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主要經歷

1895年：2月4日(ri)生于(yu)江(jiang)蘇省江(jiang)陰市(shi)一個知識分子家庭。

1909年—1911年（14歲—16歲）：在常(chang)州中學求學時(shi)，參加校中軍(jun)樂隊(dui)，學習吹軍(jun)號及軍(jun)笛，開始接觸西洋銅(tong)管樂。

1911年：辛亥革命，學校停辦之后回到故鄉(xiang)江陰參加“反滿青年團(tuan)”軍樂隊，吹奏軍號。從(cong)此時開始音樂工(gong)作。

1912年—1914年（17歲(sui)—19歲(sui)）：赴滬(hu)參加滬(hu)西(xi)開明劇社(she)，任(ren)樂隊工(gong)作(zuo)。在這時(shi)期學習各種西(xi)樂器，舉凡管(guan)弦樂器、鋼琴等，均加學習，尤(you)以銅管(guan)樂器多有深造，并對西(xi)洋作(zuo)曲(qu)理論有所接觸。

1914年：開(kai)明劇社解散，解散，返里任教于華墅華澄小學。開(kai)始(shi)了他(ta)音樂(le)(le)教學的生(sheng)涯。1915年（20歲(sui)）：是年春喪(sang)父(fu)，復貧(pin)病失業，心(xin)境惡劣，偶赴市(shi)購得二胡一把，每日拉奏(zou)，隨(sui)產生(sheng)《病中吟》旋律初稿，表達他(ta)當時的不得志和內心(xin)的抱負。秋任教常(chang)(chang)州母(mu)校，為母(mu)校建立(li)了軍樂(le)(le)隊與絲竹合奏(zou)團，常(chang)(chang)至(zhi)民間演(yan)出。

1916年（21歲(sui)）：與殷尚(shang)真女(nv)士結婚。被江蘇(su)省(sheng)立五中聘為音樂(le)教員，并(bing)在該校組織了(le)絲(si)竹部和軍樂(le)部兩支樂(le)隊。

1917年（22歲）：向江南民(min)間音樂(le)家周少梅學(xue)習二胡及琵琶等(deng)。

1918年（23歲(sui)）：夏，從(cong)沈肇洲先(xian)生學習崇明派琵琶的(de)演奏。開始創作《病中(zhong)吟》、《月夜》、《空山(shan)鳥語》等曲(qu)。

1920年(nian)（25歲）：夏(xia)，赴河南學習(xi)古琴(qin)，沿途還一(yi)路尋訪民(min)(min)間(jian)(jian)藝(yi)人，采集各處(chu)民(min)(min)間(jian)(jian)音(yin)樂(le)。染癬疥，負(fu)病歸。至(zhi)此，劉(liu)天華比較(jiao)深入地(di)認(ren)識到中國傳統音(yin)樂(le)精致典(dian)雅(ya)的一(yi)面。 在此期間(jian)(jian)，他對各種傳統民(min)(min)間(jian)(jian)音(yin)樂(le)也進一(yi)步學習(xi)，他常和(he)熟習(xi)音(yin)樂(le)的好友(you)澈塵和(he)尚探索(suo)研究民(min)(min)間(jian)(jian)音(yin)樂(le)及佛教音(yin)樂(le)。

1921年（26歲）：到(dao)上海參加“開明劇社”樂隊，在江陰組織(zhi)暑期(qi)“國樂研究會”，授《病中吟》《月夜》《空山鳥語》等曲。

1922年(nian)（27歲）：赴北京，先后任北京大學(xue)音(yin)(yin)樂傳習所國樂導師、北京女(nv)子(zi)高(gao)師和(he)(he)國立藝專音(yin)(yin)樂系科的(de)二胡、琵琶(pa)、小提(ti)琴教授，結(jie)識了音(yin)(yin)樂家蕭友(you)梅、楊仲子(zi)等(deng)人。他的(de)學(xue)生有(you)曹安和(he)(he)、王君儀、韓(han)權(quan)華、蕭伯(bo)青、吳(wu)伯(bo)超等(deng)。

