殷(yin)承(cheng)宗（1941—），出生于“鋼琴之(zhi)鄉(xiang)”福建省廈門鼓(gu)浪嶼；文革期間曾用名(ming)“殷(yin)誠(cheng)忠”；先后(hou)獲得維也納第七屆世界青年聯歡節鋼琴比賽(sai)第一(yi)名(ming)、在(zai)莫斯(si)科舉行的(de)(de)第二(er)屆柴(chai)可(ke)夫斯(si)基(ji)國際鋼琴比賽(sai)第二(er)名(ming)。他致力于鋼琴音(yin)樂的(de)(de)中國化，其創(chuang)作(zuo)的(de)(de)鋼琴伴唱(chang)《紅燈記(ji)》是中國音(yin)樂與戲曲(qu)史上的(de)(de)一(yi)支奇葩(pa)，由他主(zhu)持(chi)并作(zuo)為創(chuang)作(zuo)者之(zhi)一(yi)的(de)(de)鋼琴協(xie)奏曲(qu)《黃(huang)河》是迄今(jin)中國最(zui)重要(yao)的(de)(de)、在(zai)世界范圍傳播最(zui)廣和(he)被演奏最(zui)多的(de)(de)鋼琴作(zuo)品。他對(dui)《黃(huang)河》的(de)(de)經典詮釋具有權(quan)威(wei)性。
他的鋼(gang)琴演奏(zou)風(feng)格(ge)純正，技巧純熟，以(yi)出眾的鋼(gang)琴演奏(zou)素養和(he)作品詮釋能力贏得了國際樂壇的廣(guang)泛肯定。
殷(yin)承(cheng)宗7歲(sui)(sui)開始(shi)學琴(qin)。9歲(sui)(sui)（1950年）舉行(xing)獨奏(zou)會。12歲(sui)(sui)就讀于上海音(yin)樂學院附(fu)中(zhong)。 1959年以“對音(yin)樂的深刻理解和無懈可擊的技巧”獲得維也(ye)納第七屆世界青年和平(ping)友誼(yi)節鋼琴(qin)比賽金質獎。
1962年獲得(de)“莫斯科第二屆柴科夫斯基國(guo)(guo)際鋼琴大賽”亞軍（據稱(cheng)是因(yin)中(zhong)蘇(su)關系(xi)緊張的政治原(yuan)因(yin)造成僅(jin)獲亞軍）。1965年殷承(cheng)宗畢(bi)業(ye)于中(zhong)央音樂學院，到中(zhong)國(guo)(guo)中(zhong)央樂團(tuan)擔任首席(xi)鋼琴演(yan)奏家。
文(wen)革時期，1968年完成(cheng)鋼(gang)琴伴唱《紅燈記》的創(chuang)作、公演，被(bei)列(lie)入(ru)“八(ba)個(ge)樣板戲”名(ming)錄(lu)，成(cheng)為(wei)“文(wen)藝與工農兵相結合，文(wen)藝為(wei)工農兵服務(wu)”的榜(bang)樣。
與(yu)中央音樂(le)學院的儲望(wang)華、盛(sheng)禮洪、許裴星(xing)、劉莊、石叔誠(cheng)等(deng)6人合(he)(he)作，借用(yong)冼星(xing)海(hai)(hai)《黃(huang)河(he)大合(he)(he)唱》主旋律改編創作（1969年）并演(yan)奏(zou)(zou)（1970年）鋼琴(qin)協奏(zou)(zou)曲《黃(huang)河(he)》。氣(qi)勢磅礴(bo)，感情飽滿。據傳周恩(en)來聽(ting)畢驚呼“冼星(xing)海(hai)(hai)復(fu)活(huo)了”；他探索了用(yong)鋼琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)京劇(ju)、古(gu)曲使之融入時代大眾的通俗化(hua)道路。
1971年隨中央芭(ba)蕾(lei)舞團出訪羅馬尼亞(ya)、阿爾巴尼亞(ya)、南(nan)斯拉夫(fu)和英、法、意六國，在芭(ba)蕾(lei)舞劇《白毛女》、《紅色娘(niang)子軍(jun)》演出前(qian)加奏(zou)《黃河》。
1973年加入中(zhong)國共產黨，被提升為中(zhong)央樂團(tuan)黨委(wei)副(fu)書記，又被任命為第四屆全國人大常委(wei)。
