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歷史上的所謂琵琶，并不僅指具有梨形(xing)(xing)共鳴箱(xiang)的(de)(de)(de)(de)曲項琵(pi)琶，而是(shi)(shi)多種(zhong)彈撥樂(le)(le)(le)器(qi)，其名“琵(pi)”、“琶”是(shi)(shi)根(gen)據演(yan)奏(zou)這些樂(le)(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)右手(shou)(shou)技法而來的(de)(de)(de)(de)。也就是(shi)(shi)說琵(pi)和琶原是(shi)(shi)兩種(zhong)彈奏(zou)手(shou)(shou)法的(de)(de)(de)(de)名稱(cheng)，琵(pi)是(shi)(shi)右手(shou)(shou)向前彈，琶是(shi)(shi)右手(shou)(shou)向后挑。所以說當(dang)時的(de)(de)(de)(de)“琵(pi)琶”形(xing)(xing)狀類似，大小有別，像(xiang)月(yue)琴(qin)，阮等，都可說是(shi)(shi)琵(pi)琶類樂(le)(le)(le)器(qi)。琵(pi)琶是(shi)(shi)中國歷(li)(li)史悠久的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要彈撥樂(le)(le)(le)器(qi)。經歷(li)(li)代演(yan)奏(zou)者的(de)(de)(de)(de)改進(jin)，至今(jin)形(xing)(xing)制已經趨于統(tong)一，成為(wei)(wei)(wei)六相(xiang)二十四品的(de)(de)(de)(de)四弦琵(pi)琶。琵(pi)琶音域廣，演(yan)奏(zou)技巧(qiao)為(wei)(wei)(wei)民(min)族器(qi)樂(le)(le)(le)之(zhi)首，表現力(li)更是(shi)(shi)民(min)樂(le)(le)(le)中最為(wei)(wei)(wei)豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)器(qi)。演(yan)奏(zou)時左手(shou)(shou)各指按弦于相(xiang)應品位處，右手(shou)(shou)戴(dai)賽(sai)璐珞（或玳(dai)瑁）等材料制成的(de)(de)(de)(de)假(jia)指甲撥弦發(fa)音。
大約在秦朝，開始流傳(chuan)著一種(zhong)圓(yuan)形的(de)、帶有(you)長柄的(de)樂器。因為彈(dan)奏時(shi)主要用兩種(zhong)方法(fa)：向前彈(dan)出去叫(jiao)(jiao)“批”，向后挑起來叫(jiao)(jiao)“把”，所以人們就叫(jiao)(jiao)它“批把”。后來，為了與當時(shi)的(de)琴、瑟等樂器在書寫(xie)上統一起來，便改稱琵琶。
到了(le)南北朝時，從西(xi)域傳來(lai)了(le)一種(zhong)梨形音箱、曲頸、四(si)條弦的樂器，有(you)人(ren)就把它和中國(guo)的琵(pi)琶結合(he)起來(lai)，改(gai)制成新式琵(pi)琶。在演奏(zou)(zou)方法上，改(gai)橫(heng)抱式為(wei)豎抱式，改(gai)撥子撥奏(zou)(zou)為(wei)右(you)手五指彈(dan)奏(zou)(zou)。經過不知多少藝術家的改(gai)進，才成為(wei)如今的四(si)相十三品及六相二十四(si)品的兩種(zhong)琵(pi)琶。
琵(pi)(pi)琶又稱(cheng)(cheng)(cheng)“批(pi)把(ba)(ba)”，最(zui)早見于史載的是漢代(dai)劉熙《釋名·釋樂(le)器》：“批(pi)把(ba)(ba)本出于胡(hu)中，馬(ma)(ma)上(shang)所鼓也。推手(shou)(shou)(shou)前(qian)曰(yue)(yue)批(pi)，引手(shou)(shou)(shou)卻曰(yue)(yue)把(ba)(ba)，象其鼓時(shi)(shi)，因(yin)(yin)以為(wei)名也。”意(yi)即批(pi)把(ba)(ba)是騎(qi)(qi)在(zai)(zai)馬(ma)(ma)上(shang)彈(dan)(dan)奏(zou)的樂(le)器，向(xiang)前(qian)彈(dan)(dan)出稱(cheng)(cheng)(cheng)做批(pi)，向(xiang)后(hou)(hou)(hou)挑進稱(cheng)(cheng)(cheng)做把(ba)(ba)；根據(ju)它演奏(zou)的特點而命名為(wei)“批(pi)把(ba)(ba)”。在(zai)(zai)古代(dai)，敲(qiao)、擊、彈(dan)(dan)、奏(zou)都稱(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)鼓。當時(shi)(shi)的游牧人騎(qi)(qi)在(zai)(zai)馬(ma)(ma)上(shang)好(hao)彈(dan)(dan)琵(pi)(pi)琶，因(yin)(yin)此(ci)為(wei)“馬(ma)(ma)上(shang)所鼓也”。南朝王(wang)僧虔《技(ji)錄》：“魏文德(de)皇后(hou)(hou)(hou)雅善琵(pi)(pi)琶。明(ming)帝(di)嘗引后(hou)(hou)(hou)衣(yi)乞為(wei)音樂(le)，時(shi)(shi)楊阜(fu)在(zai)(zai)側，問帝(di)曰(yue)(yue)：‘太后(hou)(hou)(hou)，陛下嫡母，君(jun)禮豈在(zai)(zai)邪(xie)？’帝(di)愧然縮手(shou)(shou)(shou)，后(hou)(hou)(hou)乃出。傾之(zhi)，帝(di)謂阜(fu)曰(yue)(yue)：‘吾知卿敬節，然誠因(yin)(yin)吾心慮不(bu)平(ping)，今從卿言，不(bu)得茫茫湘水，見伊(yi)人焉？’此(ci)言后(hou)(hou)(hou)之(zhi)音律高妙。”可知在(zai)(zai)魏晉時(shi)(shi)期，“琵(pi)(pi)琶”之(zhi)稱(cheng)(cheng)(cheng)正式進入(ru)宮廷。
琵(pi)琶由歷史上的直(zhi)(zhi)項琵(pi)琶及(ji)曲項琵(pi)琶演變而來(lai)，據史料記載，直(zhi)(zhi)項琵(pi)琶在中國出現得較(jiao)早，秦、漢(han)時期的“秦漢(han)子”，是(shi)(shi)直(zhi)(zhi)柄圓形共(gong)鳴箱(xiang)的直(zhi)(zhi)項琵(pi)琶（共(gong)鳴箱(xiang)兩面(mian)蒙皮），它是(shi)(shi)由秦末(mo)的弦(xian)鼗發展而來(lai)的。“阮(ruan)咸”或(huo)“阮(ruan)”是(shi)(shi)直(zhi)(zhi)柄木制圓形共(gong)鳴箱(xiang)，四弦(xian)十二柱，豎抱用手彈奏的琵(pi)琶。晉代阮(ruan)咸善奏此樂器，故以其名相稱(cheng)，即今天(tian)的阮(ruan)。
南北朝時，通過絲綢之路與西域進行文化交流(liu)，曲項(xiang)琵琶(pa)由波斯經今新疆傳入中國。曲項(xiang)琵琶(pa)為四(si)弦、四(si)相（無柱(zhu)）梨(li)形，橫抱(bao)用撥子彈(dan)奏。它盛行于北朝，并在(zai)公元6世紀上(shang)半葉(xie)傳到南方長江流(liu)域一帶。
到了公元五、六世紀隨著中(zhong)國(guo)與西(xi)域民族商業和(he)文(wen)化(hua)交流的(de)(de)加(jia)強, 從中(zhong)亞地區傳(chuan)入一(yi)種曲(qu)項琵琶(pa), 當時稱作 "胡琵琶(pa)"。 其形狀為曲(qu)頸(jing), 梨形音箱(xiang), 有四(si)柱四(si)弦，很像在阿拉(la)伯國(guo)家常見的(de)(de)烏特(te)琴(Oud 或(huo) Ud)或(huo)古(gu)波斯的(de)(de)巴(ba)爾巴(ba)特(te)琴（Barbat）。橫抱琵琶(pa)用撥子演奏(zou)。 現代的(de)(de)琵琶(pa)就是由(you)這種曲(qu)項琵琶(pa)演變發展而來的(de)(de)。
從北(bei)齊到(dao)唐代(dai)(dai)，是琵琶(pa)發展(zhan)史的第一個(ge)高峰，原籍曹(cao)(cao)國（今烏茲(zi)別克(ke)斯坦撒馬爾(er)罕東北(bei)一帶(dai)）的曹(cao)(cao)氏琵琶(pa)家族是其中的杰出代(dai)(dai)表(biao)，如(ru)北(bei)齊至(zhi)隋代(dai)(dai)的曹(cao)(cao)妙達，因善琵琶(pa)在北(bei)齊時即(ji)被封王，入隋后又(you)被任為宮中樂(le)(le)官，于太(tai)樂(le)(le)教習琵琶(pa)技藝。
在(zai)隋唐九(jiu)、十部樂(le)(le)中，曲(qu)項琵琶已成為主(zhu)要樂(le)(le)器，對盛唐歌舞藝術的發展起了重(zhong)要作用。從(cong)敦(dun)煌(huang)壁畫和(he)云岡(gang)石刻中，仍(reng)能見(jian)到它在(zai)當時樂(le)(le)隊中的地位。
到了唐代(dai)（公元7-9世紀(ji)）琵(pi)(pi)琶(pa)的發展(zhan)出現了一個(ge)高峰。當(dang)時上至宮廷樂隊(dui), 下(xia)至民間演唱都(dou)少不了琵(pi)(pi)琶(pa), 隨(sui)成(cheng)為(wei)當(dang)時非常(chang)盛行(xing)的樂器, 而且(qie)在樂隊(dui)處于領(ling)奏(zou)(zou)地位(wei)。這(zhe)種盛況(kuang)在中(zhong)國古(gu)代(dai)詩詞中(zhong)有大量的記載。例如(ru)唐代(dai)詩人(ren)白居(ju)易在他的著(zhu)名詩篇《琵(pi)(pi)琶(pa)行(xing)》中(zhong)非常(chang)形象地對琵(pi)(pi)琶(pa)演奏(zou)(zou)及其音響效(xiao)果這(zhe)樣的描述:“大弦嘈(cao)(cao)嘈(cao)(cao)如(ru)急雨，小弦切(qie)(qie)切(qie)(qie)如(ru)私語。嘈(cao)(cao)嘈(cao)(cao)切(qie)(qie)切(qie)(qie)錯雜(za)彈(dan)，大珠(zhu)小珠(zhu)落(luo)玉(yu)盤”。
唐代后期琵(pi)琶(pa)從演奏(zou)技(ji)法(fa)到(dao)制作構造上都得到(dao)了很大(da)的(de)發展(zhan)。在演奏(zou)技(ji)法(fa)上最突出(chu)的(de)改(gai)(gai)革(ge)是(shi)由(you)(you)橫抱演奏(zou)變為豎抱演奏(zou)， 由(you)(you)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)直(zhi)接演奏(zou)取代了用(yong)撥子(zi)演奏(zou)。琵(pi)琶(pa)構造方面最明顯的(de)改(gai)(gai)變是(shi)由(you)(you)四(si)個音位(wei)增至十(shi)(shi)六個（即四(si)相(xiang)十(shi)(shi)二(er)品）。同時它的(de)頸部加(jia)寬，下部共(gong)鳴(ming)箱(xiang)由(you)(you)寬變窄， 便于(yu)左手(shou)(shou)按下部音位(wei)。由(you)(you)于(yu)以上這倆項改(gai)(gai)革(ge)，琵(pi)琶(pa)演奏(zou)技(ji)法(fa)得到(dao)了空前的(de)發展(zhan)。據(ju)統(tong)(tong)(tong)計琵(pi)琶(pa)的(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)共(gong)有五六十(shi)(shi)種(zhong)。歸納起來，右手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)分兩個系(xi)統(tong)(tong)(tong)： 一、輪(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)系(xi)統(tong)(tong)(tong)，二(er)、彈(dan)挑系(xi)統(tong)(tong)(tong)。左手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)也分兩個系(xi)統(tong)(tong)(tong)：一、按指(zhi)(zhi)(zhi)系(xi)統(tong)(tong)(tong)， 二(er)、推拉系(xi)統(tong)(tong)(tong)。
唐(tang)(tang)代是琵琶發展的高(gao)峰，涌出了大量的琵琶演(yan)(yan)奏(zou)(zou)者(zhe)和(he)樂(le)曲(qu)，如唐(tang)(tang)代世居(ju)長安的曹(cao)保(bao)，其(qi)(qi)子(zi)曹(cao)善(shan)才，其(qi)(qi)孫曹(cao)綱，都是著名的琵琶演(yan)(yan)奏(zou)(zou)家，為世人所推崇，詩人對(dui)其(qi)(qi)高(gao)超技藝亦多有(you)(you)詩作贊頌，曹(cao)綱的演(yan)(yan)奏(zou)(zou)，右(you)手(shou)(shou)(shou)剛勁有(you)(you)力，“撥若風雨(yu)”，另(ling)與之(zhi)(zhi)齊名的裴興(xing)奴(nu)則左手(shou)(shou)(shou)按弦微(wei)妙，“善(shan)于攏捻”，故當時樂(le)壇有(you)(you)“曹(cao)綱有(you)(you)右(you)手(shou)(shou)(shou)，興(xing)奴(nu)有(you)(you)左手(shou)(shou)(shou)”之(zhi)(zhi)譽。來(lai)自西域疏勒的“五(wu)弦”名手(shou)(shou)(shou)裴神符是唐(tang)(tang)太宗最看重為宮(gong)廷(ting)樂(le)師之(zhi)(zhi)一(yi)，他首創了琵琶手(shou)(shou)(shou)指(zhi)彈法；康昆侖號稱(cheng)琵琶第一(yi)手(shou)(shou)(shou)，段善(shan)本則是有(you)(you)名的佛殿樂(le)師，后與康昆侖琵琶比(bi)賽后，進入宮(gong)廷(ting)成為皇家樂(le)師。
唐(tang)社(she)佑《通典(dian)》云(yun)：“坐部伎(ji)即燕樂(le)，以(yi)琵(pi)(pi)琶為(wei)主，故(gu)謂之(zhi)琵(pi)(pi)琶曲(qu)。”在唐(tang)代(dai)的文獻記載和詩詞中(zhong)，有(you)許多描述琵(pi)(pi)琶音樂(le)的精采篇(pian)章，說明那時的琵(pi)(pi)琶演奏技巧(qiao)已有(you)很大進步，表現(xian)力十(shi)分(fen)豐富。
一、無錫派
清代(dai)初葉(xie)，琵琶(pa)分南(nan)(nan)、北兩(liang)派(pai)(pai)。南(nan)(nan)派(pai)(pai)，即(ji)浙江派(pai)(pai)，以陳(chen)牧夫為代(dai)表(biao)，用(yong)下出輪(lun)。擅(shan)長的(de)樂(le)(le)曲有(you)《海青》、《卸甲》、《月兒高(gao)》、《普(pu)庵咒》、《將軍令(ling)》、《水軍操演(yan)》、《陳(chen)隋(sui)》、《武林逸韻》等。北派(pai)(pai)，即(ji)直隸派(pai)(pai)，以王(wang)君錫(xi)為代(dai)表(biao)，用(yong)上出輪(lun)。擅(shan)長的(de)樂(le)(le)曲有(you)《十面埋伏》、《夕陽(yang)簫鼓》、《小(xiao)普(pu)庵咒》、《燕樂(le)(le)正聲》等，無錫(xi)華(hua)秋萍、華(hua)子同兩(liang)人(ren)向南(nan)(nan)北兩(liang)派(pai)(pai)學習，編著《南(nan)(nan)北二派(pai)(pai)秘本琵琶(pa)譜(pu)》三卷，采用(yong)工尺譜(pu)，有(you)較完整的(de)指法(fa)記載(zai)，是中(zhong)國(guo)最早印行的(de)琵琶(pa)譜(pu)。由華(hua)氏傳授的(de)流派(pai)(pai)遂被(bei)稱作無錫(xi)派(pai)(pai)。
《南(nan)北二派秘本(ben)琵(pi)琶(pa)譜(pu)》前后出版三次(ci)，對后世(shi)學者的(de)(de)影響較大，對研究琵(pi)琶(pa)古譜(pu)，提(ti)供了寶貴資料(liao)。盡管無錫派嫡派傳人(ren)(ren)不(bu)多。按照《華氏譜(pu)》原譜(pu)演奏的(de)(de)人(ren)(ren)也很少，但(dan)其他各派或多或少地(di)采用了《華氏譜(pu)》中(zhong)部分(fen)樂(le)曲整理了現在流(liu)行的(de)(de)演奏話。因此，無錫派在清代中(zhong)葉(xie)起到了承上啟下的(de)(de)作用，對琵(pi)琶(pa)的(de)(de)發展作出了應有的(de)(de)貢獻。
二、平湖派
