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歷史沿革

起源

二胡(hu)(hu)(hu)始(shi)于(yu)唐(tang)朝，至今已有一千(qian)多(duo)年的歷史。它最早發源于(yu)我國古(gu)代(dai)北部地區的一個少數民族(zu)，那時叫“奚琴(qin)(qin)(qin)(qin)”。宋朝學者陳旸(yang)在(zai)《樂(le)書》中(zhong)記載“奚琴(qin)(qin)(qin)(qin)本胡(hu)(hu)(hu)樂(le)也……”唐(tang)代(dai)詩(shi)人(ren)岑參(can)所載“中(zhong)軍置酒飲歸客(ke)。胡(hu)(hu)(hu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)琵琶與羌(qiang)笛”的詩(shi)句，說明胡(hu)(hu)(hu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)在(zai)唐(tang)代(dai)就(jiu)已開始(shi)流傳，而且是(shi)中(zhong)西方(fang)拉弦樂(le)器和彈拔樂(le)器的總(zong)稱。

到(dao)了(le)宋(song)(song)(song)代(dai)，又將(jiang)胡(hu)琴(qin)(qin)取(qu)名(ming)為“嵇(ji)琴(qin)(qin)”。宋(song)(song)(song)代(dai)末學(xue)者(zhe)陳元靚在《事林廣記(ji)》中這(zhe)樣(yang)記(ji)載：嵇(ji)琴(qin)(qin)本(ben)嵇(ji)康所制，故(gu)名(ming)“嵇(ji)琴(qin)(qin)”。宋(song)(song)(song)代(dai)大學(xue)者(zhe)沈括在《補筆談·樂律》中記(ji)載：“熙寧(ning)中，宮宴(yan)，教坊(fang)伶人徐衍(yan)奏(zou)嵇(ji)琴(qin)(qin)，方進酒而一(yi)弦(xian)絕(jue)，衍(yan)更不易琴(qin)(qin)，只用(yong)一(yi)弦(xian)終(zhong)其曲。”說(shuo)明(ming)在北宋(song)(song)(song)時代(dai)已(yi)有(you)很高的(de)(de)演(yan)奏(zou)水平。徐衍(yan)為皇(huang)帝大臣們演(yan)奏(zou)”嵇(ji)琴(qin)(qin)”時，斷了(le)一(yi)根弦(xian)，仍然用(yong)另(ling)一(yi)根弦(xian)奏(zou)完曲．沒有(you)嫻熟(shu)的(de)(de)技藝是做不到(dao)的(de)(de)。后來沈括在《夢溪(xi)筆談》中又記(ji)載“馬(ma)尾胡(hu)琴(qin)(qin)隨漢東，曲聲猶(you)自怨單于。彎弓莫(mo)射去中雁，歸(gui)雁如今不寄出。”說(shuo)明(ming)在北宋(song)(song)(song)時已(yi)有(you)了(le)馬(ma)尾的(de)(de)胡(hu)琴(qin)(qin)。

元朝《元史·禮(li)樂志》所載(zai)“胡(hu)(hu)(hu)琴制如火(huo)不思，卷顧龍首，二弦用弓(gong)捩之，弓(gong)之弦以馬尾”進一步闡述了胡(hu)(hu)(hu)琴的(de)制作原理。到(dao)了明清時代胡(hu)(hu)(hu)琴已傳遍(bian)大江南北(bei)，始成為民間(jian)戲曲伴奏和樂器(qi)合奏的(de)主要演奏樂器(qi)。

到了(le)(le)近代(dai)，胡(hu)(hu)琴才更(geng)名為(wei)二(er)胡(hu)(hu)。半個多世(shi)紀(ji)以來(lai)(lai)，二(er)胡(hu)(hu)演(yan)奏(zou)水平已進(jin)入旺盛(sheng)時期(qi)。劉天華先生是現代(dai)派的(de)(de)始祖，他借鑒了(le)(le)西方樂器(qi)的(de)(de)演(yan)奏(zou)手法(fa)和技巧(qiao)，大(da)膽、科學地將二(er)胡(hu)(hu)定位(wei)為(wei)五個把位(wei)，并(bing)發明了(le)(le)二(er)胡(hu)(hu)揉(rou)弦(xian)，從(cong)而充(chong)擴了(le)(le)二(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)音(yin)域范圍，豐(feng)富(fu)了(le)(le)表現力，確立(li)了(le)(le)新的(de)(de)藝術內涵。由此，二(er)胡(hu)(hu)從(cong)民間伴奏(zou)中脫穎(ying)出(chu)來(lai)(lai)，成為(wei)獨特的(de)(de)獨奏(zou)樂器(qi)，也為(wei)以后(hou)走進(jin)大(da)雅之堂的(de)(de)音(yin)樂廳和音(yin)樂院校奠定了(le)(le)基礎。

