殷(yin)承宗(zong)（1941—），出(chu)生(sheng)于“鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)之(zhi)(zhi)鄉”福建(jian)省廈(sha)門(men)鼓(gu)浪嶼；文革期間曾用(yong)名(ming)“殷(yin)誠忠”；先后(hou)獲(huo)得維也納第七屆世界青年聯歡節鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)比(bi)賽第一(yi)名(ming)、在莫(mo)斯科舉(ju)行(xing)的(de)(de)第二屆柴可夫斯基國(guo)(guo)際鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)比(bi)賽第二名(ming)。他致力于鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)音(yin)樂的(de)(de)中國(guo)(guo)化，其(qi)創(chuang)作的(de)(de)鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)伴唱(chang)《紅燈記》是中國(guo)(guo)音(yin)樂與戲(xi)曲(qu)史上的(de)(de)一(yi)支奇葩，由他主(zhu)持并作為創(chuang)作者之(zhi)(zhi)一(yi)的(de)(de)鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)協奏(zou)曲(qu)《黃河》是迄(qi)今(jin)中國(guo)(guo)最(zui)重要(yao)的(de)(de)、在世界范圍(wei)傳播(bo)最(zui)廣和被演奏(zou)最(zui)多的(de)(de)鋼琴(qin)(qin)(qin)(qin)作品。他對(dui)《黃河》的(de)(de)經典詮釋具有(you)權威性。
他(ta)的(de)鋼琴(qin)演(yan)奏風格純(chun)正，技巧純(chun)熟，以出(chu)眾的(de)鋼琴(qin)演(yan)奏素(su)養和作品(pin)詮釋能(neng)力贏得(de)了國(guo)際樂壇的(de)廣(guang)泛肯(ken)定。
殷承宗7歲(sui)開始學琴。9歲(sui)（1950年）舉行獨奏(zou)會。12歲(sui)就讀于上海(hai)音樂學院附中。 1959年以“對(dui)音樂的(de)深刻理解和無懈可擊的(de)技巧”獲得維(wei)也(ye)納第(di)七(qi)屆(jie)世界青年和平友誼節鋼琴比賽(sai)金(jin)質獎。
1962年(nian)獲得“莫斯科第二(er)屆柴科夫斯基國(guo)際(ji)鋼(gang)琴(qin)大賽”亞(ya)軍（據稱是因中(zhong)蘇關系緊張的政治原因造成僅(jin)獲亞(ya)軍）。1965年(nian)殷(yin)承(cheng)宗畢業于中(zhong)央音樂學院，到(dao)中(zhong)國(guo)中(zhong)央樂團擔(dan)任(ren)首席鋼(gang)琴(qin)演奏家。
文革時期，1968年完(wan)成鋼琴伴唱《紅燈記》的創(chuang)作、公演，被列(lie)入“八個樣板戲”名(ming)錄(lu)，成為“文藝(yi)與工農兵(bing)相(xiang)結合，文藝(yi)為工農兵(bing)服務”的榜樣。
與中央(yang)音(yin)樂學院的儲(chu)望華、盛禮洪、許裴星、劉(liu)莊、石(shi)叔誠(cheng)等6人合(he)作，借用(yong)冼(xian)(xian)星海(hai)《黃河大(da)合(he)唱(chang)》主旋律(lv)改編創作（1969年）并演(yan)奏(zou)（1970年）鋼琴協奏(zou)曲《黃河》。氣勢磅礴(bo)，感情飽滿。據傳周恩(en)來聽(ting)畢驚呼“冼(xian)(xian)星海(hai)復活了”；他探索了用(yong)鋼琴演(yan)奏(zou)京劇、古曲使之融入時代大(da)眾的通俗化(hua)道(dao)路。
1971年隨中央芭蕾舞(wu)團出訪(fang)羅(luo)馬尼亞(ya)、阿爾巴尼亞(ya)、南(nan)斯拉夫和(he)英、法、意(yi)六國，在芭蕾舞(wu)劇《白毛女》、《紅(hong)色娘(niang)子軍(jun)》演出前加奏《黃(huang)河》。
