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歷史上的所謂琵琶，并不僅指具有梨形(xing)共鳴箱(xiang)的(de)(de)(de)曲(qu)項(xiang)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)，而是(shi)(shi)(shi)多種(zhong)彈撥樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)，其名“琵(pi)(pi)”、“琶(pa)(pa)”是(shi)(shi)(shi)根據演(yan)(yan)奏(zou)這些樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)右手(shou)技法而來(lai)的(de)(de)(de)。也就是(shi)(shi)(shi)說琵(pi)(pi)和琶(pa)(pa)原是(shi)(shi)(shi)兩種(zhong)彈奏(zou)手(shou)法的(de)(de)(de)名稱，琵(pi)(pi)是(shi)(shi)(shi)右手(shou)向前彈，琶(pa)(pa)是(shi)(shi)(shi)右手(shou)向后挑。所(suo)以說當時的(de)(de)(de)“琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)”形(xing)狀類似，大小有別，像月(yue)琴(qin)，阮等(deng)，都(dou)可說是(shi)(shi)(shi)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)類樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)。琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)是(shi)(shi)(shi)中國歷史悠久的(de)(de)(de)主要彈撥樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)。經(jing)歷代演(yan)(yan)奏(zou)者的(de)(de)(de)改進，至今形(xing)制已經(jing)趨于(yu)統(tong)一，成為(wei)六相二十四(si)品的(de)(de)(de)四(si)弦琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)。琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)音(yin)域廣，演(yan)(yan)奏(zou)技巧(qiao)為(wei)民族器(qi)(qi)(qi)樂(le)(le)之(zhi)首，表現力更是(shi)(shi)(shi)民樂(le)(le)中最為(wei)豐富(fu)的(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)(qi)(qi)。演(yan)(yan)奏(zou)時左手(shou)各指按弦于(yu)相應(ying)品位處，右手(shou)戴(dai)賽璐(lu)珞（或玳瑁）等(deng)材料制成的(de)(de)(de)假指甲撥弦發音(yin)。
大約在(zai)秦朝，開始流傳著一種(zhong)圓形的、帶有(you)長(chang)柄的樂器。因為(wei)彈(dan)奏時(shi)主要(yao)用兩(liang)種(zhong)方法：向前彈(dan)出去叫(jiao)“批”，向后(hou)挑起(qi)(qi)來(lai)叫(jiao)“把”，所以(yi)人們就叫(jiao)它“批把”。后(hou)來(lai)，為(wei)了與當時(shi)的琴、瑟等樂器在(zai)書寫上統一起(qi)(qi)來(lai)，便改稱(cheng)琵琶(pa)。
到了南北朝時，從西(xi)域傳來(lai)了一種(zhong)梨形音箱、曲頸(jing)、四條弦(xian)的(de)樂器，有人(ren)就把它和(he)中國的(de)琵琶結合起來(lai)，改(gai)制成(cheng)新式琵琶。在演(yan)奏(zou)方法上，改(gai)橫(heng)抱式為豎抱式，改(gai)撥子(zi)撥奏(zou)為右手五指彈(dan)奏(zou)。經過不知多少藝術家的(de)改(gai)進，才成(cheng)為如今的(de)四相十(shi)三品及六(liu)相二十(shi)四品的(de)兩(liang)種(zhong)琵琶。
琵(pi)琶(pa)又稱“批(pi)把(ba)”，最早(zao)見于史載的(de)是(shi)漢代劉熙《釋(shi)名·釋(shi)樂(le)器》：“批(pi)把(ba)本出于胡中，馬上(shang)所鼓(gu)也(ye)。推(tui)手前(qian)曰(yue)(yue)批(pi)，引手卻(que)曰(yue)(yue)把(ba)，象其鼓(gu)時(shi)(shi)(shi)(shi)，因以為(wei)(wei)名也(ye)。”意即批(pi)把(ba)是(shi)騎在(zai)馬上(shang)彈(dan)奏的(de)樂(le)器，向前(qian)彈(dan)出稱做批(pi)，向后(hou)(hou)(hou)挑進(jin)稱做把(ba)；根據它演奏的(de)特點而命名為(wei)(wei)“批(pi)把(ba)”。在(zai)古代，敲、擊、彈(dan)、奏都稱為(wei)(wei)鼓(gu)。當時(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)游牧人騎在(zai)馬上(shang)好彈(dan)琵(pi)琶(pa)，因此(ci)為(wei)(wei)“馬上(shang)所鼓(gu)也(ye)”。南(nan)朝(chao)王僧虔《技錄》：“魏(wei)文德(de)皇后(hou)(hou)(hou)雅善琵(pi)琶(pa)。明帝(di)嘗引后(hou)(hou)(hou)衣乞為(wei)(wei)音樂(le)，時(shi)(shi)(shi)(shi)楊(yang)阜在(zai)側，問帝(di)曰(yue)(yue)：‘太(tai)后(hou)(hou)(hou)，陛下嫡母，君禮(li)豈(qi)在(zai)邪？’帝(di)愧然(ran)縮手，后(hou)(hou)(hou)乃出。傾之，帝(di)謂阜曰(yue)(yue)：‘吾知(zhi)卿敬節，然(ran)誠因吾心慮不平，今從卿言(yan)，不得茫茫湘水(shui)，見伊人焉？’此(ci)言(yan)后(hou)(hou)(hou)之音律高妙。”可知(zhi)在(zai)魏(wei)晉時(shi)(shi)(shi)(shi)期，“琵(pi)琶(pa)”之稱正式進(jin)入宮廷。
琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)由(you)歷(li)史(shi)上(shang)的直項琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)及曲項琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)演變(bian)而來(lai)，據史(shi)料記(ji)載，直項琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)在中國出現得較早，秦(qin)、漢(han)時期的“秦(qin)漢(han)子”，是(shi)直柄(bing)圓(yuan)形共(gong)(gong)鳴箱(xiang)的直項琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)（共(gong)(gong)鳴箱(xiang)兩(liang)面蒙皮），它是(shi)由(you)秦(qin)末的弦(xian)鼗(tao)發展而來(lai)的。“阮咸”或“阮”是(shi)直柄(bing)木制圓(yuan)形共(gong)(gong)鳴箱(xiang)，四弦(xian)十二(er)柱，豎抱(bao)用手彈奏(zou)(zou)的琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)。晉代阮咸善(shan)奏(zou)(zou)此樂器，故以其(qi)名相稱，即今天(tian)的阮。
南北朝時，通過(guo)絲綢之路(lu)與西(xi)域(yu)進行(xing)文化交流，曲項琵琶(pa)由波斯經今新疆傳(chuan)入(ru)中國。曲項琵琶(pa)為四弦、四相（無(wu)柱）梨形，橫抱(bao)用撥子(zi)彈(dan)奏。它盛行(xing)于(yu)北朝，并在公元6世紀上(shang)半(ban)葉傳(chuan)到南方長江流域(yu)一帶(dai)。
到了(le)公元五、六(liu)世紀隨著中(zhong)(zhong)國(guo)與西域民族商業和文化交流的(de)(de)加(jia)強(qiang), 從中(zhong)(zhong)亞地區傳入(ru)一種曲(qu)項琵琶, 當時稱作 "胡琵琶"。 其形(xing)狀為曲(qu)頸, 梨(li)形(xing)音(yin)箱, 有四柱四弦，很像在阿(a)拉(la)伯國(guo)家常見(jian)的(de)(de)烏(wu)特琴(Oud 或(huo) Ud)或(huo)古波斯的(de)(de)巴爾巴特琴（Barbat）。橫(heng)抱琵琶用撥子演奏(zou)。 現代的(de)(de)琵琶就是由這種曲(qu)項琵琶演變發(fa)展(zhan)而來的(de)(de)。
從(cong)北(bei)齊(qi)到唐代，是琵(pi)(pi)琶(pa)發展史(shi)的(de)第一(yi)個高(gao)峰，原(yuan)籍曹國（今烏茲別克(ke)斯坦(tan)撒馬爾罕東北(bei)一(yi)帶）的(de)曹氏琵(pi)(pi)琶(pa)家(jia)族是其(qi)中的(de)杰出代表，如北(bei)齊(qi)至(zhi)隋代的(de)曹妙達(da)，因善琵(pi)(pi)琶(pa)在北(bei)齊(qi)時即被封王，入隋后又被任為宮中樂(le)官，于太樂(le)教(jiao)習琵(pi)(pi)琶(pa)技藝。
在隋(sui)唐九、十部樂中(zhong)，曲項琵琶已成為(wei)主要樂器，對盛唐歌舞藝術的發展起(qi)了(le)重要作用。從敦煌(huang)壁畫和云岡石刻中(zhong)，仍能見到它在當(dang)時樂隊(dui)中(zhong)的地位。
到了唐(tang)代(dai)(dai)（公元7-9世紀）琵琶(pa)的(de)(de)發展出現了一個高峰。當(dang)時上(shang)至(zhi)宮廷樂隊, 下至(zhi)民間演(yan)(yan)唱都少不了琵琶(pa), 隨成為當(dang)時非常(chang)盛(sheng)行(xing)的(de)(de)樂器, 而(er)且在(zai)樂隊處于領奏(zou)地(di)位(wei)。這種(zhong)盛(sheng)況在(zai)中(zhong)國古代(dai)(dai)詩(shi)(shi)詞中(zhong)有大量的(de)(de)記載。例如唐(tang)代(dai)(dai)詩(shi)(shi)人白居易在(zai)他(ta)的(de)(de)著(zhu)名詩(shi)(shi)篇《琵琶(pa)行(xing)》中(zhong)非常(chang)形象地(di)對琵琶(pa)演(yan)(yan)奏(zou)及(ji)其(qi)音響(xiang)效果這樣的(de)(de)描述:“大弦(xian)嘈(cao)嘈(cao)如急雨，小弦(xian)切(qie)切(qie)如私語。嘈(cao)嘈(cao)切(qie)切(qie)錯雜彈，大珠小珠落玉(yu)盤”。
唐代后(hou)期琵(pi)(pi)琶(pa)從演(yan)奏(zou)技(ji)法(fa)(fa)到制作構造上(shang)都(dou)得到了(le)(le)很大的(de)發展。在演(yan)奏(zou)技(ji)法(fa)(fa)上(shang)最(zui)突出的(de)改革是(shi)由(you)橫抱演(yan)奏(zou)變為豎抱演(yan)奏(zou)， 由(you)手指(zhi)(zhi)直接演(yan)奏(zou)取(qu)代了(le)(le)用撥子演(yan)奏(zou)。琵(pi)(pi)琶(pa)構造方面(mian)最(zui)明顯的(de)改變是(shi)由(you)四個(ge)(ge)音(yin)位增至(zhi)十六個(ge)(ge)（即四相(xiang)十二品）。同時它的(de)頸部加寬，下部共鳴(ming)箱(xiang)由(you)寬變窄， 便于左手按下部音(yin)位。由(you)于以上(shang)這倆項改革，琵(pi)(pi)琶(pa)演(yan)奏(zou)技(ji)法(fa)(fa)得到了(le)(le)空前(qian)的(de)發展。據(ju)統(tong)計琵(pi)(pi)琶(pa)的(de)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)共有五六十種。歸納(na)起來，右手指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)分兩個(ge)(ge)系統(tong)： 一、輪指(zhi)(zhi)系統(tong)，二、彈挑系統(tong)。左手指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)也(ye)分兩個(ge)(ge)系統(tong)：一、按指(zhi)(zhi)系統(tong)， 二、推拉系統(tong)。
唐代是(shi)(shi)琵(pi)琶發展的(de)高峰，涌出了大(da)量的(de)琵(pi)琶演(yan)奏者和樂曲，如唐代世(shi)居(ju)長安的(de)曹(cao)保，其子曹(cao)善才，其孫曹(cao)綱(gang)，都是(shi)(shi)著名(ming)的(de)琵(pi)琶演(yan)奏家，為世(shi)人所推崇，詩人對其高超技藝(yi)亦多(duo)有(you)詩作(zuo)贊頌(song)，曹(cao)綱(gang)的(de)演(yan)奏，右(you)手剛勁有(you)力(li)，“撥若(ruo)風雨”，另與之齊(qi)名(ming)的(de)裴興奴(nu)則左手按弦微妙，“善于(yu)攏捻”，故當時樂壇有(you)“曹(cao)綱(gang)有(you)右(you)手，興奴(nu)有(you)左手”之譽。來自西域疏勒的(de)“五弦”名(ming)手裴神符是(shi)(shi)唐太宗(zong)最看重為宮廷樂師(shi)之一，他首創(chuang)了琵(pi)琶手指彈法；康(kang)昆侖(lun)號稱(cheng)琵(pi)琶第一手，段善本則是(shi)(shi)有(you)名(ming)的(de)佛殿樂師(shi)，后(hou)與康(kang)昆侖(lun)琵(pi)琶比賽后(hou)，進(jin)入宮廷成為皇家樂師(shi)。
唐(tang)社佑(you)《通典(dian)》云：“坐部伎即燕樂，以琵琶(pa)(pa)為主，故(gu)謂(wei)之琵琶(pa)(pa)曲(qu)。”在唐(tang)代的文獻記(ji)載和詩詞中(zhong)，有許多描述琵琶(pa)(pa)音樂的精采篇章，說明那時的琵琶(pa)(pa)演奏技(ji)巧已(yi)有很(hen)大進步，表現(xian)力十分豐富。
一、無錫派
清代初葉，琵琶分南、北兩派。南派，即浙江派，以(yi)陳牧夫為代表(biao)，用(yong)下出(chu)(chu)輪(lun)。擅(shan)長的樂(le)曲(qu)有(you)《海青》、《卸甲(jia)》、《月兒高》、《普庵(an)(an)咒》、《將軍(jun)令》、《水軍(jun)操演》、《陳隋(sui)》、《武林逸韻》等。北派，即直隸(li)派，以(yi)王君錫(xi)為代表(biao)，用(yong)上出(chu)(chu)輪(lun)。擅(shan)長的樂(le)曲(qu)有(you)《十面埋伏》、《夕陽(yang)簫鼓》、《小(xiao)普庵(an)(an)咒》、《燕樂(le)正聲》等，無錫(xi)華秋萍、華子(zi)同兩人向南北兩派學習，編(bian)著《南北二(er)派秘本琵琶譜(pu)》三卷(juan)，采用(yong)工尺譜(pu)，有(you)較完整的指法記載(zai)，是(shi)中國最早印行的琵琶譜(pu)。由華氏傳(chuan)授的流(liu)派遂被稱(cheng)作(zuo)無錫(xi)派。
《南北(bei)二派秘本琵(pi)琶譜(pu)(pu)》前后(hou)(hou)出版三次，對(dui)(dui)(dui)后(hou)(hou)世學者的(de)(de)影響較大，對(dui)(dui)(dui)研究琵(pi)琶古譜(pu)(pu)，提供了(le)寶(bao)貴資料。盡管無錫派嫡派傳人不多。按照《華氏(shi)譜(pu)(pu)》原譜(pu)(pu)演奏的(de)(de)人也(ye)很少，但(dan)其他各派或多或少地采(cai)用了(le)《華氏(shi)譜(pu)(pu)》中部(bu)分(fen)樂曲整(zheng)理了(le)現在(zai)(zai)流行的(de)(de)演奏話。因此(ci)，無錫派在(zai)(zai)清代中葉(xie)起(qi)到(dao)了(le)承上啟下的(de)(de)作用，對(dui)(dui)(dui)琵(pi)琶的(de)(de)發展作出了(le)應有的(de)(de)貢獻。
二、平湖派
