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主要經歷

1895年：2月4日生于江(jiang)蘇(su)省江(jiang)陰市(shi)一(yi)個知識分(fen)子家庭(ting)。

1909年—1911年（14歲—16歲）：在常州中(zhong)學求(qiu)學時，參加(jia)校(xiao)中(zhong)軍樂隊，學習吹軍號及(ji)軍笛，開始接觸西洋銅管樂。

1911年(nian)：辛(xin)亥革命，學校停辦之后(hou)回(hui)到故鄉(xiang)江陰參加“反滿青年(nian)團(tuan)”軍(jun)(jun)樂隊(dui)，吹奏軍(jun)(jun)號。從此時開始(shi)音樂工作(zuo)。

1912年—1914年（17歲(sui)(sui)—19歲(sui)(sui)）：赴滬參加滬西(xi)(xi)開明劇社(she)，任樂隊工作。在(zai)這時期(qi)學習(xi)各種西(xi)(xi)樂器(qi)，舉凡管(guan)弦(xian)樂器(qi)、鋼琴等，均加學習(xi)，尤以銅(tong)管(guan)樂器(qi)多有深造(zao)，并對西(xi)(xi)洋作曲理論有所接觸(chu)。

1914年：開(kai)明劇社解散(san)(san)，解散(san)(san)，返里任教于華(hua)墅華(hua)澄小(xiao)學。開(kai)始了(le)他音樂教學的(de)生涯。1915年（20歲）：是年春喪父，復貧病(bing)失業(ye)，心境惡劣，偶赴市購(gou)得(de)二胡(hu)一把(ba)，每日拉奏，隨產生《病(bing)中吟》旋律初稿，表達他當時(shi)的(de)不得(de)志和內(nei)心的(de)抱負。秋任教常(chang)州母(mu)校(xiao)(xiao)，為母(mu)校(xiao)(xiao)建(jian)立了(le)軍樂隊與絲竹合奏團，常(chang)至(zhi)民(min)間演出(chu)。

1916年（21歲）：與殷(yin)尚真女士結(jie)婚。被江蘇省(sheng)立五中聘(pin)為音(yin)樂教(jiao)員，并在該(gai)校組織(zhi)了(le)絲竹(zhu)部和軍樂部兩(liang)支樂隊。

1917年(nian)（22歲(sui)）：向江南民間(jian)音樂家周(zhou)少梅學(xue)習二胡及琵琶等。

1918年（23歲(sui)）：夏，從沈肇洲先生學習崇明派琵(pi)琶的(de)演奏。開始創作《病中吟(yin)》、《月夜》、《空山鳥語》等(deng)曲。

1920年（25歲）：夏，赴河南學習(xi)(xi)古琴，沿途還一(yi)路尋訪民間(jian)藝(yi)人，采(cai)集各處(chu)民間(jian)音(yin)(yin)樂(le)(le)。染癬疥，負病歸。至(zhi)此(ci)，劉天華比較(jiao)深入地認識到中國傳(chuan)統音(yin)(yin)樂(le)(le)精致典雅的一(yi)面(mian)。 在(zai)此(ci)期間(jian)，他對各種(zhong)傳(chuan)統民間(jian)音(yin)(yin)樂(le)(le)也進一(yi)步學習(xi)(xi)，他常和熟習(xi)(xi)音(yin)(yin)樂(le)(le)的好友澈塵和尚探(tan)索(suo)研(yan)究民間(jian)音(yin)(yin)樂(le)(le)及佛教音(yin)(yin)樂(le)(le)。

1921年（26歲）：到上海(hai)參加(jia)“開明劇社”樂隊，在江(jiang)陰(yin)組織(zhi)暑期(qi)“國樂研究會”，授《病中吟》《月夜》《空(kong)山鳥(niao)語》等曲。

1922年（27歲）：赴北京(jing)，先后任北京(jing)大學音樂傳習所國(guo)樂導師、北京(jing)女子高師和國(guo)立藝專音樂系科的二胡、琵琶、小提琴教授，結識了音樂家蕭友(you)梅、楊仲子等人(ren)。他(ta)的學生有曹安和、王君(jun)儀、韓(han)權華、蕭伯(bo)(bo)青、吳(wu)伯(bo)(bo)超等。

