殷承宗（1941—），出生于“鋼(gang)琴(qin)之鄉”福建省廈(sha)門鼓浪嶼；文(wen)革期間(jian)曾(ceng)用名“殷誠忠(zhong)”；先(xian)后獲得維也納(na)第(di)七屆(jie)(jie)世界青年聯歡節鋼(gang)琴(qin)比賽(sai)(sai)第(di)一(yi)名、在莫(mo)斯科舉(ju)行的(de)(de)第(di)二(er)屆(jie)(jie)柴可夫(fu)斯基(ji)國(guo)際(ji)鋼(gang)琴(qin)比賽(sai)(sai)第(di)二(er)名。他致力于鋼(gang)琴(qin)音樂的(de)(de)中(zhong)(zhong)國(guo)化(hua)，其創(chuang)作的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)伴唱《紅燈記》是(shi)(shi)中(zhong)(zhong)國(guo)音樂與戲曲史上(shang)的(de)(de)一(yi)支奇葩，由他主持并作為創(chuang)作者之一(yi)的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)協奏曲《黃(huang)河(he)》是(shi)(shi)迄今中(zhong)(zhong)國(guo)最(zui)重要的(de)(de)、在世界范圍(wei)傳播(bo)最(zui)廣和被演奏最(zui)多的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)作品。他對《黃(huang)河(he)》的(de)(de)經典詮釋具有權威性。
他(ta)的鋼琴(qin)演奏風(feng)格純正，技巧純熟，以出眾的鋼琴(qin)演奏素養和(he)作品詮釋能力贏(ying)得了國際(ji)樂壇的廣泛肯定。
殷承宗7歲(sui)(sui)開始(shi)學琴。9歲(sui)(sui)（1950年）舉行獨奏(zou)會(hui)。12歲(sui)(sui)就讀(du)于上海(hai)音(yin)樂學院附(fu)中。 1959年以(yi)“對音(yin)樂的(de)深(shen)刻理解和(he)無懈(xie)可擊的(de)技巧”獲得(de)維(wei)也納第七屆世界青年和(he)平友誼節鋼琴比賽金(jin)質獎。
1962年獲(huo)得(de)“莫斯科第(di)二屆(jie)柴科夫斯基國(guo)(guo)際鋼琴大賽”亞(ya)軍（據稱是因(yin)中(zhong)(zhong)(zhong)蘇(su)關系緊(jin)張的政治原因(yin)造(zao)成僅獲(huo)亞(ya)軍）。1965年殷承宗畢業于中(zhong)(zhong)(zhong)央音樂學(xue)院(yuan)，到中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)中(zhong)(zhong)(zhong)央樂團擔任首(shou)席鋼琴演奏家。
文(wen)革(ge)時期，1968年完成鋼琴伴唱《紅(hong)燈記》的創作、公演，被(bei)列入“八個(ge)樣(yang)板戲(xi)”名錄，成為“文(wen)藝與工(gong)農兵(bing)相結合，文(wen)藝為工(gong)農兵(bing)服務”的榜樣(yang)。
與中央音樂學院的(de)儲望華(hua)、盛禮洪、許裴星(xing)、劉莊(zhuang)、石叔誠(cheng)等(deng)6人合作，借用(yong)冼(xian)星(xing)海(hai)(hai)《黃河大(da)合唱》主(zhu)旋(xuan)律(lv)改(gai)編創(chuang)作（1969年(nian)）并演(yan)奏(zou)(zou)（1970年(nian)）鋼琴(qin)協奏(zou)(zou)曲《黃河》。氣勢磅礴(bo)，感情飽滿(man)。據傳周恩來聽畢驚呼“冼(xian)星(xing)海(hai)(hai)復(fu)活了(le)”；他探(tan)索了(le)用(yong)鋼琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)京劇(ju)、古(gu)曲使之(zhi)融入(ru)時代(dai)大(da)眾的(de)通俗化道路。