平湖(hu)派(pai)(pai)以李(li)(li)芳園為代(dai)表，李(li)(li)家(jia)為琵琶世家(jia)，五代(dai)操(cao)琴，李(li)(li)芳園之父常攜琴交游，遍訪名家(jia)，李(li)(li)芳園在家(jia)庭的(de)熏陶下，自譽“琵琶癖”，不僅技藝超群(qun)，且編撰《南北派(pai)(pai)大曲(qu)琵琶新譜(pu)》，清光緒二十(shi)一(yi)年(nian)出版發(fa)行，后人(ren)稱(cheng)之為《李(li)(li)氏譜(pu)》，由李(li)(li)氏傳(chuan)授的(de)流派(pai)(pai)稱(cheng)作平湖(hu)派(pai)(pai)。
平湖(hu)派(pai)以(yi)李其鈺、李芳園、吳夢(meng)飛以(yi)及吳柏君、朱荇(xing)青（朱英）等世代相傳(chuan)，流傳(chuan)有《南北派(pai)十三套(tao)大曲琵琶新譜(pu)》、《怡怡室(shi)琵琶譜(pu)》、《朱英琵琶譜(pu)》等。
吳夢飛曾得(de)到李(li)芳園的(de)親授，后(hou)又從李(li)其鈺的(de)學生張子良，常在上海演出(chu)，藝術活動相(xiang)當廣泛，對弘揚(yang)平湖派做出(chu)了積極的(de)貢獻。
朱荇青師(shi)承(cheng)李(li)芳園高(gao)足吳柏君，針對《華氏譜》“左手按(an)(an)(an)弦惟大禁(jin)兩指(zhi)不(bu)用(yong)(yong)”，首創了運用(yong)(yong)左手大指(zhi)按(an)(an)(an)托之法，并突破了不(bu)用(yong)(yong)小指(zhi)按(an)(an)(an)音的禁(jin)區。
平(ping)(ping)湖(hu)派(pai)的(de)(de)(de)演奏有文有武(wu)，文曲(qu)(qu)細膩，常配以虛擬舒緩(huan)動作(zuo)加強(qiang)余音裊(niao)裊(niao)之感(gan)。武(wu)曲(qu)(qu)講究氣勢，以下出輪(lun)為主(zhu)（《將軍(jun)令》用的(de)(de)(de)是(shi)上出輪(lun)）。平(ping)(ping)湖(hu)派(pai)琵琶對(dui)當(dang)今琵琶的(de)(de)(de)各種風(feng)格的(de)(de)(de)形成有相當(dang)的(de)(de)(de)影響。
三、浦東派
浦樂派傳自(zi)鞠士林(lin)，以鞠士林(lin)、鞠茂堂、陳子(zi)敬(jing)(jing)、倪清泉、沈浩初(chu)等師承相傳，流傳有(you)《鞠士林(lin)琵(pi)琶譜(pu)》、《陳子(zi)敬(jing)(jing)琵(pi)琶譜(pu)》、《養正軒琵(pi)琶譜(pu)》等。
鞠士林是清乾隆嘉慶年(nian)間南(nan)(nan)匯縣惠南(nan)(nan)人，生卒年(nian)月(yue)不詳，性好交(jiao)游(you)，有“江(jiang)南(nan)(nan)第一手”之(zhi)謄。
據說，鞠(ju)有一次坐船至蘇(su)州滸墅關(guan)(guan)，由于時晚(wan)城門已經關(guan)(guan)閉，鞠(ju)遂操(cao)琵(pi)(pi)琶消遣，守關(guan)(guan)官(guan)兵(bing)為其琴(qin)聲所動，喜而開關(guan)(guan)放(fang)行，故有“彈(dan)開滸墅關(guan)(guan)”之美(mei)傳。鞠(ju)士(shi)林(lin)留有《閑敘幽音》手(shou)抄琵(pi)(pi)琶譜(pu)，此(ci)譜(pu)于1983年由人民音樂出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)，題名為《鞠(ju)士(shi)林(lin)琵(pi)(pi)琶譜(pu)》。
鞠士林的(de)弟子有鞠茂堂、陳(chen)(chen)子敬、程(cheng)(cheng)春塘等(deng)，據《南沙(sha)雜志》載：“是時吾(wu)邑善(shan)彈(dan)(dan)琵(pi)琶(pa)者有：一為(wei)先生，一為(wei)陳(chen)(chen)子敬。子敬常旅食在外，憶光緒丁亥（1887）至上海東(dong)(dong)門外王(wang)家，適子敬在坐，見(jian)指套(tao)銅甲，彈(dan)(dan)《霸王(wang)卸甲》，聲調(diao)洪亮(liang)，有拔山蓋世氣概。人謂：陳(chen)(chen)善(shan)武(wu)套(tao)，程(cheng)(cheng)善(shan)文(wen)套(tao)。”浦東(dong)(dong)派(pai)的(de)鑼鼓(gu)技(ji)法就始于陳(chen)(chen)，陳(chen)(chen)的(de)弟子曹靜樓最(zui)擅長(chang)(chang)此(ci)技(ji)。陳(chen)(chen)另(ling)一弟子倪(ni)清泉用的(de)琵(pi)琶(pa)比一般要大要長(chang)(chang)，叫大套(tao)琵(pi)琶(pa)，很能(neng)突出武(wu)曲的(de)氣勢(shi)。
陳的再傳弟子沈浩(hao)初，對浦東派的發(fa)展作出了(le)重(zhong)要的貢獻(xian)，培養(yang)了(le)大量琵琶演奏家(jia)，整理(li)出版(ban)《養(yang)正(zheng)軒琵琶譜》。
浦(pu)東派(pai)琵琶(pa)的(de)特點(dian)是：武曲氣勢雄偉，擅用大琵琶(pa)，開弓飽滿、力度(du)強烈，文(wen)曲沉靜細膩。其富有特色的(de)傳統(tong)技法有：夾(jia)滾(gun)(gun)、長夾(jia)滾(gun)(gun)、各種夾(jia)彈(dan)和夾(jia)掃(sao)(sao)、大摭分、飛(fei)、雙飛(fei)、輪滾(gun)(gun)四條(tiao)弦(xian)(xian)、弦(xian)(xian)數變(bian)化、并四條(tiao)三(san)條(tiao)二條(tiao)弦(xian)(xian)、掃(sao)(sao)撇、八聲的(de)鳳點(dian)頭、多種吟奏(zou)(zou)、音色變(bian)化奏(zou)(zou)法、鑼鼓奏(zou)(zou)法等等。
四、崇明派
崇(chong)(chong)明地處上海(hai)東北角，以(yi)《瀛洲古調》琵琶譜師承(cheng)(cheng)傳授的，由于發(fa)源于崇(chong)(chong)明島，后人(ren)就稱崇(chong)(chong)明派(pai)。崇(chong)(chong)明派(pai)以(yi)蔣(jiang)泰、黃(huang)秀亭(ting)、沈肇州(zhou)以(yi)及樊紫云、樊少(shao)云等世代(dai)相(xiang)傳，以(yi)雋永、秀麗的文曲(qu)風格(ge)聞(wen)名(ming)于世。崇(chong)(chong)明派(pai)琵琶可追溯到三百余年的清康熙年間，那(nei)時，北派(pai)琵琶傳入崇(chong)(chong)明近(jin)鄰的通州(zhou)地區(qu)，有(you)白在湄、自(zi)彧如父(fu)子(zi)、樊花坡、楊廷果等人(ren)。早期崇(chong)(chong)明派(pai)琵琶，是(shi)承(cheng)(cheng)襲了白在湄的北派(pai)琵琶，其(qi)風格(ge)的演變受當(dang)地風土人(ren)情的影響。
1916年沈肇州編《瀛(ying)洲古(gu)(gu)調(diao)(diao)》的出版及徐立蓀(sun)重編后(hou)改(gai)稱《梅庵琵(pi)琶(pa)譜(pu)》出版，遂(sui)使崇(chong)(chong)明派琵(pi)琶(pa)得(de)以發揚光大(da)(da)。中(zhong)國(guo)近現代(dai)國(guo)樂(le)大(da)(da)師劉天(tian)華于1918年隨沈氏學習瀛(ying)洲古(gu)(gu)調(diao)(diao)琵(pi)琶(pa)曲，并把這(zhe)些樂(le)曲帶(dai)到各地演(yan)奏，而且于1928年灌(guan)制了(le)該派主要樂(le)曲《飛花(hua)點翠》，這(zhe)對(dui)推廣(guang)崇(chong)(chong)明派琵(pi)琶(pa)起到了(le)十分積極的作用。
崇(chong)明派琵琶指法(fa)要求“捻法(fa)疏(shu)而(er)(er)(er)勁，輪(lun)(lun)法(fa)密而(er)(er)(er)清”，主張“慢而(er)(er)(er)不(bu)(bu)斷(duan)，快而(er)(er)(er)不(bu)(bu)亂，雅(ya)(ya)正之樂(le)，音(yin)不(bu)(bu)過高(gao)，節不(bu)(bu)過促”。尤(you)其(qi)輪(lun)(lun)指以(yi)“下出輪(lun)(lun)”見長(chang)，故而(er)(er)(er)音(yin)響(xiang)細膩柔和，善于表現文(wen)靜(jing)、幽雅(ya)(ya)的(de)情感，具有閑適(shi)、纖巧的(de)情趣。同時，“重夾輕輪(lun)(lun)”，偏愛單音(yin)與夾彈，認為“輪(lun)(lun)指雖易人耳，然(ran)多則犯低而(er)(er)(er)失(shi)雅(ya)(ya)”。因此，其(qi)曲(qu)目多為文(wen)板(ban)小(xiao)(xiao)曲(qu)，其(qi)中(zhong)著名(ming)的(de)《飛花點翠》、《昭君怨》等(deng)慢板(ban)、文(wen)板(ban)樂(le)曲(qu)，典雅(ya)(ya)、端正；《魚兒戲水》等(deng)小(xiao)(xiao)曲(qu)，則充滿(man)了生活(huo)的(de)情趣。
五、汪派
汪(wang)派也叫上海派，是20世紀以(yi)來，中(zhong)國(guo)音樂發展史(shi)上的(de)重要琵琶(pa)流(liu)派，也是唯一以(yi)個人命名的(de)流(liu)派。上海派的(de)形(xing)成(cheng)，掀起了(le)中(zhong)國(guo)琵琶(pa)發展歷史(shi)上第三次(ci)高(gao)潮。
汪(wang)昱庭的琵琶技藝(yi)啟蒙于(yu)王惠(hui)(hui)生。后王惠(hui)(hui)生把陳子敬琵琶譜傳(chuan)(chuan)授(shou)給汪(wang)。后又得過浦東(dong)派(pai)倪青泉、曹(cao)靜樓(lou)與(yu)平湖派(pai)殷紀平傳(chuan)(chuan)授(shou)，兼(jian)收(shou)并蓄(xu)，把琵琶傳(chuan)(chuan)統(tong)古(gu)譜根據實際演奏(zou)花音編寫出演奏(zou)譜，廣為(wei)傳(chuan)(chuan)授(shou)。
汪(wang)(wang)氏傳(chuan)授學(xue)(xue)生都(dou)用工尺譜，而(er)且(qie)每都(dou)親筆(bi)抄寫(xie)后(hou)送給學(xue)(xue)生，至今已成為(wei)珍貴(gui)的(de)(de)(de)墨寶。凡根據汪(wang)(wang)氏傳(chuan)譜演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)，后(hou)人(ren)稱為(wei)汪(wang)(wang)派(pai)。林(lin)石城編寫(xie)并于(yu)1959年由音樂出版社出版的(de)(de)(de)《琵琶演(yan)奏(zou)(zou)法(fa)》中，首(shou)先(xian)用文字(zi)形式(shi)把(ba)“上(shang)海汪(wang)(wang)昱庭派(pai)”列(lie)為(wei)琵琶流派(pai)之一(yi)。汪(wang)(wang)派(pai)的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)特(te)點首(shou)先(xian)在于(yu)，當時一(yi)般南派(pai)琵琶以(yi)下出輪(lun)為(wei)多(duo)，而(er)汪(wang)(wang)氏卻創造性地運(yun)用上(shang)出輪(lun)，從而(er)奠定了琵琶運(yun)用上(shang)出輪(lun)的(de)(de)(de)基礎。其次，他不拘泥于(yu)傳(chuan)統奏(zou)(zou)法(fa)，對(dui)古譜加以(yi)精心修(xiu)改，使之更為(wei)精練(lian)，取得了比以(yi)往更好(hao)的(de)(de)(de)效果(guo)。汪(wang)(wang)派(pai)琵琶的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)剛(gang)勁有力，感(gan)人(ren)頗深。
汪氏(shi)培(pei)養了一大批(pi)現、當代優秀的琵琶(pa)演奏(zou)家(jia)。如衛仲樂、孫裕德、李廷(ting)松、程午加、蔣風之等(deng)。
琵琶是(shi)由“頭”與“身”構成，頭部包括弦(xian)槽(cao)、弦(xian)軸、山口(kou)等。身部包括相位、品位、音箱(xiang)、覆(fu)手(shou)等部分。
琵琶的頭部， 由(you)“弦(xian)槽”、四只“軫(zhen)子（弦(xian)軸）”、“山口”等組成。
琵琶的(de)(de)(de)身(shen)部(bu)(bu)，上端(duan)又稱(cheng)(cheng)“頸(jing)”部(bu)(bu)，即(ji)“相位”之(zhi)處，頸(jing)的(de)(de)(de)上端(duan)疊出(chu)部(bu)(bu)稱(cheng)(cheng)“枕(zhen)”中(zhong)與中(zhong)下(xia)(xia)部(bu)(bu)是(shi)(shi)“品位”， 相與品古代都稱(cheng)(cheng)作“柱”，是(shi)(shi)一種(zhong)音位裝置。 身(shen)部(bu)(bu)的(de)(de)(de)中(zhong)下(xia)(xia)部(bu)(bu)分呈上狹(xia)下(xia)(xia)闊(kuo)，底呈半圓，中(zhong)空，即(ji)音箱； 品位粘在用(yong)梧(wu)桐板(ban)制成(cheng)的(de)(de)(de)“面(mian)(mian)板(ban)”上，四(si)條(tiao)弦系(xi)在下(xia)(xia)端(duan)“覆(fu)手(shou)”的(de)(de)(de)四(si)個小孔(kong)內，在覆(fu)手(shou)中(zhong)央處的(de)(de)(de)面(mian)(mian)板(ban)上，開(kai)有(you)一個小孔(kong)， 稱(cheng)(cheng)作“納音”或“出(chu)音孔(kong)”。身(shen)部(bu)(bu)背(bei)(bei)面(mian)(mian)，稱(cheng)(cheng)作“琵琶背(bei)(bei)”，背(bei)(bei)的(de)(de)(de)上端(duan)與頭相接(jie)，背(bei)(bei)的(de)(de)(de)中(zhong)下(xia)(xia)部(bu)(bu)與面(mian)(mian)板(ban)相粘接(jie)， 腹(fu)內另有(you)二條(tiao)橫(heng)檔和幾個音柱，安置在一定(ding)的(de)(de)(de)部(bu)(bu)位處； 背(bei)(bei)料(liao)用(yong)紫檀、黑料(liao)、老紅木(mu)、花梨木(mu)、香紅木(mu)等制成(cheng)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)上品，用(yong)白木(mu)制成(cheng)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)普及品，因為紫檀、紅木(mu)等木(mu)料(liao)善于(yu)在彈奏(zou)中(zhong)發出(chu)自然泛音來。
琵琶(pa)由六個(ge)相、二(er)(er)十四(si)個(ge)品構成(cheng)了音域寬(kuan)廣的(de)十二(er)(er)平(ping)均律。其一弦為鋼(gang)絲，二(er)(er)三、四(si)弦為鋼(gang)繩尼龍纏(chan)弦。琵琶(pa)發聲十分(fen)特殊，它的(de)泛音在(zai)古今中(zhong)(zhong)外(wai)(wai)的(de)各類樂器中(zhong)(zhong)居(ju)首(shou)位，不但(dan)音量大，而且音質清脆明亮。同時，琵琶(pa)發出的(de)基音中(zhong)(zhong)又伴有豐(feng)富的(de)泛音，這種(zhong)泛音能(neng)使琴聲在(zai)傳播中(zhong)(zhong)衰(shuai)減小，具(ju)有較強的(de)穿透(tou)力(li)，在(zai)平(ping)靜的(de)空(kong)曠地彈(dan)奏時，用它演奏重強音時的(de)琴聲能(neng)傳到二(er)(er)、三里地以(yi)外(wai)(wai)。
優質琵(pi)琶(pa)聲(sheng)音(yin)(yin)穿(chuan)透(tou)力強（衰減小，傳得遠）。高音(yin)(yin)區(qu)明亮而富有(you)剛性，中音(yin)(yin)區(qu)柔和(he)而有(you)潤音(yin)(yin)，低音(yin)(yin)區(qu)音(yin)(yin)質淳(chun)厚。在白居易的《琵(pi)琶(pa)行》一詩(shi)中所描繪(hui)的“大弦(xian)(xian)嘈嘈如急雨，小弦(xian)(xian)切(qie)切(qie)如私(si)語，嘈嘈切(qie)切(qie)錯雜(za)彈，大珠小珠落玉盤(pan)”，“銀(yin)瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍(qiang)鳴(ming)。曲(qu)終收撥當心(xin)劃，四弦(xian)(xian)一聲(sheng)如裂(lie)帛(bo)”如今已不再(zai)是詩(shi)人的藝術(shu)夸張，而是當代(dai)琵(pi)琶(pa)名副(fu)其實的演奏效(xiao)果。
