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歷史沿革

起源

二(er)胡始于唐(tang)朝，至今已(yi)有一(yi)千多年的歷史。它最早發源于我國古代(dai)北部(bu)地區的一(yi)個(ge)少數民族，那(nei)時叫(jiao)“奚(xi)(xi)琴(qin)”。宋朝學者陳旸(yang)在《樂書》中(zhong)記載“奚(xi)(xi)琴(qin)本(ben)胡樂也……”唐(tang)代(dai)詩(shi)(shi)人岑參所載“中(zhong)軍置酒飲歸客。胡琴(qin)琵琶與羌笛”的詩(shi)(shi)句(ju)，說明胡琴(qin)在唐(tang)代(dai)就已(yi)開(kai)始流(liu)傳(chuan)，而且是中(zhong)西方拉(la)弦樂器(qi)和彈拔樂器(qi)的總稱。

到(dao)了(le)宋(song)代(dai)(dai)，又將胡(hu)琴(qin)(qin)取名(ming)為“嵇(ji)(ji)琴(qin)(qin)”。宋(song)代(dai)(dai)末學者陳元靚在(zai)《事林廣(guang)記(ji)》中(zhong)這(zhe)樣記(ji)載：嵇(ji)(ji)琴(qin)(qin)本嵇(ji)(ji)康所制，故名(ming)“嵇(ji)(ji)琴(qin)(qin)”。宋(song)代(dai)(dai)大學者沈括在(zai)《補筆(bi)(bi)談(tan)(tan)·樂(le)律》中(zhong)記(ji)載：“熙寧中(zhong)，宮宴，教坊伶(ling)人徐衍(yan)奏嵇(ji)(ji)琴(qin)(qin)，方進酒(jiu)而一(yi)(yi)弦(xian)絕，衍(yan)更不(bu)易琴(qin)(qin)，只用一(yi)(yi)弦(xian)終其曲。”說(shuo)明在(zai)北宋(song)時(shi)(shi)代(dai)(dai)已有(you)很高(gao)的演奏水平(ping)。徐衍(yan)為皇(huang)帝大臣們演奏”嵇(ji)(ji)琴(qin)(qin)”時(shi)(shi)，斷了(le)一(yi)(yi)根弦(xian)，仍然用另一(yi)(yi)根弦(xian)奏完(wan)曲．沒有(you)嫻熟的技藝是做不(bu)到(dao)的。后來沈括在(zai)《夢溪筆(bi)(bi)談(tan)(tan)》中(zhong)又記(ji)載“馬(ma)尾胡(hu)琴(qin)(qin)隨漢東，曲聲(sheng)猶自(zi)怨單于。彎弓莫射去中(zhong)雁，歸雁如今不(bu)寄出。”說(shuo)明在(zai)北宋(song)時(shi)(shi)已有(you)了(le)馬(ma)尾的胡(hu)琴(qin)(qin)。

元(yuan)朝(chao)《元(yuan)史(shi)·禮(li)樂(le)志》所載(zai)“胡(hu)琴制如(ru)火不思(si)，卷顧龍首(shou)，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進一(yi)步闡述了胡(hu)琴的制作原理。到了明清時代胡(hu)琴已傳遍大江南北，始成為(wei)民間戲(xi)曲(qu)伴奏(zou)和樂(le)器(qi)(qi)合奏(zou)的主(zhu)要演奏(zou)樂(le)器(qi)(qi)。

到(dao)了(le)近代，胡(hu)(hu)琴才更名(ming)為(wei)(wei)二(er)胡(hu)(hu)。半(ban)個多世紀(ji)以(yi)來(lai)，二(er)胡(hu)(hu)演奏水平已進入(ru)旺盛時(shi)期。劉天華先生是現(xian)代派的(de)(de)始祖，他借鑒(jian)了(le)西方樂器(qi)的(de)(de)演奏手法和技巧，大(da)膽、科學地將二(er)胡(hu)(hu)定位為(wei)(wei)五(wu)個把位，并發明了(le)二(er)胡(hu)(hu)揉弦，從而充(chong)擴(kuo)了(le)二(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)音域范圍，豐富了(le)表現(xian)力，確立了(le)新的(de)(de)藝(yi)術內涵(han)。由此，二(er)胡(hu)(hu)從民間伴奏中脫穎(ying)出(chu)來(lai)，成為(wei)(wei)獨(du)特(te)的(de)(de)獨(du)奏樂器(qi)，也(ye)為(wei)(wei)以(yi)后(hou)走進大(da)雅(ya)之堂的(de)(de)音樂廳和音樂院校奠定了(le)基礎。

