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【基本字義】
1． 管(guan)樂器名(ming)，古代的“排簫”是許多管(guan)子排在(zai)一起
的(de)，現代用(yong)一(yi)根管子(zi)，豎著吹，亦(yi)稱“洞簫”。
2． 弓的(de)末端。
【英文名稱】
a vertical bamboo flute
【詳細解釋】
簫形聲(sheng)。字(zi)從竹(zhu)(zhu)從肅(su)(su)，肅(su)(su)亦聲(sheng)。“肅(su)(su)”本義為(wei)“千針萬(wan)孔”，轉義為(wei)“風聲(sheng)尖(jian)銳(rui)地漫天呼嘯”。“竹(zhu)(zhu)”與“肅(su)(su)”聯合起來(lai)表示(shi)“一種(zhong)模(mo)擬風聲(sheng)漫天尖(jian)銳(rui)呼嘯的(de)竹(zhu)(zhu)制吹奏(zou)樂器”。本義：一種(zhong)模(mo)擬風吹聲(sheng)的(de)竹(zhu)(zhu)樂器。
【用例】
簫，參(can)差管樂也(ye)。象鳳之翼(yi)。——《說文解字》
國畫《簫聲嗚咽》 吳玉陽作
國畫《簫聲嗚咽》 吳(wu)玉(yu)陽作
簫管弦歌。——《周禮·小(xiao)(xiao)師(shi)》。注：“編小(xiao)(xiao)竹。”
若(ruo)風之(zhi)過(guo)簫。——《淮南子(zi)·齊俗》
簫,編竹(zhu)為(wei)之(zhi)。長尺五寸。——《五經通義》
秦地吹簫女，湘波鼓(gu)瑟妃。—— 唐·韓愈(yu)《梁國惠康公主挽歌》
簫韶以隨。——唐·李朝威《柳毅傳》
使(shi)用民族：漢(han)族等
簫(xiao)的(de)(de)產生(sheng)，其歷史可以(yi)追根溯源(yuan)到(dao)遠古時期。中國(guo)考古學(xue)表明(ming)，目前出土(tu)文物(wu)中發(fa)(fa)(fa)現了(le)有(you)距(ju)今七千(qian)多(duo)(duo)年(nian)的(de)(de)骨(gu)質發(fa)(fa)(fa)聲器(qi)(qi)，考古學(xue)家(jia)稱之(zhi)為(wei)“骨(gu)哨”(浙(zhe)江(jiang)河姆(mu)渡出土(tu)的(de)(de)文物(wu)，現存浙(zhe)江(jiang)博物(wu)館)。這批骨(gu)哨是(shi)(shi)(shi)用鳥禽類中段肢骨(gu)制成(cheng)的(de)(de)，古代人將骨(gu)骼中的(de)(de)骨(gu)髓抽(chou)掉(diao)，形(xing)(xing)成(cheng)一(yi)支中空的(de)(de)骨(gu)管(guan)，然后(hou)在(zai)管(guan)壁上打有(you)孔(kong)洞(dong)，它(ta)們(men)長(chang)(chang)7厘米左右，管(guan)徑(jing)6--8毫米，略呈弧曲形(xing)(xing)，在(zai)凸弧面上開(kai)有(you)二或三孔(kong)，可以(yi)吹出幾個音來，于是(shi)(shi)(shi)就(jiu)形(xing)(xing)成(cheng)了(le)骨(gu)哨。盡管(guan)考古學(xue)家(jia)們(men)稱之(zhi)為(wei)骨(gu)哨，但(dan)從它(ta)的(de)(de)形(xing)(xing)狀、結構和發(fa)(fa)(fa)聲原理同現代簫(xiao)笛(di)作一(yi)比較(jiao)，已基(ji)本上具備了(le)樂(le)(le)器(qi)(qi)的(de)(de)雛形(xing)(xing)。我們(men)是(shi)(shi)(shi)否可以(yi)認(ren)為(wei)骨(gu)哨應該就(jiu)是(shi)(shi)(shi)簫(xiao)笛(di)的(de)(de)鼻祖呢?無怪今天有(you)許多(duo)(duo)管(guan)樂(le)(le)大師們(men)都認(ren)為(wei)骨(gu)哨就(jiu)是(shi)(shi)(shi)今天的(de)(de)前身(shen)，因此(ci)干脆稱它(ta)為(wei)“骨(gu)笛(di)”。那么用竹子(zi)(zi)做(zuo)(zuo)的(de)(de)吹奏樂(le)(le)器(qi)(qi)又是(shi)(shi)(shi)什么年(nian)代形(xing)(xing)成(cheng)的(de)(de)呢?《呂氏春秋》中寫有(you)：“黃帝命伶(ling)(ling)倫(lun)伐昆侖之(zhi)竹為(wei)管(guan)”的(de)(de)記(ji)載。據(ju)說(shuo)(shuo)遠古時期氣候較(jiao)暖(nuan)，中國(guo)黃河流域遍(bian)長(chang)(chang)竹子(zi)(zi)，只是(shi)(shi)(shi)因為(wei)后(hou)來氣候變化，竹子(zi)(zi)的(de)(de)生(sheng)長(chang)(chang)線才南遷(qian)到(dao)長(chang)(chang)江(jiang)流域。伶(ling)(ling)倫(lun)伐竹為(wei)管(guan)的(de)(de)記(ji)載，充分說(shuo)(shuo)明(ming)了(le)用竹子(zi)(zi)做(zuo)(zuo)樂(le)(le)器(qi)(qi)在(zai)新石器(qi)(qi)時代已經開(kai)始(shi)了(le)。據(ju)傳，后(hou)人將伶(ling)(ling)倫(lun)所訂的(de)(de)律管(guan)編排在(zai)一(yi)起就(jiu)形(xing)(xing)成(cheng)了(le)古代的(de)(de)排簫(xiao)。
在(zai)虞舜時代(dai)，曾(ceng)出現過(guo)一部(bu)(bu)稱(cheng)之為(wei)(wei)“箾(shuo)韶”的(de)(de)(de)古(gu)代(dai)樂(le)(le)舞，“箾(shuo)”即是(shi)今天的(de)(de)(de)“簫”字(zi)。因為(wei)(wei)這部(bu)(bu)樂(le)(le)舞主要是(shi)用古(gu)代(dai)排(pai)簫來演奏(zou)的(de)(de)(de)，所(suo)以(yi)我們(men)認為(wei)(wei)《韶》的(de)(de)(de)演奏(zou)使簫進入了一個新時代(dai)。《大(da)夏(xia)》是(shi)古(gu)代(dai)人(ren)民歌頌大(da)禹(yu)治水為(wei)(wei)內(nei)容的(de)(de)(de)古(gu)代(dai)樂(le)(le)舞，它共(gong)分(fen)為(wei)(wei)“九成”（九段音樂(le)(le)），用“籥”伴奏(zou)，又稱(cheng)為(wei)(wei)“夏(xia)竹(zhu)(zhu)(zhu)九成”。竹(zhu)(zhu)(zhu)就(jiu)是(shi)排(pai)簫的(de)(de)(de)前(qian)身(shen)。由此可見(jian)從《箾(shuo)韶》到《大(da)夏(xia)》，簫曾(ceng)在(zai)中國音樂(le)(le)史(shi)上經歷(li)過(guo)多年的(de)(de)(de)輝煌時代(dai)。周(zhou)代(dai)，曾(ceng)將我國古(gu)代(dai)樂(le)(le)器分(fen)為(wei)(wei)“八音”，它們(men)分(fen)別是(shi)：金、石、絲(si)(si)、竹(zhu)(zhu)(zhu)、匏、土、革、木八類樂(le)(le)器，其(qi)中“竹(zhu)(zhu)(zhu)”就(jiu)是(shi)指簫和篪。自從國初期(qi)的(de)(de)(de)曾(ceng)侯(hou)乙墓(mu)的(de)(de)(de)出土，簫做為(wei)(wei)古(gu)代(dai)樂(le)(le)器的(de)(de)(de)實物才得(de)以(yi)我們(men)親(qin)眼所(suo)見(jian)。因此提起“絲(si)(si)竹(zhu)(zhu)(zhu)”二字(zi)，人(ren)們(men)自然會想(xiang)到這種樂(le)(le)器。
唐代(dai)以前指多管“簫”，即“排簫”。
單(dan)管(guan)簫(xiao)的(de)(de)管(guan)體一(yi)般呈圓(yuan)柱形，通常有6～8個側指(zhi)孔(kong)，吹奏時，用手指(zhi)按孔(kong)，可控(kong)制不同音高。多管(guan)簫(xiao)為每管(guan)一(yi)音，無側孔(kong)。排簫(xiao)的(de)(de)稱呼最初見于唐代趙璘(lin)的(de)(de)《因話錄》，《元史》中正式稱多管(guan)“簫(xiao)”為“排簫(xiao)”。
現今單管簫(xiao)，稱“洞簫(xiao)”。
《通典(dian)·樂器》引《世(shi)本》：“簫，舜所造。其形(xing)參(can)差象(xiang)鳳翼，十(shi)管，長二尺。”
今(jin)之單(dan)管(guan)洞(dong)簫(xiao)，唐代以前(qian)稱“笛(di)”，宋代稱“簫(xiao)管(guan)”。
古簫(xiao)（排簫(xiao)）有大(da)小(xiao)之(zhi)分，大(da)簫(xiao)稱“言”；小(xiao)簫(xiao)稱“筊”。簫(xiao)的大(da)小(xiao)也以管數多(duo)少來區(qu)分，管數多(duo)則為(wei)大(da)簫(xiao)，管數少為(wei)小(xiao)簫(xiao)。
《廣雅·釋樂器》：“簫，大者二十(shi)四(si)管，無底；小者十(shi)六管，有底。”
簫(xiao)，古代用(yong)于宮廷雅樂邊(bian)棱(leng)音氣鳴樂器。“八音”分類(lei)(lei)屬“竹(zhu)”。漢唐以來的(de)(de)(de)(de)石刻(ke)、壁畫以及墓(mu)俑保存(cun)了(le)許多(duo)(duo)吹奏(zou)排(pai)(pai)(pai)簫(xiao)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象。排(pai)(pai)(pai)簫(xiao)的(de)(de)(de)(de)種(zhong)類(lei)(lei)繁多(duo)(duo)。從(cong)管(guan)(guan)數(shu)（也稱“彄數(shu)”）組成(cheng)看，就有十到(dao)二十四管(guan)(guan)不等的(de)(de)(de)(de)十余種(zhong)。從(cong)形(xing)制看編管(guan)(guan)參差排(pai)(pai)(pai)列如鳳翼，有呈(cheng)(cheng)單翼狀的(de)(de)(de)(de)；有呈(cheng)(cheng)雙翼狀的(de)(de)(de)(de)。從(cong)制作材料看，排(pai)(pai)(pai)簫(xiao)除竹(zhu)質外，還有骨質、石質的(de)(de)(de)(de)。目(mu)(mu)前所知的(de)(de)(de)(de)最(zui)(zui)早竹(zhu)質排(pai)(pai)(pai)簫(xiao)實(shi)(shi)物為(wei)曾(ceng)侯乙十三管(guan)(guan)排(pai)(pai)(pai)簫(xiao)，距今已(yi)2,400多(duo)(duo)年。最(zui)(zui)早的(de)(de)(de)(de)石排(pai)(pai)(pai)簫(xiao)實(shi)(shi)物為(wei)淅(xi)川下寺1號楚墓(mu)出土的(de)(de)(de)(de)十三管(guan)(guan)石排(pai)(pai)(pai)簫(xiao)，用(yong)整塊漢白玉雕琢而成(cheng)，距今約2,500多(duo)(duo)年。河南省鹿邑(yi)太清宮遺址(zhi)的(de)(de)(de)(de)商末周初長氏貴族大墓(mu)，出土的(de)(de)(de)(de)禽(qin)骨排(pai)(pai)(pai)簫(xiao)是中國目(mu)(mu)前發現最(zui)(zui)早的(de)(de)(de)(de)實(shi)(shi)物，距今約3000年。
簫的起源有二說(shuo)。一說(shuo)，出(chu)自“籟”。《莊(zhuang)子(zi)·齊物論(lun)》：“女（汝）聞人(ren)籟而(er)(er)未聞地籟，女聞地籟而(er)(er)未聞天籟。”晉·郭象注：“籟，簫也。”二說(shuo)，出(chu)自“籥(yue)”。龠(yue)，甲骨文作“”。郭沫若《甲骨文字(zi)(zi)研究·釋龢言(yan)》：“龠(yue)字(zi)(zi)既象編管。”籥(yue)古字(zi)(zi)為(wei)籥(yue)龜。《集(ji)韻·平簫》：“簫，或作籥(yue)龜。參差象鳳之(zhi)翼也。”
唐宋時期的排(pai)簫(xiao)(xiao)因應用場合或樂(le)種的不同，衍生(sheng)出“燕樂(le)簫(xiao)(xiao)”、“鼓(gu)吹(chui)(chui)簫(xiao)(xiao)”、“教(jiao)坊(fang)簫(xiao)(xiao)”、“龜茲(zi)簫(xiao)(xiao)”等(deng)。唐代(dai)(dai)十(shi)部(bu)伎中(zhong)(zhong)(zhong)，除天竺(zhu)、康(kang)國外，清樂(le)、西涼、龜茲(zi)、疏勒、安(an)國、高昌、高麗、燕樂(le)等(deng)部(bu)伎都采用了(le)排(pai)簫(xiao)(xiao)，足見它在當時宮(gong)廷音樂(le)中(zhong)(zhong)(zhong)的重(zhong)要地位(wei)。一(yi)般認為，單(dan)管(guan)簫(xiao)(xiao)出自羌中(zhong)(zhong)(zhong)，四孔(kong)(kong)，豎(shu)吹(chui)(chui)。漢代(dai)(dai)也稱“羌笛”，簡稱“笛”。后經京房加一(yi)孔(kong)(kong)，為五孔(kong)(kong)。漢至唐代(dai)(dai)一(yi)直把(ba)橫(heng)吹(chui)(chui)和豎(shu)吹(chui)(chui)的兩種有側孔(kong)(kong)邊棱音氣(qi)鳴樂(le)器統稱為“笛”。宋·沈括《夢溪筆談》卷五：“后漢馬融所賦長(chang)(chang)笛，空洞無(wu)底，剡其上孔(kong)(kong)五孔(kong)(kong)，一(yi)（孔(kong)(kong)）出其背，正似今之尺八(ba)，李(li)善為之注云(yun)：‘七(qi)孔(kong)(kong)，長(chang)(chang)一(yi)尺四寸，’此乃(nai)今之長(chang)(chang)笛耳，太(tai)常(chang)鼓(gu)吹(chui)(chui)部(bu)中(zhong)(zhong)(zhong)謂之‘橫(heng)吹(chui)(chui)’，非融所賦者(zhe)。”
