shen)(shen)(shen)結(jie)構所致。簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)吹(chui)(chui)(chui)孔很小，并(bing)且依管(guan)壁厚度向內傾斜，這樣吹(chui)(chui)(chui)奏(zou)(zou)(zou)時氣流(liu)一(yi)(yi)大(da)反而(er)吹(chui)(chui)(chui)不響(xiang)了。簫(xiao)(xiao)(xiao)適于(yu)(yu)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)低沉(chen)委婉的(de)(de)(de)(de)(de)曲調(diao)，寄托寧靜悠遠的(de)(de)(de)(de)(de)遐思，表現細(xi)膩豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感。幽(you)靜典雅(ya)，回(hui)味(wei)無窮(qiong)，知音(yin)(yin)(yin)(yin)難遇，陶醉其中。對我們當今(jin)快節奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)現代(dai)(dai)(dai)都市生活來說(shuo)(shuo)，它無疑能使諸君領略(lve)到質樸的(de)(de)(de)(de)(de)美，返璞歸真,松弛(chi)崩緊的(de)(de)(de)(de)(de)神經(jing)，追求情(qing)緒中的(de)(de)(de)(de)(de)安寧，使思維意識(shi)隨(sui)之(zhi)升華(hua)，得(de)到美的(de)(de)(de)(de)(de)享(xiang)受。
簫(xiao)的(de)演奏(zou)(zou)(zou)技(ji)巧，基本上和(he)(he)笛(di)子相(xiang)同，可自如地(di)吹奏(zou)(zou)(zou)出(chu)滑音(yin)、疊音(yin)和(he)(he)打音(yin)等，但靈敏度(du)遠不(bu)如笛(di)，不(bu)宜(yi)演奏(zou)(zou)(zou)花舌、垛音(yin)等表現(xian)富有特性的(de)技(ji)巧，而(er)適于吹奏(zou)(zou)(zou)悠長、恬靜(jing)、抒情的(de)曲調，表達幽靜(jing)，典雅的(de)情感。簫(xiao)不(bu)僅(jin)適于獨奏(zou)(zou)(zou)、重奏(zou)(zou)(zou)，還用于江南絲竹、福建南音(yin)、廣(guang)東音(yin)樂、常州(zhou)絲弦和(he)(he)河南板頭樂隊(dui)等民間器樂合奏(zou)(zou)(zou)，以及越劇等地(di)方戲曲的(de)伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)。在古(gu)曲《春(chun)江花月夜》中，一(yi)開始洞簫(xiao)奏(zou)(zou)(zou)出(chu)輕巧的(de)波音(yin)，配合琵琶模(mo)擬(ni)的(de)鼓(gu)聲，描繪出(chu)游船(chuan)上簫(xiao)鼓(gu)鳴奏(zou)(zou)(zou)的(de)情景，在整(zheng)個(ge)樂曲中，簫(xiao)聲綿(mian)綿(mian)，流暢抒情。
此外，琴簫合(he)奏，相(xiang)得益彰(zhang)，委(wei)婉(wan)動聽，更(geng)能表達出樂曲(qu)深遠的意境。
分為(wei)八孔(kong)簫(xiao)與(yu)六(liu)孔(kong)簫(xiao)，六(liu)孔(kong)簫(xiao)指法與(yu)竹笛類似，現多使(shi)(shi)用八孔(kong)簫(xiao)，在(zai)六(liu)孔(kong)簫(xiao)的基礎上添加二六(liu)孔(kong)，使(shi)(shi)筒音(yin)作(zuo)3和(he)筒音(yin)作(zuo)6指法不必再按(an)半(ban)孔(kong)，方便轉調，目前初學(xue)都建議(yi)八孔(kong)簫(xiao)，專業演奏領域也多是八孔(kong)簫(xiao)。
簫(xiao)的演奏(zou)姿(zi)勢有(you)站(zhan)式(shi)和(he)坐式(shi)兩種(zhong)，演奏(zou)時一定(ding)要保持身體的自然狀態(tai)。
（一）立式
獨奏(zou)或重奏(zou)時一般采用(yong)立式(shi)。兩臂自(zi)然向前，兩手(shou)持簫，手(shou)指自(zi)然彎(wan)曲，胸(xiong)部和腰部要直，但(dan)不(bu)能(neng)挺胸(xiong)鼓肚，頭部向前但(dan)不(bu)能(neng)前傾更不(bu)能(neng)后仰。雙肩(jian)和雙肘自(zi)然下(xia)垂，切忌聳肩(jian)。簫放在嘴上(shang)時與身體(ti)約(yue)成45度(du)角(jiao)，因為(wei)角(jiao)度(du)太小了(le)容(rong)易低頭，太大了(le)又容(rong)易揚(yang)頸，這樣不(bu)但(dan)姿(zi)勢(shi)不(bu)雅，也影響呼(hu)吸。兩腿站定，兩腳稍稍分(fen)開(kai)，身體(ti)重心(xin)落于兩腿之(zhi)間(jian)。
（二）坐式
合奏(zou)或伴奏(zou)時(shi)(shi)一般采用坐式。坐式上半身和立(li)式完(wan)全相(xiang)同。座椅高低要合適，切(qie)忌一條腿架在(zai)另一條腿上，這樣不但姿勢不雅(ya)，同時(shi)(shi)也影響正常(chang)呼吸。簫尾忌搭靠在(zai)膝(xi)蓋上。
吹(chui)簫(xiao)姿(zi)勢是最(zui)符合人體(ti)生理結構(gou)特點的，因(yin)此持(chi)簫(xiao)最(zui)基本的原(yuan)則就是要保持(chi)人體(ti)自然狀(zhuang)態，便能很快掌(zhang)握正確的演奏(zou)姿(zi)勢。?