1973年加入中(zhong)國共產黨，被(bei)提升為中(zhong)央樂團黨委副(fu)書記(ji)，又被(bei)任命(ming)為第四(si)屆全國人大(da)常委。
后(hou)被作為“四人幫在中央(yang)樂團的代表(biao)”，受到(dao)四年政治審查。
文革(ge)結束后，1983年移居美(mei)國，同年秋天在“卡內基音樂廳”首度舉行個人(ren)鋼琴(qin)(qin)獨奏會，隨后在美(mei)國、加拿(na)大各大城市演出(chu)。1987年5月殷承宗在倫(lun)敦韋(wei)格(ge)蒙(meng)音樂廳舉行鋼琴(qin)(qin)演奏會。
1990年秋天應前(qian)蘇聯“柴(chai)科夫斯(si)基明星協會”邀請參加柴(chai)科夫斯(si)基150年誕辰紀念演出。
先后與(yu)費城管弦樂(le)團(tuan)(tuan)、維也納愛樂(le)樂(le)團(tuan)(tuan)、莫(mo)斯(si)科愛樂(le)樂(le)團(tuan)(tuan)等樂(le)團(tuan)(tuan)合作。被西方樂(le)評家稱許為“結構嚴謹(jin)，聲音純凈(jing)，色(se)彩豐(feng)富，內(nei)涵深厚”。
1993年為中(zhong)央電視臺(tai)35周年臺(tai)慶演出鋼琴(qin)協奏曲《黃河》。
第四屆柴科夫斯基國(guo)際(ji)(ji)青少(shao)年音(yin)樂(le)(le)比賽（中國(guo)所承(cheng)辦的(de)最高級別國(guo)際(ji)(ji)音(yin)樂(le)(le)大賽）于2002年10月在中國(guo)廈門舉行時，他擔任總評委會主席。
為世界各(ge)地灌近二十(shi)多張(zhang)唱(chang)片(pian)，包(bao)括他參(can)加創作的著名黃河鋼琴(qin)協奏曲(qu)(qu)（中(zhong)國唱(chang)片(pian)公(gong)司1971年同中(zhong)國中(zhong)央樂團合(he)作演(yan)出的唱(chang)片(pian)發行(xing)了(le)數(shu)百萬張(zhang)）。并把中(zhong)國傳(chuan)統古(gu)典樂曲(qu)(qu)和民間樂曲(qu)(qu)改(gai)編創作成鋼琴(qin)曲(qu)(qu)進行(xing)演(yan)奏，如《春(chun)江(jiang)花(hua)月夜(ye)》、《十(shi)面埋(mai)伏》、《梅花(hua)三弄》、《平湖秋(qiu)月》、《百鳥(niao)朝(chao)鳳》等。
“黃(huang)河”鋼(gang)琴(qin)協奏曲(qu)以冼星(xing)(xing)海作(zuo)(zuo)(zuo)品《黃(huang)河大(da)合唱》為主(zhu)(zhu)要素材，由殷承宗主(zhu)(zhu)持創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)并擔任首演(yan)鋼(gang)琴(qin)演(yan)奏的音(yin)樂作(zuo)(zuo)(zuo)品，“文(wen)革”時期開始風(feng)靡全國，為八(ba)個樣板戲之一(yi)。1969年黃(huang)河鋼(gang)琴(qin)協奏曲(qu)在人民(min)大(da)會(hui)堂(tang)小禮堂(tang)作(zuo)(zuo)(zuo)匯報演(yan)出時，周(zhou)恩(en)來總理親臨現場聆(ling)聽(ting)。演(yan)出過程中，周(zhou)總理一(yi)直打著拍子，最后情不自禁地站起(qi)來喊出“星(xing)(xing)海復活了！”
1968年10月的(de)(de)(de)一天，殷(yin)承宗從中央(yang)樂(le)團到中央(yang)音樂(le)學(xue)院來看大(da)(da)字報。殷(yin)承宗有了鋼琴伴唱《紅燈(deng)記》之(zhi)經(jing)驗，便(bian)想(xiang)在“鋼琴革命”的(de)(de)(de)步伐上再邁(mai)出新的(de)(de)(de)一步。這時(shi)中央(yang)音樂(le)學(xue)院二(er)樓西墻上，正有陳(chen)蓮(lian)女(nv)士(shi)的(de)(de)(de)大(da)(da)字報貼出。（陳(chen)蓮(lian)于1964 年上書毛(mao)澤東，獲毛(mao)支(zhi)持，批復(fu)“信是(shi)寫得(de)好(hao)的(de)(de)(de)。”之(zhi)后，江(jiang)青曾接見她(ta)。）
