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歷史上的所謂琵琶，并不僅指具有梨形(xing)共鳴箱的(de)(de)曲項(xiang)琵琶，而(er)(er)是(shi)(shi)多(duo)種彈(dan)(dan)撥樂(le)(le)器(qi)(qi)，其名(ming)“琵”、“琶”是(shi)(shi)根據演奏這些樂(le)(le)器(qi)(qi)的(de)(de)右手(shou)技法(fa)(fa)而(er)(er)來的(de)(de)。也就是(shi)(shi)說(shuo)琵和(he)琶原是(shi)(shi)兩種彈(dan)(dan)奏手(shou)法(fa)(fa)的(de)(de)名(ming)稱，琵是(shi)(shi)右手(shou)向前彈(dan)(dan)，琶是(shi)(shi)右手(shou)向后(hou)挑。所以說(shuo)當(dang)時的(de)(de)“琵琶”形(xing)狀類似，大(da)小有別，像月琴，阮等(deng)，都可(ke)說(shuo)是(shi)(shi)琵琶類樂(le)(le)器(qi)(qi)。琵琶是(shi)(shi)中國歷史(shi)悠久的(de)(de)主要彈(dan)(dan)撥樂(le)(le)器(qi)(qi)。經歷代演奏者(zhe)的(de)(de)改進，至今形(xing)制已經趨于統一(yi)，成(cheng)為(wei)六(liu)相二十四(si)品的(de)(de)四(si)弦(xian)琵琶。琵琶音(yin)(yin)域廣(guang)，演奏技巧為(wei)民(min)族器(qi)(qi)樂(le)(le)之首，表現(xian)力更是(shi)(shi)民(min)樂(le)(le)中最為(wei)豐(feng)富(fu)的(de)(de)樂(le)(le)器(qi)(qi)。演奏時左(zuo)手(shou)各指(zhi)按弦(xian)于相應(ying)品位處，右手(shou)戴賽璐珞(luo)（或玳瑁）等(deng)材料制成(cheng)的(de)(de)假指(zhi)甲撥弦(xian)發音(yin)(yin)。
大約(yue)在秦朝(chao)，開始流傳著一(yi)種圓形的、帶有長(chang)柄的樂器。因(yin)為彈奏時主要用兩種方(fang)法：向前(qian)彈出去叫(jiao)“批(pi)”，向后(hou)挑(tiao)起(qi)來(lai)叫(jiao)“把”，所以人們就叫(jiao)它“批(pi)把”。后(hou)來(lai)，為了(le)與當時的琴(qin)、瑟等樂器在書寫上統(tong)一(yi)起(qi)來(lai)，便改(gai)稱琵琶(pa)。
到了南北(bei)朝時，從西(xi)域傳來(lai)了一種梨形音箱、曲頸、四條弦的(de)樂器，有人就把它和(he)中國的(de)琵(pi)(pi)琶結(jie)合(he)起(qi)來(lai)，改制(zhi)成(cheng)新式(shi)琵(pi)(pi)琶。在演奏(zou)(zou)方(fang)法上，改橫抱式(shi)為豎(shu)抱式(shi)，改撥(bo)子撥(bo)奏(zou)(zou)為右手五(wu)指彈奏(zou)(zou)。經過不知多少藝(yi)術家(jia)的(de)改進，才成(cheng)為如今的(de)四相(xiang)(xiang)十三(san)品及六相(xiang)(xiang)二十四品的(de)兩種琵(pi)(pi)琶。
琵琶(pa)(pa)又(you)稱(cheng)“批(pi)(pi)(pi)把(ba)”，最早見(jian)于(yu)史載的是漢代(dai)劉熙(xi)《釋名·釋樂器》：“批(pi)(pi)(pi)把(ba)本出(chu)(chu)于(yu)胡中，馬(ma)(ma)上(shang)所鼓(gu)也(ye)(ye)。推手(shou)前(qian)曰批(pi)(pi)(pi)，引手(shou)卻曰把(ba)，象其鼓(gu)時，因(yin)(yin)以為(wei)名也(ye)(ye)。”意(yi)即(ji)批(pi)(pi)(pi)把(ba)是騎在馬(ma)(ma)上(shang)彈(dan)奏(zou)(zou)的樂器，向(xiang)前(qian)彈(dan)出(chu)(chu)稱(cheng)做批(pi)(pi)(pi)，向(xiang)后(hou)挑進稱(cheng)做把(ba)；根據它演奏(zou)(zou)的特點而(er)命(ming)名為(wei)“批(pi)(pi)(pi)把(ba)”。在古代(dai)，敲(qiao)、擊、彈(dan)、奏(zou)(zou)都稱(cheng)為(wei)鼓(gu)。當時的游牧人騎在馬(ma)(ma)上(shang)好彈(dan)琵琶(pa)(pa)，因(yin)(yin)此為(wei)“馬(ma)(ma)上(shang)所鼓(gu)也(ye)(ye)”。南朝王僧虔(qian)《技錄(lu)》：“魏(wei)文德皇后(hou)雅善琵琶(pa)(pa)。明帝(di)嘗引后(hou)衣乞(qi)為(wei)音(yin)樂，時楊阜在側(ce)，問帝(di)曰：‘太后(hou)，陛(bi)下嫡母，君禮豈在邪(xie)？’帝(di)愧然縮手(shou)，后(hou)乃出(chu)(chu)。傾之(zhi)，帝(di)謂(wei)阜曰：‘吾知卿(qing)敬節，然誠因(yin)(yin)吾心慮不平，今從卿(qing)言(yan)，不得茫茫湘水，見(jian)伊人焉？’此言(yan)后(hou)之(zhi)音(yin)律高妙(miao)。”可知在魏(wei)晉(jin)時期，“琵琶(pa)(pa)”之(zhi)稱(cheng)正(zheng)式(shi)進入宮廷。
琵(pi)(pi)琶(pa)由歷史(shi)上的(de)直(zhi)項琵(pi)(pi)琶(pa)及(ji)曲項琵(pi)(pi)琶(pa)演變(bian)而(er)來，據史(shi)料記載，直(zhi)項琵(pi)(pi)琶(pa)在中國出現(xian)得較早，秦、漢時(shi)期的(de)“秦漢子”，是(shi)直(zhi)柄圓形共鳴箱(xiang)的(de)直(zhi)項琵(pi)(pi)琶(pa)（共鳴箱(xiang)兩面蒙皮），它是(shi)由秦末的(de)弦鼗發展而(er)來的(de)。“阮(ruan)咸(xian)(xian)”或“阮(ruan)”是(shi)直(zhi)柄木制(zhi)圓形共鳴箱(xiang)，四弦十二(er)柱，豎抱用手彈奏(zou)(zou)的(de)琵(pi)(pi)琶(pa)。晉代阮(ruan)咸(xian)(xian)善奏(zou)(zou)此樂器，故以其名相稱，即(ji)今(jin)天的(de)阮(ruan)。
南北朝時，通過絲綢之(zhi)路與西域(yu)進行文化交流(liu)，曲項琵琶由(you)波斯經今新(xin)疆傳入(ru)中國。曲項琵琶為四(si)(si)弦、四(si)(si)相（無柱(zhu)）梨形，橫(heng)抱用撥子彈奏。它盛行于(yu)北朝，并在公元6世紀上半葉傳到(dao)南方長(chang)江流(liu)域(yu)一帶。
到了公元五、六世紀隨著中(zhong)國(guo)與西(xi)域民族(zu)商業和文化交流的加強, 從中(zhong)亞(ya)地區傳入一(yi)種曲(qu)項(xiang)琵(pi)琶, 當(dang)時(shi)稱作(zuo) "胡琵(pi)琶"。 其形(xing)狀為曲(qu)頸, 梨(li)形(xing)音箱(xiang), 有四柱四弦(xian)，很像在阿拉(la)伯國(guo)家常見(jian)的烏特琴(Oud 或(huo) Ud)或(huo)古波斯的巴爾巴特琴（Barbat）。橫抱琵(pi)琶用撥(bo)子演(yan)奏。 現代的琵(pi)琶就(jiu)是由這種曲(qu)項(xiang)琵(pi)琶演(yan)變(bian)發展而來的。
從(cong)北齊到唐代(dai)，是琵(pi)琶發展史(shi)的(de)第(di)一個(ge)高峰，原籍曹國（今烏茲別克(ke)斯坦撒馬爾罕東(dong)北一帶(dai)）的(de)曹氏琵(pi)琶家(jia)族是其(qi)中的(de)杰出代(dai)表，如(ru)北齊至(zhi)隋代(dai)的(de)曹妙達(da)，因善琵(pi)琶在北齊時即(ji)被封王，入隋后又被任為(wei)宮中樂官，于太樂教習琵(pi)琶技藝。
在隋唐(tang)九、十部樂(le)中，曲項(xiang)琵琶已成為主要樂(le)器，對盛唐(tang)歌舞藝(yi)術的發展起了重要作用。從敦煌壁畫和云岡石刻中，仍能見到(dao)它(ta)在當(dang)時(shi)樂(le)隊中的地位(wei)。
到了(le)唐代(dai)（公(gong)元7-9世紀）琵(pi)(pi)琶的發(fa)展出現了(le)一(yi)個高峰。當時上至(zhi)(zhi)宮廷樂隊(dui), 下至(zhi)(zhi)民(min)間演(yan)(yan)唱(chang)都少(shao)不了(le)琵(pi)(pi)琶, 隨成為(wei)當時非(fei)常盛行的樂器(qi), 而且在樂隊(dui)處于領奏(zou)地位(wei)。這(zhe)種盛況在中(zhong)國古代(dai)詩(shi)詞中(zhong)有大量的記載。例如(ru)(ru)唐代(dai)詩(shi)人白(bai)居易在他的著名(ming)詩(shi)篇《琵(pi)(pi)琶行》中(zhong)非(fei)常形象地對琵(pi)(pi)琶演(yan)(yan)奏(zou)及其(qi)音響效果這(zhe)樣(yang)的描述:“大弦嘈嘈如(ru)(ru)急(ji)雨(yu)，小弦切切如(ru)(ru)私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”。
唐代(dai)后期琵(pi)(pi)(pi)琶從演(yan)(yan)(yan)奏(zou)技(ji)(ji)法(fa)到制(zhi)作構造上(shang)都得到了很大的(de)發展。在(zai)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)技(ji)(ji)法(fa)上(shang)最突出的(de)改革是由橫抱演(yan)(yan)(yan)奏(zou)變為豎抱演(yan)(yan)(yan)奏(zou)， 由手指(zhi)直接演(yan)(yan)(yan)奏(zou)取(qu)代(dai)了用(yong)撥子演(yan)(yan)(yan)奏(zou)。琵(pi)(pi)(pi)琶構造方面最明顯的(de)改變是由四(si)個(ge)音位增至十六個(ge)（即四(si)相十二(er)品）。同時它的(de)頸部加寬(kuan)，下(xia)部共鳴箱由寬(kuan)變窄(zhai)， 便于(yu)左手按下(xia)部音位。由于(yu)以上(shang)這倆項改革，琵(pi)(pi)(pi)琶演(yan)(yan)(yan)奏(zou)技(ji)(ji)法(fa)得到了空前(qian)的(de)發展。據統(tong)(tong)(tong)計琵(pi)(pi)(pi)琶的(de)指(zhi)法(fa)共有五六十種(zhong)。歸納起(qi)來(lai)，右手指(zhi)法(fa)分(fen)兩個(ge)系統(tong)(tong)(tong)： 一、輪(lun)指(zhi)系統(tong)(tong)(tong)，二(er)、彈(dan)挑系統(tong)(tong)(tong)。左手指(zhi)法(fa)也分(fen)兩個(ge)系統(tong)(tong)(tong)：一、按指(zhi)系統(tong)(tong)(tong)， 二(er)、推拉系統(tong)(tong)(tong)。
唐代(dai)是(shi)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)發展的(de)高峰，涌出(chu)了大量的(de)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)演(yan)奏者(zhe)和樂(le)(le)曲，如唐代(dai)世居長(chang)安的(de)曹(cao)(cao)(cao)保，其(qi)(qi)子曹(cao)(cao)(cao)善(shan)(shan)才，其(qi)(qi)孫曹(cao)(cao)(cao)綱，都(dou)是(shi)著名(ming)的(de)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)演(yan)奏家，為(wei)世人所(suo)推崇，詩人對其(qi)(qi)高超技藝(yi)亦多有(you)(you)詩作贊頌，曹(cao)(cao)(cao)綱的(de)演(yan)奏，右手剛勁有(you)(you)力，“撥若(ruo)風雨”，另與(yu)之齊名(ming)的(de)裴(pei)興奴則左手按弦微(wei)妙，“善(shan)(shan)于攏(long)捻”，故當時樂(le)(le)壇(tan)有(you)(you)“曹(cao)(cao)(cao)綱有(you)(you)右手，興奴有(you)(you)左手”之譽。來自西(xi)域疏勒的(de)“五弦”名(ming)手裴(pei)神符是(shi)唐太(tai)宗(zong)最看重為(wei)宮廷樂(le)(le)師之一(yi)，他首創了琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)手指彈法；康昆(kun)侖號稱琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)第(di)一(yi)手，段善(shan)(shan)本(ben)則是(shi)有(you)(you)名(ming)的(de)佛殿樂(le)(le)師，后與(yu)康昆(kun)侖琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)比賽后，進入宮廷成為(wei)皇家樂(le)(le)師。
唐社佑《通典(dian)》云：“坐部伎即燕樂，以琵琶為主，故謂(wei)之琵琶曲。”在唐代的(de)文獻記載和詩詞中，有(you)許多描述琵琶音樂的(de)精(jing)采篇(pian)章，說明那(nei)時的(de)琵琶演奏(zou)技(ji)巧已(yi)有(you)很大進(jin)步，表現力十分豐(feng)富。
一、無錫派
清代初葉(xie)，琵(pi)琶(pa)分南(nan)(nan)、北(bei)兩派(pai)(pai)。南(nan)(nan)派(pai)(pai)，即(ji)(ji)浙江派(pai)(pai)，以(yi)陳牧夫為代表(biao)，用下(xia)出輪。擅長的(de)樂曲有(you)《海青》、《卸甲》、《月兒高》、《普庵咒》、《將軍令》、《水軍操演》、《陳隋(sui)》、《武林逸韻》等。北(bei)派(pai)(pai)，即(ji)(ji)直(zhi)隸派(pai)(pai)，以(yi)王君錫為代表(biao)，用上出輪。擅長的(de)樂曲有(you)《十面埋伏》、《夕陽簫鼓》、《小普庵咒》、《燕樂正聲(sheng)》等，無錫華(hua)(hua)秋(qiu)萍(ping)、華(hua)(hua)子(zi)同兩人向(xiang)南(nan)(nan)北(bei)兩派(pai)(pai)學習(xi)，編著(zhu)《南(nan)(nan)北(bei)二(er)派(pai)(pai)秘本(ben)琵(pi)琶(pa)譜》三卷，采用工尺譜，有(you)較完(wan)整的(de)指法記載，是中國最(zui)早印行的(de)琵(pi)琶(pa)譜。由華(hua)(hua)氏傳(chuan)授(shou)的(de)流派(pai)(pai)遂被(bei)稱作(zuo)無錫派(pai)(pai)。
《南北(bei)二(er)派秘本琵琶(pa)譜(pu)(pu)》前后出版(ban)三次，對(dui)后世學者的(de)(de)影(ying)響(xiang)較大，對(dui)研究琵琶(pa)古譜(pu)(pu)，提(ti)供了(le)(le)寶貴資料。盡管無錫派嫡派傳人(ren)不多。按照《華氏(shi)譜(pu)(pu)》原譜(pu)(pu)演奏(zou)的(de)(de)人(ren)也很(hen)少(shao)(shao)，但其他各派或多或少(shao)(shao)地采用了(le)(le)《華氏(shi)譜(pu)(pu)》中部分(fen)樂曲(qu)整理了(le)(le)現在流行(xing)的(de)(de)演奏(zou)話。因此，無錫派在清代中葉起到了(le)(le)承(cheng)上啟下的(de)(de)作用，對(dui)琵琶(pa)的(de)(de)發展作出了(le)(le)應有的(de)(de)貢獻。
二、平湖派
平湖派(pai)以李(li)(li)(li)芳(fang)園(yuan)為代表，李(li)(li)(li)家為琵琶世家，五代操琴，李(li)(li)(li)芳(fang)園(yuan)之父常攜琴交游(you)，遍訪(fang)名家，李(li)(li)(li)芳(fang)園(yuan)在家庭(ting)的(de)熏陶(tao)下(xia)，自譽“琵琶癖”，不僅技藝超群，且編撰《南(nan)北派(pai)大(da)曲琵琶新譜》，清光緒(xu)二十(shi)一年出版發行(xing)，后人(ren)稱(cheng)之為《李(li)(li)(li)氏譜》，由(you)李(li)(li)(li)氏傳授的(de)流派(pai)稱(cheng)作(zuo)平湖派(pai)。
平(ping)湖派以(yi)李其(qi)鈺、李芳(fang)園、吳夢飛以(yi)及(ji)吳柏(bo)君、朱(zhu)(zhu)荇青（朱(zhu)(zhu)英）等(deng)世代相傳，流傳有《南(nan)北派十三套大曲(qu)琵琶(pa)新(xin)譜(pu)》、《怡怡室琵琶(pa)譜(pu)》、《朱(zhu)(zhu)英琵琶(pa)譜(pu)》等(deng)。
吳夢飛曾得(de)到李(li)芳園的(de)親授，后又(you)從李(li)其鈺的(de)學生張子良，常(chang)在上海演出，藝術活動相當廣泛，對(dui)弘(hong)揚平湖派做出了積極的(de)貢獻(xian)。