八(ba)孔(kong)(kong)簫使用(yong)自(zi)然持簫法，上把位(wei)可(ke)用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)按(an)孔(kong)(kong)，下把位(wei)切勿(wu)四指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)都用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)按(an)孔(kong)(kong)，些方法手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)手腕會(hui)非常(chang)累，也(ye)影響手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的靈活(huo)性，第一孔(kong)(kong)用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)尖(jian)按(an)孔(kong)(kong)，其余三指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)伸直自(zi)然按(an)在孔(kong)(kong)上。如右圖
正確的呼(hu)吸(xi)方(fang)法對于吹(chui)奏管樂是十分重要的，一般采用胸腹(fu)式聯合呼(hu)吸(xi)法。
正確(que)的呼吸方(fang)法對(dui)于吹(chui)奏管(guan)樂(le)是(shi)十分(fen)重要的，中國民(min)間吹(chui)管(guan)樂(le)非(fei)常重視用“氣(qi)”，氣(qi)息運用得當(dang)，才(cai)能較(jiao)長時間的自由演奏，否則(ze)，吹(chui)一會就會感覺累，還可能有胸悶氣(qi)短的現象，時間長了，于身體不利，所以掌握正確(que)的呼吸方(fang)法至關重要。
呼吸方法可分為(wei)三(san)種：
胸式呼吸
完全(quan)用胸(xiong)部控(kong)制(zhi)(zhi)氣息(xi)(xi)，氣吸到肺里后，由胸(xiong)部向(xiang)外(wai)擠(ji)壓，這(zhe)(zhe)樣，吸氣量不(bu)能達到最(zui)大值，氣流不(bu)穩定，氣息(xi)(xi)也不(bu)能持久，身體易感疲(pi)勞，這(zhe)(zhe)種(zhong)方法(fa)不(bu)好控(kong)制(zhi)(zhi)氣息(xi)(xi)，也有損健(jian)康，所以一般不(bu)提倡(chang)采用胸(xiong)式(shi)呼吸方法(fa)。
腹式呼吸方法
吸(xi)氣(qi)(qi)時將橫(heng)隔(ge)肌下沉，盡量擴大腹部與腰部，民間說法(fa)叫做(zuo)“氣(qi)(qi)沉丹(dan)田”。呼(hu)(hu)氣(qi)(qi)時，丹(dan)田要繃住勁，一(yi)點(dian)一(yi)點(dian)均勻(yun)地將氣(qi)(qi)吹出(chu)，經過反復(fu)練習，這種(zhong)呼(hu)(hu)吸(xi)方(fang)法(fa)是(shi)(shi)能(neng)夠(gou)掌握的(de)。腹式呼(hu)(hu)吸(xi)能(neng)有(you)效(xiao)(xiao)的(de)控制氣(qi)(qi)流(liu)，均勻(yun)的(de)將氣(qi)(qi)吹出(chu)，還可根據音(yin)(yin)樂需(xu)要增強(qiang)或減弱氣(qi)(qi)流(liu)強(qiang)度，做(zuo)出(chu)強(qiang)弱變化和腹顫音(yin)(yin)效(xiao)(xiao)果，是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)正確的(de)呼(hu)(hu)吸(xi)方(fang)法(fa)。
胸腹式聯合呼吸法
吸氣(qi)時胸部、肋部、腹部、腰部同時向外擴張，最大限(xian)度地將(jiang)氣(qi)吸入，這樣肺吸入的空氣(qi)量比前(qian)兩種方(fang)法(fa)都要大。
采(cai)用胸腹式呼吸(xi)時。當整個呼吸(xi)肌肉組織聯(lian)合(he)工(gong)作時，呼吸(xi)肌肉所承擔的負荷分布得非(fei)常均勻，這樣，呼吸(xi)肌肉不易感到疲乏。
綜上所述，初學者首先應學會腹(fu)式(shi)(shi)呼(hu)吸(xi)，熟練后再加(jia)上胸部擴展動作，就是胸腹(fu)式(shi)(shi)聯合呼(hu)吸(xi)。
練習時(shi)先用(yong)鼻子將氣(qi)(qi)慢慢吸(xi)入，這時(shi)就(jiu)能體(ti)會到腹部(bu)(bu)自然向(xiang)外(wai)擴張(zhang)，腰部(bu)(bu)也有(you)向(xiang)外(wai)擴張(zhang)的(de)(de)感覺，這就(jiu)是正(zheng)確(que)的(de)(de)自然呼吸(xi)的(de)(de)感覺，以后逐漸加快吸(xi)氣(qi)(qi)速度，再(zai)試著不改變腹部(bu)(bu)、腰部(bu)(bu)動作的(de)(de)情況下而改用(yong)嘴吸(xi)氣(qi)(qi)，這樣你就(jiu)掌握(wo)了腹式呼吸(xi)的(de)(de)正(zheng)確(que)吸(xi)氣(qi)(qi)方法(fa)。吹(chui)奏時(shi)隨著氣(qi)(qi)的(de)(de)呼出腹部(bu)(bu)逐漸收縮，但(dan)丹田一定要(yao)繃住勁，找向(xiang)外(wai)拉的(de)(de)感覺，這就(jiu)是控制。
口型是指吹簫(xiao)時口的(de)(de)形態，它包含了(le)“風門、口風、口勁”三方(fang)面的(de)(de)因(yin)素。正確的(de)(de)口形才(cai)能(neng)發出良好的(de)(de)音(yin)色。
風(feng)(feng)門是(shi)(shi)雙唇間(jian)橢圓形(xing)(xing)的(de)(de)空隙(xi)，供氣流(liu)通過(guo)。風(feng)(feng)門的(de)(de)形(xing)(xing)狀是(shi)(shi)決定口(kou)(kou)形(xing)(xing)的(de)(de)主要因(yin)素。口(kou)(kou)風(feng)(feng)也稱為(wei)氣的(de)(de)流(liu)速(su)(su)。口(kou)(kou)風(feng)(feng)的(de)(de)急(ji)緩（氣的(de)(de)流(liu)速(su)(su)快慢）主要靠丹田氣控(kong)(kong)制(zhi)。口(kou)(kou)勁是(shi)(shi)控(kong)(kong)制(zhi)風(feng)(feng)門大(da)小(xiao)和口(kou)(kou)風(feng)(feng)急(ji)緩時(shi)上(shang)下(xia)唇肌和面部(bu)肌肉收放時(shi)所用的(de)(de)力量。吹奏時(shi)的(de)(de)口(kou)(kou)形(xing)(xing)是(shi)(shi)千變萬化的(de)(de)，他的(de)(de)變化集中(zhong)表現在(zai)風(feng)(feng)門大(da)小(xiao)、口(kou)(kou)勁大(da)小(xiao)及(ji)上(shang)下(xia)唇的(de)(de)移(yi)位(wei)上(shang)。
吹(chui)奏(zou)時(shi)(shi)唇(chun)(chun)部肌(ji)肉自然貼住牙床同時(shi)(shi)兩邊嘴角稍(shao)稍(shao)收縮（像微笑(xiao)一(yi)樣(yang)），使上下唇(chun)(chun)肌(ji)的(de)力(li)量點集(ji)中(zhong)在中(zhong)間使雙唇(chun)(chun)中(zhong)央呈橢圓形風(feng)門，舌頭呈自然狀態，口(kou)腔稍(shao)有擴張，上下唇(chun)(chun)的(de)位(wei)置要(yao)求(qiu)前(qian)后基本一(yi)致，但上唇(chun)(chun)略微向前(qian)，吹(chui)奏(zou)時(shi)(shi)唇(chun)(chun)肌(ji)受氣流沖擊而自由向前(qian)游動，這樣(yang)在唇(chun)(chun)肌(ji)控制下的(de)口(kou)形是正(zheng)確的(de)口(kou)形。風(feng)門應對準吹(chui)孔，下唇(chun)(chun)貼住吹(chui)孔內側(ce)的(de)邊緣，蓋(gai)住吹(chui)孔約(yue)四分之(zhi)一(yi)處，將氣流匯成空氣柱，以(yi)“嗚”的(de)嘴形來吹(chui)奏(zou)，以(yi)求(qiu)氣流的(de)集(ji)中(zhong)和穩定。口(kou)形隨著音(yin)的(de)高低變(bian)(bian)化而變(bian)(bian)化。吹(chui)低音(yin)時(shi)(shi)風(feng)門放大(da)，口(kou)風(feng)較(jiao)緩，口(kou)勁較(jiao)小；高音(yin)時(shi)(shi)則相反(fan)。
掌(zhang)握好(hao)風口、口風、口勁之間的(de)關系是吹好(hao)簫的(de)關鍵因素。
指(zhi)法訓(xun)練(lian)的目(mu)的是使(shi)每個(ge)手(shou)指(zhi)既能獨立活(huo)動，又(you)能相互配合，使(shi)手(shou)指(zhi)動作靈活(huo)、迅(xun)速(su)、持久。
