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【基本字義】
1． 管(guan)樂(le)器(qi)名，古代(dai)的“排簫”是(shi)許多管(guan)子排在一(yi)起(qi)
的，現代用一(yi)根(gen)管子，豎著吹，亦稱“洞簫”。
2． 弓的末端。
【英文名稱】
a vertical bamboo flute
【詳細解釋】
簫形聲(sheng)。字從竹(zhu)(zhu)從肅(su)，肅(su)亦聲(sheng)。“肅(su)”本(ben)義(yi)為(wei)“千針萬孔”，轉(zhuan)義(yi)為(wei)“風聲(sheng)尖(jian)銳(rui)地(di)漫(man)天呼(hu)嘯”。“竹(zhu)(zhu)”與“肅(su)”聯合(he)起來表示“一(yi)種模擬風聲(sheng)漫(man)天尖(jian)銳(rui)呼(hu)嘯的(de)竹(zhu)(zhu)制吹奏樂器”。本(ben)義(yi)：一(yi)種模擬風吹聲(sheng)的(de)竹(zhu)(zhu)樂器。
【用例】
簫，參差管樂也。象鳳之翼。——《說文解字》
國畫《簫聲嗚咽》 吳(wu)玉(yu)陽作
國畫《簫聲嗚咽(yan)》 吳玉陽(yang)作
簫管弦歌。——《周禮·小(xiao)師》。注：“編小(xiao)竹(zhu)。”
若風之過簫。——《淮南子·齊俗》
簫,編竹為之。長尺五寸。——《五經通義》
秦地(di)吹簫(xiao)女，湘(xiang)波(bo)鼓瑟妃。—— 唐·韓(han)愈《梁國惠康公主挽(wan)歌》
簫(xiao)韶以(yi)隨。——唐·李朝威《柳毅傳》
使用民族(zu)：漢族(zu)等
簫的(de)(de)(de)(de)產生(sheng)，其歷史可以追(zhui)根溯源到(dao)遠(yuan)古(gu)時(shi)期。中(zhong)(zhong)國考古(gu)學表(biao)明，目(mu)前出(chu)(chu)土(tu)文(wen)物(wu)中(zhong)(zhong)發現了(le)有(you)(you)(you)距今七(qi)千多(duo)(duo)年的(de)(de)(de)(de)骨(gu)(gu)(gu)(gu)質發聲(sheng)器，考古(gu)學家稱之(zhi)為(wei)“骨(gu)(gu)(gu)(gu)哨(shao)(shao)”(浙江(jiang)河姆渡(du)出(chu)(chu)土(tu)的(de)(de)(de)(de)文(wen)物(wu)，現存浙江(jiang)博物(wu)館)。這批骨(gu)(gu)(gu)(gu)哨(shao)(shao)是用鳥禽(qin)類中(zhong)(zhong)段(duan)肢骨(gu)(gu)(gu)(gu)制成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)，古(gu)代人(ren)(ren)將(jiang)骨(gu)(gu)(gu)(gu)骼中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)骨(gu)(gu)(gu)(gu)髓(sui)抽掉(diao)，形(xing)成(cheng)(cheng)一支中(zhong)(zhong)空的(de)(de)(de)(de)骨(gu)(gu)(gu)(gu)管(guan)，然后(hou)在管(guan)壁上打(da)有(you)(you)(you)孔(kong)洞，它(ta)(ta)們長(chang)7厘米左右，管(guan)徑6--8毫米，略(lve)呈弧曲形(xing)，在凸弧面(mian)上開有(you)(you)(you)二或三孔(kong)，可以吹(chui)出(chu)(chu)幾個音(yin)來(lai)，于是就形(xing)成(cheng)(cheng)了(le)骨(gu)(gu)(gu)(gu)哨(shao)(shao)。盡管(guan)考古(gu)學家們稱之(zhi)為(wei)骨(gu)(gu)(gu)(gu)哨(shao)(shao)，但(dan)從它(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)形(xing)狀、結構和發聲(sheng)原理同現代簫笛(di)(di)作一比(bi)較(jiao)，已(yi)基(ji)本上具備(bei)了(le)樂(le)器的(de)(de)(de)(de)雛形(xing)。我們是否(fou)可以認為(wei)骨(gu)(gu)(gu)(gu)哨(shao)(shao)應(ying)該就是簫笛(di)(di)的(de)(de)(de)(de)鼻祖呢?無怪今天(tian)有(you)(you)(you)許多(duo)(duo)管(guan)樂(le)大師們都認為(wei)骨(gu)(gu)(gu)(gu)哨(shao)(shao)就是今天(tian)的(de)(de)(de)(de)前身，因此干脆稱它(ta)(ta)為(wei)“骨(gu)(gu)(gu)(gu)笛(di)(di)”。那么用竹(zhu)子做的(de)(de)(de)(de)吹(chui)奏(zou)樂(le)器又是什么年代形(xing)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)呢?《呂氏春秋》中(zhong)(zhong)寫(xie)有(you)(you)(you)：“黃帝命伶(ling)倫伐(fa)昆侖之(zhi)竹(zhu)為(wei)管(guan)”的(de)(de)(de)(de)記(ji)載。據說(shuo)遠(yuan)古(gu)時(shi)期氣候較(jiao)暖(nuan)，中(zhong)(zhong)國黃河流域遍(bian)長(chang)竹(zhu)子，只是因為(wei)后(hou)來(lai)氣候變化(hua)，竹(zhu)子的(de)(de)(de)(de)生(sheng)長(chang)線(xian)才(cai)南(nan)遷(qian)到(dao)長(chang)江(jiang)流域。伶(ling)倫伐(fa)竹(zhu)為(wei)管(guan)的(de)(de)(de)(de)記(ji)載，充分說(shuo)明了(le)用竹(zhu)子做樂(le)器在新石器時(shi)代已(yi)經開始了(le)。據傳，后(hou)人(ren)(ren)將(jiang)伶(ling)倫所訂的(de)(de)(de)(de)律管(guan)編排(pai)(pai)在一起就形(xing)成(cheng)(cheng)了(le)古(gu)代的(de)(de)(de)(de)排(pai)(pai)簫。
在虞舜時(shi)代(dai)，曾出現(xian)過一部(bu)稱之(zhi)為(wei)“箾韶(shao)”的(de)古(gu)(gu)代(dai)樂(le)(le)(le)舞，“箾”即是(shi)(shi)今天(tian)的(de)“簫(xiao)”字。因為(wei)這部(bu)樂(le)(le)(le)舞主要是(shi)(shi)用古(gu)(gu)代(dai)排簫(xiao)來演(yan)奏的(de)，所以我們認為(wei)《韶(shao)》的(de)演(yan)奏使簫(xiao)進入了一個(ge)新時(shi)代(dai)。《大夏(xia)》是(shi)(shi)古(gu)(gu)代(dai)人民歌頌大禹治水為(wei)內(nei)容的(de)古(gu)(gu)代(dai)樂(le)(le)(le)舞，它(ta)共分(fen)為(wei)“九(jiu)成”（九(jiu)段音(yin)樂(le)(le)(le)），用“籥”伴(ban)奏，又稱為(wei)“夏(xia)竹(zhu)(zhu)九(jiu)成”。竹(zhu)(zhu)就是(shi)(shi)排簫(xiao)的(de)前身。由此(ci)可見(jian)從《箾韶(shao)》到《大夏(xia)》，簫(xiao)曾在中國(guo)(guo)音(yin)樂(le)(le)(le)史上經歷過多(duo)年的(de)輝煌時(shi)代(dai)。周代(dai)，曾將(jiang)我國(guo)(guo)古(gu)(gu)代(dai)樂(le)(le)(le)器分(fen)為(wei)“八(ba)音(yin)”，它(ta)們分(fen)別是(shi)(shi)：金、石、絲、竹(zhu)(zhu)、匏、土、革(ge)、木八(ba)類(lei)樂(le)(le)(le)器，其(qi)中“竹(zhu)(zhu)”就是(shi)(shi)指簫(xiao)和(he)篪。自(zi)從國(guo)(guo)初期的(de)曾侯乙墓(mu)的(de)出土，簫(xiao)做為(wei)古(gu)(gu)代(dai)樂(le)(le)(le)器的(de)實物才得以我們親眼所見(jian)。因此(ci)提起“絲竹(zhu)(zhu)”二字，人們自(zi)然(ran)會(hui)想到這種樂(le)(le)(le)器。
唐(tang)代以前指(zhi)多管“簫”，即“排簫”。
單(dan)管(guan)簫(xiao)(xiao)的管(guan)體一(yi)般呈圓柱形，通常有(you)6～8個側指孔，吹奏時，用手指按孔，可控制不同音高(gao)。多管(guan)簫(xiao)(xiao)為每管(guan)一(yi)音，無側孔。排(pai)簫(xiao)(xiao)的稱呼最初見于唐代趙璘的《因話錄》，《元史》中正式稱多管(guan)“簫(xiao)(xiao)”為“排(pai)簫(xiao)(xiao)”。
現今(jin)單(dan)管簫(xiao)，稱“洞簫(xiao)”。
《通典·樂器》引(yin)《世本(ben)》：“簫(xiao)，舜所造(zao)。其形參差象鳳翼，十管，長二尺。”
今之單管(guan)洞簫，唐代以(yi)前稱(cheng)“笛(di)”，宋代稱(cheng)“簫管(guan)”。
古簫（排簫）有大小之分(fen)，大簫稱“言(yan)”；小簫稱“筊(jiao)”。簫的大小也以管(guan)數多(duo)(duo)少來區分(fen)，管(guan)數多(duo)(duo)則為(wei)大簫，管(guan)數少為(wei)小簫。
《廣雅·釋樂器》：“簫，大者二十四(si)管(guan)，無(wu)底(di)；小者十六管(guan)，有底(di)。”
簫(xiao)，古代用于宮廷雅樂(le)邊棱音氣鳴(ming)樂(le)器。“八音”分類(lei)屬“竹”。漢唐(tang)以來(lai)的(de)(de)(de)石刻、壁畫(hua)以及墓俑保存(cun)了(le)許多吹奏排簫(xiao)的(de)(de)(de)形(xing)象。排簫(xiao)的(de)(de)(de)種(zhong)類(lei)繁多。從(cong)管(guan)數（也稱“彄數”）組(zu)成看，就有十(shi)到二十(shi)四管(guan)不等的(de)(de)(de)十(shi)余種(zhong)。從(cong)形(xing)制(zhi)看編管(guan)參差(cha)排列如鳳翼(yi)，有呈單翼(yi)狀的(de)(de)(de)；有呈雙(shuang)翼(yi)狀的(de)(de)(de)。從(cong)制(zhi)作材料看，排簫(xiao)除竹質外，還有骨質、石質的(de)(de)(de)。目(mu)前所知(zhi)的(de)(de)(de)最(zui)(zui)早(zao)(zao)竹質排簫(xiao)實(shi)(shi)(shi)物為曾(ceng)侯(hou)乙十(shi)三管(guan)排簫(xiao)，距(ju)今已2,400多年。最(zui)(zui)早(zao)(zao)的(de)(de)(de)石排簫(xiao)實(shi)(shi)(shi)物為淅(xi)川(chuan)下寺(si)1號楚墓出土的(de)(de)(de)十(shi)三管(guan)石排簫(xiao)，用整(zheng)塊漢白玉雕琢而成，距(ju)今約(yue)2,500多年。河南省鹿邑太清宮遺址的(de)(de)(de)商末(mo)周初長氏貴族(zu)大(da)墓，出土的(de)(de)(de)禽骨排簫(xiao)是中國目(mu)前發現最(zui)(zui)早(zao)(zao)的(de)(de)(de)實(shi)(shi)(shi)物，距(ju)今約(yue)3000年。
簫(xiao)的起源有二說(shuo)。一(yi)說(shuo)，出自(zi)“籟(lai)(lai)”。《莊子·齊物論》：“女(nv)（汝）聞(wen)(wen)(wen)人(ren)籟(lai)(lai)而未聞(wen)(wen)(wen)地(di)籟(lai)(lai)，女(nv)聞(wen)(wen)(wen)地(di)籟(lai)(lai)而未聞(wen)(wen)(wen)天籟(lai)(lai)。”晉·郭象注：“籟(lai)(lai)，簫(xiao)也。”二說(shuo)，出自(zi)“籥(yue)(yue)(yue)”。龠，甲骨文作“”。郭沫若《甲骨文字研究·釋(shi)龢言》：“龠字既象編管。”籥(yue)(yue)(yue)古字為籥(yue)(yue)(yue)龜。《集韻·平簫(xiao)》：“簫(xiao)，或(huo)作籥(yue)(yue)(yue)龜。參(can)差象鳳之(zhi)翼也。”
唐(tang)宋(song)時期(qi)的(de)排簫(xiao)(xiao)(xiao)因應用場合或樂種(zhong)的(de)不同，衍(yan)生出(chu)“燕樂簫(xiao)(xiao)(xiao)”、“鼓吹(chui)(chui)簫(xiao)(xiao)(xiao)”、“教(jiao)坊簫(xiao)(xiao)(xiao)”、“龜(gui)茲簫(xiao)(xiao)(xiao)”等。唐(tang)代十部伎中，除天竺、康國外，清樂、西(xi)涼(liang)、龜(gui)茲、疏勒、安國、高昌、高麗、燕樂等部伎都(dou)采用了排簫(xiao)(xiao)(xiao)，足見它在當(dang)時宮廷(ting)音樂中的(de)重(zhong)要地(di)位。一般認為，單管簫(xiao)(xiao)(xiao)出(chu)自羌中，四(si)孔，豎(shu)吹(chui)(chui)。漢(han)代也稱(cheng)“羌笛”，簡(jian)稱(cheng)“笛”。后經(jing)京房加一孔，為五孔。漢(han)至唐(tang)代一直把橫吹(chui)(chui)和豎(shu)吹(chui)(chui)的(de)兩種(zhong)有(you)側孔邊(bian)棱音氣(qi)鳴(ming)樂器統稱(cheng)為“笛”。宋(song)·沈括(kuo)《夢溪筆談》卷(juan)五：“后漢(han)馬融所賦(fu)長笛，空洞(dong)無底，剡其(qi)上(shang)孔五孔，一（孔）出(chu)其(qi)背，正似(si)今(jin)之(zhi)尺(chi)(chi)八，李(li)善為之(zhi)注云：‘七孔，長一尺(chi)(chi)四(si)寸，’此乃(nai)今(jin)之(zhi)長笛耳，太常鼓吹(chui)(chui)部中謂之(zhi)‘橫吹(chui)(chui)’，非(fei)融所賦(fu)者(zhe)。”
