殷(yin)承宗（1941—），出生(sheng)于“鋼(gang)琴(qin)(qin)之(zhi)鄉”福(fu)建(jian)省廈門(men)鼓浪嶼；文(wen)革期(qi)間曾用名“殷(yin)誠忠”；先后獲得(de)維也納(na)第(di)七(qi)屆(jie)世界(jie)(jie)青年聯歡節鋼(gang)琴(qin)(qin)比(bi)(bi)賽第(di)一名、在莫斯(si)(si)科(ke)舉行的(de)(de)第(di)二屆(jie)柴可夫斯(si)(si)基國際鋼(gang)琴(qin)(qin)比(bi)(bi)賽第(di)二名。他致力于鋼(gang)琴(qin)(qin)音(yin)樂的(de)(de)中(zhong)國化，其創(chuang)作(zuo)的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)伴唱《紅燈記(ji)》是中(zhong)國音(yin)樂與(yu)戲曲史上的(de)(de)一支奇葩，由(you)他主持(chi)并作(zuo)為創(chuang)作(zuo)者之(zhi)一的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲《黃河》是迄今中(zhong)國最重(zhong)要的(de)(de)、在世界(jie)(jie)范圍傳播最廣和被演奏(zou)最多(duo)的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)作(zuo)品。他對(dui)《黃河》的(de)(de)經典詮(quan)釋具有權威(wei)性。
他的(de)(de)鋼琴演奏風格純正，技巧純熟，以出眾的(de)(de)鋼琴演奏素養和作品(pin)詮釋能(neng)力(li)贏得了國際樂壇的(de)(de)廣泛肯定。
殷(yin)承宗7歲開始學(xue)琴。9歲（1950年）舉行獨奏會。12歲就讀于上(shang)海音(yin)樂學(xue)院(yuan)附(fu)中。 1959年以(yi)“對音(yin)樂的深(shen)刻理(li)解和(he)無(wu)懈可擊(ji)的技巧”獲得維也納第(di)七屆(jie)世界青年和(he)平友誼(yi)節鋼琴比賽金質獎。
1962年獲得(de)“莫(mo)斯科第二屆柴科夫斯基國際鋼琴大賽(sai)”亞(ya)軍（據稱是因(yin)中(zhong)蘇關系緊(jin)張的政治原因(yin)造成僅獲亞(ya)軍）。1965年殷承宗畢業于中(zhong)央音樂學院，到中(zhong)國中(zhong)央樂團擔任首席鋼琴演奏家。
文(wen)(wen)革時期，1968年完成(cheng)鋼琴伴(ban)唱《紅(hong)燈記》的創作、公演，被列入(ru)“八個樣(yang)板戲”名錄，成(cheng)為“文(wen)(wen)藝與工農(nong)兵(bing)相(xiang)結(jie)合，文(wen)(wen)藝為工農(nong)兵(bing)服務”的榜樣(yang)。
與中央音樂學院(yuan)的(de)儲望華、盛(sheng)禮洪、許裴星(xing)、劉莊、石(shi)叔(shu)誠等(deng)6人合作，借用(yong)冼星(xing)海《黃(huang)河(he)大(da)合唱(chang)》主旋律改(gai)編創作（1969年）并演(yan)奏（1970年）鋼琴協奏曲(qu)《黃(huang)河(he)》。氣(qi)勢磅礴，感情飽滿。據傳周恩來聽畢驚呼“冼星(xing)海復活了”；他探索了用(yong)鋼琴演(yan)奏京劇、古曲(qu)使之融入時代(dai)大(da)眾的(de)通俗化(hua)道路。
1971年隨中央芭蕾舞團(tuan)出訪羅馬尼(ni)亞(ya)(ya)、阿爾(er)巴尼(ni)亞(ya)(ya)、南斯拉夫和英、法(fa)、意六國，在芭蕾舞劇(ju)《白毛女》、《紅色娘(niang)子軍》演出前加(jia)奏(zou)《黃(huang)河(he)》。
1973年加入中(zhong)(zhong)國(guo)共(gong)產黨(dang)，被(bei)提(ti)升為中(zhong)(zhong)央樂(le)團黨(dang)委(wei)副書記，又被(bei)任命(ming)為第(di)四屆全國(guo)人(ren)大常委(wei)。
