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歷史沿革

起源

二胡始于唐(tang)朝(chao)，至今(jin)已有一千多年的(de)歷史。它最早發源于我國古代北部地區的(de)一個少數民族(zu)，那(nei)時叫“奚琴”。宋朝(chao)學者陳旸在(zai)《樂(le)書(shu)》中記(ji)載“奚琴本胡樂(le)也……”唐(tang)代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的(de)詩句，說明胡琴在(zai)唐(tang)代就(jiu)已開始流傳，而(er)且是(shi)中西方拉弦樂(le)器和彈拔樂(le)器的(de)總稱。

到了宋(song)代，又將胡琴(qin)取名(ming)為“嵇(ji)琴(qin)”。宋(song)代末學者陳元靚(jing)在(zai)《事林廣記》中這樣記載：嵇(ji)琴(qin)本嵇(ji)康所制，故名(ming)“嵇(ji)琴(qin)”。宋(song)代大學者沈括在(zai)《補(bu)筆(bi)談(tan)·樂律》中記載：“熙寧(ning)中，宮(gong)宴，教坊(fang)伶(ling)人徐(xu)衍(yan)奏嵇(ji)琴(qin)，方進酒而一(yi)弦(xian)(xian)絕，衍(yan)更不(bu)(bu)易琴(qin)，只用(yong)一(yi)弦(xian)(xian)終其曲(qu)(qu)。”說(shuo)明(ming)在(zai)北宋(song)時(shi)代已(yi)有很(hen)高的演奏水(shui)平。徐(xu)衍(yan)為皇(huang)帝大臣們演奏”嵇(ji)琴(qin)”時(shi)，斷了一(yi)根(gen)弦(xian)(xian)，仍(reng)然用(yong)另一(yi)根(gen)弦(xian)(xian)奏完曲(qu)(qu)．沒有嫻熟的技藝(yi)是做(zuo)不(bu)(bu)到的。后來(lai)沈括在(zai)《夢(meng)溪筆(bi)談(tan)》中又記載“馬(ma)尾胡琴(qin)隨漢東，曲(qu)(qu)聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不(bu)(bu)寄出。”說(shuo)明(ming)在(zai)北宋(song)時(shi)已(yi)有了馬(ma)尾的胡琴(qin)。

元朝《元史·禮樂(le)志》所載“胡琴(qin)(qin)制如火不思，卷顧(gu)龍首，二弦(xian)用弓捩之，弓之弦(xian)以(yi)馬尾”進一(yi)步闡述了胡琴(qin)(qin)的制作原理。到了明清(qing)時(shi)代胡琴(qin)(qin)已傳遍大江(jiang)南北(bei)，始成(cheng)為民間戲曲伴奏(zou)和(he)樂(le)器(qi)(qi)合奏(zou)的主(zhu)要演(yan)奏(zou)樂(le)器(qi)(qi)。

到了(le)近(jin)代(dai)，胡(hu)(hu)琴才更名(ming)為二(er)(er)胡(hu)(hu)。半(ban)個多世(shi)紀以來，二(er)(er)胡(hu)(hu)演(yan)奏(zou)(zou)水(shui)平已(yi)進入旺盛時期。劉天(tian)華先生是現代(dai)派(pai)的(de)(de)始祖，他借(jie)鑒了(le)西方樂(le)(le)器的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)手法和(he)技巧(qiao)，大(da)膽(dan)、科學地將二(er)(er)胡(hu)(hu)定(ding)位(wei)為五個把位(wei)，并(bing)發明了(le)二(er)(er)胡(hu)(hu)揉弦，從而充擴了(le)二(er)(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)音(yin)域范圍(wei)，豐(feng)富了(le)表(biao)現力，確立了(le)新的(de)(de)藝術內(nei)涵。由此(ci)，二(er)(er)胡(hu)(hu)從民間伴奏(zou)(zou)中脫穎出來，成(cheng)為獨特(te)的(de)(de)獨奏(zou)(zou)樂(le)(le)器，也為以后(hou)走進大(da)雅之堂的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)廳和(he)音(yin)樂(le)(le)院校奠定(ding)了(le)基礎。