朱荇青師(shi)承李芳園高足吳(wu)柏君，針(zhen)對《華氏譜》“左(zuo)(zuo)手按(an)弦惟大禁兩(liang)指(zhi)(zhi)不(bu)用(yong)”，首創了運用(yong)左(zuo)(zuo)手大指(zhi)(zhi)按(an)托(tuo)之(zhi)法，并突(tu)破了不(bu)用(yong)小指(zhi)(zhi)按(an)音的(de)禁區。
平(ping)湖派(pai)的演奏有(you)(you)文有(you)(you)武(wu)，文曲細(xi)膩(ni)，常配以虛擬舒緩(huan)動(dong)作加強余音裊裊之感。武(wu)曲講(jiang)究氣勢，以下出輪為主（《將軍令》用的是上出輪）。平(ping)湖派(pai)琵(pi)琶對當(dang)今琵(pi)琶的各種風格的形成有(you)(you)相當(dang)的影響(xiang)。
三、浦東派
浦樂派(pai)傳(chuan)(chuan)(chuan)自鞠士林(lin)，以鞠士林(lin)、鞠茂堂、陳子敬(jing)、倪清(qing)泉、沈浩初等(deng)(deng)師承相傳(chuan)(chuan)(chuan)，流(liu)傳(chuan)(chuan)(chuan)有《鞠士林(lin)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)譜(pu)(pu)》、《陳子敬(jing)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)譜(pu)(pu)》、《養(yang)正軒琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)譜(pu)(pu)》等(deng)(deng)。
鞠士(shi)林是清(qing)乾隆嘉(jia)慶年(nian)間南(nan)匯縣惠南(nan)人(ren)，生(sheng)卒年(nian)月(yue)不(bu)詳，性好交游，有(you)“江南(nan)第一(yi)手”之謄。
據說(shuo)，鞠(ju)有(you)一次坐船至蘇州(zhou)滸墅關(guan)，由于時(shi)晚城門已經關(guan)閉，鞠(ju)遂操琵琶消遣，守關(guan)官(guan)兵為(wei)其琴聲所(suo)動(dong)，喜而(er)開關(guan)放行，故有(you)“彈開滸墅關(guan)”之美傳。鞠(ju)士林留有(you)《閑(xian)敘幽音(yin)》手抄琵琶譜，此譜于1983年由人民(min)音(yin)樂出版(ban)社出版(ban)，題名為(wei)《鞠(ju)士林琵琶譜》。
鞠(ju)士(shi)林的(de)(de)弟(di)子(zi)(zi)有(you)鞠(ju)茂堂、陳(chen)(chen)子(zi)(zi)敬、程春塘等，據(ju)《南(nan)沙雜志》載：“是時(shi)吾邑善彈(dan)琵琶(pa)(pa)者有(you)：一(yi)為先生，一(yi)為陳(chen)(chen)子(zi)(zi)敬。子(zi)(zi)敬常旅食在(zai)外，憶光緒丁亥（1887）至上海東門外王家，適子(zi)(zi)敬在(zai)坐，見指(zhi)套(tao)銅甲(jia)，彈(dan)《霸王卸甲(jia)》，聲調洪亮，有(you)拔山蓋(gai)世氣概。人謂：陳(chen)(chen)善武套(tao)，程善文套(tao)。”浦東派的(de)(de)鑼(luo)鼓技法就始于陳(chen)(chen)，陳(chen)(chen)的(de)(de)弟(di)子(zi)(zi)曹靜樓(lou)最(zui)擅長此(ci)技。陳(chen)(chen)另一(yi)弟(di)子(zi)(zi)倪清泉(quan)用的(de)(de)琵琶(pa)(pa)比一(yi)般(ban)要大要長，叫大套(tao)琵琶(pa)(pa)，很能突出武曲的(de)(de)氣勢。
陳的(de)再傳弟子沈浩初，對浦(pu)東派的(de)發展作出(chu)了重要的(de)貢(gong)獻(xian)，培養了大量(liang)琵琶演(yan)奏家，整(zheng)理(li)出(chu)版《養正(zheng)軒琵琶譜》。
浦東派(pai)琵琶(pa)的(de)特(te)點是：武曲氣勢雄偉，擅用大琵琶(pa)，開弓(gong)飽滿、力(li)度強烈(lie)，文曲沉靜細膩。其富有特(te)色的(de)傳(chuan)統技法有：夾滾(gun)、長夾滾(gun)、各種(zhong)夾彈和(he)夾掃(sao)、大摭(zhi)分、飛、雙(shuang)飛、輪(lun)滾(gun)四(si)條弦(xian)、弦(xian)數變化(hua)、并四(si)條三條二條弦(xian)、掃(sao)撇(pie)、八(ba)聲的(de)鳳點頭、多種(zhong)吟奏(zou)、音色變化(hua)奏(zou)法、鑼鼓奏(zou)法等等。
四、崇明派
崇(chong)(chong)(chong)明(ming)地(di)處上海東北(bei)角，以《瀛(ying)洲古調》琵琶(pa)(pa)譜師承傳授的(de)(de)(de)(de)，由于發源于崇(chong)(chong)(chong)明(ming)島，后人就(jiu)稱崇(chong)(chong)(chong)明(ming)派。崇(chong)(chong)(chong)明(ming)派以蔣泰、黃秀亭、沈(shen)肇州以及樊紫云、樊少云等世代相(xiang)傳，以雋永、秀麗的(de)(de)(de)(de)文曲風格聞名(ming)于世。崇(chong)(chong)(chong)明(ming)派琵琶(pa)(pa)可追溯到三百余年的(de)(de)(de)(de)清康熙年間，那時，北(bei)派琵琶(pa)(pa)傳入崇(chong)(chong)(chong)明(ming)近(jin)鄰的(de)(de)(de)(de)通(tong)州地(di)區，有白在(zai)湄(mei)、自彧如父子、樊花坡、楊廷果等人。早期(qi)崇(chong)(chong)(chong)明(ming)派琵琶(pa)(pa)，是承襲了白在(zai)湄(mei)的(de)(de)(de)(de)北(bei)派琵琶(pa)(pa)，其風格的(de)(de)(de)(de)演變受當地(di)風土人情的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。
1916年(nian)沈(shen)肇州編《瀛洲古(gu)調(diao)》的(de)出版及徐立蓀重(zhong)編后(hou)改稱(cheng)《梅庵琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)譜(pu)》出版，遂(sui)使崇明派(pai)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)得以發揚光大(da)。中國(guo)近現代(dai)國(guo)樂大(da)師劉天華于1918年(nian)隨沈(shen)氏學習瀛洲古(gu)調(diao)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)曲，并把這些樂曲帶到(dao)各地演(yan)奏(zou)，而且于1928年(nian)灌制了(le)該派(pai)主(zhu)要樂曲《飛花點翠》，這對(dui)推(tui)廣崇明派(pai)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)起到(dao)了(le)十分積(ji)極的(de)作(zuo)用。
崇(chong)明派琵琶指(zhi)法(fa)要(yao)求“捻法(fa)疏(shu)而(er)(er)勁，輪(lun)(lun)法(fa)密而(er)(er)清”，主張“慢而(er)(er)不(bu)斷，快而(er)(er)不(bu)亂，雅(ya)正(zheng)之樂，音不(bu)過高(gao)，節不(bu)過促”。尤其輪(lun)(lun)指(zhi)以“下(xia)出輪(lun)(lun)”見長，故而(er)(er)音響(xiang)細膩柔和，善于表現文(wen)靜、幽雅(ya)的(de)(de)情感，具有閑適、纖巧的(de)(de)情趣。同時，“重夾(jia)輕輪(lun)(lun)”，偏愛單(dan)音與(yu)夾(jia)彈，認為“輪(lun)(lun)指(zhi)雖易人耳，然(ran)多則(ze)犯低而(er)(er)失(shi)雅(ya)”。因(yin)此，其曲目多為文(wen)板(ban)小(xiao)曲，其中著名的(de)(de)《飛花(hua)點翠(cui)》、《昭君怨》等慢板(ban)、文(wen)板(ban)樂曲，典雅(ya)、端正(zheng)；《魚(yu)兒戲水》等小(xiao)曲，則(ze)充滿了生活的(de)(de)情趣。
五、汪派
汪派(pai)也叫(jiao)上(shang)海派(pai)，是(shi)20世紀以來，中國音(yin)樂發(fa)展(zhan)史(shi)上(shang)的重(zhong)要琵琶流派(pai)，也是(shi)唯一以個人命名(ming)的流派(pai)。上(shang)海派(pai)的形(xing)成，掀起了中國琵琶發(fa)展(zhan)歷(li)史(shi)上(shang)第三次高潮。
汪昱(yu)庭的琵(pi)琶技藝(yi)啟蒙于王惠生。后王惠生把陳子敬琵(pi)琶譜(pu)傳(chuan)授給汪。后又(you)得過浦東(dong)派倪青泉、曹靜樓與平(ping)湖(hu)派殷紀平(ping)傳(chuan)授，兼收并蓄(xu)，把琵(pi)琶傳(chuan)統古譜(pu)根(gen)據實際演奏花音編(bian)寫出演奏譜(pu)，廣為傳(chuan)授。
汪(wang)(wang)氏(shi)(shi)傳(chuan)授(shou)學生都(dou)用工尺譜，而(er)且每(mei)都(dou)親筆抄寫后(hou)送給學生，至今已成為珍貴的墨寶。凡(fan)根據汪(wang)(wang)氏(shi)(shi)傳(chuan)譜演(yan)(yan)(yan)奏的，后(hou)人稱為汪(wang)(wang)派。林(lin)石城(cheng)編寫并于1959年(nian)由音樂出(chu)版社(she)出(chu)版的《琵(pi)琶(pa)(pa)演(yan)(yan)(yan)奏法》中，首先用文字(zi)形式把“上(shang)(shang)海汪(wang)(wang)昱庭派”列為琵(pi)琶(pa)(pa)流派之一(yi)。汪(wang)(wang)派的演(yan)(yan)(yan)奏特點首先在于，當時(shi)一(yi)般南派琵(pi)琶(pa)(pa)以下出(chu)輪為多，而(er)汪(wang)(wang)氏(shi)(shi)卻創造性地運用上(shang)(shang)出(chu)輪，從而(er)奠(dian)定了琵(pi)琶(pa)(pa)運用上(shang)(shang)出(chu)輪的基礎。其次，他(ta)不(bu)拘泥于傳(chuan)統(tong)奏法，對古譜加以精心修改，使之更為精練，取(qu)得(de)了比以往更好的效果。汪(wang)(wang)派琵(pi)琶(pa)(pa)的演(yan)(yan)(yan)奏剛勁有力，感人頗深。
汪氏培養了一大批現、當代(dai)優秀的(de)琵琶演(yan)奏(zou)家(jia)。如衛仲樂、孫(sun)裕德、李廷松、程午加(jia)、蔣(jiang)風(feng)之等(deng)。
琵琶是由“頭”與“身”構成，頭部包括(kuo)弦槽、弦軸、山(shan)口等。身部包括(kuo)相位(wei)、品位(wei)、音箱(xiang)、覆手等部分。
琵琶的頭(tou)部， 由“弦槽”、四(si)只“軫子（弦軸）”、“山口”等(deng)組成。
琵琶的(de)(de)(de)(de)身部(bu)(bu)，上(shang)(shang)端(duan)(duan)又稱(cheng)“頸”部(bu)(bu)，即(ji)“相(xiang)(xiang)位(wei)”之(zhi)處(chu)，頸的(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)端(duan)(duan)疊(die)出(chu)部(bu)(bu)稱(cheng)“枕”中(zhong)(zhong)(zhong)與(yu)中(zhong)(zhong)(zhong)下(xia)(xia)部(bu)(bu)是“品位(wei)”， 相(xiang)(xiang)與(yu)品古代都稱(cheng)作(zuo)“柱”，是一種音(yin)位(wei)裝(zhuang)置(zhi)。 身部(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)下(xia)(xia)部(bu)(bu)分呈上(shang)(shang)狹下(xia)(xia)闊，底呈半圓，中(zhong)(zhong)(zhong)空，即(ji)音(yin)箱； 品位(wei)粘(zhan)在(zai)用梧(wu)桐板(ban)(ban)制成的(de)(de)(de)(de)“面(mian)板(ban)(ban)”上(shang)(shang)，四條弦(xian)系在(zai)下(xia)(xia)端(duan)(duan)“覆(fu)手”的(de)(de)(de)(de)四個(ge)(ge)(ge)小孔內，在(zai)覆(fu)手中(zhong)(zhong)(zhong)央處(chu)的(de)(de)(de)(de)面(mian)板(ban)(ban)上(shang)(shang)，開有一個(ge)(ge)(ge)小孔， 稱(cheng)作(zuo)“納音(yin)”或“出(chu)音(yin)孔”。身部(bu)(bu)背(bei)(bei)面(mian)，稱(cheng)作(zuo)“琵琶背(bei)(bei)”，背(bei)(bei)的(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)端(duan)(duan)與(yu)頭相(xiang)(xiang)接，背(bei)(bei)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)下(xia)(xia)部(bu)(bu)與(yu)面(mian)板(ban)(ban)相(xiang)(xiang)粘(zhan)接， 腹(fu)內另有二(er)條橫(heng)檔(dang)和幾個(ge)(ge)(ge)音(yin)柱，安(an)置(zhi)在(zai)一定的(de)(de)(de)(de)部(bu)(bu)位(wei)處(chu)； 背(bei)(bei)料用紫(zi)檀、黑料、老紅(hong)木(mu)(mu)、花梨木(mu)(mu)、香(xiang)紅(hong)木(mu)(mu)等制成的(de)(de)(de)(de)是上(shang)(shang)品，用白木(mu)(mu)制成的(de)(de)(de)(de)是普及品，因為紫(zi)檀、紅(hong)木(mu)(mu)等木(mu)(mu)料善于在(zai)彈(dan)奏中(zhong)(zhong)(zhong)發出(chu)自然泛音(yin)來。
琵琶由六個相、二十四(si)個品構成了音(yin)(yin)域(yu)寬(kuan)廣的(de)(de)十二平(ping)均律(lv)。其一弦(xian)為(wei)鋼(gang)絲，二三、四(si)弦(xian)為(wei)鋼(gang)繩尼龍(long)纏弦(xian)。琵琶發(fa)聲十分特殊，它的(de)(de)泛(fan)音(yin)(yin)在古(gu)今中(zhong)外(wai)的(de)(de)各類樂器中(zhong)居首位，不但音(yin)(yin)量大，而且音(yin)(yin)質清脆(cui)明亮。同時，琵琶發(fa)出的(de)(de)基音(yin)(yin)中(zhong)又(you)伴有(you)豐富的(de)(de)泛(fan)音(yin)(yin)，這種泛(fan)音(yin)(yin)能(neng)使(shi)琴(qin)聲在傳(chuan)播(bo)中(zhong)衰減(jian)小(xiao)，具有(you)較強的(de)(de)穿透(tou)力，在平(ping)靜的(de)(de)空曠地(di)彈(dan)奏時，用它演(yan)奏重強音(yin)(yin)時的(de)(de)琴(qin)聲能(neng)傳(chuan)到(dao)二、三里(li)地(di)以外(wai)。
優質琵(pi)琶聲(sheng)音穿(chuan)透力強（衰減小，傳得(de)遠）。高(gao)音區明亮而(er)富有剛性，中(zhong)音區柔和而(er)有潤音，低音區音質淳厚。在白居易的《琵(pi)琶行》一(yi)詩中(zhong)所(suo)描繪(hui)的“大(da)弦嘈(cao)(cao)嘈(cao)(cao)如急雨，小弦切切如私語，嘈(cao)(cao)嘈(cao)(cao)切切錯(cuo)雜彈，大(da)珠(zhu)小珠(zhu)落玉盤(pan)”，“銀瓶(ping)乍破水(shui)漿(jiang)迸，鐵騎突(tu)出(chu)刀(dao)槍鳴。曲(qu)終收撥當心劃，四弦一(yi)聲(sheng)如裂帛”如今已(yi)不再是詩人的藝術夸張，而(er)是當代琵(pi)琶名(ming)副其實的演奏效果。
琵琶的“頭”與“身”以(yi)及“軫子”多以(yi)硬木(mu)、色(se)木(mu)、鐵梨(li)木(mu)、花梨(li)木(mu)、雞翅木(mu)、酸枝木(mu)、黑檀木(mu)、紫檀木(mu)為主要材質。其中(zhong)高檔琵琶軸相還(huan)有以(yi)牛(niu)角、牛(niu)骨、象牙(ya)等制作(zuo)。
面板(ban)(ban)采用的是(shi)河南蘭考桐(tong)木面板(ban)(ban)，扶手(shou)多為多年(nian)生毛竹為材(cai)料。
一、五弦琵琶
漢魏之交，由西域樂人經“絲綢之路”由印度傳入中國。最早的記載見于《隋書音樂志》。公元五六世紀時盛行于中原。后來又流傳到中國的(de)南方。