新(xin)中(zhong)國(guo)成立(li)以后，民(min)族(zu)、民(min)間音樂發(fa)展很快，為了(le)(le)大力(li)發(fa)掘(jue)民(min)間藝人(ren)(ren)的(de)(de)藝術(shu)珍寶，華彥鈞、劉(liu)北茂等(deng)民(min)間藝人(ren)(ren)的(de)(de)二(er)胡(hu)(hu)樂曲(qu)經過整理(li)被灌成唱片(pian)，使(shi)二(er)胡(hu)(hu)演(yan)奏藝術(shu)如雨后春筍迅(xun)猛(meng)發(fa)展起來。上(shang)世紀(ji)50年代和(he)60年代先后涌現了(le)(le)張銳、張韶(shao)、王(wang)乙等(deng)為代表(biao)的(de)(de)一批(pi)二(er)胡(hu)(hu)教育(yu)家(jia)和(he)演(yan)奏家(jia)，在他(ta)們的(de)(de)影(ying)響下，又培養(yang)出了(le)(le)新(xin)的(de)(de)二(er)胡(hu)(hu)演(yan)奏家(jia)閔(min)惠(hui)芬、王(wang)國(guo)潼等(deng)。就如二(er)胡(hu)(hu)作(zuo)曲(qu)家(jia)劉(liu)文金(jin)的(de)(de)《長城隨想(xiang)曲(qu)》等(deng)將二(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)性能超常發(fa)揮，并刻意創新(xin)，使(shi)二(er)胡(hu)(hu)煥發(fa)出新(xin)的(de)(de)生機和(he)異彩。?

發展

據《中國(guo)文(wen)(wen)化(hua)(hua)史三(san)百題》提供(gong)資(zi)料：宋代(dai)是外來樂(le)器與中原(yuan)文(wen)(wen)化(hua)(hua)融合發展的第二(er)階段。

宋元明(ming)清時期，隨著戲曲、曲藝的(de)發展，民(min)間(jian)樂(le)器隨著“勾欄”“瓦(wa)舍”的(de)興(xing)起而發展了自(zi)(zi)己的(de)伴奏樂(le)器。其中最主要的(de)樂(le)器是源自(zi)(zi)蒙古、西(xi)域(yu)的(de)馬尾胡(hu)琴(qin)(qin)（又稱二弦琴(qin)(qin)），經與前朝留下(xia)的(de)嵇琴(qin)(qin)、軋箏融合，創制出新穎的(de)胡(hu)琴(qin)(qin)。這一樂(le)器充(chong)分(fen)標志中國弓(gong)弦樂(le)器走向成熟。

后(hou)來，由于地方戲唱腔(qiang)風格需(xu)(xu)要(yao)，胡(hu)琴(qin)又逐(zhu)漸分化，出現配合秦腔(qiang)、豫劇(ju)(ju)需(xu)(xu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)板胡(hu)，京(jing)劇(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)需(xu)(xu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)京(jing)胡(hu)、京(jing)二胡(hu)，河(he)南墜(zhui)子(zi)需(xu)(xu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墜(zhui)胡(hu)，廣(guang)東(dong)粵劇(ju)(ju)需(xu)(xu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高胡(hu)，潮劇(ju)(ju)需(xu)(xu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)椰胡(hu)，湖南花鼓用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大筒，蒙古說(shuo)唱用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四胡(hu)，川劇(ju)(ju)用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蓋(gai)板子(zi)，河(he)南越調用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四弦(xian)，福建莆田戲用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)枕(zhen)頭琴(qin)，侗戲用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)牛腿琴(qin)，壯劇(ju)(ju)用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬骨琴(qin)，晉劇(ju)(ju)用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)二股弦(xian)等(deng)等(deng)弓弦(xian)樂器。所(suo)以，二胡(hu)實(shi)際(ji)上是這眾多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弓弦(xian)樂器中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一種，它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)得名遠遠晚于胡(hu)琴(qin)。所(suo)以說(shuo)“二胡(hu)”始于唐朝(chao)是不準確(que)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，應(ying)該(gai)說(shuo)“胡(hu)琴(qin)”始于唐朝(chao)。?