新(xin)(xin)中國成立以后(hou)(hou)，民族、民間(jian)音樂發(fa)展(zhan)很快，為了(le)(le)大力(li)發(fa)掘(jue)民間(jian)藝(yi)人的(de)藝(yi)術珍寶，華彥鈞、劉北(bei)茂等(deng)民間(jian)藝(yi)人的(de)二(er)(er)胡(hu)(hu)樂曲經過整(zheng)理被灌(guan)成唱片，使二(er)(er)胡(hu)(hu)演(yan)(yan)奏(zou)藝(yi)術如雨后(hou)(hou)春筍迅猛發(fa)展(zhan)起來(lai)。上世紀(ji)50年(nian)代和(he)60年(nian)代先后(hou)(hou)涌(yong)現了(le)(le)張銳、張韶、王乙等(deng)為代表的(de)一(yi)批二(er)(er)胡(hu)(hu)教育(yu)家(jia)(jia)和(he)演(yan)(yan)奏(zou)家(jia)(jia)，在(zai)他(ta)們的(de)影(ying)響下，又培養(yang)出(chu)了(le)(le)新(xin)(xin)的(de)二(er)(er)胡(hu)(hu)演(yan)(yan)奏(zou)家(jia)(jia)閔惠芬、王國潼(tong)等(deng)。就(jiu)如二(er)(er)胡(hu)(hu)作(zuo)曲家(jia)(jia)劉文金的(de)《長(chang)城隨想曲》等(deng)將二(er)(er)胡(hu)(hu)的(de)性能超常發(fa)揮，并刻(ke)意創新(xin)(xin)，使二(er)(er)胡(hu)(hu)煥發(fa)出(chu)新(xin)(xin)的(de)生機(ji)和(he)異彩。?

發展

據《中國(guo)文(wen)化史三百題》提供資料：宋(song)代是外來樂(le)器與中原文(wen)化融(rong)合發展的第(di)二(er)階段。

宋元(yuan)明清時期，隨著(zhu)戲曲、曲藝的(de)發(fa)展(zhan)，民間樂器隨著(zhu)“勾欄”“瓦舍”的(de)興起(qi)而發(fa)展(zhan)了自己的(de)伴奏樂器。其中(zhong)最(zui)主要的(de)樂器是源自蒙古、西域(yu)的(de)馬尾胡琴（又稱二弦(xian)琴），經(jing)與前(qian)朝留下的(de)嵇琴、軋(ya)箏融(rong)合，創制出新穎(ying)的(de)胡琴。這一樂器充分標志(zhi)中(zhong)國(guo)弓(gong)弦(xian)樂器走(zou)向成(cheng)熟。

后來，由于(yu)地方(fang)戲(xi)(xi)唱腔風(feng)格需(xu)要(yao)，胡(hu)琴又逐漸分化，出現配合秦腔、豫劇(ju)(ju)需(xu)要(yao)的(de)(de)板(ban)(ban)胡(hu)，京劇(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)需(xu)要(yao)的(de)(de)京胡(hu)、京二胡(hu)，河(he)南墜(zhui)子需(xu)要(yao)的(de)(de)墜(zhui)胡(hu)，廣東粵劇(ju)(ju)需(xu)要(yao)的(de)(de)高胡(hu)，潮劇(ju)(ju)需(xu)要(yao)的(de)(de)椰胡(hu)，湖南花鼓用的(de)(de)大筒，蒙(meng)古說(shuo)唱用的(de)(de)四胡(hu)，川(chuan)劇(ju)(ju)用的(de)(de)蓋板(ban)(ban)子，河(he)南越調用的(de)(de)四弦，福(fu)建莆田(tian)戲(xi)(xi)用的(de)(de)枕(zhen)頭琴，侗戲(xi)(xi)用的(de)(de)牛腿琴，壯劇(ju)(ju)用的(de)(de)馬骨琴，晉劇(ju)(ju)用的(de)(de)二股弦等等弓(gong)弦樂(le)器。所以，二胡(hu)實際上是這眾(zhong)多的(de)(de)弓(gong)弦樂(le)器中的(de)(de)一種，它的(de)(de)得名遠遠晚(wan)于(yu)胡(hu)琴。所以說(shuo)“二胡(hu)”始于(yu)唐(tang)朝(chao)是不(bu)準確的(de)(de)，應該說(shuo)“胡(hu)琴”始于(yu)唐(tang)朝(chao)。?