持簫(xiao)的(de)動作：雙臂向前，兩手持簫(xiao)，手指自然保持彎曲，要求肩部(bu)、臂部(bu)、手部(bu)及手指一定要放(fang)松，不能僵硬(ying)。這樣，才能做到手指動作靈活、均勻、迅速、持久。
第二，手(shou)指要有彈性(xing)，并保持一定力(li)度，這樣按閉音孔時才能嚴密不漏氣。手(shou)指抬起時，則需要迅速放松。
第三，開放音(yin)(yin)(yin)(yin)孔時，手指(zhi)一般(ban)不(bu)宜(yi)抬(tai)(tai)得(de)過(guo)高(gao)，也不(bu)能(neng)過(guo)低(di)。過(guo)高(gao)，手指(zhi)肚和音(yin)(yin)(yin)(yin)孔的(de)(de)距離(li)會加大，動作(zuo)不(bu)能(neng)迅速完成，會影響演奏(zou)速度；過(guo)低(di)則影響發音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)準(zhun)和音(yin)(yin)(yin)(yin)量。一般(ban)來(lai)說，手指(zhi)抬(tai)(tai)起(qi)時，距離(li)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔二至三公分(fen)為宜(yi)。如果(guo)演奏(zou)速度較快(kuai)，音(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)時值較短因而音(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)變化較快(kuai)較多的(de)(de)樂句(ju)時，手指(zhi)抬(tai)(tai)得(de)應(ying)稍低(di)；而演奏(zou)速度較慢(man)，音(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)時值較長的(de)(de)樂句(ju)時，手指(zhi)則應(ying)適當抬(tai)(tai)高(gao)。
顫(zhan)音的(de)效果與弦樂器上的(de)顫(zhan)指相似(si)，練習時要(yao)使(shi)每個手指都能獨立打(da)顫(zhan)，顫(zhan)音的(de)快慢要(yao)根據樂曲的(de)感情和速度而定。
顫音(yin)，又稱(cheng)“打點(dian)”，或(huo)稱(cheng)“擻音(yin)”，效果(guo)與弦樂器(qi)上(shang)的顫指相似。
顫(zhan)音(yin)的奏法是(shi)：先(xian)將本(ben)音(yin)發出(chu)，緊接著均(jun)勻、迅(xun)速(su)開閉本(ben)音(yin)上方二(er)度(du)音(yin)孔，使(shi)本(ben)音(yin)與(yu)其(qi)上方二(er)度(du)音(yin)快速(su)，均(jun)勻的交替出(chu)現。顫(zhan)音(yin)用(yong)“tr”來標記。
二(er)度(du)顫(zhan)音：開(kai)閉(bi)本音的(de)(de)上(shang)(shang)方二(er)度(du)音孔。除(chu)了(le)常(chang)用的(de)(de)二(er)度(du)顫(zhan)音外，還有(you)三度(du)顫(zhan)音、四度(du)顫(zhan)音（不常(chang)用）等。三度(du)顫(zhan)音就是開(kai)閉(bi)本音的(de)(de)上(shang)(shang)方三度(du)音孔。
在(zai)中(zhong)國(guo)少數民族音樂(le)中(zhong)，如內蒙古、西藏等民間音樂(le)中(zhong)常用三度(du)指(zhi)顫(zhan)音。
顫(zhan)音的快慢（手指運動的頻率(lv)）要根據樂曲的感情和速度而定(ding)。
顫(zhan)音是一種常(chang)用技巧，在(zai)練習顫(zhan)音時(shi)要(yao)使每個手指(zhi)(zhi)都能獨立打顫(zhan)，三(san)度顫(zhan)音是兩(liang)個手指(zhi)(zhi)同(tong)時(shi)動作，要(yao)求迅速而均勻，不得忽(hu)快(kuai)忽(hu)慢。顫(zhan)音的(de)練習要(yao)求一次能達(da)到十五秒鐘之久(jiu)，相當(dang)于慢板(ban)的(de)八拍左右。
在實(shi)際演奏中，顫音(yin)有由(you)慢漸(jian)(jian)快的(de)，也(ye)有由(you)慢漸(jian)(jian)快再漸(jian)(jian)慢回(hui)到本位音(yin)不顫的(de)。?
指震音(yin)(yin)是用手指在音(yin)(yin)孔(kong)(kong)旁或音(yin)(yin)孔(kong)(kong)上作(zuo)均勻迅速(su)的扇動或開閉(bi)，發出一(yi)種與(yu)氣(qi)震音(yin)(yin)相(xiang)似的音(yin)(yin)。
指震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)在(zai)音(yin)(yin)孔上的震(zhen)(zhen)動分為“本(ben)位指震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)”，“下位指震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)”。
（1）本(ben)位指震音(yin)有三種方(fang)法(fa)：
第一種(zhong)是手指在(zai)這個音孔(kong)(kong)的下半孔(kong)(kong)進(jin)行上下震動。
第二(er)種(zhong)是手指在這個(ge)音(yin)(yin)孔的(de)旁邊(bian)，還可以加(jia)上其下方各指同時在本音(yin)(yin)孔的(de)旁邊(bian)快速(su)均勻的(de)震(zhen)動。只接(jie)觸音(yin)(yin)孔邊(bian)緣(yuan)，接(jie)觸的(de)面(mian)積(ji)越小越好。
第三種是如果在音(yin)孔(kong)上方(fang)震動(dong)，則(ze)手指不(bu)接觸音(yin)孔(kong)。
（2）下位指震音：
按(an)發音本孔的(de)手指(zhi)抬起后，不做(zuo)任何動(dong)作(zuo)，而其下(xia)方(fang)音孔的(de)一(yi)指(zhi)或數指(zhi)，在音孔上或音孔旁進行震(zhen)動(dong)。
由于手指震(zhen)動(dong)的快(kuai)慢速(su)度不(bu)同，它起到的效果(guo)和(he)用(yong)途也有根本(ben)的不(bu)同。當手指震(zhen)動(dong)快(kuai)時（約(yue)每秒鐘(zhong)五次），所得(de)到的是(shi)一種(zhong)微妙(miao)而柔弱(ruo)的效果(guo)。它常(chang)(chang)常(chang)(chang)是(shi)伴隨著特長(chang)音(yin)(yin)(yin)或弱(ruo)音(yin)(yin)(yin)出(chu)現，江(jiang)南絲竹(zhu)樂(le)常(chang)(chang)用(yong)指震(zhen)音(yin)(yin)(yin)技巧來表現江(jiang)南美(mei)景。當手指震(zhen)動(dong)慢時（約(yue)每秒鐘(zhong)兩次以下）所得(de)到的是(shi)類(lei)似氣震(zhen)音(yin)(yin)(yin)效果(guo)。但它沒(mei)有氣震(zhen)音(yin)(yin)(yin)那(nei)樣舒展和(he)內在(zai)，又(you)因為它只能在(zai)本(ben)音(yin)(yin)(yin)的音(yin)(yin)(yin)高以下發音(yin)(yin)(yin)，音(yin)(yin)(yin)強的震(zhen)動(dong)幅度較小，所以實際應用(yong)不(bu)多。
倚音(yin)(yin)是本(ben)位(wei)(wei)音(yin)(yin)的輔助音(yin)(yin)，是對本(ben)位(wei)(wei)音(yin)(yin)的裝飾潤色(se)，在演奏時要吹得(de)輕巧而短促。
倚音(yin)(yin)是(shi)一種裝飾音(yin)(yin)。它(ta)在本位音(yin)(yin)之前出現，并傾(qing)向于本位音(yin)(yin)，使本位音(yin)(yin)有一種豐(feng)富(fu)的(de)(de)特殊色(se)彩(cai)。倚音(yin)(yin)用(yong)較小的(de)(de)音(yin)(yin)符寫(xie)在本位音(yin)(yin)的(de)(de)左上角，并用(yong)連(lian)線與本位音(yin)(yin)連(lian)結起來。