1923年（28歲）：從托諾夫(fu)學(xue)(xue)習小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)，同(tong)時悉心(xin)鉆研(yan)西洋(yang)音樂(le)理論(lun)，得到了不錯的(de)成就(jiu)。小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)的(de)學(xue)(xue)習，給予他(ta)對胡(hu)琴(qin)(qin)的(de)改(gai)進十分(fen)大的(de)啟(qi)發，他(ta)又對西洋(yang)作曲方式，尤其(qi)西方和(he)聲(sheng)學(xue)(xue)的(de)進一(yi)步(bu)研(yan)習。

1924年（29歲）：《月夜》定(ding)稿。

1926年(nian)（31歲）：除北大(da)與女(nv)師外，又(you)任教于(yu)藝專(zhuan)。創作(zuo)《苦(ku)悶(men)之(zhi)謳》。學(xue)習昆曲。在家中組織了(le)學(xue)習昆曲的(de)組織，和北大(da)、及女(nv)子師范大(da)學(xue)的(de)學(xue)生共(gong)同學(xue)習研究(jiu)，又(you)學(xue)習三弦拉戲，并(bing)不(bu)時研究(jiu)欣賞京劇，這些(xie)都(dou)對他以后(hou)的(de)作(zuo)曲有不(bu)小(xiao)幫助。

1927年（32歲）：從北京(jing)燕京(jing)大學音樂系(xi)外(wai)籍教授學習(xi)理論作(zuo)曲。因托諾(nuo)夫(fu)去津，改(gai)從歐(ou)(ou)羅(luo)伯學習(xi)，6月，歐(ou)(ou)羅(luo)伯離京(jing)，停。創(chuang)辦國樂改(gai)進社，編輯(ji)出版了《音樂雜志》（共10期)。創(chuang)作(zuo)《歌舞引》《改(gai)進操(cao)》《悲歌》。

1928年（33歲）：創作《除(chu)夜小唱》（良(liang)宵）、《閑(xian)居(ju)吟》，發表(biao)《空山鳥語》定稿。

1929年（34歲）：創(chuang)作(zuo)《虛籟》。

1930年（35歲）：3月，繼(ji)續(xu)從托諾夫(fu)學(xue)習，直至(zhi)罹病(bing)，未間(jian)斷。聽寫《梅(mei)蘭芳歌(ge)曲譜》一冊。

1931年（36歲(sui)）：在高亭公司(si)灌(guan)音二胡(hu)曲《病中吟(yin)》及《空山(shan)鳥語(yu)》，琵(pi)琶曲《歌舞引》及《飛花點翠》。

1932年（37歲(sui)）：創(chuang)作《獨(du)弦操》及(ji)《燭影搖(yao)紅》。6月1日(ri)赴天橋收集(ji)鑼鼓譜，染猩紅熱，罹(li)病僅一星期，6月8日(ri)晨5時(shi)20分逝世(shi)。享年整37歲(sui)（別處(chu)記載(zai)38歲(sui)，是(shi)按(an)虛(xu)歲(sui)計算）。

主要作品

劉天華的音(yin)樂(le)創作(zuo)成(cheng)(cheng)就，主要在民族器樂(le)曲(qu)(qu)方面，共作(zuo)有十(shi)首(shou)(shou)二(er)胡曲(qu)(qu)：《病中吟》、《月(yue)夜》、《苦悶之謳》、《悲歌(ge)》、《空山鳥(niao)語》、《閑居(ju)吟》、《良宵》、《光明行》、《獨(du)弦操》、《燭影搖紅(hong)》三首(shou)(shou)琵琶曲(qu)(qu)：《歌(ge)舞引》、《改(gai)進(jin)操》、《虛籟》。一首(shou)(shou)絲(si)竹合奏曲(qu)(qu)《變體(ti)新水令》、編(bian)(bian)有四十(shi)七首(shou)(shou)二(er)胡練習曲(qu)(qu)、十(shi)五首(shou)(shou)琵琶練習曲(qu)(qu)，還整理(li)了(le)崇明派傳統琵琶曲(qu)(qu)十(shi)二(er)首(shou)(shou)，其中他(ta)改(gai)編(bian)(bian)的《飛花點翠》于1928年(nian)由高亭唱片公司錄制唱片，已成(cheng)(cheng)為琵琶經(jing)典樂(le)曲(qu)(qu)。