平(ping)湖派(pai)以(yi)李(li)(li)(li)芳(fang)(fang)園(yuan)為(wei)(wei)(wei)代表，李(li)(li)(li)家(jia)為(wei)(wei)(wei)琵琶世家(jia)，五代操琴，李(li)(li)(li)芳(fang)(fang)園(yuan)之(zhi)父(fu)常(chang)攜琴交游，遍(bian)訪(fang)名家(jia)，李(li)(li)(li)芳(fang)(fang)園(yuan)在(zai)家(jia)庭的(de)熏陶(tao)下，自(zi)譽“琵琶癖”，不僅技(ji)藝(yi)超群，且編撰《南(nan)北派(pai)大曲(qu)琵琶新譜(pu)(pu)》，清光緒二十一年(nian)出版發(fa)行，后人(ren)稱(cheng)之(zhi)為(wei)(wei)(wei)《李(li)(li)(li)氏(shi)譜(pu)(pu)》，由(you)李(li)(li)(li)氏(shi)傳(chuan)授的(de)流(liu)派(pai)稱(cheng)作平(ping)湖派(pai)。
平湖派以(yi)李(li)其(qi)鈺、李(li)芳園、吳夢飛以(yi)及(ji)吳柏君、朱(zhu)(zhu)荇青（朱(zhu)(zhu)英）等(deng)世代相傳，流傳有(you)《南北派十三套大曲琵琶(pa)新譜(pu)》、《怡(yi)怡(yi)室琵琶(pa)譜(pu)》、《朱(zhu)(zhu)英琵琶(pa)譜(pu)》等(deng)。
吳夢(meng)飛(fei)曾得到李芳園(yuan)的親授，后又從李其鈺的學生張子(zi)良，常在上海演出(chu)，藝術活(huo)動(dong)相當廣泛，對弘揚平湖(hu)派做(zuo)出(chu)了積(ji)極的貢獻。
朱荇(xing)青師承李芳園高足(zu)吳柏君，針對(dui)《華氏譜》“左手(shou)(shou)按弦惟大禁兩指(zhi)不用(yong)”，首創(chuang)了運用(yong)左手(shou)(shou)大指(zhi)按托之法，并突破(po)了不用(yong)小(xiao)指(zhi)按音的禁區。
平(ping)(ping)湖派的(de)(de)(de)演奏有(you)(you)文有(you)(you)武(wu)，文曲細膩(ni)，常(chang)配(pei)以(yi)虛(xu)擬舒緩動作(zuo)加強余音(yin)裊裊之感。武(wu)曲講(jiang)究氣勢，以(yi)下(xia)出(chu)輪(lun)為主（《將軍令》用的(de)(de)(de)是上出(chu)輪(lun)）。平(ping)(ping)湖派琵琶對(dui)當(dang)今琵琶的(de)(de)(de)各種風格的(de)(de)(de)形成有(you)(you)相當(dang)的(de)(de)(de)影響。
三、浦東派
浦樂派傳自鞠(ju)士(shi)林，以鞠(ju)士(shi)林、鞠(ju)茂(mao)堂(tang)、陳子敬、倪清泉(quan)、沈浩初等師承相傳，流傳有《鞠(ju)士(shi)林琵琶譜(pu)》、《陳子敬琵琶譜(pu)》、《養正軒琵琶譜(pu)》等。
鞠士林是(shi)清乾隆嘉慶(qing)年(nian)間南匯縣(xian)惠南人，生卒年(nian)月不詳，性好交游，有“江南第(di)一手”之謄。
據說，鞠(ju)(ju)(ju)有一次坐船至蘇州滸墅關(guan)(guan)，由(you)于時晚城門已(yi)經關(guan)(guan)閉(bi)，鞠(ju)(ju)(ju)遂操琵(pi)琶消遣，守關(guan)(guan)官(guan)兵為其琴(qin)聲所(suo)動，喜而(er)開關(guan)(guan)放(fang)行，故(gu)有“彈開滸墅關(guan)(guan)”之美傳(chuan)。鞠(ju)(ju)(ju)士(shi)林(lin)留有《閑(xian)敘幽音(yin)》手抄琵(pi)琶譜，此譜于1983年由(you)人民音(yin)樂出(chu)版社出(chu)版，題名為《鞠(ju)(ju)(ju)士(shi)林(lin)琵(pi)琶譜》。
鞠(ju)士林的(de)弟子(zi)(zi)有鞠(ju)茂堂、陳(chen)(chen)子(zi)(zi)敬、程(cheng)春(chun)塘等，據《南(nan)沙雜志》載(zai)：“是時吾邑善彈(dan)琵琶(pa)者有：一為先(xian)生，一為陳(chen)(chen)子(zi)(zi)敬。子(zi)(zi)敬常旅食在外(wai)，憶光(guang)緒丁(ding)亥（1887）至上海東門(men)外(wai)王家，適子(zi)(zi)敬在坐，見指套(tao)(tao)銅甲(jia)，彈(dan)《霸王卸甲(jia)》，聲(sheng)調洪亮，有拔山蓋世氣概。人謂：陳(chen)(chen)善武(wu)套(tao)(tao)，程(cheng)善文套(tao)(tao)。”浦東派的(de)鑼(luo)鼓(gu)技法(fa)就始于陳(chen)(chen)，陳(chen)(chen)的(de)弟子(zi)(zi)曹(cao)靜(jing)樓最擅長此技。陳(chen)(chen)另一弟子(zi)(zi)倪清泉(quan)用的(de)琵琶(pa)比一般要大要長，叫(jiao)大套(tao)(tao)琵琶(pa)，很能突(tu)出武(wu)曲的(de)氣勢(shi)。
陳的(de)再傳弟(di)子(zi)沈浩初，對浦東派(pai)的(de)發展作(zuo)出了(le)重要(yao)的(de)貢獻，培養了(le)大量琵(pi)琶(pa)演奏家(jia)，整理出版《養正軒琵(pi)琶(pa)譜(pu)》。
浦東(dong)派琵(pi)琶的特(te)點(dian)是：武(wu)曲氣勢雄(xiong)偉(wei)，擅用(yong)大琵(pi)琶，開(kai)弓(gong)飽滿(man)、力度(du)強烈，文(wen)曲沉靜細膩。其富有(you)(you)特(te)色的傳統技法有(you)(you)：夾滾、長夾滾、各種(zhong)夾彈和夾掃(sao)、大摭(zhi)分(fen)、飛(fei)(fei)、雙飛(fei)(fei)、輪滾四條弦、弦數變化、并四條三條二條弦、掃(sao)撇、八(ba)聲的鳳點(dian)頭、多種(zhong)吟奏(zou)(zou)、音(yin)色變化奏(zou)(zou)法、鑼鼓奏(zou)(zou)法等(deng)等(deng)。
四、崇明派
崇(chong)(chong)明(ming)地(di)(di)處上海東北(bei)角，以(yi)《瀛洲古調》琵(pi)(pi)琶譜師承傳(chuan)(chuan)(chuan)授(shou)的(de)(de)，由于(yu)發源于(yu)崇(chong)(chong)明(ming)島，后人(ren)就稱崇(chong)(chong)明(ming)派(pai)(pai)。崇(chong)(chong)明(ming)派(pai)(pai)以(yi)蔣泰(tai)、黃秀亭、沈(shen)肇州以(yi)及樊(fan)紫云、樊(fan)少云等(deng)世代相傳(chuan)(chuan)(chuan)，以(yi)雋永、秀麗的(de)(de)文曲(qu)風格聞名于(yu)世。崇(chong)(chong)明(ming)派(pai)(pai)琵(pi)(pi)琶可(ke)追(zhui)溯到(dao)三(san)百余年的(de)(de)清(qing)康熙年間，那時，北(bei)派(pai)(pai)琵(pi)(pi)琶傳(chuan)(chuan)(chuan)入崇(chong)(chong)明(ming)近鄰的(de)(de)通州地(di)(di)區，有白(bai)在(zai)湄、自彧(yu)如父子、樊(fan)花坡、楊(yang)廷(ting)果等(deng)人(ren)。早期(qi)崇(chong)(chong)明(ming)派(pai)(pai)琵(pi)(pi)琶，是承襲了白(bai)在(zai)湄的(de)(de)北(bei)派(pai)(pai)琵(pi)(pi)琶，其風格的(de)(de)演變受當地(di)(di)風土(tu)人(ren)情的(de)(de)影響。
1916年(nian)沈肇州編《瀛(ying)洲古(gu)(gu)調》的出版及徐立蓀重(zhong)編后改稱《梅庵琵琶(pa)譜》出版，遂使崇(chong)明派(pai)(pai)琵琶(pa)得(de)以(yi)發揚(yang)光大。中國近現代(dai)國樂大師劉(liu)天華于1918年(nian)隨沈氏學(xue)習瀛(ying)洲古(gu)(gu)調琵琶(pa)曲(qu)，并把(ba)這些樂曲(qu)帶到各地(di)演奏，而且于1928年(nian)灌制了(le)該派(pai)(pai)主要樂曲(qu)《飛花點翠》，這對推廣崇(chong)明派(pai)(pai)琵琶(pa)起到了(le)十分積(ji)極(ji)的作用。
崇明派琵琶指法(fa)要求“捻法(fa)疏而(er)(er)(er)勁，輪法(fa)密而(er)(er)(er)清”，主(zhu)張“慢而(er)(er)(er)不斷，快而(er)(er)(er)不亂，雅正(zheng)之(zhi)樂(le)，音(yin)不過高(gao)，節不過促”。尤(you)其(qi)(qi)輪指以“下出輪”見長，故(gu)而(er)(er)(er)音(yin)響細膩柔(rou)和，善于表(biao)現文靜(jing)、幽雅的(de)情(qing)感，具有閑適、纖巧的(de)情(qing)趣。同時，“重夾輕輪”，偏(pian)愛單音(yin)與(yu)夾彈(dan)，認(ren)為“輪指雖易(yi)人耳，然多則(ze)犯(fan)低而(er)(er)(er)失雅”。因此，其(qi)(qi)曲目多為文板(ban)小(xiao)曲，其(qi)(qi)中著(zhu)名(ming)的(de)《飛花點翠》、《昭君怨》等慢板(ban)、文板(ban)樂(le)曲，典雅、端正(zheng)；《魚兒戲水》等小(xiao)曲，則(ze)充滿了生活(huo)的(de)情(qing)趣。
五、汪派
汪派(pai)(pai)也叫上海派(pai)(pai)，是20世紀以(yi)來，中國音樂發展(zhan)史上的(de)(de)重要琵琶(pa)(pa)流派(pai)(pai)，也是唯一以(yi)個人(ren)命名的(de)(de)流派(pai)(pai)。上海派(pai)(pai)的(de)(de)形成，掀(xian)起(qi)了(le)中國琵琶(pa)(pa)發展(zhan)歷史上第三次高潮。
汪(wang)昱(yu)庭(ting)的(de)琵(pi)琶(pa)(pa)技藝啟蒙于王惠生。后王惠生把陳子(zi)敬(jing)琵(pi)琶(pa)(pa)譜傳(chuan)授給汪(wang)。后又得過浦東派(pai)倪青泉、曹靜樓與平湖派(pai)殷紀平傳(chuan)授，兼(jian)收并蓄，把琵(pi)琶(pa)(pa)傳(chuan)統古譜根據(ju)實際演奏花音編寫出演奏譜，廣為傳(chuan)授。
汪(wang)(wang)氏傳(chuan)授學(xue)(xue)生都(dou)用工尺(chi)譜，而且(qie)每都(dou)親(qin)筆抄寫后送給(gei)學(xue)(xue)生，至今已成為(wei)(wei)珍貴的(de)(de)(de)墨寶。凡根(gen)據(ju)汪(wang)(wang)氏傳(chuan)譜演奏(zou)的(de)(de)(de)，后人(ren)稱為(wei)(wei)汪(wang)(wang)派(pai)(pai)。林(lin)石城(cheng)編寫并于1959年由音樂出版社(she)出版的(de)(de)(de)《琵琶(pa)(pa)演奏(zou)法》中，首(shou)先(xian)用文字(zi)形式把“上(shang)海汪(wang)(wang)昱庭派(pai)(pai)”列(lie)為(wei)(wei)琵琶(pa)(pa)流派(pai)(pai)之一。汪(wang)(wang)派(pai)(pai)的(de)(de)(de)演奏(zou)特點首(shou)先(xian)在于，當(dang)時(shi)一般南派(pai)(pai)琵琶(pa)(pa)以下出輪(lun)為(wei)(wei)多，而汪(wang)(wang)氏卻創(chuang)造性地運用上(shang)出輪(lun)，從而奠(dian)定了琵琶(pa)(pa)運用上(shang)出輪(lun)的(de)(de)(de)基礎。其次，他不拘(ju)泥于傳(chuan)統(tong)奏(zou)法，對古(gu)譜加以精心修改，使之更(geng)為(wei)(wei)精練，取得了比以往更(geng)好的(de)(de)(de)效(xiao)果。汪(wang)(wang)派(pai)(pai)琵琶(pa)(pa)的(de)(de)(de)演奏(zou)剛勁有力，感人(ren)頗深。
汪氏培養了一大(da)批現、當(dang)代優秀的琵琶(pa)演奏家(jia)。如(ru)衛(wei)仲樂、孫裕德、李廷(ting)松、程午加(jia)、蔣風之(zhi)等。
琵琶是由“頭”與“身”構(gou)成，頭部(bu)包(bao)括弦(xian)槽、弦(xian)軸、山口等。身部(bu)包(bao)括相位、品(pin)位、音(yin)箱(xiang)、覆手(shou)等部(bu)分。
琵(pi)琶的頭部， 由(you)“弦槽(cao)”、四(si)只“軫(zhen)子（弦軸(zhou)）”、“山口”等(deng)組成。
琵(pi)琶的(de)(de)(de)(de)身(shen)部(bu)，上(shang)端(duan)又稱(cheng)“頸”部(bu)，即(ji)“相位(wei)”之處(chu)，頸的(de)(de)(de)(de)上(shang)端(duan)疊出(chu)部(bu)稱(cheng)“枕”中(zhong)與(yu)中(zhong)下(xia)部(bu)是“品(pin)(pin)位(wei)”， 相與(yu)品(pin)(pin)古代都稱(cheng)作(zuo)“柱”，是一種音位(wei)裝置。 身(shen)部(bu)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)下(xia)部(bu)分(fen)呈(cheng)上(shang)狹下(xia)闊，底呈(cheng)半圓，中(zhong)空，即(ji)音箱； 品(pin)(pin)位(wei)粘在(zai)(zai)用(yong)梧桐板(ban)制成(cheng)的(de)(de)(de)(de)“面(mian)板(ban)”上(shang)，四(si)條弦系在(zai)(zai)下(xia)端(duan)“覆(fu)手(shou)”的(de)(de)(de)(de)四(si)個(ge)(ge)小孔(kong)內，在(zai)(zai)覆(fu)手(shou)中(zhong)央(yang)處(chu)的(de)(de)(de)(de)面(mian)板(ban)上(shang)，開(kai)有一個(ge)(ge)小孔(kong)， 稱(cheng)作(zuo)“納音”或“出(chu)音孔(kong)”。身(shen)部(bu)背面(mian)，稱(cheng)作(zuo)“琵(pi)琶背”，背的(de)(de)(de)(de)上(shang)端(duan)與(yu)頭相接(jie)，背的(de)(de)(de)(de)中(zhong)下(xia)部(bu)與(yu)面(mian)板(ban)相粘接(jie)， 腹(fu)內另有二條橫檔和幾個(ge)(ge)音柱，安置在(zai)(zai)一定的(de)(de)(de)(de)部(bu)位(wei)處(chu)； 背料(liao)用(yong)紫檀、黑料(liao)、老紅木、花梨(li)木、香紅木等(deng)(deng)制成(cheng)的(de)(de)(de)(de)是上(shang)品(pin)(pin)，用(yong)白木制成(cheng)的(de)(de)(de)(de)是普(pu)及品(pin)(pin)，因(yin)為(wei)紫檀、紅木等(deng)(deng)木料(liao)善于在(zai)(zai)彈奏中(zhong)發出(chu)自然(ran)泛音來(lai)。
琵(pi)琶由六(liu)個相、二(er)十四(si)個品(pin)構成了音(yin)域寬廣的(de)(de)十二(er)平均律。其一(yi)弦為(wei)鋼絲，二(er)三、四(si)弦為(wei)鋼繩尼(ni)龍纏弦。琵(pi)琶發聲十分特(te)殊，它的(de)(de)泛音(yin)在(zai)古今(jin)中外的(de)(de)各類樂器中居首位，不但音(yin)量大，而且音(yin)質清脆(cui)明亮(liang)。同時(shi)，琵(pi)琶發出的(de)(de)基音(yin)中又伴有豐富(fu)的(de)(de)泛音(yin)，這種泛音(yin)能使琴聲在(zai)傳播中衰減小，具(ju)有較(jiao)強的(de)(de)穿透力，在(zai)平靜的(de)(de)空(kong)曠地彈奏時(shi)，用(yong)它演奏重強音(yin)時(shi)的(de)(de)琴聲能傳到二(er)、三里地以外。
優質(zhi)琵琶聲音(yin)穿透力強（衰減小，傳得(de)遠(yuan)）。高(gao)音(yin)區(qu)明亮而(er)富有剛性，中音(yin)區(qu)柔和而(er)有潤音(yin)，低(di)音(yin)區(qu)音(yin)質(zhi)淳厚(hou)。在白居易的(de)《琵琶行》一詩中所描繪的(de)“大弦嘈(cao)(cao)嘈(cao)(cao)如急雨，小弦切(qie)切(qie)如私語(yu)，嘈(cao)(cao)嘈(cao)(cao)切(qie)切(qie)錯雜彈，大珠小珠落玉盤”，“銀瓶乍破(po)水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收(shou)撥(bo)當心劃，四弦一聲如裂(lie)帛”如今(jin)已(yi)不再是(shi)詩人的(de)藝(yi)術(shu)夸張，而(er)是(shi)當代琵琶名(ming)副(fu)其實的(de)演奏(zou)效果。
琵琶(pa)的“頭(tou)”與“身”以(yi)(yi)及“軫子”多以(yi)(yi)硬木、色(se)木、鐵(tie)梨(li)(li)木、花(hua)梨(li)(li)木、雞翅木、酸(suan)枝木、黑檀木、紫檀木為(wei)主(zhu)要材(cai)質。其中高檔琵琶(pa)軸相(xiang)還有以(yi)(yi)牛角、牛骨、象牙等制作(zuo)。
面板(ban)采用的(de)是河(he)南蘭考桐(tong)木面板(ban)，扶手多(duo)為(wei)多(duo)年生毛(mao)竹為(wei)材料。
一、五弦琵琶
