殷承宗（1941—），出生于“鋼(gang)琴(qin)(qin)之鄉”福建省廈門(men)鼓浪嶼(yu)；文革期(qi)間曾用名(ming)“殷誠忠(zhong)”；先后獲得維也納第(di)七屆世界青年聯歡(huan)節鋼(gang)琴(qin)(qin)比賽(sai)第(di)一名(ming)、在莫斯科舉行(xing)的(de)第(di)二屆柴可夫(fu)斯基國(guo)(guo)際鋼(gang)琴(qin)(qin)比賽(sai)第(di)二名(ming)。他致力于鋼(gang)琴(qin)(qin)音(yin)樂(le)的(de)中(zhong)國(guo)(guo)化，其(qi)創作(zuo)(zuo)的(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)伴唱《紅燈記》是中(zhong)國(guo)(guo)音(yin)樂(le)與戲曲史上的(de)一支奇葩，由他主持并作(zuo)(zuo)為創作(zuo)(zuo)者之一的(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)協奏曲《黃河》是迄(qi)今中(zhong)國(guo)(guo)最重要的(de)、在世界范圍傳播最廣和(he)被(bei)演奏最多的(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)作(zuo)(zuo)品。他對《黃河》的(de)經典詮(quan)釋具有權威性(xing)。
他的(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)演奏風(feng)格純正，技巧純熟(shu)，以出眾的(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)演奏素養和作品(pin)詮釋(shi)能(neng)力贏得了國際樂壇的(de)廣泛(fan)肯定。
殷(yin)承(cheng)宗7歲(sui)(sui)開(kai)始(shi)學琴。9歲(sui)(sui)（1950年）舉行(xing)獨奏會。12歲(sui)(sui)就讀于上海音(yin)樂(le)學院附中。 1959年以“對音(yin)樂(le)的深刻理解(jie)和無(wu)懈可擊的技巧”獲得維也納第七(qi)屆世界青年和平友(you)誼節鋼琴比賽金質獎。
1962年(nian)獲得(de)“莫斯科(ke)第(di)二屆柴科(ke)夫(fu)斯基國(guo)際鋼(gang)琴(qin)大賽”亞軍（據稱是因(yin)中蘇關系緊(jin)張的政治原(yuan)因(yin)造成僅獲亞軍）。1965年(nian)殷承(cheng)宗(zong)畢業于(yu)中央(yang)音樂(le)學院，到中國(guo)中央(yang)樂(le)團擔(dan)任(ren)首席鋼(gang)琴(qin)演奏家。
文革時期，1968年完成鋼琴伴(ban)唱《紅燈記》的創作、公演，被列入“八個樣板戲”名錄，成為“文藝與工(gong)農兵相結合，文藝為工(gong)農兵服務”的榜樣。
與中(zhong)央音樂學(xue)院的(de)儲望華、盛禮洪、許裴星、劉(liu)莊、石叔誠等6人合(he)作，借(jie)用(yong)冼星海《黃(huang)河大(da)(da)合(he)唱(chang)》主旋律改編創作（1969年）并(bing)演奏(zou)(zou)（1970年）鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)《黃(huang)河》。氣勢磅礴，感情(qing)飽(bao)滿(man)。據(ju)傳周(zhou)恩來聽畢驚呼“冼星海復活了”；他探索(suo)了用(yong)鋼(gang)琴(qin)演奏(zou)(zou)京(jing)劇(ju)、古曲(qu)使之融(rong)入時代大(da)(da)眾的(de)通俗化道(dao)路。
1971年隨中央芭(ba)蕾舞團(tuan)出(chu)訪羅馬(ma)尼亞、阿爾(er)巴尼亞、南(nan)斯(si)拉夫和英、法、意六(liu)國，在芭(ba)蕾舞劇《白毛(mao)女(nv)》、《紅色(se)娘子(zi)軍》演出(chu)前(qian)加(jia)奏《黃(huang)河》。