貢獻影響

在中(zhong)國(guo)(guo)近(jin)代，主張學(xue)(xue)習西樂(le)(le)(le)(le)以改(gai)(gai)進國(guo)(guo)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)種思(si)想(xiang)，并(bing)(bing)非由劉(liu)天(tian)華最(zui)早(zao)(zao)提(ti)出，早(zao)(zao)在1903年(nian)匪石寫的(de)(de)(de)《中(zhong)國(guo)(guo)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)改(gai)(gai)良說》一(yi)文(wen)中(zhong)就已提(ti)出此(ci)說，而(er)(er)(er)當(dang)(dang)時(shi)如蕭(xiao)友(you)梅、黃自等音(yin)樂(le)(le)(le)(le)家(jia)也同樣富有(you)這(zhe)(zhe)種思(si)想(xiang)，并(bing)(bing)在音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)改(gai)(gai)革上(shang)有(you)所成(cheng)就。然而(er)(er)(er)正如其(qi)兄劉(liu)半(ban)農所說的(de)(de)(de)，當(dang)(dang)時(shi)除天(tian)華之外，“中(zhong)西兼擅(shan)，理藝并(bing)(bing)長(chang)，而(er)(er)(er)又(you)能(neng)會通其(qi)間者(zhe)(zhe)，當(dang)(dang)世蓋無(wu)第二人”。尤其(qi)當(dang)(dang)時(shi)主張改(gai)(gai)革中(zhong)國(guo)(guo)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)者(zhe)(zhe)，多(duo)為留學(xue)(xue)國(guo)(guo)外而(er)(er)(er)擅(shan)長(chang)西樂(le)(le)(le)(le)者(zhe)(zhe)，像他這(zhe)(zhe)樣深入了(le)解中(zhong)國(guo)(guo)傳統音(yin)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)人可說十分地少，也因此(ci)他在國(guo)(guo)樂(le)(le)(le)(le)的(de)(de)(de)創造改(gai)(gai)進上(shang)，能(neng)夠更深地奠基于中(zhong)國(guo)(guo)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)之上(shang)，而(er)(er)(er)能(neng)有(you)不凡的(de)(de)(de)成(cheng)績(ji)。

另一方(fang)面，中(zhong)(zhong)國流(liu)傳廣泛的(de)各種民間(jian)音樂(le)，當時受(shou)到了知識分子(zi)們的(de)輕視，地位十分低落，發展前途堪(kan)慮，劉(liu)天華抱著將(jiang)音樂(le)普及大眾(zhong)的(de)想(xiang)法，因此整(zheng)理保存了不少民間(jian)音樂(le)，并將(jiang)其(qi)(qi)融(rong)入其(qi)(qi)音樂(le)當中(zhong)(zhong)。此后，音樂(le)家對于民間(jian)音樂(le)的(de)重視日漸提高，造成(cheng)在(zai)后來的(de)國樂(le)發展中(zhong)(zhong)，民間(jian)音樂(le)為一重要的(de)成(cheng)份。

在各(ge)類中(zhong)(zhong)國(guo)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)之(zhi)中(zhong)(zhong)，他影響(xiang)最大的，莫過于(yu)二(er)胡(hu)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)。在傳統中(zhong)(zhong)國(guo)，二(er)胡(hu)僅是民間(jian)戲曲(qu)及地方音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)的伴奏(zou)樂(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)，地位不高。但由于(yu)他對于(yu)樂(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)的改(gai)革、十首獨奏(zou)曲(qu)的創作以及有(you)系(xi)統的二(er)胡(hu)教學法的建立，使得二(er)胡(hu)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)的內(nei)含有(you)所(suo)增益，且成為能夠獨奏(zou)的樂(le)(le)(le)(le)(le)器(qi)，使得中(zhong)(zhong)外人士對二(er)胡(hu)看(kan)法有(you)所(suo)改(gai)變，二(er)胡(hu)也因此進(jin)入了高等音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)教育之(zhi)中(zhong)(zhong)，從(cong)此在中(zhong)(zhong)國(guo)音(yin)樂(le)(le)(le)(le)(le)中(zhong)(zhong)的重要性(xing)大為提升。

劉天華雖然尚未能(neng)達(da)成他的(de)(de)理想，“讓國(guo)樂與(yu)世(shi)界音樂并駕(jia)齊驅”，但他實(shi)對于(yu)近(jin)現代國(guo)樂的(de)(de)發展開(kai)啟了很好(hao)的(de)(de)道路(lu)，被譽為(wei)二胡鼻祖(zu)。