漢魏之交，由西域樂人經“絲綢之路”由印度傳入中國。最早的記載見于《隋書音樂(le)志》。公(gong)元五六(liu)世紀時盛(sheng)行于(yu)中原。后(hou)來又流(liu)傳(chuan)到中國的(de)南(nan)方(fang)。
自南北朝(chao)至隋唐的(de)500年間，五(wu)弦(xian)琵(pi)琶盛傳(chuan)不衰，并成(cheng)為隋唐九、十部樂中西涼、龜茲、天竺、疏勒、安國和高麗諸樂的(de)主(zhu)要樂器。在唐代(dai)張(zhang)祜、白(bai)居(ju)易等許(xu)多詩人的(de)作品中都有(you)對五(wu)弦(xian)琵(pi)琶的(de)描繪，五(wu)弦(xian)琵(pi)琶的(de)構造和古老(lao)的(de)四弦(xian)曲項琵(pi)琶大致(zhi)相同，到了(le)宋代(dai)教坊已經不見使用，而被四弦(xian)琵(pi)琶所取代(dai)。
在(zai)唐代(dai)，中(zhong)國有多種(zhong)樂器傳入(ru)日(ri)本(ben)，其中(zhong)在(zai)公(gong)元(yuan)756年，傳入(ru)日(ri)本(ben)的螺鈿紫(zi)檀琵(pi)(pi)琶，藏于日(ri)本(ben)奈良東大寺(si)的正倉院(yuan)中(zhong)，這張用紫(zi)檀木制成的五弦(xian)琵(pi)(pi)琶，工藝精(jing)細，通體施(shi)有螺鈿裝飾(shi)，腹面上還(huan)嵌有一(yi)騎(qi)駝人撫(fu)琵(pi)(pi)琶的畫面，它(ta)己成為世界藝術寶(bao)庫(ku)中(zhong)的稀世珍品。
20世紀(ji)30年代(dai)，上(shang)(shang)海大同(tong)樂會(hui)曾制成一(yi)張(zhang)五弦琵(pi)(pi)(pi)(pi)琶，3個(ge)琴(qin)(qin)軫在(zai)琴(qin)(qin)頭右(you)側(ce)，兩個(ge)在(zai)左(zuo)側(ce)，改(gai)(gai)子弦同(tong)音為(wei)加添一(yi)條低(di)音弦。由(you)于戰亂及其他原因，這(zhe)張(zhang)五弦琵(pi)(pi)(pi)(pi)琶已失(shi)散無存。在(zai)琵(pi)(pi)(pi)(pi)琶改(gai)(gai)革方面出現了在(zai)四(si)弦琵(pi)(pi)(pi)(pi)琶上(shang)(shang)縮小(xiao)弦距，增加一(yi)條低(di)音弦為(wei)五弦琵(pi)(pi)(pi)(pi)琶的(de)探索。為(wei)保持琵(pi)(pi)(pi)(pi)琶的(de)傳統造(zao)型，新增的(de)低(di)音D（或E）弦、系(xi)于琴(qin)(qin)頭處（弦槽上(shang)(shang)方中央）的(de)琴(qin)(qin)軫上(shang)(shang)。這(zhe)種五弦琵(pi)(pi)(pi)(pi)琶，擴展了低(di)音區，使音色更加豐富，并提高了演(yan)(yan)奏技巧，也為(wei)琵(pi)(pi)(pi)(pi)琶樂曲創(chuang)作和演(yan)(yan)奏開(kai)拓新的(de)前(qian)景。
（注：今有方(fang)錦龍先生善奏(zou)五(wu)弦琵琶。）
二、四弦琵琶
在日(ri)本(ben)被稱之為樂琵琶。
三、南音琵琶
南音是泉州地區最具有文化氣息的傳統文化，是世界非物質文化傳承的代表。南音，又稱南曲、南樂、南管、弦管，主要由“指”、“譜”、“曲”三大類組(zu)成，是保(bao)存中國古代音(yin)樂比較豐富、完整的一個大樂種。
琵(pi)琶經過歷代的(de)流傳(chuan)，在外(wai)形式樣、規(gui)格和演(yan)奏(zou)姿勢等方(fang)面，都(dou)有(you)程度不同的(de)改(gai)變。而(er)(er)南(nan)(nan)音(yin)琵(pi)琶則是(shi)因演(yan)奏(zou)民間(jian)音(yin)樂(le)“南(nan)(nan)音(yin)”而(er)(er)得名。琵(pi)琶自唐代發(fa)展為豎抱，但福建南(nan)(nan)音(yin)一直(zhi)保(bao)持古老的(de)橫抱姿勢，因而(er)(er)又(you)有(you)“橫抱琵(pi)琶”之稱。
南音琵琶流行(xing)于閩南和臺灣一(yi)帶。是演奏(zou)南音的主要樂器之一(yi)，在樂隊中起(qi)著指揮(hui)作(zuo)用。常和南音洞簫配在一(yi)起(qi)，共(gong)同演奏(zou)樂曲的旋律，使(shi)清(qing)淡、委(wei)婉(wan)的福建南音，富有(you)濃郁的地方(fang)特色。
南(nan)琶的構造(zao)和(he)琵琶完全相(xiang)同(tong)。琴(qin)身長93～104厘米，琵琶頭為(wei)鳳尾形(xing)(xing)，曲(qu)頸，共鳴箱呈梨狀，但腹(fu)部較寬闊。背板(ban)(ban)以前采用(yong)(yong)(yong)松木(mu)(mu)挖空制成，現已多用(yong)(yong)(yong)較硬木(mu)(mu)材制作(zuo)。面(mian)板(ban)(ban)使用(yong)(yong)(yong)桐木(mu)(mu)，當地稱為(wei)“簧板(ban)(ban)”。琴(qin)須頸正(zheng)面(mian)有(you)4個相(xiang)附屬，面(mian)板(ban)(ban)上、中部，橫膠著(zhu)10個音品，多用(yong)(yong)(yong)象牙(ya)、玳瑁或竹(zhu)材制作(zuo)，稱為(wei)“音子”。在(zai)品的兩旁各開有(you)一(yi)個月眉形(xing)(xing)的出音孔，稱為(wei)“簧孔”。面(mian)板(ban)(ban)下方的縛弦(xian)較大。采用(yong)(yong)(yong)4條(tiao)絲弦(xian)，由低到(dao)高分別稱為(wei)母線、三(san)線、二線和(he)子線。一(yi)般定弦(xian)多為(wei)（d、g、a、d1）。
南琶(pa)的演奏(zou)風格(ge)古樸、獨特，音(yin)韻有(you)敲擊(ji)鐘(zhong)磬之風味。彈(dan)奏(zou)技巧主要有(you)彈(dan)、挑、摙指(zhi)（快速彈(dan)挑）、點指(zhi)、撻(ta)指(zhi)、去倒、半跳(tiao)、按音(yin)、甲指(zhi)（相(xiang)當(dang)于(yu)豎抱琵琶(pa)的“扣(kou)”）、快落指(zhi)和慢落指(zhi)等。
現在流行的(de)琵琶品(pin)(pin)種(zhong)也不少，根據選(xuan)料、工藝和(he)(he)(he)音質的(de)優(you)劣，分(fen)為高級(ji)、中級(ji)和(he)(he)(he)普及琵琶。從相和(he)(he)(he)品(pin)(pin)的(de)數目，可分(fen)為四相10品(pin)(pin)，六相18品(pin)(pin)、24品(pin)(pin)、25品(pin)(pin)和(he)(he)(he)28品(pin)(pin)數種(zhong)。
四、響琶
在琵琶的(de)基礎上(shang)，將原來僅(jin)起音響反(fan)射作用(yong)(yong)的(de)背(bei)板(ban)改薄(bo)，使之能夠(gou)振動，縛弦也改為能上(shang)下移動，以(yi)增大琴的(de)音量，并能采用(yong)(yong)大提(ti)琴的(de)定弦法。它(ta)可以(yi)參加樂(le)(le)隊演奏，最適于彈奏現代(dai)題材的(de)大型(xing)民(min)族(zu)管弦樂(le)(le)作品。穿(chuan)透力(li)強，極不易被其余(yu)樂(le)(le)器所掩蓋。但普(pu)及不廣。
五、月琶
具備(bei)月琴(qin)和琵(pi)琶兩種樂器的優點(dian)，可(ke)以按琵(pi)琶的傳統方法來定(ding)弦(xian)和彈(dan)奏，也可(ke)采用(yong)小(xiao)提(ti)琴(qin)定(ding)弦(xian)法和使用(yong)小(xiao)提(ti)琴(qin)弦(xian)。“月琶”的發音比月琴(qin)鏗鏘有力，音量宏(hong)大，音質純凈，音色(se)清(qing)脆、飽滿(man)而透亮、最適合(he)(he)與京胡(hu)合(he)(he)作為京劇伴奏。
六、高音琵琶
琴身右上(shang)部為新月形，腹面上(shang)開(kai)有音孔和音窗，琴內音柱(zhu)可調，發音比(bi)一般琵(pi)琶高一個八度(du)，高低音平衡，音色動聽。
七、電琵琶
外形上保(bao)持(chi)了(le)原琵(pi)琶的民族風格(ge)，只在琴(qin)箱面(mian)板上裝了(le)一些電(dian)器(qi)(qi)(qi)元件(jian)，拾音(yin)器(qi)(qi)(qi)置于靠近縛弦(xian)的琴(qin)弦(xian)下面(mian)，通(tong)過(guo)電(dian)磁感應(ying)把(ba)琴(qin)弦(xian)的振動轉變成電(dian)訊號，然后經擴(kuo)大器(qi)(qi)(qi)和揚聲器(qi)(qi)(qi)發出(chu)聲音(yin)來。為(wei)避免由于共振而造成的混響，電(dian)琵(pi)琶增加(jia)了(le)面(mian)板的厚度，減小了(le)共鳴箱的容積(ji)，使(shi)音(yin)質(zhi)更為(wei)純凈(jing)。電(dian)琵(pi)琶的音(yin)色柔潤優美、晶瑩(ying)剔(ti)透，具(ju)有(you)豐富的表現力
八、水晶琵琶
為(wei)趙聰首創(chuang)，已申請專利，震驚音樂界。用高級(ji)玻璃制成(cheng)，于(yu)琴面(mian)板裝(zhuang)了一(yi)個電(dian)揚(yang)聲器，音色清澈(che)透亮，但余音不長。
定弦調音
常用(yong)的定弦法， 是把四條弦由纏弦至子弦固定為A、d、e、a（6 2 3 6 ）四個音(yin)。即C調。六(liu)相二十五品(pin)琵琶(pa)音(yin)域從A到e"'。
一、定弦
（A）定弦的基本方法
琵(pi)琶定(ding)弦(xian)(xian)，在傳(chuan)統(tong)樂曲中變化較多(duo)， 四條(tiao)空(kong)弦(xian)(xian)之音的音程關系并不固定(ding)。但比較常用的定(ding)弦(xian)(xian)法， 是把四條(tiao)弦(xian)(xian)由纏(chan)弦(xian)(xian)至子弦(xian)(xian)固定(ding)為(wei)A、d、e、a四個音。即C調。 初(chu)學(xue)者(zhe)宜(yi)先學(xue)D調， 定(ding)弦(xian)(xian)是以D調為(wei)標準進行定(ding)弦(xian)(xian)。
校定(ding)(ding)弦音(yin)(yin)(yin)的方法(fa)：初(chu)學琵琶(pa)時(shi)(shi)， 如(ru)對音(yin)(yin)(yin)準觀念還未培(pei)養(yang)與建(jian)立，就(jiu)不會校定(ding)(ding)弦音(yin)(yin)(yin)。 此時(shi)(shi)更宜養(yang)成定(ding)(ding)準弦音(yin)(yin)(yin)的習(xi)慣。若弦音(yin)(yin)(yin)未定(ding)(ding)準，就(jiu)不練習(xi)。
在(zai)定(ding)(ding)(ding)A、d、e、a的(de)(de)弦音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)時，可根據(ju)笛、簫、口(kou)琴(qin)、鋼琴(qin)、音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)叉等的(de)(de)a音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高(gao)，先(xian)定(ding)(ding)(ding)好空(kong)(kong)子弦；然(ran)后在(zai)第(di)(di)一品(pin)位上按(an)(an)子弦彈(dan)(dan)出(chu)(chu)(chu)e'(比e音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高(gao)八(ba)度）來，作(zuo)(zuo)(zuo)為定(ding)(ding)(ding)空(kong)(kong)中(zhong)(zhong)弦e音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)依(yi)據(ju)；再(zai)在(zai)第(di)(di)四(si)品(pin)上按(an)(an)中(zhong)(zhong)弦彈(dan)(dan)出(chu)(chu)(chu)d'(比d音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)高(gao)八(ba)度）來， 作(zuo)(zuo)(zuo)為校(xiao)定(ding)(ding)(ding)空(kong)(kong)老弦d音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)依(yi)據(ju)；最后在(zai)第(di)(di)一品(pin)位上按(an)(an)老弦彈(dan)(dan)出(chu)(chu)(chu)a 音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)來（或彈(dan)(dan)空(kong)(kong)子弦的(de)(de)a音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)），作(zuo)(zuo)(zuo)為校(xiao)定(ding)(ding)(ding)空(kong)(kong)纏(chan)弦A 音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)依(yi)據(ju)。在(zai)初步定(ding)(ding)(ding)好四(si)條弦音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)之(zhi)后，應再(zai)作(zuo)(zuo)(zuo)校(xiao)驗。 常用(yong)的(de)(de)校(xiao)驗方法有下列幾種：
（甲）雙音(yin)(yin)校驗法：按(an)第(di)一品位子弦(xian)(xian)與(yu)空(kong)(kong)中弦(xian)(xian)作“雙彈(dan)”；按(an)第(di)四(si)品中弦(xian)(xian)與(yu)空(kong)(kong)老(lao)弦(xian)(xian)作雙彈(dan)； 按(an)第(di)一品老(lao)弦(xian)(xian)與(yu)空(kong)(kong)纏弦(xian)(xian)作雙彈(dan)；或(huo)“分”空(kong)(kong)子弦(xian)(xian)與(yu)空(kong)(kong)纏弦(xian)(xian)。 如在(zai)雙彈(dan)或(huo)分時(shi)(shi)，發現兩條弦(xian)(xian)音(yin)(yin)之間(jian)有不(bu)諧和時(shi)(shi)， 就需(xu)細心(xin)去辨別每(mei)一條弦(xian)(xian)的(de)音(yin)(yin)高，是哪一條弦(xian)(xian)低了(le)或(huo)高了(le)， 將定(ding)得(de)不(bu)準的(de)弦(xian)(xian)再作校定(ding)。
（乙）泛音校驗法：如(ru)已學(xue)會演奏泛音時， 可(ke)用此法
（丙）按音與(yu)泛(fan)音校驗法(fa)
（丁）散音(yin)與泛音(yin)校驗法
其中，初學者一般用(yong)雙音(yin)(yin)校驗(yan)(yan)法， 但在(zai)(zai)學到一定程度時(shi)，即掌握泛(fan)音(yin)(yin)演奏(zou)時(shi)，可用(yong)泛(fan)音(yin)(yin)校驗(yan)(yan)法， 這是一個比較(jiao)可靠(kao)的(de)好方(fang)法。即在(zai)(zai)排品時(shi)， 也宜用(yong)泛(fan)音(yin)(yin)來校驗(yan)(yan)，以(yi)使(shi)品位排粘在(zai)(zai)準(zhun)確的(de)位置上(shang)。
（B）“變調(diao)”定弦的種(zhong)類(lei)
根據演奏(zou)樂(le)(le)(le)曲的(de)需要(yao)，也可以(yi)改(gai)(gai)動定(ding)弦(xian)的(de)關系(xi)(xi)。 在(zai)(zai)琵琶傳統樂(le)(le)(le)曲中，為了(le)更好(hao)地發揮某一樂(le)(le)(le)風的(de)特(te)有(you)效果，使其(qi)盡量利用空(kong)弦(xian)，來(lai)得到其(qi)需要(yao)的(de)和弦(xian)效果時， 常用改(gai)(gai)變(bian)定(ding)弦(xian)的(de)方(fang)法(fa)。如在(zai)(zai)小(xiao)工調(diao)(diao)（即1=D）上作改(gai)(gai)變(bian)定(ding)弦(xian)時，曾(ceng)(ceng)稱(cheng)作“小(xiao)工變(bian)調(diao)(diao)一”或“小(xiao)變(bian)調(diao)(diao)二”等。當(dang)然(ran)，這里所謂的(de)“變(bian)調(diao)(diao)”是指改(gai)(gai)變(bian)了(le)四條空(kong)弦(xian)之間(jian)的(de)音(yin)程關系(xi)(xi)，并不是指改(gai)(gai)變(bian)了(le)樂(le)(le)(le)曲的(de)調(diao)(diao)式。 現附(fu)錄在(zai)(zai)傳統樂(le)(le)(le)曲中曾(ceng)(ceng)經用過的(de)幾種“變(bian)調(diao)(diao)”定(ding)弦(xian)方(fang)法(fa)如下：