琵(pi)琶(pa)的“頭”與“身”以(yi)及“軫子”多以(yi)硬木(mu)、色木(mu)、鐵梨(li)木(mu)、花梨(li)木(mu)、雞翅木(mu)、酸枝木(mu)、黑檀木(mu)、紫檀木(mu)為主要材質。其(qi)中高(gao)檔琵(pi)琶(pa)軸相還有以(yi)牛(niu)角、牛(niu)骨、象牙等制(zhi)作。
面板采用的是河(he)南(nan)蘭(lan)考(kao)桐(tong)木面板，扶手多(duo)為多(duo)年生毛竹為材料(liao)。
一、五弦琵琶
漢魏之交，由西域樂人經“絲綢之路”由印度傳入中國。最早的記載見于《隋書音樂志》。公元(yuan)五六世紀時盛行于中原。后(hou)來又流傳到中國(guo)的南方。
自南北(bei)朝(chao)至隋唐的(de)500年間(jian)，五(wu)弦(xian)(xian)琵(pi)琶盛傳不衰(shuai)，并成為隋唐九(jiu)、十部樂中西涼(liang)、龜(gui)茲(zi)、天(tian)竺、疏勒、安(an)國(guo)和高麗諸樂的(de)主要樂器。在唐代(dai)張祜、白居易等許多詩人的(de)作品中都(dou)有(you)對(dui)五(wu)弦(xian)(xian)琵(pi)琶的(de)描繪，五(wu)弦(xian)(xian)琵(pi)琶的(de)構造(zao)和古老(lao)的(de)四弦(xian)(xian)曲(qu)項琵(pi)琶大致相同，到(dao)了宋(song)代(dai)教坊已經不見(jian)使(shi)用，而被(bei)四弦(xian)(xian)琵(pi)琶所取代(dai)。
在唐代，中(zhong)國有(you)多種樂器傳(chuan)入(ru)日本(ben)，其中(zhong)在公元756年，傳(chuan)入(ru)日本(ben)的(de)螺鈿紫檀琵琶(pa)，藏于(yu)日本(ben)奈良東大寺的(de)正(zheng)倉院中(zhong)，這張用(yong)紫檀木制成的(de)五弦琵琶(pa)，工藝(yi)精(jing)細，通體施有(you)螺鈿裝(zhuang)飾，腹面(mian)上還(huan)嵌有(you)一騎駝人(ren)撫(fu)琵琶(pa)的(de)畫面(mian)，它己成為世(shi)界藝(yi)術寶(bao)庫中(zhong)的(de)稀世(shi)珍(zhen)品。
20世紀(ji)30年代，上(shang)海大同(tong)樂會(hui)曾制成(cheng)一(yi)張五(wu)(wu)弦(xian)(xian)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)，3個琴軫在(zai)琴頭(tou)右側，兩個在(zai)左側，改(gai)子弦(xian)(xian)同(tong)音(yin)為(wei)(wei)加(jia)(jia)添一(yi)條(tiao)低(di)音(yin)弦(xian)(xian)。由于戰(zhan)亂及(ji)其(qi)他(ta)原因(yin)，這張五(wu)(wu)弦(xian)(xian)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)已失(shi)散無存。在(zai)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)改(gai)革方(fang)面出現了在(zai)四弦(xian)(xian)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)上(shang)縮小弦(xian)(xian)距，增(zeng)加(jia)(jia)一(yi)條(tiao)低(di)音(yin)弦(xian)(xian)為(wei)(wei)五(wu)(wu)弦(xian)(xian)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)的(de)(de)(de)探索。為(wei)(wei)保持琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)的(de)(de)(de)傳統造型，新增(zeng)的(de)(de)(de)低(di)音(yin)D（或E）弦(xian)(xian)、系于琴頭(tou)處（弦(xian)(xian)槽上(shang)方(fang)中央）的(de)(de)(de)琴軫上(shang)。這種五(wu)(wu)弦(xian)(xian)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)，擴(kuo)展了低(di)音(yin)區，使音(yin)色更加(jia)(jia)豐富，并提高了演(yan)(yan)奏(zou)技巧(qiao)，也為(wei)(wei)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)樂曲創作和演(yan)(yan)奏(zou)開拓新的(de)(de)(de)前景。
（注：今有方錦龍先生善奏五弦(xian)琵琶(pa)。）
二、四弦琵琶
在日本(ben)被稱之為樂(le)琵琶。
三、南音琵琶
南音是泉州地區最具有文化氣息的傳統文化，是世界非物質文化傳承的代表。南音，又稱南曲、南樂、南管、弦管，主要由“指”、“譜”、“曲”三大(da)類(lei)組成，是保存(cun)中國古(gu)代音樂(le)比較(jiao)豐富、完整的一(yi)個大(da)樂(le)種(zhong)。
琵(pi)琶經過歷代(dai)的(de)流傳，在外形式(shi)樣、規格和演奏姿(zi)(zi)勢等方面，都(dou)有程度不同(tong)的(de)改(gai)變(bian)。而南音琵(pi)琶則是因演奏民間音樂(le)“南音”而得名。琵(pi)琶自(zi)唐代(dai)發展為豎抱，但福建(jian)南音一直保持古老的(de)橫抱姿(zi)(zi)勢，因而又有“橫抱琵(pi)琶”之稱。
南音(yin)(yin)(yin)琵(pi)琶流行于閩南和(he)臺灣一帶。是演奏南音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)主要樂器之一，在樂隊中起著指揮作用。常和(he)南音(yin)(yin)(yin)洞(dong)簫配在一起，共同演奏樂曲的(de)(de)旋律(lv)，使清淡、委婉(wan)的(de)(de)福(fu)建(jian)南音(yin)(yin)(yin)，富有濃郁的(de)(de)地(di)方特色。
南琶(pa)的構(gou)造(zao)和琵琶(pa)完(wan)全(quan)相同。琴身(shen)長93～104厘米，琵琶(pa)頭為(wei)鳳(feng)尾形，曲頸，共(gong)鳴箱呈(cheng)梨(li)狀(zhuang)，但腹部較寬闊。背板(ban)以前采(cai)用(yong)松(song)木(mu)挖(wa)空制成，現已多用(yong)較硬木(mu)材制作。面板(ban)使用(yong)桐(tong)木(mu)，當地稱(cheng)為(wei)“簧(huang)(huang)板(ban)”。琴須頸正面有4個相附屬，面板(ban)上、中部，橫膠著10個音(yin)品(pin)，多用(yong)象牙、玳(dai)瑁或竹材制作，稱(cheng)為(wei)“音(yin)子(zi)”。在品(pin)的兩旁各開有一個月(yue)眉形的出音(yin)孔(kong)，稱(cheng)為(wei)“簧(huang)(huang)孔(kong)”。面板(ban)下方的縛弦(xian)較大。采(cai)用(yong)4條(tiao)絲(si)弦(xian)，由低(di)到高分(fen)別稱(cheng)為(wei)母線(xian)(xian)、三線(xian)(xian)、二線(xian)(xian)和子(zi)線(xian)(xian)。一般定弦(xian)多為(wei)（d、g、a、d1）。
南琶的演奏風格(ge)古(gu)樸、獨特(te)，音韻(yun)有敲(qiao)擊(ji)鐘磬之(zhi)風味。彈(dan)奏技巧主要(yao)有彈(dan)、挑、摙指(zhi)（快(kuai)(kuai)速彈(dan)挑）、點指(zhi)、撻指(zhi)、去倒(dao)、半(ban)跳、按音、甲指(zhi)（相當于豎抱(bao)琵琶的“扣”）、快(kuai)(kuai)落指(zhi)和慢落指(zhi)等。
現在流行的琵(pi)琶品(pin)(pin)種也不少(shao)，根據(ju)選料、工藝和(he)音質(zhi)的優劣(lie)，分(fen)為高級(ji)、中級(ji)和(he)普及琵(pi)琶。從相(xiang)(xiang)和(he)品(pin)(pin)的數目，可分(fen)為四相(xiang)(xiang)10品(pin)(pin)，六相(xiang)(xiang)18品(pin)(pin)、24品(pin)(pin)、25品(pin)(pin)和(he)28品(pin)(pin)數種。
四、響琶
在琵琶的(de)基礎上(shang)，將原(yuan)來僅起音(yin)響反(fan)射作(zuo)(zuo)用(yong)的(de)背板改薄，使之能夠振動(dong)，縛弦也改為能上(shang)下移動(dong)，以(yi)增大琴的(de)音(yin)量，并能采用(yong)大提(ti)琴的(de)定弦法。它(ta)可以(yi)參加樂隊演奏，最(zui)適于彈(dan)奏現代題材的(de)大型民族管弦樂作(zuo)(zuo)品。穿(chuan)透力(li)強，極不易被其(qi)余樂器所掩蓋(gai)。但普及(ji)不廣。
五、月琶
具備月琴(qin)和琵琶(pa)兩種(zhong)樂器的(de)(de)(de)優點，可以(yi)按琵琶(pa)的(de)(de)(de)傳統(tong)方法來(lai)定(ding)弦(xian)和彈奏(zou)，也可采用(yong)小(xiao)提琴(qin)定(ding)弦(xian)法和使用(yong)小(xiao)提琴(qin)弦(xian)。“月琶(pa)”的(de)(de)(de)發音(yin)比月琴(qin)鏗鏘有力，音(yin)量宏大，音(yin)質(zhi)純凈，音(yin)色清脆、飽(bao)滿而(er)透亮、最適(shi)合與京胡合作為(wei)京劇伴(ban)奏(zou)。
六、高音琵琶
琴(qin)身(shen)右上(shang)部為新(xin)月形，腹面上(shang)開有音(yin)孔和音(yin)窗，琴(qin)內音(yin)柱可調，發音(yin)比一般(ban)琵琶高一個八度，高低音(yin)平衡，音(yin)色動聽。
七、電琵琶
外(wai)形上保持了原琵琶的(de)民族風格，只在(zai)琴箱面(mian)板(ban)上裝了一些電器(qi)(qi)元件，拾音器(qi)(qi)置于靠近縛(fu)弦(xian)的(de)琴弦(xian)下面(mian)，通過電磁感(gan)應(ying)把琴弦(xian)的(de)振動轉變(bian)成電訊(xun)號，然后(hou)經擴(kuo)大器(qi)(qi)和揚聲器(qi)(qi)發(fa)出聲音來。為避(bi)免由于共振而(er)造(zao)成的(de)混響，電琵琶增加了面(mian)板(ban)的(de)厚度(du)，減小(xiao)了共鳴箱的(de)容(rong)積，使音質(zhi)更為純凈。電琵琶的(de)音色柔(rou)潤優美、晶(jing)瑩剔透，具有(you)豐富的(de)表現力
八、水晶琵琶
為趙聰首創，已申請專利，震驚音樂界(jie)。用高級玻(bo)璃制成，于琴面板裝了一(yi)個電揚(yang)聲(sheng)器，音色清澈透(tou)亮(liang)，但余音不長。
定弦調音
常用的定(ding)弦(xian)(xian)(xian)法， 是把四(si)條(tiao)弦(xian)(xian)(xian)由纏弦(xian)(xian)(xian)至子弦(xian)(xian)(xian)固定(ding)為A、d、e、a（6 2 3 6 ）四(si)個(ge)音(yin)。即C調。六相二十五品琵琶音(yin)域從A到e"'。
一、定弦
（A）定弦(xian)的基本方(fang)法
琵琶定弦(xian)(xian)，在傳統樂曲中變化(hua)較多， 四條空弦(xian)(xian)之音的音程關(guan)系并不固(gu)定。但(dan)比較常用的定弦(xian)(xian)法， 是(shi)把(ba)四條弦(xian)(xian)由纏弦(xian)(xian)至子弦(xian)(xian)固(gu)定為A、d、e、a四個音。即C調(diao)。 初學者宜先學D調(diao)， 定弦(xian)(xian)是(shi)以D調(diao)為標準進(jin)行定弦(xian)(xian)。
校定(ding)弦(xian)(xian)音的(de)方法：初學(xue)琵(pi)琶時， 如對音準觀念還未培(pei)養(yang)與建立，就(jiu)不會校定(ding)弦(xian)(xian)音。 此時更(geng)宜養(yang)成(cheng)定(ding)準弦(xian)(xian)音的(de)習慣。若弦(xian)(xian)音未定(ding)準，就(jiu)不練習。
在(zai)定(ding)(ding)A、d、e、a的(de)弦(xian)音(yin)(yin)時，可(ke)根據(ju)(ju)(ju)笛、簫、口琴、鋼琴、音(yin)(yin)叉等的(de)a音(yin)(yin)音(yin)(yin)高(gao)，先定(ding)(ding)好(hao)空(kong)(kong)子弦(xian)；然(ran)后(hou)(hou)在(zai)第一品(pin)(pin)位上(shang)按子弦(xian)彈(dan)出(chu)(chu)e'(比e音(yin)(yin)高(gao)八度(du)）來(lai)，作為定(ding)(ding)空(kong)(kong)中弦(xian)e音(yin)(yin)的(de)依(yi)據(ju)(ju)(ju)；再(zai)在(zai)第四(si)品(pin)(pin)上(shang)按中弦(xian)彈(dan)出(chu)(chu)d'(比d音(yin)(yin)高(gao)八度(du)）來(lai)， 作為校定(ding)(ding)空(kong)(kong)老弦(xian)d音(yin)(yin)的(de)依(yi)據(ju)(ju)(ju)；最后(hou)(hou)在(zai)第一品(pin)(pin)位上(shang)按老弦(xian)彈(dan)出(chu)(chu)a 音(yin)(yin)來(lai)（或彈(dan)空(kong)(kong)子弦(xian)的(de)a音(yin)(yin)），作為校定(ding)(ding)空(kong)(kong)纏弦(xian)A 音(yin)(yin)的(de)依(yi)據(ju)(ju)(ju)。在(zai)初步(bu)定(ding)(ding)好(hao)四(si)條弦(xian)音(yin)(yin)之(zhi)后(hou)(hou)，應再(zai)作校驗(yan)。 常用的(de)校驗(yan)方法有下列幾種(zhong)：
（甲(jia)）雙(shuang)音校(xiao)(xiao)驗法(fa)：按第一(yi)品(pin)位子弦(xian)與空(kong)中弦(xian)作“雙(shuang)彈(dan)”；按第四品(pin)中弦(xian)與空(kong)老(lao)弦(xian)作雙(shuang)彈(dan)； 按第一(yi)品(pin)老(lao)弦(xian)與空(kong)纏弦(xian)作雙(shuang)彈(dan)；或(huo)“分(fen)”空(kong)子弦(xian)與空(kong)纏弦(xian)。 如在雙(shuang)彈(dan)或(huo)分(fen)時，發現兩條弦(xian)音之間有不(bu)諧和時， 就需細心(xin)去辨別(bie)每一(yi)條弦(xian)的音高，是(shi)哪一(yi)條弦(xian)低了(le)或(huo)高了(le)， 將定得不(bu)準的弦(xian)再作校(xiao)(xiao)定。
（乙）泛音校驗法(fa)：如已學會演奏(zou)泛音時， 可(ke)用此(ci)法(fa)
（丙）按音與泛音校驗法
（丁）散(san)音(yin)與(yu)泛音(yin)校驗法
其中(zhong)，初學(xue)者一般(ban)用(yong)(yong)雙音校驗(yan)(yan)法(fa)(fa)， 但在(zai)學(xue)到一定程度時，即(ji)掌握(wo)泛音演奏時，可用(yong)(yong)泛音校驗(yan)(yan)法(fa)(fa)， 這是一個(ge)比(bi)較可靠的好方法(fa)(fa)。即(ji)在(zai)排品時， 也宜用(yong)(yong)泛音來校驗(yan)(yan)，以使品位排粘(zhan)在(zai)準確的位置上(shang)。
（B）“變調”定(ding)弦的種類
