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歷史沿革

起源

二胡(hu)(hu)始于(yu)唐(tang)朝，至今(jin)已有(you)一千多年(nian)的歷史(shi)。它最(zui)早發源于(yu)我(wo)國古代(dai)(dai)北部地區(qu)的一個少數民族(zu)，那時叫“奚琴(qin)”。宋朝學者陳旸在《樂(le)(le)(le)書》中(zhong)記載“奚琴(qin)本胡(hu)(hu)樂(le)(le)(le)也……”唐(tang)代(dai)(dai)詩人岑參所載“中(zhong)軍置(zhi)酒飲歸客(ke)。胡(hu)(hu)琴(qin)琵琶與羌笛(di)”的詩句，說明胡(hu)(hu)琴(qin)在唐(tang)代(dai)(dai)就已開始流傳，而且是中(zhong)西(xi)方(fang)拉弦(xian)樂(le)(le)(le)器和彈拔樂(le)(le)(le)器的總稱。

到(dao)(dao)了宋(song)代(dai)，又將胡琴取名(ming)為(wei)“嵇(ji)(ji)(ji)琴”。宋(song)代(dai)末學者陳元靚在《事林廣(guang)記(ji)(ji)》中(zhong)(zhong)這樣(yang)記(ji)(ji)載(zai)(zai)：嵇(ji)(ji)(ji)琴本(ben)嵇(ji)(ji)(ji)康所制，故名(ming)“嵇(ji)(ji)(ji)琴”。宋(song)代(dai)大(da)學者沈括在《補(bu)筆(bi)談·樂律》中(zhong)(zhong)記(ji)(ji)載(zai)(zai)：“熙寧中(zhong)(zhong)，宮宴，教坊(fang)伶人徐衍(yan)奏(zou)嵇(ji)(ji)(ji)琴，方進(jin)酒(jiu)而一(yi)弦(xian)(xian)(xian)絕，衍(yan)更不易(yi)琴，只用(yong)一(yi)弦(xian)(xian)(xian)終其(qi)曲。”說明(ming)在北(bei)宋(song)時代(dai)已(yi)有很高的演奏(zou)水平。徐衍(yan)為(wei)皇帝大(da)臣們(men)演奏(zou)”嵇(ji)(ji)(ji)琴”時，斷(duan)了一(yi)根弦(xian)(xian)(xian)，仍(reng)然用(yong)另(ling)一(yi)根弦(xian)(xian)(xian)奏(zou)完曲．沒有嫻熟的技藝(yi)是做不到(dao)(dao)的。后來沈括在《夢溪筆(bi)談》中(zhong)(zhong)又記(ji)(ji)載(zai)(zai)“馬尾(wei)胡琴隨漢(han)東，曲聲猶自怨(yuan)單于。彎弓莫射去中(zhong)(zhong)雁，歸(gui)雁如今不寄出。”說明(ming)在北(bei)宋(song)時已(yi)有了馬尾(wei)的胡琴。

元朝《元史·禮樂(le)(le)志(zhi)》所載“胡(hu)(hu)琴(qin)制如火不思，卷顧(gu)龍首，二弦(xian)用弓捩之，弓之弦(xian)以(yi)馬(ma)尾”進一(yi)步闡述了胡(hu)(hu)琴(qin)的制作原(yuan)理(li)。到了明清(qing)時代(dai)胡(hu)(hu)琴(qin)已傳(chuan)遍大江南(nan)北，始成為民間(jian)戲曲伴(ban)奏(zou)和樂(le)(le)器合奏(zou)的主要演奏(zou)樂(le)(le)器。

到了(le)(le)近代，胡(hu)(hu)琴才(cai)更(geng)名為二(er)(er)(er)胡(hu)(hu)。半個(ge)多世紀以(yi)來(lai)，二(er)(er)(er)胡(hu)(hu)演(yan)奏(zou)水平已進入旺盛時期。劉(liu)天華(hua)先生是現代派的(de)始祖，他借鑒了(le)(le)西方樂器的(de)演(yan)奏(zou)手法和技巧，大膽、科學地(di)將二(er)(er)(er)胡(hu)(hu)定位(wei)為五個(ge)把位(wei)，并發明了(le)(le)二(er)(er)(er)胡(hu)(hu)揉弦，從(cong)而充擴了(le)(le)二(er)(er)(er)胡(hu)(hu)的(de)音(yin)域范圍，豐(feng)富了(le)(le)表(biao)現力，確立了(le)(le)新的(de)藝術內(nei)涵。由此，二(er)(er)(er)胡(hu)(hu)從(cong)民間(jian)伴奏(zou)中(zhong)脫穎出來(lai)，成為獨特的(de)獨奏(zou)樂器，也(ye)為以(yi)后(hou)走進大雅(ya)之堂的(de)音(yin)樂廳和音(yin)樂院(yuan)校奠定了(le)(le)基(ji)礎。

