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歷史沿革

起源

二胡(hu)始于唐(tang)朝，至今已(yi)有一(yi)千多年(nian)的歷史。它最早發源(yuan)于我國古代(dai)北部地區的一(yi)個少(shao)數(shu)民族，那時叫(jiao)“奚琴(qin)”。宋(song)朝學(xue)者陳旸在《樂(le)書》中記載(zai)“奚琴(qin)本胡(hu)樂(le)也……”唐(tang)代(dai)詩人(ren)岑(cen)參所載(zai)“中軍置酒飲歸客。胡(hu)琴(qin)琵琶與羌笛(di)”的詩句，說明(ming)胡(hu)琴(qin)在唐(tang)代(dai)就已(yi)開始流傳(chuan)，而且是中西方拉弦樂(le)器和彈拔樂(le)器的總稱。

到(dao)了(le)宋(song)代(dai)，又將胡琴(qin)(qin)(qin)(qin)取名(ming)為(wei)“嵇琴(qin)(qin)(qin)(qin)”。宋(song)代(dai)末學(xue)者陳元靚在(zai)《事林(lin)廣記(ji)》中(zhong)(zhong)這樣(yang)記(ji)載：嵇琴(qin)(qin)(qin)(qin)本(ben)嵇康所制，故名(ming)“嵇琴(qin)(qin)(qin)(qin)”。宋(song)代(dai)大學(xue)者沈括(kuo)在(zai)《補筆談(tan)·樂律》中(zhong)(zhong)記(ji)載：“熙寧(ning)中(zhong)(zhong)，宮(gong)宴，教坊伶(ling)人徐衍(yan)奏嵇琴(qin)(qin)(qin)(qin)，方進酒而一弦(xian)絕，衍(yan)更(geng)不(bu)易琴(qin)(qin)(qin)(qin)，只用一弦(xian)終其(qi)曲。”說明在(zai)北宋(song)時代(dai)已(yi)有(you)很高的演奏水(shui)平。徐衍(yan)為(wei)皇帝大臣(chen)們演奏”嵇琴(qin)(qin)(qin)(qin)”時，斷了(le)一根弦(xian)，仍然用另一根弦(xian)奏完曲．沒有(you)嫻熟的技藝是做不(bu)到(dao)的。后來沈括(kuo)在(zai)《夢溪筆談(tan)》中(zhong)(zhong)又記(ji)載“馬尾(wei)胡琴(qin)(qin)(qin)(qin)隨漢東，曲聲猶自怨單于(yu)。彎弓莫(mo)射去(qu)中(zhong)(zhong)雁，歸雁如今不(bu)寄出(chu)。”說明在(zai)北宋(song)時已(yi)有(you)了(le)馬尾(wei)的胡琴(qin)(qin)(qin)(qin)。

元(yuan)朝《元(yuan)史·禮樂志(zhi)》所載“胡琴(qin)(qin)制如火不(bu)思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進一步闡述了胡琴(qin)(qin)的制作原理。到了明清時(shi)代胡琴(qin)(qin)已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器(qi)合(he)奏的主要演奏樂器(qi)。

到了(le)近代，胡(hu)(hu)琴才更名(ming)為二(er)(er)(er)(er)胡(hu)(hu)。半個多世紀(ji)以(yi)來(lai)，二(er)(er)(er)(er)胡(hu)(hu)演奏(zou)(zou)水平已進(jin)入(ru)旺盛時(shi)期。劉天華先生(sheng)是現(xian)代派的始祖，他借鑒了(le)西(xi)方(fang)樂器(qi)的演奏(zou)(zou)手法和技巧，大膽、科(ke)學地(di)將(jiang)二(er)(er)(er)(er)胡(hu)(hu)定位為五個把位，并(bing)發明(ming)了(le)二(er)(er)(er)(er)胡(hu)(hu)揉(rou)弦，從而充(chong)擴了(le)二(er)(er)(er)(er)胡(hu)(hu)的音域(yu)范圍(wei)，豐富了(le)表現(xian)力，確立了(le)新的藝術內涵(han)。由此，二(er)(er)(er)(er)胡(hu)(hu)從民間伴奏(zou)(zou)中脫穎出來(lai)，成為獨特的獨奏(zou)(zou)樂器(qi)，也為以(yi)后走(zou)進(jin)大雅(ya)之堂的音樂廳和音樂院校奠定了(le)基礎。

