芒果视频下载

主要經歷

1895年：2月4日生(sheng)于江蘇省(sheng)江陰(yin)市一個(ge)知識分子家庭。

1909年—1911年（14歲(sui)—16歲(sui)）：在常州中學(xue)求學(xue)時，參加(jia)校中軍樂隊，學(xue)習(xi)吹(chui)軍號及軍笛，開始接觸西洋銅管(guan)樂。

1911年：辛亥革(ge)命，學校停辦(ban)之后回到故鄉江陰參加“反滿青年團”軍樂隊，吹(chui)奏(zou)軍號。從此時開始音樂工作(zuo)。

1912年—1914年（17歲—19歲）：赴滬參加(jia)滬西(xi)開明劇社，任樂(le)隊(dui)工作。在這時(shi)期學習(xi)各種西(xi)樂(le)器，舉凡管弦樂(le)器、鋼琴等，均加(jia)學習(xi)，尤(you)以銅管樂(le)器多有深(shen)造(zao)，并對西(xi)洋(yang)作曲理論有所接觸(chu)。

1914年：開明劇社解散，解散，返里任教(jiao)于華(hua)墅華(hua)澄小學。開始了他(ta)音樂教(jiao)學的(de)生涯。1915年（20歲）：是(shi)年春喪父，復貧(pin)病(bing)失業，心(xin)境惡劣(lie)，偶(ou)赴(fu)市(shi)購得二胡一把，每日拉(la)奏(zou)，隨產(chan)生《病(bing)中(zhong)吟(yin)》旋律初稿，表達他(ta)當時的(de)不得志和內心(xin)的(de)抱(bao)負(fu)。秋任教(jiao)常(chang)州母校，為(wei)母校建(jian)立了軍(jun)樂隊與(yu)絲(si)竹合(he)奏(zou)團，常(chang)至民間(jian)演(yan)出(chu)。

1916年(nian)（21歲）：與(yu)殷尚真女(nv)士結婚(hun)。被江蘇(su)省立五(wu)中聘(pin)為音樂教員，并在該(gai)校組織了絲竹部(bu)和軍樂部(bu)兩支樂隊。

1917年（22歲）：向江南(nan)民間音樂家周少梅學習二胡及琵琶等。

1918年（23歲）：夏，從沈肇洲先(xian)生(sheng)學(xue)習崇(chong)明派琵琶的演奏(zou)。開始創作《病中(zhong)吟》、《月夜》、《空山鳥語》等曲。

1920年（25歲(sui)）：夏(xia)，赴河南學習古琴(qin)，沿途(tu)還一(yi)路尋訪民(min)(min)間(jian)藝人(ren)，采集各(ge)處民(min)(min)間(jian)音樂(le)。染癬疥，負病(bing)歸。至此，劉天華比較深入地認識(shi)到中國傳統(tong)音樂(le)精(jing)致典(dian)雅的一(yi)面(mian)。 在此期(qi)間(jian)，他對各(ge)種傳統(tong)民(min)(min)間(jian)音樂(le)也進一(yi)步學習，他常和熟習音樂(le)的好(hao)友澈(che)塵和尚探索(suo)研究(jiu)民(min)(min)間(jian)音樂(le)及佛教音樂(le)。

1921年(nian)（26歲）：到上海(hai)參加“開明(ming)劇社(she)”樂(le)隊(dui)，在(zai)江陰組織暑期“國樂(le)研究會”，授《病中吟》《月夜》《空山(shan)鳥語》等曲。

1922年（27歲）：赴北(bei)京(jing)，先后任北(bei)京(jing)大學(xue)(xue)音(yin)樂(le)傳習所國樂(le)導(dao)師、北(bei)京(jing)女(nv)子(zi)高師和(he)國立藝專音(yin)樂(le)系科的(de)二胡、琵琶、小(xiao)提琴教授，結識了音(yin)樂(le)家蕭友梅、楊仲子(zi)等人。他的(de)學(xue)(xue)生(sheng)有曹安(an)和(he)、王(wang)君儀(yi)、韓權華、蕭伯青、吳伯超等。