1971年隨中央芭蕾(lei)舞團(tuan)出訪羅馬尼亞、阿(a)爾巴(ba)尼亞、南斯(si)拉夫和英(ying)、法、意六國，在芭蕾(lei)舞劇《白(bai)毛女》、《紅色娘(niang)子(zi)軍》演(yan)出前加奏《黃河(he)》。
1973年加入中國(guo)共產(chan)黨(dang)，被(bei)提升為(wei)中央樂團黨(dang)委(wei)副書記(ji)，又被(bei)任(ren)命為(wei)第四屆全國(guo)人大常委(wei)。
后被作為“四人(ren)幫在中央樂(le)團的(de)代表”，受到(dao)四年(nian)政(zheng)治(zhi)審查。
文(wen)革結束后，1983年(nian)(nian)移居(ju)美國(guo)，同年(nian)(nian)秋天在“卡內基音(yin)樂廳(ting)”首度(du)舉行個人(ren)鋼琴獨奏會(hui)，隨后在美國(guo)、加拿大各大城市(shi)演出。1987年(nian)(nian)5月殷承宗在倫敦韋格蒙音(yin)樂廳(ting)舉行鋼琴演奏會(hui)。
1990年秋天應前蘇(su)聯“柴科(ke)夫斯(si)基明星協會”邀請參加柴科(ke)夫斯(si)基150年誕(dan)辰紀念演(yan)出。
先后與(yu)費(fei)城管(guan)弦(xian)樂(le)團(tuan)、維(wei)也納(na)愛樂(le)樂(le)團(tuan)、莫斯科愛樂(le)樂(le)團(tuan)等樂(le)團(tuan)合(he)作。被西方樂(le)評家稱(cheng)許為“結(jie)構嚴謹，聲(sheng)音純凈，色彩(cai)豐(feng)富，內涵深(shen)厚(hou)”。
1993年為中央電視臺35周(zhou)年臺慶演出鋼琴協奏曲《黃河》。
第四屆柴科夫斯(si)基國際(ji)青少年音樂比賽（中(zhong)(zhong)國所承(cheng)辦的最高級別國際(ji)音樂大賽）于2002年10月在中(zhong)(zhong)國廈門(men)舉行時，他擔(dan)任總評(ping)委(wei)會(hui)主席。
為世界各地(di)灌近二十多張(zhang)唱(chang)片，包括他參加創(chuang)作(zuo)的(de)著名黃(huang)河鋼琴協奏(zou)曲（中(zhong)(zhong)國唱(chang)片公司1971年(nian)同中(zhong)(zhong)國中(zhong)(zhong)央樂(le)(le)團合(he)作(zuo)演(yan)出的(de)唱(chang)片發行(xing)了(le)數百萬張(zhang)）。并把中(zhong)(zhong)國傳統古典樂(le)(le)曲和民間樂(le)(le)曲改編創(chuang)作(zuo)成鋼琴曲進(jin)行(xing)演(yan)奏(zou)，如《春江花月夜》、《十面埋伏》、《梅花三弄》、《平湖秋(qiu)月》、《百鳥朝鳳》等(deng)。
“黃河”鋼(gang)琴(qin)協奏曲以冼星海作品(pin)(pin)《黃河大合(he)唱》為(wei)主要素材，由殷(yin)承宗(zong)主持創(chuang)作并擔(dan)任首演鋼(gang)琴(qin)演奏的音樂(le)作品(pin)(pin)，“文革”時期(qi)開始(shi)風(feng)靡(mi)全國，為(wei)八個(ge)樣板(ban)戲之一。1969年黃河鋼(gang)琴(qin)協奏曲在人(ren)民大會(hui)堂(tang)小禮堂(tang)作匯報演出(chu)(chu)時，周(zhou)恩來(lai)總理親臨現場聆(ling)聽(ting)。演出(chu)(chu)過程(cheng)中，周(zhou)總理一直(zhi)打著(zhu)拍子，最后情(qing)不自禁地站起來(lai)喊出(chu)(chu)“星海復活了！”
1968年10月的(de)(de)一天，殷承宗從中(zhong)(zhong)央(yang)樂團(tuan)到中(zhong)(zhong)央(yang)音(yin)樂學(xue)院來看大字報。殷承宗有了鋼琴(qin)伴唱《紅燈記》之(zhi)經驗，便想在(zai)“鋼琴(qin)革命”的(de)(de)步伐上(shang)再邁出新的(de)(de)一步。這時中(zhong)(zhong)央(yang)音(yin)樂學(xue)院二樓西(xi)墻上(shang)，正有陳蓮女士(shi)的(de)(de)大字報貼(tie)出。（陳蓮于(yu)1964 年上(shang)書毛(mao)澤東(dong)，獲(huo)毛(mao)支持，批(pi)復“信(xin)是(shi)寫得好的(de)(de)。”之(zhi)后，江青曾接(jie)見她。）