1923年（28歲）：從托諾夫學(xue)習小(xiao)提琴，同時悉心鉆研(yan)西洋音樂理論，得到(dao)了不錯的(de)成(cheng)就。小(xiao)提琴的(de)學(xue)習，給予他對(dui)胡琴的(de)改進(jin)十(shi)分(fen)大的(de)啟(qi)發，他又對(dui)西洋作曲方式，尤其西方和聲學(xue)的(de)進(jin)一步(bu)研(yan)習。

1924年(nian)（29歲）：《月(yue)夜》定稿(gao)。

1926年（31歲）：除(chu)北大(da)(da)與女師(shi)外，又(you)任教(jiao)于藝(yi)專(zhuan)。創作《苦(ku)悶之謳》。學(xue)(xue)(xue)習(xi)昆曲。在家中(zhong)組織了學(xue)(xue)(xue)習(xi)昆曲的組織，和北大(da)(da)、及女子師(shi)范大(da)(da)學(xue)(xue)(xue)的學(xue)(xue)(xue)生(sheng)共同(tong)學(xue)(xue)(xue)習(xi)研(yan)究(jiu)，又(you)學(xue)(xue)(xue)習(xi)三弦拉戲，并不時(shi)研(yan)究(jiu)欣賞京劇，這些都對他(ta)以后的作曲有不小幫(bang)助。

1927年（32歲）：從北京燕(yan)京大學(xue)音樂系外籍(ji)教授學(xue)習(xi)(xi)理論作(zuo)曲(qu)。因托諾(nuo)夫去津，改(gai)(gai)從歐羅伯學(xue)習(xi)(xi)，6月，歐羅伯離京，停(ting)。創辦國樂改(gai)(gai)進社，編(bian)輯出版了《音樂雜志》（共10期)。創作(zuo)《歌(ge)舞(wu)引(yin)》《改(gai)(gai)進操》《悲歌(ge)》。

1928年(nian)（33歲）：創作《除夜(ye)小唱》（良宵）、《閑(xian)居吟(yin)》，發(fa)表《空(kong)山鳥語》定稿。

1929年（34歲）：創作《虛籟》。

1930年（35歲）：3月，繼續從托諾夫學習，直(zhi)至罹病，未(wei)間斷。聽寫(xie)《梅蘭芳(fang)歌曲譜》一冊。

1931年（36歲(sui)）：在高亭(ting)公(gong)司灌音二胡曲《病(bing)中吟》及《空山鳥語》，琵琶曲《歌舞(wu)引》及《飛花點翠》。

1932年(nian)（37歲(sui)）：創作(zuo)《獨(du)弦操》及(ji)《燭影搖紅(hong)》。6月1日赴天(tian)橋收集鑼鼓(gu)譜，染猩紅(hong)熱，罹(li)病(bing)僅一星期，6月8日晨(chen)5時20分逝世(shi)。享年(nian)整37歲(sui)（別處記載38歲(sui)，是按虛歲(sui)計算）。

主要作品

劉天華的(de)音(yin)樂(le)創作成就，主要在民族(zu)器樂(le)曲(qu)方面，共作有(you)十(shi)首二胡(hu)曲(qu)：《病中吟》、《月夜(ye)》、《苦(ku)悶(men)之謳》、《悲(bei)歌》、《空(kong)山(shan)鳥語》、《閑居(ju)吟》、《良宵》、《光明行》、《獨弦操》、《燭影搖紅》三(san)首琵(pi)(pi)琶曲(qu)：《歌舞引》、《改進操》、《虛(xu)籟》。一首絲竹合奏曲(qu)《變體新(xin)水令》、編(bian)有(you)四十(shi)七首二胡(hu)練習曲(qu)、十(shi)五首琵(pi)(pi)琶練習曲(qu)，還整理了崇(chong)明派傳統琵(pi)(pi)琶曲(qu)十(shi)二首，其中他(ta)改編(bian)的(de)《飛花(hua)點(dian)翠》于1928年由高亭唱片(pian)公(gong)司錄制唱片(pian)，已成為(wei)琵(pi)(pi)琶經典樂(le)曲(qu)。

