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主要經歷

1895年(nian)：2月4日(ri)生于江蘇(su)省江陰市一個(ge)知識分(fen)子家庭。

1909年—1911年（14歲(sui)—16歲(sui)）：在常州中學求學時，參加校中軍樂(le)隊，學習吹軍號及軍笛，開始接觸(chu)西(xi)洋銅管樂(le)。

1911年(nian)(nian)：辛亥革命，學校停(ting)辦之后回到故鄉江陰(yin)參加“反滿青年(nian)(nian)團”軍樂(le)隊(dui)，吹奏軍號。從(cong)此時開始音樂(le)工作。

1912年—1914年（17歲(sui)(sui)—19歲(sui)(sui)）：赴(fu)滬參加滬西(xi)(xi)開(kai)明劇社(she)，任樂(le)隊工作。在這時(shi)期學習各種西(xi)(xi)樂(le)器(qi)，舉凡管弦樂(le)器(qi)、鋼琴(qin)等，均加學習，尤以銅管樂(le)器(qi)多有(you)深(shen)造，并(bing)對西(xi)(xi)洋作曲理論有(you)所接觸。

1914年(nian)(nian)：開明劇社解(jie)散，解(jie)散，返里任(ren)(ren)教(jiao)于華墅華澄小學。開始了(le)(le)他(ta)音(yin)樂(le)(le)教(jiao)學的生涯。1915年(nian)(nian)（20歲）：是年(nian)(nian)春喪父，復貧病(bing)失(shi)業，心境惡(e)劣，偶(ou)赴市購得(de)二(er)胡一(yi)把(ba)，每日拉奏(zou)(zou)，隨(sui)產生《病(bing)中吟》旋(xuan)律初稿，表達他(ta)當(dang)時的不(bu)得(de)志和內心的抱(bao)負。秋任(ren)(ren)教(jiao)常州(zhou)母校，為母校建立了(le)(le)軍(jun)樂(le)(le)隊與絲竹(zhu)合奏(zou)(zou)團，常至民間演出(chu)。

1916年（21歲）：與殷尚真女(nv)士結婚。被江(jiang)蘇省立五中聘為(wei)音樂教(jiao)員，并在該校組織了(le)絲(si)竹部和(he)軍樂部兩支樂隊(dui)。

1917年（22歲）：向江南(nan)民(min)間音樂家周少梅學習二(er)胡及琵琶等。

1918年（23歲(sui)）：夏，從(cong)沈肇洲先生學習崇明派琵琶的(de)演奏。開(kai)始創作《病(bing)中吟》、《月夜》、《空山(shan)鳥語》等(deng)曲。

1920年（25歲）：夏，赴河(he)南學習古(gu)琴，沿途還(huan)一(yi)路尋訪民(min)間(jian)藝人(ren)，采(cai)集各處民(min)間(jian)音(yin)(yin)樂。染癬疥(jie)，負病歸。至此(ci)，劉天華比較深(shen)入地認(ren)識到中國(guo)傳(chuan)統音(yin)(yin)樂精致典雅(ya)的一(yi)面。 在此(ci)期(qi)間(jian)，他(ta)對各種傳(chuan)統民(min)間(jian)音(yin)(yin)樂也進一(yi)步學習，他(ta)常和熟習音(yin)(yin)樂的好友(you)澈塵(chen)和尚探索研(yan)究(jiu)民(min)間(jian)音(yin)(yin)樂及佛(fo)教(jiao)音(yin)(yin)樂。

1921年（26歲）：到上海參加“開明劇社”樂(le)隊，在江陰組織暑期(qi)“國樂(le)研究會(hui)”，授《病中吟(yin)》《月夜》《空山鳥語(yu)》等曲(qu)。

1922年（27歲）：赴北(bei)京，先后(hou)任北(bei)京大學音(yin)樂傳習(xi)所(suo)國樂導師、北(bei)京女子(zi)高師和(he)國立藝(yi)專音(yin)樂系科的(de)(de)二胡、琵琶、小提琴教授，結識了音(yin)樂家(jia)蕭友梅、楊仲(zhong)子(zi)等(deng)人。他的(de)(de)學生有曹安和(he)、王君儀(yi)、韓權華、蕭伯青、吳伯超等(deng)。