基本構造

琴筒

琴(qin)(qin)(qin)筒(tong)是(shi)(shi)二(er)(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)(de)重要(yao)部分，這通過弓的(de)(de)(de)推(tui)拉運動，擦弦后振動琴(qin)(qin)(qin)皮發(fa)音的(de)(de)(de)共鳴體(ti)。琴(qin)(qin)(qin)筒(tong)的(de)(de)(de)質地和(he)形(xing)(xing)(xing)狀(zhuang)對(dui)音量和(he)音質有(you)直接影響。一(yi)般用(yong)紫檀木(mu)或(huo)(huo)(huo)紅(hong)木(mu)制(zhi)作(zuo)。形(xing)(xing)(xing)狀(zhuang)有(you)六(liu)角(jiao)形(xing)(xing)(xing)、八(ba)(ba)角(jiao)形(xing)(xing)(xing)、圓形(xing)(xing)(xing)、前八(ba)(ba)角(jiao)后圓形(xing)(xing)(xing)等，常(chang)用(yong)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)六(liu)角(jiao)形(xing)(xing)(xing)。琴(qin)(qin)(qin)筒(tong)后面鑲嵌(qian)著一(yi)個音窗(chuang)（一(yi)般為(wei)雕木(mu)花(hua)窗(chuang)），不僅對(dui)琴(qin)(qin)(qin)筒(tong)起了(le)裝飾作(zuo)用(yong)，而且對(dui)發(fa)音、傳音和(he)濾音有(you)一(yi)定(ding)的(de)(de)(de)好(hao)處。琴(qin)(qin)(qin)筒(tong)是(shi)(shi)二(er)(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)(de)共鳴筒(tong)，一(yi)般用(yong)烏木(mu)，紅(hong)木(mu)制(zhi)成(cheng)（紫檀木(mu)很少），也有(you)用(yong)花(hua)梨木(mu)或(huo)(huo)(huo)竹子做的(de)(de)(de)，七(qi)十年代并開始使用(yong)低發(fa)泡（ABS）材料模(mo)壓成(cheng)型(xing)。其形(xing)(xing)(xing)狀(zhuang)主(zhu)要(yao)為(wei)六(liu)方形(xing)(xing)(xing)，長(chang)13厘米(mi)，前口直徑（對(dui)邊)8.8厘米(mi)。有(you)些地區則制(zhi)成(cheng)圓形(xing)(xing)(xing)或(huo)(huo)(huo)八(ba)(ba)方形(xing)(xing)(xing)。筒(tong)腰略細，筒(tong)后口敞口或(huo)(huo)(huo)裝置開有(you)各種式樣花(hua)孔的(de)(de)(de)音窗(chuang)。琴(qin)(qin)(qin)筒(tong)起擴(kuo)大(da)和(he)渲(xuan)染(ran)琴(qin)(qin)(qin)弦振動的(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)。

琴皮

琴(qin)(qin)筒前(qian)口蟒(mang)(mang)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，叫(jiao)琴(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，也(ye)叫(jiao)琴(qin)(qin)膜，它(ta)是二(er)(er)胡(hu)(hu)發(fa)聲的(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)裝(zhuang)置。一般是蟒(mang)(mang)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，蛇(she)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)是最低級的(de)(de)(de)二(er)(er)胡(hu)(hu)琴(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)。蛇(she)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)鱗(lin)紋細密，紋路排列規(gui)則，并(bing)(bing)富有(you)(you)韌(ren)性(xing)(xing)，但質地(di)較(jiao)薄。音(yin)(yin)質易受氣(qi)候、室溫(wen)等(deng)因素的(de)(de)(de)影響(xiang)。蟒(mang)(mang)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)鱗(lin)紋粗而(er)(er)平整，色(se)彩對比協(xie)調，厚度適宜而(er)(er)有(you)(you)彈性(xing)(xing)，不(bu)易受蟲蛀(zhu)，發(fa)音(yin)(yin)共鳴較(jiao)好。蟒(mang)(mang)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)又以肛門(men)一帶地(di)方的(de)(de)(de)最為理想，這(zhe)個地(di)方的(de)(de)(de)蟒(mang)(mang)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)適應性(xing)(xing)廣、發(fa)音(yin)(yin)渾厚圓潤，并(bing)(bing)且(qie)性(xing)(xing)能穩定。新買的(de)(de)(de)二(er)(er)胡(hu)(hu)無論是蛇(she)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)還是蟒(mang)(mang)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)，發(fa)音(yin)(yin)往往空而(er)(er)帶沙，并(bing)(bing)且(qie)把(ba)住(zhu)上下端的(de)(de)(de)音(yin)(yin)量懸殊較(jiao)大。這(zhe)是琴(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)振(zhen)動還不(bu)夠協(xie)調的(de)(de)(de)緣故，需要(yao)經過(guo)一段時間的(de)(de)(de)拉(la)奏后，琴(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)振(zhen)動才有(you)(you)可能逐漸變為常態。它(ta)是二(er)(er)胡(hu)(hu)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)發(fa)音(yin)(yin)體，也(ye)是振(zhen)源(yuan)的(de)(de)(de)關鍵，對音(yin)(yin)質和音(yin)(yin)量有(you)(you)著直接的(de)(de)(de)影響(xiang)。蟒(mang)(mang)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)鱗(lin)片越(yue)大，音(yin)(yin)色(se)越(yue)好。