新中國成立以后(hou)，民(min)族(zu)、民(min)間(jian)(jian)音(yin)樂發(fa)展(zhan)很快，為(wei)(wei)了(le)(le)大力發(fa)掘民(min)間(jian)(jian)藝(yi)人的藝(yi)術珍(zhen)寶，華彥鈞、劉北(bei)茂等(deng)民(min)間(jian)(jian)藝(yi)人的二(er)(er)(er)(er)胡(hu)(hu)(hu)樂曲經(jing)過整理被灌成唱片，使(shi)二(er)(er)(er)(er)胡(hu)(hu)(hu)演奏(zou)藝(yi)術如雨后(hou)春筍迅猛發(fa)展(zhan)起來。上世(shi)紀50年代和60年代先后(hou)涌現了(le)(le)張銳、張韶、王乙等(deng)為(wei)(wei)代表的一批二(er)(er)(er)(er)胡(hu)(hu)(hu)教育(yu)家(jia)和演奏(zou)家(jia)，在他們(men)的影響下，又培養(yang)出了(le)(le)新的二(er)(er)(er)(er)胡(hu)(hu)(hu)演奏(zou)家(jia)閔惠芬、王國潼等(deng)。就(jiu)如二(er)(er)(er)(er)胡(hu)(hu)(hu)作曲家(jia)劉文金的《長城隨想曲》等(deng)將二(er)(er)(er)(er)胡(hu)(hu)(hu)的性能超常發(fa)揮，并刻意創新，使(shi)二(er)(er)(er)(er)胡(hu)(hu)(hu)煥發(fa)出新的生機和異彩(cai)。?

發展

據《中國文化史三(san)百(bai)題》提(ti)供資料(liao)：宋代是外來樂器與中原文化融合發展的第二階段。

宋元明清時期(qi)，隨(sui)著(zhu)戲曲、曲藝的(de)(de)發(fa)展，民間(jian)樂(le)(le)器(qi)(qi)隨(sui)著(zhu)“勾欄”“瓦舍”的(de)(de)興(xing)起而發(fa)展了自己的(de)(de)伴奏樂(le)(le)器(qi)(qi)。其中(zhong)最(zui)主(zhu)要的(de)(de)樂(le)(le)器(qi)(qi)是源自蒙古、西(xi)域的(de)(de)馬尾(wei)胡琴（又(you)稱二弦(xian)(xian)琴），經與前朝留下的(de)(de)嵇琴、軋箏融合，創制出新穎(ying)的(de)(de)胡琴。這一樂(le)(le)器(qi)(qi)充分標志中(zhong)國弓弦(xian)(xian)樂(le)(le)器(qi)(qi)走向成熟。

后(hou)來，由于(yu)(yu)地方戲(xi)(xi)唱(chang)腔(qiang)風(feng)格需(xu)要，胡(hu)(hu)(hu)(hu)琴(qin)又逐漸分化，出現配合秦腔(qiang)、豫劇(ju)需(xu)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)板胡(hu)(hu)(hu)(hu)，京劇(ju)、漢劇(ju)需(xu)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)京胡(hu)(hu)(hu)(hu)、京二胡(hu)(hu)(hu)(hu)，河南墜子需(xu)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)墜胡(hu)(hu)(hu)(hu)，廣東(dong)粵劇(ju)需(xu)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)胡(hu)(hu)(hu)(hu)，潮劇(ju)需(xu)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)椰胡(hu)(hu)(hu)(hu)，湖(hu)南花(hua)鼓用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大筒，蒙(meng)古說唱(chang)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四(si)胡(hu)(hu)(hu)(hu)，川劇(ju)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蓋板子，河南越調(diao)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四(si)弦(xian)，福建(jian)莆田戲(xi)(xi)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)枕頭琴(qin)，侗戲(xi)(xi)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)牛腿琴(qin)，壯(zhuang)劇(ju)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)馬骨琴(qin)，晉劇(ju)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)二股弦(xian)等(deng)(deng)等(deng)(deng)弓(gong)弦(xian)樂器。所以，二胡(hu)(hu)(hu)(hu)實際上是(shi)這眾(zhong)多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)弓(gong)弦(xian)樂器中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)，它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)得名(ming)遠遠晚于(yu)(yu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)琴(qin)。所以說“二胡(hu)(hu)(hu)(hu)”始(shi)于(yu)(yu)唐朝(chao)是(shi)不(bu)準確(que)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，應該說“胡(hu)(hu)(hu)(hu)琴(qin)”始(shi)于(yu)(yu)唐朝(chao)。?