新(xin)中國成立(li)以后，民族(zu)、民間(jian)音樂(le)發(fa)(fa)展很快，為了(le)大(da)力發(fa)(fa)掘民間(jian)藝人的(de)藝術珍寶，華彥鈞、劉(liu)北茂等(deng)民間(jian)藝人的(de)二(er)胡(hu)(hu)樂(le)曲經過整理被灌(guan)成唱片，使二(er)胡(hu)(hu)演奏(zou)藝術如(ru)雨后春筍迅(xun)猛發(fa)(fa)展起來。上世紀50年代(dai)和60年代(dai)先(xian)后涌(yong)現了(le)張(zhang)銳(rui)、張(zhang)韶、王乙等(deng)為代(dai)表的(de)一批(pi)二(er)胡(hu)(hu)教育家(jia)和演奏(zou)家(jia)，在他們的(de)影(ying)響下，又培養(yang)出(chu)了(le)新(xin)的(de)二(er)胡(hu)(hu)演奏(zou)家(jia)閔惠芬、王國潼(tong)等(deng)。就如(ru)二(er)胡(hu)(hu)作曲家(jia)劉(liu)文金的(de)《長城隨(sui)想(xiang)曲》等(deng)將二(er)胡(hu)(hu)的(de)性能超(chao)常發(fa)(fa)揮，并刻意創新(xin)，使二(er)胡(hu)(hu)煥(huan)發(fa)(fa)出(chu)新(xin)的(de)生機和異(yi)彩。?

發展

據《中國文(wen)化(hua)史三百題》提供資(zi)料：宋(song)代是外來樂(le)器與中原(yuan)文(wen)化(hua)融合發展(zhan)的第二階段。

宋(song)元明(ming)清時期，隨著戲曲(qu)、曲(qu)藝(yi)的發(fa)(fa)展，民(min)間樂(le)器隨著“勾欄”“瓦(wa)舍(she)”的興起而發(fa)(fa)展了自己的伴(ban)奏樂(le)器。其(qi)中最(zui)主要(yao)的樂(le)器是源自蒙古(gu)、西域的馬尾胡(hu)琴(qin)(qin)（又稱(cheng)二(er)弦琴(qin)(qin)），經與前朝(chao)留下(xia)的嵇琴(qin)(qin)、軋箏融合，創制出(chu)新穎(ying)的胡(hu)琴(qin)(qin)。這一樂(le)器充(chong)分(fen)標志(zhi)中國(guo)弓弦樂(le)器走向(xiang)成熟。

后來，由于地(di)方戲(xi)唱腔風格(ge)需(xu)要(yao)，胡(hu)(hu)琴(qin)(qin)又逐漸分化，出(chu)現配合秦腔、豫劇(ju)(ju)需(xu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)板(ban)胡(hu)(hu)，京劇(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)需(xu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)京胡(hu)(hu)、京二(er)胡(hu)(hu)，河南(nan)墜子需(xu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墜胡(hu)(hu)，廣東粵劇(ju)(ju)需(xu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高胡(hu)(hu)，潮劇(ju)(ju)需(xu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)椰胡(hu)(hu)，湖南(nan)花鼓用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大筒，蒙古說唱用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四胡(hu)(hu)，川劇(ju)(ju)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蓋(gai)板(ban)子，河南(nan)越調用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四弦，福建莆田戲(xi)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)枕(zhen)頭琴(qin)(qin)，侗戲(xi)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)牛(niu)腿琴(qin)(qin)，壯劇(ju)(ju)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬骨琴(qin)(qin)，晉劇(ju)(ju)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)二(er)股弦等(deng)等(deng)弓弦樂器(qi)。所(suo)以(yi)，二(er)胡(hu)(hu)實際(ji)上是這眾(zhong)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弓弦樂器(qi)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種，它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)得名遠遠晚于胡(hu)(hu)琴(qin)(qin)。所(suo)以(yi)說“二(er)胡(hu)(hu)”始于唐朝是不準確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，應該說“胡(hu)(hu)琴(qin)(qin)”始于唐朝。?