自(zi)南北(bei)朝(chao)至隋唐的500年(nian)間，五弦(xian)(xian)琵(pi)琶(pa)盛(sheng)傳(chuan)不衰(shuai)，并成為隋唐九、十(shi)部樂中(zhong)西(xi)涼(liang)、龜茲、天竺、疏勒、安國和高麗(li)諸(zhu)樂的主要樂器。在唐代張祜、白居(ju)易等許多(duo)詩人(ren)的作品(pin)中(zhong)都有對(dui)五弦(xian)(xian)琵(pi)琶(pa)的描(miao)繪(hui)，五弦(xian)(xian)琵(pi)琶(pa)的構造(zao)和古老的四弦(xian)(xian)曲(qu)項(xiang)琵(pi)琶(pa)大致相同，到了宋代教(jiao)坊已經不見使用，而被四弦(xian)(xian)琵(pi)琶(pa)所取(qu)代。
在唐代，中(zhong)(zhong)國有(you)多種樂器傳(chuan)入日本(ben)，其中(zhong)(zhong)在公元756年(nian)，傳(chuan)入日本(ben)的(de)(de)螺鈿紫(zi)檀(tan)琵(pi)琶(pa)，藏于(yu)日本(ben)奈良東大(da)寺的(de)(de)正倉(cang)院中(zhong)(zhong)，這張用紫(zi)檀(tan)木制成的(de)(de)五弦琵(pi)琶(pa)，工藝精(jing)細，通體(ti)施有(you)螺鈿裝飾，腹面上(shang)還嵌有(you)一騎駝人撫(fu)琵(pi)琶(pa)的(de)(de)畫面，它(ta)己(ji)成為世界藝術寶庫中(zhong)(zhong)的(de)(de)稀世珍品。
20世紀(ji)30年(nian)代，上(shang)海大同(tong)(tong)樂會(hui)曾制成一張五弦(xian)(xian)琵(pi)琶(pa)，3個琴(qin)(qin)軫在琴(qin)(qin)頭右側，兩個在左側，改子(zi)弦(xian)(xian)同(tong)(tong)音(yin)為(wei)(wei)加(jia)添一條低音(yin)弦(xian)(xian)。由于戰亂及其他(ta)原(yuan)因，這(zhe)張五弦(xian)(xian)琵(pi)琶(pa)已失散(san)無存。在琵(pi)琶(pa)改革方面出現了(le)在四弦(xian)(xian)琵(pi)琶(pa)上(shang)縮小(xiao)弦(xian)(xian)距，增加(jia)一條低音(yin)弦(xian)(xian)為(wei)(wei)五弦(xian)(xian)琵(pi)琶(pa)的(de)(de)探索。為(wei)(wei)保持琵(pi)琶(pa)的(de)(de)傳統造型，新增的(de)(de)低音(yin)D（或E）弦(xian)(xian)、系于琴(qin)(qin)頭處(chu)（弦(xian)(xian)槽上(shang)方中央(yang)）的(de)(de)琴(qin)(qin)軫上(shang)。這(zhe)種五弦(xian)(xian)琵(pi)琶(pa)，擴展了(le)低音(yin)區，使音(yin)色更加(jia)豐富(fu)，并提(ti)高了(le)演(yan)奏技巧，也為(wei)(wei)琵(pi)琶(pa)樂曲創作和演(yan)奏開拓新的(de)(de)前景。
（注：今有方(fang)錦(jin)龍先生善(shan)奏五弦琵(pi)琶。）
二、四弦琵琶
在日本被稱之為樂琵琶。
三、南音琵琶
南音是泉州地區最具有文化氣息的傳統文化，是世界非物質文化傳承的代表。南音，又稱南曲、南樂、南管、弦管，主要由“指”、“譜”、“曲”三大(da)類組成，是保存中國古代音樂(le)比較豐富、完整的一(yi)個大(da)樂(le)種。
琵琶(pa)經過(guo)歷代的(de)流傳，在外形式樣(yang)、規格和演(yan)(yan)奏(zou)姿(zi)勢等方面，都(dou)有程度不同的(de)改(gai)變(bian)。而南音(yin)琵琶(pa)則(ze)是因演(yan)(yan)奏(zou)民間音(yin)樂“南音(yin)”而得名。琵琶(pa)自唐代發(fa)展為豎(shu)抱(bao)，但福建南音(yin)一直保持古老(lao)的(de)橫抱(bao)姿(zi)勢，因而又有“橫抱(bao)琵琶(pa)”之稱。
南(nan)(nan)音(yin)琵(pi)琶流行于(yu)閩南(nan)(nan)和(he)臺灣一(yi)帶。是演奏南(nan)(nan)音(yin)的(de)(de)主要樂(le)(le)器之一(yi)，在樂(le)(le)隊(dui)中起著指揮作用。常和(he)南(nan)(nan)音(yin)洞(dong)簫配(pei)在一(yi)起，共同演奏樂(le)(le)曲的(de)(de)旋律，使清淡、委(wei)婉(wan)的(de)(de)福建(jian)南(nan)(nan)音(yin)，富有濃郁的(de)(de)地(di)方特色。
南琶(pa)的(de)構造(zao)和琵琶(pa)完全相同。琴身長93～104厘米，琵琶(pa)頭為(wei)鳳(feng)尾形，曲頸，共鳴箱呈梨狀(zhuang)，但腹部(bu)較(jiao)寬闊。背板以(yi)前采用(yong)(yong)(yong)松木(mu)挖空制(zhi)(zhi)成，現已(yi)多(duo)用(yong)(yong)(yong)較(jiao)硬(ying)木(mu)材制(zhi)(zhi)作。面板使用(yong)(yong)(yong)桐木(mu)，當地稱(cheng)為(wei)“簧板”。琴須頸正面有(you)4個相附屬，面板上(shang)、中部(bu)，橫膠著10個音(yin)品，多(duo)用(yong)(yong)(yong)象牙、玳瑁或竹材制(zhi)(zhi)作，稱(cheng)為(wei)“音(yin)子(zi)”。在品的(de)兩旁各開有(you)一個月眉形的(de)出音(yin)孔，稱(cheng)為(wei)“簧孔”。面板下方的(de)縛弦(xian)較(jiao)大。采用(yong)(yong)(yong)4條絲弦(xian)，由(you)低到(dao)高分別稱(cheng)為(wei)母線、三線、二線和子(zi)線。一般定弦(xian)多(duo)為(wei)（d、g、a、d1）。
南琶的演奏風格古樸(pu)、獨特，音韻有敲擊鐘磬(qing)之(zhi)風味(wei)。彈(dan)奏技巧主要有彈(dan)、挑(tiao)、摙(lian)指（快(kuai)速彈(dan)挑(tiao)）、點指、撻指、去(qu)倒、半跳、按(an)音、甲(jia)指（相當(dang)于(yu)豎(shu)抱(bao)琵琶的“扣”）、快(kuai)落指和(he)慢落指等。
現在流行(xing)的(de)琵(pi)琶(pa)品種也不少(shao)，根據(ju)選料、工(gong)藝和(he)(he)音(yin)質的(de)優劣，分(fen)為高級、中級和(he)(he)普及琵(pi)琶(pa)。從相(xiang)和(he)(he)品的(de)數目，可分(fen)為四相(xiang)10品，六相(xiang)18品、24品、25品和(he)(he)28品數種。
四、響琶
在琵(pi)琶(pa)的基礎上(shang)，將原來僅起音響反射作用的背(bei)板改薄，使之能夠振動，縛弦也改為能上(shang)下移動，以增大琴(qin)的音量，并能采用大提琴(qin)的定(ding)弦法。它可以參加樂(le)(le)隊演奏(zou)，最(zui)適于(yu)彈奏(zou)現代題材的大型民族(zu)管弦樂(le)(le)作品。穿(chuan)透(tou)力強，極不易被其余樂(le)(le)器所掩蓋。但普及不廣。
五、月琶
具(ju)備月(yue)(yue)琴(qin)(qin)(qin)和琵琶(pa)兩種樂器的(de)優點，可(ke)以按琵琶(pa)的(de)傳(chuan)統方法(fa)來定弦和彈(dan)奏，也可(ke)采用(yong)小提琴(qin)(qin)(qin)定弦法(fa)和使(shi)用(yong)小提琴(qin)(qin)(qin)弦。“月(yue)(yue)琶(pa)”的(de)發音(yin)(yin)比月(yue)(yue)琴(qin)(qin)(qin)鏗鏘(qiang)有力，音(yin)(yin)量宏大，音(yin)(yin)質(zhi)純凈，音(yin)(yin)色清脆、飽滿而透亮(liang)、最適合與京胡合作為(wei)京劇伴奏。
六、高音琵琶
琴(qin)身右(you)上部為新(xin)月形(xing)，腹面(mian)上開有(you)音(yin)孔和音(yin)窗，琴(qin)內(nei)音(yin)柱可調(diao)，發音(yin)比一般琵琶高一個八(ba)度，高低音(yin)平衡(heng)，音(yin)色動聽。
七、電琵琶
外形上保持了原琵琶(pa)(pa)的(de)民族風格，只在琴(qin)(qin)箱面板上裝(zhuang)了一些電(dian)器元(yuan)件，拾(shi)音(yin)(yin)(yin)器置(zhi)于(yu)靠近縛弦的(de)琴(qin)(qin)弦下面，通過電(dian)磁(ci)感應把琴(qin)(qin)弦的(de)振動(dong)轉變(bian)成電(dian)訊號，然后(hou)經(jing)擴大器和揚聲器發出聲音(yin)(yin)(yin)來。為避免由于(yu)共振而造成的(de)混(hun)響，電(dian)琵琶(pa)(pa)增加了面板的(de)厚度，減小了共鳴箱的(de)容積，使音(yin)(yin)(yin)質更為純凈(jing)。電(dian)琵琶(pa)(pa)的(de)音(yin)(yin)(yin)色柔潤優美、晶瑩剔(ti)透(tou)，具有豐富的(de)表現(xian)力
八、水晶琵琶
為(wei)趙聰首創(chuang)，已申請專利，震驚(jing)音樂界。用高級(ji)玻璃制成(cheng)，于琴面板裝了一個電(dian)揚聲(sheng)器，音色清澈透亮，但余音不長。
定弦調音
常用的定弦法， 是把(ba)四(si)條弦由(you)纏弦至子弦固(gu)定為A、d、e、a（6 2 3 6 ）四(si)個(ge)音。即C調。六相二十五品(pin)琵琶音域從A到e"'。
一、定弦
（A）定(ding)弦的基本方法
琵琶定弦(xian)，在傳(chuan)統樂曲中變化較多， 四(si)條空(kong)弦(xian)之音的(de)音程關(guan)系并不(bu)固定。但比較常用的(de)定弦(xian)法， 是(shi)把四(si)條弦(xian)由纏弦(xian)至子弦(xian)固定為(wei)A、d、e、a四(si)個音。即C調。 初學(xue)者宜先學(xue)D調， 定弦(xian)是(shi)以D調為(wei)標準進行定弦(xian)。
校定弦音(yin)的方(fang)法：初學(xue)琵琶時(shi)， 如對音(yin)準觀(guan)念還未培養與建立，就不會校定弦音(yin)。 此時(shi)更宜(yi)養成定準弦音(yin)的習(xi)慣。若弦音(yin)未定準，就不練習(xi)。
在(zai)定A、d、e、a的(de)(de)(de)弦(xian)(xian)(xian)音(yin)時，可(ke)根據笛、簫、口琴、鋼琴、音(yin)叉等的(de)(de)(de)a音(yin)音(yin)高(gao)，先(xian)定好(hao)空(kong)子(zi)弦(xian)(xian)(xian)；然后(hou)在(zai)第一品(pin)(pin)位上(shang)按(an)(an)子(zi)弦(xian)(xian)(xian)彈(dan)出e'(比(bi)e音(yin)高(gao)八(ba)度）來，作為定空(kong)中弦(xian)(xian)(xian)e音(yin)的(de)(de)(de)依(yi)(yi)據；再在(zai)第四品(pin)(pin)上(shang)按(an)(an)中弦(xian)(xian)(xian)彈(dan)出d'(比(bi)d音(yin)高(gao)八(ba)度）來， 作為校(xiao)定空(kong)老弦(xian)(xian)(xian)d音(yin)的(de)(de)(de)依(yi)(yi)據；最后(hou)在(zai)第一品(pin)(pin)位上(shang)按(an)(an)老弦(xian)(xian)(xian)彈(dan)出a 音(yin)來（或彈(dan)空(kong)子(zi)弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)a音(yin)），作為校(xiao)定空(kong)纏弦(xian)(xian)(xian)A 音(yin)的(de)(de)(de)依(yi)(yi)據。在(zai)初(chu)步定好(hao)四條弦(xian)(xian)(xian)音(yin)之后(hou)，應再作校(xiao)驗。 常(chang)用的(de)(de)(de)校(xiao)驗方法有下列幾種：
（甲）雙(shuang)音校驗法(fa)：按(an)(an)(an)第(di)一(yi)(yi)品(pin)位子弦(xian)(xian)與(yu)空(kong)中(zhong)弦(xian)(xian)作(zuo)“雙(shuang)彈(dan)(dan)”；按(an)(an)(an)第(di)四(si)品(pin)中(zhong)弦(xian)(xian)與(yu)空(kong)老弦(xian)(xian)作(zuo)雙(shuang)彈(dan)(dan)； 按(an)(an)(an)第(di)一(yi)(yi)品(pin)老弦(xian)(xian)與(yu)空(kong)纏弦(xian)(xian)作(zuo)雙(shuang)彈(dan)(dan)；或“分(fen)”空(kong)子弦(xian)(xian)與(yu)空(kong)纏弦(xian)(xian)。 如(ru)在雙(shuang)彈(dan)(dan)或分(fen)時，發現兩條(tiao)弦(xian)(xian)音之間有(you)不諧和時， 就(jiu)需細心去辨別每(mei)一(yi)(yi)條(tiao)弦(xian)(xian)的(de)音高，是(shi)哪(na)一(yi)(yi)條(tiao)弦(xian)(xian)低(di)了或高了， 將定(ding)得不準的(de)弦(xian)(xian)再(zai)作(zuo)校定(ding)。
（乙）泛(fan)音校驗(yan)法：如(ru)已學會演奏泛(fan)音時， 可(ke)用此法
（丙）按音與泛音校驗法
（丁）散音(yin)與泛音(yin)校驗(yan)法
其中，初學者一(yi)般(ban)用雙音(yin)校(xiao)驗法， 但在學到一(yi)定程度時，即掌(zhang)握泛音(yin)演奏時，可用泛音(yin)校(xiao)驗法， 這(zhe)是一(yi)個比較可靠的好方(fang)法。即在排(pai)品(pin)(pin)時， 也宜用泛音(yin)來校(xiao)驗，以使品(pin)(pin)位(wei)排(pai)粘在準確的位(wei)置(zhi)上。
（B）“變(bian)調”定弦的(de)種類
根據演奏樂曲(qu)的(de)需要(yao)，也可(ke)以改動定(ding)弦(xian)(xian)的(de)關系。 在(zai)(zai)琵琶傳統樂曲(qu)中，為了更好地發揮(hui)某一(yi)樂風的(de)特(te)有效果，使其盡量利用空(kong)弦(xian)(xian)，來得到其需要(yao)的(de)和弦(xian)(xian)效果時， 常用改變(bian)(bian)(bian)定(ding)弦(xian)(xian)的(de)方法(fa)(fa)。如(ru)在(zai)(zai)小工(gong)調(diao)（即(ji)1=D）上作改變(bian)(bian)(bian)定(ding)弦(xian)(xian)時，曾(ceng)稱作“小工(gong)變(bian)(bian)(bian)調(diao)一(yi)”或“小變(bian)(bian)(bian)調(diao)二”等。當然，這里(li)所謂的(de)“變(bian)(bian)(bian)調(diao)”是指改變(bian)(bian)(bian)了四條(tiao)空(kong)弦(xian)(xian)之間的(de)音(yin)程關系，并不(bu)是指改變(bian)(bian)(bian)了樂曲(qu)的(de)調(diao)式(shi)。 現(xian)附錄(lu)在(zai)(zai)傳統樂曲(qu)中曾(ceng)經用過的(de)幾種(zhong)“變(bian)(bian)(bian)調(diao)”定(ding)弦(xian)(xian)方法(fa)(fa)如(ru)下：
（A）A、B、e、a：《海青》、《霸王(wang)卸甲(jia)》等曲(qu)用(yong)之。
（B）A、B、e、e：浦樂派的《將軍(jun)令》用(yong)之。
（C）E、B、e、e：平(ping)湖派的《漢(han)將(jiang)(jiang)軍(jun)令》、《滿將(jiang)(jiang)軍(jun)令》用(yong)之。
（D）A、e、a、a：無錫派的《將軍令》用之。
（E）G、d、e、a：《小普庵咒(zhou)》用之。
（F）B、d、e、a：《隔霧聞鐘(zhong)》用之。
（G）#F、B、e、a：《舞名馬》用之。
（H）A、#c、e、a：蕩調彈唱(chang)《漁家(jia)樂》、 《十二個月》等用之。
（I）#F、d、e、a：《普庵咒(zhou)》的尾(wei)聲(sheng)《清(qing)江引》用之(zhi)。
（C）活動山口