陳蓮在(zai)此大(da)(da)字報中第一次披(pi)露江(jiang)青曾對(dui)她說：“《黃(huang)(huang)河(he)大(da)(da)合唱(chang)》很有氣勢(shi)，可(ke)以寫(xie)成鋼琴協奏(zou)(zou)曲。”后來，殷(yin)承宗便向江(jiang)青寫(xie)信，擬把冼星海的《黃(huang)(huang)河(he)大(da)(da)合唱(chang)》改寫(xie)為鋼琴協奏(zou)(zou)曲。江(jiang)青閱(yue)信后批(pi)復：“很好。《黃(huang)(huang)河(he)大(da)(da)合唱(chang)》可(ke)以留曲不(bu)留詞(ci)。”光未然的歌詞(ci)，當年啟發(fa)了冼星海的創作(zuo)(zuo)沖動與靈感，今天也同樣啟迪(di)和萌發(fa)《黃(huang)(huang)河(he)》鋼琴協奏(zou)(zou)曲創作(zuo)(zuo)組成員的想象力和樂思。
《黃(huang)河》創作組從(cong)(cong)1969年2月成(cheng)立之(zhi)(zhi)后，成(cheng)員曾有(you)變化(hua)。杜鳴(ming)心離去之(zhi)(zhi)后，殷(yin)承宗從(cong)(cong)中(zhong)(zhong)央音(yin)樂(le)學(xue)院借(jie)調了作曲家盛禮洪先(xian)生來主(zhu)持樂(le)隊配器(qi)工作。本文作者當時在中(zhong)(zhong)央音(yin)樂(le)學(xue)院鋼(gang)琴系，專職從(cong)(cong)事鋼(gang)琴教材創作，以往和殷(yin)在探索(suo)中(zhong)(zhong)國鋼(gang)琴作品創作方面，志向較(jiao)合，這(zhe)次他費了不少力(li)氣，把(ba)他借(jie)調到(dao)中(zhong)(zhong)央樂(le)團做搭檔。
許裴星則(ze)是剛剛分(fen)配到(dao)中央樂團工作(zuo)的年(nian)(nian)輕鋼琴(qin)伴奏(zou)演(yan)(yan)員(yuan)，曾是殷的學生，殷留他在組內，請他協助一(yi)些事務性工作(zuo)，亦(yi)部(bu)分(fen)地(di)參加(jia)創(chuang)作(zuo)組的討論(lun)。后來幾個月中，青(qing)年(nian)(nian)鋼琴(qin)家石叔(shu)誠也部(bu)分(fen)地(di)加(jia)入到(dao)創(chuang)作(zuo)組的活(huo)動中，因為他是擔(dan)任《黃(huang)(huang)(huang)河(he)》鋼琴(qin)協奏(zou)曲的B組獨奏(zou)演(yan)(yan)員(yuan)，了解(jie)《黃(huang)(huang)(huang)河(he)》創(chuang)作(zuo)意圖，可以更好理(li)解(jie)和演(yan)(yan)奏(zou)該作(zuo)品。他們二位憑年(nian)(nian)輕人(ren)的聰慧敏感，也發表了一(yi)些好的意見。不(bu)過(guo)(guo)他們并不(bu)擔(dan)任任何實際創(chuang)作(zuo)工作(zuo)。殷承宗在受命組建《黃(huang)(huang)(huang)河(he)》創(chuang)作(zuo)組的過(guo)(guo)程中，又(you)請來另(ling)一(yi)位女士(shi)劉(liu)莊。
到了1969年(nian)初夏，《黃河(he)》協奏(zou)(zou)曲完(wan)(wan)成了第(di)一稿(gao)。試奏(zou)(zou)時，請來(lai)了李德倫、嚴良(liang)堃（《黃河(he)大合唱(chang)》的(de)權威(wei)指揮(hui)家）、杜鳴心和(he)中央樂(le)團(tuan)交響樂(le)隊(dui)各聲部長共(gong)十(shi)余人(ren)。由殷承(cheng)宗(zong)擔任(ren)鋼琴獨奏(zou)(zou)，儲望(wang)華擔任(ren)第(di)二(er)鋼琴（即(ji)樂(le)隊(dui)部分）協奏(zou)(zou)。從1969年(nian)8月到12月，在(zai)完(wan)(wan)成了醞釀方案、體(ti)(ti)驗生活、群眾集(ji)體(ti)(ti)討論以及對(dui)第(di)一稿(gao)修正的(de)認(ren)同之后，進(jin)入了整(zheng)體(ti)(ti)運作的(de)第(di)二(er)階段，即(ji)創作執(zhi)筆階段。《黃河(he)》鋼琴協奏(zou)(zou)曲，由殷承(cheng)宗(zong)、儲望(wang)華、劉(liu)莊(zhuang)、盛禮(li)洪四人(ren)負責執(zhi)筆，日夜(ye)奮戰。
