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歷史沿革

起源

二胡(hu)(hu)始于(yu)唐(tang)朝，至今(jin)已(yi)有一千多年的(de)歷史(shi)。它最早發源于(yu)我(wo)國(guo)古代(dai)(dai)(dai)北部地區的(de)一個少數民族，那時(shi)叫“奚琴”。宋朝學者陳旸(yang)在《樂(le)書》中(zhong)記載(zai)“奚琴本胡(hu)(hu)樂(le)也……”唐(tang)代(dai)(dai)(dai)詩人岑參所(suo)載(zai)“中(zhong)軍置酒飲歸客。胡(hu)(hu)琴琵琶與羌笛”的(de)詩句(ju)，說明胡(hu)(hu)琴在唐(tang)代(dai)(dai)(dai)就(jiu)已(yi)開始流傳(chuan)，而且是中(zhong)西方拉弦(xian)樂(le)器和彈拔樂(le)器的(de)總稱。

到了(le)宋(song)代(dai)(dai)，又將胡琴取名為“嵇(ji)琴”。宋(song)代(dai)(dai)末學者(zhe)陳元靚(jing)在(zai)《事(shi)林(lin)廣記》中(zhong)這樣記載(zai)：嵇(ji)琴本(ben)嵇(ji)康所(suo)制(zhi)，故名“嵇(ji)琴”。宋(song)代(dai)(dai)大學者(zhe)沈(shen)(shen)括在(zai)《補筆談·樂律(lv)》中(zhong)記載(zai)：“熙寧中(zhong)，宮宴，教坊伶人徐衍奏(zou)(zou)嵇(ji)琴，方進酒而一弦絕，衍更不(bu)易琴，只用一弦終其曲。”說明在(zai)北宋(song)時代(dai)(dai)已有(you)(you)很高的(de)演奏(zou)(zou)水(shui)平。徐衍為皇帝大臣們演奏(zou)(zou)”嵇(ji)琴”時，斷了(le)一根弦，仍然(ran)用另一根弦奏(zou)(zou)完曲．沒有(you)(you)嫻(xian)熟(shu)的(de)技(ji)藝是做不(bu)到的(de)。后來沈(shen)(shen)括在(zai)《夢溪筆談》中(zhong)又記載(zai)“馬(ma)尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于(yu)。彎弓莫射(she)去中(zhong)雁，歸雁如(ru)今不(bu)寄出。”說明在(zai)北宋(song)時已有(you)(you)了(le)馬(ma)尾的(de)胡琴。

元(yuan)朝《元(yuan)史·禮樂(le)(le)志》所(suo)載“胡(hu)琴制如火不(bu)思，卷(juan)顧(gu)龍(long)首，二弦用弓捩(lie)之，弓之弦以馬尾”進一步闡述了(le)(le)胡(hu)琴的制作原理。到了(le)(le)明(ming)清(qing)時代(dai)胡(hu)琴已傳遍大(da)江南(nan)北，始成為民間戲(xi)曲伴奏(zou)和樂(le)(le)器合奏(zou)的主要(yao)演奏(zou)樂(le)(le)器。

到了(le)近(jin)代，胡(hu)(hu)琴才(cai)更名為二胡(hu)(hu)。半(ban)個多世(shi)紀以來，二胡(hu)(hu)演奏水平已進入旺盛(sheng)時期。劉天華(hua)先生是現代派的(de)(de)始祖，他借鑒了(le)西方樂(le)器的(de)(de)演奏手法和技巧，大(da)膽、科學地將二胡(hu)(hu)定位(wei)為五個把位(wei)，并發明(ming)了(le)二胡(hu)(hu)揉(rou)弦，從而充擴了(le)二胡(hu)(hu)的(de)(de)音(yin)(yin)域范圍，豐(feng)富了(le)表現力，確立了(le)新的(de)(de)藝術內涵。由此，二胡(hu)(hu)從民間伴奏中脫穎(ying)出來，成為獨特的(de)(de)獨奏樂(le)器，也為以后(hou)走進大(da)雅之堂(tang)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)廳(ting)和音(yin)(yin)樂(le)院校奠定了(le)基礎(chu)。

新中國(guo)成立(li)以后，民(min)族、民(min)間(jian)音樂發(fa)展很快，為(wei)(wei)了大力發(fa)掘民(min)間(jian)藝人的藝術(shu)(shu)珍(zhen)寶，華彥鈞、劉北茂等(deng)民(min)間(jian)藝人的二胡樂曲經過(guo)整理被灌成唱(chang)片，使二胡演奏藝術(shu)(shu)如雨后春(chun)筍迅猛(meng)發(fa)展起(qi)來。上世紀(ji)50年代和(he)(he)60年代先后涌現了張(zhang)銳、張(zhang)韶、王(wang)乙等(deng)為(wei)(wei)代表的一批二胡教育(yu)家和(he)(he)演奏家，在他們(men)的影響下，又培養出(chu)了新的二胡演奏家閔惠芬、王(wang)國(guo)潼等(deng)。就如二胡作曲家劉文金(jin)的《長城隨想曲》等(deng)將(jiang)二胡的性能超常發(fa)揮，并刻意創新，使二胡煥發(fa)出(chu)新的生機和(he)(he)異彩(cai)。?