陳蓮在此(ci)大(da)(da)字報中第(di)一次(ci)披露江(jiang)青曾(ceng)對她(ta)說：“《黃河大(da)(da)合唱(chang)》很有氣(qi)勢，可(ke)以寫成鋼琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)。”后來，殷(yin)承(cheng)宗便(bian)向江(jiang)青寫信(xin)(xin)，擬(ni)把冼星海的(de)《黃河大(da)(da)合唱(chang)》改寫為(wei)鋼琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)。江(jiang)青閱(yue)信(xin)(xin)后批復：“很好。《黃河大(da)(da)合唱(chang)》可(ke)以留曲(qu)(qu)不留詞(ci)。”光(guang)未然的(de)歌詞(ci)，當年啟發了冼星海的(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)沖(chong)動(dong)與靈感，今天(tian)也同樣啟迪和萌發《黃河》鋼琴(qin)協奏(zou)曲(qu)(qu)創(chuang)(chuang)作(zuo)組成員的(de)想象力和樂思。
《黃河》創作組從1969年(nian)2月成立之后(hou)，成員曾(ceng)有變化。杜鳴心(xin)離去之后(hou)，殷(yin)承(cheng)宗從中(zhong)央音(yin)(yin)樂學院借(jie)調了作曲家盛(sheng)禮洪先生來主持樂隊配器工作。本文作者當時在中(zhong)央音(yin)(yin)樂學院鋼琴系(xi)，專職從事鋼琴教材(cai)創作，以往(wang)和殷(yin)在探索中(zhong)國鋼琴作品(pin)創作方面，志(zhi)向較合，這(zhe)次他費(fei)了不少力氣，把(ba)他借(jie)調到(dao)中(zhong)央樂團(tuan)做搭(da)檔(dang)。
許裴星則是(shi)剛剛分(fen)(fen)(fen)配(pei)到中央(yang)樂(le)團工作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)年輕鋼(gang)(gang)琴(qin)伴奏演員(yuan)，曾是(shi)殷(yin)的(de)(de)(de)學生(sheng)，殷(yin)留他(ta)在組(zu)(zu)(zu)內，請他(ta)協(xie)助(zhu)一些事務性(xing)工作(zuo)(zuo)，亦部(bu)分(fen)(fen)(fen)地參加創作(zuo)(zuo)組(zu)(zu)(zu)的(de)(de)(de)討論(lun)。后來幾個月中，青年鋼(gang)(gang)琴(qin)家石(shi)叔誠也(ye)部(bu)分(fen)(fen)(fen)地加入到創作(zuo)(zuo)組(zu)(zu)(zu)的(de)(de)(de)活動中，因為(wei)他(ta)是(shi)擔(dan)(dan)任《黃(huang)河(he)》鋼(gang)(gang)琴(qin)協(xie)奏曲的(de)(de)(de)B組(zu)(zu)(zu)獨奏演員(yuan)，了解《黃(huang)河(he)》創作(zuo)(zuo)意圖(tu)，可以更好理(li)解和演奏該(gai)作(zuo)(zuo)品(pin)。他(ta)們二位憑年輕人的(de)(de)(de)聰慧敏感，也(ye)發(fa)表了一些好的(de)(de)(de)意見。不過他(ta)們并不擔(dan)(dan)任任何實際創作(zuo)(zuo)工作(zuo)(zuo)。殷(yin)承(cheng)宗(zong)在受(shou)命組(zu)(zu)(zu)建《黃(huang)河(he)》創作(zuo)(zuo)組(zu)(zu)(zu)的(de)(de)(de)過程中，又請來另一位女士劉莊。