基本構造

琴筒

琴(qin)筒(tong)是二(er)胡的重要部分，這通過(guo)弓的推拉運動(dong)，擦弦(xian)后振動(dong)琴(qin)皮發音(yin)(yin)的共鳴體。琴(qin)筒(tong)的質地(di)和形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)狀對音(yin)(yin)量(liang)和音(yin)(yin)質有(you)(you)(you)直接影響。一般(ban)用(yong)紫檀木(mu)(mu)或(huo)紅木(mu)(mu)制(zhi)作。形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)狀有(you)(you)(you)六角(jiao)(jiao)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)、八角(jiao)(jiao)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)、圓(yuan)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)、前(qian)八角(jiao)(jiao)后圓(yuan)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)等，常用(yong)的是六角(jiao)(jiao)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)。琴(qin)筒(tong)后面鑲嵌(qian)著一個音(yin)(yin)窗(chuang)(chuang)（一般(ban)為雕木(mu)(mu)花(hua)窗(chuang)(chuang)），不(bu)僅(jin)對琴(qin)筒(tong)起了裝飾作用(yong)，而且對發音(yin)(yin)、傳音(yin)(yin)和濾音(yin)(yin)有(you)(you)(you)一定的好(hao)處。琴(qin)筒(tong)是二(er)胡的共鳴筒(tong)，一般(ban)用(yong)烏木(mu)(mu)，紅木(mu)(mu)制(zhi)成(cheng)（紫檀木(mu)(mu)很(hen)少(shao)），也有(you)(you)(you)用(yong)花(hua)梨木(mu)(mu)或(huo)竹子做的，七十(shi)年(nian)代并(bing)開始使用(yong)低發泡（ABS）材料模壓(ya)成(cheng)型。其形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)狀主要為六方(fang)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)，長13厘米，前(qian)口(kou)直徑（對邊)8.8厘米。有(you)(you)(you)些地(di)區則制(zhi)成(cheng)圓(yuan)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)或(huo)八方(fang)形(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)。筒(tong)腰略細，筒(tong)后口(kou)敞口(kou)或(huo)裝置開有(you)(you)(you)各種式樣花(hua)孔的音(yin)(yin)窗(chuang)(chuang)。琴(qin)筒(tong)起擴大和渲染琴(qin)弦(xian)振動(dong)的作用(yong)。

琴皮

琴(qin)筒前(qian)口蟒(mang)皮(pi)(pi)，叫琴(qin)皮(pi)(pi)，也叫琴(qin)膜，它(ta)是(shi)(shi)二(er)(er)胡(hu)發聲的(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)裝置。一般(ban)是(shi)(shi)蟒(mang)皮(pi)(pi)，蛇(she)(she)皮(pi)(pi)是(shi)(shi)最(zui)低級的(de)(de)(de)二(er)(er)胡(hu)琴(qin)皮(pi)(pi)。蛇(she)(she)皮(pi)(pi)鱗(lin)紋(wen)(wen)細密(mi)，紋(wen)(wen)路(lu)排列(lie)規(gui)則，并(bing)富有(you)韌性，但質地較(jiao)薄。音質易受(shou)氣(qi)候、室溫(wen)等因素的(de)(de)(de)影響。蟒(mang)皮(pi)(pi)鱗(lin)紋(wen)(wen)粗而(er)(er)平(ping)整(zheng)，色(se)彩(cai)對比協調，厚(hou)度適(shi)宜(yi)而(er)(er)有(you)彈性，不易受(shou)蟲蛀，發音共鳴較(jiao)好(hao)。蟒(mang)皮(pi)(pi)又以肛門一帶地方(fang)的(de)(de)(de)最(zui)為理想，這個地方(fang)的(de)(de)(de)蟒(mang)皮(pi)(pi)適(shi)應性廣(guang)、發音渾厚(hou)圓(yuan)潤，并(bing)且(qie)性能穩定。新買的(de)(de)(de)二(er)(er)胡(hu)無論是(shi)(shi)蛇(she)(she)皮(pi)(pi)的(de)(de)(de)還是(shi)(shi)蟒(mang)皮(pi)(pi)的(de)(de)(de)，發音往(wang)往(wang)空(kong)而(er)(er)帶沙，并(bing)且(qie)把住上下端的(de)(de)(de)音量(liang)懸(xuan)殊(shu)較(jiao)大。這是(shi)(shi)琴(qin)皮(pi)(pi)振動(dong)還不夠協調的(de)(de)(de)緣故，需要(yao)經(jing)過一段時間的(de)(de)(de)拉(la)奏后，琴(qin)皮(pi)(pi)的(de)(de)(de)振動(dong)才有(you)可能逐(zhu)漸變(bian)為常(chang)態。它(ta)是(shi)(shi)二(er)(er)胡(hu)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)發音體，也是(shi)(shi)振源的(de)(de)(de)關鍵，對音質和音量(liang)有(you)著直接的(de)(de)(de)影響。蟒(mang)皮(pi)(pi)的(de)(de)(de)鱗(lin)片越大，音色(se)越好(hao)。