發展

據《中(zhong)國(guo)文化史三(san)百題(ti)》提(ti)供(gong)資料(liao)：宋代是外來樂器與中(zhong)原文化融合發展(zhan)的第(di)二階段。

宋元明(ming)清時期，隨著(zhu)戲曲、曲藝的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)，民間樂(le)器(qi)(qi)隨著(zhu)“勾欄”“瓦舍(she)”的(de)(de)(de)興(xing)起而發(fa)展(zhan)了自(zi)己的(de)(de)(de)伴奏(zou)樂(le)器(qi)(qi)。其中最主要的(de)(de)(de)樂(le)器(qi)(qi)是源(yuan)自(zi)蒙古、西域的(de)(de)(de)馬尾胡琴(qin)（又稱二弦琴(qin)），經與(yu)前朝留下的(de)(de)(de)嵇琴(qin)、軋箏融(rong)合(he)，創制出(chu)新穎的(de)(de)(de)胡琴(qin)。這一樂(le)器(qi)(qi)充分標(biao)志中國弓(gong)弦樂(le)器(qi)(qi)走向成熟。

后來，由于(yu)地方戲(xi)(xi)唱腔(qiang)風格需(xu)要(yao)，胡(hu)(hu)(hu)(hu)琴(qin)(qin)又逐漸分化，出現(xian)配合秦腔(qiang)、豫劇(ju)(ju)需(xu)要(yao)的(de)(de)板胡(hu)(hu)(hu)(hu)，京(jing)(jing)劇(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)需(xu)要(yao)的(de)(de)京(jing)(jing)胡(hu)(hu)(hu)(hu)、京(jing)(jing)二胡(hu)(hu)(hu)(hu)，河(he)(he)南(nan)墜子需(xu)要(yao)的(de)(de)墜胡(hu)(hu)(hu)(hu)，廣東粵劇(ju)(ju)需(xu)要(yao)的(de)(de)高胡(hu)(hu)(hu)(hu)，潮劇(ju)(ju)需(xu)要(yao)的(de)(de)椰胡(hu)(hu)(hu)(hu)，湖南(nan)花鼓用的(de)(de)大筒(tong)，蒙(meng)古說(shuo)唱用的(de)(de)四(si)胡(hu)(hu)(hu)(hu)，川劇(ju)(ju)用的(de)(de)蓋板子，河(he)(he)南(nan)越調用的(de)(de)四(si)弦(xian)，福(fu)建莆(pu)田戲(xi)(xi)用的(de)(de)枕頭琴(qin)(qin)，侗戲(xi)(xi)用的(de)(de)牛腿琴(qin)(qin)，壯(zhuang)劇(ju)(ju)用的(de)(de)馬骨琴(qin)(qin)，晉劇(ju)(ju)用的(de)(de)二股弦(xian)等(deng)(deng)等(deng)(deng)弓弦(xian)樂(le)器。所以，二胡(hu)(hu)(hu)(hu)實際(ji)上是(shi)這眾多(duo)的(de)(de)弓弦(xian)樂(le)器中的(de)(de)一種，它的(de)(de)得(de)名遠(yuan)遠(yuan)晚于(yu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)琴(qin)(qin)。所以說(shuo)“二胡(hu)(hu)(hu)(hu)”始于(yu)唐朝是(shi)不準確的(de)(de)，應(ying)該說(shuo)“胡(hu)(hu)(hu)(hu)琴(qin)(qin)”始于(yu)唐朝。?