基本構造

琴筒

琴(qin)筒(tong)是二胡的重要(yao)(yao)部分，這通過弓的推拉(la)運動，擦弦后(hou)振(zhen)動琴(qin)皮發(fa)(fa)音(yin)的共鳴(ming)(ming)體。琴(qin)筒(tong)的質地和(he)(he)形(xing)(xing)(xing)狀對音(yin)量和(he)(he)音(yin)質有直(zhi)接影(ying)響。一般(ban)用(yong)(yong)紫(zi)檀木(mu)或(huo)(huo)(huo)紅木(mu)制(zhi)作。形(xing)(xing)(xing)狀有六角(jiao)形(xing)(xing)(xing)、八角(jiao)形(xing)(xing)(xing)、圓(yuan)形(xing)(xing)(xing)、前(qian)八角(jiao)后(hou)圓(yuan)形(xing)(xing)(xing)等，常(chang)用(yong)(yong)的是六角(jiao)形(xing)(xing)(xing)。琴(qin)筒(tong)后(hou)面(mian)鑲嵌著一個音(yin)窗（一般(ban)為(wei)雕木(mu)花(hua)窗），不僅對琴(qin)筒(tong)起(qi)了裝飾作用(yong)(yong)，而且對發(fa)(fa)音(yin)、傳音(yin)和(he)(he)濾音(yin)有一定的好處。琴(qin)筒(tong)是二胡的共鳴(ming)(ming)筒(tong)，一般(ban)用(yong)(yong)烏木(mu)，紅木(mu)制(zhi)成(cheng)（紫(zi)檀木(mu)很少），也有用(yong)(yong)花(hua)梨木(mu)或(huo)(huo)(huo)竹子(zi)做的，七十年代并開始使用(yong)(yong)低發(fa)(fa)泡（ABS）材料模壓成(cheng)型。其(qi)形(xing)(xing)(xing)狀主要(yao)(yao)為(wei)六方形(xing)(xing)(xing)，長13厘米，前(qian)口直(zhi)徑（對邊)8.8厘米。有些地區則(ze)制(zhi)成(cheng)圓(yuan)形(xing)(xing)(xing)或(huo)(huo)(huo)八方形(xing)(xing)(xing)。筒(tong)腰略細，筒(tong)后(hou)口敞口或(huo)(huo)(huo)裝置開有各種式(shi)樣花(hua)孔的音(yin)窗。琴(qin)筒(tong)起(qi)擴大(da)和(he)(he)渲染琴(qin)弦振(zhen)動的作用(yong)(yong)。

琴皮

琴筒前口蟒(mang)皮(pi)(pi)，叫琴皮(pi)(pi)，也(ye)叫琴膜，它是(shi)二(er)胡(hu)發聲的(de)(de)(de)重要裝(zhuang)置。一般是(shi)蟒(mang)皮(pi)(pi)，蛇(she)皮(pi)(pi)是(shi)最(zui)低級的(de)(de)(de)二(er)胡(hu)琴皮(pi)(pi)。蛇(she)皮(pi)(pi)鱗(lin)紋(wen)細密，紋(wen)路排(pai)列(lie)規(gui)則(ze)，并富有韌性(xing)，但(dan)質地較薄。音(yin)(yin)(yin)(yin)質易(yi)受(shou)(shou)氣候、室溫等因(yin)素的(de)(de)(de)影響(xiang)。蟒(mang)皮(pi)(pi)鱗(lin)紋(wen)粗(cu)而平整，色彩(cai)對比(bi)協調，厚(hou)度適(shi)宜而有彈性(xing)，不易(yi)受(shou)(shou)蟲蛀，發音(yin)(yin)(yin)(yin)共(gong)鳴較好。蟒(mang)皮(pi)(pi)又以肛門一帶地方的(de)(de)(de)最(zui)為(wei)理想(xiang)，這個地方的(de)(de)(de)蟒(mang)皮(pi)(pi)適(shi)應性(xing)廣、發音(yin)(yin)(yin)(yin)渾厚(hou)圓潤，并且性(xing)能穩定。新買(mai)的(de)(de)(de)二(er)胡(hu)無(wu)論(lun)是(shi)蛇(she)皮(pi)(pi)的(de)(de)(de)還是(shi)蟒(mang)皮(pi)(pi)的(de)(de)(de)，發音(yin)(yin)(yin)(yin)往往空而帶沙，并且把住上下端的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)量懸殊較大。這是(shi)琴皮(pi)(pi)振(zhen)(zhen)動還不夠協調的(de)(de)(de)緣故，需要經(jing)過一段時(shi)間的(de)(de)(de)拉奏后，琴皮(pi)(pi)的(de)(de)(de)振(zhen)(zhen)動才(cai)有可能逐漸變為(wei)常態(tai)。它是(shi)二(er)胡(hu)重要的(de)(de)(de)發音(yin)(yin)(yin)(yin)體，也(ye)是(shi)振(zhen)(zhen)源的(de)(de)(de)關鍵(jian)，對音(yin)(yin)(yin)(yin)質和音(yin)(yin)(yin)(yin)量有著直接的(de)(de)(de)影響(xiang)。蟒(mang)皮(pi)(pi)的(de)(de)(de)鱗(lin)片越(yue)大，音(yin)(yin)(yin)(yin)色越(yue)好。