根據演(yan)奏樂(le)(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)需(xu)要，也可以改動定(ding)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)關(guan)系(xi)。 在琵(pi)琶傳(chuan)統(tong)樂(le)(le)曲(qu)(qu)中，為了(le)更好地發揮某一樂(le)(le)風的(de)(de)(de)特有效果(guo)，使(shi)其盡量(liang)利用(yong)空弦(xian)(xian)(xian)，來得到其需(xu)要的(de)(de)(de)和(he)弦(xian)(xian)(xian)效果(guo)時(shi)， 常用(yong)改變(bian)(bian)(bian)定(ding)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)方法。如在小(xiao)工調(diao)（即1=D）上作(zuo)改變(bian)(bian)(bian)定(ding)弦(xian)(xian)(xian)時(shi)，曾稱(cheng)作(zuo)“小(xiao)工變(bian)(bian)(bian)調(diao)一”或(huo)“小(xiao)變(bian)(bian)(bian)調(diao)二”等(deng)。當然(ran)，這里所謂的(de)(de)(de)“變(bian)(bian)(bian)調(diao)”是(shi)指改變(bian)(bian)(bian)了(le)四條空弦(xian)(xian)(xian)之間的(de)(de)(de)音程關(guan)系(xi)，并(bing)不(bu)是(shi)指改變(bian)(bian)(bian)了(le)樂(le)(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)調(diao)式。 現附(fu)錄在傳(chuan)統(tong)樂(le)(le)曲(qu)(qu)中曾經用(yong)過的(de)(de)(de)幾種“變(bian)(bian)(bian)調(diao)”定(ding)弦(xian)(xian)(xian)方法如下：
（A）A、B、e、a：《海青(qing)》、《霸王卸甲》等曲用(yong)之(zhi)。
（B）A、B、e、e：浦樂派(pai)的《將軍令》用之。
（C）E、B、e、e：平湖派的《漢將(jiang)軍(jun)(jun)令》、《滿將(jiang)軍(jun)(jun)令》用之。
（D）A、e、a、a：無錫(xi)派(pai)的《將軍令》用之。
（E）G、d、e、a：《小普庵咒(zhou)》用之。
（F）B、d、e、a：《隔(ge)霧(wu)聞鐘》用之。
（G）#F、B、e、a：《舞(wu)名馬》用之。
（H）A、#c、e、a：蕩調彈唱《漁(yu)家樂》、 《十二個月》等用之。
（I）#F、d、e、a：《普庵咒》的(de)尾(wei)聲《清(qing)江引》用之。
（C）活動山口
在按平(ping)均律半(ban)音排(pai)列音位的琵琶(pa)上(shang)，所(suo)有的升種(zhong)調(diao)、降種(zhong)調(diao)基(ji)本都(dou)能按彈。但在某些調(diao)上(shang)，只能用(yong)(yong)按音演奏，不能利(li)(li)用(yong)(yong)四條空弦音。因此(ci)，可以試(shi)用(yong)(yong)活動山口。 方法是(shi)將(jiang)活動山口把四條弦身壓(ya)在第(di)一相(xiang)(xiang)、或(huo)第(di)二相(xiang)(xiang)、 或(huo)第(di)三(san)相(xiang)(xiang)上(shang)。這樣，才能在各調(diao)上(shang)， 根據調(diao)式(shi)將(jiang)主音或(huo)屬音變為空弦音，以便盡(jin)量利(li)(li)用(yong)(yong)各種(zhong)傳統奏法， 發揮其(qi)空弦音的作用(yong)(yong)，在裝置有活動山口的琵琶(pa)上(shang)， 運用(yong)(yong)了(le)活動山口后(hou)，空弦散音都(dou)已改變。
二、音域
琵琶(pa)上(shang)(shang)的(de)(de)音(yin)位(wei)（相(xiang)與品(pin)）， 現都按(an)照平均律依半音(yin)順次(ci)排列，一般安(an)裝有六(liu)(liu)相(xiang)二(er)十五(wu)(wu)品(pin)。 在個別獨(du)奏(zou)琵琶(pa)上(shang)(shang)出有安(an)裝有六(liu)(liu)相(xiang)三十品(pin)的(de)(de)，在定弦作“Adea ”裝置有六(liu)(liu)相(xiang)二(er)十五(wu)(wu)品(pin)的(de)(de)琵琶(pa)上(shang)(shang)，它(ta)的(de)(de)音(yin)域(yu)是(shi)從A到e"'；裝置有六(liu)(liu)相(xiang)三十品(pin)的(de)(de)琵琶(pa)上(shang)(shang)，它(ta)的(de)(de)音(yin)域(yu)是(shi)從A 到a"'。
三、音色
琵琶由六個(ge)相、二十(shi)五個(ge)品構成了音域寬廣的十(shi)二平(ping)均律。
指法介紹
有十(shi)二種定(ding)弦(xian)法，常用(yong)定(ding)弦(xian)為(wei) A、d、e、a 。六相(xiang)二十(shi)八品(pin)的(de)琵琶(pa)音(yin)域(yu) A－g3。右(you)手有彈、挑、夾(jia)彈、滾、雙彈、雙挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、掃(sao)，輪、半輪等指(zhi)法，左手有揉(rou)、吟、帶起、捺打、虛按(an)、絞弦(xian)、泛音(yin)、推、挽、綽、注等技巧(qiao)。可演奏(zou)(zou)多(duo)種和(he)音(yin)、和(he)弦(xian)。廣(guang)泛應用(yong)于民族樂隊和(he)多(duo)種地方戲曲(qu)(qu)(qu)、曲(qu)(qu)(qu)藝伴奏(zou)(zou)。著名(ming)樂曲(qu)(qu)(qu)有《十(shi)面埋伏》、《霸王卸甲》、《潯(xun)陽(yang)月夜》、《陽(yang)春(chun)白(bai)雪》、《月兒高(gao)》， 《春(chun)雨》，《彝族舞曲(qu)(qu)(qu)》、《昭君出塞》，《春(chun)江(jiang)花月夜》，《大浪淘沙》，《趕(gan)花會》，《飛(fei)花點翠(cui)》，《天鵝》，《狼牙山五(wu)壯士》協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)《草原(yuan)英(ying)雄小姐妹(mei)》等。
一、左手指法
捺(na)、帶(dai)、擻都是用左(zuo)手(shou)指發(fa)音(yin)，因音(yin)量較(jiao)弱，故又(you)稱虛(xu)音(yin)。虛(xu)音(yin)是與(yu)左(zuo)手(shou)彈奏(zou)的實(shi)相對(dui)而言的。音(yin)量方面(mian)，實(shi)音(yin)較(jiao)強，虛(xu)音(yin)較(jiao)弱。如(ru)在樂曲(qu)某些地方恰當地運(yun)用了虛(xu)音(yin)與(yu)實(shi)音(yin)的有機結合，可使(shi)樂曲(qu)在音(yin)量方面(mian)增添對(dui)比(bi)。這種虛(xu)音(yin)與(yu)實(shi)音(yin)組合進行的方法，在琵琶(pa)傳統文曲(qu)中(zhong)見用最多(duo)。現(xian)將有關(guan)捺(na)、帶(dai)、擻的演奏(zou)方法，分別介紹如(ru)下。
（1）捺
捺(na)，又稱“捺(na)打”、“印”等。演奏(zou)捺(na)的(de)方法(fa)，是(shi)在(zai)指關節的(de)運動中，手指端取勢將弦身擊捺(na)在(zai)相品(pin)位上(shang)，使(shi)得(de)微聲(sheng)，捺(na)與前面一音大都成(cheng)上(shang)行(xing)進行(xing)。
（2）帶
帶(dai)，又(you)稱(cheng)“帶(dai)起(qi)”、“帶(dai)音”、“放”等。演奏(zou)帶(dai)的方(fang)法(fa)：當右手彈出前一(yi)按音之后，接著在(zai)相品位上作(zuo)向(xiang)左內(nei)方(fang)或向(xiang)外方(fang)一(yi)撥，然后離開弦身，帶(dai)起(qi)一(yi)個較弱或稍強的音來。帶(dai)與前面一(yi)音大都成下行進行。
帶起的(de)音(yin)，有散音(yin)與按(an)音(yin)之分。帶起散音(yin)時(shi)，須將(jiang)按(an)指(zhi)向左內(nei)方或(huo)外方一(yi)(yi)撥，即可帶出空弦散音(yin)來。帶起按(an)音(yin)時(shi)，則須把下行進行的(de)后(hou)(hou)一(yi)(yi)個音(yin)先用(yong)食指(zhi)（或(huo)中指(zhi)）按(an)在(zai)相品位上(shang)，然(ran)后(hou)(hou)再作帶的(de)動作。
（3）擻
擻(sou)，又稱“搔”、“搬”、“抓”、“粘(zhan)”等(deng)。演奏擻(sou)的(de)方(fang)法(fa)：用(yong)(yong)左手(shou)指(zhi)將(jiang)弦(xian)身(shen)按在相品位上，用(yong)(yong)中指(zhi)或名指(zhi)在下面搔弦(xian)發音(yin)（如(ru)用(yong)(yong)左手(shou)中指(zhi)按弦(xian)時(shi)，則用(yong)(yong)無名指(zhi)搔弦(xian)），這是擻(sou)按音(yin)的(de)奏法(fa)；如(ru)擻(sou)空(kong)弦(xian)散音(yin)時(shi)，則可(ke)(ke)在左手(shou)食、中、名三指(zhi)中選擇一較方(fang)便(bian)的(de)指(zhi)頭去(qu)搔弦(xian)即可(ke)(ke)。擻(sou)弦(xian)大(da)都(dou)在同一條弦(xian)上進行。
二、右手指法
彈挑類(lei)包括(kuo)彈、挑、夾彈、滾(gun)、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而(er)(er)彈、挑是(shi)右手指(zhi)法中最(zui)基礎、最(zui)重(zhong)要(yao)的指(zhi)法。其他右手指(zhi)法如夾彈、滾(gun)、分、摭、勾、抹、剔、飛等，都是(shi)由彈挑衍變而(er)(er)成。
a．彈(dan)：是用右手食(shi)指(zhi)指(zhi)甲端（一般用與拇指(zhi)相(xiang)鄰側(ce)的指(zhi)甲端）觸弦，將弦向左彈(dan)出發音。
b．挑：是用右(you)(you)手拇指(zhi)指(zhi)甲(jia)端（一(yi)般(ban)用大(da)指(zhi)外側(ce)的(de)指(zhi)甲(jia)端）觸(chu)弦，將弦向右(you)(you)挑進發音。彈挑類其他指(zhi)法的(de)演奏方(fang)法：
c．夾(jia)彈：是用彈和挑在弦上作連續均勻(yun)而不很快的動(dong)，每拍依曲調節奏(zou)的快慢(man)，一般作四(si)聲，有的或作二聲。
d．滾：演奏(zou)方法與(yu)夾彈相同。但在速度上(shang)則(ze)較夾彈快(kuai)一(yi)倍，即每(mei)拍依(yi)曲(qu)調節奏(zou)的快(kuai)慢，一(yi)般作八(ba)聲，有(you)的作十六聲。
e．剔：是(shi)用(yong)中指甲向左將弦剔出。
f．撫(fu)：是用中指肉將弦(xian)向右撫(fu)進(jin)。
g．雙彈：是(shi)用食(shi)指甲將相鄰的兩(liang)條(tiao)弦向左同時彈出。
h．雙挑：是用拇指甲將相鄰的兩(liang)條弦向右(you)同時(shi)挑進。
i．飛(fei)：是(shi)用(yong)無名指甲(jia)將(jiang)弦(xian)向左飛(fei)出。
j．雙飛：是(shi)用食指(zhi)甲(jia)彈左(zuo)面(mian)的(de)(de)弦(xian)，拇指(zhi)甲(jia)挑右面(mian)的(de)(de)弦(xian)，要(yao)連而(er)不斷。輪指(zhi)是(shi)五指(zhi)循環周而(er)復始的(de)(de)演奏，是(shi)彈琵琶時獲得長(chang)音(yin)的(de)(de)主要(yao)方(fang)法。
三、輪指演奏方法
1、輪類
二胡等(deng)拉(la)弦樂器(qi)演奏長(chang)音(yin)時(shi)，可(ke)拉(la)“長(chang)弓”來得到連續不斷的(de)長(chang)音(yin)。笛子等(deng)吹(chui)奏樂器(qi)，演奏長(chang)音(yin)時(shi)，可(ke)一口氣吹(chui)出連續不斷的(de)長(chang)音(yin)。琵琶等(deng)彈(dan)弦樂器(qi)演奏長(chang)音(yin)時(shi)，就(jiu)須用(yong)“輪”或“滾”、“搖(yao)”等(deng)指(zhi)法，利用(yong)同一音(yin)位(wei)的(de)各個(ge)快(kuai)速單音(yin)聯成了一個(ge)長(chang)音(yin)。用(yong)長(chang)弓與一口氣吹(chui)的(de)長(chang)音(yin)，是(shi)毫無間(jian)(jian)斷的(de)長(chang)音(yin)，用(yong)輪或滾搖(yao)的(de)長(chang)音(yin)，在(zai)長(chang)音(yin)的(de)中間(jian)(jian)，存在(zai)無數(shu)的(de)短促(cu)間(jian)(jian)歇。
輪(lun)(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)定度：以右手(shou)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)為第一、中指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)第二(er)、無名指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)第三、小指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)第四(si)，一個(ge)接一個(ge)依次順向（左前方）彈出；接著大指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)為第五由反向挑進得五聲(sheng)稱一輪(lun)(lun)。這種(zhong)五指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)循環周而復始的(de)演奏指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法稱為輪(lun)(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。輪(lun)(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)時(shi)五個(ge)手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)擊弦的(de)時(shi)間(jian)間(jian)距要均勻，聲(sheng)音要統一。
輪(lun)有兩種奏法(fa)(fa)(fa)：一(yi)(yi)(yi)種叫“下出(chu)輪(lun)”，是(shi)先用(yong)右手的(de)(de)小(xiao)、名(ming)、中、食指(zhi)次(ci)第向左彈出(chu)，然后拇指(zhi)向右挑(tiao)進(jin)。由(you)(you)于(yu)(yu)它(ta)是(shi)先用(yong)小(xiao)指(zhi)開始作輪(lun)，因(yin)此(ci)(ci)叫做(zuo)“下出(chu)輪(lun)”。清代(dai)浙派(pai)多(duo)(duo)用(yong)此(ci)(ci)法(fa)(fa)(fa)。其優點(dian)(dian)是(shi)各指(zhi)的(de)(de)發(fa)(fa)(fa)音(yin)(yin)(yin)量易于(yu)(yu)相仿；缺點(dian)(dian)是(shi)音(yin)(yin)(yin)量一(yi)(yi)(yi)般較弱些。另一(yi)(yi)(yi)種叫做(zuo)“上出(chu)輪(lun)”，是(shi)先用(yong)右手拇指(zhi)或(huo)食指(zhi)在(zai)上面開始作輪(lun)的(de)(de)，清代(dai)直隸派(pai)多(duo)(duo)用(yong)此(ci)(ci)法(fa)(fa)(fa)。其優點(dian)(dian)是(shi)發(fa)(fa)(fa)音(yin)(yin)(yin)量一(yi)(yi)(yi)般較強(qiang)些；缺點(dian)(dian)是(shi)各指(zhi)的(de)(de)發(fa)(fa)(fa)音(yin)(yin)(yin)量易致強(qiang)弱不一(yi)(yi)(yi)。由(you)(you)于(yu)(yu)大(da)都(dou)(dou)采用(yong)了“上出(chu)輪(lun)”的(de)(de)方(fang)法(fa)(fa)(fa)，因(yin)此(ci)(ci)就以(yi)介紹(shao)上出(chu)輪(lun)為主。劃(hua)(hua)、拂(fu)、掃(sao)、撇類(lei)(lei)都(dou)(dou)是(shi)在(zai)同一(yi)(yi)(yi)時(shi)間有四(si)個(ge)音(yin)(yin)(yin)（或(huo)三(san)(san)(san)個(ge)音(yin)(yin)(yin)）一(yi)(yi)(yi)齊(qi)發(fa)(fa)(fa)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)指(zhi)法(fa)(fa)(fa)。在(zai)演奏和(he)音(yin)(yin)(yin)或(huo)和(he)弦時(shi)，大(da)都(dou)(dou)采用(yong)這類(lei)(lei)指(zhi)法(fa)(fa)(fa)，常用(yong)在(zai)樂(le)曲的(de)(de)重(zhong)音(yin)(yin)(yin)和(he)高潮處。劃(hua)(hua)、拂(fu)、掃(sao)、撇類(lei)(lei) 劃(hua)(hua)、拂(fu)、掃(sao)、撇類(lei)(lei)，包括(kuo)劃(hua)(hua)三(san)(san)(san)弦、拂(fu)三(san)(san)(san)弦、滾二弦、滾三(san)(san)(san)弦、滾四(si)弦、臨(lin)、掛(gua)。都(dou)(dou)是(shi)在(zai)同一(yi)(yi)(yi)時(shi)間有四(si)個(ge)音(yin)(yin)(yin)（或(huo)三(san)(san)(san)個(ge)音(yin)(yin)(yin)）一(yi)(yi)(yi)齊(qi)發(fa)(fa)(fa)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)指(zhi)法(fa)(fa)(fa)。在(zai)演奏和(he)音(yin)(yin)(yin)或(huo)和(he)弦時(shi)，大(da)都(dou)(dou)采用(yong)這類(lei)(lei)指(zhi)法(fa)(fa)(fa)。此(ci)(ci)類(lei)(lei)的(de)(de)發(fa)(fa)(fa)音(yin)(yin)(yin)量較強(qiang)，易于(yu)(yu)作出(chu)激烈而有力表現，能(neng)突出(chu)重(zhong)音(yin)(yin)(yin)，強(qiang)化節奏，因(yin)此(ci)(ci)，在(zai)樂(le)曲的(de)(de)重(zhong)音(yin)(yin)(yin)和(he)高潮處常配用(yong)這類(lei)(lei)指(zhi)法(fa)(fa)(fa)。