1923年(nian)（28歲(sui)）：從托諾夫學(xue)(xue)習小(xiao)提(ti)琴(qin)，同時悉心(xin)鉆(zhan)研西洋(yang)音樂理論(lun)，得(de)到了不錯的成就(jiu)。小(xiao)提(ti)琴(qin)的學(xue)(xue)習，給予他對胡琴(qin)的改進(jin)十分(fen)大的啟發(fa)，他又(you)對西洋(yang)作曲方式，尤其西方和(he)聲學(xue)(xue)的進(jin)一步研習。

1924年（29歲）：《月夜》定稿(gao)。

1926年(nian)（31歲）：除北大與女師(shi)外，又(you)(you)任教于藝(yi)專(zhuan)。創作(zuo)(zuo)《苦悶(men)之謳(ou)》。學(xue)習(xi)昆(kun)曲。在家中(zhong)組(zu)織了(le)學(xue)習(xi)昆(kun)曲的(de)組(zu)織，和北大、及女子師(shi)范(fan)大學(xue)的(de)學(xue)生共同學(xue)習(xi)研(yan)究(jiu)(jiu)，又(you)(you)學(xue)習(xi)三弦(xian)拉戲，并不時研(yan)究(jiu)(jiu)欣(xin)賞京劇，這些都對他以后的(de)作(zuo)(zuo)曲有不小幫助。

1927年（32歲）：從(cong)北(bei)京(jing)燕京(jing)大學(xue)音(yin)(yin)樂系外籍教授學(xue)習(xi)理論作曲。因托諾夫去(qu)津，改(gai)從(cong)歐羅(luo)伯(bo)學(xue)習(xi)，6月，歐羅(luo)伯(bo)離京(jing)，停。創辦國樂改(gai)進(jin)社，編輯出版了《音(yin)(yin)樂雜志》（共10期(qi))。創作《歌舞引》《改(gai)進(jin)操(cao)》《悲歌》。

1928年（33歲）：創作(zuo)《除夜小(xiao)唱》（良宵）、《閑居(ju)吟》，發(fa)表《空山(shan)鳥語》定稿(gao)。

1929年（34歲(sui)）：創作(zuo)《虛(xu)籟》。

1930年（35歲）：3月，繼續從托諾(nuo)夫學(xue)習，直(zhi)至罹病(bing)，未間斷。聽寫《梅蘭芳歌曲譜》一冊。

1931年（36歲）：在(zai)高亭公司(si)灌音(yin)二(er)胡曲(qu)《病中吟》及《空山鳥語》，琵(pi)琶曲(qu)《歌舞引》及《飛花點(dian)翠》。

1932年（37歲(sui)）：創(chuang)作《獨弦(xian)操》及《燭(zhu)影搖紅》。6月(yue)1日赴天橋收(shou)集鑼(luo)鼓(gu)譜(pu)，染猩紅熱，罹病僅一星期，6月(yue)8日晨5時(shi)20分逝(shi)世(shi)。享年整37歲(sui)（別(bie)處記載38歲(sui)，是(shi)按虛歲(sui)計算(suan)）。

主要作品

劉天華的音樂(le)創作成(cheng)就，主要在民族器樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)方面(mian)，共作有(you)十(shi)(shi)首(shou)二(er)胡曲(qu)(qu)(qu)(qu)：《病中(zhong)吟》、《月夜》、《苦悶之謳》、《悲歌(ge)》、《空(kong)山鳥語》、《閑居吟》、《良宵》、《光明行(xing)》、《獨弦操》、《燭影搖紅》三(san)首(shou)琵(pi)(pi)(pi)琶曲(qu)(qu)(qu)(qu)：《歌(ge)舞引》、《改進(jin)操》、《虛籟》。一首(shou)絲竹合(he)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)《變體新水令》、編有(you)四十(shi)(shi)七首(shou)二(er)胡練(lian)習曲(qu)(qu)(qu)(qu)、十(shi)(shi)五首(shou)琵(pi)(pi)(pi)琶練(lian)習曲(qu)(qu)(qu)(qu)，還整理(li)了崇明派(pai)傳統琵(pi)(pi)(pi)琶曲(qu)(qu)(qu)(qu)十(shi)(shi)二(er)首(shou)，其中(zhong)他(ta)改編的《飛花點翠》于1928年由高亭唱片公司(si)錄制唱片，已成(cheng)為琵(pi)(pi)(pi)琶經典(dian)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。