后被作(zuo)為“四(si)(si)人幫在中央(yang)樂團的(de)代表”，受(shou)到(dao)四(si)(si)年政治(zhi)審查。
文(wen)革結(jie)束后(hou)，1983年移居美(mei)國，同年秋天在(zai)(zai)“卡內基音(yin)(yin)樂廳”首度舉行個人鋼琴(qin)獨奏會(hui)，隨后(hou)在(zai)(zai)美(mei)國、加拿大各大城市演(yan)出。1987年5月殷承宗在(zai)(zai)倫(lun)敦韋格蒙音(yin)(yin)樂廳舉行鋼琴(qin)演(yan)奏會(hui)。
1990年秋(qiu)天應前蘇聯(lian)“柴科(ke)夫斯基(ji)明(ming)星協會”邀請參加柴科(ke)夫斯基(ji)150年誕辰(chen)紀念演(yan)出。
先后與費城管弦(xian)樂(le)(le)團(tuan)(tuan)、維也納愛樂(le)(le)樂(le)(le)團(tuan)(tuan)、莫斯(si)科愛樂(le)(le)樂(le)(le)團(tuan)(tuan)等樂(le)(le)團(tuan)(tuan)合作。被西方樂(le)(le)評家稱許為“結構(gou)嚴(yan)謹，聲音純凈，色彩豐富，內涵深厚(hou)”。
1993年為中(zhong)央電視臺35周年臺慶(qing)演出鋼琴協奏曲《黃河(he)》。
第四屆柴科(ke)夫(fu)斯基(ji)國(guo)(guo)際(ji)青少(shao)年音樂比賽（中(zhong)國(guo)(guo)所承辦的最高級別(bie)國(guo)(guo)際(ji)音樂大賽）于2002年10月在中(zhong)國(guo)(guo)廈門舉行時，他擔(dan)任(ren)總評委會(hui)主席。
為世界各地灌近(jin)二十多張唱(chang)片，包括他參加創作(zuo)的著名黃河鋼琴協奏曲(qu)（中(zhong)國唱(chang)片公司1971年同中(zhong)國中(zhong)央樂(le)團合作(zuo)演(yan)出的唱(chang)片發(fa)行(xing)了數(shu)百(bai)萬(wan)張）。并把中(zhong)國傳統古典樂(le)曲(qu)和民間樂(le)曲(qu)改編創作(zuo)成鋼琴曲(qu)進(jin)行(xing)演(yan)奏，如《春江(jiang)花月(yue)夜》、《十面埋伏》、《梅花三弄(nong)》、《平(ping)湖秋月(yue)》、《百(bai)鳥朝鳳》等(deng)。
“黃河”鋼琴(qin)協(xie)奏曲以冼星海(hai)作(zuo)(zuo)品(pin)《黃河大(da)合唱》為主(zhu)要素材(cai)，由殷承宗(zong)主(zhu)持創作(zuo)(zuo)并擔(dan)任首演鋼琴(qin)演奏的(de)音樂(le)作(zuo)(zuo)品(pin)，“文(wen)革(ge)”時期(qi)開始風靡全國，為八個樣板戲(xi)之一。1969年黃河鋼琴(qin)協(xie)奏曲在人民(min)大(da)會(hui)堂(tang)小禮堂(tang)作(zuo)(zuo)匯報演出(chu)時，周恩來總理親臨現場聆聽。演出(chu)過程中，周總理一直打著拍子，最后(hou)情(qing)不自禁(jin)地站起來喊出(chu)“星海(hai)復(fu)活(huo)了(le)！”
1968年10月的一(yi)天，殷承(cheng)宗從(cong)中央(yang)(yang)樂(le)團到中央(yang)(yang)音樂(le)學(xue)院來看(kan)大字報(bao)。殷承(cheng)宗有了鋼琴(qin)伴唱《紅燈記》之經驗，便想在“鋼琴(qin)革命”的步伐(fa)上(shang)再邁出(chu)新的一(yi)步。這時中央(yang)(yang)音樂(le)學(xue)院二樓西墻上(shang)，正有陳蓮女士的大字報(bao)貼出(chu)。（陳蓮于1964 年上(shang)書毛(mao)澤東，獲毛(mao)支持，批復“信(xin)是寫得好的。”之后，江青曾(ceng)接見她。）