魏晉時期，豎吹的(de)單管簫(xiao)已有(you)六孔，仍稱(cheng)“笛”。故在(zai)此以前(qian)的(de)豎笛和橫笛常被后人相混淆，為(wei)了區(qu)別比兩者，樂(le)家(jia)常稱(cheng)排簫(xiao)為(wei)“古簫(xiao)”。
宋·朱熹(xi)《朱子語(yu)類·樂》：“今之(zhi)(zhi)簫(xiao)管，乃是古之(zhi)(zhi)笛，云(yun)簫(xiao)方是古之(zhi)(zhi)簫(xiao)，云(yun)簫(xiao)者，排簫(xiao)也。”
直至(zhi)宋元(yuan)以后才逐漸(jian)把(ba)排簫(xiao)(xiao)、洞(dong)簫(xiao)(xiao)、橫(heng)笛(di)三者較明確地區分(fen)開(kai)來。依制作(zuo)材料來分(fen)，有竹質（紫竹簫(xiao)(xiao)）、陶瓷(ci)（德化瓷(ci)簫(xiao)(xiao)）、玉(yu)（白玉(yu)簫(xiao)(xiao)）、金(jin)屬（鐵(tie)簫(xiao)(xiao)）、紙(zhi)質（紙(zhi)簫(xiao)(xiao)）等。
早在《尚書·益稷》中記載(zai)有“簫(xiao)韶九成，鳳(feng)凰(huang)來(lai)儀。”當因(yin)韶樂(le)伴奏(zou)樂(le)器(qi)以簫(xiao)（當時(shi)為(wei)排簫(xiao)）為(wei)主而有此稱。
西晉樂(le)(le)工列(lie)和、中書(shu)監(jian)荀勖所(suo)改革(ge)的(de)笛(di)為(wei)6 孔（前5、后1），其形制與今天的(de)簫已非常(chang)相(xiang)似了。東晉的(de)桓伊，擅長音(yin)樂(le)(le)，他有一支蔡(cai)邕的(de)柯亭(ting)笛(di)（簫），是江(jiang)南數第一的(de)吹簫名(ming)手，地位和聲望(wang)都(dou)已很高(gao)。他曾為(wei)素不(bu)相(xiang)識的(de)王徽之吹奏(zou)過三(san)段樂(le)(le)曲（即流傳(chuan)千古的(de)《梅花三(san)弄》），在歷史上被傳(chuan)為(wei)佳話。
魏晉南(nan)北(bei)朝時，簫已用于獨奏(zou)(zou)、合(he)奏(zou)(zou)，并在伴奏(zou)(zou)相(xiang)和(he)歌的(de)樂隊中使用。
清代(dai)，清《律呂(lv)正義后(hou)編》記載：“明時乃直曰(yue)簫，不復(fu)有(you)豎篴(di)。今簫長一尺(chi)八寸弱，從上口吹，有(you)后(hou)出孔；笛橫(heng)吹，無后(hou)出孔。”
簫一般為(wei)竹制，也有玉制的玉簫和銅制的銅簫等(deng)。簫的種(zhong)類分為(wei)：
洞簫(xiao)：直徑(jing)為2.2厘米左右，開前(qian)五后一(yi)六 個音(yin)孔(kong)通常民間流行的(de)就是這種(zhong)(zhong)簫(xiao)。有(you)種(zhong)(zhong)改良洞簫(xiao)，開前(qian)七后一(yi)八孔(kong)，音(yin)量比較大，轉調(diao)比較方便)，洞簫(xiao)一(yi)般用(yong)于獨(du)奏(zou)。
琴簫：直徑(jing)比洞簫略細，開(kai)前七后一(yi)(yi)八(ba)個音孔，音量(liang)比洞簫小，通(tong)常用(yong)于與古(gu)琴合奏。一(yi)(yi)般琴簫會在(zai)中(zhong)間接個銅節，為(wei)兩節簫或三節簫，目(mu)的(de)是為(wei)了在(zai)需要調(diao)調(diao)時可(ke)以(yi)更好(hao)地調(diao)整曲調(diao)以(yi)達到(dao)與古(gu)琴音調(diao)一(yi)(yi)致。方便。
玉(yu)屏簫(xiao)：直(zhi)徑在(zai)1.05厘米左(zuo)右，比(bi)琴簫(xiao)還要細，開前(qian)五(wu)后一(yi)六個(ge)音孔(kong)，常(chang)采用貴州玉(yu)屏產的黃色竹子(zi)制作，這種(zhong)簫(xiao)音量更(geng)小，簫(xiao)外有時雕龍刻鳳，一(yi)般用于自(zi)娛或作為工藝(yi)品。
紫竹(zhu)洞簫，管身較粗，節數不限，音色低沉宏亮，多(duo)用于獨奏(zou)或合奏(zou)。
九節簫(xiao)，管(guan)(guan)身(shen)(shen)上有(you)九個(ge)節并(bing)刻有(you)各種圖(tu)案或文字雕飾，有(you)的(de)還在下端嵌著(zhu)牛骨圈。管(guan)(guan)身(shen)(shen)外涂黑(hei)漆(qi)的(de)又叫黑(hei)漆(qi)九節簫(xiao)。這兩種九節簫(xiao)，發音(yin)淳厚、音(yin)色優美，適(shi)用于(yu)(yu)地方戲曲或輕音(yin)樂，有(you)時(shi)也用于(yu)(yu)獨奏或合(he)奏。
現代(dai)八(ba)(ba)孔(kong)(kong)簫(xiao)，有(you)一(yi)種(zhong)八(ba)(ba)孔(kong)(kong)簫(xiao)，管(guan)徑采用(yong)洞簫(xiao)的尺寸，音孔(kong)(kong)像琴簫(xiao)一(yi)樣開了八(ba)(ba)個音孔(kong)(kong)，稱為八(ba)(ba)孔(kong)(kong)簫(xiao)，吹奏方(fang)法(fa)與(yu)六孔(kong)(kong)簫(xiao)（傳統(tong)洞簫(xiao)）完全(quan)一(yi)致，僅在(zai)指法(fa)上略(lve)有(you)不同。這種(zhong)八(ba)(ba)孔(kong)(kong)簫(xiao)的優(you)點是：音量大，轉調方(fang)便。一(yi)般在(zai)藝術院(yuan)校最(zui)常用(yong)。
簫(xiao)(xiao)(xiao)由一根竹(zhu)(zhu)管做(zuo)成，較曲(qu)笛(di)長，上(shang)端留有(you)竹(zhu)(zhu)節(jie)(jie)(jie)，下端和管內(nei)去節(jie)(jie)(jie)中(zhong)(zhong)空，吹口開(kai)在(zai)上(shang)端邊沿，由此處吹氣(qi)發音(yin)(yin)(yin)(yin)。在(zai)簫(xiao)(xiao)(xiao)管中(zhong)(zhong)部，正面(mian)開(kai)有(you)五個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔，背(bei)面(mian)開(kai)有(you)一個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔。平列在(zai)管下端背(bei)面(mian)的(de)(de)兩個(ge)圓(yuan)孔是出(chu)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔，可(ke)用(yong)(yong)來調音(yin)(yin)(yin)(yin)。在(zai)出(chu)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔下面(mian)的(de)(de)兩個(ge)圓(yuan)孔為(wei)(wei)助音(yin)(yin)(yin)(yin)孔，它起著美(mei)化音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)和增大音(yin)(yin)(yin)(yin)量(liang)的(de)(de)作用(yong)(yong)，也可(ke)用(yong)(yong)此孔栓系簫(xiao)(xiao)(xiao)穗為(wei)(wei)裝飾。簫(xiao)(xiao)(xiao)不設膜孔，專(zhuan)(zhuan)業(ye)演奏的(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔增至八孔，并帶有(you)銅(tong)插口，可(ke)調節(jie)(jie)(jie)音(yin)(yin)(yin)(yin)高音(yin)(yin)(yin)(yin)低，方便于(yu)樂隊的(de)(de)合奏。簫(xiao)(xiao)(xiao)依據材質和制(zhi)作工藝以(yi)及音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)(de)專(zhuan)(zhuan)業(ye)程度(du)分(fen)為(wei)(wei)：普及簫(xiao)(xiao)(xiao)，專(zhuan)(zhuan)業(ye)簫(xiao)(xiao)(xiao)和精(jing)(jing)品(pin)(pin)簫(xiao)(xiao)(xiao)。普通簫(xiao)(xiao)(xiao)用(yong)(yong)紫竹(zhu)(zhu)制(zhi)成，不論(lun)節(jie)(jie)(jie)數，外漆樹脂漆。對材質的(de)(de)要求低，適合于(yu)一般演奏和練習(xi)用(yong)(yong)。專(zhuan)(zhuan)業(ye)簫(xiao)(xiao)(xiao)選用(yong)(yong)檔次較高的(de)(de)紫竹(zhu)(zhu)，制(zhi)作工藝精(jing)(jing)良，適于(yu)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂演出(chu)使(shi)用(yong)(yong)。精(jing)(jing)品(pin)(pin)簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)選材極為(wei)(wei)講(jiang)究，對竹(zhu)(zhu)子的(de)(de)長相(xiang)，老結度(du)，竹(zhu)(zhu)子的(de)(de)發音(yin)(yin)(yin)(yin)，振動以(yi)及節(jie)(jie)(jie)數都有(you)一定的(de)(de)講(jiang)究，其中(zhong)(zhong)九節(jie)(jie)(jie)簫(xiao)(xiao)(xiao)更是簫(xiao)(xiao)(xiao)中(zhong)(zhong)珍品(pin)(pin)，都為(wei)(wei)演奏和收(shou)藏。
簫比曲笛(di)長且細，竹制。
制(zhi)作時，首(shou)先要注(zhu)意選材(cai)，吹口和(he)音孔必(bi)須在一條直線上(shang)，音階必(bi)須準確。
簫(xiao)的(de)構造(zao)較簡單，用(yong)紫竹、黃(huang)枯竹或白竹制作，全長70～90厘米(mi)，比曲笛(di)稍長而細，管(guan)身(shen)內徑(jing)1.2～1.4厘米(mi)，上(shang)端(duan)留(liu)有(you)竹節，下端(duan)和里面去(qu)節中空。吹口開(kai)在上(shang)端(duan)邊(bian)沿，由(you)此吹氣發育音(yin)。在簫(xiao)管(guan)中部，正(zheng)面開(kai)有(you)5個音(yin)孔，背面有(you)1個音(yin)孔，用(yong)以控制音(yin)的(de)高低(di)，起(qi)著美化(hua)音(yin)色增大(da)音(yin)量(liang)的(de)作用(yong)，也可(ke)拴系(xi)飄穗（裝飾絳帶）用(yong)。
簫的音質優劣，與選用的竹(zhu)材和(he)制作(zuo)關系(xi)很(hen)大。要(yao)選用冬至到春分期間(jian)采(cai)伐(fa)的竹(zhu)子，以生長期在三年以上(shang)的老竹(zhu)為(wei)佳，竹(zhu)質應(ying)堅實(shi)、分量較重，紫竹(zhu)以竹(zhu)花均勻，呈紫褐色的為(wei)佳，無蟲蛀、干縮、劈裂(lie)、蜂腰和(he)大腹等缺陷(xian)，管身(shen)圓滿、紋(wen)理(li)細密順直。
制作時，吹(chui)口和音(yin)孔(kong)(kong)須不(bu)一(yi)定要在一(yi)條直線上，尤其是E調以(yi)下，音(yin)孔(kong)(kong)應(ying)根(gen)據手(shou)指(zhi)較(jiao)舒適(shi)的(de)位置(zhi)進行(xing)符(fu)合人體工(gong)學(xue)的(de)開孔(kong)(kong)。吹(chui)口上方(fang)下圓，音(yin)孔(kong)(kong)要圓，并(bing)都掏成向內的(de)傾斜形，孔(kong)(kong)壁要光，內膛應(ying)光潔(jie)，竹節磨光，兩(liang)端平整，兩(liang)端口徑不(bu)能相(xiang)差(cha)過大，漆飾(shi)應(ying)美(mei)觀。在音(yin)質上，音(yin)階應(ying)準(zhun)確，不(bu)論輕吹(chui)重吹(chui)，音(yin)響都應(ying)清(qing)麗，不(bu)能有(you)空洞或(huo)差(cha)異的(de)聲響。音(yin)色應(ying)淳厚、優美(mei)、圓潤。
簫的(de)演奏技巧與笛(di)類(lei)似，但(dan)不(bu)如笛(di)靈敏。
簫(xiao)的(de)定調(diao)不一(yi)，常見(jian)的(de)為G調(diao)，還有F調(diao)、C調(diao)等。6個音(yin)(yin)(yin)孔全閉(bi)時(shi)，筒音(yin)(yin)(yin)為（d1），通過超吹，音(yin)(yin)(yin)域(yu)由（d1～e3），有兩個八度另一(yi)個大(da)二度。簫(xiao)的(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)柔和、典雅，低(di)音(yin)(yin)(yin)區(qu)發音(yin)(yin)(yin)深沉，弱奏時(shi)很有特色(se)；中音(yin)(yin)(yin)區(qu)音(yin)(yin)(yin)色(se)圓潤(run)、優(you)美(mei)；高音(yin)(yin)(yin)區(qu)發音(yin)(yin)(yin)緊張。簫(xiao)的(de)音(yin)(yin)(yin)量較(jiao)小，樂隊用幾支簫(xiao)同時(shi)演(yan)奏效果較(jiao)佳。單(dan)用一(yi)支簫(xiao)演(yan)奏時(shi)，配器上要注意音(yin)(yin)(yin)量對比適度。