基本構造

琴筒

琴筒(tong)是二胡(hu)的重要部分，這通過弓的推(tui)拉(la)運動(dong)，擦弦(xian)后振(zhen)動(dong)琴皮發音(yin)的共(gong)鳴體。琴筒(tong)的質(zhi)地和(he)形(xing)狀(zhuang)對音(yin)量和(he)音(yin)質(zhi)有(you)直(zhi)接影響。一(yi)(yi)般用(yong)紫檀(tan)(tan)木(mu)(mu)或紅木(mu)(mu)制(zhi)(zhi)作。形(xing)狀(zhuang)有(you)六(liu)角形(xing)、八(ba)角形(xing)、圓(yuan)形(xing)、前(qian)八(ba)角后圓(yuan)形(xing)等，常用(yong)的是六(liu)角形(xing)。琴筒(tong)后面鑲嵌著一(yi)(yi)個音(yin)窗(chuang)（一(yi)(yi)般為雕木(mu)(mu)花窗(chuang)），不僅對琴筒(tong)起了裝飾作用(yong)，而且對發音(yin)、傳(chuan)音(yin)和(he)濾(lv)音(yin)有(you)一(yi)(yi)定的好處。琴筒(tong)是二胡(hu)的共(gong)鳴筒(tong)，一(yi)(yi)般用(yong)烏(wu)木(mu)(mu)，紅木(mu)(mu)制(zhi)(zhi)成(cheng)（紫檀(tan)(tan)木(mu)(mu)很少），也有(you)用(yong)花梨木(mu)(mu)或竹子做的，七(qi)十年代并開始使用(yong)低發泡（ABS）材(cai)料模(mo)壓(ya)成(cheng)型。其(qi)形(xing)狀(zhuang)主要為六(liu)方(fang)(fang)形(xing)，長13厘(li)米，前(qian)口(kou)直(zhi)徑(jing)（對邊)8.8厘(li)米。有(you)些地區則制(zhi)(zhi)成(cheng)圓(yuan)形(xing)或八(ba)方(fang)(fang)形(xing)。筒(tong)腰略細，筒(tong)后口(kou)敞(chang)口(kou)或裝置開有(you)各種(zhong)式(shi)樣花孔的音(yin)窗(chuang)。琴筒(tong)起擴(kuo)大和(he)渲染琴弦(xian)振(zhen)動(dong)的作用(yong)。

琴皮

琴(qin)筒前口蟒(mang)(mang)(mang)皮(pi)(pi)，叫琴(qin)皮(pi)(pi)，也(ye)叫琴(qin)膜，它(ta)(ta)是(shi)(shi)二(er)胡(hu)(hu)發(fa)(fa)聲的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要裝置。一般是(shi)(shi)蟒(mang)(mang)(mang)皮(pi)(pi)，蛇皮(pi)(pi)是(shi)(shi)最(zui)低級的(de)(de)(de)(de)二(er)胡(hu)(hu)琴(qin)皮(pi)(pi)。蛇皮(pi)(pi)鱗紋(wen)細密，紋(wen)路排列(lie)規(gui)則(ze)，并富(fu)有(you)韌性(xing)，但質地較薄。音質易(yi)受氣(qi)候、室(shi)溫(wen)等(deng)因素(su)的(de)(de)(de)(de)影響。蟒(mang)(mang)(mang)皮(pi)(pi)鱗紋(wen)粗(cu)而(er)平整，色彩對比協調(diao)，厚度適(shi)宜而(er)有(you)彈(dan)性(xing)，不(bu)易(yi)受蟲蛀(zhu)，發(fa)(fa)音共鳴較好(hao)(hao)。蟒(mang)(mang)(mang)皮(pi)(pi)又以肛門一帶(dai)地方(fang)的(de)(de)(de)(de)最(zui)為理想，這個地方(fang)的(de)(de)(de)(de)蟒(mang)(mang)(mang)皮(pi)(pi)適(shi)應性(xing)廣、發(fa)(fa)音渾厚圓潤(run)，并且性(xing)能穩(wen)定。新買的(de)(de)(de)(de)二(er)胡(hu)(hu)無論是(shi)(shi)蛇皮(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)還是(shi)(shi)蟒(mang)(mang)(mang)皮(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)，發(fa)(fa)音往(wang)往(wang)空(kong)而(er)帶(dai)沙，并且把(ba)住上下端的(de)(de)(de)(de)音量懸殊較大(da)。這是(shi)(shi)琴(qin)皮(pi)(pi)振(zhen)動(dong)還不(bu)夠協調(diao)的(de)(de)(de)(de)緣(yuan)故，需要經(jing)過(guo)一段時(shi)間(jian)的(de)(de)(de)(de)拉奏后，琴(qin)皮(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)振(zhen)動(dong)才有(you)可(ke)能逐(zhu)漸變為常態。它(ta)(ta)是(shi)(shi)二(er)胡(hu)(hu)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)音體，也(ye)是(shi)(shi)振(zhen)源的(de)(de)(de)(de)關鍵(jian)，對音質和音量有(you)著(zhu)直接(jie)的(de)(de)(de)(de)影響。蟒(mang)(mang)(mang)皮(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)鱗片(pian)越大(da)，音色越好(hao)(hao)。