《黃河》鋼(gang)琴協(xie)奏曲的(de)每(mei)一(yi)個音符(fu)，都(dou)可以追溯到(dao)它之(zhi)前的(de)初衷，落筆，定(ding)稿。創作(zuo)室內抽(chou)屜、紙簍中數百上(shang)千張被(bei)廢棄(qi)的(de)舊稿譜(pu)紙……有集體(ti)智(zhi)能的(de)凝聚，更有創作(zuo)者們(men)的(de)汲(ji)取(qu)、篩選及提(ti)煉(lian)的(de)功(gong)夫。
和(he)殷承(cheng)宗(zong)(zong)的(de)另一部作品(pin)《鋼琴(qin)伴唱紅燈記(ji)》一樣，鋼琴(qin)協奏曲(qu)《黃(huang)河(he)》取得(de)了巨大成功(gong)，殷承(cheng)宗(zong)(zong)在(zai)政治上(shang)也取得(de)了令人注(zhu)目的(de)殊榮(rong)，1973年被提升為中央(yang)樂(le)團(tuan)領導，并當(dang)選為第四屆(jie)全國人大常委。
“文革(ge)”結束(shu)(shu)后，殷承宗作(zuo)為該作(zuo)品的第(di)一(yi)作(zuo)者、又是演奏者，被戴上“文革(ge)紅人”的帽子，被當作(zuo)“四人幫在(zai)中央樂團的代表”受到(dao)政(zheng)治審查，作(zuo)品被禁演，鋼琴不準(zhun)摸，直(zhi)到(dao)83年，才(cai)結束(shu)(shu)審查，但仍然不準(zhun)演出(chu)。無奈之下，殷承宗只好帶著(zhu)他的《黃河(he)協奏曲》譜離開了中國，到(dao)美國定居。
1983年9月28日，殷(yin)承宗以(yi)該(gai)曲(qu)為保留曲(qu)目(mu)在全(quan)美(mei)最著名(ming)(ming)的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)殿堂――卡(ka)內(nei)基音(yin)樂(le)(le)廳舉(ju)行了首次獨奏音(yin)樂(le)(le)會(hui)，引起巨大的(de)(de)轟動。人們震(zhen)驚了，音(yin)樂(le)(le)專(zhuan)家震(zhen)驚了，世界(jie)著名(ming)(ming)樂(le)(le)團震(zhen)驚了——中國(guo)竟(jing)然還有如此藝術高度的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)！他們心悅誠服地接受了這部(bu)來(lai)自東方的(de)(de)紅(hong)色中國(guo)之(zhi)音(yin)樂(le)(le)作(zuo)品(pin)。
但是也有美方(fang)部分(fen)(fen)人士就《黃(huang)河(he)》結尾(wei)處(chu)的《東方(fang)紅(hong)》和《國(guo)際歌》旋律要求中國(guo)方(fang)面進行修改。殷(yin)承宗說(shuo)，《東方(fang)紅(hong)》是歷史的一部分(fen)(fen)，也是《黃(huang)河(he)》不可(ke)缺(que)少(shao)的組成部分(fen)(fen)，即使在臺灣演出也不會刪去。在原創者殷(yin)承宗的堅持(chi)下，《東方(fang)紅(hong)》和《國(guo)際歌》的旋律得以保留。此后(hou)，在各種音樂會中，《黃(huang)河(he)》逐(zhu)步在歐美西方(fang)國(guo)家(jia)演出，就這(zhe)樣，《黃(huang)河(he)》真正走出了國(guo)門(men)、走向了世界，為中國(guo)交響樂在世界樂壇上爭得了她應有的地(di)位。