新中國成立(li)以(yi)后(hou)，民族、民間(jian)音樂(le)發(fa)(fa)展(zhan)很快(kuai)，為(wei)了大力發(fa)(fa)掘民間(jian)藝(yi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)珍寶，華(hua)彥(yan)鈞、劉(liu)北茂等民間(jian)藝(yi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)二(er)胡樂(le)曲經過整(zheng)理被灌成唱片，使(shi)二(er)胡演(yan)奏藝(yi)術(shu)如雨(yu)后(hou)春筍迅猛發(fa)(fa)展(zhan)起來。上(shang)世(shi)紀50年(nian)代和60年(nian)代先(xian)后(hou)涌現了張銳(rui)、張韶、王乙等為(wei)代表的(de)(de)(de)一批(pi)二(er)胡教育家和演(yan)奏家，在他(ta)們(men)的(de)(de)(de)影響下，又培養出(chu)了新的(de)(de)(de)二(er)胡演(yan)奏家閔惠芬、王國潼等。就如二(er)胡作曲家劉(liu)文金的(de)(de)(de)《長城隨想曲》等將二(er)胡的(de)(de)(de)性能(neng)超常發(fa)(fa)揮(hui)，并刻意創新，使(shi)二(er)胡煥(huan)發(fa)(fa)出(chu)新的(de)(de)(de)生機和異彩。?

發展

據《中國文(wen)化史三百(bai)題》提供(gong)資料：宋(song)代(dai)是外來(lai)樂器與中原文(wen)化融合發展的第二(er)階(jie)段。

宋元明(ming)清時(shi)期(qi)，隨(sui)著戲(xi)曲(qu)、曲(qu)藝的(de)發(fa)展，民間樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)隨(sui)著“勾欄”“瓦舍”的(de)興起而發(fa)展了(le)自(zi)己的(de)伴奏樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)。其中最主要的(de)樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)是源自(zi)蒙古、西域(yu)的(de)馬尾胡琴（又(you)稱二弦(xian)琴），經與前朝(chao)留下(xia)的(de)嵇(ji)琴、軋箏融合，創制出新穎的(de)胡琴。這(zhe)一樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)充分(fen)標志中國弓弦(xian)樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)走向成熟。

后(hou)來，由于(yu)(yu)地方戲唱腔(qiang)風格需(xu)(xu)要，胡(hu)(hu)琴(qin)又逐漸(jian)分化，出(chu)現(xian)配合(he)秦腔(qiang)、豫(yu)劇(ju)(ju)需(xu)(xu)要的(de)(de)(de)(de)(de)板胡(hu)(hu)，京(jing)劇(ju)(ju)、漢(han)劇(ju)(ju)需(xu)(xu)要的(de)(de)(de)(de)(de)京(jing)胡(hu)(hu)、京(jing)二(er)(er)胡(hu)(hu)，河南(nan)墜子(zi)需(xu)(xu)要的(de)(de)(de)(de)(de)墜胡(hu)(hu)，廣東(dong)粵劇(ju)(ju)需(xu)(xu)要的(de)(de)(de)(de)(de)高胡(hu)(hu)，潮劇(ju)(ju)需(xu)(xu)要的(de)(de)(de)(de)(de)椰胡(hu)(hu)，湖南(nan)花(hua)鼓用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)大筒，蒙古說唱用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)四(si)胡(hu)(hu)，川劇(ju)(ju)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)蓋(gai)板子(zi)，河南(nan)越(yue)調用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)四(si)弦(xian)，福建(jian)莆田(tian)戲用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)枕頭琴(qin)，侗(dong)戲用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)牛腿琴(qin)，壯劇(ju)(ju)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)馬骨(gu)琴(qin)，晉劇(ju)(ju)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)(er)股(gu)弦(xian)等等弓(gong)弦(xian)樂器(qi)。所以，二(er)(er)胡(hu)(hu)實際上是(shi)這眾多的(de)(de)(de)(de)(de)弓(gong)弦(xian)樂器(qi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種，它的(de)(de)(de)(de)(de)得名遠遠晚于(yu)(yu)胡(hu)(hu)琴(qin)。所以說“二(er)(er)胡(hu)(hu)”始(shi)于(yu)(yu)唐(tang)朝(chao)是(shi)不準確的(de)(de)(de)(de)(de)，應該說“胡(hu)(hu)琴(qin)”始(shi)于(yu)(yu)唐(tang)朝(chao)。?