琴桿

琴(qin)(qin)(qin)(qin)桿(gan)(gan)是二(er)胡(hu)的(de)(de)支柱，亦是軀(qu)干。不(bu)僅起著上連下接的(de)(de)支撐(cheng)作(zuo)用(yong)，而且對整體振動(dong)發(fa)音(yin)也有(you)一(yi)(yi)(yi)定(ding)(ding)的(de)(de)影響。制(zhi)作(zuo)琴(qin)(qin)(qin)(qin)桿(gan)(gan)的(de)(de)材(cai)(cai)料有(you)些檀木(mu)(mu)(mu)（數量較少）、烏木(mu)(mu)(mu)或紅(hong)(hong)木(mu)(mu)(mu)。一(yi)(yi)(yi)般用(yong)烏木(mu)(mu)(mu)較多。烏木(mu)(mu)(mu)價廉物美，具有(you)一(yi)(yi)(yi)定(ding)(ding)的(de)(de)抗拉性(xing)。是支撐(cheng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)弦、供(gong)按弦操作(zuo)的(de)(de)重要(yao)支柱。全長81厘米，直徑約為(wei)0.55寸。頂端為(wei)琴(qin)(qin)(qin)(qin)頭(tou)，上部裝有(you)兩個弦軸，下端插(cha)入(ru)琴(qin)(qin)(qin)(qin)筒。琴(qin)(qin)(qin)(qin)頭(tou)呈(cheng)彎脖形，也有(you)雕刻成(cheng)龍頭(tou)或其(qi)他形狀(zhuang)的(de)(de)。衡量一(yi)(yi)(yi)把二(er)胡(hu)的(de)(de)發(fa)音(yin)純凈與(yu)否與(yu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)桿(gan)(gan)材(cai)(cai)料的(de)(de)選(xuan)擇有(you)很(hen)大關(guan)系，通常把紅(hong)(hong)木(mu)(mu)(mu)視(shi)為(wei)上品(pin)，烏木(mu)(mu)(mu)的(de)(de)也不(bu)錯，其(qi)它木(mu)(mu)(mu)材(cai)(cai)的(de)(de)就要(yao)遜(xun)色一(yi)(yi)(yi)等了(le)。選(xuan)擇時除了(le)要(yao)仔(zi)細(xi)辨(bian)別琴(qin)(qin)(qin)(qin)桿(gan)(gan)的(de)(de)制(zhi)作(zuo)材(cai)(cai)料外，還(huan)要(yao)兼顧到質地緊密、木(mu)(mu)(mu)射線細(xi)密而均勻(yun)、無節、無疤,無明顯裂痕,有(you)一(yi)(yi)(yi)定(ding)(ding)光亮(liang)度(du)等。

琴軸

琴軸(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)共有上下兩個（又名琴軫(zhen)），起調(diao)整(zheng)音(yin)高的作用，上軸(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)縛(fu)膠內弦(xian)，下軸(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)縛(fu)絞外弦(xian)。琴軸(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)有木質軸(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)和機械(xie)軸(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)兩種，兩者各有利(li)弊。木質軸(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)調(diao)音(yin)后(hou)穩定，不易(yi)跑(pao)弦(xian)走音(yin)，但因時(shi)緊時(shi)松(song)(song)，給(gei)調(diao)弦(xian)帶來(lai)困難。機械(xie)軸(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)調(diao)弦(xian)快而自如(ru)，音(yin)準也好，若制作質量沒有完(wan)全過關(guan)，時(shi)而會(hui)出現(xian)松(song)(song)動(dong)、滑(hua)動(dong)等現(xian)象，容(rong)易(yi)導(dao)致跑(pao)弦(xian)走音(yin)。

琴弦

琴弦是琴的發(fa)(fa)音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質(zhi)量的優劣(lie)，直接影響到發(fa)(fa)音效果。琴弦有兩種(zhong)：一種(zhong)是金(jin)屬(shu)(shu)弦，具(ju)有拉(la)力好(hao)，音質(zhi)好(hao)，音準(zhun)好(hao)和(he)(he)(he)靈(ling)敏度高(gao)等特點，又分鋁(lv)質(zhi)弦和(he)(he)(he)銀質(zhi)弦兩種(zhong)，銀質(zhi)弦最佳；另一種(zhong)是絲弦，它發(fa)(fa)出的音比金(jin)屬(shu)(shu)弦柔(rou)和(he)(he)(he)細膩，但位(wei)力差，音準(zhun)差而且(qie)容(rong)易斷(duan)弦，且(qie)易變音。大多采用金(jin)屬(shu)(shu)弦。