貢獻影響

在中(zhong)國(guo)近代，主張學習(xi)西樂(le)(le)以(yi)改進國(guo)樂(le)(le)的(de)這種(zhong)思想，并非由劉天華(hua)最(zui)早(zao)提出(chu)，早(zao)在1903年匪石寫的(de)《中(zhong)國(guo)音(yin)(yin)樂(le)(le)改良說》一(yi)文(wen)中(zhong)就(jiu)已提出(chu)此(ci)說，而(er)(er)當時如(ru)蕭友(you)梅、黃自等音(yin)(yin)樂(le)(le)家(jia)也同樣富有(you)這種(zhong)思想，并在音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)改革(ge)上(shang)有(you)所成就(jiu)。然(ran)而(er)(er)正如(ru)其兄劉半(ban)農所說的(de)，當時除(chu)天華(hua)之外(wai)，“中(zhong)西兼擅，理藝(yi)并長，而(er)(er)又能(neng)(neng)會通其間者(zhe)，當世蓋無第二人”。尤其當時主張改革(ge)中(zhong)國(guo)音(yin)(yin)樂(le)(le)者(zhe)，多(duo)為留學國(guo)外(wai)而(er)(er)擅長西樂(le)(le)者(zhe)，像他這樣深(shen)入了(le)解中(zhong)國(guo)傳統音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)人可說十(shi)分地少，也因此(ci)他在國(guo)樂(le)(le)的(de)創(chuang)造(zao)改進上(shang)，能(neng)(neng)夠(gou)更(geng)深(shen)地奠基于中(zhong)國(guo)音(yin)(yin)樂(le)(le)之上(shang)，而(er)(er)能(neng)(neng)有(you)不凡的(de)成績。

另一方面，中(zhong)國(guo)流傳廣泛的(de)(de)各(ge)種民間音(yin)樂(le)(le)(le)，當時(shi)受到了(le)知識分子們的(de)(de)輕視，地(di)位(wei)十分低落，發(fa)展前途堪慮(lv)，劉(liu)天華抱著將音(yin)樂(le)(le)(le)普及大(da)眾(zhong)的(de)(de)想法(fa)，因此整理保存了(le)不少(shao)民間音(yin)樂(le)(le)(le)，并將其(qi)融入其(qi)音(yin)樂(le)(le)(le)當中(zhong)。此后，音(yin)樂(le)(le)(le)家對于民間音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)重視日(ri)漸提高，造(zao)成在后來的(de)(de)國(guo)樂(le)(le)(le)發(fa)展中(zhong)，民間音(yin)樂(le)(le)(le)為一重要的(de)(de)成份。

在(zai)各類中(zhong)國音(yin)樂(le)(le)(le)之(zhi)中(zhong)，他(ta)影響最大(da)的，莫過于(yu)二(er)胡(hu)音(yin)樂(le)(le)(le)。在(zai)傳統(tong)中(zhong)國，二(er)胡(hu)僅是(shi)民間戲(xi)曲(qu)(qu)及(ji)地方音(yin)樂(le)(le)(le)的伴奏樂(le)(le)(le)器，地位不高(gao)。但由于(yu)他(ta)對(dui)于(yu)樂(le)(le)(le)器的改(gai)革、十(shi)首(shou)獨奏曲(qu)(qu)的創作以及(ji)有(you)系統(tong)的二(er)胡(hu)教學法(fa)的建立，使得(de)(de)二(er)胡(hu)音(yin)樂(le)(le)(le)的內(nei)含有(you)所增益，且成(cheng)為能夠獨奏的樂(le)(le)(le)器，使得(de)(de)中(zhong)外人士對(dui)二(er)胡(hu)看法(fa)有(you)所改(gai)變(bian)，二(er)胡(hu)也因此進入(ru)了高(gao)等音(yin)樂(le)(le)(le)教育之(zhi)中(zhong)，從(cong)此在(zai)中(zhong)國音(yin)樂(le)(le)(le)中(zhong)的重(zhong)要性大(da)為提升。

劉天(tian)華雖然尚未能達(da)成他(ta)的(de)理想，“讓(rang)國(guo)樂(le)與世界音(yin)樂(le)并駕齊驅”，但他(ta)實對于近現代國(guo)樂(le)的(de)發展開啟了(le)很好的(de)道(dao)路，被譽(yu)為二胡(hu)鼻祖。