在(zai)按平(ping)均律半音(yin)(yin)排列音(yin)(yin)位的(de)(de)琵琶上(shang)，所有的(de)(de)升種(zhong)調(diao)、降種(zhong)調(diao)基(ji)本都(dou)能按彈。但(dan)在(zai)某些調(diao)上(shang)，只能用按音(yin)(yin)演奏，不(bu)能利用四(si)(si)條(tiao)空(kong)(kong)弦(xian)(xian)音(yin)(yin)。因(yin)此(ci)，可以試用活動山口(kou)。 方法是將(jiang)活動山口(kou)把四(si)(si)條(tiao)弦(xian)(xian)身壓在(zai)第一相(xiang)、或第二相(xiang)、 或第三(san)相(xiang)上(shang)。這樣(yang)，才能在(zai)各(ge)調(diao)上(shang)， 根據調(diao)式將(jiang)主音(yin)(yin)或屬(shu)音(yin)(yin)變(bian)為空(kong)(kong)弦(xian)(xian)音(yin)(yin)，以便盡量(liang)利用各(ge)種(zhong)傳統奏法， 發(fa)揮其空(kong)(kong)弦(xian)(xian)音(yin)(yin)的(de)(de)作用，在(zai)裝置(zhi)有活動山口(kou)的(de)(de)琵琶上(shang)， 運(yun)用了(le)活動山口(kou)后，空(kong)(kong)弦(xian)(xian)散音(yin)(yin)都(dou)已改變(bian)。
二、音域
琵琶(pa)(pa)上的(de)音(yin)(yin)位（相(xiang)與品(pin)）， 現都按照平均(jun)律依半音(yin)(yin)順(shun)次排列，一般(ban)安(an)(an)裝(zhuang)有(you)(you)六相(xiang)二十(shi)(shi)五品(pin)。 在個(ge)別獨奏(zou)琵琶(pa)(pa)上出有(you)(you)安(an)(an)裝(zhuang)有(you)(you)六相(xiang)三(san)十(shi)(shi)品(pin)的(de)，在定(ding)弦作“Adea ”裝(zhuang)置有(you)(you)六相(xiang)二十(shi)(shi)五品(pin)的(de)琵琶(pa)(pa)上，它的(de)音(yin)(yin)域(yu)是從(cong)A到e"'；裝(zhuang)置有(you)(you)六相(xiang)三(san)十(shi)(shi)品(pin)的(de)琵琶(pa)(pa)上，它的(de)音(yin)(yin)域(yu)是從(cong)A 到a"'。
三、音色
琵琶由(you)六個相、二十(shi)五個品構成了音域寬廣的十(shi)二平均律。
指法介紹
有十二(er)(er)種定弦(xian)法，常用定弦(xian)為 A、d、e、a 。六相二(er)(er)十八品的琵琶音域 A－g3。右手(shou)有彈、挑、夾彈、滾(gun)、雙(shuang)彈、雙(shuang)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、掃，輪、半輪等指法，左(zuo)手(shou)有揉、吟、帶(dai)起、捺打、虛按、絞弦(xian)、泛音、推、挽、綽(chuo)、注等技巧。可演奏多種和音、和弦(xian)。廣泛應用于(yu)民(min)族樂(le)隊和多種地方戲曲(qu)(qu)(qu)、曲(qu)(qu)(qu)藝伴(ban)奏。著名樂(le)曲(qu)(qu)(qu)有《十面埋伏》、《霸王(wang)卸(xie)甲(jia)》、《潯陽月夜(ye)》、《陽春白雪》、《月兒(er)高(gao)》， 《春雨(yu)》，《彝族舞曲(qu)(qu)(qu)》、《昭君出塞》，《春江花(hua)月夜(ye)》，《大浪(lang)淘沙》，《趕花(hua)會》，《飛花(hua)點(dian)翠(cui)》，《天鵝(e)》，《狼(lang)牙山(shan)五壯士》協奏曲(qu)(qu)(qu)《草原英雄小姐妹》等。
一、左手指法
捺、帶、擻都是(shi)用左手指發音(yin)(yin)(yin)(yin)，因音(yin)(yin)(yin)(yin)量(liang)較弱，故又(you)稱虛(xu)音(yin)(yin)(yin)(yin)。虛(xu)音(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)與左手彈奏的(de)實(shi)相對而言的(de)。音(yin)(yin)(yin)(yin)量(liang)方(fang)面，實(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)較強(qiang)，虛(xu)音(yin)(yin)(yin)(yin)較弱。如(ru)在樂曲某些地方(fang)恰當地運用了虛(xu)音(yin)(yin)(yin)(yin)與實(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)有機結合(he)，可使樂曲在音(yin)(yin)(yin)(yin)量(liang)方(fang)面增(zeng)添(tian)對比。這種(zhong)虛(xu)音(yin)(yin)(yin)(yin)與實(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)組合(he)進行的(de)方(fang)法，在琵琶傳統文曲中見用最多。現(xian)將有關捺、帶、擻的(de)演奏方(fang)法，分別介(jie)紹如(ru)下。
（1）捺
捺，又(you)稱“捺打”、“印”等。演奏捺的方法，是在(zai)指(zhi)關(guan)節的運動中，手指(zhi)端取勢(shi)將弦身擊捺在(zai)相品位上(shang)，使得微聲，捺與(yu)前面(mian)一音大都成上(shang)行進行。
（2）帶
帶(dai)(dai)，又稱“帶(dai)(dai)起”、“帶(dai)(dai)音”、“放”等。演奏帶(dai)(dai)的方(fang)法：當右手彈出前(qian)一(yi)按音之后，接(jie)著在相(xiang)品(pin)位上作向(xiang)(xiang)左內方(fang)或(huo)向(xiang)(xiang)外方(fang)一(yi)撥，然(ran)后離開(kai)弦身，帶(dai)(dai)起一(yi)個(ge)較弱或(huo)稍強的音來。帶(dai)(dai)與前(qian)面一(yi)音大都成下行(xing)進行(xing)。
帶起的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)，有散(san)音(yin)(yin)(yin)與按(an)音(yin)(yin)(yin)之分。帶起散(san)音(yin)(yin)(yin)時，須將按(an)指(zhi)向左內方或外(wai)方一撥，即可帶出(chu)空(kong)弦散(san)音(yin)(yin)(yin)來(lai)。帶起按(an)音(yin)(yin)(yin)時，則須把下行(xing)(xing)進(jin)行(xing)(xing)的(de)(de)后一個音(yin)(yin)(yin)先用食指(zhi)（或中指(zhi)）按(an)在(zai)相品位上，然后再作帶的(de)(de)動作。
（3）擻
擻(sou)，又稱“搔(sao)”、“搬(ban)”、“抓”、“粘”等。演奏擻(sou)的(de)(de)方法：用左手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)將(jiang)弦(xian)身按在相品位上(shang)，用中指(zhi)(zhi)(zhi)或名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)在下面(mian)搔(sao)弦(xian)發(fa)音(yin)（如用左手(shou)中指(zhi)(zhi)(zhi)按弦(xian)時，則用無名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)搔(sao)弦(xian)），這是擻(sou)按音(yin)的(de)(de)奏法；如擻(sou)空弦(xian)散音(yin)時，則可在左手(shou)食、中、名(ming)三指(zhi)(zhi)(zhi)中選擇一較方便(bian)的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)頭去搔(sao)弦(xian)即可。擻(sou)弦(xian)大都在同一條弦(xian)上(shang)進行。
二、右手指法
彈(dan)(dan)(dan)挑(tiao)(tiao)類包括彈(dan)(dan)(dan)、挑(tiao)(tiao)、夾彈(dan)(dan)(dan)、滾、雙彈(dan)(dan)(dan)、雙挑(tiao)(tiao)、剔、撫(fu)、飛、雙飛，而彈(dan)(dan)(dan)、挑(tiao)(tiao)是右手指(zhi)法(fa)中最基(ji)礎、最重要的指(zhi)法(fa)。其他右手指(zhi)法(fa)如夾彈(dan)(dan)(dan)、滾、分、摭、勾、抹(mo)、剔、飛等，都是由彈(dan)(dan)(dan)挑(tiao)(tiao)衍變(bian)而成。
a．彈：是用右手(shou)食指(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)甲(jia)端（一般(ban)用與拇指(zhi)(zhi)相(xiang)鄰(lin)側的指(zhi)(zhi)甲(jia)端）觸弦，將(jiang)弦向(xiang)左彈出發音。
b．挑：是用右手拇指(zhi)指(zhi)甲端(duan)（一(yi)般用大指(zhi)外側(ce)的指(zhi)甲端(duan)）觸弦(xian)，將弦(xian)向右挑進發音。彈挑類其(qi)他指(zhi)法(fa)的演(yan)奏方法(fa)：
c．夾彈：是用彈和挑(tiao)在弦上作連續均勻(yun)而不很快的(de)動，每(mei)拍依曲調節奏的(de)快慢，一般作四聲(sheng)，有的(de)或作二聲(sheng)。
d．滾：演奏方(fang)法與(yu)夾(jia)彈相(xiang)同(tong)。但在速度上則較夾(jia)彈快(kuai)一倍(bei)，即每(mei)拍(pai)依(yi)曲(qu)調節奏的快(kuai)慢，一般作(zuo)八聲(sheng)，有的作(zuo)十六聲(sheng)。
e．剔(ti)：是用中指甲向左(zuo)將弦剔(ti)出。
f．撫：是(shi)用(yong)中指肉將弦向右撫進(jin)。
g．雙彈(dan)：是用(yong)食指甲將相鄰的兩條弦向左同時彈(dan)出(chu)。
h．雙挑(tiao)：是用拇(mu)指甲將相鄰的兩條弦向(xiang)右同時挑(tiao)進(jin)。
i．飛(fei)：是用無名指甲將弦向左飛(fei)出。
j．雙飛：是用食指(zhi)甲彈左(zuo)面的弦，拇(mu)指(zhi)甲挑右面的弦，要(yao)連而不斷。輪(lun)指(zhi)是五指(zhi)循(xun)環周而復(fu)始的演奏，是彈琵琶時獲得長音的主要(yao)方法。
三、輪指演奏方法
1、輪類
二胡等(deng)拉(la)弦樂器演奏(zou)長(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)時，可拉(la)“長(chang)(chang)(chang)(chang)弓”來得到連續(xu)不斷的(de)(de)長(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)。笛(di)子等(deng)吹(chui)奏(zou)樂器，演奏(zou)長(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)時，可一(yi)口(kou)氣吹(chui)出連續(xu)不斷的(de)(de)長(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)。琵琶等(deng)彈弦樂器演奏(zou)長(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)時，就須用“輪(lun)”或(huo)(huo)“滾”、“搖(yao)”等(deng)指法，利用同(tong)一(yi)音(yin)(yin)位的(de)(de)各(ge)個快速單音(yin)(yin)聯(lian)成了一(yi)個長(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)。用長(chang)(chang)(chang)(chang)弓與一(yi)口(kou)氣吹(chui)的(de)(de)長(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)，是毫無間斷的(de)(de)長(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)，用輪(lun)或(huo)(huo)滾搖(yao)的(de)(de)長(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)，在(zai)長(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)的(de)(de)中間，存在(zai)無數的(de)(de)短促間歇。
輪(lun)(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)的定度(du)：以右手(shou)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)為第一(yi)(yi)、中指(zhi)(zhi)(zhi)第二、無名(ming)指(zhi)(zhi)(zhi)第三、小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)第四，一(yi)(yi)個(ge)接一(yi)(yi)個(ge)依(yi)次(ci)順(shun)向(xiang)（左(zuo)前方）彈出；接著大指(zhi)(zhi)(zhi)為第五(wu)(wu)由反向(xiang)挑進得五(wu)(wu)聲稱(cheng)一(yi)(yi)輪(lun)(lun)。這種(zhong)五(wu)(wu)指(zhi)(zhi)(zhi)循環(huan)周而復始的演(yan)奏指(zhi)(zhi)(zhi)法稱(cheng)為輪(lun)(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)。輪(lun)(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)時(shi)五(wu)(wu)個(ge)手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)擊弦的時(shi)間(jian)(jian)間(jian)(jian)距要(yao)均勻，聲音要(yao)統(tong)一(yi)(yi)。
輪(lun)(lun)有兩(liang)種(zhong)奏法(fa)(fa)(fa)(fa)：一(yi)(yi)(yi)種(zhong)叫(jiao)“下出(chu)輪(lun)(lun)”，是(shi)(shi)先用(yong)(yong)右手的(de)(de)(de)小、名、中、食指(zhi)(zhi)(zhi)次第向(xiang)左(zuo)彈出(chu)，然后拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)向(xiang)右挑(tiao)進。由(you)于(yu)(yu)它是(shi)(shi)先用(yong)(yong)小指(zhi)(zhi)(zhi)開始作(zuo)輪(lun)(lun)，因此叫(jiao)做(zuo)“下出(chu)輪(lun)(lun)”。清代(dai)浙派多(duo)用(yong)(yong)此法(fa)(fa)(fa)(fa)。其(qi)優點(dian)(dian)(dian)是(shi)(shi)各指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)發(fa)(fa)(fa)音(yin)量易于(yu)(yu)相仿(fang)；缺點(dian)(dian)(dian)是(shi)(shi)音(yin)量一(yi)(yi)(yi)般(ban)較(jiao)弱些。另一(yi)(yi)(yi)種(zhong)叫(jiao)做(zuo)“上出(chu)輪(lun)(lun)”，是(shi)(shi)先用(yong)(yong)右手拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)或食指(zhi)(zhi)(zhi)在(zai)上面開始作(zuo)輪(lun)(lun)的(de)(de)(de)，清代(dai)直隸派多(duo)用(yong)(yong)此法(fa)(fa)(fa)(fa)。其(qi)優點(dian)(dian)(dian)是(shi)(shi)發(fa)(fa)(fa)音(yin)量一(yi)(yi)(yi)般(ban)較(jiao)強(qiang)些；缺點(dian)(dian)(dian)是(shi)(shi)各指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)發(fa)(fa)(fa)音(yin)量易致(zhi)強(qiang)弱不一(yi)(yi)(yi)。由(you)于(yu)(yu)大都采用(yong)(yong)了“上出(chu)輪(lun)(lun)”的(de)(de)(de)方法(fa)(fa)(fa)(fa)，因此就以介紹上出(chu)輪(lun)(lun)為主。劃(hua)(hua)、拂(fu)、掃、撇類(lei)(lei)都是(shi)(shi)在(zai)同一(yi)(yi)(yi)時(shi)間(jian)有四個(ge)(ge)音(yin)（或三(san)個(ge)(ge)音(yin)）一(yi)(yi)(yi)齊發(fa)(fa)(fa)音(yin)的(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)。在(zai)演(yan)奏和音(yin)或和弦(xian)時(shi)，大都采用(yong)(yong)這(zhe)類(lei)(lei)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)，常(chang)用(yong)(yong)在(zai)樂(le)曲的(de)(de)(de)重(zhong)音(yin)和高(gao)潮(chao)處。劃(hua)(hua)、拂(fu)、掃、撇類(lei)(lei) 劃(hua)(hua)、拂(fu)、掃、撇類(lei)(lei)，包括劃(hua)(hua)三(san)弦(xian)、拂(fu)三(san)弦(xian)、滾(gun)二弦(xian)、滾(gun)三(san)弦(xian)、滾(gun)四弦(xian)、臨(lin)、掛(gua)。都是(shi)(shi)在(zai)同一(yi)(yi)(yi)時(shi)間(jian)有四個(ge)(ge)音(yin)（或三(san)個(ge)(ge)音(yin)）一(yi)(yi)(yi)齊發(fa)(fa)(fa)音(yin)的(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)。在(zai)演(yan)奏和音(yin)或和弦(xian)時(shi)，大都采用(yong)(yong)這(zhe)類(lei)(lei)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)。此類(lei)(lei)的(de)(de)(de)發(fa)(fa)(fa)音(yin)量較(jiao)強(qiang)，易于(yu)(yu)作(zuo)出(chu)激(ji)烈而有力表現，能(neng)突出(chu)重(zhong)音(yin)，強(qiang)化節奏，因此，在(zai)樂(le)曲的(de)(de)(de)重(zhong)音(yin)和高(gao)潮(chao)處常(chang)配用(yong)(yong)這(zhe)類(lei)(lei)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)(fa)。