基本構造

琴筒

琴(qin)(qin)(qin)(qin)筒(tong)(tong)是(shi)二(er)胡的(de)(de)重要部(bu)分，這通過弓(gong)的(de)(de)推拉(la)運動(dong)(dong)，擦弦(xian)后振(zhen)(zhen)動(dong)(dong)琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮發(fa)音(yin)(yin)的(de)(de)共(gong)鳴體(ti)。琴(qin)(qin)(qin)(qin)筒(tong)(tong)的(de)(de)質(zhi)地和形(xing)狀(zhuang)對音(yin)(yin)量和音(yin)(yin)質(zhi)有(you)直接影響。一(yi)(yi)(yi)般用(yong)(yong)(yong)紫檀木(mu)或紅(hong)(hong)木(mu)制(zhi)作(zuo)(zuo)。形(xing)狀(zhuang)有(you)六(liu)角形(xing)、八角形(xing)、圓形(xing)、前八角后圓形(xing)等，常用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)是(shi)六(liu)角形(xing)。琴(qin)(qin)(qin)(qin)筒(tong)(tong)后面鑲嵌著(zhu)一(yi)(yi)(yi)個音(yin)(yin)窗（一(yi)(yi)(yi)般為雕木(mu)花(hua)窗），不僅對琴(qin)(qin)(qin)(qin)筒(tong)(tong)起(qi)了(le)裝飾(shi)作(zuo)(zuo)用(yong)(yong)(yong)，而且對發(fa)音(yin)(yin)、傳音(yin)(yin)和濾音(yin)(yin)有(you)一(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)好(hao)處(chu)。琴(qin)(qin)(qin)(qin)筒(tong)(tong)是(shi)二(er)胡的(de)(de)共(gong)鳴筒(tong)(tong)，一(yi)(yi)(yi)般用(yong)(yong)(yong)烏木(mu)，紅(hong)(hong)木(mu)制(zhi)成（紫檀木(mu)很少(shao)），也(ye)有(you)用(yong)(yong)(yong)花(hua)梨木(mu)或竹子做的(de)(de)，七十年代并開始使用(yong)(yong)(yong)低發(fa)泡（ABS）材料(liao)模(mo)壓成型。其形(xing)狀(zhuang)主要為六(liu)方形(xing)，長(chang)13厘(li)米(mi)，前口直徑（對邊)8.8厘(li)米(mi)。有(you)些地區則制(zhi)成圓形(xing)或八方形(xing)。筒(tong)(tong)腰(yao)略細，筒(tong)(tong)后口敞口或裝置開有(you)各種式(shi)樣花(hua)孔的(de)(de)音(yin)(yin)窗。琴(qin)(qin)(qin)(qin)筒(tong)(tong)起(qi)擴大和渲染琴(qin)(qin)(qin)(qin)弦(xian)振(zhen)(zhen)動(dong)(dong)的(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)(yong)(yong)。

琴皮

琴(qin)筒前口蟒(mang)皮(pi)，叫(jiao)琴(qin)皮(pi)，也叫(jiao)琴(qin)膜，它(ta)是(shi)二(er)胡(hu)發聲的(de)(de)(de)重(zhong)要裝置。一般是(shi)蟒(mang)皮(pi)，蛇(she)皮(pi)是(shi)最(zui)低級的(de)(de)(de)二(er)胡(hu)琴(qin)皮(pi)。蛇(she)皮(pi)鱗紋(wen)細密，紋(wen)路排列規則，并富(fu)有(you)韌(ren)性(xing)(xing)，但質(zhi)地(di)較薄。音(yin)(yin)質(zhi)易受氣候、室溫(wen)等因素的(de)(de)(de)影響。蟒(mang)皮(pi)鱗紋(wen)粗而(er)平整，色彩對(dui)比協(xie)調(diao)，厚(hou)度適(shi)宜(yi)而(er)有(you)彈性(xing)(xing)，不易受蟲蛀，發音(yin)(yin)共鳴較好(hao)。蟒(mang)皮(pi)又以肛門一帶地(di)方的(de)(de)(de)最(zui)為理想，這(zhe)個(ge)地(di)方的(de)(de)(de)蟒(mang)皮(pi)適(shi)應性(xing)(xing)廣、發音(yin)(yin)渾厚(hou)圓潤(run)，并且(qie)性(xing)(xing)能穩定。新(xin)買的(de)(de)(de)二(er)胡(hu)無論是(shi)蛇(she)皮(pi)的(de)(de)(de)還(huan)是(shi)蟒(mang)皮(pi)的(de)(de)(de)，發音(yin)(yin)往往空而(er)帶沙，并且(qie)把住(zhu)上下端的(de)(de)(de)音(yin)(yin)量懸殊較大。這(zhe)是(shi)琴(qin)皮(pi)振(zhen)動(dong)還(huan)不夠協(xie)調(diao)的(de)(de)(de)緣故，需要經過一段(duan)時間的(de)(de)(de)拉(la)奏后，琴(qin)皮(pi)的(de)(de)(de)振(zhen)動(dong)才(cai)有(you)可能逐(zhu)漸變為常態。它(ta)是(shi)二(er)胡(hu)重(zhong)要的(de)(de)(de)發音(yin)(yin)體(ti)，也是(shi)振(zhen)源的(de)(de)(de)關鍵，對(dui)音(yin)(yin)質(zhi)和音(yin)(yin)量有(you)著直(zhi)接(jie)的(de)(de)(de)影響。蟒(mang)皮(pi)的(de)(de)(de)鱗片越大，音(yin)(yin)色越好(hao)。