1973年加入中國共產黨(dang)，被提升(sheng)為中央樂團黨(dang)委副書記，又被任命(ming)為第四屆(jie)全國人大常委。
后被作為“四(si)人幫(bang)在中央樂團的(de)代表”，受到四(si)年(nian)政(zheng)治審查。
文革結束后(hou)，1983年(nian)移居美國，同年(nian)秋天在(zai)“卡內基音樂廳”首度舉行(xing)個人鋼(gang)琴(qin)獨奏會(hui)，隨后(hou)在(zai)美國、加拿大(da)各大(da)城市演(yan)出。1987年(nian)5月殷承宗(zong)在(zai)倫敦韋格蒙音樂廳舉行(xing)鋼(gang)琴(qin)演(yan)奏會(hui)。
1990年秋天應(ying)前蘇聯“柴(chai)科夫(fu)斯基明星協會”邀請參加柴(chai)科夫(fu)斯基150年誕(dan)辰紀(ji)念演出。
先后(hou)與費(fei)城管弦樂團(tuan)(tuan)、維也納(na)愛樂樂團(tuan)(tuan)、莫斯科愛樂樂團(tuan)(tuan)等樂團(tuan)(tuan)合作。被西方樂評家稱許(xu)為(wei)“結構嚴謹，聲音純凈，色彩豐富，內(nei)涵深厚”。
1993年為中央電視臺35周年臺慶(qing)演出鋼琴(qin)協奏曲(qu)《黃河(he)》。
第四屆柴(chai)科夫斯基國際青少年音(yin)樂比(bi)賽(sai)（中國所承辦的最高級(ji)別(bie)國際音(yin)樂大賽(sai)）于2002年10月在中國廈門(men)舉行時，他擔(dan)任總(zong)評(ping)委(wei)會主席(xi)。
為世界各地灌近二十(shi)多張唱片(pian)，包括他參(can)加創作(zuo)的著名黃(huang)河(he)鋼(gang)琴協奏(zou)曲（中(zhong)國(guo)唱片(pian)公司(si)1971年同(tong)中(zhong)國(guo)中(zhong)央(yang)樂(le)團合(he)作(zuo)演(yan)出的唱片(pian)發行了數百萬張）。并把中(zhong)國(guo)傳(chuan)統古典樂(le)曲和民間樂(le)曲改編創作(zuo)成鋼(gang)琴曲進行演(yan)奏(zou)，如(ru)《春江花(hua)月(yue)夜》、《十(shi)面埋伏(fu)》、《梅花(hua)三弄》、《平湖秋(qiu)月(yue)》、《百鳥朝(chao)鳳(feng)》等。
“黃河(he)”鋼(gang)琴協奏曲(qu)以(yi)冼(xian)星海作品(pin)《黃河(he)大合唱》為(wei)主(zhu)要素(su)材，由殷承宗主(zhu)持創作并(bing)擔(dan)任首演(yan)(yan)(yan)鋼(gang)琴演(yan)(yan)(yan)奏的音樂作品(pin)，“文革”時期開始風靡全(quan)國，為(wei)八(ba)個樣(yang)板戲之一。1969年(nian)黃河(he)鋼(gang)琴協奏曲(qu)在人民大會堂(tang)小禮堂(tang)作匯報演(yan)(yan)(yan)出(chu)時，周恩來總理(li)親(qin)臨現場(chang)聆(ling)聽(ting)。演(yan)(yan)(yan)出(chu)過(guo)程(cheng)中，周總理(li)一直打(da)著拍(pai)子，最后情不自禁地站起來喊出(chu)“星海復活(huo)了！”
1968年(nian)10月的一天，殷(yin)承(cheng)(cheng)宗從中(zhong)央樂團到(dao)中(zhong)央音(yin)樂學(xue)院來看大字報。殷(yin)承(cheng)(cheng)宗有(you)了鋼琴(qin)伴唱《紅燈記》之(zhi)經驗，便想在“鋼琴(qin)革命”的步伐(fa)上(shang)再邁出新的一步。這時中(zhong)央音(yin)樂學(xue)院二樓(lou)西墻上(shang)，正有(you)陳(chen)蓮女士(shi)的大字報貼出。（陳(chen)蓮于1964 年(nian)上(shang)書(shu)毛澤東，獲毛支持，批復“信是寫得好(hao)的。”之(zhi)后，江青曾接見她。）