1923年（28歲(sui)）：從托諾(nuo)夫學習小(xiao)提琴，同時(shi)悉心鉆研西(xi)洋音樂理論，得到了不錯的(de)成(cheng)就。小(xiao)提琴的(de)學習，給予他(ta)對胡(hu)琴的(de)改進十分(fen)大的(de)啟(qi)發，他(ta)又對西(xi)洋作曲(qu)方(fang)式，尤其西(xi)方(fang)和聲學的(de)進一步研習。

1924年（29歲(sui)）：《月夜》定稿。

1926年（31歲(sui)）：除(chu)北大(da)與女師(shi)外，又任(ren)教于藝(yi)專。創作《苦悶之謳》。學(xue)(xue)習(xi)昆(kun)曲(qu)。在家(jia)中(zhong)組織了學(xue)(xue)習(xi)昆(kun)曲(qu)的組織，和北大(da)、及女子(zi)師(shi)范大(da)學(xue)(xue)的學(xue)(xue)生共同學(xue)(xue)習(xi)研究，又學(xue)(xue)習(xi)三弦(xian)拉戲，并不時研究欣賞京劇，這些都對他以后的作曲(qu)有不小幫助(zhu)。

1927年（32歲）：從(cong)北(bei)京燕京大學音(yin)樂系外籍教授學習理論(lun)作曲。因(yin)托諾夫去津，改(gai)從(cong)歐羅伯(bo)學習，6月，歐羅伯(bo)離京，停(ting)。創(chuang)辦國樂改(gai)進(jin)社，編輯出版了《音(yin)樂雜志》（共10期)。創(chuang)作《歌舞引》《改(gai)進(jin)操(cao)》《悲歌》。

1928年（33歲）：創作《除夜小唱》（良宵）、《閑居(ju)吟》，發表《空山鳥語(yu)》定稿。

1929年（34歲）：創作《虛籟》。

1930年（35歲）：3月，繼續從托諾夫學習，直(zhi)至罹病，未(wei)間斷。聽寫《梅蘭芳歌曲譜(pu)》一冊。

1931年（36歲(sui)）：在高(gao)亭公司灌音二胡曲(qu)《病中吟》及《空山鳥語》，琵琶曲(qu)《歌(ge)舞引》及《飛花點翠》。

1932年(nian)（37歲(sui)）：創作《獨(du)弦操》及《燭影搖紅》。6月(yue)1日赴天橋收集鑼鼓譜，染猩(xing)紅熱(re)，罹病僅一(yi)星(xing)期(qi)，6月(yue)8日晨5時(shi)20分逝世。享年(nian)整37歲(sui)（別(bie)處記載(zai)38歲(sui)，是(shi)按虛歲(sui)計(ji)算）。

主要作品

劉天華的(de)音(yin)樂(le)創作(zuo)(zuo)成就，主要在民族器(qi)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)方(fang)面，共作(zuo)(zuo)有十(shi)首(shou)二胡(hu)曲(qu)(qu)(qu)：《病中(zhong)吟》、《月夜(ye)》、《苦(ku)悶(men)之謳》、《悲歌(ge)》、《空(kong)山鳥(niao)語》、《閑(xian)居吟》、《良宵》、《光明行》、《獨弦操》、《燭影搖紅》三首(shou)琵(pi)(pi)琶(pa)曲(qu)(qu)(qu)：《歌(ge)舞引》、《改(gai)進操》、《虛(xu)籟》。一(yi)首(shou)絲竹合奏曲(qu)(qu)(qu)《變體新水令(ling)》、編有四十(shi)七首(shou)二胡(hu)練(lian)習(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)、十(shi)五首(shou)琵(pi)(pi)琶(pa)練(lian)習(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)，還整理了崇(chong)明派傳統(tong)琵(pi)(pi)琶(pa)曲(qu)(qu)(qu)十(shi)二首(shou)，其中(zhong)他改(gai)編的(de)《飛花(hua)點翠》于(yu)1928年(nian)由(you)高亭唱片公司錄(lu)制唱片，已成為琵(pi)(pi)琶(pa)經典樂(le)曲(qu)(qu)(qu)。