后(hou)被作為“四人幫在中央樂團(tuan)的代表”，受到四年(nian)政治審查(cha)。
文革結(jie)束后，1983年移(yi)居美國，同年秋天在“卡(ka)內基音樂廳(ting)”首度舉行個人鋼(gang)琴獨奏會，隨后在美國、加拿(na)大(da)各大(da)城市演出。1987年5月(yue)殷承宗在倫敦韋(wei)格蒙音樂廳(ting)舉行鋼(gang)琴演奏會。
1990年秋天應前蘇聯“柴(chai)科夫斯(si)基明星協會”邀請(qing)參加柴(chai)科夫斯(si)基150年誕辰紀念演出(chu)。
先后與費城管弦樂(le)(le)團、維(wei)也納愛(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團、莫斯科愛(ai)樂(le)(le)樂(le)(le)團等樂(le)(le)團合作。被西方樂(le)(le)評家稱許(xu)為“結(jie)構嚴謹，聲音純凈，色彩(cai)豐富，內涵深厚”。
1993年(nian)為中央電視臺35周年(nian)臺慶演出鋼(gang)琴協奏(zou)曲(qu)《黃河》。
第(di)四屆柴科(ke)夫斯基國(guo)際青少年音樂比賽（中國(guo)所(suo)承辦(ban)的(de)最高級別國(guo)際音樂大賽）于(yu)2002年10月在中國(guo)廈門(men)舉行時(shi)，他擔任總評委(wei)會(hui)主席。
為世界各地灌近二十多張唱片(pian)(pian)(pian)，包(bao)括他(ta)參加創作(zuo)的著名黃河(he)鋼(gang)琴協奏曲(qu)(qu)(qu)（中國唱片(pian)(pian)(pian)公司1971年(nian)同中國中央樂團(tuan)合作(zuo)演(yan)(yan)出的唱片(pian)(pian)(pian)發行了數百萬(wan)張）。并把(ba)中國傳統古(gu)典樂曲(qu)(qu)(qu)和民間(jian)樂曲(qu)(qu)(qu)改編(bian)創作(zuo)成鋼(gang)琴曲(qu)(qu)(qu)進行演(yan)(yan)奏，如(ru)《春(chun)江花(hua)月夜》、《十面(mian)埋(mai)伏》、《梅花(hua)三弄》、《平湖秋(qiu)月》、《百鳥朝鳳》等。
“黃(huang)河”鋼(gang)琴協奏曲(qu)(qu)以冼星海作品《黃(huang)河大合唱》為(wei)主要素(su)材，由殷承(cheng)宗主持創作并擔任首(shou)演(yan)(yan)鋼(gang)琴演(yan)(yan)奏的(de)音樂(le)作品，“文革(ge)”時期開始風靡全國，為(wei)八個樣板戲之一(yi)。1969年黃(huang)河鋼(gang)琴協奏曲(qu)(qu)在人民大會堂(tang)小(xiao)禮堂(tang)作匯報演(yan)(yan)出時，周(zhou)恩來總(zong)理親臨現場聆聽。演(yan)(yan)出過(guo)程中，周(zhou)總(zong)理一(yi)直打著拍子，最后情不自禁地站起來喊出“星海復活了！”
1968年(nian)10月(yue)的(de)(de)一(yi)天，殷承宗從中央(yang)樂(le)(le)團到(dao)中央(yang)音(yin)樂(le)(le)學院來看大(da)(da)字報。殷承宗有了鋼(gang)琴(qin)伴唱《紅燈記》之(zhi)經驗，便想(xiang)在“鋼(gang)琴(qin)革命”的(de)(de)步(bu)(bu)伐上(shang)再邁出新的(de)(de)一(yi)步(bu)(bu)。這時(shi)中央(yang)音(yin)樂(le)(le)學院二樓西墻上(shang)，正(zheng)有陳蓮女士的(de)(de)大(da)(da)字報貼出。（陳蓮于1964 年(nian)上(shang)書毛澤(ze)東，獲(huo)毛支(zhi)持，批復“信是寫得好的(de)(de)。”之(zhi)后，江青曾接見她。）