在簫(xiao)(xiao)(xiao)傳統的(de)調名稱(cheng)呼上，不管簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)長短，還是(shi)調的(de)高低，凡(fan)(fan)是(shi)六孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)以第(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)“1” ，八(ba)(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)以第(di)(di)(di)四孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)為(wei)“小工調”，凡(fan)(fan)是(shi)六孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)第(di)(di)(di)六孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)“1”，八(ba)(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)以第(di)(di)(di)八(ba)(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)“1”都(dou)稱(cheng)為(wei)“正(zheng)宮(gong)調”，凡(fan)(fan)是(shi)六孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)以第(di)(di)(di)四孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)“1”，八(ba)(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)以第(di)(di)(di)五(wu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)為(wei)“凡(fan)(fan)字(zi)(zi)調”，凡(fan)(fan)是(shi)六孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)以第(di)(di)(di)五(wu)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)“1”，八(ba)(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)以第(di)(di)(di)七孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)“1”都(dou)稱(cheng)為(wei)“六字(zi)(zi)調”，凡(fan)(fan)是(shi)筒(tong)音作(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)為(wei)“乙字(zi)(zi)調”， 凡(fan)(fan)是(shi)第(di)(di)(di)一(yi)孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)為(wei)“上字(zi)(zi)調”，凡(fan)(fan)是(shi)第(di)(di)(di)二孔(kong)(kong)(kong)(kong)(kong)作(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)為(wei)“尺(chi)字(zi)(zi)調”。
笛子橫吹(chui)(chui)有(you)膜(mo)孔(kong)，簫(xiao)豎吹(chui)(chui)且沒有(you)膜(mo)孔(kong)，但有(you)后音孔(kong)。簫(xiao)亦稱“篴”、“箎(chi)”、“籥”等等。有(you)的音樂(le)詞(ci)曲是(shi)這樣說明的：古(gu)代樂(le)器，竹子制作，上有(you)音孔(kong)象笛子。沒有(you)說明是(shi)橫吹(chui)(chui)還是(shi)豎吹(chui)(chui)。也有(you)短(duan)的豎笛，不貼(tie)膜(mo)，音色在(zai)笛簫(xiao)之間(jian)，更接(jie)近(jin)笛子。那么，在(zai)遠(yuan)古(gu)時(shi)代，不貼(tie)膜(mo)的橫吹(chui)(chui)樂(le)器與豎吹(chui)(chui)樂(le)器各(ge)方面區別不大，音色更接(jie)近(jin)簫(xiao)。
關于簫(xiao)(xiao)(xiao)與笛(di)(di)(di)的(de)(de)起源，說法(fa)不(bu)一(yi)，據《周禮》記(ji)載，周代的(de)(de)雅樂中(zhong)(zhong)(zhong)已(yi)(yi)用(yong)到“篴”。與笛(di)(di)(di)同(tong)音同(tong)義。但篴為(wei)豎吹(chui)(chui)(chui)，并非橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)(chui)之笛(di)(di)(di)。另相傳此種樂器(qi)原出(chu)于羌(qiang)中(zhong)(zhong)(zhong)，漢(han)(han)代稱“篴”。最初為(wei)四個指孔(kong)(kong)。西漢(han)(han)京房加1孔(kong)(kong)，成為(wei)5孔(kong)(kong)，晉(jin)代的(de)(de)篴已(yi)(yi)有6個指孔(kong)(kong)，與現(xian)代的(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)相似。隨著考古專家的(de)(de)發掘，湖北隨州出(chu)土兩(liang)支(zhi)(zhi)春秋戰(zhan)國時期的(de)(de)橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)(chui)。開6孔(kong)(kong)，形(xing)制與竹笛(di)(di)(di)極為(wei)類似，只是一(yi)端封閉。魏晉(jin)時，已(yi)(yi)作為(wei)樂隊中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)主奏樂器(qi)。唐時，出(chu)現(xian)了(le)前6孔(kong)(kong)，旁1孔(kong)(kong)加竹膜的(de)(de)笛(di)(di)(di)子，稱七星笛(di)(di)(di)(《樂書》)。到了(le)元代的(de)(de)龍笛(di)(di)(di)，已(yi)(yi)與今(jin)天的(de)(de)6孔(kong)(kong)竹笛(di)(di)(di)完全一(yi)致。至此。笛(di)(di)(di)與簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)概念已(yi)(yi)基本(ben)澄清(qing)：橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)(chui)為(wei)笛(di)(di)(di)，豎吹(chui)(chui)(chui)為(wei)簫(xiao)(xiao)(xiao)。那么，究(jiu)竟(jing)哪種樂器(qi)最先為(wei)人(ren)們所(suo)創造并使(shi)用(yong)呢(ni)?從(cong)人(ren)體(ti)(ti)身體(ti)(ti)結構來看，豎吹(chui)(chui)(chui)更符(fu)合人(ren)體(ti)(ti)正常的(de)(de)動作狀(zhuang)態，而橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)(chui)則(ze)需要(yao)一(yi)支(zhi)(zhi)胳膊向旁邊，而另一(yi)支(zhi)(zhi)胳膊則(ze)需要(yao)超過(guo)前胸到身體(ti)(ti)另一(yi)側。所(suo)以應該豎吹(chui)(chui)(chui)在(zai)前，橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)(chui)在(zai)后(hou)。但由(you)(you)于橫(heng)(heng)吹(chui)(chui)(chui)音量(liang)大(da)。傳得遠(yuan)，加上(shang)膜以后(hou)音色(se)清(qing)脆，明亮，表現(xian)力強(qiang)，吹(chui)(chui)(chui)笛(di)(di)(di)子的(de)(de)人(ren)逐漸多了(le)起來。簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)音量(liang)較小，音色(se)柔(rou)和(he)，甘(gan)美(mei)而幽雅，適(shi)于獨奏和(he)重奏。吹(chui)(chui)(chui)奏音量(liang)小是由(you)(you)于簫(xiao)(xiao)(xiao)本(ben)身結構所(suo)致。簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)吹(chui)(chui)(chui)孔(kong)(kong)很(hen)小，并且依管壁(bi)厚度向內傾(qing)斜，這(zhe)樣吹(chui)(chui)(chui)奏時氣流一(yi)大(da)反(fan)而吹(chui)(chui)(chui)不(bu)響(xiang)了(le)。簫(xiao)(xiao)(xiao)適(shi)于演(yan)奏低(di)沉委婉的(de)(de)曲調，寄托寧靜(jing)悠遠(yuan)的(de)(de)遐思，表現(xian)細膩豐富的(de)(de)情感。幽靜(jing)典雅，回(hui)味無(wu)窮，知音難遇，陶醉其中(zhong)(zhong)(zhong)。對我(wo)們當今(jin)快節奏的(de)(de)現(xian)代都(dou)市生(sheng)活來說，它無(wu)疑能使(shi)諸君領略到質樸(pu)的(de)(de)美(mei)，返璞歸(gui)真,松弛(chi)崩緊的(de)(de)神經，追求情緒(xu)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)安(an)寧，使(shi)思維意識隨之升(sheng)華(hua)，得到美(mei)的(de)(de)享受(shou)。
簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)技巧，基本(ben)上和(he)笛子相同，可自如地(di)吹(chui)(chui)奏(zou)(zou)出滑音(yin)、疊音(yin)和(he)打音(yin)等，但靈敏度遠不(bu)如笛，不(bu)宜演奏(zou)(zou)花舌、垛音(yin)等表現富(fu)有特性(xing)的(de)(de)(de)技巧，而適于吹(chui)(chui)奏(zou)(zou)悠長(chang)、恬靜、抒(shu)情(qing)的(de)(de)(de)曲(qu)調(diao)，表達幽靜，典雅(ya)的(de)(de)(de)情(qing)感。簫(xiao)(xiao)不(bu)僅適于獨奏(zou)(zou)、重奏(zou)(zou)，還(huan)用于江南(nan)絲(si)竹、福建南(nan)音(yin)、廣東(dong)音(yin)樂(le)、常州絲(si)弦(xian)和(he)河(he)南(nan)板(ban)頭樂(le)隊等民(min)間(jian)器樂(le)合奏(zou)(zou)，以及越劇等地(di)方戲曲(qu)的(de)(de)(de)伴奏(zou)(zou)。在(zai)古曲(qu)《春江花月夜》中(zhong)，一開始洞簫(xiao)(xiao)奏(zou)(zou)出輕巧的(de)(de)(de)波音(yin)，配(pei)合琵琶模擬的(de)(de)(de)鼓(gu)聲，描繪出游船(chuan)上簫(xiao)(xiao)鼓(gu)鳴奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)情(qing)景(jing)，在(zai)整個樂(le)曲(qu)中(zhong)，簫(xiao)(xiao)聲綿綿，流暢抒(shu)情(qing)。
此外(wai)，琴簫合奏，相得益(yi)彰，委婉(wan)動聽，更能表達出樂(le)曲深遠的意境。
分為八(ba)孔簫(xiao)與六(liu)孔簫(xiao)，六(liu)孔簫(xiao)指法與竹笛類似，現多(duo)使(shi)用八(ba)孔簫(xiao)，在六(liu)孔簫(xiao)的基礎(chu)上添加二六(liu)孔，使(shi)筒音(yin)作3和筒音(yin)作6指法不必再按(an)半孔，方便轉調(diao)，目(mu)前初學都建議八(ba)孔簫(xiao)，專業演奏領域也多(duo)是八(ba)孔簫(xiao)。
簫(xiao)的演奏姿勢有站(zhan)式和(he)坐式兩種，演奏時一定要保(bao)持身(shen)體的自然(ran)狀態。
（一）立式
獨奏或(huo)重奏時一般采用(yong)立式。兩臂自(zi)(zi)然(ran)向(xiang)前(qian)，兩手持簫，手指自(zi)(zi)然(ran)彎曲，胸(xiong)部(bu)和腰部(bu)要直，但不能挺胸(xiong)鼓肚(du)，頭部(bu)向(xiang)前(qian)但不能前(qian)傾更不能后仰。雙(shuang)肩和雙(shuang)肘自(zi)(zi)然(ran)下(xia)垂，切忌聳肩。簫放在嘴上時與身體(ti)(ti)約成(cheng)45度(du)角，因為角度(du)太小了容(rong)易低頭，太大了又容(rong)易揚(yang)頸，這(zhe)樣不但姿(zi)勢不雅，也(ye)影響呼(hu)吸(xi)。兩腿(tui)站定，兩腳(jiao)稍(shao)稍(shao)分開，身體(ti)(ti)重心落于兩腿(tui)之(zhi)間。