（A）A、B、e、a：《海(hai)青》、《霸王卸(xie)甲》等曲用之。
（B）A、B、e、e：浦樂派的(de)《將軍令》用之(zhi)。
（C）E、B、e、e：平湖派的《漢(han)將(jiang)軍令》、《滿將(jiang)軍令》用之。
（D）A、e、a、a：無(wu)錫派的《將軍令》用(yong)之(zhi)。
（E）G、d、e、a：《小普庵(an)咒》用之(zhi)。
（F）B、d、e、a：《隔霧聞鐘》用之。
（G）#F、B、e、a：《舞名馬》用之。
（H）A、#c、e、a：蕩(dang)調彈(dan)唱《漁家樂》、 《十二個(ge)月》等用之(zhi)。
（I）#F、d、e、a：《普庵(an)咒》的尾聲(sheng)《清江引》用之。
（C）活動山口
在按平均律(lv)半(ban)音(yin)(yin)排列音(yin)(yin)位的(de)(de)琵琶(pa)上，所有的(de)(de)升(sheng)種調(diao)、降(jiang)種調(diao)基本(ben)都能(neng)按彈。但在某些調(diao)上，只能(neng)用(yong)按音(yin)(yin)演奏，不能(neng)利用(yong)四條空弦(xian)音(yin)(yin)。因此，可以(yi)試用(yong)活(huo)動(dong)(dong)山(shan)(shan)口。 方法是將活(huo)動(dong)(dong)山(shan)(shan)口把(ba)四條弦(xian)身壓在第一相(xiang)、或(huo)(huo)第二相(xiang)、 或(huo)(huo)第三相(xiang)上。這(zhe)樣，才能(neng)在各調(diao)上， 根據(ju)調(diao)式將主音(yin)(yin)或(huo)(huo)屬音(yin)(yin)變(bian)為(wei)空弦(xian)音(yin)(yin)，以(yi)便(bian)盡量利用(yong)各種傳統奏法， 發揮其空弦(xian)音(yin)(yin)的(de)(de)作用(yong)，在裝置有活(huo)動(dong)(dong)山(shan)(shan)口的(de)(de)琵琶(pa)上， 運用(yong)了活(huo)動(dong)(dong)山(shan)(shan)口后，空弦(xian)散(san)音(yin)(yin)都已改變(bian)。
二、音域
琵琶上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)音(yin)位（相(xiang)與品(pin)(pin)）， 現都按照平均律依半音(yin)順次(ci)排列，一般(ban)安(an)裝(zhuang)有(you)六(liu)(liu)相(xiang)二十(shi)(shi)五品(pin)(pin)。 在個別獨(du)奏琵琶上(shang)(shang)(shang)出有(you)安(an)裝(zhuang)有(you)六(liu)(liu)相(xiang)三十(shi)(shi)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)，在定(ding)弦(xian)作“Adea ”裝(zhuang)置有(you)六(liu)(liu)相(xiang)二十(shi)(shi)五品(pin)(pin)的(de)(de)(de)琵琶上(shang)(shang)(shang)，它的(de)(de)(de)音(yin)域是(shi)從A到(dao)e"'；裝(zhuang)置有(you)六(liu)(liu)相(xiang)三十(shi)(shi)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)琵琶上(shang)(shang)(shang)，它的(de)(de)(de)音(yin)域是(shi)從A 到(dao)a"'。
三、音色
琵琶由(you)六個相、二(er)十(shi)五(wu)個品構成了(le)音(yin)域寬廣的十(shi)二(er)平(ping)均律。
指法介紹
有十二(er)種定(ding)弦(xian)法，常用定(ding)弦(xian)為(wei) A、d、e、a 。六相二(er)十八品的琵琶音(yin)(yin)域 A－g3。右手(shou)有彈、挑、夾彈、滾(gun)、雙彈、雙挑、分、勾、抹，摭(zhi)、扣、拂、掃，輪、半(ban)輪等指法，左手(shou)有揉、吟、帶(dai)起、捺(na)打、虛按、絞(jiao)弦(xian)、泛音(yin)(yin)、推、挽(wan)、綽、注等技巧。可演奏多種和音(yin)(yin)、和弦(xian)。廣泛應用于民族樂隊和多種地方(fang)戲(xi)曲(qu)、曲(qu)藝伴奏。著名(ming)樂曲(qu)有《十面埋伏》、《霸王卸甲(jia)》、《潯陽月夜》、《陽春白(bai)雪》、《月兒高》， 《春雨》，《彝族舞曲(qu)》、《昭君(jun)出塞》，《春江花(hua)月夜》，《大浪淘沙》，《趕花(hua)會(hui)》，《飛花(hua)點(dian)翠(cui)》，《天鵝》，《狼牙山五壯士》協奏曲(qu)《草原英雄小姐妹》等。
一、左手指法
捺、帶、擻(sou)都是用左(zuo)手指發(fa)音(yin)，因音(yin)量(liang)較(jiao)弱(ruo)，故又稱(cheng)虛(xu)(xu)(xu)音(yin)。虛(xu)(xu)(xu)音(yin)是與左(zuo)手彈奏(zou)的(de)實(shi)相對(dui)而(er)言的(de)。音(yin)量(liang)方面，實(shi)音(yin)較(jiao)強，虛(xu)(xu)(xu)音(yin)較(jiao)弱(ruo)。如在(zai)(zai)樂曲(qu)(qu)某些地方恰當地運用了虛(xu)(xu)(xu)音(yin)與實(shi)音(yin)的(de)有(you)機結合，可使樂曲(qu)(qu)在(zai)(zai)音(yin)量(liang)方面增(zeng)添對(dui)比。這種虛(xu)(xu)(xu)音(yin)與實(shi)音(yin)組合進行的(de)方法(fa)，在(zai)(zai)琵琶傳統文曲(qu)(qu)中見用最(zui)多(duo)。現將(jiang)有(you)關捺、帶、擻(sou)的(de)演奏(zou)方法(fa)，分別(bie)介紹如下。
（1）捺
捺(na)，又稱“捺(na)打”、“印”等。演奏捺(na)的(de)方(fang)法，是(shi)在(zai)指(zhi)關節的(de)運動(dong)中，手(shou)指(zhi)端取勢將弦身擊捺(na)在(zai)相(xiang)品位上，使得微聲，捺(na)與(yu)前面一音大(da)都成上行(xing)進行(xing)。
（2）帶
帶(dai)，又(you)稱“帶(dai)起(qi)”、“帶(dai)音(yin)”、“放(fang)”等(deng)。演(yan)奏帶(dai)的(de)方(fang)法：當右手(shou)彈(dan)出前(qian)一(yi)按音(yin)之后，接著在相品(pin)位上作向左內方(fang)或向外方(fang)一(yi)撥，然(ran)后離開(kai)弦身，帶(dai)起(qi)一(yi)個較弱(ruo)或稍強的(de)音(yin)來。帶(dai)與前(qian)面一(yi)音(yin)大都成下行進行。
帶(dai)(dai)起的(de)音(yin)，有散音(yin)與按(an)音(yin)之分。帶(dai)(dai)起散音(yin)時(shi)，須將按(an)指向左內方或外方一撥，即可帶(dai)(dai)出空弦散音(yin)來。帶(dai)(dai)起按(an)音(yin)時(shi)，則須把下行進行的(de)后一個音(yin)先(xian)用(yong)食指（或中指）按(an)在(zai)相品(pin)位(wei)上，然(ran)后再作帶(dai)(dai)的(de)動(dong)作。
（3）擻
擻(sou)(sou)(sou)，又(you)稱(cheng)“搔(sao)”、“搬”、“抓”、“粘”等。演奏(zou)擻(sou)(sou)(sou)的(de)(de)方法：用(yong)左手指(zhi)(zhi)將(jiang)弦(xian)身按在(zai)相品位上，用(yong)中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)或名(ming)指(zhi)(zhi)在(zai)下面搔(sao)弦(xian)發音(yin)（如用(yong)左手中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)按弦(xian)時(shi)，則用(yong)無名(ming)指(zhi)(zhi)搔(sao)弦(xian)），這是擻(sou)(sou)(sou)按音(yin)的(de)(de)奏(zou)法；如擻(sou)(sou)(sou)空弦(xian)散音(yin)時(shi)，則可在(zai)左手食(shi)、中(zhong)(zhong)、名(ming)三指(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)選擇一較方便的(de)(de)指(zhi)(zhi)頭去(qu)搔(sao)弦(xian)即可。擻(sou)(sou)(sou)弦(xian)大都(dou)在(zai)同一條弦(xian)上進(jin)行(xing)。
二、右手指法
彈(dan)挑類(lei)包括彈(dan)、挑、夾彈(dan)、滾、雙(shuang)彈(dan)、雙(shuang)挑、剔(ti)、撫、飛(fei)、雙(shuang)飛(fei)，而彈(dan)、挑是右(you)(you)手指(zhi)法中(zhong)最(zui)基礎(chu)、最(zui)重要的指(zhi)法。其他右(you)(you)手指(zhi)法如夾彈(dan)、滾、分(fen)、摭、勾、抹、剔(ti)、飛(fei)等，都是由彈(dan)挑衍變而成。
a．彈：是用(yong)右手(shou)食(shi)指(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)甲(jia)端（一(yi)般用(yong)與拇指(zhi)(zhi)相鄰側的指(zhi)(zhi)甲(jia)端）觸弦，將(jiang)弦向左彈出發音。
b．挑：是用右(you)手拇指(zhi)指(zhi)甲端(duan)（一(yi)般用大指(zhi)外側的指(zhi)甲端(duan)）觸弦，將弦向右(you)挑進發(fa)音(yin)。彈(dan)挑類其他指(zhi)法的演奏方法：
c．夾(jia)彈：是(shi)用(yong)彈和挑在弦(xian)上作連續均(jun)勻而不很快的動，每拍(pai)依曲(qu)調節奏的快慢，一般作四聲，有的或作二聲。
d．滾：演奏方法與夾彈(dan)相同。但(dan)在速(su)度(du)上則較夾彈(dan)快(kuai)一倍，即(ji)每(mei)拍依曲調節奏的快(kuai)慢(man)，一般(ban)作八聲，有的作十六(liu)聲。
e．剔：是用中指甲(jia)向左將弦剔出。
f．撫：是用(yong)中指肉將弦(xian)向(xiang)右撫進(jin)。
g．雙(shuang)彈(dan)：是用食指甲將相鄰的兩(liang)條弦向左同時彈(dan)出。
h．雙挑：是(shi)用(yong)拇指甲將相鄰(lin)的兩條弦(xian)向右同時挑進(jin)。
i．飛(fei)：是用(yong)無(wu)名指甲將弦向左飛(fei)出。
j．雙飛：是用(yong)食指甲彈(dan)左面的(de)弦(xian)，拇(mu)指甲挑(tiao)右面的(de)弦(xian)，要連而不斷(duan)。輪指是五指循(xun)環周(zhou)而復始的(de)演奏，是彈(dan)琵琶時獲得長音的(de)主要方法(fa)。
三、輪指演奏方法
1、輪類
二胡等(deng)(deng)(deng)拉弦(xian)樂器演奏(zou)(zou)長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)(yin)時，可拉“長(chang)(chang)弓(gong)”來得到連(lian)續(xu)不(bu)(bu)斷的(de)長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)(yin)。笛子等(deng)(deng)(deng)吹(chui)奏(zou)(zou)樂器，演奏(zou)(zou)長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)(yin)時，可一(yi)口氣(qi)吹(chui)出(chu)連(lian)續(xu)不(bu)(bu)斷的(de)長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)(yin)。琵琶等(deng)(deng)(deng)彈弦(xian)樂器演奏(zou)(zou)長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)(yin)時，就須用“輪(lun)”或“滾”、“搖”等(deng)(deng)(deng)指(zhi)法，利(li)用同(tong)一(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)位(wei)的(de)各個快速(su)單音(yin)(yin)(yin)(yin)聯成(cheng)了一(yi)個長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)(yin)。用長(chang)(chang)弓(gong)與一(yi)口氣(qi)吹(chui)的(de)長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)(yin)，是毫無間斷的(de)長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)(yin)，用輪(lun)或滾搖的(de)長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)(yin)，在(zai)長(chang)(chang)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)中(zhong)間，存在(zai)無數的(de)短促間歇。
輪(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)定度(du)：以右(you)手(shou)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)為(wei)第(di)一(yi)、中指(zhi)(zhi)(zhi)第(di)二、無名指(zhi)(zhi)(zhi)第(di)三、小指(zhi)(zhi)(zhi)第(di)四，一(yi)個(ge)(ge)接(jie)一(yi)個(ge)(ge)依次(ci)順向（左(zuo)前(qian)方）彈出(chu)；接(jie)著(zhu)大指(zhi)(zhi)(zhi)為(wei)第(di)五由反向挑進(jin)得五聲(sheng)稱一(yi)輪(lun)。這(zhe)種五指(zhi)(zhi)(zhi)循環周而(er)復始的(de)演奏指(zhi)(zhi)(zhi)法稱為(wei)輪(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)。輪(lun)指(zhi)(zhi)(zhi)時五個(ge)(ge)手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)擊弦的(de)時間(jian)間(jian)距(ju)要(yao)均勻，聲(sheng)音要(yao)統(tong)一(yi)。