本(ben)位音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)前(qian)只有(you)一個(ge)(ge)倚音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)時(shi)稱為“單(dan)倚音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。單(dan)倚音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)有(you)上(shang)下(xia)之分，比(bi)本(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高的叫“上(shang)倚音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”；比(bi)本(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)低的叫“下(xia)倚音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。本(ben)位音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)前(qian)有(you)兩個(ge)(ge)或兩個(ge)(ge)以上(shang)倚音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)時(shi)稱為“復倚音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。
在演(yan)奏(zou)倚(yi)音(yin)(yin)時要(yao)吹(chui)得(de)輕(qing)巧而短促(cu)，因為(wei)倚(yi)音(yin)(yin)是(shi)本位音(yin)(yin)的(de)(de)輔助音(yin)(yin)，是(shi)對本位音(yin)(yin)的(de)(de)裝飾潤色，它幫(bang)助發出主音(yin)(yin)，倚(yi)音(yin)(yin)的(de)(de)演(yan)奏(zou)時值一(yi)般(ban)在前半拍(pai)的(de)(de)開始部分或有(you)意(yi)在正(zheng)拍(pai)之前，正(zheng)拍(pai)時正(zheng)好連上本位音(yin)(yin)。不得(de)將倚(yi)音(yin)(yin)任意(yi)拖長或吹(chui)在強(qiang)拍(pai)上，否則就會喧賓(bin)奪(duo)主了(le)。
疊(die)音是在演(yan)奏兩(liang)個(ge)同度音時，在第二(er)個(ge)同度音的上方二(er)度音孔(kong)用手指急速(su)地開接一下(xia)，使這(zhe)兩(liang)個(ge)音有一種重(zhong)疊(die)的感覺。
疊音(yin)的記(ji)號是“又”。不在樂(le)譜(pu)上寫(xie)小裝飾音(yin)。
疊(die)(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)可以(yi)說(shuo)是一種“極快速的(de)(de)裝飾音(yin)(yin)(yin)(yin)”，不能(neng)把(ba)疊(die)(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)奏成倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)。要記(ji)住倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)是在第(di)一個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)符之(zhi)前出(chu)現。疊(die)(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)手(shou)指動作在第(di)一個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)符之(zhi)后。倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)再短暫(zan)也有一個(ge)(ge)(ge)過程，而疊(die)(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)第(di)二(er)個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)手(shou)指動作和第(di)二(er)個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)拍子是同(tong)時(shi)的(de)(de)，我們只能(neng)感覺它(ta)的(de)(de)存在，因為手(shou)指的(de)(de)急速開閉，本音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)上方二(er)度音(yin)(yin)(yin)(yin)是不占(zhan)時(shi)值(zhi)的(de)(de)。因此稱疊(die)(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)是一種極快速的(de)(de)裝飾音(yin)(yin)(yin)(yin)。它(ta)巧妙地豐富了(le)兩(liang)個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)之(zhi)間的(de)(de)關系(xi)，使兩(liang)個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)既(ji)分開，又(you)形影不離，造成一種悅耳的(de)(de)色彩(cai)。
民(min)間還有(you)(you)一種(zhong)叫做“喚(huan)音”的加花手法，也可以說(shuo)是(shi)(shi)(shi)(shi)另(ling)一種(zhong)疊(die)音奏法。它不僅僅用于(yu)兩(liang)個同度音之間，在任何音程的任何音上都(dou)可以使用，尤其是(shi)(shi)(shi)(shi)戲(xi)曲(qu)或民(min)間樂曲(qu)中(zhong)應用較為(wei)廣泛。其發音方法同于(yu)疊(die)音，不過(guo)疊(die)音一般是(shi)(shi)(shi)(shi)標記在曲(qu)調上，我們(men)在吹(chui)奏時要有(you)(you)意(yi)識的重(zhong)視(shi)它。“喚(huan)音”吹(chui)法則是(shi)(shi)(shi)(shi)無意(yi)識的疊(die)音吹(chui)奏，它不但出現在兩(liang)音之間，并且在任何音符(fu)都(dou)有(you)(you)可能出現，它是(shi)(shi)(shi)(shi)沒有(you)(you)什么標記的，只是(shi)(shi)(shi)(shi)要以旋(xuan)律(lv)進行(xing)得流暢生(sheng)動為(wei)標準(zhun)。
打音是在吹出一(yi)個音或兩個同度音時，在這(zhe)個音的音孔上急速地用手指打動一(yi)下(xia)，要求手指“靈、準(zhun)、穩”。
在(zai)吹出一個(ge)音(yin)或兩個(ge)同度音(yin)時，在(zai)這個(ge)音(yin)的音(yin)孔上急(ji)速(su)地用手指打動一下所得到的效果叫做“打音(yin)”，記號(hao)是(shi)“扌”。
打音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)與疊(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)不同(tong)的是：疊(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的演奏(zou)方(fang)法是用(yong)(yong)本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔上方(fang)二度音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔發音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，而打音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)則(ze)是在本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔打動發音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。它(ta)的實(shi)際音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高是本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)與下(xia)方(fang)二度音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的急速重復。如在演奏(zou)中遇到(dao)“1”音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)時，用(yong)(yong)打音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)所得到(dao)的實(shi)際上是“71”的效果
打音(yin)的(de)用途和色彩(cai)與疊音(yin)大(da)致相同，特(te)別在(zai)江南的(de)一些(xie)樂曲中，打音(yin)是一種常用技巧。在(zai)內(nei)蒙古(gu)或西藏(zang)的(de)樂曲中也有(you)應用，不過手指(zhi)動作(zuo)較慢，類似倚音(yin)。