（二）坐式
合(he)奏(zou)或伴奏(zou)時(shi)一般(ban)采用坐(zuo)(zuo)式。坐(zuo)(zuo)式上(shang)半(ban)身(shen)和立式完全相同。座椅高(gao)低要合(he)適，切忌一條腿(tui)架(jia)在另一條腿(tui)上(shang)，這(zhe)樣不但姿勢不雅，同時(shi)也影響正常呼吸。簫尾(wei)忌搭靠在膝(xi)蓋(gai)上(shang)。
吹簫姿勢是(shi)最(zui)符合人體(ti)生(sheng)理結構特點的，因此持簫最(zui)基本的原(yuan)則就是(shi)要保持人體(ti)自(zi)然狀態(tai)，便(bian)能(neng)很快掌握正確(que)的演(yan)奏姿勢。?
八孔(kong)(kong)簫(xiao)使用自然(ran)持簫(xiao)法，上把位可用指(zhi)尖按(an)孔(kong)(kong)，下(xia)把位切勿四指(zhi)都用指(zhi)尖按(an)孔(kong)(kong)，些方法手(shou)(shou)指(zhi)手(shou)(shou)腕(wan)會非常累(lei)，也影響手(shou)(shou)指(zhi)的靈活性，第一孔(kong)(kong)用指(zhi)尖按(an)孔(kong)(kong)，其(qi)余(yu)三指(zhi)伸(shen)直(zhi)自然(ran)按(an)在孔(kong)(kong)上。如右(you)圖
正確的(de)呼吸方法對于吹(chui)奏(zou)管(guan)樂(le)是十分重要的(de)，一般采用胸腹式聯合(he)呼吸法。
正確(que)的(de)(de)呼吸方(fang)法對(dui)于(yu)吹(chui)奏管樂是十(shi)分重要的(de)(de)，中國民間吹(chui)管樂非常重視用“氣”，氣息運用得當，才能較長(chang)時間的(de)(de)自由演奏，否則(ze)，吹(chui)一會(hui)就(jiu)會(hui)感覺累，還可能有胸悶氣短的(de)(de)現象(xiang)，時間長(chang)了，于(yu)身體不利，所以掌握(wo)正確(que)的(de)(de)呼吸方(fang)法至關重要。
呼(hu)吸方(fang)法可(ke)分為三種(zhong)：
胸式呼吸
完全(quan)用(yong)(yong)胸(xiong)部(bu)控(kong)制氣息(xi)，氣吸到肺里(li)后，由(you)胸(xiong)部(bu)向外擠(ji)壓，這樣，吸氣量(liang)不(bu)能(neng)達到最大值，氣流(liu)不(bu)穩(wen)定，氣息(xi)也(ye)不(bu)能(neng)持久(jiu)，身體易感(gan)疲勞，這種方法不(bu)好控(kong)制氣息(xi)，也(ye)有損健(jian)康，所以一般不(bu)提倡采用(yong)(yong)胸(xiong)式呼吸方法。
腹式呼吸方法
吸(xi)氣(qi)(qi)時(shi)將(jiang)橫隔肌下沉，盡量擴大腹(fu)部與腰(yao)部，民間說(shuo)法(fa)(fa)叫做“氣(qi)(qi)沉丹田”。呼(hu)氣(qi)(qi)時(shi)，丹田要繃住勁，一點一點均勻地將(jiang)氣(qi)(qi)吹(chui)出，經過反復練(lian)習，這種呼(hu)吸(xi)方法(fa)(fa)是(shi)能(neng)夠(gou)掌握的(de)(de)。腹(fu)式呼(hu)吸(xi)能(neng)有效的(de)(de)控制氣(qi)(qi)流(liu)，均勻的(de)(de)將(jiang)氣(qi)(qi)吹(chui)出，還可根據音(yin)樂需(xu)要增強(qiang)或(huo)減弱氣(qi)(qi)流(liu)強(qiang)度，做出強(qiang)弱變化(hua)和(he)腹(fu)顫音(yin)效果，是(shi)一種正確的(de)(de)呼(hu)吸(xi)方法(fa)(fa)。
胸腹式聯合呼吸法
吸(xi)氣(qi)時胸(xiong)部(bu)(bu)(bu)、肋部(bu)(bu)(bu)、腹部(bu)(bu)(bu)、腰部(bu)(bu)(bu)同時向外擴張，最(zui)大(da)限度(du)地(di)將(jiang)氣(qi)吸(xi)入，這樣肺吸(xi)入的(de)空氣(qi)量(liang)比前(qian)兩種方法都(dou)要大(da)。
采用胸腹式呼(hu)(hu)吸時(shi)。當整(zheng)個(ge)呼(hu)(hu)吸肌肉(rou)組織聯合(he)工作時(shi)，呼(hu)(hu)吸肌肉(rou)所承(cheng)擔的負荷分布得非常均勻，這樣(yang)，呼(hu)(hu)吸肌肉(rou)不易感到疲乏。
綜上所述，初學者首先(xian)應學會腹(fu)式(shi)呼(hu)(hu)吸，熟練后再(zai)加(jia)上胸部擴(kuo)展動作，就是胸腹(fu)式(shi)聯合呼(hu)(hu)吸。
練(lian)習時(shi)先用(yong)鼻(bi)子將氣慢慢吸(xi)(xi)入，這(zhe)時(shi)就(jiu)能體會到(dao)腹(fu)部(bu)自然向(xiang)外擴張(zhang)，腰(yao)部(bu)也有向(xiang)外擴張(zhang)的(de)(de)感覺，這(zhe)就(jiu)是正確的(de)(de)自然呼(hu)吸(xi)(xi)的(de)(de)感覺，以后逐(zhu)漸加快吸(xi)(xi)氣速度，再(zai)試著不改(gai)變腹(fu)部(bu)、腰(yao)部(bu)動作的(de)(de)情況(kuang)下而(er)改(gai)用(yong)嘴吸(xi)(xi)氣，這(zhe)樣你就(jiu)掌握了腹(fu)式呼(hu)吸(xi)(xi)的(de)(de)正確吸(xi)(xi)氣方法。吹奏時(shi)隨著氣的(de)(de)呼(hu)出(chu)腹(fu)部(bu)逐(zhu)漸收縮，但丹(dan)田(tian)一定(ding)要繃住勁，找向(xiang)外拉(la)的(de)(de)感覺，這(zhe)就(jiu)是控制。
口型是指(zhi)吹簫時口的形(xing)態，它包(bao)含了“風門、口風、口勁”三方面的因素。正確(que)的口形(xing)才能發出良(liang)好的音色(se)。
風(feng)(feng)門是雙唇間(jian)橢圓形(xing)的空隙，供氣(qi)流通過。風(feng)(feng)門的形(xing)狀是決(jue)定(ding)口(kou)形(xing)的主要(yao)因素。口(kou)風(feng)(feng)也稱為氣(qi)的流速(su)。口(kou)風(feng)(feng)的急(ji)緩（氣(qi)的流速(su)快慢）主要(yao)靠丹田(tian)氣(qi)控制(zhi)。口(kou)勁(jing)是控制(zhi)風(feng)(feng)門大(da)小和口(kou)風(feng)(feng)急(ji)緩時上(shang)下唇肌和面部肌肉收放(fang)時所用的力量(liang)。吹奏時的口(kou)形(xing)是千變萬化(hua)的，他的變化(hua)集中表現在風(feng)(feng)門大(da)小、口(kou)勁(jing)大(da)小及上(shang)下唇的移位上(shang)。
吹奏時(shi)唇(chun)部肌肉自(zi)然貼(tie)住(zhu)(zhu)牙(ya)床同時(shi)兩邊(bian)嘴角稍稍收(shou)縮(suo)（像微笑(xiao)一樣），使上下(xia)唇(chun)肌的(de)(de)力量點集(ji)中(zhong)(zhong)(zhong)在中(zhong)(zhong)(zhong)間使雙唇(chun)中(zhong)(zhong)(zhong)央呈橢圓形(xing)風門(men)，舌頭呈自(zi)然狀態，口(kou)(kou)腔稍有(you)擴張，上下(xia)唇(chun)的(de)(de)位(wei)置(zhi)要(yao)求(qiu)前后基本一致，但上唇(chun)略微向(xiang)前，吹奏時(shi)唇(chun)肌受氣流沖擊(ji)而(er)自(zi)由向(xiang)前游(you)動，這樣在唇(chun)肌控制(zhi)下(xia)的(de)(de)口(kou)(kou)形(xing)是(shi)正(zheng)確的(de)(de)口(kou)(kou)形(xing)。風門(men)應對(dui)準吹孔，下(xia)唇(chun)貼(tie)住(zhu)(zhu)吹孔內側的(de)(de)邊(bian)緣，蓋(gai)住(zhu)(zhu)吹孔約四分之一處，將氣流匯(hui)成空氣柱(zhu)，以(yi)“嗚”的(de)(de)嘴形(xing)來吹奏，以(yi)求(qiu)氣流的(de)(de)集(ji)中(zhong)(zhong)(zhong)和穩定。口(kou)(kou)形(xing)隨(sui)著(zhu)音的(de)(de)高低(di)(di)變(bian)化而(er)變(bian)化。吹低(di)(di)音時(shi)風門(men)放大，口(kou)(kou)風較緩，口(kou)(kou)勁較小；高音時(shi)則相反。
掌握(wo)好風口(kou)、口(kou)風、口(kou)勁之間(jian)的(de)關系是吹好簫的(de)關鍵(jian)因素。
指法訓練(lian)的目的是(shi)使每個手指既能(neng)(neng)獨立活動(dong)(dong)，又能(neng)(neng)相互(hu)配合，使手指動(dong)(dong)作靈活、迅速(su)、持久(jiu)。
持簫的動(dong)作：雙(shuang)臂向前，兩手(shou)持簫，手(shou)指(zhi)自然(ran)保持彎曲，要(yao)求肩部(bu)、臂部(bu)、手(shou)部(bu)及(ji)手(shou)指(zhi)一定要(yao)放松，不能(neng)(neng)僵硬。這樣(yang)，才能(neng)(neng)做到手(shou)指(zhi)動(dong)作靈活、均勻、迅(xun)速、持久(jiu)。
第二(er)，手指(zhi)要有彈性，并保持(chi)一定(ding)力度，這樣按(an)閉音孔時才(cai)能嚴密不(bu)漏氣。手指(zhi)抬起時，則需要迅速放松(song)。
第(di)三，開放音(yin)(yin)孔時(shi)(shi)(shi)，手指(zhi)一(yi)(yi)般不(bu)宜(yi)抬(tai)得(de)過(guo)高，也不(bu)能過(guo)低(di)。過(guo)高，手指(zhi)肚和音(yin)(yin)孔的(de)距離(li)會加大，動作不(bu)能迅(xun)速(su)完成(cheng)，會影(ying)響(xiang)演(yan)奏速(su)度(du)；過(guo)低(di)則(ze)影(ying)響(xiang)發音(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)準和音(yin)(yin)量。一(yi)(yi)般來說，手指(zhi)抬(tai)起(qi)時(shi)(shi)(shi)，距離(li)音(yin)(yin)孔二至(zhi)三公分為宜(yi)。如果演(yan)奏速(su)度(du)較快(kuai)，音(yin)(yin)符(fu)時(shi)(shi)(shi)值較短因而(er)音(yin)(yin)符(fu)變化較快(kuai)較多的(de)樂(le)句(ju)時(shi)(shi)(shi)，手指(zhi)抬(tai)得(de)應(ying)稍低(di)；而(er)演(yan)奏速(su)度(du)較慢(man)，音(yin)(yin)符(fu)時(shi)(shi)(shi)值較長的(de)樂(le)句(ju)時(shi)(shi)(shi)，手指(zhi)則(ze)應(ying)適當抬(tai)高。
顫(zhan)音的(de)效果與弦樂器(qi)上的(de)顫(zhan)指相似，練習(xi)時(shi)要使(shi)每(mei)個手指都能獨立打顫(zhan)，顫(zhan)音的(de)快(kuai)慢要根據樂曲的(de)感情和速(su)度而定。
顫音，又稱(cheng)“打點”，或稱(cheng)“擻(sou)音”，效(xiao)果(guo)與(yu)弦樂器上的顫指相似(si)。
顫音(yin)(yin)的(de)奏法是(shi)：先將本(ben)音(yin)(yin)發(fa)出，緊接著均(jun)勻(yun)、迅速(su)開閉本(ben)音(yin)(yin)上方二(er)度(du)音(yin)(yin)孔，使本(ben)音(yin)(yin)與其(qi)上方二(er)度(du)音(yin)(yin)快(kuai)速(su)，均(jun)勻(yun)的(de)交替(ti)出現(xian)。顫音(yin)(yin)用“tr”來標記。
二度(du)顫(zhan)音：開(kai)閉本(ben)音的(de)上(shang)方二度(du)音孔。除了常(chang)用(yong)的(de)二度(du)顫(zhan)音外，還有(you)三(san)(san)度(du)顫(zhan)音、四度(du)顫(zhan)音（不常(chang)用(yong)）等。三(san)(san)度(du)顫(zhan)音就是(shi)開(kai)閉本(ben)音的(de)上(shang)方三(san)(san)度(du)音孔。
在中(zhong)(zhong)國少數民(min)(min)族音(yin)樂中(zhong)(zhong)，如內蒙古、西藏等民(min)(min)間音(yin)樂中(zhong)(zhong)常(chang)用三(san)度指顫音(yin)。
顫音的(de)(de)快慢（手指運動的(de)(de)頻率）要根據樂曲的(de)(de)感情(qing)和速度而定。
顫(zhan)(zhan)(zhan)音是(shi)一種常(chang)用技(ji)巧，在練習(xi)顫(zhan)(zhan)(zhan)音時(shi)要使每個(ge)手指都能獨(du)立(li)打(da)顫(zhan)(zhan)(zhan)，三度顫(zhan)(zhan)(zhan)音是(shi)兩個(ge)手指同時(shi)動作，要求(qiu)迅速(su)而均勻，不得忽快忽慢。顫(zhan)(zhan)(zhan)音的練習(xi)要求(qiu)一次(ci)能達到十五秒(miao)鐘之久，相當(dang)于(yu)慢板的八拍左右(you)。
在實(shi)際演奏(zou)中，顫音(yin)有由(you)慢(man)漸快(kuai)(kuai)的，也有由(you)慢(man)漸快(kuai)(kuai)再漸慢(man)回(hui)到本位音(yin)不顫的。?
