殷承宗（1941—），出生于(yu)“鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)之鄉”福建省廈門鼓(gu)浪嶼；文(wen)革期(qi)間曾用名(ming)“殷誠忠”；先后獲(huo)得維(wei)也納(na)第(di)七屆世(shi)界(jie)青(qing)年聯(lian)歡節鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)比賽(sai)第(di)一(yi)(yi)名(ming)、在莫(mo)斯科舉行的(de)第(di)二屆柴可夫(fu)斯基國(guo)際鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)比賽(sai)第(di)二名(ming)。他(ta)致力于(yu)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)音樂的(de)中(zhong)國(guo)化，其創作(zuo)的(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)伴唱《紅燈記》是中(zhong)國(guo)音樂與戲(xi)曲史上的(de)一(yi)(yi)支奇(qi)葩(pa)，由他(ta)主持并作(zuo)為創作(zuo)者(zhe)之一(yi)(yi)的(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)協奏(zou)(zou)曲《黃(huang)河》是迄今中(zhong)國(guo)最(zui)重要的(de)、在世(shi)界(jie)范圍傳(chuan)播最(zui)廣(guang)和被演(yan)奏(zou)(zou)最(zui)多的(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)作(zuo)品(pin)。他(ta)對《黃(huang)河》的(de)經典詮釋具有權威(wei)性。
他的(de)(de)鋼琴演(yan)(yan)奏風格純正，技巧純熟，以(yi)出眾(zhong)的(de)(de)鋼琴演(yan)(yan)奏素(su)養和(he)作(zuo)品詮釋(shi)能力贏得(de)了國際樂壇的(de)(de)廣泛肯定。
殷承(cheng)宗7歲開始學琴。9歲（1950年(nian)）舉行獨奏會。12歲就(jiu)讀于上海音樂(le)學院附中。 1959年(nian)以(yi)“對(dui)音樂(le)的深刻理解(jie)和無懈(xie)可擊的技巧”獲得(de)維(wei)也納第七屆世界青年(nian)和平友誼(yi)節鋼琴比賽金(jin)質獎(jiang)。
1962年獲(huo)得“莫斯科(ke)第二屆(jie)柴科(ke)夫斯基國際(ji)鋼琴大賽”亞軍(jun)(jun)（據稱(cheng)是因中(zhong)蘇關(guan)系緊張的政(zheng)治原因造(zao)成僅(jin)獲(huo)亞軍(jun)(jun)）。1965年殷承宗畢業于中(zhong)央(yang)音樂學(xue)院，到中(zhong)國中(zhong)央(yang)樂團擔任(ren)首席鋼琴演奏家。
文革時期，1968年(nian)完(wan)成鋼琴伴唱《紅燈記》的創作、公演，被(bei)列入“八個樣板(ban)戲”名(ming)錄，成為“文藝與工農(nong)兵(bing)相結(jie)合，文藝為工農(nong)兵(bing)服(fu)務”的榜樣。
與中央音樂學(xue)院的儲(chu)望華、盛禮洪、許(xu)裴星(xing)、劉莊、石(shi)叔誠等(deng)6人合作(zuo)，借(jie)用冼(xian)星(xing)海《黃河大(da)合唱》主旋律改(gai)編創(chuang)作(zuo)（1969年）并(bing)演奏（1970年）鋼琴協(xie)奏曲(qu)《黃河》。氣勢磅(bang)礴，感情飽滿。據傳周(zhou)恩來聽畢驚呼“冼(xian)星(xing)海復(fu)活(huo)了(le)”；他探(tan)索了(le)用鋼琴演奏京劇、古曲(qu)使之融(rong)入(ru)時代大(da)眾的通(tong)俗(su)化(hua)道路。
1971年(nian)隨(sui)中(zhong)央芭蕾(lei)舞(wu)團出訪羅馬尼亞、阿爾巴尼亞、南斯拉夫和英、法、意六國，在芭蕾(lei)舞(wu)劇《白毛女》、《紅(hong)色娘子軍》演(yan)出前加奏(zou)《黃河》。
1973年加入中國(guo)共(gong)產黨，被提升(sheng)為中央樂團(tuan)黨委副書記，又被任命為第四屆全國(guo)人(ren)大常委。