琴桿

琴(qin)(qin)桿(gan)(gan)是二胡的(de)(de)(de)(de)(de)支柱(zhu)，亦是軀干。不僅起著上連下接的(de)(de)(de)(de)(de)支撐作(zuo)(zuo)用(yong)(yong)，而且對整體(ti)振動發(fa)音(yin)也(ye)有(you)一定的(de)(de)(de)(de)(de)影響。制作(zuo)(zuo)琴(qin)(qin)桿(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)材料(liao)有(you)些(xie)檀木(mu)（數量較少）、烏木(mu)或紅木(mu)。一般用(yong)(yong)烏木(mu)較多。烏木(mu)價(jia)廉物美，具有(you)一定的(de)(de)(de)(de)(de)抗拉性。是支撐琴(qin)(qin)弦(xian)、供(gong)按弦(xian)操作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)重要支柱(zhu)。全(quan)長(chang)81厘米，直徑約為(wei)0.55寸。頂(ding)端為(wei)琴(qin)(qin)頭(tou)，上部裝有(you)兩個(ge)弦(xian)軸，下端插入琴(qin)(qin)筒。琴(qin)(qin)頭(tou)呈(cheng)彎脖形(xing)，也(ye)有(you)雕刻成龍頭(tou)或其他形(xing)狀的(de)(de)(de)(de)(de)。衡量一把二胡的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)音(yin)純凈與(yu)否與(yu)琴(qin)(qin)桿(gan)(gan)材料(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)選擇(ze)有(you)很大關系，通常(chang)把紅木(mu)視為(wei)上品，烏木(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)也(ye)不錯，其它木(mu)材的(de)(de)(de)(de)(de)就要遜色一等(deng)了(le)。選擇(ze)時除(chu)了(le)要仔細辨別琴(qin)(qin)桿(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)制作(zuo)(zuo)材料(liao)外，還要兼顧到質地緊密、木(mu)射線細密而均勻、無節、無疤,無明顯裂痕(hen),有(you)一定光亮度等(deng)。

琴軸

琴(qin)(qin)軸(zhou)共有(you)上(shang)下(xia)兩個（又名琴(qin)(qin)軫），起(qi)調(diao)(diao)(diao)整(zheng)音(yin)(yin)高的作用，上(shang)軸(zhou)縛(fu)(fu)膠內弦，下(xia)軸(zhou)縛(fu)(fu)絞外弦。琴(qin)(qin)軸(zhou)有(you)木質(zhi)軸(zhou)和機(ji)械軸(zhou)兩種，兩者各(ge)有(you)利(li)弊。木質(zhi)軸(zhou)調(diao)(diao)(diao)音(yin)(yin)后穩定，不易跑弦走(zou)音(yin)(yin)，但因時緊時松，給調(diao)(diao)(diao)弦帶來困難。機(ji)械軸(zhou)調(diao)(diao)(diao)弦快而自如，音(yin)(yin)準也好，若制作質(zhi)量沒有(you)完(wan)全過(guo)關，時而會出現松動(dong)、滑動(dong)等(deng)現象，容易導致(zhi)跑弦走(zou)音(yin)(yin)。

琴弦

琴(qin)弦(xian)(xian)是琴(qin)的發音(yin)(yin)體(ti)(ti)之一，也是二胡的聲源體(ti)(ti)之一。其質量(liang)的優劣，直接影響到(dao)發音(yin)(yin)效(xiao)果。琴(qin)弦(xian)(xian)有兩種(zhong)(zhong)：一種(zhong)(zhong)是金(jin)屬弦(xian)(xian)，具有拉力好(hao)，音(yin)(yin)質好(hao)，音(yin)(yin)準好(hao)和(he)(he)靈(ling)敏度高等特點(dian)，又(you)分鋁質弦(xian)(xian)和(he)(he)銀質弦(xian)(xian)兩種(zhong)(zhong)，銀質弦(xian)(xian)最佳；另一種(zhong)(zhong)是絲弦(xian)(xian)，它發出的音(yin)(yin)比金(jin)屬弦(xian)(xian)柔和(he)(he)細膩，但位力差(cha)，音(yin)(yin)準差(cha)而(er)且(qie)容易(yi)斷(duan)弦(xian)(xian)，且(qie)易(yi)變音(yin)(yin)。大多采用金(jin)屬弦(xian)(xian)。