在(zai)練習打(da)(da)音時，手指(zhi)要(yao)“靈、準(zhun)、穩(wen)”。所謂“靈”是指(zhi)法要(yao)靈活，發音才(cai)能(neng)不死板；“準(zhun)”是手指(zhi)要(yao)打(da)(da)在(zai)音孔上，不能(neng)有虛音；“穩(wen)”是要(yao)求我們在(zai)運用打(da)(da)音時不能(neng)忽快(kuai)忽慢，不能(neng)影響原(yuan)曲速(su)度，打(da)(da)音的時間要(yao)恰如其氛。
贈音是在本音結束(shu)時，迅速輕快地帶出一(yi)個(ge)裝飾(shi)性的(de)、時值極短的(de)音，由演奏者根據樂曲(qu)的(de)感情、風格適當(dang)運用。
贈(zeng)音(yin)與倚音(yin)相反(fan)，在本音(yin)結束時，迅速(su)輕(qing)快地帶出(chu)一個(ge)裝飾性的、時值極短的音(yin)。贈(zeng)音(yin)沒有專(zhuan)用(yong)(yong)符號，在練習曲中，我們把贈(zeng)音(yin)用(yong)(yong)較小的音(yin)符標在本音(yin)后面(mian)，并(bing)用(yong)(yong)連(lian)(lian)線(xian)與本音(yin)連(lian)(lian)接(jie)起來；也有將贈(zeng)音(yin)的偏(pian)旁部首“貝”做為贈(zeng)音(yin)的標記。 贈(zeng)音(yin)在本音(yin)之上之下都可以，二(er)度(du)、三(san)(san)度(du)、四(si)度(du)、五(wu)度(du)都行(xing)，一般(ban)三(san)(san)度(du)四(si)度(du)比較常用(yong)(yong)。
贈(zeng)(zeng)音由演奏者根據樂曲的感情(qing)、風格適當(dang)運用。贈(zeng)(zeng)音在江南(nan)絲竹（和南(nan)派音樂）中應用較廣。
贈(zeng)音的(de)吹奏(zou)方(fang)法：當本音在結(jie)束(shu)前的(de)一剎那，立即(ji)停(ting)止吹奏(zou)，同時(shi)用手指將贈(zeng)音帶出(chu)。呼氣停(ting)住(zhu)的(de)時(shi)間(jian)一定要準確(que)、果斷，這樣才能與手指很(hen)好的(de)配合(he)。停(ting)早了(le)，贈(zeng)音做(zuo)不出(chu)來；停(ting)晚了(le)，造成贈(zeng)音時(shi)值太(tai)長，就不是贈(zeng)音了(le)。
波(bo)音是在吹奏本音時，迅速將(jiang)本音上方二(er)度音孔(kong)開閉，回到本音。
波(bo)音(yin)有兩(liang)種：單(dan)波(bo)音(yin)和(he)復波(bo)音(yin)，復波(bo)音(yin)在單(dan)波(bo)音(yin)的(de)(de)(de)基礎上(shang)再(zai)次開閉一(yi)次音(yin)孔。 演奏波(bo)音(yin)的(de)(de)(de)要求是(shi)：手指一(yi)定要干凈，利落(luo)、有彈性。波(bo)音(yin)也是(shi)演奏中經常(chang)用到的(de)(de)(de)裝飾音(yin)技巧之(zhi)一(yi)。
滑(hua)(hua)音(yin)是用手指(zhi)和(he)氣息的作用使音(yin)程(cheng)之間發出一種連(lian)貫(guan)圓滑(hua)(hua)音(yin)的技(ji)巧，其效(xiao)果與弦(xian)樂器(qi)上單(dan)指(zhi)抹弦(xian)相似(si)。
滑(hua)音是用手指(zhi)和(he)氣息的(de)作用使(shi)音程之間發出(chu)一種連貫(guan)圓滑(hua)音的(de)技(ji)巧。民間又(you)稱“抹(mo)(mo)音”或(huo)“捻音”。滑(hua)音是用手指(zhi)在音孔上的(de)逐漸依次(ci)開放或(huo)關閉(bi)，其效果與(yu)弦樂(le)器(qi)上單(dan)指(zhi)抹(mo)(mo)弦相(xiang)似。
滑音是一(yi)種(zhong)最常(chang)用的(de)(de)手指(zhi)技(ji)巧。它(ta)使(shi)音程關(guan)系從級進改變為滑進，因而適應于一(yi)些優美宛轉的(de)(de)旋律(lv)或(huo)戲曲人聲的(de)(de)模仿，尤其在(zai)北(bei)方樂曲中(zhong)應用得最為廣泛。
滑音(yin)分(fen)上滑音(yin)、下滑音(yin)、復滑音(yin)三種。
（1）上滑音(yin)(yin)：由(you)較(jiao)低的(de)音(yin)(yin)開始上滑到另一(yi)較(jiao)高的(de)音(yin)(yin)，叫做(zuo)“上滑音(yin)(yin)”。其(qi)奏(zou)法是：使手(shou)指(zhi)(zhi)由(you)較(jiao)低音(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)孔(kong)向較(jiao)高音(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)孔(kong)，順次逐個圓滑地漸(jian)漸(jian)抬起(qi)，即使手(shou)指(zhi)(zhi)由(you)下而上地逐漸(jian)開放音(yin)(yin)孔(kong)來發音(yin)(yin)。同(tong)時，氣(qi)息要由(you)緩(huan)漸(jian)急(ji)，并使風(feng)門由(you)大(da)漸(jian)小，口勁由(you)小漸(jian)大(da)。
（2）下滑(hua)(hua)音(yin)：由較(jiao)(jiao)高的(de)音(yin)開始下滑(hua)(hua)到(dao)另一較(jiao)(jiao)低的(de)音(yin)，叫做“下滑(hua)(hua)音(yin)”。其奏(zou)法是：使手(shou)指(zhi)由較(jiao)(jiao)高音(yin)的(de)音(yin)孔(kong)向較(jiao)(jiao)低音(yin)的(de)音(yin)孔(kong)，順次逐個圓滑(hua)(hua)地漸(jian)漸(jian)落下，即使手(shou)指(zhi)由上而下地逐漸(jian)關閉音(yin)孔(kong)所得(de)到(dao)的(de)效果。同時(shi)，氣息要由急漸(jian)緩，使風門(men)由小漸(jian)大(da)，口勁由大(da)漸(jian)小。
（3）復(fu)滑(hua)音：由低到高(gao)又(you)到低或由高(gao)到低又(you)到高(gao)的音。
將簫的(de)(de)所有(you)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)全按住所發出(chu)的(de)(de)最低音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)叫做“筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。簫的(de)(de)調(diao)(diao)（或者說什么調(diao)(diao)的(de)(de)簫）標(biao)在(zai)第(di)(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)上。第(di)(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)作為這(zhe)個(ge)調(diao)(diao)主音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)1。筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)作為5，那么開第(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)孔(kong)(kong)(kong)就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)6，以(yi)此類推(tui)，第(di)(di)(di)(di)二(er)(er)孔(kong)(kong)(kong)為7，第(di)(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)為1。第(di)(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)旁邊標(biao)一(yi)(yi)個(ge)英文字母G，就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)G調(diao)(diao)的(de)(de)簫。第(di)(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)旁邊標(biao)著F，我(wo)們(men)說這(zhe)支簫是(shi)(shi)(shi)(shi)F調(diao)(diao)的(de)(de)。第(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)孔(kong)(kong)(kong)下(xia)面(mian)標(biao)著的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。