輪(lun)有兩(liang)種奏(zou)法(fa)(fa)：一(yi)種叫(jiao)“下出(chu)(chu)輪(lun)”，是(shi)先(xian)(xian)用(yong)右手的(de)小(xiao)、名、中、食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)次第(di)向左彈出(chu)(chu)，然后拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)向右挑(tiao)進。由于(yu)它是(shi)先(xian)(xian)用(yong)小(xiao)指(zhi)(zhi)(zhi)開始作輪(lun)，因此叫(jiao)做“下出(chu)(chu)輪(lun)”。清(qing)代浙派多用(yong)此法(fa)(fa)。其優點(dian)是(shi)各(ge)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)發(fa)音(yin)(yin)(yin)(yin)量易于(yu)相仿；缺點(dian)是(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)量一(yi)般(ban)較弱些。另一(yi)種叫(jiao)做“上(shang)出(chu)(chu)輪(lun)”，是(shi)先(xian)(xian)用(yong)右手拇(mu)指(zhi)(zhi)(zhi)或食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)在(zai)上(shang)面開始作輪(lun)的(de)，清(qing)代直隸派多用(yong)此法(fa)(fa)。其優點(dian)是(shi)發(fa)音(yin)(yin)(yin)(yin)量一(yi)般(ban)較強些；缺點(dian)是(shi)各(ge)指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)發(fa)音(yin)(yin)(yin)(yin)量易致強弱不一(yi)。由于(yu)大(da)都采用(yong)了“上(shang)出(chu)(chu)輪(lun)”的(de)方法(fa)(fa)，因此就以(yi)介紹(shao)上(shang)出(chu)(chu)輪(lun)為主。劃(hua)(hua)、拂(fu)、掃(sao)、撇(pie)類(lei)(lei)都是(shi)在(zai)同一(yi)時(shi)(shi)(shi)間有四個音(yin)(yin)(yin)(yin)（或三(san)個音(yin)(yin)(yin)(yin)）一(yi)齊(qi)發(fa)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)。在(zai)演奏(zou)和(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)或和(he)弦(xian)(xian)(xian)時(shi)(shi)(shi)，大(da)都采用(yong)這類(lei)(lei)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)，常用(yong)在(zai)樂曲的(de)重音(yin)(yin)(yin)(yin)和(he)高潮處(chu)。劃(hua)(hua)、拂(fu)、掃(sao)、撇(pie)類(lei)(lei) 劃(hua)(hua)、拂(fu)、掃(sao)、撇(pie)類(lei)(lei)，包括(kuo)劃(hua)(hua)三(san)弦(xian)(xian)(xian)、拂(fu)三(san)弦(xian)(xian)(xian)、滾二弦(xian)(xian)(xian)、滾三(san)弦(xian)(xian)(xian)、滾四弦(xian)(xian)(xian)、臨、掛。都是(shi)在(zai)同一(yi)時(shi)(shi)(shi)間有四個音(yin)(yin)(yin)(yin)（或三(san)個音(yin)(yin)(yin)(yin)）一(yi)齊(qi)發(fa)音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)。在(zai)演奏(zou)和(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)或和(he)弦(xian)(xian)(xian)時(shi)(shi)(shi)，大(da)都采用(yong)這類(lei)(lei)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)。此類(lei)(lei)的(de)發(fa)音(yin)(yin)(yin)(yin)量較強，易于(yu)作出(chu)(chu)激烈而(er)有力表(biao)現，能突(tu)出(chu)(chu)重音(yin)(yin)(yin)(yin)，強化節奏(zou)，因此，在(zai)樂曲的(de)重音(yin)(yin)(yin)(yin)和(he)高潮處(chu)常配(pei)用(yong)這類(lei)(lei)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)。
輪指(zhi)(zhi)是琵琶(pa)中最基本、最常用也(ye)最難學(xue)(xue)的指(zhi)(zhi)法(fa)，通(tong)常有這種說法(fa)：輪指(zhi)(zhi)學(xue)(xue)好了，琵琶(pa)就學(xue)(xue)會一半了。
2、掃類
a．劃：用右手食指甲由纏弦至子弦向左急速彈四弦如一(yi)聲。
b．拂：用右手拇(mu)指(zhi)甲由子弦至纏弦向右急速彈四弦如一(yi)聲。
c．掃(sao)：用右手小(xiao)、名、中(zhong)、食四(si)指排齊，由纏(chan)弦至子弦向(xiang)左急速掃(sao)出如一聲。
d．撇(pie)：用右(you)手小、名、中(zhong)、食四指排齊，由子弦至纏弦向右(you)急速撇(pie)進如一聲。
e．劃(hua)三弦：用右手(shou)食(shi)指自右向左急速彈相鄰(lin)的三條弦。
f．拂三(san)弦：用右(you)手拇指自左向(xiang)右(you)急速(su)挑(tiao)相鄰的(de)三(san)條弦。
g．滾二弦：用右手拇、食(shi)兩指在相(xiang)鄰的二條弦上作連續而快(kuai)速的彈挑。
h．滾三弦(xian)：用右(you)手拇(mu)、食(shi)兩指在相鄰的三條弦(xian)上作連續而快速的彈挑。
i．滾四弦：用右手拇、食(shi)兩指在相(xiang)鄰(lin)的四條弦上作連(lian)續(xu)而快速(su)的彈(dan)挑。
j．臨：用(yong)右手拇(mu)指自子弦(xian)而中弦(xian)、老弦(xian)、纏弦(xian)向右次第挑進(jin)。
k．掛：用(yong)右手食指自纏(chan)弦而老弦、中弦、子弦向左次第(di)彈出。
3、摭分勾打類
a．勾：用右手拇指肉觸弦(xian)，取勢向左勾出。
b．抹：用右手食指肉觸(chu)弦，取(qu)勢向(xiang)右抹進。
c．摭：用右手(shou)拇指勾同時食指抹。
d．分：用右(you)(you)手拇指(zhi)甲(jia)向(xiang)右(you)(you)挑，食指(zhi)甲(jia)向(xiang)左彈(dan)，兩指(zhi)同時觸弦(xian)發(fa)音。
e．扣：用右手拇指向左勾，同時食指向左彈。
f．勾打：“勾打”又(you)(you)稱“勾搭”，在實際(ji)演奏(zou)中，曾有各種(zhong)不同組合形式。每組二聲的是(shi)勾搭類最(zui)原始的演奏(zou)形式，其(qi)他各種(zhong)都是(shi)由(you)二聲衍變(bian)引伸而成，其(qi)中又(you)(you)以每組四(si)聲的見用最(zui)多(duo)。
二聲的(de)(de)勾打：第一聲用拇指勾右面(mian)(mian)的(de)(de)一條弦，第二聲用食指抹(mo)左面(mian)(mian)的(de)(de)一條弦，大都作(zuo)連(lian)續反復進行。傳統稱作(zuo)“勾搭”，俗稱“小勾打”。
四聲的(de)勾(gou)打，奏(zou)法有多種形式，名(ming)稱也不一致，這里主要介紹常用的(de)“鳳(feng)點頭(tou)”：第(di)一聲摭子纏弦(xian)(xian)，第(di)二聲食指(zhi)彈子弦(xian)(xian)，第(di)三聲食指(zhi)抹(mo)子弦(xian)(xian)，第(di)四聲食指(zhi)彈子弦(xian)(xian)，大都(dou)連續反復進行。
選購方法
一、看
先(xian)看琵琶(pa)的(de)(de)用(yong)(yong)料(liao)(liao)(liao)。琵琶(pa)的(de)(de)材料(liao)(liao)(liao)，以背(bei)板(ban)的(de)(de)原料(liao)(liao)(liao)來說，分有最(zui)(zui)高(gao)檔(dang)(dang)、高(gao)檔(dang)(dang)、中(zhong)(zhong)檔(dang)(dang)、次(ci)檔(dang)(dang)四種。最(zui)(zui)高(gao)檔(dang)(dang)是用(yong)(yong)紫檀做(zuo)背(bei)料(liao)(liao)(liao)，音(yin)色(se)(se)最(zui)(zui)好(hao)，價格最(zui)(zui)貴(gui)，整塊(kuai)紫檀背(bei)料(liao)(liao)(liao)的(de)(de)琵琶(pa)很(hen)少，雖有，但是由二或三塊(kuai)紫檀料(liao)(liao)(liao)拼成的(de)(de)。高(gao)檔(dang)(dang)的(de)(de)是用(yong)(yong)紅(hong)(hong)木(mu)(mu)做(zuo)背(bei)料(liao)(liao)(liao)，紅(hong)(hong)木(mu)(mu)的(de)(de)品種很(hen)多(duo)，其中(zhong)(zhong)以老紅(hong)(hong)木(mu)(mu)(顏色(se)(se)呈黑(hei)紅(hong)(hong)色(se)(se)，也很(hen)難能買到)新紅(hong)(hong)木(mu)(mu)(顏色(se)(se)呈淡紅(hong)(hong)色(se)(se)，市場上能買到的(de)(de)紅(hong)(hong)木(mu)(mu)琵琶(pa)大都是這一(yi)種)做(zuo)背(bei)料(liao)(liao)(liao)，音(yin)色(se)(se)較好(hao)，價格稍貴(gui)。中(zhong)(zhong)檔(dang)(dang)的(de)(de)是用(yong)(yong)花梨木(mu)(mu)、香(xiang)紅(hong)(hong)木(mu)(mu)做(zuo)背(bei)料(liao)(liao)(liao)，音(yin)色(se)(se)尚好(hao)，價格適中(zhong)(zhong)。次(ci)檔(dang)(dang)的(de)(de)用(yong)(yong)白(bai)木(mu)(mu)(如（窿）木(mu)(mu)等)做(zuo)背(bei)料(liao)(liao)(liao)，音(yin)色(se)(se)較差，價格最(zui)(zui)便(bian)宜。背(bei)板(ban)整料(liao)(liao)(liao)最(zui)(zui)好(hao)，象(xiang)貝最(zui)(zui)貴(gui)。
不論用(yong)(yong)哪種材料(liao)(liao)做背板，大都選用(yong)(yong)整塊(kuai)的(de)(de)背料(liao)(liao)，不愛用(yong)(yong)由幾塊(kuai)拼成(cheng)的(de)(de)背料(liao)(liao)。因為用(yong)(yong)幾塊(kuai)拼成(cheng)的(de)(de)背料(liao)(liao)，在新買時，對(dui)外觀、音響(xiang)(xiang)都不受(shou)影響(xiang)(xiang)。但用(yong)(yong)了(le)一段時期(qi)后(hou)，相拼之處(chu)會(hui)看出拼的(de)(de)痕跡來(lai)，如果(guo)脫膠，音響(xiang)(xiang)也會(hui)變壞(huai)。對(dui)整塊(kuai)背料(liao)(liao)，也須看看是否裂縫(feng)或(huo)變形。
如何(he)區(qu)別(bie)紫檀、老(lao)紅木、新(xin)紅木的背料(liao)，可把山口后面、背料(liao)上端處(chu)用小刀把漆刮掉，然后用測試法(fa)或用肉眼(yan)觀看它的木紋(wen)與(yu)顏色來辨別(bie)。如果對(dui)紫檀的木紋(wen)顏色看不(bu)(bu)懂也不(bu)(bu)會測檢的話(hua)，還是請會看的人一同(tong)挑(tiao)選，因為(wei)紫檀料(liao)太少了，不(bu)(bu)免(mian)有以次充好的。
山口、六相、鳳(feng)枕的用料(liao)，以成本價(jia)格(ge)(ge)來說(shuo)，分(fen)有象(xiang)牙(ya)(ya)、玉石、白(bai)牛(niu)角、黑牛(niu)角、骨料(liao)、紅(hong)(hong)木(mu)等(deng)(deng)幾(ji)種。象(xiang)貝的價(jia)格(ge)(ge)最(zui)貴，紅(hong)(hong)木(mu)的成本最(zui)便宜。頭花分(fen)有象(xiang)牙(ya)(ya)、玉石、骨料(liao)等(deng)(deng)幾(ji)種。珍子分(fen)有象(xiang)牙(ya)(ya)、紫檀、黃楊、紅(hong)(hong)木(mu)等(deng)(deng)幾(ji)種。
頭(tou)度(du)、弦(xian)槽、軫子(zi)要(yao)勻(yun)襯合度(du)。從琵琶(pa)外形來說，頭(tou)部的(de)大小、弦(xian)槽的(de)彎度(du)、四個軫子(zi)的(de)斜度(du)以及長短(duan)、粗(cu)細等(deng)都以勻(yun)襯美觀合度(du)為(wei)主。磨工(gong)要(yao)細，漆色要(yao)雅。琵琶(pa)頸部(六(liu)個相位處)不(bu)宜太(tai)厚(hou)太(tai)闊(kuo)，品位第(di)一把(ba)處也不(bu)宜太(tai)厚(hou)太(tai)闊(kuo)，如果(guo)太(tai)厚(hou)太(tai)闊(kuo)，左手(shou)按(an)音(yin)會感到很累，不(bu)利(li)于左手(shou)的(de)按(an)音(yin)動(dong)作，尤其(qi)女性手(shou)指(zhi)較短(duan)，更感費力。
要仔(zi)細觀察相(xiang)位與第(di)一品(pin)第(di)一弦(xian)的(de)(de)左(zuo)外(wai)(wai)(wai)側(ce)端以(yi)及第(di)四弦(xian)的(de)(de)石(shi)外(wai)(wai)(wai)側(ce)端的(de)(de)距(ju)離(li)是否(fou)相(xiang)仿。常見第(di)一弦(xian)與第(di)一品(pin)左(zuo)外(wai)(wai)(wai)端的(de)(de)距(ju)離(li)較短，第(di)四弦(xian)與第(di)一品(pin)右外(wai)(wai)(wai)端的(de)(de)距(ju)離(li)較長，在子弦(xian)上(shang)演奏(zou)“吟”“挽(wan)”時，易使弦(xian)身滑出品(pin)端而沒(mei)有(you)了樂音。這是制作上(shang)的(de)(de)弊病。形成的(de)(de)原因，大都由于沒(mei)有(you)把(ba)復手粘在面(mian)板下(xia)腹部的(de)(de)中央處，或(huo)因山口的(de)(de)架弦(xian)開(kai)得偏左(zuo)或(huo)不平均之故(gu)。
復(fu)手面(mian)宜呈水(shui)平面(mian)，不宜呈半(ban)圓彎形(xing)，首(shou)先它關系到發音，其(qi)次為(wei)呈半(ban)圓彎形(xing)，當(dang)弦(xian)身(shen)向(xiang)上拉緊之后，在復(fu)手上口(kou)處的弦(xian)身(shen)呈下凹形(xing)，此處弦(xian)身(shen)就會易于斷裂。
第(di)一(yi)弦(xian)最(zui)細，音高也最(zui)高，使用(yong)比較多(duo)，為此，第(di)一(yi)弦(xian)最(zui)易斷裂(lie)，常須換(huan)弦(xian)。一(yi)般在(zai)(zai)復手子弦(xian)穿匝孔的(de)(de)下(xia)面，都鋸成(cheng)一(yi)條(tiao)線(xian)槽(cao)(cao)，可通(tong)過這(zhe)條(tiao)線(xian)槽(cao)(cao)來換(huan)弦(xian)，可節省換(huan)弦(xian)的(de)(de)時間。可是有些制(zhi)作者，只(zhi)鋸一(yi)條(tiao)很細的(de)(de)線(xian)槽(cao)(cao)，在(zai)(zai)實際換(huan)弦(xian)時，不能利用(yong)這(zhe)條(tiao)線(xian)槽(cao)(cao)來換(huan)弦(xian)，使這(zhe)條(tiao)線(xian)槽(cao)(cao)形(xing)同虛設(she)。
所(suo)以這(zhe)條線(xian)槽既要闊一些，也須(xu)把(ba)線(xian)槽處的復手里側(ce)多去(qu)掉一些，以能通(tong)過這(zhe)條線(xian)槽很方便地換擊弦線(xian)為原則。
品與(yu)(yu)相都是琵琶上的(de)(de)音位(wei)裝置，每個(ge)品的(de)(de)位(wei)置都須(xu)排粘的(de)(de)音很(hen)準。每個(ge)品與(yu)(yu)品之間(jian)(jian)，從上到下，由寬(kuan)至(zhi)狹排列非常均勻。尤(you)其(qi)應看一下第(di)十八(ba)品位(wei)的(de)(de)上端與(yu)(yu)弦身(shen)之間(jian)(jian)的(de)(de)距離宜(yi)在0.4至(zhi)0.5公(gong)(gong)分；如距離超過0.6公(gong)(gong)分以(yi)上，在下把按(an)音時會感(gan)到很(hen)累。為此，對弦身(shen)與(yu)(yu)第(di)十八(ba)品上端之間(jian)(jian)的(de)(de)距離超過0.6公(gong)(gong)分的(de)(de)品，是屬于制(zhi)作上的(de)(de)弊病，應宜(yi)重新換做(zuo)。
二、聽：
音量強而洪亮并富有金(jin)石(shi)音色的(de)琵琶，是(shi)購(gou)(gou)買者的(de)首要選擇目標(biao)。一(yi)把(ba)音響(xiang)(xiang)好的(de)琵琶，演奏它時會愛不釋手(shou)。越彈越愛彈，可以說真是(shi)“百(bai)彈不厭”。因此，在選購(gou)(gou)琵琶時，必然先要去彈奏一(yi)下(xia)，聽聽它的(de)音響(xiang)(xiang)效果(guo)。