輪(lun)指是琵(pi)琶中最(zui)基本、最(zui)常(chang)用也(ye)最(zui)難學的指法，通常(chang)有這種(zhong)說法：輪(lun)指學好了，琵(pi)琶就學會(hui)一半了。
2、掃類
a．劃：用右(you)手食指甲由纏弦至子(zi)弦向左急速彈(dan)四弦如一(yi)聲。
b．拂：用(yong)右(you)手拇(mu)指甲由子弦至(zhi)纏弦向右(you)急速彈四弦如一聲。
c．掃(sao)：用右手(shou)小、名、中、食四指(zhi)排(pai)齊(qi)，由(you)纏弦至(zhi)子弦向左(zuo)急(ji)速(su)掃(sao)出(chu)如一聲。
d．撇：用右手小、名、中、食(shi)四指排齊，由子弦至纏弦向右急(ji)速撇進如一聲。
e．劃三(san)弦：用(yong)右手(shou)食指自(zi)右向左急速彈(dan)相(xiang)鄰(lin)的三(san)條(tiao)弦。
f．拂三弦(xian)：用右手拇指自左(zuo)向(xiang)右急(ji)速挑(tiao)相鄰的三條(tiao)弦(xian)。
g．滾二(er)弦(xian)：用右(you)手(shou)拇(mu)、食兩指(zhi)在相(xiang)鄰的(de)二(er)條弦(xian)上作連續而快速(su)的(de)彈(dan)挑。
h．滾三(san)弦：用右手(shou)拇、食兩(liang)指(zhi)在相鄰的三(san)條弦上(shang)作連續而快速的彈挑(tiao)。
i．滾四(si)弦：用右(you)手拇、食(shi)兩指(zhi)在相(xiang)鄰的四(si)條弦上作連續而快速的彈挑。
j．臨：用右手拇(mu)指自子弦而中(zhong)弦、老(lao)弦、纏弦向右次(ci)第挑進。
k．掛：用右手食指自纏弦而老弦、中弦、子弦向左次第彈出。
3、摭分勾打類
a．勾：用(yong)右手拇指肉觸弦，取勢向左(zuo)勾出。
b．抹：用(yong)右手食指肉觸弦，取勢向右抹進。
c．摭：用右手拇指勾同時食指抹。
d．分(fen)：用右手拇指甲向(xiang)右挑，食指甲向(xiang)左彈(dan)，兩指同時觸弦發(fa)音。
e．扣：用右手(shou)拇指向左勾，同時(shi)食指向左彈。
f．勾(gou)打：“勾(gou)打”又(you)稱(cheng)“勾(gou)搭(da)”，在(zai)實際演(yan)奏(zou)中，曾有各種不同(tong)組(zu)(zu)合形式(shi)。每組(zu)(zu)二(er)聲(sheng)的(de)是勾(gou)搭(da)類最原始的(de)演(yan)奏(zou)形式(shi)，其(qi)他(ta)各種都是由二(er)聲(sheng)衍(yan)變引伸而成，其(qi)中又(you)以每組(zu)(zu)四(si)聲(sheng)的(de)見用最多(duo)。
二(er)聲的勾(gou)打：第一(yi)聲用拇指勾(gou)右(you)面的一(yi)條弦，第二(er)聲用食指抹左面的一(yi)條弦，大都作連(lian)續反復進行(xing)。傳統(tong)稱作“勾(gou)搭”，俗稱“小勾(gou)打”。
四聲(sheng)的勾打，奏法有(you)多種形式，名稱也(ye)不一(yi)致，這里(li)主要介(jie)紹常用的“鳳(feng)點頭(tou)”：第(di)一(yi)聲(sheng)摭子纏弦(xian)，第(di)二聲(sheng)食指彈(dan)(dan)子弦(xian)，第(di)三聲(sheng)食指抹子弦(xian)，第(di)四聲(sheng)食指彈(dan)(dan)子弦(xian)，大都連續反復進行(xing)。
選購方法
一、看
先看琵(pi)(pi)琶(pa)的(de)(de)用(yong)(yong)料(liao)(liao)(liao)。琵(pi)(pi)琶(pa)的(de)(de)材料(liao)(liao)(liao)，以背(bei)(bei)板的(de)(de)原(yuan)料(liao)(liao)(liao)來說，分有(you)最(zui)(zui)高檔(dang)、高檔(dang)、中(zhong)檔(dang)、次檔(dang)四種(zhong)(zhong)。最(zui)(zui)高檔(dang)是用(yong)(yong)紫檀(tan)做(zuo)背(bei)(bei)料(liao)(liao)(liao)，音(yin)(yin)色(se)最(zui)(zui)好(hao)，價(jia)格最(zui)(zui)貴(gui)(gui)，整塊紫檀(tan)背(bei)(bei)料(liao)(liao)(liao)的(de)(de)琵(pi)(pi)琶(pa)很(hen)少，雖(sui)有(you)，但是由二(er)或三塊紫檀(tan)料(liao)(liao)(liao)拼成的(de)(de)。高檔(dang)的(de)(de)是用(yong)(yong)紅(hong)(hong)木(mu)(mu)做(zuo)背(bei)(bei)料(liao)(liao)(liao)，紅(hong)(hong)木(mu)(mu)的(de)(de)品(pin)種(zhong)(zhong)很(hen)多(duo)，其中(zhong)以老紅(hong)(hong)木(mu)(mu)(顏(yan)色(se)呈(cheng)黑紅(hong)(hong)色(se)，也很(hen)難能(neng)買到(dao)(dao))新紅(hong)(hong)木(mu)(mu)(顏(yan)色(se)呈(cheng)淡(dan)紅(hong)(hong)色(se)，市(shi)場(chang)上能(neng)買到(dao)(dao)的(de)(de)紅(hong)(hong)木(mu)(mu)琵(pi)(pi)琶(pa)大(da)都是這一種(zhong)(zhong))做(zuo)背(bei)(bei)料(liao)(liao)(liao)，音(yin)(yin)色(se)較好(hao)，價(jia)格稍貴(gui)(gui)。中(zhong)檔(dang)的(de)(de)是用(yong)(yong)花梨木(mu)(mu)、香紅(hong)(hong)木(mu)(mu)做(zuo)背(bei)(bei)料(liao)(liao)(liao)，音(yin)(yin)色(se)尚好(hao)，價(jia)格適中(zhong)。次檔(dang)的(de)(de)用(yong)(yong)白木(mu)(mu)(如(ru)（窿）木(mu)(mu)等)做(zuo)背(bei)(bei)料(liao)(liao)(liao)，音(yin)(yin)色(se)較差，價(jia)格最(zui)(zui)便宜。背(bei)(bei)板整料(liao)(liao)(liao)最(zui)(zui)好(hao)，象貝最(zui)(zui)貴(gui)(gui)。
不論用(yong)哪種材料(liao)(liao)做(zuo)背(bei)板，大都選(xuan)用(yong)整(zheng)塊的(de)(de)背(bei)料(liao)(liao)，不愛(ai)用(yong)由幾(ji)塊拼成(cheng)的(de)(de)背(bei)料(liao)(liao)。因(yin)為(wei)用(yong)幾(ji)塊拼成(cheng)的(de)(de)背(bei)料(liao)(liao)，在新買(mai)時，對外觀、音響都不受影響。但(dan)用(yong)了一段(duan)時期后(hou)，相拼之處會(hui)看出拼的(de)(de)痕跡來(lai)，如(ru)果脫(tuo)膠，音響也(ye)會(hui)變壞(huai)。對整(zheng)塊背(bei)料(liao)(liao)，也(ye)須看看是否裂縫(feng)或變形。
如何區別紫檀、老紅木(mu)、新紅木(mu)的(de)背料(liao)，可把山口后面、背料(liao)上(shang)端(duan)處用(yong)小刀把漆刮掉，然后用(yong)測(ce)試法或用(yong)肉(rou)眼觀(guan)看(kan)它的(de)木(mu)紋與顏(yan)色(se)來(lai)辨別。如果對紫檀的(de)木(mu)紋顏(yan)色(se)看(kan)不(bu)懂也不(bu)會(hui)測(ce)檢的(de)話，還是請會(hui)看(kan)的(de)人一(yi)同挑選，因為紫檀料(liao)太少了，不(bu)免有以次充(chong)好的(de)。
山口、六相、鳳枕的(de)用料，以成本價格來說，分(fen)有(you)象(xiang)牙(ya)(ya)、玉(yu)石(shi)、白(bai)牛角、黑(hei)牛角、骨料、紅木(mu)等(deng)(deng)幾種(zhong)。象(xiang)貝的(de)價格最(zui)貴(gui)，紅木(mu)的(de)成本最(zui)便宜。頭花分(fen)有(you)象(xiang)牙(ya)(ya)、玉(yu)石(shi)、骨料等(deng)(deng)幾種(zhong)。珍(zhen)子(zi)分(fen)有(you)象(xiang)牙(ya)(ya)、紫檀、黃楊、紅木(mu)等(deng)(deng)幾種(zhong)。
頭度(du)(du)(du)、弦(xian)槽、軫子要(yao)勻(yun)襯(chen)合度(du)(du)(du)。從(cong)琵琶外形來說，頭部的(de)(de)大小、弦(xian)槽的(de)(de)彎度(du)(du)(du)、四個軫子的(de)(de)斜度(du)(du)(du)以(yi)及長短(duan)、粗細(xi)等都(dou)以(yi)勻(yun)襯(chen)美觀(guan)合度(du)(du)(du)為主(zhu)。磨工要(yao)細(xi)，漆色要(yao)雅。琵琶頸部(六個相位(wei)處)不(bu)(bu)宜太厚(hou)太闊，品(pin)位(wei)第一把處也不(bu)(bu)宜太厚(hou)太闊，如果(guo)太厚(hou)太闊，左手(shou)按(an)音會感到很累，不(bu)(bu)利于左手(shou)的(de)(de)按(an)音動(dong)作(zuo)，尤其(qi)女性手(shou)指較短(duan)，更(geng)感費(fei)力。
要仔細觀察相位與第(di)一品(pin)第(di)一弦(xian)的(de)左(zuo)外(wai)側端(duan)以及第(di)四弦(xian)的(de)石外(wai)側端(duan)的(de)距離(li)是否相仿。常見(jian)第(di)一弦(xian)與第(di)一品(pin)左(zuo)外(wai)端(duan)的(de)距離(li)較短(duan)，第(di)四弦(xian)與第(di)一品(pin)右(you)外(wai)端(duan)的(de)距離(li)較長，在子弦(xian)上演奏(zou)“吟”“挽(wan)”時，易使弦(xian)身滑(hua)出(chu)品(pin)端(duan)而沒(mei)有了樂音。這是制作上的(de)弊病(bing)。形成的(de)原因，大都(dou)由于(yu)沒(mei)有把復手粘在面(mian)板下腹(fu)部的(de)中央處，或因山(shan)口的(de)架弦(xian)開(kai)得偏左(zuo)或不平均之故(gu)。
復(fu)手面宜(yi)呈(cheng)(cheng)水平(ping)面，不宜(yi)呈(cheng)(cheng)半圓彎形(xing)，首先它關系(xi)到發音，其次為呈(cheng)(cheng)半圓彎形(xing)，當弦(xian)身(shen)向上(shang)拉緊之后，在(zai)復(fu)手上(shang)口處的弦(xian)身(shen)呈(cheng)(cheng)下(xia)凹(ao)形(xing)，此處弦(xian)身(shen)就會易于斷裂。
第一弦(xian)(xian)最細(xi)，音高也最高，使用比較多(duo)，為(wei)此，第一弦(xian)(xian)最易(yi)斷(duan)裂(lie)，常須換(huan)弦(xian)(xian)。一般在復(fu)手子弦(xian)(xian)穿匝孔的(de)(de)下(xia)面，都鋸成(cheng)一條(tiao)線(xian)槽(cao)，可(ke)(ke)通過這(zhe)條(tiao)線(xian)槽(cao)來換(huan)弦(xian)(xian)，可(ke)(ke)節省換(huan)弦(xian)(xian)的(de)(de)時(shi)間。可(ke)(ke)是有些制作(zuo)者，只鋸一條(tiao)很細(xi)的(de)(de)線(xian)槽(cao)，在實際換(huan)弦(xian)(xian)時(shi)，不能利用這(zhe)條(tiao)線(xian)槽(cao)來換(huan)弦(xian)(xian)，使這(zhe)條(tiao)線(xian)槽(cao)形(xing)同虛設(she)。
所(suo)以(yi)這(zhe)(zhe)條(tiao)線(xian)(xian)槽(cao)既(ji)要(yao)闊一些(xie)(xie)，也須把(ba)線(xian)(xian)槽(cao)處(chu)的(de)復手里側多去(qu)掉一些(xie)(xie)，以(yi)能通過這(zhe)(zhe)條(tiao)線(xian)(xian)槽(cao)很方便地換擊(ji)弦線(xian)(xian)為原(yuan)則。
品與(yu)(yu)相(xiang)都是(shi)琵(pi)琶上(shang)的(de)音位(wei)(wei)裝置，每個(ge)品的(de)位(wei)(wei)置都須排粘的(de)音很(hen)準。每個(ge)品與(yu)(yu)品之(zhi)間，從(cong)上(shang)到下，由寬至狹(xia)排列(lie)非常均勻。尤(you)其應看一下第十八品位(wei)(wei)的(de)上(shang)端與(yu)(yu)弦(xian)身之(zhi)間的(de)距(ju)離(li)宜在(zai)0.4至0.5公(gong)分(fen)；如(ru)距(ju)離(li)超過0.6公(gong)分(fen)以上(shang)，在(zai)下把按音時會感(gan)到很(hen)累。為此，對弦(xian)身與(yu)(yu)第十八品上(shang)端之(zhi)間的(de)距(ju)離(li)超過0.6公(gong)分(fen)的(de)品，是(shi)屬(shu)于制(zhi)作上(shang)的(de)弊病(bing)，應宜重新(xin)換做。
二、聽：
音量(liang)強而(er)洪亮并(bing)富有金石音色的(de)琵琶(pa)(pa)，是(shi)購(gou)(gou)買(mai)者的(de)首要選擇(ze)目(mu)標(biao)。一把音響(xiang)好(hao)的(de)琵琶(pa)(pa)，演奏(zou)它(ta)時會愛不釋手。越(yue)(yue)彈(dan)越(yue)(yue)愛彈(dan)，可以說真是(shi)“百彈(dan)不厭”。因(yin)此，在選購(gou)(gou)琵琶(pa)(pa)時，必然(ran)先(xian)要去(qu)彈(dan)奏(zou)一下，聽聽它(ta)的(de)音響(xiang)效果。