陳(chen)蓮在(zai)此大字報(bao)中(zhong)第一次(ci)披露江青曾對(dui)她說：“《黃(huang)河大合唱(chang)》很有氣(qi)勢，可(ke)(ke)以寫(xie)成鋼琴協奏(zou)曲。”后來，殷承(cheng)宗(zong)便向江青寫(xie)信(xin)，擬把(ba)冼星海的(de)(de)(de)(de)《黃(huang)河大合唱(chang)》改寫(xie)為(wei)鋼琴協奏(zou)曲。江青閱信(xin)后批(pi)復：“很好。《黃(huang)河大合唱(chang)》可(ke)(ke)以留曲不留詞(ci)(ci)。”光未然的(de)(de)(de)(de)歌詞(ci)(ci)，當(dang)年啟(qi)發了冼星海的(de)(de)(de)(de)創作沖動與靈感，今(jin)天(tian)也同(tong)樣啟(qi)迪和萌發《黃(huang)河》鋼琴協奏(zou)曲創作組(zu)成員的(de)(de)(de)(de)想象(xiang)力和樂(le)思。
《黃(huang)河》創作(zuo)組(zu)從(cong)(cong)1969年2月成(cheng)立之后(hou)(hou)，成(cheng)員(yuan)曾(ceng)有變化(hua)。杜鳴心離去之后(hou)(hou)，殷承宗從(cong)(cong)中央音樂學院(yuan)借調了(le)(le)作(zuo)曲家盛禮(li)洪(hong)先生來主持樂隊配器工作(zuo)。本(ben)文作(zuo)者當時在中央音樂學院(yuan)鋼琴(qin)系，專職(zhi)從(cong)(cong)事鋼琴(qin)教材創作(zuo)，以(yi)往(wang)和殷在探索中國鋼琴(qin)作(zuo)品創作(zuo)方面，志向較合，這次他(ta)費了(le)(le)不少力氣(qi)，把他(ta)借調到中央樂團做搭檔。
許裴星(xing)則是(shi)剛剛分配到中(zhong)(zhong)央樂團工(gong)作(zuo)的(de)年(nian)輕鋼琴(qin)伴奏演(yan)員，曾是(shi)殷(yin)的(de)學生，殷(yin)留他(ta)在(zai)組(zu)內，請他(ta)協助一些(xie)事務性工(gong)作(zuo)，亦部(bu)分地參(can)加創作(zuo)組(zu)的(de)討論。后來(lai)幾個(ge)月中(zhong)(zhong)，青年(nian)鋼琴(qin)家石叔誠也(ye)部(bu)分地加入到創作(zuo)組(zu)的(de)活動中(zhong)(zhong)，因為(wei)他(ta)是(shi)擔(dan)任(ren)《黃河(he)》鋼琴(qin)協奏曲的(de)B組(zu)獨(du)奏演(yan)員，了解《黃河(he)》創作(zuo)意圖，可以更(geng)好(hao)理解和演(yan)奏該作(zuo)品。他(ta)們二位(wei)憑年(nian)輕人的(de)聰慧敏(min)感，也(ye)發表(biao)了一些(xie)好(hao)的(de)意見(jian)。不(bu)過他(ta)們并不(bu)擔(dan)任(ren)任(ren)何實際創作(zuo)工(gong)作(zuo)。殷(yin)承宗在(zai)受命組(zu)建《黃河(he)》創作(zuo)組(zu)的(de)過程中(zhong)(zhong)，又請來(lai)另(ling)一位(wei)女士劉莊。
到了(le)(le)1969年(nian)初夏，《黃(huang)河(he)》協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲完成(cheng)了(le)(le)第(di)一稿(gao)。試奏(zou)(zou)(zou)時，請來了(le)(le)李德倫、嚴良堃（《黃(huang)河(he)大(da)合(he)唱》的權威指揮家）、杜鳴心和中(zhong)央樂團交響(xiang)樂隊各聲部長共(gong)十余人。由(you)殷承(cheng)宗擔任(ren)鋼(gang)琴(qin)(qin)獨(du)奏(zou)(zou)(zou)，儲望華擔任(ren)第(di)二鋼(gang)琴(qin)(qin)（即(ji)(ji)樂隊部分）協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)。