到了(le)1969年(nian)初夏，《黃河(he)(he)》協奏(zou)曲(qu)完(wan)成了(le)第一(yi)稿(gao)。試奏(zou)時，請來了(le)李(li)德倫、嚴良(liang)堃（《黃河(he)(he)大合(he)唱(chang)》的(de)權威指揮家）、杜鳴(ming)心和中央樂團交響(xiang)樂隊各聲(sheng)部(bu)長共(gong)十余人。由殷承宗擔任鋼琴獨奏(zou)，儲望華(hua)擔任第二鋼琴（即樂隊部(bu)分(fen)）協奏(zou)。從1969年(nian)8月到12月，在完(wan)成了(le)醞(yun)釀(niang)方案、體(ti)驗(yan)生活(huo)、群眾集體(ti)討論以及(ji)對(dui)第一(yi)稿(gao)修(xiu)正的(de)認同(tong)之(zhi)后，進入了(le)整體(ti)運作(zuo)的(de)第二階(jie)段(duan)(duan)，即創作(zuo)執(zhi)筆階(jie)段(duan)(duan)。《黃河(he)(he)》鋼琴協奏(zou)曲(qu)，由殷承宗、儲望華(hua)、劉莊、盛禮洪四人負責執(zhi)筆，日(ri)夜奮戰。
《黃河(he)》鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)曲的(de)每一個音符，都(dou)可以(yi)追溯到它之(zhi)前的(de)初衷，落筆(bi)，定稿。創作室內(nei)抽屜、紙(zhi)簍中(zhong)數百(bai)上千張被廢棄(qi)的(de)舊稿譜紙(zhi)……有集體智能的(de)凝聚，更有創作者們的(de)汲取(qu)、篩(shai)選及提(ti)煉的(de)功夫。
和(he)殷(yin)承宗的(de)另一(yi)部作品《鋼琴(qin)伴(ban)唱紅燈記》一(yi)樣(yang)，鋼琴(qin)協奏曲《黃河》取得了(le)巨大成功，殷(yin)承宗在政治上也(ye)取得了(le)令人(ren)注目的(de)殊榮，1973年被提升(sheng)為(wei)(wei)中央樂團領導，并當選為(wei)(wei)第四屆全(quan)國人(ren)大常委。
“文革”結束后，殷(yin)承(cheng)宗(zong)作(zuo)為該作(zuo)品的(de)第(di)一(yi)作(zuo)者(zhe)、又是演(yan)奏者(zhe)，被戴上“文革紅(hong)人”的(de)帽(mao)子，被當作(zuo)“四(si)人幫在中(zhong)央樂團的(de)代表”受到(dao)政治審查(cha)，作(zuo)品被禁演(yan)，鋼琴不準摸(mo)，直到(dao)83年，才結束審查(cha)，但仍然不準演(yan)出(chu)。無(wu)奈(nai)之下(xia)，殷(yin)承(cheng)宗(zong)只好帶著(zhu)他的(de)《黃(huang)河協(xie)奏曲》譜離開了中(zhong)國，到(dao)美國定(ding)居(ju)。
1983年9月28日，殷承宗以該曲為保留曲目在全美(mei)最著(zhu)名的(de)音樂殿堂(tang)――卡內(nei)基音樂廳(ting)舉行了首次獨(du)奏(zou)音樂會，引起(qi)巨(ju)大的(de)轟動(dong)。人們震(zhen)驚(jing)了，音樂專(zhuan)家震(zhen)驚(jing)了，世界著(zhu)名樂團震(zhen)驚(jing)了——中國竟(jing)然還有如此藝術(shu)高度的(de)音樂！他們心悅誠服地接受了這部來自東方的(de)紅色中國之音樂作品。
但是也(ye)有美(mei)方(fang)(fang)部分(fen)人士(shi)就《黃(huang)河(he)(he)》結尾處的(de)《東方(fang)(fang)紅》和《國(guo)際歌(ge)》旋(xuan)律要求中(zhong)國(guo)方(fang)(fang)面進(jin)行修改。殷承宗說，《東方(fang)(fang)紅》是歷史的(de)一部分(fen)，也(ye)是《黃(huang)河(he)(he)》不可缺少(shao)的(de)組成部分(fen)，即(ji)使(shi)在(zai)臺(tai)灣演出也(ye)不會刪去(qu)。在(zai)原(yuan)創者殷承宗的(de)堅持下(xia)，《東方(fang)(fang)紅》和《國(guo)際歌(ge)》的(de)旋(xuan)律得以保留。此(ci)后，在(zai)各種音樂(le)會中(zhong)，《黃(huang)河(he)(he)》逐步在(zai)歐(ou)美(mei)西方(fang)(fang)國(guo)家演出，就這樣(yang)，《黃(huang)河(he)(he)》真正走出了國(guo)門、走向了世界，為中(zhong)國(guo)交響樂(le)在(zai)世界樂(le)壇上爭得了她應有的(de)地位。