指(zhi)震(zhen)音(yin)(yin)是用手指(zhi)在音(yin)(yin)孔旁或音(yin)(yin)孔上作(zuo)均勻(yun)迅速的(de)扇動或開閉，發出一(yi)種與氣震(zhen)音(yin)(yin)相似的(de)音(yin)(yin)。
指(zhi)震音(yin)(yin)在音(yin)(yin)孔上(shang)的震動分為“本(ben)位指(zhi)震音(yin)(yin)”，“下位指(zhi)震音(yin)(yin)”。
（1）本位(wei)指(zhi)震(zhen)音有三種方法：
第一種是手指在這個(ge)音孔的下(xia)半孔進行上下(xia)震動。
第二種是手指(zhi)在這個音孔(kong)的(de)(de)旁(pang)(pang)邊，還可以加上其下方各指(zhi)同時在本音孔(kong)的(de)(de)旁(pang)(pang)邊快速均勻的(de)(de)震動(dong)。只接觸音孔(kong)邊緣，接觸的(de)(de)面積(ji)越小越好。
第三種是如(ru)果在音孔上方震動，則(ze)手指(zhi)不接觸(chu)音孔。
（2）下位指震(zhen)音(yin)：
按發音本(ben)孔(kong)的手指(zhi)抬(tai)起(qi)后，不做(zuo)任(ren)何(he)動作，而其(qi)下方音孔(kong)的一指(zhi)或數(shu)指(zhi)，在音孔(kong)上或音孔(kong)旁進行震動。
由(you)于手指(zhi)(zhi)震(zhen)(zhen)動(dong)的(de)(de)快慢速(su)度(du)不同(tong)，它起到的(de)(de)效果和用途也(ye)有根(gen)本的(de)(de)不同(tong)。當手指(zhi)(zhi)震(zhen)(zhen)動(dong)快時（約(yue)每(mei)秒(miao)鐘五次(ci)），所得(de)到的(de)(de)是(shi)一種微妙而柔弱(ruo)的(de)(de)效果。它常常是(shi)伴(ban)隨著特(te)長(chang)音(yin)或弱(ruo)音(yin)出現，江南絲竹樂常用指(zhi)(zhi)震(zhen)(zhen)音(yin)技(ji)巧來表現江南美景(jing)。當手指(zhi)(zhi)震(zhen)(zhen)動(dong)慢時（約(yue)每(mei)秒(miao)鐘兩(liang)次(ci)以下）所得(de)到的(de)(de)是(shi)類似氣(qi)(qi)震(zhen)(zhen)音(yin)效果。但它沒有氣(qi)(qi)震(zhen)(zhen)音(yin)那(nei)樣舒展和內在(zai)，又因為它只能(neng)在(zai)本音(yin)的(de)(de)音(yin)高(gao)以下發(fa)音(yin)，音(yin)強的(de)(de)震(zhen)(zhen)動(dong)幅度(du)較小，所以實際應用不多(duo)。
倚音(yin)是本(ben)位音(yin)的(de)輔助音(yin)，是對本(ben)位音(yin)的(de)裝(zhuang)飾(shi)潤色，在演奏時要吹得輕巧而短促。
倚音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是一種(zhong)裝飾音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。它在本(ben)位(wei)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)之前出現，并傾(qing)向(xiang)于本(ben)位(wei)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，使本(ben)位(wei)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)有(you)一種(zhong)豐(feng)富的特殊色彩。倚音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)用(yong)(yong)較小的音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)寫(xie)在本(ben)位(wei)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的左上角，并用(yong)(yong)連線與(yu)本(ben)位(wei)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)連結起來。
本位音(yin)(yin)(yin)(yin)前(qian)只有(you)一個倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)符時(shi)稱為“單倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)”。單倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)有(you)上下之分，比本音(yin)(yin)(yin)(yin)高的(de)叫“上倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)”；比本音(yin)(yin)(yin)(yin)低的(de)叫“下倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)”。本位音(yin)(yin)(yin)(yin)前(qian)有(you)兩個或(huo)兩個以上倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)符時(shi)稱為“復倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)”。
在(zai)演奏倚(yi)音(yin)(yin)時(shi)(shi)要吹得輕巧而短(duan)促(cu)，因為倚(yi)音(yin)(yin)是本位(wei)音(yin)(yin)的(de)輔助音(yin)(yin)，是對本位(wei)音(yin)(yin)的(de)裝飾潤色，它幫(bang)助發出主(zhu)(zhu)音(yin)(yin)，倚(yi)音(yin)(yin)的(de)演奏時(shi)(shi)值一般在(zai)前半拍的(de)開始部分或(huo)有意(yi)在(zai)正拍之前，正拍時(shi)(shi)正好連上本位(wei)音(yin)(yin)。不得將倚(yi)音(yin)(yin)任意(yi)拖長或(huo)吹在(zai)強(qiang)拍上，否則(ze)就會喧(xuan)賓奪主(zhu)(zhu)了。
疊音是在演奏(zou)兩(liang)個同度(du)音時，在第二個同度(du)音的上方二度(du)音孔用手指(zhi)急速地(di)開接(jie)一(yi)下，使這兩(liang)個音有一(yi)種重(zhong)疊的感(gan)覺。
疊音的記號是“又”。不(bu)在樂(le)譜上寫小裝飾音。
疊音(yin)(yin)(yin)可以說是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)“極(ji)(ji)快速(su)的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾音(yin)(yin)(yin)”，不能把疊音(yin)(yin)(yin)奏成倚(yi)音(yin)(yin)(yin)。要記住倚(yi)音(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)在第(di)一(yi)(yi)個音(yin)(yin)(yin)符(fu)之(zhi)前(qian)出現。疊音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)手指動(dong)作(zuo)(zuo)在第(di)一(yi)(yi)個音(yin)(yin)(yin)符(fu)之(zhi)后。倚(yi)音(yin)(yin)(yin)再短暫也有一(yi)(yi)個過(guo)程，而疊音(yin)(yin)(yin)第(di)二(er)個音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)手指動(dong)作(zuo)(zuo)和(he)第(di)二(er)個音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)拍子是(shi)(shi)同時的(de)(de)(de)，我們只能感覺它(ta)的(de)(de)(de)存在，因為手指的(de)(de)(de)急(ji)速(su)開閉，本音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)上方二(er)度(du)音(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)不占時值的(de)(de)(de)。因此稱(cheng)疊音(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)極(ji)(ji)快速(su)的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾音(yin)(yin)(yin)。它(ta)巧妙(miao)地(di)豐富了兩個音(yin)(yin)(yin)之(zhi)間的(de)(de)(de)關系，使兩個音(yin)(yin)(yin)既(ji)分開，又形影不離，造成一(yi)(yi)種(zhong)悅耳的(de)(de)(de)色彩。
民(min)間(jian)還有一種叫做(zuo)“喚(huan)音(yin)(yin)”的(de)(de)加花手法，也可以(yi)(yi)說是(shi)另一種疊(die)(die)音(yin)(yin)奏(zou)法。它不僅(jin)僅(jin)用于兩(liang)個同度音(yin)(yin)之間(jian)，在任何音(yin)(yin)程(cheng)的(de)(de)任何音(yin)(yin)上(shang)都可以(yi)(yi)使用，尤其是(shi)戲曲(qu)或民(min)間(jian)樂曲(qu)中(zhong)應用較為(wei)廣泛。其發音(yin)(yin)方法同于疊(die)(die)音(yin)(yin)，不過疊(die)(die)音(yin)(yin)一般是(shi)標(biao)(biao)記(ji)在曲(qu)調(diao)上(shang)，我們在吹奏(zou)時(shi)要有意(yi)識的(de)(de)重(zhong)視它。“喚(huan)音(yin)(yin)”吹法則是(shi)無(wu)意(yi)識的(de)(de)疊(die)(die)音(yin)(yin)吹奏(zou)，它不但出(chu)(chu)現在兩(liang)音(yin)(yin)之間(jian)，并且在任何音(yin)(yin)符都有可能出(chu)(chu)現，它是(shi)沒有什么標(biao)(biao)記(ji)的(de)(de)，只是(shi)要以(yi)(yi)旋(xuan)律進行得(de)流暢生動(dong)為(wei)標(biao)(biao)準。
打音(yin)是在吹出一個音(yin)或(huo)兩個同度音(yin)時，在這個音(yin)的音(yin)孔上急速(su)地用手指(zhi)(zhi)打動一下，要求手指(zhi)(zhi)“靈、準、穩”。
在吹出一(yi)個(ge)音(yin)或兩個(ge)同度音(yin)時(shi)，在這個(ge)音(yin)的音(yin)孔(kong)上急速(su)地用(yong)手指打動一(yi)下所(suo)得到的效果叫做(zuo)“打音(yin)”，記號(hao)是“扌”。
打音(yin)(yin)(yin)與疊(die)音(yin)(yin)(yin)不(bu)同的是(shi)：疊(die)音(yin)(yin)(yin)的演奏(zou)方(fang)法(fa)是(shi)用(yong)本音(yin)(yin)(yin)孔上(shang)方(fang)二(er)(er)度音(yin)(yin)(yin)孔發音(yin)(yin)(yin)，而打音(yin)(yin)(yin)則是(shi)在本音(yin)(yin)(yin)孔打動發音(yin)(yin)(yin)。它(ta)的實際音(yin)(yin)(yin)高是(shi)本音(yin)(yin)(yin)與下方(fang)二(er)(er)度音(yin)(yin)(yin)的急速重復。如在演奏(zou)中遇到“1”音(yin)(yin)(yin)時(shi)，用(yong)打音(yin)(yin)(yin)所得(de)到的實際上(shang)是(shi)“71”的效果(guo)
打音(yin)(yin)的(de)用途和色彩與疊音(yin)(yin)大(da)致相同，特(te)別在(zai)江南的(de)一(yi)(yi)些樂曲(qu)(qu)中(zhong)，打音(yin)(yin)是一(yi)(yi)種常用技巧(qiao)。在(zai)內(nei)蒙古或西藏的(de)樂曲(qu)(qu)中(zhong)也有(you)應用，不過(guo)手指動(dong)作較(jiao)慢(man)，類似倚音(yin)(yin)。
在(zai)練(lian)習(xi)打音時(shi)(shi)，手指要(yao)(yao)“靈(ling)、準、穩”。所謂“靈(ling)”是(shi)(shi)指法要(yao)(yao)靈(ling)活，發音才能不(bu)(bu)死板；“準”是(shi)(shi)手指要(yao)(yao)打在(zai)音孔上，不(bu)(bu)能有虛音；“穩”是(shi)(shi)要(yao)(yao)求我們(men)在(zai)運用打音時(shi)(shi)不(bu)(bu)能忽快忽慢，不(bu)(bu)能影(ying)響(xiang)原曲速度，打音的時(shi)(shi)間要(yao)(yao)恰如(ru)其氛。
贈音(yin)是在本音(yin)結束時，迅速輕快地帶出(chu)一(yi)個裝飾性的、時值極(ji)短的音(yin)，由演奏者根據樂曲的感情、風格適當運用(yong)。