陳蓮在此(ci)大(da)(da)字報中第一(yi)次披露(lu)江青(qing)曾對她(ta)說(shuo)：“《黃(huang)(huang)河(he)大(da)(da)合(he)唱》很有(you)氣勢，可以寫(xie)成鋼(gang)琴(qin)協奏曲(qu)。”后來(lai)，殷承宗便向(xiang)江青(qing)寫(xie)信(xin)(xin)，擬把(ba)冼星(xing)海的《黃(huang)(huang)河(he)大(da)(da)合(he)唱》改(gai)寫(xie)為鋼(gang)琴(qin)協奏曲(qu)。江青(qing)閱(yue)信(xin)(xin)后批復：“很好。《黃(huang)(huang)河(he)大(da)(da)合(he)唱》可以留曲(qu)不留詞(ci)。”光未然的歌詞(ci)，當年(nian)啟發了冼星(xing)海的創(chuang)作(zuo)(zuo)沖(chong)動與靈感(gan)，今天也同樣啟迪和(he)萌發《黃(huang)(huang)河(he)》鋼(gang)琴(qin)協奏曲(qu)創(chuang)作(zuo)(zuo)組成員的想象力和(he)樂(le)思(si)。
《黃河》創(chuang)(chuang)作組從(cong)1969年(nian)2月成(cheng)立之(zhi)后(hou)，成(cheng)員(yuan)曾有變化(hua)。杜鳴心離去之(zhi)后(hou)，殷(yin)承宗從(cong)中央音樂學(xue)院(yuan)借(jie)調了作曲家(jia)盛禮洪先生來主持(chi)樂隊(dui)配器工(gong)作。本文(wen)作者當時在中央音樂學(xue)院(yuan)鋼琴(qin)系，專(zhuan)職從(cong)事鋼琴(qin)教材創(chuang)(chuang)作，以往(wang)和殷(yin)在探索中國鋼琴(qin)作品創(chuang)(chuang)作方面，志向較合，這(zhe)次他費(fei)了不少力氣，把他借(jie)調到(dao)中央樂團做(zuo)搭檔。
許裴星則是剛剛分(fen)(fen)配到(dao)中央樂團工(gong)作的年輕鋼(gang)琴(qin)伴奏演(yan)(yan)員，曾是殷的學生(sheng)，殷留(liu)他(ta)(ta)在組(zu)(zu)內，請(qing)他(ta)(ta)協(xie)助一些事(shi)務性(xing)工(gong)作，亦部分(fen)(fen)地參加創(chuang)作組(zu)(zu)的討論(lun)。后來(lai)幾(ji)個月(yue)中，青年鋼(gang)琴(qin)家石叔誠(cheng)也(ye)部分(fen)(fen)地加入到(dao)創(chuang)作組(zu)(zu)的活動中，因為他(ta)(ta)是擔(dan)(dan)任《黃(huang)河(he)》鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏曲的B組(zu)(zu)獨(du)奏演(yan)(yan)員，了解《黃(huang)河(he)》創(chuang)作意(yi)圖，可(ke)以更(geng)好理解和演(yan)(yan)奏該作品。他(ta)(ta)們二(er)位(wei)憑年輕人的聰慧敏(min)感，也(ye)發表(biao)了一些好的意(yi)見。不(bu)過他(ta)(ta)們并不(bu)擔(dan)(dan)任任何(he)實際(ji)創(chuang)作工(gong)作。殷承宗(zong)在受(shou)命組(zu)(zu)建(jian)《黃(huang)河(he)》創(chuang)作組(zu)(zu)的過程中，又請(qing)來(lai)另一位(wei)女士劉莊。
到(dao)了1969年(nian)(nian)初夏，《黃(huang)河》協(xie)奏曲完成了第一(yi)稿。試奏時，請來了李德倫、嚴良堃(kun)（《黃(huang)河大合唱》的(de)權(quan)威指(zhi)揮家(jia)）、杜鳴心和中(zhong)央樂(le)(le)團交(jiao)響樂(le)(le)隊(dui)各聲部(bu)長共十余人(ren)。由殷承宗(zong)擔任鋼琴(qin)獨奏，儲望華(hua)擔任第二鋼琴(qin)（即(ji)樂(le)(le)隊(dui)部(bu)分）協(xie)奏。從1969年(nian)(nian)8月(yue)到(dao)12月(yue)，在完成了醞釀方案(an)、體(ti)驗生活、群眾(zhong)集體(ti)討(tao)論(lun)以及對第一(yi)稿修正的(de)認同之后，進入(ru)了整體(ti)運作的(de)第二階(jie)段(duan)，即(ji)創作執(zhi)筆階(jie)段(duan)。《黃(huang)河》鋼琴(qin)協(xie)奏曲，由殷承宗(zong)、儲望華(hua)、劉莊、盛禮(li)洪四人(ren)負責執(zhi)筆，日夜奮戰。