陳(chen)蓮在此大字報中第一(yi)次披露江青曾對她(ta)說：“《黃河大合唱》很(hen)有氣勢，可以(yi)寫成(cheng)鋼琴(qin)協奏曲。”后(hou)來，殷承(cheng)宗便向江青寫信(xin)，擬把(ba)冼星海的(de)《黃河大合唱》改(gai)寫為鋼琴(qin)協奏曲。江青閱(yue)信(xin)后(hou)批復：“很(hen)好(hao)。《黃河大合唱》可以(yi)留(liu)曲不留(liu)詞(ci)。”光未然(ran)的(de)歌詞(ci)，當年啟(qi)發(fa)了(le)冼星海的(de)創作沖動與靈(ling)感，今天也同樣啟(qi)迪和萌發(fa)《黃河》鋼琴(qin)協奏曲創作組成(cheng)員的(de)想象力(li)和樂思。
《黃(huang)河》創作(zuo)(zuo)組從(cong)1969年2月(yue)成立之后，成員曾有(you)變化。杜鳴心離去之后，殷承宗(zong)從(cong)中(zhong)(zhong)央音樂(le)(le)學院借調了作(zuo)(zuo)曲家盛禮洪(hong)先生來主持樂(le)(le)隊配(pei)器(qi)工作(zuo)(zuo)。本文作(zuo)(zuo)者當時在中(zhong)(zhong)央音樂(le)(le)學院鋼(gang)(gang)琴(qin)系，專職從(cong)事(shi)鋼(gang)(gang)琴(qin)教材創作(zuo)(zuo)，以往和殷在探索(suo)中(zhong)(zhong)國鋼(gang)(gang)琴(qin)作(zuo)(zuo)品創作(zuo)(zuo)方面，志向較合，這次(ci)他費了不少力氣，把(ba)他借調到(dao)中(zhong)(zhong)央樂(le)(le)團做搭檔。
許裴星則(ze)是剛剛分配到(dao)中(zhong)央樂團工(gong)(gong)作(zuo)的(de)(de)年(nian)(nian)(nian)輕鋼琴伴奏(zou)(zou)演(yan)員，曾(ceng)是殷(yin)的(de)(de)學生，殷(yin)留他(ta)在組(zu)內，請(qing)他(ta)協助一(yi)些事務性工(gong)(gong)作(zuo)，亦部(bu)分地參加創作(zuo)組(zu)的(de)(de)討論。后來幾個月中(zhong)，青年(nian)(nian)(nian)鋼琴家石叔誠也部(bu)分地加入到(dao)創作(zuo)組(zu)的(de)(de)活動(dong)中(zhong)，因為他(ta)是擔任《黃河(he)》鋼琴協奏(zou)(zou)曲(qu)的(de)(de)B組(zu)獨奏(zou)(zou)演(yan)員，了解《黃河(he)》創作(zuo)意圖，可以更好理解和演(yan)奏(zou)(zou)該(gai)作(zuo)品。他(ta)們(men)二位憑(ping)年(nian)(nian)(nian)輕人的(de)(de)聰慧敏感，也發表了一(yi)些好的(de)(de)意見。不過(guo)他(ta)們(men)并(bing)不擔任任何(he)實際創作(zuo)工(gong)(gong)作(zuo)。殷(yin)承宗(zong)在受命組(zu)建(jian)《黃河(he)》創作(zuo)組(zu)的(de)(de)過(guo)程中(zhong)，又請(qing)來另一(yi)位女士劉莊。
到了1969年初夏，《黃河》協(xie)奏(zou)(zou)曲完成了第(di)一稿。試奏(zou)(zou)時，請(qing)來了李德倫(lun)、嚴良堃（《黃河大合唱(chang)》的權威指(zhi)揮家）、杜鳴心和中央樂團交(jiao)響樂隊各(ge)聲部長共十余(yu)人。由殷承宗擔任(ren)鋼(gang)琴獨奏(zou)(zou)，儲望華(hua)擔任(ren)第(di)二鋼(gang)琴（即樂隊部分）協(xie)奏(zou)(zou)。從1969年8月(yue)到12月(yue)，在完成了醞釀(niang)方案、體驗生活、群眾集體討論(lun)以及對第(di)一稿修正的認同之(zhi)后，進入了整體運(yun)作(zuo)的第(di)二階(jie)段(duan)，即創(chuang)作(zuo)執筆(bi)階(jie)段(duan)。《黃河》鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)(zou)曲，由殷承宗、儲望華(hua)、劉莊、盛禮(li)洪(hong)四人負責執筆(bi)，日夜(ye)奮戰。