琴弓

琴(qin)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)（俗稱弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)子）由弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)桿和弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)構成，一把好(hao)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)首先要(yao)(yao)(yao)長(chang)而(er)直；其次(ci)，弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)以白色馬尾毛(mao)(mao)為(wei)上品，且弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)要(yao)(yao)(yao)多而(er)齊，與魚尾連接處捆扎要(yao)(yao)(yao)牢固；最后要(yao)(yao)(yao)注意(yi)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)桿的節(jie)應少而(er)小，粗細適(shi)中。全長(chang)76~85 厘米，弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)桿是支(zhi)撐弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)的支(zhi)架，長(chang)度2.4尺，用江葦竹(zhu)（又名幼(you)竹(zhu)）制作(zuo)，兩(liang)端烘烤出(chu)彎來，系上馬尾，竹(zhu)子粗的一端在(zai)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)的尾部，馬尾夾置(zhi)于兩(liang)弦之間，用以摩擦琴(qin)弦發(fa)音。弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)多為(wei)馬尾，也有用尼龍絲仿(fang)制的。有些簡易二胡是用尼龍線(xian)來代替弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)，這種音響效果較差。衡量弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)能(neng)否經久(jiu)耐磨(mo)，主(zhu)要(yao)(yao)(yao)看弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)是否排(pai)列(lie)得整齊平展，長(chang)度一致，粗細均(jun)勻。好(hao)的弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)要(yao)(yao)(yao)求無斷(duan)頭、無纖柔、無蓬亂纏(chan)絞等。

千斤

千(qian)斤(jin)(jin)又稱千(qian)金(jin)(jin)，對(dui)二(er)胡琴弦(xian)起固定和切弦(xian)作用。對(dui)音準也有一定的(de)影響。它是用棉線、絲線、有機玻璃(li)、塑料等材料制成。其形式(shi)多種多樣，有固定千(qian)斤(jin)(jin)、線繞千(qian)斤(jin)(jin)、金(jin)(jin)屬千(qian)斤(jin)(jin)等。較常用的(de)是線繞千(qian)斤(jin)(jin)。

琴碼

琴碼是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節碼、楓木碼。木松節碼木質柔軟，發音圓潤、淳厚，楓木碼軟硬適中，發音柔和、噪音少。琴碼雖小，但它卻是(shi)聯結琴皮(pi)琴弦(xian)的(de)樞(shu)紐。它的(de)作(zuo)用是(shi)把弦(xian)的(de)振動傳(chuan)導(dao)到蟒皮(pi)上(shang)。因此，琴碼的(de)選料(liao)、形狀以及在(zai)(zai)琴皮(pi)上(shang)的(de)安放位(wei)置，在(zai)(zai)很大程度上(shang)影響(xiang)著二胡的(de)音質。

為了(le)求得(de)(de)二(er)胡(hu)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)的改善，發音(yin)(yin)(yin)(yin)沙(sha)啞的二(er)胡(hu)采用(yong)(yong)(yong)紙碼(ma)（即用(yong)(yong)(yong)牛皮紙或其它(ta)硬紙卷成嚴(yan)實的簡狀(zhuang)），聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)就要(yao)顯(xian)得(de)(de) 柔(rou)和一些(xie)：發音(yin)(yin)(yin)(yin)沉悶的二(er)胡(hu)改用(yong)(yong)(yong)竹碼(ma)，就可使(shi)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)變得(de)(de)較為響(xiang)亮(liang)，適合演奏活(huo)潑輕快的曲調，發音(yin)(yin)(yin)(yin)單(dan)調的二(er)胡(hu)采用(yong)(yong)(yong)金屬彈(dan)簧碼(ma)，就可使(shi)發音(yin)(yin)(yin)(yin)變得(de)(de)較有共(gong)鳴。

琴托

琴(qin)托(tuo)是琴(qin)身的底(di)托(tuo)，起著裝飾、穩定琴(qin)身的作(zuo)用。有(you)的二胡琴(qin)托(tuo)還裝有(you)可調底(di)托(tuo)，用尼龍扣(kou)調節，演(yan)奏時更為方(fang)便。

制音墊

琴碼的下面

二胡(hu)(hu)始(shi)(shi)于唐朝，至今已有一(yi)千多(duo)年的(de)歷史。它最早發(fa)源于我國古代北部(bu)地區的(de)一(yi)個少數(shu)民族，那時叫“奚琴(qin)(qin)(qin)”。宋朝學者陳(chen)旸在(zai)《樂書》中(zhong)記載“奚琴(qin)(qin)(qin)本胡(hu)(hu)樂也……”唐代詩人岑(cen)參所載“中(zhong)軍置酒飲歸客。胡(hu)(hu)琴(qin)(qin)(qin)琵琶與羌笛”的(de)詩句，說明胡(hu)(hu)琴(qin)(qin)(qin)在(zai)唐代就已開始(shi)(shi)流傳，而且是中(zhong)西(xi)方拉弦(xian)樂器和彈拔樂器的(de)總稱。