贈(zeng)音(yin)(yin)(yin)(yin)與(yu)倚音(yin)(yin)(yin)(yin)相反，在(zai)(zai)本(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)結束時(shi)，迅速輕快(kuai)地帶出(chu)一個裝飾性(xing)的(de)、時(shi)值極短(duan)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)。贈(zeng)音(yin)(yin)(yin)(yin)沒有專用(yong)符(fu)號，在(zai)(zai)練習曲中，我(wo)們(men)把贈(zeng)音(yin)(yin)(yin)(yin)用(yong)較(jiao)小的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)標在(zai)(zai)本(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)后面，并用(yong)連線(xian)與(yu)本(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)連接起來(lai)；也有將(jiang)贈(zeng)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)偏(pian)旁部首(shou)“貝”做為(wei)贈(zeng)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)標記。 贈(zeng)音(yin)(yin)(yin)(yin)在(zai)(zai)本(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)之(zhi)上之(zhi)下都可以，二度(du)(du)、三度(du)(du)、四(si)(si)度(du)(du)、五度(du)(du)都行，一般三度(du)(du)四(si)(si)度(du)(du)比較(jiao)常用(yong)。
贈音(yin)(yin)由演(yan)奏(zou)者根據樂曲的感情(qing)、風(feng)格適當運用(yong)。贈音(yin)(yin)在(zai)江南絲竹（和南派(pai)音(yin)(yin)樂）中(zhong)應用(yong)較廣。
贈(zeng)音(yin)的(de)吹(chui)奏方法(fa)：當本音(yin)在結束前的(de)一剎那，立即(ji)停止(zhi)吹(chui)奏，同(tong)時用手(shou)指(zhi)將贈(zeng)音(yin)帶出(chu)。呼氣停住的(de)時間一定要準確、果斷，這樣才能與手(shou)指(zhi)很好的(de)配合。停早(zao)了(le)，贈(zeng)音(yin)做(zuo)不出(chu)來；停晚了(le)，造成贈(zeng)音(yin)時值太長，就不是贈(zeng)音(yin)了(le)。
波音(yin)(yin)是在吹(chui)奏本音(yin)(yin)時，迅速將本音(yin)(yin)上方二度音(yin)(yin)孔開閉，回到本音(yin)(yin)。
波(bo)(bo)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)有兩種：單波(bo)(bo)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)和復波(bo)(bo)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，復波(bo)(bo)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)在單波(bo)(bo)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)基礎(chu)上再次(ci)開閉一次(ci)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)。 演奏波(bo)(bo)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)要求是：手指一定要干凈，利落、有彈性。波(bo)(bo)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)也(ye)是演奏中經常用到的(de)裝飾音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)技巧(qiao)之(zhi)一。
滑音(yin)(yin)是用手指和氣息的作用使音(yin)(yin)程之間發出一種連貫圓滑音(yin)(yin)的技巧，其(qi)效(xiao)果與弦(xian)樂器上單指抹(mo)弦(xian)相似。
滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)用手(shou)指(zhi)和氣息的(de)作用使(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)之間發出一種連貫圓(yuan)滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)技巧。民間又稱“抹音(yin)(yin)(yin)(yin)”或“捻音(yin)(yin)(yin)(yin)”。滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)用手(shou)指(zhi)在音(yin)(yin)(yin)(yin)孔上(shang)的(de)逐漸依(yi)次開放(fang)或關閉(bi)，其效(xiao)果與弦(xian)樂(le)器上(shang)單指(zhi)抹弦(xian)相似(si)。
滑音是一(yi)(yi)種最常用(yong)的(de)手指(zhi)技巧。它(ta)使音程關系從級進改變(bian)為滑進，因而適應于一(yi)(yi)些優美宛轉的(de)旋(xuan)律或(huo)戲曲人(ren)聲的(de)模仿，尤其在北(bei)方(fang)樂(le)曲中應用(yong)得最為廣泛。
滑音分上滑音、下滑音、復滑音三種。
（1）上(shang)滑(hua)(hua)音(yin)：由(you)(you)(you)較(jiao)低(di)的音(yin)開始上(shang)滑(hua)(hua)到另一(yi)較(jiao)高的音(yin)，叫做“上(shang)滑(hua)(hua)音(yin)”。其奏法是：使(shi)(shi)手指由(you)(you)(you)較(jiao)低(di)音(yin)的音(yin)孔(kong)向較(jiao)高音(yin)的音(yin)孔(kong)，順次逐個圓滑(hua)(hua)地(di)漸漸抬起，即使(shi)(shi)手指由(you)(you)(you)下(xia)而(er)上(shang)地(di)逐漸開放(fang)音(yin)孔(kong)來發(fa)音(yin)。同時，氣息要(yao)由(you)(you)(you)緩漸急，并使(shi)(shi)風(feng)門(men)由(you)(you)(you)大漸小，口勁由(you)(you)(you)小漸大。
（2）下滑(hua)音(yin)：由(you)(you)較(jiao)高(gao)的(de)音(yin)開始下滑(hua)到(dao)(dao)另一較(jiao)低的(de)音(yin)，叫做“下滑(hua)音(yin)”。其奏法是：使手指(zhi)(zhi)由(you)(you)較(jiao)高(gao)音(yin)的(de)音(yin)孔(kong)向較(jiao)低音(yin)的(de)音(yin)孔(kong)，順次逐(zhu)個圓滑(hua)地(di)漸漸落下，即使手指(zhi)(zhi)由(you)(you)上而下地(di)逐(zhu)漸關(guan)閉音(yin)孔(kong)所得到(dao)(dao)的(de)效(xiao)果(guo)。同時，氣(qi)息(xi)要由(you)(you)急漸緩，使風(feng)門由(you)(you)小漸大，口勁(jing)由(you)(you)大漸小。
（3）復滑音(yin)：由低到(dao)高又(you)到(dao)低或(huo)由高到(dao)低又(you)到(dao)高的音(yin)。
將簫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)所有音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)全按(an)住(zhu)所發出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)叫做(zuo)“筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。簫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)（或者說(shuo)什么調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簫）標(biao)在第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)上。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)作(zuo)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)這個(ge)調(diao)主音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)1。筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)作(zuo)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)5，那么開(kai)第(di)(di)(di)一(yi)(yi)孔(kong)(kong)(kong)就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)6，以(yi)(yi)此類推(tui)，第(di)(di)(di)二孔(kong)(kong)(kong)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)7，第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)1。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)旁(pang)邊標(biao)一(yi)(yi)個(ge)英文字母G，就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)G調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簫。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)旁(pang)邊標(biao)著F，我們(men)說(shuo)這支簫是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)F調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。第(di)(di)(di)一(yi)(yi)孔(kong)(kong)(kong)下(xia)(xia)面(mian)標(biao)著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)G，筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)D，D音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)G調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)5。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)F，筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)C，C音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)F調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)5。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)A，筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)E，E音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)A調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)5。推(tui)算的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)，第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)1，下(xia)(xia)行四(si)度(du)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)5，正好(hao)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。我們(men)習(xi)(xi)(xi)(xi)慣上以(yi)(yi)筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱名，區別于不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)。筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)5指法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)最常用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)，也(ye)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)本(ben)調(diao)指法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)。