琵(pi)琶(pa)(pa)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)(se)(se)，老一(yi)輩(bei)演奏(zou)家曾列(lie)舉(ju)了“尖(jian)(jian)”“堂(tang)”“松”“脆(cui)(cui)(cui)”“爆(bao)”五種音(yin)(yin)色(se)(se)(se)，并要求在(zai)一(yi)把琵(pi)琶(pa)(pa)上對(dui)尖(jian)(jian)、堂(tang)、松、脆(cui)(cui)(cui)、爆(bao)五種音(yin)(yin)色(se)(se)(se)都具備。“尖(jian)(jian)”是(shi)(shi)指(zhi)下把位高音(yin)(yin)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)響(xiang)(xiang)很(hen)(hen)明亮(liang)“堂(tang)”是(shi)(shi)指(zhi)相上低音(yin)(yin)區的(de)(de)(de)音(yin)(yin)響(xiang)(xiang)很(hen)(hen)渾厚“松”是(shi)(shi)指(zhi)彈弦(xian)后(hou)發音(yin)(yin)很(hen)(hen)靈敏(min)；“脆(cui)(cui)(cui)”是(shi)(shi)指(zhi)品位第一(yi)、二、三把位的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)(se)(se)很(hen)(hen)清(qing)脆(cui)(cui)(cui)；“爆(bao)”是(shi)(shi)指(zhi)能(neng)(neng)(neng)發出金(jin)(jin)石(shi)之聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)(se)(se)，出音(yin)(yin)有(you)厚度(du)、有(you)分量(liang)(liang)，樂音(yin)(yin)能(neng)(neng)(neng)傳(chuan)送較遠。其中(zhong)堂(tang)、松與(yu)爆(bao)在(zai)制作上存(cun)有(you)極(ji)大矛盾。例如(ru)能(neng)(neng)(neng)發出堂(tang)與(yu)松音(yin)(yin)響(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)琵(pi)琶(pa)(pa)上，大都聽不到爆(bao)的(de)(de)(de)金(jin)(jin)石(shi)之聲(sheng)(sheng)能(neng)(neng)(neng)發出爆(bao)的(de)(de)(de)堅(jian)實(shi)而富有(you)金(jin)(jin)石(shi)之聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)琵(pi)琶(pa)(pa)上，大都失去了堂(tang)與(yu)松的(de)(de)(de)音(yin)(yin)響(xiang)(xiang)效果。在(zai)一(yi)把琵(pi)琶(pa)(pa)上怎樣(yang)能(neng)(neng)(neng)做到音(yin)(yin)量(liang)(liang)很(hen)(hen)大、反應很(hen)(hen)靈敏(min)，同時也能(neng)(neng)(neng)昌有(you)金(jin)(jin)石(shi)之聲(sheng)(sheng)、堅(jian)實(shi)有(you)力的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色(se)(se)(se)，這是(shi)(shi)制作琵(pi)琶(pa)(pa)師傅(fu)們的(de)(de)(de)奮斗(dou)目標，也是(shi)(shi)制作上的(de)(de)(de)技術(shu)問題，這里就不作詳(xiang)細介紹了。
制(zhi)作面(mian)(mian)(mian)板(ban)(ban)的(de)(de)技(ji)術如何，面(mian)(mian)(mian)板(ban)(ban)的(de)(de)質地(di)或好或環，對琵琶的(de)(de)發(fa)音有(you)著(zhu)最(zui)為(wei)直(zhi)接、最(zui)為(wei)密切的(de)(de)關(guan)系。過去，面(mian)(mian)(mian)板(ban)(ban)都用浙江、福(fu)建、安徽(hui)等(deng)地(di)的(de)(de)梧桐木板(ban)(ban)制(zhi)作。后(hou)經多次實驗對比，都已采(cai)用河(he)南蘭(lan)考生長的(de)(de)泡桐板(ban)(ban)來制(zhi)作。可是(shi)，蘭(lan)考的(de)(de)桐木板(ban)(ban)也(ye)會有(you)優有(you)劣(lie)。而旦在(zai)一(yi)顆優質的(de)(de)蘭(lan)考泡桐木樹上，也(ye)只(zhi)有(you)兩塊最(zui)好的(de)(de)板(ban)(ban)材。是(shi)否能選(xuan)到最(zui)優的(de)(de)桐木板(ban)(ban)，這又是(shi)制(zhi)作師傅們在(zai)選(xuan)料時的(de)(de)一(yi)門(men)學問了。
選購琵琶時(shi)，只能看到(dao)面板(ban)外表木紋是(shi)(shi)(shi)否(fou)(fou)直；紋與紋之間的(de)(de)(de)(de)闊(kuo)(kuo)度(du)是(shi)(shi)(shi)否(fou)(fou)合適面板(ban)上是(shi)(shi)(shi)否(fou)(fou)有(you)節(jie)疤(ba)面板(ban)中央對拼處是(shi)(shi)(shi)否(fou)(fou)有(you)縫隙(面板(ban)須對拼，在樹心部分鋸開，把(ba)樹心部位質地較硬、傳音較差的(de)(de)(de)(de)部分去掉(diao)或放在左右(you)兩側)等(deng)等(deng)，其他如子口的(de)(de)(de)(de)深度(du)、闊(kuo)(kuo)度(du)、橫梁(liang)的(de)(de)(de)(de)位置及其厚度(du)、闊(kuo)(kuo)度(du)、音柱的(de)(de)(de)(de)位置及其大小與形狀、是(shi)(shi)(shi)否(fou)(fou)粘有(you)八字梁(liang)、內膛的(de)(de)(de)(de)弧度(du)、深度(du)等(deng)因都(dou)已(yi)做好，從外表上是(shi)(shi)(shi)看不(bu)到(dao)的(de)(de)(de)(de)。
過去粘(zhan)面板(ban)都用(yong)黃(huang)魚膘(biao)，又(you)在黃(huang)魚膘(biao)中摻(chan)入豬皮(pi)膠(jiao)(jiao)(jiao)，這是含(han)有(you)水(shui)(shui)分(fen)的(de)(de)(de)膠(jiao)(jiao)(jiao)。用(yong)含(han)有(you)水(shui)(shui)分(fen)的(de)(de)(de)膠(jiao)(jiao)(jiao)來粘(zhan)面板(ban)的(de)(de)(de)琵琶，彈(dan)奏(zou)了(le)五(wu)年十年之(zhi)后(hou)，音量(liang)音色都會發生變化(hua)。因為經歷了(le)一定時期之(zhi)后(hou)，膠(jiao)(jiao)(jiao)內(nei)的(de)(de)(de)水(shui)(shui)分(fen)逐(zhu)漸蒸發掉，音量(liang)音色必然有(you)所改變。為此，在購買時，必須問清楚(chu)是否用(yong)了(le)含(han)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)膠(jiao)(jiao)(jiao)。
粘面板(ban)時(shi)也有(you)用化學(xue)膠的。化學(xue)膠的種類很(hen)多(duo)，有(you)些剛粘好(hao)的面板(ban)音(yin)響效果較好(hao)，但還(huan)(huan)未通過多(duo)年的實踐與考驗，對其(qi)粘的牢度、音(yin)響是否(fou)有(you)變(bian)化等等，還(huan)(huan)不能(neng)得出正(zheng)確的結論。
挑(tiao)(tiao)琵(pi)(pi)琶，聽(ting)聲(sheng)音(yin)，一(yi)般都會喜愛(ai)音(yin)量(liang)(liang)很(hen)大(da)(da)、音(yin)響(xiang)(xiang)寬(kuan)洪(hong)的(de)(de)琵(pi)(pi)琶，忽略了音(yin)色(se)堅實(shi)(爆)富有(you)(you)金(jin)(jin)石之聲(sheng)的(de)(de)方面(mian)(mian)。我們通過實(shi)踐(jian)證(zheng)明音(yin)量(liang)(liang)大(da)(da)、音(yin)響(xiang)(xiang)寬(kuan)洪(hong)的(de)(de)琵(pi)(pi)琶，大(da)(da)都缺乏金(jin)(jin)石之聲(sheng)與堅實(shi)的(de)(de)音(yin)色(se)彈了一(yi)段時(shi)(shi)(shi)期(qi)后，音(yin)量(liang)(liang)雖然仍然很(hen)大(da)(da)，但(dan)音(yin)響(xiang)(xiang)逐漸(jian)(jian)失去“份量(liang)(liang)”，音(yin)色(se)變得(de)較(jiao)“空”，甚(shen)至(zhi)很(hen)“木(mu)”，難聽(ting)得(de)很(hen)。這是由(you)于經(jing)過一(yi)定時(shi)(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)彈奏后，面(mian)(mian)板得(de)到不斷振動(dong)，面(mian)(mian)板木(mu)質內的(de)(de)水分與粘(zhan)液已經(jing)逐漸(jian)(jian)減少之故。所以，挑(tiao)(tiao)選新琵(pi)(pi)琶時(shi)(shi)(shi)，決不能只憑音(yin)量(liang)(liang)大(da)(da)、音(yin)響(xiang)(xiang)寬(kuan)洪(hong)，更須聽(ting)聽(ting)有(you)(you)沒有(you)(you)金(jin)(jin)石之聲(sheng)，音(yin)色(se)是否有(you)(you)份量(liang)(liang)、很(hen)堅實(shi)。一(yi)般來說(shuo)，宜挑(tiao)(tiao)選音(yin)量(liang)(liang)不是最大(da)(da)，但(dan)反應很(hen)靈敏，音(yin)色(se)較(jiao)厚實(shi)的(de)(de)為(wei)好。
挑(tiao)琵(pi)(pi)琶(pa)，聽(ting)聲音，還(huan)須(xu)注意地(di)區(qu)。是(shi)(shi)南方(fang)潮濕地(di)區(qu)制作的(de)(de)琵(pi)(pi)琶(pa)，還(huan)是(shi)(shi)在北(bei)方(fang)干(gan)(gan)燥地(di)區(qu)制作的(de)(de)琵(pi)(pi)琶(pa)。常見在南方(fang)挑(tiao)選到音量很大，反應較靈敏，音色(se)并不“空”，但帶到北(bei)方(fang)干(gan)(gan)燥地(di)區(qu)后，經(jing)過五天十天的(de)(de)干(gan)(gan)燥氣候音色(se)一(yi)下會(hui)變(bian)“空”，變(bian)“木(mu)”。這是(shi)(shi)由于面板(ban)內的(de)(de)水份與粘液被很快地(di)蒸(zheng)發(fa)之(zhi)故。為(wei)此，當在南方(fang)各樂器廠(chang)挑(tiao)選琵(pi)(pi)琶(pa)，絕不能只憑當地(di)的(de)(de)發(fa)音效果為(wei)主，應考慮到帶向干(gan)(gan)燥地(di)區(qu)后所發(fa)生的(de)(de)變(bian)化。所以在南方(fang)挑(tiao)選琵(pi)(pi)琶(pa)時(shi)，宜選音量不最大，音色(se)較為(wei)堅實的(de)(de)(爆)為(wei)好。即便(bian)在北(bei)方(fang)干(gan)(gan)燥地(di)區(qu)制作的(de)(de)琵(pi)(pi)琶(pa)，如(ru)不馬上(shang)用(yong)作演出，還(huan)宜挑(tiao)選音色(se)堅實(爆)有份量一(yi)些的(de)(de)為(wei)好。
為此(ci)，挑選琵(pi)琶者必須學會聆聽辨別“尖”“堂”“松(song)”“脆”“爆”各種(zhong)音色的(de)本(ben)領，才能在試奏(zou)相(xiang)把(ba)位(wei)各弦、品位(wei)各把(ba)位(wei)的(de)四條(tiao)弦上(shang)辨聽出上(shang)述五種(zhong)音色是否都具備，也才能購買到一(yi)把(ba)使用(yong)壽命較(jiao)長的(de)理想(xiang)的(de)琵(pi)琶。
護理
平時(shi)(shi)(shi)不彈琴(qin)(qin)(qin)時(shi)(shi)(shi)，專業方法是將(jiang)琴(qin)(qin)(qin)放(fang)于桌(zhuo)面(mian)(mian)上(shang)(shang)，琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)板面(mian)(mian)朝(chao)上(shang)(shang)，蒙一(yi)塊薄薄輕紗巾，以免落灰，相把后背處(chu)放(fang)一(yi)個小枕頭，讓(rang)琴(qin)(qin)(qin)斜躺(tang)于桌(zhuo)面(mian)(mian)，減輕琴(qin)(qin)(qin)頭的(de)(de)(de)壓力。平時(shi)(shi)(shi)可以在(zai)(zai)(zai)復(fu)手表(biao)面(mian)(mian)擦一(yi)些核桃油，使聲音更(geng)柔和，尤其是北方琴(qin)(qin)(qin)。如在(zai)(zai)(zai)演(yan)奏(zou)完畢之(zhi)后，臨時(shi)(shi)(shi)將(jiang)琵(pi)琶(pa)放(fang)在(zai)(zai)(zai)桌(zhuo)子上(shang)(shang)時(shi)(shi)(shi)，宜(yi)將(jiang)琵(pi)琶(pa)平放(fang)在(zai)(zai)(zai)桌(zhuo)子的(de)(de)(de)中(zhong)央，不宜(yi)將(jiang)琵(pi)琶(pa)直立斜靠在(zai)(zai)(zai)墻(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)壁(bi)的(de)(de)(de)中(zhong)央處(chu)。萬一(yi)需要直立斜靠在(zai)(zai)(zai)墻(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)壁(bi)上(shang)(shang)時(shi)(shi)(shi)，只可斜靠在(zai)(zai)(zai)墻(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)壁(bi)的(de)(de)(de)轉角處(chu)，使琵(pi)琶(pa)的(de)(de)(de)四只軫(zhen)子抵觸在(zai)(zai)(zai)兩側墻(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)壁(bi)上(shang)(shang)。如果將(jiang)琵(pi)琶(pa)放(fang)在(zai)(zai)(zai)布袋(dai)內掛在(zai)(zai)(zai)墻(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)壁(bi)上(shang)(shang)時(shi)(shi)(shi)，只宜(yi)掛在(zai)(zai)(zai)木板墻(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)上(shang)(shang)，不宜(yi)掛在(zai)(zai)(zai)磚墻(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)上(shang)(shang)；對鐵釘與繩子的(de)(de)(de)耐(nai)牢度也宜(yi)經常檢查。這樣，才可避免最(zui)常見的(de)(de)(de)琵(pi)琶(pa)頭受到跌(die)損(sun)或琵(pi)琶(pa)底部受到墜損(sun)等外傷。
平(ping)時(shi)準備(bei)一塊(kuai)擦琴布(bu)，常保(bao)持琴身琴頭品相的清潔，天熱易出手汗者，練琴完(wan)畢，務必將(jiang)琴弦擦干凈，以免生銹(xiu)。
在(zai)(zai)粘(zhan)面(mian)板(ban)、頭時，一般(ban)都用黃魚膠(jiao)等水膠(jiao)，這類膠(jiao)最怕受(shou)(shou)(shou)潮(chao)，一受(shou)(shou)(shou)潮(chao)就(jiu)會(hui)發生脫膠(jiao)現象(xiang)，脫膠(jiao)之后，音(yin)(yin)量就(jiu)會(hui)減弱(ruo)，音(yin)(yin)色更受(shou)(shou)(shou)損害。因此(ci)，不(bu)宜置放在(zai)(zai)潮(chao)濕(shi)之處，也不(bu)能(neng)受(shou)(shou)(shou)雨水的淋(lin)濕(shi)，不(bu)使琵(pi)琶受(shou)(shou)(shou)潮(chao)濕(shi)的另一個原(yuan)因是：當面(mian)板(ban)受(shou)(shou)(shou)到水漬潮(chao)濕(shi)之后，梧(wu)桐板(ban)內(nei)吸入大(da)量水分，也會(hui)減弱(ruo)音(yin)(yin)量。所以(yi)，即使在(zai)(zai)粘(zhan)面(mian)板(ban)等方面(mian)改用了不(bu)怕潮(chao)濕(shi)的化學膠(jiao)水后，對琵(pi)琶的防潮(chao)，仍然應引為(wei)須重點注意(yi)的方面(mian)。