后被作(zuo)為“四人幫(bang)在(zai)中(zhong)央(yang)樂團的代表”，受到(dao)四年政治審查。
文革結束后，1983年(nian)移居美(mei)國，同年(nian)秋天在“卡(ka)內基音(yin)樂廳”首度舉行個(ge)人(ren)鋼(gang)琴獨奏會，隨后在美(mei)國、加拿大(da)各大(da)城市演出。1987年(nian)5月(yue)殷承宗在倫敦韋(wei)格蒙音(yin)樂廳舉行鋼(gang)琴演奏會。
1990年秋(qiu)天(tian)應前(qian)蘇聯“柴(chai)科夫斯基明星協會”邀請參加柴(chai)科夫斯基150年誕辰紀念演出。
先后(hou)與(yu)費(fei)城管弦(xian)樂團(tuan)(tuan)、維(wei)也納愛樂樂團(tuan)(tuan)、莫斯科愛樂樂團(tuan)(tuan)等樂團(tuan)(tuan)合作。被(bei)西方(fang)樂評家稱許為“結構嚴(yan)謹，聲(sheng)音純凈(jing)，色彩豐富，內涵(han)深厚(hou)”。
1993年為(wei)中央(yang)電(dian)視臺35周年臺慶(qing)演出鋼琴協奏曲《黃(huang)河(he)》。
第四屆柴(chai)科夫斯基(ji)國(guo)際(ji)青少年音樂比(bi)賽(sai)（中(zhong)國(guo)所(suo)承辦的最高級別國(guo)際(ji)音樂大賽(sai)）于2002年10月在中(zhong)國(guo)廈門舉行時，他擔(dan)任總(zong)評委會主(zhu)席。
為(wei)世(shi)界(jie)各地(di)灌近二十多張(zhang)唱片，包(bao)括他參(can)加創作(zuo)(zuo)的著名黃河鋼琴(qin)協奏曲（中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)唱片公司1971年同中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)中(zhong)(zhong)央(yang)樂(le)團(tuan)合作(zuo)(zuo)演(yan)出的唱片發行了數百萬(wan)張(zhang)）。并把中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)傳統(tong)古(gu)典樂(le)曲和民間(jian)樂(le)曲改(gai)編創作(zuo)(zuo)成鋼琴(qin)曲進行演(yan)奏，如(ru)《春江花月(yue)夜》、《十面埋(mai)伏(fu)》、《梅花三(san)弄》、《平湖秋月(yue)》、《百鳥朝鳳》等。
“黃(huang)(huang)河”鋼琴協奏(zou)曲以冼星海(hai)作(zuo)品《黃(huang)(huang)河大(da)(da)合(he)唱》為(wei)主要(yao)素材，由殷(yin)承宗主持創作(zuo)并擔任首演鋼琴演奏(zou)的音樂(le)作(zuo)品，“文革”時期開始風靡全(quan)國，為(wei)八(ba)個樣板戲之(zhi)一。1969年黃(huang)(huang)河鋼琴協奏(zou)曲在人民大(da)(da)會堂小禮堂作(zuo)匯報(bao)演出(chu)時，周恩來總(zong)理(li)親臨(lin)現場聆(ling)聽。演出(chu)過程中，周總(zong)理(li)一直打著拍子，最后情不(bu)自禁(jin)地站起來喊出(chu)“星海(hai)復活了(le)！”
1968年(nian)10月(yue)的(de)一天，殷承宗從中央樂團到(dao)中央音(yin)樂學(xue)院(yuan)(yuan)來看(kan)大(da)(da)字報。殷承宗有了鋼(gang)(gang)琴伴唱《紅燈記》之經(jing)驗，便(bian)想在“鋼(gang)(gang)琴革命”的(de)步伐上(shang)再邁出(chu)新的(de)一步。這時中央音(yin)樂學(xue)院(yuan)(yuan)二樓西墻上(shang)，正有陳(chen)蓮(lian)女士的(de)大(da)(da)字報貼出(chu)。（陳(chen)蓮(lian)于1964 年(nian)上(shang)書(shu)毛澤東，獲毛支持，批復“信是(shi)寫(xie)得(de)好的(de)。”之后(hou)，江(jiang)青曾接(jie)見她(ta)。）