琴弓

琴弓(gong)(gong)(gong)（俗(su)稱弓(gong)(gong)(gong)子）由弓(gong)(gong)(gong)桿和(he)弓(gong)(gong)(gong)毛(mao)構成，一把好弓(gong)(gong)(gong)首先(xian)要(yao)長而直；其次，弓(gong)(gong)(gong)毛(mao)以(yi)白色馬尾(wei)(wei)毛(mao)為(wei)上品，且弓(gong)(gong)(gong)毛(mao)要(yao)多(duo)而齊，與魚尾(wei)(wei)連接(jie)處捆(kun)扎(zha)要(yao)牢固；最(zui)后(hou)要(yao)注(zhu)意弓(gong)(gong)(gong)桿的(de)節應少而小，粗細(xi)適中。全長76~85 厘米，弓(gong)(gong)(gong)桿是支撐(cheng)弓(gong)(gong)(gong)毛(mao)的(de)支架，長度2.4尺，用(yong)(yong)江葦竹(zhu)（又名幼(you)竹(zhu)）制作(zuo)，兩(liang)(liang)端(duan)烘烤出彎來，系上馬尾(wei)(wei)，竹(zhu)子粗的(de)一端(duan)在弓(gong)(gong)(gong)的(de)尾(wei)(wei)部(bu)，馬尾(wei)(wei)夾置于兩(liang)(liang)弦之間(jian)，用(yong)(yong)以(yi)摩(mo)擦琴弦發(fa)音。弓(gong)(gong)(gong)毛(mao)多(duo)為(wei)馬尾(wei)(wei)，也有用(yong)(yong)尼(ni)龍絲仿制的(de)。有些簡易二胡是用(yong)(yong)尼(ni)龍線來代(dai)替弓(gong)(gong)(gong)毛(mao)，這種(zhong)音響效果較(jiao)差。衡量弓(gong)(gong)(gong)毛(mao)能否經(jing)久耐磨，主要(yao)看弓(gong)(gong)(gong)毛(mao)是否排(pai)列得整(zheng)齊平展，長度一致(zhi)，粗細(xi)均(jun)勻(yun)。好的(de)弓(gong)(gong)(gong)毛(mao)要(yao)求無(wu)斷頭、無(wu)纖柔、無(wu)蓬亂纏絞等。

千斤

千斤(jin)又稱千金，對(dui)二胡(hu)琴弦(xian)起固(gu)定(ding)(ding)和切弦(xian)作(zuo)用。對(dui)音準也(ye)有一定(ding)(ding)的(de)(de)影響。它是(shi)用棉線、絲線、有機玻璃、塑料等材料制成(cheng)。其形(xing)式多種(zhong)多樣，有固(gu)定(ding)(ding)千斤(jin)、線繞千斤(jin)、金屬千斤(jin)等。較常用的(de)(de)是(shi)線繞千斤(jin)。

琴碼

琴碼是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節碼、楓木碼。木松節碼木質柔軟，發音圓潤、淳厚，楓木碼軟硬適中，發音柔和、噪音少。琴碼雖小，但它卻(que)是(shi)聯結琴皮琴弦的樞紐。它的作用是(shi)把弦的振動傳導到蟒皮上。因此，琴碼的選料、形(xing)狀(zhuang)以(yi)及在琴皮上的安(an)放(fang)位(wei)置，在很大程度上影(ying)響著二(er)胡的音質(zhi)。

為了求(qiu)得(de)二(er)胡(hu)聲(sheng)音(yin)(yin)的改善(shan)，發(fa)(fa)音(yin)(yin)沙啞的二(er)胡(hu)采(cai)用(yong)(yong)紙(zhi)碼（即(ji)用(yong)(yong)牛皮紙(zhi)或其它硬紙(zhi)卷成嚴實的簡狀），聲(sheng)音(yin)(yin)就要顯得(de) 柔和一些：發(fa)(fa)音(yin)(yin)沉悶的二(er)胡(hu)改用(yong)(yong)竹碼，就可使(shi)聲(sheng)音(yin)(yin)變(bian)得(de)較為響亮(liang)，適合(he)演(yan)奏活潑輕快的曲調(diao)，發(fa)(fa)音(yin)(yin)單調(diao)的二(er)胡(hu)采(cai)用(yong)(yong)金屬彈簧(huang)碼，就可使(shi)發(fa)(fa)音(yin)(yin)變(bian)得(de)較有(you)共鳴。

琴托

琴托(tuo)是(shi)琴身的(de)底(di)托(tuo)，起著裝飾、穩定琴身的(de)作用。有的(de)二(er)胡琴托(tuo)還裝有可調底(di)托(tuo)，用尼龍扣(kou)調節，演奏時更為方便。

制音墊

琴碼的下面

二胡(hu)(hu)始于(yu)唐朝，至(zhi)今已有一(yi)千多年的(de)(de)歷史。它最早發源(yuan)于(yu)我國古代北部地(di)區的(de)(de)一(yi)個(ge)少(shao)數民族，那時叫“奚琴”。宋朝學(xue)者陳旸在《樂(le)書》中(zhong)記載“奚琴本胡(hu)(hu)樂(le)也(ye)……”唐代詩人(ren)岑參所載“中(zhong)軍置(zhi)酒飲歸客。胡(hu)(hu)琴琵琶與羌笛”的(de)(de)詩句，說明(ming)胡(hu)(hu)琴在唐代就已開(kai)始流傳，而(er)且是中(zhong)西方拉弦樂(le)器(qi)和彈拔樂(le)器(qi)的(de)(de)總稱。