第(di)(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)(shi)(shi)G，筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)D，D音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)G調(diao)(diao)的(de)(de)5。第(di)(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)(shi)(shi)F，筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)C，C音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)F調(diao)(diao)的(de)(de)5。第(di)(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)(shi)(shi)A，筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)E，E音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)A調(diao)(diao)的(de)(de)5。推(tui)算的(de)(de)方(fang)法(fa)(fa)(fa)，第(di)(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)為1，下(xia)行四度(du)(du)為5，正好是(shi)(shi)(shi)(shi)筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。我(wo)們(men)習(xi)(xi)慣上以(yi)筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)唱(chang)名，區(qu)(qu)別于不(bu)同(tong)的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)。筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)5指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)是(shi)(shi)(shi)(shi)最常用(yong)的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)，也是(shi)(shi)(shi)(shi)本調(diao)(diao)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)。因此，要相當熟練(lian)(lian)地掌握筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)5指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)是(shi)(shi)(shi)(shi)學習(xi)(xi)吹簫的(de)(de)關(guan)鍵所在(zai)。我(wo)本著先(xian)易后(hou)難、由(you)淺入深的(de)(de)原則，總結并整理這(zhe)些文字，以(yi)使(shi)廣大愛簫的(de)(de)朋友們(men)能(neng)夠循序(xu)漸(jian)進，通過(guo)練(lian)(lian)習(xi)(xi)，達到一(yi)(yi)定水平(ping)。通過(guo)后(hou)面(mian)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)表可(ke)以(yi)看出(chu)，中音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)(qu)4、5和(he)高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)(qu)4、5這(zhe)四個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)都有(you)兩(liang)種指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)。在(zai)做指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)練(lian)(lian)習(xi)(xi)時(shi)(shi)，兩(liang)種指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)都要練(lian)(lian)，熟練(lian)(lian)以(yi)后(hou)，吹奏樂曲時(shi)(shi)怎么方(fang)便，哪種指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)順手，就(jiu)(jiu)用(yong)哪種指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)。練(lian)(lian)習(xi)(xi)五聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)、七聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)時(shi)(shi)，開始(shi)要放(fang)慢速(su)度(du)(du)，然后(hou)逐漸(jian)加快。不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)遍(bian)練(lian)(lian)習(xi)(xi)里(li)面(mian)由(you)慢漸(jian)快，而是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)種速(su)度(du)(du)保持(chi)從頭(tou)到底，然后(hou)第(di)(di)(di)(di)二(er)(er)遍(bian)時(shi)(shi)再(zai)換另一(yi)(yi)種速(su)度(du)(du)。如第(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)遍(bian)每分(fen)鐘保持(chi)60拍(pai)（還可(ke)以(yi)再(zai)慢），第(di)(di)(di)(di)二(er)(er)遍(bian)每分(fen)鐘80拍(pai)，第(di)(di)(di)(di)三(san)遍(bian)每分(fen)鐘120拍(pai)（還可(ke)以(yi)更快）等。三(san)度(du)(du)、四度(du)(du)、五度(du)(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程綜合練(lian)(lian)習(xi)(xi)，不(bu)但可(ke)以(yi)繼續練(lian)(lian)習(xi)(xi)手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)靈敏(min)性，還可(ke)以(yi)提(ti)高(gao)練(lian)(lian)習(xi)(xi)者的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂素(su)質。練(lian)(lian)習(xi)(xi)方(fang)法(fa)(fa)(fa)也是(shi)(shi)(shi)(shi)由(you)慢到快。通過(guo)視(shi)奏可(ke)檢驗音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)的(de)(de)練(lian)(lian)習(xi)(xi)結果。當然不(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)說只(zhi)有(you)把音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)練(lian)(lian)得滾瓜爛熟，相輔相成，反過(guo)來再(zai)練(lian)(lian)習(xi)(xi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)(jie)又(you)可(ke)以(yi)得到進一(yi)(yi)步的(de)(de)提(ti)高(gao)。筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)5指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)，可(ke)以(yi)用(yong)任(ren)何調(diao)(diao)簫進行練(lian)(lian)習(xi)(xi)。但為了照顧大多數音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂愛好者練(lian)(lian)習(xi)(xi)的(de)(de)方(fang)便和(he)初學者最適宜用(yong)的(de)(de)簫以(yi)及一(yi)(yi)般演(yan)出(chu)時(shi)(shi)經常用(yong)的(de)(de)調(diao)(diao)，我(wo)們(men)選(xuan)擇三(san)孔(kong)(kong)(kong)1為G音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)簫，也就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)G調(diao)(diao)簫作為練(lian)(lian)習(xi)(xi)用(yong)簫。