基本構造

琴筒

琴(qin)筒(tong)是(shi)二胡的(de)(de)(de)(de)重要(yao)部(bu)分，這通過弓的(de)(de)(de)(de)推拉運動，擦弦(xian)后振(zhen)動琴(qin)皮發音(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)共(gong)鳴體。琴(qin)筒(tong)的(de)(de)(de)(de)質(zhi)地和(he)形(xing)(xing)狀對(dui)音(yin)(yin)量和(he)音(yin)(yin)質(zhi)有(you)(you)直(zhi)(zhi)接(jie)影響。一(yi)(yi)般用(yong)(yong)(yong)紫檀(tan)(tan)木(mu)(mu)或紅木(mu)(mu)制作(zuo)。形(xing)(xing)狀有(you)(you)六(liu)角形(xing)(xing)、八(ba)(ba)(ba)角形(xing)(xing)、圓形(xing)(xing)、前(qian)八(ba)(ba)(ba)角后圓形(xing)(xing)等，常用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)六(liu)角形(xing)(xing)。琴(qin)筒(tong)后面鑲嵌著一(yi)(yi)個音(yin)(yin)窗(chuang)（一(yi)(yi)般為雕(diao)木(mu)(mu)花(hua)窗(chuang)），不僅對(dui)琴(qin)筒(tong)起了裝飾作(zuo)用(yong)(yong)(yong)，而且對(dui)發音(yin)(yin)、傳音(yin)(yin)和(he)濾音(yin)(yin)有(you)(you)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)好處。琴(qin)筒(tong)是(shi)二胡的(de)(de)(de)(de)共(gong)鳴筒(tong)，一(yi)(yi)般用(yong)(yong)(yong)烏木(mu)(mu)，紅木(mu)(mu)制成(cheng)（紫檀(tan)(tan)木(mu)(mu)很少(shao)），也有(you)(you)用(yong)(yong)(yong)花(hua)梨木(mu)(mu)或竹子做的(de)(de)(de)(de)，七十年代并開(kai)(kai)始使用(yong)(yong)(yong)低發泡（ABS）材料模壓成(cheng)型。其形(xing)(xing)狀主要(yao)為六(liu)方形(xing)(xing)，長13厘米，前(qian)口直(zhi)(zhi)徑（對(dui)邊)8.8厘米。有(you)(you)些地區(qu)則(ze)制成(cheng)圓形(xing)(xing)或八(ba)(ba)(ba)方形(xing)(xing)。筒(tong)腰略(lve)細，筒(tong)后口敞口或裝置(zhi)開(kai)(kai)有(you)(you)各種式(shi)樣花(hua)孔的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)窗(chuang)。琴(qin)筒(tong)起擴大和(he)渲染琴(qin)弦(xian)振(zhen)動的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)(yong)(yong)。

琴皮

琴筒前口蟒(mang)(mang)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，叫琴皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，也叫琴膜，它是(shi)(shi)(shi)(shi)二胡(hu)發聲(sheng)的(de)(de)(de)重要裝置。一(yi)般是(shi)(shi)(shi)(shi)蟒(mang)(mang)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，蛇皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)是(shi)(shi)(shi)(shi)最低級的(de)(de)(de)二胡(hu)琴皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)。蛇皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)鱗(lin)紋(wen)細密(mi)，紋(wen)路排列規則，并富有(you)(you)韌性，但質(zhi)地較(jiao)(jiao)薄。音質(zhi)易(yi)受氣(qi)候、室溫等(deng)因素的(de)(de)(de)影響(xiang)。蟒(mang)(mang)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)鱗(lin)紋(wen)粗而平(ping)整(zheng)，色彩(cai)對比協調，厚度適宜(yi)而有(you)(you)彈性，不易(yi)受蟲蛀(zhu)，發音共鳴(ming)較(jiao)(jiao)好(hao)。蟒(mang)(mang)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)又以肛門一(yi)帶地方(fang)的(de)(de)(de)最為理想(xiang)，這個(ge)地方(fang)的(de)(de)(de)蟒(mang)(mang)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)適應性廣、發音渾厚圓潤(run)，并且性能(neng)穩定。新買的(de)(de)(de)二胡(hu)無論是(shi)(shi)(shi)(shi)蛇皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)還是(shi)(shi)(shi)(shi)蟒(mang)(mang)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)，發音往往空(kong)而帶沙，并且把住(zhu)上下端的(de)(de)(de)音量懸(xuan)殊較(jiao)(jiao)大。這是(shi)(shi)(shi)(shi)琴皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)振(zhen)動還不夠協調的(de)(de)(de)緣(yuan)故，需(xu)要經過一(yi)段時間的(de)(de)(de)拉奏(zou)后，琴皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)振(zhen)動才有(you)(you)可能(neng)逐漸(jian)變為常態。它是(shi)(shi)(shi)(shi)二胡(hu)重要的(de)(de)(de)發音體，也是(shi)(shi)(shi)(shi)振(zhen)源的(de)(de)(de)關鍵，對音質(zhi)和音量有(you)(you)著直接的(de)(de)(de)影響(xiang)。蟒(mang)(mang)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)鱗(lin)片越大，音色越好(hao)。