魏晉(jin)時期，豎(shu)吹(chui)的(de)單管(guan)簫(xiao)已有六孔，仍稱“笛(di)(di)”。故在此以前的(de)豎(shu)笛(di)(di)和橫笛(di)(di)常被(bei)后人相混淆，為了區別比(bi)兩者，樂家常稱排(pai)簫(xiao)為“古(gu)簫(xiao)”。
宋·朱熹《朱子語類(lei)·樂》：“今之簫(xiao)管，乃是古之笛，云簫(xiao)方是古之簫(xiao)，云簫(xiao)者，排簫(xiao)也。”
直至(zhi)宋(song)元以(yi)后才逐(zhu)漸把(ba)排簫(xiao)、洞簫(xiao)、橫笛(di)三者(zhe)較明確地區分(fen)開來。依制作材料來分(fen)，有(you)竹質（紫竹簫(xiao)）、陶瓷（德(de)化瓷簫(xiao)）、玉（白玉簫(xiao)）、金屬（鐵簫(xiao)）、紙(zhi)質（紙(zhi)簫(xiao)）等。
早在(zai)《尚書·益(yi)稷》中記載有“簫韶九成，鳳凰來儀。”當(dang)因韶樂(le)伴奏樂(le)器以簫（當(dang)時為排簫）為主而有此(ci)稱。
西晉樂(le)工列和(he)、中書監荀勖所改革(ge)的(de)(de)笛為(wei)6 孔(kong)（前(qian)5、后1），其(qi)形(xing)制(zhi)與今天的(de)(de)簫(xiao)(xiao)已非常相似(si)了。東晉的(de)(de)桓(huan)伊，擅長音樂(le)，他(ta)有一支(zhi)蔡邕的(de)(de)柯亭笛（簫(xiao)(xiao)），是江南數第一的(de)(de)吹簫(xiao)(xiao)名手，地(di)位和(he)聲望都已很高。他(ta)曾(ceng)為(wei)素不相識的(de)(de)王(wang)徽(hui)之吹奏過(guo)三段樂(le)曲（即流傳千古的(de)(de)《梅花三弄》），在(zai)歷史(shi)上被(bei)傳為(wei)佳話。
魏(wei)晉南(nan)北朝時，簫已(yi)用(yong)于獨(du)奏、合奏，并在伴奏相和歌的樂隊中(zhong)使(shi)用(yong)。
清(qing)代，清(qing)《律呂正義后(hou)編》記(ji)載：“明(ming)時乃直曰簫，不復有豎篴。今簫長一尺八寸弱(ruo)，從(cong)上(shang)口(kou)吹(chui)，有后(hou)出(chu)孔；笛橫吹(chui)，無后(hou)出(chu)孔。”
簫(xiao)(xiao)一般為竹(zhu)制，也(ye)有(you)玉(yu)制的玉(yu)簫(xiao)(xiao)和(he)銅(tong)制的銅(tong)簫(xiao)(xiao)等(deng)。簫(xiao)(xiao)的種類分為：
洞(dong)(dong)簫(xiao)：直徑(jing)為2.2厘米(mi)左右，開前五后一六 個音(yin)孔通常(chang)民間流行的就是這種(zhong)簫(xiao)。有種(zhong)改(gai)良洞(dong)(dong)簫(xiao)，開前七后一八孔，音(yin)量(liang)比較大(da)，轉調(diao)比較方(fang)便(bian))，洞(dong)(dong)簫(xiao)一般用于獨奏。
琴(qin)簫：直徑比洞簫略細，開(kai)前七后一八個音(yin)孔，音(yin)量比洞簫小，通(tong)常用于與(yu)古琴(qin)合(he)奏(zou)。一般琴(qin)簫會在中間接(jie)個銅節(jie)，為兩節(jie)簫或(huo)三節(jie)簫，目(mu)的(de)是為了在需(xu)要調(diao)調(diao)時可以更好地調(diao)整曲調(diao)以達(da)到與(yu)古琴(qin)音(yin)調(diao)一致。方便。
玉屏簫：直徑在1.05厘米左(zuo)右，比琴簫還要細，開前五后一六個(ge)音孔，常(chang)采用(yong)貴州玉屏產的黃色(se)竹子(zi)制(zhi)作(zuo)，這種(zhong)簫音量更小，簫外有時(shi)雕龍刻鳳，一般用(yong)于自娛(yu)或作(zuo)為工藝品。
紫竹洞簫(xiao)，管身較粗，節數不限，音色低(di)沉宏亮，多(duo)用于獨奏或合奏。
九節(jie)簫，管身上有九個(ge)節(jie)并刻(ke)有各種(zhong)圖案(an)或(huo)文字雕飾，有的還在下端嵌著牛(niu)骨圈。管身外涂(tu)黑(hei)漆的又叫黑(hei)漆九節(jie)簫。這兩種(zhong)九節(jie)簫，發音(yin)淳厚、音(yin)色優美，適(shi)用于(yu)地方戲曲(qu)或(huo)輕音(yin)樂，有時(shi)也用于(yu)獨奏或(huo)合(he)奏。
現代(dai)八(ba)孔簫，有(you)一種(zhong)八(ba)孔簫，管徑采(cai)用洞簫的(de)尺寸，音(yin)孔像琴簫一樣開了(le)八(ba)個音(yin)孔，稱為八(ba)孔簫，吹奏方(fang)法與(yu)六孔簫（傳(chuan)統(tong)洞簫）完全一致(zhi)，僅在(zai)指法上略有(you)不同(tong)。這種(zhong)八(ba)孔簫的(de)優點是：音(yin)量(liang)大，轉(zhuan)調方(fang)便。一般(ban)在(zai)藝術院(yuan)校最常用。
簫(xiao)(xiao)(xiao)由一根竹(zhu)管做成，較(jiao)曲笛長(chang)，上端留有竹(zhu)節，下端和(he)(he)(he)管內(nei)去節中(zhong)(zhong)空(kong)，吹口開(kai)在(zai)上端邊沿，由此(ci)處吹氣(qi)發音(yin)(yin)(yin)(yin)。在(zai)簫(xiao)(xiao)(xiao)管中(zhong)(zhong)部，正面開(kai)有五個音(yin)(yin)(yin)(yin)孔，背面開(kai)有一個音(yin)(yin)(yin)(yin)孔。平列在(zai)管下端背面的(de)(de)兩(liang)個圓孔是出(chu)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔，可(ke)用(yong)(yong)來調音(yin)(yin)(yin)(yin)。在(zai)出(chu)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔下面的(de)(de)兩(liang)個圓孔為助音(yin)(yin)(yin)(yin)孔，它起(qi)著(zhu)美(mei)化(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)和(he)(he)(he)增(zeng)大(da)音(yin)(yin)(yin)(yin)量的(de)(de)作(zuo)用(yong)(yong)，也可(ke)用(yong)(yong)此(ci)孔栓系簫(xiao)(xiao)(xiao)穗(sui)為裝飾。簫(xiao)(xiao)(xiao)不設膜孔，專(zhuan)業演奏(zou)的(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔增(zeng)至八孔，并帶有銅(tong)插口，可(ke)調節音(yin)(yin)(yin)(yin)高音(yin)(yin)(yin)(yin)低(di)，方便于樂(le)隊的(de)(de)合奏(zou)。簫(xiao)(xiao)(xiao)依據材質和(he)(he)(he)制作(zuo)工藝以及(ji)(ji)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)(de)專(zhuan)業程度分為：普及(ji)(ji)簫(xiao)(xiao)(xiao)，專(zhuan)業簫(xiao)(xiao)(xiao)和(he)(he)(he)精品簫(xiao)(xiao)(xiao)。普通簫(xiao)(xiao)(xiao)用(yong)(yong)紫竹(zhu)制成，不論節數(shu)，外(wai)漆(qi)樹脂漆(qi)。對材質的(de)(de)要求低(di)，適合于一般演奏(zou)和(he)(he)(he)練習用(yong)(yong)。專(zhuan)業簫(xiao)(xiao)(xiao)選(xuan)(xuan)用(yong)(yong)檔次(ci)較(jiao)高的(de)(de)紫竹(zhu)，制作(zuo)工藝精良(liang)，適于音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)演出(chu)使用(yong)(yong)。精品簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)選(xuan)(xuan)材極為講究(jiu)，對竹(zhu)子(zi)的(de)(de)長(chang)相，老結(jie)度，竹(zhu)子(zi)的(de)(de)發音(yin)(yin)(yin)(yin)，振動以及(ji)(ji)節數(shu)都有一定的(de)(de)講究(jiu)，其中(zhong)(zhong)九(jiu)節簫(xiao)(xiao)(xiao)更(geng)是簫(xiao)(xiao)(xiao)中(zhong)(zhong)珍品，都為演奏(zou)和(he)(he)(he)收藏。
簫比(bi)曲笛長(chang)且(qie)細，竹制(zhi)。
制作時(shi)，首(shou)先要注意選材，吹口(kou)和音孔必(bi)須在一條直線上，音階必(bi)須準確。
簫的(de)構造較(jiao)簡(jian)單，用紫竹、黃枯(ku)竹或白(bai)竹制(zhi)作，全長(chang)70～90厘米，比曲(qu)笛稍(shao)長(chang)而細，管身內徑1.2～1.4厘米，上端留(liu)有竹節，下端和里面去(qu)節中(zhong)空。吹(chui)口開在(zai)上端邊沿，由此吹(chui)氣發育音(yin)(yin)。在(zai)簫管中(zhong)部(bu)，正面開有5個(ge)音(yin)(yin)孔，背面有1個(ge)音(yin)(yin)孔，用以控(kong)制(zhi)音(yin)(yin)的(de)高低(di)，起(qi)著美化音(yin)(yin)色增大音(yin)(yin)量的(de)作用，也(ye)可拴系飄穗（裝飾(shi)絳帶）用。
簫的(de)(de)音質優劣，與選用的(de)(de)竹(zhu)材和(he)(he)制作(zuo)關系很大(da)(da)。要選用冬至到(dao)春分期間采伐的(de)(de)竹(zhu)子，以(yi)生(sheng)長(chang)期在三年以(yi)上(shang)的(de)(de)老竹(zhu)為佳(jia)，竹(zhu)質應堅實、分量較重，紫(zi)竹(zhu)以(yi)竹(zhu)花均勻，呈紫(zi)褐色的(de)(de)為佳(jia)，無蟲蛀、干縮、劈裂、蜂腰和(he)(he)大(da)(da)腹(fu)等(deng)缺陷，管身圓滿(man)、紋(wen)理(li)細(xi)密(mi)順直。
制作時，吹口(kou)和音(yin)孔須不(bu)(bu)一定要(yao)在一條直線上(shang)，尤其是E調以下，音(yin)孔應(ying)根據手指較舒適的位置進行符(fu)合人體工學的開(kai)孔。吹口(kou)上(shang)方下圓，音(yin)孔要(yao)圓，并都掏成向內的傾斜形(xing)，孔壁要(yao)光，內膛應(ying)光潔，竹(zhu)節(jie)磨光，兩端平整，兩端口(kou)徑(jing)不(bu)(bu)能相(xiang)差過(guo)大(da)，漆(qi)飾應(ying)美觀。在音(yin)質上(shang)，音(yin)階應(ying)準(zhun)確，不(bu)(bu)論輕(qing)吹重(zhong)吹，音(yin)響都應(ying)清麗，不(bu)(bu)能有空洞(dong)或差異的聲響。音(yin)色應(ying)淳厚、優美、圓潤。
簫的演(yan)奏技(ji)巧與笛類(lei)似，但不如笛靈敏(min)。
簫的(de)定(ding)調(diao)不(bu)一(yi)，常見的(de)為(wei)G調(diao)，還有F調(diao)、C調(diao)等。6個音(yin)(yin)孔全閉時，筒音(yin)(yin)為(wei)（d1），通過超(chao)吹，音(yin)(yin)域由（d1～e3），有兩個八度另一(yi)個大二度。簫的(de)音(yin)(yin)色(se)(se)柔和(he)、典雅，低音(yin)(yin)區(qu)發音(yin)(yin)深沉，弱奏(zou)時很有特色(se)(se)；中音(yin)(yin)區(qu)音(yin)(yin)色(se)(se)圓潤(run)、優美；高音(yin)(yin)區(qu)發音(yin)(yin)緊張。簫的(de)音(yin)(yin)量較(jiao)(jiao)小，樂隊用幾支簫同時演奏(zou)效果較(jiao)(jiao)佳(jia)。單(dan)用一(yi)支簫演奏(zou)時，配(pei)器上要注(zhu)意音(yin)(yin)量對比(bi)適度。