陳蓮在此大(da)字報中第(di)一次披露江青曾對她說：“《黃(huang)河(he)大(da)合(he)唱(chang)》很有氣勢，可以(yi)寫(xie)成鋼琴協奏(zou)曲(qu)(qu)。”后來(lai)，殷承宗便(bian)向江青寫(xie)信，擬把冼星海(hai)的《黃(huang)河(he)大(da)合(he)唱(chang)》改寫(xie)為(wei)鋼琴協奏(zou)曲(qu)(qu)。江青閱信后批復：“很好。《黃(huang)河(he)大(da)合(he)唱(chang)》可以(yi)留曲(qu)(qu)不留詞。”光未然(ran)的歌詞，當年啟(qi)發了冼星海(hai)的創(chuang)作沖動與靈感，今天也同(tong)樣(yang)啟(qi)迪和(he)萌發《黃(huang)河(he)》鋼琴協奏(zou)曲(qu)(qu)創(chuang)作組成員的想象力和(he)樂思。
《黃(huang)河》創作(zuo)組從(cong)1969年2月成(cheng)立之后(hou)，成(cheng)員曾有變(bian)化。杜鳴心離去之后(hou)，殷(yin)承(cheng)宗從(cong)中(zhong)央音(yin)樂學(xue)院借調了作(zuo)曲家盛禮洪先生來主持樂隊配器工作(zuo)。本文(wen)作(zuo)者(zhe)當時(shi)在(zai)中(zhong)央音(yin)樂學(xue)院鋼(gang)琴(qin)系，專職從(cong)事(shi)鋼(gang)琴(qin)教(jiao)材創作(zuo)，以往和(he)殷(yin)在(zai)探索中(zhong)國鋼(gang)琴(qin)作(zuo)品創作(zuo)方面，志向(xiang)較合(he)，這(zhe)次他費了不少力氣，把(ba)他借調到中(zhong)央樂團做(zuo)搭(da)檔。
許裴星(xing)則(ze)是(shi)(shi)剛剛分配到(dao)(dao)中(zhong)央樂(le)團(tuan)工作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)輕鋼(gang)琴(qin)伴奏(zou)演(yan)(yan)員(yuan)，曾是(shi)(shi)殷(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學生，殷(yin)留他(ta)(ta)在組(zu)(zu)內(nei)，請他(ta)(ta)協助一(yi)些事務性(xing)工作(zuo)，亦部分地(di)參(can)加(jia)創(chuang)(chuang)作(zuo)組(zu)(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)討論。后(hou)來(lai)幾(ji)個月中(zhong)，青年(nian)鋼(gang)琴(qin)家石叔誠(cheng)也部分地(di)加(jia)入到(dao)(dao)創(chuang)(chuang)作(zuo)組(zu)(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)活動中(zhong)，因為他(ta)(ta)是(shi)(shi)擔(dan)任《黃河》鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)B組(zu)(zu)獨奏(zou)演(yan)(yan)員(yuan)，了(le)解《黃河》創(chuang)(chuang)作(zuo)意圖，可以更好(hao)理(li)解和演(yan)(yan)奏(zou)該作(zuo)品。他(ta)(ta)們二(er)位(wei)(wei)憑年(nian)輕人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聰慧敏感，也發表了(le)一(yi)些好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意見(jian)。不過(guo)他(ta)(ta)們并不擔(dan)任任何實際創(chuang)(chuang)作(zuo)工作(zuo)。殷(yin)承宗在受命組(zu)(zu)建《黃河》創(chuang)(chuang)作(zuo)組(zu)(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程(cheng)中(zhong)，又(you)請來(lai)另一(yi)位(wei)(wei)女士劉莊。