《黃河》鋼(gang)琴協奏曲的每一(yi)個音(yin)符，都可以追溯到它之前的初(chu)衷(zhong)，落筆，定稿(gao)(gao)。創(chuang)作室內抽(chou)屜、紙(zhi)簍中數百上(shang)千張(zhang)被廢棄的舊稿(gao)(gao)譜紙(zhi)……有集體(ti)智能(neng)的凝聚，更有創(chuang)作者們的汲取、篩選及提煉的功夫。
和殷承宗的(de)另(ling)一(yi)(yi)部作品《鋼琴伴唱(chang)紅燈記》一(yi)(yi)樣，鋼琴協(xie)奏曲《黃(huang)河》取得了巨大成功，殷承宗在政治(zhi)上也取得了令人注(zhu)目的(de)殊榮，1973年被提升為中央樂團(tuan)領導，并當選(xuan)為第四屆全國人大常委。
“文革”結束(shu)后，殷(yin)承宗(zong)(zong)作(zuo)(zuo)為該作(zuo)(zuo)品的(de)第(di)一作(zuo)(zuo)者(zhe)、又(you)是演奏(zou)(zou)者(zhe)，被戴(dai)上(shang)“文革紅(hong)人(ren)”的(de)帽子，被當作(zuo)(zuo)“四人(ren)幫(bang)在中央樂團(tuan)的(de)代(dai)表(biao)”受到政治(zhi)審查，作(zuo)(zuo)品被禁(jin)演，鋼琴不準摸，直到83年，才結束(shu)審查，但仍(reng)然不準演出。無奈(nai)之(zhi)下，殷(yin)承宗(zong)(zong)只(zhi)好(hao)帶著他的(de)《黃(huang)河(he)協奏(zou)(zou)曲》譜離開了中國，到美國定居。
1983年9月(yue)28日(ri)，殷承宗以該(gai)曲為保留曲目在全(quan)美最著名的音(yin)樂(le)殿堂――卡(ka)內基音(yin)樂(le)廳舉行了首次獨奏音(yin)樂(le)會，引起巨大(da)的轟(hong)動。人們震驚(jing)了，音(yin)樂(le)專家震驚(jing)了，世(shi)界著名樂(le)團震驚(jing)了——中國竟然還有(you)如此藝術高度的音(yin)樂(le)！他們心悅誠(cheng)服(fu)地(di)接受了這部來自東(dong)方的紅(hong)色中國之音(yin)樂(le)作品。
但是也有美方(fang)(fang)部(bu)分人士就《黃(huang)(huang)河》結尾處(chu)的(de)(de)《東(dong)(dong)方(fang)(fang)紅(hong)》和《國際歌》旋(xuan)律要(yao)求中國方(fang)(fang)面進行修改。殷(yin)承宗說，《東(dong)(dong)方(fang)(fang)紅(hong)》是歷史的(de)(de)一(yi)部(bu)分，也是《黃(huang)(huang)河》不(bu)可缺(que)少的(de)(de)組成部(bu)分，即使在臺灣演(yan)出也不(bu)會刪去。在原創者殷(yin)承宗的(de)(de)堅持下，《東(dong)(dong)方(fang)(fang)紅(hong)》和《國際歌》的(de)(de)旋(xuan)律得(de)以保留(liu)。此后，在各種音(yin)樂會中，《黃(huang)(huang)河》逐步在歐美西(xi)方(fang)(fang)國家(jia)演(yan)出，就這樣，《黃(huang)(huang)河》真正走出了(le)國門、走向了(le)世(shi)界，為中國交響樂在世(shi)界樂壇上爭得(de)了(le)她(ta)應有的(de)(de)地位。