到了宋(song)(song)(song)(song)代，又將胡琴(qin)取名為“嵇琴(qin)”。宋(song)(song)(song)(song)代末學者陳元靚(jing)在(zai)《事林廣記(ji)》中(zhong)這樣記(ji)載：嵇琴(qin)本(ben)嵇康所(suo)制(zhi)，故名“嵇琴(qin)”。宋(song)(song)(song)(song)代大(da)學者沈括在(zai)《補(bu)筆談·樂律》中(zhong)記(ji)載：“熙寧中(zhong)，宮宴(yan)，教坊伶人徐衍奏(zou)嵇琴(qin)，方進酒而一(yi)(yi)弦絕，衍更不易琴(qin)，只(zhi)用一(yi)(yi)弦終其曲(qu)(qu)。”說明(ming)在(zai)北(bei)宋(song)(song)(song)(song)時代已(yi)有很高的(de)演(yan)奏(zou)水平。徐衍為皇帝大(da)臣們演(yan)奏(zou)”嵇琴(qin)”時，斷(duan)了一(yi)(yi)根(gen)(gen)弦，仍(reng)然(ran)用另一(yi)(yi)根(gen)(gen)弦奏(zou)完曲(qu)(qu)．沒有嫻熟的(de)技藝是做不到的(de)。后來沈括在(zai)《夢溪筆談》中(zhong)又記(ji)載“馬尾(wei)胡琴(qin)隨漢東，曲(qu)(qu)聲猶(you)自(zi)怨單于。彎弓莫射去中(zhong)雁(yan)，歸雁(yan)如今不寄(ji)出。”說明(ming)在(zai)北(bei)宋(song)(song)(song)(song)時已(yi)有了馬尾(wei)的(de)胡琴(qin)。

元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。還須在(zai)琴(qin)弦與皮膜之(zhi)間塞一小塊(kuai)用(yong)絨布(bu)或氈子做的(de)(de)(de)(de)制音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)墊，它(ta)能解決二(er)胡的(de)(de)(de)(de)“狼音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”，消除二(er)胡的(de)(de)(de)(de)空曠音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，使之(zhi)集(ji)中、豐滿，制音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)墊的(de)(de)(de)(de)薄(bo)厚、大小要適(shi)中，過(guo)厚則影響音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)量，過(guo)薄(bo)則不起作用(yong)，作成音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)墊的(de)(de)(de)(de)材料常有(you)白色海(hai)綿、呢子、羊絨、棉布(bu)、麂(ji)皮、絨布(bu)等，用(yong)的(de)(de)(de)(de)最(zui)廣泛的(de)(de)(de)(de)是海(hai)綿和(he)呢子，效果最(zui)好(hao)的(de)(de)(de)(de)是天然麂(ji)皮，不能小看了它(ta)，它(ta)還有(you)能快速的(de)(de)(de)(de)改變音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)(de)(de)本事：它(ta)貼(tie)近琴(qin)碼，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色就很潤(run)，同(tong)時要失去一部(bu)分音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)量；遠離琴(qin)碼，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色就會變的(de)(de)(de)(de)眀亮(liang)，要根據(ju)曲子需要調整。

樂器分類

產地分類(lei)：江(jiang)西琴(qin)（龍(long)韻(yun)牌(pai)）、北京琴(qin)（龍(long)韻(yun)牌(pai)）、蘇州琴(qin)（虎丘牌(pai)）、上海琴(qin)

根據琴筒(tong)情況分(fen)為(wei)四類：圓(yuan)筒(tong)二胡(hu)(hu)(hu)(hu)、八角(jiao)二胡(hu)(hu)(hu)(hu)、六角(jiao)二胡(hu)(hu)(hu)(hu)、扁筒(tong)二胡(hu)(hu)(hu)(hu)、雙(shuang)層(ceng)底托二胡(hu)(hu)(hu)(hu)、前八后圓(yuan)。?