人物評價

劉(liu)天(tian)華(hua)(hua)(hua)在教學之余學習小(xiao)提琴和(he)西洋作(zuo)曲理論(lun)，并(bing)在民(min)族(zu)音樂(le)(le)(le)的(de)基(ji)礎上(shang)吸收西洋音樂(le)(le)(le)和(he)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)技(ji)巧(qiao)(qiao)，在民(min)族(zu)器(qi)樂(le)(le)(le)創(chuang)作(zuo)和(he)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)上(shang)取得(de)了(le)杰出的(de)成(cheng)(cheng)就。劉(liu)天(tian)華(hua)(hua)(hua)選擇二胡作(zuo)為(wei)改革國(guo)樂(le)(le)(le)的(de)突破口，借(jie)鑒(jian)了(le)小(xiao)提琴的(de)大段落顫弓等(deng)技(ji)法和(he)西洋器(qi)樂(le)(le)(le)創(chuang)作(zuo)手法，融合了(le)琵琶的(de)輪指按音、古(gu)琴的(de)泛音演(yan)(yan)(yan)奏(zou)等(deng)技(ji)巧(qiao)(qiao)，并(bing)確立(li)和(he)運用了(le)多把位演(yan)(yan)(yan)奏(zou)法。所有這(zhe)些，使二胡從樂(le)(le)(le)曲到(dao)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)上(shang)都增添了(le)藝術(shu)表(biao)現的(de)深刻(ke)性，從而使這(zhe)件古(gu)代并(bing)不受人(ren)重視的(de)民(min)間(jian)樂(le)(le)(le)器(qi)變成(cheng)(cheng)近代專(zhuan)業獨奏(zou)樂(le)(le)(le)器(qi)，成(cheng)(cheng)為(wei)中國(guo)民(min)樂(le)(le)(le)的(de)主角(jiao)與代表(biao)，因而劉(liu)天(tian)華(hua)(hua)(hua)被(bei)視為(wei)近現代二胡演(yan)(yan)(yan)奏(zou)學派奠(dian)基(ji)人(ren)，二胡鼻祖。

劉天華是一位(wei)具(ju)有(you)革新精神的(de)(de)(de)音樂(le)家。他(ta)將過(guo)去被輕視的(de)(de)(de)民間(jian)樂(le)器二(er)胡(hu)(hu)加以(yi)改(gai)(gai)革，納入到專(zhuan)業音樂(le)教(jiao)學(xue)之中，使其成為音樂(le)會上經常獨奏的(de)(de)(de)樂(le)器。他(ta)改(gai)(gai)進二(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)(de)制造規格和(he)(he)記譜(pu)(pu)法(fa)，明確固定(ding)音高的(de)(de)(de)定(ding)弦，并吸收提琴某些演奏方(fang)法(fa)。他(ta)還創作(zuo)了二(er)胡(hu)(hu)練習曲47首，為二(er)胡(hu)(hu)教(jiao)學(xue)的(de)(de)(de)系統(tong)(tong)化(hua)打(da)下了堅實的(de)(de)(de)基(ji)礎。他(ta)改(gai)(gai)進了琵琶教(jiao)學(xue)，創作(zuo)了琵琶練習曲15首；他(ta)曾(ceng)將四相(xiang)十品(pin)的(de)(de)(de)傳(chuan)統(tong)(tong)琵琶加以(yi)改(gai)(gai)革，制作(zuo)了六(liu)相(xiang)和(he)(he)加半音品(pin)位(wei)的(de)(de)(de)琵琶。他(ta)用近代記譜(pu)(pu)法(fa)記錄、整理的(de)(de)(de)《梅蘭芳歌曲譜(pu)(pu)》，是最早根據(ju)實際演唱作(zuo)記錄的(de)(de)(de)京(jing)劇(ju)曲譜(pu)(pu)。