然而，與(yu)此形成(cheng)(cheng)鮮明對照(zhao)的(de)是，國(guo)內(nei)對該(gai)作(zuo)品(pin)卻正在(zai)大(da)力(li)鞭撻(ta)，因為(wei)(wei)是“文革樣板”，似乎就(jiu)應該(gai)打入(ru)冷宮。八十年代后期，隨著(zhu)《黃(huang)河(he)》鋼琴協奏曲(qu)在(zai)國(guo)際上的(de)影響(xiang)日(ri)漸擴大(da)，在(zai)一(yi)些訪問演(yan)出中(zhong)(zhong)，中(zhong)(zhong)方(fang)不安(an)排(pai)這(zhe)個曲(qu)目已經成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)一(yi)種難以解釋的(de)尷尬。在(zai)文藝(yi)作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)盡量避諱明顯(xian)的(de)毛澤東(dong)(dong)印(yin)記和(he)“革命”內(nei)容(rong)是當(dang)時的(de)社會氛圍。在(zai)此情(qing)況下，根(gen)據一(yi)些人的(de)授意安(an)排(pai)，石(shi)(shi)(shi)叔(shu)誠(cheng)對該(gai)作(zuo)品(pin)進行了較大(da)的(de)修改，這(zhe)主要是針對第四樂(le)章(zhang)高潮時的(de)《東(dong)(dong)方(fang)紅》音(yin)調(diao)和(he)《國(guo)際歌》的(de)旋律。也(ye)就(jiu)是用(yong)“石(shi)(shi)(shi)叔(shu)誠(cheng)版”（即(ji)第四樂(le)章(zhang)中(zhong)(zhong)之(zhi)“東(dong)(dong)方(fang)紅”版改用(yong)“黃(huang)河(he)頌”版，后來人們將“東(dong)(dong)方(fang)紅版”稱為(wei)(wei)“殷承(cheng)宗版”，而將“黃(huang)河(he)頌版”稱為(wei)(wei)“石(shi)(shi)(shi)叔(shu)誠(cheng)版”。
這樣，在(zai)國(guo)際(ji)和國(guo)內的(de)演出(chu)(chu)中，出(chu)(chu)現了(le)兩種不同的(de)《黃河》鋼琴(qin)協奏曲，這種奇(qi)怪的(de)現象引起了(le)聽眾的(de)迷惑及音樂界(jie)人(ren)(ren)士的(de)置疑，當人(ren)(ren)們在(zai)電(dian)視上看到這一幕時，無不感到深(shen)深(shen)的(de)遺憾。
此后，國(guo)內在(zai)90年代初陸續出現“文(wen)(wen)革樣板戲”復(fu)出熱，社(she)會(hui)呈現明顯的“多元化”色彩，各(ge)種觀點并(bing)置交鋒，“一(yi)邊倒”的情(qing)況(kuang)有所改變，重新審視文(wen)(wen)革時期文(wen)(wen)藝作品的藝術價值也成(cheng)為一(yi)種社(she)會(hui)現象(xiang)。芭(ba)蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白(bai)毛女》，京(jing)劇《沙(sha)家浜》、《智取威虎山》等劇目不顧來自某(mou)些方面(mian)的壓力，陸續復(fu)排上(shang)演。尷(gan)尬已經形(xing)成(cheng)，文(wen)(wen)化部對上(shang)述現象(xiang)保持了低調(diao)，但《黃河》在(zai)國(guo)際上(shang)得到的盛譽已經引起音樂(le)界(jie)許(xu)多人的注目與深思。
1993年在(zai)紀(ji)念毛澤東(dong)誕辰100周年之(zhi)際，文化部與中(zhong)央電視臺多次(ci)派人與殷承宗聯系(xi)，懇(ken)請他回國參與紀(ji)念活動的(de)演出(chu)盛典(dian)。
就這(zhe)樣，殷承(cheng)宗(zong)當年(nian)酸楚地(di)帶(dai)著《黃河》被迫出國(guo)(guo)，而今(jin)卻(que)受到(dao)貴(gui)賓般的禮遇被邀請回國(guo)(guo)做了幾場演(yan)出，當時在中央電視(shi)臺演(yan)出聽到(dao)主持(chi)人報幕(mu)時，殷承(cheng)宗(zong)忍不住流下激(ji)動的淚(lei)水。
今天，全世界每(mei)年有50多個國家和地區演奏(zou)《黃河(he)》鋼琴協奏(zou)曲，也是全球銷量最大的中國嚴(yan)肅音樂唱(chang)片之(zhi)一，有人(ren)甚至認(ren)為，即使(shi)100年內，國內也不會有超越《黃河(he)》的經典鋼琴曲目了。