然而(er)，與此形成(cheng)鮮明對照的(de)(de)是(shi)，國內(nei)對該(gai)作(zuo)品卻正(zheng)在大力鞭(bian)撻(ta)，因為(wei)是(shi)“文革(ge)樣板”，似乎就應(ying)該(gai)打入冷宮。八十年代后期，隨著(zhu)《黃河(he)》鋼琴(qin)協奏曲在國際上的(de)(de)影(ying)響日漸擴大，在一些(xie)訪問(wen)演出中，中方(fang)不安排(pai)這個曲目已經(jing)成(cheng)為(wei)一種(zhong)難以解釋的(de)(de)尷尬(ga)。在文藝作(zuo)品中盡量(liang)避諱(hui)明顯的(de)(de)毛澤東(dong)印記和(he)“革(ge)命”內(nei)容是(shi)當時(shi)的(de)(de)社會(hui)氛(fen)圍。在此情況下(xia)，根據(ju)一些(xie)人的(de)(de)授意安排(pai)，石(shi)(shi)叔(shu)誠對該(gai)作(zuo)品進行(xing)了較(jiao)大的(de)(de)修改，這主要(yao)是(shi)針對第(di)(di)四樂(le)章(zhang)高潮時(shi)的(de)(de)《東(dong)方(fang)紅(hong)》音調和(he)《國際歌》的(de)(de)旋律。也就是(shi)用(yong)“石(shi)(shi)叔(shu)誠版(ban)”（即第(di)(di)四樂(le)章(zhang)中之(zhi)“東(dong)方(fang)紅(hong)”版(ban)改用(yong)“黃河(he)頌(song)”版(ban)，后來人們將“東(dong)方(fang)紅(hong)版(ban)”稱(cheng)為(wei)“殷承(cheng)宗版(ban)”，而(er)將“黃河(he)頌(song)版(ban)”稱(cheng)為(wei)“石(shi)(shi)叔(shu)誠版(ban)”。
這樣(yang)，在(zai)國(guo)際和(he)國(guo)內的(de)(de)演出中，出現了(le)兩種不(bu)同的(de)(de)《黃河》鋼琴協奏(zou)曲，這種奇怪的(de)(de)現象引(yin)起(qi)了(le)聽眾的(de)(de)迷惑及音樂(le)界人士的(de)(de)置疑，當人們在(zai)電視上看到(dao)這一幕時，無不(bu)感到(dao)深深的(de)(de)遺憾。
此后，國(guo)內在(zai)90年代(dai)初陸續出(chu)(chu)現“文(wen)革樣板戲”復出(chu)(chu)熱，社會呈(cheng)現明(ming)顯(xian)的(de)(de)(de)“多(duo)元化”色(se)彩(cai)，各種觀點并置交(jiao)鋒，“一邊倒”的(de)(de)(de)情況(kuang)有(you)所改(gai)變，重新審(shen)視文(wen)革時期文(wen)藝(yi)作品(pin)的(de)(de)(de)藝(yi)術價值也(ye)成(cheng)為一種社會現象。芭蕾舞劇《紅色(se)娘子軍》、《白毛(mao)女》，京(jing)劇《沙家浜》、《智取威虎山》等劇目不(bu)顧來自(zi)某些方面的(de)(de)(de)壓力，陸續復排(pai)上演(yan)。尷(gan)尬已經(jing)(jing)形(xing)成(cheng)，文(wen)化部(bu)對上述現象保(bao)持了低調(diao)，但《黃河(he)》在(zai)國(guo)際上得到(dao)的(de)(de)(de)盛(sheng)譽已經(jing)(jing)引起音樂界許多(duo)人的(de)(de)(de)注目與深思。
1993年(nian)在紀念毛澤(ze)東誕辰(chen)100周年(nian)之際，文化部與中央(yang)電視臺(tai)多次(ci)派人與殷承宗聯系，懇請他回國參與紀念活(huo)動的演出盛典。
就這樣，殷(yin)(yin)承宗當(dang)年酸(suan)楚地(di)帶著《黃河》被迫出國，而(er)今(jin)卻受到(dao)貴賓般的禮遇被邀請回國做了幾場演出，當(dang)時(shi)在中央電視臺演出聽(ting)到(dao)主持人報幕時(shi)，殷(yin)(yin)承宗忍(ren)不住流下激動的淚水。