琴桿

琴(qin)(qin)(qin)桿是(shi)二胡的(de)(de)(de)支柱，亦是(shi)軀干。不僅起著上連(lian)下(xia)接的(de)(de)(de)支撐作用，而且對整體振動(dong)發(fa)音也(ye)有(you)(you)一定(ding)的(de)(de)(de)影(ying)響。制作琴(qin)(qin)(qin)桿的(de)(de)(de)材料有(you)(you)些檀木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)（數量較少）、烏(wu)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)或紅(hong)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)。一般(ban)用烏(wu)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)較多。烏(wu)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)價廉物(wu)美，具有(you)(you)一定(ding)的(de)(de)(de)抗拉性。是(shi)支撐琴(qin)(qin)(qin)弦、供按(an)弦操作的(de)(de)(de)重要(yao)支柱。全(quan)長81厘(li)米(mi)，直(zhi)徑(jing)約為0.55寸。頂(ding)端(duan)為琴(qin)(qin)(qin)頭，上部裝有(you)(you)兩個弦軸，下(xia)端(duan)插(cha)入琴(qin)(qin)(qin)筒。琴(qin)(qin)(qin)頭呈彎脖形，也(ye)有(you)(you)雕刻成龍頭或其(qi)他形狀的(de)(de)(de)。衡(heng)量一把二胡的(de)(de)(de)發(fa)音純凈與(yu)否與(yu)琴(qin)(qin)(qin)桿材料的(de)(de)(de)選(xuan)擇有(you)(you)很大關系，通常把紅(hong)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)視為上品，烏(wu)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)也(ye)不錯(cuo)，其(qi)它木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)材的(de)(de)(de)就要(yao)遜(xun)色一等(deng)了。選(xuan)擇時(shi)除(chu)了要(yao)仔細辨(bian)別琴(qin)(qin)(qin)桿的(de)(de)(de)制作材料外，還要(yao)兼顧到質地緊密、木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)射線細密而均(jun)勻、無節(jie)、無疤,無明顯(xian)裂痕,有(you)(you)一定(ding)光亮度等(deng)。

琴軸

琴(qin)軸(zhou)共(gong)有上下兩個（又名琴(qin)軫），起調(diao)(diao)整(zheng)音高的作用(yong)，上軸(zhou)縛膠(jiao)內弦(xian)，下軸(zhou)縛絞外弦(xian)。琴(qin)軸(zhou)有木(mu)質(zhi)軸(zhou)和機械軸(zhou)兩種，兩者各有利弊(bi)。木(mu)質(zhi)軸(zhou)調(diao)(diao)音后穩定，不易跑(pao)弦(xian)走音，但因時(shi)緊時(shi)松(song)，給(gei)調(diao)(diao)弦(xian)帶來困難(nan)。機械軸(zhou)調(diao)(diao)弦(xian)快而自如，音準也好，若制作質(zhi)量沒有完全過關，時(shi)而會出現松(song)動(dong)、滑動(dong)等現象，容(rong)易導(dao)致跑(pao)弦(xian)走音。

琴弦

琴弦(xian)(xian)是(shi)琴的(de)發(fa)音(yin)(yin)體之一，也是(shi)二(er)胡的(de)聲源體之一。其質(zhi)量的(de)優劣，直接影響(xiang)到(dao)發(fa)音(yin)(yin)效果。琴弦(xian)(xian)有兩(liang)種(zhong)：一種(zhong)是(shi)金(jin)屬弦(xian)(xian)，具有拉力好，音(yin)(yin)質(zhi)好，音(yin)(yin)準(zhun)好和(he)(he)靈(ling)敏度高等(deng)特點，又分鋁質(zhi)弦(xian)(xian)和(he)(he)銀質(zhi)弦(xian)(xian)兩(liang)種(zhong)，銀質(zhi)弦(xian)(xian)最(zui)佳；另一種(zhong)是(shi)絲弦(xian)(xian)，它發(fa)出的(de)音(yin)(yin)比金(jin)屬弦(xian)(xian)柔和(he)(he)細膩，但(dan)位力差，音(yin)(yin)準(zhun)差而且容(rong)易斷(duan)弦(xian)(xian)，且易變音(yin)(yin)。大多采(cai)用(yong)金(jin)屬弦(xian)(xian)。