人物評價

劉天(tian)華在(zai)教學之余(yu)學習小(xiao)提琴和(he)(he)西(xi)洋(yang)作曲理論，并在(zai)民(min)族音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)基礎上(shang)(shang)吸(xi)收西(xi)洋(yang)音(yin)(yin)(yin)樂(le)和(he)(he)演(yan)奏(zou)(zou)技巧，在(zai)民(min)族器(qi)樂(le)創作和(he)(he)演(yan)奏(zou)(zou)上(shang)(shang)取得了(le)杰出的(de)(de)成就。劉天(tian)華選(xuan)擇二(er)(er)胡(hu)作為改革國樂(le)的(de)(de)突(tu)破(po)口，借鑒了(le)小(xiao)提琴的(de)(de)大段落顫弓等技法和(he)(he)西(xi)洋(yang)器(qi)樂(le)創作手法，融合了(le)琵琶的(de)(de)輪(lun)指按(an)音(yin)(yin)(yin)、古琴的(de)(de)泛音(yin)(yin)(yin)演(yan)奏(zou)(zou)等技巧，并確立和(he)(he)運用了(le)多把位(wei)演(yan)奏(zou)(zou)法。所有這些，使二(er)(er)胡(hu)從(cong)樂(le)曲到演(yan)奏(zou)(zou)上(shang)(shang)都增添了(le)藝(yi)術(shu)表現的(de)(de)深(shen)刻性，從(cong)而使這件古代并不受(shou)人(ren)(ren)重視的(de)(de)民(min)間(jian)樂(le)器(qi)變成近代專業獨奏(zou)(zou)樂(le)器(qi)，成為中國民(min)樂(le)的(de)(de)主(zhu)角(jiao)與代表，因而劉天(tian)華被視為近現代二(er)(er)胡(hu)演(yan)奏(zou)(zou)學派奠基人(ren)(ren)，二(er)(er)胡(hu)鼻祖。

劉天華(hua)是(shi)(shi)一(yi)位(wei)具有(you)革(ge)新精神(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂家。他將(jiang)過(guo)去(qu)被(bei)輕視的(de)(de)(de)(de)(de)民間(jian)樂器二胡(hu)(hu)加(jia)(jia)以改(gai)革(ge)，納入到專業音(yin)(yin)樂教(jiao)學(xue)之中，使其成為音(yin)(yin)樂會上經常(chang)獨(du)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)樂器。他改(gai)進(jin)二胡(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)制(zhi)造規格和(he)記(ji)(ji)譜(pu)(pu)法(fa)，明確固定音(yin)(yin)高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)定弦，并吸收提(ti)琴某些演奏(zou)方法(fa)。他還創(chuang)(chuang)作了二胡(hu)(hu)練(lian)習曲(qu)(qu)(qu)47首，為二胡(hu)(hu)教(jiao)學(xue)的(de)(de)(de)(de)(de)系統化打下(xia)了堅實的(de)(de)(de)(de)(de)基礎。他改(gai)進(jin)了琵(pi)琶(pa)(pa)教(jiao)學(xue)，創(chuang)(chuang)作了琵(pi)琶(pa)(pa)練(lian)習曲(qu)(qu)(qu)15首；他曾(ceng)將(jiang)四(si)相十品的(de)(de)(de)(de)(de)傳統琵(pi)琶(pa)(pa)加(jia)(jia)以改(gai)革(ge)，制(zhi)作了六相和(he)加(jia)(jia)半音(yin)(yin)品位(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)琵(pi)琶(pa)(pa)。他用近代(dai)記(ji)(ji)譜(pu)(pu)法(fa)記(ji)(ji)錄、整理的(de)(de)(de)(de)(de)《梅蘭芳(fang)歌曲(qu)(qu)(qu)譜(pu)(pu)》，是(shi)(shi)最早根據(ju)實際演唱(chang)作記(ji)(ji)錄的(de)(de)(de)(de)(de)京劇曲(qu)(qu)(qu)譜(pu)(pu)。