琴桿

琴(qin)桿是二(er)胡(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)支(zhi)柱，亦是軀干。不僅起著(zhu)上連下接的(de)(de)(de)(de)(de)支(zhi)撐(cheng)作用(yong)，而且對整(zheng)體振動發(fa)音也有(you)(you)(you)(you)一定的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響。制作琴(qin)桿的(de)(de)(de)(de)(de)材(cai)料有(you)(you)(you)(you)些檀(tan)木(mu)（數量較少(shao)）、烏木(mu)或(huo)紅木(mu)。一般用(yong)烏木(mu)較多(duo)。烏木(mu)價(jia)廉物美，具有(you)(you)(you)(you)一定的(de)(de)(de)(de)(de)抗(kang)拉性。是支(zhi)撐(cheng)琴(qin)弦(xian)、供按弦(xian)操作的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)支(zhi)柱。全長81厘米(mi)，直徑約(yue)為0.55寸。頂端(duan)為琴(qin)頭，上部(bu)裝(zhuang)有(you)(you)(you)(you)兩(liang)個(ge)弦(xian)軸，下端(duan)插入琴(qin)筒。琴(qin)頭呈彎脖形，也有(you)(you)(you)(you)雕(diao)刻成(cheng)龍頭或(huo)其(qi)(qi)他形狀的(de)(de)(de)(de)(de)。衡量一把二(er)胡(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)音純(chun)凈(jing)與否(fou)與琴(qin)桿材(cai)料的(de)(de)(de)(de)(de)選(xuan)擇(ze)有(you)(you)(you)(you)很大關(guan)系，通常把紅木(mu)視為上品，烏木(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)也不錯，其(qi)(qi)它木(mu)材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)就要(yao)遜色(se)一等了(le)。選(xuan)擇(ze)時除了(le)要(yao)仔(zi)細辨別琴(qin)桿的(de)(de)(de)(de)(de)制作材(cai)料外，還(huan)要(yao)兼(jian)顧到質地緊密(mi)、木(mu)射線細密(mi)而均勻、無節(jie)、無疤,無明顯裂痕(hen),有(you)(you)(you)(you)一定光亮度等。

琴軸

琴(qin)軸共有(you)(you)上下兩個(ge)（又名琴(qin)軫），起調(diao)整音高的作用，上軸縛膠內弦，下軸縛絞外弦。琴(qin)軸有(you)(you)木質軸和機械(xie)軸兩種，兩者各有(you)(you)利弊。木質軸調(diao)音后穩定，不易跑弦走音，但(dan)因時緊時松，給(gei)調(diao)弦帶來困難(nan)。機械(xie)軸調(diao)弦快而(er)自如，音準也好，若(ruo)制(zhi)作質量沒有(you)(you)完全過關(guan)，時而(er)會出現松動(dong)、滑動(dong)等現象，容易導(dao)致跑弦走音。

琴弦

琴弦(xian)是琴的(de)(de)發(fa)音(yin)(yin)(yin)體之一，也是二胡的(de)(de)聲(sheng)源(yuan)體之一。其質量的(de)(de)優劣，直接影響到發(fa)音(yin)(yin)(yin)效果。琴弦(xian)有兩種：一種是金屬弦(xian)，具有拉力(li)好，音(yin)(yin)(yin)質好，音(yin)(yin)(yin)準(zhun)好和靈(ling)敏度高(gao)等特點，又分鋁質弦(xian)和銀(yin)質弦(xian)兩種，銀(yin)質弦(xian)最佳；另一種是絲弦(xian)，它發(fa)出的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)比金屬弦(xian)柔和細膩，但(dan)位力(li)差，音(yin)(yin)(yin)準(zhun)差而且(qie)容易(yi)斷(duan)弦(xian)，且(qie)易(yi)變(bian)音(yin)(yin)(yin)。大(da)多采用(yong)金屬弦(xian)。

琴弓

琴(qin)(qin)弓(gong)(gong)(gong)（俗稱弓(gong)(gong)(gong)子）由弓(gong)(gong)(gong)桿和弓(gong)(gong)(gong)毛構成，一(yi)把好(hao)弓(gong)(gong)(gong)首先要(yao)長而(er)直；其次，弓(gong)(gong)(gong)毛以白色馬(ma)尾毛為上品，且弓(gong)(gong)(gong)毛要(yao)多(duo)而(er)齊(qi)，與魚尾連接處捆扎要(yao)牢固(gu)；最后(hou)要(yao)注意弓(gong)(gong)(gong)桿的(de)(de)節應少(shao)而(er)小，粗細適中。全長76~85 厘米(mi)，弓(gong)(gong)(gong)桿是(shi)支(zhi)(zhi)撐(cheng)弓(gong)(gong)(gong)毛的(de)(de)支(zhi)(zhi)架，長度2.4尺，用(yong)(yong)江葦竹(zhu)（又名幼(you)竹(zhu)）制(zhi)作(zuo)，兩端烘烤出彎來，系上馬(ma)尾，竹(zhu)子粗的(de)(de)一(yi)端在弓(gong)(gong)(gong)的(de)(de)尾部，馬(ma)尾夾置于兩弦之間，用(yong)(yong)以摩擦琴(qin)(qin)弦發音(yin)。弓(gong)(gong)(gong)毛多(duo)為馬(ma)尾，也(ye)有用(yong)(yong)尼(ni)龍(long)絲(si)仿制(zhi)的(de)(de)。有些簡易二胡是(shi)用(yong)(yong)尼(ni)龍(long)線來代替(ti)弓(gong)(gong)(gong)毛，這(zhe)種音(yin)響(xiang)效果較差。衡量弓(gong)(gong)(gong)毛能否(fou)(fou)經久耐磨，主要(yao)看弓(gong)(gong)(gong)毛是(shi)否(fou)(fou)排列(lie)得整(zheng)齊(qi)平展，長度一(yi)致，粗細均勻。好(hao)的(de)(de)弓(gong)(gong)(gong)毛要(yao)求無(wu)斷頭、無(wu)纖柔、無(wu)蓬亂(luan)纏(chan)絞等。