貢獻影響

在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)國近代(dai)，主張(zhang)學習(xi)西(xi)樂(le)(le)以改進國樂(le)(le)的(de)這種思想，并(bing)非由劉(liu)天華最早(zao)提(ti)出(chu)，早(zao)在(zai)(zai)1903年(nian)匪(fei)石寫(xie)的(de)《中(zhong)(zhong)國音(yin)樂(le)(le)改良說(shuo)》一文中(zhong)(zhong)就(jiu)已提(ti)出(chu)此說(shuo)，而當(dang)時如(ru)蕭友(you)梅、黃自等(deng)音(yin)樂(le)(le)家也同樣富有(you)這種思想，并(bing)在(zai)(zai)音(yin)樂(le)(le)的(de)改革(ge)上(shang)有(you)所成就(jiu)。然而正如(ru)其(qi)兄劉(liu)半農(nong)所說(shuo)的(de)，當(dang)時除天華之外(wai)，“中(zhong)(zhong)西(xi)兼擅，理(li)藝并(bing)長，而又能(neng)會通其(qi)間者(zhe)，當(dang)世蓋無第二(er)人(ren)(ren)”。尤其(qi)當(dang)時主張(zhang)改革(ge)中(zhong)(zhong)國音(yin)樂(le)(le)者(zhe)，多為留學國外(wai)而擅長西(xi)樂(le)(le)者(zhe)，像他(ta)這樣深入了(le)解中(zhong)(zhong)國傳統音(yin)樂(le)(le)的(de)人(ren)(ren)可說(shuo)十(shi)分地(di)少，也因此他(ta)在(zai)(zai)國樂(le)(le)的(de)創(chuang)造(zao)改進上(shang)，能(neng)夠更(geng)深地(di)奠基于中(zhong)(zhong)國音(yin)樂(le)(le)之上(shang)，而能(neng)有(you)不凡的(de)成績(ji)。

另一方面，中國流(liu)傳廣泛的(de)(de)(de)各種民(min)間音(yin)樂(le)(le)，當時受到了(le)知(zhi)識分(fen)子們(men)的(de)(de)(de)輕視，地位十分(fen)低落，發展前途堪慮(lv)，劉天華抱著將音(yin)樂(le)(le)普及大眾的(de)(de)(de)想法(fa)，因此整理保存了(le)不少民(min)間音(yin)樂(le)(le)，并將其融入其音(yin)樂(le)(le)當中。此后(hou)，音(yin)樂(le)(le)家對于民(min)間音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)重(zhong)視日漸提高，造成在后(hou)來的(de)(de)(de)國樂(le)(le)發展中，民(min)間音(yin)樂(le)(le)為(wei)一重(zhong)要的(de)(de)(de)成份。

在(zai)各類中國音(yin)(yin)樂(le)之(zhi)中，他影響最大的(de)(de)，莫過(guo)于二(er)胡音(yin)(yin)樂(le)。在(zai)傳統中國，二(er)胡僅(jin)是民間戲曲(qu)及地(di)方(fang)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)伴奏樂(le)器，地(di)位不(bu)高(gao)。但由于他對(dui)于樂(le)器的(de)(de)改(gai)革、十首獨奏曲(qu)的(de)(de)創作以及有系(xi)統的(de)(de)二(er)胡教學法的(de)(de)建立，使得(de)二(er)胡音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)內含有所增益，且成為(wei)能夠獨奏的(de)(de)樂(le)器，使得(de)中外人士對(dui)二(er)胡看(kan)法有所改(gai)變，二(er)胡也因此(ci)進入了(le)高(gao)等音(yin)(yin)樂(le)教育之(zhi)中，從此(ci)在(zai)中國音(yin)(yin)樂(le)中的(de)(de)重(zhong)要性大為(wei)提升。

劉(liu)天華雖然尚未能達(da)成他的(de)理(li)想，“讓(rang)國(guo)樂(le)與世(shi)界音樂(le)并駕齊驅”，但他實對于近現代國(guo)樂(le)的(de)發展開啟(qi)了很(hen)好的(de)道路，被譽為二胡鼻祖(zu)。