系弦
琵琶共有四根弦(xian)(xian)(xian)，由(you)粗到細分別(bie)(bie)稱為(wei)纏(chan)弦(xian)(xian)(xian)、老(lao)弦(xian)(xian)(xian)、中弦(xian)(xian)(xian)、子弦(xian)(xian)(xian)。頭部(bu)有四個弦(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)分別(bie)(bie)列在(zai)琵琶兩側(ce)，每側(ce)兩個，由(you)上(shang)(shang)至(zhi)下分別(bie)(bie)稱為(wei)纏(chan)弦(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)、老(lao)弦(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)、中弦(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)、子弦(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)。系(xi)弦(xian)(xian)(xian)時(shi)，某一條弦(xian)(xian)(xian)必須(xu)匝(za)系(xi)在(zai)規定的一只軫(zhen)(zhen)(zhen)子上(shang)(shang)，即纏(chan)弦(xian)(xian)(xian)系(xi)在(zai)纏(chan)弦(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)上(shang)(shang)、老(lao)弦(xian)(xian)(xian)系(xi)在(zai)老(lao)弦(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)上(shang)(shang)、中弦(xian)(xian)(xian)系(xi)在(zai)中弦(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)上(shang)(shang)、子弦(xian)(xian)(xian)系(xi)在(zai)子弦(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)上(shang)(shang)，不可隨意匝(za)系(xi)。
弦的上(shang)(shang)端匝系(xi)在(zai)(zai)軫子上(shang)(shang)，下端穿(chuan)系(xi)在(zai)(zai)覆(fu)手(shou)上(shang)(shang)。覆(fu)手(shou)上(shang)(shang)有四(si)(si)個(ge)(ge)弦孔。系(xi)弦時，先將弦下端系(xi)在(zai)(zai)覆(fu)手(shou)上(shang)(shang)。穿(chuan)系(xi)在(zai)(zai)覆(fu)手(shou)上(shang)(shang)的方法可分(fen)為(wei)四(si)(si)個(ge)(ge)動作：
第一、先將弦(xian)穿(chuan)在覆手的弦(xian)孔內，末端余(yu)出(chu)二(er)市寸(cun)許；
第二、將弦的末(mo)端(duan)在弦身后兜轉來；
第(di)三(san)、再把弦的末端在弦孔(kong)處弦身下兜(dou)轉來；
第四、最后(hou)把弦的末(mo)端拉緊(jin)成結，嵌在弦孔內，并把弦身向(xiang)上拉緊(jin)。
上(shang)(shang)(shang)面介(jie)紹的(de)是(shi)絲弦(xian)的(de)系法(fa)。一(yi)般用的(de)是(shi)金屬(shu)弦(xian)。金屬(shu)弦(xian)的(de)系法(fa)是(shi)利用弦(xian)下(xia)端(duan)的(de)小(xiao)圓(yuan)圈(quan)，當弦(xian)身穿在(zai)覆手小(xiao)孔(kong)內(nei)后，將(jiang)上(shang)(shang)(shang)端(duan)穿在(zai)下(xia)端(duan)小(xiao)圓(yuan)圈(quan)內(nei)，然后將(jiang)弦(xian)的(de)上(shang)(shang)(shang)端(duan)向上(shang)(shang)(shang)拉緊并匝系在(zai)軫(zhen)子(zi)上(shang)(shang)(shang)。這種(zhong)利用下(xia)端(duan)小(xiao)圓(yuan)圈(quan)的(de)系弦(xian)法(fa)，有三種(zhong)系法(fa)：
第(di)一種(zhong)是(shi)將下端(duan)小圓圈放(fang)在覆手的(de)外面。此方法適用于(yu)弦身(shen)與(yu)品(pin)位（尤(you)其是(shi)第(di)二十五(wu)品(pin)等）之間距(ju)離較大(da)而成“浪弦”的(de)琵(pi)琶上；
第二種是將下端小圓圈放(fang)在覆手的里面(mian)。這種方(fang)法適宜用(yong)在弦身與品位之間距離(li)較小的琵琶上。
第三種是將(jiang)弦(xian)的(de)下端(duan)兜壓在覆(fu)手(shou)里面的(de)弦(xian)身(shen)內。這種系法(fa)，可(ke)使覆(fu)手(shou)上口處的(de)弦(xian)身(shen)不易折傷，可(ke)延長弦(xian)的(de)使用期。用這種系法(fa)對(dui)下面部分品(pin)位(wei)的(de)音準方面，與(yu)第二種的(de)系弦(xian)法(fa)相同。
注意：在(zai)同一個琵琶上(shang)，當用了第一種系(xi)弦(xian)法(fa)后，不要隨意改用第二種系(xi)弦(xian)法(fa)反之亦然。因為如果任意改用，在(zai)下(xia)面的部分品位上(shang)，音準易于產生些(xie)微差(cha)錯。
假指甲
演奏琵琶時，用左(zuo)手(shou)(shou)各手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)按弦，用右(you)(you)手(shou)(shou)的手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)彈弦。由于近代用了(le)金(jin)屬弦之后，右(you)(you)手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)需(xu)戴假指(zhi)(zhi)甲彈奏。戴假指(zhi)(zhi)甲彈弦，早就有(you)之，例(li)如(ru)，過去曾用薄銅片、薄鋁片、薄牛角片、薄象牙片等做(zuo)成長(chang)圓形的假指(zhi)(zhi)甲。但是，這類假指(zhi)(zhi)甲或(huo)帶有(you)金(jin)屬噪(zao)音，或(huo)易于損傷弦身(shen)或(huo)嫌太(tai)厚而發音呆鈍，缺點較多，不太(tai)理想。
假指甲(jia)的(de)選(xuan)材(cai)，應注(zhu)意(yi)厚度(du)適當(dang)，質地韌硬而(er)耐磨，表(biao)(biao)面光(guang)滑三個要求(qiu)。因為(wei)如果用太厚的(de)材(cai)料(liao)，就會缺(que)乏(fa)彈(dan)性，但如果用料(liao)太薄，又不(bu)(bu)宜于(yu)用力(li)彈(dan)弦；如果沒(mei)有相當(dang)的(de)耐磨度(du)，就會經常破裂；如果表(biao)(biao)面不(bu)(bu)光(guang)滑，彈(dan)弦時就會感到不(bu)(bu)流(liu)利
要找(zhao)到符(fu)(fu)合上(shang)列三點(dian)要求的(de)(de)材(cai)料是(shi)不多的(de)(de)，采(cai)用一種比較(jiao)耐(nai)磨的(de)(de)尼龍薄片。現在演奏者(zhe)也用玳瑁材(cai)質(zhi)的(de)(de)假指甲。當然，這(zhe)還不是(shi)很理(li)想，希望今后生產出符(fu)(fu)合這(zhe)三點(dian)要求的(de)(de)材(cai)料來(lai)。
假指甲的式(shi)樣，一般(ban)分三(san)種(zhong)類型：
（甲）拇指：可將拇指外側(ce)尖端(duan)部分做(zuo)得(de)突出些，因為
當拇指挑(tiao)弦時，都是(shi)用拇指外(wai)側(ce)(ce)尖端的(de)部位。假指甲(jia)的(de)左右(you)兩側(ce)(ce)邊緣做(zuo)成向中心彎轉，使(shi)彎轉的(de)部分鑲夾在拇指甲(jia)兩側(ce)(ce)近(jin)指肉的(de)指甲(jia)上，這(zhe)是(shi)為了(le)在作勾弦時不致產生搖動。
（乙）食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)：將(jiang)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)央尖(jian)端(duan)部(bu)分(fen)做成半圓(yuan)形的(de)(de)突出(chu)狀。食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)在彈(dan)(dan)(dan)單(dan)音時(shi)，大(da)都(dou)用了(le)(le)食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)側的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)(jia)尖(jian)端(duan)去(qu)彈(dan)(dan)(dan)弦(xian)(xian)(xian)；但在彈(dan)(dan)(dan)奏主旋律(lv)在子弦(xian)(xian)(xian)上的(de)(de)和弦(xian)(xian)(xian)（有(you)二、三、四條弦(xian)(xian)(xian)同時(shi)發音）時(shi)，又須用食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)側的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)(jia)尖(jian)端(duan)去(qu)彈(dan)(dan)(dan)弦(xian)(xian)(xian)。因此，食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)尖(jian)端(duan)，一種(zhong)(zhong)是做成半圓(yuan)形的(de)(de)。但這種(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)(jia)當食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)(jia)與(yu)(yu)弦(xian)(xian)(xian)身(shen)縱的(de)(de)角度成直角彈(dan)(dan)(dan)弦(xian)(xian)(xian)時(shi)，噪(zao)音較大(da)，因為指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)(jia)端(duan)與(yu)(yu)弦(xian)(xian)(xian)身(shen)的(de)(de)接觸面(mian)太大(da)。另一種(zhong)(zhong)是做成尖(jian)圓(yuan)形。這種(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)(jia)如用食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)大(da)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)側或中(zhong)(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)側的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)(jia)偏鋒去(qu)彈(dan)(dan)(dan)弦(xian)(xian)(xian)時(shi)，指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)(jia)與(yu)(yu)弦(xian)(xian)(xian)身(shen)的(de)(de)接觸面(mian)較多，噪(zao)音也(ye)較大(da)。可根據每個(ge)人的(de)(de)手指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)生(sheng)理條件(jian)與(yu)(yu)彈(dan)(dan)(dan)弦(xian)(xian)(xian)習(xi)慣來(lai)決(jue)定(ding)選制哪(na)一種(zhong)(zhong)形式。為了(le)(le)易于(yu)彈(dan)(dan)(dan)奏抹撇(pie)等指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)，也(ye)宜(yi)象大(da)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)(jia)似的(de)(de)將(jiang)左右兩(liang)邊(bian)緣處向中(zhong)(zhong)(zhong)心彎轉(zhuan)，使彎轉(zhuan)的(de)(de)部(bu)分(fen)鑲夾在食(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)(jia)兩(liang)側近指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)肉之處的(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)(jia)上。
（丙(bing)）中(zhong)(zhong)(zhong)、名(ming)、小指：這三個手指一(yi)般都(dou)是用指甲(jia)的中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)尖(jian)端中(zhong)(zhong)(zhong)鋒(feng)（與弦(xian)身(shen)在縱的角度(du)成90度(du)）去彈弦(xian)，因(yin)此，都(dou)宜將其中(zhong)(zhong)(zhong)央(yang)的尖(jian)端部分(fen)做成尖(jian)而突出的形狀，以使指甲(jia)與弦(xian)身(shen)接觸時盡(jin)量(liang)減(jian)少(shao)接觸的面(mian)積。
假指(zhi)(zhi)甲應做成與所戴手(shou)指(zhi)(zhi)的真(zhen)指(zhi)(zhi)甲在圓度(du)、彎(wan)(wan)度(du)、中央圓彎(wan)(wan)度(du)等完(wan)全相仿(fang)，長(chang)度(du)宜(yi)做得比(bi)真(zhen)指(zhi)(zhi)甲稍長(chang)些(xie)。大指(zhi)(zhi)、食指(zhi)(zhi)甲兩側邊(bian)緣彎(wan)(wan)轉部(bu)分的寬(kuan)度(du)與長(chang)度(du)，均須做得非常合適。否則(ze)，如太短太寬(kuan)時，就(jiu)會松(song)動易掉；如太長(chang)太緊(jin)時，就(jiu)會夾(jia)痛指(zhi)(zhi)肉。
現已制有模(mo)型，在制做時(shi)只要將候指甲(jia)片(pian)放在模(mo)型內，就可(ke)加工成與手指甲(jia)的圓彎(wan)度相仿的假指甲(jia)。假指甲(jia)的顏色(se)，以(yi)類似人們指甲(jia)的顏色(se)為最好。
固定假(jia)指甲的方(fang)法，約有如(ru)下幾種(zhong)：
（甲(jia)）將膏藥(yao)肉粘在假(jia)指(zhi)甲(jia)的內側，戴(dai)用前烘(hong)熱后(hou)貼(tie)附在指(zhi)甲(jia)上。此法(fa)戴(dai)用不方便(bian)，現較少見用。
（乙(yi)）用橡皮膠帶或塑膠帶作橫式(shi)的匝綁。
（丙(bing)）用橡(xiang)皮膠(jiao)帶或(huo)塑膠(jiao)帶作斜形的交叉(cha)匝綁。
（丁(ding)）用適(shi)宜(yi)的(de)富有牢(lao)度的(de)快干膠將假(jia)指(zhi)甲粘附在真指(zhi)甲上。
傳統琵琶曲(qu)(qu)可(ke)分為武曲(qu)(qu)、文曲(qu)(qu)以及(ji)文武曲(qu)(qu)。