到了1969年初夏，《黃(huang)河》協奏(zou)曲完成了第一(yi)稿。試奏(zou)時，請來了李德倫、嚴良堃（《黃(huang)河大合唱》的(de)(de)權威指揮家）、杜鳴心和中央(yang)樂團交響樂隊(dui)各聲部(bu)長共十余人(ren)。由(you)殷承宗(zong)擔任鋼琴獨(du)奏(zou)，儲望華(hua)擔任第二(er)鋼琴（即樂隊(dui)部(bu)分）協奏(zou)。從1969年8月(yue)到12月(yue)，在完成了醞釀(niang)方案、體(ti)驗生活、群眾集(ji)體(ti)討論以及對第一(yi)稿修正的(de)(de)認(ren)同之后，進入了整(zheng)體(ti)運作的(de)(de)第二(er)階段(duan)，即創作執筆(bi)階段(duan)。《黃(huang)河》鋼琴協奏(zou)曲，由(you)殷承宗(zong)、儲望華(hua)、劉莊、盛禮洪四人(ren)負責執筆(bi)，日(ri)夜奮戰。
《黃河(he)》鋼琴協奏曲的(de)每一個音符，都(dou)可以追(zhui)溯到它之前的(de)初衷，落(luo)筆，定(ding)稿。創作室(shi)內抽屜(ti)、紙簍(lou)中數(shu)百上千張被廢棄的(de)舊稿譜紙……有集體智能的(de)凝聚，更有創作者們的(de)汲(ji)取(qu)、篩選(xuan)及提煉的(de)功(gong)夫。
和(he)殷(yin)承宗的另一(yi)部作(zuo)品《鋼琴伴唱紅燈記》一(yi)樣(yang)，鋼琴協奏(zou)曲(qu)《黃河》取得(de)了巨大(da)成(cheng)功，殷(yin)承宗在政治(zhi)上也取得(de)了令(ling)人注目的殊(shu)榮(rong)，1973年(nian)被提(ti)升(sheng)為中央樂團領(ling)導，并當選為第四屆(jie)全(quan)國人大(da)常委(wei)。
“文革”結束(shu)后，殷承(cheng)宗(zong)作(zuo)為該作(zuo)品的(de)(de)第(di)一作(zuo)者(zhe)、又是演(yan)奏者(zhe)，被(bei)戴上“文革紅人”的(de)(de)帽(mao)子，被(bei)當作(zuo)“四人幫(bang)在中央樂團的(de)(de)代表”受到(dao)政治審(shen)(shen)查，作(zuo)品被(bei)禁演(yan)，鋼琴不(bu)(bu)準(zhun)(zhun)摸，直到(dao)83年(nian)，才結束(shu)審(shen)(shen)查，但(dan)仍然(ran)不(bu)(bu)準(zhun)(zhun)演(yan)出。無(wu)奈(nai)之下，殷承(cheng)宗(zong)只好帶(dai)著(zhu)他(ta)的(de)(de)《黃河(he)協奏曲》譜離(li)開了中國(guo)，到(dao)美國(guo)定居。
1983年9月28日，殷承宗以該曲為保(bao)留曲目在全美最著(zhu)名的音樂殿堂――卡(ka)內基音樂廳舉行了(le)首次獨奏音樂會，引起(qi)巨大的轟動。人們(men)震驚(jing)了(le)，音樂專家震驚(jing)了(le)，世(shi)界(jie)著(zhu)名樂團震驚(jing)了(le)——中國(guo)竟然還有如(ru)此藝(yi)術高度的音樂！他們(men)心悅誠(cheng)服地接受了(le)這部來(lai)自東方(fang)的紅色中國(guo)之(zhi)音樂作品。
但是(shi)也(ye)(ye)有(you)美方(fang)(fang)(fang)部分人士就(jiu)《黃(huang)河(he)》結(jie)尾處的(de)(de)(de)《東(dong)方(fang)(fang)(fang)紅(hong)》和(he)《國(guo)際(ji)歌(ge)》旋律(lv)要求中(zhong)國(guo)方(fang)(fang)(fang)面進行修改。殷承(cheng)宗說，《東(dong)方(fang)(fang)(fang)紅(hong)》是(shi)歷(li)史的(de)(de)(de)一部分，也(ye)(ye)是(shi)《黃(huang)河(he)》不(bu)可缺少的(de)(de)(de)組成部分，即使在臺灣(wan)演(yan)出也(ye)(ye)不(bu)會刪去。在原創者殷承(cheng)宗的(de)(de)(de)堅(jian)持(chi)下，《東(dong)方(fang)(fang)(fang)紅(hong)》和(he)《國(guo)際(ji)歌(ge)》的(de)(de)(de)旋律(lv)得以保留。此后，在各種(zhong)音樂(le)會中(zhong)，《黃(huang)河(he)》逐步(bu)在歐美西方(fang)(fang)(fang)國(guo)家演(yan)出，就(jiu)這樣，《黃(huang)河(he)》真正走(zou)出了(le)(le)國(guo)門、走(zou)向了(le)(le)世(shi)界(jie)，為中(zhong)國(guo)交響樂(le)在世(shi)界(jie)樂(le)壇上爭得了(le)(le)她應有(you)的(de)(de)(de)地位。