人物評價

劉天(tian)(tian)華(hua)在教學(xue)之余學(xue)習小(xiao)提(ti)琴(qin)和(he)(he)西(xi)洋(yang)(yang)作曲理論，并(bing)在民族(zu)音樂(le)(le)(le)的(de)基礎上(shang)(shang)吸收西(xi)洋(yang)(yang)音樂(le)(le)(le)和(he)(he)演(yan)奏(zou)技巧，在民族(zu)器樂(le)(le)(le)創(chuang)作和(he)(he)演(yan)奏(zou)上(shang)(shang)取得了(le)(le)杰出的(de)成(cheng)就。劉天(tian)(tian)華(hua)選擇二胡(hu)作為改革國樂(le)(le)(le)的(de)突破口，借(jie)鑒了(le)(le)小(xiao)提(ti)琴(qin)的(de)大段落顫弓等(deng)技法和(he)(he)西(xi)洋(yang)(yang)器樂(le)(le)(le)創(chuang)作手法，融合(he)了(le)(le)琵琶的(de)輪指(zhi)按(an)音、古(gu)琴(qin)的(de)泛(fan)音演(yan)奏(zou)等(deng)技巧，并(bing)確立和(he)(he)運用(yong)了(le)(le)多把位演(yan)奏(zou)法。所有這些，使二胡(hu)從(cong)樂(le)(le)(le)曲到演(yan)奏(zou)上(shang)(shang)都增(zeng)添(tian)了(le)(le)藝術表現的(de)深(shen)刻性(xing)，從(cong)而(er)(er)使這件古(gu)代(dai)(dai)并(bing)不受人(ren)重視的(de)民間樂(le)(le)(le)器變成(cheng)近(jin)代(dai)(dai)專(zhuan)業獨奏(zou)樂(le)(le)(le)器，成(cheng)為中國民樂(le)(le)(le)的(de)主角與(yu)代(dai)(dai)表，因而(er)(er)劉天(tian)(tian)華(hua)被視為近(jin)現代(dai)(dai)二胡(hu)演(yan)奏(zou)學(xue)派奠基人(ren)，二胡(hu)鼻(bi)祖。

劉(liu)天華是(shi)一位具有革(ge)新精神(shen)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)家。他(ta)將過去被輕視(shi)的(de)(de)民間樂(le)(le)器二胡(hu)加以(yi)改(gai)(gai)(gai)革(ge)，納入到專業音(yin)(yin)樂(le)(le)教(jiao)學(xue)之(zhi)中(zhong)，使其成為音(yin)(yin)樂(le)(le)會(hui)上(shang)經(jing)常獨奏的(de)(de)樂(le)(le)器。他(ta)改(gai)(gai)(gai)進二胡(hu)的(de)(de)制造(zao)規(gui)格和記譜(pu)(pu)法(fa)(fa)，明確固定(ding)音(yin)(yin)高的(de)(de)定(ding)弦(xian)，并吸收(shou)提(ti)琴某些演奏方法(fa)(fa)。他(ta)還創作了(le)(le)二胡(hu)練(lian)習曲(qu)(qu)47首，為二胡(hu)教(jiao)學(xue)的(de)(de)系統化(hua)打下了(le)(le)堅實的(de)(de)基礎(chu)。他(ta)改(gai)(gai)(gai)進了(le)(le)琵琶教(jiao)學(xue)，創作了(le)(le)琵琶練(lian)習曲(qu)(qu)15首；他(ta)曾將四(si)相十品(pin)的(de)(de)傳統琵琶加以(yi)改(gai)(gai)(gai)革(ge)，制作了(le)(le)六相和加半(ban)音(yin)(yin)品(pin)位的(de)(de)琵琶。他(ta)用(yong)近代記譜(pu)(pu)法(fa)(fa)記錄、整理的(de)(de)《梅蘭芳歌曲(qu)(qu)譜(pu)(pu)》，是(shi)最(zui)早根據實際演唱作記錄的(de)(de)京劇曲(qu)(qu)譜(pu)(pu)。