演奏技巧

坐姿

1、身體中線左(zuo)斜，使重心落到了人體的左(zuo)側。

2、后背(bei)立直，端(duan)坐于凳子三分之一處(chu)

持弓（持弓的錯誤方法）

1、持弓位置過于靠近弓頭或過于靠近中弓。

2、弓子過于深入(ru)虎口底(di)部，使弓子掐死(si)在虎口中(zhong)，不能靈活運動。

3、持弓(gong)時(shi)手指(zhi)過(guo)于向下“耷拉(la)”，使弓(gong)桿(gan)緊壓琴筒磨擦(ca)，弓(gong)毛反而離開琴筒向上偏移。

4、演奏外弦(xian)時，中指和無名指從(cong)弓桿(gan)與(yu)弓毛之間拿出來，到(dao)演奏內弦(xian)時再伸進去。

5、持弓時拇指的位置不正確。

6、持(chi)弓時中指過于伸入弓桿與弓毛之(zhi)間，使它(ta)里外都用不上勁(jing)。

7、握(wo)弓(gong)過(guo)緊，致使食指(zhi)根(gen)部、拇指(zhi)第一關節內側(ce)、以及中指(zhi)第一關節外側(ce)磨出了厚厚的老(lao)繭，有人誤認為這是“功夫”，而實際是持弓(gong)方法上的錯(cuo)誤。

8、拉二胡(hu)時，弓(gong)不可向上翹起，這樣會(hui)導致音(yin)色不好。

持琴

1、琴筒錯(cuo)誤地放于左腿中間，而不(bu)是放在左腿根部靠緊(jin)小(xiao)腹的位置上(shang)。

2、琴桿過于(yu)左(zuo)斜或右(you)斜；過于(yu)前傾或內(nei)收(shou)。

3、第一把位時左手虎(hu)口(kou)離(li)千斤過遠。

4、左(zuo)臂(bei)缺乏應(ying)有的(de)支撐力，靠虎口夾緊而吊掛于(yu)琴(qin)桿之上。

5、拇指下彎勾住琴(qin)桿。

6、持琴(qin)時左手(shou)掌心(xin)貼近琴(qin)桿，手(shou)指“躺”倒按弦。

7、手指(zhi)關節過分彎(wan)曲，以(yi)手指(zhi)的尖(jian)端（甚至用指(zhi)甲(jia)）觸弦(xian)。

8、手指關節反彎(wan)，尤其是中指、無名指和小指的第一關節。

9、手指（尤其是(shi)無名指和小指）不是(shi)從弦(xian)(xian)的正面（從弦(xian)(xian)向琴桿方向）按(an)弦(xian)(xian)，而(er)是(shi)從弦(xian)(xian)的外側（從弦(xian)(xian)向身體方向）按(an)弦(xian)(xian)，以(yi)致(zhi)只按(an)實了外弦(xian)(xian)，內弦(xian)(xian)卻處于(yu)虛按(an)狀態，常常因此而(er)出現狼音。

10、演(yan)奏(zou)時始(shi)終(zhong)讓手指“懸”在音(yin)位(wei)的上方，不能(neng)放松。

11、當一個(ge)手(shou)指按在(zai)弦上時，其下(xia)面的手(shou)指蜷曲在(zai)掌心(xin)中。

12、持(chi)琴時大臂過分抬高(gao)，使左臂處于(yu)緊張而不自然的狀(zhuang)態。

樂器保養

琴皮

二(er)胡(hu)(hu)琴皮(pi)(pi)(pi)的保(bao)養(yang)(yang)對保(bao)持二(er)胡(hu)(hu)的音(yin)色來說(shuo)是(shi)非常重要(yao)的，也(ye)是(shi)每一位二(er)胡(hu)(hu)演奏(zou)者(zhe)最(zui)關心的。二(er)胡(hu)(hu)琴皮(pi)(pi)(pi)如能得到精心保(bao)養(yang)(yang)的話，會有很長(chang)的使用(yong)(yong)壽命(ming)。我(wo)們見(jian)到的琴皮(pi)(pi)(pi)已損(sun)壞的二(er)胡(hu)(hu)大多是(shi)由于存放不(bu)當、不(bu)經(jing)(jing)(jing)常使用(yong)(yong)而引(yin)起的。經(jing)(jing)(jing)常使用(yong)(yong)的二(er)胡(hu)(hu)，它的琴皮(pi)(pi)(pi)就(jiu)會保(bao)持一定(ding)的彈(dan)性，二(er)胡(hu)(hu)的發(fa)音(yin)質量也(ye)較穩定(ding)。二(er)胡(hu)(hu)的音(yin)色是(shi)在(zai)不(bu)斷的使用(yong)(yong)中(zhong)，慢慢拉出來的，平時經(jing)(jing)(jing)常使用(yong)(yong)二(er)胡(hu)(hu)就(jiu)是(shi)對二(er)胡(hu)(hu)的一種很好的維護和保(bao)養(yang)(yang)。