在簫(xiao)(xiao)傳統的調(diao)名(ming)稱(cheng)呼(hu)上，不(bu)管簫(xiao)(xiao)的長短，還是(shi)(shi)調(diao)的高低(di)，凡(fan)(fan)(fan)是(shi)(shi)六(liu)(liu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)以(yi)第三孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1” ，八(ba)(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)以(yi)第四孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都(dou)(dou)稱(cheng)為(wei)“小工調(diao)”，凡(fan)(fan)(fan)是(shi)(shi)六(liu)(liu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)的第六(liu)(liu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，八(ba)(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)以(yi)第八(ba)(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”都(dou)(dou)稱(cheng)為(wei)“正宮調(diao)”，凡(fan)(fan)(fan)是(shi)(shi)六(liu)(liu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)以(yi)第四孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，八(ba)(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)以(yi)第五孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都(dou)(dou)稱(cheng)為(wei)“凡(fan)(fan)(fan)字調(diao)”，凡(fan)(fan)(fan)是(shi)(shi)六(liu)(liu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)以(yi)第五孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，八(ba)(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)以(yi)第七(qi)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”都(dou)(dou)稱(cheng)為(wei)“六(liu)(liu)字調(diao)”，凡(fan)(fan)(fan)是(shi)(shi)筒(tong)音作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都(dou)(dou)稱(cheng)為(wei)“乙字調(diao)”， 凡(fan)(fan)(fan)是(shi)(shi)第一孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都(dou)(dou)稱(cheng)為(wei)“上字調(diao)”，凡(fan)(fan)(fan)是(shi)(shi)第二孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都(dou)(dou)稱(cheng)為(wei)“尺(chi)字調(diao)”。
笛(di)子橫吹(chui)(chui)有(you)(you)膜(mo)孔，簫(xiao)(xiao)豎吹(chui)(chui)且(qie)沒有(you)(you)膜(mo)孔，但(dan)有(you)(you)后音孔。簫(xiao)(xiao)亦稱“篴”、“箎”、“籥”等等。有(you)(you)的(de)音樂(le)詞曲是(shi)這(zhe)樣說明的(de)：古(gu)代(dai)樂(le)器(qi)，竹(zhu)子制作(zuo)，上(shang)有(you)(you)音孔象(xiang)笛(di)子。沒有(you)(you)說明是(shi)橫吹(chui)(chui)還是(shi)豎吹(chui)(chui)。也有(you)(you)短的(de)豎笛(di)，不(bu)貼(tie)(tie)膜(mo)，音色(se)在笛(di)簫(xiao)(xiao)之間，更(geng)接近笛(di)子。那么，在遠古(gu)時代(dai)，不(bu)貼(tie)(tie)膜(mo)的(de)橫吹(chui)(chui)樂(le)器(qi)與豎吹(chui)(chui)樂(le)器(qi)各(ge)方面區別不(bu)大，音色(se)更(geng)接近簫(xiao)(xiao)。
關(guan)于簫(xiao)與笛(di)(di)的(de)(de)(de)起源，說法不一(yi)(yi)，據(ju)《周禮》記(ji)載(zai)，周代(dai)(dai)的(de)(de)(de)雅(ya)(ya)樂中(zhong)(zhong)已(yi)用到(dao)(dao)“篴(di)(di)”。與笛(di)(di)同音(yin)(yin)同義。但篴(di)(di)為(wei)豎(shu)吹(chui)(chui)(chui)，并非橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)(chui)之笛(di)(di)。另(ling)相(xiang)傳此種(zhong)樂器原出(chu)于羌中(zhong)(zhong)，漢代(dai)(dai)稱(cheng)“篴(di)(di)”。最初為(wei)四個指(zhi)孔(kong)(kong)(kong)。西漢京房加1孔(kong)(kong)(kong)，成為(wei)5孔(kong)(kong)(kong)，晉(jin)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)篴(di)(di)已(yi)有6個指(zhi)孔(kong)(kong)(kong)，與現(xian)(xian)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)簫(xiao)相(xiang)似(si)。隨著考古專家的(de)(de)(de)發掘(jue)，湖(hu)北隨州出(chu)土兩支(zhi)春秋(qiu)戰國時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)(chui)。開6孔(kong)(kong)(kong)，形制與竹(zhu)笛(di)(di)極為(wei)類似(si)，只(zhi)是(shi)一(yi)(yi)端封閉。魏晉(jin)時(shi)(shi)，已(yi)作(zuo)為(wei)樂隊中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)主奏(zou)(zou)(zou)(zou)樂器。唐(tang)時(shi)(shi)，出(chu)現(xian)(xian)了(le)前6孔(kong)(kong)(kong)，旁1孔(kong)(kong)(kong)加竹(zhu)膜的(de)(de)(de)笛(di)(di)子(zi)(zi)，稱(cheng)七(qi)星笛(di)(di)(《樂書》)。到(dao)(dao)了(le)元代(dai)(dai)的(de)(de)(de)龍(long)笛(di)(di)，已(yi)與今天(tian)的(de)(de)(de)6孔(kong)(kong)(kong)竹(zhu)笛(di)(di)完全一(yi)(yi)致(zhi)。至(zhi)此。笛(di)(di)與簫(xiao)的(de)(de)(de)概念已(yi)基本(ben)澄清：橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)(chui)為(wei)笛(di)(di)，豎(shu)吹(chui)(chui)(chui)為(wei)簫(xiao)。那(nei)么，究竟哪種(zhong)樂器最先為(wei)人(ren)們所創造并使(shi)用呢?從人(ren)體(ti)(ti)身(shen)體(ti)(ti)結構(gou)來看，豎(shu)吹(chui)(chui)(chui)更符合人(ren)體(ti)(ti)正常(chang)的(de)(de)(de)動(dong)作(zuo)狀態，而(er)橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)(chui)則需(xu)要一(yi)(yi)支(zhi)胳膊向(xiang)旁邊(bian)，而(er)另(ling)一(yi)(yi)支(zhi)胳膊則需(xu)要超(chao)過(guo)前胸到(dao)(dao)身(shen)體(ti)(ti)另(ling)一(yi)(yi)側(ce)。所以(yi)應該豎(shu)吹(chui)(chui)(chui)在(zai)前，橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)(chui)在(zai)后(hou)。但由(you)于橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)(chui)音(yin)(yin)量(liang)(liang)大。傳得(de)遠，加上膜以(yi)后(hou)音(yin)(yin)色清脆，明(ming)亮，表現(xian)(xian)力強，吹(chui)(chui)(chui)笛(di)(di)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)人(ren)逐漸多了(le)起來。簫(xiao)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)量(liang)(liang)較(jiao)小(xiao)，音(yin)(yin)色柔和(he)，甘美(mei)而(er)幽(you)雅(ya)(ya)，適(shi)于獨奏(zou)(zou)(zou)(zou)和(he)重(zhong)奏(zou)(zou)(zou)(zou)。吹(chui)(chui)(chui)奏(zou)(zou)(zou)(zou)音(yin)(yin)量(liang)(liang)小(xiao)是(shi)由(you)于簫(xiao)本(ben)身(shen)結構(gou)所致(zhi)。簫(xiao)的(de)(de)(de)吹(chui)(chui)(chui)孔(kong)(kong)(kong)很小(xiao)，并且依管壁厚度向(xiang)內(nei)傾斜，這樣吹(chui)(chui)(chui)奏(zou)(zou)(zou)(zou)時(shi)(shi)氣流一(yi)(yi)大反而(er)吹(chui)(chui)(chui)不響了(le)。簫(xiao)適(shi)于演奏(zou)(zou)(zou)(zou)低沉委婉的(de)(de)(de)曲調，寄托寧靜(jing)悠遠的(de)(de)(de)遐思(si)，表現(xian)(xian)細(xi)膩豐富(fu)的(de)(de)(de)情感(gan)。幽(you)靜(jing)典(dian)雅(ya)(ya)，回味無窮，知(zhi)音(yin)(yin)難遇，陶醉其中(zhong)(zhong)。對我(wo)們當今快節(jie)奏(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)現(xian)(xian)代(dai)(dai)都市生活來說，它(ta)無疑能(neng)使(shi)諸君領(ling)略到(dao)(dao)質樸的(de)(de)(de)美(mei)，返璞歸真,松(song)弛崩緊的(de)(de)(de)神經(jing)，追求(qiu)情緒中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)安(an)寧，使(shi)思(si)維意識隨之升華，得(de)到(dao)(dao)美(mei)的(de)(de)(de)享受(shou)。
簫(xiao)的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)技(ji)巧(qiao)，基(ji)本上(shang)(shang)和笛(di)子相同，可自如地吹奏(zou)(zou)出(chu)(chu)滑音(yin)、疊音(yin)和打音(yin)等(deng)(deng)，但靈(ling)敏(min)度遠(yuan)不如笛(di)，不宜演(yan)奏(zou)(zou)花舌、垛音(yin)等(deng)(deng)表現富有特(te)性的(de)(de)技(ji)巧(qiao)，而適于吹奏(zou)(zou)悠長(chang)、恬靜、抒情(qing)(qing)的(de)(de)曲(qu)調(diao)，表達幽靜，典雅(ya)的(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)。簫(xiao)不僅適于獨奏(zou)(zou)、重奏(zou)(zou)，還(huan)用于江(jiang)南絲竹(zhu)、福建南音(yin)、廣東音(yin)樂(le)、常州絲弦和河(he)南板頭樂(le)隊(dui)等(deng)(deng)民(min)間器樂(le)合奏(zou)(zou)，以及越劇(ju)等(deng)(deng)地方戲(xi)曲(qu)的(de)(de)伴奏(zou)(zou)。在古曲(qu)《春江(jiang)花月夜(ye)》中(zhong)，一開始洞簫(xiao)奏(zou)(zou)出(chu)(chu)輕(qing)巧(qiao)的(de)(de)波音(yin)，配(pei)合琵琶(pa)模擬的(de)(de)鼓聲(sheng)，描繪出(chu)(chu)游船上(shang)(shang)簫(xiao)鼓鳴奏(zou)(zou)的(de)(de)情(qing)(qing)景，在整個(ge)樂(le)曲(qu)中(zhong)，簫(xiao)聲(sheng)綿綿，流暢抒情(qing)(qing)。
此外，琴簫合奏，相得益彰，委婉動(dong)聽(ting)，更能表達出樂曲深遠(yuan)的意境(jing)。