千斤

千(qian)(qian)(qian)斤(jin)(jin)又稱千(qian)(qian)(qian)金，對二胡琴弦起固定(ding)和切弦作用(yong)。對音準也有一定(ding)的(de)影響。它是(shi)用(yong)棉(mian)線、絲線、有機玻(bo)璃、塑料(liao)等材料(liao)制(zhi)成。其形式多(duo)種多(duo)樣，有固定(ding)千(qian)(qian)(qian)斤(jin)(jin)、線繞千(qian)(qian)(qian)斤(jin)(jin)、金屬千(qian)(qian)(qian)斤(jin)(jin)等。較常用(yong)的(de)是(shi)線繞千(qian)(qian)(qian)斤(jin)(jin)。

琴碼

琴碼是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節碼、楓木碼。木松節碼木質柔軟，發音圓潤、淳厚，楓木碼軟硬適中，發音柔和、噪音少。琴碼雖小，但它(ta)卻是聯結(jie)琴皮琴弦的(de)(de)(de)樞紐。它(ta)的(de)(de)(de)作用是把弦的(de)(de)(de)振動(dong)傳導(dao)到蟒皮上(shang)(shang)。因此，琴碼的(de)(de)(de)選料、形狀(zhuang)以及在(zai)琴皮上(shang)(shang)的(de)(de)(de)安放(fang)位置，在(zai)很大程度上(shang)(shang)影響著二胡的(de)(de)(de)音(yin)質。

為了求得二胡(hu)聲音(yin)的(de)(de)改善，發(fa)(fa)音(yin)沙啞(ya)的(de)(de)二胡(hu)采(cai)用紙(zhi)碼（即(ji)用牛皮紙(zhi)或(huo)其它(ta)硬紙(zhi)卷成嚴實的(de)(de)簡狀），聲音(yin)就(jiu)要顯(xian)得 柔和一(yi)些：發(fa)(fa)音(yin)沉(chen)悶的(de)(de)二胡(hu)改用竹碼，就(jiu)可使聲音(yin)變(bian)得較為響亮，適合演奏活(huo)潑輕(qing)快的(de)(de)曲調(diao)，發(fa)(fa)音(yin)單調(diao)的(de)(de)二胡(hu)采(cai)用金(jin)屬彈簧碼，就(jiu)可使發(fa)(fa)音(yin)變(bian)得較有共鳴。

琴托

琴(qin)托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)是琴(qin)身(shen)(shen)的底(di)托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)，起著裝飾、穩(wen)定(ding)琴(qin)身(shen)(shen)的作用。有的二胡(hu)琴(qin)托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)還裝有可調底(di)托(tuo)(tuo)(tuo)(tuo)，用尼龍(long)扣調節(jie)，演奏時更為(wei)方便。

制音墊

琴碼的下面

二胡(hu)始于唐(tang)朝(chao)，至(zhi)今已有(you)一(yi)千(qian)多(duo)年的歷史。它最早發(fa)源于我國古代北部地(di)區的一(yi)個(ge)少數民族，那時叫“奚琴”。宋朝(chao)學者陳(chen)旸在《樂書》中(zhong)記(ji)載“奚琴本胡(hu)樂也……”唐(tang)代詩(shi)人岑參所載“中(zhong)軍(jun)置酒(jiu)飲歸客。胡(hu)琴琵琶與羌笛”的詩(shi)句，說明胡(hu)琴在唐(tang)代就(jiu)已開始流傳，而且是中(zhong)西(xi)方拉弦(xian)樂器(qi)和彈拔樂器(qi)的總稱。

