上(shang)世紀八十年代,市川(chuan)安男(nan)(內野圣(sheng)陽飾(shi)(shi))在工業(ye)高(gao)校畢(bi)業(ye)后(hou)到運輸公司工作,25歲時(shi)和(he)戰爭孤兒美(mei)佐子(常盤(pan)貴子飾(shi)(shi))結婚,三年后(hou)誕下兒子旭(xu)(佐藤健飾(shi)(shi)),一家(jia)人(ren)過著(zhu)喜悅和(he)幸福的生活。禍(huo)不(bu)單行,在旭(xu)三歲的時(shi)候,媽(ma)媽(ma)美(mei)佐子為(wei)了保護(hu)兒子旭(xu)而被木箱壓死,這份(fen)喜悅因(yin)突如(ru)其來(lai)的悲劇而被打破(po)。對美(mei)佐子留(liu)下來(lai)的這唯一的兒子,安男(nan)作為(wei)一個低(di)學歷,愛煙愛酒,不(bu)會(hui)帶孩子的笨拙男(nan)人(ren),只有咬緊牙關,用拳頭和(he)淚水,努力完成美(mei)佐子未了的心愿。從那天開始,安男(nan)一邊(bian)懷著(zhu)對美(mei)佐子的想(xiang)念(nian),一邊(bian)笨手笨腳地(di)養育(yu)兒子成人(ren)。
演員 內野圣陽
天崎(qi)運輸公(gong)司的(de)卡車司機。自幼母親早逝,又被父親拋棄。和(he)美佐子(zi)(zi)結婚(hun)并生(sheng)下兒子(zi)(zi)小旭。雖然(ran)撫養(yang)兒子(zi)(zi)不(bu)容易,但他仍真誠面對。個性笨拙,最討厭(yan)別人(ren)對他命(ming)令或說教。喜(xi)歡喝酒(jiu)賭(du)博、看電影、唱(chang)歌,不(bu)過最愛(ai)的(de)還是老婆和(he)兒子(zi)(zi)。
演員 佐藤健
安(an)男的(de)兒(er)子。頭腦聰(cong)明又勤奮,十(shi)分優秀(xiu)。雖(sui)然(ran)母(mu)親早逝,所幸父親及周遭的(de)人(ren)都(dou)很疼愛他(ta)。性格率直(zhi)認(ren)真,對人(ren)又溫(wen)柔。但一(yi)(yi)旦有所決定,就絕(jue)不(bu)改變,也有他(ta)頑固(gu)的(de)一(yi)(yi)面。目前在德(de)田出版社工作。
演員 常盤貴子
安(an)男(nan)的(de)(de)妻子(zi),小旭的(de)(de)母親。個(ge)性(xing)非常(chang)溫柔(rou),樸實又重情。即使安(an)男(nan)惹(re)出麻煩(fan),也從不會責備他,總是笑嘻嘻的(de)(de)。原本一家三口過著幸福的(de)(de)生活(huo),卻(que)因為(wei)意外事故而過世。
演員 柄本明
照(zhao)云的(de)(de)(de)父親,藥師(shi)院(yuan)的(de)(de)(de)住持。猶如(ru)安男的(de)(de)(de)父親一樣。平(ping)常是(shi)個溫和(he)的(de)(de)(de)和(he)尚,但當他怒吼時,連政治家也會嚇破膽。雖然不會正經八百的(de)(de)(de)講授佛法,但有(you)時也會說出意義深(shen)遠的(de)(de)(de)話。
演員 野村宏伸
藥師(shi)院的(de)(de)繼(ji)承人(ren),安男(nan)的(de)(de)兒時玩(wan)伴。從小就(jiu)和(he)(he)安男(nan)一起到處(chu)搗蛋,常被(bei)父(fu)親海云和(he)(he)尚教訓。雖(sui)然(ran)為人(ren)認真,卻有(you)點少根筋。十(shi)分疼愛(ai)小旭。
演員 麻生祐未
安男(nan)常去的(de)居酒屋的(de)老板娘。從小和安男(nan)在(zai)同一個社區長大,就象(xiang)是安男(nan)的(de)姐(jie)姐(jie)一樣(yang),安男(nan)在(zai)她面(mian)前(qian)只能乖乖聽話。把小旭當(dang)作自己(ji)孩子般疼愛(ai)。很注重父(fu)子倆的(de)健康管理(li)。
像(xiang)大多數日式(shi)親(qin)情劇中(zhong)一樣,《鳶》在(zai)小旭的(de)(de)回憶中(zhong)不疾不徐地行進著(zhu)。親(qin)情是一種很講究(jiu)“醞釀(niang)”的(de)(de)東西,適當地慢下(xia)來,氤氳的(de)(de)氣(qi)氛(fen)才會隨著(zhu)情感的(de)(de)渲(xuan)染深入人(ren)心(xin)。日式(shi)親(qin)情劇不會添加猛料去(qu)渲(xuan)染“苦情”,卻總是可以做(zuo)到(dao)“煽情于無形之(zhi)中(zhong)”。盡(jin)管親(qin)情最容易引(yin)起共鳴,但如今的(de)(de)觀眾已經百煉成鋼,在(zai)觀看(kan)打著(zhu)“感人(ren)”旗(qi)號的(de)(de)作品時(shi)總會在(zai)心(xin)底(di)預設“我(wo)倒要看(kan)看(kan)你怎(zen)么(me)感動我(wo)”的(de)(de)防線。而日式(shi)親(qin)情劇的(de)(de)難得之(zhi)處,正在(zai)于能以細枝(zhi)末(mo)節(jie)突破觀眾的(de)(de)心(xin)防。日劇的(de)(de)人(ren)生哲(zhe)學永(yong)遠是“再艱難也要微笑”,眼淚只留(liu)給觀眾,而不是“人(ren)生太苦了我(wo)們一起哭吧(ba)”。
《鳶》最為動人的(de)氣質是(shi)每個人物(wu)都善(shan)良積(ji)極、腳(jiao)踏實地(di)地(di)活著,絲毫沒有當今(jin)社會的(de)浮躁,令人無限感懷。(新浪網評)