從1969年(nian)8月到12月，在完成(cheng)了(le)(le)醞釀方案、體(ti)驗生活、群眾集體(ti)討論以及對第(di)一稿(gao)修(xiu)正(zheng)的認同之后，進入(ru)了(le)(le)整體(ti)運作(zuo)的第(di)二階(jie)段，即(ji)(ji)創作(zuo)執筆階(jie)段。《黃(huang)河(he)》鋼(gang)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲，由(you)殷承(cheng)宗、儲望華、劉莊、盛禮洪四人負責執筆，日夜奮戰(zhan)。
《黃(huang)河》鋼琴(qin)協奏曲的(de)每一個(ge)音符，都可以追溯到它之(zhi)前的(de)初衷(zhong)，落筆，定稿。創作(zuo)室內(nei)抽屜、紙(zhi)(zhi)簍(lou)中數百上(shang)千張被(bei)廢棄(qi)的(de)舊稿譜紙(zhi)(zhi)……有集(ji)體(ti)智能的(de)凝聚，更有創作(zuo)者們的(de)汲取、篩選及提煉的(de)功夫。
和殷承宗(zong)的(de)另一部作品《鋼琴(qin)伴(ban)唱紅燈記》一樣，鋼琴(qin)協奏曲《黃河(he)》取(qu)得了巨大成功，殷承宗(zong)在政治上也取(qu)得了令人注目(mu)的(de)殊榮，1973年被提升為(wei)中央樂(le)團領導，并當選為(wei)第四屆全國人大常委(wei)。
“文革”結束后，殷承(cheng)宗(zong)作(zuo)(zuo)為(wei)該(gai)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)第一作(zuo)(zuo)者、又(you)是演奏(zou)者，被戴上“文革紅(hong)人”的(de)帽子(zi)，被當作(zuo)(zuo)“四人幫(bang)在中央樂(le)團的(de)代(dai)表(biao)”受到政治審查，作(zuo)(zuo)品(pin)被禁演，鋼琴不準(zhun)摸，直到83年(nian)，才結束審查，但仍然不準(zhun)演出。無奈之下，殷承(cheng)宗(zong)只好帶著他的(de)《黃河協(xie)奏(zou)曲》譜離開了中國，到美國定居。
1983年9月28日(ri)，殷承宗以該曲為保留曲目在全(quan)美(mei)最著(zhu)名的(de)(de)音樂(le)(le)殿堂――卡內基音樂(le)(le)廳舉行了(le)首次獨奏音樂(le)(le)會，引起巨(ju)大的(de)(de)轟(hong)動(dong)。人們震(zhen)驚了(le)，音樂(le)(le)專家震(zhen)驚了(le)，世(shi)界(jie)著(zhu)名樂(le)(le)團震(zhen)驚了(le)——中(zhong)國竟然還有如此藝術高(gao)度(du)的(de)(de)音樂(le)(le)！他(ta)們心悅誠服(fu)地接受(shou)了(le)這部來(lai)自東方的(de)(de)紅色(se)中(zhong)國之音樂(le)(le)作品。
但(dan)是(shi)也(ye)有美(mei)方部(bu)分(fen)(fen)人(ren)士就《黃河(he)》結尾處的《東(dong)方紅》和《國(guo)(guo)(guo)際(ji)歌(ge)》旋(xuan)律要求中(zhong)國(guo)(guo)(guo)方面進行修改。殷承宗說，《東(dong)方紅》是(shi)歷(li)史的一(yi)部(bu)分(fen)(fen)，也(ye)是(shi)《黃河(he)》不可(ke)缺少的組(zu)成部(bu)分(fen)(fen)，即使在(zai)臺灣演(yan)出也(ye)不會刪去。在(zai)原創(chuang)者殷承宗的堅持下，《東(dong)方紅》和《國(guo)(guo)(guo)際(ji)歌(ge)》的旋(xuan)律得以(yi)保留(liu)。此后(hou)，在(zai)各種音樂(le)會中(zhong)，《黃河(he)》逐步在(zai)歐(ou)美(mei)西(xi)方國(guo)(guo)(guo)家演(yan)出，就這(zhe)樣，《黃河(he)》真正走出了(le)(le)國(guo)(guo)(guo)門、走向了(le)(le)世(shi)界(jie)，為中(zhong)國(guo)(guo)(guo)交響樂(le)在(zai)世(shi)界(jie)樂(le)壇上爭得了(le)(le)她應有的地位。