他發(fa)起(qi)與(yu)參與(yu)組織國樂(le)研究(jiu)會、樂(le)友社(she)、愛美樂(le)社(she)、國樂(le)改進社(she)等音(yin)樂(le)社(she)團，創辦《音(yin)樂(le)雜志》，對當時民族音(yin)樂(le)的(de)發(fa)展與(yu)傳播產(chan)生了很大的(de)影響。他第一個采用了近(jin)代記(ji)譜法記(ji)錄了《梅蘭芳(fang)曲譜》，并在收集、整理(li)民間音(yin)樂(le)方面(mian)作出(chu)了很大的(de)貢獻。劉天華(hua)與(yu)其兄劉半農（著(zhu)名文學家(jia)）、其弟劉北(bei)茂（著(zhu)名音(yin)樂(le)家(jia)）被(bei)譽為中(zhong)國近(jin)現(xian)代文華(hua)史上的(de)“劉氏三杰”。

在五四(si)新文化運(yun)動的(de)(de)影(ying)響(xiang)下，劉天(tian)華為(wei)民(min)(min)族音樂(le)(le)的(de)(de)發(fa)展開(kai)辟了新的(de)(de)道(dao)路(lu)。他(ta)中(zhong)西(xi)兼擅，理藝并長(chang)、而(er)(er)又能(neng)(neng)會通其間(jian)(jian)。他(ta)反對全盤西(xi)化，但也不(bu)排斥(chi)西(xi)方(fang)文化。在創(chuang)作(zuo)上既(ji)能(neng)(neng)掌握民(min)(min)族音樂(le)(le)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)規律(lv)，又能(neng)(neng)巧妙地吸收(shou)借(jie)鑒西(xi)洋技(ji)法。他(ta)不(bu)僅將(jiang)民(min)(min)間(jian)(jian)狀(zhuang)態的(de)(de)二胡升格為(wei)富于獨(du)特(te)藝術魅(mei)力的(de)(de)獨(du)奏(zou)樂(le)(le)器，達到高等樂(le)(le)府專業(ye)教(jiao)學的(de)(de)層面，而(er)(er)且這些作(zuo)品深受人(ren)民(min)(min)大眾(zhong)的(de)(de)喜愛(ai)，成為(wei)中(zhong)國民(min)(min)族音樂(le)(le)寶(bao)庫中(zhong)的(de)(de)珍品。他(ta)是近現代(dai)(dai)二胡藝術的(de)(de)奠基人(ren)，當代(dai)(dai)中(zhong)國的(de)(de)二胡演(yan)(yan)奏(zou)藝術無不(bu)受其理論與風(feng)格的(de)(de)影(ying)響(xiang)。在民(min)(min)族樂(le)(le)器改(gai)革和演(yan)(yan)奏(zou)技(ji)藝的(de)(de)創(chuang)新上，他(ta)又是一個勇于開(kai)拓(tuo)的(de)(de)革新家(jia)(jia)。他(ta)畢生為(wei)民(min)(min)族音樂(le)(le)創(chuang)作(zuo)與教(jiao)育(yu)而(er)(er)奮斗(dou)，培養了蔣風(feng)之、陳(chen)振鐸等一批(pi)著名演(yan)(yan)奏(zou)家(jia)(jia)、理論家(jia)(jia)和教(jiao)育(yu)家(jia)(jia)。可以說，劉天(tian)華是中(zhong)國近現代(dai)(dai)民(min)(min)族音樂(le)(le)發(fa)展的(de)(de)奠基者(zhe)、開(kai)拓(tuo)者(zhe)，民(min)(min)族音樂(le)(le)的(de)(de)一代(dai)(dai)宗(zong)師(shi)。

劉天華(hua)一(yi)生致力于改進國樂(le)，反對音樂(le)成為(wei)“貴族(zu)們的(de)玩具”，提出音樂(le)“要(yao)顧及一(yi)般民眾”。他珍(zhen)視(shi)中(zhong)國民族(zu)音樂(le)傳統(tong)，但不贊成抱殘守缺的(de)“國粹主義”，認為(wei)發展國樂(le)，“必(bi)須一(yi)方面(mian)采(cai)取(qu)本國固有的(de)精粹，另(ling)一(yi)方面(mian)容納外來的(de)潮流(liu)，從東(dong)、西方的(de)調(diao)和與合作之中(zhong)，打出一(yi)條新(xin)路來”。