貢獻影響

在中(zhong)國(guo)近(jin)代，主張(zhang)學(xue)習(xi)西(xi)樂(le)以改(gai)(gai)進國(guo)樂(le)的這種(zhong)思想(xiang)(xiang)，并(bing)非由劉(liu)天華最早(zao)提(ti)出(chu)，早(zao)在1903年匪(fei)石(shi)寫的《中(zhong)國(guo)音(yin)(yin)(yin)樂(le)改(gai)(gai)良說(shuo)》一(yi)文中(zhong)就已(yi)提(ti)出(chu)此(ci)說(shuo)，而(er)當(dang)時(shi)(shi)(shi)如蕭友梅、黃(huang)自(zi)等音(yin)(yin)(yin)樂(le)家也(ye)同樣(yang)富有(you)這種(zhong)思想(xiang)(xiang)，并(bing)在音(yin)(yin)(yin)樂(le)的改(gai)(gai)革(ge)上有(you)所成就。然(ran)而(er)正(zheng)如其(qi)(qi)兄劉(liu)半農所說(shuo)的，當(dang)時(shi)(shi)(shi)除(chu)天華之外，“中(zhong)西(xi)兼擅(shan)，理藝(yi)并(bing)長，而(er)又能(neng)(neng)會通其(qi)(qi)間者(zhe)，當(dang)世(shi)蓋無第二人(ren)(ren)”。尤其(qi)(qi)當(dang)時(shi)(shi)(shi)主張(zhang)改(gai)(gai)革(ge)中(zhong)國(guo)音(yin)(yin)(yin)樂(le)者(zhe)，多為留(liu)學(xue)國(guo)外而(er)擅(shan)長西(xi)樂(le)者(zhe)，像(xiang)他這樣(yang)深入了解中(zhong)國(guo)傳統音(yin)(yin)(yin)樂(le)的人(ren)(ren)可說(shuo)十分(fen)地少，也(ye)因(yin)此(ci)他在國(guo)樂(le)的創造(zao)改(gai)(gai)進上，能(neng)(neng)夠更深地奠基(ji)于(yu)中(zhong)國(guo)音(yin)(yin)(yin)樂(le)之上，而(er)能(neng)(neng)有(you)不凡的成績。

另(ling)一方面，中國流傳(chuan)廣泛的(de)各種民(min)(min)間音(yin)樂(le)(le)，當(dang)時(shi)受到了(le)知識分子(zi)們(men)的(de)輕視，地位十分低(di)落(luo)，發展(zhan)前途(tu)堪慮，劉天華抱著(zhu)將音(yin)樂(le)(le)普及大眾的(de)想(xiang)法(fa)，因(yin)此整理保存了(le)不少(shao)民(min)(min)間音(yin)樂(le)(le)，并將其融(rong)入其音(yin)樂(le)(le)當(dang)中。此后，音(yin)樂(le)(le)家對(dui)于(yu)民(min)(min)間音(yin)樂(le)(le)的(de)重視日漸提高，造成(cheng)在(zai)后來的(de)國樂(le)(le)發展(zhan)中，民(min)(min)間音(yin)樂(le)(le)為一重要的(de)成(cheng)份(fen)。

在(zai)各類(lei)中國(guo)音(yin)樂(le)(le)之中，他影響最(zui)大的(de)，莫過于二(er)(er)(er)胡(hu)(hu)音(yin)樂(le)(le)。在(zai)傳統中國(guo)，二(er)(er)(er)胡(hu)(hu)僅(jin)是(shi)民間(jian)戲曲(qu)及地(di)方(fang)音(yin)樂(le)(le)的(de)伴奏樂(le)(le)器(qi)(qi)，地(di)位不(bu)高。但由于他對于樂(le)(le)器(qi)(qi)的(de)改(gai)革、十首獨奏曲(qu)的(de)創作以及有(you)(you)系統的(de)二(er)(er)(er)胡(hu)(hu)教學法(fa)的(de)建立，使(shi)得二(er)(er)(er)胡(hu)(hu)音(yin)樂(le)(le)的(de)內含有(you)(you)所(suo)增益，且成為(wei)能(neng)夠獨奏的(de)樂(le)(le)器(qi)(qi)，使(shi)得中外人士(shi)對二(er)(er)(er)胡(hu)(hu)看法(fa)有(you)(you)所(suo)改(gai)變，二(er)(er)(er)胡(hu)(hu)也因此進入了高等音(yin)樂(le)(le)教育之中，從此在(zai)中國(guo)音(yin)樂(le)(le)中的(de)重(zhong)要性大為(wei)提升。