然(ran)而，與(yu)此形成鮮明對(dui)照的(de)是(shi)，國內對(dui)該作(zuo)品(pin)(pin)卻正(zheng)在(zai)大(da)(da)力(li)鞭(bian)撻，因為(wei)是(shi)“文革樣板(ban)”，似(si)乎就應(ying)該打入(ru)冷(leng)宮。八十年代后期，隨著《黃河》鋼琴協奏曲在(zai)國際(ji)上的(de)影(ying)響(xiang)日(ri)漸擴大(da)(da)，在(zai)一(yi)些(xie)訪問演出中，中方不安(an)排這(zhe)個曲目(mu)已(yi)經成為(wei)一(yi)種難(nan)以解(jie)釋的(de)尷尬。在(zai)文藝作(zuo)品(pin)(pin)中盡量避諱明顯的(de)毛澤東印記和“革命”內容(rong)是(shi)當時的(de)社會(hui)氛圍。在(zai)此情況下，根據一(yi)些(xie)人的(de)授(shou)意安(an)排，石(shi)(shi)叔(shu)誠對(dui)該作(zuo)品(pin)(pin)進(jin)行了較大(da)(da)的(de)修改，這(zhe)主要是(shi)針對(dui)第(di)四樂(le)章高潮(chao)時的(de)《東方紅》音調和《國際(ji)歌》的(de)旋律(lv)。也就是(shi)用“石(shi)(shi)叔(shu)誠版(ban)”（即(ji)第(di)四樂(le)章中之“東方紅”版(ban)改用“黃河頌”版(ban)，后來人們將(jiang)“東方紅版(ban)”稱為(wei)“殷承宗(zong)版(ban)”，而將(jiang)“黃河頌版(ban)”稱為(wei)“石(shi)(shi)叔(shu)誠版(ban)”。
這樣，在(zai)國際和(he)國內的(de)演(yan)出(chu)中，出(chu)現(xian)了兩(liang)種不同的(de)《黃河》鋼琴協(xie)奏(zou)曲，這種奇怪的(de)現(xian)象引起了聽眾的(de)迷(mi)惑及音樂界人(ren)士的(de)置疑(yi)，當人(ren)們在(zai)電(dian)視上看到(dao)這一幕時，無不感到(dao)深深的(de)遺(yi)憾。
此后，國內在90年代初陸續出(chu)現(xian)“文(wen)(wen)革(ge)樣板戲”復(fu)出(chu)熱，社會呈現(xian)明(ming)顯的“多(duo)元化”色彩，各(ge)種觀點并置交鋒，“一邊(bian)倒(dao)”的情(qing)況有所(suo)改變，重新(xin)審視文(wen)(wen)革(ge)時期文(wen)(wen)藝作(zuo)品的藝術價值也(ye)成為(wei)一種社會現(xian)象。芭蕾舞劇(ju)《紅色娘子軍》、《白毛女》，京劇(ju)《沙家浜》、《智取(qu)威虎山》等(deng)劇(ju)目不顧(gu)來(lai)自某些方面的壓力，陸續復(fu)排上演。尷尬已經形成，文(wen)(wen)化部對上述(shu)現(xian)象保持了低調，但《黃(huang)河》在國際上得(de)到的盛譽已經引起音樂界許多(duo)人的注目與深(shen)思。
1993年在紀(ji)念毛澤東誕辰100周年之際，文化部與(yu)(yu)中央電視臺多次派人與(yu)(yu)殷承宗(zong)聯系，懇請(qing)他回國(guo)參(can)與(yu)(yu)紀(ji)念活動的演出盛典。
就這樣，殷承宗(zong)當(dang)年酸楚地帶(dai)著《黃河》被迫出(chu)國，而今卻受到貴賓(bin)般的禮遇被邀請回國做了(le)幾場演出(chu)，當(dang)時在中(zhong)央電(dian)視臺演出(chu)聽(ting)到主持人報幕時，殷承宗(zong)忍不住流(liu)下激(ji)動的淚水(shui)。