輪(lun)指是琵(pi)琶中最(zui)基(ji)本、最(zui)常(chang)用(yong)也最(zui)難學的指法(fa)，通常(chang)有這種說法(fa)：輪(lun)指學好了，琵(pi)琶就學會一半了。
2、掃類
a．劃(hua)：用右(you)手食指甲由纏弦至(zhi)子弦向左急速(su)彈(dan)四(si)弦如一聲(sheng)。
b．拂：用右(you)手拇(mu)指甲由子弦至纏(chan)弦向右(you)急(ji)速彈四弦如(ru)一聲。
c．掃：用右(you)手(shou)小、名、中、食四(si)指(zhi)排齊，由纏弦(xian)至子弦(xian)向左急速掃出如一聲。
d．撇(pie)：用右(you)手小、名、中(zhong)、食四指排齊，由子弦至纏弦向(xiang)右(you)急速撇(pie)進如一聲。
e．劃三弦(xian)(xian)：用右手(shou)食指自(zi)右向左急速彈相鄰的三條弦(xian)(xian)。
f．拂三弦(xian)：用右手拇指自左向(xiang)右急速挑相(xiang)鄰的三條弦(xian)。
g．滾二(er)(er)弦(xian)：用右手拇、食兩指在相鄰的(de)二(er)(er)條弦(xian)上作連續而快(kuai)速的(de)彈挑。
h．滾三弦：用右手(shou)拇、食兩指(zhi)在相鄰的三條(tiao)弦上作連續(xu)而快速的彈挑。
i．滾四(si)弦(xian)(xian)：用右手(shou)拇、食兩指在相(xiang)鄰的四(si)條弦(xian)(xian)上作連續而快速的彈挑。
j．臨：用(yong)右手拇指自(zi)子弦(xian)(xian)而中弦(xian)(xian)、老弦(xian)(xian)、纏弦(xian)(xian)向(xiang)右次第挑(tiao)進。
k．掛(gua)：用右手(shou)食(shi)指自纏弦而老弦、中(zhong)弦、子(zi)弦向左次第(di)彈出(chu)。
3、摭分勾打類
a．勾(gou)：用右手拇指肉觸弦，取勢向左(zuo)勾(gou)出。
b．抹：用右手(shou)食指肉觸弦，取勢向(xiang)右抹進(jin)。
c．摭：用右(you)手拇指勾(gou)同時食指抹。
d．分：用右(you)手拇指(zhi)甲向右(you)挑，食(shi)指(zhi)甲向左彈，兩指(zhi)同時觸(chu)弦發音。
e．扣：用右手拇指向左(zuo)勾，同時(shi)食(shi)指向左(zuo)彈(dan)。
f．勾(gou)打(da)：“勾(gou)打(da)”又(you)稱“勾(gou)搭(da)”，在實際演奏(zou)中，曾有各(ge)種不同(tong)組合形式(shi)(shi)。每組二(er)聲的(de)是勾(gou)搭(da)類最原始(shi)的(de)演奏(zou)形式(shi)(shi)，其他各(ge)種都是由二(er)聲衍變引伸(shen)而成，其中又(you)以每組四聲的(de)見用最多。
二聲的(de)勾(gou)打：第(di)一聲用(yong)拇(mu)指勾(gou)右面的(de)一條弦，第(di)二聲用(yong)食(shi)指抹左面的(de)一條弦，大都(dou)作連續反復進(jin)行(xing)。傳統稱作“勾(gou)搭”，俗(su)稱“小勾(gou)打”。
四聲(sheng)(sheng)的(de)勾打，奏法有多(duo)種形(xing)式，名(ming)稱也不一(yi)致，這里主要介紹常用的(de)“鳳點頭”：第(di)一(yi)聲(sheng)(sheng)摭子(zi)纏弦(xian)(xian)，第(di)二(er)聲(sheng)(sheng)食指彈(dan)子(zi)弦(xian)(xian)，第(di)三聲(sheng)(sheng)食指抹(mo)子(zi)弦(xian)(xian)，第(di)四聲(sheng)(sheng)食指彈(dan)子(zi)弦(xian)(xian)，大(da)都連續反復(fu)進行(xing)。
選購方法
一、看
先看琵琶(pa)的(de)(de)(de)用(yong)料(liao)。琵琶(pa)的(de)(de)(de)材料(liao)，以背(bei)(bei)板的(de)(de)(de)原料(liao)來說，分有(you)(you)最(zui)(zui)高檔(dang)、高檔(dang)、中(zhong)檔(dang)、次(ci)檔(dang)四種。最(zui)(zui)高檔(dang)是(shi)用(yong)紫(zi)(zi)檀做(zuo)背(bei)(bei)料(liao)，音(yin)色(se)最(zui)(zui)好，價(jia)格最(zui)(zui)貴，整塊紫(zi)(zi)檀背(bei)(bei)料(liao)的(de)(de)(de)琵琶(pa)很少，雖(sui)有(you)(you)，但是(shi)由二(er)或三塊紫(zi)(zi)檀料(liao)拼成(cheng)的(de)(de)(de)。高檔(dang)的(de)(de)(de)是(shi)用(yong)紅(hong)(hong)木(mu)做(zuo)背(bei)(bei)料(liao)，紅(hong)(hong)木(mu)的(de)(de)(de)品(pin)種很多(duo)，其中(zhong)以老紅(hong)(hong)木(mu)(顏色(se)呈黑紅(hong)(hong)色(se)，也很難能買到)新紅(hong)(hong)木(mu)(顏色(se)呈淡(dan)紅(hong)(hong)色(se)，市場上能買到的(de)(de)(de)紅(hong)(hong)木(mu)琵琶(pa)大都是(shi)這一種)做(zuo)背(bei)(bei)料(liao)，音(yin)色(se)較(jiao)好，價(jia)格稍貴。中(zhong)檔(dang)的(de)(de)(de)是(shi)用(yong)花梨木(mu)、香紅(hong)(hong)木(mu)做(zuo)背(bei)(bei)料(liao)，音(yin)色(se)尚(shang)好，價(jia)格適中(zhong)。次(ci)檔(dang)的(de)(de)(de)用(yong)白(bai)木(mu)(如（窿）木(mu)等)做(zuo)背(bei)(bei)料(liao)，音(yin)色(se)較(jiao)差，價(jia)格最(zui)(zui)便宜。背(bei)(bei)板整料(liao)最(zui)(zui)好，象貝最(zui)(zui)貴。
不論用哪(na)種材料(liao)做背(bei)板，大都選用整塊(kuai)(kuai)的背(bei)料(liao)，不愛(ai)用由幾塊(kuai)(kuai)拼(pin)成的背(bei)料(liao)。因為用幾塊(kuai)(kuai)拼(pin)成的背(bei)料(liao)，在新(xin)買時，對(dui)外觀(guan)、音響(xiang)都不受(shou)影響(xiang)。但用了(le)一段時期后(hou)，相(xiang)拼(pin)之(zhi)處會(hui)看(kan)出拼(pin)的痕跡來，如果(guo)脫膠(jiao)，音響(xiang)也會(hui)變(bian)壞。對(dui)整塊(kuai)(kuai)背(bei)料(liao)，也須看(kan)看(kan)是否裂縫或變(bian)形。
如何(he)區別紫(zi)檀、老紅(hong)木、新(xin)紅(hong)木的(de)(de)背(bei)(bei)料(liao)(liao)，可把山(shan)口(kou)后面、背(bei)(bei)料(liao)(liao)上端處用小刀把漆(qi)刮掉(diao)，然后用測試(shi)法或用肉眼觀看(kan)它(ta)的(de)(de)木紋與顏色來辨別。如果對紫(zi)檀的(de)(de)木紋顏色看(kan)不懂也不會(hui)測檢的(de)(de)話，還是請會(hui)看(kan)的(de)(de)人一同挑選，因為紫(zi)檀料(liao)(liao)太少了，不免有以次充好(hao)的(de)(de)。
山口、六相、鳳枕(zhen)的用料(liao)，以成(cheng)本價(jia)格來說，分(fen)(fen)有象(xiang)牙(ya)、玉石、白牛角(jiao)、黑(hei)牛角(jiao)、骨料(liao)、紅(hong)木(mu)等幾(ji)(ji)種。象(xiang)貝(bei)的價(jia)格最(zui)貴，紅(hong)木(mu)的成(cheng)本最(zui)便宜(yi)。頭(tou)花分(fen)(fen)有象(xiang)牙(ya)、玉石、骨料(liao)等幾(ji)(ji)種。珍子分(fen)(fen)有象(xiang)牙(ya)、紫檀(tan)、黃楊、紅(hong)木(mu)等幾(ji)(ji)種。
頭度(du)(du)、弦(xian)槽、軫子(zi)要勻襯(chen)合(he)(he)度(du)(du)。從琵(pi)琶外形來說，頭部的大小、弦(xian)槽的彎度(du)(du)、四個(ge)軫子(zi)的斜度(du)(du)以及長短、粗細等(deng)都(dou)以勻襯(chen)美觀合(he)(he)度(du)(du)為主。磨工要細，漆色要雅。琵(pi)琶頸部(六個(ge)相位(wei)處(chu))不(bu)宜太(tai)厚(hou)太(tai)闊，品位(wei)第一把處(chu)也(ye)不(bu)宜太(tai)厚(hou)太(tai)闊，如果(guo)太(tai)厚(hou)太(tai)闊，左手(shou)(shou)按音會感到很累，不(bu)利(li)于(yu)左手(shou)(shou)的按音動作，尤其女(nv)性(xing)手(shou)(shou)指較短，更感費力(li)。
要仔細(xi)觀察相位與第(di)一品(pin)第(di)一弦的(de)(de)(de)(de)左外(wai)側端(duan)以及第(di)四弦的(de)(de)(de)(de)石外(wai)側端(duan)的(de)(de)(de)(de)距離是否相仿。常見第(di)一弦與第(di)一品(pin)左外(wai)端(duan)的(de)(de)(de)(de)距離較短，第(di)四弦與第(di)一品(pin)右(you)外(wai)端(duan)的(de)(de)(de)(de)距離較長，在子弦上演奏“吟”“挽(wan)”時，易使弦身(shen)滑出品(pin)端(duan)而沒(mei)有了(le)樂音。這是制作上的(de)(de)(de)(de)弊病。形成(cheng)的(de)(de)(de)(de)原因(yin)，大(da)都由于沒(mei)有把復手粘在面板下腹部的(de)(de)(de)(de)中央處，或(huo)因(yin)山(shan)口的(de)(de)(de)(de)架弦開得偏左或(huo)不平均之(zhi)故。
復(fu)手面宜(yi)呈(cheng)(cheng)水平(ping)面，不宜(yi)呈(cheng)(cheng)半(ban)圓彎(wan)形，首先(xian)它關系(xi)到發音，其(qi)次(ci)為呈(cheng)(cheng)半(ban)圓彎(wan)形，當弦身(shen)向上拉緊之后，在復(fu)手上口(kou)處的(de)弦身(shen)呈(cheng)(cheng)下凹形，此處弦身(shen)就會易于斷裂。
第一(yi)弦(xian)最細(xi)，音高(gao)也最高(gao)，使用(yong)比較多(duo)，為此，第一(yi)弦(xian)最易斷(duan)裂，常須(xu)換弦(xian)。一(yi)般在復手(shou)子弦(xian)穿匝孔的(de)下面，都鋸成一(yi)條(tiao)(tiao)線(xian)(xian)槽(cao)(cao)(cao)，可(ke)(ke)通過這條(tiao)(tiao)線(xian)(xian)槽(cao)(cao)(cao)來換弦(xian)，可(ke)(ke)節省換弦(xian)的(de)時(shi)間。可(ke)(ke)是有(you)些制(zhi)作者，只鋸一(yi)條(tiao)(tiao)很細(xi)的(de)線(xian)(xian)槽(cao)(cao)(cao)，在實際換弦(xian)時(shi)，不能利用(yong)這條(tiao)(tiao)線(xian)(xian)槽(cao)(cao)(cao)來換弦(xian)，使這條(tiao)(tiao)線(xian)(xian)槽(cao)(cao)(cao)形同(tong)虛設。
所以這條線(xian)槽既(ji)要(yao)闊(kuo)一(yi)些(xie)，也須把(ba)線(xian)槽處的(de)復手里側(ce)多去(qu)掉一(yi)些(xie)，以能通(tong)過這條線(xian)槽很方便地換擊弦線(xian)為原則。
品(pin)與(yu)(yu)(yu)相都是(shi)琵琶上(shang)的(de)(de)(de)音位裝置，每個品(pin)的(de)(de)(de)位置都須(xu)排(pai)粘的(de)(de)(de)音很準。每個品(pin)與(yu)(yu)(yu)品(pin)之(zhi)間(jian)(jian)，從(cong)上(shang)到下，由(you)寬至(zhi)狹排(pai)列非(fei)常均勻(yun)。尤其應看(kan)一下第(di)十(shi)八品(pin)位的(de)(de)(de)上(shang)端與(yu)(yu)(yu)弦身之(zhi)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)距離宜(yi)在(zai)0.4至(zhi)0.5公(gong)分；如距離超過0.6公(gong)分以上(shang)，在(zai)下把(ba)按音時會感到很累(lei)。為此，對弦身與(yu)(yu)(yu)第(di)十(shi)八品(pin)上(shang)端之(zhi)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)距離超過0.6公(gong)分的(de)(de)(de)品(pin)，是(shi)屬于(yu)制作上(shang)的(de)(de)(de)弊病，應宜(yi)重新(xin)換(huan)做。
二、聽：
音(yin)量強而洪亮并富有金石音(yin)色的琵琶，是(shi)購買(mai)者的首要(yao)選(xuan)擇(ze)目標(biao)。一(yi)把音(yin)響好(hao)的琵琶，演奏它(ta)時會愛不釋(shi)手(shou)。越彈(dan)越愛彈(dan)，可以說真是(shi)“百(bai)彈(dan)不厭”。因此，在選(xuan)購琵琶時，必然先要(yao)去彈(dan)奏一(yi)下，聽聽它(ta)的音(yin)響效果。
琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色，老一輩演奏家曾列舉了“尖”“堂”“松(song)(song)”“脆(cui)”“爆”五(wu)種音(yin)(yin)(yin)色，并要(yao)求在一把琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)上對尖、堂、松(song)(song)、脆(cui)、爆五(wu)種音(yin)(yin)(yin)色都具備(bei)。“尖”是(shi)指(zhi)下(xia)把位(wei)高音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)響很明亮“堂”是(shi)指(zhi)相上低(di)音(yin)(yin)(yin)區的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)響很渾厚“松(song)(song)”是(shi)指(zhi)彈(dan)弦后發音(yin)(yin)(yin)很靈敏；“脆(cui)”是(shi)指(zhi)品位(wei)第(di)一、二、三(san)把位(wei)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色很清脆(cui)；“爆”是(shi)指(zhi)能發出(chu)(chu)金(jin)(jin)(jin)石(shi)(shi)之(zhi)聲的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色，出(chu)(chu)音(yin)(yin)(yin)有(you)厚度、有(you)分量，樂音(yin)(yin)(yin)能傳送較遠。其(qi)中堂、松(song)(song)與爆在制(zhi)(zhi)作上存有(you)極大矛盾。例如能發出(chu)(chu)堂與松(song)(song)音(yin)(yin)(yin)響的(de)(de)(de)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)上，大都聽不(bu)到(dao)爆的(de)(de)(de)金(jin)(jin)(jin)石(shi)(shi)之(zhi)聲能發出(chu)(chu)爆的(de)(de)(de)堅實(shi)而(er)富有(you)金(jin)(jin)(jin)石(shi)(shi)之(zhi)聲的(de)(de)(de)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)上，大都失去了堂與松(song)(song)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)響效果。在一把琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)上怎樣(yang)能做到(dao)音(yin)(yin)(yin)量很大、反應很靈敏，同時也能昌有(you)金(jin)(jin)(jin)石(shi)(shi)之(zhi)聲、堅實(shi)有(you)力的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色，這(zhe)是(shi)制(zhi)(zhi)作琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)師傅(fu)們的(de)(de)(de)奮斗(dou)目標，也是(shi)制(zhi)(zhi)作上的(de)(de)(de)技(ji)術問題，這(zhe)里就(jiu)不(bu)作詳(xiang)細介紹了。
制(zhi)作(zuo)面(mian)板(ban)(ban)(ban)的(de)(de)技(ji)術如(ru)何，面(mian)板(ban)(ban)(ban)的(de)(de)質(zhi)地(di)或(huo)好(hao)或(huo)環(huan)，對(dui)琵琶(pa)的(de)(de)發(fa)音有(you)(you)著最(zui)為(wei)直接、最(zui)為(wei)密切的(de)(de)關系。過去(qu)，面(mian)板(ban)(ban)(ban)都(dou)用(yong)浙江(jiang)、福建、安徽等地(di)的(de)(de)梧(wu)桐木(mu)板(ban)(ban)(ban)制(zhi)作(zuo)。后經多(duo)次實驗對(dui)比，都(dou)已采(cai)用(yong)河南蘭考(kao)生長(chang)的(de)(de)泡桐板(ban)(ban)(ban)來(lai)制(zhi)作(zuo)。可是(shi)，蘭考(kao)的(de)(de)桐木(mu)板(ban)(ban)(ban)也會有(you)(you)優有(you)(you)劣。而旦在一顆優質(zhi)的(de)(de)蘭考(kao)泡桐木(mu)樹上，也只(zhi)有(you)(you)兩塊最(zui)好(hao)的(de)(de)板(ban)(ban)(ban)材。是(shi)否能選(xuan)到最(zui)優的(de)(de)桐木(mu)板(ban)(ban)(ban)，這又(you)是(shi)制(zhi)作(zuo)師傅們在選(xuan)料時的(de)(de)一門學(xue)問了。
選購琵琶(pa)時(shi)，只能看到(dao)面板外(wai)表木紋是否(fou)直；紋與紋之(zhi)間(jian)的(de)(de)闊(kuo)度(du)是否(fou)合適面板上(shang)是否(fou)有節(jie)疤面板中央(yang)對拼處是否(fou)有縫隙(面板須對拼，在樹心(xin)部(bu)分(fen)鋸開，把樹心(xin)部(bu)位質地較硬、傳音較差(cha)的(de)(de)部(bu)分(fen)去掉或放在左右兩側(ce))等(deng)等(deng)，其他如(ru)子口的(de)(de)深(shen)度(du)、闊(kuo)度(du)、橫梁的(de)(de)位置及其厚度(du)、闊(kuo)度(du)、音柱的(de)(de)位置及其大小(xiao)與形狀、是否(fou)粘有八字(zi)梁、內膛的(de)(de)弧(hu)度(du)、深(shen)度(du)等(deng)因(yin)都已做好，從外(wai)表上(shang)是看不到(dao)的(de)(de)。
過去粘面板都(dou)(dou)用(yong)黃魚膘，又在(zai)黃魚膘中摻(chan)入豬皮膠(jiao)，這是含(han)(han)有水(shui)(shui)分的(de)膠(jiao)。用(yong)含(han)(han)有水(shui)(shui)分的(de)膠(jiao)來(lai)粘面板的(de)琵琶，彈奏了(le)五年十年之后，音(yin)量音(yin)色都(dou)(dou)會發生變化。因為(wei)經(jing)歷了(le)一定時期之后，膠(jiao)內(nei)的(de)水(shui)(shui)分逐漸(jian)蒸發掉(diao)，音(yin)量音(yin)色必然有所改變。為(wei)此，在(zai)購(gou)買時，必須(xu)問清楚是否(fou)用(yong)了(le)含(han)(han)水(shui)(shui)的(de)膠(jiao)。
粘(zhan)(zhan)面板(ban)時(shi)也有(you)用(yong)化(hua)學膠的(de)。化(hua)學膠的(de)種類很(hen)多，有(you)些剛粘(zhan)(zhan)好的(de)面板(ban)音(yin)響效果較好，但還未通過多年(nian)的(de)實踐與(yu)考驗(yan)，對其粘(zhan)(zhan)的(de)牢(lao)度、音(yin)響是否有(you)變化(hua)等(deng)等(deng)，還不能(neng)得(de)出正確的(de)結(jie)論(lun)。
挑(tiao)(tiao)琵(pi)(pi)琶，聽聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，一般都(dou)會(hui)喜愛音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)量(liang)(liang)很大、音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)響寬洪(hong)(hong)的(de)琵(pi)(pi)琶，忽略(lve)了(le)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色堅實(shi)(爆)富有(you)(you)金石(shi)之(zhi)聲(sheng)(sheng)的(de)方(fang)面(mian)。我們通過(guo)實(shi)踐證明音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)量(liang)(liang)大、音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)響寬洪(hong)(hong)的(de)琵(pi)(pi)琶，大都(dou)缺乏金石(shi)之(zhi)聲(sheng)(sheng)與堅實(shi)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色彈了(le)一段(duan)時期后(hou)，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)量(liang)(liang)雖然仍然很大，但(dan)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)響逐漸失去(qu)“份量(liang)(liang)”，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色變得較“空”，甚至很“木”，難聽得很。這(zhe)是(shi)由(you)于經過(guo)一定時期的(de)彈奏后(hou)，面(mian)板(ban)得到不(bu)斷振動(dong)，面(mian)板(ban)木質內的(de)水分與粘液已經逐漸減少(shao)之(zhi)故。所以，挑(tiao)(tiao)選新(xin)琵(pi)(pi)琶時，決不(bu)能只憑音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)量(liang)(liang)大、音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)響寬洪(hong)(hong)，更須聽聽有(you)(you)沒有(you)(you)金石(shi)之(zhi)聲(sheng)(sheng)，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色是(shi)否有(you)(you)份量(liang)(liang)、很堅實(shi)。一般來說，宜挑(tiao)(tiao)選音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)量(liang)(liang)不(bu)是(shi)最大，但(dan)反應很靈敏，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色較厚(hou)實(shi)的(de)為好。
挑(tiao)琵(pi)琶(pa)，聽聲音，還(huan)須注意地(di)(di)區。是(shi)南(nan)(nan)方潮濕地(di)(di)區制作(zuo)的(de)(de)琵(pi)琶(pa)，還(huan)是(shi)在(zai)北方干燥地(di)(di)區制作(zuo)的(de)(de)琵(pi)琶(pa)。常見在(zai)南(nan)(nan)方挑(tiao)選到(dao)音量很大，反應(ying)較靈敏，音色并不(bu)“空”，但帶到(dao)北方干燥地(di)(di)區后，經過五天(tian)十天(tian)的(de)(de)干燥氣(qi)候(hou)音色一(yi)下會變(bian)“空”，變(bian)“木”。這是(shi)由于面板內的(de)(de)水份(fen)與粘(zhan)液被很快地(di)(di)蒸發之(zhi)故(gu)。為(wei)此(ci)，當在(zai)南(nan)(nan)方各(ge)樂器廠挑(tiao)選琵(pi)琶(pa)，絕不(bu)能只憑當地(di)(di)的(de)(de)發音效果為(wei)主，應(ying)考慮到(dao)帶向干燥地(di)(di)區后所發生的(de)(de)變(bian)化(hua)。所以(yi)在(zai)南(nan)(nan)方挑(tiao)選琵(pi)琶(pa)時(shi)，宜選音量不(bu)最大，音色較為(wei)堅實的(de)(de)(爆)為(wei)好(hao)。即便在(zai)北方干燥地(di)(di)區制作(zuo)的(de)(de)琵(pi)琶(pa)，如不(bu)馬上(shang)用作(zuo)演出，還(huan)宜挑(tiao)選音色堅實(爆)有(you)份(fen)量一(yi)些的(de)(de)為(wei)好(hao)。
為此，挑選琵琶(pa)者必須學會聆聽(ting)辨(bian)別(bie)“尖”“堂”“松”“脆(cui)”“爆”各(ge)種音(yin)色(se)的(de)(de)本(ben)領，才能在試奏(zou)相把(ba)位(wei)各(ge)弦、品位(wei)各(ge)把(ba)位(wei)的(de)(de)四條(tiao)弦上(shang)(shang)辨(bian)聽(ting)出上(shang)(shang)述五種音(yin)色(se)是否都具(ju)備(bei)，也(ye)才能購買到(dao)一把(ba)使用壽命較長的(de)(de)理想的(de)(de)琵琶(pa)。
護理
平時(shi)不(bu)彈琴(qin)時(shi)，專業方法是將(jiang)琴(qin)放(fang)于(yu)桌(zhuo)面(mian)上(shang)(shang)，琴(qin)的(de)板面(mian)朝上(shang)(shang)，蒙(meng)一(yi)塊薄(bo)薄(bo)輕紗(sha)巾，以(yi)免落灰，相把(ba)后背處放(fang)一(yi)個小(xiao)枕(zhen)頭，讓(rang)琴(qin)斜(xie)躺于(yu)桌(zhuo)面(mian)，減輕琴(qin)頭的(de)壓力(li)。平時(shi)可以(yi)在(zai)(zai)復(fu)手表面(mian)擦(ca)一(yi)些(xie)核桃油，使聲(sheng)音更柔和，尤其是北方琴(qin)。如在(zai)(zai)演奏(zou)完畢(bi)之后，臨時(shi)將(jiang)琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)放(fang)在(zai)(zai)桌(zhuo)子上(shang)(shang)時(shi)，宜(yi)(yi)將(jiang)琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)平放(fang)在(zai)(zai)桌(zhuo)子的(de)中(zhong)央，不(bu)宜(yi)(yi)將(jiang)琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)直(zhi)立(li)斜(xie)靠(kao)在(zai)(zai)墻壁的(de)中(zhong)央處。萬(wan)一(yi)需要直(zhi)立(li)斜(xie)靠(kao)在(zai)(zai)墻壁上(shang)(shang)時(shi)，只可斜(xie)靠(kao)在(zai)(zai)墻壁的(de)轉角(jiao)處，使琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)的(de)四(si)只軫子抵(di)觸在(zai)(zai)兩(liang)側墻壁上(shang)(shang)。如果(guo)將(jiang)琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)放(fang)在(zai)(zai)布袋內掛在(zai)(zai)墻壁上(shang)(shang)時(shi)，只宜(yi)(yi)掛在(zai)(zai)木板墻上(shang)(shang)，不(bu)宜(yi)(yi)掛在(zai)(zai)磚墻上(shang)(shang)；對(dui)鐵釘與(yu)繩子的(de)耐(nai)牢度也宜(yi)(yi)經(jing)常檢查。這樣(yang)，才可避免最常見(jian)的(de)琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)頭受到(dao)跌(die)損或琵(pi)琶(pa)(pa)(pa)底部受到(dao)墜(zhui)損等外傷。
平時準備一塊擦(ca)(ca)琴布，常保持琴身(shen)琴頭(tou)品相的清潔，天(tian)熱(re)易出手汗者，練琴完畢(bi)，務必將(jiang)琴弦(xian)擦(ca)(ca)干凈，以免生(sheng)銹。
在(zai)粘(zhan)面(mian)(mian)板、頭時(shi)，一(yi)般(ban)都用黃魚膠(jiao)(jiao)等水(shui)(shui)膠(jiao)(jiao)，這類膠(jiao)(jiao)最怕受(shou)(shou)潮(chao)(chao)，一(yi)受(shou)(shou)潮(chao)(chao)就(jiu)會發生脫膠(jiao)(jiao)現(xian)象，脫膠(jiao)(jiao)之后(hou)，音(yin)(yin)量就(jiu)會減(jian)弱，音(yin)(yin)色(se)更(geng)受(shou)(shou)損害。因此，不宜置放在(zai)潮(chao)(chao)濕之處(chu)，也不能受(shou)(shou)雨水(shui)(shui)的(de)(de)淋濕，不使琵琶(pa)受(shou)(shou)潮(chao)(chao)濕的(de)(de)另一(yi)個原因是(shi)：當面(mian)(mian)板受(shou)(shou)到水(shui)(shui)漬潮(chao)(chao)濕之后(hou)，梧桐板內(nei)吸入大(da)量水(shui)(shui)分(fen)，也會減(jian)弱音(yin)(yin)量。所以，即使在(zai)粘(zhan)面(mian)(mian)板等方面(mian)(mian)改用了不怕潮(chao)(chao)濕的(de)(de)化學膠(jiao)(jiao)水(shui)(shui)后(hou)，對琵琶(pa)的(de)(de)防潮(chao)(chao)，仍然(ran)應引為須重點注意(yi)的(de)(de)方面(mian)(mian)。
系弦