今天，全世界每年有(you)50多個國家和地區(qu)演(yan)奏《黃(huang)河》鋼琴協奏曲，也(ye)是(shi)全球(qiu)銷量最大的中國嚴肅音樂唱(chang)片之(zhi)一，有(you)人(ren)甚至認為，即使100年內，國內也(ye)不會有(you)超越《黃(huang)河》的經典鋼琴曲目了。
在創(chuang)作鋼(gang)琴伴唱(chang)《紅燈記》繼而鋼(gang)琴協(xie)奏曲(qu)《黃河》成功(gong)之后，殷承(cheng)宗(zong)希望進一步創(chuang)作中國作品，好讓鋼(gang)琴有開(kai)獨奏會的機(ji)會。
殷承宗(zong)(zong)獲準組(zu)成由他和儲望(wang)華、劉莊、黎英海(hai)(hai)、杜鳴心、王(wang)建(jian)中等(deng)人參加的(de)寫(xie)作組(zu)，專門寫(xie)鋼(gang)琴(qin)獨奏的(de)曲(qu)子。他和寫(xie)作組(zu)部分成員(yuan)連(lian)同(tong)鋼(gang)琴(qin)搬進當時正在(zai)整修不(bu)對外(wai)(wai)開放的(de)北(bei)海(hai)(hai)公(gong)(gong)園里靠(kao)湖邊的(de)一(yi)棟設施簡陋(lou)的(de)小屋，室(shi)內沒有自來水、煤(mei)氣、廁所，要(yao)自己挑水，生爐子和使用(yong)室(shi)外(wai)(wai)公(gong)(gong)廁。但那里非常清靜(jing)，任由你想彈什么曲(qu)子都可以，彈到深(shen)夜(ye)都沒人理。殷承宗(zong)(zong)和他的(de)同(tong)伴(ban)在(zai)北(bei)海(hai)(hai)整整住(zhu)了(le)一(yi)年，是他們創作豐收的(de)一(yi)年。
寫作組選定了(le)《十(shi)面(mian)埋(mai)伏(fu)(fu)(fu)》、《春江(jiang)花(hua)月(yue)夜(ye)》等(deng)能代表中(zhong)國音(yin)樂(le)精華的(de)一些(xie)古(gu)典，拜訪(fang)了(le)多(duo)位(wei)琵琶(pa)演(yan)奏家(jia)，連國樂(le)老前輩(bei)楊蔭柳、曹安和都訪(fang)問過，收集了(le)許多(duo)資(zi)料(liao)，聽(ting)了(le)大量錄(lu)音(yin)，他們用五線譜把(ba)每一個(ge)(ge)音(yin)符(fu)，滑音(yin)，指法重新整理。就這(zhe)樣，殷(yin)承宗埋(mai)頭鉆(zhan)研了(le)一年國樂(le)，和寫作組一道寫出《十(shi)面(mian)埋(mai)伏(fu)(fu)(fu)》、《春江(jiang)花(hua)月(yue)夜(ye)》、《平(ping)湖秋月(yue)》、《三(san)六》、《梅花(hua)三(san)弄》、《百鳥朝鳳》等(deng)曲(qu)子，又去到陜(shan)北采風，寫了(le)陜(shan)北民(min)歌組曲(qu)，殷(yin)還把(ba)鋼(gang)琴(qin)伴唱《紅燈記》的(de)兩(liang)段改寫為鋼(gang)琴(qin)獨奏曲(qu)，杜(du)鳴心把(ba)《紅色(se)娘子軍》寫成鋼(gang)琴(qin)組曲(qu)。經過兩(liang)年的(de)努(nu)力，匯(hui)集成一個(ge)(ge)多(duo)小時的(de)作品，送(song)交文化部審批。沒(mei)料(liao)到完全按照琵琶(pa)指法那種演(yan)奏方法寫出的(de)《十(shi)面(mian)埋(mai)伏(fu)(fu)(fu)》竟然沒(mei)能通過審批。《十(shi)面(mian)埋(mai)伏(fu)(fu)(fu)》因而被埋(mai)伏(fu)(fu)(fu)了(le)十(shi)年，直(zhi)到1983年才得(de)到首演(yan)機(ji)會(hui)。