今天，全世界(jie)每年(nian)有(you)50多(duo)個國(guo)家(jia)和地區演奏(zou)《黃河》鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)曲，也(ye)是(shi)全球銷量最大的中(zhong)國(guo)嚴肅音(yin)樂(le)唱片之一，有(you)人甚至認為，即使100年(nian)內，國(guo)內也(ye)不會有(you)超越《黃河》的經典鋼琴(qin)曲目了。
在創作(zuo)鋼(gang)琴伴唱《紅燈(deng)記(ji)》繼而鋼(gang)琴協奏曲(qu)《黃(huang)河》成功之后(hou)，殷承宗希望(wang)進一步創作(zuo)中國作(zuo)品，好讓鋼(gang)琴有開獨(du)奏會(hui)的機(ji)會(hui)。
殷承宗(zong)獲準(zhun)組(zu)成由(you)他和(he)儲(chu)望華、劉莊、黎英海、杜鳴心、王建中等人參加(jia)的(de)(de)(de)寫(xie)作(zuo)組(zu)，專門寫(xie)鋼琴獨奏的(de)(de)(de)曲子。他和(he)寫(xie)作(zuo)組(zu)部分成員連同鋼琴搬進當時(shi)正(zheng)在(zai)整(zheng)修不對外開放的(de)(de)(de)北(bei)海公(gong)園里靠(kao)湖邊(bian)的(de)(de)(de)一(yi)棟設施簡(jian)陋(lou)的(de)(de)(de)小(xiao)屋，室內(nei)沒有自來水、煤(mei)氣、廁所，要自己挑水，生(sheng)爐子和(he)使(shi)用室外公(gong)廁。但那里非常清靜，任由(you)你想彈什么曲子都(dou)可(ke)以，彈到(dao)深夜都(dou)沒人理。殷承宗(zong)和(he)他的(de)(de)(de)同伴(ban)在(zai)北(bei)海整(zheng)整(zheng)住了一(yi)年，是他們創作(zuo)豐收的(de)(de)(de)一(yi)年。
寫(xie)作組選定了(le)(le)《十(shi)面埋(mai)(mai)伏(fu)》、《春江花月(yue)夜》等(deng)能(neng)代表中國(guo)音(yin)樂精華的(de)一(yi)些古(gu)典，拜訪了(le)(le)多(duo)位琵琶演(yan)奏(zou)(zou)家，連國(guo)樂老前輩楊蔭(yin)柳、曹(cao)安(an)和都訪問過，收集(ji)了(le)(le)許(xu)多(duo)資料(liao)，聽了(le)(le)大量錄音(yin)，他(ta)們用五線譜把(ba)每一(yi)個音(yin)符(fu)，滑音(yin)，指(zhi)法(fa)重新整理(li)。就這樣，殷承宗埋(mai)(mai)頭(tou)鉆研(yan)了(le)(le)一(yi)年(nian)(nian)國(guo)樂，和寫(xie)作組一(yi)道寫(xie)出(chu)《十(shi)面埋(mai)(mai)伏(fu)》、《春江花月(yue)夜》、《平湖秋(qiu)月(yue)》、《三六》、《梅花三弄(nong)》、《百鳥朝(chao)鳳(feng)》等(deng)曲(qu)子，又去到陜北采風，寫(xie)了(le)(le)陜北民歌組曲(qu)，殷還把(ba)鋼琴伴唱《紅(hong)燈記》的(de)兩段改寫(xie)為鋼琴獨奏(zou)(zou)曲(qu)，杜鳴心(xin)把(ba)《紅(hong)色(se)娘子軍》寫(xie)成(cheng)鋼琴組曲(qu)。經過兩年(nian)(nian)的(de)努(nu)力，匯集(ji)成(cheng)一(yi)個多(duo)小時的(de)作品，送交文化部審(shen)批(pi)。沒料(liao)到完全按照琵琶指(zhi)法(fa)那種演(yan)奏(zou)(zou)方法(fa)寫(xie)出(chu)的(de)《十(shi)面埋(mai)(mai)伏(fu)》竟(jing)然沒能(neng)通過審(shen)批(pi)。《十(shi)面埋(mai)(mai)伏(fu)》因而被埋(mai)(mai)伏(fu)了(le)(le)十(shi)年(nian)(nian)，直到1983年(nian)(nian)才得到首演(yan)機會。