琴弓

琴弓(gong)(gong)(gong)(gong)（俗(su)稱弓(gong)(gong)(gong)(gong)子）由(you)弓(gong)(gong)(gong)(gong)桿(gan)和(he)弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛構成，一把好(hao)弓(gong)(gong)(gong)(gong)首先要(yao)長而直；其次，弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛以白色馬(ma)(ma)(ma)尾(wei)(wei)(wei)毛為(wei)上品，且弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛要(yao)多而齊(qi)，與魚尾(wei)(wei)(wei)連接處捆扎要(yao)牢固；最后要(yao)注意弓(gong)(gong)(gong)(gong)桿(gan)的節應少而小，粗細適中。全長76~85 厘米(mi)，弓(gong)(gong)(gong)(gong)桿(gan)是(shi)支撐弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛的支架，長度2.4尺，用江(jiang)葦竹(zhu)(zhu)（又名幼竹(zhu)(zhu)）制(zhi)作，兩(liang)端烘(hong)烤出彎來，系上馬(ma)(ma)(ma)尾(wei)(wei)(wei)，竹(zhu)(zhu)子粗的一端在弓(gong)(gong)(gong)(gong)的尾(wei)(wei)(wei)部，馬(ma)(ma)(ma)尾(wei)(wei)(wei)夾(jia)置于兩(liang)弦之間(jian)，用以摩擦琴弦發(fa)音。弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛多為(wei)馬(ma)(ma)(ma)尾(wei)(wei)(wei)，也(ye)有用尼(ni)(ni)龍(long)絲仿制(zhi)的。有些簡易二胡是(shi)用尼(ni)(ni)龍(long)線(xian)來代替弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛，這種音響效果(guo)較差。衡量(liang)弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛能(neng)否(fou)經(jing)久(jiu)耐磨，主要(yao)看弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛是(shi)否(fou)排列得整(zheng)齊(qi)平展，長度一致，粗細均(jun)勻。好(hao)的弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛要(yao)求無(wu)斷頭(tou)、無(wu)纖柔、無(wu)蓬亂纏絞等。

千斤

千(qian)斤又稱(cheng)千(qian)金，對二(er)胡(hu)琴弦(xian)起固(gu)定(ding)和(he)切弦(xian)作用。對音準也有(you)一定(ding)的(de)影響。它是用棉線、絲線、有(you)機玻璃、塑料(liao)等(deng)材料(liao)制成(cheng)。其形式多(duo)種(zhong)多(duo)樣(yang)，有(you)固(gu)定(ding)千(qian)斤、線繞千(qian)斤、金屬千(qian)斤等(deng)。較常用的(de)是線繞千(qian)斤。

琴碼

琴碼是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節碼、楓木碼。木松節碼木質柔軟，發音圓潤、淳厚，楓木碼軟硬適中，發音柔和、噪音少。琴碼雖小，但它(ta)卻(que)是聯(lian)結琴(qin)皮琴(qin)弦的(de)(de)(de)樞紐(niu)。它(ta)的(de)(de)(de)作用是把弦的(de)(de)(de)振動傳導到蟒皮上。因(yin)此，琴(qin)碼(ma)的(de)(de)(de)選料、形狀以及在琴(qin)皮上的(de)(de)(de)安放位置(zhi)，在很大(da)程(cheng)度(du)上影響著二胡的(de)(de)(de)音質。

為(wei)了求得(de)二(er)胡(hu)(hu)聲音(yin)(yin)(yin)的改(gai)善，發(fa)(fa)(fa)音(yin)(yin)(yin)沙啞(ya)的二(er)胡(hu)(hu)采用紙(zhi)碼（即用牛皮紙(zhi)或其(qi)它硬紙(zhi)卷(juan)成嚴實的簡狀），聲音(yin)(yin)(yin)就要顯得(de) 柔(rou)和一(yi)些：發(fa)(fa)(fa)音(yin)(yin)(yin)沉悶(men)的二(er)胡(hu)(hu)改(gai)用竹碼，就可使(shi)聲音(yin)(yin)(yin)變得(de)較為(wei)響亮，適(shi)合演奏活(huo)潑輕快的曲(qu)調(diao)，發(fa)(fa)(fa)音(yin)(yin)(yin)單(dan)調(diao)的二(er)胡(hu)(hu)采用金(jin)屬彈簧碼，就可使(shi)發(fa)(fa)(fa)音(yin)(yin)(yin)變得(de)較有共鳴(ming)。

琴托

琴托是琴身(shen)的(de)底托，起著裝飾(shi)、穩定(ding)琴身(shen)的(de)作用(yong)。有(you)的(de)二胡(hu)琴托還裝有(you)可(ke)調底托，用(yong)尼龍扣調節，演奏時更為方便(bian)。

制音墊

琴碼的下面

二胡(hu)始(shi)于唐(tang)(tang)朝，至(zhi)今(jin)已有(you)一(yi)(yi)千(qian)多年(nian)的(de)歷(li)史。它最(zui)早發源于我國古代(dai)北(bei)部地區的(de)一(yi)(yi)個少數民族，那時(shi)叫(jiao)“奚琴”。宋朝學者陳旸在《樂(le)書》中記載“奚琴本胡(hu)樂(le)也……”唐(tang)(tang)代(dai)詩(shi)人岑參所載“中軍置酒飲歸(gui)客。胡(hu)琴琵琶(pa)與(yu)羌笛(di)”的(de)詩(shi)句，說明胡(hu)琴在唐(tang)(tang)代(dai)就已開(kai)始(shi)流傳(chuan)，而且是中西方(fang)拉弦樂(le)器和彈(dan)拔樂(le)器的(de)總(zong)稱。