琵(pi)(pi)琶的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)，老(lao)一(yi)(yi)輩演奏家曾列舉了“尖(jian)”“堂(tang)(tang)”“松(song)”“脆”“爆”五種(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)，并(bing)要求在一(yi)(yi)把(ba)琵(pi)(pi)琶上(shang)對尖(jian)、堂(tang)(tang)、松(song)、脆、爆五種(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)都(dou)具(ju)備(bei)。“尖(jian)”是指(zhi)下把(ba)位高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)響(xiang)(xiang)很明亮“堂(tang)(tang)”是指(zhi)相上(shang)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)響(xiang)(xiang)很渾厚“松(song)”是指(zhi)彈弦后發(fa)(fa)(fa)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)很靈(ling)(ling)敏(min)；“脆”是指(zhi)品位第一(yi)(yi)、二、三把(ba)位的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)很清脆；“爆”是指(zhi)能發(fa)(fa)(fa)出金石之聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)，出音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)有(you)厚度、有(you)分量，樂音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)能傳送(song)較遠。其中堂(tang)(tang)、松(song)與爆在制(zhi)作(zuo)上(shang)存有(you)極大矛盾(dun)。例如能發(fa)(fa)(fa)出堂(tang)(tang)與松(song)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)響(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)琵(pi)(pi)琶上(shang)，大都(dou)聽(ting)不到(dao)爆的(de)(de)(de)(de)金石之聲(sheng)能發(fa)(fa)(fa)出爆的(de)(de)(de)(de)堅實而富(fu)有(you)金石之聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)琵(pi)(pi)琶上(shang)，大都(dou)失去(qu)了堂(tang)(tang)與松(song)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)響(xiang)(xiang)效果。在一(yi)(yi)把(ba)琵(pi)(pi)琶上(shang)怎樣能做(zuo)到(dao)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)量很大、反應很靈(ling)(ling)敏(min)，同時也(ye)能昌有(you)金石之聲(sheng)、堅實有(you)力的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)(se)，這是制(zhi)作(zuo)琵(pi)(pi)琶師傅們的(de)(de)(de)(de)奮(fen)斗目標，也(ye)是制(zhi)作(zuo)上(shang)的(de)(de)(de)(de)技術問題，這里就不作(zuo)詳細(xi)介紹了。
制(zhi)作面(mian)板(ban)(ban)的(de)技術如何，面(mian)板(ban)(ban)的(de)質地(di)或(huo)好或(huo)環，對琵琶的(de)發音(yin)有(you)著最為直(zhi)接(jie)、最為密切的(de)關系。過去，面(mian)板(ban)(ban)都(dou)用浙江、福建、安徽等地(di)的(de)梧桐木板(ban)(ban)制(zhi)作。后經(jing)多(duo)次(ci)實驗對比，都(dou)已采用河(he)南蘭考生(sheng)長的(de)泡桐板(ban)(ban)來制(zhi)作。可是(shi)，蘭考的(de)桐木板(ban)(ban)也(ye)會(hui)有(you)優(you)有(you)劣。而旦在(zai)一顆優(you)質的(de)蘭考泡桐木樹上(shang)，也(ye)只有(you)兩塊(kuai)最好的(de)板(ban)(ban)材。是(shi)否(fou)能選到最優(you)的(de)桐木板(ban)(ban)，這又是(shi)制(zhi)作師傅們在(zai)選料時的(de)一門學(xue)問了(le)。
選購琵琶時(shi)，只能看(kan)到面板外表(biao)木紋(wen)是(shi)(shi)(shi)否(fou)(fou)直(zhi)；紋(wen)與紋(wen)之間的(de)(de)闊(kuo)(kuo)度(du)是(shi)(shi)(shi)否(fou)(fou)合(he)適面板上是(shi)(shi)(shi)否(fou)(fou)有節疤面板中央(yang)對拼(pin)處是(shi)(shi)(shi)否(fou)(fou)有縫隙(面板須對拼(pin)，在樹心部分鋸開，把樹心部位質地較硬、傳音較差的(de)(de)部分去掉或(huo)放在左右兩側)等等，其他如子口的(de)(de)深(shen)度(du)、闊(kuo)(kuo)度(du)、橫梁的(de)(de)位置及(ji)其厚度(du)、闊(kuo)(kuo)度(du)、音柱的(de)(de)位置及(ji)其大小(xiao)與形狀、是(shi)(shi)(shi)否(fou)(fou)粘(zhan)有八字梁、內(nei)膛的(de)(de)弧度(du)、深(shen)度(du)等因都已做(zuo)好，從外表(biao)上是(shi)(shi)(shi)看(kan)不到的(de)(de)。
過(guo)去粘(zhan)面(mian)板(ban)都(dou)用黃(huang)魚膘，又在(zai)黃(huang)魚膘中摻入豬皮(pi)膠(jiao)，這是(shi)含(han)有水(shui)分(fen)的膠(jiao)。用含(han)有水(shui)分(fen)的膠(jiao)來粘(zhan)面(mian)板(ban)的琵琶，彈(dan)奏了五(wu)年十年之后，音(yin)(yin)(yin)量音(yin)(yin)(yin)色(se)都(dou)會發生變化。因(yin)為(wei)經歷(li)了一定(ding)時期之后，膠(jiao)內的水(shui)分(fen)逐漸蒸發掉(diao)，音(yin)(yin)(yin)量音(yin)(yin)(yin)色(se)必然有所(suo)改變。為(wei)此，在(zai)購買時，必須問清楚(chu)是(shi)否(fou)用了含(han)水(shui)的膠(jiao)。
粘(zhan)面(mian)(mian)板(ban)時也有(you)(you)用化(hua)學膠的(de)(de)。化(hua)學膠的(de)(de)種(zhong)類很多(duo)(duo)，有(you)(you)些剛粘(zhan)好的(de)(de)面(mian)(mian)板(ban)音響(xiang)效果較好，但還未通過多(duo)(duo)年的(de)(de)實(shi)踐與(yu)考驗(yan)，對其粘(zhan)的(de)(de)牢(lao)度、音響(xiang)是否有(you)(you)變(bian)化(hua)等等，還不(bu)能(neng)得出正確的(de)(de)結論。
挑(tiao)琵琶，聽(ting)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)，一(yi)般都會喜愛音(yin)(yin)(yin)量(liang)(liang)很(hen)大(da)、音(yin)(yin)(yin)響寬洪的(de)琵琶，忽略(lve)了音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)(se)堅(jian)實(shi)(爆)富有金石(shi)(shi)之聲(sheng)的(de)方面(mian)。我們通過實(shi)踐(jian)證明音(yin)(yin)(yin)量(liang)(liang)大(da)、音(yin)(yin)(yin)響寬洪的(de)琵琶，大(da)都缺乏金石(shi)(shi)之聲(sheng)與(yu)堅(jian)實(shi)的(de)音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)(se)彈了一(yi)段時期(qi)后，音(yin)(yin)(yin)量(liang)(liang)雖然仍然很(hen)大(da)，但音(yin)(yin)(yin)響逐漸失去“份量(liang)(liang)”，音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)(se)變得(de)較“空(kong)”，甚至很(hen)“木”，難聽(ting)得(de)很(hen)。這是由于經(jing)過一(yi)定(ding)時期(qi)的(de)彈奏后，面(mian)板(ban)得(de)到不(bu)(bu)斷振動，面(mian)板(ban)木質內的(de)水分與(yu)粘液已經(jing)逐漸減(jian)少之故(gu)。所(suo)以，挑(tiao)選(xuan)新琵琶時，決不(bu)(bu)能只(zhi)憑音(yin)(yin)(yin)量(liang)(liang)大(da)、音(yin)(yin)(yin)響寬洪，更須聽(ting)聽(ting)有沒(mei)有金石(shi)(shi)之聲(sheng)，音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)(se)是否有份量(liang)(liang)、很(hen)堅(jian)實(shi)。一(yi)般來說，宜挑(tiao)選(xuan)音(yin)(yin)(yin)量(liang)(liang)不(bu)(bu)是最大(da)，但反應很(hen)靈敏，音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)(se)較厚實(shi)的(de)為好。
挑(tiao)琵(pi)(pi)琶(pa)，聽聲音(yin)(yin)(yin)，還(huan)須注(zhu)意(yi)地(di)(di)(di)區(qu)。是南方(fang)潮濕(shi)地(di)(di)(di)區(qu)制(zhi)作的(de)琵(pi)(pi)琶(pa)，還(huan)是在(zai)北方(fang)干(gan)燥(zao)地(di)(di)(di)區(qu)制(zhi)作的(de)琵(pi)(pi)琶(pa)。常(chang)見在(zai)南方(fang)挑(tiao)選到音(yin)(yin)(yin)量很(hen)大，反應(ying)(ying)較靈敏，音(yin)(yin)(yin)色(se)并不(bu)“空”，但帶到北方(fang)干(gan)燥(zao)地(di)(di)(di)區(qu)后(hou)，經(jing)過五天十天的(de)干(gan)燥(zao)氣候音(yin)(yin)(yin)色(se)一下會(hui)變“空”，變“木”。這是由于面板(ban)內的(de)水(shui)份與粘液被很(hen)快地(di)(di)(di)蒸發之故(gu)。為此，當(dang)在(zai)南方(fang)各(ge)樂(le)器廠挑(tiao)選琵(pi)(pi)琶(pa)，絕不(bu)能只憑當(dang)地(di)(di)(di)的(de)發音(yin)(yin)(yin)效果為主，應(ying)(ying)考慮到帶向干(gan)燥(zao)地(di)(di)(di)區(qu)后(hou)所發生的(de)變化。所以(yi)在(zai)南方(fang)挑(tiao)選琵(pi)(pi)琶(pa)時，宜(yi)選音(yin)(yin)(yin)量不(bu)最大，音(yin)(yin)(yin)色(se)較為堅實的(de)(爆)為好。即便在(zai)北方(fang)干(gan)燥(zao)地(di)(di)(di)區(qu)制(zhi)作的(de)琵(pi)(pi)琶(pa)，如不(bu)馬上用作演出，還(huan)宜(yi)挑(tiao)選音(yin)(yin)(yin)色(se)堅實(爆)有(you)份量一些(xie)的(de)為好。
為(wei)此(ci)，挑選琵琶者必須學(xue)會聆(ling)聽辨別“尖”“堂”“松”“脆(cui)”“爆”各種音色的本領，才(cai)能在(zai)試奏相把位各弦、品位各把位的四條(tiao)弦上(shang)辨聽出上(shang)述五種音色是否(fou)都(dou)具備(bei)，也才(cai)能購買到一把使用壽命較長(chang)的理想(xiang)的琵琶。
護理
平時(shi)不彈琴(qin)時(shi)，專業方(fang)法是將(jiang)(jiang)(jiang)琴(qin)放于桌面上(shang)(shang)，琴(qin)的板面朝(chao)上(shang)(shang)，蒙一(yi)塊薄薄輕(qing)紗巾，以免落灰(hui)，相把后背處放一(yi)個小枕頭(tou)，讓琴(qin)斜(xie)躺于桌面，減輕(qing)琴(qin)頭(tou)的壓力。平時(shi)可以在(zai)(zai)(zai)(zai)復手表面擦一(yi)些核(he)桃油(you)，使聲音更(geng)柔和(he)，尤其是北方(fang)琴(qin)。如在(zai)(zai)(zai)(zai)演奏(zou)完(wan)畢之(zhi)后，臨(lin)時(shi)將(jiang)(jiang)(jiang)琵琶(pa)(pa)(pa)放在(zai)(zai)(zai)(zai)桌子上(shang)(shang)時(shi)，宜(yi)將(jiang)(jiang)(jiang)琵琶(pa)(pa)(pa)平放在(zai)(zai)(zai)(zai)桌子的中(zhong)央(yang)，不宜(yi)將(jiang)(jiang)(jiang)琵琶(pa)(pa)(pa)直立斜(xie)靠在(zai)(zai)(zai)(zai)墻(qiang)(qiang)壁的中(zhong)央(yang)處。萬一(yi)需要直立斜(xie)靠在(zai)(zai)(zai)(zai)墻(qiang)(qiang)壁上(shang)(shang)時(shi)，只可斜(xie)靠在(zai)(zai)(zai)(zai)墻(qiang)(qiang)壁的轉(zhuan)角處，使琵琶(pa)(pa)(pa)的四只軫子抵觸(chu)在(zai)(zai)(zai)(zai)兩(liang)側(ce)墻(qiang)(qiang)壁上(shang)(shang)。如果將(jiang)(jiang)(jiang)琵琶(pa)(pa)(pa)放在(zai)(zai)(zai)(zai)布袋(dai)內掛在(zai)(zai)(zai)(zai)墻(qiang)(qiang)壁上(shang)(shang)時(shi)，只宜(yi)掛在(zai)(zai)(zai)(zai)木(mu)板墻(qiang)(qiang)上(shang)(shang)，不宜(yi)掛在(zai)(zai)(zai)(zai)磚墻(qiang)(qiang)上(shang)(shang)；對(dui)鐵釘(ding)與繩子的耐牢度(du)也宜(yi)經常檢查。這樣，才可避(bi)免最常見的琵琶(pa)(pa)(pa)頭(tou)受(shou)到跌損或琵琶(pa)(pa)(pa)底部受(shou)到墜(zhui)損等外傷(shang)。
平時準(zhun)備一(yi)塊擦琴(qin)(qin)(qin)布，常保持琴(qin)(qin)(qin)身(shen)琴(qin)(qin)(qin)頭品相的(de)清潔，天(tian)熱易(yi)出手汗者，練琴(qin)(qin)(qin)完畢，務必將琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)擦干凈(jing)，以(yi)免生銹。
在(zai)粘(zhan)面板(ban)(ban)、頭(tou)時，一般都用(yong)(yong)黃魚膠(jiao)等(deng)水(shui)膠(jiao)，這類膠(jiao)最怕(pa)受(shou)(shou)潮(chao)(chao)(chao)，一受(shou)(shou)潮(chao)(chao)(chao)就會發生脫(tuo)(tuo)膠(jiao)現象(xiang)，脫(tuo)(tuo)膠(jiao)之(zhi)(zhi)后(hou)，音(yin)量(liang)就會減弱，音(yin)色更受(shou)(shou)損害。因(yin)此，不(bu)(bu)宜置放在(zai)潮(chao)(chao)(chao)濕(shi)(shi)之(zhi)(zhi)處，也不(bu)(bu)能受(shou)(shou)雨水(shui)的淋濕(shi)(shi)，不(bu)(bu)使琵(pi)琶(pa)受(shou)(shou)潮(chao)(chao)(chao)濕(shi)(shi)的另一個原因(yin)是：當面板(ban)(ban)受(shou)(shou)到水(shui)漬潮(chao)(chao)(chao)濕(shi)(shi)之(zhi)(zhi)后(hou)，梧桐板(ban)(ban)內吸入(ru)大量(liang)水(shui)分，也會減弱音(yin)量(liang)。所以，即使在(zai)粘(zhan)面板(ban)(ban)等(deng)方(fang)面改用(yong)(yong)了不(bu)(bu)怕(pa)潮(chao)(chao)(chao)濕(shi)(shi)的化(hua)學(xue)膠(jiao)水(shui)后(hou)，對(dui)琵(pi)琶(pa)的防潮(chao)(chao)(chao)，仍然應引為須重(zhong)點注(zhu)意的方(fang)面。