琵(pi)(pi)琶(pa)共有四根弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)，由(you)粗到(dao)細分別(bie)稱為纏弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)、老(lao)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)、中(zhong)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)、子(zi)(zi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)。頭(tou)部(bu)有四個弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)分別(bie)列在(zai)琵(pi)(pi)琶(pa)兩側，每側兩個，由(you)上(shang)至下分別(bie)稱為纏弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)、老(lao)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)、中(zhong)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)、子(zi)(zi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)。系(xi)(xi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)時，某一條弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)必須匝(za)(za)系(xi)(xi)在(zai)規定(ding)的一只軫(zhen)(zhen)(zhen)子(zi)(zi)上(shang)，即纏弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)系(xi)(xi)在(zai)纏弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)上(shang)、老(lao)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)系(xi)(xi)在(zai)老(lao)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)上(shang)、中(zhong)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)系(xi)(xi)在(zai)中(zhong)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)上(shang)、子(zi)(zi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)系(xi)(xi)在(zai)子(zi)(zi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)上(shang)，不(bu)可隨意匝(za)(za)系(xi)(xi)。
弦(xian)(xian)的(de)上(shang)(shang)端匝系在(zai)軫子(zi)上(shang)(shang)，下(xia)端穿(chuan)(chuan)系在(zai)覆手上(shang)(shang)。覆手上(shang)(shang)有(you)四(si)(si)個(ge)弦(xian)(xian)孔。系弦(xian)(xian)時，先(xian)將弦(xian)(xian)下(xia)端系在(zai)覆手上(shang)(shang)。穿(chuan)(chuan)系在(zai)覆手上(shang)(shang)的(de)方法可分為四(si)(si)個(ge)動作：
第一(yi)、先(xian)將(jiang)弦穿在覆(fu)手的(de)弦孔內，末端余(yu)出二(er)市寸(cun)許；
第二、將弦(xian)的(de)末端在弦(xian)身后兜轉來；
第三、再把弦的末端在弦孔處弦身(shen)下兜轉(zhuan)來；
第四、最后把弦的末端(duan)拉緊成結，嵌(qian)在弦孔內(nei)，并把弦身向上拉緊。
上(shang)(shang)(shang)面介紹的(de)是(shi)絲弦的(de)系(xi)(xi)(xi)法。一般用的(de)是(shi)金屬弦。金屬弦的(de)系(xi)(xi)(xi)法是(shi)利用弦下(xia)(xia)端的(de)小(xiao)(xiao)圓(yuan)圈(quan)，當弦身穿在覆手小(xiao)(xiao)孔內后，將上(shang)(shang)(shang)端穿在下(xia)(xia)端小(xiao)(xiao)圓(yuan)圈(quan)內，然(ran)后將弦的(de)上(shang)(shang)(shang)端向上(shang)(shang)(shang)拉緊并匝(za)系(xi)(xi)(xi)在軫子(zi)上(shang)(shang)(shang)。這種利用下(xia)(xia)端小(xiao)(xiao)圓(yuan)圈(quan)的(de)系(xi)(xi)(xi)弦法，有三種系(xi)(xi)(xi)法：
第一種(zhong)是將下(xia)端小圓圈放在覆手(shou)的外(wai)面。此方法適用(yong)于弦身與品位（尤其是第二十五品等(deng)）之(zhi)間距離較大而(er)成(cheng)“浪弦”的琵琶上；
第二種(zhong)是將下(xia)端(duan)小(xiao)圓圈放(fang)在(zai)覆手的(de)里(li)面。這種(zhong)方法適宜用在(zai)弦身與品位(wei)之間距離較小(xiao)的(de)琵琶上。
第(di)三種(zhong)(zhong)是(shi)將弦(xian)的(de)下(xia)端兜壓在(zai)覆(fu)手里面(mian)的(de)弦(xian)身內。這(zhe)種(zhong)(zhong)系法(fa)，可使覆(fu)手上口(kou)處的(de)弦(xian)身不易折(zhe)傷，可延長弦(xian)的(de)使用期。用這(zhe)種(zhong)(zhong)系法(fa)對(dui)下(xia)面(mian)部分(fen)品位(wei)的(de)音準方面(mian)，與第(di)二種(zhong)(zhong)的(de)系弦(xian)法(fa)相(xiang)同。
注意(yi)(yi)：在同(tong)一(yi)個琵琶上(shang)，當用(yong)了(le)第(di)一(yi)種系弦法(fa)后，不要隨意(yi)(yi)改(gai)用(yong)第(di)二(er)種系弦法(fa)反之亦然。因為如果(guo)任意(yi)(yi)改(gai)用(yong)，在下(xia)面的部分(fen)品位(wei)上(shang)，音(yin)準易于產生(sheng)些(xie)微差錯(cuo)。
假指甲
演奏(zou)琵琶時(shi)，用(yong)左手(shou)各(ge)手(shou)指(zhi)(zhi)按弦，用(yong)右(you)手(shou)的手(shou)指(zhi)(zhi)彈(dan)弦。由于(yu)(yu)近代用(yong)了(le)金(jin)屬弦之后，右(you)手(shou)指(zhi)(zhi)需戴(dai)假(jia)(jia)(jia)指(zhi)(zhi)甲(jia)彈(dan)奏(zou)。戴(dai)假(jia)(jia)(jia)指(zhi)(zhi)甲(jia)彈(dan)弦，早就有之，例如，過去(qu)曾用(yong)薄(bo)銅(tong)片(pian)、薄(bo)鋁(lv)片(pian)、薄(bo)牛角片(pian)、薄(bo)象牙片(pian)等做成長圓形(xing)的假(jia)(jia)(jia)指(zhi)(zhi)甲(jia)。但是，這類(lei)假(jia)(jia)(jia)指(zhi)(zhi)甲(jia)或(huo)(huo)帶有金(jin)屬噪音，或(huo)(huo)易于(yu)(yu)損(sun)傷弦身或(huo)(huo)嫌太厚(hou)而發(fa)音呆鈍，缺點較多，不太理想。
假指甲(jia)的(de)選(xuan)材，應注(zhu)意(yi)厚(hou)度適當(dang)，質(zhi)地韌硬而(er)耐磨，表(biao)面(mian)光(guang)滑(hua)三個要求。因為如果用(yong)(yong)太厚(hou)的(de)材料，就(jiu)(jiu)會(hui)缺乏彈性(xing)，但如果用(yong)(yong)料太薄，又不宜于用(yong)(yong)力彈弦；如果沒有相當(dang)的(de)耐磨度，就(jiu)(jiu)會(hui)經(jing)常破(po)裂；如果表(biao)面(mian)不光(guang)滑(hua)，彈弦時就(jiu)(jiu)會(hui)感到不流(liu)利
要找(zhao)到符合上(shang)列三點(dian)要求(qiu)的(de)(de)材料是(shi)(shi)不多的(de)(de)，采用(yong)一(yi)種(zhong)比(bi)較耐磨的(de)(de)尼龍薄片。現在(zai)演奏者也用(yong)玳瑁(mao)材質的(de)(de)假指甲。當然(ran)，這還不是(shi)(shi)很理(li)想(xiang)，希望今后生產(chan)出符合這三點(dian)要求(qiu)的(de)(de)材料來(lai)。
假指甲的式樣，一般分三種類(lei)型：
（甲）拇(mu)指(zhi)：可將拇(mu)指(zhi)外側尖端部分做(zuo)得突出些，因為
當拇(mu)(mu)指(zhi)(zhi)挑弦時(shi)(shi)，都(dou)是用拇(mu)(mu)指(zhi)(zhi)外側(ce)(ce)尖(jian)端(duan)的部(bu)位。假指(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)(jia)的左右兩側(ce)(ce)邊緣做成向(xiang)中心彎轉，使彎轉的部(bu)分鑲夾(jia)在(zai)拇(mu)(mu)指(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)(jia)兩側(ce)(ce)近指(zhi)(zhi)肉的指(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)(jia)上，這是為了在(zai)作勾(gou)弦時(shi)(shi)不致產生搖動(dong)。
（乙）食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)：將食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)尖(jian)端部(bu)分做(zuo)(zuo)成(cheng)半圓(yuan)形的(de)(de)突出(chu)狀。食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)在(zai)彈(dan)(dan)(dan)單音時，大(da)(da)都用(yong)了(le)食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)側的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)尖(jian)端去(qu)彈(dan)(dan)(dan)弦(xian)；但在(zai)彈(dan)(dan)(dan)奏(zou)主旋律在(zai)子(zi)弦(xian)上的(de)(de)和弦(xian)（有二(er)、三、四條弦(xian)同(tong)時發(fa)音）時，又須用(yong)食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)側的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)尖(jian)端去(qu)彈(dan)(dan)(dan)弦(xian)。因(yin)此，食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)尖(jian)端，一種(zhong)是(shi)做(zuo)(zuo)成(cheng)半圓(yuan)形的(de)(de)。但這(zhe)種(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)當(dang)食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)與弦(xian)身縱(zong)的(de)(de)角度(du)成(cheng)直角彈(dan)(dan)(dan)弦(xian)時，噪音較(jiao)(jiao)大(da)(da)，因(yin)為(wei)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)端與弦(xian)身的(de)(de)接觸(chu)面太(tai)大(da)(da)。另一種(zhong)是(shi)做(zuo)(zuo)成(cheng)尖(jian)圓(yuan)形。這(zhe)種(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)如(ru)用(yong)食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)大(da)(da)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)側或中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)側的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)偏(pian)鋒去(qu)彈(dan)(dan)(dan)弦(xian)時，指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)與弦(xian)身的(de)(de)接觸(chu)面較(jiao)(jiao)多，噪音也較(jiao)(jiao)大(da)(da)。可根據每個人的(de)(de)手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)生(sheng)理條件與彈(dan)(dan)(dan)弦(xian)習慣來決(jue)定選制(zhi)哪一種(zhong)形式(shi)。為(wei)了(le)易于彈(dan)(dan)(dan)奏(zou)抹撇(pie)等(deng)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法，也宜象大(da)(da)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)似的(de)(de)將左右兩邊緣處(chu)向中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)心彎(wan)轉，使彎(wan)轉的(de)(de)部(bu)分鑲夾在(zai)食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)兩側近指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)肉之處(chu)的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)上。
（丙）中(zhong)、名、小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)：這三個手指(zhi)(zhi)(zhi)一般都是用指(zhi)(zhi)(zhi)甲的(de)中(zhong)央(yang)尖端中(zhong)鋒(feng)（與弦(xian)身在縱的(de)角度成(cheng)90度）去彈弦(xian)，因此，都宜將其(qi)中(zhong)央(yang)的(de)尖端部(bu)分做(zuo)成(cheng)尖而突出(chu)的(de)形狀(zhuang)，以使(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)甲與弦(xian)身接(jie)觸(chu)時盡量(liang)減(jian)少接(jie)觸(chu)的(de)面(mian)積。
假指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲應做成(cheng)與所(suo)戴手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的真指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲在圓(yuan)(yuan)度(du)(du)、彎度(du)(du)、中央圓(yuan)(yuan)彎度(du)(du)等(deng)完全(quan)相仿，長(chang)度(du)(du)宜做得比真指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲稍長(chang)些。大指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)、食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲兩側邊緣彎轉部分的寬度(du)(du)與長(chang)度(du)(du)，均須做得非常合(he)適。否(fou)則，如太(tai)(tai)短太(tai)(tai)寬時(shi)，就(jiu)(jiu)會松動易掉(diao)；如太(tai)(tai)長(chang)太(tai)(tai)緊時(shi)，就(jiu)(jiu)會夾痛指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)肉。
現已(yi)制(zhi)有模型(xing)，在制(zhi)做時只要將候指(zhi)甲片放在模型(xing)內，就可加工成與手指(zhi)甲的圓彎度相仿的假(jia)指(zhi)甲。假(jia)指(zhi)甲的顏色，以類(lei)似人們(men)指(zhi)甲的顏色為(wei)最好(hao)。