筒(tong)音(yin)(yin)(yin)作(zuo)為(wei)1是(shi)一種常用(yong)的指法(fa)(fa)(fa)。這是(shi)音(yin)(yin)(yin)名(ming)(ming)、唱(chang)(chang)名(ming)(ming)、調性(xing)完全統一的指法(fa)(fa)(fa)。用(yong)G調（三(san)孔(kong)(kong)1）簫，筒(tong)音(yin)(yin)(yin)作(zuo)為(wei)1（唱(chang)(chang)名(ming)(ming)），筒(tong)音(yin)(yin)(yin)是(shi)D（音(yin)(yin)(yin)名(ming)(ming)），那么所吹出的音(yin)(yin)(yin)階就是(shi)D調（調性(xing)）。其(qi)它調簫以此類推。筒(tong)音(yin)(yin)(yin)作(zuo)1時(shi)要注(zhu)意7這個音(yin)(yin)(yin)。7的指法(fa)(fa)(fa)是(shi)將所有指孔(kong)(kong)全部打開，中音(yin)(yin)(yin)7和高音(yin)(yin)(yin)7一樣(yang)，只有這一種指法(fa)(fa)(fa)。吹7音(yin)(yin)(yin)時(shi)請(qing)注(zhu)意音(yin)(yin)(yin)準。一般(ban)的簫筒(tong)音(yin)(yin)(yin)作(zuo)1時(shi)指孔(kong)(kong)全部打開吹7音(yin)(yin)(yin)，音(yin)(yin)(yin)高還有點偏(pian)低，那么我們就要從氣上(shang)加以控(kong)制(zhi)。
具體(ti)做(zuo)法(fa)(fa)是：氣(qi)息加強(qiang)一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)，風門(men)略(lve)小一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)，將簫往(wang)下壓一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)，這(zhe)樣等于(yu)吹(chui)孔(kong)向外翻，將7音(yin)(yin)校正(zheng)到準(zhun)確音(yin)(yin)高位置。以上所(suo)說的(de)動(dong)作，只是一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)點(dian)(dian)，此種方(fang)法(fa)(fa)也適用(yong)于(yu)其它音(yin)(yin)孔(kong)。如果某音(yin)(yin)略(lve)高，那(nei)么動(dong)作正(zheng)好相反，氣(qi)息減弱(ruo)一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)，風門(men)略(lve)大(da)一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)，將簫往(wang)上抬一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)，這(zhe)個音(yin)(yin)就(jiu)能略(lve)低一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)。當然不能所(suo)有的(de)音(yin)(yin)都這(zhe)樣做(zuo)，要(yao)是不準(zhun)的(de)音(yin)(yin)孔(kong)太多，就(jiu)該采用(yong)其它方(fang)法(fa)(fa)調整(zheng)音(yin)(yin)孔(kong)了。
筒音(yin)作為(wei)2也是(shi)常用(yong)指法之一。用(yong)G調(diao)（三孔(kong)1）簫筒音(yin)作為(wei)2吹(chui)出的音(yin)階是(shi)什么調(diao)呢？
有兩(liang)種推算方法，
一是從筒(tong)音D往下數，D是2，C是1。筒(tong)音2是C調。
一是(shi)從三孔(kong)G往上數，四孔(kong)A，五孔(kong)B，六(liu)孔(kong)C（半(ban)孔(kong)），D是(shi)2，G是(shi)5，C肯定是(shi)1，C調。
筒音2所注意的(de)指(zhi)法有以(yi)下(xia)幾種，第二(er)孔按半孔為4音，也可以(yi)用*指(zhi)的(de)方法，這種*指(zhi)方法吹出來的(de)4音偏高(gao)。過(guo)去民間藝人常用這種指(zhi)法，一般都(dou)采用按半孔指(zhi)法。中音1、2和高(gao)音1、1各有兩種指(zhi)法。
筒(tong)音作為6這種(zhong)(zhong)指(zhi)法(fa)，不(bu)是(shi)常(chang)用指(zhi)法(fa)。由(you)于半(ban)孔較多(duo)，不(bu)宜控制，所以練習曲難度相(xiang)對(dui)比其它指(zhi)法(fa)難度大。但是(shi)筒(tong)音6是(shi)一種(zhong)(zhong)很有特(te)色的(de)(de)指(zhi)法(fa)，而且(qie)別的(de)(de)指(zhi)法(fa)不(bu)能代替，因此(ci)花時(shi)間(jian)練習筒(tong)音作6的(de)(de)指(zhi)法(fa)是(shi)十分(fen)必要的(de)(de)。
筒(tong)音作6上行(xing)小三度(du)是1，用(yong)G調簫練習筒(tong)音是D。D等于(yu)6（全按），E等于(yu)7（開(kai)一孔(kong)(kong)），F等于(yu)1（一孔(kong)(kong)全開(kai)，二孔(kong)(kong)開(kai)半孔(kong)(kong)）。那么(me)，筒(tong)音作6的指(zhi)法是F調。筒(tong)音作6時(shi)的第二孔(kong)(kong)，第五(wu)孔(kong)(kong)，第六孔(kong)(kong)都要開(kai)半孔(kong)(kong)。中(zhong)音區的1、4、5、6和高音區的1、4、5、6都有兩種(zhong)指(zhi)法。
古(gu)有(you)橫吹(chui)笛子，豎吹(chui)簫。
在(zai)吹(chui)簫(xiao)的(de)時(shi)候最好是(shi)(shi)要(yao)保(bao)持著一(yi)(yi)(yi)種平和、安寧的(de)心(xin)境(jing)。簫(xiao)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種來自于大(da)(da)自然(ran)的(de)樂器，是(shi)(shi)受(shou)到大(da)(da)自然(ran)的(de)靈(ling)性所滋潤的(de)。簫(xiao)聲，是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種似遠在(zai)深(shen)山、若入幽谷的(de)空明，在(zai)演奏時(shi)保(bao)持一(yi)(yi)(yi)種良(liang)好的(de)心(xin)境(jing)才能真(zhen)正的(de)將這(zhe)種美妙的(de)聲音表現的(de)更好。
不過，這(zhe)是(shi)對于一般的人來說(shuo)的。當你做到書上所(suo)說(shuo)的所(suo)謂人簫合一的時候就無需了(le)。正如(ru)我(wo)在(zai)黃(huang)山(shan)游玩遇(yu)見的老人一樣，空明(ming)中充滿了(le)對人世的感悟，情感豐(feng)富多姿(zi)啊！
簫，演奏中似乎(hu)早已沒(mei)有古時那種(zhong)味道(dao)了。多(duo)的只(zhi)是紛雜的世俗況(kuang)味，抹殺了它原有的靈動。