系弦
琵琶共(gong)有(you)四根弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)，由粗到細分(fen)別(bie)稱(cheng)為(wei)纏(chan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)、老(lao)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)、中(zhong)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)、子(zi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)。頭部有(you)四個(ge)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)分(fen)別(bie)列在(zai)(zai)琵琶兩(liang)側，每側兩(liang)個(ge)，由上(shang)(shang)至(zhi)下分(fen)別(bie)稱(cheng)為(wei)纏(chan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)、老(lao)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)、中(zhong)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)、子(zi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)。系(xi)(xi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)時，某一條弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)必須匝(za)系(xi)(xi)在(zai)(zai)規定的(de)一只軫(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)子(zi)上(shang)(shang)，即纏(chan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)系(xi)(xi)在(zai)(zai)纏(chan)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)上(shang)(shang)、老(lao)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)系(xi)(xi)在(zai)(zai)老(lao)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)上(shang)(shang)、中(zhong)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)系(xi)(xi)在(zai)(zai)中(zhong)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)上(shang)(shang)、子(zi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)系(xi)(xi)在(zai)(zai)子(zi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)上(shang)(shang)，不可隨(sui)意匝(za)系(xi)(xi)。
弦的(de)上(shang)(shang)端(duan)(duan)匝系在(zai)(zai)軫子上(shang)(shang)，下(xia)(xia)端(duan)(duan)穿系在(zai)(zai)覆(fu)(fu)手上(shang)(shang)。覆(fu)(fu)手上(shang)(shang)有(you)四個弦孔。系弦時，先將弦下(xia)(xia)端(duan)(duan)系在(zai)(zai)覆(fu)(fu)手上(shang)(shang)。穿系在(zai)(zai)覆(fu)(fu)手上(shang)(shang)的(de)方法(fa)可分為(wei)四個動(dong)作：
第一、先將弦穿在(zai)覆手的弦孔(kong)內(nei)，末端余出二市(shi)寸許；
第二、將弦的末端(duan)在(zai)弦身(shen)后兜(dou)轉來(lai)；
第三(san)、再把弦的末端在弦孔處弦身下兜轉來；
第四、最后把弦的末端(duan)拉緊(jin)成結，嵌(qian)在弦孔內(nei)，并(bing)把弦身向上(shang)拉緊(jin)。
上(shang)(shang)(shang)面介紹的是絲弦(xian)(xian)的系(xi)法。一(yi)般用的是金屬(shu)弦(xian)(xian)。金屬(shu)弦(xian)(xian)的系(xi)法是利用弦(xian)(xian)下端(duan)(duan)的小圓(yuan)圈(quan)，當(dang)弦(xian)(xian)身穿(chuan)在(zai)(zai)覆手小孔內后，將(jiang)上(shang)(shang)(shang)端(duan)(duan)穿(chuan)在(zai)(zai)下端(duan)(duan)小圓(yuan)圈(quan)內，然后將(jiang)弦(xian)(xian)的上(shang)(shang)(shang)端(duan)(duan)向上(shang)(shang)(shang)拉緊并匝系(xi)在(zai)(zai)軫子上(shang)(shang)(shang)。這種(zhong)利用下端(duan)(duan)小圓(yuan)圈(quan)的系(xi)弦(xian)(xian)法，有三(san)種(zhong)系(xi)法：
第一種是將下端小圓圈放在覆(fu)手的外面。此方法適(shi)用(yong)于(yu)弦身與品位（尤其是第二十五(wu)品等）之間(jian)距離較大而(er)成“浪弦”的琵琶(pa)上(shang)；
第二種是將下端小圓圈放在覆手(shou)的(de)里面。這種方法適(shi)宜用在弦(xian)身(shen)與(yu)品位(wei)之(zhi)間距離較小的(de)琵琶上。
第三種(zhong)是(shi)將弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)下端兜壓在覆手里面的(de)弦(xian)(xian)(xian)(xian)身內。這種(zhong)系(xi)法(fa)，可使覆手上口處的(de)弦(xian)(xian)(xian)(xian)身不(bu)易折傷，可延長弦(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)使用期(qi)。用這種(zhong)系(xi)法(fa)對下面部(bu)分(fen)品位的(de)音準方(fang)面，與第二種(zhong)的(de)系(xi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)法(fa)相同。
注(zhu)意：在(zai)同一(yi)個琵(pi)琶(pa)上，當用(yong)了第一(yi)種系弦(xian)法后(hou)，不要(yao)隨意改(gai)用(yong)第二種系弦(xian)法反(fan)之亦(yi)然(ran)。因為(wei)如(ru)果任意改(gai)用(yong)，在(zai)下面的部分品位上，音(yin)準易于產生些微差(cha)錯。
假指甲
演奏琵琶時，用左手(shou)(shou)各手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)按弦，用右手(shou)(shou)的(de)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)彈(dan)弦。由于(yu)近代(dai)用了金屬弦之(zhi)后，右手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)需戴假(jia)指(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)(jia)彈(dan)奏。戴假(jia)指(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)(jia)彈(dan)弦，早就有之(zhi)，例如，過去曾用薄(bo)(bo)(bo)銅片(pian)(pian)(pian)、薄(bo)(bo)(bo)鋁片(pian)(pian)(pian)、薄(bo)(bo)(bo)牛(niu)角片(pian)(pian)(pian)、薄(bo)(bo)(bo)象牙片(pian)(pian)(pian)等做成長圓形的(de)假(jia)指(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)(jia)。但是，這類假(jia)指(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)(jia)或(huo)(huo)帶(dai)有金屬噪(zao)音(yin)，或(huo)(huo)易于(yu)損(sun)傷弦身或(huo)(huo)嫌太(tai)厚而發音(yin)呆鈍(dun)，缺點較(jiao)多，不太(tai)理想。
假(jia)指甲(jia)的選材，應(ying)注意厚度(du)適當，質地韌硬而耐磨，表(biao)面光滑三個要求。因(yin)為如(ru)果用太厚的材料(liao)，就會(hui)缺乏彈(dan)性，但(dan)如(ru)果用料(liao)太薄(bo)，又不(bu)宜(yi)于用力彈(dan)弦；如(ru)果沒有(you)相(xiang)當的耐磨度(du)，就會(hui)經(jing)常破裂；如(ru)果表(biao)面不(bu)光滑，彈(dan)弦時(shi)就會(hui)感到不(bu)流(liu)利(li)
要找(zhao)到符(fu)合(he)上(shang)列(lie)三點要求的(de)材料是不(bu)多的(de)，采用(yong)一種比較耐磨的(de)尼(ni)龍(long)薄片。現(xian)在演(yan)奏者也用(yong)玳瑁(mao)材質的(de)假指甲。當(dang)然，這還不(bu)是很理想(xiang)，希望今后生產出(chu)符(fu)合(he)這三點要求的(de)材料來。
假指甲的式樣，一般分三種類型：
（甲）拇(mu)指：可(ke)將拇(mu)指外(wai)側尖端部分做得突出(chu)些(xie)，因(yin)為
當拇(mu)(mu)指挑弦時，都(dou)是用拇(mu)(mu)指外側尖(jian)端的部位(wei)。假指甲的左右(you)兩側邊(bian)緣做成向中心(xin)彎(wan)轉(zhuan)，使彎(wan)轉(zhuan)的部分鑲夾在拇(mu)(mu)指甲兩側近指肉的指甲上，這是為了在作勾弦時不致(zhi)產生搖動。
（乙(yi)）食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)：將(jiang)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)央尖端(duan)(duan)部(bu)分(fen)做成(cheng)半圓(yuan)形(xing)的(de)(de)(de)突(tu)出狀(zhuang)。食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)在彈(dan)單音(yin)(yin)時(shi)，大(da)(da)都用了食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)側(ce)的(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)尖端(duan)(duan)去彈(dan)弦(xian)(xian)；但在彈(dan)奏(zou)主(zhu)旋(xuan)律在子(zi)弦(xian)(xian)上的(de)(de)(de)和弦(xian)(xian)（有二、三(san)、四條弦(xian)(xian)同時(shi)發音(yin)(yin)）時(shi)，又須用食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)側(ce)的(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)尖端(duan)(duan)去彈(dan)弦(xian)(xian)。因此，食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)尖端(duan)(duan)，一種是(shi)做成(cheng)半圓(yuan)形(xing)的(de)(de)(de)。但這種指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)當(dang)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)與弦(xian)(xian)身(shen)縱的(de)(de)(de)角(jiao)度成(cheng)直角(jiao)彈(dan)弦(xian)(xian)時(shi)，噪(zao)音(yin)(yin)較(jiao)大(da)(da)，因為(wei)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)端(duan)(duan)與弦(xian)(xian)身(shen)的(de)(de)(de)接觸面太大(da)(da)。另一種是(shi)做成(cheng)尖圓(yuan)形(xing)。這種指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)如(ru)用食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)大(da)(da)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)側(ce)或中(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)側(ce)的(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)偏鋒去彈(dan)弦(xian)(xian)時(shi)，指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)與弦(xian)(xian)身(shen)的(de)(de)(de)接觸面較(jiao)多，噪(zao)音(yin)(yin)也較(jiao)大(da)(da)。可(ke)根據(ju)每(mei)個人的(de)(de)(de)手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)生(sheng)理條件與彈(dan)弦(xian)(xian)習慣(guan)來決定選制哪一種形(xing)式。為(wei)了易于彈(dan)奏(zou)抹撇等指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法，也宜象(xiang)大(da)(da)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)似的(de)(de)(de)將(jiang)左右(you)兩邊(bian)緣(yuan)處向中(zhong)心彎轉，使彎轉的(de)(de)(de)部(bu)分(fen)鑲(xiang)夾在食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)兩側(ce)近指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)肉之處的(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)上。
（丙）中(zhong)、名、小指(zhi)：這三(san)個手指(zhi)一般都(dou)是(shi)用指(zhi)甲的(de)中(zhong)央尖端中(zhong)鋒（與弦(xian)身在縱的(de)角度(du)成90度(du)）去彈弦(xian)，因此，都(dou)宜將(jiang)其中(zhong)央的(de)尖端部分做成尖而突出的(de)形狀(zhuang)，以使(shi)指(zhi)甲與弦(xian)身接(jie)觸(chu)時盡(jin)量減少接(jie)觸(chu)的(de)面積(ji)。
假指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)應做成與(yu)所戴手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)真(zhen)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)在(zai)圓度(du)、彎(wan)度(du)、中央圓彎(wan)度(du)等完(wan)全相仿，長(chang)度(du)宜做得比真(zhen)指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)稍長(chang)些。大指(zhi)(zhi)(zhi)、食指(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)兩側邊緣彎(wan)轉部分的(de)寬(kuan)度(du)與(yu)長(chang)度(du)，均須做得非常(chang)合適。否則，如太短太寬(kuan)時，就(jiu)會松動易掉；如太長(chang)太緊(jin)時，就(jiu)會夾痛指(zhi)(zhi)(zhi)肉。