然(ran)而(er)，與(yu)此形成(cheng)鮮明對(dui)照的(de)(de)(de)是，國內對(dui)該作(zuo)品卻正(zheng)在(zai)(zai)大(da)力鞭撻，因(yin)為(wei)是“文(wen)革(ge)樣板”，似(si)乎就應該打(da)入(ru)冷宮。八十年代后期，隨著《黃(huang)河(he)》鋼琴協奏曲在(zai)(zai)國際上的(de)(de)(de)影響日(ri)漸擴大(da)，在(zai)(zai)一些(xie)訪問演出中，中方(fang)(fang)不安排(pai)這(zhe)個曲目(mu)已經成(cheng)為(wei)一種難以(yi)解釋的(de)(de)(de)尷尬。在(zai)(zai)文(wen)藝作(zuo)品中盡量(liang)避諱明顯的(de)(de)(de)毛澤東(dong)(dong)印記和(he)“革(ge)命”內容是當時的(de)(de)(de)社會氛(fen)圍。在(zai)(zai)此情況下，根(gen)據(ju)一些(xie)人(ren)的(de)(de)(de)授意安排(pai)，石(shi)叔(shu)誠對(dui)該作(zuo)品進行了(le)較大(da)的(de)(de)(de)修改，這(zhe)主要是針對(dui)第(di)四(si)樂章高潮時的(de)(de)(de)《東(dong)(dong)方(fang)(fang)紅》音調和(he)《國際歌》的(de)(de)(de)旋律。也就是用“石(shi)叔(shu)誠版”（即第(di)四(si)樂章中之“東(dong)(dong)方(fang)(fang)紅”版改用“黃(huang)河(he)頌”版，后來人(ren)們將“東(dong)(dong)方(fang)(fang)紅版”稱為(wei)“殷承(cheng)宗版”，而(er)將“黃(huang)河(he)頌版”稱為(wei)“石(shi)叔(shu)誠版”。
這樣，在(zai)國(guo)際和國(guo)內(nei)的演(yan)出(chu)中(zhong)，出(chu)現了兩種(zhong)不同的《黃河》鋼琴協奏曲，這種(zhong)奇(qi)怪的現象引起了聽(ting)眾的迷(mi)惑及音(yin)樂界(jie)人士的置(zhi)疑(yi)，當(dang)人們在(zai)電視(shi)上看到這一幕(mu)時，無不感到深(shen)深(shen)的遺憾。
此(ci)后，國(guo)內在90年代初陸續出(chu)現“文(wen)(wen)(wen)革樣板戲”復出(chu)熱(re)，社會呈現明顯的(de)(de)“多元化”色(se)彩，各種(zhong)觀(guan)點并(bing)置交鋒，“一邊(bian)倒”的(de)(de)情(qing)況有(you)所改變，重新審視(shi)文(wen)(wen)(wen)革時期文(wen)(wen)(wen)藝(yi)作品(pin)的(de)(de)藝(yi)術價(jia)值(zhi)也成為一種(zhong)社會現象。芭蕾舞(wu)劇(ju)(ju)《紅色(se)娘子軍》、《白(bai)毛女》，京劇(ju)(ju)《沙(sha)家浜》、《智取威虎山》等(deng)劇(ju)(ju)目不顧來自某(mou)些方(fang)面的(de)(de)壓(ya)力(li)，陸續復排上演。尷(gan)尬已經形成，文(wen)(wen)(wen)化部對(dui)上述(shu)現象保持了低調(diao)，但《黃河》在國(guo)際(ji)上得到的(de)(de)盛譽已經引起音(yin)樂界(jie)許(xu)多人的(de)(de)注(zhu)目與深思。
1993年(nian)(nian)在紀(ji)念毛澤東誕(dan)辰(chen)100周年(nian)(nian)之際，文化部與(yu)中央電視臺(tai)多次派人與(yu)殷(yin)承宗聯系，懇請(qing)他(ta)回(hui)國參與(yu)紀(ji)念活動的演出盛(sheng)典。