因(yin)此，要相當(dang)(dang)熟(shu)(shu)練地掌握筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)5指法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)學習(xi)(xi)(xi)(xi)吹(chui)簫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關鍵所在。我本(ben)著先易(yi)后(hou)(hou)(hou)難、由(you)(you)淺入深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原則，總結并整理(li)這些文字，以(yi)(yi)使(shi)廣大愛簫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)朋友們(men)能(neng)夠(gou)循序漸進(jin)，通過(guo)(guo)練習(xi)(xi)(xi)(xi)，達到一(yi)(yi)定水平。通過(guo)(guo)后(hou)(hou)(hou)面(mian)指法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)表可(ke)(ke)以(yi)(yi)看出(chu)，中音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區4、5和高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區4、5這四(si)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)都有兩種(zhong)指法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)。在做(zuo)指法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)練習(xi)(xi)(xi)(xi)時(shi)，兩種(zhong)指法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)都要練，熟(shu)(shu)練以(yi)(yi)后(hou)(hou)(hou)，吹(chui)奏樂曲時(shi)怎么方便，哪(na)種(zhong)指法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)順(shun)手(shou)，就用(yong)(yong)哪(na)種(zhong)指法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)。練習(xi)(xi)(xi)(xi)五(wu)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)、七(qi)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)時(shi)，開(kai)始要放慢速(su)度(du)，然(ran)后(hou)(hou)(hou)逐漸加快(kuai)。不是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)遍(bian)練習(xi)(xi)(xi)(xi)里(li)面(mian)由(you)(you)慢漸快(kuai)，而是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)速(su)度(du)保(bao)持從頭(tou)到底，然(ran)后(hou)(hou)(hou)第(di)(di)(di)二遍(bian)時(shi)再換另一(yi)(yi)種(zhong)速(su)度(du)。如第(di)(di)(di)一(yi)(yi)遍(bian)每分(fen)鐘保(bao)持60拍（還可(ke)(ke)以(yi)(yi)再慢），第(di)(di)(di)二遍(bian)每分(fen)鐘80拍，第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)(san)(san)遍(bian)每分(fen)鐘120拍（還可(ke)(ke)以(yi)(yi)更(geng)快(kuai)）等。三(san)(san)(san)(san)(san)度(du)、四(si)度(du)、五(wu)度(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程綜合練習(xi)(xi)(xi)(xi)，不但可(ke)(ke)以(yi)(yi)繼續(xu)練習(xi)(xi)(xi)(xi)手(shou)指的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈敏性，還可(ke)(ke)以(yi)(yi)提(ti)高練習(xi)(xi)(xi)(xi)者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂素質。練習(xi)(xi)(xi)(xi)方法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)也(ye)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)由(you)(you)慢到快(kuai)。通過(guo)(guo)視(shi)奏可(ke)(ke)檢(jian)驗音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)練習(xi)(xi)(xi)(xi)結果。當(dang)(dang)然(ran)不是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)說(shuo)只(zhi)有把音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)練得(de)滾瓜爛(lan)熟(shu)(shu)，相輔(fu)相成，反過(guo)(guo)來再練習(xi)(xi)(xi)(xi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階(jie)又可(ke)(ke)以(yi)(yi)得(de)到進(jin)一(yi)(yi)步的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)提(ti)高。筒(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)5指法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)，可(ke)(ke)以(yi)(yi)用(yong)(yong)任何(he)調(diao)簫進(jin)行練習(xi)(xi)(xi)(xi)。但為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)了照顧(gu)大多數音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂愛好(hao)者練習(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方便和初學者最適(shi)宜用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簫以(yi)(yi)及(ji)一(yi)(yi)般演出(chu)時(shi)經常用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)，我們(men)選擇(ze)三(san)(san)(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)1為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)G音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簫，也(ye)就是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)G調(diao)簫作(zuo)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)練習(xi)(xi)(xi)(xi)用(yong)(yong)簫。
筒(tong)音(yin)(yin)(yin)作為1是(shi)一(yi)種常(chang)用(yong)的指法。這是(shi)音(yin)(yin)(yin)名(ming)(ming)、唱名(ming)(ming)、調(diao)性完全(quan)統一(yi)的指法。用(yong)G調(diao)（三孔(kong)1）簫，筒(tong)音(yin)(yin)(yin)作為1（唱名(ming)(ming)），筒(tong)音(yin)(yin)(yin)是(shi)D（音(yin)(yin)(yin)名(ming)(ming)），那么(me)所吹(chui)出(chu)的音(yin)(yin)(yin)階就是(shi)D調(diao)（調(diao)性）。其它調(diao)簫以此類(lei)推。筒(tong)音(yin)(yin)(yin)作1時要注意7這個音(yin)(yin)(yin)。7的指法是(shi)將所有指孔(kong)全(quan)部打開(kai)，中音(yin)(yin)(yin)7和高音(yin)(yin)(yin)7一(yi)樣，只有這一(yi)種指法。吹(chui)7音(yin)(yin)(yin)時請注意音(yin)(yin)(yin)準。一(yi)般的簫筒(tong)音(yin)(yin)(yin)作1時指孔(kong)全(quan)部打開(kai)吹(chui)7音(yin)(yin)(yin)，音(yin)(yin)(yin)高還有點偏低，那么(me)我們就要從氣上(shang)加以控制。
具體(ti)做(zuo)法是：氣息(xi)加強(qiang)一點(dian)(dian)(dian)，風(feng)門(men)略小一點(dian)(dian)(dian)，將(jiang)簫往(wang)下壓一點(dian)(dian)(dian)，這樣(yang)等于(yu)吹(chui)孔(kong)向外(wai)翻，將(jiang)7音(yin)校(xiao)正到準確(que)音(yin)高位置。以上(shang)所說(shuo)的(de)動(dong)(dong)作(zuo)，只是一點(dian)(dian)(dian)點(dian)(dian)(dian)，此種(zhong)方法也(ye)適用于(yu)其它(ta)音(yin)孔(kong)。如果某音(yin)略高，那么動(dong)(dong)作(zuo)正好(hao)相反，氣息(xi)減弱一點(dian)(dian)(dian)，風(feng)門(men)略大(da)一點(dian)(dian)(dian)，將(jiang)簫往(wang)上(shang)抬一點(dian)(dian)(dian)，這個音(yin)就能(neng)略低一點(dian)(dian)(dian)。當然(ran)不能(neng)所有的(de)音(yin)都這樣(yang)做(zuo)，要是不準的(de)音(yin)孔(kong)太多，就該(gai)采用其它(ta)方法調整(zheng)音(yin)孔(kong)了。
筒音(yin)作為(wei)2也是常用指法之一。用G調（三孔(kong)1）簫筒音(yin)作為(wei)2吹出(chu)的音(yin)階是什么調呢？
有(you)兩種推(tui)算方法(fa)，
一是從筒音D往下數，D是2，C是1。筒音2是C調。
一是(shi)從三(san)孔G往上數(shu)，四孔A，五孔B，六(liu)孔C（半孔），D是(shi)2，G是(shi)5，C肯定是(shi)1，C調(diao)。
筒音2所注意的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)有(you)以下幾種(zhong)，第二(er)孔(kong)按(an)半孔(kong)為4音，也可以用(yong)*指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)方法(fa)(fa)(fa)，這種(zhong)*指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)方法(fa)(fa)(fa)吹出來的(de)(de)4音偏高。過去民間藝(yi)人常(chang)用(yong)這種(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)，一般都采(cai)用(yong)按(an)半孔(kong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)。中(zhong)音1、2和(he)高音1、1各有(you)兩種(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)。
筒音作為(wei)6這種指(zhi)法(fa)(fa)，不是常用(yong)指(zhi)法(fa)(fa)。由于(yu)半孔較多，不宜控制，所以練習曲難(nan)度(du)相對比其它指(zhi)法(fa)(fa)難(nan)度(du)大。但是筒音6是一種很有特色(se)的指(zhi)法(fa)(fa)，而(er)且(qie)別(bie)的指(zhi)法(fa)(fa)不能代(dai)替，因此花(hua)時間(jian)練習筒音作6的指(zhi)法(fa)(fa)是十分必(bi)要的。
筒(tong)音(yin)作(zuo)(zuo)6上(shang)行小三度是1，用G調簫練習筒(tong)音(yin)是D。D等(deng)于(yu)6（全按），E等(deng)于(yu)7（開(kai)一孔(kong)(kong)），F等(deng)于(yu)1（一孔(kong)(kong)全開(kai)，二孔(kong)(kong)開(kai)半(ban)孔(kong)(kong)）。那么，筒(tong)音(yin)作(zuo)(zuo)6的(de)(de)指(zhi)法是F調。筒(tong)音(yin)作(zuo)(zuo)6時的(de)(de)第(di)二孔(kong)(kong)，第(di)五(wu)孔(kong)(kong)，第(di)六孔(kong)(kong)都要開(kai)半(ban)孔(kong)(kong)。中(zhong)音(yin)區的(de)(de)1、4、5、6和(he)高音(yin)區的(de)(de)1、4、5、6都有兩種指(zhi)法。