到了宋(song)(song)(song)代(dai)，又將胡(hu)琴(qin)(qin)取(qu)名為(wei)“嵇(ji)(ji)琴(qin)(qin)”。宋(song)(song)(song)代(dai)末(mo)學者陳元靚在《事林廣記(ji)》中(zhong)這(zhe)樣記(ji)載(zai)：嵇(ji)(ji)琴(qin)(qin)本嵇(ji)(ji)康所制，故名“嵇(ji)(ji)琴(qin)(qin)”。宋(song)(song)(song)代(dai)大(da)(da)學者沈括在《補筆談·樂律》中(zhong)記(ji)載(zai)：“熙寧中(zhong)，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇(ji)(ji)琴(qin)(qin)，方進酒而一弦(xian)絕，衍更不(bu)易琴(qin)(qin)，只用(yong)一弦(xian)終其曲。”說明(ming)在北宋(song)(song)(song)時(shi)代(dai)已有(you)(you)很高的(de)(de)(de)演奏水(shui)平。徐衍為(wei)皇(huang)帝大(da)(da)臣們演奏”嵇(ji)(ji)琴(qin)(qin)”時(shi)，斷(duan)了一根弦(xian)，仍然用(yong)另一根弦(xian)奏完曲．沒有(you)(you)嫻熟的(de)(de)(de)技藝是做不(bu)到的(de)(de)(de)。后來沈括在《夢溪(xi)筆談》中(zhong)又記(ji)載(zai)“馬尾(wei)胡(hu)琴(qin)(qin)隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎(wan)弓莫射(she)去(qu)中(zhong)雁，歸雁如今不(bu)寄出。”說明(ming)在北宋(song)(song)(song)時(shi)已有(you)(you)了馬尾(wei)的(de)(de)(de)胡(hu)琴(qin)(qin)。

元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。還須在琴弦(xian)與皮(pi)(pi)膜之間(jian)塞一小(xiao)(xiao)塊用絨(rong)(rong)布(bu)(bu)或氈子(zi)做的(de)(de)(de)制音(yin)(yin)墊，它(ta)能解決二胡的(de)(de)(de)“狼音(yin)(yin)”，消除(chu)二胡的(de)(de)(de)空曠音(yin)(yin)，使之集(ji)中(zhong)、豐滿(man)，制音(yin)(yin)墊的(de)(de)(de)薄(bo)厚(hou)、大小(xiao)(xiao)要適中(zhong)，過厚(hou)則影(ying)響音(yin)(yin)量，過薄(bo)則不(bu)起作(zuo)用，作(zuo)成音(yin)(yin)墊的(de)(de)(de)材料常有白(bai)色海(hai)綿、呢(ni)子(zi)、羊(yang)絨(rong)(rong)、棉布(bu)(bu)、麂皮(pi)(pi)、絨(rong)(rong)布(bu)(bu)等(deng)，用的(de)(de)(de)最(zui)廣(guang)泛的(de)(de)(de)是(shi)(shi)海(hai)綿和呢(ni)子(zi)，效果最(zui)好(hao)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)天(tian)然麂皮(pi)(pi)，不(bu)能小(xiao)(xiao)看了它(ta)，它(ta)還有能快速的(de)(de)(de)改(gai)變音(yin)(yin)色的(de)(de)(de)本(ben)事：它(ta)貼近琴碼，音(yin)(yin)色就(jiu)很潤(run)，同時(shi)要失去一部(bu)分(fen)音(yin)(yin)量；遠離琴碼，音(yin)(yin)色就(jiu)會變的(de)(de)(de)眀亮(liang)，要根(gen)據曲子(zi)需要調(diao)整。

樂器分類

產地(di)分類：江西琴（龍(long)韻(yun)牌）、北(bei)京琴（龍(long)韻(yun)牌）、蘇州琴（虎丘牌）、上海琴

根(gen)據琴筒情況(kuang)分為四類：圓(yuan)筒二胡(hu)(hu)、八角二胡(hu)(hu)、六(liu)角二胡(hu)(hu)、扁(bian)筒二胡(hu)(hu)、雙層底(di)托二胡(hu)(hu)、前八后圓(yuan)。?

演奏技巧

坐姿

1、身體(ti)中(zhong)線左(zuo)斜，使重(zhong)心落到了人體(ti)的左(zuo)側。

2、后背立直，端坐于(yu)凳子三分之一處

持弓（持弓的錯誤方法）

1、持(chi)弓位置過(guo)于靠近弓頭或過(guo)于靠近中弓。

2、弓(gong)子(zi)過于深入虎口(kou)(kou)底部，使弓(gong)子(zi)掐(qia)死在虎口(kou)(kou)中，不(bu)能靈活運動。

3、持(chi)弓(gong)時手(shou)指過于向下“耷拉(la)”，使(shi)弓(gong)桿緊(jin)壓(ya)琴筒磨(mo)擦，弓(gong)毛(mao)反而(er)離開琴筒向上偏移。

4、演(yan)奏外弦時(shi)(shi)，中指和無名(ming)指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演(yan)奏內弦時(shi)(shi)再伸進去。