就這樣(yang)，殷(yin)承宗當(dang)(dang)年酸楚地(di)帶著《黃河》被迫出(chu)(chu)國，而今卻(que)受到貴(gui)賓般的禮遇被邀請回國做了幾場(chang)演出(chu)(chu)，當(dang)(dang)時在中央電視(shi)臺(tai)演出(chu)(chu)聽到主持(chi)人報幕時，殷(yin)承宗忍不(bu)住流下激動的淚水(shui)。
今天，全世界每年有50多(duo)個國家和地區演奏《黃河》鋼琴協奏曲，也是全球銷量最大的中(zhong)國嚴(yan)肅音樂唱片(pian)之一(yi)，有人甚至認為，即使100年內(nei)，國內(nei)也不會有超越《黃河》的經典鋼琴曲目了。
在創作鋼(gang)(gang)琴伴唱(chang)《紅燈記》繼而鋼(gang)(gang)琴協奏曲《黃河》成功之后，殷承宗希望進(jin)一步創作中國作品，好讓鋼(gang)(gang)琴有開獨奏會(hui)的(de)機會(hui)。
殷承宗獲(huo)準(zhun)組成由他(ta)和(he)(he)(he)儲望華、劉莊、黎英海(hai)、杜鳴心、王建中等人(ren)參加的(de)寫作組，專(zhuan)門寫鋼琴獨奏的(de)曲子(zi)。他(ta)和(he)(he)(he)寫作組部(bu)分成員連同(tong)鋼琴搬進(jin)當(dang)時正在整修不(bu)對外(wai)開放(fang)的(de)北海(hai)公園里(li)(li)靠湖邊的(de)一棟(dong)設施簡陋的(de)小屋，室(shi)內(nei)沒(mei)有自來(lai)水、煤(mei)氣、廁(ce)所，要自己挑水，生爐子(zi)和(he)(he)(he)使用室(shi)外(wai)公廁(ce)。但那里(li)(li)非常清靜，任由你(ni)想彈什么曲子(zi)都可以，彈到深夜都沒(mei)人(ren)理(li)。殷承宗和(he)(he)(he)他(ta)的(de)同(tong)伴在北海(hai)整整住了一年(nian)，是他(ta)們創作豐收的(de)一年(nian)。
寫(xie)(xie)作(zuo)組選定了(le)《十面(mian)(mian)埋(mai)(mai)伏(fu)》、《春江(jiang)花(hua)月(yue)夜》等能(neng)代(dai)表中國音(yin)樂(le)精華的(de)一些古典，拜(bai)訪了(le)多(duo)位琵琶(pa)演奏(zou)(zou)家，連(lian)國樂(le)老前輩(bei)楊蔭柳、曹安(an)和(he)都訪問過(guo)，收(shou)集了(le)許(xu)多(duo)資料，聽(ting)了(le)大量錄音(yin)，他們用五線譜(pu)把(ba)每一個(ge)音(yin)符(fu)，滑音(yin)，指法重(zhong)新整理。就(jiu)這樣(yang)，殷(yin)承宗埋(mai)(mai)頭鉆(zhan)研(yan)了(le)一年(nian)國樂(le)，和(he)寫(xie)(xie)作(zuo)組一道寫(xie)(xie)出(chu)《十面(mian)(mian)埋(mai)(mai)伏(fu)》、《春江(jiang)花(hua)月(yue)夜》、《平湖(hu)秋月(yue)》、《三六》、《梅花(hua)三弄》、《百鳥朝(chao)鳳(feng)》等曲子，又(you)去到(dao)陜北采風，寫(xie)(xie)了(le)陜北民歌組曲，殷(yin)還把(ba)鋼琴(qin)伴唱(chang)《紅燈記》的(de)兩(liang)段改寫(xie)(xie)為(wei)鋼琴(qin)獨(du)奏(zou)(zou)曲，杜鳴心把(ba)《紅色娘(niang)子軍》寫(xie)(xie)成(cheng)鋼琴(qin)組曲。經過(guo)兩(liang)年(nian)的(de)努力，匯集成(cheng)一個(ge)多(duo)小時的(de)作(zuo)品，送交文化(hua)部審(shen)批。沒料到(dao)完全按照琵琶(pa)指法那種演奏(zou)(zou)方法寫(xie)(xie)出(chu)的(de)《十面(mian)(mian)埋(mai)(mai)伏(fu)》竟然沒能(neng)通(tong)過(guo)審(shen)批。《十面(mian)(mian)埋(mai)(mai)伏(fu)》因而被埋(mai)(mai)伏(fu)了(le)十年(nian)，直到(dao)1983年(nian)才得到(dao)首(shou)演機會。