分為八孔(kong)(kong)簫與(yu)六(liu)(liu)孔(kong)(kong)簫，六(liu)(liu)孔(kong)(kong)簫指法(fa)與(yu)竹笛類(lei)似，現多使用八孔(kong)(kong)簫，在六(liu)(liu)孔(kong)(kong)簫的基礎上添(tian)加二(er)六(liu)(liu)孔(kong)(kong)，使筒音(yin)作(zuo)3和筒音(yin)作(zuo)6指法(fa)不必(bi)再按半孔(kong)(kong)，方便轉調，目前初(chu)學都建議八孔(kong)(kong)簫，專(zhuan)業演(yan)奏領域(yu)也(ye)多是(shi)八孔(kong)(kong)簫。
簫的演奏姿勢有站式和(he)坐式兩種，演奏時一定要保(bao)持身(shen)體(ti)的自然狀(zhuang)態。
（一）立式
獨奏或重奏時(shi)(shi)一(yi)般采用(yong)立式(shi)。兩(liang)(liang)臂自(zi)然向前(qian)，兩(liang)(liang)手持簫(xiao)，手指自(zi)然彎曲，胸部(bu)和(he)腰(yao)部(bu)要(yao)直，但不(bu)(bu)能(neng)挺(ting)胸鼓肚，頭(tou)部(bu)向前(qian)但不(bu)(bu)能(neng)前(qian)傾更不(bu)(bu)能(neng)后(hou)仰。雙肩和(he)雙肘自(zi)然下垂，切忌聳肩。簫(xiao)放在(zai)嘴上時(shi)(shi)與身體(ti)約成45度角，因為角度太小了(le)容易低頭(tou)，太大了(le)又容易揚(yang)頸，這樣不(bu)(bu)但姿勢不(bu)(bu)雅，也(ye)影響呼吸。兩(liang)(liang)腿站定，兩(liang)(liang)腳稍(shao)稍(shao)分(fen)開(kai)，身體(ti)重心落于兩(liang)(liang)腿之(zhi)間。
（二）坐式
合奏或伴奏時(shi)一般采用坐式。坐式上(shang)半身(shen)和立式完(wan)全相同。座椅高低要合適(shi)，切忌(ji)一條腿架在(zai)另一條腿上(shang)，這樣不(bu)但姿勢不(bu)雅，同時(shi)也影響正(zheng)常呼(hu)吸。簫(xiao)尾忌(ji)搭靠在(zai)膝蓋上(shang)。
吹簫(xiao)姿勢是最符合人體(ti)(ti)生(sheng)理結(jie)構特點(dian)的(de)(de)，因(yin)此持簫(xiao)最基本的(de)(de)原則就是要保持人體(ti)(ti)自然狀態(tai)，便能很快掌握正(zheng)確的(de)(de)演(yan)奏姿勢。?
八孔(kong)簫使(shi)用自(zi)然持簫法，上把位可用指(zhi)(zhi)尖(jian)按孔(kong)，下把位切(qie)勿四指(zhi)(zhi)都用指(zhi)(zhi)尖(jian)按孔(kong)，些方(fang)法手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)手(shou)(shou)腕會非常累(lei)，也影響手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)的靈活(huo)性，第一孔(kong)用指(zhi)(zhi)尖(jian)按孔(kong)，其余(yu)三(san)指(zhi)(zhi)伸直自(zi)然按在孔(kong)上。如右圖(tu)
正確的呼吸方法(fa)對于吹奏管(guan)樂是十(shi)分(fen)重要的，一般采用(yong)胸(xiong)腹式聯合(he)呼吸法(fa)。
正確的(de)呼吸方(fang)法(fa)(fa)對于吹(chui)奏管(guan)樂(le)是十分重(zhong)要的(de)，中國民間(jian)(jian)吹(chui)管(guan)樂(le)非常(chang)重(zhong)視用“氣”，氣息運用得(de)當，才能較(jiao)長(chang)時間(jian)(jian)的(de)自由演奏，否(fou)則，吹(chui)一(yi)會(hui)就會(hui)感覺累，還(huan)可能有胸悶氣短的(de)現象，時間(jian)(jian)長(chang)了，于身體不(bu)利(li)，所以掌握正確的(de)呼吸方(fang)法(fa)(fa)至關(guan)重(zhong)要。
呼吸(xi)方(fang)法可(ke)分為三種：
胸式呼吸
完(wan)全用(yong)(yong)胸部控制氣(qi)息，氣(qi)吸到(dao)肺里后，由胸部向(xiang)外擠壓(ya)，這樣(yang)，吸氣(qi)量不(bu)能達到(dao)最大值，氣(qi)流不(bu)穩定，氣(qi)息也不(bu)能持久，身體易感疲勞，這種方法(fa)不(bu)好控制氣(qi)息，也有損健康，所以(yi)一般不(bu)提倡采用(yong)(yong)胸式呼吸方法(fa)。
腹式呼吸方法
吸氣(qi)(qi)時將橫隔肌下(xia)沉(chen)(chen)，盡(jin)量擴大腹部與腰部，民間說法(fa)叫做(zuo)“氣(qi)(qi)沉(chen)(chen)丹田”。呼(hu)氣(qi)(qi)時，丹田要繃(beng)住勁，一點一點均勻地將氣(qi)(qi)吹出，經過反復練習，這(zhe)種呼(hu)吸方法(fa)是(shi)(shi)能(neng)夠掌握的(de)。腹式呼(hu)吸能(neng)有效(xiao)的(de)控制氣(qi)(qi)流(liu)，均勻的(de)將氣(qi)(qi)吹出，還可根據音樂需要增強(qiang)或減弱氣(qi)(qi)流(liu)強(qiang)度，做(zuo)出強(qiang)弱變化和腹顫音效(xiao)果，是(shi)(shi)一種正確的(de)呼(hu)吸方法(fa)。
胸腹式聯合呼吸法
吸氣(qi)時胸部(bu)(bu)、肋部(bu)(bu)、腹部(bu)(bu)、腰部(bu)(bu)同時向外擴張，最大(da)限度(du)地將氣(qi)吸入(ru)，這樣肺(fei)吸入(ru)的(de)空氣(qi)量比前(qian)兩(liang)種(zhong)方法(fa)都要(yao)大(da)。
采(cai)用胸腹式(shi)呼(hu)吸時(shi)。當整個(ge)呼(hu)吸肌肉(rou)組織聯(lian)合(he)工作時(shi)，呼(hu)吸肌肉(rou)所承擔的負荷分布(bu)得非(fei)常(chang)均勻，這樣，呼(hu)吸肌肉(rou)不易感到疲乏。
綜上(shang)所述，初學(xue)者首先(xian)應學(xue)會腹式呼吸，熟練后(hou)再加上(shang)胸(xiong)部擴展動作，就是(shi)胸(xiong)腹式聯(lian)合呼吸。
練習時(shi)先用(yong)(yong)鼻子將氣(qi)慢(man)慢(man)吸入，這(zhe)(zhe)時(shi)就能體(ti)會到腹(fu)(fu)部自(zi)然向外擴張(zhang)，腰(yao)部也有向外擴張(zhang)的(de)(de)感覺(jue)，這(zhe)(zhe)就是正(zheng)確的(de)(de)自(zi)然呼(hu)吸的(de)(de)感覺(jue)，以(yi)后逐漸加快吸氣(qi)速度，再試著不改(gai)變(bian)腹(fu)(fu)部、腰(yao)部動作的(de)(de)情況下而改(gai)用(yong)(yong)嘴吸氣(qi)，這(zhe)(zhe)樣(yang)你就掌握了腹(fu)(fu)式呼(hu)吸的(de)(de)正(zheng)確吸氣(qi)方法。吹(chui)奏時(shi)隨著氣(qi)的(de)(de)呼(hu)出腹(fu)(fu)部逐漸收(shou)縮(suo)，但丹(dan)田(tian)一(yi)定要繃住勁，找向外拉的(de)(de)感覺(jue)，這(zhe)(zhe)就是控制。
口型(xing)是指吹簫時(shi)口的(de)(de)形態，它包含了“風門(men)、口風、口勁(jing)”三(san)方面的(de)(de)因(yin)素。正確的(de)(de)口形才能(neng)發出良好的(de)(de)音色。
風(feng)門(men)是雙唇間橢圓(yuan)形(xing)的(de)(de)(de)(de)空隙(xi)，供氣(qi)流(liu)(liu)通過。風(feng)門(men)的(de)(de)(de)(de)形(xing)狀是決(jue)定口形(xing)的(de)(de)(de)(de)主要(yao)因素。口風(feng)也稱為氣(qi)的(de)(de)(de)(de)流(liu)(liu)速。口風(feng)的(de)(de)(de)(de)急(ji)緩(huan)（氣(qi)的(de)(de)(de)(de)流(liu)(liu)速快慢）主要(yao)靠丹田氣(qi)控(kong)制。口勁是控(kong)制風(feng)門(men)大小(xiao)和口風(feng)急(ji)緩(huan)時(shi)上(shang)下唇肌(ji)和面部肌(ji)肉收放時(shi)所用的(de)(de)(de)(de)力量。吹奏時(shi)的(de)(de)(de)(de)口形(xing)是千變(bian)萬化(hua)的(de)(de)(de)(de)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)變(bian)化(hua)集(ji)中(zhong)表(biao)現(xian)在風(feng)門(men)大小(xiao)、口勁大小(xiao)及上(shang)下唇的(de)(de)(de)(de)移位上(shang)。
吹(chui)(chui)奏(zou)(zou)時(shi)唇部肌肉自(zi)然(ran)貼住(zhu)(zhu)牙床同時(shi)兩邊嘴(zui)(zui)角稍(shao)(shao)稍(shao)(shao)收縮(suo)（像微(wei)笑一樣），使上(shang)下(xia)唇肌的(de)(de)力量點集(ji)中在中間使雙(shuang)唇中央呈橢圓形風門，舌(she)頭(tou)呈自(zi)然(ran)狀態，口腔(qiang)稍(shao)(shao)有擴張，上(shang)下(xia)唇的(de)(de)位置要求前后基本一致，但上(shang)唇略微(wei)向前，吹(chui)(chui)奏(zou)(zou)時(shi)唇肌受氣流沖擊而自(zi)由(you)向前游(you)動，這樣在唇肌控制下(xia)的(de)(de)口形是正確的(de)(de)口形。風門應對準吹(chui)(chui)孔(kong)，下(xia)唇貼住(zhu)(zhu)吹(chui)(chui)孔(kong)內側的(de)(de)邊緣，蓋住(zhu)(zhu)吹(chui)(chui)孔(kong)約四分之一處，將(jiang)氣流匯(hui)成空氣柱，以(yi)“嗚(wu)”的(de)(de)嘴(zui)(zui)形來吹(chui)(chui)奏(zou)(zou)，以(yi)求氣流的(de)(de)集(ji)中和穩定。口形隨著(zhu)音的(de)(de)高低(di)變化(hua)而變化(hua)。吹(chui)(chui)低(di)音時(shi)風門放大，口風較(jiao)緩，口勁較(jiao)小；高音時(shi)則相反。
掌握好風口(kou)(kou)、口(kou)(kou)風、口(kou)(kou)勁(jing)之間的(de)關(guan)(guan)系是吹(chui)好簫的(de)關(guan)(guan)鍵因素(su)。
指(zhi)法(fa)訓練的目的是使每個手(shou)指(zhi)既能(neng)獨立活動(dong)，又能(neng)相互配合，使手(shou)指(zhi)動(dong)作靈活、迅(xun)速、持久。
持簫(xiao)的動作：雙臂向前，兩手(shou)(shou)(shou)持簫(xiao)，手(shou)(shou)(shou)指自然保持彎曲，要(yao)求肩部、臂部、手(shou)(shou)(shou)部及手(shou)(shou)(shou)指一定(ding)要(yao)放松，不(bu)能僵硬。這樣，才(cai)能做到手(shou)(shou)(shou)指動作靈活、均(jun)勻、迅速、持久(jiu)。
第(di)二，手指要有彈性(xing)，并(bing)保持一定力度，這樣按閉(bi)音(yin)孔(kong)時才(cai)能嚴(yan)密不漏氣。手指抬起(qi)時，則需要迅速放松。
第三，開(kai)放(fang)音(yin)孔(kong)時(shi)，手(shou)指一(yi)般不(bu)宜抬得(de)過高(gao)，也不(bu)能過低。過高(gao)，手(shou)指肚和音(yin)孔(kong)的(de)(de)(de)距(ju)離會(hui)加大，動(dong)作不(bu)能迅(xun)速(su)完成，會(hui)影(ying)響演(yan)奏速(su)度；過低則影(ying)響發音(yin)的(de)(de)(de)音(yin)準和音(yin)量(liang)。一(yi)般來說，手(shou)指抬起時(shi)，距(ju)離音(yin)孔(kong)二至三公(gong)分為宜。如(ru)果演(yan)奏速(su)度較(jiao)快，音(yin)符(fu)時(shi)值較(jiao)短因而音(yin)符(fu)變化較(jiao)快較(jiao)多的(de)(de)(de)樂(le)句時(shi)，手(shou)指抬得(de)應(ying)稍低；而演(yan)奏速(su)度較(jiao)慢，音(yin)符(fu)時(shi)值較(jiao)長的(de)(de)(de)樂(le)句時(shi)，手(shou)指則應(ying)適當(dang)抬高(gao)。
顫音的(de)效(xiao)果(guo)與(yu)弦樂(le)(le)器上的(de)顫指相似，練(lian)習時要(yao)使每個手指都能獨立打顫，顫音的(de)快慢(man)要(yao)根據樂(le)(le)曲的(de)感情和速度(du)而定。
顫音，又(you)稱“打點”，或稱“擻音”，效果(guo)與弦樂器上的顫指相似(si)。
顫音(yin)(yin)(yin)(yin)的奏法是(shi)：先將本音(yin)(yin)(yin)(yin)發(fa)出，緊接(jie)著均勻(yun)、迅(xun)速(su)(su)開閉本音(yin)(yin)(yin)(yin)上(shang)方二度音(yin)(yin)(yin)(yin)孔，使本音(yin)(yin)(yin)(yin)與其上(shang)方二度音(yin)(yin)(yin)(yin)快速(su)(su)，均勻(yun)的交替出現。顫音(yin)(yin)(yin)(yin)用“tr”來標記。