武曲著重右手的演奏技(ji)巧和力量。 格調雄壯慷慨、氣魄宏大(da)。樂曲以敘(xu)事(shi)為主，富(fu)有(you)(you)(you)寫實性和敘(xu)事(shi)性，往(wang)往(wang) 根據(ju)內容情節發展(zhan)連續敘(xu)述，結構(gou)龐(pang)大(da)，有(you)(you)(you)聲有(you)(you)(you)色，繪形繪影，段落分(fen)明。代(dai)表曲目有(you)(you)(you)十面埋伏(fu)，霸王卸甲，海青拿天鵝，漢將軍(jun)令等。
文曲著重(zhong)左手(shou)技巧(qiao)的(de)(de)(de)表達(da)，格(ge)調細膩、輕巧(qiao)、幽雅(ya)抒情，它以抒情為(wei)主，富有概(gai)括性和傾訴性。往(wang)往(wang)以簡樸動人的(de)(de)(de)旋律或(huo)優美清新的(de)(de)(de)音調，表達(da)出(chu)深刻(ke)地內心(xin)傾訴或(huo) 令人向往(wang)的(de)(de)(de)意境。代表曲目有夕(xi)陽(yang)簫(xiao)鼓，昭(zhao)君出(chu)塞，漢宮秋月(yue)，月(yue)兒高，青蓮(lian)樂府，琵琶語(yu)，塞上曲等。
文武(wu)曲(qu)即文曲(qu)與武(wu)曲(qu)的結(jie)合，代表(biao)曲(qu)目有陽(yang)春(chun)白雪，高(gao)山流(liu)水，龍船，夕陽(yang)簫(xiao)鼓，虛籟等(deng)。
一、《塞上曲》
《塞上曲》是一(yi)首傳統琵琶大套文曲，樂曲通過描寫王(wang)昭君對故國的(de)思(si)念(nian)，表達了(le)哀怨悲(bei)切之情。
二(er)、《十面埋伏》
《十面(mian)埋伏》是一(yi)首著名的(de)(de)大型(xing)琵(pi)(pi)琶曲，堪稱曲中經典。樂(le)曲內(nei)容的(de)(de)壯麗輝煌(huang)，風格的(de)(de)雄偉(wei)奇特(te)，在古(gu)(gu)典音樂(le)中是罕(han)見的(de)(de)。垓(gai)下決戰是中國歷史上一(yi)次有名的(de)(de)戰役。琵(pi)(pi)琶曲《十面(mian)埋伏》出色地運用音樂(le)手段表現(xian)了這場古(gu)(gu)代(dai)戰爭的(de)(de)激烈戰況，向世人(ren)展現(xian)了一(yi)幅生動感(gan)人(ren)的(de)(de)古(gu)(gu)戰場畫面(mian)。
三、《霸王卸甲》
《霸王(wang)卸(xie)甲》是一首(shou)著名的琵(pi)琶傳統大套武曲(qu)。這(zhe)首(shou)曲(qu)子取(qu)材與《十面埋伏》一樣，也是描(miao)述垓下之戰，同(tong)樣是采用章(zhang)回式結構，但立意不同(tong)。主角是項(xiang)羽，所以樂(le)曲(qu)沉悶悲壯。
四、《大(da)浪淘沙(sha)》
《大浪淘(tao)沙》是華彥鈞(jun)創作的(de)一首琵琶(pa)獨(du)奏曲(qu)(qu)，樂曲(qu)(qu)表現了作者(zhe)對(dui)不平人(ren)世的(de)無限(xian)感慨及對(dui)命(ming)運(yun)的(de)態度。
五(wu)、《昭君出塞(sai)》
琵琶獨奏曲《昭君出(chu)塞》由華彥(yan)鈞傳譜(pu)。樂曲通(tong)過刻畫(hua)昭君出(chu)塞時(shi)的情緒變化(hua)，表達(da)了作者對這一(yi)歷史事件(jian)的無限感慨。
六(liu)、《陽(yang)春白雪(xue)》
《陽(yang)(yang)春(chun)(chun)白雪》，亦名《陽(yang)(yang)春(chun)(chun)古(gu)曲》，簡稱《陽(yang)(yang)春(chun)(chun)》，是一首廣泛流(liu)傳(chuan)的(de)(de)優(you)秀琵(pi)琶古(gu)曲。質(zhi)樸而豐富的(de)(de)音樂語言，表現了人們積極(ji)進取，樂觀(guan)向(xiang)上，對大自然充(chong)滿無限感情的(de)(de)精神氣質(zhi)。
七(qi)、《草原(yuan)小姐妹》
表(biao)現了新中國少(shao)年兒童(tong)熱愛集體，不畏風暴的高尚(shang)風格和(he)勇敢的精(jing)神(shen)。
八、《海青(qing)拿天(tian)鵝》
據說《海青拿天鵝》是現今所知(zhi)，流傳年代最早的一(yi)首琵琶曲。
九、《彝族(zu)舞曲》
《彝族舞(wu)曲》是一首有著(zhu)濃郁(yu)生活氣息的極其抒情的樂曲，它是用(yong)音樂來(lai)描(miao)述在晚上，男(nan)女老少圍著(zhu)篝火(huo)歡(huan)樂地載歌載舞(wu)。
十、《火(huo)把(ba)節之夜(ye)》
《火(huo)(huo)把節(jie)之夜》用音樂的(de)方式寫出了在(zai)火(huo)(huo)把節(jie)夜晚，少數民族的(de)人們(men)圍著篝(gou)火(huo)(huo)，激情地跳著歡快的(de)舞蹈。樂曲(qu)時(shi)而(er)悠揚，時(shi)而(er)激烈。
中華文(wen)化源遠流長，在燦爛輝(hui)煌的中國(guo)文(wen)化歷史長卷上(shang)，琵琶以(yi)其(qi)獨特(te)的藝(yi)術魅力畫上(shang)了濃(nong)墨(mo)重彩 、璀璨(can)光(guang)芒的一(yi)筆。
南北朝時(shi)(shi)(shi)期，通過(guo)絲綢之(zhi)路與西域進行(xing)文化交(jiao)流，曲頸琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)由波斯經今新疆傳(chuan)入我(wo)國，它盛行(xing)于(yu)北朝，并在(zai)(zai)公元(yuan)6世紀上半(ban)(ban)葉(xie)傳(chuan)到(dao)南方長江(jiang)流域一帶。唐(tang)代(dai)(dai)燕樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)興盛，使我(wo)國歌舞音(yin)樂(le)(le)(le)進入了鼎(ding)盛時(shi)(shi)(shi)期，也迎來了琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)音(yin)樂(le)(le)(le)發(fa)展(zhan)(zhan)的(de)(de)(de)第一個(ge)高峰。當(dang)時(shi)(shi)(shi)上至(zhi)宮廷(ting)樂(le)(le)(le)隊，下至(zhi)民間(jian)演(yan)(yan)唱都(dou)少不了琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)。到(dao)了唐(tang)代(dai)(dai)后期琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)從演(yan)(yan)奏技(ji)法到(dao)制(zhi)作構造上都(dou)得到(dao)了很(hen)大(da)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)(zhan)，成為(wei)當(dang)時(shi)(shi)(shi)非常盛行(xing)的(de)(de)(de)雅(ya)俗(su)共賞的(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)器。在(zai)(zai)西北地區，到(dao)處(chu)可以聽見琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)演(yan)(yan)奏的(de)(de)(de)聲響，唐(tang)代(dai)(dai)詩人岑參(can)有“涼州(zhou)七里十(shi)萬戶，胡人半(ban)(ban)解彈(dan)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)”的(de)(de)(de)詩句。在(zai)(zai)江(jiang)浙(zhe)地帶，更是(shi)出現了“琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)多(duo)(duo)于(yu)飯(fan)甑，措大(da)多(duo)(duo)于(yu)鯽魚”的(de)(de)(de)局面。在(zai)(zai)敦(dun)煌(huang)壁畫(hua)中，橫抱琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)的(de)(de)(de)圖形最多(duo)(duo)，可以說凡畫(hua)有音(yin)樂(le)(le)(le)形象處(chu)必繪有琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)。壁畫(hua)中還(huan)有反彈(dan)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)的(de)(de)(de)伎(ji)樂(le)(le)(le)圖，其繪畫(hua)中的(de)(de)(de)美學(xue)意(yi)義大(da)大(da)超過(guo)實際樂(le)(le)(le)器演(yan)(yan)奏的(de)(de)(de)意(yi)義。琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)(pa)音(yin)域的(de)(de)(de)廣闊、音(yin)色(se)的(de)(de)(de)多(duo)(duo)變、表現力的(de)(de)(de)豐富、演(yan)(yan)奏技(ji)巧的(de)(de)(de)多(duo)(duo)樣(yang)使其在(zai)(zai)隋唐(tang)九、十(shi)部樂(le)(le)(le)中成為(wei)主要(yao)樂(le)(le)(le)器，對盛唐(tang)歌舞藝術(shu)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)(zhan)起到(dao)了重要(yao)作用。從敦(dun)煌(huang)壁畫(hua)和云岡石刻中，仍能見到(dao)它在(zai)(zai)當(dang)時(shi)(shi)(shi)樂(le)(le)(le)隊中的(de)(de)(de)地位。
在中國(guo)文學(xue)史上，也留下了大量賦(fu)(fu)詠琵(pi)(pi)(pi)琶及(ji)其(qi)表(biao)(biao)演的(de)詩(shi)(shi)篇(pian)，不少名篇(pian)膾(kuai)炙人(ren)口，流傳至今。這些燦爛的(de)詩(shi)(shi)篇(pian)詞句，是我國(guo)文學(xue)藝(yi)術的(de)豐富遺產(chan)，也是民族(zu)音(yin)樂的(de)瑰寶(bao)。在歷史上歌詠琵(pi)(pi)(pi)琶的(de)賦(fu)(fu)、詩(shi)(shi)、詞、曲中，以唐代白(bai)居(ju)易的(de)名篇(pian)《琵(pi)(pi)(pi)琶行(xing)》最具(ju)代表(biao)(biao)性(xing)，極為生動而傳神，成為千(qian)(qian)古傳誦的(de)詩(shi)(shi)作(zuo)名篇(pian)。如(ru)(ru)(ru)“千(qian)(qian)呼萬喚始出來，猶抱琵(pi)(pi)(pi)琶半(ban)遮(zhe)面”，“輕攏慢捻抹復挑(tiao)，初為《霓裳》后《六幺》”。“大弦(xian)嘈(cao)嘈(cao)如(ru)(ru)(ru)急(ji)雨，小弦(xian)切(qie)切(qie)如(ru)(ru)(ru)私語。嘈(cao)嘈(cao)切(qie)切(qie)錯雜彈，大珠小珠落(luo)玉盤。” “別有(you)(you)憂愁暗恨生，此(ci)時無聲(sheng)勝(sheng)有(you)(you)聲(sheng)。銀瓶乍(zha)破水漿迸(beng)，鐵騎(qi)突出刀槍鳴，曲終(zhong)手(shou)撥當心(xin)劃，四(si)弦(xian)一聲(sheng)如(ru)(ru)(ru)裂帛。”非常形(xing)象地對琵(pi)(pi)(pi)琶演奏及(ji)其(qi)音(yin)響效果進行(xing)了刻畫。
明清時(shi)(shi)(shi)期是(shi)中(zhong)(zhong)國(guo)古代音(yin)樂(le)(le)(le)繁(fan)榮發展(zhan)，空前(qian)普(pu)及的(de)(de)(de)階段，也(ye)是(shi)中(zhong)(zhong)國(guo)音(yin)樂(le)(le)(le)史(shi)上至(zhi)今留下最多音(yin)樂(le)(le)(le)記(ji)錄的(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)期。琵琶(pa)、古琴等(deng)樂(le)(le)(le)器的(de)(de)(de)獨奏音(yin)樂(le)(le)(le)發展(zhan)突出，鼓吹樂(le)(le)(le)、絲竹樂(le)(le)(le)等(deng)器樂(le)(le)(le)合奏形式也(ye)遍布各(ge)地，在宮廷(ting)儀仗和(he)(he)民(min)間的(de)(de)(de)節令、婚(hun)喪(sang)等(deng)各(ge)種民(min)俗活動中(zhong)(zhong)廣泛使用。公元十(shi)五世紀左右(you)，琵琶(pa)已擁有(you)一(yi)批以《十(shi)面埋伏》和(he)(he)《霸王卸甲(jia)》為(wei)(wei)代表的(de)(de)(de)武曲(qu)以及以《月兒高》、《漢宮秋月》和(he)(he)《陽春白雪》為(wei)(wei)代表的(de)(de)(de)文曲(qu)。這些樂(le)(le)(le)曲(qu)已經成(cheng)為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)華(hua)(hua)民(min)族音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)瑰寶、琵琶(pa)藝術(shu)的(de)(de)(de)珍品(pin)。這個時(shi)(shi)(shi)期也(ye)是(shi)樂(le)(le)(le)譜(pu)高度繁(fan)盛的(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)代，其音(yin)樂(le)(le)(le)記(ji)譜(pu)法(fa)非(fei)常發達，用樂(le)(le)(le)譜(pu)所記(ji)之明清音(yin)樂(le)(le)(le)豐富多彩，產生的(de)(de)(de)各(ge)類樂(le)(le)(le)譜(pu)數目浩繁(fan)，至(zhi)清代還出現了華(hua)(hua)秋萍編(bian)輯的(de)(de)(de)最早的(de)(de)(de)《琵琶(pa)譜(pu)》，成(cheng)為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)國(guo)音(yin)樂(le)(le)(le)寶庫(ku)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)珍貴財富。
一、《琵琶行》 唐代白居易作。寫作者被貶為江州(今江西九江)司馬時，偶遇一昔日長安名歌伎，聽(ting)她彈奏琵(pi)琶并(bing)述(shu)說年長色(se)衰(shuai)后的(de)(de)飄泊(bo)淪落，由(you)此發出“同是(shi)天涯(ya)淪落人，相(xiang)逢何必曾相(xiang)識。”的(de)(de)感慨。敘事(shi)流暢婉轉，文字(zi)優美，是(shi)古代著名的(de)(de)長篇敘事(shi)詩。
二、《訴衷情·小蓮初上(shang)琵琶弦(xian)》 蘇軾作。小蓮初上(shang)琵琶弦(xian)，彈(dan)破碧(bi)云(yun)天。
三、《古從軍行》 李頎作。行人刁斗風沙(sha)暗，公主琵琶(pa)幽怨(yuan)多(duo)。
四、《雜曲歌辭·渭城少(shao)年行》 崔顥作。可憐錦瑟箏琵琶，玉臺(tai)清酒就君家。
五(wu)、《七律(lv)·詠(yong)懷古跡五(wu)首》 杜甫作。千載琵琶作胡(hu)語，分明(ming)怨恨曲中論。
六、《琵琶》 白居易作。弦(xian)清撥刺語錚錚，背(bei)卻(que)殘燈就月明。 賴是心(xin)無惆悵事，不然爭柰(nai)子弦(xian)聲。
七、《臨(lin)江仙》 晏幾道作。琵琶弦上說相思(si)，當時明(ming)月在，曾照彩云歸。
八、《春聽琵(pi)琶兼(jian)簡(jian)長孫司戶》 白居易作。四弦(xian)不(bu)似琵(pi)琶聲，亂(luan)寫真珠(zhu)細(xi)撼鈴(ling)。
九、《劉禪奴彈琵(pi)琶(pa)歌（感相國韓公夢(meng)）》 顧況(kuang)作。樂府(fu)只傳(chuan)橫吹好(hao)，琵(pi)琶(pa)寫出關(guan)山道。
十、《琵琶歌》 元(yuan)稹(zhen)作。琵琶宮(gong)調八十一，旋(xuan)宮(gong)三調彈(dan)不(bu)出。
十(shi)一、《代(dai)琵(pi)琶弟子(zi)謝(xie)女師(shi)曹供奉(feng)寄新調弄譜》 白居易作。琵(pi)琶師(shi)在(zai)九重城，忽得書來喜且驚。
十二(er)、《涼(liang)州詞》唐代王(wang)翰作(zuo)。葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙(sha)場(chang)君(jun)莫笑(xiao)，古來(lai)征戰(zhan)幾(ji)人(ren)回？