到了宋代，又(you)將胡琴(qin)(qin)取名(ming)為(wei)“嵇(ji)琴(qin)(qin)”。宋代末學(xue)者陳元靚在(zai)《事林廣記(ji)(ji)》中(zhong)這(zhe)樣(yang)記(ji)(ji)載(zai)：嵇(ji)琴(qin)(qin)本嵇(ji)康所制(zhi)，故名(ming)“嵇(ji)琴(qin)(qin)”。宋代大(da)學(xue)者沈括在(zai)《補筆談(tan)(tan)·樂律(lv)》中(zhong)記(ji)(ji)載(zai)：“熙寧中(zhong)，宮宴，教坊伶人(ren)徐衍(yan)奏嵇(ji)琴(qin)(qin)，方(fang)進酒(jiu)而一(yi)弦(xian)絕(jue)，衍(yan)更不(bu)易琴(qin)(qin)，只(zhi)用(yong)一(yi)弦(xian)終(zhong)其曲(qu)。”說明在(zai)北宋時(shi)代已(yi)有很(hen)高(gao)的(de)演(yan)奏水平。徐衍(yan)為(wei)皇帝(di)大(da)臣們演(yan)奏”嵇(ji)琴(qin)(qin)”時(shi)，斷了一(yi)根弦(xian)，仍然用(yong)另一(yi)根弦(xian)奏完曲(qu)．沒有嫻熟的(de)技(ji)藝是做不(bu)到的(de)。后來沈括在(zai)《夢(meng)溪筆談(tan)(tan)》中(zhong)又(you)記(ji)(ji)載(zai)“馬尾(wei)胡琴(qin)(qin)隨漢東，曲(qu)聲猶自怨單于。彎弓(gong)莫(mo)射去(qu)中(zhong)雁，歸雁如(ru)今不(bu)寄出。”說明在(zai)北宋時(shi)已(yi)有了馬尾(wei)的(de)胡琴(qin)(qin)。

元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。還須在(zai)琴弦與(yu)皮(pi)(pi)膜之(zhi)間塞一(yi)小塊用(yong)(yong)絨布或氈子(zi)做的(de)(de)(de)制音墊(dian)，它(ta)(ta)能(neng)解決(jue)二胡的(de)(de)(de)“狼(lang)音”，消(xiao)除二胡的(de)(de)(de)空曠音，使之(zhi)集(ji)中、豐(feng)滿，制音墊(dian)的(de)(de)(de)薄厚(hou)、大小要適中，過厚(hou)則影響音量(liang)，過薄則不起作用(yong)(yong)，作成音墊(dian)的(de)(de)(de)材料(liao)常有(you)(you)白色(se)(se)海(hai)綿、呢子(zi)、羊絨、棉布、麂(ji)皮(pi)(pi)、絨布等(deng)，用(yong)(yong)的(de)(de)(de)最(zui)廣泛的(de)(de)(de)是(shi)海(hai)綿和(he)呢子(zi)，效(xiao)果(guo)最(zui)好(hao)的(de)(de)(de)是(shi)天(tian)然麂(ji)皮(pi)(pi)，不能(neng)小看了它(ta)(ta)，它(ta)(ta)還有(you)(you)能(neng)快速的(de)(de)(de)改變(bian)音色(se)(se)的(de)(de)(de)本事：它(ta)(ta)貼近琴碼，音色(se)(se)就很潤，同時要失去一(yi)部分音量(liang)；遠離琴碼，音色(se)(se)就會變(bian)的(de)(de)(de)眀亮，要根據曲子(zi)需(xu)要調整。

樂器分類

產地分(fen)類：江(jiang)西(xi)琴(qin)(qin)（龍韻(yun)牌(pai)）、北京琴(qin)(qin)（龍韻(yun)牌(pai)）、蘇州琴(qin)(qin)（虎(hu)丘(qiu)牌(pai)）、上海琴(qin)(qin)

根(gen)據琴筒情況分(fen)為(wei)四(si)類：圓(yuan)筒二(er)(er)胡(hu)、八角二(er)(er)胡(hu)、六角二(er)(er)胡(hu)、扁筒二(er)(er)胡(hu)、雙層底托二(er)(er)胡(hu)、前八后圓(yuan)。?

演奏技巧

坐姿

1、身體(ti)中(zhong)線(xian)左斜，使重心落到(dao)了人體(ti)的左側。

2、后(hou)背立直，端坐于凳子三分之一處

持弓（持弓的錯誤方法）

1、持弓(gong)位(wei)置過于(yu)靠近弓(gong)頭或過于(yu)靠近中弓(gong)。

2、弓(gong)子(zi)過于深入(ru)虎口底部，使(shi)弓(gong)子(zi)掐死在(zai)虎口中，不能靈(ling)活運動(dong)。

3、持(chi)弓時手指過(guo)于向(xiang)下“耷(da)拉”，使弓桿緊壓琴(qin)筒磨擦，弓毛反(fan)而離開琴(qin)筒向(xiang)上(shang)偏移。

4、演奏(zou)外弦時(shi)，中指和無名指從(cong)弓桿與弓毛之(zhi)間拿出來，到演奏(zou)內弦時(shi)再(zai)伸進去。

5、持弓時(shi)拇(mu)指的(de)位置不正確。

6、持弓時中指過于伸入弓桿與弓毛之間，使它(ta)里外(wai)都用不(bu)上勁。

7、握(wo)弓(gong)(gong)過(guo)緊，致使食(shi)指根部、拇(mu)指第一關節內側、以(yi)及(ji)中指第一關節外側磨(mo)出了厚(hou)厚(hou)的老繭(jian)，有人誤(wu)認為這(zhe)是“功夫”，而實際是持弓(gong)(gong)方法上的錯誤(wu)。