琴桿

琴(qin)桿(gan)(gan)是二(er)胡(hu)的(de)(de)(de)支柱，亦是軀干(gan)。不(bu)僅起(qi)著上(shang)連(lian)下接的(de)(de)(de)支撐(cheng)作(zuo)(zuo)用，而且對(dui)整體振動發(fa)音也有一定(ding)的(de)(de)(de)影響(xiang)。制作(zuo)(zuo)琴(qin)桿(gan)(gan)的(de)(de)(de)材(cai)(cai)料(liao)有些檀木(mu)（數(shu)量(liang)較(jiao)少）、烏木(mu)或(huo)紅(hong)木(mu)。一般(ban)用烏木(mu)較(jiao)多。烏木(mu)價廉物美，具有一定(ding)的(de)(de)(de)抗拉性。是支撐(cheng)琴(qin)弦(xian)、供按弦(xian)操作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)重要(yao)支柱。全長81厘米，直徑約為0.55寸。頂(ding)端(duan)為琴(qin)頭(tou)，上(shang)部(bu)裝有兩(liang)個(ge)弦(xian)軸，下端(duan)插入琴(qin)筒(tong)。琴(qin)頭(tou)呈彎脖形，也有雕刻成龍頭(tou)或(huo)其他形狀的(de)(de)(de)。衡量(liang)一把二(er)胡(hu)的(de)(de)(de)發(fa)音純(chun)凈與否與琴(qin)桿(gan)(gan)材(cai)(cai)料(liao)的(de)(de)(de)選(xuan)擇有很大(da)關系，通常把紅(hong)木(mu)視為上(shang)品，烏木(mu)的(de)(de)(de)也不(bu)錯(cuo)，其它木(mu)材(cai)(cai)的(de)(de)(de)就要(yao)遜色一等了。選(xuan)擇時除(chu)了要(yao)仔(zi)細辨別琴(qin)桿(gan)(gan)的(de)(de)(de)制作(zuo)(zuo)材(cai)(cai)料(liao)外，還要(yao)兼顧(gu)到質地緊(jin)密、木(mu)射線細密而均勻(yun)、無節、無疤,無明顯裂痕,有一定(ding)光(guang)亮度等。

琴軸

琴(qin)軸(zhou)(zhou)共有上下兩個（又名琴(qin)軫(zhen)），起調整(zheng)音(yin)高的作用(yong)，上軸(zhou)(zhou)縛膠(jiao)內弦(xian)(xian)，下軸(zhou)(zhou)縛絞(jiao)外弦(xian)(xian)。琴(qin)軸(zhou)(zhou)有木質軸(zhou)(zhou)和機械(xie)軸(zhou)(zhou)兩種，兩者(zhe)各有利弊。木質軸(zhou)(zhou)調音(yin)后穩定，不易跑弦(xian)(xian)走(zou)音(yin)，但因(yin)時緊(jin)時松(song)，給調弦(xian)(xian)帶來(lai)困難。機械(xie)軸(zhou)(zhou)調弦(xian)(xian)快(kuai)而(er)自如，音(yin)準也好，若(ruo)制作質量沒有完全過關，時而(er)會出現松(song)動、滑動等現象(xiang)，容(rong)易導致跑弦(xian)(xian)走(zou)音(yin)。

琴弦

琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)是(shi)琴(qin)的(de)發音(yin)體之一，也是(shi)二胡的(de)聲源體之一。其質(zhi)(zhi)量的(de)優劣，直接影(ying)響(xiang)到發音(yin)效果。琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)有兩種(zhong)：一種(zhong)是(shi)金(jin)屬(shu)弦(xian)(xian)(xian)，具有拉力(li)(li)好，音(yin)質(zhi)(zhi)好，音(yin)準(zhun)好和靈敏度高(gao)等特點，又分鋁質(zhi)(zhi)弦(xian)(xian)(xian)和銀(yin)(yin)質(zhi)(zhi)弦(xian)(xian)(xian)兩種(zhong)，銀(yin)(yin)質(zhi)(zhi)弦(xian)(xian)(xian)最(zui)佳；另(ling)一種(zhong)是(shi)絲弦(xian)(xian)(xian)，它發出(chu)的(de)音(yin)比(bi)金(jin)屬(shu)弦(xian)(xian)(xian)柔(rou)和細膩，但位(wei)力(li)(li)差，音(yin)準(zhun)差而且容易斷弦(xian)(xian)(xian)，且易變音(yin)。大多(duo)采(cai)用金(jin)屬(shu)弦(xian)(xian)(xian)。

琴弓

琴弓(gong)(gong)（俗稱(cheng)弓(gong)(gong)子）由弓(gong)(gong)桿和(he)弓(gong)(gong)毛(mao)(mao)構(gou)成(cheng)，一把好弓(gong)(gong)首先要(yao)(yao)(yao)長而直；其次，弓(gong)(gong)毛(mao)(mao)以白(bai)色馬(ma)尾(wei)(wei)毛(mao)(mao)為(wei)上品，且弓(gong)(gong)毛(mao)(mao)要(yao)(yao)(yao)多而齊(qi)，與魚尾(wei)(wei)連接處捆扎要(yao)(yao)(yao)牢固(gu)；最后要(yao)(yao)(yao)注意弓(gong)(gong)桿的(de)(de)節應少而小，粗細(xi)適中(zhong)。全長76~85 厘(li)米，弓(gong)(gong)桿是(shi)支撐(cheng)弓(gong)(gong)毛(mao)(mao)的(de)(de)支架，長度(du)2.4尺，用(yong)(yong)江葦竹（又名幼(you)竹）制作，兩端烘烤出彎來，系上馬(ma)尾(wei)(wei)，竹子粗的(de)(de)一端在弓(gong)(gong)的(de)(de)尾(wei)(wei)部，馬(ma)尾(wei)(wei)夾置于兩弦(xian)之(zhi)間，用(yong)(yong)以摩擦琴弦(xian)發音。弓(gong)(gong)毛(mao)(mao)多為(wei)馬(ma)尾(wei)(wei)，也有用(yong)(yong)尼龍絲仿制的(de)(de)。有些(xie)簡易二胡是(shi)用(yong)(yong)尼龍線來代替弓(gong)(gong)毛(mao)(mao)，這(zhe)種音響效果較差。衡量(liang)弓(gong)(gong)毛(mao)(mao)能否(fou)經(jing)久耐磨，主要(yao)(yao)(yao)看弓(gong)(gong)毛(mao)(mao)是(shi)否(fou)排列得整齊(qi)平(ping)展，長度(du)一致，粗細(xi)均勻。好的(de)(de)弓(gong)(gong)毛(mao)(mao)要(yao)(yao)(yao)求無斷頭、無纖柔、無蓬亂纏絞等。