二度顫(zhan)(zhan)(zhan)音(yin)(yin)(yin)：開(kai)閉本音(yin)(yin)(yin)的上(shang)方二度音(yin)(yin)(yin)孔。除了(le)常用(yong)的二度顫(zhan)(zhan)(zhan)音(yin)(yin)(yin)外，還有三度顫(zhan)(zhan)(zhan)音(yin)(yin)(yin)、四度顫(zhan)(zhan)(zhan)音(yin)(yin)(yin)（不常用(yong)）等。三度顫(zhan)(zhan)(zhan)音(yin)(yin)(yin)就是開(kai)閉本音(yin)(yin)(yin)的上(shang)方三度音(yin)(yin)(yin)孔。
在中國少數民(min)族(zu)音(yin)樂(le)中，如內蒙古、西藏等民(min)間(jian)音(yin)樂(le)中常用三(san)度指(zhi)顫(zhan)音(yin)。
顫音的快(kuai)慢（手指運動的頻率）要根據(ju)樂曲的感情(qing)和速度而定。
顫(zhan)(zhan)音(yin)是一(yi)種(zhong)常(chang)用技(ji)巧，在練習顫(zhan)(zhan)音(yin)時(shi)(shi)要使(shi)每個手指都(dou)能(neng)(neng)獨立打顫(zhan)(zhan)，三度顫(zhan)(zhan)音(yin)是兩個手指同時(shi)(shi)動作，要求迅(xun)速(su)而均(jun)勻(yun)，不得忽快忽慢。顫(zhan)(zhan)音(yin)的練習要求一(yi)次能(neng)(neng)達(da)到十五秒鐘之久，相(xiang)當于慢板的八(ba)拍左右。
在實(shi)際(ji)演奏中(zhong)，顫音有由(you)慢(man)(man)漸快(kuai)的，也有由(you)慢(man)(man)漸快(kuai)再漸慢(man)(man)回(hui)到(dao)本位音不顫的。?
指(zhi)震(zhen)音(yin)是用手指(zhi)在音(yin)孔旁或音(yin)孔上作(zuo)均勻(yun)迅速的扇動或開閉，發(fa)出一種與氣震(zhen)音(yin)相(xiang)似的音(yin)。
指(zhi)震音(yin)在音(yin)孔(kong)上的震動分為“本位指(zhi)震音(yin)”，“下位指(zhi)震音(yin)”。
（1）本位指震音有三種方法：
第一種是手指在(zai)這個音孔的下半孔進行上下震動。
第二種是手(shou)指在(zai)這個音孔的(de)(de)旁(pang)邊(bian)，還可以加上其下方各(ge)指同時在(zai)本音孔的(de)(de)旁(pang)邊(bian)快速(su)均勻(yun)的(de)(de)震(zhen)動。只接觸音孔邊(bian)緣，接觸的(de)(de)面積越(yue)小越(yue)好。
第三種是如果在音孔上方震動，則(ze)手指不接觸音孔。
（2）下位指震音：
按發音本孔(kong)的(de)手指(zhi)抬(tai)起后(hou)，不做任(ren)何動(dong)作，而其下方(fang)音孔(kong)的(de)一指(zhi)或(huo)數指(zhi)，在音孔(kong)上或(huo)音孔(kong)旁進行(xing)震動(dong)。
由于手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)震動(dong)的(de)(de)(de)(de)快慢(man)速度不同，它(ta)起到的(de)(de)(de)(de)效果和(he)用(yong)途也有(you)根本(ben)的(de)(de)(de)(de)不同。當(dang)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)震動(dong)快時（約每秒鐘五次），所得到的(de)(de)(de)(de)是一種微妙而柔弱的(de)(de)(de)(de)效果。它(ta)常常是伴隨著特長音(yin)(yin)或弱音(yin)(yin)出現，江南絲竹樂常用(yong)指(zhi)(zhi)(zhi)震音(yin)(yin)技巧(qiao)來表現江南美景。當(dang)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)震動(dong)慢(man)時（約每秒鐘兩次以下）所得到的(de)(de)(de)(de)是類似(si)氣(qi)(qi)震音(yin)(yin)效果。但(dan)它(ta)沒有(you)氣(qi)(qi)震音(yin)(yin)那樣舒展和(he)內在，又因為它(ta)只能在本(ben)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)高(gao)以下發(fa)音(yin)(yin)，音(yin)(yin)強的(de)(de)(de)(de)震動(dong)幅度較(jiao)小，所以實際應用(yong)不多。
倚音(yin)是本位音(yin)的輔助音(yin)，是對本位音(yin)的裝飾潤色(se)，在演(yan)奏時要吹得輕(qing)巧(qiao)而短促。
倚音(yin)是一(yi)種裝(zhuang)飾音(yin)。它在本位(wei)音(yin)之前出現(xian)，并傾(qing)向于本位(wei)音(yin)，使本位(wei)音(yin)有一(yi)種豐富(fu)的(de)特(te)殊色彩。倚音(yin)用較小的(de)音(yin)符寫在本位(wei)音(yin)的(de)左(zuo)上角，并用連(lian)線(xian)與本位(wei)音(yin)連(lian)結(jie)起來。
本位音(yin)前只有(you)一個(ge)倚(yi)(yi)音(yin)音(yin)符(fu)時(shi)稱(cheng)為“單倚(yi)(yi)音(yin)”。單倚(yi)(yi)音(yin)有(you)上下之(zhi)分(fen)，比本音(yin)高的(de)叫(jiao)“上倚(yi)(yi)音(yin)”；比本音(yin)低(di)的(de)叫(jiao)“下倚(yi)(yi)音(yin)”。本位音(yin)前有(you)兩個(ge)或兩個(ge)以(yi)上倚(yi)(yi)音(yin)音(yin)符(fu)時(shi)稱(cheng)為“復倚(yi)(yi)音(yin)”。
在演(yan)奏(zou)倚音(yin)(yin)時(shi)要吹得輕巧而短促，因為倚音(yin)(yin)是(shi)本(ben)位(wei)音(yin)(yin)的(de)輔(fu)助(zhu)音(yin)(yin)，是(shi)對本(ben)位(wei)音(yin)(yin)的(de)裝(zhuang)飾(shi)潤色，它幫(bang)助(zhu)發出(chu)主音(yin)(yin)，倚音(yin)(yin)的(de)演(yan)奏(zou)時(shi)值一般在前半拍的(de)開始部分或有意(yi)在正(zheng)(zheng)拍之前，正(zheng)(zheng)拍時(shi)正(zheng)(zheng)好(hao)連上本(ben)位(wei)音(yin)(yin)。不得將倚音(yin)(yin)任意(yi)拖長(chang)或吹在強拍上，否則就會喧賓(bin)奪主了。
疊音是在演奏兩個同度(du)音時，在第二個同度(du)音的上(shang)方二度(du)音孔用手指急速地開(kai)接(jie)一(yi)下，使這兩個音有一(yi)種重疊的感(gan)覺。
疊音的記號是“又”。不在樂譜(pu)上寫小裝(zhuang)飾(shi)音。
疊(die)(die)(die)音(yin)(yin)(yin)可以說是(shi)一種(zhong)“極快速的(de)(de)裝飾音(yin)(yin)(yin)”，不能(neng)把疊(die)(die)(die)音(yin)(yin)(yin)奏成倚(yi)音(yin)(yin)(yin)。要記(ji)住倚(yi)音(yin)(yin)(yin)是(shi)在(zai)第(di)一個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)符(fu)之前(qian)出現。疊(die)(die)(die)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)手指動(dong)作在(zai)第(di)一個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)符(fu)之后。倚(yi)音(yin)(yin)(yin)再(zai)短暫也有一個(ge)(ge)(ge)過程，而疊(die)(die)(die)音(yin)(yin)(yin)第(di)二個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)手指動(dong)作和第(di)二個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)拍子是(shi)同時的(de)(de)，我們(men)只能(neng)感覺它的(de)(de)存在(zai)，因為手指的(de)(de)急(ji)速開閉，本(ben)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)上方二度音(yin)(yin)(yin)是(shi)不占時值的(de)(de)。因此稱(cheng)疊(die)(die)(die)音(yin)(yin)(yin)是(shi)一種(zhong)極快速的(de)(de)裝飾音(yin)(yin)(yin)。它巧妙地豐富了兩個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)之間的(de)(de)關系，使兩個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)既分開，又形影不離，造(zao)成一種(zhong)悅耳的(de)(de)色彩(cai)。
民間還有(you)一種(zhong)叫做“喚音(yin)(yin)”的(de)加花手(shou)法(fa)，也可(ke)以(yi)(yi)說(shuo)是(shi)另一種(zhong)疊(die)音(yin)(yin)奏法(fa)。它(ta)不僅僅用(yong)于兩個同度音(yin)(yin)之(zhi)間，在(zai)任何(he)音(yin)(yin)程的(de)任何(he)音(yin)(yin)上都可(ke)以(yi)(yi)使(shi)用(yong)，尤(you)其(qi)是(shi)戲曲(qu)或民間樂曲(qu)中應用(yong)較為(wei)廣(guang)泛。其(qi)發(fa)音(yin)(yin)方法(fa)同于疊(die)音(yin)(yin)，不過疊(die)音(yin)(yin)一般是(shi)標(biao)記(ji)在(zai)曲(qu)調(diao)上，我們在(zai)吹奏時(shi)要(yao)有(you)意(yi)識的(de)重(zhong)視它(ta)。“喚音(yin)(yin)”吹法(fa)則(ze)是(shi)無意(yi)識的(de)疊(die)音(yin)(yin)吹奏，它(ta)不但出(chu)(chu)現在(zai)兩音(yin)(yin)之(zhi)間，并且在(zai)任何(he)音(yin)(yin)符都有(you)可(ke)能出(chu)(chu)現，它(ta)是(shi)沒有(you)什么標(biao)記(ji)的(de)，只是(shi)要(yao)以(yi)(yi)旋律進行得流(liu)暢生動為(wei)標(biao)準(zhun)。
打音是在(zai)吹出一(yi)個(ge)音或兩(liang)個(ge)同度音時，在(zai)這個(ge)音的音孔上急(ji)速地用手指(zhi)(zhi)打動一(yi)下(xia)，要(yao)求手指(zhi)(zhi)“靈、準、穩”。
在吹(chui)出一(yi)(yi)個音或兩(liang)個同度音時，在這個音的(de)音孔(kong)上急速地用手指打(da)動一(yi)(yi)下所得(de)到的(de)效果叫(jiao)做“打(da)音”，記號是“扌(shou)”。
打音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)與(yu)疊音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)不(bu)同的是(shi)：疊音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的演(yan)奏方(fang)(fang)法是(shi)用本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔上方(fang)(fang)二度音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔發音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，而打音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)則是(shi)在本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔打動發音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。它的實際(ji)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高是(shi)本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)與(yu)下方(fang)(fang)二度音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的急(ji)速重復。如在演(yan)奏中遇到(dao)“1”音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)時，用打音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)所得到(dao)的實際(ji)上是(shi)“71”的效果