琴桿

琴(qin)桿是(shi)二(er)胡的(de)(de)(de)支柱(zhu)(zhu)，亦是(shi)軀干(gan)。不僅起著上(shang)連(lian)下接的(de)(de)(de)支撐(cheng)作(zuo)用，而(er)(er)且對整體(ti)振動發(fa)音也(ye)有(you)一(yi)(yi)定(ding)(ding)的(de)(de)(de)影響。制作(zuo)琴(qin)桿的(de)(de)(de)材料(liao)有(you)些檀(tan)木（數量較(jiao)少）、烏木或紅(hong)木。一(yi)(yi)般用烏木較(jiao)多(duo)。烏木價(jia)廉物美，具有(you)一(yi)(yi)定(ding)(ding)的(de)(de)(de)抗拉性。是(shi)支撐(cheng)琴(qin)弦(xian)、供按弦(xian)操作(zuo)的(de)(de)(de)重要(yao)支柱(zhu)(zhu)。全長81厘(li)米，直徑約(yue)為0.55寸。頂端為琴(qin)頭，上(shang)部裝有(you)兩(liang)個弦(xian)軸，下端插入琴(qin)筒。琴(qin)頭呈彎脖形(xing)，也(ye)有(you)雕刻成龍(long)頭或其他形(xing)狀的(de)(de)(de)。衡(heng)量一(yi)(yi)把二(er)胡的(de)(de)(de)發(fa)音純凈與(yu)否與(yu)琴(qin)桿材料(liao)的(de)(de)(de)選(xuan)擇(ze)有(you)很(hen)大關系，通(tong)常把紅(hong)木視為上(shang)品，烏木的(de)(de)(de)也(ye)不錯(cuo)，其它木材的(de)(de)(de)就要(yao)遜色(se)一(yi)(yi)等了。選(xuan)擇(ze)時(shi)除了要(yao)仔(zi)細辨別琴(qin)桿的(de)(de)(de)制作(zuo)材料(liao)外，還要(yao)兼顧(gu)到質地緊密、木射線細密而(er)(er)均(jun)勻(yun)、無(wu)節、無(wu)疤,無(wu)明顯裂痕(hen),有(you)一(yi)(yi)定(ding)(ding)光亮度等。

琴軸

琴軸共(gong)有(you)上下兩個（又名(ming)琴軫），起調整音高的作(zuo)用，上軸縛膠內弦，下軸縛絞(jiao)外(wai)弦。琴軸有(you)木質(zhi)軸和機械(xie)軸兩種(zhong)，兩者各有(you)利弊(bi)。木質(zhi)軸調音后穩定，不易跑(pao)弦走音，但因時(shi)緊(jin)時(shi)松(song)，給調弦帶來(lai)困(kun)難。機械(xie)軸調弦快(kuai)而自如，音準也好，若(ruo)制作(zuo)質(zhi)量沒有(you)完全(quan)過關，時(shi)而會出現松(song)動(dong)、滑動(dong)等現象，容(rong)易導致跑(pao)弦走音。

琴弦

琴(qin)弦(xian)是(shi)琴(qin)的發音體之一(yi)，也是(shi)二(er)胡的聲源體之一(yi)。其質(zhi)(zhi)量的優(you)劣，直接影響到發音效(xiao)果。琴(qin)弦(xian)有兩(liang)種(zhong)：一(yi)種(zhong)是(shi)金屬(shu)弦(xian)，具有拉力好(hao)，音質(zhi)(zhi)好(hao)，音準好(hao)和(he)靈敏度高(gao)等特點，又分鋁(lv)質(zhi)(zhi)弦(xian)和(he)銀質(zhi)(zhi)弦(xian)兩(liang)種(zhong)，銀質(zhi)(zhi)弦(xian)最佳；另(ling)一(yi)種(zhong)是(shi)絲(si)弦(xian)，它(ta)發出的音比金屬(shu)弦(xian)柔和(he)細膩，但位(wei)力差(cha)，音準差(cha)而且(qie)容易斷弦(xian)，且(qie)易變音。大多采用金屬(shu)弦(xian)。

琴弓

琴弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)（俗(su)稱弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)子）由弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)桿和弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)構成，一(yi)把好(hao)(hao)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)首(shou)先要(yao)(yao)長(chang)而直(zhi)；其次，弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)以白(bai)色馬(ma)尾(wei)(wei)毛(mao)為上(shang)品，且弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)要(yao)(yao)多而齊，與魚(yu)尾(wei)(wei)連(lian)接(jie)處捆扎要(yao)(yao)牢固；最后要(yao)(yao)注意弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)桿的(de)(de)節應少(shao)而小，粗(cu)細適中。全長(chang)76~85 厘(li)米，弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)桿是支撐弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)的(de)(de)支架，長(chang)度(du)2.4尺，用(yong)江(jiang)葦竹(zhu)（又名幼竹(zhu)）制作(zuo)，兩端烘烤出(chu)彎(wan)來，系上(shang)馬(ma)尾(wei)(wei)，竹(zhu)子粗(cu)的(de)(de)一(yi)端在弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)的(de)(de)尾(wei)(wei)部，馬(ma)尾(wei)(wei)夾置于(yu)兩弦之間，用(yong)以摩擦琴弦發音(yin)。弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)多為馬(ma)尾(wei)(wei)，也有(you)(you)用(yong)尼(ni)龍(long)絲仿制的(de)(de)。有(you)(you)些簡(jian)易二胡是用(yong)尼(ni)龍(long)線(xian)來代(dai)替弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)，這種(zhong)音(yin)響(xiang)效果較差。衡量弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)能否(fou)經久(jiu)耐磨，主要(yao)(yao)看弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)是否(fou)排列得整齊平展，長(chang)度(du)一(yi)致，粗(cu)細均勻。好(hao)(hao)的(de)(de)弓(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)要(yao)(yao)求(qiu)無(wu)斷頭、無(wu)纖柔、無(wu)蓬亂纏絞等。