千斤

千(qian)斤(jin)(jin)又稱(cheng)千(qian)金，對(dui)二胡琴弦(xian)起固(gu)定(ding)和切弦(xian)作用。對(dui)音準也有一定(ding)的影響(xiang)。它是用棉線(xian)、絲(si)線(xian)、有機玻璃、塑(su)料(liao)等(deng)(deng)材料(liao)制成。其(qi)形式多(duo)種多(duo)樣，有固(gu)定(ding)千(qian)斤(jin)(jin)、線(xian)繞千(qian)斤(jin)(jin)、金屬(shu)千(qian)斤(jin)(jin)等(deng)(deng)。較常(chang)用的是線(xian)繞千(qian)斤(jin)(jin)。

琴碼

琴碼是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節碼、楓木碼。木松節碼木質柔軟，發音圓潤、淳厚，楓木碼軟硬適中，發音柔和、噪音少。琴碼雖小，但它(ta)卻是(shi)聯結(jie)琴皮(pi)(pi)琴弦的樞紐。它(ta)的作用是(shi)把弦的振(zhen)動傳導到(dao)蟒皮(pi)(pi)上。因此，琴碼的選料、形狀(zhuang)以及在琴皮(pi)(pi)上的安放位置，在很大程(cheng)度上影響著二胡的音質(zhi)。

為(wei)了(le)求得二胡(hu)(hu)聲(sheng)音(yin)的改善(shan)，發(fa)音(yin)沙啞(ya)的二胡(hu)(hu)采用(yong)紙碼(ma)（即用(yong)牛皮紙或其它硬紙卷成嚴(yan)實的簡狀），聲(sheng)音(yin)就(jiu)要顯得 柔和一些(xie)：發(fa)音(yin)沉(chen)悶的二胡(hu)(hu)改用(yong)竹碼(ma)，就(jiu)可使聲(sheng)音(yin)變得較(jiao)為(wei)響(xiang)亮，適合演奏活潑輕快的曲調，發(fa)音(yin)單調的二胡(hu)(hu)采用(yong)金(jin)屬彈簧碼(ma)，就(jiu)可使發(fa)音(yin)變得較(jiao)有(you)共鳴。

琴托

琴(qin)托是(shi)琴(qin)身的底托，起(qi)著(zhu)裝飾(shi)、穩定(ding)琴(qin)身的作用(yong)。有(you)(you)的二胡琴(qin)托還裝有(you)(you)可調(diao)底托，用(yong)尼龍扣調(diao)節，演(yan)奏時更為方便。

制音墊

琴碼的下面

二胡(hu)始(shi)于唐(tang)朝，至今已有一千(qian)多年的歷史。它最(zui)早發源于我國古代北部地區的一個少數民族，那時叫“奚琴(qin)”。宋朝學者陳(chen)旸在(zai)《樂書》中(zhong)(zhong)記(ji)載“奚琴(qin)本胡(hu)樂也……”唐(tang)代詩人岑參所載“中(zhong)(zhong)軍置酒飲歸客。胡(hu)琴(qin)琵琶與羌(qiang)笛”的詩句，說明胡(hu)琴(qin)在(zai)唐(tang)代就已開(kai)始(shi)流(liu)傳，而且(qie)是(shi)中(zhong)(zhong)西方拉弦樂器(qi)和彈拔樂器(qi)的總稱。