然而，與此(ci)形成(cheng)鮮明對(dui)照(zhao)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)，國內對(dui)該(gai)(gai)作品(pin)卻(que)正在(zai)(zai)大(da)力鞭撻，因(yin)為是(shi)(shi)(shi)“文(wen)(wen)革樣板(ban)”，似(si)乎就應該(gai)(gai)打(da)入(ru)冷(leng)宮。八十年代后期，隨著《黃河(he)》鋼琴協奏曲在(zai)(zai)國際(ji)上的(de)(de)(de)(de)影(ying)響日(ri)漸擴(kuo)大(da)，在(zai)(zai)一(yi)些訪問演出(chu)中(zhong)，中(zhong)方(fang)不安(an)排這個曲目已經成(cheng)為一(yi)種(zhong)難以解(jie)釋的(de)(de)(de)(de)尷尬。在(zai)(zai)文(wen)(wen)藝作品(pin)中(zhong)盡量避諱明顯的(de)(de)(de)(de)毛澤東印記和(he)“革命”內容是(shi)(shi)(shi)當時的(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)氛圍。在(zai)(zai)此(ci)情況下，根據一(yi)些人的(de)(de)(de)(de)授意(yi)安(an)排，石(shi)叔誠(cheng)對(dui)該(gai)(gai)作品(pin)進(jin)行了較大(da)的(de)(de)(de)(de)修改，這主要是(shi)(shi)(shi)針對(dui)第四樂章高(gao)潮時的(de)(de)(de)(de)《東方(fang)紅》音調和(he)《國際(ji)歌》的(de)(de)(de)(de)旋律。也(ye)就是(shi)(shi)(shi)用“石(shi)叔誠(cheng)版(ban)(ban)”（即第四樂章中(zhong)之“東方(fang)紅”版(ban)(ban)改用“黃河(he)頌”版(ban)(ban)，后來人們將“東方(fang)紅版(ban)(ban)”稱為“殷承宗版(ban)(ban)”，而將“黃河(he)頌版(ban)(ban)”稱為“石(shi)叔誠(cheng)版(ban)(ban)”。
這樣，在國(guo)際(ji)和(he)國(guo)內的(de)(de)演(yan)出中，出現了(le)兩(liang)種(zhong)不同的(de)(de)《黃(huang)河(he)》鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏曲，這種(zhong)奇(qi)怪的(de)(de)現象(xiang)引起了(le)聽(ting)眾的(de)(de)迷(mi)惑及音樂(le)界人士的(de)(de)置疑(yi)，當人們在電視上看到這一幕時，無不感到深深的(de)(de)遺(yi)憾。
此(ci)后，國內在90年代初(chu)陸續(xu)(xu)出現(xian)“文(wen)革(ge)樣板戲”復出熱，社會(hui)呈現(xian)明顯的(de)“多元化(hua)”色彩，各種(zhong)觀點并置交(jiao)鋒(feng)，“一(yi)邊倒(dao)”的(de)情(qing)況有(you)所改變(bian)，重新審視文(wen)革(ge)時期文(wen)藝(yi)作品(pin)的(de)藝(yi)術價值(zhi)也成為一(yi)種(zhong)社會(hui)現(xian)象。芭蕾舞劇(ju)《紅色娘子軍(jun)》、《白(bai)毛女》，京劇(ju)《沙(sha)家浜》、《智(zhi)取威虎山》等劇(ju)目(mu)不顧(gu)來自某些方面的(de)壓(ya)力，陸續(xu)(xu)復排上演(yan)。尷(gan)尬已(yi)經形成，文(wen)化(hua)部對上述(shu)現(xian)象保持了低調，但《黃河》在國際上得到的(de)盛譽已(yi)經引起音樂界(jie)許多人(ren)的(de)注目(mu)與(yu)深思。
1993年在(zai)紀念毛澤東誕辰100周(zhou)年之(zhi)際，文化部(bu)與中央電視臺多次派人(ren)與殷承宗聯系，懇(ken)請他回國參與紀念活動的演出盛典(dian)。