千斤

千(qian)斤(jin)(jin)又稱(cheng)千(qian)金，對二胡琴弦起固定和切弦作用。對音準也有(you)一定的(de)(de)影響。它是用棉線、絲線、有(you)機(ji)玻璃(li)、塑料(liao)等材料(liao)制成(cheng)。其形式多種(zhong)多樣(yang)，有(you)固定千(qian)斤(jin)(jin)、線繞千(qian)斤(jin)(jin)、金屬千(qian)斤(jin)(jin)等。較常用的(de)(de)是線繞千(qian)斤(jin)(jin)。

琴碼

琴碼是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節碼、楓木碼。木松節碼木質柔軟，發音圓潤、淳厚，楓木碼軟硬適中，發音柔和、噪音少。琴碼雖小，但它(ta)卻是聯結琴(qin)(qin)皮(pi)琴(qin)(qin)弦的(de)樞紐。它(ta)的(de)作用是把弦的(de)振動傳(chuan)導到(dao)蟒皮(pi)上。因此，琴(qin)(qin)碼的(de)選料、形狀以及在(zai)琴(qin)(qin)皮(pi)上的(de)安放(fang)位置(zhi)，在(zai)很大程度(du)上影響著二胡(hu)的(de)音質(zhi)。

為(wei)了(le)求(qiu)得(de)(de)二(er)(er)胡(hu)聲音(yin)(yin)的(de)改(gai)善，發(fa)(fa)(fa)音(yin)(yin)沙啞的(de)二(er)(er)胡(hu)采用紙碼(ma)（即用牛皮(pi)紙或其(qi)它硬(ying)紙卷(juan)成嚴實的(de)簡狀），聲音(yin)(yin)就要顯得(de)(de) 柔和一些：發(fa)(fa)(fa)音(yin)(yin)沉悶的(de)二(er)(er)胡(hu)改(gai)用竹碼(ma)，就可(ke)使聲音(yin)(yin)變(bian)得(de)(de)較(jiao)(jiao)為(wei)響亮(liang)，適合(he)演奏活潑(po)輕快的(de)曲調，發(fa)(fa)(fa)音(yin)(yin)單(dan)調的(de)二(er)(er)胡(hu)采用金屬彈簧碼(ma)，就可(ke)使發(fa)(fa)(fa)音(yin)(yin)變(bian)得(de)(de)較(jiao)(jiao)有共鳴。

琴托

琴(qin)(qin)托(tuo)(tuo)是(shi)琴(qin)(qin)身的底(di)托(tuo)(tuo)，起著裝飾、穩定琴(qin)(qin)身的作用。有的二胡琴(qin)(qin)托(tuo)(tuo)還裝有可調底(di)托(tuo)(tuo)，用尼龍扣調節，演奏時更為方便。

制音墊

琴碼的下面

二胡(hu)(hu)始于(yu)唐朝(chao)，至今(jin)已(yi)有(you)一(yi)千多年的歷史(shi)。它最早發源于(yu)我國古代北部地區的一(yi)個少數民族(zu)，那時叫“奚(xi)琴”。宋朝(chao)學者(zhe)陳旸在(zai)(zai)《樂(le)書》中(zhong)記載“奚(xi)琴本胡(hu)(hu)樂(le)也……”唐代詩(shi)人岑參所載“中(zhong)軍(jun)置酒(jiu)飲歸客。胡(hu)(hu)琴琵琶與羌笛”的詩(shi)句，說明胡(hu)(hu)琴在(zai)(zai)唐代就已(yi)開始流(liu)傳，而且是(shi)中(zhong)西方拉弦樂(le)器(qi)和彈拔樂(le)器(qi)的總稱。