《黃(huang)河(he)》鋼(gang)琴協奏曲(qu)的(de)每(mei)一(yi)個音符(fu)，都可以(yi)追溯到它之前的(de)初衷(zhong)，落筆，定稿。創作室內(nei)抽屜、紙簍(lou)中數百上千張被(bei)廢棄(qi)的(de)舊稿譜(pu)紙……有集體智能的(de)凝(ning)聚，更有創作者們的(de)汲取、篩選(xuan)及(ji)提(ti)煉的(de)功夫(fu)。
和殷承宗(zong)的另一部作(zuo)品《鋼(gang)琴伴唱(chang)紅燈(deng)記》一樣，鋼(gang)琴協(xie)奏曲《黃河》取得(de)了(le)(le)巨大成功，殷承宗(zong)在政治上(shang)也取得(de)了(le)(le)令人注目的殊榮，1973年(nian)被提升為(wei)中央(yang)樂團領(ling)導(dao)，并當選為(wei)第四屆(jie)全國人大常委。
“文(wen)革”結(jie)束(shu)后，殷(yin)承宗作(zuo)(zuo)為該作(zuo)(zuo)品的第(di)一(yi)作(zuo)(zuo)者(zhe)、又是(shi)演(yan)奏(zou)者(zhe)，被(bei)戴上“文(wen)革紅人”的帽子(zi)，被(bei)當作(zuo)(zuo)“四人幫在中央樂團的代表”受到(dao)政治審(shen)查(cha)，作(zuo)(zuo)品被(bei)禁演(yan)，鋼琴(qin)不準摸(mo)，直到(dao)83年，才結(jie)束(shu)審(shen)查(cha)，但(dan)仍(reng)然不準演(yan)出。無奈之下，殷(yin)承宗只好帶著他的《黃河協奏(zou)曲》譜離開了中國，到(dao)美國定(ding)居。
1983年9月28日(ri)，殷(yin)承宗以該曲為保留曲目在全美最著名的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂殿堂――卡內(nei)基音(yin)(yin)(yin)樂廳舉行了(le)首次獨奏音(yin)(yin)(yin)樂會，引起巨大的(de)(de)轟動。人們(men)震驚(jing)了(le)，音(yin)(yin)(yin)樂專家震驚(jing)了(le)，世(shi)界著名樂團震驚(jing)了(le)——中(zhong)國竟然還(huan)有如此藝術高(gao)度的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂！他(ta)們(men)心悅誠(cheng)服地接受了(le)這(zhe)部來(lai)自東(dong)方的(de)(de)紅色中(zhong)國之音(yin)(yin)(yin)樂作品。
但是(shi)也有美方(fang)部分人士(shi)就《黃(huang)河(he)》結尾處的(de)《東方(fang)紅》和《國際(ji)歌》旋(xuan)律(lv)要求(qiu)中(zhong)國方(fang)面進行修改(gai)。殷(yin)承(cheng)宗(zong)說(shuo)，《東方(fang)紅》是(shi)歷史的(de)一部分，也是(shi)《黃(huang)河(he)》不可(ke)缺少的(de)組成部分，即使在臺(tai)灣演出也不會刪去。在原創者殷(yin)承(cheng)宗(zong)的(de)堅持(chi)下(xia)，《東方(fang)紅》和《國際(ji)歌》的(de)旋(xuan)律(lv)得以保留。此(ci)后(hou)，在各種音樂會中(zhong)，《黃(huang)河(he)》逐步在歐美西方(fang)國家演出，就這(zhe)樣，《黃(huang)河(he)》真(zhen)正走出了(le)國門、走向了(le)世界，為中(zhong)國交響樂在世界樂壇上爭(zheng)得了(le)她應有的(de)地位(wei)。