他(ta)發(fa)起(qi)與(yu)參與(yu)組織國樂(le)研(yan)究會、樂(le)友社、愛美樂(le)社、國樂(le)改(gai)進(jin)社等音(yin)樂(le)社團，創辦《音(yin)樂(le)雜志》，對當時民族(zu)音(yin)樂(le)的(de)發(fa)展與(yu)傳(chuan)播(bo)產生了(le)很大的(de)影響。他(ta)第一(yi)個采用了(le)近(jin)代記(ji)譜法記(ji)錄(lu)了(le)《梅蘭芳曲譜》，并(bing)在收集、整理民間(jian)音(yin)樂(le)方面作出了(le)很大的(de)貢獻。劉(liu)天華與(yu)其兄(xiong)劉(liu)半(ban)農（著名文學家）、其弟劉(liu)北茂(mao)（著名音(yin)樂(le)家）被譽為中國近(jin)現(xian)代文華史上的(de)“劉(liu)氏三杰”。

在五四(si)新(xin)文化(hua)運動的(de)(de)(de)影響下(xia)，劉天華(hua)為(wei)民(min)(min)(min)(min)族(zu)(zu)音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)發展(zhan)開(kai)辟(pi)了新(xin)的(de)(de)(de)道路。他(ta)中西兼擅，理(li)藝(yi)(yi)并長、而又(you)能(neng)會通其間。他(ta)反對(dui)全盤(pan)西化(hua)，但(dan)也不排(pai)斥西方(fang)文化(hua)。在創(chuang)作上(shang)既能(neng)掌握民(min)(min)(min)(min)族(zu)(zu)音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)創(chuang)作規律，又(you)能(neng)巧(qiao)妙地吸收借鑒西洋(yang)技法。他(ta)不僅將民(min)(min)(min)(min)間狀態的(de)(de)(de)二(er)胡(hu)升格為(wei)富于獨特藝(yi)(yi)術(shu)魅力的(de)(de)(de)獨奏(zou)(zou)樂器(qi)，達到高等樂府專業(ye)教學的(de)(de)(de)層面，而且這些作品深(shen)受(shou)人(ren)民(min)(min)(min)(min)大眾的(de)(de)(de)喜愛，成(cheng)為(wei)中國(guo)民(min)(min)(min)(min)族(zu)(zu)音(yin)(yin)(yin)樂寶庫中的(de)(de)(de)珍品。他(ta)是(shi)近現代(dai)(dai)二(er)胡(hu)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)奠基(ji)人(ren)，當代(dai)(dai)中國(guo)的(de)(de)(de)二(er)胡(hu)演(yan)奏(zou)(zou)藝(yi)(yi)術(shu)無不受(shou)其理(li)論與(yu)風格的(de)(de)(de)影響。在民(min)(min)(min)(min)族(zu)(zu)樂器(qi)改(gai)革(ge)和演(yan)奏(zou)(zou)技藝(yi)(yi)的(de)(de)(de)創(chuang)新(xin)上(shang)，他(ta)又(you)是(shi)一個勇于開(kai)拓(tuo)的(de)(de)(de)革(ge)新(xin)家(jia)。他(ta)畢生為(wei)民(min)(min)(min)(min)族(zu)(zu)音(yin)(yin)(yin)樂創(chuang)作與(yu)教育(yu)而奮斗，培養了蔣風之、陳振鐸等一批著名(ming)演(yan)奏(zou)(zou)家(jia)、理(li)論家(jia)和教育(yu)家(jia)。可以說，劉天華(hua)是(shi)中國(guo)近現代(dai)(dai)民(min)(min)(min)(min)族(zu)(zu)音(yin)(yin)(yin)樂發展(zhan)的(de)(de)(de)奠基(ji)者、開(kai)拓(tuo)者，民(min)(min)(min)(min)族(zu)(zu)音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)一代(dai)(dai)宗師。

劉天(tian)華(hua)一(yi)(yi)生致力(li)于(yu)改進國(guo)樂(le)(le)，反對音樂(le)(le)成為(wei)“貴族(zu)們的(de)玩(wan)具”，提出(chu)音樂(le)(le)“要顧及(ji)一(yi)(yi)般(ban)民眾”。他(ta)珍視中國(guo)民族(zu)音樂(le)(le)傳統，但不贊成抱(bao)殘(can)守缺(que)的(de)“國(guo)粹(cui)主義”，認為(wei)發展國(guo)樂(le)(le)，“必須(xu)一(yi)(yi)方面采取本國(guo)固有的(de)精(jing)粹(cui)，另一(yi)(yi)方面容(rong)納外(wai)來的(de)潮(chao)流，從東、西方的(de)調和與合作之中，打出(chu)一(yi)(yi)條新路來”。