到了宋(song)代，又將胡琴(qin)(qin)取名(ming)為(wei)“嵇(ji)琴(qin)(qin)”。宋(song)代末學者(zhe)陳(chen)元靚在(zai)《事林廣(guang)記(ji)》中(zhong)(zhong)這樣記(ji)載(zai)：嵇(ji)琴(qin)(qin)本嵇(ji)康所制(zhi)，故名(ming)“嵇(ji)琴(qin)(qin)”。宋(song)代大學者(zhe)沈(shen)括在(zai)《補筆(bi)談·樂律(lv)》中(zhong)(zhong)記(ji)載(zai)：“熙寧中(zhong)(zhong)，宮宴，教坊(fang)伶人徐衍奏嵇(ji)琴(qin)(qin)，方進酒(jiu)而(er)一弦絕(jue)，衍更不(bu)(bu)易琴(qin)(qin)，只用(yong)一弦終(zhong)其曲。”說(shuo)明在(zai)北宋(song)時代已有(you)很高的(de)演(yan)奏水平。徐衍為(wei)皇帝(di)大臣們演(yan)奏”嵇(ji)琴(qin)(qin)”時，斷了一根弦，仍然(ran)用(yong)另(ling)一根弦奏完曲．沒(mei)有(you)嫻(xian)熟的(de)技(ji)藝是做(zuo)不(bu)(bu)到的(de)。后來沈(shen)括在(zai)《夢溪筆(bi)談》中(zhong)(zhong)又記(ji)載(zai)“馬尾胡琴(qin)(qin)隨漢東，曲聲猶自(zi)怨(yuan)單(dan)于。彎(wan)弓(gong)莫(mo)射去中(zhong)(zhong)雁(yan)，歸(gui)雁(yan)如今(jin)不(bu)(bu)寄出。”說(shuo)明在(zai)北宋(song)時已有(you)了馬尾的(de)胡琴(qin)(qin)。

元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。還(huan)(huan)須(xu)在琴(qin)弦與皮膜(mo)之間塞(sai)一小塊用絨布或(huo)氈子(zi)做(zuo)的(de)(de)(de)(de)制(zhi)音墊(dian)(dian)，它(ta)能(neng)解決二胡(hu)的(de)(de)(de)(de)“狼音”，消除二胡(hu)的(de)(de)(de)(de)空曠音，使之集中(zhong)、豐滿，制(zhi)音墊(dian)(dian)的(de)(de)(de)(de)薄(bo)(bo)厚、大小要適中(zhong)，過(guo)(guo)厚則(ze)影響音量(liang)，過(guo)(guo)薄(bo)(bo)則(ze)不(bu)起作用，作成音墊(dian)(dian)的(de)(de)(de)(de)材料(liao)常有(you)(you)白色(se)海(hai)綿、呢子(zi)、羊(yang)絨、棉布、麂(ji)皮、絨布等，用的(de)(de)(de)(de)最廣(guang)泛的(de)(de)(de)(de)是海(hai)綿和(he)呢子(zi)，效果(guo)最好(hao)的(de)(de)(de)(de)是天然(ran)麂(ji)皮，不(bu)能(neng)小看(kan)了它(ta)，它(ta)還(huan)(huan)有(you)(you)能(neng)快速的(de)(de)(de)(de)改變(bian)音色(se)的(de)(de)(de)(de)本事：它(ta)貼近琴(qin)碼，音色(se)就(jiu)很潤，同(tong)時要失去一部(bu)分音量(liang)；遠離琴(qin)碼，音色(se)就(jiu)會變(bian)的(de)(de)(de)(de)眀亮，要根據曲子(zi)需要調整。

樂器分類

產(chan)地(di)分類：江(jiang)西(xi)琴(qin)（龍(long)(long)韻(yun)牌）、北京(jing)琴(qin)（龍(long)(long)韻(yun)牌）、蘇州琴(qin)（虎丘牌）、上海琴(qin)

根據(ju)琴筒情況(kuang)分為四類(lei)：圓(yuan)(yuan)筒二胡、八角二胡、六角二胡、扁筒二胡、雙層底托(tuo)二胡、前八后圓(yuan)(yuan)。?