古有橫吹笛子，豎吹簫。
在吹簫(xiao)的(de)(de)時(shi)候(hou)最好(hao)是(shi)要保持著一(yi)種平和、安寧的(de)(de)心境。簫(xiao)是(shi)一(yi)種來自(zi)于大(da)自(zi)然(ran)的(de)(de)樂(le)器，是(shi)受到大(da)自(zi)然(ran)的(de)(de)靈(ling)性所滋潤的(de)(de)。簫(xiao)聲，是(shi)一(yi)種似遠(yuan)在深山(shan)、若(ruo)入幽谷的(de)(de)空明，在演奏時(shi)保持一(yi)種良好(hao)的(de)(de)心境才能真(zhen)正的(de)(de)將這(zhe)種美妙的(de)(de)聲音表現(xian)的(de)(de)更好(hao)。
不過(guo)，這是對(dui)于一般的人(ren)來說(shuo)(shuo)的。當你做到書上所說(shuo)(shuo)的所謂人(ren)簫合(he)一的時候就無需了(le)。正(zheng)如我在黃山游玩遇見的老人(ren)一樣，空明中充滿(man)了(le)對(dui)人(ren)世的感悟，情感豐富多姿啊！
簫，演(yan)奏中似乎(hu)早已沒有古(gu)時那種味道了。多的(de)只是紛雜的(de)世(shi)俗況味，抹殺了它原有的(de)靈動(dong)。
竹(zhu)制簫(xiao)(xiao)(xiao)有(you)(you)(you)北方(fang)使用(yong)時，常常有(you)(you)(you)干(gan)(gan)(gan)裂(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)的(de)(de)(de)現象，這(zhe)是(shi)由于北方(fang)氣(qi)(qi)候干(gan)(gan)(gan)燥(zao)，尤其在(zai)冬天，北方(fang)室(shi)內(nei)(nei)(nei) 有(you)(you)(you)爐火、暖氣(qi)(qi)等(deng)設(she)備，使空氣(qi)(qi)更加(jia)干(gan)(gan)(gan)燥(zao)，濕(shi)(shi)(shi)度(du)很(hen)低，這(zhe)樣拿(na)出簫(xiao)(xiao)(xiao)來(lai)就(jiu)吹(chui)(chui)(chui)或從(cong)(cong)室(shi)外(wai)拿(na)到(dao)室(shi)內(nei)(nei)(nei)， 從(cong)(cong)寒冷的(de)(de)(de)地(di)方(fang)進入(ru)燥(zao)熱(re)的(de)(de)(de)室(shi)內(nei)(nei)(nei)，立(li)刻就(jiu)吹(chui)(chui)(chui)，使竹(zhu)管(guan)(guan)(guan)的(de)(de)(de)內(nei)(nei)(nei)壁(bi)(bi)(bi)和外(wai)壁(bi)(bi)(bi)的(de)(de)(de)膨脹系數不(bu)一(yi)(yi)樣，氣(qi)(qi)吹(chui)(chui)(chui)進 吹(chui)(chui)(chui)孔(kong)后，竹(zhu)管(guan)(guan)(guan)內(nei)(nei)(nei)壁(bi)(bi)(bi)受熱(re)膨脹，而竹(zhu)管(guan)(guan)(guan)外(wai)壁(bi)(bi)(bi)仍(reng)然(ran)很(hen)涼(liang)，就(jiu)會(hui)引起竹(zhu)管(guan)(guan)(guan)破裂(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)（銅管(guan)(guan)(guan)和塑料管(guan)(guan)(guan)不(bu)存 在(zai)這(zhe)個(ge)問題）。保(bao)護(hu)方(fang)法，簫(xiao)(xiao)(xiao)要經常用(yong)水沖洗(xi)(xi)，如(ru)果水中加(jia)一(yi)(yi)點鹽(yan)則效果更好(hao)，保(bao)持一(yi)(yi)定濕(shi)(shi)(shi)度(du)。吹(chui)(chui)(chui)完后，用(yong)布將(jiang)(jiang)簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)內(nei)(nei)(nei)壁(bi)(bi)(bi)擦干(gan)(gan)(gan)（夏季(ji)防止發霉），最好(hao)收到(dao)樂(le)(le)器套或樂(le)(le)器盒(he)中，不(bu)要放(fang) 在(zai)直接讓風吹(chui)(chui)(chui)的(de)(de)(de)地(di)方(fang)。如(ru)果一(yi)(yi)旦你的(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)裂(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)了，也不(bu)必著急，用(yong)膠(jiao)(jiao)將(jiang)(jiang)裂(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)縫(feng)(feng)粘好(hao)，什么膠(jiao)(jiao)都行（ 乳膠(jiao)(jiao)、萬能(neng)膠(jiao)(jiao)、502膠(jiao)(jiao)水等(deng)），先纏(chan)(chan)上(shang)(shang)(shang)一(yi)(yi)段(duan)線，使裂(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)縫(feng)(feng)粘好(hao)，不(bu)至繼續(xu)裂(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)下去。有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)是(shi)表(biao)皮干(gan)(gan)(gan)裂(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)或外(wai)壁(bi)(bi)(bi)裂(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)了一(yi)(yi)半，內(nei)(nei)(nei)壁(bi)(bi)(bi)沒有(you)(you)(you)裂(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)。碰(peng)到(dao)這(zhe)種情況，也要及時粘好(hao)，否則裂(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)縫(feng)(feng)越來(lai)越大 ，不(bu)處理還會(hui)越裂(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)越深，從(cong)(cong)外(wai)壁(bi)(bi)(bi)一(yi)(yi)直透到(dao)內(nei)(nei)(nei)壁(bi)(bi)(bi)，管(guan)(guan)(guan)壁(bi)(bi)(bi)一(yi)(yi)跑氣(qi)(qi)，簫(xiao)(xiao)(xiao)就(jiu)吹(chui)(chui)(chui)不(bu)響了。有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)朋友喜(xi)歡將(jiang)(jiang)簫(xiao)(xiao)(xiao)掛(gua)在(zai)墻(qiang)上(shang)(shang)(shang)，這(zhe)樣即體(ti)現了主人的(de)(de)(de)閑情逸致、多才多藝(yi)(yi)，又可和掛(gua)在(zai)墻(qiang)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de) 字畫相映(ying)成輝，美化(hua)室(shi)內(nei)(nei)(nei)環境，像(xiang)玉屏簫(xiao)(xiao)(xiao)這(zhe)樣有(you)(you)(you)觀賞價(jia)值(zhi)的(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)，如(ru)不(bu)掛(gua)在(zai)墻(qiang)上(shang)(shang)(shang)，豈不(bu)埋沒了 其工藝(yi)(yi)價(jia)值(zhi)？在(zai)南方(fang)的(de)(de)(de)家庭這(zhe)樣做無可厚非，因中國南方(fang)氣(qi)(qi)候潮濕(shi)(shi)(shi)，空氣(qi)(qi)中濕(shi)(shi)(shi)度(du)較大，簫(xiao)(xiao)(xiao)一(yi)(yi) 般輕易(yi)不(bu)會(hui)裂(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)，但(dan)在(zai)北方(fang)就(jiu)不(bu)同了，氣(qi)(qi)候干(gan)(gan)(gan)燥(zao)、濕(shi)(shi)(shi)度(du)低，掛(gua)在(zai)墻(qiang)上(shang)(shang)(shang)很(hen)容(rong)易(yi)干(gan)(gan)(gan)裂(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)(lie)。如(ru)果你的(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao) 是(shi)用(yong)來(lai)演奏的(de)(de)(de)，那就(jiu)一(yi)(yi)定不(bu)允許(xu)將(jiang)(jiang)它掛(gua)在(zai)墻(qiang)上(shang)(shang)(shang)，而要好(hao)好(hao)加(jia)以保(bao)護(hu)，多用(yong)水沖洗(xi)(xi)，必要時加(jia) 一(yi)(yi)個(ge)“膽”（將(jiang)(jiang)布條纏(chan)(chan)在(zai)一(yi)(yi)根(gen)桿上(shang)(shang)(shang)，略潮濕(shi)(shi)(shi)，放(fang)進簫(xiao)(xiao)(xiao)內(nei)(nei)(nei)），再放(fang)到(dao)樂(le)(le)器盒(he)中。
大家注意到有(you)的(de)簫(xiao)在第(di)1孔下方(fang)和后音孔上方(fang)各做(zuo)了一(yi)個(ge)插(cha)口。
插口有兩個作(zuo)用：
第一可將簫的上端及(ji)下(xia)端拔出(chu)，減少簫的長(chang)度，便于攜帶(dai)；
第二(er)可在天氣溫度(du)(du)變化時，調整插口(kou)長度(du)(du)，使簫保持正確的(de)標準(zhun)音以(yi)便和其它(ta)樂器合(he)作，這 是設計插口(kou)的(de)主(zhu)要(yao)作用(yong)。
其具體作法(fa)如(ru)下：
在標(biao)準(zhun)室溫20℃時將(jiang)(jiang)(jiang)上(shang)(shang)插口(kou)拔出(chu)3毫米下(xia)(xia)插口(kou)拔出(chu)2毫米，將(jiang)(jiang)(jiang)標(biao)準(zhun)音(yin)(yin)(yin)孔調(diao)到440頻 率，因竹(zhu)制的(de)(de)簫管(guan)(guan)和其它(ta)物體一樣(yang)(yang)有熱(re)脹冷縮的(de)(de)物理性(xing)質(zhi)，夏季(ji)時管(guan)(guan)壁受熱(re)膨脹，竹(zhu)管(guan)(guan)內徑 縮小，音(yin)(yin)(yin)偏(pian)高；冬季(ji)時管(guan)(guan)壁在低溫下(xia)(xia)收縮，內徑反而(er)加大(da)(da)，音(yin)(yin)(yin)偏(pian)低。這(zhe)樣(yang)(yang)就需(xu)要通過(guo)調(diao)整(zheng)插 口(kou)來校正音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)高度，使之(zhi)保持440的(de)(de)標(biao)準(zhun)音(yin)(yin)(yin)高。下(xia)(xia)插口(kou)也(ye)是(shi)幫助調(diao)整(zheng)音(yin)(yin)(yin)準(zhun)的(de)(de)，因上(shang)(shang)插口(kou)拔出(chu)的(de)(de)越多，筒音(yin)(yin)(yin)及(ji)一、二孔音(yin)(yin)(yin)比五、六孔音(yin)(yin)(yin)偏(pian)高， 音(yin)(yin)(yin)程關系(xi)不準(zhun)，需(xu)要將(jiang)(jiang)(jiang)下(xia)(xia)插口(kou)相應(ying)拔出(chu)，調(diao)整(zheng)音(yin)(yin)(yin)程關系(xi)。如只有上(shang)(shang)插口(kou)沒有下(xia)(xia)插口(kou)，可調(diao)整(zheng) 后(hou)出(chu)音(yin)(yin)(yin)孔（擴大(da)(da)），或(huo)用膠布(bu)將(jiang)(jiang)(jiang)后(hou)出(chu)音(yin)(yin)(yin)孔貼(tie)上(shang)(shang)少許（根據需(xu)要貼(tie)）也(ye)可以幫助調(diao)準(zhun)音(yin)(yin)(yin)程關系(xi)。如要將(jiang)(jiang)(jiang)上(shang)(shang)插口(kou)插上(shang)(shang)，也(ye)要相應(ying)插上(shang)(shang)下(xia)(xia)插口(kou)或(huo)將(jiang)(jiang)(jiang)膠布(bu)揭下(xia)(xia)。