到了宋(song)(song)代，又(you)將胡琴(qin)(qin)(qin)取名為(wei)“嵇(ji)(ji)(ji)琴(qin)(qin)(qin)”。宋(song)(song)代末學者(zhe)陳元靚(jing)在《事林廣記》中這樣記載：嵇(ji)(ji)(ji)琴(qin)(qin)(qin)本嵇(ji)(ji)(ji)康所制，故名“嵇(ji)(ji)(ji)琴(qin)(qin)(qin)”。宋(song)(song)代大學者(zhe)沈(shen)括(kuo)在《補(bu)筆(bi)談(tan)·樂律》中記載：“熙(xi)寧中，宮宴(yan)，教坊伶人徐衍奏(zou)嵇(ji)(ji)(ji)琴(qin)(qin)(qin)，方(fang)進(jin)酒而一弦絕，衍更不易琴(qin)(qin)(qin)，只用一弦終其曲。”說明在北(bei)宋(song)(song)時代已有(you)很高的(de)(de)演(yan)奏(zou)水(shui)平。徐衍為(wei)皇帝大臣們演(yan)奏(zou)”嵇(ji)(ji)(ji)琴(qin)(qin)(qin)”時，斷了一根(gen)弦，仍然用另一根(gen)弦奏(zou)完曲．沒有(you)嫻熟的(de)(de)技藝是做(zuo)不到的(de)(de)。后來沈(shen)括(kuo)在《夢(meng)溪筆(bi)談(tan)》中又(you)記載“馬(ma)尾(wei)(wei)胡琴(qin)(qin)(qin)隨漢(han)東，曲聲猶自怨(yuan)單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出(chu)。”說明在北(bei)宋(song)(song)時已有(you)了馬(ma)尾(wei)(wei)的(de)(de)胡琴(qin)(qin)(qin)。

元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。還須在琴(qin)弦與皮(pi)膜之間塞一小塊用(yong)絨(rong)布(bu)或氈子做(zuo)的(de)(de)制音墊(dian)(dian)，它能解(jie)決二胡的(de)(de)“狼音”，消除(chu)二胡的(de)(de)空(kong)曠音，使之集中(zhong)、豐滿，制音墊(dian)(dian)的(de)(de)薄厚(hou)、大小要(yao)適中(zhong)，過厚(hou)則影響音量，過薄則不(bu)起作用(yong)，作成音墊(dian)(dian)的(de)(de)材料常(chang)有(you)白色海綿(mian)、呢(ni)子、羊絨(rong)、棉布(bu)、麂(ji)皮(pi)、絨(rong)布(bu)等，用(yong)的(de)(de)最廣泛的(de)(de)是海綿(mian)和呢(ni)子，效果最好的(de)(de)是天然(ran)麂(ji)皮(pi)，不(bu)能小看了它，它還有(you)能快速的(de)(de)改變音色的(de)(de)本事(shi)：它貼(tie)近琴(qin)碼，音色就很潤，同時要(yao)失去(qu)一部分音量；遠(yuan)離琴(qin)碼，音色就會變的(de)(de)眀亮，要(yao)根據(ju)曲(qu)子需要(yao)調整(zheng)。

樂器分類

產地分類：江西琴(qin)（龍韻(yun)牌）、北京(jing)琴(qin)（龍韻(yun)牌）、蘇州琴(qin)（虎丘牌）、上海琴(qin)

根據琴(qin)筒情(qing)況分(fen)為四類(lei)：圓筒二胡(hu)、八角二胡(hu)、六角二胡(hu)、扁筒二胡(hu)、雙層底托二胡(hu)、前八后(hou)圓。?

演奏技巧

坐姿

1、身體中線左斜，使(shi)重心落到了人體的左側。

2、后背(bei)立直，端坐(zuo)于凳子三分之一處

持弓（持弓的錯誤方法）

1、持弓(gong)位置(zhi)過于靠(kao)近(jin)(jin)弓(gong)頭或過于靠(kao)近(jin)(jin)中弓(gong)。

2、弓(gong)子過于深入虎口底部，使弓(gong)子掐(qia)死在虎口中(zhong)，不能靈活運動。

3、持弓時手指(zhi)過于向下“耷拉”，使弓桿緊(jin)壓琴筒(tong)(tong)磨擦，弓毛反而離開琴筒(tong)(tong)向上偏移。

4、演奏(zou)外弦(xian)時(shi)，中指和無(wu)名指從弓桿與弓毛(mao)之間(jian)拿出來(lai)，到(dao)演奏(zou)內弦(xian)時(shi)再伸進去。

5、持(chi)弓時(shi)拇指的位(wei)置不正(zheng)確。

6、持弓(gong)時中(zhong)指過于伸入弓(gong)桿與(yu)弓(gong)毛之間(jian)，使(shi)它里外都用不上(shang)勁。

7、握弓過緊，致使食(shi)指(zhi)根部、拇指(zhi)第一關節內側、以及中指(zhi)第一關節外(wai)側磨出了厚(hou)厚(hou)的老繭(jian)，有人誤認為這(zhe)是(shi)“功夫”，而(er)實際(ji)是(shi)持弓方法(fa)上(shang)的錯(cuo)誤。