演奏技巧

坐姿

1、身體(ti)中線左(zuo)斜，使(shi)重(zhong)心落到(dao)了人(ren)體(ti)的左(zuo)側。

2、后背立(li)直，端坐于凳子三(san)分之(zhi)一處(chu)

持弓（持弓的錯誤方法）

1、持弓位置過(guo)于靠近(jin)弓頭或過(guo)于靠近(jin)中弓。

2、弓子過(guo)于深入虎(hu)口(kou)底部(bu)，使弓子掐(qia)死在(zai)虎(hu)口(kou)中，不能靈活(huo)運動。

3、持弓時手指過于向下“耷拉”，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反(fan)而離開琴筒向上偏移(yi)。

4、演奏外弦時，中指和無名指從弓(gong)桿與弓(gong)毛之間拿出來，到(dao)演奏內弦時再(zai)伸進去。

5、持弓時拇指的位(wei)置不正(zheng)確。

6、持弓(gong)(gong)時中指過于伸入弓(gong)(gong)桿與弓(gong)(gong)毛之間，使它里(li)外都用不上勁。

7、握弓過緊，致(zhi)使(shi)食指根(gen)部、拇指第一(yi)關節內(nei)側、以及中指第一(yi)關節外(wai)側磨出了厚厚的老繭(jian)，有(you)人誤認為這是“功夫”，而實際是持弓方法上的錯誤。

8、拉二胡時，弓不可(ke)向上翹(qiao)起，這樣(yang)會導致音色不好。

持琴

1、琴(qin)筒(tong)錯誤地放于左(zuo)腿(tui)中間，而不是放在左(zuo)腿(tui)根部(bu)靠緊小腹的位置上。

2、琴桿(gan)過于左斜或右斜；過于前傾或內(nei)收(shou)。

3、第一把位時左(zuo)手虎口(kou)離千斤過(guo)遠(yuan)。

4、左臂缺乏(fa)應有的(de)支撐(cheng)力，靠虎(hu)口夾(jia)緊而吊掛于琴桿之上。

5、拇指下彎(wan)勾住琴(qin)桿。

6、持(chi)琴時左手掌心(xin)貼(tie)近琴桿，手指“躺(tang)”倒按弦。

7、手指關節過(guo)分(fen)彎曲，以手指的尖端（甚至(zhi)用指甲）觸弦。

8、手指(zhi)關節反彎(wan)，尤其是中指(zhi)、無(wu)名指(zhi)和小指(zhi)的(de)第(di)一關節。

9、手指（尤其(qi)是無名指和小指）不是從(cong)弦(xian)(xian)的正(zheng)面(mian)（從(cong)弦(xian)(xian)向(xiang)琴(qin)桿方向(xiang)）按弦(xian)(xian)，而是從(cong)弦(xian)(xian)的外側（從(cong)弦(xian)(xian)向(xiang)身體方向(xiang)）按弦(xian)(xian)，以(yi)致(zhi)只按實了外弦(xian)(xian)，內弦(xian)(xian)卻處于(yu)虛按狀態，常(chang)常(chang)因此而出現狼音。

10、演(yan)奏時始終(zhong)讓手指“懸”在音位的上方(fang)，不能放松。

11、當一(yi)個手(shou)指按在(zai)弦上時，其下面的手(shou)指蜷曲在(zai)掌心(xin)中。

12、持琴(qin)時大臂過分抬高(gao)，使左(zuo)臂處于緊張而不自然的狀態。

樂器保養

琴皮

二(er)胡(hu)(hu)(hu)琴皮的(de)(de)(de)(de)(de)保養(yang)對保持二(er)胡(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)來說(shuo)是非常重要的(de)(de)(de)(de)(de)，也是每一(yi)(yi)位二(er)胡(hu)(hu)(hu)演(yan)奏(zou)者(zhe)最關心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)。二(er)胡(hu)(hu)(hu)琴皮如能得到(dao)精心(xin)保養(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)話，會(hui)有很(hen)長的(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)用壽命。我們見到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)琴皮已損壞的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)胡(hu)(hu)(hu)大多是由于存放不(bu)當(dang)、不(bu)經常使(shi)用而引起的(de)(de)(de)(de)(de)。經常使(shi)用的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)胡(hu)(hu)(hu)，它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)琴皮就(jiu)會(hui)保持一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)彈性，二(er)胡(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)發音(yin)質量也較(jiao)穩定。二(er)胡(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)是在不(bu)斷的(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)用中(zhong)，慢(man)慢(man)拉出來的(de)(de)(de)(de)(de)，平時經常使(shi)用二(er)胡(hu)(hu)(hu)就(jiu)是對二(er)胡(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種很(hen)好的(de)(de)(de)(de)(de)維護和保養(yang)。