為(wei)了做好對(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)保養，需(xu)要對(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)加工(gong)(gong)(gong)工(gong)(gong)(gong)藝有所了解。一般來說，琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)加工(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一道工(gong)(gong)(gong)序(xu)是鏟皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，鏟皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是將粘在(zai)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肉雜物等(deng)去(qu)掉。琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)加工(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二道工(gong)(gong)(gong)序(xu)是套(tao)(tao)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，套(tao)(tao)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是拉伸蟒(mang)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)、去(qu)除蟒(mang)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)油性(xing)。套(tao)(tao)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)過程中有一道燙皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)(gong)(gong)序(xu)，其(qi)作用是為(wei)了使琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)穩定成型和(he)(he)增加琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)澤(ze)度。琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)加工(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第三(san)道工(gong)(gong)(gong)序(xu)是蒙皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，蒙皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求是做到六角均勻、琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)松緊度恰當。從上面(mian)琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)加工(gong)(gong)(gong)工(gong)(gong)(gong)藝來看，去(qu)除蟒(mang)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)油性(xing)是十分重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因(yin)(yin)為(wei)油性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)會(hui)影(ying)(ying)響二胡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發音。所以(yi)，在(zai)日常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)二胡使用中不(bu)需(xu)要對(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上植物油、凡士林等(deng)，更不(bu)需(xu)要在(zai)琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)背(bei)面(mian)封蠟(la)。如(ru)在(zai)琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)內外表面(mian)涂(tu)上油性(xing)物質，會(hui)影(ying)(ying)響琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)透氣性(xing)和(he)(he)琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)振(zhen)動。琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)蒙好后不(bu)能再對(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)面(mian)進(jin)行處(chu)理，因(yin)(yin)為(wei)從琴(qin)(qin)(qin)(qin)筒后面(mian)對(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)背(bei)面(mian)進(jin)行刮或打磨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)理，會(hui)導致琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)厚(hou)薄不(bu)勻，嚴重(zhong)時還(huan)會(hui)引(yin)起琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)破裂。要想對(dui)二胡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音色局部(bu)有所改(gai)善(shan)，應該從琴(qin)(qin)(qin)(qin)弦(xian)、琴(qin)(qin)(qin)(qin)弓、千金和(he)(he)控制墊(dian)等(deng)方面(mian)采取措施。

琴筒和琴桿

琴(qin)(qin)(qin)筒和琴(qin)(qin)(qin)桿大多(duo)都是用紫(zi)檀木(mu)、烏(wu)木(mu)、紅木(mu)等(deng)硬(ying)質(zhi)(zhi)木(mu)材(cai)制成的(de)(de)(de)。而硬(ying)質(zhi)(zhi)木(mu)材(cai)很(hen)容易受氣(qi)(qi)候的(de)(de)(de)影響，因此二胡的(de)(de)(de)音(yin)色與不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)氣(qi)(qi)候條件和空氣(qi)(qi)濕度(du)有(you)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)關系。硬(ying)質(zhi)(zhi)木(mu)材(cai)密度(du)緊密、質(zhi)(zhi)地細膩，在一(yi)(yi)干一(yi)(yi)濕或一(yi)(yi)冷一(yi)(yi)熱的(de)(de)(de)環境中，會(hui)造(zao)成木(mu)料內外應(ying)力不(bu)(bu)平衡的(de)(de)(de)情況，嚴重(zhong)時(shi)會(hui)引起(qi)琴(qin)(qin)(qin)筒和琴(qin)(qin)(qin)桿的(de)(de)(de)開裂。二胡處在長期過(guo)分潮濕的(de)(de)(de)環境中還會(hui)引起(qi)琴(qin)(qin)(qin)筒、琴(qin)(qin)(qin)皮的(de)(de)(de)脫膠(jiao)。為了避免上述情況的(de)(de)(de)發(fa)生(sheng)，平時(shi)不(bu)(bu)練(lian)琴(qin)(qin)(qin)時(shi)應(ying)將(jiang)琴(qin)(qin)(qin)放(fang)入琴(qin)(qin)(qin)箱(xiang)，并(bing)在琴(qin)(qin)(qin)箱(xiang)內放(fang)入一(yi)(yi)些干燥劑。

琴弓

在弓(gong)(gong)子的使用過程中，不要用手碰弓(gong)(gong)毛(mao)，以免(mian)日久(jiu)之后弓(gong)(gong)毛(mao)上(shang)沾(zhan)上(shang)油(you)(you)污而影響演奏。一旦(dan)發現弓(gong)(gong)毛(mao)上(shang)油(you)(you)污較多而影響演奏時，可將弓(gong)(gong)子卸下，用肥皂將弓(gong)(gong)毛(mao)在清水中洗凈，晾干后重新擦(ca)上(shang)松(song)香再使用。每次拉完(wan)琴(qin)后，應將弓(gong)(gong)毛(mao)放松(song)，使弓(gong)(gong)桿恢(hui)復到正常的形(xing)態(tai)，否則日久(jiu)后會使弓(gong)(gong)桿變形(xing)，影響弓(gong)(gong)子的使用性(xing)能。如弓(gong)(gong)子長期不用放在琴(qin)箱里，要在琴(qin)箱里放一些防蛀劑(ji)，以免(mian)弓(gong)(gong)毛(mao)被蛀蟲(chong)咬斷。