打(da)音(yin)(yin)的用途和色彩與疊音(yin)(yin)大致(zhi)相同，特別在(zai)江(jiang)南的一(yi)些樂(le)曲中(zhong)，打(da)音(yin)(yin)是(shi)一(yi)種常用技(ji)巧。在(zai)內(nei)蒙古(gu)或西藏的樂(le)曲中(zhong)也(ye)有應用，不(bu)過手指動作較慢(man)，類(lei)似(si)倚音(yin)(yin)。
在練習打(da)音(yin)(yin)時(shi)，手指(zhi)要(yao)(yao)(yao)(yao)“靈、準(zhun)、穩(wen)”。所謂“靈”是(shi)指(zhi)法要(yao)(yao)(yao)(yao)靈活，發音(yin)(yin)才能(neng)不(bu)(bu)死板；“準(zhun)”是(shi)手指(zhi)要(yao)(yao)(yao)(yao)打(da)在音(yin)(yin)孔上，不(bu)(bu)能(neng)有虛音(yin)(yin)；“穩(wen)”是(shi)要(yao)(yao)(yao)(yao)求我們在運(yun)用打(da)音(yin)(yin)時(shi)不(bu)(bu)能(neng)忽(hu)(hu)快忽(hu)(hu)慢，不(bu)(bu)能(neng)影(ying)響原曲速度，打(da)音(yin)(yin)的時(shi)間要(yao)(yao)(yao)(yao)恰如其氛。
贈音是在本音結束(shu)時，迅(xun)速輕快地帶出一個裝飾性的、時值極(ji)短的音，由演奏者根據(ju)樂曲的感(gan)情、風格適當運用。
贈(zeng)音(yin)(yin)與(yu)倚音(yin)(yin)相反，在本音(yin)(yin)結束時，迅速輕(qing)快地(di)帶出一(yi)個裝飾(shi)性(xing)的(de)、時值極(ji)短的(de)音(yin)(yin)。贈(zeng)音(yin)(yin)沒有專用(yong)符號，在練習曲中(zhong)，我(wo)們把贈(zeng)音(yin)(yin)用(yong)較(jiao)小的(de)音(yin)(yin)符標在本音(yin)(yin)后面，并用(yong)連線與(yu)本音(yin)(yin)連接起來；也有將贈(zeng)音(yin)(yin)的(de)偏旁部首“貝”做為贈(zeng)音(yin)(yin)的(de)標記。 贈(zeng)音(yin)(yin)在本音(yin)(yin)之上之下都可以，二度、三度、四(si)度、五度都行，一(yi)般三度四(si)度比較(jiao)常用(yong)。
贈(zeng)(zeng)音(yin)由演奏(zou)者根(gen)據樂曲的感(gan)情、風(feng)格適當運用。贈(zeng)(zeng)音(yin)在江(jiang)南絲竹（和(he)南派音(yin)樂）中(zhong)應用較廣(guang)。
贈(zeng)(zeng)音(yin)(yin)(yin)的吹(chui)(chui)奏方法：當本音(yin)(yin)(yin)在(zai)結束(shu)前(qian)的一(yi)剎那，立(li)即停(ting)止吹(chui)(chui)奏，同時用(yong)手(shou)指將贈(zeng)(zeng)音(yin)(yin)(yin)帶出(chu)。呼氣停(ting)住的時間一(yi)定(ding)要(yao)準確、果斷，這樣才能與手(shou)指很好的配(pei)合。停(ting)早了(le)，贈(zeng)(zeng)音(yin)(yin)(yin)做不出(chu)來；停(ting)晚了(le)，造(zao)成贈(zeng)(zeng)音(yin)(yin)(yin)時值(zhi)太(tai)長，就不是(shi)贈(zeng)(zeng)音(yin)(yin)(yin)了(le)。
波音是在吹(chui)奏本(ben)(ben)音時，迅速將本(ben)(ben)音上方二(er)度音孔(kong)開閉，回到本(ben)(ben)音。
波音(yin)有兩種：單波音(yin)和復波音(yin)，復波音(yin)在單波音(yin)的基礎上再次(ci)開閉一次(ci)音(yin)孔。 演奏(zou)波音(yin)的要(yao)求是：手指(zhi)一定(ding)要(yao)干(gan)凈，利(li)落(luo)、有彈性。波音(yin)也(ye)是演奏(zou)中經常(chang)用到的裝飾(shi)音(yin)技巧之(zhi)一。
滑(hua)音(yin)是用手指和氣(qi)息(xi)的作用使音(yin)程之間發出(chu)一種連貫圓滑(hua)音(yin)的技巧，其(qi)效(xiao)果與弦(xian)樂器上單指抹弦(xian)相似。
滑(hua)音(yin)是(shi)用手指(zhi)和氣息的(de)作用使音(yin)程之間(jian)發(fa)出一種連貫圓滑(hua)音(yin)的(de)技巧。民間(jian)又稱“抹(mo)音(yin)”或(huo)“捻音(yin)”。滑(hua)音(yin)是(shi)用手指(zhi)在音(yin)孔上的(de)逐漸依次(ci)開(kai)放或(huo)關閉，其效果與(yu)弦樂器上單指(zhi)抹(mo)弦相(xiang)似。
滑音是一種最常用(yong)的手指技(ji)巧。它使音程(cheng)關系從級進改變為(wei)滑進，因而適應于一些優美宛轉(zhuan)的旋律或戲曲(qu)人聲的模仿，尤其在北方樂曲(qu)中應用(yong)得最為(wei)廣(guang)泛。
滑(hua)(hua)音分上滑(hua)(hua)音、下(xia)滑(hua)(hua)音、復滑(hua)(hua)音三種(zhong)。
（1）上(shang)(shang)滑音(yin)：由(you)(you)(you)較低的音(yin)開(kai)始上(shang)(shang)滑到另一較高的音(yin)，叫做(zuo)“上(shang)(shang)滑音(yin)”。其(qi)奏法是：使手指由(you)(you)(you)較低音(yin)的音(yin)孔向較高音(yin)的音(yin)孔，順次(ci)逐個圓滑地(di)漸(jian)漸(jian)抬起，即使手指由(you)(you)(you)下而上(shang)(shang)地(di)逐漸(jian)開(kai)放(fang)音(yin)孔來(lai)發音(yin)。同時，氣息要由(you)(you)(you)緩漸(jian)急，并使風門(men)由(you)(you)(you)大(da)漸(jian)小，口勁由(you)(you)(you)小漸(jian)大(da)。
（2）下(xia)滑(hua)音(yin)：由較(jiao)高的(de)音(yin)開始下(xia)滑(hua)到(dao)另一較(jiao)低(di)的(de)音(yin)，叫做“下(xia)滑(hua)音(yin)”。其奏法(fa)是：使手(shou)(shou)指由較(jiao)高音(yin)的(de)音(yin)孔向較(jiao)低(di)音(yin)的(de)音(yin)孔，順次逐(zhu)個圓滑(hua)地(di)漸(jian)漸(jian)落下(xia)，即使手(shou)(shou)指由上而下(xia)地(di)逐(zhu)漸(jian)關閉音(yin)孔所(suo)得到(dao)的(de)效(xiao)果。同時，氣(qi)息要(yao)由急(ji)漸(jian)緩(huan)，使風門由小漸(jian)大，口勁由大漸(jian)小。
（3）復滑音：由(you)低(di)到高(gao)又(you)到低(di)或由(you)高(gao)到低(di)又(you)到高(gao)的音。
將簫(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)所(suo)有(you)音(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)全按(an)住所(suo)發出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)低音(yin)(yin)叫做“筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)”。簫(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)（或(huo)者(zhe)說(shuo)什么(me)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)）標在第(di)(di)(di)(di)三孔(kong)(kong)(kong)上(shang)。第(di)(di)(di)(di)三孔(kong)(kong)(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)作為(wei)(wei)這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)調(diao)(diao)主(zhu)音(yin)(yin)1。筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)作為(wei)(wei)5，那么(me)開第(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)孔(kong)(kong)(kong)就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)6，以(yi)(yi)(yi)(yi)此類推(tui)，第(di)(di)(di)(di)二(er)孔(kong)(kong)(kong)為(wei)(wei)7，第(di)(di)(di)(di)三孔(kong)(kong)(kong)為(wei)(wei)1。第(di)(di)(di)(di)三孔(kong)(kong)(kong)旁邊標一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)英文字(zi)母(mu)G，就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)G調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)。第(di)(di)(di)(di)三孔(kong)(kong)(kong)旁邊標著(zhu)(zhu)F，我們說(shuo)這(zhe)(zhe)(zhe)支簫(xiao)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)F調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)。第(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)孔(kong)(kong)(kong)下面標著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)。第(di)(di)(di)(di)三孔(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)G，筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)D，D音(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)G調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)5。第(di)(di)(di)(di)三孔(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)F，筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)C，C音(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)F調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)5。第(di)(di)(di)(di)三孔(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)A，筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)E，E音(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)A調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)5。推(tui)算(suan)的(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)(fa)(fa)，第(di)(di)(di)(di)三孔(kong)(kong)(kong)為(wei)(wei)1，下行四(si)度(du)(du)為(wei)(wei)5，正好是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)。我們習(xi)(xi)慣上(shang)以(yi)(yi)(yi)(yi)筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)唱名，區(qu)(qu)(qu)別于(yu)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)。筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)5指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)最(zui)常用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)，也是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)本(ben)調(diao)(diao)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)。