到了宋(song)(song)(song)代，又將胡琴(qin)取名(ming)為“嵇(ji)(ji)(ji)琴(qin)”。宋(song)(song)(song)代末(mo)學者(zhe)陳元(yuan)靚在(zai)(zai)《事(shi)林(lin)廣記》中(zhong)這樣記載：嵇(ji)(ji)(ji)琴(qin)本(ben)嵇(ji)(ji)(ji)康所制，故名(ming)“嵇(ji)(ji)(ji)琴(qin)”。宋(song)(song)(song)代大學者(zhe)沈括在(zai)(zai)《補筆談·樂律》中(zhong)記載：“熙(xi)寧中(zhong)，宮宴，教坊伶人徐(xu)衍奏(zou)嵇(ji)(ji)(ji)琴(qin)，方進酒而一(yi)(yi)弦(xian)(xian)絕，衍更(geng)不易琴(qin)，只(zhi)用(yong)一(yi)(yi)弦(xian)(xian)終其曲。”說明在(zai)(zai)北宋(song)(song)(song)時(shi)代已有(you)很(hen)高的(de)(de)演(yan)奏(zou)水平。徐(xu)衍為皇帝大臣們(men)演(yan)奏(zou)”嵇(ji)(ji)(ji)琴(qin)”時(shi)，斷(duan)了一(yi)(yi)根弦(xian)(xian)，仍(reng)然用(yong)另一(yi)(yi)根弦(xian)(xian)奏(zou)完(wan)曲．沒有(you)嫻熟的(de)(de)技藝(yi)是做(zuo)不到的(de)(de)。后來(lai)沈括在(zai)(zai)《夢溪筆談》中(zhong)又記載“馬尾胡琴(qin)隨漢東，曲聲猶自(zi)怨單于。彎(wan)弓(gong)莫射去中(zhong)雁，歸雁如今不寄出(chu)。”說明在(zai)(zai)北宋(song)(song)(song)時(shi)已有(you)了馬尾的(de)(de)胡琴(qin)。

元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。還須在琴弦與皮(pi)膜之間(jian)塞一小塊用絨(rong)(rong)布(bu)或(huo)氈(zhan)子做的(de)制(zhi)音(yin)(yin)墊(dian)，它能(neng)解決二胡(hu)的(de)“狼音(yin)(yin)”，消除二胡(hu)的(de)空曠音(yin)(yin)，使之集中(zhong)、豐滿，制(zhi)音(yin)(yin)墊(dian)的(de)薄(bo)(bo)厚(hou)、大小要(yao)適中(zhong)，過厚(hou)則影響音(yin)(yin)量，過薄(bo)(bo)則不起作用，作成音(yin)(yin)墊(dian)的(de)材料(liao)常有(you)白色(se)海綿、呢子、羊絨(rong)(rong)、棉(mian)布(bu)、麂皮(pi)、絨(rong)(rong)布(bu)等，用的(de)最(zui)廣泛的(de)是海綿和(he)呢子，效果最(zui)好的(de)是天然麂皮(pi)，不能(neng)小看(kan)了(le)它，它還有(you)能(neng)快(kuai)速的(de)改變音(yin)(yin)色(se)的(de)本事(shi)：它貼近琴碼(ma)，音(yin)(yin)色(se)就很潤(run)，同(tong)時要(yao)失去一部(bu)分(fen)音(yin)(yin)量；遠離琴碼(ma)，音(yin)(yin)色(se)就會變的(de)眀亮(liang)，要(yao)根據曲(qu)子需要(yao)調整(zheng)。

樂器分類

產地分類：江西琴（龍(long)韻牌(pai)(pai)）、北京琴（龍(long)韻牌(pai)(pai)）、蘇州(zhou)琴（虎丘牌(pai)(pai)）、上(shang)海琴

根據琴(qin)筒情(qing)況(kuang)分為四(si)類：圓(yuan)筒二(er)胡(hu)、八(ba)(ba)角(jiao)二(er)胡(hu)、六角(jiao)二(er)胡(hu)、扁筒二(er)胡(hu)、雙層(ceng)底托二(er)胡(hu)、前八(ba)(ba)后(hou)圓(yuan)。?

演奏技巧

坐姿

1、身體(ti)中線(xian)左斜，使重心落到了(le)人體(ti)的左側。

2、后背立直，端坐于凳子三分之一處

持弓（持弓的錯誤方法）

1、持(chi)弓(gong)位置過于(yu)靠近弓(gong)頭或過于(yu)靠近中弓(gong)。

2、弓子過于深(shen)入虎(hu)口(kou)底部，使弓子掐死(si)在虎(hu)口(kou)中，不能靈活運動。

3、持弓(gong)時手指過于向下“耷拉”，使弓(gong)桿緊壓琴(qin)筒磨(mo)擦，弓(gong)毛反而離開琴(qin)筒向上(shang)偏移。

4、演(yan)奏外弦時(shi)，中指(zhi)和無名指(zhi)從弓桿與弓毛之間拿出來，到演(yan)奏內弦時(shi)再伸進去。

5、持弓時拇指(zhi)的位置不正確(que)。

6、持弓時中指(zhi)過于伸入弓桿與弓毛之間，使它(ta)里外都用(yong)不上勁。

7、握弓過緊(jin)，致(zhi)使食指(zhi)(zhi)根部(bu)、拇指(zhi)(zhi)第一(yi)關節內側(ce)、以及中指(zhi)(zhi)第一(yi)關節外側(ce)磨(mo)出了厚(hou)厚(hou)的(de)老繭，有人(ren)誤認(ren)為這(zhe)是“功夫”，而實(shi)際是持弓方法上的(de)錯誤。