5、持弓時拇(mu)指的位置不(bu)正確。

6、持弓(gong)時(shi)中指(zhi)過于伸入弓(gong)桿(gan)與弓(gong)毛(mao)之間，使它里外都(dou)用不上勁。

7、握弓過緊，致(zhi)使食指根部(bu)、拇指第一(yi)關(guan)節(jie)內側(ce)、以(yi)及中(zhong)指第一(yi)關(guan)節(jie)外側(ce)磨出了厚(hou)厚(hou)的(de)(de)老繭，有人誤認為這是(shi)“功(gong)夫”，而實際是(shi)持(chi)弓方法(fa)上(shang)的(de)(de)錯誤。

8、拉二胡時，弓(gong)不可(ke)向上翹(qiao)起，這(zhe)樣會(hui)導致音色(se)不好。

持琴

1、琴筒錯誤地(di)放于左腿(tui)中間，而(er)不是放在左腿(tui)根部(bu)靠緊小(xiao)腹的位(wei)置上(shang)。

2、琴桿過于左斜(xie)或右斜(xie)；過于前傾或內收。

3、第一把位(wei)時左手虎(hu)口離千斤過遠。

4、左臂缺乏應有的支撐力(li)，靠虎口夾(jia)緊而吊(diao)掛于琴桿之上。

5、拇指下彎勾(gou)住琴(qin)桿。

6、持琴時左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒(dao)按弦。

7、手指(zhi)關節過(guo)分彎曲(qu)，以手指(zhi)的尖(jian)端（甚至用指(zhi)甲(jia)）觸弦。

8、手指(zhi)關(guan)節(jie)反彎，尤其是中指(zhi)、無名指(zhi)和小指(zhi)的第一關(guan)節(jie)。

9、手指(zhi)（尤其是(shi)無名指(zhi)和小(xiao)指(zhi)）不是(shi)從弦(xian)(xian)的正面（從弦(xian)(xian)向琴桿方向）按(an)(an)弦(xian)(xian)，而是(shi)從弦(xian)(xian)的外側（從弦(xian)(xian)向身(shen)體方向）按(an)(an)弦(xian)(xian)，以致只(zhi)按(an)(an)實了外弦(xian)(xian)，內弦(xian)(xian)卻處于虛按(an)(an)狀態(tai)，常常因此而出現狼音。

10、演奏時始終讓手指“懸”在音位的上(shang)方，不能放松。

11、當一個手(shou)指按在(zai)弦上時，其下面(mian)的手(shou)指蜷(quan)曲在(zai)掌(zhang)心中。

12、持琴時大臂(bei)(bei)過分抬高，使左臂(bei)(bei)處于緊張而不(bu)自然的(de)狀態。

樂器保養

琴皮

二(er)(er)(er)胡(hu)琴(qin)皮(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)保養對保持(chi)二(er)(er)(er)胡(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)音色來(lai)(lai)說是(shi)非常(chang)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)，也是(shi)每一位二(er)(er)(er)胡(hu)演奏者最關心的(de)(de)(de)(de)(de)。二(er)(er)(er)胡(hu)琴(qin)皮(pi)如能得到(dao)精(jing)心保養的(de)(de)(de)(de)(de)話，會有很長的(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)(shi)(shi)用(yong)壽(shou)命(ming)。我們見到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)皮(pi)已損壞的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)(er)(er)胡(hu)大多是(shi)由于(yu)存放不當、不經(jing)常(chang)使(shi)(shi)(shi)用(yong)而引(yin)起的(de)(de)(de)(de)(de)。經(jing)常(chang)使(shi)(shi)(shi)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)(er)(er)胡(hu)，它的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)皮(pi)就(jiu)(jiu)會保持(chi)一定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)彈(dan)性，二(er)(er)(er)胡(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)音質量也較(jiao)穩定(ding)。二(er)(er)(er)胡(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)音色是(shi)在不斷的(de)(de)(de)(de)(de)使(shi)(shi)(shi)用(yong)中，慢慢拉(la)出來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)，平時經(jing)常(chang)使(shi)(shi)(shi)用(yong)二(er)(er)(er)胡(hu)就(jiu)(jiu)是(shi)對二(er)(er)(er)胡(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)一種(zhong)很好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)維護和保養。