然而(er)，與此形(xing)成鮮明對(dui)照(zhao)的(de)(de)(de)是(shi)，國(guo)(guo)內對(dui)該(gai)(gai)作品卻正在(zai)(zai)大力鞭(bian)撻(ta)，因為(wei)是(shi)“文(wen)革(ge)樣(yang)板(ban)”，似乎就(jiu)應該(gai)(gai)打入冷宮。八十年(nian)代后期(qi)，隨著《黃河》鋼琴協奏曲在(zai)(zai)國(guo)(guo)際上的(de)(de)(de)影響日漸(jian)擴大，在(zai)(zai)一(yi)些訪問演出(chu)中(zhong)(zhong)，中(zhong)(zhong)方(fang)(fang)不安排這個曲目已經成為(wei)一(yi)種(zhong)難(nan)以(yi)解釋(shi)的(de)(de)(de)尷尬(ga)。在(zai)(zai)文(wen)藝(yi)作品中(zhong)(zhong)盡(jin)量避諱明顯的(de)(de)(de)毛澤東印記和(he)“革(ge)命”內容是(shi)當(dang)時的(de)(de)(de)社會氛圍。在(zai)(zai)此情況(kuang)下，根據一(yi)些人的(de)(de)(de)授意安排，石叔(shu)誠對(dui)該(gai)(gai)作品進行了較大的(de)(de)(de)修(xiu)改(gai)(gai)，這主要是(shi)針對(dui)第四樂章高潮時的(de)(de)(de)《東方(fang)(fang)紅(hong)》音調(diao)和(he)《國(guo)(guo)際歌》的(de)(de)(de)旋律。也就(jiu)是(shi)用“石叔(shu)誠版”（即第四樂章中(zhong)(zhong)之“東方(fang)(fang)紅(hong)”版改(gai)(gai)用“黃河頌”版，后來人們將“東方(fang)(fang)紅(hong)版”稱為(wei)“殷承宗版”，而(er)將“黃河頌版”稱為(wei)“石叔(shu)誠版”。
這樣(yang)，在國(guo)際(ji)和國(guo)內的(de)(de)(de)演出(chu)中，出(chu)現(xian)了兩種不同的(de)(de)(de)《黃河》鋼(gang)琴(qin)協奏曲(qu)，這種奇怪(guai)的(de)(de)(de)現(xian)象引起了聽眾的(de)(de)(de)迷惑(huo)及(ji)音樂(le)界人(ren)(ren)士的(de)(de)(de)置(zhi)疑(yi)，當人(ren)(ren)們在電視(shi)上(shang)看(kan)到(dao)(dao)這一(yi)幕時(shi)，無不感到(dao)(dao)深(shen)深(shen)的(de)(de)(de)遺憾。
此后(hou)，國內在90年(nian)代初陸(lu)續出現(xian)(xian)“文(wen)革(ge)(ge)樣板(ban)戲”復(fu)出熱，社會呈現(xian)(xian)明顯(xian)的(de)“多(duo)元化”色(se)彩(cai)，各種觀(guan)點并置交鋒(feng)，“一(yi)邊倒”的(de)情況(kuang)有所改(gai)變(bian)，重新審視文(wen)革(ge)(ge)時期(qi)文(wen)藝作品的(de)藝術價值也(ye)成(cheng)(cheng)為一(yi)種社會現(xian)(xian)象。芭蕾舞(wu)劇《紅色(se)娘子軍》、《白毛女》，京劇《沙(sha)家浜(bang)》、《智取威虎(hu)山》等劇目(mu)不顧來自(zi)某些(xie)方(fang)面的(de)壓力(li)，陸(lu)續復(fu)排(pai)上(shang)(shang)演。尷尬已(yi)經形成(cheng)(cheng)，文(wen)化部對上(shang)(shang)述(shu)現(xian)(xian)象保持了低(di)調，但《黃河》在國際(ji)上(shang)(shang)得到(dao)的(de)盛譽已(yi)經引起音樂界許多(duo)人(ren)的(de)注目(mu)與深思。
1993年在紀念毛(mao)澤(ze)東誕辰100周(zhou)年之際(ji)，文化部與中央電視臺(tai)多(duo)次派人與殷(yin)承宗聯(lian)系，懇請他回國參與紀念活動的演出盛典。
就這(zhe)樣，殷(yin)承(cheng)宗當年酸楚地帶著《黃河》被迫(po)出(chu)國，而(er)今卻受到貴(gui)賓(bin)般的(de)禮(li)遇被邀請回國做了幾場演出(chu)，當時(shi)(shi)在(zai)中央(yang)電(dian)視臺(tai)演出(chu)聽(ting)到主持(chi)人報幕時(shi)(shi)，殷(yin)承(cheng)宗忍不住流下激(ji)動的(de)淚水(shui)。