現(xian)已制有模型，在制做時只(zhi)要將候指(zhi)甲(jia)(jia)片(pian)放(fang)在模型內，就可(ke)加工成(cheng)與手指(zhi)甲(jia)(jia)的(de)圓(yuan)彎度相(xiang)仿的(de)假指(zhi)甲(jia)(jia)。假指(zhi)甲(jia)(jia)的(de)顏(yan)色(se)，以類似人們指(zhi)甲(jia)(jia)的(de)顏(yan)色(se)為最(zui)好。
固定(ding)假指甲(jia)的方法，約有如下幾種：
（甲(jia)）將膏藥肉粘在(zai)假(jia)指甲(jia)的內側，戴(dai)用前烘(hong)熱后(hou)貼附在(zai)指甲(jia)上。此法(fa)戴(dai)用不方便(bian)，現較少見用。
（乙）用橡皮膠帶或(huo)塑(su)膠帶作橫式的匝綁。
（丙）用橡皮膠帶或(huo)塑膠帶作(zuo)斜形的交叉匝綁(bang)。
（丁）用適宜的富有牢度的快干膠將(jiang)假指甲粘附在真指甲上。
傳統(tong)琵琶曲可分為武曲、文曲以(yi)及文武曲。
武曲著重右手的(de)演奏技巧和(he)(he)力量。 格調雄(xiong)壯慷慨、氣魄(po)宏大。樂(le)曲以敘事為(wei)主，富有寫實性(xing)和(he)(he)敘事性(xing)，往(wang)往(wang) 根據內(nei)容(rong)情(qing)節發展(zhan)連(lian)續敘述(shu)，結構(gou)龐大，有聲有色，繪(hui)(hui)形繪(hui)(hui)影，段落分明(ming)。代表曲目有十面埋(mai)伏(fu)，霸王卸甲，海青(qing)拿天鵝，漢將軍令(ling)等(deng)。
文曲著重(zhong)左手技巧的(de)(de)表達，格調細(xi)膩、輕巧、幽雅(ya)抒(shu)情，它以抒(shu)情為主，富(fu)有(you)概(gai)括性和(he)傾訴性。往(wang)往(wang)以簡樸動(dong)人的(de)(de)旋律或優美(mei)清新的(de)(de)音調，表達出(chu)深刻地(di)內心傾訴或 令(ling)人向往(wang)的(de)(de)意(yi)境。代表曲目有(you)夕陽簫鼓，昭君出(chu)塞，漢宮秋月，月兒高，青蓮樂(le)府，琵琶語，塞上曲等。
文武曲(qu)即文曲(qu)與武曲(qu)的結合，代表曲(qu)目有陽(yang)春白雪，高(gao)山流水，龍船，夕陽(yang)簫(xiao)鼓，虛籟(lai)等。
一、《塞上曲》
《塞(sai)上曲(qu)》是一首傳統琵琶大套文曲(qu)，樂曲(qu)通過(guo)描(miao)寫王昭君對故國的思(si)念，表達了哀怨悲切之情。
二(er)、《十面(mian)埋伏》
《十(shi)面(mian)埋伏(fu)》是(shi)一(yi)首著(zhu)名的(de)(de)(de)大型琵琶(pa)曲，堪(kan)稱曲中經典。樂曲內(nei)容(rong)的(de)(de)(de)壯麗輝(hui)煌(huang)，風(feng)格的(de)(de)(de)雄偉奇特，在古典音(yin)(yin)樂中是(shi)罕(han)見的(de)(de)(de)。垓(gai)下(xia)決戰是(shi)中國歷史上一(yi)次(ci)有名的(de)(de)(de)戰役。琵琶(pa)曲《十(shi)面(mian)埋伏(fu)》出色地(di)運用音(yin)(yin)樂手(shou)段表現了這場古代(dai)戰爭的(de)(de)(de)激烈戰況，向世人展(zhan)現了一(yi)幅(fu)生動感人的(de)(de)(de)古戰場畫面(mian)。
三、《霸王卸(xie)甲》
《霸王卸甲》是一(yi)首著名(ming)的(de)琵琶傳統大(da)套武曲。這首曲子(zi)取(qu)材(cai)與《十面埋伏》一(yi)樣(yang)，也是描述垓下之(zhi)戰(zhan)，同樣(yang)是采用章回式(shi)結構，但(dan)立意不(bu)同。主角是項羽(yu)，所以樂曲沉悶(men)悲壯。
四、《大浪淘沙》
《大浪淘沙(sha)》是華彥鈞創作的一首琵琶獨奏曲(qu)，樂曲(qu)表現(xian)了作者(zhe)對不平人世的無限感慨及對命運的態度。
五(wu)、《昭君(jun)出塞》
琵琶獨(du)奏曲(qu)《昭君(jun)(jun)出塞(sai)(sai)》由華彥(yan)鈞傳譜。樂曲(qu)通過刻畫昭君(jun)(jun)出塞(sai)(sai)時的情緒變(bian)化(hua)，表達了作者對這一歷(li)史事件的無限(xian)感慨(kai)。
六、《陽春(chun)白雪》
《陽(yang)春白雪》，亦名《陽(yang)春古曲》，簡(jian)稱《陽(yang)春》，是一首廣泛(fan)流傳的(de)優秀琵琶古曲。質(zhi)(zhi)樸而豐富的(de)音樂語言，表現了人們積極進取，樂觀向上，對大自然充滿無限感情(qing)的(de)精神(shen)氣質(zhi)(zhi)。
七(qi)、《草原(yuan)小姐妹》
表現了新中國少(shao)年兒(er)童熱愛集體，不畏(wei)風(feng)暴的(de)高(gao)尚風(feng)格和(he)勇敢的(de)精神。
八、《海青拿天鵝》
據說《海青拿天鵝》是現今所知(zhi)，流傳年代最早的一(yi)首(shou)琵琶曲。
九、《彝(yi)族舞曲(qu)》
《彝族(zu)舞(wu)曲(qu)》是一(yi)首有著(zhu)濃郁生活氣息的極其抒情的樂(le)(le)曲(qu)，它是用音樂(le)(le)來描述在(zai)晚上，男女老少(shao)圍著(zhu)篝(gou)火歡樂(le)(le)地(di)載(zai)歌載(zai)舞(wu)。
十、《火把節之夜》
《火把節之夜》用音樂的(de)方式寫出了在火把節夜晚，少數民族的(de)人(ren)們圍著篝火，激(ji)情(qing)地跳著歡(huan)快的(de)舞蹈。樂曲時(shi)而(er)悠揚，時(shi)而(er)激(ji)烈。
中(zhong)(zhong)華文(wen)化(hua)源(yuan)遠流長，在燦爛輝煌(huang)的(de)(de)中(zhong)(zhong)國(guo)文(wen)化(hua)歷史長卷上(shang)，琵琶以其獨特(te)的(de)(de)藝術魅力畫上(shang)了(le)濃墨重(zhong)彩 、璀璨光芒的(de)(de)一筆。
南北朝時期(qi)，通過(guo)絲綢之路與西域(yu)進行文化交流，曲頸琵(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)琶由波斯經今新疆傳入(ru)我國(guo)，它(ta)盛(sheng)行于北朝，并在公元6世(shi)紀上(shang)半葉傳到(dao)南方長江流域(yu)一帶。唐(tang)代(dai)(dai)燕樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)興盛(sheng)，使我國(guo)歌舞(wu)音(yin)樂(le)(le)進入(ru)了鼎盛(sheng)時期(qi)，也迎來了琵(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)琶音(yin)樂(le)(le)發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)第一個高峰。當(dang)時上(shang)至宮(gong)廷(ting)樂(le)(le)隊，下至民間演唱都少不了琵(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)琶。到(dao)了唐(tang)代(dai)(dai)后期(qi)琵(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)琶從演奏(zou)技法(fa)到(dao)制(zhi)作構(gou)造(zao)上(shang)都得到(dao)了很大的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)，成為當(dang)時非常(chang)盛(sheng)行的(de)(de)(de)(de)(de)雅俗共賞的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器。在西北地(di)區，到(dao)處(chu)可以聽見琵(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)琶演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)聲響(xiang)，唐(tang)代(dai)(dai)詩人岑參有(you)“涼州七里十(shi)萬戶，胡(hu)人半解彈(dan)琵(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)琶”的(de)(de)(de)(de)(de)詩句。在江浙(zhe)地(di)帶，更(geng)是出現了“琵(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)琶多于飯甑，措大多于鯽魚”的(de)(de)(de)(de)(de)局面(mian)。在敦煌壁畫中(zhong)，橫抱琵(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)琶的(de)(de)(de)(de)(de)圖形(xing)最多，可以說凡畫有(you)音(yin)樂(le)(le)形(xing)象處(chu)必繪有(you)琵(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)琶。壁畫中(zhong)還有(you)反彈(dan)琵(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)琶的(de)(de)(de)(de)(de)伎(ji)樂(le)(le)圖，其繪畫中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)美學意義大大超過(guo)實際樂(le)(le)器演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)意義。琵(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)琶音(yin)域(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)廣(guang)闊、音(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)多變、表(biao)現力的(de)(de)(de)(de)(de)豐富、演奏(zou)技巧的(de)(de)(de)(de)(de)多樣使其在隋唐(tang)九、十(shi)部樂(le)(le)中(zhong)成為主要樂(le)(le)器，對盛(sheng)唐(tang)歌舞(wu)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)起到(dao)了重要作用。從敦煌壁畫和(he)云岡石(shi)刻中(zhong)，仍能見到(dao)它(ta)在當(dang)時樂(le)(le)隊中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)位(wei)。
在中國文(wen)(wen)學(xue)史(shi)(shi)上，也留下了大量賦(fu)詠琵琶(pa)(pa)及其表演的(de)(de)(de)(de)詩(shi)篇，不少(shao)名篇膾炙人口，流傳至今。這些燦(can)爛(lan)的(de)(de)(de)(de)詩(shi)篇詞句，是(shi)我國文(wen)(wen)學(xue)藝術的(de)(de)(de)(de)豐富遺產，也是(shi)民(min)族音樂的(de)(de)(de)(de)瑰寶(bao)。在歷(li)史(shi)(shi)上歌詠琵琶(pa)(pa)的(de)(de)(de)(de)賦(fu)、詩(shi)、詞、曲中，以唐代白(bai)居(ju)易的(de)(de)(de)(de)名篇《琵琶(pa)(pa)行》最具(ju)代表性，極為(wei)(wei)生動而傳神，成為(wei)(wei)千(qian)古傳誦的(de)(de)(de)(de)詩(shi)作名篇。如(ru)“千(qian)呼萬(wan)喚始出(chu)來，猶抱(bao)琵琶(pa)(pa)半遮面”，“輕攏慢捻抹(mo)復(fu)挑，初為(wei)(wei)《霓裳》后《六幺》”。“大弦嘈(cao)嘈(cao)如(ru)急雨，小弦切(qie)(qie)切(qie)(qie)如(ru)私語(yu)。嘈(cao)嘈(cao)切(qie)(qie)切(qie)(qie)錯雜(za)彈，大珠小珠落玉(yu)盤。” “別有(you)憂愁暗(an)恨生，此時無聲勝有(you)聲。銀瓶乍破水漿迸(beng)，鐵(tie)騎(qi)突出(chu)刀槍鳴，曲終手撥(bo)當心(xin)劃，四弦一聲如(ru)裂帛。”非常(chang)形象地(di)對琵琶(pa)(pa)演奏及其音響效果(guo)進行了刻畫。
明清時期(qi)是中(zhong)國古代(dai)音(yin)樂繁榮發展(zhan)，空前(qian)普及(ji)(ji)的(de)(de)階段，也是中(zhong)國音(yin)樂史上至今留下最(zui)多音(yin)樂記(ji)(ji)錄的(de)(de)時期(qi)。琵(pi)琶、古琴(qin)等樂器的(de)(de)獨奏音(yin)樂發展(zhan)突出(chu)，鼓(gu)吹樂、絲竹樂等器樂合奏形式也遍布(bu)各地，在(zai)宮廷(ting)儀仗(zhang)和民間的(de)(de)節令、婚喪等各種民俗(su)活動中(zhong)廣泛使(shi)用。公元十五(wu)世(shi)紀左右，琵(pi)琶已擁有一批(pi)以《十面埋伏》和《霸王卸(xie)甲》為代(dai)表(biao)的(de)(de)武曲以及(ji)(ji)以《月兒(er)高(gao)》、《漢宮秋月》和《陽春白雪》為代(dai)表(biao)的(de)(de)文(wen)曲。這些樂曲已經成為中(zhong)華民族音(yin)樂的(de)(de)瑰寶(bao)、琵(pi)琶藝術的(de)(de)珍(zhen)(zhen)品。這個(ge)時期(qi)也是樂譜(pu)高(gao)度繁盛(sheng)的(de)(de)時代(dai)，其音(yin)樂記(ji)(ji)譜(pu)法非常(chang)發達，用樂譜(pu)所(suo)記(ji)(ji)之明清音(yin)樂豐(feng)富多彩(cai)，產生的(de)(de)各類樂譜(pu)數(shu)目(mu)浩繁，至清代(dai)還(huan)出(chu)現了華秋萍編輯的(de)(de)最(zui)早的(de)(de)《琵(pi)琶譜(pu)》，成為中(zhong)國音(yin)樂寶(bao)庫中(zhong)的(de)(de)珍(zhen)(zhen)貴財富。
一、《琵琶行》 唐代白居易作。寫作者被貶為江州(今江西九江)司馬時，偶遇一昔日長安名歌伎，聽她(ta)彈奏琵琶并(bing)述說年(nian)長色衰(shuai)后的(de)飄泊淪落，由(you)此發出“同(tong)是(shi)天(tian)涯淪落人，相逢何必曾相識。”的(de)感慨。敘事(shi)流暢婉轉(zhuan)，文字優美，是(shi)古代著名的(de)長篇敘事(shi)詩。
二、《訴衷情·小蓮初(chu)上琵(pi)琶弦》 蘇(su)軾作。小蓮初(chu)上琵(pi)琶弦，彈破(po)碧云天。
三、《古從(cong)軍行》 李頎作(zuo)。行人(ren)刁(diao)斗(dou)風沙(sha)暗，公主琵琶幽怨多。
四(si)、《雜曲歌辭·渭城(cheng)少年行》 崔顥作。可憐(lian)錦瑟箏琵琶，玉臺清酒(jiu)就君家(jia)。
五(wu)、《七律·詠懷古跡五(wu)首(shou)》 杜甫作。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。
六、《琵(pi)琶》 白居易作。弦清(qing)撥(bo)刺語錚(zheng)錚(zheng)，背(bei)卻殘燈就月(yue)明。 賴是心無惆悵(chang)事，不然爭柰子弦聲。
七、《臨(lin)江仙》 晏(yan)幾道作。琵琶弦上說相(xiang)思，當時明(ming)月在，曾(ceng)照彩(cai)云歸(gui)。
八、《春(chun)聽琵(pi)琶(pa)兼簡(jian)長孫司戶》 白居易作。四弦不似琵(pi)琶(pa)聲，亂寫真珠細撼鈴。
九、《劉禪奴彈琵(pi)琶(pa)歌（感相國韓公夢）》 顧況作。樂府只傳橫(heng)吹好，琵(pi)琶(pa)寫(xie)出關山道(dao)。
十(shi)(shi)、《琵(pi)琶歌》 元(yuan)稹(zhen)作。琵(pi)琶宮調八十(shi)(shi)一，旋宮三調彈不出(chu)。
十(shi)一、《代琵琶弟子謝女(nv)師曹供奉寄新(xin)調弄(nong)譜》 白居易作。琵琶師在九(jiu)重城，忽得書(shu)來喜(xi)且驚。
十(shi)二、《涼州詞》唐代王翰作。葡(pu)萄美酒夜光(guang)杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾(ji)人回？