劉天華雖然尚未(wei)能達成他(ta)的理想，“讓國(guo)樂(le)與世界音樂(le)并駕齊驅”，但他(ta)實對(dui)于近現代國(guo)樂(le)的發展開啟了很好的道路(lu)，被譽為二(er)胡鼻祖(zu)。

人物評價

劉(liu)天(tian)華(hua)(hua)在(zai)教學之(zhi)余(yu)學習小提琴和(he)西洋作曲理論(lun)，并在(zai)民族(zu)音樂(le)(le)的(de)(de)基(ji)礎上吸(xi)收(shou)西洋音樂(le)(le)和(he)演(yan)奏(zou)技巧，在(zai)民族(zu)器樂(le)(le)創(chuang)作和(he)演(yan)奏(zou)上取得了杰(jie)出(chu)的(de)(de)成就。劉(liu)天(tian)華(hua)(hua)選擇二胡(hu)作為改(gai)革國(guo)樂(le)(le)的(de)(de)突破(po)口，借鑒了小提琴的(de)(de)大(da)段落(luo)顫(zhan)弓等技法和(he)西洋器樂(le)(le)創(chuang)作手法，融合了琵琶的(de)(de)輪指按音、古(gu)琴的(de)(de)泛音演(yan)奏(zou)等技巧，并確(que)立和(he)運用了多把(ba)位(wei)演(yan)奏(zou)法。所有(you)這些，使二胡(hu)從樂(le)(le)曲到演(yan)奏(zou)上都增添了藝術(shu)表現的(de)(de)深刻性，從而使這件(jian)古(gu)代(dai)并不受人(ren)重視的(de)(de)民間樂(le)(le)器變成近(jin)代(dai)專(zhuan)業獨奏(zou)樂(le)(le)器，成為中國(guo)民樂(le)(le)的(de)(de)主角與(yu)代(dai)表，因(yin)而劉(liu)天(tian)華(hua)(hua)被視為近(jin)現代(dai)二胡(hu)演(yan)奏(zou)學派奠基(ji)人(ren)，二胡(hu)鼻(bi)祖。

劉天(tian)華是(shi)一位具(ju)有革新精神的音(yin)樂家。他(ta)將過去被輕(qing)視(shi)的民間樂器(qi)二(er)胡(hu)(hu)加以(yi)改革，納(na)入(ru)到(dao)專業音(yin)樂教(jiao)學之中，使其(qi)成為音(yin)樂會上經常獨奏的樂器(qi)。他(ta)改進(jin)二(er)胡(hu)(hu)的制造規格和記(ji)譜法，明確固(gu)定音(yin)高的定弦，并吸收(shou)提琴某(mou)些演奏方法。他(ta)還創(chuang)作了二(er)胡(hu)(hu)練(lian)習曲(qu)47首，為二(er)胡(hu)(hu)教(jiao)學的系統化打(da)下(xia)了堅實(shi)的基(ji)礎。他(ta)改進(jin)了琵(pi)琶教(jiao)學，創(chuang)作了琵(pi)琶練(lian)習曲(qu)15首；他(ta)曾將四相(xiang)十品的傳統琵(pi)琶加以(yi)改革，制作了六相(xiang)和加半音(yin)品位的琵(pi)琶。他(ta)用近代(dai)記(ji)譜法記(ji)錄、整理(li)的《梅蘭(lan)芳歌(ge)曲(qu)譜》，是(shi)最早根據(ju)實(shi)際演唱作記(ji)錄的京劇曲(qu)譜。