他發起(qi)與(yu)參(can)與(yu)組(zu)織(zhi)國(guo)樂(le)(le)(le)研究會(hui)、樂(le)(le)(le)友社、愛美樂(le)(le)(le)社、國(guo)樂(le)(le)(le)改進(jin)社等音樂(le)(le)(le)社團，創辦《音樂(le)(le)(le)雜志》，對當時民(min)族音樂(le)(le)(le)的發展(zhan)與(yu)傳(chuan)播產生(sheng)了(le)(le)很大(da)的影響。他第一個采用了(le)(le)近代記譜法(fa)記錄了(le)(le)《梅蘭芳(fang)曲譜》，并在收集(ji)、整理民(min)間(jian)音樂(le)(le)(le)方面作出了(le)(le)很大(da)的貢獻。劉天華(hua)與(yu)其兄(xiong)劉半農（著名文(wen)學(xue)家）、其弟劉北茂（著名音樂(le)(le)(le)家）被(bei)譽(yu)為中(zhong)國(guo)近現(xian)代文(wen)華(hua)史(shi)上的“劉氏三杰”。

在(zai)五四新文(wen)化運動的(de)(de)影響下(xia)，劉(liu)天華為(wei)民族(zu)(zu)音樂(le)(le)的(de)(de)發展(zhan)開辟了新的(de)(de)道路(lu)。他(ta)(ta)中(zhong)西(xi)兼(jian)擅，理藝并長、而(er)(er)又能會通其間(jian)。他(ta)(ta)反(fan)對全盤(pan)西(xi)化，但也不(bu)排斥西(xi)方文(wen)化。在(zai)創(chuang)作上(shang)既(ji)能掌(zhang)握民族(zu)(zu)音樂(le)(le)的(de)(de)創(chuang)作規律(lv)，又能巧妙地吸(xi)收借鑒西(xi)洋(yang)技法。他(ta)(ta)不(bu)僅將民間(jian)狀態的(de)(de)二(er)胡升(sheng)格為(wei)富于獨(du)特藝術(shu)魅力的(de)(de)獨(du)奏(zou)(zou)樂(le)(le)器(qi)，達到高等樂(le)(le)府專業教(jiao)(jiao)學的(de)(de)層(ceng)面，而(er)(er)且這些(xie)作品深受人(ren)民大眾的(de)(de)喜愛，成(cheng)為(wei)中(zhong)國民族(zu)(zu)音樂(le)(le)寶庫中(zhong)的(de)(de)珍(zhen)品。他(ta)(ta)是近現代(dai)(dai)二(er)胡藝術(shu)的(de)(de)奠基人(ren)，當(dang)代(dai)(dai)中(zhong)國的(de)(de)二(er)胡演(yan)奏(zou)(zou)藝術(shu)無不(bu)受其理論與(yu)風格的(de)(de)影響。在(zai)民族(zu)(zu)樂(le)(le)器(qi)改革和演(yan)奏(zou)(zou)技藝的(de)(de)創(chuang)新上(shang)，他(ta)(ta)又是一(yi)個勇于開拓的(de)(de)革新家(jia)(jia)。他(ta)(ta)畢生為(wei)民族(zu)(zu)音樂(le)(le)創(chuang)作與(yu)教(jiao)(jiao)育而(er)(er)奮斗，培(pei)養了蔣風之(zhi)、陳振鐸等一(yi)批(pi)著名演(yan)奏(zou)(zou)家(jia)(jia)、理論家(jia)(jia)和教(jiao)(jiao)育家(jia)(jia)。可以(yi)說(shuo)，劉(liu)天華是中(zhong)國近現代(dai)(dai)民族(zu)(zu)音樂(le)(le)發展(zhan)的(de)(de)奠基者(zhe)、開拓者(zhe)，民族(zu)(zu)音樂(le)(le)的(de)(de)一(yi)代(dai)(dai)宗師。

劉天華一生致力于改進國(guo)(guo)樂(le)，反對(dui)音樂(le)成為“貴族們的(de)玩具”，提出音樂(le)“要(yao)顧及一般民(min)眾”。他珍視(shi)中國(guo)(guo)民(min)族音樂(le)傳統，但(dan)不贊成抱殘守缺的(de)“國(guo)(guo)粹(cui)主義”，認為發(fa)展國(guo)(guo)樂(le)，“必須一方面采取本國(guo)(guo)固有的(de)精粹(cui)，另一方面容納外來(lai)的(de)潮流，從東、西方的(de)調和與合(he)作之(zhi)中，打出一條新(xin)路來(lai)”。