8、拉二(er)胡(hu)時，弓(gong)不(bu)(bu)可向上翹(qiao)起，這樣會導致音色不(bu)(bu)好(hao)。

持琴

1、琴(qin)筒(tong)錯誤地放(fang)(fang)于左腿中間，而不是放(fang)(fang)在左腿根(gen)部(bu)靠緊(jin)小腹(fu)的位置上。

2、琴(qin)桿過于(yu)左(zuo)斜或(huo)右斜；過于(yu)前(qian)傾或(huo)內收。

3、第一把(ba)位(wei)時左(zuo)手虎口離(li)千(qian)斤(jin)過遠。

4、左臂缺乏應有的支(zhi)撐力，靠虎口夾緊而(er)吊掛于琴桿之上。

5、拇(mu)指下(xia)彎勾住琴(qin)桿(gan)。

6、持琴(qin)時左手(shou)(shou)掌(zhang)心貼近(jin)琴(qin)桿，手(shou)(shou)指“躺”倒(dao)按弦。

7、手(shou)指關節過分彎(wan)曲，以手(shou)指的尖端（甚至用指甲）觸弦(xian)。

8、手指關節(jie)反彎(wan)，尤其是(shi)中指、無(wu)名指和(he)小指的(de)第一(yi)關節(jie)。

9、手指(zhi)（尤其是(shi)無(wu)名指(zhi)和小指(zhi)）不是(shi)從弦(xian)的(de)正面（從弦(xian)向琴桿方向）按弦(xian)，而是(shi)從弦(xian)的(de)外側（從弦(xian)向身(shen)體(ti)方向）按弦(xian)，以致只(zhi)按實了外弦(xian)，內弦(xian)卻處于虛(xu)按狀(zhuang)態，常(chang)常(chang)因此而出(chu)現狼音。

10、演奏時始終(zhong)讓手指“懸”在(zai)音位的(de)上(shang)方，不(bu)能放松。

11、當(dang)一個手(shou)(shou)指按在弦上時，其下面的手(shou)(shou)指蜷(quan)曲在掌心(xin)中。

12、持琴時大臂(bei)過分抬高，使左臂(bei)處于緊(jin)張而(er)不自(zi)然的狀態。

樂器保養

琴皮

二(er)(er)(er)胡琴皮(pi)的(de)保養(yang)(yang)對保持(chi)二(er)(er)(er)胡的(de)音色來說是(shi)非常(chang)重要的(de)，也(ye)是(shi)每一位二(er)(er)(er)胡演奏(zou)者最關心(xin)的(de)。二(er)(er)(er)胡琴皮(pi)如能(neng)得(de)到(dao)精(jing)心(xin)保養(yang)(yang)的(de)話，會有很長的(de)使(shi)用壽(shou)命。我(wo)們見到(dao)的(de)琴皮(pi)已損壞的(de)二(er)(er)(er)胡大多是(shi)由于存放不(bu)(bu)當、不(bu)(bu)經常(chang)使(shi)用而引(yin)起的(de)。經常(chang)使(shi)用的(de)二(er)(er)(er)胡，它(ta)的(de)琴皮(pi)就會保持(chi)一定的(de)彈性(xing)，二(er)(er)(er)胡的(de)發(fa)音質量也(ye)較穩定。二(er)(er)(er)胡的(de)音色是(shi)在不(bu)(bu)斷的(de)使(shi)用中(zhong)，慢慢拉出來的(de)，平時經常(chang)使(shi)用二(er)(er)(er)胡就是(shi)對二(er)(er)(er)胡的(de)一種(zhong)很好的(de)維護(hu)和保養(yang)(yang)。