固定假指甲(jia)的方法(fa)，約有如下幾種：
（甲(jia)）將膏藥肉粘在(zai)假(jia)指(zhi)甲(jia)的內側，戴用(yong)前烘(hong)熱后貼(tie)附在(zai)指(zhi)甲(jia)上。此法戴用(yong)不方便，現較少見用(yong)。
（乙）用橡皮膠(jiao)帶(dai)或塑膠(jiao)帶(dai)作橫式的匝(za)綁。
（丙(bing)）用橡(xiang)皮膠帶(dai)或(huo)塑膠帶(dai)作斜形的交(jiao)叉匝綁。
（丁）用(yong)適宜(yi)的富有牢度的快干膠將假指甲粘附在真指甲上。
傳(chuan)統琵琶曲(qu)(qu)(qu)可分(fen)為武(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)、文曲(qu)(qu)(qu)以及(ji)文武(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)。
武曲(qu)著重右手(shou)的演奏技巧和(he)力量。 格調雄壯(zhuang)慷慨、氣魄宏大(da)。樂(le)曲(qu)以敘(xu)(xu)事為主，富有寫實性(xing)和(he)敘(xu)(xu)事性(xing)，往(wang)往(wang) 根據內容情(qing)節發(fa)展連續敘(xu)(xu)述，結構龐大(da)，有聲(sheng)有色，繪(hui)形繪(hui)影，段落(luo)分明。代表(biao)曲(qu)目有十面(mian)埋伏，霸王卸甲，海青拿天鵝，漢將軍令(ling)等。
文(wen)曲著(zhu)重左(zuo)手技巧(qiao)的(de)(de)表達，格調細(xi)膩(ni)、輕巧(qiao)、幽雅抒(shu)情，它以(yi)抒(shu)情為主，富(fu)有(you)概(gai)括性(xing)和傾(qing)訴性(xing)。往往以(yi)簡(jian)樸動人(ren)的(de)(de)旋律或優美(mei)清(qing)新的(de)(de)音調，表達出深刻地內心(xin)傾(qing)訴或 令人(ren)向往的(de)(de)意(yi)境。代表曲目(mu)有(you)夕陽簫鼓，昭君(jun)出塞，漢宮秋月，月兒高，青(qing)蓮樂府(fu)，琵琶語，塞上曲等(deng)。
文(wen)武(wu)曲(qu)(qu)即文(wen)曲(qu)(qu)與武(wu)曲(qu)(qu)的結合，代表(biao)曲(qu)(qu)目有(you)陽(yang)春白雪，高山流水，龍(long)船，夕陽(yang)簫(xiao)鼓(gu)，虛籟等。
一、《塞上曲》
《塞上曲(qu)》是一(yi)首傳(chuan)統琵琶大(da)套文曲(qu)，樂(le)曲(qu)通過描(miao)寫王昭君對故國的思念，表達了哀怨悲(bei)切(qie)之情。
二(er)、《十面埋伏》
《十面埋(mai)伏》是(shi)一(yi)(yi)(yi)首著名的(de)大(da)型琵琶(pa)曲，堪(kan)稱曲中(zhong)經(jing)典。樂曲內容的(de)壯(zhuang)麗輝(hui)煌，風格的(de)雄(xiong)偉奇(qi)特，在古(gu)(gu)典音樂中(zhong)是(shi)罕見的(de)。垓下(xia)決戰(zhan)是(shi)中(zhong)國歷(li)史上一(yi)(yi)(yi)次(ci)有名的(de)戰(zhan)役。琵琶(pa)曲《十面埋(mai)伏》出色地運用音樂手段(duan)表現了這場(chang)古(gu)(gu)代戰(zhan)爭(zheng)的(de)激烈戰(zhan)況，向世人(ren)展現了一(yi)(yi)(yi)幅(fu)生動(dong)感人(ren)的(de)古(gu)(gu)戰(zhan)場(chang)畫面。
三、《霸王卸甲(jia)》
《霸王卸甲》是(shi)一首著名(ming)的琵琶傳(chuan)統大套武曲(qu)。這(zhe)首曲(qu)子(zi)取(qu)材與《十面埋伏(fu)》一樣，也是(shi)描述垓下之(zhi)戰，同樣是(shi)采用(yong)章回(hui)式結構，但立意不同。主角是(shi)項羽，所以樂曲(qu)沉悶悲壯。
四、《大(da)浪淘沙(sha)》
《大浪淘沙》是華彥(yan)鈞創作的(de)一首琵琶獨(du)奏曲(qu)，樂曲(qu)表現了(le)作者對不平人世的(de)無限感慨及(ji)對命運(yun)的(de)態度(du)。
五、《昭君出塞》
琵(pi)琶獨奏曲《昭(zhao)君(jun)出塞》由華彥鈞傳譜。樂曲通過(guo)刻畫昭(zhao)君(jun)出塞時(shi)的情緒變(bian)化，表達了(le)作者對這一歷史事(shi)件的無(wu)限感慨(kai)。
六、《陽春白雪》
《陽春白雪》，亦名《陽春古曲》，簡稱《陽春》，是一首廣泛(fan)流傳(chuan)的(de)優秀琵琶古曲。質樸(pu)而豐富(fu)的(de)音樂語言，表現(xian)了人們積極(ji)進取，樂觀向上(shang)，對(dui)大自然充滿無限感情的(de)精神(shen)氣質。
七、《草原小姐(jie)妹》
表現了新中國少年兒(er)童熱愛集體，不畏風暴(bao)的高尚風格和勇(yong)敢的精神。
八、《海青拿(na)天鵝》
據說《海青拿天鵝》是現今所知(zhi)，流傳年代最早的一首琵琶曲。
九、《彝(yi)族舞曲》
《彝(yi)族舞曲(qu)》是一首有著濃郁生活(huo)氣息的(de)極(ji)其抒情的(de)樂(le)曲(qu)，它是用(yong)音(yin)樂(le)來(lai)描述在晚上，男女老少圍著篝火歡樂(le)地載(zai)歌載(zai)舞。
十、《火(huo)把節之夜》
《火把節(jie)之(zhi)夜》用音樂(le)的(de)方式寫(xie)出了在火把節(jie)夜晚，少數民族(zu)的(de)人們(men)圍(wei)著篝火，激(ji)情地跳著歡快的(de)舞蹈。樂(le)曲時而(er)悠揚(yang)，時而(er)激(ji)烈。
中華文化源遠流長(chang)(chang)，在燦爛輝煌的中國文化歷史長(chang)(chang)卷上，琵(pi)琶以其獨特的藝術魅力畫上了(le)濃墨重(zhong)彩 、璀璨(can)光芒的一筆。
南(nan)北(bei)(bei)朝時(shi)期，通過絲綢之路與西(xi)域(yu)(yu)進(jin)行(xing)文化交流(liu)，曲頸琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)由波斯(si)經今新疆(jiang)傳入我國，它盛(sheng)行(xing)于(yu)北(bei)(bei)朝，并在(zai)公元6世紀上半(ban)(ban)葉(xie)傳到(dao)南(nan)方長江流(liu)域(yu)(yu)一帶。唐代(dai)燕樂(le)的(de)(de)興盛(sheng)，使(shi)我國歌舞音(yin)樂(le)進(jin)入了(le)(le)鼎盛(sheng)時(shi)期，也迎來了(le)(le)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)音(yin)樂(le)發展的(de)(de)第一個高峰。當(dang)(dang)時(shi)上至宮(gong)廷(ting)樂(le)隊，下至民間演(yan)(yan)唱都(dou)少不了(le)(le)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)。到(dao)了(le)(le)唐代(dai)后(hou)期琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)從(cong)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)技法到(dao)制(zhi)作構造(zao)上都(dou)得到(dao)了(le)(le)很大(da)的(de)(de)發展，成(cheng)為(wei)當(dang)(dang)時(shi)非常(chang)盛(sheng)行(xing)的(de)(de)雅(ya)俗共賞的(de)(de)樂(le)器。在(zai)西(xi)北(bei)(bei)地(di)區，到(dao)處可以(yi)聽見琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)聲響，唐代(dai)詩人(ren)岑(cen)參有“涼州七里十萬(wan)戶，胡人(ren)半(ban)(ban)解(jie)彈(dan)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)”的(de)(de)詩句。在(zai)江浙地(di)帶，更是出現(xian)了(le)(le)“琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)多(duo)于(yu)飯甑，措大(da)多(duo)于(yu)鯽魚”的(de)(de)局(ju)面(mian)。在(zai)敦(dun)煌(huang)壁畫中，橫抱琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)的(de)(de)圖形最多(duo)，可以(yi)說凡畫有音(yin)樂(le)形象處必繪有琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)。壁畫中還(huan)有反彈(dan)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)的(de)(de)伎樂(le)圖，其繪畫中的(de)(de)美學意義大(da)大(da)超(chao)過實際樂(le)器演(yan)(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)意義。琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)音(yin)域(yu)(yu)的(de)(de)廣闊、音(yin)色的(de)(de)多(duo)變、表現(xian)力的(de)(de)豐(feng)富、演(yan)(yan)奏(zou)(zou)技巧(qiao)的(de)(de)多(duo)樣(yang)使(shi)其在(zai)隋唐九、十部(bu)樂(le)中成(cheng)為(wei)主要樂(le)器，對(dui)盛(sheng)唐歌舞藝術的(de)(de)發展起(qi)到(dao)了(le)(le)重(zhong)要作用。從(cong)敦(dun)煌(huang)壁畫和(he)云(yun)岡石刻中，仍能見到(dao)它在(zai)當(dang)(dang)時(shi)樂(le)隊中的(de)(de)地(di)位。
在中(zhong)國文(wen)學(xue)史上，也留下了大(da)量賦詠琵(pi)琶(pa)及(ji)(ji)其表演的詩(shi)篇(pian)，不少名(ming)篇(pian)膾炙(zhi)人口，流傳至今。這些燦爛的詩(shi)篇(pian)詞句(ju)，是我國文(wen)學(xue)藝術的豐富(fu)遺產，也是民族音樂的瑰寶(bao)。在歷史上歌詠琵(pi)琶(pa)的賦、詩(shi)、詞、曲(qu)中(zhong)，以唐(tang)代白居(ju)易的名(ming)篇(pian)《琵(pi)琶(pa)行》最具代表性，極為(wei)生動(dong)而傳神，成(cheng)為(wei)千古傳誦的詩(shi)作名(ming)篇(pian)。如“千呼萬喚始出來，猶(you)抱琵(pi)琶(pa)半(ban)遮面”，“輕攏(long)慢捻抹復挑，初為(wei)《霓(ni)裳》后《六(liu)幺(yao)》”。“大(da)弦(xian)嘈(cao)嘈(cao)如急(ji)雨，小弦(xian)切(qie)切(qie)如私語。嘈(cao)嘈(cao)切(qie)切(qie)錯雜(za)彈，大(da)珠小珠落玉盤。” “別有(you)憂愁暗恨(hen)生，此時無聲勝(sheng)有(you)聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突(tu)出刀(dao)槍鳴，曲(qu)終手撥當(dang)心(xin)劃，四弦(xian)一聲如裂帛。”非常(chang)形象地(di)對琵(pi)琶(pa)演奏及(ji)(ji)其音響(xiang)效果進行了刻畫(hua)。
明清(qing)時期是(shi)(shi)中(zhong)國(guo)古代(dai)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)繁(fan)榮發(fa)(fa)展，空前(qian)普(pu)及的階(jie)段，也(ye)是(shi)(shi)中(zhong)國(guo)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)史上至今留(liu)下最(zui)多音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)記錄的時期。琵琶、古琴等(deng)樂(le)(le)(le)(le)(le)器的獨奏音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)發(fa)(fa)展突出，鼓吹樂(le)(le)(le)(le)(le)、絲(si)竹樂(le)(le)(le)(le)(le)等(deng)器樂(le)(le)(le)(le)(le)合奏形式也(ye)遍布各地(di)，在宮(gong)廷儀仗和(he)民(min)間的節令(ling)、婚喪(sang)等(deng)各種民(min)俗活動中(zhong)廣(guang)泛使用(yong)。公(gong)元十(shi)五世(shi)紀(ji)左(zuo)右，琵琶已(yi)擁(yong)有一批(pi)以(yi)(yi)《十(shi)面埋伏》和(he)《霸王卸甲(jia)》為(wei)代(dai)表的武(wu)曲以(yi)(yi)及以(yi)(yi)《月(yue)(yue)兒高(gao)》、《漢宮(gong)秋(qiu)月(yue)(yue)》和(he)《陽春白(bai)雪(xue)》為(wei)代(dai)表的文(wen)曲。這些樂(le)(le)(le)(le)(le)曲已(yi)經成(cheng)為(wei)中(zhong)華(hua)民(min)族音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)的瑰(gui)寶、琵琶藝術的珍(zhen)品。這個時期也(ye)是(shi)(shi)樂(le)(le)(le)(le)(le)譜(pu)高(gao)度(du)繁(fan)盛的時代(dai)，其音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)記譜(pu)法非常發(fa)(fa)達，用(yong)樂(le)(le)(le)(le)(le)譜(pu)所記之明清(qing)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)豐富多彩，產(chan)生的各類樂(le)(le)(le)(le)(le)譜(pu)數目浩繁(fan)，至清(qing)代(dai)還出現了華(hua)秋(qiu)萍(ping)編輯的最(zui)早的《琵琶譜(pu)》，成(cheng)為(wei)中(zhong)國(guo)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)寶庫中(zhong)的珍(zhen)貴財富。
一、《琵琶行》 唐代白居易作。寫作者被貶為江州(今江西九江)司馬時，偶遇一昔日長安名歌伎，聽她彈奏琵琶并述(shu)說年長色衰后的飄泊淪落，由此(ci)發出“同(tong)是(shi)天(tian)涯(ya)淪落人，相逢何必曾相識。”的感慨。敘事流(liu)暢婉(wan)轉，文字(zi)優美，是(shi)古(gu)代著名的長篇敘事詩。
二(er)、《訴衷情·小蓮(lian)(lian)初(chu)上(shang)琵(pi)琶弦》 蘇(su)軾(shi)作。小蓮(lian)(lian)初(chu)上(shang)琵(pi)琶弦，彈破(po)碧云天。
三(san)、《古從軍(jun)行》 李頎(qi)作。行人(ren)刁斗(dou)風沙暗，公主(zhu)琵琶幽怨多(duo)。
四、《雜曲歌辭·渭城少年行》 崔顥作。可憐(lian)錦瑟箏琵(pi)琶，玉(yu)臺清酒(jiu)就君家(jia)。
五、《七律·詠懷古(gu)跡(ji)五首》 杜甫(fu)作(zuo)。千載(zai)琵琶作(zuo)胡(hu)語，分明怨恨曲中(zhong)論。
六、《琵琶》 白(bai)居(ju)易(yi)作。弦清撥(bo)刺語(yu)錚錚，背卻殘燈就月(yue)明。 賴是心(xin)無惆悵事，不(bu)然(ran)爭(zheng)柰子弦聲。
七(qi)、《臨江仙》 晏(yan)幾道作。琵琶弦(xian)上說相思，當時明月(yue)在，曾照彩云歸。
八、《春聽琵(pi)琶(pa)兼(jian)簡長孫司戶》 白(bai)居(ju)易(yi)作。四弦不似琵(pi)琶(pa)聲(sheng)，亂寫真珠細撼(han)鈴(ling)。
九、《劉禪奴彈琵琶(pa)歌（感(gan)相國韓公(gong)夢）》 顧況作(zuo)。樂府(fu)只傳橫(heng)吹好(hao)，琵琶(pa)寫出(chu)關(guan)山道。
十、《琵琶歌》 元稹作。琵琶宮調八十一，旋宮三調彈(dan)不出。
十一、《代琵琶(pa)弟子謝女師(shi)曹供奉寄新調弄(nong)譜》 白居易(yi)作。琵琶(pa)師(shi)在九重城，忽得書(shu)來喜且驚(jing)。
十二(er)、《涼州詞》唐代(dai)王翰作。葡萄美酒夜(ye)光杯，欲(yu)飲琵琶馬上催。醉(zui)臥(wo)沙場君莫笑，古來征戰幾(ji)人回？