8、拉二胡(hu)時(shi)，弓不可向上翹起(qi)，這樣會(hui)導致音色不好。

持琴

1、琴筒錯(cuo)誤地放(fang)于左(zuo)腿中間，而不是放(fang)在左(zuo)腿根部靠緊(jin)小腹的(de)位置上(shang)。

2、琴桿過(guo)于左斜或(huo)右斜；過(guo)于前傾(qing)或(huo)內收。

3、第一把(ba)位時(shi)左手(shou)虎口離千(qian)斤過遠。

4、左臂缺(que)乏應(ying)有的支撐(cheng)力，靠虎口(kou)夾緊而(er)吊(diao)掛于琴桿(gan)之上。

5、拇(mu)指下彎勾住琴(qin)桿。

6、持琴(qin)時左手掌心貼近琴(qin)桿，手指“躺”倒按弦(xian)。

7、手(shou)指(zhi)關節(jie)過分彎曲(qu)，以手(shou)指(zhi)的尖端（甚(shen)至(zhi)用指(zhi)甲）觸弦(xian)。

8、手(shou)指(zhi)關節反彎，尤其是中指(zhi)、無名指(zhi)和(he)小指(zhi)的第一關節。

9、手指（尤其是(shi)無(wu)名指和小(xiao)指）不(bu)是(shi)從(cong)弦(xian)(xian)(xian)的(de)正面（從(cong)弦(xian)(xian)(xian)向(xiang)(xiang)琴(qin)桿方向(xiang)(xiang)）按(an)(an)(an)弦(xian)(xian)(xian)，而(er)是(shi)從(cong)弦(xian)(xian)(xian)的(de)外側（從(cong)弦(xian)(xian)(xian)向(xiang)(xiang)身體方向(xiang)(xiang)）按(an)(an)(an)弦(xian)(xian)(xian)，以(yi)致只按(an)(an)(an)實了(le)外弦(xian)(xian)(xian)，內弦(xian)(xian)(xian)卻(que)處(chu)于虛按(an)(an)(an)狀態，常(chang)常(chang)因此(ci)而(er)出現狼音(yin)。

10、演(yan)奏時始終讓手指“懸”在音位的上方，不(bu)能放松。

11、當一個手(shou)指(zhi)按在弦上時，其下(xia)面的手(shou)指(zhi)蜷(quan)曲在掌(zhang)心中。

12、持(chi)琴時大(da)臂過分抬高(gao)，使左臂處于緊張(zhang)而不(bu)自然的狀(zhuang)態。

樂器保養

琴皮

二(er)胡(hu)(hu)琴(qin)皮(pi)的(de)(de)(de)保養對保持二(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)(de)音(yin)色來說(shuo)是(shi)非(fei)常(chang)(chang)重要的(de)(de)(de)，也(ye)是(shi)每一位二(er)胡(hu)(hu)演(yan)奏者最關心的(de)(de)(de)。二(er)胡(hu)(hu)琴(qin)皮(pi)如(ru)能(neng)得到精心保養的(de)(de)(de)話，會有很長的(de)(de)(de)使用(yong)(yong)壽命(ming)。我們見到的(de)(de)(de)琴(qin)皮(pi)已損壞的(de)(de)(de)二(er)胡(hu)(hu)大多(duo)是(shi)由于存(cun)放不當、不經常(chang)(chang)使用(yong)(yong)而引起(qi)的(de)(de)(de)。經常(chang)(chang)使用(yong)(yong)的(de)(de)(de)二(er)胡(hu)(hu)，它的(de)(de)(de)琴(qin)皮(pi)就會保持一定的(de)(de)(de)彈(dan)性，二(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)(de)發音(yin)質量也(ye)較穩(wen)定。二(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)(de)音(yin)色是(shi)在(zai)不斷(duan)的(de)(de)(de)使用(yong)(yong)中(zhong)，慢慢拉(la)出來的(de)(de)(de)，平時經常(chang)(chang)使用(yong)(yong)二(er)胡(hu)(hu)就是(shi)對二(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)(de)一種很好的(de)(de)(de)維護和保養。