今天，全世(shi)界每年有(you)50多個國(guo)家(jia)和地區(qu)演奏(zou)《黃河(he)》鋼琴協奏(zou)曲，也是全球銷量(liang)最大(da)的中國(guo)嚴(yan)肅音(yin)樂(le)唱(chang)片之一(yi)，有(you)人甚至認(ren)為，即使100年內，國(guo)內也不會有(you)超越《黃河(he)》的經典(dian)鋼琴曲目(mu)了。
在創作(zuo)鋼(gang)琴伴唱《紅(hong)燈(deng)記》繼而鋼(gang)琴協奏曲《黃河》成功之后，殷承宗希望進一(yi)步創作(zuo)中國(guo)作(zuo)品，好讓鋼(gang)琴有開(kai)獨奏會的機(ji)會。
殷承(cheng)宗(zong)獲準組(zu)成由(you)他(ta)和(he)儲望(wang)華、劉莊、黎英海(hai)、杜鳴心(xin)、王建中(zhong)等人參(can)加的(de)寫(xie)作(zuo)組(zu)，專門寫(xie)鋼琴獨奏的(de)曲子。他(ta)和(he)寫(xie)作(zuo)組(zu)部分成員連同鋼琴搬進當(dang)時正(zheng)在整(zheng)修(xiu)不對(dui)外(wai)開放的(de)北(bei)海(hai)公(gong)園里靠(kao)湖邊的(de)一棟設施(shi)簡陋的(de)小屋(wu)，室內(nei)沒有自來(lai)水(shui)、煤氣、廁(ce)(ce)所，要自己挑水(shui)，生爐子和(he)使用室外(wai)公(gong)廁(ce)(ce)。但(dan)那里非常清靜，任由(you)你想彈什么(me)曲子都(dou)可以，彈到深夜(ye)都(dou)沒人理。殷承(cheng)宗(zong)和(he)他(ta)的(de)同伴在北(bei)海(hai)整(zheng)整(zheng)住了一年，是他(ta)們創作(zuo)豐收(shou)的(de)一年。
寫作(zuo)(zuo)組選定(ding)了(le)《十面(mian)埋(mai)(mai)伏(fu)》、《春江花(hua)(hua)(hua)月(yue)夜(ye)》等能代(dai)表(biao)中國(guo)音(yin)樂精華的(de)(de)一些(xie)古(gu)典，拜訪了(le)多位琵琶演(yan)奏(zou)(zou)家，連國(guo)樂老前輩楊蔭柳、曹安和(he)都訪問(wen)過(guo)(guo)，收集(ji)了(le)許多資料，聽了(le)大量錄音(yin)，他們用五線譜把每(mei)一個音(yin)符，滑音(yin)，指法重新整理。就這樣，殷(yin)(yin)承宗埋(mai)(mai)頭鉆研了(le)一年(nian)國(guo)樂，和(he)寫作(zuo)(zuo)組一道寫出《十面(mian)埋(mai)(mai)伏(fu)》、《春江花(hua)(hua)(hua)月(yue)夜(ye)》、《平湖秋月(yue)》、《三(san)六》、《梅(mei)花(hua)(hua)(hua)三(san)弄》、《百鳥朝鳳》等曲(qu)子(zi)，又去到(dao)(dao)陜北(bei)采(cai)風，寫了(le)陜北(bei)民歌組曲(qu)，殷(yin)(yin)還把鋼琴伴唱《紅燈(deng)記》的(de)(de)兩段改寫為鋼琴獨奏(zou)(zou)曲(qu)，杜(du)鳴(ming)心把《紅色娘子(zi)軍(jun)》寫成(cheng)(cheng)鋼琴組曲(qu)。經(jing)過(guo)(guo)兩年(nian)的(de)(de)努力(li)，匯集(ji)成(cheng)(cheng)一個多小時(shi)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，送交文(wen)化部審批(pi)(pi)。沒(mei)料到(dao)(dao)完(wan)全按(an)照琵琶指法那種演(yan)奏(zou)(zou)方(fang)法寫出的(de)(de)《十面(mian)埋(mai)(mai)伏(fu)》竟然沒(mei)能通過(guo)(guo)審批(pi)(pi)。《十面(mian)埋(mai)(mai)伏(fu)》因(yin)而被埋(mai)(mai)伏(fu)了(le)十年(nian)，直到(dao)(dao)1983年(nian)才得到(dao)(dao)首演(yan)機會。