他發起與參(can)與組織國(guo)樂(le)(le)研究會、樂(le)(le)友社(she)、愛美樂(le)(le)社(she)、國(guo)樂(le)(le)改進社(she)等音(yin)樂(le)(le)社(she)團(tuan)，創辦《音(yin)樂(le)(le)雜志》，對(dui)當時民族音(yin)樂(le)(le)的發展與傳播產生了很大的影響。他第一(yi)個采用了近代記(ji)譜法(fa)記(ji)錄了《梅蘭芳曲譜》，并(bing)在收集(ji)、整(zheng)理(li)民間音(yin)樂(le)(le)方面作(zuo)出了很大的貢獻。劉天華(hua)與其兄劉半農（著(zhu)名(ming)(ming)文學家(jia)）、其弟(di)劉北(bei)茂（著(zhu)名(ming)(ming)音(yin)樂(le)(le)家(jia)）被譽為中國(guo)近現代文華(hua)史上的“劉氏三杰”。

在(zai)五四新(xin)(xin)文化(hua)運動的(de)(de)影響(xiang)下，劉天華為(wei)民(min)族(zu)(zu)(zu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)發(fa)展開辟了(le)新(xin)(xin)的(de)(de)道路。他(ta)(ta)(ta)中西(xi)兼(jian)擅(shan)，理(li)藝(yi)并長、而(er)又(you)能(neng)會通其(qi)間。他(ta)(ta)(ta)反對全盤西(xi)化(hua)，但也不(bu)排斥(chi)西(xi)方文化(hua)。在(zai)創(chuang)作上既(ji)能(neng)掌握民(min)族(zu)(zu)(zu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)創(chuang)作規(gui)律，又(you)能(neng)巧妙(miao)地(di)吸收借鑒西(xi)洋技(ji)法。他(ta)(ta)(ta)不(bu)僅將民(min)間狀態的(de)(de)二(er)胡升格為(wei)富于獨(du)特藝(yi)術魅力的(de)(de)獨(du)奏樂(le)(le)(le)器，達(da)到(dao)高等(deng)樂(le)(le)(le)府專業教學的(de)(de)層面(mian)，而(er)且這些作品深受(shou)人民(min)大眾的(de)(de)喜愛，成為(wei)中國(guo)民(min)族(zu)(zu)(zu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)寶庫中的(de)(de)珍品。他(ta)(ta)(ta)是(shi)近(jin)現代(dai)二(er)胡藝(yi)術的(de)(de)奠基人，當代(dai)中國(guo)的(de)(de)二(er)胡演(yan)奏藝(yi)術無不(bu)受(shou)其(qi)理(li)論與(yu)風(feng)格的(de)(de)影響(xiang)。在(zai)民(min)族(zu)(zu)(zu)樂(le)(le)(le)器改革和演(yan)奏技(ji)藝(yi)的(de)(de)創(chuang)新(xin)(xin)上，他(ta)(ta)(ta)又(you)是(shi)一個勇于開拓的(de)(de)革新(xin)(xin)家(jia)。他(ta)(ta)(ta)畢生為(wei)民(min)族(zu)(zu)(zu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)創(chuang)作與(yu)教育(yu)而(er)奮斗，培養了(le)蔣風(feng)之(zhi)、陳振鐸等(deng)一批著名演(yan)奏家(jia)、理(li)論家(jia)和教育(yu)家(jia)。可以說(shuo)，劉天華是(shi)中國(guo)近(jin)現代(dai)民(min)族(zu)(zu)(zu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)發(fa)展的(de)(de)奠基者、開拓者，民(min)族(zu)(zu)(zu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)一代(dai)宗(zong)師。

劉(liu)天(tian)華一(yi)(yi)生致力于改進國樂(le)，反對音樂(le)成(cheng)為(wei)“貴族們的(de)玩具”，提出(chu)音樂(le)“要顧(gu)及一(yi)(yi)般(ban)民眾(zhong)”。他珍視(shi)中(zhong)國民族音樂(le)傳(chuan)統，但(dan)不贊成(cheng)抱殘守缺(que)的(de)“國粹主義”，認為(wei)發展國樂(le)，“必須(xu)一(yi)(yi)方面(mian)采(cai)取本(ben)國固(gu)有(you)的(de)精(jing)粹，另(ling)一(yi)(yi)方面(mian)容納外來(lai)的(de)潮流，從東、西方的(de)調和與合作(zuo)之中(zhong)，打(da)出(chu)一(yi)(yi)條(tiao)新路來(lai)”。