為了(le)做(zuo)好對(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)保養，需要對(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)(jia)工(gong)(gong)(gong)(gong)工(gong)(gong)(gong)(gong)藝有(you)所(suo)了(le)解。一(yi)般(ban)來說，琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)加(jia)(jia)工(gong)(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)道(dao)(dao)工(gong)(gong)(gong)(gong)序(xu)(xu)是鏟皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，鏟皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是將(jiang)粘在皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肉雜物(wu)(wu)等去(qu)掉。琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)加(jia)(jia)工(gong)(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)二道(dao)(dao)工(gong)(gong)(gong)(gong)序(xu)(xu)是套(tao)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，套(tao)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是拉伸(shen)蟒皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)、去(qu)除(chu)蟒皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)油(you)性。套(tao)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)過程(cheng)中(zhong)有(you)一(yi)道(dao)(dao)燙皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)(gong)(gong)(gong)序(xu)(xu)，其作(zuo)用(yong)是為了(le)使(shi)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)穩(wen)定成型和增(zeng)加(jia)(jia)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光澤(ze)度。琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)加(jia)(jia)工(gong)(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)三道(dao)(dao)工(gong)(gong)(gong)(gong)序(xu)(xu)是蒙(meng)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，蒙(meng)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要求是做(zuo)到六角均勻(yun)、琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)松緊度恰(qia)當(dang)。從(cong)(cong)上面(mian)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)(jia)工(gong)(gong)(gong)(gong)工(gong)(gong)(gong)(gong)藝來看，去(qu)除(chu)蟒皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)油(you)性是十分(fen)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因為油(you)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)會(hui)影響二胡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)音。所(suo)以，在日常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)二胡使(shi)用(yong)中(zhong)不(bu)(bu)需要對(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上植(zhi)物(wu)(wu)油(you)、凡士林(lin)等，更不(bu)(bu)需要在琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)背(bei)面(mian)封蠟。如在琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)內外表面(mian)涂上油(you)性物(wu)(wu)質，會(hui)影響琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)透氣(qi)性和琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)振動。琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)蒙(meng)好后不(bu)(bu)能再對(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)面(mian)進(jin)行處理，因為從(cong)(cong)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)筒后面(mian)對(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)背(bei)面(mian)進(jin)行刮或打(da)磨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理，會(hui)導致琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)厚(hou)薄不(bu)(bu)勻(yun)，嚴重(zhong)時還(huan)會(hui)引起琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)破裂。要想(xiang)對(dui)二胡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音色(se)局部有(you)所(suo)改(gai)善，應該從(cong)(cong)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)弦、琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)弓、千金和控制墊等方面(mian)采取(qu)措施。

琴筒和琴桿

琴(qin)(qin)筒(tong)和琴(qin)(qin)桿大多(duo)都是用(yong)紫(zi)檀木(mu)(mu)、烏木(mu)(mu)、紅(hong)木(mu)(mu)等硬(ying)質木(mu)(mu)材制成的(de)(de)(de)。而硬(ying)質木(mu)(mu)材很容易受氣候的(de)(de)(de)影(ying)響，因(yin)此(ci)二(er)胡(hu)的(de)(de)(de)音色(se)與不同的(de)(de)(de)氣候條件(jian)和空氣濕(shi)(shi)(shi)度有一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)關系。硬(ying)質木(mu)(mu)材密度緊密、質地細膩(ni)，在一(yi)(yi)干一(yi)(yi)濕(shi)(shi)(shi)或一(yi)(yi)冷一(yi)(yi)熱的(de)(de)(de)環境(jing)中，會造成木(mu)(mu)料內(nei)外應力不平衡(heng)的(de)(de)(de)情況，嚴(yan)重時(shi)會引(yin)起琴(qin)(qin)筒(tong)和琴(qin)(qin)桿的(de)(de)(de)開裂。二(er)胡(hu)處在長期過分潮濕(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)環境(jing)中還會引(yin)起琴(qin)(qin)筒(tong)、琴(qin)(qin)皮的(de)(de)(de)脫(tuo)膠。為了(le)避免(mian)上(shang)述情況的(de)(de)(de)發生，平時(shi)不練琴(qin)(qin)時(shi)應將琴(qin)(qin)放(fang)入琴(qin)(qin)箱，并(bing)在琴(qin)(qin)箱內(nei)放(fang)入一(yi)(yi)些干燥劑(ji)。

琴弓

在(zai)弓(gong)(gong)子的使用過程中，不(bu)(bu)要用手碰(peng)弓(gong)(gong)毛(mao)(mao)(mao)，以免(mian)(mian)日(ri)久(jiu)(jiu)之后弓(gong)(gong)毛(mao)(mao)(mao)上(shang)(shang)沾上(shang)(shang)油(you)污而影(ying)響(xiang)(xiang)演(yan)奏(zou)。一(yi)(yi)旦(dan)發現弓(gong)(gong)毛(mao)(mao)(mao)上(shang)(shang)油(you)污較(jiao)多而影(ying)響(xiang)(xiang)演(yan)奏(zou)時，可將弓(gong)(gong)子卸下(xia)，用肥皂將弓(gong)(gong)毛(mao)(mao)(mao)在(zai)清水中洗凈(jing)，晾干后重新擦上(shang)(shang)松香再使用。每次拉完(wan)琴(qin)后，應將弓(gong)(gong)毛(mao)(mao)(mao)放松，使弓(gong)(gong)桿恢復到正常(chang)的形態(tai)，否則日(ri)久(jiu)(jiu)后會使弓(gong)(gong)桿變形，影(ying)響(xiang)(xiang)弓(gong)(gong)子的使用性能。如弓(gong)(gong)子長期不(bu)(bu)用放在(zai)琴(qin)箱里，要在(zai)琴(qin)箱里放一(yi)(yi)些(xie)防(fang)蛀(zhu)劑，以免(mian)(mian)弓(gong)(gong)毛(mao)(mao)(mao)被(bei)蛀(zhu)蟲咬斷。