因(yin)此，要相當熟練(lian)(lian)地(di)掌握筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)5指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)學(xue)習(xi)(xi)吹簫(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)關鍵所(suo)在。我本(ben)著(zhu)(zhu)先易后(hou)難、由淺入深的(de)(de)(de)(de)(de)原則，總(zong)結(jie)并整理(li)這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)文字(zi)，以(yi)(yi)(yi)(yi)使(shi)廣大愛(ai)簫(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)朋友們能夠循(xun)序漸(jian)進(jin)，通過練(lian)(lian)習(xi)(xi)，達到(dao)一(yi)(yi)(yi)(yi)定水平。通過后(hou)面指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)表(biao)可(ke)以(yi)(yi)(yi)(yi)看出(chu)，中音(yin)(yin)區(qu)(qu)(qu)4、5和高音(yin)(yin)區(qu)(qu)(qu)4、5這(zhe)(zhe)(zhe)四(si)個(ge)音(yin)(yin)都(dou)(dou)有(you)兩種(zhong)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)。在做指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)練(lian)(lian)習(xi)(xi)時(shi)，兩種(zhong)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)都(dou)(dou)要練(lian)(lian)，熟練(lian)(lian)以(yi)(yi)(yi)(yi)后(hou)，吹奏樂曲(qu)時(shi)怎么(me)方便(bian)，哪(na)(na)種(zhong)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)順手，就用(yong)(yong)哪(na)(na)種(zhong)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)。練(lian)(lian)習(xi)(xi)五聲(sheng)音(yin)(yin)階(jie)(jie)(jie)、七聲(sheng)音(yin)(yin)階(jie)(jie)(jie)時(shi)，開始要放(fang)慢(man)速度(du)(du)，然后(hou)逐(zhu)漸(jian)加快(kuai)。不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)遍(bian)練(lian)(lian)習(xi)(xi)里(li)面由慢(man)漸(jian)快(kuai)，而是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)速度(du)(du)保持(chi)從頭(tou)到(dao)底，然后(hou)第(di)(di)(di)(di)二(er)遍(bian)時(shi)再換另一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)速度(du)(du)。如(ru)第(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)遍(bian)每(mei)分鐘(zhong)(zhong)保持(chi)60拍（還可(ke)以(yi)(yi)(yi)(yi)再慢(man)），第(di)(di)(di)(di)二(er)遍(bian)每(mei)分鐘(zhong)(zhong)80拍，第(di)(di)(di)(di)三遍(bian)每(mei)分鐘(zhong)(zhong)120拍（還可(ke)以(yi)(yi)(yi)(yi)更快(kuai)）等。三度(du)(du)、四(si)度(du)(du)、五度(du)(du)音(yin)(yin)程綜合(he)練(lian)(lian)習(xi)(xi)，不(bu)(bu)但可(ke)以(yi)(yi)(yi)(yi)繼續練(lian)(lian)習(xi)(xi)手指(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)靈敏(min)性，還可(ke)以(yi)(yi)(yi)(yi)提高練(lian)(lian)習(xi)(xi)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂素質。練(lian)(lian)習(xi)(xi)方法(fa)(fa)(fa)也是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)由慢(man)到(dao)快(kuai)。通過視(shi)奏可(ke)檢驗音(yin)(yin)階(jie)(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)練(lian)(lian)習(xi)(xi)結(jie)果。當然不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)說(shuo)只有(you)把音(yin)(yin)階(jie)(jie)(jie)練(lian)(lian)得滾(gun)瓜(gua)爛熟，相輔相成，反過來再練(lian)(lian)習(xi)(xi)音(yin)(yin)階(jie)(jie)(jie)又可(ke)以(yi)(yi)(yi)(yi)得到(dao)進(jin)一(yi)(yi)(yi)(yi)步的(de)(de)(de)(de)(de)提高。筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)5指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)，可(ke)以(yi)(yi)(yi)(yi)用(yong)(yong)任何(he)調(diao)(diao)簫(xiao)進(jin)行練(lian)(lian)習(xi)(xi)。但為(wei)(wei)了照(zhao)顧(gu)大多(duo)數音(yin)(yin)樂愛(ai)好者(zhe)練(lian)(lian)習(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)方便(bian)和初學(xue)者(zhe)最(zui)適宜用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)以(yi)(yi)(yi)(yi)及一(yi)(yi)(yi)(yi)般演出(chu)時(shi)經(jing)常用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)(diao)，我們選擇(ze)三孔(kong)(kong)(kong)1為(wei)(wei)G音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)，也就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)G調(diao)(diao)簫(xiao)作為(wei)(wei)練(lian)(lian)習(xi)(xi)用(yong)(yong)簫(xiao)。
筒音(yin)(yin)(yin)(yin)作為(wei)1是一種常用的(de)指(zhi)(zhi)法(fa)。這(zhe)是音(yin)(yin)(yin)(yin)名(ming)、唱(chang)名(ming)、調性(xing)完全統一的(de)指(zhi)(zhi)法(fa)。用G調（三(san)孔(kong)1）簫(xiao)，筒音(yin)(yin)(yin)(yin)作為(wei)1（唱(chang)名(ming)），筒音(yin)(yin)(yin)(yin)是D（音(yin)(yin)(yin)(yin)名(ming)），那么所吹(chui)出的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)就(jiu)(jiu)是D調（調性(xing)）。其它調簫(xiao)以此(ci)類推。筒音(yin)(yin)(yin)(yin)作1時(shi)(shi)要(yao)注(zhu)意7這(zhe)個音(yin)(yin)(yin)(yin)。7的(de)指(zhi)(zhi)法(fa)是將所有(you)指(zhi)(zhi)孔(kong)全部(bu)打開，中音(yin)(yin)(yin)(yin)7和高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)7一樣(yang)，只有(you)這(zhe)一種指(zhi)(zhi)法(fa)。吹(chui)7音(yin)(yin)(yin)(yin)時(shi)(shi)請注(zhu)意音(yin)(yin)(yin)(yin)準。一般的(de)簫(xiao)筒音(yin)(yin)(yin)(yin)作1時(shi)(shi)指(zhi)(zhi)孔(kong)全部(bu)打開吹(chui)7音(yin)(yin)(yin)(yin)，音(yin)(yin)(yin)(yin)高(gao)還有(you)點(dian)偏低，那么我們(men)就(jiu)(jiu)要(yao)從氣上加以控(kong)制。
具體做(zuo)法是(shi)：氣(qi)息(xi)(xi)加強(qiang)一(yi)點(dian)(dian)(dian)，風門略小一(yi)點(dian)(dian)(dian)，將簫往下(xia)壓一(yi)點(dian)(dian)(dian)，這樣等于(yu)(yu)吹孔(kong)向外翻，將7音(yin)校正到準確音(yin)高位置。以(yi)上(shang)所說的(de)(de)動作，只(zhi)是(shi)一(yi)點(dian)(dian)(dian)點(dian)(dian)(dian)，此種方(fang)(fang)法也適(shi)用于(yu)(yu)其(qi)它音(yin)孔(kong)。如果(guo)某音(yin)略高，那(nei)么動作正好相(xiang)反，氣(qi)息(xi)(xi)減弱一(yi)點(dian)(dian)(dian)，風門略大一(yi)點(dian)(dian)(dian)，將簫往上(shang)抬一(yi)點(dian)(dian)(dian)，這個(ge)音(yin)就能略低(di)一(yi)點(dian)(dian)(dian)。當(dang)然不(bu)能所有的(de)(de)音(yin)都這樣做(zuo)，要是(shi)不(bu)準的(de)(de)音(yin)孔(kong)太多(duo)，就該采用其(qi)它方(fang)(fang)法調(diao)整音(yin)孔(kong)了。
筒音作(zuo)(zuo)為2也(ye)是(shi)常用指(zhi)法之(zhi)一。用G調（三(san)孔1）簫筒音作(zuo)(zuo)為2吹出的音階是(shi)什么調呢？
有(you)兩(liang)種推算(suan)方法，
一是(shi)從筒音D往下數，D是(shi)2，C是(shi)1。筒音2是(shi)C調(diao)。
一是(shi)從三孔(kong)G往上數，四孔(kong)A，五孔(kong)B，六孔(kong)C（半孔(kong)），D是(shi)2，G是(shi)5，C肯定是(shi)1，C調。
筒音2所注意的(de)(de)指(zhi)法(fa)(fa)有以下(xia)幾種(zhong)，第二孔(kong)按(an)半(ban)孔(kong)為4音，也可以用(yong)*指(zhi)的(de)(de)方(fang)法(fa)(fa)，這種(zhong)*指(zhi)方(fang)法(fa)(fa)吹出(chu)來的(de)(de)4音偏(pian)高(gao)。過(guo)去民間藝人常用(yong)這種(zhong)指(zhi)法(fa)(fa)，一般都采用(yong)按(an)半(ban)孔(kong)指(zhi)法(fa)(fa)。中音1、2和高(gao)音1、1各有兩種(zhong)指(zhi)法(fa)(fa)。
筒(tong)音作為6這種指(zhi)(zhi)法(fa)，不(bu)是常用指(zhi)(zhi)法(fa)。由(you)于半孔較多，不(bu)宜控制，所以練習(xi)曲難度相對比(bi)其它(ta)指(zhi)(zhi)法(fa)難度大。但(dan)是筒(tong)音6是一種很有(you)特色的(de)指(zhi)(zhi)法(fa)，而且別(bie)的(de)指(zhi)(zhi)法(fa)不(bu)能代替，因此(ci)花時間練習(xi)筒(tong)音作6的(de)指(zhi)(zhi)法(fa)是十分必要(yao)的(de)。
筒音(yin)作6上(shang)行小三度(du)是1，用G調簫練習筒音(yin)是D。D等(deng)于(yu)6（全按），E等(deng)于(yu)7（開(kai)一孔(kong)(kong)(kong)），F等(deng)于(yu)1（一孔(kong)(kong)(kong)全開(kai)，二(er)孔(kong)(kong)(kong)開(kai)半孔(kong)(kong)(kong)）。那么，筒音(yin)作6的(de)指法是F調。筒音(yin)作6時的(de)第二(er)孔(kong)(kong)(kong)，第五孔(kong)(kong)(kong)，第六孔(kong)(kong)(kong)都要開(kai)半孔(kong)(kong)(kong)。中(zhong)音(yin)區的(de)1、4、5、6和高音(yin)區的(de)1、4、5、6都有(you)兩(liang)種指法。