為(wei)了(le)做好(hao)對(dui)(dui)(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)保養，需要(yao)對(dui)(dui)(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)(jia)工工藝(yi)有所了(le)解。一(yi)般來說，琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)加(jia)(jia)工的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)道工序(xu)是(shi)(shi)鏟皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，鏟皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)將粘(zhan)在(zai)(zai)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)肉雜物(wu)(wu)等(deng)去(qu)(qu)掉。琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)加(jia)(jia)工的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)二(er)道工序(xu)是(shi)(shi)套皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，套皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)拉伸蟒皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)、去(qu)(qu)除蟒皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)油(you)(you)性(xing)。套皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)過程中(zhong)有一(yi)道燙(tang)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)工序(xu)，其作用是(shi)(shi)為(wei)了(le)使琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)穩(wen)定成型和(he)增(zeng)加(jia)(jia)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)光澤度。琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)加(jia)(jia)工的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)三道工序(xu)是(shi)(shi)蒙皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，蒙皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)求是(shi)(shi)做到六角均勻、琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)松緊度恰當。從(cong)上(shang)(shang)面(mian)(mian)(mian)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)(jia)工工藝(yi)來看，去(qu)(qu)除蟒皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)油(you)(you)性(xing)是(shi)(shi)十分重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)，因(yin)為(wei)油(you)(you)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)會(hui)(hui)影響(xiang)二(er)胡的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)音。所以，在(zai)(zai)日常(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)胡使用中(zhong)不(bu)需要(yao)對(dui)(dui)(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上(shang)(shang)植物(wu)(wu)油(you)(you)、凡士林等(deng)，更不(bu)需要(yao)在(zai)(zai)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)背(bei)面(mian)(mian)(mian)封蠟。如在(zai)(zai)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)內外表面(mian)(mian)(mian)涂上(shang)(shang)油(you)(you)性(xing)物(wu)(wu)質，會(hui)(hui)影響(xiang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)透氣性(xing)和(he)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)振動。琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)蒙好(hao)后不(bu)能再對(dui)(dui)(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)面(mian)(mian)(mian)進行(xing)處理，因(yin)為(wei)從(cong)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)筒后面(mian)(mian)(mian)對(dui)(dui)(dui)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)背(bei)面(mian)(mian)(mian)進行(xing)刮或打(da)磨的(de)(de)(de)(de)(de)處理，會(hui)(hui)導致琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)厚薄不(bu)勻，嚴重時還會(hui)(hui)引(yin)起(qi)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)破裂。要(yao)想對(dui)(dui)(dui)二(er)胡的(de)(de)(de)(de)(de)音色局部有所改善，應該(gai)從(cong)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)弦、琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)弓、千金和(he)控(kong)制墊(dian)等(deng)方(fang)面(mian)(mian)(mian)采取(qu)措施(shi)。

琴筒和琴桿

琴(qin)筒和琴(qin)桿(gan)大多都是用紫(zi)檀木(mu)、烏(wu)木(mu)、紅木(mu)等硬質木(mu)材制成(cheng)的(de)(de)(de)(de)。而(er)硬質木(mu)材很容易受氣(qi)候的(de)(de)(de)(de)影響，因(yin)此二胡(hu)的(de)(de)(de)(de)音色(se)與不同的(de)(de)(de)(de)氣(qi)候條(tiao)件和空氣(qi)濕(shi)度(du)(du)有一(yi)定的(de)(de)(de)(de)關系。硬質木(mu)材密度(du)(du)緊密、質地細膩，在一(yi)干(gan)一(yi)濕(shi)或(huo)一(yi)冷一(yi)熱的(de)(de)(de)(de)環境中，會造成(cheng)木(mu)料內外應力(li)不平衡(heng)的(de)(de)(de)(de)情(qing)況，嚴(yan)重(zhong)時(shi)(shi)會引(yin)起(qi)(qi)琴(qin)筒和琴(qin)桿(gan)的(de)(de)(de)(de)開裂。二胡(hu)處在長期(qi)過(guo)分潮濕(shi)的(de)(de)(de)(de)環境中還會引(yin)起(qi)(qi)琴(qin)筒、琴(qin)皮的(de)(de)(de)(de)脫膠。為了避免(mian)上述情(qing)況的(de)(de)(de)(de)發生，平時(shi)(shi)不練琴(qin)時(shi)(shi)應將琴(qin)放入琴(qin)箱，并在琴(qin)箱內放入一(yi)些干(gan)燥劑。

琴弓

在(zai)弓(gong)(gong)(gong)子(zi)的使用(yong)過程中，不要用(yong)手碰弓(gong)(gong)(gong)毛(mao)，以(yi)免日久之后(hou)(hou)弓(gong)(gong)(gong)毛(mao)上(shang)沾上(shang)油污而影響演(yan)奏。一旦發現弓(gong)(gong)(gong)毛(mao)上(shang)油污較(jiao)多而影響演(yan)奏時，可(ke)將弓(gong)(gong)(gong)子(zi)卸下，用(yong)肥皂(zao)將弓(gong)(gong)(gong)毛(mao)在(zai)清水中洗凈，晾干(gan)后(hou)(hou)重新擦上(shang)松香(xiang)再使用(yong)。每(mei)次拉完琴(qin)(qin)后(hou)(hou)，應將弓(gong)(gong)(gong)毛(mao)放松，使弓(gong)(gong)(gong)桿恢復到正常的形態，否則日久后(hou)(hou)會使弓(gong)(gong)(gong)桿變形，影響弓(gong)(gong)(gong)子(zi)的使用(yong)性能。如(ru)弓(gong)(gong)(gong)子(zi)長期不用(yong)放在(zai)琴(qin)(qin)箱(xiang)里，要在(zai)琴(qin)(qin)箱(xiang)里放一些防蛀劑，以(yi)免弓(gong)(gong)(gong)毛(mao)被(bei)蛀蟲(chong)咬(yao)斷。