竹(zhu)制簫有(you)(you)北方(fang)(fang)使用時(shi)，常常有(you)(you)干(gan)裂(lie)(lie)(lie)(lie)的(de)(de)(de)現(xian)象，這(zhe)是由于(yu)北方(fang)(fang)氣(qi)(qi)候(hou)干(gan)燥(zao)，尤其在(zai)(zai)(zai)冬天，北方(fang)(fang)室(shi)(shi)內(nei)(nei)(nei) 有(you)(you)爐火、暖(nuan)氣(qi)(qi)等設(she)備，使空氣(qi)(qi)更加(jia)(jia)干(gan)燥(zao)，濕(shi)(shi)(shi)度(du)很(hen)低，這(zhe)樣拿出簫來就(jiu)(jiu)(jiu)吹(chui)(chui)或從(cong)室(shi)(shi)外拿到(dao)室(shi)(shi)內(nei)(nei)(nei)， 從(cong)寒冷的(de)(de)(de)地(di)方(fang)(fang)進(jin)(jin)入燥(zao)熱的(de)(de)(de)室(shi)(shi)內(nei)(nei)(nei)，立刻就(jiu)(jiu)(jiu)吹(chui)(chui)，使竹(zhu)管(guan)(guan)(guan)的(de)(de)(de)內(nei)(nei)(nei)壁和(he)外壁的(de)(de)(de)膨脹(zhang)系(xi)數不一(yi)(yi)(yi)樣，氣(qi)(qi)吹(chui)(chui)進(jin)(jin) 吹(chui)(chui)孔(kong)后，竹(zhu)管(guan)(guan)(guan)內(nei)(nei)(nei)壁受熱膨脹(zhang)，而竹(zhu)管(guan)(guan)(guan)外壁仍然很(hen)涼，就(jiu)(jiu)(jiu)會(hui)引起竹(zhu)管(guan)(guan)(guan)破裂(lie)(lie)(lie)(lie)（銅管(guan)(guan)(guan)和(he)塑料(liao)管(guan)(guan)(guan)不存 在(zai)(zai)(zai)這(zhe)個問題(ti)）。保護方(fang)(fang)法，簫要(yao)經常用水(shui)沖(chong)洗，如(ru)果(guo)水(shui)中加(jia)(jia)一(yi)(yi)(yi)點鹽則效果(guo)更好(hao)，保持一(yi)(yi)(yi)定濕(shi)(shi)(shi)度(du)。吹(chui)(chui)完后，用布(bu)將(jiang)簫的(de)(de)(de)內(nei)(nei)(nei)壁擦干(gan)（夏(xia)季防(fang)止發霉(mei)），最(zui)好(hao)收到(dao)樂器套或樂器盒中，不要(yao)放(fang) 在(zai)(zai)(zai)直(zhi)接讓風(feng)吹(chui)(chui)的(de)(de)(de)地(di)方(fang)(fang)。如(ru)果(guo)一(yi)(yi)(yi)旦你的(de)(de)(de)簫裂(lie)(lie)(lie)(lie)了(le)，也不必著(zhu)急，用膠(jiao)將(jiang)裂(lie)(lie)(lie)(lie)縫(feng)粘好(hao)，什么膠(jiao)都行（ 乳膠(jiao)、萬(wan)能膠(jiao)、502膠(jiao)水(shui)等），先(xian)纏(chan)上一(yi)(yi)(yi)段線(xian)，使裂(lie)(lie)(lie)(lie)縫(feng)粘好(hao)，不至繼續(xu)裂(lie)(lie)(lie)(lie)下去。有(you)(you)的(de)(de)(de)簫是表(biao)皮干(gan)裂(lie)(lie)(lie)(lie)或外壁裂(lie)(lie)(lie)(lie)了(le)一(yi)(yi)(yi)半，內(nei)(nei)(nei)壁沒有(you)(you)裂(lie)(lie)(lie)(lie)。碰(peng)到(dao)這(zhe)種情況，也要(yao)及時(shi)粘好(hao)，否則裂(lie)(lie)(lie)(lie)縫(feng)越來越大(da) ，不處理還會(hui)越裂(lie)(lie)(lie)(lie)越深，從(cong)外壁一(yi)(yi)(yi)直(zhi)透到(dao)內(nei)(nei)(nei)壁，管(guan)(guan)(guan)壁一(yi)(yi)(yi)跑氣(qi)(qi)，簫就(jiu)(jiu)(jiu)吹(chui)(chui)不響了(le)。有(you)(you)的(de)(de)(de)朋(peng)友喜歡將(jiang)簫掛(gua)(gua)在(zai)(zai)(zai)墻上，這(zhe)樣即體現(xian)了(le)主人(ren)的(de)(de)(de)閑情逸致(zhi)、多才多藝，又可和(he)掛(gua)(gua)在(zai)(zai)(zai)墻上的(de)(de)(de) 字畫相映(ying)成輝，美(mei)化(hua)室(shi)(shi)內(nei)(nei)(nei)環(huan)境，像玉(yu)屏簫這(zhe)樣有(you)(you)觀賞價(jia)值的(de)(de)(de)簫，如(ru)不掛(gua)(gua)在(zai)(zai)(zai)墻上，豈(qi)不埋沒了(le) 其工藝價(jia)值？在(zai)(zai)(zai)南方(fang)(fang)的(de)(de)(de)家庭這(zhe)樣做無可厚非，因中國(guo)南方(fang)(fang)氣(qi)(qi)候(hou)潮濕(shi)(shi)(shi)，空氣(qi)(qi)中濕(shi)(shi)(shi)度(du)較大(da)，簫一(yi)(yi)(yi) 般輕易不會(hui)裂(lie)(lie)(lie)(lie)，但在(zai)(zai)(zai)北方(fang)(fang)就(jiu)(jiu)(jiu)不同了(le)，氣(qi)(qi)候(hou)干(gan)燥(zao)、濕(shi)(shi)(shi)度(du)低，掛(gua)(gua)在(zai)(zai)(zai)墻上很(hen)容易干(gan)裂(lie)(lie)(lie)(lie)。如(ru)果(guo)你的(de)(de)(de)簫 是用來演(yan)奏的(de)(de)(de)，那就(jiu)(jiu)(jiu)一(yi)(yi)(yi)定不允許(xu)將(jiang)它掛(gua)(gua)在(zai)(zai)(zai)墻上，而要(yao)好(hao)好(hao)加(jia)(jia)以保護，多用水(shui)沖(chong)洗，必要(yao)時(shi)加(jia)(jia) 一(yi)(yi)(yi)個“膽”（將(jiang)布(bu)條纏(chan)在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)根(gen)桿(gan)上，略(lve)潮濕(shi)(shi)(shi)，放(fang)進(jin)(jin)簫內(nei)(nei)(nei)），再放(fang)到(dao)樂器盒中。
大家注意到有的簫在第1孔(kong)下方(fang)和后音孔(kong)上方(fang)各做了一個插口。
插口有兩個作用：
第一可將簫(xiao)的上端(duan)及(ji)下(xia)端(duan)拔出，減少簫(xiao)的長(chang)度(du)，便(bian)于(yu)攜帶；
第二可在天(tian)氣(qi)溫(wen)度變化時，調(diao)整插(cha)口長度，使簫保持正確的標(biao)準音(yin)以(yi)便和其(qi)它(ta)樂(le)器合作，這 是設計插(cha)口的主要作用。
其具體作法如下：
在(zai)標(biao)準(zhun)室溫20℃時將(jiang)(jiang)上(shang)(shang)插(cha)(cha)口(kou)(kou)(kou)(kou)拔出3毫(hao)米(mi)下插(cha)(cha)口(kou)(kou)(kou)(kou)拔出2毫(hao)米(mi)，將(jiang)(jiang)標(biao)準(zhun)音孔調(diao)(diao)到440頻 率，因(yin)竹制的(de)(de)簫管和其它物(wu)體(ti)一(yi)樣有熱(re)脹冷(leng)縮的(de)(de)物(wu)理(li)性質，夏季時管壁(bi)受(shou)熱(re)膨脹，竹管內徑(jing) 縮小，音偏高(gao)；冬季時管壁(bi)在(zai)低溫下收縮，內徑(jing)反(fan)而加(jia)大，音偏低。這樣就需要(yao)通過調(diao)(diao)整插(cha)(cha) 口(kou)(kou)(kou)(kou)來校正音的(de)(de)高(gao)度，使之(zhi)保持440的(de)(de)標(biao)準(zhun)音高(gao)。下插(cha)(cha)口(kou)(kou)(kou)(kou)也是幫助(zhu)調(diao)(diao)整音準(zhun)的(de)(de)，因(yin)上(shang)(shang)插(cha)(cha)口(kou)(kou)(kou)(kou)拔出的(de)(de)越多(duo)，筒音及一(yi)、二孔音比五(wu)、六孔音偏高(gao)， 音程關(guan)系不準(zhun)，需要(yao)將(jiang)(jiang)下插(cha)(cha)口(kou)(kou)(kou)(kou)相應拔出，調(diao)(diao)整音程關(guan)系。如只有上(shang)(shang)插(cha)(cha)口(kou)(kou)(kou)(kou)沒有下插(cha)(cha)口(kou)(kou)(kou)(kou)，可調(diao)(diao)整 后出音孔（擴大），或用膠布將(jiang)(jiang)后出音孔貼上(shang)(shang)少許（根據(ju)需要(yao)貼）也可以幫助(zhu)調(diao)(diao)準(zhun)音程關(guan)系。如要(yao)將(jiang)(jiang)上(shang)(shang)插(cha)(cha)口(kou)(kou)(kou)(kou)插(cha)(cha)上(shang)(shang)，也要(yao)相應插(cha)(cha)上(shang)(shang)下插(cha)(cha)口(kou)(kou)(kou)(kou)或將(jiang)(jiang)膠布揭下。