在創作(zuo)鋼(gang)琴伴唱《紅燈(deng)記》繼(ji)而鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)曲《黃河》成功之后，殷承宗(zong)希望進(jin)一(yi)步創作(zuo)中(zhong)國作(zuo)品，好(hao)讓(rang)鋼(gang)琴有開獨奏(zou)會(hui)的機會(hui)。
殷承宗(zong)獲準組成由(you)他和(he)儲望華、劉莊、黎英海(hai)、杜鳴(ming)心(xin)、王建中等人(ren)(ren)參(can)加(jia)的(de)寫作(zuo)組，專門(men)寫鋼琴獨奏的(de)曲子(zi)(zi)。他和(he)寫作(zuo)組部分成員連同鋼琴搬(ban)進當時正在整(zheng)(zheng)修不對外開(kai)放的(de)北(bei)海(hai)公園里(li)靠湖邊的(de)一(yi)棟設施簡陋的(de)小屋，室(shi)內沒有自來水、煤氣、廁所，要自己挑水，生爐子(zi)(zi)和(he)使用室(shi)外公廁。但(dan)那(nei)里(li)非常清靜，任由(you)你想彈什么(me)曲子(zi)(zi)都可以(yi)，彈到深夜都沒人(ren)(ren)理。殷承宗(zong)和(he)他的(de)同伴在北(bei)海(hai)整(zheng)(zheng)整(zheng)(zheng)住(zhu)了一(yi)年，是他們創(chuang)作(zuo)豐(feng)收的(de)一(yi)年。
寫(xie)(xie)作(zuo)組(zu)選(xuan)定了《十(shi)(shi)面(mian)(mian)埋(mai)(mai)(mai)伏(fu)》、《春江花(hua)月夜》等能代(dai)表(biao)中國(guo)(guo)音(yin)(yin)樂精華的一(yi)些古典，拜訪了多(duo)(duo)(duo)位琵(pi)琶(pa)演(yan)奏(zou)家，連國(guo)(guo)樂老(lao)前輩楊蔭(yin)柳、曹(cao)安和都訪問過(guo)(guo)，收(shou)集(ji)了許(xu)多(duo)(duo)(duo)資料，聽了大量(liang)錄音(yin)(yin)，他們用五線譜把(ba)(ba)(ba)每一(yi)個音(yin)(yin)符，滑(hua)音(yin)(yin)，指法重新(xin)整理。就這樣，殷承(cheng)宗埋(mai)(mai)(mai)頭鉆(zhan)研了一(yi)年國(guo)(guo)樂，和寫(xie)(xie)作(zuo)組(zu)一(yi)道寫(xie)(xie)出(chu)《十(shi)(shi)面(mian)(mian)埋(mai)(mai)(mai)伏(fu)》、《春江花(hua)月夜》、《平湖秋月》、《三六》、《梅花(hua)三弄》、《百鳥朝鳳》等曲(qu)(qu)子，又去到(dao)陜(shan)(shan)北采風，寫(xie)(xie)了陜(shan)(shan)北民歌組(zu)曲(qu)(qu)，殷還把(ba)(ba)(ba)鋼琴(qin)(qin)伴(ban)唱(chang)《紅(hong)燈(deng)記》的兩(liang)段改寫(xie)(xie)為鋼琴(qin)(qin)獨奏(zou)曲(qu)(qu)，杜鳴(ming)心把(ba)(ba)(ba)《紅(hong)色娘(niang)子軍》寫(xie)(xie)成鋼琴(qin)(qin)組(zu)曲(qu)(qu)。經過(guo)(guo)兩(liang)年的努(nu)力(li)，匯集(ji)成一(yi)個多(duo)(duo)(duo)小時(shi)的作(zuo)品(pin)，送交文(wen)化部審(shen)批。沒料到(dao)完全按(an)照琵(pi)琶(pa)指法那種演(yan)奏(zou)方(fang)法寫(xie)(xie)出(chu)的《十(shi)(shi)面(mian)(mian)埋(mai)(mai)(mai)伏(fu)》竟然沒能通過(guo)(guo)審(shen)批。《十(shi)(shi)面(mian)(mian)埋(mai)(mai)(mai)伏(fu)》因而被(bei)埋(mai)(mai)(mai)伏(fu)了十(shi)(shi)年，直到(dao)1983年才得到(dao)首演(yan)機(ji)會(hui)。