就這樣，殷承(cheng)宗當(dang)年酸楚地帶著《黃河》被(bei)迫出(chu)(chu)國(guo)，而今(jin)卻受到貴賓般的禮遇被(bei)邀請(qing)回國(guo)做了幾場演出(chu)(chu)，當(dang)時在中央(yang)電視臺演出(chu)(chu)聽到主持人(ren)報(bao)幕(mu)時，殷承(cheng)宗忍不住流下激(ji)動的淚水。
今天，全(quan)世界每年有50多個國(guo)家和地區演奏《黃河(he)》鋼琴協奏曲，也是全(quan)球銷量(liang)最(zui)大的中(zhong)國(guo)嚴(yan)肅音樂唱片之(zhi)一，有人甚至認為，即使100年內，國(guo)內也不會有超(chao)越《黃河(he)》的經典鋼琴曲目了。
在創作(zuo)鋼(gang)(gang)琴(qin)伴唱《紅燈記》繼而鋼(gang)(gang)琴(qin)協奏曲《黃河》成功之后，殷(yin)承宗希望進一步創作(zuo)中國作(zuo)品，好讓鋼(gang)(gang)琴(qin)有(you)開獨奏會的機會。
殷承(cheng)(cheng)宗獲準組(zu)(zu)成(cheng)由他和儲(chu)望華、劉莊、黎英海(hai)、杜鳴心、王(wang)建中等人參加的(de)(de)寫作(zuo)組(zu)(zu)，專門寫鋼(gang)琴獨(du)奏(zou)的(de)(de)曲子(zi)。他和寫作(zuo)組(zu)(zu)部分成(cheng)員連(lian)同(tong)鋼(gang)琴搬進當時正在整(zheng)修不(bu)對外開放(fang)的(de)(de)北(bei)海(hai)公園里靠湖邊的(de)(de)一(yi)(yi)棟設施簡陋的(de)(de)小屋，室內沒有自來水、煤(mei)氣、廁所(suo)，要自己挑水，生爐子(zi)和使用(yong)室外公廁。但那里非(fei)常清靜(jing)，任由你想彈什么曲子(zi)都可以，彈到深(shen)夜都沒人理。殷承(cheng)(cheng)宗和他的(de)(de)同(tong)伴在北(bei)海(hai)整(zheng)整(zheng)住了一(yi)(yi)年(nian)，是他們創作(zuo)豐收的(de)(de)一(yi)(yi)年(nian)。
寫作組(zu)選定(ding)了(le)(le)(le)《十(shi)面(mian)(mian)埋伏(fu)》、《春江花月夜(ye)》等(deng)能代表中國音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)精(jing)華的(de)(de)一(yi)(yi)些古典，拜訪了(le)(le)(le)多位(wei)琵琶演奏(zou)(zou)家，連國樂(le)(le)老前輩楊蔭柳、曹安和都訪問過(guo)，收集了(le)(le)(le)許(xu)多資料，聽了(le)(le)(le)大(da)量錄音(yin)(yin)(yin)，他們用五(wu)線譜把(ba)每一(yi)(yi)個音(yin)(yin)(yin)符，滑音(yin)(yin)(yin)，指(zhi)法(fa)重新整(zheng)理。就這樣，殷(yin)承(cheng)宗埋頭鉆研了(le)(le)(le)一(yi)(yi)年(nian)(nian)國樂(le)(le)，和寫作組(zu)一(yi)(yi)道寫出(chu)(chu)《十(shi)面(mian)(mian)埋伏(fu)》、《春江花月夜(ye)》、《平湖(hu)秋月》、《三六》、《梅(mei)花三弄》、《百(bai)鳥朝(chao)鳳(feng)》等(deng)曲(qu)子，又去(qu)到(dao)陜北采風，寫了(le)(le)(le)陜北民歌(ge)組(zu)曲(qu)，殷(yin)還把(ba)鋼(gang)琴伴唱(chang)《紅燈(deng)記》的(de)(de)兩段改寫為鋼(gang)琴獨奏(zou)(zou)曲(qu)，杜鳴心把(ba)《紅色娘子軍》寫成(cheng)鋼(gang)琴組(zu)曲(qu)。經過(guo)兩年(nian)(nian)的(de)(de)努力(li)，匯集成(cheng)一(yi)(yi)個多小時的(de)(de)作品(pin)，送交文(wen)化(hua)部審(shen)批(pi)(pi)。沒料到(dao)完全按照琵琶指(zhi)法(fa)那種演奏(zou)(zou)方法(fa)寫出(chu)(chu)的(de)(de)《十(shi)面(mian)(mian)埋伏(fu)》竟然(ran)沒能通過(guo)審(shen)批(pi)(pi)。《十(shi)面(mian)(mian)埋伏(fu)》因而被埋伏(fu)了(le)(le)(le)十(shi)年(nian)(nian)，直到(dao)1983年(nian)(nian)才得(de)到(dao)首(shou)演機會。