為了做好對(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)保(bao)養，需(xu)(xu)要(yao)對(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)加工(gong)(gong)(gong)工(gong)(gong)(gong)藝有所了解。一(yi)般來(lai)說，琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)加工(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)道工(gong)(gong)(gong)序(xu)是鏟(chan)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，鏟(chan)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是將粘在皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肉雜物(wu)等去(qu)掉。琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)加工(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二(er)(er)(er)道工(gong)(gong)(gong)序(xu)是套(tao)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，套(tao)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是拉(la)伸蟒(mang)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)、去(qu)除蟒(mang)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)油(you)(you)性。套(tao)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)過程中有一(yi)道燙皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)(gong)(gong)序(xu)，其(qi)作用是為了使琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)穩定成型和(he)(he)(he)增加琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光澤度。琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)加工(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第三(san)道工(gong)(gong)(gong)序(xu)是蒙(meng)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，蒙(meng)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)求是做到六角均勻、琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)松緊度恰當。從(cong)上(shang)面(mian)琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)加工(gong)(gong)(gong)工(gong)(gong)(gong)藝來(lai)看，去(qu)除蟒(mang)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)油(you)(you)性是十分重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因(yin)(yin)為油(you)(you)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)會影響二(er)(er)(er)胡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發音。所以，在日常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)二(er)(er)(er)胡使用中不(bu)(bu)需(xu)(xu)要(yao)對(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上(shang)植物(wu)油(you)(you)、凡士林等，更不(bu)(bu)需(xu)(xu)要(yao)在琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)背(bei)面(mian)封蠟。如在琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)內外表(biao)面(mian)涂上(shang)油(you)(you)性物(wu)質，會影響琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)透(tou)氣性和(he)(he)(he)琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)振動(dong)。琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)蒙(meng)好后不(bu)(bu)能再(zai)對(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)面(mian)進行處理，因(yin)(yin)為從(cong)琴(qin)(qin)(qin)(qin)筒后面(mian)對(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)背(bei)面(mian)進行刮或打磨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理，會導致琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)厚薄不(bu)(bu)勻，嚴(yan)重(zhong)時還會引起琴(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)破裂。要(yao)想對(dui)二(er)(er)(er)胡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音色(se)局部有所改善，應(ying)該從(cong)琴(qin)(qin)(qin)(qin)弦、琴(qin)(qin)(qin)(qin)弓、千金和(he)(he)(he)控制(zhi)墊等方(fang)面(mian)采取措施。

琴筒和琴桿

琴筒(tong)和琴桿(gan)大多都是用紫檀木(mu)、烏木(mu)、紅木(mu)等硬(ying)(ying)質(zhi)(zhi)木(mu)材制(zhi)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)。而硬(ying)(ying)質(zhi)(zhi)木(mu)材很(hen)容(rong)易受氣(qi)候的(de)(de)(de)(de)影響，因此二胡(hu)的(de)(de)(de)(de)音色與不(bu)同的(de)(de)(de)(de)氣(qi)候條(tiao)件和空(kong)氣(qi)濕度有一定的(de)(de)(de)(de)關(guan)系。硬(ying)(ying)質(zhi)(zhi)木(mu)材密度緊密、質(zhi)(zhi)地細膩，在(zai)一干一濕或一冷一熱的(de)(de)(de)(de)環境中(zhong)，會造成(cheng)木(mu)料內(nei)外應(ying)力不(bu)平衡(heng)的(de)(de)(de)(de)情(qing)況，嚴重(zhong)時會引起琴筒(tong)和琴桿(gan)的(de)(de)(de)(de)開裂。二胡(hu)處在(zai)長(chang)期過分潮濕的(de)(de)(de)(de)環境中(zhong)還(huan)會引起琴筒(tong)、琴皮的(de)(de)(de)(de)脫膠(jiao)。為了避(bi)免上述情(qing)況的(de)(de)(de)(de)發生(sheng)，平時不(bu)練琴時應(ying)將(jiang)琴放(fang)入(ru)琴箱，并在(zai)琴箱內(nei)放(fang)入(ru)一些干燥(zao)劑(ji)。

琴弓

在(zai)弓(gong)(gong)(gong)子的(de)(de)使(shi)(shi)用過程中(zhong)(zhong)，不要(yao)用手碰弓(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)，以免(mian)日(ri)久(jiu)之后弓(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)上沾上油(you)污而影響(xiang)演奏。一旦(dan)發現(xian)弓(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)上油(you)污較多(duo)而影響(xiang)演奏時，可將(jiang)弓(gong)(gong)(gong)子卸(xie)下(xia)，用肥皂將(jiang)弓(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)在(zai)清水中(zhong)(zhong)洗凈，晾(liang)干后重新擦上松香再使(shi)(shi)用。每次拉完琴后，應將(jiang)弓(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)放(fang)松，使(shi)(shi)弓(gong)(gong)(gong)桿恢復到正常的(de)(de)形態，否則(ze)日(ri)久(jiu)后會使(shi)(shi)弓(gong)(gong)(gong)桿變形，影響(xiang)弓(gong)(gong)(gong)子的(de)(de)使(shi)(shi)用性能(neng)。如(ru)弓(gong)(gong)(gong)子長期不用放(fang)在(zai)琴箱里，要(yao)在(zai)琴箱里放(fang)一些防蛀(zhu)劑，以免(mian)弓(gong)(gong)(gong)毛(mao)(mao)被蛀(zhu)蟲咬斷。