古有橫吹笛子，豎吹簫。
在(zai)吹簫(xiao)的(de)(de)時候最好(hao)是(shi)(shi)要保持著(zhu)一(yi)種平和、安寧的(de)(de)心境。簫(xiao)是(shi)(shi)一(yi)種來自于大(da)自然的(de)(de)樂器，是(shi)(shi)受到(dao)大(da)自然的(de)(de)靈性所滋潤(run)的(de)(de)。簫(xiao)聲，是(shi)(shi)一(yi)種似遠在(zai)深山(shan)、若入幽谷(gu)的(de)(de)空明，在(zai)演奏時保持一(yi)種良好(hao)的(de)(de)心境才能真正的(de)(de)將這種美(mei)妙的(de)(de)聲音表現的(de)(de)更(geng)好(hao)。
不過，這(zhe)是對于一般的(de)(de)人來(lai)說的(de)(de)。當你做到書上所(suo)說的(de)(de)所(suo)謂人簫合一的(de)(de)時候(hou)就(jiu)無需了。正如我(wo)在黃山游玩遇(yu)見的(de)(de)老人一樣，空(kong)明中充(chong)滿了對人世的(de)(de)感(gan)悟，情感(gan)豐富(fu)多姿啊！
簫(xiao)，演奏中似乎早已沒有(you)古時那種味(wei)道(dao)了。多的只(zhi)是(shi)紛雜的世俗況味(wei)，抹殺了它原有(you)的靈(ling)動。
竹(zhu)(zhu)制簫(xiao)(xiao)(xiao)有(you)(you)北方(fang)(fang)使用(yong)時(shi)，常(chang)常(chang)有(you)(you)干(gan)(gan)(gan)裂(lie)(lie)(lie)(lie)的(de)(de)(de)現象(xiang)，這(zhe)是由于(yu)北方(fang)(fang)氣候干(gan)(gan)(gan)燥，尤其(qi)在(zai)冬天，北方(fang)(fang)室(shi)內(nei) 有(you)(you)爐(lu)火、暖(nuan)氣等設備，使空氣更加(jia)(jia)干(gan)(gan)(gan)燥，濕(shi)度很低，這(zhe)樣(yang)(yang)拿出簫(xiao)(xiao)(xiao)來(lai)就(jiu)(jiu)(jiu)吹(chui)(chui)或(huo)從室(shi)外(wai)(wai)拿到(dao)室(shi)內(nei)， 從寒冷的(de)(de)(de)地(di)方(fang)(fang)進(jin)入燥熱的(de)(de)(de)室(shi)內(nei)，立刻就(jiu)(jiu)(jiu)吹(chui)(chui)，使竹(zhu)(zhu)管(guan)的(de)(de)(de)內(nei)壁(bi)(bi)(bi)和(he)外(wai)(wai)壁(bi)(bi)(bi)的(de)(de)(de)膨(peng)脹系(xi)數不(bu)(bu)(bu)一(yi)(yi)(yi)(yi)樣(yang)(yang)，氣吹(chui)(chui)進(jin) 吹(chui)(chui)孔后，竹(zhu)(zhu)管(guan)內(nei)壁(bi)(bi)(bi)受熱膨(peng)脹，而(er)竹(zhu)(zhu)管(guan)外(wai)(wai)壁(bi)(bi)(bi)仍然很涼(liang)，就(jiu)(jiu)(jiu)會(hui)引起竹(zhu)(zhu)管(guan)破裂(lie)(lie)(lie)(lie)（銅(tong)管(guan)和(he)塑料管(guan)不(bu)(bu)(bu)存(cun) 在(zai)這(zhe)個問題）。保(bao)護(hu)方(fang)(fang)法，簫(xiao)(xiao)(xiao)要經(jing)常(chang)用(yong)水沖洗(xi)，如(ru)果(guo)水中(zhong)加(jia)(jia)一(yi)(yi)(yi)(yi)點鹽則(ze)效果(guo)更好(hao)，保(bao)持一(yi)(yi)(yi)(yi)定(ding)濕(shi)度。吹(chui)(chui)完(wan)后，用(yong)布將(jiang)(jiang)簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)內(nei)壁(bi)(bi)(bi)擦干(gan)(gan)(gan)（夏季(ji)防止發霉），最(zui)好(hao)收到(dao)樂(le)器套或(huo)樂(le)器盒中(zhong)，不(bu)(bu)(bu)要放 在(zai)直接讓風吹(chui)(chui)的(de)(de)(de)地(di)方(fang)(fang)。如(ru)果(guo)一(yi)(yi)(yi)(yi)旦你的(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)裂(lie)(lie)(lie)(lie)了(le)(le)(le)，也不(bu)(bu)(bu)必著急，用(yong)膠(jiao)(jiao)將(jiang)(jiang)裂(lie)(lie)(lie)(lie)縫(feng)(feng)粘(zhan)好(hao)，什么膠(jiao)(jiao)都行（ 乳膠(jiao)(jiao)、萬能膠(jiao)(jiao)、502膠(jiao)(jiao)水等），先纏(chan)上(shang)(shang)一(yi)(yi)(yi)(yi)段線，使裂(lie)(lie)(lie)(lie)縫(feng)(feng)粘(zhan)好(hao)，不(bu)(bu)(bu)至(zhi)繼續(xu)裂(lie)(lie)(lie)(lie)下去(qu)。有(you)(you)的(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)是表皮干(gan)(gan)(gan)裂(lie)(lie)(lie)(lie)或(huo)外(wai)(wai)壁(bi)(bi)(bi)裂(lie)(lie)(lie)(lie)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)半，內(nei)壁(bi)(bi)(bi)沒有(you)(you)裂(lie)(lie)(lie)(lie)。碰到(dao)這(zhe)種情況(kuang)，也要及時(shi)粘(zhan)好(hao)，否(fou)則(ze)裂(lie)(lie)(lie)(lie)縫(feng)(feng)越來(lai)越大 ，不(bu)(bu)(bu)處理還會(hui)越裂(lie)(lie)(lie)(lie)越深，從外(wai)(wai)壁(bi)(bi)(bi)一(yi)(yi)(yi)(yi)直透到(dao)內(nei)壁(bi)(bi)(bi)，管(guan)壁(bi)(bi)(bi)一(yi)(yi)(yi)(yi)跑氣，簫(xiao)(xiao)(xiao)就(jiu)(jiu)(jiu)吹(chui)(chui)不(bu)(bu)(bu)響了(le)(le)(le)。有(you)(you)的(de)(de)(de)朋友(you)喜歡將(jiang)(jiang)簫(xiao)(xiao)(xiao)掛在(zai)墻(qiang)(qiang)上(shang)(shang)，這(zhe)樣(yang)(yang)即體(ti)現了(le)(le)(le)主人的(de)(de)(de)閑情逸致(zhi)、多(duo)(duo)才多(duo)(duo)藝(yi)，又可和(he)掛在(zai)墻(qiang)(qiang)上(shang)(shang)的(de)(de)(de) 字畫(hua)相映(ying)成輝，美化室(shi)內(nei)環境，像玉屏簫(xiao)(xiao)(xiao)這(zhe)樣(yang)(yang)有(you)(you)觀賞價(jia)(jia)值的(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)，如(ru)不(bu)(bu)(bu)掛在(zai)墻(qiang)(qiang)上(shang)(shang)，豈不(bu)(bu)(bu)埋(mai)沒了(le)(le)(le) 其(qi)工藝(yi)價(jia)(jia)值？在(zai)南方(fang)(fang)的(de)(de)(de)家庭這(zhe)樣(yang)(yang)做無可厚非(fei)，因中(zhong)國南方(fang)(fang)氣候潮(chao)濕(shi)，空氣中(zhong)濕(shi)度較(jiao)大，簫(xiao)(xiao)(xiao)一(yi)(yi)(yi)(yi) 般輕易不(bu)(bu)(bu)會(hui)裂(lie)(lie)(lie)(lie)，但在(zai)北方(fang)(fang)就(jiu)(jiu)(jiu)不(bu)(bu)(bu)同(tong)了(le)(le)(le)，氣候干(gan)(gan)(gan)燥、濕(shi)度低，掛在(zai)墻(qiang)(qiang)上(shang)(shang)很容易干(gan)(gan)(gan)裂(lie)(lie)(lie)(lie)。如(ru)果(guo)你的(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao) 是用(yong)來(lai)演奏的(de)(de)(de)，那(nei)就(jiu)(jiu)(jiu)一(yi)(yi)(yi)(yi)定(ding)不(bu)(bu)(bu)允許(xu)將(jiang)(jiang)它掛在(zai)墻(qiang)(qiang)上(shang)(shang)，而(er)要好(hao)好(hao)加(jia)(jia)以保(bao)護(hu)，多(duo)(duo)用(yong)水沖洗(xi)，必要時(shi)加(jia)(jia) 一(yi)(yi)(yi)(yi)個“膽”（將(jiang)(jiang)布條纏(chan)在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)根桿上(shang)(shang)，略潮(chao)濕(shi)，放進(jin)簫(xiao)(xiao)(xiao)內(nei)），再(zai)放到(dao)樂(le)器盒中(zhong)。
大(da)家注意到有的簫在第1孔下方和后音孔上(shang)方各做了(le)一(yi)個插口(kou)。
插口有兩個作(zuo)用：
第一可將(jiang)簫的(de)上(shang)端(duan)及下(xia)端(duan)拔出，減少簫的(de)長度，便于攜帶；
第二可(ke)在天氣溫度變(bian)化(hua)時，調整插口長度，使(shi)簫(xiao)保持(chi)正(zheng)確的標準(zhun)音(yin)以便(bian)和其它樂器合作，這 是設計(ji)插口的主要作用。
其具體作法如下(xia)：
在標(biao)(biao)準室溫20℃時(shi)將(jiang)上(shang)插(cha)(cha)口(kou)(kou)拔(ba)出3毫米下(xia)(xia)插(cha)(cha)口(kou)(kou)拔(ba)出2毫米，將(jiang)標(biao)(biao)準音(yin)(yin)(yin)孔調(diao)到440頻 率，因竹制的(de)(de)簫管(guan)和其它物體一樣(yang)有(you)(you)熱(re)脹(zhang)冷縮(suo)的(de)(de)物理性(xing)質，夏季時(shi)管(guan)壁受熱(re)膨脹(zhang)，竹管(guan)內徑 縮(suo)小，音(yin)(yin)(yin)偏高(gao)；冬季時(shi)管(guan)壁在低(di)溫下(xia)(xia)收縮(suo)，內徑反而加大，音(yin)(yin)(yin)偏低(di)。這(zhe)樣(yang)就需(xu)要(yao)通過調(diao)整插(cha)(cha) 口(kou)(kou)來校正音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)高(gao)度，使(shi)之保持440的(de)(de)標(biao)(biao)準音(yin)(yin)(yin)高(gao)。下(xia)(xia)插(cha)(cha)口(kou)(kou)也(ye)是幫助調(diao)整音(yin)(yin)(yin)準的(de)(de)，因上(shang)插(cha)(cha)口(kou)(kou)拔(ba)出的(de)(de)越多(duo)，筒音(yin)(yin)(yin)及一、二孔音(yin)(yin)(yin)比五、六(liu)孔音(yin)(yin)(yin)偏高(gao)， 音(yin)(yin)(yin)程(cheng)關系(xi)不(bu)準，需(xu)要(yao)將(jiang)下(xia)(xia)插(cha)(cha)口(kou)(kou)相(xiang)(xiang)應(ying)(ying)拔(ba)出，調(diao)整音(yin)(yin)(yin)程(cheng)關系(xi)。如(ru)只有(you)(you)上(shang)插(cha)(cha)口(kou)(kou)沒有(you)(you)下(xia)(xia)插(cha)(cha)口(kou)(kou)，可調(diao)整 后出音(yin)(yin)(yin)孔（擴大），或用膠(jiao)布將(jiang)后出音(yin)(yin)(yin)孔貼(tie)上(shang)少許（根據需(xu)要(yao)貼(tie)）也(ye)可以幫助調(diao)準音(yin)(yin)(yin)程(cheng)關系(xi)。如(ru)要(yao)將(jiang)上(shang)插(cha)(cha)口(kou)(kou)插(cha)(cha)上(shang)，也(ye)要(yao)相(xiang)(xiang)應(ying)(ying)插(cha)(cha)上(shang)下(xia)(xia)插(cha)(cha)口(kou)(kou)或將(jiang)膠(jiao)布揭下(xia)(xia)。