8、拉二胡時，弓(gong)不可向(xiang)上翹起，這樣會導致音色不好。

持琴

1、琴筒(tong)錯誤(wu)地(di)放于左(zuo)腿中間，而不是放在左(zuo)腿根(gen)部靠緊小腹的位(wei)置上。

2、琴桿(gan)過于(yu)左斜或(huo)右斜；過于(yu)前傾或(huo)內收。

3、第一把位時左手虎口離千斤過遠。

4、左臂(bei)缺乏應(ying)有的支撐(cheng)力，靠虎口夾緊而吊掛(gua)于琴桿之上。

5、拇指(zhi)下彎勾住琴桿(gan)。

6、持琴時左(zuo)手(shou)掌心(xin)貼近琴桿(gan)，手(shou)指“躺”倒按弦。

7、手指(zhi)(zhi)關節過分彎曲(qu)，以手指(zhi)(zhi)的尖端（甚至用指(zhi)(zhi)甲）觸(chu)弦(xian)。

8、手指關(guan)節反(fan)彎，尤(you)其是(shi)中指、無(wu)名(ming)指和小(xiao)指的第(di)一關(guan)節。

9、手指（尤其是無名指和小(xiao)指）不是從(cong)弦(xian)(xian)(xian)的正(zheng)面（從(cong)弦(xian)(xian)(xian)向(xiang)琴桿方向(xiang)）按弦(xian)(xian)(xian)，而是從(cong)弦(xian)(xian)(xian)的外(wai)側（從(cong)弦(xian)(xian)(xian)向(xiang)身體(ti)方向(xiang)）按弦(xian)(xian)(xian)，以致只按實(shi)了外(wai)弦(xian)(xian)(xian)，內弦(xian)(xian)(xian)卻處于虛按狀態，常(chang)常(chang)因此(ci)而出現狼音。

10、演奏時始終讓手指“懸”在音位的上方，不能放松(song)。

11、當一個手指按在弦上時，其下面的手指蜷曲在掌心中。

12、持琴時大(da)臂過分抬(tai)高，使左臂處于緊(jin)張而不自然的狀態(tai)。

樂器保養

琴皮

二(er)胡(hu)(hu)(hu)(hu)琴(qin)(qin)皮的(de)(de)(de)保(bao)(bao)養對(dui)保(bao)(bao)持(chi)二(er)胡(hu)(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)音色來說(shuo)是(shi)非常(chang)(chang)重要的(de)(de)(de)，也是(shi)每(mei)一位二(er)胡(hu)(hu)(hu)(hu)演(yan)奏(zou)者最關心(xin)的(de)(de)(de)。二(er)胡(hu)(hu)(hu)(hu)琴(qin)(qin)皮如能得(de)到(dao)(dao)精心(xin)保(bao)(bao)養的(de)(de)(de)話，會(hui)(hui)有很(hen)長的(de)(de)(de)使(shi)(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)壽命(ming)。我們見(jian)到(dao)(dao)的(de)(de)(de)琴(qin)(qin)皮已損壞的(de)(de)(de)二(er)胡(hu)(hu)(hu)(hu)大多(duo)是(shi)由于存(cun)放不(bu)當、不(bu)經常(chang)(chang)使(shi)(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)而引起的(de)(de)(de)。經常(chang)(chang)使(shi)(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)(de)二(er)胡(hu)(hu)(hu)(hu)，它(ta)的(de)(de)(de)琴(qin)(qin)皮就會(hui)(hui)保(bao)(bao)持(chi)一定(ding)的(de)(de)(de)彈性，二(er)胡(hu)(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)發音質量也較穩定(ding)。二(er)胡(hu)(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)音色是(shi)在不(bu)斷的(de)(de)(de)使(shi)(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)中，慢(man)慢(man)拉出(chu)來的(de)(de)(de)，平(ping)時經常(chang)(chang)使(shi)(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)二(er)胡(hu)(hu)(hu)(hu)就是(shi)對(dui)二(er)胡(hu)(hu)(hu)(hu)的(de)(de)(de)一種很(hen)好的(de)(de)(de)維護和保(bao)(bao)養。