為(wei)了做(zuo)好對(dui)琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)保養，需(xu)要(yao)(yao)對(dui)琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)工(gong)(gong)工(gong)(gong)藝有(you)(you)所了解。一(yi)般來說(shuo)，琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)加(jia)工(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)道(dao)工(gong)(gong)序(xu)是(shi)(shi)鏟(chan)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，鏟(chan)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)將粘在皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上的(de)(de)(de)(de)(de)肉雜物(wu)等(deng)去掉。琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)加(jia)工(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)二(er)道(dao)工(gong)(gong)序(xu)是(shi)(shi)套(tao)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，套(tao)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)拉伸蟒皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)、去除蟒皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上的(de)(de)(de)(de)(de)油(you)性。套(tao)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)過(guo)程中(zhong)有(you)(you)一(yi)道(dao)燙皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)(gong)序(xu)，其作用(yong)(yong)是(shi)(shi)為(wei)了使琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)穩定成(cheng)型和增加(jia)琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)澤度。琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)加(jia)工(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)三(san)道(dao)工(gong)(gong)序(xu)是(shi)(shi)蒙(meng)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，蒙(meng)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)(yao)求是(shi)(shi)做(zuo)到六(liu)角均勻、琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)松緊度恰當。從(cong)上面琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)工(gong)(gong)工(gong)(gong)藝來看(kan)，去除蟒皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上的(de)(de)(de)(de)(de)油(you)性是(shi)(shi)十分重要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)，因為(wei)油(you)性的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)會影響二(er)胡的(de)(de)(de)(de)(de)發音(yin)。所以，在日常的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)胡使用(yong)(yong)中(zhong)不(bu)(bu)需(xu)要(yao)(yao)對(dui)琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上植物(wu)油(you)、凡士林等(deng)，更(geng)不(bu)(bu)需(xu)要(yao)(yao)在琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)背(bei)(bei)面封蠟。如(ru)在琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)內外表面涂上油(you)性物(wu)質，會影響琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)透氣(qi)性和琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)振動。琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)蒙(meng)好后不(bu)(bu)能再(zai)對(dui)琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)(bei)面進(jin)行處理，因為(wei)從(cong)琴(qin)(qin)(qin)筒后面對(dui)琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)背(bei)(bei)面進(jin)行刮或打磨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)處理，會導(dao)致琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)厚薄不(bu)(bu)勻，嚴重時還(huan)會引起琴(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)破裂(lie)。要(yao)(yao)想對(dui)二(er)胡的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色局部有(you)(you)所改善，應(ying)該從(cong)琴(qin)(qin)(qin)弦、琴(qin)(qin)(qin)弓、千金(jin)和控制墊等(deng)方面采取措施。

琴筒和琴桿

琴(qin)筒(tong)和琴(qin)桿大多都是用紫(zi)檀木(mu)(mu)、烏木(mu)(mu)、紅木(mu)(mu)等(deng)硬(ying)質(zhi)木(mu)(mu)材制成的(de)(de)(de)(de)。而硬(ying)質(zhi)木(mu)(mu)材很容易受氣(qi)候的(de)(de)(de)(de)影(ying)響，因此二胡的(de)(de)(de)(de)音色與不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)氣(qi)候條件(jian)和空(kong)氣(qi)濕(shi)(shi)度有一(yi)(yi)(yi)定的(de)(de)(de)(de)關(guan)系。硬(ying)質(zhi)木(mu)(mu)材密度緊密、質(zhi)地(di)細膩，在(zai)一(yi)(yi)(yi)干(gan)一(yi)(yi)(yi)濕(shi)(shi)或一(yi)(yi)(yi)冷一(yi)(yi)(yi)熱的(de)(de)(de)(de)環(huan)境中(zhong)，會造成木(mu)(mu)料(liao)內(nei)外應(ying)力不(bu)平(ping)衡的(de)(de)(de)(de)情(qing)況，嚴重時(shi)會引起琴(qin)筒(tong)和琴(qin)桿的(de)(de)(de)(de)開裂。二胡處在(zai)長(chang)期過分潮濕(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)環(huan)境中(zhong)還會引起琴(qin)筒(tong)、琴(qin)皮的(de)(de)(de)(de)脫膠。為了避免上述情(qing)況的(de)(de)(de)(de)發生(sheng)，平(ping)時(shi)不(bu)練琴(qin)時(shi)應(ying)將琴(qin)放(fang)入琴(qin)箱，并(bing)在(zai)琴(qin)箱內(nei)放(fang)入一(yi)(yi)(yi)些干(gan)燥劑。

琴弓

在弓子的使(shi)(shi)用過(guo)程中，不要用手碰弓毛(mao)(mao)，以免(mian)日久(jiu)(jiu)之(zhi)后(hou)弓毛(mao)(mao)上(shang)(shang)(shang)沾上(shang)(shang)(shang)油污而(er)影響(xiang)演奏。一旦發現(xian)弓毛(mao)(mao)上(shang)(shang)(shang)油污較多而(er)影響(xiang)演奏時，可將弓子卸下，用肥皂將弓毛(mao)(mao)在清水中洗(xi)凈(jing)，晾(liang)干(gan)后(hou)重新擦上(shang)(shang)(shang)松香再使(shi)(shi)用。每次(ci)拉完琴后(hou)，應(ying)將弓毛(mao)(mao)放(fang)松，使(shi)(shi)弓桿恢復(fu)到正常的形態，否則日久(jiu)(jiu)后(hou)會使(shi)(shi)弓桿變形，影響(xiang)弓子的使(shi)(shi)用性(xing)能。如(ru)弓子長期不用放(fang)在琴箱里(li)，要在琴箱里(li)放(fang)一些防蛀劑(ji)，以免(mian)弓毛(mao)(mao)被蛀蟲咬斷。