為(wei)(wei)了做(zuo)好對(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)保(bao)養，需(xu)要(yao)(yao)對(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)工(gong)工(gong)藝(yi)有所(suo)了解。一(yi)般來(lai)(lai)說，琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)加(jia)工(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)道(dao)工(gong)序是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)鏟(chan)皮(pi)(pi)(pi)，鏟(chan)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)將(jiang)粘在(zai)皮(pi)(pi)(pi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肉(rou)雜物(wu)等去掉(diao)。琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)加(jia)工(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二(er)道(dao)工(gong)序是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)套皮(pi)(pi)(pi)，套皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)拉(la)伸蟒皮(pi)(pi)(pi)、去除蟒皮(pi)(pi)(pi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)油(you)(you)性。套皮(pi)(pi)(pi)過程中有一(yi)道(dao)燙皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)序，其作用是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)為(wei)(wei)了使琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)穩定成型(xing)和增加(jia)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光澤度。琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)加(jia)工(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第三道(dao)工(gong)序是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)蒙皮(pi)(pi)(pi)，蒙皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)(yao)求是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)做(zuo)到六(liu)角均勻、琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)松(song)緊度恰當(dang)。從上面(mian)(mian)(mian)(mian)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)工(gong)工(gong)藝(yi)來(lai)(lai)看(kan)，去除蟒皮(pi)(pi)(pi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)油(you)(you)性是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)十分重(zhong)要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因為(wei)(wei)油(you)(you)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)會影(ying)(ying)響二(er)胡(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發音。所(suo)以，在(zai)日常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)二(er)胡(hu)使用中不(bu)需(xu)要(yao)(yao)對(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)上植物(wu)油(you)(you)、凡士(shi)林等，更不(bu)需(xu)要(yao)(yao)在(zai)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)背面(mian)(mian)(mian)(mian)封蠟。如在(zai)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)內外表面(mian)(mian)(mian)(mian)涂上油(you)(you)性物(wu)質(zhi)，會影(ying)(ying)響琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)透氣性和琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)振動。琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)蒙好后不(bu)能再對(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背面(mian)(mian)(mian)(mian)進行處(chu)理，因為(wei)(wei)從琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)筒后面(mian)(mian)(mian)(mian)對(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)背面(mian)(mian)(mian)(mian)進行刮或打磨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)理，會導致琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)厚薄不(bu)勻，嚴重(zhong)時還會引起(qi)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)破裂。要(yao)(yao)想(xiang)對(dui)二(er)胡(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音色局(ju)部有所(suo)改善(shan)，應該從琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)弦、琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)弓、千金(jin)和控制墊等方面(mian)(mian)(mian)(mian)采取措施。

琴筒和琴桿

琴(qin)(qin)筒(tong)和(he)琴(qin)(qin)桿(gan)大多都(dou)是用紫檀(tan)木、烏木、紅木等硬質木材制(zhi)成的(de)(de)(de)。而硬質木材很(hen)容易受氣候的(de)(de)(de)影響，因此二(er)胡的(de)(de)(de)音色與不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)氣候條件(jian)和(he)空氣濕度有(you)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)關系。硬質木材密度緊密、質地細膩，在一(yi)(yi)干一(yi)(yi)濕或一(yi)(yi)冷一(yi)(yi)熱的(de)(de)(de)環境(jing)中(zhong)，會造成木料(liao)內外應(ying)力(li)不(bu)平(ping)衡的(de)(de)(de)情況(kuang)，嚴重時會引起琴(qin)(qin)筒(tong)和(he)琴(qin)(qin)桿(gan)的(de)(de)(de)開裂。二(er)胡處在長期過分(fen)潮濕的(de)(de)(de)環境(jing)中(zhong)還(huan)會引起琴(qin)(qin)筒(tong)、琴(qin)(qin)皮(pi)的(de)(de)(de)脫(tuo)膠。為了避(bi)免上述情況(kuang)的(de)(de)(de)發(fa)生，平(ping)時不(bu)練琴(qin)(qin)時應(ying)將琴(qin)(qin)放(fang)入琴(qin)(qin)箱(xiang)，并在琴(qin)(qin)箱(xiang)內放(fang)入一(yi)(yi)些干燥劑。

琴弓

在(zai)弓(gong)(gong)(gong)(gong)子的使(shi)(shi)用過(guo)程中(zhong)，不要用手(shou)碰弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)，以免(mian)日(ri)久之后(hou)弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)上沾上油污(wu)而影響演奏。一旦發現弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)上油污(wu)較多而影響演奏時(shi)，可將弓(gong)(gong)(gong)(gong)子卸下(xia)，用肥(fei)皂將弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)在(zai)清水中(zhong)洗凈(jing)，晾(liang)干后(hou)重(zhong)新擦(ca)上松香再(zai)使(shi)(shi)用。每次拉完琴后(hou)，應將弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)放(fang)松，使(shi)(shi)弓(gong)(gong)(gong)(gong)桿恢復(fu)到正(zheng)常的形態，否(fou)則日(ri)久后(hou)會(hui)使(shi)(shi)弓(gong)(gong)(gong)(gong)桿變形，影響弓(gong)(gong)(gong)(gong)子的使(shi)(shi)用性能。如弓(gong)(gong)(gong)(gong)子長(chang)期不用放(fang)在(zai)琴箱里，要在(zai)琴箱里放(fang)一些防蛀(zhu)劑，以免(mian)弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)被蛀(zhu)蟲咬斷(duan)。